EURODESK SX4882 Behringer User Manual (German) M DE

Behringer SX4882 User Manual (German) sx4882_m_de Behringer - SX4882 - User Manual (German)

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User Manual: Behringer SX4882 User Manual (German) Behringer - SX4882 - User Manual (German)

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Bedienungsanleitung

EURODESK SX4882

Ultra-Low Noise Design 48/24-Input 8-Bus In-Line

Mixer with XENYX Mic Preampliers, British EQs

and Integrated Meterbridge

2EURODESK SX4882 Bedienungsanleitung

Danke

Herzlichen Glückwunsch! Mit Ihrem EURODESK besitzen Sie ein modernes

Mischpult, das neue Maßstäbe setzt. Von Anfang an war es unser Ziel,

einrevolutionäres Gerät zu gestalten, das sich für eine Vielzahl von Anwendungen

eignet. Das Ergebnis: Ein Mischpult der Superlative mit überwältigender

Ausstattung sowie umfangreichen Anschluss- und Erweiterungsmöglichkeiten.

BEHRINGER ist ein Unternehmen aus dem Bereich der professionellen

Tonstudiotechnik. Wir entwickeln seit vielen Jahren erfolgreich Produkte für den

Studio- und Live-Bereich. Dazu zählen Mikrofone und 19"-Geräte jeglicher Art

(Kompressoren, Enhancer, Noise Gates, Röhrenprozessoren, Kopfhörerverstärker,

digitale Eektgeräte, DI-Boxen, usw.), Monitor- und Beschallungsboxen sowie

professionelle Live-und Recording-Mischpulte. Unser gesamtes technisches

Know-how ist in Ihrem EURODESK vereint.

Inhaltsverzeichnis

Danke ..............................................................................2

Wichtige Sicherhteitshinweise .....................................3

Haftungsausschluss ....................................................... 3

Beschränkte Garantie ....................................................3

1. Einführung ................................................................. 4

2. Funktionsüberblick ...................................................5

3. Die Kanäle ..................................................................5

4. Einschleifpunkte ........................................................ 8

5. Subgruppen- und Direktausgänge .......................... 9

6. Master-Sektion ........................................................10

7. Anschlüsse ................................................................ 14

8. Klinkensteckfeld ...................................................... 17

9. Klangregelung ......................................................... 18

10. Einpegeln – aber Richtig ....................................... 19

11. Signalentkopplung ................................................20

12. (Un)symmetrische Leitungen ............................... 20

13. Grundeinstellungen .............................................. 21

14. 8-Spur MIDI-Studio ................................................22

15. 16-Spur Aufnahme mit zweiSamplern ................23

16. Professionelles 24-Spur Studio ............................23

17. Live-PA mit Stereoaufzeichnung ..........................24

18. Live-Konzert mit 24-Spur Aufzeichnung .............25

19. Erweiterung des EURODESK .................................26

20. Timecode ................................................................26

21. Track-Bouncing ...................................................... 26

22. Übersicht Ein-/Ausgänge ...................................... 27

23. Modikationen ...................................................... 27

24. Dados Técnicos ......................................................28

3EURODESK SX4882 Bedienungsanleitung

Wichtige

Sicherhteitshinweise

HAFTUNGSAUSSCHLUSS

BESCHRÄNKTE GARANTIE

Vorsicht

Die mit dem Symbol markierten

Anschlüsse führen so viel Spannung,

dassdie Gefahr eines Stromschlags besteht.

Verwenden Sie nur hochwertige, professionelle

Lautsprecherkabel mit vorinstallierten 6,35 mm

MONO-Klinkensteckern oder Lautsprecherstecker

mit Drehverriegelung. Alle anderen Installationen

oder Modi kationen sollten nur von quali ziertem

Fachpersonal ausgeführt werden.

Achtung

Um eine Gefährdung durch Stromschlag

auszuschließen, darf die Geräteabdeckung

bzw. Geräterückwand nicht abgenommen werden.

ImInnern des Geräts be nden sich keine vom Benutzer

reparierbaren Teile. Reparaturarbeiten dürfen nur von

quali ziertem Personal ausgeführt werden.

Achtung

Um eine Gefährdung durch Feuer bzw.

Stromschlag auszuschließen, darf dieses

Gerät weder Regen oder Feuchtigkeit ausgesetzt werden

noch sollten Spritzwasser oder tropfende Flüssigkeiten

in das Gerät gelangen können. Stellen Sie keine mit

Flüssigkeit gefüllten Gegenstände, wie z. B. Vasen,

aufdasGerät.

Achtung

Die Service-Hinweise sind nur durch

quali ziertes Personal zu befolgen.

Umeine Gefährdung durch Stromschlag zu vermeiden,

führen Sie bitte keinerlei Reparaturen an dem Gerät

durch, die nicht in der Bedienungsanleitung beschrieben

sind. Reparaturen sind nur von quali ziertem

Fachpersonaldurchzuführen.

1. Lesen Sie diese Hinweise.

2. Bewahren Sie diese Hinweise auf.

3. Beachten Sie alle Warnhinweise.

4. Befolgen Sie alle Bedienungshinweise.

5. Betreiben Sie das Gerät nicht in der Nähe vonWasser.

6. Reinigen Sie das Gerät mit einem trockenen Tuch.

7. Blockieren Sie nicht die Belüftungsschlitze. Beachten

Sie beim Einbau des Gerätes die Herstellerhinweise.

8. Stellen Sie das Gerät nicht in der Nähe von

Wärmequellen auf. Solche Wärmequellen sind z. B.

Heizkörper, Herde oder andere Wärme erzeugende Geräte

(auch Verstärker).

9. Entfernen Sie in keinem Fall die

Sicherheitsvorrichtung von Zweipol- oder geerdeten

Steckern. Ein Zweipolstecker hat zwei unterschiedlich

breite Steckkontakte. Ein geerdeter Stecker hat zwei

Steckkontakte und einen dritten Erdungskontakt.

Derbreitere Steckkontakt oder der zusätzliche

Erdungskontakt dient Ihrer Sicherheit. Falls das

mitgelieferte Steckerformat nicht zu Ihrer Steckdose

passt, wenden Sie sich bitte an einen Elektriker, damit die

Steckdose entsprechend ausgetauscht wird.

10. Verlegen Sie das Netzkabel so, dass es vor

Tritten und scharfen Kanten geschützt ist und nicht

beschädigt werden kann. Achten Sie bitte insbesondere

im Bereich der Stecker, Verlängerungskabel und an

der Stelle, an der das Netzkabel das Gerät verlässt,

aufausreichendenSchutz.

11. Das Gerät muss jederzeit mit intaktem Schutzleiter

an das Stromnetz angeschlossen sein.

12. Sollte der Hauptnetzstecker oder eine

Gerätesteckdose die Funktionseinheit zum Abschalten

sein, muss diese immer zugänglich sein.

13. Verwenden Sie nur Zusatzgeräte/Zubehörteile,

dielaut Hersteller geeignet sind.

14. Verwenden

Sie nur Wagen,

Standvorrichtungen,

Stative, Halter oder Tische,

die vom Hersteller benannt

oder im Lieferumfang

des Geräts enthalten

sind. Falls Sie einen

Wagen benutzen, seien Sie vorsichtig beim Bewegen

der Wagen- Gerätkombination, umVerletzungen durch

Stolpern zuvermeiden.

15. Ziehen Sie den Netzstecker bei Gewitter oder wenn

Sie das Gerät längere Zeit nicht benutzen.

16. Lassen Sie alle Wartungsarbeiten nur von

quali ziertem Service-Personal ausführen. EineWartung

ist notwendig, wenn das Gerät in irgendeiner Weise

beschädigt wurde (z. B. Beschädigung des Netzkabels oder

Steckers), Gegenstände oder Flüssigkeit in das Geräteinnere

gelangt sind, das Gerät Regen oder Feuchtigkeit ausgesetzt

wurde, das Gerät nicht ordnungsgemäß funktioniert oder

auf den Boden gefallen ist.

17. Korrekte Entsorgung

dieses Produkts: Dieses Symbol

weist darauf hin, das Produkt

entsprechend der WEEE

Direktive (2002/96/EC) und der

jeweiligen nationalen Gesetze

nicht zusammen mit Ihren

Haushaltsabfällen zu entsorgen. DiesesProdukt sollte

bei einer autorisierten Sammelstelle für Recycling

elektrischer und elektronischer Geräte (EEE) abgegeben

werden. Wegen bedenklicher Substanzen, diegenerell

mit elektrischen und elektronischen Geräten in

Verbindung stehen, könnte eine unsachgemäße

Behandlung dieser Abfallart eine negative Auswirkung

auf Umwelt und Gesundheit haben. Gleichzeitig

gewährleistet Ihr Beitrag zur richtigen Entsorgung dieses

Produkts die e ektive Nutzung natürlicher Ressourcen.

Fürweitere Informationen zur Entsorgung Ihrer Geräte

bei einer Recycling-Stelle nehmen Sie bitte Kontakt zum

zuständigen städtischen Büro, Entsorgungsamt oder zu

Ihrem Haushaltsabfallentsorgerauf.

TECHNISCHE DATEN UND ERSCHEINUNGSBILD

KÖNNEN UNANGEKÜNDIGT GEÄNDERT WERDEN.

IRRTÜMER BLEIBEN VORBEHALTEN. BEHRINGER,

KLARK TEKNIK, MIDAS, BUGERA UND TURBOSOUND

SIND TEIL DER MUSIC GROUP MUSICGROUP.COM.

ALLEWARENZEICHEN SIND DAS EIGENTUM IHRER

JEWEILIGEN BESITZER. MUSICGROUP ÜBERNIMMT

KEINE HAFTUNG FÜR VERLUSTE, DIE PERSONEN

ENTSTEHEN, DIE SICH GANZ ODER TEILWEISE AUF

HIER ENTHALTENE BESCHREIBUNGEN, FOTOS ODER

AUSSAGEN VERLASSEN. ABGEBILDETE FARBEN UND

SPEZIFIKATIONEN KÖNNEN GERINGFÜGIG VOM

PRODUKT ABWEICHEN. MUSICGROUP PRODUKTE

WERDEN NUR ÜBER AUTORISIERTE FACHHÄNDLER

VERKAUFT. DIE VERTRIEBSPARTNER UND HÄNDLER

SIND KEINE VERTRETER VON MUSICGROUP UND

SIND NICHT BERECHTIGT, MUSICGROUP DURCH

AUSDRÜCKLICHE ODER STILLSCHWEIGENDE

HANDLUNGEN ODER REPRÄSENTANZEN ZU

VERPFLICHTEN. DIESE BEDIENUNGSANLEITUNG IST

URHEBERRECHTLICH GESCHÜTZT. KEIN TEIL DIESES

HANDBUCHS DARF IN IRGENDEINER FORM ODER

MIT IRGENDWELCHEN MITTELN ELEKTRONISCH

ODER MECHANISCH, INKLUSIVE FOTOKOPIE ODER

AUFNAHME, ZU IRGENDEINEM ZWECK OHNE

DIE SCHRIFTLICHE ZUSTIMMUNG DER FIRMA

MUSICGROUPIPLTD. VERVIELFÄLTIGT ODER

ÜBERTRAGEN WERDEN.

ALLE RECHTE VORBEHALTEN.

© 2013 MUSICGroupIPLtd.

Trident Chambers, Wickhams Cay, P.O. Box 146,

Road Town, Tortola, British Virgin Islands

Die geltenden Garantiebedingungen und zusätzliche

Informationen bezüglich der von MUSIC Group

gewährten beschränkten Garantie  nden Sie online unter

www. music-group.com/warranty.

4EURODESK SX4882 Bedienungsanleitung

1. Einführung

1.1 Das Handbuch

1.1.1 Terminologie

Für das Verständnis der folgenden Kapitel ist es wichtig, dass die verwendeten

Bezeichnungen möglichst klar und eindeutig sind. Viele der verwendeten

Begrie kommen aus dem englischen Sprachgebrauch. Wir verzichten im

folgenden oft auf den Gebrauch deutscher Übersetzungen wie “Pegelsteller”

oder “Entzerrer” und benutzen doch lieber “Fader” bzw. “Equalizer”, u. a. damit

ein besserer Bezug zur Beschriftung von Frontplatte und Anschlussfeld

erhaltenbleibt.

Wenn im folgenden von “Kanal” die Rede ist, ist immer ein Kanalzug im

Mischpult gemeint, während “Spur” ausschließlich für Aufzeichnungsgeräte

wieBandmaschinen oder Harddisk-Recorder verwendet wird.

1.1.2 Information scheibchenweise

Bei einem so komplexen System wie einem Live-/Studiomischpult ist es

unmöglich, alle Funktionen und die daraus resultierenden Möglichkeiten und

Aspekte gleichzeitig zu behandeln. Also wurde das EURODESK-Handbuch in

einzelne Kapitel unterteilt, um ein leichteres Aunden von Informationen

und Tipps zu ermöglichen. Sie werden einige Querverweise nden, wo sich

Themengebiete überschneiden (beispielsweise werden Sie Informationen

über den Equalizer im Kanalzug in Kapitel3.4 nden, während der generelle

Gebrauch der Equalizer seiner Bedeutung entsprechend in einem eigenen

Kapitelbehandelt wird).

Wenn immer wieder auf den Gebrauch der B-Kanäle und des Mix-B Busses

eingegangen wird, dann deshalb, weil das vollständige Verständnis dieser

Funktionen Ihnen vielfältige Möglichkeiten bei Ihrer Arbeit mit dem

EURODESKSX4882 erönet.

1.1.3 Verwendete Kürzel

Alle Funktionen sind im Handbuch fortlaufend nummeriert, sowohl im Text als

auch in den Abbildungen. Dabei werden folgende Abkürzungen verwendet:

Abkürzung Bedeutung

SSchalter

LLeuchtdiode (LED)

PPotentiometer

FFader

Tab.1.1: Bedeutung der verwendeten Abkürzungen

Nach jeder Abkürzung folgt die Funktionsnummer. Die Nummerierung beginnt

am oberen Ende des Kanalzuges und wird über die Stereogruppen bis durch

die Mastersektion fortgeführt. Die Schalter für die Phantomspeisung und die

Pegelanpassung der Bandmaschine sind nicht nummeriert.

1.2 Bevor Sie beginnen

1.2.1 Auslieferung

Ihr Produkt wurde im Werk sorgfältig verpackt, um einen sicheren Transport zu

gewährleisten. Weist der Karton trotzdem Beschädigungen auf, überprüfen Sie

bitte sofort das Gerät auf äußere Schäden.

◊ Schicken Sie das Gerät bei eventuellen Beschädigungen NICHT an uns

zurück, sondern benachrichtigen Sie unbedingt zuerst den Händler und

das Transportunternehmen, da sonst jeglicher Schadenersatzanspruch

erlöschen kann.

◊ Um einen optimalen Schutz des Gerätes während des Gebrauchs

oder Transports zu gewähleisten, empfehlen wir die Verwendung

eines Koffers.

◊ Verwenden Sie bitte immer den Originalkarton, um Schäden bei

Lagerung oder Versand zu vermeiden.

◊ Lassen Sie Kinder niemals unbeaufsichtigt mit dem Gerät oder den

Verpackungsmaterialien hantieren.

◊ Bitte entsorgen Sie alle Verpackungsmaterialien umweltgerecht.

1.2.2 Inbetriebnahme

Sorgen Sie für eine ausreichende Luftzufuhr und stellen Sie das Gerät nicht in die

Nähe von Heizungen, um eine Überhitzung zu vermeiden.

Achtung

◊ Schalten Sie vor dem Wechseln der Sicherung das Gerät aus und ziehen

Sie den Netzstecker, um einen Stromschlag oder eine Beschädigung des

Geräts zu vermeiden.

◊ Durchgebrannte Sicherungen müssen unbedingt durch Sicherungen

mit dem korrekten Wert ersetzt werden! Den zutreffenden Wert finden

Sie im Kapitel “Technische Daten”.

Verwenden Sie für die Verbindung zum Stromnetz das mitgelieferte

Netzkabel mit Kaltgeräteanschluss, das den erforderlichen

Sicherheitsbestimmungenentspricht.

◊ Beachten Sie bitte, dass alle Geräte unbedingt geerdet sein müssen.

Zu Ihrem eigenen Schutz sollten Sie in keinem Fall die Erdung der

Geräte bzw. der Netzkabel entfernen oder unwirksam machen.

Das Gerät muss jederzeit mit intaktem Schutzleiter an das Stromnetz

angeschlossen sein.

Wichtige Hinweise für die Installation

◊ Im Bereich von starken Rundfunksendern und Hochfrequenzquellen

kann es zu einer Beeinträchtigung der Tonqualität kommen.

Erhöhen Sie den Abstand zwischen Sender und dem Gerät und

verwenden Sie geschirmte Kabel an allen Anschlüssen.

1.2.3 Online-Registrierung

Registrieren Sie bitte Ihr neues BEHRINGER-Gerät möglichst direkt nach

dem Kauf unter http://behringer.com im Internet und lesen Sie bitte die

Garantiebedingungen aufmerksam.

Sollte Ihr BEHRINGER-Produkt einmal defekt sein, möchten wir, dasses

schnellstmöglich repariert wird. Bitte wenden Sie sich direkt an den

BEHRINGER-Händler, bei dem Sie Ihr Gerät gekauft haben. Falls Ihr

BEHRINGER-Händler nicht in der Nähe ist, können Sie sich auch direkt an

eine unserer Niederlassungen wenden. Eine Liste mit Kontaktadressen

unserer Niederlassungen nden Sie in der Originalverpackung ihres

Geräts (GlobalContact Information/European Contact Information).

Solltefür Ihr Land keine Kontaktadresse verzeichnet sein, wenden Sie sich

bitte an den nächstgelegenen Distributor. Im Support-Bereich unserer

Websitehttp://behringer.com nden Sie die entsprechenden Kontaktadressen.

Ist Ihr Gerät mit Kaufdatum bei uns registriert, erleichtert dies die Abwicklung

imGarantiefall erheblich.

Vielen Dank für Ihre Mitarbeit!

5EURODESK SX4882 Bedienungsanleitung

2. Funktionsüberblick

2.1 Systemarchitektur

Das EURODESK SX4882 nimmt eine Zwischenstellung zwischen “SPLIT”-

und “INLINE”-Design ein. Den größeren, linken Teil des Pultes machen

die Eingangskanäle aus, während sich die Bedienungselemente für die

Ausgänge zur Bandmaschine in der Master-Sektion auf der rechten Seite

benden. ImGegensatz zum konventionellen “SPLIT”-Design benden sich

die von der Bandmaschine kommenden Tape Returns (Signalrückführungen)

jedochnicht bei den Ausgängen, sondern, wie im “INLINE”-Design üblich, in den

Eingangskanalzügen. Dadurch können Funktionen der Eingangskanäle für die

Signalrückführung von der Bandmaschine mitbenutzt werden. Außerdem ist der

Signalweg für den späteren Mix optimal kurz.

Die Konguration ist 24 in 8 in 24: 24 Eingangskanäle, acht Subgruppen

(oder vier Stereosubgruppen) und 24 Monitoreingänge für das Abhören

der bereits aufgenommenen Spuren. Es stehen 24 100 mm Kanal-Fader,

achtSubgruppen-Fader und ein Stereo-Fader-Paar für die Main Mix-Summe

zurVerfügung.

Für die Abmischung stehen somit 48 Kanäle zur Verfügung, jeweils mit EQ und

Zugri auf die Eektwege. Zusätzlich gibt es noch sechs Stereoeingänge für

Eektgeräte, wodurch insgesamt 60 getrennte Eingänge benutzt werden können

(wenn die Einschleifpunkte der Subgruppen als Eingänge benutzt werden,

kommen noch acht hinzu!).

Sechs Eektwege können über vier Potentiometer erreicht werden,

zweiKopfhörermischungen sowie professionelle Aufnahme-, Abhör- und

Rücksprechmöglichkeiten stehen zur Verfügung. Wenn die 24 zusätzlichen Line-

Eingänge nicht benötigt werden, kann der Mix-B Bus noch als Eektweg7und 8

benutzt werden.

Die Ausstattung mit Ein- und Ausgängen umfasst Mikrofoneingänge

(mit +48 V Phantomspeisung), Line-Eingänge, Anschlüsse für Mehrspur-

Recorder (+4 dBu oder -10 dBV), zahllose Einschleifpunkte und alle erdenklichen

Anschlüsse für DAT-Recorder, Studiomonitore, etc.

Zusätzlich erlaubt der Expander Port, ein 6,3 mm Klinkenfeld (nur Eingänge),

dieEinspeisung von Signalen in alle Busse des EURODESK (mit Ausnahme

von PFLund SOLO). So können z. B. zwei EURODESK oder ein EURODESK und

ein beliebiges anderes Mischpult verkoppelt werden, sofern das andere Pult

vergleichbare Funktionen bietet (siehe Kapitel19).

Zuguterletzt bieten zwei BNC-Buchsen an der Oberseite der integrierten

Meterbridge die Möglichkeit zur Anbringung von Schwanenhalslampen

(wermit seinem EURODESK SX4882 Live-Beschallungen machen will,

wird dies zu schätzen wissen).

2.2 Pegelanzeige

Die 24 Eingangskanäle haben je zwei LEDs für Signal (-20 dB, L25) und für

Übersteuerung (PEAK, L24).

Genaueres zeigen Ihnen für jeden Kanalzug, jede Subgruppe und den

MainMixdie 12-stugen LED-Ketten in der integrierten Meterbridge.

DerSchalter S100 (Display Mode, links oben in der Master-Sektion)

entscheidetdabei über die Betriebsart, die durch das Aueuchten einer der

beiden Kontroll-LEDs angezeigt wird.

In der CHANNEL-Betriebsart der Meterbridge, die sich für Live-Anwendungen

empehlt, erhalten die LED-Ketten das Signal des Kanaldirektausganges, also ein

Signal, das hinter dem Equalizer, dem Mute-Schalter und dem Fader abgegrien

wird (der Abgri kann durch eine Modikation (Kapitel23.3) auf “Pre-Mute,

Pre-Fader” geändert werden).

In der TAPE-Betriebsart, die für den Aufnahmebetrieb gedacht ist, gebendie

LED-Ketten der Meterbridge ein genaues Abbild der Aussteuerung der

Mehrspurmaschine. Der angezeigte Signalpegel ist derjenige, der an den Tape

Return-Eingängen des Pultes anliegt. Dieses Signal wird zwar hinter dem

Arbeitspegelumschalter (+4 dBu oder -10 dBV) abgegrien, jedoch vor jeder

möglichen Signalbearbeitung innerhalb des Kanalzuges.

Die ganz rechts angeordneten L/R-LED-Ketten können nicht nur zur Kontrolle des

Main Mix, sondern alternativ auch für die Anzeige von Mono-PFL, Stereo-SOLO

oder externen Quellen genutzt werden (meistens wird das gleiche Signal

angezeigt, das auch abgehört wird).

◊ Im PFL/SOLO-Betrieb entspricht 0 dB einem internen Arbeitspegel von

0 dBu (0,775 V), während sonst die Anzeige auf den Ausgangspegel

für den Summenausgang ausgelegt ist (+4 dBu). Wenn also nur ein

einziges Signal in der Summe anliegt, wird die Anzeige im PFL/SOLO-

Betrieb um 4 dB höher sein.

3. Die Kanäle

3.1 Kanalzug

Jeder Kanalzug teilt sich auf in einen Haupt- oder A-Kanal und einen Neben- oder

B-Kanal. Den größeren Teil jedes Kanalzuges nimmt der A-Kanal in Anspruch

(siehe Abb.3.1 und 3.2), der abhängig von der Position der Schalter (S1) und (S3)

MIC (Mikrofon-), LINE (Line-) und TAPE (Band-) Eingangssignale verarbeiten kann.

Der B-Kanal (Abb.3.6) wird auf einen separaten Mix-B Bus geführt (siehe auch

Kapitel3.7 “B-Kanal” und Kapitel6.2 “MIX-B Master”).

3.2 Eingangsumschaltung

Mit (S1) erfolgt die Umschaltung zwischen Mic- und Line-Eingang

(bei gedrücktem Schalter ist der Line-Eingang angewählt). Mit dem PAD-Schalter

(S1a) kann ein hereinkommendes Mikrofonsignal, falls erforderlich, um 20 dB im

Pegel abgesenkt werden. Der FLIP-Schalter (S3) bestimmt, ob am Eingang des

A-Kanals die mit (S1) angewählte Quelle (Input) oder der Eingang vom Mehrspur-

Recorder (TAPE) anliegt. Am Eingang des B-Kanals liegt das jeweils andere Signal

an: wennam A-Kanal das Input-Signal anliegt, liegt also am B-Kanal das Tape-

Signal an und umgekehrt.

Fig. 3.1:

(S1a)

(P2)

(S3)

INPUT

(S1)

Eingang

Im Aufnahmebetrieb wird der A-Kanal in der Regel die Eingangssignale von

Mikrofonen, DI-Boxen oder Instrumenten verarbeiten, während der B-Kanal

zum Abhören der bereits aufgenommenen Spuren dient. Bei der Abmischung

werden dann die A- und B-Kanäle mittels (S3) getauscht, wodurch die B-Kanäle

frei werden und z. B. als zusätzliche Line-Eingänge genutzt werden können.

(Es sind natürlich auch andere Verfahrensweisen möglich.)

6EURODESK SX4882 Bedienungsanleitung

Im B-Kanal gibt es noch den Schalter

(S23)

, der es erlaubt, anstelle des mit

(S3)

angewählten Signals einen Signalabgri vom A-Kanal zu erhalten, und zwar

nach dem MUTE-Schalter, jedoch vor dem Kanal-Fader. Dadurch kann die Mix-B

Summe als zusätzlicher Stereo-Aux-weg oder für einen getrennten Stereomix

verwendet werden. Bei dieser Anwendung sollte dann die Mix-B Summe von der

Hauptsumme mittels

(S48)

(Master-Sektion) abgetrennt werden.

Fig. 3.2:

Architektur der Eingangsanwahl

◊ Die B-Kanäle 25 bis 48 können nur zusammen über (S48) umgeschaltet

werden, so dass der Mix-B Bus nur eine Funktion zu einem Zeitpunkt

haben kann, entweder als zusätzliche Hilfssumme ((S48) offen) oder

als Bus für die Zumischung der 24 Line- oder Tape-Eingänge auf die

Hauptsumme ((S48) gedrückt).

3.3 Einpegeln der Eingänge

Die Eingangsverstärkung wird mit Potentiometer (P2) eingestellt. BenutzenSiezur

Pegelkontrolle die PFL/SOLO-Funktion ((S26)). Die Anzeige erfolgt über die LED-

Ketten der Master-Sektion, gleichzeitig wird das Signal auf die Abhörlautsprecher

geleitet. Neben dem Schalter für die PFL/SOLO-Funktion ((S26)) bendet sich eine

LED ((L26)) zur Statuskontrolle. (Siehe auch Kapitel13.1 “Einrichten des A-Kanals”

und Kapitel6.5 “PFL / SOLO”.)

◊ Für die Pegeleinstellung sollten Sie die Mono-PFL-Sammelschiene

(Bus) benutzen und nicht die hinter Fader und Panorama-Poti liegende

SOLO-Sammelschiene ((S95) offen, d. h. nicht gedrückt).

◊ Wenn Sie PFL/SOLO benutzen, bleibt das Signal an den

Aufnahmeausgängen unbeeinflusst, dies gilt auch für die

Subgruppen und Aux-wege.

Zusätzlich zur Pegelkontrolle über PFL/SOLO verfügt jeder Eingangskanal über zwei

LEDs (

(L24)

und

(L25)

), die ständig anzeigen, ob ein Signal vorhanden ist (ab-20dB)

und ob der Kanal übersteuert wird (PEAK). Die Ansteuerung für diese LEDs erfolgt

von drei Messpunkten aus: Eingang, nach dem EQ und nach dem Fader, wobei

jeweils der höchste Pegel angezeigt wird. DieÜbersteuerungsanzeige sollte nicht

oder zumindest nur sehr selten aueuchten.

Eine permanente Anzeige des Signals am Kanalausgang (hinter Mute und Fader)

sehen Sie in der CHANNEL-Betriebsart auf der Meterbridge.

3.4 A-Kanal Equalizer

Fig. 3.3:

EQUALIZER

(P 4)

(P 5)

(P 6)

(P 7)

(P 8)

(P 9)

(S 10)

(S 11)

Der A-Kanal Equalizer

Der A-Kanal Equalizer kann mit (S10) aus dem Signalweg entfernt werden.

So ist ein einfacher A/B-Vergleich zwischen bearbeitetem und unbearbeitetem

Signal möglich (oder Sie schalten den EQ bei Nichtgebrauch einfach ab).

Eskönnen zwei Festfrequenzen bei 12 kHz und 80 Hz beeinusst werden ((P4),

(P9)), und zwar mit “Shelving”-Charakteristik. Diese beiden Regler nden sich

analog auch im B-Kanal ((P18), (P19)).

◊ Das heißt, dass Sie zusätzlich zum 4-Band EQ im A-Kanal noch einen

2-Band EQ im B-Kanal haben.

Im A-Kanal Equalizer nden Sie zwei durchstimmbare Filter im Bereich

von 300Hz bis 20 kHz und 50 Hz bis 3 kHz ((P5), (P6), (P7), (P8)) mit einer fest

eingestellten Güte von eins. Erfahrene Toningenieure werden den weiten

Einstellbereich und die mehr als drei Oktaven umfassende Überlappung

zu schätzen wissen. Alle vier Bänder können um 15 dB angehoben und

abgesenktwerden.

Zusätzlich können unerwünschte, tierequente Störungen mit dem

steilankigen Hochpasslter (Lo Cut) von 12 dB/Oktave bei einer Eckfrequenz

von75 Hzeliminiert werden ((S11)).

7EURODESK SX4882 Bedienungsanleitung

3.5 AUX-Wege

Alle sechs Aux-wege sind mono und werden nach dem EQ abgegrien.

Siekönnen in zwei Gruppen Pre-/Post-Fader umgeschaltet werden ((S13),

(S16)). Aux1 und 2 haben eigene Potentiometer ((P12), (P13)), die mit (S13) Pre-/

Post-Fader umgeschaltet werden. Aux 3 und 4 sowie 5 und 6 werden durch

zwei Potentiometer ((P14), (P15)) angesteuert, wobei der SHIFT-Schalter (S15)

entscheidet, ob Aux 3 und 4 oder 5 und 6 erreicht werden. Auch hier kann mit

(S16) Pre-/Post-Fader umgeschaltet werden. Außerdem kann mit (S17) (SOURCE)

dieSignalquelle für AUX 3 bis 6 auf den B-Kanal umgeschaltet werden.

Fig. 3.4:

(P12)

(P13)

(S13)

(P14)

(P15)

(S15)

(S16)

(S17)

AUX SENDS

AUX Sends

◊ Wenn Sie die Aux-wege zur Ansteuerung von Effektgeräten benutzen

wollen, sollten die Signale in der Regel Post-Fader ausgekoppelt

werden, damit der Effekt der Bewegung des Faders folgt. Sonst könnte

es z. B. passieren, dass Sie einen Fader zwar herunterziehen,

der Hallanteil des Signals jedoch weiterhin hörbar bleibt. Wenn Sie

einen Einspielmix machen wollen, werden Sie jedoch normalerweise

Pre-Fader wählen, um von der Fader-Stellung unabhängig zu

sein ((S13)/(P16)).

◊ Die meisten Hall- und Effektgeräte haben eingangsseitig eine

Monosummierung, die wenigen “echten” Stereogeräte können durch

die Benutzung von zwei Aux-wegen oder aber durch den Mix-B Bus

angesteuert werden (siehe Kapitel 3.7 “B-Kanal”).

◊ Alle Aux-auskopplungen erlauben bis zu 15 dB Verstärkung. Dies ist

jedoch nur sinnvoll, wenn auch der Kanal-Fader entsprechend niedrig

eingestellt ist (max. -15 dB). Dadurch ist es möglich, sehr hohe

Effektanteile im Verhältnis zum Originalsignal zu erzielen. Bei den

meisten Mischpulten müsste man hierzu das Effektsignal Pre-Fader

auskoppeln, wobei dann eine gemeinsame Kontrolle von Original- und

Effektsignal über den Fader nicht mehr möglich ist.

3.6 Routing und Muting

Das Signal des Eingangskanals kann auf sechs Stereobusse aufgeschaltet

werden (plus dem Stereo-SOLO-Bus). Mit (S32) wird der Stereosummenbus

(MainMix) angewählt (Abb.3.5), während die Aufschaltung auf die Subgruppen

über die Schalter (S28) (für Subgruppe 1 und 2), (S29) (für Subgruppe 3 und

4), (S30) (für Subgruppe 5 und 6) und (S31) (für Subgruppe 7 und 8) erfolgt.

DieZuordnung zu den geraden bzw. ungeraden Subgruppen erfolgt über das

Panorama-poti (P24) im A-Kanal. (Der sechste Stereo-Bus ist der Mix-B Bus mit

einem eigenen Panorama-Poti (P20); siehe Kapitel3.7 “B-Kanal”.)

◊ In der Regel wird nur einer der Schalter (S28) bis (S31) angewählt sein.

Eine mögliche Ausnahme: Sie wollen schnell hintereinander ein

Instrument oder Gesang auf mehrere Spuren aufnehmen. In diesem

Fall werden Sie alle potentiell benötigten Aufnahmewege anwählen,

so dass Sie beim Spurwechsel die Einstellungen des Pultes unverändert

lassen können.

Fig. 3.5:

(L24)

(P24)

(L25)

(S26)

(L26)

(L27)

(S28)

(S29)

(S30)

(S31)

(S32)

(ChF)

(S27)

ROUTING

Routing

8EURODESK SX4882 Bedienungsanleitung

Der Signalpegel, der auf die Gruppen- und Summenbusse gelangt, wird durch

den Kanal-Fader bestimmt. Die im EURODESK SX4882 verwendeten 100 mm

Fader zeichnen sich durch exzellente Eigenschaften aus, wie sie sonst nur bei

erheblich teureren Pulten erreicht werden; z. B. ist das Regelverhalten im

unteren Arbeitsbereich wesentlich gleichmäßiger als bei den in dieser Preisklasse

üblichen Fader-Typen.

Der MUTE-Schalter ((P27)) trennt den A-Kanal von allen Bussen mit Ausnahme

der PRE-Fader geschalteten Aux-wege. Er bendet sich ergonomisch günstig

direkt über dem Fader, und daneben sitzt auch die LED zur Statuskontrolle.

MUTEentspricht dem geschlossenen Fader.

3.7 B-Kanal

Der B-Kanal (Abb.3.6) stellt einen zweiten, eigenständigen Kanal mit eigenem

2-Band EQ, Panorama und Pegelsteller dar ((P18), (P19), (P20), (P21)). DerEQ

entspricht den beiden “Shelving”-Bändern im A-Kanal. Der Ausgang des

B-Kanals liegt fest auf dem Mix-B Bus, das Eingangssignal kann zwischen TAPE,

LINE, MICoder A-Kanal umgeschaltet werden, abhängig von (S1), (S3) und (S23)

(sieheAbb.3.2 und Kapitel3.2). Auch der B-Kanal verfügt über einen MUTE-

Schalter ((P22)). Die Aux-Auskopplungen 3/4/5/6 können mit (P17) vom AKanal auf

den B-Kanal umgeschaltet werden. Wenn also der B-Kanal zum Abhören der

bereits aufgenommenen Spuren verwendet wird, kann auch hier z. B. Hall oder

Echo zugeüfügt werden (siehe Kap.16.3 “Abhören mit Eektzumischung”).

◊ Wenn eingangsseitig der A-Kanal angewählt ist ((S23) gedrückt),

so wird das Signal hinter dem MUTE-Schalter, jedoch vor dem

Fader des A-Kanals abgegriffen. Dieser Pre-Fader-Abgriff kann

durch eine Modifikation in Post-Fader umgeändert werden

(siehe Kapitel 23.2 “Mix-B Source > Post-EQ”).

Fig. 3.6:

CHANNEL B

(P18)

(P19)

(P20)

(P21)

(S22)

(S23)

B-Kanal

4. Einschleifpunkte

Einschleifpunkte (Inserts) werden benötigt, um externe Dynamikprozessoren,

Equalizer oder ähnliche Geräte anzuschließen, die nicht wie Hallgeräte

o. ä. demOriginalsignal etwas hinzufügen, sondern das Signal komplett

manipulieren. Dazu wäre eine Eektauskopplung über Aux-wege ungeeignet,

stattdessen wird das Signal innerhalb des Kanals / der Gruppe / der Summe

aufgetrennt, nach außen geführt und nach der Bearbeitung durch das

externe Gerät wieder an den gleichen Punkt des Signalweges zurückgeschickt

(“Einschleifen”). Die Auftrennung wird erst dann wirksam, wenn ein Stecker in

die entsprechende INSERT-Buchse gesteckt wird.

Alle Kanäle, Subgruppen und die Hauptsumme (Main Mix) verfügen über

Einschleifpunkte, die Pre-Fader (also vor dem Fader, und bei den Eingangskanälen

auch vor dem EQ und den Aux-Auskopplungen) liegen. Sende- und Rückweg

liegen auf einer einzigen 6,3 mm Klinkenbuchse: Tip (Spitze) = Sendeweg,

Ring= Rückweg.

Die Einschleifbuchsen können auch als Pre-Ausgänge benutzt werden,

ohne den Signaluss zu unterbrechen. Dies wird klar, wenn Sie sich die

Steckfeldverkabelung ansehen (Kapitel8, Abb.8.1). Wenn Sie einen

Dynamikprozessor POST-EQ einschleifen wollen, so können Sie dazu eine der

beiden folgenden Möglichkeiten wählen:

1) Schleifen Sie das Gerät in eine Subgruppe ein und routen Sie den zu

bearbeitenden Kanal (und nur diesen) auf die entsprechende Subgruppe.

2) Verbinden Sie den DIRECT OUT des Kanals mit dem Eingang Ihres

Kompressors / EQs / Noisegates usw., und führen sie dann dessen Ausgang

über einen anderen Eingang ins Pult zurück.

Abb.4.1 illustriert das Einschleifen eines Geräts Post-EQ im Aufnahme- und

Abmischbetrieb (unterschiedliche Bedingungen). Für den Aufnahmebetrieb

benötigen Sie zwei A-Kanäle, für den Abmischbetrieb je einen A- und

einenB-Kanal.

Fig. 4.1: Einschleifen eines Dynamikprozessors hinter dem Kanal-EQ

◊ In dieser Anwendung kann es vorkommen, dass die Wirkung einer

EQ-Einstellung durch Kompression vermindert erscheint. Die Lösung:

mehr EQ. Dadurch erzielen Sie einen sehr druckvollen Sound,

bestens geeignet z. B. für Dancefloor Music.

◊ Sie können auch einen Subgroup Insert benutzen, wenn Sie Post-EQ

noch etwas einschleifen wollen. Das erspart Ihnen nicht nur die

Benutzung von Aux SendS, sondern vor allem auch eine Menge

Verkabelungsarbeit.

9EURODESK SX4882 Bedienungsanleitung

5. Subgruppen- und Direktausgänge

5.1 Subgruppen

Die Eingänge des Mehrspur-Recorders erhalten ihre Signale von den

Subgruppenausgängen. Die vier Stereo- (oder acht Mono-) Subgruppen sind von

1 bis 8 durchnummeriert und können von allen A-Kanälen und den Stereo Aux

Returns 1 und 2 gespeist werden. Wenn Sie Eekte auf Band aufnehmen wollen,

sollten Sie diese also auf Aux Returns 1 und 2 auegen oder A-Kanäle verwenden

(siehe auch Kapitel6.1 “AUX Master”).

Warum hat das EURODESK SX4882 16 Klinkenbuchsen für nur acht Subgruppen?

Nun, jeder der Subgruppenausgänge wurde verdoppelt, damit Mehrspur-

Recorder mit bis zu 16 Spuren ohne lästiges Umstecken angeschlossen werden

können. Sollten Sie einmal mehr als 16 Ausgänge benötigen, können Sie mit Hilfe

handelsüblicher Y-Adapter die Anzahl der zur Verfügung stehenden Ausgänge

weiter erhöhen.

Zusätzlich zu den Ausgängen zur Bandmaschine, die permanent Signal führen,

können die Subgruppen mit (S37) und (S38) als Submix auf die Hauptsumme

aufgeschaltet werden. (S37) schaltet ungerade Subgruppen auf den linken Kanal,

(S38) schaltet gerade Subgruppen auf den rechten Kanal der Hauptsumme.

Wenn Sie statt einem Stereo- lieber zwei Mono-Submixe haben wollen,

drücken sie zusätzlich die MONO-Schalter ((S35) und (S36)). Dadurch werden

beide Stereosummen angesprochen und das Signal erscheint in der Mitte

desStereobildes.

Die SOLO-Schalter der Subgruppen ((S33) und (S34)) schalten das Subgruppensignal

auf den Stereo-Solo-Bus, und zwar entsprechend der tatsächlichen Zuordnung

stereo oder mono.

Fig. 5.1:

STEREO GROUP CHANNEL

(S33)

(S34)

(S36)

(S37)

(S38)

(GrF39)

(GrF40)

(S35)

Stereosubgruppe 1 und 2

◊ Probieren Sie die die Bearbeitung von Gruppensignalen durch

das Einschleifen von Kompressoren / Noise Gates / De-essern etc.

(z. B. Chorspuren, Schlagzeug, Keyboards).

◊ Wenn Sie ein Signal leicht verhallen und anschließend sehr stark

komprimieren, wird der Hallanteil bei lauten Stellen gering sein,

während der Nachhall in Modulationspausen vom Kompressor

stark angehoben wird. Dadurch wird die Illusion erzeugt, dass da

s

Signal durchgehend stark verhallt sei, trotzdem bleibt das Klangbild klar

und präsent.

10 EURODESK SX4882 Bedienungsanleitung

◊ Die EURODESK-Einschleifpunkte sind natürlich gleichzeitig Ein- und

Ausgänge. Wir empfehlen Ihnen dringend, die Inserts auf ein

Steckfeld (engl. Patchbay) zu verkabeln, wo sie auf getrennten

Buchsen aufliegen, denn dann können Sie endlich auch die

unpraktischen Y-Kabel vergessen (siehe Kapitel 8 “Klinkensteckfeld”).

Außerdem können Sie folgende nützliche Verbindung herstellen,

ohne sich erst ein Spezialkabel löten zu müssen:

Fig. 5.2: Hinzufügen von EQ zu Subgruppensignalen mit Hilfe von Inserts

5.2 Direktausgänge

Jeder der 24 Eingangskanäle verfügt über einen eigenen Direktausgang

(DIRECTOUT), der unmittelbar nach dem Fader abgegrien wird (also auch nach

EQ und AUX-Auskopplungen, vgl. Blockschaltbild). Die Direktausgänge können

z. B. benutzt werden, um einen Mehrspur-Recorder anzusteuern, ohne die

Subgruppen zu benutzen, und so mehr als acht Spuren gleichzeitig aufzunehmen.

Die Direktausgänge sind mono unsymmetrisch auf Klinkenbuchseausgeführt mit

einem Nominalpegel von +4 dBu (siehe Kapitel22 “ÜbersichtEin-/Ausgänge”

und 16.1 “Aufnahme”).

6. Master-Sektion

6.1 AUX Master

6.1.1 AUX Sends

Ein großer Teil der Master-Sektion wird von den Aux Sends und Aux Returns

eingenommen. Beginnen wir mit den Sends (Abb.6.1).

In senkrechter Reihe nden sich die Ausgangsregler für die Aux Sends 1 bis 6,

dieSummierung der auf den Aux-bussen auaufenden Signale ((P41) bis(P46)).

DerRegelbereich ist -oo bis +15 dB. Jenseits der Mittelrastung, dieUnity

Gain (0dB Verstärkung) repräsentiert, steht somit genügend Verstärkung

zur Verfügung, um auch unempndliche Eektgeräte korrekt anzusteuern.

JederAuxSend verfügt über einen SOLO-Schalter ((S41) bis (S46)); sobald einer

davon angewählt ist, leuchtet eine Kontroll-LED ((L47)).

Die dreifachen SOLO-Kontroll-LEDs ((L26), (L47), (L95)) sollen Ihnen helfen,

denÜberblick über die SOLO-Anwahl zu behalten, damit es Ihnen nicht

passiert, dassSie alle SOLO-Schalter kontrollieren müssen, um herauszunden,

warum die Haupt-SOLO-LED L95 leuchtet und Ihre Studiomonitore

stummbleiben.

Fig. 6.1: AUX Sends

(S41)

(P42)

(S42)

(P43)

(S43)

(P44)

(S44)

(P45)

(S45)

(P46)

(S46)

(L47)

(P41)

11 EURODESK SX4882 Bedienungsanleitung

6.1.2 AUX Returns

Neben den Aux Sends liegen die Aux Returns, sechs Stereoeingänge, die man

auch als ein ganzes Dutzend zusätzlicher Mono-Line-Eingänge betrachten

könnte. Ein Eingangssignal kann mono (als Mittensignal) eingespeist werden,

indem ausschließlich die linke Eingangsbuchse benutzt wird.

◊ Diese Möglichkeit besteht nicht mehr, wenn alle Line-Ein- und

Ausgänge fest auf ein Steckfeld verkabelt sind (siehe Kapitel 8

“Klinkensteckfeld”).

Fig. 6.2: Stereo AUX Returns

a) AUX Returns 1 & 2

Die Aux Returns 1 & 2 haben volle Routing-möglichkeiten auf die Subgruppen

(und damit auch zu den Aufnahmespuren) und zur Hauptsumme. Die einzelnen

Funktionen sind: ROUTING ((S49) bis (S53)), LEVEL ((S49)), BALANCE ((P51)) und

SOLO ((S54)). LEVEL bestimmt den Pegel der Zumischung zum Main Mix bzw.

zurSubgruppe, während BALANCE es erlaubt, das Verhältnis zwischen L und R zu

verschieben (was allerdings nur selten benötigt werden wird).

◊ Es ist sinnvoll, die BALANCE zum Ausgleichen zu benutzen, wenn Sie

kurze Stereo-Delays anwenden (z. B. L 30 ms / R 50 ms), weil das

frühere Echo vom Ohr als lauter wahrgenommen wird. Ähnliches gilt

bei Tonhöhenverschiebungen, bei denen das Signal mit der höheren

Frequenz lauter scheint.

◊ Zur Beurteilung der Stereobalance sollten Sie sich nicht nur auf Ihre

Monitore verlassen. Ziehen Sie ein paar gute Kopfhörer hinzu und

hören Sie damit das Stereosignal normal und seitenvertauscht an;

so können Sie eventuelle Unterschiede im Hörvermögen Ihrer beiden

Ohren ausgleichen.

b) AUX Returns 3 - 6

Die Aux Returns 3 - 6 können ebenfalls auf die Hauptsumme aufgeschaltet

werden ((S57)). Die Subgruppen können hier nicht erreicht werden,

stattdessenkönnen Sie das Signal jedoch auf die Kopfhörermischungen 1 und 2

geben ((S55),(S56)). Auch hier sind wieder LEVEL (P55) und SOLO (S58) zunden.

c) SOLO

Unter jeder Reihe von Aux Returns liegt eine SOLO-LED ((L61) und (L74)),

dieaueuchtet, sobald in der darüberliegenden Reihe ein Solo-schalter

gedrücktwird.

Es gibt keinen Zwang, die Ausgänge eines Eektgerätes, das von Aux Send

1 gespeist wird, wieder auf Return 1 zu verkabeln. Sie könnten genauso gut

Aux Return 3 nehmen oder ein Paar A-Kanäle. Dennoch ist es logisch und auch

übersichtlicher, die korrespondierenden Eektschleifen zu belegen. Legen Sie

Ihre wichtigsten Eekte auf Aux 1 und 2, denn deren Returns ermöglichen Ihnen

eine Aufnahme auf Band ohne lästiges Umstecken.

◊ Eine Ausnahme zu oben Gesagtem ist die Live-Aufnahme auf Mehrspur-

Recorder (siehe auch Kapitel 16.3 “Abhören mit Effektzumischung”).

◊ Manchmal soll die Stereobreite eines Nachhalls eingeengt werden.

Verwenden Sie dazu einen A- oder B-Kanal als Rückführung, so stehen

Ihnen die Panorama-Potis hierfür zur Verfügung.

6.2 MIX-B Master

Fig. 6.3:

(P48)(S48)

MIX-B

(P49)

(S49)

(S50)

(P51)

(S51)

(S52)

(S54)

(S53)

(S55)

(S56)

(S58)

(L61)(L74)

(S71)

(S70)

(S57)

(S69)

(S68)

(P68)

12 EURODESK SX4882 Bedienungsanleitung

Mix-B Master hat einen LEVEL-Regler ((P48)) mit dem EURODESK-typischen

Bereich von -∞ bis +15dB und einen Schalter ((S48)), der es erlaubt, den Mix-B

Ausgang auf die Hauptsumme aufzuschalten (siehe Abb.6.3). Grundsätzlich kann

die Mix-B Summe drei Funktionen erfüllen:

Sie können einen vollkommen getrennten Mix im Mix machen ((S48) oen und

(S23)gedrückt, siehe Kapitel17), oder Sie erhalten einen zusätzlichen Stereo-

Monitor- bzw. Eekt-Sendeweg für die Abmischung ((S48) oen, (S23)gedrückt),

oder Sie erhalten 24 zusätzliche Line-Eingänge für die Abmischung

((S48)gedrückt, (S23) oen).

◊ Probieren Sie für Live-PA-Anwendungen den Mix-B zur

Ansteuerung zusätzlicher Lautsprecher. Das könnten z. B.

Sidefills sein oder, spektakulärer, die hinteren Lautsprecher

einer quadrophonischen Anlage.

Es gibt keine SOLO-Funktion für den Mix-B. Trotzdem können Sie den

Mix-B abhören, indem Sie mit (S83) den Mix-B in der Monitoring (Abhör-)

Sektionanwählen.

Wenn der Mix-B auf die Hauptsumme aufgeschaltet ist ((S48) gedrückt),

solltenSie nicht gleichzeitig Mix-B ((S83)) und die Hauptsumme ((S82)) abhören.

Dadurch bekämen Sie den Mix-B doppelt und was Sie hören, stimmtenicht mit

dem überein, was am Ausgang anliegt.

6.3 Monitoring

Fig. 6.4:

(P82)

(P86)

(S82)

(S82)

(S82)

(S82)

(S82)

Abhörsektion

Die meiste Zeit wird sicherlich der Hauptmix abgehört werden, aber es gibt

Ausnahmen. Sie können außerdem noch den PFL/SOLO-Bus, den Mix-B, 2-Track

Playback (Ausgang von Mastermaschine oder DAT) oder EXTERNAL abhören.

Die LED-Anzeige zeigt auch jeweils das angewählte Signal (das macht natürlich

nur dann Sinn, wenn eine einzelne Quelle angewählt ist). Der Hauptmix

wird übrigens nach dem Summen-Fader abgehört, sonst könnten Sie Ihre

Ausblendungen nicht kontrollieren.

◊ An den EXTERNAL Eingang kann z. B. ein HiFi-Vorverstärker

angeschlossen werden, um zusätzliche Quellen wie Plattenspieler,

Kassetten-Recorder oder CD-Player abzuhören.

◊ Eine Änderung der Abhöranwahl beeinflusst nicht den L+R

Aufnahmeausgang (Main Mix). Sonst könnten Sie z. B. beim Mix die

SOLO-Funktion nicht benutzen, ohne wieder von vorne anfangen

zu müssen!

Mit CONTROL ROOM LEVEL ((P86)) bestimmen Sie die Abhörlautstärke für

Ihre Monitorlautsprecher, mit STUDIO LEVEL ((P82)) können Sie ein weiteres

Lautsprecherpaar regeln.

◊ Wenn Sie in einem MIDI-Studio ein zweites Paar Monitorlautsprecher

am STUDIO-Ausgang betreiben wollen, beachten Sie bitte, dass dieser

keine 20 dB-Absenkung bei Benutzung des Talkback-Mikrofons hat!

Beschränken Sie sich nicht auf ein einziges Lautsprecherpaar! Wir empfehlen

mindestens ein halbes Dutzend verschiedener Lautsprecherpaare auf einer

Schaltmatrix, einschließlich Studiomonitore, Ghettoblaster, Autoanlage,

Clubsystemen und kaputten 5 cm Lautsprechern in Schuhkartons.

◊ Sie wollen tatsächlich an den STUDIO-Ausgang Lautsprecher

im Aufnahmeraum anschließen? Dann vergessen Sie bitte bei

Aufnahmen niemals, (P82) zuzudrehen (sonst könnten Sie sich üble

Rückkopplungen einhandeln).

Zuguterletzt ndet sich in der Monitor- (Abhör) Sektion noch ein MONO-Schalter

((S86)), mit dem sich die Monokompatibilität eines Stereosignals prüfen lässt.

Auchdieser Schalter hat keine Rückwirkung auf die Hauptsumme.

6.4 Kopfhörer

Die Regelmöglichkeiten für Kopfhörer 1 und 2 (PHONES1 und 2) sind identisch.

Beschränken wir uns also auf PHONES1.

Fig. 6.5:

(P75)

(S77)

(S+L81)(S80)

(S79)

(S78)

(S76)

Kopfhörer

13 EURODESK SX4882 Bedienungsanleitung

Mit der Quellenanwahl können Mix-B ((S76)), Aux Sends 3/4 ((S78)), Aux Sends

5/6 ((S79)), EXTERNAL ((S80)) und CONTROL ROOM (wie in der Monitorsektion per

(S77)vorgewählt) auf die Kopfhörer geschaltet werden, und zwar einzeln oder

auch gleichzeitig. Zusätzlich zu dieser Quellenanwahl können die Aux Returns

3 - 6 mit den Schaltern (S55)/(S56) usw. in die Kopfhörerwege eingespeist werden.

Der Ausgangspegel der Kopfhörerausgänge wird durch (S75) bestimmt, erist

ausreichend, um Kopfhörer direkt anzuschließen. Für größere Studios und

eine größere Anzahl von Kopfhörern empehlt sich jedoch ein externer

Kopfhörerverstärker wie der BEHRINGER POWERPLAY PRO HA4600, der auch eine

getrennte Lautstärkeeinstellung für jeden Kopfhörer erlaubt.

Ein SOLO-Schalter ((S81)) mit eigener LED ermöglicht das Abhören des

Kopfhörerverstärkerausgangs. So kann das eingespielte Kopfhörersignal über

die Studiomonitore abgehört werden. Nach unserer Erfahrung erhält man hier

allerdings den realistischeren Eindruck, indem man die gleichen Kopfhörer wie

die Musiker benutzt.

6.5 PFL / SOLO

Fig. 6.6:

(P94)

(S95)(L95)

Solo-Sektion

6.5.1 PFL

Schalter (S95) schaltet zwischen PFL- und SOLO-Bus um. Der PFL-Bus wird

jeweils vor dem Kanal-Fader (PFL = Pre Fader Listening) bzw. LEVEL-Poti

abgegrien. PFL sollte zum Einstellen der Eingangsverstärkung (Input Gain, (P2))

benutztwerden.

6.5.2 SOLO

SOLO ist die vorzugsweise gebrauchte Funktion, um einzelne Signale oder

Gruppen von Signalen abzuhören. Sobald ein SOLO-Schalter gedrückt ist,

werdenalle nicht angewählten Kanäle im Abhörweg stummgeschaltet.

DieSOLO-Funktion bietet ein echtes “SOLO IN PLACE”, d. h. die angewählten

Signale werden im Stereobild korrekt dargestellt. Die Abgrie für den SOLO-Bus

liegen hinter den Panorama-Potis, Aux Send / Return Pegelstellern etc. und sind

immer Post-Fader. (Lesen Sie hierzu bitte auch Kapitel13 “Grundeinstellungen”.)

6.6 Talkback

Fig. 6.7:

(P99) (S99)

(S98)

(S97)

(S96)

Talkback-Sektion

Das eingebaute Talkback-Mikrofon dient der Kommunikation mit Personen

im Aufnahmeraum oder auf der Bühne. Die wichtigsten Bedienungselemente

der Talkback-Sektion sind der LEVEL-Regler (Lautstärke) (P99) und der STUDIO &

PHONES-Taster ((S99), siehe Abb.6.7). Mit den Tastern (S96) bis (S99) können Sie in

Aux 1, Aux 2, die Subgruppen und in Studio und Kopfhörer hineinsprechen.

Solange der Taster (S99) heruntergedrückt ist, wird der Pegel an den

Abhörlautsprechern um 20 dB abgesenkt, um Rückkopplungen über das

Talkback-Mikrofon zu vermeiden. Alle anderen Kommandowege bleiben

hiervonunbeeinusst.

Wenn Sie parallel zu mehreren Leuten an verschiedenen Orten sprechen

müssen, kann das gleichzeitige Gedrückthalten mehrerer Taster schnell zur

Last werden. In solchen Fällen können Sie sich alternativ zur Talkback-Sektion

auch eines separaten Mikrofons in einem Kanalzug bedienen, dessen Signal Sie

hinsenden können, wo immer Sie wollen. Für diesen Zweck reicht ein einfaches

Mikrofon; sprechen Sie so nah wie möglich ins Mikrofon, und Sie werden keinerlei

Rückkopplungsprobleme haben.

14 EURODESK SX4882 Bedienungsanleitung

7. Anschlüsse

7.1 Rückwand

Expander Port-Eingänge

Wenn Sie ein zweites Pult andocken möchten, benutzen Sie dieses Feld von

Klinkenbuchsen, um Signale von außen in alle Subgruppen, Aux- und Mix-Busse

Ihres EURODESK SX4882 einzuspeisen.

Fig. 7.1: Expander Port-Eingänge

Aux Sends

Aux-Ausgänge, ausgeführt auf Klinkenbuchsen, unsymmetrisch (Spitze = Signal

(+), Schaft = Masse/Schirm), Nennpegel +4 dBu.

Fig. 7.2: Aux Sends

Stereo Aux Returns

Aux-Rückwege, ebenfalls auf unsymmetrischen Klinkenbuchsen (6 Stereopaare),

Nennpegel 0 dBu.

Fig. 7.3: Stereo Aux Returns

Subgruppen Inserts

Unsymmetrische Einschleifbuchsen für die Subgruppen, Ein- und Ausgang auf

einer Stereoklinkenbuchse (Spitze = Ausgang, Ring = Eingang, Schaft = Schirm).

Fig. 7.4: Subgruppen Inserts

2-Track In/Out

Cinch-Buchsen zum Anschluss von Kassettenrecorder, DAT usw.

Ausgangssignal = Main Mix (Stift = Signal (+), Außenring = Schirm/Masse).

Fig. 7.5: 2-Track Ein- und Ausgang

2-Track Input/External Input

Zwei weitere, zusätzliche Stereo-Eingänge, diesmal jedoch auf unsymmetrischen

Klinkenbuchsen (Spitze = Signal (+), Schaft = Masse/Schirm).

Fig. 7.6: Weitere Anschlussmöglichkeiten

Main Inserts

Einschleifbuchsen für den Main Mix.

Stereoausgänge

Control Room Output (Regieraum), Main Mix (Hauptsumme), Mix-B und Studio

Out (Aufnahmeraum), jeweils auf einem Paar Klinkenbuchsen, unsymmetrisch,

+4 dBu. Die Hauptsumme liegt parallel auch symmetrisch vor.

Phones 1/2

Kopfhörerausgänge auf Stereoklinkenbuchsen (Spitze = Links, Ring = Rechts,

Schaft = Masse), siehe auch Kapitel6.4.

Meter/Analyzer Out

Klinkenbuchsen zum Anschluss externer Messgeräte, +4 dBu, Ausgangssignalist

immer dasjenige, das momentan auf der Master-LED-Kette angezeigt wird.

An diesen Buchsen darf z. B. der in den BEHRINGER ULTRACURVE PRO DEQ2496

integrierte Analyzer beweisen, was er kann.

15 EURODESK SX4882 Bedienungsanleitung

Main Balanced Outputs

Symmetrische Main Mix (Summen) Ausgänge auf XLR-Buchsen, z. B. für den

Anschluss der Master-Maschine, Kontaktbelegung: 1 = Masse, 2 = +, 3 = -,

der Maximalpegel beträgt +28 dBu.

Fig. 7.7: Symmetrische Main Mix-Ausgänge

A-Kanal Line-Eingänge

Klinkenbuchsen, die sowohl symmetrisch als auch unsymmetrisch betrieben

werden können (Spitze = +, Ring = -, Schaft = Masse).

Fig. 7.8: A- und B-Kanal-Eingangssektion

Mikrofoneingänge

Die Mikrofoneingänge sind symmetrisch niederpegelig angelegt, zum Anschluss

dient eine XLR-Buchse mit der Kontaktbelegung 1 = Schirm, 2 = +, 3 = -.

ZurVersorgung von Kondensatormikrofonen steht +48 V Phantomspeisung zur

Verfügung, die mit den Schaltern unterhalb der Kanäle 8, 16 und 24 für jeweils

acht Kanäle ein- und ausgeschaltet werden kann.

◊ Bei eingeschalteter Phantomspeisung sollten keine Mikrofone

ins Pult (oder die Stagebox/Wallbox) gesteckt werden. Wenn die

Phantomspeisung ein- oder ausgeschaltet werden soll, denken Sie bitte

daran, angeschlossene Lautsprechersysteme vorher stummzuschalten.

Nach dem Einschalten sollten Sie dem System eine Minute Zeit lassen,

sich zu stabilisieren, bevor Sie mit der Arbeit beginnen.

Kanal Inserts

Unsymmetrische Einschleifbuchse, d. h. Ein- und Ausgang auf einer

Stereo-Klinkenbuchse (Spitze = Ausgang, Ring = Eingang, Schaft = Schirm).

Direct Out

Der Direktausgang erhält sein Signal hinter dem Kanal-Fader

(6,3 mm Klinkenbuchse, unsymmetrisch).

B-Kanal Eingänge/Tape Returns

Die vom Mehrspur-Recorder zurückkommenden Signale laufen auf den

B-Kanälen auf. Die Stereoklinkenbuchsen können sowohl symmetrisch mit

+4dBu betrieben werden (professionell) als auch unsymmetrisch mit -10

dBV (auf dem Homerecording-Sektor eher üblich). Die Umschaltung erfolgt

in Achtergruppen. Ziehen Sie im Zweifelsfalle das Handbuch Ihres Mehrspur-

Recorders zu Rate.

Fig. 7.9: MIX-B Arbeitspegelumschalter und Phtomspeisungsschalter

Subgruppenausgänge

Die Subgruppenausgänge sind jeweils doppelt vorhanden, damit Mehrspur-

Recorder mit bis zu 16, unter Verwendung von Y-Adaptern auch mehr,

z. B. 24 Spuren problemlos angeschlossen werden können. Der Arbeitspegel ist in

zwei Vierergruppen umschaltbar von +4 dBu auf -10 dBV.

Fig. 7.10: Subgruppenausgänge/Tape Sends und Arbeitspegelumschalter

16 EURODESK SX4882 Bedienungsanleitung

7.2 Steckerbelegung

Sie werden eine ganze Menge Kabel benötigen. Hier die Steckerbelegungen:

6,3 mm Monoklinkenstecker

Zugentlastung

Schaft

Spitze

Schaft

Masse/Schirm

Unsymmetrische Betriebsart

mit 6,3-mm-Monoklinkenstecker

Spitze

(signal)

Verwendet für:

• Expander Port Bus Eingänge

• Subgruppenausgänge / Tape Sends

• Direct Outs

• Aux Sends

• Control Room Ausgang (Regie)

• Main Mix Ausgang

• Mix-B Ausgang

• Studio Ausgang (Aufnahmeraum)

• Aux Returns

• 2-Track Eingang

• Meter/Analyzer Ausgang

6,3 mm Stereoklinkenstecker

Zugentlastung

Schaft

Ring

Spitze

Schaft

Masse/Schirm

Verbinden Sie den Insert Send mit dem Eingang und den

Insert Return mit dem Ausgang des Effektgeräts.

Insert send return mit 6,3-mm-Stereoklinkenstecker

Ring

return (in)

Spitze

send (out)

Verwendet für:

• Inserts (Einschleifbuchsen)

• Subgruppen Inserts

• Main Mix Inserts

Zugentlastung

Schaft

Ring

Spitze

Schaft

Masse/Schirm

Beim Übergang von symmetrischer zu unsymmetrischer Betriebsart

müssen Ring und Schaft des Stereoklinkensteckers gebrückt werden.

Symmetrische Betriebsart

mit 6,3-mm-Stereoklinkenstecker

Ring

kalt (-)

Spitze

heiß (+)

Verwendet für:

• Kopfhörer

17 EURODESK SX4882 Bedienungsanleitung

Verwendet für:

•

Spitze = Ausgang

Ring = Eingang

Schaft =

Masse/Schrim

Einschleif-

buchse am

MX9000

Eekt-

geräte-

eingang

Eekt-

geräte-

ausgang

Line In

• B-Kanal Eingänge / Tape Returns

Zum Einschleifen benötigen Sie folgendes Y-Kabel:

XLR-Verbinder

Ausgang

Bei unsymmetrischem Betrieb mussen

Pin 1 und Pin 3 gebruckt werden.

1 = Masse / Schirm

2 = heiß (+)

3 = kalt (-)

Eingang

12

3

12

3

Symmetrischer Betrieb mit XLR-Verbindungen

Verwendet für:

• symmetrische Main Mix Ausgänge

• Mikrofoneingänge

Für den 2-Track Ein-/Ausgang benötigen Sie handelsübliche RCA Cinch-Kabel

(Stift= Signal(+), Außenring=Masse/Schirm).

◊ Lesen Sie bitte auch die Kapitel 8 und 12!

8. Klinkensteckfeld

Ein Steckfeld (engl. Patchbay) erspart Ihnen eine Menge Kabelsalat und erhöht

die Übersicht. Sie brauchen also eines, wenn Sie Ihr Studio wirklich eektiv

nutzen wollen. Hier ein paar Hilfestellungen zu Technik und Organisation:

8.1 Patchbay-Technik

Die meisten, handelsüblichen Patchbays enthalten zwei Reihen mit

je 24Klinkenbuchsen auf einem 19"-Rackpanel von 1 HE. Wie schön,

dasswir ein 24/48-Kanal Mischpult zu verkabeln haben! Bei den meisten

Patchbays werden die Klinken werksseitig normalisiert, d. h. so verdrahtet,

dassübereinanderliegende Buchsenpaare in unbelegtem Zustand miteinander

verschaltet werden (auch als Trennklinke bezeichnet). Wenn Sie bei einem Insert-

Buchsenpaar nur den Ausgang (Send) belegen, bleibt die Verbindung bestehen

(Sie erhalten also einen alternativen Direct Out). Sobald der Eingang (Return)

belegt wird, ist die interne Verbindung aufgetrennt.

◊ Achten Sie beim Kauf der Patchbays darauf, dass diese die oben

beschriebenen Schaltfunktionen haben! Es ist auch wichtig, dass die

Normalisierung aufgetrennt werden kann. Gute Patchbays können

durch Lötbrücken bzw. Durchtrennen von Leiterbahnen selbst

konfiguriert werden.

8.2 Patchbay-Organisation

Im folgenden haben wir ein Beispiel für ein Steckfeld erstellt, bei dem

versucht wurde, die Zahl der benötigten Patchkabel möglichst klein zu halten.

Die Mikrofoneingänge wurden absichtlich ausgelassen, da es sich hier um

Pegel handelt, die weit unter den Line-Pegeln liegen. Mikrofonesollten

direkt ins EURODESK SX4882 gesteckt oder über spezielle Multicore-

Kabel (Mehrwegekabel, 2-adrig, geschirmt) geführt werden (siehe auch

Kapitel12“(Un)symmetrische Leitungen”).

* Bei diesen Patchbays Normalisierung auftrennen.

** Querverbindungen: In einem MIDI-System sind Expander, Keyboards etc. meist

über den ganzen Raum verteilt; wenn Sie alle diese Geräte direkt an das Steckfeld

anschließen, bekommen Sie eine sogenannte “Spaghetti Junction”. Es ist daher

besser, Wandanschlusskästen mit Querverbindungen zum Steckfeld strategisch

günstig im Raum zu verteilen.

*** Es ist immer gut, ein paar 4-fach Parallelklinken zur Verfügung zu haben,

umSignale zu verteilen. Wenn z. B. vier verschiedene Instrumente auf einer Spur

verteilt sind, können Sie den Direct Out des Kanals über eine Parallelklinke auf

drei weitere Kanäle (Line-Eingang) patchen. Sie können dann jeden Kanal für

ein Instrument optimal einstellen und die jeweils nicht benötigten Kanäle per

MUTE(vorzugsweise über MIDI-Automation) ausschalten.

Trennen Sie die Normalisierung für Pos. 21 bis 24 auf. Beachten Sie bitte, dassdie

Mix-B Ausgänge bei den Aux Sends liegen, weil MIX-B auch als zusätzlicher

Stereomonitor- bzw. Eektweg benutzt werden kann (S23 gedrückt).

◊ Sie können Mix-B als zwei Monosendewege verwenden, indem Sie

mit GAIN den Pegel und mit PAN das Verhältnis zwischen Aux 7 und

Aux 8 einstellen. In der Mittelstellung des Panoramapotis erhalten

Sie ein Verhältnis von 50/50, Linksanschlag ergibt 100% Aux 7,

Rechtsanschlag 100% Aux 8.

**** Bitte die Normalisierung auftrennen. Wenn Sie mehr als fünf oder sechs

Stereogeräte besitzen, müssen Sie eine zusätzliche Patchbay einfügen oder

die Anschlüsse auf freie Klinken an anderer Stelle des Steckfeldes legen.

Vergessen Sie dabei nicht, dass manche Dynamikprozessoren über zusätzliche

Sidechain- oder Key- Anschlüsse verfügen, also mehr als zwei oder vier

Klinkenbuchsenbelegen.

18 EURODESK SX4882 Bedienungsanleitung

Fig. 8.1: Beispiel einer Patchbay-Konguration

◊ Enhancer werden normalerweise wie EQs oder Kompressoren

eingeschleift. Die meisten BEHRINGER-Geräte haben eine SOLO-

Schaltung, durch die sie wie ein Hallgerät über Effektwege angesteuert

und ausgangsseitig zugemischt werden können.

Patchbay 8 ist sehr trickreich und braucht eine

ausführlichere Erklärung:

L7 und R8 entsprechen den L und R Aufnahmeeingängen der Stereo-Recorder.

Diese Buchsen werden fest mit den Aufnahmeausgängen 1 bis 6 verdrahtet,

damit Sie mit allen Recordern gleichzeitig aufnehmen können. Kopien von

jedem Stereo-Recorder auf alle anderen können realisiert werden, indem der

Wiedergabeausgang auf L7 und R8 gepatcht wird.

Wir haben vorausgesetzt, dass Sie einen HiFi-Vorverstärker benutzen,

umverschiedene Quellen auf den XTRN (External) Abhöreingang zu bringen.

Für Kopierzwecke sollten Sie diese Quellen direkt von den Einzelausgängen

(17 bis 22) abgreifen anstatt vom Vorverstärkerausgang (mit Ausnahme

eines Analogplattenspielers, der über den Entzerrervorverstärker des HiFi-

Vorverstärkers laufen muss).

Hätten Sie gedacht, dass Ihr Steckfeld so groß würde?

Fig. 8.2:

All output / input pairs normalised!

Verdrahtung von Patchbay 8 (siehe auch Kap.11)

8.3 Vernetzungsprobleme

Die Vernetzung von vielen Geräten im Studio ist eine Kunst für sich und sollte

sorgfältig angegangen werden. Als erstes gilt es, Erdschleifen zu vermeiden.

JedeKabelschleife wirkt wie eine Antenne für elektromagnetische Störfelder.

Stellen Sie sich einen Baum vor, bei dem jedes Teil über den Stamm mit den

anderen verbunden ist – so in etwa sollten die Massebeziehungen in Ihrem

Studio aussehen. Trennen Sie niemals den Schutzleiter an einem Netzkabel

auf, um ein 50 Hz-Brummen zu eliminieren; trennen Sie lieber bei einem oder

mehreren Audiokabeln den Schirm auf.

Eine gute Methode ist es, alle Schirme/Massen am Steckfeld zusammenzuführen.

Alle nicht geerdeten Geräte erhalten dann ihren Massebezug über die Verbindung

zum Steckfeld, diese Masseverbindung sollte jedoch nur über ein einziges Kabel

hergestellt werden (mehr als eine Verbindung = Brummschleife). Bei geerdeten

Geräten werden alle Schirme geräteseitig aufgetrennt.

◊ Einige, hochwertige Geräte haben getrennte Audio- und Netzmassen.

In diesem Fall muss mindestens ein Schirm, wenn nicht alle,

durchverbunden sein. Hier hilft manchmal nur Ausprobieren.

Stellen Sie sicher, dass die Masseführung beim Stecken nicht unterbrochen wird.

Die verwendeten Patchkabel sollten so kurz wie möglich und der Schirm auf

beiden Seiten verbunden sein.

Benutzen Sie symmetrische Verbindungen, wo immer möglich. Das Masseschema

bleibt wie beschrieben. Wenn Sie bei den Anschlussbuchsen für unsymmetrische

Geräte die Kontakte Ring und Schaft kurzschließen, können (und sollten!)

Sie ausschließlich symmetrische Patchkabel (Stereoklinke) verwenden

(sieheKapitel12 “(Un)symmetrische Leitungen”).

Nachdem Sie nun hoentlich alle Brummprobleme beseitigt haben, können

Sie daran gehen, die Kabelstränge zum Steckfeld zu ordnen. Mit Kabelbindern,

exiblen Schläuchen und Multicore-Kabeln können Sie Ordnung hinter Ihren

Racks schaen.

9. Klangregelung

Die verschiedenen Eigenschaften der Klangregelungen (A- und B-Kanäle)

desEURODESK SX4882 sind in den Kapiteln 3.4 und 3.7 beschrieben.

Kaum jemandem, der ein EURODESK kauft, wird man erklären müssen, wieein

Equalizer funktioniert. Wie man damit optimale Ergebnisse erzielt, ist ein

anderes Thema, dem wir uns jetzt zuwenden wollen.

Am Anfang war der EQ ein Instrument, um unerwünschte Frequenzen zu

unterdrücken, den nichtlinearen Frequenzgang eines Mikrofons oder um

Raumresonanzen des Studios auszugleichen. Er war eine Korrekturhilfe. Inden

Sechzigern kreierte die Plattenrma Tamla Motown eine völlig neue Art des

Umgangs mit dem EQ: Finde für jedes Instrument eine charakteristische

Frequenz, die bei anderen Instrumenten im Mix nicht vorkommt. Dann hebe

diese Frequenz mit dem EQ kräftig an! Dadurch setzen sich einzelne Klänge

im Mix besser durch, es entsteht ein leicht unnatürliches, aber aufregendes

Klangbild. Generell benutzt man breitbandige Anhebungen und Absenkungen

zur Veränderung des Grundklangs und schmalbandige Absenkungen zur

Beseitigung störender Resonanzen. Je schmalbandiger die Absenkung ist,

destoweniger ist sie hörbar.

◊ Das Auffinden störender Resonanzen ist leichter, wenn Sie die

Frequenzen zuerst mit angehobenem Pegel durchgehen.

“Motown EQ” zeichnet sich durch eine ziemlich breitbandige Anhebung

aus. Jegrößer die Bandbreite, desto musikalischer und weniger

instrumentenspezisch ist der Eekt. Eine schmalbandige Anhebung erzeugt

einen stark verfärbten Klang. Die zwei semiparametrischen Mittenbänder

des EURODESK-EQ haben einen festen Q-Faktor (auch Güte oder Bandbreite

genannt) von einer Oktave – ein typischer und vernünftiger Wert. Für drastische

Manipulationen sollten Sie besser ein paar externe, vollparametrische

Bay 1

Bay 2

Bay 3

Bay 4

Bay 5

Bay 6

Bay 7

Bay 8

19 EURODESK SX4882 Bedienungsanleitung

oder graphische Equalizer einschleifen. Wir empfehlen den BEHRINGER

ULTRACURVE PRO DEQ2496 nicht nur aufgrund seines hervorragenden Preis-/

Leistungsverhältnisses.

Der EURODESK-EQ könnte folgendermaßen eingesetzt werden: zuerst werden Bass

und Höhen eingestellt, um den erwünschten Grundklang zu erhalten. Dannwird

mit je einem semiparametrischen Mittenband die “schönste” Frequenz angehoben

und die am meisten störende abgesenkt. Es kann vorkommen, dasssich die

“schönen” Anhebungen im Mix zu sehr überlagern, dann sollte man auf die

“zweitschönsten” ausweichen. Manchmal wird man auch zwei Mittenbänder

anheben wollen. Wenn wirklich starke Störungen beseitigt werden müssen,

braucht man ein steilankiges Filter; hier ist das Einsatzfeld für einen externen EQ.

Warum geht das obere Mittenband bis 20 kHz? Eine bessere Frage wäre, warum es

solange gedauert hat, bis so etwas angeboten wurde. Heutzutage sind praktisch

alle Digital-Recorder in der Lage, bis 20 kHz aufzuzeichnen. Wenn es also wichtig

ist, diese Frequenzen aufnehmen zu können, dann ist es genauso wichtig, sie

kontrollieren zu können. Obwohl praktisch niemand in der Lage ist, einen reinen

20kHz Sinuston zu hören, wird doch immer wieder von audiophilen Gurus wie

Rupert Neve behauptet, dass sogar Frequenzen über 20 kHz im Klangspektrum

akustischer Instrumente vom Zuhörer wahrgenommen werden. Das wäre auch eine

Erklärung für die Tatsache, dass viele, geschulte Hörer den Klang einer Halbzoll-

Master-Maschine mit 76 cm/s Bandgeschwindigkeit dem einer DAT-Aufnahme

vorziehen. Der Frequenzgang der Analogmaschine fällt zwar schon zwischen 15 und

20 kHz mit etwa 12 dB pro Oktave ab, wird aber nicht bei 20 kHz hart abgeschnitten!

Bei Hörversuchen mit einem analogen Master-Band über piezo-elektrische

Hochtöner (die Frequenzen bis zu 40 kHz übertragen können) konnte von manchen

Hörern das Ein- und Ausschalten eines 20 kHz Tiefpasslters erkannt werden.

Selbst wenn man die oben vertretene Ansicht nicht teilt, ist doch einsichtig,

dasseine Anhebung bei 20 kHz, selbst mit einem EQ hoher Güte, Auswirkungen

auch auf das Frequenzspektrum unterhalb von 16 bis 18 kHz hat. Wenn beim

BEHRINGER-EQ z. B. 20 kHz um 15 dB angehoben werden, wird bei 10 kHz immer

noch eine Anhebung von 3 dB stattnden, die resultierende Kurve wird ganz anders

aussehen, als wenn man eine Anhebung von 3 dB bei 10 kHz machenwürde.

◊

Ein guter Gesangs-Sound kann durch eine deutliche Anhebung bei 15 kHz

oder höher, jenseits der störenden Zischlaute, aufgefrischt werden.

Besonders wirksam, wenn Sie einen De-esser post-EQ einschleifen.

◊ Benutzen Sie die Hochpassfilter, um einen knackigeren Mix zu

bekommen, vielleicht bei allen Kanälen außer bei denen, wo Tiefbass

wirklich erwünscht ist wie Bass, Bassdrum, tiefe Toms, Tablas etc.

(gilt nicht für Klassikaufnahmen).

◊ Das Hochpassfilter zusammen mit einer Anhebung zwischen 80 und

160 Hz erzeugt eine glockenförmige Kurve, die gezielter wirkt als eine

einfache Bassanhebung.

◊ Das obere Mittenband hat einen sehr weiten Abstimmungsbereich.

Sie werden einige, großartige “Sweep-Sounds” bekommen, wenn

Sie die maximale Anhebung einstellen und ein wenig mit dem

Frequenzregler spielen. Probieren Sie das an Drum-Loops aus!

◊ Zwei Kanal-EQs können kaskadiert werden, indem der Direct Out

des einen mit dem Line- oder Tape-Eingang des anderen verbunden

wird. Der erste Kanal wird von allen Subgruppen, Summen und

Aux-wegen weggeschaltet, während der zweite normal geroutet

wird (siehe Kap. 7 “Anschlüsse”). Danach haben Sie zwar nur noch ein

23-Kanal-Pult, aber einer der Kanäle hat einen 8-Band EQ mit einem

Regelbereich von +/-30 dB für Bässe und Höhen!

◊ Denken Sie immer daran, dass Sie am EQ auch absenken können!

◊ Nach jeder Veränderung der EQ-Einstellung sollte die

Eingangsverstärkung kontrolliert und, falls erforderlich,

angepasst werden (siehe Kapitel 3.3).

10. Einpegeln – aber Richtig

Die PFL-Funktion ist das Hilfsmittel zum Einpegeln. Die Einstellung der

Eingangskanalverstärkung wird in Kapitel13 ausführlich behandelt.

Dieoptimale Einstellung der Eektwege (Aux-Master) ist abhängig von der

Eingangsempndlichkeit der angeschlossenen Eektgeräte, aber “Unity Gain”

(0 dB = Mittelrastung des Potis) ist immer ein guter Ausgangspunkt. Je weiter

der Mix fortschreitet, desto mehr Signale werden über die Aux-wege geroutet,

und es ist ratsam, kurz vor dem endgültigen Mix noch einmal alle Pegel

(Aux,Subgruppen, Mix-B) zu kontrollieren.

Eektgeräte sollten hoch ausgesteuert werden; 85 dB Dynamikumfang

sind nutzlos, wenn gerade mal die erste LED der Eingangsanzeige ackert.

Andererseits sollen natürlich Verzerrungen vermieden werden. Zum Glück

können die Eektrückwege (Aux Returns) vorgehört werden. Hier müssen Sie

sich auf Ihre Ohren verlassen, da die Anzeigen der meisten Eektgeräte viel zu

ungenau sind und der Dynamikumfang zu klein ist, um mit angemessenem

Headroom (Pegelreserve) zu arbeiten. Die PFL/SOLO-Pegelanzeige gibt

nur Auskunft über den ankommenden Pegel am Aux-Eingang. Wenn Sie

Verzerrungen hören, obwohl der ankommende Pegel im normalen Bereich

liegt, müssen sie vom Aux-Ausgang oder vom Eektgerät kommen. Deckt eine

Kontrolle des Aux-Ausgangs die Störungen nicht auf, so muss der Eingang des

Eektgeräts zu- und der Eektrückweg aufgedreht werden.

◊ In 99% aller Fälle liegt das Problem beim Effektgerät: entweder ist

das Signal verzerrt (Eingangsverstärkung zu hoch), oder verrauscht

(Eingangsverstärkung zu niedrig).

◊ Rauschende Effektgeräte (oder Synthesizer) können mit einem

“Single Ended” Rauschunterdrückungssystem zwischen Geräteausgang

und Pulteingang erheblich verbessert werden.

◊ Mit einem DENOISER kann auch manchem Digitalhall oder -delay zu

einem warmen Analogsound verholfen werden.

◊ Analoge Mehrspurmaschinen sollten ziemlich hoch ausgesteuert

werden, da ihr Dynamikumfang (ohne Rauschunterdrückung) ca. 20 bis

30 dB schlechter ist als der anderer Geräte in der Aufnahmekette.

Sorgen Sie für genügend Höhen auf dem Band, sie können im Mix

immer noch abgesenkt werden. Eine Höhenanhebung bei Bandspuren

bewirkt immer auch eine Anhebung des Bandrauschens.

◊ Die Kanal-Fader-Position sollte sowohl beim Aufnehmen als auch beim

Mischen bei oder unter 0 dB liegen. Sollten sich die Fader nach getaner

Arbeit um einige dB nach oben bewegt haben, fangen Sie das nächste

mal besser mit einem niedrigeren Pegel an.

20 EURODESK SX4882 Bedienungsanleitung

11. Signalentkopplung

Elektronische Eingänge haben in der Regel eine Impedanz in der Größenordnung

von einigen 10 kΩ. Bei Ausgängen liegt dieser Wert um mehrere Zehnerpotenzen

niedriger (das muss auch so sein, damit das Signal überhaupt weiß, wo es lang geht).

In Kapitel8 “Klinkensteckfeld” wurde eine parallele Verteilung der

Summenausgänge Ihres EURODESKSX4882 auf die Eingänge der Stereo-

Recorder vorgeschlagen. Es kann nicht schaden, den Eingang des wichtigsten

(Master-) Recorders von den übrigen Eingängen durch 470 Ω -Widerstände zu

entkoppeln (siehe Abb.11.1). Die Eingangsimpedanzen von DAT-Recordern,

analogen Kassetten-Recordern und Spulenmaschinen sollten zwar in etwa

gleich sein, aberes ist besser, den Bruchteil eines dB mehr Rauschen in den

Sekundäreingängen zu haben als sich durch einen extrem niederohmigen

Eingang den Pegel sozusagen “abzusaugen”.

Eine andere gute Idee (s. u.) ist die parallele Aufschaltung der Monitor L und

R-Ausgänge auf ein zweites Buchsenpaar über 47 kΩ-Entkopplungwiderstände.

Auf diese Weise kann z. B. ein Stimmgerät an einen der Ausgänge angeschlossen

werden, ohne dass sich das Stereobild zu einer Seite verschiebt (genau das

passiert nämlich, wenn man ein niederohmiges Stimmgerät ohne Entkopplung

anschließt). Wann immer Sie nun einen Instrumentenpegel per PFL/SOLO

messen, können Sie auch die Stimmung überprüfen. Das wird Ihre Kunden

beeindrucken, besonders diejenigen mit den schönen alten, aber leider wenig

stimmstabilen Analog-Synthesizern. Auch bei manchen Werks-Samples von

akustischen Instrumenten lohnt sich eine Kontrolle.

Fig. 11.1:

All output / input pairs normalised!

Parallelausgänge mit Entkopplungswiderständen für Patchbay 8 (vgl. Kap.8)

12. (Un)symmetrische Leitungen

Eine unsymmetrische Leitung funktioniert sehr einfach: es gibt einen

Innenleiter, der das Signal transportiert, und einen Schirm, der gleichzeitig

auch Rückleiter ist. Auf dem Oszilloskop betrachtet entspricht die Wellenform

des Innenleitersignals direkt dem Audiosignal. Auf der X-Achse wird man auf

Anhieb das Rauschen sehen können; was jedoch nicht so leicht zu entdecken ist,

sind die Brummkomponenten. Netzbrummen und seine Obertöne werden von

jedem Kabel aufgenommen und vom Schirm nie ganz abgehalten. Ob aber diese

Störspannungen hörbar werden oder nicht, hängt vom zur Verfügung stehenden

Nutzpegel ab.

Im Audiobereich haben wir es mit sehr unterschiedlichen Pegeln zu tun,

so dass Einstreuungen sich auch sehr unterschiedlich auswirken.

Bei Lautsprecherkabeln betragen die Spannungen leicht 50 V oder mehr;

dieEinstreuungen sind so gering, dass auf eine Abschirmung verzichtet werden

kann. Wegen der resultierenden Kabelkapazität wäre es sogar nachteilig,

geschirmte Kabel zu verwenden. Lautsprecherkabel sollten so dick und so kurz

wie möglich sein.

Kabel mit Line-Pegel bewegen sich im Bereich von einigen hundert Millivolt bis

in den Voltbereich. Sie können über kurze Entfernungen bis zu einigen Metern

als unsymmetrische, geschirmte Leitungen geführt werden, vorausgesetzt,

esentsteht keine Erdschleife (siehe Kapitel8.3 “Vernetzungsprobleme”).

Mikrofonleitungen liegen auf Millivoltniveau und müssen daher besonders

gegen Einstreuungen geschützt werden. Alle Mikrofonleitungen sind

deshalbsymmetrisch:

Statt eines Innenleiters benutzt man zwei, die in einem gemeinsamen Schirm

laufen. Ein Innenleiter trägt die Plusphase, der andere die Minusphase.

Nachjahrzehntelanger Konfusion wird beim XLR-Stecker heute die Plusphase

auf Pin 2 und die Minusphase auf Pin 3 aufgelegt. Leider halten sich noch

nicht alle Hersteller an diese IEC-Norm. Anstatt wie bei der unsymmetrischen

Leitung die Minusphase auf Masse zu legen (wobei man die negative Hälfte

des Signals verliert, -6 dB), werden die beiden Phasen bis zum symmetrischen

Eingang getrennt geführt. Der symmetrische Eingang macht nun folgendes

(sieheAbb.12.1):

Die Minusphase wird invertiert und mit der Plusphase addiert, wodurch der volle

Signalpegel erhalten bleibt. Gleichzeitig werden die aufgenommenen Störungen

voneinander subtrahiert (durch die Invertierung), so dass Netzbrummen oder

Thyristorstörungen eliminiert werden.

Ohne symmetrische Mikrofonleitungen wäre es unmöglich, im Live-Betrieb eine

Lichtanlage zu betreiben. Im Studiobetrieb sind die Kabellängen zwar in der

Regel kürzer, dafür sind aber die Anforderungen an den Störabstand höher.

Sollten Sie mit Line-Signalen größere Entfernungen überbrücken müssen,

wiez. B. bei einem Multicore-Kabel vom Pult zur Bühne, dann sollten auch diese

Leitungen unbedingt symmetrisch sein!

Zur Verbindung eines symmetrischen Ein-/Ausgangs mit einem unsymmetrischen

legen Sie auf der unsymmetrischen Seite die Minusphase auf den Schirm/Masse.

Die wichtigsten Ein- und Ausgänge Ihres EURODESK SX4882 sind

symmetrischausgeführt.

Fig. 12.1: Eine symmetrische Leitung

21 EURODESK SX4882 Bedienungsanleitung

13. Grundeinstellungen

13.1 Einrichten des A-Kanals

13.1.1 Eingangsanwahl

• Mikrofon: MIC/LINE ((S1)) oben, PAD ((S1a)) oben, FLIP ((S3)) oben

• Line: MIC/LINE ((S1)) gedrückt,FLIP ((S3)) oben

• Tape (Band): FLIP ((S3)) gedrückt

13.1.2 Vorbereitung des Kanals zum Einpegeln

desEingangs

1) Drehen Sie den GAIN-Regler ((P2)) und alle Aux Send-Regler

((P12) bis (P15)) auf Linksanschlag.

2) Schalten Sie den EQ aus ((S10)).

3) Bei angewähltem Mikrofoneingang LOW CUT ((S11)) einschalten, es sei denn,

Sie möchten explizit tierequente Signale aufnehmen.

4) In der SOLO-Sektion schalten Sie nun den CHANNEL MODE ((S95)) auf PFL.

5) PFL/SOLO im Kanalzug ((S26)) schalten Sie aus ((L26) aus).

6) Überprüfen Sie bitte, ob die SOLO-Anzeige ((L95)) in der SOLO-Sektion ausist.

7) PFL/SOLO-Schalter im Kanal drücken ((L26) und (L95) leuchten nun auf).

13.1.3 Einpegeln

1) Geben Sie ein typisches Signal auf den Eingang, bzw. lassen Sie die

Mehrspurmaschine laufen. Die 20dB-LED sollte ackern und die LED-Ketten

in der Master-Sektion sollten den SOLO-Pegel anzeigen.

2) Bei angewähltem Line-Eingang drehen Sie nun den Eingangsregler

(GAIN,(P2)) nach rechts, bis die Signalspitzen die 0 dB-Anzeige erreichen.

3) Bei angewähltem MIC-Eingang kann es vorkommen, dass nicht die

Signalspitzen, sondern bereits Eingangssignale mit erheblich niedrigerem

Pegel die 0 dB-LED zum Aueuchten bringen. Drücken Sie in diesem

Falle den PAD-Schalter ((S1a)), der das Eingangssignal um 20 dB absenkt.

Anschließend pegeln Sie wie gehabt mittels des GAIN-Reglers (P2) ein.

4) Die Tape-Eingänge laufen nicht über das GAIN-Poti, deshalb ist es wichtig,

dass der Arbeitspegel der Tape-Eingänge an die Mehrspurmaschine

angepasst wird (10 dBV oder +4 dBu). Wenn das Signal zu schwach ist

(weil der Arbeitspegel nicht stimmt oder die Aussteuerung zu niedrig

ist), versuchen Sie die 10 dBV-Einstellung. Wenn der Pegel zu hoch ist,

versuchenSie es mit der +4 dBu-Einstellung. Wenn keine Einstellung

einen korrekten Pegel ergibt, patchen Sie den Ausgang des Mehrspur-

Recorders auf den Line-Eingang und wiederholen Sie die Schritte

unter 13.1.1 und 13.1.2.

5) Wenn der Equalizer benutzt wird, Schritte 13.1.1 und 13.1.2 wiederholen.

6) Falls ein externes Gerät eingeschleift wird, sollten Sie mit der Bypass-

oder Eect O-Funktion am Gerät einen A/B-Vergleich zwischen dem

bearbeiteten und dem unbearbeiteten Signal machen. Benutzen Sie

den Ausgangspegelregler des Geräts, um den Pegel des bearbeiteten

Signalsanzugleichen.

7) PFL/SOLO-Schalter ((S26)) ausschalten. Wenden Sie sich dem nächsten

Eingangskanal zu.

13.2 Basiseinstellung von Mischpult und

Mehrspur-Recorder

13.2.1 Ausgangszustand Mischpult

Nach oder vor jedem Arbeiten mit dem Mischpult sollten alle Fader, Schalter und

Knöpfe in den Grundzustand zurückversetzt werden. Normalerweise werden alle

Fader zugezogen, der EQ auf 0 gesetzt und ausgeschaltet, sowie alle AUX-Regler

auf Linksanschlag gebracht. Einige Potentiometer werden in 12 Uhr-Stellung

gebracht, z. B. Panorama- und AUX Send-Potis. Andere Einstellungen, wie die

Stellung der PRE-/POST-Schalter, der FLIP-Schalter usw., sind abhängig von der

Anwendungssituation und Ihren Arbeitsgewohnheiten.

13.2.2 Ausgangszustand Mehrspur-Recorder

Bereiten Sie den Mehrspur-Recorder so vor, dass alle Spuren aufnahmebereit

sind und bei gestopptem Band die Eingänge abgehört werden können (nachder

Aufnahme sollten die betreenden Kanäle selbsttätig auf Wiedergabe

umschalten). Achten Sie vor jeder Aufnahme darauf, dass jede Spur optimal

ausgesteuert wird.

13.2.3 Aussteuerung

Digitalaufzeichnung:

Bleiben Sie immer unter der 0 dB-Anzeige Ihres Recorders! Benutzen Sie die

Peak Hold-Funktion Ihres Recorders, um sicherzugehen, dass Sie nicht während

einer Aufnahmesession oder eines Mixdowns die Übersteuerungsgrenze

überschritten haben.

Bei den meisten Digital-Recordern (aber nicht Samplern) bleibt nach der

0 dB-Marke noch ein wenig interne Reserve. Das hat den Grund, dass im

Gegensatz zur Analogaufnahme schon kleinste Übersteuerungen sich in

fürchterlichen Verzerrungen niederschlagen, und die Hersteller wollen

natürlich vermeiden, dass Sie das hören! Man kann sich sicherlich weiter an die

Übersteuerungsgrenze herantasten (und damit wirklich die maximale Dynamik

bis aufs letzte Bit nutzen), aber das erfordert einige Einstellarbeit. Sie könnten

einen Pegelton mit 0 dB am Mischpult abgeben und als Referenz für Ihren DAT

oder digitalen Multitrackrecorder nehmen. Eine bessere Methode ist aber wohl,

den Aufnahmepegel solange Stück für Stück zu erhöhen, bis eine deutliche

Verzerrung hörbar wird, und dann etwa 6 dB abzuziehen. Diesen Punkt sollten

Sie fortan niemals überschreiten.

Analogaufzeichnung:Die VU-Meter (auch “Zappeleisen” genannt) sollten bei

tierequenten Signalen etwa bis +3dB ausschlagen, bei Instrumenten wie

Hi Hat nur bis ca. −10dB. Obwohl leichte Übersteuerungen im Analogbereich

eher wie eine Kompression wirken (im Bassbereich durchaus erwünscht),

wird bei hohen Frequenzen weit früher die Bandsättigung erreicht (der Klang

wird unangenehm rauh). Analoge VU-Meter zeigen wegen ihrer Trägheit

hochfrequente Signale oft zu gering an.

13.2.4 Abhören

Um einen Eingangskanal abzuhören ohne die PFL/SOLO-Funktion zu benutzen,

muss dieser auf die Hauptsumme geroutet werden, entweder direkt oder über

eine Subgruppe bzw. über den Mix-B Bus ((S48) gedrückt). Kanäle, die gerade

aufgenommen werden, werden normalerweise über den Rückweg von

der Bandmaschine (Tape Return) abgehört, ob A- oder B-Kanal. In diesem

Fall darf der Kanal zur Mehrspurmaschine nicht auf die Summe geroutet

werden. DerRückweg von der Bandmaschine wird auf die Summe geroutet:

fallsder A-Kanal benutzt wird, über den MAIN MIX-Schalter ((S32)), und

sonst, indem derMix-B auf die Hauptsumme geschaltet wird ((S48) gedrückt).

EinigeAufnahmekanäle werden ohne Routing vom Direct Out auf die Maschine

gesteckt, andere werden über Subgruppen geführt. Diese Subgruppen sollten

von der Hauptsumme weggeschaltet werden ((S37) und (S38) aus).

22 EURODESK SX4882 Bedienungsanleitung

14. 8-Spur MIDI-Studio

Sequenzergesteuertes 8-Spur MIDI-Studio mit Sampler, 8-Spur-Recorder,

einemGesangsmikrofon und einer Reihe von Synthesizern und Eektgeräten.

14.1 Ausgänge

Fig. 14.1: Ausgangsbelegung

In dieser Art von Produktionsstudio werden üblicherweise alle Aux Sends zur

Ansteuerung von Eektgeräten gebraucht, weil diese von eminenter Bedeutung

bei der Erzeugung moderner Sounds sind. Außerdem geschieht es nicht selten,

dass beim Mix in letzter Minute noch Gesang dazukommt. Die folgenden Setups

kommen ohne Aux Sends für die Kopfhörereinspielung aus, sind aber trotzdem

für alle Beteiligten komfortabel.

14.2 Kopfhörermix ohne Aux-wege

Sänger möchten sich selbst wahrscheinlich lauter hören als den Mix. Mit den

folgenden Kopfhörerzuspielungen können Sie das erreichen, ohne einen

einzigen Aux-weg oder den Mix-B zu blockieren. Schicken sie den Direct Out des

Gesangskanals durch ein Hall-/Delaygerät mit zwei Ausgängen, dann können Sie

genau den Eekt auf dem Kopfhörer bieten, mit dem der Sänger/die Sängerin

gerne arbeitet.

Fig. 14.2: Sehr einfacher Kopfhörermix ohne Blockierung der Aux-wege

Der Fader des Mikrofonkanals kontrolliert den Grad der Anhebung der Stimme

im Main Mix. Stellen Sie den Fader zuerst so ein, dass der/die Sänger/in

zufrieden ist, anschließend bestimmen Sie den Aufnahmepegel mit dem/den

Subgruppen-Fader/n.

Alternativ:

Legen Sie den Gesang zusätzlich auf einen weiteren Kanal und benutzen

Sie dessen Direct Out. Dadurch können Sie Aufnahme- und Kopfhörerpegel

vollkommen unabhängig voneinander einstellen.

Fig. 14.3: Einfacher Kopfhörermix ohne Blockierung der Aux-wege

Alternativ:

Es kann passieren, dass Sie Spuren abhören müssen, die den Sänger / die

Sängerin irritieren. In diesem Fall sollten Sie in der Lage sein, die unerwünschten

Kanäle aus dem Kopfhörermix herauszunehmen. Wenn Sie sich immer noch die

Aux-wege für den Mix freihalten möchten, probieren Sie folgenden Vorschlag:

Routen Sie alle Kanäle auf ein freies Subgruppenpaar. Dessen Ausgänge führen

Sie zurück auf Aux Return 3.Aux Return 3 wird nun auf den Kopfhörermix

geroutet ((S55)), und der Main Mix (Hauptsumme) wird vom Kopfhörermix

weggeschaltet ((S77)). Nun können Sie über die Subgruppenanwahl einzelne

Kanäle aus dem Kopfhörermix entfernen (s. Abb.14.4).

Fig. 14.4: Kopfhörermix über Subgruppe ohne Blockierung der Aux-wege

Mit dieser Konguration können Sie keine B-Kanäle auf den Kopfhörer geben,

dazu müssten Sie zusätzlich (S76) drücken.

◊ Das obige Beispiel verwendet Aux Return 3 und Headphones 1.

Ebensogut können Sie Aux Return 4, 5 oder 6 und

Headphones 2 benutzen.

◊ Bei allen drei Beispielen wird der Effektanteil für den zusätzlichen

Gesang am Effektgerät selbst bestimmt.

14.3 Returns/Eingangsbelegung

Kanäle 1 bis 8: Bei nur acht Spuren können Sie es sich durchaus leisten,

dieRückwege (Tape Returns) auf A-Kanäle zu legen. Dadurch haben Sie volle

Bearbeitungsmöglichkeiten und können über die Subgruppen sehr schnell

Spuren zusammenkopieren oder Aufnahmen sampeln.

Kanäle 9 bis 23: Die wichtigsten Keyboards/Sampler sollten auf diese Kanäle

gelegt werden (nicht zuletzt wegen der umfangreichen EQ-Möglichkeiten).

Siewerden vielleicht nur ein Lieblingskeyboard haben, aber sicherlich jede

Menge Ideen, wie Sie es einsetzen möchten. Gönnen Sie ihm einen A-Kanal–

Siehaben so die Möglichkeit, es mehrfach aufzunehmen, zu sampeln und

vielfach zu bearbeiten.

Kanal 24 ist der Mikrofoneingang. Wahrscheinlich wird ein Kompressor

eingeschleift. Halten Sie sich diesen Kanal so lange wie möglich frei für den Fall,

dass Sie im letzten Moment noch etwas aufnehmen wollen!

Die B-Kanäle sind immer noch verfügbar für weitere MIDI-Expander, Eekte usw.

14.4 Sampler- und Mehrspureingänge

Der Arbeitspegel der Tape-Ein- und Ausgänge wird durch Ihr 8-Spur-System

bestimmt. Der Eingang des Samplers sollte so weit regelbar sein, dass er

sowohl mit 10 dBV als auch mit +4 dBu betrieben werden kann. Das EURODESK

SX4882 hat keinen eingebauten Oszillator, aber Sie können stattdessen auch

einen unmodulierten Ton aus einem Keyboard verwenden. Nehmen Sie einen

Ton um 1 kHz (h2, das H über dem mittleren C, ist nah genug dran), schalten

Sie den Kanal-EQ aus, und pegeln Sie dann den Kanal ein, wie in Kap.13.1

beschrieben. Routen Sie danach den Kanal auf alle Subgruppen und stellen Sie

die Subgruppen-Fader so ein, dass die LED-Ketten 0 dB anzeigen. Nun schalten

Sie den 8-Spur-Recorder für alle Spuren in Aufnahmebereitschaft und den

Sampler in Sample-Bereitschaft; wenn der Tape-Arbeitspegel korrekt eingestellt

ist, müssten die Anzeigen des Recorders jetzt 0 dB geben. Falls sich eine Dierenz

von +/- 14 dB ergibt, müssen Sie den Arbeitspegel für die TAPE Ein- und

Ausgänge umschalten. Kleinere Abweichungen können durch die Subgruppen-

Fader ausgeglichen werden. Besser ist es aber in jedem Fall, den Recorder zu

23 EURODESK SX4882 Bedienungsanleitung

justieren (schauen Sie in das Handbuch Ihres Mehrspur-Recoders oder lassen Sie

ihn vom Fachmann einmessen). Stellen Sie den Eingangsregler des Samplers so

ein, dass auch dort 0dB angezeigt werden.

◊ Die Eingangsanzeigen der meisten Sampler sind ungenau und/

oder schlecht kalibriert. Probieren Sie aus, wie weit Sie den Eingang

aufdrehen können, und notieren Sie sich diese Stellung oder fixieren

Sie das Eingangspoti (Referenz bleibt 0 dB am Subgruppenausgang).

Mehr zum Thema Aussteuerung von Digitalgeräten im Kapitel13.2.3.

14.5 Abmischung

Die Situation bei der Abmischung ist genau wie bei der Aufnahme – abgesehen

von der Tatsache, dass nun die Subgruppen zur Erleichterung des Mix auf die

Summe geschaltet werden können ((S35) bis (S38)). Da die Ausgänge des 8-Spur-

Recorders bereits auf den A-Kanälen liegen, brauchen Sie diese nicht mehr mit

den B-Kanälen zu tauschen. Sie werden mit ziemlicher Sicherheit eine Menge

Sequenzerspuren haben, seien Sie also auf der Hut vor MIDI-Delays.

15. 16-Spur Aufnahme mit

zweiSamplern

15.1 Ein-/Ausgänge

Die Subgruppenausgänge / Tape Sends 1 bis 8, jeweils auf ein Paar

Klinkenbuchsen verdoppelt, versorgen die Mehrspureingänge 1 bis 16.

Umzusätzlich die Eingänge der Sampler auf die Subgruppenausgänge 5 bis

8legen zu können, benutzen Sie handelsbliche Y-Adapter. Die Einpegelprozedur

entspricht der in Kapitel14.3 beschriebenen.

Bei der Zuordnung der 16 Mehrspur- und vielleicht 16 oder 20 Sampler-Ausgänge

auf die 24 A- und B-Kanäle müssen Sie nun überlegen, von welchen Ausgängen

Sie wieder aufnehmen wollen. Wir schlagen vor, alle Spuren des Mehrspur-

Recorders und mindestens einen Stereoausgang eines Samplers auf die

A-Kanäle zu bringen.

Mit dem Sampler können Sie dann Passagen “einiegen”, z. B. können Sie

ohne Umstecken einen Gesangs-Refrain oder eine Chorpassage sampeln

und an den entsprechenden Stellen aufs Band bringen (es gibt jede Menge

Anwendungsmöglichkeiten). Die restlichen Sampler- und Keyboard-Ausgänge,

die nur abgehört werden, kommen auf die B-Kanäle. Die verbliebenen A-Kanäle

können für Overdubs verwendet werden.

15.2 Kopfhörer

Obwohl die in Kap.14.2 beschriebene Kopfhörerzuspielung immer noch eine sehr

gute Alternative darstellt, kann es in einem kleinen Vielzweckstudio notwendig

werden, ein oder zwei Kopfhörermischungen über AUX Sends 1 und 2 zu machen,

die man deshalb bis zur Abmischung für diesen Zweck freihalten sollte.

Die Aux Returns 3 bis 6 können direkt auf die Kopfhörersektionen 1 und

2 geschaltet werden. Eine gute Variante für den Kopfhörermix 1 ist eine

Kombination aus z. B. Aux Return 3 ((S55)) und Mix-B ((S76)), und für den

Kopfhörermix 2 eine Kombination von Aux Return 4 ((S69)) und Mix-B ((S88)).

DieLautstärkeverhältnisse zwischen Mix-B und den Aux-wegen können jeweils

durch (S55) bzw. (S68) bestimmt werden.

◊ Bei der unten gezeigten Kopfhörervariante bekommen Sie die übrigen

Effektrückwege(Aux Returns 1, 2, 5 und 6) nicht auf die Kopfhörer.

Benutzen Sie bis zur Abmischung stattdessen A- oder B-Kanäle

als Effektrückwege.

Fig. 15.1: Kopfhörer

15.3 Abmischung

Bei 24 A-Kanälen und bis zu 36 Mehrspur- und Sampler-Ausgängen werden Sie

einige Überlegungen zur Eingangsbelegung anstellen müssen. Die wichtigen

Spuren und Samples gehören auf A-Kanäle. Quellen, die wenig Equalizing

brauchen und nicht über die Haupteektgeräte auf Aux Sends 1 und 2 laufen

müssen, können auf die B-Kanäle gelegt werden. Bedenken Sie, dass die Aux

Sends 3, 4, 5 und 6 nur entweder dem A-Kanal oder dem B-Kanal zugeordnet

werden können.

16. Professionelles 24-Spur Studio

16.1 Aufnahme

Möglicherweise möchten Sie gelegentlich mehr als acht Spuren gleichzeitig

aufnehmen, z. B. wenn Sie eine Band komplett live mitschneiden wollen.

Dasfolgende Beispiel umfasst eine Rockband mit Schlagzeug, Bass,

zweiGitarren, Percussion, Bläsern und Gesang.

Der Fall, dass Sie dies alles wirklich gleichzeitig aufnehmen, ist zwar äußerst

unwahrscheinlich, aber trotzdem:

Kanäle Quelle Routing Eingang

1Bassdrum Direct Out Spur 2

2Snare Direct Out Spur 3

3Hi Hat Direct Out Spur 4

4Tom 1 Subgruppen 5 und 6 Spuren 5 und 6

5Tom 2 Subgruppen 5 und 6 Spuren 5 und 6

6Tom 3 Subgruppen 5 und 6 Spuren 5 und 6

7Tom 4 Subgruppen 5 und 6 Spuren 5 und 6

8Becken (Overheads) L Direct Out Spur 7

9Becken (Overheads) R Direct Out Spur 8

10 Baß-Mikrofon Subgruppe 3 Spur 1

11 Baß DI-Box Subgruppe 3 Spur 1

12 Rappende

Raumpegerin Subgruppe 4 Überholspur

13 Trompete Subgruppen 1 und 2 Spuren 9 und 10

14 Posaune Subgruppen 1 und 2 Spuren 9 und 10

15 Saxophon Subgruppen 1 und 2 Spuren 9 und 10

16 Background Vocals 1 Subgruppen 7 und 8 Spuren 11 und 12

17 Background Vocals 2 Subgruppen 7 und 8 Spuren 11 und 12

18 Background Vocals 3 Subgruppen 7 und 8 Spuren 11 und 12

19 Conga L Direct Out Spur 13

20 Conga R Direct Out Spur 14

21 Gitarre 1 Mikrofon Direct Out Spur 15

22 Gitarre 2 Mikrofon Direct Out Spur 16

23 Lead Gesang Direct Out Spur 17

Tab.16.1: Kanalbelegung/Routing für die 24-Spur Studioaufnahme

Die Spuren werden über Mix-B abgehört (B-Kanäle auf Tape). Wenndie

Basisspuren fertig aufgenommen sind, werden sie auf die A-Kanäle

umgeschaltet(1 bis 17). Auf den Spuren 18 bis 24 können Overdubs

aufgenommen oder bestehende Spuren zusammengemischt werden

(“TrackBouncing”). Dazubrauchen Sie die vollen Routingmöglichkeiten,

die nur in den A-Kanälen bestehen.

24 EURODESK SX4882 Bedienungsanleitung

16.2 Ausgefeilte Kopfhörerzuspielung

Bei einer so großen Anzahl von Musikern (und einem Trommler) werden Sie so

viele verschiedene Kopfhörermischungen wie möglich haben wollen. Bei der

vorliegenden Pultbelegung können Sie vier nahezu unabhängige Kopfhörermixe

anbieten, ohne die Aux Sends 3 bis 6 als Eektwege zu verlieren (siehe Kap.16.3).

Subgruppe 7 => Aux Return 3 => HP1 Subgruppe 8 => Aux Return 4 => HP2

Main Mix (und/) oder Mix-B => HP1 Main Mix (und/) oder Mix-B => HP2

Gedrückte Schalter: S55 /(S82/S77)/ S76 Gedrückte Schalter: S69 /(S82/S89)/ S88

(Siehe auch Abb.14.4 und dazugehörigen Text.)

In der obigen Konguration bestehen die Signale an (HP1) und (HP2) auseiner

Mischung von Main Mix, Mix-B und einem Subgruppensignal. Überdie

Subgruppenanwahl können diejenigen Kanäle bestimmt werden, die im

Kopfhörermix lauter sein sollen.

◊ Nur Kanäle, deren Direct Out aufgenommen wird, sollten auf die

Subgruppen 7 und 8 geroutet werden. Bei Kanälen, die bereits

auf andere Subgruppen geroutet sind, wird das Panorama-Poti

in den seltensten Fällen so stehen, wie Sie die Verteilung auf die

Kopfhörermixe haben wollen.

Bei Verwendung der Subgruppen 7 und 8 für die Kopfhörermischung können

die Background Vocals nicht gleichzeitig mit der Band aufgenommen werden,

dasonst die Subgruppen doppelt belegt wären.

Aux Sends 1 und 2 können als zwei Mono- oder ein Stereo-Kopfhörermix

dienen. Um die Kopfhörer richtig betreiben zu können, brauchen Sie einen

externenKopfhörerverstärker.

Aufnahme von Overdubs:

Alle bereits aufgenommenen Spuren müssen auf die A-Kanäle gelegt werden,

um auf die Kopfhörermischungen zu gelangen.

Alternativ (und sowieso viel vernünftiger):

Benutzen Sie die in Kap.15.2 (Abb.15.1) beschriebene Kopfhörerzuspielung.

16.3 Abhören mit Eektzumischung

Üblicherweise werden bei Liveaufnahmen alle Spuren “trocken” aufgenommen,

d. h. ohne Eekte. (Im Gegensatz zum MIDI-Studio, wo im Sequenzerbetrieb

wiederholbare Takes aufgenommen werden, kann bei einer Liveaufnahme ein

Take einzigartig und nicht reproduzierbar sein. Es wäre ein zu großes Risiko,

einen solchen Take durch einen unpassenden Eekt zu verderben.) Währendder

Aufnahme möchte man jedoch abhörseitig durchaus Eekte benutzen, um

einen besseren Eindruck davon zu bekommen, wie das ganze beim Mix klingen

wird. Der Schalter (S17) legt die Aux-Busse 3 und 4 bzw. 5 und 6 auf den B-Kanal

(TapeMonitoring). Legen Sie die Eektrückwege auf Aux Returns 1, 2, 5 oder 6

(3und 4 sind ja für die Kopfhörermischungen benutzt worden).

16.4 Abmischung

Alle Aux-wege und Subgruppen können bei der Abmischung benutzt werden.

◊ Wenn Sie auf einer Spur zwei verschiedene Instrumente aufgenommen

haben, können die Einstellungen für die Abmischung total verschieden

sein. Legen Sie die Spur auf zwei A-Kanäle, je einen für eines der

Instrumente optimal eingestellt, und schalten Sie zwischen diesen

hin und her.

Die B-Kanäle können bei der Abmischung zweifach verwendet werden:

1) als Eektrückweg anstelle der Aux Returns (die B-Kanäle verfügen über

Panorama und EQ), ODER

2) als zusätzlicher Stereo-Monitorweg.

17. Live-PA mit Stereoaufzeichnung

In diesem Beispiel werden die Aux Sends 1 und 2 für das Bühnenmonitoring

benutzt, die Aux Sends 3, 4, 5 und 6 dagegen für die Eektwege der Frontanlage.

Die PA wird vom Main Mix gespeist, der DAT-Recorder vom MIX-B.

Kanäle Quelle FOH Eekte Monitoring

1Bassdrum Subgruppen 1

und 2 / Mix-B -Aux Send 1

und 2

2Snare Subgruppen 1

und 2 / Mix-B Aux Send 4 Aux Send 1

und 2

3Hi Hat Subgruppen 1

und 2 / Mix-B -Aux Send 1

und 2

4Tom 1 Subgruppen 1

und 2 / Mix-B Aux Send 4 -

5Tom 2 Subgruppen 1

und 2 / Mix-B Aux Send 4 -

6Tom 3 Subgruppen 1

und 2 / Mix-B Aux Send 4 -

7Tom 4 Subgruppen 1

und 2 / Mix-B Aux Send 4 -

8Becken

(Overhead)

Subgruppen 1

und 2 / Mix-B - -

9 Keyboards L Subgruppen 3

und 4 / Mix-B -Aux Send 1

und 2

10 Keyboards R Subgruppen 3

und 4 / Mix-B -Aux Send 1

und 2

11 Baß DI-Box Main Mix / Mix-B -Aux Send 1

und 2

12 Trompete Subgruppen 5

und 6 / Mix-B Aux Send 5 Aux Send 2

13 Posaune Subgruppen 5

und 6 / Mix-B Aux Send 5 Aux Send 2

14 Saxophon Subgruppen 5

und 6 / Mix-B Aux Send 5 Aux Send 2

15 Background

Vocals 1

Sungruppen 7

und 8 / Mix-B

Aux Send 5

und 6

Aux Send 1

und 2

16 Background

Vocals 2

Sungruppen 7

und 8 / Mix-B

Aux Send 5

und 6

Aux Send 1

und 2

17 Background

Vocals 3

Sungruppen 7

und 8 / Mix-B

Aux Send 5

und 6

Aux Send 1

und 2

18 Conga L Main Mix / Mix-B - Aux Send 2

19 Conga R Main Mix / Mix-B - Aux Send 2

20 Gitarre 1

Mikrofon Main Mix / Mix-B -Aux Send 1

und 2

21 Gitarre 2

Mikrofon Main Mix / Mix-B -Aux Send 1

und 2

22 Lead Gesang Main Mix / Mix-B Aux Send 5

und 6

Aux Send 1

und 2

23 Eekt 1 L Main Mix / Mix-B - -

24 Eekt 1 R Main Mix / Mix-B - -

Tab.17.1: Kanalbelegung / Routing für Bühne und 2-Spur-Mitschnitt

Jeder B-Kanal hat seinen eigenen LEVEL- und PANorama-Regler und auch seinen

eigenen Equalizer. In diesem Beispiel fungiert der Mix-B tatsächlich als ein völlig

unabhängiger Mischer (wenn auch mit etwas eingeschränktem Funktionsumfang

gegenüber den A-Kanälen). Die wichtigsten Eektgeräte wurden hier auf Kanal

23 und 24 gelegt (und nicht auf Aux-wege), damit sie unabhängig voneinander

sowohl dem Main Mix als auch dem Mix-B zugeordnet werden können.

◊ S48 ist nicht gedrückt, d. h. der Mix-B ist nicht auf den

Main Mix aufgeschaltet.

25 EURODESK SX4882 Bedienungsanleitung

◊ Der Ausgang des DAT-Recorders ist über Aux Return 1 (P49),

also nicht über den 2-Track oder EXTERNAL-Eingang, zurückgeführt.

Das ermöglicht Ihnen nicht nur das Abhören dessen, was auf dem

DAT-Recorder passiert, sondern vielmehr auch eine Lautstärkeregelung

dieser Quelle im Verhältnis zum Main Mix (unentbehrlich für den Fall,

dass Sie z. B. ein vorgefertigtes Intro für die Bühnenshow als Playback

vom DAT-Recorder laufen lassen wollen).

◊ Denken Sie daran, Aux Return 1 auf jeden Fall zuzudrehen (P49)

oder aus dem Main Mix herauszunehmen (S53), solange die DAT-

Aufzeichnung läuft. Andernfalls handeln Sie sich, was die PA und die

Bühne angeht, die schlimmsten Rückkopplungen ein.

18. Live-Konzert mit 24-Spur

Aufzeichnung

Stereo (Quadro) PA mit Sidells, fünf Monitorwegen, vier Eektwegen und

gleichzeitigem 24-Spur Mitschnitt!

Kanäle Quelle Routing Bandspur

1Bassdrum Direct Out Spur 1

2Snare Direct Out Spur 2

3Hi Hat Direct Out Spur 3

4Tom 1 Subgruppen 5 und 6 Spuren 5 und 6

5Tom 2 Subgruppen 5 und 6 Spuren 5 und 6

6Tom 3 Subgruppen 5 und 6 Spuren 5 und 6

7Tom 4 Subgruppen 5 und 6 Spuren 5 und 6

8Becken (Overhead) Direct Out Spur 4

9 Keyboards L Direct Out Spur 7

10 Keyboards R Direct Out Spur 8

11 Baß DI-Box Direct Out Spur 9

12 Trompete Direct Out Spur 10

13 Posaune Direct Out Spur 11

14 Saxophon Direct Out Spur 12

15 Background Vocals 1 Direct Out Spur 13

16 Background Vocals 2 Direct Out Spur 14

17 Background Vocals 3 Direct Out Spur 15

18 Conga L Direct Out Spur 16

19 Conga R Direct Out Spur 17

20 Gitarre 1 Mikrofon Direct Out Spur 18

21 Gitarre 2 Mikrofon Direct Out Spur 19

22 Lead Gesang Direct Out Spur 20

23 Eekt 1 L (Send = Aux 3) Spur 21

24 Eekt 1 R (Send = Aux 3) Spur 22

Tab.18.1: Kanalbelegung/Aufnahme-Routing (Spur24 vorher mit SMPTE-Timecode bespielt)

Keine der Spuren kann abgehört werden. Der Kanal-Fader bestimmt den

Aufnahmepegel, Mix-B den Pegel für die Front-PA.

Eine noch weiter führende Variante: die Einschleifbuchsen (Pre-Fader) könnenals

alternative Direktausgänge benutzt werden. Der Aufnahmepegel wird dann

aber durch die Stellung von (P2) bestimmt, was funktionieren sollte, solange Sie

keine starke Pegeländerung durch die EQ-Einstellung verursachen. Die Tatsache,

dassdie Aufnahme ohne EQ stattndet, kann bei der späteren Bearbeitung

durchaus vorteilhaft sein. Bei dieser Version können Sie die PA sogar als

Quadroanlage fahren, indem Sie die Zuordnung vorne/hinten mit dem Verhältnis

zwischen Main Mix (Kanal-Fader und PAN-Regler (P24)) und Mix-B ((P20) & (P21))

vornehmen. Dochzurück zum ursprünglichen Setup:

Kanäle Quelle F.O.H. Eekte Monitoring Sidells

1Bassdrum Mix-B - - Subgruppen

1/2, 3/4 und 7/8

2Snare Mix-B Aux

Send 4

Aux Send 1

und 2

Subgruppen

1/2 und 3/4

3Hi Hat Mix-B - - Subgruppen

1/2 und 3/4

4Tom 1 Mix-B Aux

Send 4 - -

5Tom 2 Mix-B Aux

Send 4 - -

6Tom 3 Mix-B Aux

Send 4 - -

7Tom 4 Mix-B Aux

Send 4 - -

8Becken

(Overhead) Mix-B - - -

9 Keyboards L Mix-B - - Subgruppe 12

10 Keyboards R Mix-B - - Subgruppe 12

11 Baß DI-Box Mix-B - - Subgruppen

1/2, 3/4 und 7/8

12 Trompete Mix-B Aux

Send 5 - -

13 Posaune Mix-B Aux

Send 5 - -

14 Saxophon Mix-B Aux

Send 5 - -

15 Background

Vocals 1 Mix-B Aux Send

5 und 6

Aux Send 1

und 2 -

16 Background

Vocals 2 Mix-B Aux Send

5 und 6

Aux Send 1

und 2 -

17 Background

Vocals 3 Mix-B Aux Send

5 und 6

Aux Send 1

und 2 -

18 Conga L Mix-B - - Subgruppen

1/2, 3/4 und 7/8

19 Conga R Mix-B - - Subgruppen

1/2, 3/4 und 7/8

20 Gitarre 1

Mikrofon Mix-B - - Subgruppen

3 und 4

21 Gitarre 2

Mikrofon Mix-B - - Subgruppen

3 und 4

22 Lead Gesang Mix-B Aux Send

5 und 6 Aux Send 1 -

23 Eekte 1 L Mix-B - Aux Send 1 -

24 Eekte 1 R Mix-B - Aux Send 1 -

Tab.18.2: Routing der PA- und Monitorwege

Alle Kanäle für die Front-PA werden über den Mix-B Bus auf den Main Mix

geführt. Die Live-Eekte laufen über AUX 3/4/5/6. Die Monitore werden über

die AUX-Wege 1 und 2 angesteuert (S13 Pre-Fader). Die Sidells bekommen das

gleiche Signal wie die Front-PA, aber getrennt in der Lautstärke regelbar über

den PHONES1-Ausgang. Die Monitorwege für die Instrumentalisten werden von

den Subgruppen 1/2, 3/4 und 78 gespeist.

◊ Es stehen keine Subgruppen für den Frontmix zur Verfügung.

◊ Die Subgruppen für die Monitoransteuerung müssen paarweise

verwendet werden, um unabhängig von der Stellung der Kanal-PAN-

Regler zu sein.

◊ Alle Kanäle sollten folgenden Status haben: Aux 1/2: Pre ((S13)

gedrückt) > Monitore; Aux 3/4/5/6: Post ((S16) OFFEN) > Effekte; Mix-B:

Source = Channel ((S23) gedrückt); FLIP: MIC/LINE-Signal ((S3) offen).

◊ Bei der Quadroanlage müssen Mix-B und Main Mix getrennt

bleiben ((S48) Offen).

26 EURODESK SX4882 Bedienungsanleitung

OK, dieses Anwendungsbeispiel ist extrem. Wenn Sie mit einer so großen

Band plus Mehrspur-Recorder auf Tour sind, werden Sie wahrscheinlich

mit einem riesigen Frontmixer und separatem Monitormixer arbeiten,

undeine Bühnenanweisung haben, die dem Veranstalter den Angstschweiß

auf die Stirn treibt. Keines der Anwendungsbeispiele ist dazu gedacht,

haargenauübernommen zu werden. Vielmehr sollen sie die vielfältigen

Möglichkeiten aufzeigen, die Ihnen Ihr EURODESK SX4882 bietet, und Sie dazu

anregen, eigeneIdeen für die Nutzung zu entwickeln.

19. Erweiterung des EURODESK

19.1 Anschlüsse

Die Eingänge des EXPANDER PORT gewähren Ihnen Zugang zu allen

Sammelschienen (Bussen) Ihres EURODESK SX4882 mit Ausnahme von

PFL/SOLO. Da der interne Arbeitspegel des EURODESK bei 0 dB liegt, derPegel

an den Ausgängen dagegen bei +4 dB, müssen die Ausgangssignale

des anzuschließenden, zweiten EURODESK um 4 dB abgesenkt werden.

Nurdann arbeiten beide Pulte mit gleichen Pegeln. Die Verkabelung sieht

folgendermaßenaus:

EURODESK 2 > -4dB > EURODESK 1

Subgruppenausgänge

1 bis 8 EXPANDER PORT Subgruppeneingänge 1 bis 8

Aux-Ausgänge 1 bis 6 EXPANDER PORT Aux-Eingänge 1 bis 6

Main Mix-Ausgänge EXPANDER PORT Main Mix-Eingänge

MIX-B Ausgänge EXPANDER PORT MIX-B Eingänge

Ein anderes Mischpult > -XdB > EURODESK 1

Subgruppenausgänge

1 bis 8 EXPANDER PORT Subgruppeneingänge 1 bis 8

Aux-Ausgänge 1 bis 6 EXPANDER PORT Aux-Eingänge 1 bis 6

Main Mix-Ausgänge EXPANDER PORT Main Mix-Eingänge

MIX-B Ausgänge EXPANDER PORT MIX-B Eingänge

19.2 Einpegeln

Um ein anderes Mischpult an Ihr EURODESK richtig anschließen zu können,

müssen Sie den Wert für “X” herausnden. Das geht so:

Geben Sie auf jeweils einen Eingangskanal beider Pulte einen 1 kHz-Sinuston

(notfalls reicht auch ein h2 von einem Keyboard). Richten Sie dann, mit Hilfe von

PFL oder einer entsprechenden Funktion, beide Pulte so ein, dass das Signal an

allen Ausgängen mit Unity Gain (0 dB) anliegt. Anschließend verkabeln Sie die

Ausgänge des anzukoppelnden Pultes mit dem Expander Port Ihres EURODESK.

Schalten Sie nun den für den Sinus benutzten Kanal des EURODESK stumm und

betrachten Sie dann die EURODESK-Ausgänge. Dort sollte das vom angekoppelten

Pult importierte Signal jetzt mit 0 dB anliegen. Ist dies nicht der Fall, müssen Sie

die Ausgänge des angekoppelten Pultes entsprechend justieren, und zwar für alle

Busse (Aux Send Levels, Master Fader, Subgruppen-Fader etc.).

20. Timecode

Bei analogen Mehrspurmaschinen wird der Timecode auf der letzten (Rand-)

Spur aufgezeichnet, also auf Spur 8, 16 oder 24. Die danebenliegende Spur bleibt

wegen des Übersprechens meistens ungenutzt. Bei Digitalmaschinen gibt es eine

separate Sync-Spur, so dass keine Audiospuren verloren gehen.

Im Idealfall ist der Ausgang der Timecode-Spur direkt mit dem Synchronizer

verbunden. Das Mehrspurband wird normalerweise vor der Aufnahme-Session

bereits mit dem Timecode bespielt und dient dann als Referenz für MIDI-

Sequenzer, Clicktrack und Computer.

Überprüfen Sie den Timecode auf dem Band, bevor Sie Sequenzer gesteuerte

Musik darauf aufnehmen. Timecode kann verschiedene Formate haben;

Timecode-Generator und -leser müssen das gleiche Format benutzen.

InnerhalbIhres Tonstudios wird das kaum ein Problem verursachen,

aberwenn Ihre Bänder in anderen Studios bearbeitet oder gemischt werden

sollen, fügenSie außer dem Spurenplan möglichst detaillierte Angaben zum

verwendeten Timecode bei.

Zum Glück gibt es Möglichkeiten, einen Timecode zu restaurieren oder sogar

einzufügen, sonst wären die meisten Remixe niemals zustandegekommen.

Das aber werden Sie hoentlich nie tun müssen, denndazu braucht

man viel Erfahrung, Unmengen von Zeit und einen intelligenten,

“lernfähigen” Synchronizer.

Wenn das Timecode-Signal vom Band zu schwach ist:

• Timecode neu aufspielen oder

• das Timecode-Signal verstärken, möglicherweise über einen Pultkanal,

dernicht auf einen der Busse geroutet sein darf. In diesem Fall benutzen Sie

den Direct Out, um den Synchronizer anzusteuern.Halten Sie das Timecode-

Signal so weit wie möglich von den Audiosignalen getrennt!

◊ Falls Sie einmal bei einer bestehenden Aufnahme den Timecode

überschreiben müssen, weil er unbrauchbar geworden ist, werden die

aufgenommenen Spuren und der MIDI-Sequenzer auseinanderlaufen.

Bevor Sie alles neu aufnehmen: Versuchen Sie, durch Einstellen

eines Offsets im MIDI-Sequenzerprogramm beides wieder

zusammenzubringen.

21. Track-Bouncing

Von Track-Bouncing spricht man, wenn eine oder mehrere Spuren

wiedergegeben, auf andere Spuren geroutet und im gleichen Durchgang wieder

aufgenommen werden. Beispiele wären die Reduzierung von vier Gesangsspuren

auf eine oder das Zusammenfassen von vier Tom-Spuren zu einem Stereopaar

(womöglich schon über Noisegates und Eekte bearbeitet).

Bei einem Analog-Recorder sollten Sie das “Bouncing” auf eine Nachbarspur

vermeiden. Da der gleiche Tonkopf für Aufnahme und Wiedergabe benutzt wird,

kann sich durch Übersprechen eine Rückkopplungsschleife bilden. Lassen Sie

mindestens eine Spur Abstand.

Soweit bekannt ist, gibt es bei digitalen Systemen keine derartigen

Einschränkungen.

27 EURODESK SX4882 Bedienungsanleitung

22. Übersicht Ein-/Ausgänge

Ein-/Ausgänge Nominalpegel Symmetrisch Regelbar

EURODESK intern +4 dBu - -

XLR-Mikrofoneingang -Ja GAIN-Poti/PAD-

Schalter

Line A-Eingang +4 dBu Ja GAIN-Poti

Line B- / Tape-Eingang +4 dBu / -10 dBV Ja GAIN-Umschalter

Aux Sends +4 dBu Nein Poti

Aux Returns 0 dBu Nein Poti

Mix-B Ausgang +4 dBu Nein Poti

Subgruppenausgänge +4 dBu / -10 dBV Ja GAIN-Umschalter

Main Mix Klinke +4 dBu Nein Fader

Main Mix XLR +4 dBu (max. +28 dBu) Ja Fader

2-Track -Ausgang Cinch +4 dBu Nein Fader

2-Track-Eingang

Klinke / Cinch +4 dBu Nein Nein

External Eingang +4 dBu Nein Nein

Kanal Insert-Ausgang +4 dBu Nein Nein

Kanal Insert-Eingang +4 dBu Nein Nein

Kanal Direct Out +4 dBu Nein Fader

Subgruppen Insert-

Ausgang 0 dBu Nein Nein

Subgruppen Insert-

Eingang 0 dBu Nein Nein

Main Mix Insert-

Ausgang 0 dBu Nein Nein

Main Mix Insert-

Eingang 0 dBu Nein Nein

Control Room-

Ausgang +4 dBu Nein Poti

Studio-Ausgang +4 dBu Nein Poti

Meter / Analyzer-

Ausgang +4 dBu Nein Nein

Tab.22.1: Übersicht Ein-/Ausgänge

◊ So gut wie alle regelbaren Verstärkungen (GAINs) haben einen

Maximalwert von +15 dB (lediglich die Aux Returns gehen bis +20 dB).

◊ Alle symmetrischen Buchsen werden natürlich sofort unsymmetrisch,

wenn Sie ein unsymmetrisches Kabel hineinstecken!

23. Modikationen

◊ Die drei im folgenden dargestellten Modifikationen stellen einige

Anforderungen an Ihre Lötfähigkeiten. Sie sollten sie wirklich nur

dann in Angriff nehmen, wenn Sie bereits genügend Erfahrung auf

diesem Sektor haben. Wenden Sie sich im Zweifelsfalle lieber an

einen Fachmann. Aber auch dann gilt: mit der Durchführung der

Modifikationen erlischt der Garantieanspruch.

◊ Wir wiederholen es nicht gern, aber der Klarheit halber: sobald Sie

die erste Schraube des Gehäuses gelöst haben, ist BEHRINGER für

nichts mehr verantwortlich! Vielleicht warten Sie noch ein Jahr mit

den Modifikationen?

◊ Ein Hinweis für die Mutigen: die Enden der Brücken, die es einzulöten

gilt, sollten Sie nicht etwa in die Bohrlöcher hineinstecken,

sondern flachliegend darüber anlöten! Zwischen den beiden

Stützpunkten sollte die Brücke etwas nach oben gebogen sein.

Ein kunststoffummantelter Draht mit möglichst knapp abisolierten

Enden wäre prima!

23.1 AUX Sends > Post-EQ

Alle Aux Sends werden nach dem MUTE-Schalter abgegrien (Post-Mute,

Pre-Fader). Sie hätten es lieber Post-EQ? Na dann an’s Werk! Der Ort des

Geschehens ist nicht schwer zu nden: wenn Sie sich der Platine von der

Geräteunterseite nähern, werden Sie einen entsprechenden Aufdruck nden

(vgl. Abb.23.1).

1) Vergewissern Sie sich, dass das Netzteil ausgeschaltet ist und trennen Sie es

vom EURODESK, bevor Sie das Gehäuse önen!

2) Trennen Sie die Post-Mute-Leiterbahn auf.

3) Löten Sie eine Post-EQ-Brücke ein.

4) Führen Sie diese Modikationen in so vielen Kanälen durch, wie Sie möchten

(müssen es alle sein?).

Fig. 23.1: Modikation AUX Send > Post-EQ

23.2 Mix-B Source > Post-EQ

Sie möchten den Mix-B Bus nicht als Stereomonitorsumme, sondern lieber als

Eektweg nutzen? Dazu muss der Abgri im A-Kanal, der sich vor dem Fader

(Pre-Fader) bendet, hinter den Fader (Post-Fader) umgelegt werden. Auch für

diese Modikation gibt es einen Aufdruck auf der Platine (siehe Abb.23.2).

1) Vergewissern Sie sich, dass das Netzteil ausgeschaltet ist und trennen Sie es

vom EURODESK, bevor Sie das Gehäuse önen!

2) Trennen Sie die Pre-Leiterbahn auf.

3) Löten Sie eine Post-Brücke ein.

4) Führen Sie diese Modikation in so vielen Kanälen durch, wie Sie möchten.

Fig. 23.2: Modikation MIX-B Source > Post-EQ

23.3 LED-Ketten > Pre-Fader

In der CHANNEL-Betriebsweise zeigt die Meterbridge das am Direct Out

anliegende Signal (Post-EQ, Post-Mute und Post-Fader). Sie würden lieber ein

Pre-Mute und Pre-Fader abgegrienes Signal auf die LED-Ketten schicken?

Fürdiese Modikation nden Sie ebenfalls einen Aufdruck auf der Platine

(sieheAbb.23.3).

1) Vergewissern Sie sich, dass das Netzteil ausgeschaltet ist und trennen Sie es

vom EURODESK, bevor Sie das Gehäuse önen!

2) Trennen Sie die Line Out-Leiterbahn auf.

3) Löten Sie eine Pre FadeR-Brücke ein.

4) Führen Sie diese Modikation in so vielen Kanälen durch, wie Sie möchten.

Fig. 23.3: Modikation LED-Ketten > Pre-Fader

28 EURODESK SX4882 Bedienungsanleitung

24. Dados Técnicos

A-Kanal

Mikrofoneingang

Typ elektrisch symmetriert,

diskrete Eingangsschaltung

Mic E.I.N.1 (22 Hz - 22 kHz)

150 Ω Quellwiderstand -129,0 dBu / -117,3 dBqp

Eingang kurzgeschlossen -132,0 dBu / -122,0 dBqp

Klirrfaktor (THD + N) 0,007 % @ +4 dBu, 1 kHz,

Bandbreite 80 kHz

Verstärkungsbereich +10 dB bis +50 dB

Max. Eingangspegel +12 dBu (+32 dBu @ PAD)

Line-Eingang

Typ elektrisch symmetriert

Verstärkungsbereich 0 dB bis +40 dB

(-20 dB bis +20 dB @ PAD)

Max. Eingangspegel +22 dBu

Regelbereich Kanal-Fader +10 dB bis -85 dB / “aus”

Aux Send Verstärkungsbereich 0 dB bis +15 dB / “aus”

Equalizer

Hi Shelving 12 kHz, ±15 dB

Hi Mid Sweep 300 Hz bis 20 kHz, ±15 dB

Lo Mid Sweep 50 Hz bis 3 kHz, ±15 dB

Lo Shelving 80 Hz, ±15 dB

Lo Cut (HPF) 75 Hz, 12 dB/Okt.

Kanal-Direktausgang (Direct Out)

Max. Ausgangspegel +22 dBu

Rauschen @ 0 dB gain -94 dBu

Ausgangswiderstand 120 Ω

Tape Returns 6,3 mm Klinkenbuchsen, symmetrisch /

unsymmetrisch, gemeinsam schaltbar

+4 dBu/ -10 dBV

Kanal-Inserts

Max. Ein-/Ausgangspegel +22 dBu

Kanalübersprechen -95 dB @ 1 kHz

B-Kanal

Verstärkungsbereich 0 dB bis +15 dB / “aus”

Hi Shelving 12 kHz, ±15 dB

Lo Shelving 80 Hz, ±15 dB

Subgruppen

Rauschen2

Busrauschen @ Fader 0 dB -102,5 dBr

24 Kanäle aufgeschaltet -92,5 dBr

(Input B) & set @ 0 dB gain

16 Kanäle aufgeschaltet -94,5 dBr

(Input B) & set @ 0 dB gain

Submaster max. Ausgangspegel +22 dBu, symmetrisch / unsymmetrisch

Submaster Insert max. +22 dBu

Ausgangspegel

Submaster Insert max. +22 dBu

Eingangspegel

Regelbereich Fader +10 dB bis -85 dB / “aus”

Main Mix

Rauschen2

Busrauschen @ Fader 0 dB -101,0 dBr

24 Kanäle aufgeschaltet -92,5 dBr

(Input B) & set @ 0 dB gain

16 Kanäle aufgeschaltet

(Input B) & set @ 0 dB gain -94,5 dBr

Max. Ausgangspegel +28 dBu, XLR-Anschluss, symmetrisch/

+22 dBu, 6,3 mm Klinkenbuchsen,

unsymmetrisch

Aux Returns Verstärkungsbereich 0 dB bis +20 dB / “aus”

Aux Sends max. Ausgangspegel +22 dBu

29 EURODESK SX4882 Bedienungsanleitung

Systemdaten

Klirrfaktor (THD + N) 0,007 % @ +4 dBu, 1 kHz, Bandbreite

80 kHz; < 0,02 %, 22 Hz bis 22 kHz bei

normalen Arbeitspegeln, jeder Eingang

auf jeden Ausgang, Bandbreite 80 kHz

Frequenzgang

20 Hz bis 40 kHz ±1 dB (jeder Eingang auf jeden Ausgang)

10 Hz bis 120 kHz ±3 dB

Rauschen2

@ Fader 0 dB -102,5 dBr

24 Kanäle aufgeschaltet -92,5 dBr

(Input B) & set @ 0 dB gain

16 Kanäle aufgeschaltet -94,5 dBr

(Input B) & set @ 0 dB gain

Stromversorgung

Leistungsaufnahme 250 W

Netzspannung 100 - 240 V~ (50/60 Hz)

Sicherung T 3,15 A H 250 V

Netzanschluss Standard-Kaltgeräteanschluss

Abmessungen/Gewicht

Abmessungen (H x B x T) ca. 72 mm / 220 x 940 x 750 mm

Gewicht ca. 27,72 kg

1 Equivalent Input Noise

2 ref. +4 dBu

Die Fa. BEHRINGER ist stets bemüht, den höchsten Qualitätsstandard zu sichern. Erforderliche Modifikationen

werden ohne vorherige Ankündigung vorgenommen. Technische Daten und Erscheinungsbild des Gerätes

können daher von den genannten Angaben oder Abbildungen abweichen.

30 EURODESK SX4882 Bedienungsanleitung

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