Groove Agent 2 – Operation Manual Steinberger VSTi Grooveagent

Steinberger VSTi GrooveAgent 2 GrooveAgent Manual GrooveAgent_Manual Steinberger - VSTi GrooveAgent 2 - GrooveAgent Manual

Steinberger VSTi GrooveAgent 2 GrooveAgent Manual grooveagent_manual Steinberger - VSTi GrooveAgent 2 - GrooveAgent Manual

Groove Agent - 2.0 - Operation Manual GrooveAgent_2_en Free User Guide for Steinberg Groove Agent Software, Manual

User Manual: Steinberger VSTi GrooveAgent 2 GrooveAgent Manual Steinberger - VSTi GrooveAgent 2 - GrooveAgent Manual

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Groove Agent

2 English

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Groove Agent

English 3

ENGLISH

Table of Contents

4Welcome!

6 How do I use Groove Agent?

7What is Groove Agent?

7 Register Groove Agent!

8 The Steinberg Key

10 System requirements (PC version)

10 Installing Groove Agent (PC version)

11 System requirements (Mac version)

11 Installing Groove Agent (Mac version)

12 Activating the Steinberg Key

13 Setting up Groove Agent as a VST instrument in your host application

14 Setting up Groove Agent as a DXi2 instrument

15 Using Groove Agent in an AU compatible application

16 Groove Agent stand-alone and ReWire

17 First test

18 Groove Agent terminology

20 About the sounds in this VST instrument

27 Using Groove Agent

28 The LCD window

29 Range

29 The right-click menu

30 Sliders and buttons

39 Mute, grouping and instrument selection

40 Stop/Run

41 Under the hood

44 The setup lid

48 Creating a drum track in Groove Agent

50 Using Groove Agent’s MIDI output in Cubase SX

51 Using the automation in Cubase SX

52 Composing with Groove Agent’s Memory slots in Cubase SX

53 About the styles

71 Tempo Guide

73 80 or 160 BPM, what’s the correct tempo?

73 Finding a suitable style for your song

73 Jamming with Groove Agent

74 Smooth handling

74 Controlling Groove Agent from a MIDI keyboard

76 Contact, Internet

76 Credits

77 Last but not least…

Groove Agent

4 English

Welcome!

In early 2002, a member of our Swedish VST forum suggested that

someone should create a modern-day drum machine VST instrument.

Just like in the old days, when drum machines offered exotic musical

styles like Rumba and Cha-Cha, this baby would be able to play a huge

number of styles. And with today’s 24 bit audio technology, velocity

layers, real ambience recordings and an easy to use control panel,

what could go wrong?

A year later it was time for Groove Agent, a modern day drum machine.

Now it’s early 2005 and we’re presenting Groove Agent 2 – the next

logical step. We’ve added content in the form of acoustic and elec-

tronic drum kits plus 27 new styles and some improved functionality.

But the basic behavior of our drum machine is still the same, so for any-

one saying:

- “I can’t program drums”,

- “I don’t have the time to program drums”,

- “Inspire me!”,

Groove Agent 2 offers instant assistance and inspiration for producing

songs, jingles, film scores or any other genre that requires versatility

and speed. We also know that some Groove Agent customers prefer

using our drum machine as a rhythmic source to feed external sound

modules, or to use the built-in sounds for their own drumming. Or any

combination thereof.

I firmly believe that the slogan we used two years ago still holds true

for this updated version of Groove Agent: “Create a professional

drum track in the same 3 minutes it takes to play your song!”.

Groove Agent

English 5

ENGLISH

So why not skip the boring parts of life and concentrate on the inter-

esting bits! I personally consider song-writing to be the finest craft of

all, and Groove Agent 2 is designed to help anyone who needs drums

in their music; instant drums to keep the creative flow.

Computer tools can’t replace real humans, no more in music programs

than in other software. We’ve done our best in maintaining the human

touch in Groove Agent 2 by asking real musicians to contribute with

their very best grooves. And when they thought the job was done, then

came the hard bits; adding half tempo feel and sidestick versions of all

25 levels of complexity for each style! The results often surprised the

musicians too, and the collected effort of all that musical activity re-

sides somewhere there in those thousands of bars of drumming.

Please use Groove Agent 2 to create sweet music! Music is good for

your soul, and hopefully this musical tool will assist and inspire you to

reach higher levels.

Sven Bornemark

/Producer

Groove Agent

6 English

How do I use Groove Agent?

You can use Groove Agent as stand-alone application or together with

a host application, a sequencer program. If your sequencer supports

VST instruments, then you can use Groove Agent. Here’s how to get

started:

Prepare a track and load Groove Agent.

Select a style or a sub-style using the top slider in Groove Agent (see

page 30). Wait while it loads its sound data.

Click the Run button and Groove Agent starts playing. Move the Com-

plexity slider to hear variations in the style.

Choose another style and hear what it sounds like when you change

the individual drum sounds, click the fill button, mute or un-mute the

percussion instruments, try the half tempo feel or add a syncope (ac-

cent). Have you found the ambience knob yet?

Now it’s time to let Groove Agent act as a real drummer in your music!

Groove Agent

English 7

ENGLISH

What is Groove Agent?

Technically speaking, Groove Agent uses thousands of custom de-

signed MIDI patterns created by Swedish top musicians. These pat-

terns trigger samples especially recorded for this instrument. That’s

basically it!

The Timeline slider allows you to choose a musical style or sub-style

and its associated drum kit. Some of the kits are acoustic, others are

electronic. The Complexity slider provides you with increasing degrees

of advanced play. For each level there’s an associated fill, half tempo

feel pattern and sidestick version. On top of that, there’s an Edit section

where you can tweak the sounds and even change your instruments.

We’re especially proud of the fine musicianship behind every single

level of the styles available. This piece of software was produced by

musicians for musicians!

Before getting carried away with Groove Agent, which we’re sure you

will be, please take a moment to complete and return the enclosed

registration card. This will entitle you to technical support, and we’ll

also keep you up to date with the latest news and updates.

Groove Agent

8 English

The Steinberg Key

❐

Please read the following section before installing the Groove Agent

software.

Included with the Groove Agent package, you will find an activation

code (not to be confused with the serial number) for the Steinberg

Key (sometimes referred to as a “dongle”), a hardware copy protec-

tion device that is part of the Groove Agent copy protection scheme.

Groove Agent will not run if there is no Steinberg Key and if this key

hasn’t been properly activated. You can either separately purchase a

new Steinberg Key for use with Groove Agent, or use a key previously

bought for use with a different Steinberg application.

•

If you have a Windows PC and have never used a dongle on your

computer before, the installation routine may initiate a restart of Win-

dows after installation of the key drivers. After the restart, the key must

be plugged into the USB port for the installation routine to continue.

•

If you already own software that requires a Steinberg Key, it should be

plugged into the computer’s USB port after installing Groove Agent

and restarting the computer!

When the key is plugged into the USB port, Windows will automatically

– these necessary drivers won’t be present until Groove Agent has

been installed and the computer restarted.

The Steinberg Key

Groove Agent

English 9

ENGLISH

The Steinberg Key is, in fact, a little computer on which your Stein-

berg software licenses are stored. All hardware-protected Steinberg

products use the same type of key, and you can store more than one

license on one key. Also, licenses can (within certain limits) be trans-

ferred between keys – which is helpful, e.g. if you want to sell a piece

of software.

❐

If you already own a Steinberg Key (e.g. for Cubase or Nuendo), you can

load your Groove Agent license onto that one, using the activation code

supplied with Groove Agent. This way you need only one USB key for

both your host and Groove Agent (see below).

❐

The Steinberg Key must not be plugged in before or during the installa-

tion of Groove Agent if this is the first time you use such a key. Other-

wise Windows will register it as new USB hardware and try to find drivers

that won’t be present before Groove Agent installation.

Groove Agent

10 English

System requirements (PC version)

To run Groove Agent you’ll need:

•A PC with a 800 MHz Pentium or Athlon processor (1.4 GHz or faster recom-

mended).

• 384 MB of RAM (512 MB recommended).

• 450 MB of hard disk space.

• Windows® XP Home or Professional.

• Windows MME compatible audio hardware (an ASIO compatible audio card

is recommended).

•If you want to use Groove Agent as a plug-in, you’ll need Cubase or Nuendo

(version 1.5 or higher) or another VST 2.0 or DXi 2 compatible host application.

Please note that some features may not be supported in other host applications.

•A Steinberg Key and a free USB port.

• Monitor and graphics card supporting 1024 x 768 resolution (a dual monitor

setup and a display resolution of 1152 x 864 are recommended).

❐

Please also observe the system requirements of your host application.

Installing Groove Agent (PC version)

To install Groove Agent on your PC:

Switch on your computer and wait for Windows to load.

Insert the Groove Agent CD ROM into your CD ROM drive.

Open the Windows Explorer, or the “My Computer” window, and dou-

ble-click on the CD ROM drive icon.

Double-click on the Groove Agent Installer icon to run the installation

program, and follow the on-screen instructions.

Groove Agent

English 11

ENGLISH

System requirements (Mac version)

To run Groove Agent you’ll need:

•A Power Mac G4 867 MHz computer (Power Mac G4 Dual and 1.25 GHz or

faster recommended).

• 384 MB of RAM (512 MB recommended).

• 450 MB of hard disk space.

• Mac OS X version 10.3 or higher.

• CoreAudio compatible audio hardware.

•If you want to use Groove Agent as a plug-in, you’ll need Cubase or Nuendo

(version 1.5 or higher) or another VST 2.0 or AU compatible host application.

Please note that some features may not be supported in other host applications.

•A Steinberg Key and a free USB port.

• Monitor and graphics card supporting 1024 x 768 resolution (a dual monitor

setup and a display resolution of 1152 x 864 are recommended).

❐

Please also observe the system requirements of your host application.

Installing Groove Agent (Mac version)

To install Groove Agent on your Mac:

Switch on your computer and insert the Groove Agent CD ROM.

If the CD window doesn’t open automatically, double-click on the

Groove Agent icon.

Double-click on the Groove Agent Installer icon to run the installation

program, and follow the on-screen instructions.

Groove Agent

12 English

Activating the Steinberg Key

❐

Whether you bought a new key when you bought Groove Agent, or if you

want to use one you previously bought with a different Steinberg product:

your Steinberg Key does not yet contain a valid license for Groove Agent.

You must download a license to it before you can launch Groove Agent!

Use the activation code supplied with the program in order to down-

load a valid Groove Agent license to your Steinberg Key. This process

is the same both for existing and new keys. Proceed as follows:

After installation and restarting the computer, plug the Steinberg Key

into the USB port.

If you are unsure of which port this is, consult the computer’s documentation.

If this is the first time a copy protection device is plugged in, it will be

registered as a new hardware device, and a dialog will appear asking

you whether you would like to find drivers for the device manually or

automatically.

Choose to find drivers automatically. The dialog closes, and you may have to reboot

your computer.

Make sure that your computer has a working internet connection.

License download is made “online”. If your Groove Agent computer isn’t connected to

the internet, it’s possible to use another computer for the online connection – proceed

with the steps below and see the help for the License Control Center application.

Launch the “License Control Center” application (found in the Win-

dows Start menu under “Syncrosoft” or in the Macintosh Applications

folder).

This application allows you to view your Steinberg Keys and load or transfer licenses.

Use the License Control Center “Wizard” function and the activation

code supplied with Groove Agent to download the license to your

Key. Simply follow the on-screen instructions.

If you are uncertain about how to proceed, consult the help for LCC.

When the activation process has completed, you are ready to launch

Groove Agent!

Groove Agent

English 13

ENGLISH

Setting up Groove Agent as a VST instrument

in your host application

This section describes how to set up Groove Agent with Cubase SX

as your host application. However, the same procedure applies to

most host applications, and you should consult your host’s documen-

tation if you need further help.

Make sure the host program has been correctly installed and set up to

work with your MIDI and audio hardware (e.g. MIDI keyboard and an

audio card).

To set up Groove Agent:

Open the VST Instruments window.

Click the “No Instruments” label and select Groove Agent from the

pop-up menu.

Wait for a few seconds while Groove Agent loads its default style

samples. The Groove Agent window opens automatically.

In the VST host application, select Groove Agent as the output for a

MIDI track.

Groove Agent

14 English

Setting up Groove Agent as a DXi2 instrument

❐

The information in this section refers to using Groove Agent within Cake-

walk SONAR. We assume that you have correctly set up both SONAR

and your available MIDI and audio hardware. Should you wish to use

Groove Agent within another DXi2 compatible host application, please

refer to its documentation.

Proceed as follows to activate Groove Agent:

Make sure that SONAR receives MIDI data that you generate with

your external MIDI master keyboard. You can check this visually with

the “MIDI In/Out Activity” tray icon.

In SONAR, open the “Synth Rack” window from the View menu.

Click the Insert button (or select the Insert option on the main menu).

Open the DXi Synth submenu and select “Groove Agent” from the

pop-up menu.

By default the “Insert DXi Options” dialog appears. To create one MIDI

track and connect an audio track to Groove Agent’s 1+2 outputs, ac-

tivate the options “Midi Source Track” and “First Synth Output”. To

create all available Groove Agent outputs activate “All Synth Outputs”.

Refer to your host application’s documentation for further details.

Clicking the “Connection State” button in the Synth Rack will acti-

vate/deactivate Groove Agent. By default this is automatically acti-

vated when DXi SoftSynths are loaded.

7. Double-click on the “Groove Agent” entry or click the “Synth Proper-

ties” button in the tool bar of the Synth Rack to open the Groove Agent

window.

In SONAR, select the previously created MIDI track “Groove Agent”.

Groove Agent will now receive MIDI data from the selected track.

Groove Agent receives MIDI data in 16 channel multi-mode. It is therefore not neces-

sary to assign a specific MIDI receive channel in Groove Agent. However, you should

make sure that the MIDI channel of the currently selected SONAR track is set to the

channel on which Groove Agent is to receive MIDI data.

Groove Agent

English 15

ENGLISH

Using Groove Agent in an AU compatible

application

You can use Groove Agent in an AU host application (e.g. Logic).

The Groove Agent AU version is installed in the folder “Library/Audio/

Plug-ins/Components” and lets Groove Agent work in an AU environ-

ment – without any performance loss or incompatibilities.

For Logic Pro 7 proceed as follows:

Open the Track Mixer and choose the desired Instrument channel.

[Command]-click the I/O field and, in the pop-up menu that appears,

choose either Multi-Channel or Stereo.

In the sub-menu that appears, select All Instruments and then Groove

Agent.

Groove Agent is now loaded as an AU instrument.

When set, you are ready to load some samples and start using

Groove Agent!

Groove Agent

16 English

Groove Agent stand-alone and ReWire

Groove Agent can be used as a stand-alone application, indepen-

dently of any host application. This makes it possible to use Groove

Agent in sequencer applications that do not support one of the pro-

vided plug-in formats of Groove Agent (i.e. VST, DXi, AU), but allow

for data exchange using ReWire.

ReWire2 is a special protocol for streaming audio and MIDI data be-

tween two computer applications. When using ReWire, the order in

which you launch and quit the two programs is very important, as the

first audio application launched will capture the sound card resources.

Proceed as follows:

First, launch the sequencer application you wish to use (e.g. Ableton

Live, ProTools).

If your sequencer supports ReWire, it will provide a way to assign audio and MIDI

channels for the exchange of data. See the documentation of your sequencer applica-

tion for details.

Now, launch Groove Agent as a stand-alone application.

If you chose to create desktop and Start menu items during installation of Groove

Agent, you can launch the program just like any other application on your computer.

You can also double-click the Groove Agent program file in the installation folder.

When you now play a style with Groove Agent, the sound is streamed

via ReWire to the assigned mixer channels in your host. You can route

the separate instrument outputs to individual mixer channels (up to 8).

Note that you are now running two completely separate applications.

When you save your sequencer project, this will include the overall

channel and bus configuration, but none of the settings in Groove

Agent! To retain your Groove Agent settings, choose the Save Bank

command from the Groove Agent File menu. You may want to choose

a file name that indicates that the file contains settings created for a

particular sequencer project.

Similarly, when you re-open a project in your sequencer application

and have launched Groove Agent, use the Load Bank command in

Groove Agent to reload the Groove Agent settings pertaining to this

particular project.

Groove Agent

English 17

ENGLISH

First test

Let’s make sure Groove Agent is properly set up and ready to play:

If you load Groove Agent as a VST instrument, make sure Groove

Agent is selected as the output for a MIDI track and that the MIDI

channel chosen is any other than channel 10. If required, make sure

your MIDI controller is routed to this track.

Open the Groove Agent panel. Move the Style slider to a style of your

choice. Be prepared to wait for a second or two while Groove Agent

loads its samples for this style. The green LCD window is helpful here

with its Loading and Ready messages.

Adjust the tempo of your host application to suit each style’s favorite

tempo range as displayed in the “range” field in the green LCD window.

Click Run in the Groove Agent window. Now you should see the red

LCD meters on the Groove Agent interface flash and the beat light in-

dicate 1-2-3-4. You should also hear cool rhythms streaming from

your speakers!

Groove Agent

18 English

Groove Agent terminology

LCD window

– The big, green window tells you, at all times, what’s

going on inside Groove Agent. This is your main source for information.

LCD meters

– These are the cool, red level meters that start flashing

when Groove Agent is playing. They indicate that sound is being out-

put from Groove Agent, but for more detailed control you should use

the level meters in your host sequencer.

Style

– A certain musical style, normally linked to a unique drum and

percussion kit.

Kit

– A special set of drums and percussion associated with each

style. Style and kit can be chosen separately.

Complexity

– The level of advancement in a style. In Groove Agent

the complexity levels go from left (simple) to right (advanced). Music

in general benefits from variations in a song, and in Groove Agent

they’re easy to reach.

Fill – A live drummer usually plays a fill every eight bars or so, empha-

sizing the song’s structure and movement. A fill may be regarded as

“an improvised exclamation mark”. Going from the verse into the cho-

rus? Time for a fill!

Half tempo feel – Typically, slowing down the kick and snare pattern

to half speed, while keeping the rest of the pattern going in the other

instruments, creates a dramatic effect. This is very typical live drummer

behavior! Real drummers do this all the time, if you don’t stop them.

Accent – Before drum machines became popular, an accent was a

marked hit, typically played on the crash cymbal and kick drum. When

played off beat, like e.g. on the 8th note preceding a bar line, it be-

comes a syncope.

Shuffle – Sometimes referred to as “swing factor”. These terms indi-

cate the relationship between the 8th notes (sometimes 16th notes),

as these can either be perfect 8ths (“straight 8ths”) or swung (“triplet

8ths”).

Groove Agent

English 19

ENGLISH

Limiter – This is probably the first device a recording engineer reaches

out for when recording drums. Limiting (or compression, the difference

is not always easily defined) controls the overall output level and can

also be used as an effect.

Ambience – Groove Agent comes with a complete set of ambience

recordings for all drums and percussion instruments. The acoustic

sounds have been recorded with distant microphones and the elec-

tronic sounds have been processed through various reverb and effects

units.

Dry/Wet – These are terms that describe the two extremes of a sound.

Either it’s recorded very closely in a damped environment – dry – or

we’re dealing with the sound recorded from a distance or bathed in

reverb – wet.

•New in Groove Agent 2 is the right-click menu. We’ve added some

new features that can be reached by pressing the right mouse button

or by left-clicking in the logo area.

Via this menu you can reach the About screen or go to the Groove Agent and Stein-

berg websites. You can also reach new functions like changing the number of mixer

outputs, edit MIDI output behavior, change the MIDI mute key mode or instruct Groove

Agent 2 what to do when the host stops.

Groove Agent

20 English

About the sounds in this VST instrument

Before we started producing the musical content for this instrument,

we scanned the market for existing drum libraries we could use. Using

ready made samples would save us oceans of time (Per “Worra” Lars-

son/SampleTekk is the first person to agree here), but unfortunately

we could not find anything suitable. Either those libraries were incom-

plete in terms of drum sounds (have you ever seen a sample archive

that includes “hihat gliss” or “spoons”?) or inconsistent in the way

they were recorded.

We wanted (1) a complete selection of kits and sounds and (2) ambi-

ent recordings of everything. So we started recording…

The wonderful Studio Kuling in Örebro, Sweden, has the most dramatic

recording room we’ve ever seen! The room itself is large and mostly

covered with wood panels, and engineer Jens Bogren certainly knows

his way around the equipment. With Mats-Erik Björklund playing all in-

struments, sound designers Per “Worra” Larsson/SampleTekk and

Sven Bornemark started recording multiple velocity levels of each

sound.

There was an initial agreement that this archive should cover most

grounds – as many musical landscapes as possible. Therefore we

decided upon recording all these instruments:

A 50s jazz kit. Not very

damped, sounds a bit

loose, sloppy.

Groove Agent

English 21

ENGLISH

A 60s pop kit. Very

damped drums from

the era when they put

towels on the toms!

A 70s rock kit. Loud,

deep and ringing.

This kit is big!

An 80s studio kit. Fresh

and modern, like on

most of today’s CDs.

Groove Agent

22 English

On top of that, we added stuff that adds color and realism to the dif-

ferent eras and attitudes we wanted to cover. 50s drums played with

brushes and mallets, 80s kit with rods and additional snares like pic-

colo and deep models.

To make the archive complete, we had a long session with only per-

cussion instruments, both those included in the GM protocol plus an

array of other, interesting sounds: African fur drum, rainstick, tambou-

rine, cascabelles, mouthplopp etc.

Recording bongos…

…congas…

…and timbales

Groove Agent

English 23

ENGLISH

Jens Bogren came up with the suggestion that we’d run everything

through an analogue 24 track tape recorder for “that warm sound”.

Great idea! Coupled with our original intention to produce a very com-

plete archive, this is what we actually recorded:

• Tracks 1-2: closely miked drum.

• Tracks 3-4: overhead microphones.

• Tracks 5-6: ambient mics 2 meters away.

• Tracks 7-8: distant mics 7 meters away.

After the recording sessions, Per Larsson spent several months edit-

ing the sounds. Editing in a multitrack environment like this is a task

very different from working with only stereo samples. We carefully

chose the takes that would go together best and went for a mixed

setup, where the 50s and 70s kits use the dry and distant sounds and

the remaining instruments use the dry and ambient recordings.

Mats-Erik Björklund was also the person responsible for bringing all

the carefully chosen instruments to the studio. So even if the 70s hihat

recordings went astray and we totally forgot to record the sound of a

whistle, his help has been invaluable!

So much for acoustic timbres. For the more modern and experimental

electronic sounds we turned to the sample library of Primesounds,

Stockholm. There was the multitude of sounds we needed. On top of

that, many of our musicians spent time on building their own unique

sounds from the ground up.

❐

Sounds marked with a B, M or R were recorded with Brushes, Mallets

and Rods respectively.

Groove Agent

24 English

The new sounds for Groove Agent 2

The Groove Agent 2 sessions sported Mats-Erik behind the drums

and as the main sound designer. Engineer for this second round was

Rickard Bengtsson. Mats-Erik took the opportunity to record some

useful kits to make the sonic palette even more complete:

The Studio kit – A top of the

line set with some of the best

drums and cymbals around.

We wanted to achieve a

sound that would fit in a lot of

styles that demand a good,

clean and modern sound. The

three snares are high quality

snares with different depth

and materials and carefully

tuned to bring out the true

characteristic of the instru-

ments.

The Heavy kit – This drum-set

is intended to fit in many of to-

day’s Metal styles, where busy

bass drumming is a vital ingre-

dient. The dry character of the

ride-cymbal and the great

sound from the crashes will

cut through any wall of guitars.

Groove Agent

English 25

ENGLISH

The Noisy kit – We wanted to cre-

ate a modern drum sound using tra-

ditional drums. These instruments

are very small but along with the

boom-box effect they sound much

bigger than they really are. We ex-

perimented a lot with different digi-

tal effects and came up with a

sound that we think will last. The

snares are a thin, high pitched pic-

colo and a small 10" mini-snare.

Some of the cymbals are rare vin-

tage instruments that are almost

impossible to find anywhere today,

while others are modern, noisy

sounding instruments that have

seen better days...

A red Slingerland “Radio

King” (the world’s most re-

corded snare drum), a black

handmade snare drum from

Hanus & Hert in Prague and a

Slingerland copper snare.

In order to achieve our sonic goals, it was decided that we would not

add acoustic ambience this time. Rickard had just purchased an Even-

tide Harmonizer “Orville” unit and spent considerable time creating

some very significant environments for the drum sounds. The resulting

sounds are very rich and colorful.

Groove Agent

26 English

In addition to the three acoustic kits,

a handful of vintage drum machines

from Sven Bornemark’s private col-

lection were added. Some of these

beauties are over thirty years old, so

sampling them was not without

complications. Old analogue gear

has a tendency to sound a bit differ-

ent from day to day, and even from

beat to beat, so when comparing

the original, built in rhythms with our

MIDI renditions, there are some dif-

ferences. However, we think we’ve

managed to capture and re-pack-

age the better part of the magic of

these drum machines of yesteryear.

The vintage drum machines got their ambience from a vintage EMT

plate reverb unit located in Malmö’s most well known recording studio,

Tambourine Studios.

Groove Agent

English 27

ENGLISH

Using Groove Agent

Here’s the extremely compact version for the impatient amongst you:

Choose what style you want to use with the upper slider. Make sure

the lower slider is somewhere in the middle third of its total range and

that the tempo is inside the tempo range of the chosen style. Start your

sequencer, and when you want the drums to start playing, hit Run in

Groove Agent.

For really easy living, activate Auto Fill. Move the Complexity slider to

the left for easier/gentler playing and to the right for a more advanced/

noisy/wild drummer. Stop Groove Agent with its own Stop button or by

stopping your sequencer. To record the output of Groove Agent as a

MIDI part, click Edit, open the Setup section and put the MIDI Output

switch to the ON position (this only works in Cubase and Nuendo).

Groove Agent

28 English

The LCD window

The information given in this window

is mostly self explanatory, but let us

give you the most useful tip of all:

When navigating the Style and Com-

plexity sliders, the big LCD window

always tells you where the sliders are.

We’ve crammed 54 styles into the

top slider, and some users may find

the style names difficult to read. Please, have a look in the LCD win-

dow. It makes it much easier for you to place the sliders exactly where

you want them.

You have probably noticed that some of the style names above the top

slider are colored differently. That’s because they house sub-styles,

the new additional 27 styles that have been added in Groove Agent 2.

Here’s the trick:

1. Select a differently colored style with the slider as usual.

2. Right click with your mouse button and select any of the new styles

listed in the pull-down menu.

•As you might have expected, it’s still possible to combine the music of

one style with the drum kit from another style. Just de-activate the Link

button and use separate positions (and sub-menus) for the two halves

of the style selector.

Groove Agent

English 29

ENGLISH

Range

Each style has its own favorite tempo range. If you play a hectic House

style at 40 BPM, it probably won’t sound very impressive. We won’t try

to stop you from trying any style in any tempo, but we remind you of

each style’s home BPM range in the LCD window.

The recommended tempo range should be regarded as a helpful hint

if realism is what you’re after. If not, break this rule!

❐

For a tempo map overview, see page 71.

The right-click menu

Several new features can be reached by right-clicking in an unused

area of the main interface of by clicking in the logo area:

• About Groove Agent 2 – This page lists the people involved and shows the

version number. You can exit the Credits page by clicking anywhere in it.

• Groove Agent website – Info, sound clips, FAQ and a friendly forum at this

dedicated website.

• Steinberg website – Here’s where you can learn more about other cool and

creative software.

•Audio Outputs – You can decide how many stereo outputs Groove Agent will

occupy in your host’s mixer. Please notice, that due to technical reasons, the

changes made here won’t be seen until Groove Agent has been re-started.

•MIDI Output – Groove Agent 2 can output its drumming to either a MIDI part

(as before) or to a MIDI file! That MIDI file can then be imported to your host

for further tweaking.

•MIDI Mute Key Mode – Remote control of Groove Agent 2 is now easier than

ever! Two new modes in this department. More info in the section “Controlling

Groove Agent from a MIDI keyboard” on page 74.

•When Host Stops – The Pause behavior has been changed in Groove Agent 2.

Please consult the section “Stop/Run” on page 40.

Groove Agent

30 English

Sliders and buttons

The style slider/timeline

The top slider is perhaps the most important gadget in the entire instru-

ment. It is a timeline with various musical styles written above it. When

dragging the slider along this timeline, you select what style to use.

Every style has its own carefully crafted drum kit assigned to it. Many of

the early styles sound a bit old by today’s standards – both musically

and soundwise – and that’s exactly the point!

When first selecting a style, the plug-in will take a few seconds to load

the samples. When you move to another style, there are a few sec-

onds of loading time again. But if you go back to the first style again,

loading time will be much shorter, because the samples are still in your

computer’s cache. This is especially true for the Windows operating

systems. So, if you are brave enough to use several styles within one

song, you may encounter glitches at those style changes, but only the

first time.

Styles stored in memory locations stay loaded, so Groove Agent will

not glitch when switching between them.

The 27 new styles introduced in Groove Agent 2 can be reached by

moving the slider to a differently colored style name and right-clicking

on it. You can then make a selection from the pull down menu.

Groove Agent

English 31

ENGLISH

The Style Link button

Choosing a style also selects a drum and percussion

kit especially assigned to it. As long as the two halves

of the slider are linked, that is. Clicking the Link button

once un-links the two halves of the slider button, mak-

ing it possible for you to play the Bossa Nova style with a Techno

drum kit! In this mode, the upper half selects the playing style and the

lower half of the slider the kit.

Click the Link button again, if you want to re-establish the Link between

the style and the corresponding kit.

❐

Please note that selecting a new kit usually calls for new samples to be

loaded. This may take a few seconds.

❐

There are two ways to help you place the lower half of the slider more

accurately. Either (1) look at the LCD window or (2) grab the slider and

move your mouse pointer to the last character of a style name.

The Complexity slider

This tool is also very important, since it makes the drumming built into

Groove Agent come alive. Getting acquainted with this slider shouldn’t

be too problematic, since its behavior is very predictable.

If you move this slider to the left, you’ll reach the simpler levels of com-

plexity. As a matter of fact, the first levels – named A, B, C, D, and E –

are usually not even complete patterns. Something is missing here, be

it a kick drum or a few beats. The reason we gave you these levels is

because we think you might find them suitable for song intros or when

producing very sparse music. Maybe only the first verse of your song

needs this gentle touch?

By moving the slider to the right, you move into the more busy terri-

tory. Here you’ll find variations 1-20 of the chosen style and the further

you move to the right, the busier it gets. Some may even regard the

rightmost levels to be totally unlistenable, but that’s intentional. This

drummer gets a bit wild sometimes!

Groove Agent

32 English

For convenience’s and predictability’s sake, level changes occur only

at bar lines. This means that if you want to change from level 8 to 11

and move the slider on the second beat of a bar, you’ll have to wait un-

til the next bar to hear the new level. This behavior gives you time to

trigger fills (and click other buttons if you need to) a bit in advance.

If you really want to change levels instantly, you should get acquainted

with the memory section. There you can jump between ANY combina-

tions of panel settings in a split second.

❐

Complexity levels 1-15 are generally regarded as “normal” or “most useful”.

The Complexity Link button

The 25 levels of complexity each have their own unique

fill. By moving the slider to a certain level and then hit-

ting the Fill button, you’ll hear the fill associated with

that level.

You can however separate the two halves of the slider. When you click

the Link button, the two halves can be dragged individually. In this

mode, it’s perfectly possible to use a very simple rhythm and activate a

rather complex fill. Or vice versa.

You may also find the Link button useful if you’ve decided that “fill num-

ber 13” (or whatever) is the only one you want to use at a particular po-

sition in your song. Or throughout the song, for that matter.

Clicking the Link button again re-establishes the link between com-

plexity and fill.

Snare/Sidestick

One common practice in traditional drumming is to

make the sound “lighter” by playing with the stick

lying down on the snare drum hitting the metal rim.

This is called sidestick and here’s the button for it.

You may switch between regular snare and sides-

tick at any level of complexity.

Groove Agent

English 33

ENGLISH

While we’ve tried our very best to make the sidestick option sound as

natural and musical as possible, there are instances where it felt really

awkward to use the sidestick. Therefore, the sidestick option is avail-

able in most but not all the complexity levels in Groove Agent.

❐

The sidestick playing technique generally sounds more natural at lower

complexity levels.

Accent

This button triggers a kick + crash cymbal hit. You may

use it as an accent in your song. When hit at an off-

beat, the accent hit becomes a syncope. The current

drum pattern stops for as long as you keep the button

pressed. Holding down the Accent button for approxi-

mately one quarter note after you hit it on an off-beat

creates a very realistic syncope.

Fill

This is one of the most rewarding buttons of this in-

strument! A drum machine that played its patterns very

regularly and automatically triggered a fill every 8th bar

would sound right most of the time but certainly not al-

ways.

In Groove Agent you are the band leader, the conduc-

tor! Hit the button when you feel it’s time for a fill, and Groove Agent

will obey. If you hit the button early in a bar, you’ll hear more of the fill

bar than if you hit the button late in a bar. Armed with this knowledge,

you can turn even the wilder fills into more discrete ones.

Please note that in most styles the fills end with a crash cymbal on the

downbeat of the next bar, just like a live drummer. You can turn this ef-

fect off by muting the Crash group.

Speaking of arming, you can actually start a pattern with a fill. When

Groove Agent is stopped, hitting the fill button will arm it, so that click-

ing the Run button makes Groove Agent start playing with a fill.

Groove Agent

34 English

There are 25 levels of complexity in each style. This also applies to

fills; the lower numbered fills are generally less busy than the higher

numbered ones.

❐

Some musical styles have a definite 2 or 4-bar pattern feel to them. While

an irregular (like 7 or 9) bar period in your music may cause such a pat-

tern to sound wrong (a bit like “one bar late”), it’s reassuring to know that

after a fill the music always restarts at “bar 1" in such a pattern.

❐

Fills can also be used for endings. Hit the Fill button in the last bar of

your song and then the Stop button on the last beat.

Half Tempo Feel

One trick many live drummers use, is to change their

playing to “half tempo feel”. It usually involves slowing

down the kick and snare pattern to half tempo while

keeping the hihat/ride pattern going. Figge, one of the

musicians involved in this project, suggested that we

include this feature in Groove Agent. After some seri-

ous thought, we decided it would definitely be a big

bonus; no other drum machine (that we know of) has a “Half Tempo

Feel” button. But all drummers do!

In Groove Agent, all the half tempo feel patterns have been especially

programmed to imitate this trick. One very obvious example can be

found in the Fox style. Play it at a moderately brisk tempo and then hit

the Half Tempo Feel button. You will notice how the playing style turns

into something very similar to funk.

In practice, the Half Tempo Feel function doubles the amount of avail-

able styles! You can think of the half tempo feel as the basic rhythm of

your song. And then, near the end, perhaps disengage the button for

an uptempo, gospel style ending!

❐

Try activating the Half Tempo Feel button at the bridge section of a song

and then go back to normal play for the end choruses. Or at any other part

where you feel the urge to increase the excitement or coolness with this

function.

Groove Agent

English 35

ENGLISH

Random

If you want some automatic pattern variation, the Ran-

dom button is very handy. This function automatically

changes patterns for you. The general idea is to make

the drumming sound less rigid, less predictable. The

LCD window shows you what level is currently playing.

The Random button only moves within a range of ±2 levels from the

slider’s original position.

Auto Fill

Here’s a handy little button. It can automate the way fills are

triggered. When you move from one complexity level to an-

other with Auto Fill activated, Groove Agent automatically

plays a fill before the next level.

❐

If an auto save function is active in your sequencer, it may cause Groove

Agent to trigger a fill. The medicine is to turn Auto Save off.

Random Fill

This is another little tool to make life easier. If you stay

within one complexity level and trigger a fill every now and

then, this button will make sure that every time there’s a fill,

it’ll be a slightly different one.

As with the Random button, the randomly chosen fill always lies within

±2 steps from the slider’s current location.

Shuffle

Some of the music in this world has a “straight”, or

“even”, subdivision. Eights are even eights, so to

speak. Other genres use some form of triplets,

giving the rhythm a certain “swing”, a smoother,

rolling character.

Groove Agent

36 English

Musically, these two types are known as straight and swing based

music. And to make matters more complicated, swung music can be

based on either triplet 8ths (as in the song “New York, New York”) or

triplet 16th notes (as in Stevie Wonder’s “Sir Duke”).

The Shuffle knob affects the sub-timing of the 8ths or 16ths and acts

a bit differently than the other Groove Agent controls. If you play a

straight style and turn the knob to the right (+), you’ll hear the music

change into a more “swingy” style (the even 8ths or 16ths turning into

triplet feel). On the other hand, a swing based style becomes more

straight if you turn the dial to the left (–).

Unfortunately, while we’ve tried our best to provide a logical user in-

terface, the Shuffle knob can be used to mess things up, too. If you

turn in towards 7 o’clock when playing a straight style, or if you turn it

towards 5 o’clock when playing something triplet based, the result will

sound weird, to say the least. Use at your own risk!

The normal position for this knob is 12 o’clock. At this setting, all

styles sound as they were originally composed.

❐

For that cajun, zydeco, or New Orleans kind of swing, try using a straight

style and move the Shuffle knob halfway to its triplet position, to the 57-

60% region.

Humanize

Even though the musical tracks feeding Groove

Agent have been created with great care and mu-

sicality, you may want to give your drumming a bit

more natural variation. This knob gradually makes

the instrument play more “inaccurately” in terms of

timing and dynamics.

The normal position for this knob is to the far left.

Groove Agent

English 37

ENGLISH

Limiter

The first thing any studio engineer reaches out for

when recording drums is probably a dynamics pro-

cessor, like a compressor or a limiter. We’ve thrown

in a simple limiting device in Groove Agent to put

that dynamic control within easy reach for you.

If you feel that the drums don’t cut through your

complete musical mix, then this Limiter may help

you obtain a stronger and more consistent sound pressure level.

The knob you see actually controls four stereo limiters simultaneously.

If you assign individual groups to different outputs, the loud kick on

output 1 will still affect the crash cymbal on output 3. This linking

makes the Limiter behave more predictably.

Use with care! There’s nothing worse than an over-squished mix.

The normal position for this knob is its minimum (Off) position.

Ambience

This knob is one of the highlights of Groove

Agent! All the acoustic drums and percussion

instruments were recorded using a mix of sev-

eral techniques:

• Every instrument close miked, giving a very dry sound.

•Every instrument recorded through the overhead microphones, giving a rather

dry sound but with a sweet stereo image.

• Every instrument recorded through the ambience microphones, positioned

approximately 2 meters from the source. This gave us a warm, roomy sound

with a controlled amount of “air”.

• Every instrument recorded through a pair of distant mikes, placed over 7 me-

tres away. Now we’re talking room! These recordings give a definite hall atmo-

sphere. Overly roomy? Yes, definitely!

• The new drums that come with Groove Agent 2 have electronic and electro-

mechanical reverb added to them.

Groove Agent

38 English

Now, while editing the sound archive for Groove Agent, we carefully

chose the ambience recording that should go with every dry source.

For the 50s kit, we used the close-up microphones for drums and hi-

hat and the overheads for the cymbals. We then added the distant re-

cordings for ambience. This gave us a chance to create old sounding,

overly acoustic kits for that vintage sound.

For other kits we used different combinations, and for the modern,

electronic sounds we added normal studio effects units like reverbs

and delays.

All in all, the very natural sounding ambience is there for you to use!

We’ve preset a lot of different kits to go with the different musical

styles, but if you want to change the preset version, use this dial to

your heart’s content!

This knob also acts as a master control for the 8 individual group Am-

bience controls.

The normal position for this knob is 12 o’clock. Turning it all the way to

the left produces an all dry sound, while all the way to the right gives

you the ambient (wet) sounds only.

Groove Agent

English 39

ENGLISH

Mute, grouping and instrument selection

The sounds in Groove Agent are organized in 8 logical groups:

1. Kick (bass) drum

2. Snare drum

3. Toms or effects

4. Hihat

5. Ride and Chinese cymbals

6. Crash and splash cymbals

7. Percussion group 1

(usually “high and quick” instruments)

8. Percussion group 2

(usually “low and slow” instruments)

You can use the corresponding Mute button at any time to kill the

sound output from any of these groups. Mute activated = no sound.

Mute disabled (un-lit) = sound on.

One welcome addition in Groove Agent 2 is the inclusion of Solo but-

tons. When you’re listening to a full drum kit and want to tweak one of

the groups only, it’s usually easier to press Solo for that group. Solo

activated = one group only is heard. Solo not active (un-lit) = all groups

are heard.

While listening to the preset styles and their related kits, you may want

to experiment with changing individual instruments or instrument

groups. Click the sound name field to open a pop-up menu from which

you can choose a different instrument. Change that tight 80s studio

kick to a dull 50s jazz kick in one easy go and hear the results instantly!

Groove Agent

40 English

Stop/Run

These buttons start and stop Groove Agent. While this instrument can

be used with your host sequencer stopped, it always plays at the BPM

rate (tempo) of your host program. When your sequencer is running,

Groove Agent follows the tempo and synchronizes to the beat position

of the host.

You can make Groove Agent start simultaneously with your sequencer

by using this method:

1. Start your sequencer.

2. Start Groove Agent.

3. Click the sequencer stop button.

Now, the next time you start your sequencer, Groove Agent will start

too! The waiting status of the Run button is indicated by a green light

surrounding the Run button. This is good for those situations where

you want the drums to play from the very start of a song or a section.

New in Groove Agent 2 is the facility to choose your favorite Stop/

Run behavior. You do so by right-clicking somewhere in the Groove

Agent screen or by clicking on the Steinberg logo. Selecting “When

Host Stops -> Pause Playback” puts your drummer in waiting mode

whenever the host is stopped. Selecting “When Host Stops -> Stop

Playback” means that Groove Agent 2 has to be restarted manually.

Different modes for different situations.

Groove Agent

English 41

ENGLISH

Under the hood

So far we have only described the functions you can reach on the top

surface of Groove Agent. The black area surrounding the large LCD

window is not only holding the level meters, it’s also the lid under which

the Edit department resides. Let’s open the lid by clicking “Edit” in the

lower right corner of the instrument panel.

The sound edit knobs

There are eight rows of controls in

the area close to the middle of the

screen. The functions for all the

eight instrument groups are identi-

cal, so we’re using the top row as

an example.

All knobs have their default position

at 12 o’clock.

Aud – This knob lets you audition the sound chosen in the group win-

dow to the left. This function is handy when auditioning the sounds

themselves and the edits you make to them.

Vel – The Velocity Offset knob alters the response of the drum sounds.

When turned counter-clockwise, the MIDI input velocities are scaled

down to lower values, making more use of the softer samples. Turning

the knob past 12 o’clock increases the input velocities, producing a

harder, louder sound. To compensate for the decrease/increase in over-

all output, a volume compensating device is connected to each group

output.

This knob may also be regarded as a quick method for making the

acoustic drums sound more loose or tight.

Groove Agent

42 English

Tune – You can tune each group up and down by as much as 12

seminotes with this knob. Please note that for ease of use, the knob

has a much finer resolution around its 12 o’clock position than at its

end positions.

Dec – Altering the decay of an instrument can create interesting

changes to the sound, especially if they’re recorded with ambience as

our acoustic drum and percussion sounds. A normal snare can be

turned into an extremely damped drum or to an almost gated reverb

kind of noise.

Amb – Here you can fine tune the amount of ambience for each group

from dry to wet. The main Ambience knob (in the bottom left corner of

the window) always serves as a master control, so if you make sure it’s

in its 12 o’clock position, it’ll be easier for you to do the fine tuning.

Vol – Finally you can adjust the total volume for each instrument group.

Out – Each group can be assigned to any of the 1-8 available stereo

outputs. This is useful when you want to tweak one or more groups

with external EQ or effects.

Memory

When you first open Groove Agent, the

first memory button is lit. This means that

it’s active, it’s listening, it registers every

change you make. You don’t have to ac-

tivate this memory slot – it’s always live.

The Copy button copies whatever is on Groove Agent’s panel into any

of the 10 memory locations. Click Copy and then a memory button,

and the procedure has been completed.

A dark button means that this location is empty, a green-ish color indi-

cates that something has been saved here and a bright light shows

the currently active memory.

Each of the 10 memory slots can be regarded as a snapshot of all set-

tings in the entire instrument. After some tweaking you may have found

an overall setting that is absolutely right for, say, the verses of your song.

Groove Agent

English 43

ENGLISH

By clicking the Copy button and then memory slot number 2, all the

current settings are stored in Memory 1 but also moved into the new

memory slot. You are now free to go further and find the right sound

for, say, the chorus. With slot 2 active, you may fiddle around the panel

to your heart’s desire. That perfect verse setting is safely stored at

memory position 1, so you’re free to experiment. (While this description

does not represent the ultimate in flexibility when using Groove Agent,

this is ONE way to use automation.)

Here’s another suggestion. Since the Memory slots store the entire

front panel settings of this instrument, you can jump between com-

plexity levels instantly and even completely different styles and kits in

one go! This may not be the ultimately realistic scenario – how many

drummers do you know that can change an entire kit in a snap – but it

sure gives you more flexibility than anyone could ask for!

❐

If you save your Groove Agent settings as a Bank (.fxb), all the content of

the Memory buttons will be retained.

Master volume

It’s not very hard to describe a knob marked as Mas-

ter Volume, is it? You may think that it controls the

overall output from this instrument, and if so, you’re

absolutely right!

When using several outputs, the Master Volume knob

controls all outputs.

New in Groove Agent 2 is that audio activity stops when the Master

Volume control is at its minimum position. If you’re using Groove

Agent 2 as a pure MIDI player, and using none of its internal sounds

(controlling external drum sounds only), you may want to save some

CPU power this way.

Groove Agent

44 English

The setup lid

By clicking the rugged button

above the little Setup lid, you

open an area resembling a bat-

tery compartment. This is where

the really secret functions are

hidden. You close this lid by clicking the Close button in the lower

right corner. Let’s open it and have a look!

MIDI Output

One fantastic feature of Groove Agent is its ability to write a MIDI part

containing the notes you actually hear! By setting this switch to the

ON position, a whole array of new possibilities appears!

If you arrange your drumming in real-time with your sequencer in record

mode (you should try it – this was our ultimate goal when designing

Groove Agent), a MIDI part will be created as you go. After this stage

you are free to open that newly created part and perform various tasks:

• Delete, add, copy or move individual notes.

• Copy any desired length of this new part into another section of the song or

into another song altogether.

• Use another kind of quantizing or dynamics.

• Copy the entire part, delete the kick drum in the original part and delete all

other instruments in the copy part on another track. Now you can assign the

kick part to another virtual or physical instrument, e.g. your favorite sampler. If

you’re using a Cubase drum map, this whole operation is even simpler.

❐

The MIDI Output feature really belongs to the outskirts of the VST 2.0

protocol. We’re pushing the limits here. We have no idea what MIDI Out-

put may do (or not do) in every available host program. We only guaran-

tee that MIDI Output works correctly in Steinberg’s Cubase and Nuendo.

If you’re using a program that can’t handle MIDI output from a VST in-

strument like described above, you’ll have to use your host’s automa-

tion facilities while creating your arrangements. Please also refer to

the following section describing a brand new function: Live <> File.

Groove Agent

English 45

ENGLISH

• It’s usually a good idea to turn on the SysEx (System Exclusive) filter in

your sequencer when using Groove Agent. If you don’t filter out SysEx,

the Run and Stop commands are written into the MIDI part, causing

Groove Agent’s engine to start playing along with the incoming MIDI

data. If you filter out SysEx, the Run and Stop commands aren’t written

into the MIDI part and life becomes generally easier.

❐

It is advisable to turn off your sequencer’s auto quantize function when

Groove Agent writes a MIDI track. You can always quantize the drumming

later, if you want to.

When MIDI Output is active, this status is shown by a MIDI

plug symbol in the LCD window.

Live <> File

Here’s another new feature in Groove Agent 2! You may choose to di-

rect its MIDI output to either a MIDI part in your host – as described

above – or to a MIDI file on your desktop!

If you set MIDI Output to ON and the newly added DIP switch

Live <> File to the File position, Groove Agent 2 will record a MIDI file

for you and place it on your desktop. Remember to set the MIDI Out-

put switch to OFF when you’re finished (this action instructs Groove

Agent 2 to write that file). You can then import that MIDI file into your

song for further tweaking. Just use the “Import MIDI File” function of

your host, or common drag and drop import if you prefer, and you’re

there! Please note that every time you start Groove Agent 2 in this

mode, any previous MIDI file will be overwritten.

Right-clicking on an unused area or clicking in the logo area gives you

these same options in the pull-down menu.

Groove Agent

46 English

GM Output

We’ll tell you more about GM Output shortly, but first some background.

For Groove Agent we used the following keyboard mapping. You’ll

see it if you use the MIDI Output function and look at the MIDI part that

Groove Agent creates. It starts off like an ordinary GM map with kick

drum on C1, sidestick on C#1 etc. But after tom 1 you’ll notice differ-

ences. There are two groups of percussion instruments and, finally, a

series of ride and crash cymbals above C3.

This is the map we’ve used, but we honestly don’t think you’ll have to get

too involved in it. When editing a Groove Agent generated MIDI part,

Groove Agent

English 47

ENGLISH

you’ll probably want to have the speaker icon (or similar) activated, so

that you can hear the drum sounds while you scroll through the notes.

When you set the GM Output to its ON position, Groove Agent will

redirect output notes so that it follows the General MIDI protocol.

When GM Output is active, this status is shown by a GM

symbol in the LCD window.

Ambience Split

You can make Groove Agent output the ambient or reverberated

sounds to a separate mixer channel output. This is handy if you want to

process that part of the sound separately. With this button activated,

the wet signal will only be heard on the highest numbered mixer output.

So what can you do with the ambience on a separate output? Well, EQ

or dynamics processing can create interesting effects. Or if you export

Groove Agent’s drumming to an audio file, you can experiment with the

isolated ambience file. What does it sound like with the ambient sound

a bit late – or a bit early? Or with the dry sound from a techno snare

combined with the ambience from a piccolo snare…? Experiment!

When Ambience Split is active, this status is shown by a split

sound chain in the LCD window.

Vintage mode

We’ve exaggerated the effect of a timeline that houses authentic styles

and sounds by adding some clever filtering and narrowing the stereo

width. We believed that you would appreciate the old fashioned sound

of an old style playing an old kit. But there may be times when you want

to turn this effect off, so we’ve added a button here for you to do so.

With Vintage Mode deactivated, all vintage emulation gets deactivated.

The Vintage Mode effect can only be heard on styles between 1950

and 1975 and it is most prominent on the earlier genres.

When Vintage Mode is active, this status is shown by a

gramophone symbol in the LCD window.

Groove Agent

48 English

Reset All

The Reset All button is handy if you want to start building your own kit

from scratch. This could be the case if you’re using Groove Agent as

a pure sound module. Clicking the Reset All button empties all the

group slots and sets all the edit knobs to their default position.

If you’ve lost yourself completely when editing the kit of a certain style,

you can always get the original kit back by first selecting another style

and then going back to the one you used before.

Creating a drum track in Groove Agent

When you want to add drums to your music, the scenario may be either

one of these two:

1. Your sequencer program is an empty screen but you have very defi-

nite musical ideas in your head. You want to start with the drums.

2. A couple of instruments and/or vocals have already been recorded,

and now you want to add a drum arrangement.

Groove Agent offers at least three different ways of creating a drum

track:

•Method 1: Play along with your song in real-time, using your se-

quencer’s automation to capture every move you make. Those moves

can include “non-musical” events like real-time tweaking of sound pa-

rameters (edit knobs etc.).

Advantage: After recording, you can edit your moves in great detail. Your own knob

tweaking gets recorded as editable MIDI events. For sequencers that don’t accept

MIDI output from a VST instrument, this is one of a few workarounds.

Disadvantage: You cannot edit individual hits in Groove Agent’s drumming this way, al-

though you can always add individual hits by playing them live on your MIDI keyboard.

Groove Agent

English 49

ENGLISH

•Method 2: Play along with your song in real-time, using the Groove

Agent panel controls to create a living and breathing drum track. Your

sequencer records the MIDI notes output by Groove Agent in a MIDI

part. The MIDI Output switch must be activated for this to work. We

believe this is the most intuitive and creative way to create a drum track.

Advantage: “What-you-hear-is-what-you-get”. The drum part will sound identical to

your performance. Also, it’s easy to delete, add, copy or move individual notes in the

newly created drum part. You can re-direct certain notes to trigger drum sounds in an-

other instrument, like e.g. a sampler.

Disadvantage: If you want to use a lot of dynamic controls, like the Limiter knob fading

in and out or switching snare drums during a song, these events are not captured, only

the MIDI notes streaming out of Groove Agent.

❐

Of course, you can mix these two methods of working, by automating

Groove Agent to map out the song and then recording its output to a

MIDI track for fine tuning. You can think of this as rendering Groove

Agent’s output to a MIDI track, like you can render the audio output of

plug-ins to an audio track. Of course, you can render Groove Agent’s out-

put to an audio track, too!

•Method 3: First create a series of settings using the Memory function.

One setting may be perfect for the verse, the next one for the chorus

and so on. Then, when you are happy with the individual memory set-

ups, you can map out the song by switching between memories while

it plays.

Advantage: Since the Memories capture EVERYTHING currently on screen, this is the

only way to switch instantly between different complexity levels or even between differ-

ent styles and kits! This is the method to use if it’s really drastic changes you’re after.

Disadvantage: Switching between pre-set scenarios may seem a bit static, since fills

and real-time variations will need to be recorded or programmed in separately.

❐

The creative musician may combine any of these methods to obtain the

ultimate drum track, one that includes an editable MIDI part with moving

knobs and instant switching between levels, styles and kits!

Here’s a slightly different angle: Set up a suitable controller – like a

five octave MIDI keyboard the way you like it. Then record a MIDI per-

formance of pattern start, stop, select, fill, parameter adjustments and

individual drum hits. This method can be used with Groove Agent’s

MIDI output active or not.

Groove Agent

50 English

Using Groove Agent’s MIDI output in Cubase SX

While we’re not sure what every available host will do with MIDI notes

being sent from a VST instrument (as far as we know, Groove Agent is

the first virtual instrument with this feature), Cubase SX users can cer-

tainly use this method. Follow these steps.

1. Open Groove Agent in your VST instruments rack. Select Groove

Agent as your input (and de-select it as an output to avoid double trig-

gering) on the desired MIDI track. Open the Edit and Setup lids in

Groove Agent and make sure that MIDI Output is set to ON. For most

situations, the auto quantize function in your sequencer should be

turned OFF. You’re now ready to start recording your drum track.

2. Start recording in Cubase SX. Record your drums. In this mode, the

settings for Limiter, Ambience and drum sounds won’t be recorded,

only the drum notes. When the song or section of the song is over, hit

Groove Agent’s Stop button and then the Stop button in Cubase.

3. In order to hear what you just recorded, make sure that the MIDI track

you’re using has its output set to Groove Agent. If not, it may output

notes to another VSTi or external module, and you won’t hear Groove

Agent play back the rhythm.

Groove Agent

English 51

ENGLISH

Using the automation in Cubase SX

This and the following section give step by step instructions describ-

ing how you create a drum track in Cubase SX. However, similar pro-

cedures apply to most host applications, and you should consult your

host’s documentation if you need further help.

Working with automation is perhaps the most straightforward method.

If you’re not used to this approach, here’s a helpful guide to get the

job done in Cubase SX.

1. Open Groove Agent in your VST instruments rack. From Groove

Agent’s panel, activate the Write button (W). Look in the Cubase SX

project window, and you’ll notice that a new track called VST Instru-

ments, plus another track below it, have been created. For most situa-

tions, the auto quantize function in your sequencer should be turned

OFF. You’re now ready to start recording your drum track.

2. Start Cubase SX. When it’s time for the drums to start playing, hit the

Run button (with or without a fill being armed, remember?). Drag the

sliders, push the buttons and turn the knobs until your drum track

sounds right. When the song or section of the song is over, hit Groove

Agent’s Stop button and then Cubase’s Stop button.

3. After recording, right-click the VST Instrument Automation track and

select “Show used automation for all tracks”. All the automation classes

(Run/Stop, Fill, Pattern Select etc.) will have a separate track.

4. Click the Read button (R) in Groove Agent or in one of the newly cre-

ated automation sub-tracks. Now you’ll see the actual data in all the

tracks. This data can be freely edited.

5. To prevent unintentional over-writing of data, make sure the Write but-

ton is only lit when you deliberately want to over-write the automation

data.

Groove Agent

52 English

Composing with Groove Agent’s Memory slots

in Cubase SX

For more drastic changes, i.e. if you want to change style, kit and sound

in one go, the Memory buttons come into play. Proceed as follows.

1. Open Groove Agent in your VST instruments rack. Prepare settings

for the various parts of your song in Groove Agent and save those

“snapshots” in different memory locations. You may want to use one

snapshot for the first verse and another snapshot for the chorus etc.

2. From Groove Agent’s panel, activate the Write button (W). Look in

the Cubase project window, and you’ll notice that a new track called

VST Instruments, plus another track below it, have been created. For

most situations, the auto quantize function in your sequencer should

be turned OFF. You’re now ready to start recording your drum track.

3. Start Cubase SX. Record your drum track by hitting Run and selecting

different Memory slots when you reach various sections of your song.

When the song or section of the song is over, hit Groove Agent’s Stop

button and then Cubase’s Stop button.

4. After recording, right click on the VST Instrument Automation track

and select “Show used automation for all tracks”. All the automation

classes (Run/Stop, Fill, Pattern Select etc.) will be on a separate track.

5. Click the Read button (R) in Groove Agent or in one of the newly cre-

ated automation sub-tracks. Now you’ll see the actual data in all the

tracks. This data can be freely edited.

6. To prevent unintentional over-writing of data, make sure the Write but-

ton is only lit when you deliberately want to over-write the automation

data.

❐

You may prefer sending Program Change commands from your MIDI key-

board to select memory locations. If so, use normal MIDI recording, since

automation will not be involved. If you play live drums on your keyboard

while recording, those notes will also be recorded.

❐

In Cubase SX, the MIDI SysEx filter must be turned OFF for parameter

automation to work.

Groove Agent

English 53

ENGLISH

About the styles

Here’s a short description of each style, as expressed by the musicians

themselves. Those styles that are new to Groove Agent 2 are marked

with an asterisk (*). Please note that while the original 54 Groove Agent

styles were closely related to years and the timeline, the new styles are

not related to any years in particular. Example: “Vintage FR-3” is a sub

style to “1981 Elektro”, not because it has a particular 1981 flavour,

but because those old analogue machines are electronic devices.

1950 Swing

Here’s a style used for jazz and big band playing. It’s hard to cover all

the possibilities in a field as complex as swing/big band drumming, so I

chose a straight, forward view for this one. The style was programmed

around 144 BPM. It’s divided into two sections: the first half in “2”, the

second in “four on the floor” in order to match the different bass pat-

terns often used in this type of drumming. RB

1951 Samba

This Samba style is a mixture between the authentic Samba (when

played on the drum kit) and the Samba style that many jazz and fusion

drummers use in their playing. MEB

1952 Jazz Trio

The lost art of brushes! Not many people these days know how to use

brushes “the right way”! It’s one thing to own a pair, another to be able

to play them. A third issue is to make a VST instrument handle them

convincingly.

We’ve implemented the “brush stroke” in Groove Agent and combined

it with my own inspiration from brush greats such as Buddy Rich, Louie

Bellson, Jo Jones and all the lessons taken from brush legend Ed Thig-

pen (known from the Oscar Peterson Trio among others). You should

know that I don’t agree 100% with Sven about what happens when we

push the sidestick button! It’s a “hire one drummer – get two” effect

and that’s not so bad, after all! RB

Groove Agent

54 English

*Bop

This busy jazzy style could easily be used in a small jazz combo, like pi-

ano, bass, drums and a solo instrument. A good choice when you

want to make your version of one of the many jazz standards out there.

So open up Real Book, hit the Run-button and play. MEB

1953 Paint

Sometimes there’s no need for regular, rhythmic drum playing. If you

tell a drummer to “do something”, he or she will probably get into

some sort of creative mood and start producing wonderful noises.

This is a style that emulates such a situation. SB

* Ominous

This style is a non-rhythmic sound-fx journey through different moods

and places, preferably unpleasant ones… Heartbeats, scary noises,

chimes and many more noises merge into a melting pot of suggestive

impressions. It ranges from the simple to the complex but in a non-lin-

ear fashion, beyond the boundaries of standard pattern playing. Still

the Fill, Sidestick and Half tempo functions will vary the contents. Also

try using the Random-function a lot. So, imagine where you will be,

and it will be so… NE

* Machinery

Factory hall? No it’s not a reverberation algorithm this time. It’s the

static rhythm of machines working together. Some are small and fast,

others are big and slow or vice versa, and they’re added one by one

and speeding from a small scale industry into the final cacophony of

hammers and wheels. Move carefully and put your helmet on! NE

1954 Cha-Cha

Cha-Cha style is a sidestick based style that sounds best with the

sidestick button enabled. MEB

Groove Agent

English 55

ENGLISH

1955 3/4

Here are a number of different styles that have the 3/4 signature in

common. The complexity doesn’t go from easy to wild in this one. It’s

more like a journey through different attitudes and emotions, all in

“three quarter time”. For best results, set your sequencer’s time signa-

ture to 3/4. SB

* 6/8

One silly omission in the original edition of Groove Agent was that the

6/8 style was missing. There are many lovely songs that need this kind

of rhythm, songs like “If you don’t know me by now” and “When I need

you”. Please note that you must set the time signature of your host to

6/8 to play this style properly. SB

1956 Rumba

This is the Afro-Cuban version of the Rumba, not to be confused with

the Rhumba (with an “h”) that can often be heard in older drum ma-

chines. MEB

1957 Shuffle

An uncomplicated style which can give you, as a drummer, a lot of

possibilities if you are creative. Instead of just playing backbeats on

the snare drum, you can play the whole pattern along with the hihat or

ride cymbal, which will give you a “fat” sound in what you’re produc-

ing. It’s harder for your left hand (if you play an ordinary drum set) but

a lot more fun! RB

1958 Fox

This is one style that has been around for longer than anyone cares to

remember. Call it foxtrot, slowfox of whatever; some people would still

refer to it as “music”. A merry and light uptempo style. SB

Groove Agent

56 English

1959 Tom-Toms

This style is used in many different situations. With it’s origin in the

1920’s, when Duke Ellington played “jungle music” in Harlem and then

made totally unforgettable by Gene Krupa with the Benny Goodman

Orchestra at Carnegie Hall playing “Sing, Sing, Sing” in 1938, this

type of drumming is heard in almost every movie made reflecting the

30’s and 40’s. RB

1960 Bossa Nova

The traditional Bossa Nova style is played with the sidestick on the

snare drum. Activate the sidestick button for that authentic feel. MEB

1961 Twist

The inspiration here was of course Chubby Checker’s classic “Let’s

Twist Again”. On the record, the song is played really straight and sim-

ple, but as you crank up the complexity slider here in Groove Agent,

you’ll get more variations and additions of bass drum patterns and ride

cymbals. RB

1962 12/8

This style is a hybrid. The original idea was to create a slow 12/8 feel,

similar to what you can hear in many love songs from the fifties. While

composing the patterns, I raised the tempo just for fun and noticed

that with faster BPM rates there’s a whole new feeling, a funky and

pretty modern touch. Use it in a ballad or turn it up for that groovy

beat. PS

* Slow Blues

If I were forced to choose one style and one tempo for an all-night jam

session, I’d say “Slow blues at 60 BPM” without hesitation. It’s a mood

and tempo that could last an entire evening. There are so many cool

standards that fit here: “Summertime”, “Red House”, “Sweet Sixteen”

and numerous other classics. Or any relaxed improvisation. Slow Blues

in Groove Agent is rather dynamic; see how it increases in volume and

intensity as the complexity levels get higher. Also, it re-starts a couple

of times (at level 7, 12 and 18) from it’s basic closed hihat groove. SB

Groove Agent

English 57

ENGLISH

1963 Train Beat

This is a style where the drummer has to work hard with the snare

drum. It works well in country and rock’n’roll songs and will give your

music a “busy” feeling. PS

1964 Tamla

For this style I was inspired by the rock classic “Pretty Woman”. This

rhythm was also frequently used by artists on the legendary Tamla

Motown label. There can’t be a better way to start an up-tempo song,

than with a snare drum pounding the beat! PS

1965 Soul

This style is influenced by some of the groovy drummers behind

James Brown. MEB

1966 Pop

High energy pop drumming at your service! Fave tempo is 146 BPM.

These rhythms were created to inspire all the other boys in the band.

Pop drumming is the motor to a popcycle, with fill-ins from corny to

rocket fuel. Can you find the two-bar fill going from A to Z and back

again? Happy ride! dB

* Steady Beat

Here’s a very basic style that suits almost any tempo. It’s perfect when

you need a steady drummer who doesn’t do any unexpected exercises,

someone who never flips out, someone who’s not into impressing any-

one – but just plays. Plays a steady beat. This style can also be used if

you want something with a triplet feeling. Just turn the Shuffle-knob to

the right and you will have a steady Shuffle-beat. MEB

1967 Backbeat

This is the perfect up-tempo style. The drumming is pretty intense and

it doesn’t stop to catch its breath, and maybe that is why it’s very easy

to create a dance friendly song based on this groove. PS

Groove Agent

58 English

1968 New Orleans Funk

In the winter of 1968-69, great drummer Joseph “Zigaboo” Modeliste

recorded the classic New Orleans R’n’B style tune “Cissy Strut” with

funk pioneers The Meters. Zigaboo invented the characteristic funk

groove often referred to as “the second line” style, very typical for The

Meters’ groove. The Zigaboo grooves are (together with James Brown’s

“Funky Drummer”) among the most sampled and recycled grooves in

the history of modern Afro-American music. This exact groove is found

at complexity level 8. Enjoy! MK

1969 Songo

Songo was created in the late sixties by drummer Chanquito of the

group Los Van Van. This style has inspired many of today’s jazz and

fusion drummers. Songo is one of the more modern Afro-Cuban styles

and is sometimes a drummer’s first step into the world of Latin music.

MEB

* Mozambique

The Mozambique was invented in the 1960s and is one of the more

modern Latin rhythms. It’s often heard on recordings with funk, jazz

and Latin bands and has been developed by several well known drum-

mers. MEB

1970 Olympic

It’s funny how a drumming style without accentuated backbeats can

make a song really swing. I took the drumming from The Beatles’ Get

Back and scaled it down. The result can be heard at the lower levels.

I also took the style a few steps further, the levels to the right. My

graphics designer suggested that this one could be used for gymnas-

tic exercises, hence the style name. SB

Groove Agent

English 59

ENGLISH

1971 Cajun

You no longer need to go “Deep down in Louisiana close to New Or-

leans” to get that spicy cajun feeling. Just tune in to Groove Agent’s

1971 Cajun style, set your VSTi host to preferred 86 degrees, or…

BPM, and get cooking! Add a pinch of accordion and a bouncing

bass to the busy snare, and you’re off. Bon appetite! MK

1972 Bonzo

This style is, as the name suggests, to some extent inspired by the late

great John Bonham of Led Zeppelin, perhaps the most influential hard

rock drummer. I suggest you turn the Ambience dial up to at least 2

o’clock to get that big heavy feel. The patterns A to E are intended to

emulate Mr. Bonham’s habit of playing the drumkit with his bare hands.

To achieve this effect, Percussion 2 should be activated for these pat-

terns. Percussion 1 is supposed to sound like a tambourine attached

to the hihat. The complexity increases from pattern 1-10 with hihat and

then it starts over for Pat 11-20 with ride. The 1/2 Tempo Feel patterns

have small snare triplet things going on that are not found in the regular

patterns.

Although perhaps not environmentally correct, some songs just call

for being run on leaded fuel. MD

1973 Dark Side

It never ceases to amaze me, how you can sell so many records and

play so few notes. There’s a fair amount of inspiration from Pink Floyd’s

“Dark Side of the Moon” album in this style, well suited for slow songs.

1974 Reggae

This is a triplet based version of reggae usually played with sidestick.

The sound of the drums is very dry. When we recorded these drum

samples for Groove Agent, sound engineer Jens Bogren turned around,

looked at us and asked: “Do you really want it to sound like that?”. We

nodded. MEB

Groove Agent

60 English

* Bombay Dance Hall

It’s the third millennium global dance hall beat. Could be London,

could be Bombay, could be Sollentuna. It doesn’t really matter, as

long as everybody is having a good time. Some artists marry this style

to Reggae, others to Hip Hop. It’s all around and it’s up to you. Try

adding or subtracting ambience to the different instruments to vary

the sense of space. NE

* Roots

Roots, rock, reggae. The percussionist – playing big bottles and a

vibra-slap – is free-wheeling through the different complexity levels,

whereas the drummer goes from simple to busy. He’s using rim-shot

already on some mid levels, so selecting the “Sidestick” function will

make him play a deep fur-drum accordingly. Enough of tech-talk, it’s

time to quote the old rasta in Trench-town who once said: “It’s like

football. It’s there. It’s in your knees…”. NE

1975 Funk

This is funk drumming inspired by funk guru George Duke (Party Down)

at one end to the unexpected Frank Zappa (I Don’t wanna Get Drafted)

at the other… As a matter of fact, they did some great music together,

too! Of course, many are the innovators of funk. Earth Wind & Fire’s

Fred White really did some seriously simple but stunningly groovy stuff.

In the 1970’s, funk music was often played quite straight except for

the drums that added a little more swing to it. Add the Slick Triangle

and the Wood Block at any time. Style programmed in 126 BPM. dB

1976 Disco

In the early 1970’s, the disco era began. In April 1976, the famous

New York club Studio 54 took disco-ing to a higher level, but it was the

movie Saturday Night Fever that spread the hustling world wide. The

drums may sound muffled and some of the fills are kind of cheesy, but

that is the charm of this style. When mixed with the rest of the band,

this beat makes a nice and funky dance groove. So bring out your bell-

bottom pants and your platform shoes, grow some hair on your chest,

put on a satin shirt slashed to the waist and get down on it! FvW

Groove Agent

English 61

ENGLISH

1977 Hard Rock

I grew up listening to The Beatles in the early seventies. After that I

was a young soul without a home, listening to whatever was on the ra-

dio, but I never found “my thing”. Then, when I was sixteen, someone

gave me a black album from a band I’d never heard of, and I was just

blown away by the intro of “Hells bells” starting up their album “Back

in black”.

Yepp, I became a hardrocker!! So here you have some steady and

heavy drums for anyone with Angus-ambitions!! JS

* Grunge

Nirvana, Mudhoney, Melvins… I think this list wouldn’t get an end. The

Music Industry calls them Grunge. So, preheat your amp, strap your

guitar, aim at the F# power-chord and press the “Run”-button for this

style. MS

* Indie Punk

A classic drum figure for a Punk song should be powerful and fast.

But a drum figure for a Modern Punk song must be powerful, fast, in-

dividual and creative in order to stress the structure of the song.

These characteristics are implemented in this style. Enjoy and keep on

rocking! MS

* Unplugged

Music Television made it popular. A big rock song must also be

played in a smooth ambience so the audience can easily listen to the

voice of the singer. This style is full of soft played beats/fills and it is

using the popular and lovely rods. MS

* Ballad

It’s early in the morning, your coffee is still hot and your latest ballad

needs some steady and powerful drums. Try this one! The tambourine

can add extra sparkle to the chorus and maybe straighten out the

overall drum sound as well. (And psst, here’s something I just discov-

ered: try this one at 120 BPM! Pretty energetic, eh?) MS

Groove Agent

62 English

1978 TexMex

I once played a song to Sven with a strange, loose kind of drumming

together with bass, piano and slide guitar. It sounded a bit like a not-

so-very-well-rehearsed-gig in a small restaurant somewhere on the

borderline between Texas and Mexico. “This is very weird and very

cool”, Sven said. “We have to include this in Groove Agent“. “Ok!”. JS

1979 Basic Hip-Hop

This style was inspired by early Hip-Hop and the way it sounded in the

early digital drum machine era. LW

* Live Hip-Hop

In a big discussion about Hip-Hop, a friend told me that a real drum-

mer in a Hip-Hop band only needs a bass drum, a snare, a hihat, a

crash and no toms. He was right. This style will provide you with a full

palette for your live song. Don’t forget to use the percussion in the

chorus! MS

* Sloppy Hip-Hop

The “Sloppy Hip Hop” style is inspired by the works of Beastie Boys

and others, giving you a sense of floating time, where quantizing is

banned… The basic character of the groove is slightly altered from

level 14 and up. Warning: Changing the loose handclap to a more dis-

tinct sound may produce some really weird timing effects, as will ex-

cessive use of the Humanize-function. Select this style when you’re in

the mood for drifting away, avoiding all the boundaries of a regulated

beat. NE

1980 Boogie

Some bands built their careers on simple three-chord songs where

the drummer had to work a bit harder. This is a classic boogie style

where the feeling is focused on the hihat and ride. PS

Groove Agent

English 63

ENGLISH

1981 Elektro

My intention here was to create a style that sounds like an analog

drum machine programmed for early synth-pop tunes. It’s not an 808

or a 909 but a totally new “box” with retro and electronic sounds. LW

* Vintage FR-3

Original rhythms from a very old drum machine. Slow Rock x 3 (“home”

tempo: 80 BPM). Samba x 4 (110). Rhumba x 3 (130). Beguine x 4

(130). Mambo x 4 (140). Bossanova x 3 (145). Rock’n Roll x 4 (160).

There were no fills in this machine, so we’ve created some for you.

Same goes for Sidestick and Half Tempo Feel. This baby didn’t even

have a cymbal! The sound differs somewhat from the real thing, in that

the original machine sounds a bit different each time it is played! MS

* Vintage TR-7

A slightly newer analogue box. Slow Rock and Ballad x 2 (“home”

tempo: 80 BPM). Western (90). Samba 1 + 2 (110). Rhumba x 2, Be-

guine x 2, Cha-Cha x 2, Mambo x 2, Baion x 2, Tango and 6/8 March

(130). Bossa Nova x 3 and Bolero (145). Rock’n Roll 1 x 2 and Rock’n

Roll 2 (155). MS

*Vintage CR-8

An almost modern drum machine because you could program it, but

still analogue sounding. Habanera (“home” tempo: 70 BPM). S. Rock

(80). Samba 1 + 2 and Merengue (110). Mambo, ChaCha, Tango,

Beguine, Enka and Rock 1-6 (120). Then comes a combination of

Rock 1/Rock 4 (120). Disco and Swing 1 + 2 (120). Rhumba and

Rhumba/ChaCha combination (130). BossaNova and BossaNova/

Mambo combination (145). Foxtrot (160). Combining two rhythms is a

cool trick! MS

Groove Agent

64 English

* Meek Ballad

Follow me back to the early 80s. This could be the next great thing…

The slowly evolving groove adds a few more programmed hits on ev-

ery level, giving you a fair chance to find just the desired complexity.

The style was created by adding each instrument one by one, just as it

was in the childhood of these legendary “rhythm composers”. The

meek shall inherit the earth. NE

* Axis Y

Back in the 80s, people had ugly hair cuts, pink jackets and played on

hexagonal drums. Beware, because some of that might return any

day! This style prepares you for at least the musical revival. Put on

your dancing shoes and get into the groove. NE

1982 Slick

This style is a 16th note based beat, inspired by the sessions re-

corded in L.A. around 1980, with master drummers like Jeff Porcaro

and John Robinson. Actually, the beat itself isn’t very innovative, but

it’s too representative for this great genre to leave it out. A slow tempo

is a must for this style. Favorite tempo range is 73-88 bpm. FvW

1983 Breakbeat

Wirebird shouted “HEEEELP” from deep down in “the Pixelmine”,

when he created that fabulous front panel. I said “With what?”. “With

breakbeats!”, he shouted from below. “You mean dirty, groovy, kind of

playing-too-much à la Chemical Brothers?”. “Yepp!”. “Yo, I’ll do it!!”, I

replied. And while you’re at it, dear user, why don’t you run the whole

thing through some nice distortion. JS

Groove Agent

English 65

ENGLISH

1984 Arena

During the glory days of the 80s, the hardrock guys wore tight pants,

sprayed their long hair and stole make-up from their girlfriends. There

is no doubt that they really could play drums though – hard and dis-

tinctive. Since the music should be hard and loud, the dynamic has

pretty much just one level – louder!

The fills are very typical for those drummers, intense, distinctive and

almost composed sometimes. PS

* HM Straight

HM Straight and HM Triplets are based on the European style of

Heavy Metal with a lot of double bass pedal work as well as some of

my own chops from the albums/bands I played in, such as the albums

“Beware the heavens” by Sinergy and “Sign Of truth” and “Anima

Mundi” by Dionysus. The triplet rolls were inspired by the one and only

Scott Travis, especially from the time before Judas Priest when he

played with Paul Gilbert in Raxor X. The Raxor X song “Scarified” is a

milestone in metal with its magnificent drum intro groove and I made a

lot of variations of grooves of this type. The more straight and powerful

grooves were made in the style of Jörg Michael, one of today’s most

hired and respected German drummers. RM

* HM Triplets

A triplet based groove with a lot of 3-stroke rolls in the bass drums.

The rolls in particular were inspired by my friend and Brazilian metal

band Angras drummer Aquiles Priester, who developed it to a new

level in modern metal drumming. While touring with Saxon I got the

chance to pick up a drum fill or two which I throw in here and there.

It’s from another great drummer and friend, the legendary Fritz Ran-

dow, one of the most technical drummers in European metal. RM

* Grind

These grooves are kinda busy and made for higher tempos. Notice

how the bass drum uses 8th notes, 8th note triplets and then 16ths in

various modern approaches. These grooves were influenced and

played in the style of The Haunted, Krisiun and Hate Eternal. If you’re

huge a fan of brushes, these grooves are not for you! ;-) RM

Groove Agent

66 English

* Progressive

Here’s a rather technical style with a lot of busy fills. “Progressive” is a

mixture of the sound of new progressive styles and some old progres-

sive bands back in the 80s. Certain levels were recorded in various

odd meters and played over a loop of four bars. Don’t get lost! MEB

1985 World Ethno

Take one big, wide pad, one fretless bass and one electric guitar play-

ing 8ths through a delay unit, and you’ll find yourself in a “world/ethno”

kind of ambience, that’ll make you say “Manu”?!? JS

1986 Detroit Techno

As you may have already guessed, the techno roots are in Detroit. In

this style I decided to give you a lot of noise. No energy has been

saved here! They would call it “Hard to the bone” in the old days. DS

* Daft

Keep it fair and square. Simple and stupid. Keep it going. Keep it up.

Perhaps the bottle will distract you. Never mind. It’s just a bottle. Keep

it safe. NE

1987 LA Shuffle

Somewhere around complexity level 15 you will find a sibling to a girl

called Rosanna. All over these grooves you will hear a whole bunch of

her relatives from earlier decades, also known as ghost notes. Tiny

triplets in between, especially from the snare drum, that add a fine

masked web to a sturdy, laidback foundation. A slick style, yeah! Not

to be used in a too high BPM environment! 78 is perfect! dB

1988 House

House music is a quite laidback electronic style that lives on its own

groove. It’s a bouncy style with percussion as one of its main elements.

House was born when DJs added 808 and 909 analog drum machines

to beef up the dance music. DS

Groove Agent

English 67

ENGLISH

1989 Westcoast

This is the beat many drummers would play if you told them to just

cruise at 98 Bpm. A straight “perfect-day-for-going-to-the-beach”

groove with influences from modern gospel music and contemporary

pop/rock beats. FvW

1990 Mini Works

All the sounds in this style come from the legendary Mini, built by a

very clever guy called Moog. Every sound is note-off dependant. This

means that the important note-off events become tempo-independent.

Mini Works is built up around this rule, which turns the note-offs into

important rhythmical components as well as all the cool little note-ons!

There are 5 different grooves with 5 complexity levels each. Like five

time zones in a synth clock. Every sound has its own effect in ambi-

ence mode which makes the note-off function even more extreme.

Fave tempo: 95 BPM. Fave ambience: none! dB

1991 Fusion

The inspiration for this busy style comes from some of the fusion

records of the early nineties. MEB

1992 Trance

When creating this Trance style, I wanted to make room for catchy

melodies, so the drumming is easy and not supposed to take too

much room in a mix. Now, if you still think the drums occupy too much

sonic space, tweak the knobs until your melodies become the main el-

ement again. DS

1993 Modern Soul

Straight and very well suited for slow pop and soul ballads. Modern

Soul contains a hybrid of analog, processed sounds and electronic

sounds. LW

Groove Agent

68 English

1994 Trip-Hop

This is a trip to the darker side of Trip-Hop. Picture yourself in a spooky

attic late at night, on your knees looking for an old photo album in a

worn chest. Suddenly the room comes to life, the floor squeaks and

wooden toys start playing in a slow, rhythmic groove. What next? Get

into the groove or run for your life! W

* Bristol Trip

Portishead was one of the bands that popularized Trip Hop. They

loved to play their songs live with an acoustic drum kit and a tricky-

playing drummer. Be my guest! MS

1995 Busy Beat

A lot of 16th notes coming at you in this one, especially at the higher

complexity levels. Busy Beat is a kind of modern funk style with plenty

of ghost notes on the snare drum. I’ve been inspired by the groove

from the Spin Doctors’ hit “Two Princes” as well as Candy Dulfer’s

song “Funkyness”. If you listen carefully, the sources of inspiration

should be obvious. Programming was made at 104 Bpm. FvW

1996 Drum’n’Bass

This style combines the use of high speed beats with a natural half

tempo feel, resulting in a playful rhythmic ballet. Thunderdome sub

basses push the speaker limits, while frantic high pitched sounds

keep the flow going. NE

1997 Ambient

Time to chill with some ambient grooves and spacious rhythms. It’s 5

am at the club and the previously crowded dance floor is visited only

by a couple of slow dancers, chillin’ to the beat as the faint early morn-

ing light passes through the drapes. My favorite tempo for this style is

somewhere around 90 BPM. Try experimenting with different combina-

tions of dry and wet sounds and alternative pitches. The long reverb tail

on some of the low pitched drums can create a really nice rhythmic

tension to dry high pitched cymbals or percussion sounds. W

Groove Agent

English 69

ENGLISH

1998 Hip Hop

Groovy, fat and heavy Hip-Hop with a modern sound in contrast to the

Basic Hip-Hop style. It’s been programmed to sound a little “off” in the

beat with a nice swing to it. Closely related to Modern RnB. New, fresh

kick, snare and effects noises were designed especially for this style. LW

1999 2-Step

A very tiny and fast affair with high pitched sounds. There’s a slight

swing factor in this mixture of 2-Step, Garage and early synth-pop. LW

2000 Tribal Techno

This style was programmed to fit the sound of modern techno. It has a

lot of my own personality in it. This is my tribute to the underground

techno culture. You may recognize some of the grooves. The name of

the style says a lot. Listen to those tribal grooves and you will under-

stand the name. DS

2001 Nordic Pop

A straight and modern pop groove, inspired by the Nordic hit phenom-

enon during the past ten years or so. Steady, compressed and simple.

New, fresh kick and snare were designed especially for this style. LW

2002 Nu RnB

An effective groove with poly-rhythmic fills for that special feeling.

Modern RnB/Hiphop style with a compressed sound, if you like. Kick

and snare were designed especially for this style. LW

* Kelly

This is a cool, yet energetic modern R&B-style. The basic beat is slow

and heavy while the hihats and other small sounds play in double

tempo, creating a dynamic contrast. Try using a lot of different fills to

vary the formula. No feelings were hurt during the making of this style.

Groove Agent

70 English

2003 Mini Club

Again, a Moog-only built up sound bank. And again 5 different grooves

with 5 complexity levels each. This style will hopefully find its way to the

floor of the future dance club. Try the note-off dependant sounds, too!

Every sound slot has to be active to make these rhythms complete.

There are no special percussion add-ons in this one. Original groove

was made in 120 BPM with absolutely no ambience, but personally I

like the full ambience version just as much, especially since every sound

has its own special FX treatment! dB

Groove Agent

English 71

ENGLISH

Tempo Guide

Groove Agent

72 English

Groove Agent

English 73

ENGLISH

80 or 160 BPM, what’s the correct tempo?

Normally, we decide a certain style’s tempo by defining where the

downbeats and backbeats are. A rhythm that goes boom-chick-boom-

chick probably counts 1-2-3-4 at the same rate. In most popular west-

ern music the kick (bass drum) plays the downbeats (1 and 3) and the

snare drum plays the backbeats (2 and 4).

As with all living things, this rule has its exceptions. Reggae has a half

tempo feel built in to itself by nature. The reggae style we’ve included

in Groove Agent actually plays the backbeat on the third beat of the

bar. It simply seemed sensible to specify its favorite tempo range to

130-150 BPM rather than half those figures. This is also true for the

cajun style.

On the other hand, styles like Tom-Toms, Backbeat and Train Beat are

sort of double speed by nature. Here, the Train Beat style works best

somewhere in the 100 BPM region. More practical than 200, don’t

you think?

Finding a suitable style for your song

So, you are working on a song in 104 BPM and now you want to know

what styles have a suitable tempo? Take a look at the tempo map. It

provides a rough guide to suitable tempo ranges for the various styles.

Jamming with Groove Agent

You may feel the urge to play a drum instrument yourself. Perhaps you

have a much better idea for a kick drum pattern than what’s been pro-

grammed into Groove Agent or you may want to add a very special

tambourine rhythm. If so, please feel free to do just that!

If you mute, say, the kick drum, Groove Agent won’t play the kick drum

pattern. You can add your own kick drum playing from your MIDI key-

board, and if you’re recording the MIDI output of Groove Agent, your

playing will end up in that newly created MIDI part, too.

Groove Agent

74 English

Smooth handling

We are the first to agree that some of the knobs in this instrument are

small, very small. When tweaking the sounds, a knob can suddenly

jump from one position to another. Not very comfortable.

❐

If your sequencer lets you choose what sort of mouse movement controls

knobs, you should try “linear” (up and down) mode. This generally gives a

better and more predictable feel and handling.

Controlling Groove Agent from a MIDI keyboard

There are situations where you want to control Groove Agent via a

remote MIDI device such as a keyboard. We have prepared a scheme,

so that almost everything you can do directly on screen can also be

carried out remotely. Here’s a complete description.

•MIDI notes B0-A3 (35-69) play the internal sounds according to the

keyboard map shown on page 46. These drum sounds are available at

all times.

•If you control Groove Agent on MIDI channel 10, the keyboard be-

comes compatible with standard General MIDI (GM) mapping.

•MIDI note A#3 (70) doubles as the Accent button. It also kills drum-

ming for as long as it’s held; play a syncope and hold this key for one

quarter note for very realistic behavior. Please note that this key has

better timing than the Accent button on screen.

•MIDI note B3 (71) stops Groove Agent when it’s running.

•Moving the modulation wheel or using CC 66 triggers a fill.

•When controlling Groove Agent on an odd numbered channel MIDI

notes C4-C6 (72-96) serve dual purposes. Pressing any of these keys

starts Groove Agent. C4 selects complexity level A, G5 selects level

15 etc. If you hit a key harder than velocity 90, you will trigger a fill.

•When controlling Groove Agent on an even numbered channel the

white MIDI keys C4-B4 (72-83) are used to mute and un-mute the 8

individual instrument groups. The black keys above C4 (C#4-A#5 or

73-94) select memory locations 1-10 for you.

Groove Agent

English 75

ENGLISH

•The new right-click menu “MIDI Mute Key Mode” will provide you with

three modes for group handling:

– Toggle: Like before, white keys in the range C4-C5 switch instrument groups 1-8 on

and off.

– Velocity Switch: Notes with high velocity (>64) mute groups, notes with low velocity

un-mute groups.

– While Held: Groups are temporarily muted (or un-muted, depending on their current

status) while notes are held.

If you have an extra modulation wheel or dedicated controller/s on

your keyboard, you can use these CC’s to control Groove Agent:

MIDI CC Destination

Please note that the controllers mentioned here may also be handy

when editing Groove Agent drum parts in your sequencer.

You can get one level deeper in detail when controlling Groove Agent

via MIDI. These commands double as edit controls for each of the 8

output groups on MIDI channel 1-8:

CC Destination

2 and 65 Snare/Sidestick selection

3 and 64 Half Tempo Feel

7 Overall volume

76 Host BPM (60 + value) if your host does not support tempo sync

77 Humanize

78 Shuffle

83 Vintage on/off

91 Ambience

Prg chng Memory select 1-10

Groove Agent

76 English

MIDI CC Destination

Contact, Internet

For more info, latest news, and to get into contact with the Groove

Agent staff, please visit our website: www.bornemark.se.

Credits

Concept and realization: Sven Bornemark

Programming: Paul Kellett / mda

Design and graphics: Wirebird

Acoustic sound design: Per “Worra” Larsson/SampleTekk, Sven

Bornemark and Mats-Erik Björklund

Recording engineer: Jens Bogren and Rickard Bengtsson at Studio

Kuling, Örebro

Session drummer: Mats-Erik Björklund

Electronic sounds from Primesounds and our private collections. Addi-

tional samples from the studios of Daniel Sunebring, Lars Westin and

Wirebird. Mini sounds created by Dan Bornemark at Studio McBuddha.

EMT plate reverb recorded at Tambourine Studios, Malmö

CC Destination

69 Mute

70 Vel Offset

71 Tune

72 Ambience

73 Volume

74 Output

75 Decay

Groove Agent

English 77

ENGLISH

Musicians: Per Almered, Roger Berg, Mats-Erik Björklund, Dan Borne-

mark, Sven Bornemark, Mats Dagerlind, Nils Erikson, Marshall Karlsson,

Ronny Milianowicz, Per Samuelsson, Michael Spork, Jens Ståhlstierna,

Daniel Sunebring, Figge von Wachenfeldt, Lars Westin and Wirebird

Audio mastering: Uffe Börjesson

Project management: Helge Vogt

Manual: Sven Bornemark and Mats Dagerlind with kind assistance of

the Steinberg Manuals Department

Throughout the production period we have received lots of help from

the Steinberg staff in Hamburg. You guys are too many to mention, so

THANK YOU ALL!

We would like to thank the following companies for their friendly sup-

port: MusicMania/Feedback Music (Malmö) and Audiomaster (Örebro).

Last but not least…

Thank you, HeavenlyHansson, for suggesting this instrument.

And thank you, Per “Worra” Larsson of SampleTekk, for being such a

patient audio editor.

And Mats-Erik, I’m so grateful you had the knowledge, musicianship

and energy to spend on this instrument. Now, finally, you have the fine

sample-sets of your own drums you always wanted!

Groove Agent

78 English

Groove Agent

Handbuch

von Sven Bornemark

Groove Agent

80 Deutsch

Die in diesem Dokument enthaltenen Informationen können ohne Vorankündigung ge-

ändert werden und stellen keine Verpﬂichtung seitens der Steinberg Media Technolo-

gies GmbH dar. Die in diesem Dokument beschriebene Software wird im Rahmen einer

Lizenzvereinbarung zur Verfügung gestellt und darf nicht kopiert werden. Ohne aus-

drückliche schriftliche Erlaubnis durch die Steinberg Media Technologies GmbH darf

kein Teil dieses Handbuchs für irgendwelche Zwecke oder in irgendeiner Form mit ir-

gendwelchen Mitteln reproduziert oder übertragen werden.

Alle Produkt- und Firmennamen sind ™- oder ®-Warenzeichen oder Kennzeichnungen

der entsprechenden Firmen. Windows XP ist ein Warenzeichen der Microsoft Corpora-

tion. Das Mac-Logo ist eine Marke, die in Lizenz verwendet wird. Macintosh ist ein ein-

getragenes Warenzeichen. Mac OS X ist ein eingetragenes Warenzeichen.

Groove Agent

Deutsch 81

DEUTSCH

Inhaltsverzeichnis

82 Willkommen!

85 Wie verwende ich Groove Agent?

86 Wie funktioniert Groove Agent?

86 Lassen Sie Groove Agent registrieren!

87 Der Steinberg Key

89 Systemvoraussetzungen (PC-Version)

89 Installieren von Groove Agent (PC-Version)

90 Systemvoraussetzungen (Mac-Version)

90 Installieren von Groove Agent (Mac-Version)

91 Aktivieren des Steinberg Key

92 Einrichten von Groove Agent als

VST-Instrument in der Host-Applikation

93 Einrichten von Groove Agent als DXi2-Instrument

94 Verwenden von Groove Agent in einer AU-kompatiblen Anwendung

94 Groove Agent als Standalone-Anwendung und ReWire

96 Der erste Test

97 Groove Agent-Terminologie

99 Die Klänge dieses VST-Instruments

106 Arbeiten mit Groove Agent

107 Das LCD-Fenster

108 Range – Der Tempobereich

108 Das Kontextmenü

110 Regler und Schalter

120 Auswählen der Instrumente, Stummschalten und Gruppieren

121 Stop/Run-Schalter

122 Weitere Funktionen

126 Der Setup-Bereich

132 Erzeugen einer Drum-Spur in Groove Agent

134 Verwenden der MIDI-Ausgabe von Groove Agent in Cubase SX

135 Verwenden der Cubase SX-Automation

136 Das Komponieren in Cubase SX mit Hilfe der

Groove Agent-Speicherplätze

138 Die einzelnen Stilrichtungen

158 Tempoübersicht

160 80 oder 160 BPM, wo liegt das richtige Tempo?

160 Die passende Stilrichtung für Ihren Song

161 Mit Groove Agent jammen

161 Bequeme Anwendung

162 Steuern von Groove Agent per MIDI-Keyboard

165 Kontakt, Internet

165 Credits

166 Last but not least…

Groove Agent

82 Deutsch

Willkommen!

Anfang des Jahres 2002 schlug ein Mitglied des schwedischen VST-

Forums vor, einen modernen Drumcomputer als VST-Instrument zu

entwickeln. Dieses Gerät sollte eine Vielzahl verschiedener Stilrich-

tungen wiedergeben – wie früher, als Rhythmusgeräte noch exotische

musikalische Stilrichtungen wie Rumba und Cha-Cha enthielten. Bei

der heutigen 24-Bit-Technologie, Velocity-Layers, Aufnahmen mit ech-

ter Räumlichkeit und einer leicht anzuwendenden Bedienoberfläche

kann schließlich nichts schiefgehen!

Ein Jahr später gab es dann Groove Agent, einen modernen Drum-

computer. Zu Beginn des Jahres 2005 möchten wir Ihnen nun – als

nächsten logischen Schritt – Groove Agent 2 vorstellen. Wir haben

Content in Form von akustischen und elektronischen Dumkits hinzuge-

fügt, ebenso wie 27 neue Stilrichtungen und natürlich weiterführende

Funktionen. Die grundsätzliche Funktionsweise des Drumcomputers

ist jedoch gleich geblieben. Jedem, der also folgende Sätze ausspre-

chen würde…

•»Ich kann keine Drums programmieren.«

• »Ich habe zum Programmieren von Drums keine Zeit.«

• »Inspiriere mich!«.

…bietet Groove Agent 2 sofortige Unterstützung und Inspiration zum

Erstellen von Songs, Jingles, Filmmelodien und jedes andere musika-

lische Genre, das Vielseitigkeit und Geschwindigkeit erfordert. Wir

wissen auch, dass die Benutzer Groove Agent bevorzugt als Rhyth-

musquelle für externe Soundmodule einsetzen, um die integrierten

Sounds für ihr eigenes Spiel zu verwenden, oder um die verschiede-

nen Möglichkeiten zu kombinieren.

Groove Agent

Deutsch 83

DEUTSCH

Ich bin fest davon überzeugt, dass das Motto, das wir vor zwei Jahren

hatten, auch heute noch gilt: »Zum Erzeugen einer professionellen

Drum-Spur benötigen Sie nur noch drei Minuten – die Zeit, die Ihr

Song dauert!«.

Lassen wir also die langweiligen Dinge des Lebens hinter uns und

konzentrieren uns auf das Wesentliche! Für mich persönlich ist das

Songschreiben das schönste Handwerk. Groove Agent 2 wurde für

all jene entwickelt, die sofort verwendbare Drums zum Erzeugen ihrer

Musik benötigen. Der Kreativität sind so keine Grenzen gesetzt.

Computerprogramme können Menschen nicht ersetzen. Dies gilt für

Musikprogramme genauso wie für andere Software. Um Groove

Agent 2 so »menschlich« wie möglich zu gestalten, haben wir echte

Musiker gebeten, ihre besten Grooves beizusteuern. Als die Musiker

dachten, sie seien fertig, begann erst der eigentliche Teil der Arbeit:

Groove Agent

84 Deutsch

das Erstellen einer 1/2 Tempo- und einer Sidestick-Version für alle 25

Variationen jedes Stils! Die Ergebnisse waren oft für die Musiker

selbst überraschend und die gemeinsamen musikalischen Bemühun-

gen zeigen sich nun in Tausenden Schlagzeugtakten.

Bitte verwenden Sie Groove Agent 2 dazu, gute Musik zu machen!

Musik ist gut für die Seele und dieses musikalische Werkzeug wird

Sie beim Komponieren hoffentlich unterstützen und inspirieren.

Sven Bornemark

/Urheber

Groove Agent

Deutsch 85

DEUTSCH

Wie verwende ich Groove Agent?

Sie können Groove Agent als Standalone-Anwendung benutzen oder

in eine Host-Applikation (Sequenzer) laden. Wenn Ihr Sequenzer also

VST-Instrumente unterstützt, können Sie Groove Agent verwenden.

Und so geht’s:

1. Wählen Sie eine Spur aus und laden Sie Groove Agent.

2. Wählen Sie mit dem obersten Schieberegler in Groove Agent eine

Stilrichtung bzw. eine Unterkategorie aus (siehe Seite 111). Warten

Sie einen Augenblick, bis die entsprechenden Klangdaten geladen

werden.

3. Klicken Sie auf den Run-Schalter und Groove Agent beginnt mit der

Wiedergabe. Verschieben Sie den Complexity-Schieberegler, um

sich die Variationen der Stilrichtung anzuhören.

4. Wählen Sie eine andere Stilrichtung aus und hören Sie sich an, wie es

klingt, wenn Sie einzelne Schlagzeug-Sounds verändern. Klicken Sie

auf den Fill-Schalter, schalten Sie die einzelnen Instrumente stumm und

heben Sie die Stummschaltung wieder auf. Klicken Sie auf den Schalter

»1/2 Tempo Feel« oder fügen Sie durch Klicken auf den Accent-Schal-

ter eine Synkope hinzu. Haben Sie schon den Ambience-Drehregler

ausprobiert?

Nun können Sie Groove Agent in Ihrer Musik als echten Schlagzeuger

einsetzen.

Groove Agent

86 Deutsch

Wie funktioniert Groove Agent?

Technisch gesehen verwendet Groove Agent tausende von MIDI-Se-

quenzen, die von schwedischen Topmusikern »maßgeschneidert« ein-

gespielt wurden. Diese Sequenzen steuern eigens für die jeweiligen

Instrumente aufgenommene Samples an. Das war es eigentlich schon!

Mit dem Zeitskala-Schieberegler können Sie eine musikalische Stil-

richtung bzw. eine Unterkategorie und das entsprechende Schlagzeug

(Drum-Kit) auswählen. Einige dieser Drum-Kits sind akustisch, die an-

deren elektronisch. Mit dem Complexity-Schieberegler können Sie den

Grad der Komplexität einstellen. Für jeden Komplexitätsgrad steht ein

entsprechendes Drum-Fill, eine 1/2 Tempo- und eine Sidestick-Ver-

sion zur Verfügung. Im Edit-Bereich können Sie Klänge bearbeiten und

sogar Instrumente austauschen.

Wir sind besonders stolz auf die hohe Musikalität, die sich hinter jeder

Variation der vorhandenen Stilrichtungen verbirgt. Dieses Programm

wurde von Musikern für Musiker erstellt!

Lassen Sie Groove Agent registrieren!

Bevor Sie Groove Agent verwenden, füllen Sie bitte die beigefügte

Registrierungskarte aus und senden Sie sie ein. Sie erhalten dadurch

das Recht auf technische Unterstützung und wir halten Sie außerdem

über Updates und andere Neuigkeiten auf dem Laufenden.

Groove Agent

Deutsch 87

DEUTSCH

Der Steinberg Key

❐

Bitte lesen Sie den folgenden Abschnitt, bevor Sie die Software für

Groove Agent installieren.

Im Lieferumfang von Groove Agent ist der so genannte »Activation

Code« (nicht zu verwechseln mit der Seriennummer) für den Steinberg

Key enthalten. Der Steinberg Key ist ein Kopierschutzstecker (auch

»Dongle« genannt), durch den unerlaubtes Vervielfältigen der Software

verhindert wird. Der Groove Agent kann nur zusammen mit einem (rich-

tig aktivierten) Steinberg Key gestartet werden. Dieser ist nicht im Lie-

ferumfang enthalten. Wenn Sie nicht bereits über einen Steinberg Key

verfügen, müssen Sie diesen separat kaufen. Wenn Sie bereits über

einen Steinberg Key (für ein anderes Steinberg-Produkt) verfügen,

können Sie diesen für Groove Agent aktivieren.

•Wenn Sie mit einem PC unter Windows arbeiten und zuvor noch kei-

nen Key verwendet haben, startet der Installationsprozess evtl. nach

der Installation der Key-Treiber Ihr Windows-System neu. Stecken Sie

den Key nach dem Neustart des Computers in den USB-Anschluss,

damit der Installationsprozess fortgeführt werden kann.

•Wenn Sie bereits einen Steinberg Key besitzen, müssen Sie den Key

nach der Installation von Groove Agent und nach dem anschließen-

den Neustart des Computers an den USB-Anschluss anschließen.

Wenn der Key in den USB-Anschluss gesteckt wird, erkennt Windows

ihn automatisch als neue Hardware und versucht, Treiber für ihn zu fin-

den – diese notwendigen Treiber sind vor der Installation von Groove

Agent und einem anschließenden Neustart Ihres Computers nicht ver-

fügbar.

Der Steinberg Key

Groove Agent

88 Deutsch

Der Steinberg Key ist eigentlich ein kleiner Computer, auf dem Ihre

Steinberg-Software-Lizenzen gespeichert sind. Alle Steinberg-Pro-

dukte, die durch Hardware-Keys geschützt sind, verwenden dieselbe

Art Key auf denen auch mehrere Lizenzen gespeichert werden kön-

nen. Außerdem können Lizenzen (innerhalb bestimmter Grenzen) zwi-

schen Keys übertragen werden. Dies ist sinnvoll, wenn Sie z.B. eine

bestimmte Software verkaufen möchten.

❐

Wenn Sie bereits einen Steinberg Key besitzen (z.B. für Cubase oder

Nuendo), können Sie Ihre Lizenz für Groove Agent mit Hilfe des mitgelie-

ferten Aktivierungskodes auf diesen Key laden. So benötigen Sie nur ei-

nen Key für Ihren Host und für Groove Agent (siehe unten).

❐

Wenn Sie zum ersten Mal einen Steinberg Key verwenden, schließen Sie

diesen nicht vor oder während des Installationsvorgangs von Groove

Agent an. Andernfalls registriert Windows ihn als neue USB-Hardware

und versucht Treiber zu finden, die erst nach der Installation von Groove

Agent bereitstehen.

Groove Agent

Deutsch 89

DEUTSCH

Systemvoraussetzungen (PC-Version)

Um mit Groove Agent arbeiten zu können, benötigen Sie:

• Einen PC mit 800 MHz Pentium oder Athlon Prozessor (1,4GHz oder

schneller).

• 384 MB RAM (512 MB empfohlen).

• 450 MB freier Speicherplatz auf der Festplatte.

• Windows® XP Home oder Professional.

• Windows MME-kompatible Audio-Hardware (ASIO-kompatible Audiokarte

empfohlen).

•Wenn Sie Groove Agent als Plug-in verwenden möchten, benötigen Sie Cu-

base oder Nuendo (Version 1.5 oder höher) oder eine andere VST 2.0-bzw.

DXi 2-kompatible Host-Applikation. Letztere unterstützen möglicherweise nicht

alle Funktionen von Groove Agent.

•Einen Steinberg Key (Dongle) und einen freien USB-Anschluss.

•Einen Monitor und eine Grafikkarte mit einer Auflösung von 1024 x 768

(Dual-Monitor-Setup und Darstellungsauflösung von 1152 x 864 empfohlen).

❐

Bitte beachten Sie die Systemvoraussetzungen Ihrer Host-Applikation!

Installieren von Groove Agent (PC-Version)

Gehen Sie wie folgt vor, um Groove Agent auf Ihrem PC zu installieren:

1. Schalten Sie Ihren Computer ein und starten Sie Windows.

2. Legen Sie die Groove Agent-CD in das entsprechende Laufwerk Ihres

Computers.

3. Öffnen Sie den Windows Explorer oder das Arbeitsplatz-Fenster und

doppelklicken Sie auf das Symbol des CD-Laufwerks.

4. Doppelklicken Sie zum Starten des Installationsprogramms auf das

Installer-Symbol und befolgen Sie die Anweisungen auf dem Bild-

schirm.

Groove Agent

90 Deutsch

Systemvoraussetzungen (Mac-Version)

Um mit Groove Agent arbeiten zu können, benötigen Sie:

•Einen PowerMac G4 867 MHz-Computer (PowerMac G4 Dual und 1,25GHz

oder schneller empfohlen).

• 384 MB RAM (512 MB empfohlen).

• 450 MB freier Speicherplatz auf der Festplatte.

• Mac OS X-Version 10.3 oder höher.

• CoreAudio-kompatible Audio-Hardware.

•Wenn Sie Groove Agent als Plug-in verwenden möchten, benötigen Sie Cu-

base oder Nuendo (Version 1.5 oder höher) oder eine andere VST 2.0- bzw.

AU-kompatible Host-Applikation. Letztere unterstützen möglicherweise nicht

alle Funktionen von Groove Agent.

• Einen Steinberg Key (Dongle) und einen freien USB-Anschluss.

•Einen Monitor und eine Grafikkarte mit einer Auflösung von 1024 x 768

(Dual-Monitor-Setup und Darstellungsauflösung von 1152 x 864 empfohlen).

❐

Bitte beachten Sie die Systemvoraussetzungen Ihrer Host-Applikation!

Installieren von Groove Agent (Mac-Version)

So installieren Sie Groove Agent auf Ihrem Mac:

1. Schalten Sie Ihren Computer ein und legen Sie die Groove Agent-CD

in das Laufwerk.

2. Falls sich das CD-Fenster nicht automatisch öffnet, doppelklicken Sie

auf das Groove Agent-Symbol.

3. Doppelklicken Sie zum Starten des Installationsprogramms auf das In-

staller-Symbol und befolgen Sie die Anweisungen auf dem Bildschirm.

Groove Agent

Deutsch 91

DEUTSCH

Aktivieren des Steinberg Key

❐

Ihr Steinberg Key enthält bisher noch keine gültige Lizenz für Groove

Agent (egal, ob Sie einen neuen Key zusammen mit dem Programm

erworben haben oder ob Sie einen bereits vorhandenen Key nutzen

möchten). Sie müssen daher eine Lizenz auf diesen Key herunterladen,

bevor Sie Groove Agent verwenden können!

Mit dem Aktivierungskode, der im Lieferumfang von Groove Agent ent-

halten ist, können Sie eine Lizenz für das Programm auf Ihren Steinberg

Key herunterladen. Der Vorgang ist dabei sowohl für neue als auch für

bereits vorhandene Steinberg Keys derselbe. Gehen Sie wie folgt vor:

1. Nachdem die Installation abgeschlossen und der Computer neu ge-

startet ist, schließen Sie den Steinberg Key am USB-Anschluss an.

Wenn Sie sich nicht sicher sind, welchen Anschluss Sie verwenden müssen, lesen Sie

dies in der Dokumentation zu Ihrem Computer nach.

2. Beim ersten Anschließen wird der Dongle als neue Hardware erkannt

und ein Dialog wird angezeigt, indem Sie gefragt werden, ob Sie die

Treiber für die Hardware manuell oder automatisch suchen möchten.

Verwenden Sie die automatische Suche. Der Dialog wird geschlossen und eventuell

müssen Sie Ihren Computer neu starten.

3. Stellen Sie eine Verbindung mit dem Internet her.

Das Herunterladen der Lizenz erfolgt »online«. Wenn Sie mit dem Computer, auf dem

Sie Groove Agent verwenden, nicht auf das Internet zugreifen können, ist es auch

möglich, einen anderen Rechner zu verwenden. Fahren Sie einfach mit den unten be-

schriebenen Schritten fort und lesen Sie die Hilfe im »Lizenz Kontroll Center«.

4. Starten Sie die Anwendung »Lizenz Kontroll Center« (im Windows-

Start-Menü unter »Syncrosoft« bzw. im Anwendungen-Ordner unter

Mac OS X).

Über diese Anwendung können Sie die auf dem Steinberg Key vorhandenen Lizenzen

überprüfen und weitere Lizenzen darauf übertragen.

5. Verwenden Sie die Funktionen des Assistenten-Menüs und den Akti-

vierungskode, den Sie mit Groove Agent erhalten haben, um eine Li-

zenz auf Ihren Key herunterzuladen. Befolgen Sie dabei einfach die

Anweisungen auf dem Bildschirm.

Alle weiteren Schritte werden in der Hilfe der Anwendung beschrieben.

Wenn der Aktivierungsprozess beendet ist, können Sie Groove Agent

starten.

Groove Agent

92 Deutsch

Einrichten von Groove Agent als

VST-Instrument in der Host-Applikation

In diesem Abschnitt wird beschrieben, wie Sie Groove Agent einrich-

ten müssen, wenn Sie mit Cubase SX als Host-Applikation arbeiten.

Bei den meisten Host-Applikationen verläuft die Einrichtung sehr ähn-

lich. Weitere Informationen entnehmen Sie bitte dem Handbuch Ihrer

Host-Applikation.

Vergewissern Sie sich, dass die Host-Applikation korrekt installiert

und für den Betrieb mit Ihrer MIDI- und Audio-Hardware (z.B. MIDI-

Keyboard und Audiokarte) eingerichtet ist.

Gehen Sie zum Einrichten von Groove Agent wie folgt vor:

1. Öffnen Sie das Fenster »VST-Instrumente«.

2. Klicken Sie dort auf eines der Einblendmenüs »Kein Instrument« und

wählen Sie Groove Agent aus.

3. Warten Sie ein paar Sekunden, bis Groove Agent alle Samples für die

in der Grundeinstellung voreingestellte Stilrichtung geladen hat. Das

Groove Agent-Bedienfeld wird automatisch geöffnet.

4. Wählen Sie in der VST Host-Applikation Groove Agent als Ausgang

für eine MIDI-Spur aus.

Groove Agent

Deutsch 93

DEUTSCH

Einrichten von Groove Agent als DXi2-Instrument

❐

Dieser Abschnitt bezieht sich auf die Verwendung von Groove Agent in

Cakewalk SONAR. Vergewissern Sie sich, dass Sie sowohl SONAR als

auch Ihre MIDI- und Audio-Hardware richtig installiert haben.

Wenn Sie Groove Agent in einer anderen DXi2-kompatiblen Host-Anwen-

dung verwenden möchten, lesen Sie die entsprechende Dokumentation.

Gehen Sie folgendermaßen vor, um Groove Agent einzurichten:

1. Stellen Sie sicher, dass SONAR MIDI-Daten empfängt, die Sie mit

Ihrem externen MIDI-Master-Keyboard erzeugen. Überprüfen Sie dazu

die Anzeige »Midi In/Out Activity«.

2. Öffnen Sie in SONAR über das View-Menü das Fenster »Synth Rack«.

3. Klicken Sie den Insert-Schalter (oder wählen Sie im Hauptmenü die

Insert-Option).

4. Öffnen Sie das Untermenü »DXi Synth« und wählen »Groove Agent«.

5. Standardmäßig wird der Dialog »Insert DXi Options« geöffnet. Wenn

Sie eine MIDI-Spur erzeugen und eine Audiospur an die Groove Agent-

Ausgänge 1 und 2 leiten möchten, schalten Sie die Optionen »MIDI

Source Track« und »First Synth Output (Audio)« ein. Wenn Sie Spuren

für alle verfügbaren Ausgänge von Groove Agent erzeugen möchten,

schalten Sie die Option »All Synth Outputs« ein. Weitere Informationen

entnehmen Sie bitte der Dokumentation Ihrer Host-Anwendung.

6. Mit dem Schalter »Connection State« im Dialog »Synth Rack« können

Sie Groove Agent ein- bzw. ausschalten. Standardmäßig sind neu ge-

ladene DXi-SoftSynths eingeschaltet.

7. Doppelklicken Sie auf den Eintrag »Groove Agent« oder klicken Sie in

der Werkzeugzeile des Dialogs »Synth Rack« auf den Schalter »Synth

Properties«, um das Bedienfeld von Groove Agent zu öffnen.

8. Wählen Sie in SONAR die neu erstellte MIDI-Spur »Groove Agent«

aus. Groove Agent empfängt jetzt MIDI-Daten über diese Spur.

Groove Agent empfängt MIDI-Daten im 16-fachen Multi-Modus. Daher ist es nicht not-

wendig, einen bestimmten MIDI-Kanal zum Empfangen von MIDI-Daten zuzuweisen.

Stellen Sie jedoch sicher, dass der MIDI-Kanal der ausgewählten Spur in SONAR auf

den Kanal eingestellt ist, auf dem Groove Agent MIDI-Daten empfangen soll.

Groove Agent

94 Deutsch

Verwenden von Groove Agent in einer AU-

kompatiblen Anwendung

Sie können Groove Agent in einer AU-kompatiblen Host-Anwendung

verwenden (z.B. Logic).

Die AU-Version von Groove Agent wird unter »Library/Audio/Plug-ins/

Components« installiert und ermöglicht das Verwenden von Groove

Agent in einer AU-Umgebung ohne Leistungseinbußen oder Kompati-

bilitätsprobleme.

Gehen Sie in Logic Pro 7 folgendermaßen vor:

1. Öffnen Sie den Track Mixer und wählen Sie den gewünschten Instru-

ment-Kanal aus.

2. Klicken Sie mit gedrückter [Befehlstaste] in das I/O-Feld und wählen

Sie im angezeigten Einblendmenü entweder »Multi-Channel« oder

»Stereo« aus.

3. Wählen Sie im angezeigten Einblendmenü die Option »All Instruments«

und dann »Groove Agent«.

Groove Agent ist jetzt als AU-Instrument geladen.

Wenn Sie diese Einstellungen vorgenommen haben, können Sie

Samples laden und mit Groove Agent arbeiten.

Groove Agent als Standalone-Anwendung und

ReWire

Groove Agent kann auch als eigenständige Anwendung (»Stand-

alone«) verwendet werden, unabhängig von einer Host-Anwendung.

Wenn ein Sequenzer keines der angebotenen PlugIn-Formate von

Groove Agent (d.h. VST, DXi, AU) unterstützt, dafür aber den Daten-

austausch über das ReWire-Protokoll ermöglicht, können Sie Groove

Agent auch mit diesem Sequenzer zusammen verwenden.

Groove Agent

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DEUTSCH

ReWire2 ist ein Protokoll, mit dem Audio- und MIDI-Daten zwischen

verschiedenen Computer-Anwendungen ausgetauscht werden kön-

nen. Beim Arbeiten mit ReWire ist die Reihenfolge, in der die zwei

Programme gestartet werden, von größter Wichtigkeit, da die zuerst

gestartete Anwendung die Ressourcen der Soundkarte belegt. Ge-

hen Sie folgendermaßen vor:

1. Starten Sie zunächst die gewünschte Sequenzeranwendung (z.B.

Ableton Live, ProTools).

ReWire-kompatible Anwendungen ermöglichen das Zuweisen von Audio- und MIDI-

Kanälen für den Datenaustausch. Nähere Informationen dazu entnehmen Sie bitte der

Dokumentation zu Ihrer Sequenzeranwendung.

2. Starten Sie anschließend Groove Agent als Standalone-Anwendung.

Sie können das Programm wie jede andere Anwendung auf Ihrem Computer über das

Start-Menü oder das entsprechende Desktop-Symbol (Windows) bzw. über das An-

wendungssymbol im Anwendungen-Ordner (Mac) starten. Alternativerweise können

Sie auch auf die Programmdatei im Installationsordner doppelklicken.

Wenn Sie jetzt mit Groove Agent einen Style spielen, werden die ent-

sprechenden Signale über ReWire an die zugewiesenen Mixerkanäle

des Sequenzers übertragen. Sie können die Ausgänge der einzelnen

Instrumente jeweils an einen eigenen Mixerkanal leiten (bis zu 8).

Beachten Sie, dass jetzt zwei voneinander unabhängige Anwendungen

auf Ihrem Computer laufen. Wenn Sie das Sequenzerprojekt speichern,

werden die Kanal- und Buskonfigurationen gespeichert, jedoch keine

der Einstellungen in Groove Agent! Um die Einstellungen von Groove

Agent zu speichern, wählen Sie im File-Menü von Groove Agent den

Befehl »Save Bank«. Achten Sie beim Eingeben des Dateinamens dar-

auf, einen Namen zu wählen, der darauf hinweist, dass diese Datei Ein-

stellungen enthält, die sich auf ein bestimmtes Sequenzerprojekt

beziehen.

Wenn Sie ein bereits vorhandenes Sequenzerprojekt öffnen und auch

Groove Agent gestartet haben, müssen Sie die zu diesem Projekt ge-

hörenden Einstellungen für Groove Agent über den Befehl »Load Bank«

laden.

Groove Agent

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Der erste Test

Stellen Sie sicher, dass Groove Agent richtig eingerichtet und betriebs-

bereit ist:

1. Wenn Sie Groove Agent als VST-Instrument laden, vergewissern Sie

sich, dass Groove Agent auch als Ausgang für eine MIDI-Spur ausge-

wählt ist. Die Spur darf mit Ausnahme von Kanal 10 auf jeden MIDI-Ka-

nal eingestellt sein. Stellen Sie gegebenenfalls sicher, dass Ihr MIDI-

Controller (MIDI-Keyboard) Daten an diesen Kanal sendet.

2. Öffnen Sie das Groove Agent-Bedienfeld. Stellen Sie mit dem oberen

Schieberegler die gewünschte Stilrichtung ein. Das Laden der ent-

sprechenden Samples kann ein paar Sekunden dauern. Der aktuelle

Status wird im grünen LCD-Fenster durch »Loading…« (laden) und

»Ready!« (Ladevorgang abgeschlossen) angezeigt.

3. Passen Sie ggf. das Tempo Ihrer Host-Applikation dem bevorzugten

Tempobereich der Stilrichtung an. Dies wird im BPM-Feld des LCD-

Fensters angezeigt.

4. Klicken Sie im Groove Agent-Bedienfeld auf den Run-Schalter. Die

roten LCD-Pegelanzeigen auf der Groove Agent-Bedienoberfläche

und die Beat-Anzeigen leuchten nun auf. Außerdem sollten coole

Rhythmen aus Ihren Lautsprechern tönen!

Groove Agent

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DEUTSCH

Groove Agent-Terminologie

Zeitskala-Regler – Der obere Schieberegler im Bedienfeld von

Groove Agent. Hiermit können Sie die Schlagzeug-Stilrichtungen aus-

wählen. Die verschiedenen Stilrichtungen sind entlang einer Zeitskala

aufgeführt und können durch Positionieren des Reglers aufgerufen

werden.

Complexity-Regler – Schieberegler unter dem Zeitskala-Regler, der

zum Einstellen komplexerer Variationen jeder der Stilrichtungen ver-

wendet werden kann. Verschieben Sie den Regler nach links, um die

einfachen Variationen aufzurufen, und nach rechts, um komplexere Va-

riationen auszuwählen. Im Allgemeinen sind Variationen ein gutes Stil-

mittel. Groove Agent macht es Ihnen hier ganz leicht.

LCD-Fenster – Im grünen Bereich rechts unten im Groove Agent-

Bedienfeld wird angezeigt, was sich gerade innerhalb von Groove

Agent abspielt. Dieser Bereich ist also Ihre wichtigste Informations-

quelle.

Pegelanzeigen – Damit sind die roten Pegelanzeigen gemeint, die

aufleuchten, sobald Groove Agent Sounds wiedergibt. Wenn Sie je-

doch genaue Informationen benötigen, sollten Sie die Pegelanzeigen

Ihrer Host-Applikation verwenden.

Stilrichtung – Ein bestimmter musikalischer Stil mit einem dazu pas-

senden Drum- und Percussion-Kit.

Drum-Kit – Eine spezielle Zusammenstellung von Schlagzeug- und

Percussion-Instrumenten, die einer Stilrichtung zugeordnet sind. Stil-

richtung und Drum-Kit lassen sich separat auswählen.

Fill – Ein lebendiger Schlagzeuger spielt zur Betonung der Song-

Struktur üblicherweise etwa alle acht Takte eine Variation (früher

nannte man so etwas in Deutschland »Wirbel«, heute heißt es »Fill«).

Ein Fill betont einen Wechsel in Ihrer Musik: Sie wechseln von der

Strophe in den Refrain? Dann ist es Zeit für ein Fill!

1/2 Tempo Feel – Wenn die Bass-Drum (auch »Kick-Drum«) und

Snare-Drum halbes Tempo spielen, während der Rest des Pattern un-

verändert bleibt, erzielen Sie eine Art dramatischen Effekt. Richtige

Schlagzeuger machen das häufig – wenn Sie nicht gestoppt werden.

Groove Agent

98 Deutsch

Accent – Bevor es Drumcomputer gab, verstand man unter einem

Accent eine betonte Zählzeit, die normalerweise von Bass-Drum und

Becken gespielt wurde. Auf einer unbetonten Zählzeit (einem sog.

Offbeat), z.B. der letzten Achtelnote vor dem Taktende eines 4/4-

Taktes, wird so eine Synkope erzeugt.

Shuffle – Hiermit wird das rhythmische Verhältnis von Achtelnoten

(manchmal Sechzehntelnoten) zueinander bezeichnet. Bei Achtelnoten

kann es sich um »gerade« Achtel oder »swingende« Achtel (triolische

Achtel) handeln.

Limiter – Der Limiter ist wahrscheinlich das wichtigste Gerät, das ein

Toningenieur verwendet, wenn er Schlagzeug aufnimmt. Das Be-

grenzen (bzw. Komprimieren – der Unterschied ist marginal) hilft beim

Steuern des Gesamtausgabepegels, kann aber auch als Effekt ver-

wendet werden.

Ambience – Groove Agent wird mit einem vollständigen Satz von

Schlagzeug- und Percussion-Instrumenten ausgeliefert, die mit eige-

ner Räumlichkeit aufgenommen wurden. Die akustischen Klänge wur-

den hierzu mit Mikrofonen in geeigneten Räumen aufgenommen und

die elektronischen Klänge wurden mit Hilfe verschiedener Hall- und

Effektgeräte bearbeitet.

Dry/Wet – Gemeint sind hier die beiden Extremzustände eines

Klangs. Dry: Der Klang wurde in gedämpfter Umgebung und aus äu-

ßerst geringer Entfernung aufgenommen. Wet: der Klang wurde aus

der Entfernung aufgenommen bzw. mit Hall-Effekten bearbeitet.

•Neu in Groove Agent 2 ist das Kontextmenü. Wir haben einige neue

Funktionen hinzugefügt, die Sie durch Klicken mit der rechten Maus-

taste bzw. durch Klicken auf das Groove Agent-Logo öffnen können.

Über das Kontextmenü können Sie auch den About-Screen (in dem die an der Ent-

wicklung beteiligten Personen aufgelistet sind) öffnen oder die Groove Agent- bzw. die

Steinberg-Website aufrufen. Hier stehen Ihnen auch neue Funktionen zur Verfügung,

mit denen Sie z.B. die Anzahl der Mixerausgänge ändern, das Verhalten der MIDI-Aus-

gänge bearbeiten, den »MIDI Mute Key Mode« festlegen bzw. das Verhalten von

Groove Agent 2 beim Stoppen der Host-Applikation bestimmen können.

Groove Agent

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DEUTSCH

Die Klänge dieses VST-Instruments

Vor der Erstellung der Drum-Sounds für dieses Instrument, haben wir

den Markt nach verwertbaren Drumsound-Bibliotheken abgesucht. Dies

hätte uns viel Zeit und Mühe erspart – Per »Worra« Larsson/Sample

Tekk kann ein Lied davon singen. Leider konnten wir nichts Passendes

finden. Entweder enthielten diese Klangbibliotheken nicht alle notwendi-

gen Klänge – haben Sie jemals eine Sample-Zusammenstellung gese-

hen, die »HiHat Gliss« oder »Spoons« enthält? – oder sie waren nicht

konsistent aufgenommen.

Wir wollten eine vollständige Auswahl an Drum-Kits und räumliche

Sounds aller Instrumente. Also begannen wir, selbst aufzunehmen…

Das wunderbare Studio Kuling in Örebro in Schweden besitzt das

eindrucksvollste Aufnahmestudio, das wir jemals gesehen haben! Der

Raum selbst ist groß und mit Holz verkleidet. Der Toningenieur Jens

Bogren kennt sich mit seinem Equipment wirklich gut aus. Während

Mats-Erik Björklund alle Instrumente spielte, begannen die Sound-De-

signer Per »Worra« Larsson/Sample Tekk und Sven Bornemark damit,

verschiedene Anschlagdynamikpegel für jeden Klang aufzunehmen.

Unser Ziel war es, mit unserer Klangbibliothek so viele Bereiche wie

möglich abzudecken. Daher haben wir die folgenden Instrumente auf-

genommen:

Ein 50er Jahre Jazz-Kit.

Nicht sehr gedämpft,

klingt relativ offen und

lässig.

Groove Agent

100 Deutsch

Ein 60er Jahre Pop-Kit.

Sehr stark gedämpfte

Drums aus einer Zeit, in

der man sogar Handtü-

cher auf die Toms legte!

Ein 70er Rock-Kit.

Laut, tief und reso-

nant. Dieses Kit ist

riesig!

Ein 80er Jahre Studio-

Kit. Frisch und modern,

wie auf den meisten

heutigen CDs.

Groove Agent

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DEUTSCH

Darüber hinaus haben wir Stilmittel verwendet, die den Klängen der je-

weils dargestellten Ära eine spezielle Lebendigkeit und Authentizität

verleihen. So wurden die Drums der 50er Jahre z.B. mit Besen und

Schlegeln und die der 80er Jahre mit Rods und zusätzlichen Snare-

Drums wie Piccolo gespielt.

Zur Vervollständigung der Klangbibliothek nahmen wir in einer langen

Aufnahme-Session ausschließlich Percussion-Instrumente auf: die

aus dem GM-Protokoll sowie eine Vielzahl anderer interessanter

Instrumente wie afrikanische Felltrommeln, Regenrohr, Tambourine,

Cascabelles usw.

Das Aufnehmen von Bongos…

…Congas…

…und Timbales

Groove Agent

102 Deutsch

Jens Bogren machte den Vorschlag, alles durch eine analoge 24-Spur

Bandmaschine laufen zu lassen, um einen »wärmeren« Klang zu erzeu-

gen. Gute Idee! Am Ende kamen folgende Aufnahmen dabei heraus:

• Spur 1 und 2: Mikrofon-Nahabnahme

• Spur 3 und 4: Overhead-Mikrofon

• Spur 5 und 6: Raumabnahme-Mikrofon mit 2 Meter Abstand

• Spur 7 und 8: Raumabnahme-Mikrofon mit 7 Meter Abstand

Nach der Aufnahme verbrachte Per Larsson mehrere Monate mit dem

Bearbeiten der Klänge. Das Editieren in einer Mehrspurumgebung un-

terscheidet sich erheblich von der einfachen Stereo-Samplebearbei-

tung. Wir haben die Aufnahmen zusammengestellt, die am besten

zueinander passen. Für die Kits der 50er und 70er haben wir z.B. tro-

ckene und entfernte und für die übrigen Instrumente trockene und

räumliche Aufnahmen verwendet.

Mats-Erik Björklund brachte die sorgfältig ausgewählten Instrumente

für die Aufnahme ins Studio. Auch wenn wir die 70er Jahre HiHat-Auf-

nahmen verloren und völlig vergaßen, den Klang einer Pfeife aufzuneh-

men, war seine Mitarbeit für das Projekt immer unschätzbar!

So viel zu den akustischen Klängen. Die moderneren und experimentel-

leren Klänge entnahmen wir der Sample-Bibliothek von Primesounds,

Stockholm. Sie enthält eine Vielzahl der Klänge, die wir benötigten. Zu-

sätzlich opferten viele der beteiligten Musiker Zeit für die Erstellung ei-

gener, einzigartiger Klänge.

❐

Klänge, die mit einem B, M oder R markiert sind, wurden mit Besen (B),

Schlegeln (M, engl. für »Mallets«) und Rods (R) aufgenommen.

Groove Agent

Deutsch 103

DEUTSCH

Die neuen Sounds für Groove Agent 2

In den Sessions für Groove Agent 2 spielte Mats-Erik hinterm Schlag-

zeug und als wichtigster Sounddesigner eine tragende Rolle. Tonin-

genieur in dieser zweiten Runde war Rickard Bengtsson. Mats-Erik

nahm die Gelegenheit wahr, einige nützliche Drumkits aufzunehmen,

um die Soundpalette noch zu vervollständigen:

Das Studio-Kit – Ein hochwer-

tiges Set mit einigen der bes-

ten Drums und Becken. Wir

wollten einen Sound, der für

viele Stilrichtungen passt, die

einen guten, klaren und mo-

dernen Sound erfordern. Bei

den drei Snare-Drums handelt

es sich um hochqualititative

Snares unterschiedlicher Ton-

höhen und Materialien, die

sorgfältig gestimmt wurden,

um den wahren Charakter der

Instrumente herauszustellen.

Das Heavy-Kit. Dieses Drumset

wurde so konzipiert, dass es zu

vielen der heutigen Metal-Stil-

richtungen passt, bei denen

aufwändige Bass-Drums eine

unentbehrliche Zutat sind. Der

trockene Charakter der Ride-

Becken und der großartige

Sound der Crash-Becken lässt

jede Gitarrenwand bröckeln.

Groove Agent

104 Deutsch

Das Noisy-Kit – ein moderner

Drum-Sound mit traditionellen

Drums. Diese Instrumente sind

sehr klein, aber zusammen mit dem

Boom-Box-Effekt klingen sie grö-

ßer, als sie wirklich sind. Beim Ex-

perimentieren mit einer Vielzahl

digitaler Effekte fanden wir zu ei-

nem Sound, von dem wir denken,

dass er von Dauer ist. Die Snare-

Drums bestehen aus einer dünnen,

hochgestimmten Piccolo-Snare

und einer kleinen 10" Mini-Snare.

Bei einigen der Becken handelt es

sich um seltene Vintage-Instru-

mente, die heutzutage kaum noch

aufzutreiben sind. Andere hingegen

sind moderne, laut klingende Instru-

mente, die auch schon bessere

Tage gesehen haben…

Eine rote Slingerland »Radio

King« (für Aufnahmen die

weltweit am meisten genutzte

Snare-Drum), eine schwarze,

handgemachte Snare-Drum

von Hanus & Hert in Prag und

eine kupferfarbene Slinger-

land-Snare.

Um den gewünschten Sound zu erzielen, haben wir uns diesmal dazu

entschlossen, keinen Raumklang hinzuzufügen. Rickard hatte gerade

den Effektprozessor Eventide Harmonizer »Orville« erworben und ver-

brachte beträchtliche Zeit damit, bedeutende Umgebungen für die

Drum-Sounds zu erzeugen. Die resultierenden Sounds sind sehr reich

und farbig.

Groove Agent

Deutsch 105

DEUTSCH

Zu den drei akustischen Kits kom-

men noch eine Handvoll Vintage-

Drumcomputer aus Sven Borne-

marks Privatkollektion. Einige die-

ser Prachtexemplare sind über

dreißig Jahre alt, so dass das Er-

stellen von Samples nicht ganz un-

kompliziert war. Alte Analoggeräte

haben die Tendenz, von einem Tag

auf den anderen, und sogar von ei-

nem Schlag auf den anderen, un-

terschiedlich zu klingen. Vergleicht

man also die ursprünglichen, inte-

grierten Rhythmen mit den MIDI-

Übersetzungen, hört man die Un-

terschiede. Wir denken dennoch,

dass wir den Zauber dieser Drum-

computer von gestern einfangen

und neu verpacken konnten.

Die Vintage-Drumcomputer wurden mit dem Raumklang eines EMT-

Plattenhalls aus einem der bekanntesten Aufnahmestudios in Malmö,

den Tambourine Studios, aufgenommen.

Groove Agent

106 Deutsch

Arbeiten mit Groove Agent

Hier eine Kurzanleitung für besonders Ungeduldige:

•Wählen Sie mit dem oberen Schieberegler (Zeitskala-Regler) die Stil-

richtung aus, die Sie verwenden möchten.

•Verschieben Sie den unteren Schieberegler (Complexity-Regler) etwa

in das mittlere Drittel der Reglerbahn.

•Vergewissern Sie sich, dass das in Ihrem Sequenzer eingestellte

Tempo mit dem zulässigen Tempobereich für die ausgewählte Stil-

richtung übereinstimmt.

•Starten Sie Ihren Sequenzer und klicken Sie auf den Run-Schalter in

Groove Agent, wenn die Drums wiedergegeben werden sollen.

Wenn Sie es sich leicht machen möchten, schalten Sie die Funktion »Auto Fill« ein.

•Durch Bewegen des Complexity-Reglers nach links werden die Drum-

Sounds leichter/sanfter, durch Bewegen nach rechts komplexer/lauter/

wilder. Sie können Groove Agent durch Klicken auf den Stop-Schalter

oder durch Stoppen des Sequenzers anhalten.

Groove Agent

Deutsch 107

DEUTSCH

•Um die Sounds von Groove Agent als MIDI-Part aufzunehmen, klicken

Sie auf den Edit-Schalter rechts unten, öffnen Sie den Setup-Bereich

durch Klicken auf den geriffelten Knopf und verschieben Sie den

Schalter »MIDI Output« in die ON-Position (nur Cubase und Nuendo).

Das LCD-Fenster

Die in diesem Bereich des Groove

Agent-Bedienfelds angezeigten Infor-

mationen sind eigentlich selbsterklä-

rend. Ein sinnvoller Hinweis hierzu:

Wenn Sie die Zeitskala- und Comple-

xity-Schieberegler einstellen, wird in

diesem Bereich angezeigt, wo sich

die Regler gerade befinden.

Wir haben den oberen der beiden Schieberegler mit 54 Stilrichtungen

prall gefüllt und manche Benutzer meinen vielleicht, dass die Namen

schwierig zu lesen sind. Falls Sie auch dieser Meinung sind, orientie-

ren Sie sich einfach am LCD-Fenster. Hier können Sie die Position der

Regler leichter ablesen.

Sie haben sicherlich bemerkt, dass einige der Stilrichtungen über dem

Schieberegler in einer anderen Farbe dargestellt sind. Für diese Stil-

richtungen stehen Ihnen Unterkategorien zur Verfügung. Es handelt

sich dabei um die 27 neuen Stilrichtungen des Groove Agent 2. Und

so geht’s:

1. Wählen Sie mit dem Schieberegler eine andersfarbige Stilrichtung aus.

2. Klicken Sie mit der rechten Maustaste und wählen Sie eine der neuen

Stilrichtungen aus dem Einblendmenü aus.

•Sie können die Musik einer bestimmten Stilrichtung mit dem Drumkit

einer anderen Stilrichtung kombinieren. Schalten Sie dazu einfach

den Link-Schalter aus und ziehen Sie die beiden Reglerhälften des

Zeitskala-Schiebereglers an unterschiedliche Positionen (und Unter-

menüs).

Groove Agent

108 Deutsch

Range – Der Tempobereich

Jede Stilrichtung besitzt einen bestimmten Tempobereich. Wenn Sie

eine hektische House-Figur mit 40 BPM (Beats Per Minute: Zählzeiten

pro Minute) wiedergeben, klingt sie wahrscheinlich nicht besonders

eindrucksvoll. Wir möchten Sie natürlich nicht davon abhalten, mit un-

terschiedlichen Tempoeinstellungen zu experimentieren. Das Range-

Feld gibt Ihnen jedoch einen Hinweis auf den ursprünglich für diese

Stilrichtung vorgegebenen Tempobereich.

Halten Sie sich an das empfohlene Tempo, wenn es Ihnen um eine

möglichst realistische Wiedergabe einer bestimmten Stilrichtung geht.

Wenn dies nicht der Fall ist, ignorieren Sie diese Vorgabe einfach!

❐

Auf Seite 158 dieses Handbuchs finden Sie eine Tempoübersicht.

Das Kontextmenü

Einige der neuen Funktionen können Sie über ein Kontextmenü aus-

wählen, das Sie durch Klicken mit der rechten Maustaste auf eine leere

Stelle des Bedienfelds bzw. durch Klicken auf das Groove Agent-Logo

aufrufen. Folgende Menüpunkte stehen Ihnen zur Verfügung:

•About Groove Agent 2 – Hier finden Sie eine Liste der an der Entwicklung be-

teiligten Personen sowie die Versionsnummer. Klicken Sie auf diese Seite, um

sie wieder zu schließen.

• Groove Agent Website – Mit diesem Befehl können Sie die Groove Agent-

Website öffnen, auf der Ihnen Sound-Clips, ein Bereich mit FAQ und ein Fo-

rum zur Verfügung stehen.

• Steinberg Website – Mit diesem Befehl können Sie die Steinberg-Website

öffnen, auf der Sie mehr über unsere kreative Software erfahren.

•Audio Outputs – Über dieses Untermenü können Sie festlegen, wie viele Ste-

reo-Ausgänge Groove Agent im Mixer Ihrer Host-Applikation verwendet. Bitte

beachten Sie, dass diese Änderungen aus technischen Gründen erst beim

Neustart von Groove Agent wirksam werden.

•MIDI Output – Die Drum-Sounds von Groove Agent 2 werden entweder an ei-

nen MIDI-Part (wie bei der ersten Version) oder an eine MIDI-Datei ausgege-

ben! Diese MIDI-Datei können Sie dann zur weiteren Verwendung in Ihre

Host-Applikation importieren.

Groove Agent

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DEUTSCH

•MIDI Mute Key Mode – Die Fernbedienung von Groove Agent 2 ist nun leich-

ter denn je! Hierfür stehen Ihnen zwei neue Modi zur Verfügung. Weitere Infor-

mationen erhalten Sie im Abschnitt »Steuern von Groove Agent per MIDI-

Keyboard« auf Seite 162.

•When Host Stops – Das Verhalten bei Pausen wurde in Groove Agent 2 geän-

dert. Weitere Informationen erhalten Sie im Abschnitt »Stop/Run-Schalter« auf

Seite 121.

Groove Agent

110 Deutsch

Regler und Schalter

Der Zeitskala-Schieberegler

Dieser Regler ist wahrscheinlich der wichtigste des gesamten Instru-

ments. Es handelt sich dabei um eine Zeitachse mit darüber angeordne-

ten, der jeweiligen Ära zugehörigen Stilrichtungen. Durch Verschieben

des Reglers entlang der Zeitachse wählen Sie die gewünschte Stilrich-

tung aus.

Jeder Stilrichtung wurde ein eigenes, speziell für sie zugeschnittenes

Drum-Kit zugeordnet. Viele der älteren Stilrichtungen klingen für heu-

tige Standards unter musikalischen und klanglichen Gesichtspunkten

etwas veraltet. Aber genau darum geht es hier!

Wenn Sie eine Stilrichtung zum ersten Mal auswählen, benötigt das

PlugIn einige Sekunden zum Laden der Samples. Wenn Sie auf eine

andere Stilrichtung umschalten, werden wieder einige Sekunden Lade-

zeit benötigt. Wenn Sie nun zur ersten Stilrichtung zurückschalten, be-

schleunigt sich die Ladezeit wesentlich, denn die Samples befinden

sich noch im Cache-Speicher Ihres Computers. Dies gilt insbesondere

unter Windows. Wenn Sie also mutig genug sind, mehrere Stilrichtun-

gen innerhalb eines Songs zu verwenden, kommt es eventuell beim Stil-

richtungswechsel zu Aussetzern, allerdings nur beim ersten Mal.

In Memory-Speicherplätzen abgelegte Stilrichtungen bleiben geladen,

so dass Groove Agent beim Umschalten nicht »ins Stolpern« gerät.

Die 27 neuen Stilrichtungen in Groove Agent 2 können Sie aufrufen,

indem Sie den Schieberegler auf eine andersfarbig gekennzeichnete

Stilrichtung verschieben, mit der rechten Maustaste darauf klicken

und eine Option aus dem Einblendmenü auswählen.

Groove Agent

Deutsch 111

DEUTSCH

Der Link-Schalter des Zeitskala-Reglers

Durch Auswählen einer Stilrichtung wählen Sie auch

ein speziell dafür angepasstes Drum- und Percussion-

Kit aus, wenn die beiden Hälften des Reglergriffs mit-

einander verbunden sind. Durch Klicken auf den Link-

Schalter heben Sie die Verbindung der beiden Hälften auf, so dass

Sie die Stilrichtung Bossa Nova mit einem Techno-Drum-Kit spielen

können! In diesem Modus wählen Sie mit der oberen Reglerhälfte die

Stilrichtung und mit der unteren Reglerhälfte ein Drum-Kit aus.

Durch erneutes Klicken auf den Link-Schalter kombinieren Sie die bei-

den Reglerhälften wieder und stellen so die ursprüngliche Einstellung

des Reglers wieder her.

❐

Durch das Auswählen eines neuen Drum-Kits müssen häufig zuerst

neue Samples geladen werden. Dies kann einige Sekunden dauern.

❐

Es gibt zwei Methoden zum genauen Einstellen der unteren Reglerhälfte:

Sie können sich am grünen LCD-Fenster orientieren oder den Regler mit

der Maus auf Höhe des letzten Buchstabens einer Stilrichtung verschieben.

Der Complexity-Schieberegler

Auch dieser Regler ist sehr wichtig, denn durch ihn wird Groove Agent

lebendig. Die Bedienung dieses intuitiven Reglers ist nicht schwierig.

Wenn Sie den Regler nach links verschieben, aktivieren Sie weniger

komplexe Rhythmusvariationen. Genau genommen handelt es sich bei

den ersten Einstellungen – A, B, C, D und E – gar nicht um vollständige

rhythmische Figuren. Hier fehlt irgend etwas, sei es die Bass-Drum oder

ein paar Schläge. Wir haben diese Rhythmusvariationen für Song-Intros

oder zum Erzeugen von »ruhiger« Musik hinzugefügt. Vielleicht benötig-

ten Sie für die erste Strophe Ihres Songs ja einen sanften Einstieg?

Durch Verschieben des Reglers nach rechts gelangen Sie in den be-

lebteren Bereich. Hier befinden sich die Variationen 1 bis 20 der aus-

gewählten Stilrichtung. Je weiter Sie den Regler nach rechts bewegen,

desto belebter wird es. Manche mögen die Variationen ganz rechts für

sehr extrem halten, doch das ist gewollt. Dieser Schlagzeuger lässt

halt manchmal »die Sau raus«!

Groove Agent

112 Deutsch

Aus Gründen der Bequemlichkeit und Vorhersehbarkeit werden Vari-

ationswechsel nur an Taktgrenzen eingefügt. Wenn Sie also auf der

zweiten Zählzeit eines Takts von Variation 8 auf Variation 11 umschal-

ten, hören Sie die neue Variation erst ab dem darauf folgenden Takt.

Auf diese Weise können Sie rechtzeitig Fills und gegebenenfalls an-

dere Funktionen einschalten.

Wenn Sie schnell zwischen Variationen umschalten möchten, sollten

Sie sich mit dem Memory-Bereich vertraut machen. Er enthält Funktio-

nen, mit denen Sie in Sekundenbruchteilen zwischen beliebigen Ein-

stellungen umschalten können.

❐

Die Complexity-Variationen 1 bis 15 können als »normal« oder »sinnvoll«

bezeichnet werden.

Der Link-Schalter des Complexity-Reglers

Die 25 Variationen einer Stilrichtung verfügen alle über ein eigenes,

einzigartiges Fill. Durch das Verschieben des Complexity-Reglers auf

eine bestimmte Variation und anschließendes Klicken auf den Fill-

Schalter hören Sie das entsprechende Fill.

Sie können auch die beiden Hälften des Reglergriffs separat verwen-

den. Wenn Sie auf den Link-Schalter klicken, lassen sich die beiden

Hälften separat verschieben. Auf diese Weise können Sie z.B. einen

einfachen Rhythmus mit einem sehr komplexen Fill kombinieren.

Sie können den Link-Schalter auch verwenden, wenn Sie entschieden

haben, dass Sie »nur das Fill Nummer 13« (oder irgendein bestimmtes

anderes Fill) in einem bestimmten Teil Ihres Songs verwenden möchten

– oder sogar im gesamten Song…

Durch erneutes Klicken auf den Link-Schalter werden die beiden Hälf-

ten des Reglergriffs wieder zusammengefügt.

Groove Agent

Deutsch 113

DEUTSCH

Snare/Sidestick-Schalter

Eine oft verwendete traditionelle Schlagtechnik für

die Snare-Drum besteht darin, mit dem quer über

dem Fell liegenden Schlagzeugstock auf den Me-

tallrand zu schlagen. So erzielen Sie einen »leichte-

ren« Klang mit anderer Charakteristik als üblich. Auf

Englisch wird diese Technik »Sidestick« genannt

und der entsprechende Schalter dient zum Um-

schalten zwischen »normalem Anschlag« und

»Sidestick-Anschlag«. Sie können in jeder Variationsebene zwischen

den beiden Modi umschalten.

Obwohl wir uns sehr darum bemüht haben, die Sidestick-Option im-

mer möglichst natürlich und musikalisch richtig klingen zu lassen, gab

es Fälle, in denen es unserer Meinung nach ungeschickt gewesen

wäre, eine Sidestick-Version zu verwenden. Aus diesem Grund ist die

Option zwar für die meisten, jedoch nicht für alle Variationsebenen

des Complexity-Reglers verfügbar.

❐

Die Sidestick-Funktion klingt im Allgemeinen bei den weniger komplexen,

niedrigeren Variationsebenen natürlicher.

Accent-Schalter

Mit diesem Schalter lösen Sie einen gemeinsamen

Schlag von Bass-Drum und Crash-Becken aus. Ver-

wenden Sie dies innerhalb Ihres Songs als Akzent.

Wenn Sie den Akzent auf einem Offbeat (einer nicht

betonten Zählzeit) auslösen, wird er zur Synkope. Die

aktuelle rhythmische Figur wird dabei so lange gehal-

ten, wie Sie den Schalter drücken. Wenn Sie den

Accent-Schalter nach dem Auslösen eines Akzents

auf einem Offbeat noch etwa eine Viertelnote lang gedrückt halten,

erzeugen Sie eine sehr realistisch klingende Synkope.

Groove Agent

114 Deutsch

Fill-Schalter

Dies ist einer der interessantesten Schalter dieses In-

struments! Wenn ein normaler Drumcomputer seine

rhythmischen Figuren wiedergibt und dabei sehr re-

gelmäßig und automatisch jeden achten Takt ein Fill

spielt, klingt dies häufig richtig, aber eben nicht immer.

In Groove Agent sind Sie der Bandleader! Klicken Sie

auf den Fill-Schalter, wenn Sie ein Fill einfügen möchten, und Groove

Agent führt es aus. Wenn Sie den Schalter frühzeitig innerhalb eines

Takts drücken, hören Sie einen größeren Fill-Anteil, als wenn Sie den

Schalter später im Takt drücken. So können Sie selbst wildere Fills in

etwas diskretere verwandeln.

Bitte beachten Sie, dass Fills in den meisten Stilrichtungen mit einem

Crash-Beckenschlag auf der nächsten Eins enden. Durch Stumm-

schalten der Crash-Gruppe können Sie dies verhindern.

Sie können eine rhythmische Figur auch mit einem Fill beginnen. Wenn

Sie im Stop-Modus auf den Fill-Schalter klicken, wird er »scharfge-

schaltet«, so dass Groove Agent mit einem Fill beginnt, sobald Sie auf

den Run-Schalter klicken.

Die niedriger nummerierten Fills sind im Allgemeinen weniger kompli-

ziert als die höher nummerierten.

❐

Einige musikalische Stilrichtungen verfügen über eine deutliche zwei- oder

viertaktige Struktur. Eine ungerade Taktanzahl (wie z.B. eine sieben- oder

neuntaktige Strophe) kann dazu führen, dass solch ein Pattern irgendwie

»falsch« klingt (gefühlsmäßig z.B. einen Takt zu früh oder zu spät). Hier

können Sie mit einem Fill einiges begradigen, denn danach beginnt die

Musik immer bei »Takt 1«.

❐

Mit Fills können Sie auch gute Effekte für das Ende Ihres Songs erzeugen.

Klicken Sie im letzten Takt des Songs auf den Fill- und bei der letzten

Zählzeit auf den Stop-Schalter.

Groove Agent

Deutsch 115

DEUTSCH

Der Schalter »1/2 Tempo Feel«

Schlagzeuger variieren Ihr Spiel oft durch den Ein-

satz eines 1/2 Tempo Feel. Hierbei wird meist das

Bass- und Snare-Drum-Pattern auf das halbe Tempo

verlangsamt, während die HiHat-/Ride-Beckenfigur

normal weiter gespielt wird. Figge, einer der an die-

sem Projekt beteiligten Musiker, schlug vor, diese

Spielweise in Groove Agent mit aufzunehmen. Dies

ist ein echtes Plus, denn kein anderer uns bekannter Drumcomputer

verfügt über diese Funktion – aber alle Schlagzeuger tun es!

Alle Pattern mit 1/2 Tempo Feel in Groove Agent wurden speziell pro-

grammiert, um diesen Trick zu imitieren. Ein sehr offensichtliches Bei-

spiel findet sich in der Stilrichtung Fox. Geben Sie diese rhythmische

Figur in moderatem Tempo wieder und klicken Sie dann auf den

Schalter »1/2 Tempo Feel«. Sie werden feststellen, dass der Spielstil

sich in etwas verwandelt, das dem Funk sehr nahe kommt.

Durch diese Funktion wird die Anzahl der vorhandenen Stilrichtungen

praktisch verdoppelt! Sie können »1/2 Tempo Feel« beispielsweise

auch als grundlegenden Rhythmus für Ihren Song auswählen und die-

sen dann durch erneutes Klicken auf den Schalter »1/2 Tempo Feel«

mit einem im Tempo verdoppelten, gospelartigen Schluss versehen!

❐

Verwenden Sie den Schalter »1/2 Tempo Feel« z.B. bei den Übergängen

Ihrer Songs und schalten Sie für die End-Refrains wieder auf das ur-

sprüngliche Rhythmusmuster zurück. Sie können den Schalter auch in

jedem anderen Songteil verwenden, den Sie hervorheben möchten.

Random-Schalter

Mit diesem Schalter können Sie die rhythmische Figur

bequem und automatisch von Groove Agent variieren

lassen. Die Funktion wechselt die Pattern automatisch

für Sie, so dass die Drum-Sounds weniger statisch und

vorhersehbar klingen. Im grünen LCD-Fenster wird ange-

zeigt, welche Variation gerade wiedergegeben wird. Mit der Random-

Funktion werden nur Variationen aktiviert, die höchstens um ±2 Variati-

onen von der Originalposition des Complexity-Reglers entfernt sind.

Groove Agent

116 Deutsch

Der Schalter »Auto Fill«

Dies ist ein praktischer kleiner Knopf. Sie können damit Fills

automatisieren. Wenn Sie diese Funktion einschalten und

mit dem Complexity-Regler von einer Rhythmus-Variation

zur nächsten umschalten, spielt Groove Agent automatisch

ein Fill vor der nächsten Variation.

Wenn in Ihrem Sequenzer die Funktion zum automatischen Speichern

eingeschaltet ist, kann diese ein Fill in Groove Agent auslösen. Schal-

ten Sie diese Sequenzer-Funktion daher lieber aus.

Der Schalter »Random Fill«

Auch dieses kleine Werkzeug soll Ihr Leben ein wenig er-

leichtern. Wenn Sie bei ein und derselben Rhythmus-

Variante bleiben und nur hin und wieder ein Fill auslösen

möchten, können Sie durch Einschalten dieser Funktion

leichte Fill-Variationen erzielen.

Ähnlich wie beim Random-Schalter werden nach dem Zufallsprinzip

Fills ausgewählt, die höchstens um ±2 Schritte von der Originalposition

des Complexity-Reglers (und dem dazugehörigen Fill) entfernt sind.

Shuffle-Drehregler

Ein Teil der Musik auf dieser Welt ist in »gerade«

oder auch »gleichmäßige« Einheiten unterteilt. Ach-

tel sind hier sozusagen »gerade« Achtel. Andere

Genres verwenden eine eher triolische Form, wo-

durch der Rhythmus den so genannten »Swing«,

also einen schwingenden, weicheren, rollenden

Charakter erhält.

In der Musik sind diese beiden Typen als »gerade« bzw. »swingende«

Musik bekannt. Um die Dinge noch ein wenig komplizierter zu gestal-

ten, kann swingende Musik entweder auf Achteltriolen basieren (wie

in dem Song »New York, New York«) oder auf triolischen Sechzehn-

telnoten (wie in Stevie Wonders »Sir Duke«).

Groove Agent

Deutsch 117

DEUTSCH

Der Shuffle-Drehregler beeinflusst, wie Achtel oder Sechzehntel auf-

gefasst werden und verhält sich dabei etwas anders als die anderen

Groove Agent-Regler. Wenn Sie eine Stilrichtung mit geradem Rhyth-

mus wiedergeben und den Regler nach rechts (+) drehen, hören Sie,

dass die Musik einen »swingenderen« Charakter erhält (weil die gera-

den Achtel oder Sechzehntel eine eher triolische Form annehmen).

Ein auf Swing basierender Rhythmus lässt sich dagegen durch Dre-

hen des Reglers nach links (-) »begradigen«.

Den Shuffle-Drehregler sollten Sie allerdings mit Vorsicht verwenden.

Wenn Sie z.B. den Drehregler bei Wiedergabe eines geraden Rhyth-

mus in die 7-Uhr-Position drehen oder bei Wiedergabe eines trioli-

schen Rhythmus in die 5-Uhr-Position, klingt das Ergebnis gelinde

gesagt merkwürdig. Verwendung auf eigene Gefahr!

Die normale Reglerposition ist die 12-Uhr-Stellung. In dieser Einstel-

lung werden alle Rhythmen so wiedergegeben, wie sie ursprünglich

komponiert wurden.

❐

Für einen Cajun-, Zydeco- oder New Orleans-Swing-Stil sollten Sie eine

»gerade« Stilrichtung verwenden und den Shuffle-Drehregler nach

rechts drehen (etwa bei 57 bis 60%). Der entsprechende Prozentwert

wird im grünen LCD-Fenster angezeigt.

Humanize-Drehregler

Die Groove Agent zugrunde liegende Musik

wurde mit großer Sorgfalt und Musikalität aufge-

nommen. Wenn Sie trotzdem einige eher natürli-

che Variationen hinzufügen möchten, können Sie

mit diesem Regler das Spiel des Instruments hin-

sichtlich Timing und Dynamik zusehends »unge-

nauer« gestalten.

Die normale Reglerposition ist die Off-Position.

Groove Agent

118 Deutsch

Limiter-Drehregler

Das wichtigste Instrument für einen Toningenieur

bei der Aufnahme von Schlagzeug ist wahrschein-

lich ein Dynamikprozessor – z.B. ein Kompressor

oder Limiter.

Wir haben in Groove Agent einen einfachen Limi-

ter integriert, damit Sie schnell eine Möglichkeit

zur Dynamiksteuerung zur Hand haben.

Wenn Sie das Gefühl haben, dass die Drums sich im musikalischen

Mix nicht ausreichend durchsetzen, kann Ihnen dieser Limiter dabei

helfen, einen konsistenteren und damit höheren Schalldruckpegel zu

erzeugen.

Der Regler steuert eigentlich vier Stereo-Limiter gleichzeitig. Auch

wenn Sie einzelne Gruppen verschiedenen Ausgängen zuordnen, be-

einflusst die über den Ausgang Out 1 ausgegebene laute Bass-Drum

dennoch das über den Ausgang Out 3 ausgegebene Crash-Becken.

Dadurch ist der Limiter intuitiver.

Bitte vorsichtig einsetzen!

Normalerweise ist dieser Regler auf den Minimalwert eingestellt (Off-

Position).

Ambience-Drehregler

Dieser Drehregler ist einer der großen Plus-

punkte von Groove Agent! Alle akustischen

Schlagzeug- und Percussion-Instrumente wur-

den mit folgenden Techniken aufgenommen:

•Jedes Instrument wurde mit einem sehr nah aufgestellten Mikrofon aufgenom-

men, was in einem sehr trockenen Klang resultiert.

• Jedes Instrument wurde mit Overhead-Mikrofonen aufgenommen, was einen

sehr trockenen Klang, aber auch ein schönes Stereobild bewirkt.

Groove Agent

Deutsch 119

DEUTSCH

•Jedes Instrument wurde mit Raummikrofonen aufgenommen, die in etwa zwei

Meter Entfernung zur Klangquelle positioniert wurden. Dies ergab einen war-

men, räumlichen Klang.

• Jedes Instrument wurde mit einem Paar Raummikrofonen aufgenommen, die

in mehr als sieben Meter Entfernung zur Klangquelle positioniert wurden. Wir

reden also über einen wirklichen Raumanteil im Klang! Diese Aufnahmen ha-

ben einen deutlichen Hall!

• Die neuen Drum-Sounds in Groove Agent 2 wurden mit elektronischem und

elektromechanischem Hall aufgenommen.

Bei der endgültigen Zusammenstellung der Groove Agent-Klangbibli-

othek haben wir uns sehr viel Mühe gemacht. Beim Kit der 50er Jahre

haben wir die nahen Mikrofone für Drums und HiHat und die Over-

heads für die Becken verwendet. Dann haben wir die entfernteren

Aufnahmen für die Räumlichkeit hinzugefügt. Mit diesem traditionellen

Klang konnten wir altklingende, akustische Kits erzeugen.

Für andere Kits haben wir andere Kombinationen verwendet und bei

den modernen elektronischen Sounds haben wir normale Studioeffekt-

geräte wie Hall oder Echo eingesetzt.

Alles in allem steht Ihnen eine sehr natürlich klingende Räumlichkeit

zur Verfügung! Wir haben eine ganze Menge verschiedener Drum-Kits

für die unterschiedlichen musikalischen Stilrichtungen voreingestellt.

Wenn Sie die voreingestellte Version verändern möchten, verwenden

Sie diesen Regler und lassen Sie sich von Ihren Gefühlen leiten!

Dieser Regler ist auch der Masterregler für die acht individuellen

AMB-Drehregler (siehe Seite 123).

Die normale Einstellung dieses Reglers ist die 12-Uhr-Stellung. Wenn

Sie den Regler ganz nach links drehen, erzielen Sie einen trockenen

Klang, wenn Sie ihn nach rechts drehen, einen räumlichen Klang.

Groove Agent

120 Deutsch

Auswählen der Instrumente, Stummschalten

und Gruppieren

Die Groove Agent-Klänge sind in acht logische Gruppen untergliedert:

1. Bass-Drum (Kick-Drum)

2. Snare-Drum

3. Toms oder Effekte

4. HiHat

5. Ride- und Chinesische Becken

6. Crash- und Splash-Becken

7. Percussion-Gruppe 1 (meist »hohe

und schnelle« Instrumente)

8. Percussion-Gruppe 2 (meist »tiefe

und langsame« Instrumente)

Sie können den entsprechenden Mute-Schalter zum Stummschalten

der jeweiligen Gruppe verwenden. Wenn der Mute-Schalter einge-

schaltet ist, wird kein Klang ausgegeben.

Eine willkommene Neuigkeit in Groove Agent 2 sind die Solo-Schalter.

Wenn Sie ein gesamtes Drumkit anhören und nur eines der Instrumente

verändern möchten, können Sie den Solo-Schalter für diese Gruppe

einschalten, so dass nur diese eine Gruppe zu hören ist. Wenn der

Solo-Schalter ausgeschaltet ist (nicht aufleuchtet), sind alle Gruppen

zu hören.

Wenn Sie sich die voreingestellten Stilrichtungen und die entspre-

chenden Drum-Kits anhören, verspüren Sie vielleicht den Wunsch, zu

experimentieren und einzelne Instrumente bzw. ganze Gruppen aus-

zutauschen. Wenn Sie auf eines der grünen Felder klicken, wird eine

Liste angezeigt, in der Sie Instrumente auswählen können. Tauschen

Sie einfach die knallharte Studio-Kick der 80er durch eine dumpfe

Jazz-Kick der 50er Jahre aus und hören Sie sich das Ergebnis an!

Groove Agent

Deutsch 121

DEUTSCH

Stop/Run-Schalter

Mit diesen Schaltern starten und stoppen Sie Groove Agent. Das In-

strument lässt sich auch verwenden, wenn der Host-Sequenzer ge-

stoppt ist. Es verwendet aber immer dessen Tempo (BPM-Einstellung).

Wenn Ihr Sequenzer läuft, folgt Groove Agent dem Tempo und läuft

synchron zur Taktposition.

Mit der folgenden Methode können Sie Groove Agent simultan mit

Ihrem Sequenzer starten:

1. Starten Sie Ihren Sequenzer.

2. Starten Sie Groove Agent.

3. Stoppen Sie den Sequenzer.

Wenn Sie nun den Sequenzer erneut starten, beginnt Groove Agent

ebenfalls mit der Wiedergabe! Wenn der Run-Schalter eingeschaltet

ist, leuchtet eine grüne Umrahmung um den Schalter auf. Dies eignet

sich für Situationen, in denen die Drums mit dem Beginn des Songs

oder eines bestimmten Abschnitts einsetzen sollen.

Neu in Groove Agent 2 ist die Möglichkeit, ein bevorzugtes Stop/Run-

Verhalten zu bestimmen. Klicken Sie dazu mit der rechten Maustaste

auf das Groove Agent-Bedienfeld bzw. mit der linken Maustaste auf

das Groove Agent-Logo. Wählen Sie aus dem Untermenü »When

Host Stops« die Option »Pause Playback«, um den Drumcomputer in

den Pause-Modus zu setzen, wenn die Host-Applikation stoppt.

Wenn Sie im Untermenü »When Host Stops« den Modus »Stop Play-

back« einschalten, müssen Sie Groove Agent 2 manuell neu starten.

Unterschiedliche Situationen erfordern unterschiedliche Modi.

Groove Agent

122 Deutsch

Weitere Funktionen

Bisher haben wir nur die Funktionen beschrieben, die sich auf der

Oberfläche von Groove Agent befinden. Der dunkle Bereich hinter

dem grünen LCD-Fenster enthält aber nicht nur die Pegelanzeigen,

sondern hier verbirgt sich auch der Editierbereich von Groove Agent.

Klicken Sie auf den Edit-Schalter in der rechten unteren Ecke des

Groove Agent-Bedienfelds, um diesen Bereich zu öffnen.

Die Klangbearbeitung

Im mittleren Bereich des Groove

Agent-Bedienfelds finden Sie acht

Reihen mit Steuerelementen. Die

Funktionen sind für alle acht

Instrumentengruppen identisch.

Die Standardeinstellung ist für alle

Regler die Mittenposition (12 Uhr).

Aud – Mit diesem Taster können Sie den – im Bereich direkt links da-

neben ausgesuchten – Klang auslösen und hören. Dies ist praktisch,

wenn Sie die ursprünglichen Klänge und das Ergebnis Ihrer Bearbei-

tung klanglich überprüfen möchten.

Vel – Mit diesem Velocity Offset-Regler können Sie die Ansprechemp-

findlichkeit des betreffenden Klangs verändern. Wenn Sie den Regler

nach links drehen, werden die für das Instrument eingehenden MIDI-

Anschlagsdynamikwerte vermindert, wodurch gedämpfter klingende

Samples verwendet werden. Wenn Sie den Regler über den 12-Uhr-

Punkt hinaus nach rechts drehen, werden die für das Instrument einge-

henden MIDI-Anschlagsdynamikwerte erhöht, was einen härteren und

lauteren Klang bewirkt. Zum Kompensieren der hierdurch erhöhten

oder verminderten Lautstärke im Gesamtausgang existiert für jeden

Gruppenausgang ein Pegelregler (VOL).

Groove Agent

Deutsch 123

DEUTSCH

Mit dem VEL-Regler können Sie einen akustischen Schlagzeugklang

sehr schnell weicher oder härter gestalten.

Tune – Mit diesem Regler lässt sich jede Gruppe um bis zu 12 Halb-

töne nach oben bzw. unten verstimmen. Beachten Sie, dass der Reg-

ler aus praktischen Gründen im Bereich seiner 12-Uhr-Einstellung

über eine wesentlich feinere Auflösung verfügt als im übrigen Bereich.

Dec – Durch das Verändern des Ausklangverhaltens (Decay) kann ein

Klang auf interessante Weise verändert werden, besonders wenn er –

wie unsere akustischen Drum- und Percussion-Klänge – mit eigener

Räumlichkeit aufgenommen wurde. Eine normale Snare kann auf

diese Weise wie eine extrem gedämpfte Trommel klingen oder sich

wie durch ein Gate geschickter Hall anhören.

Amb – Mit diesem Regler lässt sich für jede Gruppe eine Feinrege-

lung des Anteils an Räumlichkeit (Englisch: Ambience) herstellen. Der

Ambience-Drehregler (im »metallenen« Teil der Oberfläche, links un-

ten im Groove Agent-Bedienfeld) dient hierbei stets als Hauptregler.

Wenn Sie diesen auf eine 12-Uhr-Position einstellen, können Sie die

Feineinstellungen leichter vornehmen.

Vol – Mit diesem Pegelregler können Sie den Gesamtpegel der jewei-

ligen Instrumentengruppe einstellen.

Out – Jede Gruppe kann einem der 1-8 vorhandenen Stereo-Aus-

gänge (Outputs) zugeordnet werden. Das ist z.B. dann sinnvoll, wenn

Sie eine oder mehrere Gruppen mit externen EQ-Einstellungen oder

Effekten bearbeiten möchten.

Groove Agent

124 Deutsch

Memory – Die Speicherplätze

Wenn Sie Groove Agent zum ersten

Mal starten, leuchtet der erste Me-

mory-Schalter auf. Das bedeutet, dass

er aktiv ist, »zuhört«, und jede Ände-

rung registriert, die Sie vornehmen.

Sie müssen diesen Speicherplatz

nicht aktivieren, er ist stets aktiv.

Mit dem Copy-Taster kopieren Sie die aktuellen Einstellungen des

Bedienfelds von Groove Agent in einen der zehn vorhandenen Spei-

cherplatz-Schalter. Klicken Sie auf »Copy« und danach auf einen der

Speicherplätze, dann wird der Kopiervorgang ausgeführt.

Wenn der Speicherplatz-Schalter dunkel dargestellt wird, ist der

Speicherplatz leer. Wenn der Schalter eine grünliche Färbung auf-

weist, sind auf diesem Speicherplatz Einstellungen gespeichert. Der

Schalter des gerade aktiven Speicherplatzes leuchtet hell auf.

Jeder der 10 Speicherplätze kann zum Speichern aller Einstellungen

des gesamten Instruments verwendet werden. Nehmen wir an, Sie ha-

ben bei aktivem Speicherplatz 1 beispielsweise eine Gesamteinstel-

lung vorgenommen, die für die Strophen in Ihrem Song passend ist.

Wenn Sie auf den Copy-Taster und danach auf den Speicherplatz-

Schalter Nummer 2 klicken, werden nun alle in Speicherplatz 1 vorlie-

genden Informationen auch im Speicherplatz 2 gespeichert. Dieser wird

zum aktiven Speicherplatz und Sie können sich nun dem Einstellen des

richtigen Klangs z.B. für den Refrain widmen. Sie können alles auspro-

bieren, was Sie möchten, denn die perfekte Stropheneinstellung bleibt

ja weiterhin in Speicherplatz 1 gesichert. (Das beschriebene Vorgehen

ermöglicht zwar nicht das Optimum an Flexibilität beim Verwenden von

Groove Agent, kann aber als eine Methode zum Automatisieren ange-

sehen werden).

Ein weiterer Vorschlag: Da in den Speicherplätzen jeweils alle Einstel-

lungen der gesamten Benutzeroberfläche des Instruments gespeichert

werden, können Sie schnell zwischen Stilrichtungsvariationen und so-

gar völlig verschiedenen Stilrichtungen und Drum-Kits hin- und her-

Groove Agent

Deutsch 125

DEUTSCH

schalten! Das Szenario mag zwar nicht gerade realistisch anmuten

(oder kennen Sie einen Schlagzeuger, der durch Fingerschnippen mal

eben ein ganzes Schlagzeug austauschen kann?), aber Sie erhalten

auf diese Weise sehr flexible Möglichkeiten!

❐

Wenn Sie Ihre Groove Agent-Einstellungen als Bank (im .fxb-Format)

speichern, bleiben alle in den Speicherplätzen gespeicherten Informatio-

nen erhalten.

Master Volume-Regler

Wie der Name »Master Volume« schon sagt, dient

dieser Regler zum Steuern des Gesamtausgangspe-

gels dieses Instruments. Wenn Sie mehrere Aus-

gänge verwenden, steuert der Master Volume-Regler

den Ausgangspegel aller dieser Ausgänge.

Neu in Groove Agent 2 ist die Tatsache, dass die Audioaktivität stoppt,

wenn der Master Volume-Regler auf den Minimalwert eingestellt ist.

Wenn Sie Groove Agent 2 als reinen MIDI-Player verwenden und kei-

nen der internen Sounds benutzen (lediglich als Controller für externe

Drum-Sounds), können Sie auf diese Weise CPU-Leistung sparen.

Groove Agent

126 Deutsch

Der Setup-Bereich

Wenn Sie auf den geriffelten

Schalter unterhalb des grünen

LCD-Fensters klicken, wird der

Setup-Bereich geöffnet. Hier sind

die wirklich geheimen Funktionen

versteckt. Wenn Sie auf den CLOSE-Schalter rechts unten im Groove

Agent-Bedienfeld klicken, werden die Funktionen wieder ausgeblendet.

Im Folgenden werden die einzelnen Funktionen des Setup-Bereichs ge-

nauer beschrieben.

Die Funktion »MIDI Output«

Eine fantastische Eigenschaft von Groove Agent ist seine Fähigkeit,

einen MIDI-Part zu schreiben, der die Noten enthält, die Sie gerade

hören! Wenn Sie diesen Schalter auf seine ON-Position einstellen, er-

öffnet sich eine ganze Reihe neuer Möglichkeiten!

Wenn Sie das Schlagzeug in Echtzeit arrangieren, während sich Ihr

Sequenzer im Aufnahmemodus befindet (Sie sollten es probieren –

gerade für diese Arbeitsmethode wurde Groove Agent entwickelt),

wird währenddessen ein MIDI-Part erzeugt. Diesen Part können Sie

anschließend öffnen und folgende Bearbeitungsschritte vornehmen:

• Löschen, Hinzufügen, Kopieren oder Verschieben von Noten.

•Kopieren eines beliebigen Teils des neuen Parts in einen anderen Bereich des

Songs oder aber in einen völlig anderen Song.

• Anwenden einer anderen Quantisierungsart oder Dynamikeinstellung.

•Kopieren Sie z.B. den gesamten Part, löschen Sie die Bass-Drum im Original-

Part und löschen Sie die anderen Instrumente in der Kopie des Parts, die auf

einer anderen Spur positioniert wurde. Nun können Sie die Bass-Drum-Noten

einem anderen virtuellen oder physischen Instrument zuordnen, z.B. Ihrem

Lieblingssampler. Wenn Sie eine Cubase-Drum-Map verwenden, wird der ge-

samte Vorgang noch leichter.

Groove Agent

Deutsch 127

DEUTSCH

❐

Die Funktion »MIDI Output« gehört zum Randbereich des VST 2.0-Proto-

kolls. Wir bewegen uns damit an der Grenze der Möglichkeiten und

können die Wirkung der Funktion »MIDI Output« in anderen Host-Pro-

grammen nicht vorhersehen. Wir garantieren nur, dass die Funktion in

Steinbergs Cubase und Nuendo richtig funktioniert.

Wenn Sie ein Programm verwenden, das die MIDI-Ausgabe durch ein

VST-Instrument nicht wie oben beschrieben verarbeiten kann, müssen

Sie beim Erstellen Ihrer Arrangements die Automationsmöglichkeiten

des Programms verwenden. Bitte lesen Sie auch die Beschreibung

der neuen Funktion »Live <> File« im folgenden Abschnitt.

• Es ist normalerweise sinnvoll, den SysEx-Filter (Filter, der SysEx-Daten

aus dem Datenstrom entfernt) Ihres Sequenzers zu aktivieren, wenn Sie

Groove Agent verwenden. Wenn Sie SysEx-Daten nicht herausfiltern,

werden die Run- und Stop-Befehle in den MIDI-Part aufgenommen, wo-

durch Groove Agent je nach eingehenden Daten plötzlich mitspielt oder

eben nicht. Wenn Sie SysEx-Daten herausfiltern, werden Run- und Stop-

Befehle nicht Bestandteil des MIDI-Parts, was das Leben erheblich er-

leichtert.

❐

Es ist ratsam, die Auto-Quantize-Funktion des Sequenzers auszuschalten,

wenn Groove Agent eine MIDI-Spur aufnimmt. Sie können das Schlagzeug

später immer noch quantisieren.

Wenn die Funktion »MIDI Output« eingeschaltet ist, wird

dies durch ein kleines MIDI-Steckersymbol unten im grünen

LCD-Fenster angezeigt.

Live <> File

Dies ist eine weitere neue Funktion in Groove Agent 2, mit der Sie

festlegen können, ob die MIDI-Ausgabe, wie oben beschrieben, an ei-

nen MIDI-Part in Ihrer Host-Applikation oder an eine MIDI-Datei auf

dem Desktop geschrieben werden soll.

Wenn Sie die Funktion »MIDI Output« auf »ON« und die Funktion

»Live <> File« auf »File« schalten, nimmt Groove Agent 2 eine MIDI-

Datei für Sie auf und legt diese direkt auf dem Desktop ab. Setzen Sie

die Funktion »MIDI Output« anschließend wieder auf »OFF« (so erhält

Groove Agent

128 Deutsch

Groove Agent 2 die Anweisung, diese Datei zu schreiben). Sie können

diese MIDI-Datei dann in Ihren Song importieren, um sie dort weiter zu

bearbeiten. Verwenden Sie dazu einfach die Funktion »Import MIDI File«

in Ihrer Host-Applikation oder importieren Sie sie durch Ziehen und Ab-

legen. Beachten Sie, dass die zuvor aufgenommene MIDI-Datei über-

schrieben wird, wenn Sie Groove Agent 2 in diesem Modus starten.

Klicken Sie mit der rechten Maustaste an eine leere Stelle im Bedien-

feld bzw. mit der linken Maustaste auf das Groove Agent-Logo, um

diese Funktion über das Kontextmenü aufzurufen.

Groove Agent

Deutsch 129

DEUTSCH

Die GM Output-Funktion

Wir wenden uns gleich der Ausgabe im General MIDI-Format (GM)

zu, doch zunächst ein paar Hintergrundinformationen.

Als wir Groove Agent entwickelten, mussten alle Musiker dieselbe

Tastaturzuordnung verwenden. Sie können die Zuordnung erkennen,

wenn Sie die Funktion »MIDI Output« verwenden und sich den von

Groove Agent erzeugten MIDI-Part ansehen. Sie beginnt wie eine ge-

wöhnliche GM-Zuordnung mit der Bass-Drum auf C1, dem Sidestick

auf C#1 usw. Aber nach Tom 1 werden Sie Unterschiede feststellen.

Es gibt zwei Gruppen von Percussion-Instrumenten und noch eine

Anzahl von Ride- und Crash-Becken oberhalb der Notenposition C3.

Groove Agent

130 Deutsch

Wir haben diese Notenzuordnung entwickelt, aber ehrlich gesagt

müssen Sie sich nicht unbedingt damit befassen. Wenn Sie einen

durch Groove Agent erzeugten MIDI-Part bearbeiten, werden Sie

wahrscheinlich sowieso das Lautsprechersymbol im Editor aktiviert

haben, so dass Sie beim Überprüfen der jeweiligen Noten die zugehö-

rigen Klänge hören können.

Wenn Sie außerdem die GM Output-Funktion aktivieren, indem Sie

diesen Schalter auf seine ON-Position einstellen, leitet Groove Agent

die Ausgangsnoten automatisch so um, dass sie dem General MIDI-

Protokoll entsprechen.

Wenn die GM Output-Funktion eingeschaltet ist, wird dies

durch ein kleines GM-Symbol unten im grünen LCD-Fens-

ter angezeigt.

Ambience Split

Sie können festlegen, dass Groove Agent den räumlichen Anteil oder

verhallte Klänge über einen separaten Mixerkanal-Ausgang ausgibt.

Dies ist praktisch, wenn Sie diese Klangbestandteile separat bearbei-

ten möchten. Wenn diese Funktion aktiviert ist, gibt nur der Mixerka-

nal-Ausgang mit der höchsten Nummer die Effekt-Sounds aus.

Was also lässt sich mit dem separat ausgegebenen räumlichen Signal

anfangen? Nun, mit EQ oder Dynamikbearbeitung lassen sich hier inte-

ressante Effekte erzielen. Sie können die mit Groove Agent erzeugten

Schlagzeug-Sounds auch als Audiodatei exportieren und mit dem se-

paraten räumlichen Signal experimentieren. Wie klingt es beispiels-

weise, wenn das räumliche Signal ein wenig später einsetzt – oder zu

früh? Oder Sie kombinieren den trockenen Klang einer Techno-Snare

mit dem räumlichen Signal einer Piccolo-Snare…?

Viel Spaß beim Experimentieren!

Wenn »Ambience Split« eingeschaltet ist, wird dies durch

ein kleines Symbol unten im grünen LCD-Fenster angezeigt,

das eine in zwei Stränge aufgespaltene Klangkette darstel-

len soll.

Groove Agent

Deutsch 131

DEUTSCH

Die Vintage Mode-Funktion

Wir haben uns bemüht, die Wirkung der mit dem Zeitskala-Regler aus-

wählbaren authentischen Stilrichtungen und Klänge überzubetonen, in-

dem wir besondere Filtermethoden verwendet und die Stereobreite

vermindert haben. Ziel war es, den Schlagzeug-Sound einer altmodi-

schen Stilrichtung auch entsprechend »alt« klingen zu lassen. Doch es

gibt sicher auch Fälle, in denen Sie diesen Effekt ausschalten möchten.

Dazu dient der Schalter »Vintage Mode«. Wenn Sie ihn ausschalten,

wird die gesamte Emulation der altmodischen Klänge deaktiviert.

Die Vintage Mode-Funktion ist nur Bestandteil von Stilrichtungen zwi-

schen 1950 und 1975 und am deutlichsten in den früheren Genres

zu hören.

Bei aktiver Vintage Mode-Funktion wird unten im grünen

LCD-Fenster ein kleines Grammophonsymbol angezeigt.

Reset All-Taster

Dieser Taster ist praktisch, wenn Sie Ihr eigenes Schlagzeug von Grund

auf neu zusammenstellen möchten. Dies kann z.B. der Fall sein, wenn

Sie Groove Agent als reines Soundmodul verwenden. Durch das Drü-

cken des Reset All-Tasters werden alle Einträge in den Gruppenspalten

entfernt und die Steuerelemente auf ihre Grundeinstellungen zurückge-

setzt.

Wenn Sie sich beim Editieren eines Kits einer bestimmten Stilrichtung

einmal völlig vergaloppieren, können Sie immer zum Original zurück-

kehren, indem Sie zunächst eine andere Stilrichtung auswählen und

dann zu derjenigen zurückkehren, die Sie zuvor verwendet haben.

Groove Agent

132 Deutsch

Erzeugen einer Drum-Spur in Groove Agent

Die Ausgangsposition für das Hinzufügen von Schlagzeug-Sounds

kann z.B. folgendermaßen aussehen:

1. Sie haben noch nichts in Ihren Sequenzer eingespielt, verfügen aber

über klare musikalische Ideen und möchten mit den Drums beginnen.

2. Sie haben bereits ein paar Instrumente und/oder Stimmen aufgenom-

men und möchten nun ein Schlagzeug-Arrangement hinzufügen.

Groove Agent stellt mindestens drei unterschiedliche Methoden zum

Erstellen einer Drum-Spur zur Verfügung:

•Methode 1: Spielen Sie mit Groove Agent in Echtzeit die Drums für

Ihren Song ein und verwenden Sie die Sequenzer-Automation, um all

Ihre Bewegungen aufzuzeichnen. Letztere können auch »nicht-musika-

lische« Vorgänge, wie das Verändern von Klangparametern beinhalten.

Vorteil: Nach der Aufnahme können Sie Ihre Bewegungen mit großer Genauigkeit be-

arbeiten. Das Verändern von Steuerelementen wird in Form editierbarer MIDI-Daten

aufgenommen. Dies ist eine der möglichen Lösungen, falls Sie einen Sequenzer ver-

wenden, der keine MIDI-Ausgabe durch ein VST-Instrument akzeptiert.

Nachteil: Auf diese Weise können Sie die einzelnen »Schläge« nicht bearbeiten. Sie

können jedoch immer einzelne Schläge des Schlagzeugs live über Ihr MIDI-Keyboard

hinzufügen.

•Methode 2: Spielen Sie mit Groove Agent in Echtzeit die Drums für Ih-

ren Song ein und verwenden Sie die Groove Agent-Regler zum Erzeu-

gen einer lebendigen Drum-Spur. Ihr Sequenzer nimmt die von Groove

Agent ausgegebenen MIDI-Noten in einem MIDI-Part auf. Hierzu muss

der Schalter »MIDI Output« aktiviert sein. Dies ist wahrscheinlich der in-

tuitivste und kreativste Ansatz zum Erstellen einer Drum-Spur.

Vorteil: »Was-Sie-hören-ist-das-was-Sie-erhalten". Der entstehende Drum-Part ist iden-

tisch mit dem von Ihnen gespielten Ablauf. Zudem ist das Löschen, Hinzufügen, Kopieren

oder Bewegen von Noten innerhalb des erzeugten Drum-Parts – sowie darüber hinaus –

sehr leicht möglich. Sie können Noten gegebenenfalls umleiten, um Drum-Sounds anderer

Instrumente – z.B. eines Samplers – zu spielen.

Nachteil: Wenn es Ihnen in starkem Maß um dynamische Kontrolle geht, wie z.B. um das

Ein- und Ausblenden des Limiter-Drehreglers oder um das Umschalten zwischen Snare-

Drums während eines Songs, werden diese Vorgänge leider nicht mit den MIDI-Daten zu-

sammen ausgegeben. Die ausgegebenen Daten enthalten nur die MIDI-Noten, die Groove

Agent spielt.

Groove Agent

Deutsch 133

DEUTSCH

❐

Sie können diese beiden Arbeitsansätze natürlich kombinieren, indem Sie

Groove Agent zunächst so automatisieren, dass der Song skizziert vorliegt

und dann seine MIDI-Ausgabe für Feinarbeiten auf eine MIDI-Spur aufneh-

men. Stellen Sie sich das Ganze so vor, als ob Groove Agent Daten auf

eine MIDI-Spur exportierte, ähnlich dem Ausgeben von PlugIn-Audiodaten

auf eine Audiospur. Sie können die Ausgabe des Groove Agent natürlich

auch auf eine Audiospur exportieren.

•Methode 3: Erzeugen Sie zunächst mit Hilfe der Speicherplätze in

Groove Agent eine Reihe von Einstellungen, z.B. eine für die Strophen,

die nächste für den Refrain usw. Wenn Sie mit Ihren gespeicherten Ein-

stellungen zufrieden sind, können Sie den Song skizzieren, indem Sie

die einzelnen gespeicherten Einstellungen durch Umschalten während

der Wiedergabe aufrufen.

Vorteil: Da in den Speichereinstellungen wirklich alle Groove Agent-Einstellungen enthal-

ten sind, ist dies der einzige Weg, um direkt zwischen unterschiedlichen rhythmischen

Variationen oder sogar Stilrichtungen und Drum-Kits umzuschalten! Verwenden Sie

diese Methode, wenn es Ihnen um wirklich drastische Veränderungen geht.

Nachteil: Das Umschalten zwischen voreingestellten Szenarien kann ein wenig statisch

wirken. Fills und Echtzeit-Variationen müssen separat aufgenommen oder programmiert

werden.

❐

Kreative Musiker können alle diese Methoden kombinieren, um die

bestmögliche Drum-Spur zusammenzustellen, die einen editierbaren

MIDI-Teil enthält und sich bewegende Regler sowie sofortiges Umschal-

ten zwischen Variationen, Stilrichtungen und Drum-Kits ermöglicht!

Hier noch ein etwas anderer Vorschlag: Stellen Sie einen passenden

MIDI-Controller – z.B. ein fünfoktaviges MIDI-Keyboard – so ein, wie

Sie es möchten (siehe Seite 162). Nehmen Sie damit eine MIDI-Per-

formance auf, die das Starten, Stoppen und Auswählen von Pattern

enthält, sowie Fills, Parameteränderungen und individuelle Schläge

beinhaltet. Diese Methode funktioniert unabhängig davon, ob Groove

Agent MIDI-Daten ausgibt oder nicht.

Groove Agent

134 Deutsch

Verwenden der MIDI-Ausgabe von Groove

Agent in Cubase SX

Wir sind nicht sicher, wie unterschiedliche Host-Applikationen mit den

von Groove Agent ausgegebenen MIDI-Noten umgehen werden (so-

weit wir wissen, ist Groove Agent das erste Instrument, das diese Mög-

lichkeit zur Verfügung stellt), aber Cubase SX-Benutzer können diese

Eigenschaft mit Sicherheit anwenden. Gehen Sie folgendermaßen vor.

1. Öffnen Sie Groove Agent über das Fenster »VST-Instrumente« von

Cubase SX. Wählen Sie als Eingang der gewünschten MIDI-Spur

Groove Agent aus (und deselektieren Sie das Instrument als MIDI-

Ausgang, um das Auslösen doppelter Noten – sog. Doppeltrigger –

zu vermeiden). Öffnen Sie die Edit- und Setup-Bereiche in Groove

Agent und aktivieren Sie die Funktion »MIDI Output«. Die Auto-Quan-

tisierung sollte in Ihrem Sequenzer in der Regel ausgeschaltet sein.

Nun können Sie mit der Aufnahme Ihrer Drum-Spur beginnen.

2. Starten Sie die Aufnahme in Cubase SX. Nehmen Sie das Schlagzeug

auf. In diesem Modus werden die Einstellungen für Limiter, Ambience

und Drum-Sounds nicht mit aufgenommen, sondern nur die von Groove

Agent gespielten Schlagzeugnoten. Wenn der Song oder Songab-

schnitt vorüber ist, klicken Sie auf den Stop-Schalter in Groove Agent

und danach auf den Stop-Schalter in Cubase.

3. Um das gerade aufgenommene Material zu hören, wählen Sie Groove

Agent als Ausgang für die betreffende MIDI-Spur. Sie können die auf

der Spur aufgenommenen Noten aber auch an ein anderes VST-Instru-

ment oder externes Modul ausgeben, das dann statt Groove Agent den

Rhythmus wiedergibt.

Groove Agent

Deutsch 135

DEUTSCH

Verwenden der Cubase SX-Automation

In diesem und dem nächsten Abschnitt finden Sie eine schrittweise An-

leitung zum Erzeugen einer Drum-Spur in Cubase SX. Für die meisten

anderen Host-Applikationen gelten ganz ähnliche Regeln. Im Zweifels-

fall lesen Sie bitte die entsprechenden Abschnitte im Handbuch des je-

weiligen Programms.

Das Verwenden der Automation ist wahrscheinlich die einfachste Me-

thode. Hier eine Beschreibung, falls Sie sich noch nie im Rahmen von

Cubase SX damit befasst haben.

1. Öffnen Sie Groove Agent über das Fenster »VST-Instrumente« von

Cubase SX. Aktivieren Sie den Write-Schalter (W) am oberen Rand

des Groove Agent-Bedienfelds. Im Projekt-Fenster von Cubase SX

werden nun eine neue Spur namens VST-Instrumente sowie eine wei-

tere Spur direkt darunter eingerichtet. In den meisten Fällen sollte die

Auto-Quantisierungsfunktion in Ihrem Sequenzer ausgeschaltet sein.

Sie haben nun die Vorbereitungen für die Aufnahme Ihrer Drum-Spur

abgeschlossen.

2. Starten Sie Cubase SX. Klicken Sie auf den Run-Schalter, wenn die

Drums starten sollen (mit oder ohne Start-Fill – erinnern Sie sich

noch? – siehe Seite 114). Verschieben Sie die Schieberegler, klicken

Sie auf die Schalter und drehen Sie die Regler, bis Ihre Drum-Spur

richtig klingt. Wenn der Song oder Songabschnitt vorüber ist, klicken

Sie auf den Stop-Schalter in Groove Agent und danach auf den Stop-

Schalter in Cubase.

3. Klicken Sie anschließend mit der rechten Maustaste in die VST-Instru-

ment-Automationsspur und wählen Sie »Verwendete Automation aller

Spuren anzeigen«. Alle Automationsklassen (Run/Stop, Fill, Pattern-

Auswahl usw.) verfügen hier über separate Spuren.

4. Klicken Sie in Groove Agent oder in einer der neu erzeugten Automa-

tionsunterspuren auf den Read-Schalter (R). Sie können nun die er-

zeugten Automationsdaten in allen Spuren sehen. Diese Daten lassen

sich frei bearbeiten.

5. Um ein unbeabsichtigtes Überschreiben von Daten zu verhindern,

sollten Sie sich vergewissern, dass der Write-Schalter nur aktiviert ist,

wenn Sie wirklich Automationsdaten überschreiben möchten!

Groove Agent

136 Deutsch

Das Komponieren in Cubase SX mit Hilfe der

Groove Agent-Speicherplätze

Wenn Sie drastischere Veränderungen erreichen möchten, also bei-

spielsweise direkt zwischen unterschiedlichen rhythmischen Variatio-

nen oder Stilrichtungen und Drum-Kits umschalten wollen, kommen

die Groove Agent-Speicherplätze ins Spiel. Gehen Sie wie folgt vor:

1. Öffnen Sie Groove Agent über das Fenster »VST-Instrumente« von

Cubase SX. Bereiten Sie die Einstellungen für die verschiedenen Ab-

schnitte Ihres Songs in Groove Agent vor und speichern Sie diese

»Schnappschüsse« in den verschiedenen Groove Agent-Speicherplät-

zen. Sie werden wahrscheinlich einen Schnappschuss für die erste

Strophe, den nächsten für den Refrain usw. verwenden.

2. Aktivieren Sie den Write-Schalter (W) am oberen Rand des Groove

Agent-Bedienfelds. Im Cubase Projekt-Fenster werden jetzt eine neue

Spur namens VST-Instrumente sowie eine weitere Spur direkt darun-

ter eingerichtet. In den meisten Situationen sollte die Auto-Quantisie-

rungsfunktion in Ihrem Sequenzer ausgeschaltet sein. Sie haben nun

die Vorbereitungen zur Aufnahme Ihrer Drum-Spur abgeschlossen.

3. Starten Sie Cubase SX. Klicken Sie auf den Run-Schalter, wenn die

Drums starten sollen, und aktivieren Sie die in den Speicherplätzen ge-

speicherten Einstellungen, wenn Sie die entsprechenden Abschnitte

Ihres Songs erreichen. Wenn der Song oder Songabschnitt vorüber

ist, klicken Sie auf den Stop-Schalter in Groove Agent und danach auf

den Stop-Schalter in Cubase.

4. Klicken Sie mit der rechten Maustaste in die VST-Instrument-Automa-

tionsspur und wählen Sie »Verwendete Automation aller Spuren anzei-

gen«. Alle Automationsklassen (Run/Stop, Fill, Pattern-Auswahl usw.)

verfügen hier über separate Spuren.

5. Klicken Sie in Groove Agent oder in einer der neu erzeugten Automa-

tionsunterspuren auf den Read-Schalter (R). Sie können nun die er-

zeugten Automationsdaten in allen Spuren sehen. Diese Daten lassen

sich frei bearbeiten.

6. Um ein unbeabsichtigtes Überschreiben von Daten zu verhindern,

sollten Sie sich vergewissern, dass der Write-Schalter nur aktiviert ist,

wenn Sie wirklich Automationsdaten überschreiben möchten!

Groove Agent

Deutsch 137

DEUTSCH

❐

Wenn Sie von Ihrem MIDI-Keyboard aus Program-Change-Befehle zum

Auswählen von Speicherplätzen senden möchten (siehe Seite 162 ff.),

verwenden Sie hierzu die normale MIDI-Aufnahme, denn die Automation

spielt hierbei keine Rolle. Wenn Sie von der Keyboard-Tastatur aus wäh-

rend der Aufnahme live Schlagzeug spielen, werden diese Noten eben-

falls mit aufgezeichnet.

❐

Der MIDI-SysEx-Filter in Cubase SX muss ausgeschaltet sein, damit die

Parameterautomation funktioniert.

Groove Agent

138 Deutsch

Die einzelnen Stilrichtungen

Im Folgenden wird jede Stilrichtung kurz mit den Worten der Musiker

selbst beschrieben. Die neuen Stilrichtungen in Groove Agent 2 sind

mit einem Sternchen (*) gekennzeichnet. Die ursprünglichen 54 Groove

Agent-Stilrichtungen waren stark an bestimmte Jahreszahlen und die

Zeitskala gebunden, die neuen Stilrichtungen hingegen beziehen sich

nicht auf bestimmte Jahre. Beispiel: »Vintage FR-3« ist eine Unterkate-

gorie von »1981 Elektro«, weil diese alten Analoggeräte elektronisch

sind – und nicht weil diese Stilrichtung für das Jahr 1981 besonders

typisch war.

1950 Swing

Ein im Jazz und im Rahmen von Big-Bands verwendeter Spielstil. In

einem Feld, so komplex wie der Swing und die Big-Band, ist es sehr

schwierig, alle Möglichkeiten abzudecken. Ich habe mich daher für

den folgenden Ansatz entschieden: Der Rhythmus wurde mit einer

Geschwindigkeit von ungefähr 144 Schlägen pro Minute (BPM) pro-

grammiert. Er ist in zwei Abschnitte unterteilt: die erste Hälfte in »2«,

die zweite Hälfte in »four on the floor«, um damit die verschiedenen

Bassfiguren abzudecken, die häufig bei diesem Rhythmustyp verwen-

det werden. RB

1951 Samba

Dieser Samba-Rhythmus ist ein Mischung aus authentischem Samba

(wie er auf dem Schlagzeug gespielt wird) und einem Sambastil, den

viele Jazz- und Fusion-Schlagzeuger verwenden. MEB

1952 Jazz Trio

Die verlorene Kunst des Spiels mit Besen! Heutzutage wissen nicht

mehr besonders viele Leute, wie man Besen »richtig« anwendet! Ein

paar Besen zu besitzen und sie spielen zu können sind zwei unter-

schiedliche Themen. Ein drittes Thema ist es, ein VST-Instrument

dazu zu bringen, überzeugend Besen zu spielen…

Groove Agent

Deutsch 139

DEUTSCH

Wir haben den »Besenschlag« in Groove Agent implementiert und ihn

kombiniert mit meiner eigenen Inspiration durch großartige Besenspieler

wie Buddy Rich, Louie Bellson, Jo Jones sowie mit all den Lektionen der

Besenlegende Ed Thigpen (u.a. bekannt vom Oscar Peterson Trio). Sie

sollten wissen, dass ich mit Sven nicht zu 100 Prozent darin überein-

stimme, was passieren soll, wenn man den Sidestick-Schalter anklickt!

Das Ergebnis ist daher ein »Mieten Sie einen Schlagzeuger – erhalten

Sie zwei«-Effekt und das ist ja schließlich auch nicht so schlecht! RB

*Bop

Diese lebhafte, »jazzy« Stilrichtung ist für eine kleine Jazz-Combo mit

Piano, Bass, Schlagzeug und einem Solo-Instrument geeignet. Dies

ist eine gute Wahl, wenn Sie einem der vielen Jazz-Standards ent-

sprechen möchten. Schlagen Sie also das »Real Book« des Jazz auf,

klicken Sie auf »Run« und spielen Sie. MEB

1953 Paint

Manchmal besteht keine Notwendigkeit für ein regelmäßiges, rhythmi-

sches Schlagzeug. Wenn Sie einem Drummer sagen, er solle »etwas

tun«, dann verfällt er wahrscheinlich in kreative Stimmung und beginnt

damit, wunderbare Geräusche zu erzeugen. Diese Stilrichtung emu-

liert solch eine Situation. SB

* Ominous

Diese Stilrichtung ist eine nicht-rhythmische Reise mit Effekt-Sounds

durch unterschiedliche Stimmungen und Orte, bevorzugt die unange-

nehmen… Herzklopfen, Schreckgeräusche, Läuten usw. vereinen sich

hier in einem Schmelztiegel suggestiver Eindrücke. Einfache und kom-

plexe Geräusche sind hier in nichtlinearer Form zusammengestellt und

gehen über die Grenzen der standardmäßigen Pattern hinaus. Mit den

Funktionen Fill, Sidestick und Half Tempo können Sie die Inhalte variie-

ren. Verwenden Sie auch die Random-Funktion. Überlegen Sie einfach,

wo Sie hin möchten – und so sei es… NE

Groove Agent

140 Deutsch

* Machinery

Eine Fabrikhalle? Nein, diesmal handelt es sich nicht um einen Reverb-

Algorithmus, sondern um den statischen Rhythmus, den Maschinen im

»Zusammenspiel« erzeugen. Einige sind klein und schnell, andere groß

und langsam, oder umgekehrt. Die Geräusche werden nacheinander

hinzugefügt und reichen, je nach Geschwindigkeit, von einer kleinen In-

dustriehalle bis hin zur endgültigen Kakophonie von Hammern und Rä-

dern. Langsam Schreiten und Schutzhelm aufsetzen! NE

1954 Cha-Cha

Der Cha-Cha ist ein auf dem Sidestick basierender Rhythmus, der am

besten klingt, wenn der Sidestick-Schalter aktiviert ist. MEB

1955 3/4

Hier handelt es sich um eine Anzahl verschiedener Rhythmen im Drei-

vierteltakt. In dieser Stilrichtung werden die Variationen nicht immer

komplexer und wilder. Es handelt sich dabei eher um eine Reise durch

die verschiedenen Ansätze und Emotionen des Dreivierteltakts. Beste

Resultate erzielen Sie, wenn Ihr Sequenzer auf die Taktart 3/4 einge-

stellt ist. SB

* 6/8

Eine Nachlässigkeit in der ursprünglichen Version von Groove Agent

war, dass die 6/8-Stilrichtung fehlte. Es gibt zahlreiche wunderbare

Songs, die diesen Rhythmus haben, wie z.B. »If you don’t know me by

now« und »When I need you«. Beachten Sie bitte, dass Sie die Taktart

Ihrer Host-Applikation auf »6/8« setzen müssen, um diese Stilrichtung

richtig zu spielen. SB

1956 Rumba

Hierbei handelt es sich um die afro-kubanische Version des Rumba,

die nicht mit dem Rhumba (mit einem »h«) verwechselt werden sollte,

der oft in älteren Drumcomputern anzutreffen ist. MEB

Groove Agent

Deutsch 141

DEUTSCH

1957 Shuffle

Ein unkomplizierter Rhythmus, der Ihnen als Schlagzeuger eine Menge

Möglichkeiten eröffnet, wenn Sie kreativ sind. Anstatt nur die Back-

beats (also die 2 und die 4) auf der Snare-Drum zu spielen, können Sie

beispielsweise das ganze – auf der HiHat oder dem Ride-Becken ge-

spielte – Pattern auf der Snare doppeln, wodurch Sie einen »fetten«

Sound erzeugen. Wenn Sie auf einem normalen Schlagzeug spielen,

ist die Anstrengung für Ihre linke Hand größer, aber es macht auch

mehr Spaß! RB

1958 Fox

Ein Rhythmus, den es länger gibt, als irgend jemand sich erinnern

möchte. Sie können ihn Foxtrott, Slowfox oder anders benennen;

manche Menschen nennen es dennoch einfach »Musik«. Ein fröhlicher

und leichter schneller Rhythmus. SB

1959 Tom-Toms

Diese Stilrichtung wird in vielen verschiedenen Situationen verwendet.

Sie hat ihren Ursprung in den 20er Jahren, als Duke Ellington in Harlem

»Jungle Music« spielte, und wurde unvergesslich gemacht durch Gene

Krupa und das Benny Goodman Orchestra, die 1938 in der Carnegie

Hall »Sing, Sing, Sing« spielten. Diese Stilrichtung ist in fast jedem Film,

der die 30er und 40er Jahre des 20. Jhdt. behandelt, zu hören. RB

1960 Bossa Nova

Der traditionelle Bossa Nova-Rhythmus wird mit Sidestick auf der

Snare-Drum gespielt. Aktivieren Sie den Sidestick-Schalter für das

authentische Gefühl. MEB

1961 Twist

Die Inspiration für diese Stilrichtung war natürlich Chubby Checkers

Klassiker »Let's Twist Again«. Auf der Schallplatte wird der Song

ziemlich gerade und einfach gespielt, doch wenn Sie in Groove Agent

den Complexity-Schieberegler ein wenig aufziehen, hören Sie diverse

weitere Variationen und Zusätze zu Bass-Drum und Ride-Becken. RB

Groove Agent

142 Deutsch

1962 12/8

Bei dieser Stilrichtung handelt es sich um ein zweischneidiges Schwert.

Es war die ursprüngliche Idee, einen langsamen 12/8-Rhythmus einzu-

spielen, wie man ihn aus vielen Schnulzen der 50er Jahre kennt. Wäh-

rend der Zusammenstellung der Pattern erhöhte ich einmal das Tempo

aus Spaß und bemerkte dabei, dass sich durch das höhere Tempo

plötzlich so etwas wie ein völlig neues Gefühl, eher funky und mit ziem-

lich modernem Ansatz einstellte. Verwenden Sie diesen Rhythmus also

in einer Ballade oder beschleunigen Sie ihn für den groovy Beat. PS

* Slow Blues

Wenn ich eine Stilrichtung und ein Tempo für eine abendfüllende Jam-

Session aussuchen müsste, würde ich ohne zu Zögern »Slow blues at

60 BPM« wählen. Dies ist eine Tonart und ein Tempo, die einen ganzen

Abend ausreichen. Es gibt viele coole Standard-Songs für diese Stil-

richtung: »Summertime«, »Red House«, »Sweet Sixteen« und zahlreiche

andere Klassiker. Natürlich auch entspannte Improvisation. Slow Blues

in Groove Agent ist eher dynamisch; beobachten Sie, wie Lautstärke

und Intensität in den höheren Variationsebenen steigen. Der grundle-

gende HiHat-Groove wird mehrmals neu gestartet (bei Variationsebene

7, 12 und 18). SB

1963 Train Beat

Bei diesen Rhythmus arbeitet der Schlagzeuger besonders viel auf

der Snare-Drum. Der Rhythmus eignet sich gut für Country- und

Rock’n‘Roll-Songs. PS

1964 Tamla

Der Rock-Klassiker »Pretty Woman« inspirierte mich zu diesem Rhyth-

mus. Er wurde häufig von den Künstlern des legendären Tamla Motown

Labels verwendet. Es gibt wohl kaum eine bessere Art, einen Uptempo-

Song zu beginnen, als mit einer Snare die den Beat vorgibt! PS

Groove Agent

Deutsch 143

DEUTSCH

1965 Soul

Dieser Rhythmus ist beeinflusst durch die Klasse-Schlagzeuger, die

James Brown begleitet haben. MEB

1966 Pop

Hochenergetisches Pop-Schlagzeug gefällig? Das Lieblingstempo ist

146 BPM. Diese Rhythmen sind dafür gedacht, alle anderen Bandmit-

glieder mitzureißen. Dieses Pop-Schlagzeug mit seinen Fills, die vom

Banalen bis zum Haarsträubenden die ganze Bandbreite umfassen,

ist ein wahrer »Motor« für Ihre Musik. Finden Sie das zweitaktige Fill,

das von A bis Z und wieder zurückgeht? Viel Spaß beim Experimen-

tieren! dB

* Steady Beat

Es handelt sich um einen sehr grundliegenden Stil, der fast auf jedes

Tempo passt. Dies ist praktisch perfekt, wenn Sie einen verlässlichen

Drummer benötigen, der keine unvorhersehbaren Experimente macht,

jemanden, der niemals über die Stränge schlägt, der nicht versucht zu

beeindrucken. Jemanden, der einfach spielt, und zwar einen geradlini-

gen Rhythmus. Diese Stilrichtung können Sie auch verwenden, wenn

Sie etwas mit einem Triolen-Feeling benötigen. Drehen Sie für einen

geradlinigen Shuffle-Beat einfach den Shuffle-Drehregler nach rechts.

MEB

1967 Backbeat

Der perfekte Uptempo-Rhythmus. Das Schlagzeug ist ziemlich intensiv

und gönnt sich keine Pause zum Atemholen. Vielleicht ist es deswegen

so leicht, auf der Grundlage dieses Grooves einen tanzbaren Song zu

machen. PS

Groove Agent

144 Deutsch

1968 New Orleans Funk

Im Winter 1968-69 nahm der großartige Schlagzeuger Joseph »Ziga-

boo« Modeliste die klassische New Orleans R'n'B-Style-Nummer

»Cissy Strut« mit den Funk-Pionieren »The Meters« auf. Zigaboo er-

fand den charakteristischen Funk-Groove, der oft als »the second line

style« bezeichnet wird, sehr typisch für den Groove der »The Meters«.

Die Zigaboo-Grooves gehören (neben denen von James Browns

»Funky Drummer«) zu den am meisten gesampleten und recycleten

Grooves in der Geschichte der modernen afro-amerikanischen Musik.

Der genaue Groove findet sich in der Complexity-Reglervariation 8.

Viel Spaß! MK

1969 Songo

Songo wurde in den späten Sechzigern von dem Schlagzeuger Chan-

quito der Gruppe Los Van Van erfunden. Dieser Stil hat viele heutige

Jazz- und Fusion-Drummer inspiriert. Songo ist eine der moderneren

afro-kubanischen Stilrichtungen und verhilft so manchem Schlagzeuger

zu seinen ersten Schritten in die Welt der Latin Music. MEB

* Mozambique

Mozambique wurde in den Sechzigern erfunden und ist einer der mo-

derneren Latin-Rhythmen. Diese von mehreren bekannten Drummern

erzeugte Stilrichtung hört man oft bei Aufnahmen von Funk-, Jazz- und

Latin-Bands. MEB

1970 Olympic

Es ist faszinierend, wie ein Schlagzeugstil ohne betonte 2 und 4 es

schafft, dass ein Song wirklich anfängt zu swingen. Ich habe das

Schlagzeug der Beatles-Nummer »Get Back« kopiert und dann vermin-

dert. Das Ergebnis ist in den niedrigeren Variationen zu hören. Außer-

dem habe ich den Stil weiterentwickelt, was in den höheren Variationen

zu hören ist. Unser Grafiker meinte, dass man diesen Rhythmus für

gymnastische Übungen benutzen könnte, daher der Name. SB

Groove Agent

Deutsch 145

DEUTSCH

1971 Cajun

Man muss nicht mehr nach »Deep down in Louisiana close to New

Orleans« gehen, um das besondere Cajun-Gefühl zu bekommen. Su-

chen Sie einfach in Groove Agent den 1971er Cajun-Stil heraus, stel-

len Sie die Host-Applikation Ihres VST-Instruments vorzugsweise auf

86 Grad – pardon BPM – und schon fängt es an zu brodeln! Fügen

Sie der Snare eine Prise Akkordeon und ein Quentchen Bass hinzu –

und fertig. Guten Appetit! MK

1972 Bonzo

Dieser Rhythmus wurde, wie der Name schon nahelegt, zu einem

gewissen Teil durch den verstorbenen, großartigen John Bonham von

Led Zeppelin inspiriert, der vielleicht der einflussreichste Hard-Rock-

Drummer war. Ich schlage vor, Sie drehen den Ambience-Drehregler

zumindest auf die 2-Uhr-Position, um so dass fette, schwere Spiel zu

hören. Die Pattern A bis E sollen Bonhams Angewohnheit simulieren,

das Schlagzeug mit bloßen Händen zu spielen. Um diese Wirkung zu

erzielen, sollte Percussion 2 für diese Pattern aktiviert werden.

Percussion 1 soll wie ein an der HiHat angebrachtes Tambourine

klingen. Die Komplexität steigert sich von Pattern 1 bis 10 mit Hihat

und beginnt erneut ab Pattern 11 bis 20 mit dem Ride-Becken. Die

1/2 Tempo Feel-Pattern enthalten kleine triolische Snare-Figuren, die

in den regulären Pattern nicht vorhanden sind.

Auch wenn es umweltschädlich ist, schreien doch manche Songs

danach, mit verbleitem Benzin betrieben zu werden. MD

1973 Dark Side

Ich bin immer wieder erstaunt, wie man mit so wenigen Noten so viele

Platten verkaufen kann. Dieser Stil wurde zu einem großen Teil durch

Pink Floyds Album »Dark Side of the Moon« inspiriert und eignet sich

sehr gut für langsame Songs. SB

Groove Agent

146 Deutsch

1974 Reggae

Dies ist eine triolische Variante des Reggae, die meist mit Sidestick

gespielt wird. Der Klang der Drums ist sehr trocken. Als wir diese

Samples für Groove Agent aufnahmen, drehte sich der Toningenieur

Jens Bogren um, sah uns an und fragte: »Wollt Ihr wirklich, dass es so

klingt?«. Wir nickten. MEB

* Bombay Dance Hall

Wir schreiben das dritte Jahrtausend des Global-Dance-Hall-Beats.

Wir befinden uns in London, Bombay, Sollentuna. Das alles spielt

keine Rolle, solange wirklich jeder Spaß hat. Einige Künstler verbinden

diese Stilrichtung mit Reggae, andere mit Hip Hop. Alles ist möglich

und alles hängt von Ihnen ab. Versuchen Sie den einzelnen Instrumen-

ten Raumklang hinzuzufügen bzw. diesen zu entfernen. NE

* Roots

Roots, Rock, Reggae. Der Percussionist – mit großen Flaschen und

einer Vibra-Slap – bewegt sich in freier Fahrt auf den verschiedenen

Complexity-Variationsebenen, während der Schlagzeuger alles – von

einfach bis belebt – macht. Der Rim-Shot wird bereits in den mittleren

Variationsebenen eingesetzt, so dass bei Verwendung der Sidestick-

Funktion entsprechend eine tiefe Felltrommel ertönt. Genug der Tech-

nik – zitieren wir lieber den alten Rastafari aus Trench-Town, der ein-

mal sagte: »It’s like football. It’s there. It’s in your knees…«. NE

Groove Agent

Deutsch 147

DEUTSCH

1975 Funk

Hier handelt es sich um Funky Drumming das einerseits durch den Funk-

Guru George Duke (Party Down) und andererseits erstaunlicherweise

durch Frank Zappa (I Don't wanna Get Drafted) inspiriert wurde… aber

die beiden haben ja auch zusammen großartige Musik gemacht! Im Be-

reich des Funk gibt es natürlich viele Innovatoren. Fred White von Earth

Wind & Fire spielte einiges, was wirklich einfach war, aber supergut

grooved.

In den Siebzigern wurde – mit Ausnahme der Drums, die dem Ganzen

ein wenig Swing gaben – die Funk-Musik oft ziemlich gerade gespielt.

Fügen Sie nach Belieben eine »Slick Triangle« und den »Wood Block«

hinzu. Stilrichtung programmiert für 126 BPM. dB

1976 Disco

In den frühen Siebzigern begann die Disco-Ära. Im April 1976 hob der

berühmte New Yorker Club Studio 54 das Discofieber noch um ein

paar Grad. Doch es war der Film »Saturday Night Fever«, der die Mode

weltweit verbreitete. Die Drums mögen gedämpft und einige der Fills

wirklich käsig klingen, doch das ist der Charme dieser Stilrichtung.

Wenn man diesen Beat mit dem Rest der Band vermischt, wird daraus

ein netter, funky Tanzgroove. Holen Sie also Ihre ausgestellten Hosen

und Ihre Plateau-Schuhe heraus, lassen Sie das Haar auf Ihrer Brust

wachsen, tragen Sie ein bis zum Nabel aufgeknöpftes Satinhemd und

legen Sie mal richtig los! FvW

1977 Hard Rock

Ich wuchs in den frühen Siebzigern auf und hörte dabei die Beatles.

Danach war ich eine junge Seele ohne Heimat, die sich alles anhörte,

was aus dem Radio kam, doch ich fand niemals »mein Ding«. Dann, als

ich sechzehn war, gab mir jemand das schwarze Album einer Band,

von der ich noch nie zuvor gehört hatte, und das Intro zu »Hells bells«,

mit dem das Album »Back in black« begann, hat mich geradezu umge-

hauen.

So wurde ich zum Hardrocker!! Und dies sind daher verlässliche

Heavy Drums für alle mit Angus-Ambitionen!! JS

Groove Agent

148 Deutsch

* Grunge

Nirvana, Mudhoney, Melvins… ich glaube dies ist eine unendliche

Liste. Die Musikindustrie nennt das Grunge. Bleibt nur: Verstärker vor-

heizen, Gitarre umschnallen, den F#-Powerchord parat halten und auf

»Run« klicken. MS

* Indie Punk

Eine klassische Schlagzeugfigur für einen Punk-Song sollte kraftvoll

und schnell sein. Eine Schlagzeugfigur für einen modernen Punk-

Song muss hingegen kraftvoll, schnell, individuell und kreativ sein, so

dass die Struktur des Songs betont wird. Diese Eigenschaften wur-

den in die Stilrichtung implementiert. Genießen Sie einfach und:

»Keep on rocking!«. MS

* Unplugged

MTV machte diese Stilrichtung berühmt. Ein großer Rock-Song muss

auch einmal in einer ruhigen Athmosphäre gespielt werden, so dass

die Zuhörer einfach die Stimme des Sängers hören können. Diese

Stilrichtung ist voller sanft gespielter Beats/Fills und verwendet die

beliebten Rods. MS

* Ballad

Es ist früh am Morgen, Ihr Kaffee ist noch heiß und Ihre letzte Ballade

benötigt einige geradlinige und kraftvolle Drums. Probieren Sie doch

diese Stilrichtung aus! Das Tambourine kann dem Refrain zusätzliche

Brillanz verleihen und vielleicht auch den allgemeinen Drum-Sound glät-

ten. (Und psst, ich habe außerdem noch folgenden Tipp: Probieren Sie

diese Stilrichtung mal bei 120 BPM! Ganz schön energisch, was?) MS

1978 TexMex

Ich spielte Sven einmal einen Song mit einer merkwürdig losen Art von

Schlagzeug zusammen mit Bass, Piano und Slide-Guitar vor. Das

Ganze klang ein wenig wie ein nicht besonders gut eingeübter Auftritt

in einem kleinen Restaurant an der Grenze zwischen Texas und Mexiko.

»Sehr merkwürdig und sehr cool«, meinte Sven. »Das müssen wir in

Groove Agent mit aufnehmen.« »Ok!«. JS

Groove Agent

Deutsch 149

DEUTSCH

1979 Basic Hip-Hop

Dieser Rhythmus wurde vom frühen Hip-Hop und der Art und Weise in-

spiriert, wie er am Anfang der digitalen Drumcomputer-Ära klang. LW

* Live Hip-Hop

Bei einer langen Diskussion über Hip-Hop erzählte mir ein Freund,

dass ein echter Drummer in einer Hip-Hop-Band nur eine Bass-Drum,

eine Snare, eine HiHat, ein Crash-Becken und keine Toms benötigt.

Er hatte absolut recht. Diese Stilrichtung bietet Ihnen die ganze Pa-

lette für Ihren Live-Song. Vergessen Sie die Percussions im Refrain

nicht! MS

* Sloppy Hip-Hop

Die Stilrichtung »Sloppy Hip Hop« ist inspiriert von den Beastie Boys

und anderen Bands, bei denen man das Gefühl hat, dass die Musik

keinen Takt at und mit Quantisierung nicht gearbeitet wurde… Der

grundlegende Charakter des Grooves wird ab der 14. Variationsebene

aufwärts leicht verändert. Achtung: Wenn Sie auf die Idee kommen

sollten, die flockigen Handclaps durch einen definierteren Sound zu er-

setzen, könnte es zu wirklich seltsamen Timing-Effekten kommen. Das-

selbe gilt für ein allzu großzügiges Verwenden der Humanize-Funktion.

Wählen Sie diese Stilrichtung aus, wenn Sie einfach abdriften und alle

Grenzen eines regelmäßigen Beats aufheben möchten. NE

1980 Boogie

Manche Bands haben ihre Karrieren auf einfachen Drei-Akkorde-Songs

aufgebaut, in denen der Schlagzeuger dann umso härter arbeiten

musste. Hier handelt es sich um den klassischen Boogie-Stil, mit der

Betonung auf HiHat und Ride-Becken. PS

1981 Elektro

Es war meine Absicht etwas zu erzeugen, das wie ein – für frühe

Synth-Pop-Stücke programmierter – analoger Drumcomputer klingt.

Es ist keine 808 oder 909, sondern eine total neue »Box« mit Retro-

und Elektronik-Sound. LW

Groove Agent

150 Deutsch

* Vintage FR-3

Ursprüngliche Rhythmen aus einem sehr alten Drumcomputer. Slow

Rock x 3 (»Home« Tempo: 80 BPM). Samba x 4 (110). Rhumba x 3

(130). Beguine x 4 (130). Mambo x 4 (140). Bossanova x 3 (145).

Rock’n Roll x 4 (160). Das Einzige, was hier fehlte, waren Fills – also

haben wir welche für Sie erstellt. Dasselbe gilt für die Sidestick-Ver-

sion und Half Tempo Feel. Dieses Schmuckstück hatte nicht einmal

ein Becken! Der Sound unterscheidet sich etwas von dem Originalge-

rät, bei dem der Sound bei jedem Mal etwas anders klingt! MS

* Vintage TR-7

Ein etwas neueres Analoggerät. Slow Rock und Ballad x 2 (»Home«

Tempo: 80 BPM). Western (90). Samba 1 + 2 (110). Rhumba x 2,

Beguine x 2, Cha-Cha x 2, Mambo x 2, Baion x 2, Tango und 6/8

March (130). Bossa Nova x 3 und Bolero (145). Rock’n Roll 1 x 2 und

Rock’n Roll 2 (155). MS

*Vintage CR-8

Dieser Drumcomputer ist fast modern, da er schon programmierbar

ist. Dennoch klingt er analog. Habanera (»Home« Tempo: 70 BPM).

S. Rock (80). Samba 1 + 2 und Merengue (110). Mambo, ChaCha,

Tango, Beguine, Enka und Rock 1-6 (120). Dann kommt eine Kombi-

nation aus Rock 1/Rock 4 (120). Disco und Swing 1 + 2 (120).

Rhumba und Rhumba/ChaCha-Kombination (130). BossaNova und

BossaNova/Mambo-Kombination (145). Foxtrot (160). Das Kombinie-

ren zweier Rhythmen ist ein echt cooler Trick! MS

* Meek Ballad

Kehren Sie mit mir zurück in die frühen Achtziger. Das könnte das

nächste große Ding werden… Ein sich langsam entwickelnder Groove,

der auf jeder Variationsebene noch einige programmierte hinzufügt und

Ihnen eine faire Chance gibt, genau die gewünschte Complexity-Variati-

onsebene zu finden. Die Stilrichtung wurde erzeugt, indem jedes Instru-

ment einzeln hinzugefügt wurde, genau wie in der frühen Phase dieser

legendären »Rhythm Composer«. Den Sanftmütigen gehört das Him-

melreich. NE

Groove Agent

Deutsch 151

DEUTSCH

* Axis Y

Zurück zu den Achzigern, mit den schrecklichen Frisuren, den pinken

Jackets und den hexagonalen Drums. Vorsicht, so was kann jederzeit

wiederkehren! Diese Stilrichtung bereitet Sie zumindest auf das musi-

kalische Revival vor. Ziehen Sie Ihre Tanzschuhe an und dann frei

nach Madonna: »Get into the groove«. NE

1982 Slick

Hier handelt es sich um einen auf Sechzehntelnoten gegründeten

Rhythmus, der durch um 1980 in L.A. aufgenommene Sessions von

Meisterschlagzeugern wie Jeff Porcaro und John Robinson inspiriert

ist. Eigentlich ist der Rhythmus selbst nicht besonders innovativ, aber

er ist zu repräsentativ für dieses großartige Genre, um hier nicht mit

eingebunden zu werden. Hier ist ein langsames Tempo ein Muss! Der

bevorzugte Tempobereich liegt bei 73 bis 88 BPM. FvW

1983 Breakbeat

Wirebird schrie »HIIILFE« aus der Tiefe der »Pixelmine«, als er an der

großartigen Benutzeroberfläche von Groove Agent arbeitete. Ich fragte

»Womit?«. »Mit Breakbeats!«, schrie er von unten zurück. »Du meinst

dreckig, groovy, irgendwie ‘too much’, wie die Chemical Brothers?«.

»Yepp!«. »Yo, mach’ ich!!«, antwortete ich. Und wenn Sie gerade dabei

sind, lieber Benutzer, warum schieben Sie das Ganze nicht auch noch

durch einen netten kleinen Verzerrer? JS

1984 Arena

In den glorreichen Tagen der Achtziger trugen die Hardrock-Jungs

enge Hosen, knallten sich Haarspray in die Mähne und stahlen das

Make-up ihrer Freundinnen. Doch es gibt keinen Zweifel daran, dass sie

am Schlagzeug wirklich was ‘drauf hatten – sie spielten hart und eigen.

Da diese Musik hart und laut sein sollte, gibt es nur einen Dynamikwert:

LAUTER!

Die Fills sind sehr typisch, intensiv, eigen und manchmal fast wie spezi-

ell komponiert. PS

Groove Agent

152 Deutsch

* HM Straight

HM Straight und HM Triplets basieren auf der europäischen Heavy

Metal-Variante: Double-Bass-Spiel und auch einige eigene Samples

aus den Alben der Bands, in denen ich spielte, wie z.B. die Alben »Be-

ware the heavens« von Sinergy und »Sign Of truth« und »Anima Mundi«

von Dionysus. Die Triolen-Wirbel sind inspiriert von dem einzigartigen

Scott Travis, besonders aus der Zeit vor Judas Priest, als er mit Paul

Gilbert in Raxor X spielte. Der Song »Scarified« von Raxor X ist ein

Meilenstein des Metal, mit dem fantastischen Drum-Intro. Ich machte

eine Vielzahl von Variationen von Grooves dieser Art. Die geradlinigste

und stärksten Grooves wurden im Stil von Jörg Michael, einem der

meistgebuchten und meistrespektierten deutschen Schlagzeuger, er-

stellt. RM

* HM Triplets

Ein triolischer Groove mit vielen dreifachen Bass-Drum-Wirbeln. Be-

sonders die Wirbel wurden von meinem Freund Aquiles Priester, dem

Drummer der brasilianischen Metal-Band Angras, inspiriert, der zu ei-

ner neuen Ebene des modernen Metal-Drummens vorstieß. Auf mei-

ner Tour mit Saxon konnte ich ein Drum-Fill aufschnappen, dass ich

hier und da einsetzte. Dies stammt von einem anderen großartigen

Drummer und Freund: dem legendären Fritz Randow, einem der bes-

ten Drummer des European Metal. RM

* Grind

Diese Grooves sind recht lebhaft und für höhere Tempi geeignet. Be-

achten Sie den Einsatz von Achtelnoten, Achteltriolen und Sechzehn-

telnoten bei der Bass-Drum in verschiedenen modernen Ansätzen.

Diese Grooves wurden beeinflusst vom Stil von Bands wie »The

Haunted«, »Krisiun« und »Hate Eternal«. Wenn Sie ein großer Fan von

Besen sind, dann sind diese Grooves definitiv nichts für Sie! ;-) RM

Groove Agent

Deutsch 153

DEUTSCH

* Progressive

Dies ist eine eher technische Stilrichtung mit zahlreichen lebhaften

Fills. »Progressive« ist eine Mischung aus dem Sound der Stilrichtun-

gen »New Progressive« und »Old Progressive« aus den Achtzigern.

Einige Variationen wurden in verschiedenen ungeraden Metren aufge-

nommen und in einer viertaktigen Loop gespielt. Verlieren Sie sich

bloß nicht! MEB

1985 World Ethno

Man nehme eine breiten, weiten Flächenklang, einen bundstablosen

Bass und eine elektrische Gitarre, die Achtel durch ein Echogerät

spielt – und schon findet man sich in einer »World Ethno«-Atmosphäre

wieder und hört sich sagen »Manu«?!? JS

1986 Detroit Techno

Wie Sie sich wahrscheinlich schon gedacht haben, liegen die Techno-

Wurzeln in Detroit. Ich entschied mich dafür, für diese Stilrichtung or-

dentlich Krach zu machen. Es wurde keine Energie gespart! In den al-

ten Tagen hätte man so etwas »Hart bis auf die Knochen« genannt. DS

* Daft

Halten Sie es offen und ehrlich. Schlicht und einfach. Halten Sie es

am laufen. Weiter so! Falls Sie die Flasche ablenkt – es ist nur eine

Flasche. Weniger ist mehr. NE

1987 LA Shuffle

Irgendwo in der Gegend der Complexity-Ebene 15 werden Sie die

Schwester eines Mädchens namens Rosanna treffen. Quer durch die

hier versammelten Grooves werden Sie eine ganze Reihe Ihrer Ver-

wandten aus früheren Dekaden – auch als Geisternoten bekannt – er-

blicken. Winzige triolische Einwürfe, speziell auf der Snare, die eine

kräftige ausgeruhte rhythmische Grundlage mit einem feinen Netz ver-

webt. Ein raffinierter Stil, oh ja! Das Ganze sollte nicht mit zu hohem

Tempo verwendet werden! 78 BPM ist perfekt! dB

Groove Agent

154 Deutsch

1988 House

House-Musik ist ein ziemlich ausgeruhter elektronischer Stil, der vom

eigenen Groove lebt. Es handelt sich um einen hüpfenden Rhythmus

mit Percussion als einem der Hauptelemente. House entstand, als DJs

damit begannen, ihre Tanzmusik mit analogen 808- und 909-Drum-

computern aufzupeppen. DS

1989 Westcoast

Viele Schlagzeuger würden diesen Rhythmus spielen, wenn Sie ihnen

sagen, sie sollten irgendetwas mit 98 BPM spielen. Ein gerader »per-

fekter-Tag-um-an-den-Strand-zu-gehen«-Groove mit Einflüssen aus

der modernen Gospelmusik und modernen Pop/Rock-Beats. FvW

1990 Mini Works

Alle Klänge in dieser Stilrichtung wurden mit dem legendären Mini er-

zeugt, den ein sehr schlauer Mensch namens Moog erfand. Jeder Klang

ist abhängig vom Note-Off-Befehl. Das heißt, die wichtigen Note-Off-

Befehle werden tempounabhängig. Mini Works baut auf dieser Regel

auf, durch die Note-Off-Befehle zu genau so wichtigen rhythmischen

Komponenten werden wie all die kleinen coolen Note-Ons! Es gibt fünf

verschiedene Grooves mit je fünf Variationen. Wie fünf Zeitzonen in ei-

ner Synth Clock. Jeder Sound hat einen eigenen räumlichen Effekt im

Ambience-Modus, was die Note-Off-Funktion noch extremer wirken

lässt. Lieblingstempo: 95 BPM. Lieblingsräumlichkeit: keine! dB

1991 Fusion

Die Inspiration zu dieser geschäftigen Stilrichtung stammt von den

Fusion-LPs der frühen Neunziger. MEB

1992 Trance

Beim Erzeugen dieses Trance-Stils wollte ich Platz für eingängige

Melodien lassen. Daher ist das Schlagzeug leicht und soll nicht zu viel

Platz im Mix wegnehmen. Wenn Sie dennoch denken, dass die Drums

zu viel auditiven Platz einnehmen, drehen Sie an den Reglern, bis Ihre

Melodien wieder zum Hauptelement geworden sind. DS

Groove Agent

Deutsch 155

DEUTSCH

1993 Modern Soul

Geradeaus und sehr gut für langsame Pop- und Soul-Balladen geeig-

net. Modern Soul enthält eine Zusammenstellung von analogen, bear-

beiteten Sounds und elektronischen Klängen. LW

1994 Trip-Hop

Eine Reise auf die dunkle Seite des Trip-Hop. Stellen Sie sich vor, Sie

sind nachts auf einem gespensterhaften Dachboden und knien auf der

Suche nach einem alten Fotoalbum vor einer alten abgenutzten Truhe.

Plötzlich wird der Raum lebendig, der Boden quietscht und hölzernes

Spielzeug beginnt, einen langsamen rhythmischen Groove zu erzeugen.

Was nun? Grooven Sie sich ein oder rennen Sie um Ihr Leben! W

* Bristol Trip

Portishead war eine der Bands, die den Trip-Hop berühmt gemacht

haben. Sie liebten es, Ihre Songs live mit einem akustischen Drumkit

zu spielen und mit einem raffinierten Drummer. Fühlen Sie sich herz-

lich eingeladen! MS

1995 Busy Beat

In dieser Stilrichtung begegnen Sie einer Menge Sechzehntelnoten,

speziell in den höheren Variationsebenen. Busy Beat ist eine Art mo-

derner Funk-Stil mit vielen Geisternoten auf der Snare-Drum. Ich habe

mich vom Groove des Spin Doctors-Hits »Two Princes« sowie von

Candy Dulfers Song »Funkyness« inspirieren lassen. Wenn Sie genau

hinhören, werden die Inspirationsquellen offensichtlich. Die Program-

mierung wurde für ein Tempo von 104 BPM gemacht. FvW

1996 Drum’n’Bass

Diese Stilrichtung kombiniert schnelle Beats mit einem natürlichen

»1/2 Tempo Feel«, was in einem spielerischen rhythmischen Tanz re-

sultiert. Thunderdome-Sub-Bässe nagen an den Grenzen der Laut-

sprecherleistungsfähigkeit, während hektische Hochtonklänge den

Fluss aufrechterhalten. NE

Groove Agent

156 Deutsch

1997 Ambient

Zeit zum Chillout mit ein paar Ambient-Grooves und räumlichen Rhyth-

men. Es ist 5 Uhr morgens im Club und die zuvor stark bevölkerte Tanz-

fläche wird nur noch von ein paar langsamen Tänzern benutzt, die ihren

Puls zu den Beats langsam herunterfahren, während das fahle Morgen-

licht durch die Gardinen sickert. Mein Lieblingstempo für diesen Stil

liegt irgendwo bei 90 BPM. Probieren Sie verschiedene Kombinationen

aus trockenen und Effekt-Sounds sowie alternative Tonhöhen aus! Der

lange Hallschwanz auf manchen der tief gestimmten Drums kann im

Verhältnis zu den trockenen hochgestimmten Becken- oder Percus-

sion-Sounds eine wirklich nette rhythmische Spannung erzeugen. W

1998 Hip Hop

Groovy, phat und heavy Hip-Hop mit modernem Sound im Gegensatz

zum Basic Hip-Hop-Stil. Diese Stilrichtung wurde so programmiert,

dass sie ganz leicht »neben« dem Beat liegt und so einen guten Swing

erzeugt. Eng verwandt mit modernem RnB. Neue frische Bass-, Snare-

und Effekt-Sounds wurden speziell hierfür entwickelt. LW

1999 2-Step

Eine sehr kleine und schnelle Affäre mit hochgestimmten Klängen.

Diese Mischung aus 2-Step, Garage und frühem Synth-Pop verfügt

über einen leichten Swing-Faktor. LW

2000 Tribal Techno

Dieser Stil wurde für moderne Techno-Musik programmiert. Es steckt

viel von mir selbst darin. Es ist mein Tribut an die Underground Techno-

Kultur. Vielleicht erkennen Sie manche Grooves. Der Name dieser Stil-

richtung sagt es eigentlich. Hören Sie sich die Tribal Grooves an und

Sie werden den Namen verstehen. DS

2001 Nordic Pop

Ein gerader und moderner Pop-Groove, inspiriert durch das »Nordische

Hit-Phänomen« der letzten zehn Jahre. Stetig, komprimiert und einfach.

Die Bass- und Snare-Sounds wurden speziell hierfür entwickelt. LW

Groove Agent

Deutsch 157

DEUTSCH

2002 Nu RnB

Ein effektiver Groove mit polyrhythmischen Fills für das ganz spezielle

Feeling. Moderne RnB/Hip-Hop-Stilrichtung mit komprimiertem Sound,

wenn Sie so wollen. Die Bass- und Snare-Sounds wurden speziell hier-

für entworfen. LW

* Kelly

Dies ist eine coole, aber energische und moderne R&B-Stilrichtung.

Der grundlegende Beat ist langsam und schwer, während die HiHats

und andere Sounds doppeltes Tempo spielen und so einen dynami-

schen Kontrast bilden. Versuchen Sie zu variieren, indem Sie viele ver-

schiedene Fills verwenden. Beim Erzeugen dieser Stilrichtung wurden

keine Gefühle verletzt. NE

2003 Mini Club

Wiederum eine nur aus Moog-Sounds bestehende Bank. Und auch

hier 5 verschiedene Grooves mit jeweils 5 Variationsebenen. Diese Stil-

richtung findet hoffentlich ihren Weg zur Tanzfläche zukünftiger Tanz-

clubs. Probieren Sie auch hier die Note-Off-abhängigen Klänge aus!

Keine Soundgruppe darf stummgeschaltet sein, damit diese Rhythmen

vollständig sind. Hier gibt es keine speziellen Percussion-Zusätze. Der

Original-Groove wurde mit 120 BPM und absolut null Räumlichkeit er-

stellt, doch ich mag die Version mit voller Räumlichkeit ebenso gern,

denn jeder Klang erhält hier seine spezielle Effektbearbeitung! dB

Groove Agent

158 Deutsch

Tempoübersicht

Groove Agent

Deutsch 159

DEUTSCH

Groove Agent

160 Deutsch

80 oder 160 BPM, wo liegt das richtige Tempo?

Wir entscheiden normalerweise über das Tempo einer bestimmten

Stilrichtung, indem wir uns vergegenwärtigen, wo sich die betonten

Taktteile (Downbeat) und die unbetonten Taktteile (Upbeat) befinden.

Ein Rhythmus, der sich wie Bum-Tschick-Bum-Tschick anhört, lässt

sich höchstwahrscheinlich durch Zählen von 1-2-3-4 in derselben Ge-

schwindigkeit durchzählen. In einem Großteil der westlichen populären

Musik werden die Downbeats (1 und 3) von der Bass-Drum gespielt

und die Backbeats (2 und 4) von der Snare-Drum.

Wie immer gibt es auch hier Ausnahmen. Reggae z.B. hat von Natur

aus einen »1/2 Tempo Feel«. Der Reggae in dieser Groove Agent-Ver-

sion spielt den Backbeat eigentlich auf dem dritten Schlag des Takts.

Es schien uns einfach sinnvoller zu sein, seinen bevorzugten Tempo-

bereich bei 130 bis 150 BPM anzusiedeln, als diese Zahlen zu halbie-

ren. Gleiches gilt für die Stilrichtung Cajun.

Stilrichtungen wie Tom-Toms, Backbeat und Train Beat haben ande-

rerseits irgendwie den natürlichen Hang zum doppelten Tempo. Die

Stilrichtung Train Beat funktioniert am besten irgendwo in der Region

um 100 BPM. Sicher praktischer als 200, nicht wahr?

Die passende Stilrichtung für Ihren Song

Angenommen Sie arbeiten an einem Song mit 104 BPM und möchten

wissen, welche Stilrichtungen diesem Tempo entsprechen? Schauen

Sie sich die Tempoübersicht an. Sie gibt Ihnen Anhaltspunkte, welche

Stilrichtungen über ein passendes Tempo verfügen.

Groove Agent

Deutsch 161

DEUTSCH

Mit Groove Agent jammen

Vielleicht verspüren Sie den Drang, selbst ein Schlagzeug-Instrument

zu spielen. Vielleicht haben Sie eine viel bessere Idee für das Bass-

Drum-Pattern, als das, was Groove Agent Ihnen hierzu bietet, oder

Sie möchten gerne einen sehr speziellen Tambourine-Rhythmus hin-

zufügen. Das ist alles machbar!

Wenn Sie beispielsweise die Bass-Drum stummschalten, gibt Groove

Agent das Bass-Drum-Pattern nicht wieder. Sie können nun Ihre ei-

gene Bass-Drum über das MIDI-Keyboard einspielen. Wenn Sie die

MIDI-Ausgabe von Groove Agent aufnehmen, landet Ihr Spiel auch in

einem neu erzeugten MIDI-Part.

Bequeme Anwendung

Wir stimmen Ihnen sofort zu, wenn Sie sagen, einige der Regler die-

ses Instruments sind klein, sehr klein. Beim Sound-Einstellen kann ein

Regler plötzlich von einer Extremposition in die andere springen. Das

ist nicht sehr komfortabel.

❐

Wenn Ihr Sequenzer Ihnen Auswahlmöglichkeiten bei der Anwendung

von Reglern und anderen Steuerelementen ermöglicht, sollten Sie die

Einstellung »linear« (auf- und abwärts) auswählen. Auf diese Weise kön-

nen Sie in der Regel besser und übersichtlicher arbeiten.

Groove Agent

162 Deutsch

Steuern von Groove Agent per MIDI-Keyboard

Sie können Groove Agent auch von einem angeschlossenen MIDI-

Gerät, z.B. einem MIDI-Keyboard, aus fernsteuern. Wir haben ein ent-

sprechendes Schema vorbereitet, so dass fast alles, was Sie auf dem

Bildschirm direkt erledigen können, auch über eine solche Fernsteue-

rung erledigt werden kann. Hier folgt eine vollständige Beschreibung.

•Mit den MIDI-Noten B0 bis A3 (35-69) lassen sich die internen

Sounds gemäß der auf Seite 129 vorliegenden Abbildung wiederge-

ben. Auf diese Drum-Sounds kann stets zugegriffen werden.

•Wenn Sie Groove Agent über MIDI-Kanal 10 ansteuern, entspricht

das Keyboard-Mapping dem General-MIDI-Standard (GM).

•Die MIDI-Note A#3 (70) fungiert als Accent-Schalter. Sie unterbindet

auch die Patternwiedergabe, so lange Sie sie herunterdrücken; spielen

Sie eine Synkope und halten Sie diese Taste etwa eine Viertelnote lang

gedrückt, um einen realistischen synkopischen Effekt zu erzeugen.

Bitte beachten Sie, dass das Timing dieser Taste besser ist, als das

des Accent-Schalters auf dem Bildschirm.

•Die MIDI-Note B3 (71) stoppt Groove Agent wenn das Instrument läuft.

•Durch Bewegen des Modulationsrads oder durch Senden des

Control-Change-Befehls 66 lösen Sie ein Fill aus.

•Beim Steuern von Groove Agent über einen ungeraden Kanal, dienen

die MIDI-Noten C4 bis C6 (72-96) zwei Zwecken. Das Drücken einer

dieser Tasten startet Groove Agent. C4 wählt die Complexity-Ebene

(Variation) A, G5 die Ebene15 aus usw. Wenn Sie eine der Tasten mit

einem Anschlagdynamikwert von mehr als 90 anspielen, lösen Sie ein

Fill aus.

•Beim Steuern von Groove Agent über einen geraden Kanal, können

Sie mit den weißen MIDI-Tasten C4 bis B4 (72-83) die acht einzelnen

Instrumentengruppen stummschalten oder die Stummschaltung auf-

heben.

Mit den schwarzen Tasten oberhalb C4 (C#4 bis A#5 oder 73-94)

lassen sich die Speicherplätze 1 bis 10 auswählen.

Groove Agent

Deutsch 163

DEUTSCH

•Wenn Sie im Kontextmenü das Untermenü »MIDI Mute Key Mode« öff-

nen, stehen Ihnen drei verschieden Modi zum Verwalten von Gruppen

zur Verfügung:

– Toggle: Wie oben. Mit den weißen Tasten C4-C5 lassen sich die Instrumentgruppen

1-8 ein- und ausschalten.

– Velocity Switch: Noten mit höheren Anschlagstärkewerten (>64) schalten Gruppen

stumm, Noten mit niedrigeren Anschlagstärkewerten heben die Stummschaltung von

Gruppen auf.

– While Held: Gruppen werden kurzfristig stummgeschaltet (bzw. deren Stummschal-

tung aufgehoben, je nach aktuellem Status), solange die Noten gehalten werden.

Wenn Sie zusätzlich über ein weiteres Modulationsrad oder andere

spezielle Controller auf Ihrem Keyboard verfügen, können Sie fol-

gende Control Change-Nummern (CCs) zum Steuern von Groove

Agent verwenden:

Auch beim Bearbeiten von Groove Agent Drum-Parts in Ihrem Sequen-

zer können sich die hier genannten Controller-Nummern als praktisch

erweisen.

Diese MIDI-Control-

Change-Nummer(n)… steuern…

2 und 65 Snare/Sidestick-Auswahl

3 und 64 1/2 Tempo Feel

7 Gesamtlautstärke

76 Das Host-Tempo (60 + Wert), falls Ihre Host-Ap-

plikation Temposynchronisation nicht unterstützt.

77 Humanize-Funktion

78 Shuffle-Funktion

83 Vintage Mode-Funktion An/Aus

91 Ambience-Funktion

Prg chng Speicherauswahl 1 bis 10

Groove Agent

164 Deutsch

Sie können Groove Agent vielseitiger steuern, wenn Sie die Steuer-

möglichkeiten über MIDI verwenden. Die folgenden Befehle fungieren

als Steuerung für jede der acht Ausgangsgruppen auf den MIDI-Kanä-

len 1 bis 8:

MIDI-Control-Change-Nummer Funktion

69 Mute

70 Vel Offset

71 Tune

72 Ambience

73 Volume

74 Output

75 Decay

Groove Agent

Deutsch 165

DEUTSCH

Kontakt, Internet

Besuchen Sie unsere Website: http://www.bornemark.se, um weitere

Informationen zu erhalten und um mit den an Groove Agent beteiligten

Personen in Kontakt zu treten.

Credits

Konzept und Realisation: Sven Bornemark

Programmierung: Paul Kellett / mda

Design und Graphik: Wirebird

Akustisches Sounddesign: Per »Worra« Larsson/Sample Tekk, Sven

Bornemark und Mats-Erik Björklund

Toningenieur: Jens Bogren und Rickard Bengtsson im Studio Kuling,

Örebro

Session Drummer: Mats-Erik Björklund

Elektronische Klänge von Primesounds sowie Privatkollektionen. Zu-

sätzliche Samples aus den Studios von Daniel Sunebring, Lars Wes-

tin und Wirebird. Die Mini-Sounds wurden von Dan Bornemark im

Studio McBuddha erstellt. Der EMT-Plattenhall wurde in den Tambou-

rine Studios in Malmö aufgenommen.

Musiker: Per Almered, Roger Berg, Mats-Erik Björklund, Dan Borne-

mark, Sven Bornemark, Mats Dagerlind, Nils Erikson, Marshall Karls-

son, Ronny Milianowicz, Per Samuelsson, Michael Spork, Jens

Ståhlstierna, Daniel Sunebring, Figge von Wachenfeldt, Lars Westin

und Wirebird

Audio Mastering: Uffe Börjesson

Projektmanagement: Helge Vogt

Handbuch: Sven Bornemark und Mats Dagerlind mit freundlicher

Unnterstützung der Steinberg-Handbuchabteilung

Während der Produktion haben wir sehr viel Hilfe von Mitarbeitern von

Steinberg in Hamburg erhalten. Ihr seid einfach zu viele, daher

VIELEN DANK AN EUCH ALLE!

Groove Agent

166 Deutsch

Wir möchten uns bei den folgenden Firmen für ihre freundliche Unter-

stützung bedanken: MusicMania/Feedback Music (Malmö) und Audio-

master (Örebro).

Last but not least…

Danke, HeavenlyHansson, für die Anregung zu diesem Instrument.

Und Dank an Per »Worra« Larsson von Sample Tekk für das geduldige

Audio-Editing.

Dank gilt auch Mats-Erik für sein Wissen, seine Musikalität und Ener-

gie, die er in dieses Instrument eingebracht hat. Lohn dafür sind natür-

lich auch die langersehnten und großartigen Sample-Sets der Drums!

Groove Agent

Mode d’Emploi

par Sven Bornemark

Groove Agent

168 Français

Les informations contenues dans ce document sont sujettes à modiﬁcation sans préa-

vis, et ne sont pas contractuelles de la part de Steinberg Media Technologies GmbH.

Le logiciel décrit dans ce document est sujet à un Agrément de Licence et ne peut

être copié sur un autre média. Aucune partie de ce manuel ne peut être copiée, repro-

duite ou transmise ou enregistrée de toute manière que ce soit, pour quelque propos

que ce soit, sans la permission écrite préalable de la part de Steinberg Media Tech-

nologies GmbH.

Tous les noms de produits et de sociétés sont des marques™ ou ® de leur propriétaire

respectif. Windows XP est une marque déposée de Microsoft Corporation. Le logo

Mac est une marque déposée utilisée sous licence. Macintosh et Power Macintosh

sont des marques déposées.

Groove Agent

Français 169

FRANÇAIS

Table des matières

170 Bienvenue !

173 Comment utiliser Groove Agent ?

174 Groove Agent : Qu’est-ce que c’est ?

174 Enregistrez votre logiciel !

175 La clé Steinberg

177 Configuration nécessaire – PC sous Windows

177 Installer Groove Agent (version PC)

178 Configuration nécessaire – Mac OS

178 Installer Groove Agent (version Mac)

179 Activation de la clé Steinberg Key

180 Configurer Groove Agent comme instrument VST

dans votre application hôte

181 Configurer Groove Agent comme un instrument DXi2

182 Utiliser Groove Agent dans une application compatible AU

183 Groove Agent indépendant et ReWire

184 Premier test

185 La terminologie de Groove Agent

187 À propos des sons de cet instrument VST

194 Utilisation de Groove Agent

195 L’affichage LCD

196 Range

196 Le menu “clic droit”

197 Faders, potentiomètres et boutons

206 Mute, groupage et sélection d’instruments

207 Stop/Run

209 Sous le couvercle

212 Sous le petit couvercle

217 Créer une piste rythmique dans Groove Agent

219 Utiliser la sortie MIDI de Groove Agent dans Cubase SX

220 Utiliser l’automatisation dans Cubase SX

221 Composer avec les cases mémoire de Groove Agent dans Cubase SX

223 À propos des styles

241 Guide de tempo

243 80 ou 160 BPM, quel est le tempo correct ?

243 Trouver un style adapté à votre morceau

243 Jam Session avec Groove Agent

244 Manipulations plus confortables

244 Contrôler Groove Agent depuis un clavier MIDI

246 Contact, Internet

246 Crédits

247 Enfin…

Groove Agent

170 Français

Bienvenue !

Au début de l’année 2002, un des membres de notre forum VST suédois

a suggéré que quelqu’un pourrait créer une boîte à rythmes qui serait un

instrument VST bénéficiant des technologies actuelles. Un instrument qui

rappellerait les bonnes vieilles boîtes à rythmes, où l’on trouvait des styles

de l’époque, comme la Rumba et le Cha-Cha ; ce nouveau-né serait aussi

capable de jouer un grand nombre de styles différents. Et grâce à la tech-

nologie audio 24 bits d’aujourd’hui, il disposerait aussi des couches de

vélocité, des enregistrements en ambiance réelle et d’un tableau de bord

convivial... il y a un problème ?

Un an plus tard, nous vous présentions Groove Agent, une boîte à

rythmes moderne. Et maintenant, début 2005 nous vous présentons

Groove Agent 2 – l’étape logique suivante. Nous lui avons ajouté du

contenu sous la forme de drum kits acoustiques et électroniques, plus

27 nouveaux styles et avons amélioré certaines fonctions. Mais le com-

portement de base de votre “drum machine” reste le même, aussi pour

quelqu’un qui dirait :

- “Je ne sais pas programmer les rythmes”,

- “Je n’ai pas le temps de programmer les rythmes”,

- “Je cherche l’inspiration !”,

Groove Agent 2 offre une assistance et une inspiration instantanée

pour la production de morceaux, jingles, bandes son ou tout autre

genre musical nécessitant souplesse et rapidité. Nous savons aussi

que certains habitués de Groove Agent préfèrent utiliser notre

boîte à

rythmes

comme source rythmique pour alimenter des expandeurs exter-

nes, ou pour utiliser les sons intégrés dans leurs propres rythmiques.

Ou tout autre combinaison possible.

Je crois sincèrement que le slogan que nous avions inventé il y a deux

ans est encore vrai pour cette version de Groove Agent :

“Créez une rythmique professionnelle en 3 minutes, le temps que dure

votre morceau !”.

Groove Agent

Français 171

FRANÇAIS

Pourquoi ne pas oublier les moments ennuyeux de la vie et se concen-

trer sur les moments les plus intéressants ! Personnellement, je consi-

dère que l’écriture de chansons est le plus bel art au monde, et Groove

Agent 2 est conçu pour aider tous ceux qui ont besoin de rythmique

dans leur musique ; une rythmique instantanée pour ne pas interrompre

votre créativité.

Les outils informatiques ne peuvent remplacer la réalité humaine, pas

plus dans les programmes musicaux que dans les autres logiciels.

Nous avons fait de notre mieux pour garder un aspect humain dans

Groove Agent 2 en demandant à de vrais musiciens de contribuer à

sa programmation, en jouant leurs meilleurs grooves. Et quand ils ont

pensé que c’était terminé, le plus dur restait à faire ; ajouter des ver-

sions ayant un feeling mi-tempo et du “Sidestick” aux 25 niveaux de

complexité de chaque style ! Les résultats surprennent souvent les

musiciens eux-mêmes, et l’ensemble de ces efforts est réuni dans des

centaines de mesures rythmiques.

Groove Agent

172 Français

Merci d’utiliser Groove Agent 2 pour créer de la bonne musique !

La musique est nécessaire à l’âme, et grâce à ce nouvel outil musical

vous serez assisté et inspiré pour atteindre des sommets encore plus

élevés.

Sven Bornemark

/Créateur

Groove Agent

Français 173

FRANÇAIS

Comment utiliser Groove Agent ?

Vous pouvez utiliser Groove Agent comme application indépendante

ou bien avec une application hôte : un séquenceur logiciel. Si votre sé-

quenceur supporte des instruments VST, vous pouvez utiliser Groove

Agent. Commencez comme ceci :

1. Préparez une piste et chargez Groove Agent.

2. Sélectionnez un style ou un style associé avec le fader supérieur de

Groove Agent (voir page 197). Attendez un instant jusqu’à ce que les

données de sons soient complètement chargées.

3. Si vous cliquez sur le bouton Run, Groove Agent commence à jouer.

Bougez le fader Complexity pour écouter les variations de style.

4. Sélectionnez un autre style et écoutez-le pendant que vous changez

les sons individuels de batterie, cliquez sur le bouton Fill ou rendez

muets les instruments de percussion, vérifiez comment ça sonne plus

lent (en cliquant sur le bouton 1/2 Tempo Feel) ou ajoutez une syncope

(en cliquant sur le bouton Accent). D’ailleurs, avez-vous déjà essayé le

potentiomètre Ambience ?

Maintenant il est temps d'intégrer Groove Agent dans votre musique

comme un véritable batteur !

Groove Agent

174 Français

Groove Agent : Qu’est-ce que c’est ?

En termes techniques Groove Agent utilise des milliers de patterns

MIDI par défaut qui ont été créés par de célèbres musiciens suédois.

Ces patterns déclenchent des échantillons spécialement enregistrés

pour cet instrument.

Le fader supérieur vous permet de sélectionner un style musical ou un

style associé et le kit correspondant. Vous pouvez choisir des kits

acoustiques ou des kits électroniques. Grâce au fader Complexity

vous pouvez en régler la complexité, c’est-à-dire un style plus élaboré.

Pour chaque niveau il existe un Fill correspondant, un pattern mi-tempo

et une version Sidestick. De plus, la section Edit vous permet d’éditer

les sons et même de changer les instruments.

Nous sommes très fiers de l’expertise musicale qui est incluse dans

chaque niveau de style disponible. Ce logiciel a été produit par des

musiciens pour des musiciens !

Enregistrez votre logiciel !

Veuillez remplir et renvoyer la carte d’inscription fournie dans la boîte

de votre logiciel. De cette façon, vous aurez accès au support techni-

que et serez tenu informé des mises à jour et autres nouveautés con-

cernant Groove Agent.

Groove Agent

Français 175

FRANÇAIS

La clé Steinberg

❐

Veuillez lire cette section avant d’installer le logiciel Groove Agent.

Dans le coffret Groove Agent, vous trouverez un code d’activation (à

ne pas confondre avec le numéro de série) pour la clé “Steinberg

Key” (parfois appelée “dongle”), ce dispositif fait partie du système de

protection anti-copie de Groove Agent. Groove Agent ne fonction-

nera pas tant que vous n’aurez pas correctement installé et activé la

clé Steinberg Key. Vous avez la possibilité d’acheter séparément une

clé Steinberg afin de l’utiliser avec Groove Agent, ou d’utiliser une clé

achetée précédemment avec une autre application Steinberg.

•Si vous avez un PC sous Windows et que vous n’avez jamais utilisé

de dongle sur cet ordinateur jusqu’à maintenant, la routine d’installa-

tion peut initier un redémarrage de Windows après l’installation des

pilotes de la clé. Après le redémarrage, la clé doit être branchée dans

le port USB pour que la routine d’installation se poursuive.

•Si vous possédez déjà un logiciel nécessitant une clé Steinberg Key,

celle-ci doit être branchée dans le port USB de l’ordinateur après

avoir installé Groove Agent et redémarré l’ordinateur !

Lorsque la clé est branchée dans le port USB, Windows la répertorie

automatiquement comme un nouveau matériel et essaie de trouver les

pilotes adéquats – or ces pilotes indispensables ne seront présents

qu’après l’installation d’Groove Agent et le redémarrage de l’ordinateur.

La clé Steinberg Key

Groove Agent

176 Français

La clé Steinberg Key est en fait un petit ordinateur, sur lequel vos li-

cences logicielles Steinberg sont mémorisées. Tous les produits

Steinberg protégés de cette manière utilisent la même clé, et les li-

cences peuvent (dans certaines limites) être transférées d’une clé de

protection à une autre – ce qui est pratique lorsque vous désirez re-

vendre un des logiciels.

❐

Si vous possédez déjà une clé Steinberg Key (par ex. pour Cubase ou

Nuendo), vous pouvez charger votre licence Groove Agent sur celle-ci,

en utilisant le code d’activation fourni avec Groove Agent. Ainsi vous

n’aurez besoin que d’une seule clé USB pour l’application hôte et pour

Groove Agent (voir ci-après).

❐

La clé Steinberg Key ne doit pas être branchée, ni avant, ni durant l’ins-

tallation d’Groove Agent si c’est la première fois que vous utilisez une

telle clé. Sinon Windows l’enregistrerait comme un nouveau matériel

USB et essaierait de trouver des pilotes qui ne seront pas présents

avant l’installation de Groove Agent.

Groove Agent

Français 177

FRANÇAIS

Configuration nécessaire – PC sous Windows

Pour utiliser Groove Agent, vous aurez besoin de :

•Un PC équipé d’un processeur Pentium ou Athlon 800 MHz (1,4 GHz ou plus

rapide est recommandé).

• 384 Mo de RAM (512 Mo recommandé).

• 450 Mo d’espace disponible sur votre disque dur.

• Windows® XP Personnel ou Professionnel.

•Matériel audio compatible Windows MME (une carte audio compatible ASIO

est recommandée).

•Si vous voulez utiliser Groove Agent comme plug-in vous avez besoin de Cu-

base ou Nuendo (version 1.5 ou supérieure) ou une autre application hôte com-

patible VST 2.0 ou DXi 2. Notez que quelques fonctions ne sont supportées

que par Cubase ou Nuendo.

• Une clé ”Steinberg Key” et un port USB libre.

• Moniteur et carte graphique d’une résolution de 1024 x 768 (une configura-

tion avec double moniteur et une résolution d’affichage de 1152 x 864 sont

recommandées).

❐

Veillez aussi à respecter la configuration nécessaire à votre application

hôte.

Installer Groove Agent (version PC)

Pour installer Groove Agent sur votre PC, procédez comme ceci :

1. Démarrez votre ordinateur et lancez Windows.

2. Insérez le CD de Groove Agent dans le lecteur CD de votre ordinateur.

3. Lancez l’Explorateur ou ouvrez la fenêtre “Poste de travail” et double-

cliquez sur l’icône du lecteur CD.

4. Double-cliquez sur l’icône du programme de configuration pour dé-

marrer l’installation de Groove Agent et suivez les instructions à l’écran.

Groove Agent

178 Français

Configuration nécessaire – Mac OS

Pour utiliser Groove Agent, vous aurez besoin de :

•Un ordinateur Power Mac G4 867 MHz (Power Mac G4 Dual et 1.25 GHz ou

plus est recommandé).

• 384 Mo de RAM (512 Mo recommandé).

• 450 Mo d’espace disponible sur votre disque dur.

• Mac OS X version 10.3 ou plus récente.

• Une carte audio compatible CoreAudio.

•Si vous voulez utiliser Groove Agent comme plug-in vous avez besoin de Cu-

base ou Nuendo (version 1.5 ou supérieure) ou une autre application hôte

compatible VST 2.0 ou AU. Notez que quelques fonctions ne sont supportées

que par Cubase ou Nuendo.

• Une clé ”Steinberg Key” et un port USB libre.

• Moniteur et carte graphique d’une résolution de 1024 x 768 (une configura-

tion avec double moniteur et une résolution d’affichage de 1152 x 864 sont

recommandées).

❐

Veillez aussi à respecter la configuration nécessaire à votre application

hôte.

Installer Groove Agent (version Mac)

Pour installer Groove Agent sur votre Mac, procédez comme ceci :

1. Allumez votre ordinateur et insérez le CD du Groove Agent.

2. Si la fenêtre du CD ne s’ouvre pas automatiquement, double-cliquez

sur l’icône de Groove Agent pour l’ouvrir.

3. Double-cliquez sur l’icône de l’Installateur de Groove Agent pour

charger le programme d’installation. Suivez les instructions à l’écran.

Groove Agent

Français 179

FRANÇAIS

Activation de la clé Steinberg Key

❐

Que vous ayez acheté une nouvelle clé avec Groove Agent, ou que vous

en utilisiez une acquise précédemment avec un autre produit Steinberg :

votre clé Steinberg Key ne contient pas encore de licence valide pour

Groove Agent. Vous devez télécharger cette licence afin de pouvoir lan-

cer Groove Agent !

Utilisez le code d’activation fourni avec le programme afin de télé-

charger une licence valide Groove Agent sur votre clé Steinberg Key.

Ce processus est le même pour une ancienne clé ou une nouvelle.

Procédez comme ceci :

1. Après l’installation du programme et le redémarrage de l’ordinateur,

branchez la clé Steinberg Key dans le port USB.

Si vous n’êtes pas sûr du port à utiliser, consultez la documentation de l’ordinateur.

2. Lors du premier branchement de la clé de protection anti-copie, celle-

ci est répertoriée comme un nouveau matériel, et un dialogue apparaît

vous demandant si vous désirez rechercher les pilotes de ce matériel

manuellement ou automatiquement.

Choisissez la méthode de recherche automatique. Le dialogue se referme. Il faudra

peut être “redémarrer” votre ordinateur

3. Vérifiez que votre ordinateur dispose d’une connexion internet en état

de marche.

Le transfert de licence s’effectue “en ligne”. Si votre ordinateu

r Groove Agent

n’est pas

connecté à l’internet, il est possible d’utiliser un autre ordinateur pour cette connexion. Sui-

vez les étapes ci-dessous et consultez l’aide de l’application

Centre de Contrôle de Li-

cences en cas de besoin.

4. Lancez l’application “Centre de Contrôle de Licences” (se trouvant

dans le menu Démarrer de Windows sous “Syncrosoft” ou dans le

dossier Applications du Macintosh).

Cette application permet de visualiser vos clés Steinberg et de charger ou de transfé-

rer les licences de l’une à l’autre.

5. Utilisez le menu “Assistants” du Centre de Contrôle de Licences et le

code d’activation fourni avec Groove Agent pour télécharger la licence

sur votre clé. Il suffit de suivre les instructions à l’écran.

Si vous n’êtes pas sûr de savoir comment procéder, consultez l’aide du CCL.

Groove Agent

180 Français

Lorsque le processus d’activation est terminé, vous êtes prêt à lancer

Groove Agent!

Configurer Groove Agent comme instrument

VST dans votre application hôte

La section suivante décrit comment configurer le Groove Agent avec

Cubase SX comme application hôte. Notez que la même procédure

est aussi valable pour la plupart des applications hôte. Reportez-vous

à la documentation correspondante pour avoir des informations plus

détaillées.

Assurez-vous que l’application hôte a été installée et configurée cor-

rectement pour l’utilisation de votre matériel MIDI et audio (par exem-

ple le clavier MIDI et la carte audio).

Procédez comme ceci pour configurer Groove Agent :

1. Ouvrez la fenêtre “VST Instruments”.

2. Cliquez dans une case d'instrument VST et sélectionnez Groove

Agent dans le menu local qui apparaît.

3. Attendez un instant jusqu’à ce que Groove Agent charge les échan-

tillons de style par défaut. La fenêtre Groove Agent s’ouvre automati-

quement.

4. Dans l’application hôte VST, sélectionnez Groove Agent comme sor-

tie pour une des pistes MIDI.

Groove Agent

Français 181

FRANÇAIS

Configurer Groove Agent comme un

instrument DXi2

❐

Les informations de ce paragraphe font référence à l’usage de Groove

Agent à partir de Cakewalk SONAR. Nous supposons que vous avez cor-

rectement configuré la SONAR et votre matériel MIDI et audio (cartes).

Si vous désirez utiliser Groove Agent à partir d’une autre application

hôte compatible DXi2, veuillez vous reporter à la documentation corres-

pondante.

Procédez comme ceci pour activer Groove Agent:

1. Vérifiez que SONAR reçoit bien les données MIDI qui sont générées

par votre clavier MIDI externe. Vous pouvez vérifier cela à l’aide de

l’icône “Activité MIDI In/Out”.

2. Dans SONAR, ouvrez la fenêtre “Synth Rack” à partir du menu View.

3. Cliquez sur le bouton Insert (ou sélectionnez l’option Insert du menu

principal).

4. Ouvrez le sous-menu DXi Synth et sélectionnez “Groove Agent” dans

le menu local.

5. Par défaut, c’est le dialogue “Insert DXi Options” qui apparaît. Pour

créer une seule piste MIDI et connecter une piste audio aux sorties

1+2 de Groove Agent, activez les options “Midi Source Track” et

“First Synth Output”. Afin de créer toutes les sorties Groove Agent

possibles activez “All Synth Outputs”. Reportez-vous à la documenta-

tion de votre application hôte pour plus de détails.

6. Cliquez sur le bouton “Connection State” dans la fenêtre Synth Rack

afin d’activer/désactiver Groove Agent. Par défaut, il est automatique-

ment activé lors du lancement des synthés DXi.

7. Double-cliquez sur la ligne “Groove Agent” ou cliquez sur le bouton

“Synth Properties” (Propriétés du Synthé) dans la barre d’outils de la

fenêtre Synth Rack pour ouvrir la fenêtre Groove Agent.

Groove Agent

182 Français

8. Dans SONAR, sélectionnez la piste MIDI précédemment créée

“Groove Agent”. Groove Agent reçoit désormais les données MIDI de

la piste sélectionnée.

Groove Agent reçoit les données MIDI en mode Multi 16 canaux. Il n’est donc pas né-

cessaire d’assigner un canal MIDI spécifique pour la réception dans Groove Agent.

Toutefois, assurez-vous que le canal MIDI de la piste sélectionnée dans SONAR est

réglé sur le numéro du canal sur lequel vous voulez que Groove Agent reçoive les don-

nées MIDI.

Utiliser Groove Agent dans une application

compatible AU

Vous pouvez utiliser Groove Agent dans une application hôte AU (ex.

Logic).

La version AU de Groove Agent est installée dans le dossier “Library/

Audio/Plug-ins/Components“ et permet à Groove Agent de travailler

dans un environnement AU – sans aucune dégradation des perfor-

mances, ni incompatibilité.

Pour Logic Pro 7 procédez comme ceci :

1. Ouvrez la console de pistes et choisissez la voie d’Instrument désirée.

2. Faites un [Commande]-clic sur le champ I/O et dans le menu local qui

apparaît, choisissez Multicanal ou Stéréo.

3. Dans le sous-menu qui apparaît, sélectionnez All Instruments puis

Groove Agent.

Groove Agent est alors chargé comme un instrument AU.

Lorsque c’est fait, vous êtes prêt à charger quelques échantillons et à

commencer à utiliser Groove Agent !

Groove Agent

Français 183

FRANÇAIS

Groove Agent indépendant et ReWire

Groove Agent peut être employé comme une application spécifique,

indépendamment de toute application hôte. Il est alors possible d’uti-

liser Groove Agent dans des applications séquenceur qui ne sont pas

compatibles avec un des formats de plug-in de Groove Agent (tel que

VST, DXi, AU), mais permettent l’échange de données via ReWire.

ReWire2 est un protocole spécial de streaming de données audio et

MIDI entre deux applications. Lorsque vous utilisez ReWire, l’ordre

dans lequel vous lancez et quittez les deux programmes est très im-

portant, car c’est la première application audio lancée qui capturera

les ressources de la carte son. Procédez comme ceci :

1. Lancez d’abord l’application séquenceur que vous désirez utiliser

(ex. Ableton Live, ProTools).

Si votre séquenceur est compatible ReWire, il dispose d’un moyen d’assigner les

voies audio et MIDI pour l’échange des données. Reportez-vous à la documentation de

votre application séquenceur pour les détails.

2. Puis lancez Groove Agent en tant qu’application indépendante.

Si vous décidez de créer des éléments de Bureau et du menu Démarrer pendant l’ins-

tallation de Groove Agent, vous pourrez lancer le programme comme n’importe quelle

autre application présente sur votre ordinateur. Vous pouvez aussi double-cliquer sur

le fichier du programme Groove Agent dans le dossier d’installation.

Désormais, lorsque vous jouerez un style avec Groove Agent, le son

sera envoyé via ReWire aux voies de la console que vous avez assi-

gnées dans votre application hôte. Vous pouvez envoyer les sorties

des instruments séparément à des canaux individuels de la console

(jusqu’à 8).

Notez que vous faites maintenant fonctionner deux applications com-

plètement séparées. Lorsque vous sauvegardez votre projet séquen-

ceur, celui-ci inclut l’ensemble de la configuration des voies et des

bus, mais pas les réglages effectués dans Groove Agent ! Pour con-

server ces réglages, choisissez la commande Save Bank dans le menu

File de Groove Agent. Vous pouvez choisir un nom de fichier indiquant

que ce fichier contient des réglages créés pour un projet séquenceur

particulier.

Groove Agent

184 Français

De même, lorsque vous réouvrez un projet dans votre application sé-

quenceur après avoir lancé Groove Agent, utilisez la commande Load

Bank dans Groove Agent pour recharger les réglages Groove Agent

correspondant à ce projet particulier.

Premier test

Pour vous assurer que Groove Agent est configuré correctement et

prêt à jouer, procédez comme ceci :

1. Si vous chargez Groove Agent comme instrument VST, assurez-vous

qu’il est sélectionné comme sortie MIDI pour une piste et choisissez le

canal MIDI désiré, sauf le canal 10. Si besoin est, assurez-vous que vo-

tre contrôleur MIDI est assigné à cette piste.

2. Ouvrez le tableau de bord de Groove Agent. Positionnez le fader Style

sur un style de votre choix. Notez que le chargement des échantillons

correspondant à ce style peut prendre un petit moment. L’affichage

LCD vert vous indique que le style est en train d’être chargé (“Loa-

ding…”) ou bien que le chargement est terminé (“Ready!”).

3. Réglez le tempo de votre application hôte au tempo du style, indiqué

dans le champ “range” de l’affichage LCD vert.

4. Cliquez sur le bouton Run de Groove Agent. Les diodes rouges du VU-

mètre sur le tableau de bord du Groove Agent se mettent à clignoter et

l’affichage des battements indique 1-2-3-4. De plus, vous devez enten-

dre ces rythmes sur vos haut-parleurs !

Groove Agent

Français 185

FRANÇAIS

La terminologie de Groove Agent

L’affichage LCD – Le gros affichage vert vous indique ce qui se passe

dans Groove Agent. C’est votre principale source d’informations.

Les VU-mètres LCD – Les VU-mètres rouges s’allument lorsque le

Groove Agent joue. Ils vous indiquent que des sons sortent de Groove

Agent. Pour des informations plus précises, veuillez utiliser les VU-mè-

tres de votre séquenceur hôte.

Style – Un style musical, normalement associé à un kit de batterie et

de percussions spécifique.

Kit – Un jeu de batterie et de percussions associé à un style. Style et

kit peuvent aussi être sélectionnés séparément.

Complexity – Le degré de complexité d’un style. Vous pouvez régler

le fader Complexity de Groove Agent à gauche (niveau simple) et à

droite (niveau avancé). Groove Agent vous offre ainsi un moyen simple

d’introduire des variations dans vos morceaux.

Fill – Normalement un batteur joue un Fill (transition) à peu près tou-

tes les huit mesures pour accentuer la structure et le mouvement du

morceau. Un Fill peut être considéré comme un “point d'exclamation

improvisé“. Par exemple pour passer du couplet au refrain, un Fill sera

le bienvenu !

1/2 Tempo Feel – Typiquement, si vous ralentissez les patterns de la

grosse caisse et de la caisse claire à mi-tempo tout en maintenant le

tempo du reste des patterns des autres instruments, vous pouvez créer

un effet spécial. C’est une astuce très habituelle des vrais batteurs – il

le font sans arrêt si vous ne les en empêchez pas !

Accent – Avant que les boîtes à rythmes ne soient devenues populai-

res, un accent était un battement accentué habituellement joué sur une

cymbale crash et une grosse caisse. S’ils sont joués à contretemps (off-

beat – c’est-à-dire si les accents sont placés entre les temps) comme

par exemple sur la croche qui précède une barre de mesure, vous obte-

nez une syncope.

Shuffle – Parfois aussi nommé “facteur swing”. Ces termes indiquent

la relation entre les croches (parfois double-croches), qui peuvent être

soit des notes entières soit des triolets.

Groove Agent

186 Français

Limiter – C’est probablement l’appareil de prédilection de l’ingénieur

du son quand il enregistre des batteries. La limitation (ou bien compres-

sion, la différence n’est pas toujours évidente) contrôle le niveau de sor-

tie global et peut aussi être utilisée comme effet.

Ambience – Groove Agent vous offre un jeu d’enregistrements d’am-

biance pour tous les instruments de batterie et de percussion. Les sons

acoustiques ont été enregistrés avec des microphones éloignés et les

sons électroniques ont été traités par divers effets et réverbérations.

Dry/Wet – Ces termes décrivent les deux extrêmes d’un son. Un son

peut être enregistré de très près et dans un environnement neutre

(“Dry”) ou à une certaine distance, ou traité par un effet de réverbéra-

tion (“Wet”).

•Nouveauté de Groove Agent 2 le menu “clic droit”. Nous y avons ajouté

quelques nouvelles fonctions qui sont accessibles par un clic droit sur

le bouton de la souris ou par un clic gauche sur le logo.

Via ce menu vous pouvez afficher l’écran “À propos” (About), inscrire votre programme

ou aller sur les sites web Groove Agent et Steinberg. Vous pouvez aussi accéder à de

nouvelles fonctions telles que changer le nombre de sorties de mixage, modifier le com-

portement de la sortie MIDI, changer le réglage du mode “MIDI mute key” ou indiquer à

Groove Agent 2 ce qu’il doit faire lorsque l’application hôte s’arrête.

Groove Agent

Français 187

FRANÇAIS

À propos des sons de cet instrument VST

Avant de travailler sur le contenu musical de cet instrument nous avons

étudié le marché pour trouver des sonothèques (ou librairies) de batte-

rie que nous aurions pu utiliser. En utilisant des échantillons déjà faits

nous aurions gagné beaucoup de temps (Per “Worra” Larsson/Sam-

pleTekk peut en raconter des histoires à ce propos). Mais malheureuse-

ment nous n’avons rien trouvé d’adéquat. Soit que les librairies étaient

incomplètes en matière de sons de batterie (avez-vous jamais trouvé un

ensemble d’échantillons incluant un “hihat gliss” ou des “spoons” ?)

soit qu’elles étaient enregistrées de façon incohérente.

Nous cherchions un choix complet de kits et de sons et des enregis-

trements d’ambiance. C’est comme ça que nous avons commencé à

enregistrer…

Le merveilleux Studio Kuling à Örebro, en Suède, est le studio d’enre-

gistrement le plus fantastique que nous ayons jamais vu ! La salle elle-

même est grande et recouverte de boiseries et sans aucun doute l’in-

génieur du son, Jens Bogren, s’y connaît en équipement. Avec Mats-

Erik Björklund qui sait jouer de tous les instruments, les sound desi-

gner Per “Worra” Larsson/SampleTekk et Sven Bornemark ont com-

mencé à enregistrer les différents niveaux de vélocité de chaque son.

Au départ, il fallait que cet ensemble recouvre presque tous les styles

– c’est-à-dire autant de genres musicaux que possible. Nous avons

donc décidé d’enregistrer tous ces instruments :

Un kit jazz, années 50.

Pas trop atténué, sonnant

un peu vague et léger.

Groove Agent

188 Français

Un kit pop, années 60.

Les batteries très atté-

nuées de l’époque où

l’on mettait des couver-

tures dans les toms !

Un kit rock, années

70. Bruyant, profond

et résonnant. Ce kit

est unique !

Un kit studio, années

80. Frais et moderne,

comme sur la plupart

des CD d’aujourd’hui.

Groove Agent

Français 189

FRANÇAIS

Faites aussi attention aux petits détails qui ajoutent de la couleur et de

la vivacité aux différentes époques et attitudes que nous avons couver-

tes. Les batteries années 50 par exemple ont été jouées avec des ba-

lais et des maillets de vibraphones, le kit des années 80 avec des

baguettes de roseau et il y a aussi des caisses claires supplémentaires

comme le “Piccolo” et le “Deep”.

Pour compléter cette archive sonore nous avons eu une longue ses-

sion dédiée seulement aux percussions : celles qui sont incluses dans

le protocole GM et d’autres tout aussi intéressantes comme le tam-

bour africain (African fur drum), le baton de pluie (Rainstick), le Tam-

bourin, les Cascabelles, et le tambour de bouche (!) etc.

Enregistrement de bongos…

…congas…

Groove Agent

190 Français

…et timbales

Jens Bogren eut l’idée de tout faire passer par un magnétophone ana-

logique 24 pistes pour avoir un son plus “chaud”. Bonne idée ! Avec

notre intention d’origine de produire une archive sonore très complète,

nous avons finalement enregistré ce qui suit :

• Pistes 1-2 : batterie enregistrée de très près.

• Pistes 3-4 : microphones suspendus.

• Pistes 5-6 : microphones d’ambiance à 2 mètres de distance.

• Pistes 7-8 : microphones à 7 mètres de distance.

Après les sessions d’enregistrement, Per Larsson a consacré plusieurs

mois à leur édition. Éditer dans un environnement multipiste n’est pas

du tout comparable au travail avec des échantillons stéréo. Nous avons

soigneusement trié les prises qui s’harmonisaient le mieux et nous nous

sommes décidés pour une configuration mixte, ou les kits des années

50 et 70 sont enregistrés secs (dry) et à distance et les autres instru-

ments secs et avec des microphones d’ambiance.

C’est Mats-Erik Björklund qui a emporté au studio tous ces instruments

soigneusement choisis. Ainsi, même si les enregistrements de la char-

leston des années 70 avaient disparu et que nous avions totalement

oublié d’enregistrer le son d’un sifflet, son aide aurait été très appréciée !

Pour les sons électroniques, plus modernes et expérimentaux, nous

avons utilisé la librairie d’échantillons de Primesounds, Stockholm.

Nous y trouvions la multitude de sons dont nous avions besoin. En plus,

beaucoup de nos musiciens se sont consacrés à créer leurs propres

sons en partant de zéro.

❐

Les sons marqués d’un B, M ou R ont été respectivement enregistrés

avec des balais (Brushes), des maillets de vibraphones (Mallets) et des

baguettes de roseau (Rods).

Groove Agent

Français 191

FRANÇAIS

Les nouveaux sons de Groove Agent 2

Les sessions Groove Agent 2 se sont déroulées avec Mats-Erik à la

batterie et comme sound designer principal. L’ingénieur du son de ce

second “round” était Rickard Bengtsson. Mats-Erik a eu l’idée d’enre-

gistrer des kits très utiles afin de rendre encore plus complète la pa-

lette sonore :

Le kit Studio – Un ensemble

parfait contenant les meilleurs

sons de batteries et de cym-

bales. Nous voulions obtenir

un son s’adaptant à de nom-

breux styles demandant un

bon son, propre et moderne.

Les trois caisses claires sont

magnifiques dans les aigus

avec des profondeurs et des

matériaux différents et sont

soigneusement accordées

afin de mettre en évidence les

caractéristiques réelles de

ces instruments.

Le kit Heavy – est un drum-

set conçu pour s’adapter à la

plupart des styles Metal

d’aujourd’hui, où un pied de

grosse caisse énergique est

un ingrédient vital. Le carac-

tère sec de la cymbale “ride”

et la magnifique sonorité pro-

duite par les cymbales

“crash” pourront passer n’im-

porte quel mur de guitares.

Groove Agent

192 Français

Le kit Noisy – Nous voulions créer

un son de batterie moderne utili-

sant des instruments traditionnels.

Ces instruments sont très petits,

mais grâce à l’effet “boom-box” ils

sonnent comme s’ils étaient beau-

coup plus grands. Nous avons es-

sayé différents effets numériques et

avons obtenu un son, qui, nous le

pensons, restera dans les annales.

Les caisses claires sont un piccolo

aigu et frêle ainsi qu’une mini

caisse claire de 10". Certaines

cymbales sont des instruments Vin-

tage rares pratiquement introuva-

bles aujourd’hui, alors que d’autres

sont des instruments modernes,

ayant connu des jours meilleurs.

Une Slingerland “Radio King”

rouge (la plus enregistrée des

caisses claires), une caisse

claire noire faite à la main de

chez Hanus & Hert à Prague

et une Slingerland en cuivre.

Afin d’atteindre le but que nous nous étions fixé, il a été décidé de ne

pas ajouter d’ambiance acoustique cette fois. Rickard a juste acheté

un Harmoniseur “Orville” Eventide et passé un temps considérable à

créer des environnements très représentatifs des sons de batterie.

Les sons obtenus sont très riches et colorés.

Groove Agent

Français 193

FRANÇAIS

En plus des trois kits acoustiques,

une poignée de boîtes à rythmes

Vintage provenant de la collection

privée de Sven Bornemark ont été

ajoutées. Certaines de ces beautés

ont plus de trente ans, et leur sam-

pling n’a pas été sans complica-

tions. Le vieux matériel analogique

a tendance à sonner un peu diffé-

remment d’un jour à l’autre, voire

même d’un temps à l’autre, aussi

lorsqu’on les compare à l’original,

ces rythmes intégrés passant par

nos interprétations MIDI, font appa-

raître quelques différences. Toute-

fois, nous pensons que nous avons

réussi à capter et reconditionner

l’essentiel de la magie de ces boî-

tes à rythmes d’antant.

Les boîtes à rythmes Vintage tirent leur ambiance d’une réverb à pla-

que EMT Vintage située dans le plus réputé des studios d’enregistre-

ment de Malmö, les Studios Tambourine.

Groove Agent

194 Français

Utilisation de Groove Agent

Voici une introduction extrêmement compacte pour les utilisateurs les

plus impatients d’entre vous :

Sélectionnez le style que vous voulez utiliser avec le fader supérieur.

Assurez-vous que le fader inférieur est réglé sur une valeur moyenne

et que le tempo choisi est dans la plage des tempos (range) du style

choisi. Démarrez la lecture de votre séquenceur et cliquez sur Run

dans Groove Agent pour entendre les batteries.

Pour rendre les choses plus faciles, activez la fonction Auto Fill. Bougez

le fader Complexity vers la gauche pour obtenir des sons plus doux ou

bien vers la droite pour des kits de batterie plus avancés/bruyants/sau-

vages. Arrêtez Groove Agent en cliquant sur le bouton Stop ou en arrê-

tant votre séquenceur. Si vous voulez enregistrer la sortie de Groove

Agent en tant que conteneur MIDI, cliquez sur Edit et puis sur Setup et

réglez le bouton MIDI Output sur ON (cela ne fonctionne qu’avec Cu-

base et Nuendo).

Groove Agent

Français 195

FRANÇAIS

L’affichage LCD

Les informations de cet afficheur sont

très faciles à comprendre, mais voici

quand même quelques conseils :

Si vous bougez les faders Style et

Complexity, l’affichage LCD vous in-

dique toujours l’endroit où vous vous

trouvez.

Nous avons réussi à entasser 54 sty-

les dans le fader supérieur et certains utilisateurs trouveront peut-être

que les noms des styles ne sont pas très faciles à déchiffrer. L’affichage

LCD vous aide alors à placer les faders sur l’endroit désiré.

Vous avez probablement remarqué que certains noms de style inscrits

au-dessus du fader supérieur sont coloriés différemment. C’est parce

qu’ils abritent des styles associés, les 27 nouveaux styles supplémen-

taires qui ont été ajoutés dans Groove Agent 2. Voici comment ça

marche :

1. Sélectionnez un style colorié différemment à l’aide du curseur, comme

d’habitude.

2. Faites un clic avec le bouton droit de la souris et sélectionnez un des

nouveaux styles listés dans le menu déroulant.

•Comme vous vous y attendiez, il est toujours possible de combiner la

musique d’un style avec le drum kit d’un autre style. Il suffit de désac-

tiver le bouton Link et d’avoir des positions (et des sous-menus) sépa-

rés pour les deux parties du sélecteur de styles.

Groove Agent

196 Français

Range

Chaque style a sa propre plage (“range”) de tempo. Si vous jouez un

style House agité à 40 BPM, il ne sonnera pas d’une façon très impres-

sionnante. Nous ne voulons pas vous empêcher d’expérimenter avec

les tempos – nous vous rappelons seulement le BPM de base de cha-

que style dans l’affichage LCD.

La plage de tempo recommandée doit être considérée comme une

aide lorsque vous voulez atteindre un résultat réaliste. Si ce n’est pas

ce que vous voulez – allez-y !

❐

Vous trouverez l’assignation des tempos à la page 241.

Le menu “clic droit”

Plusieurs nouvelles fonctions sont accessibles par un clic droit sur un

endroit inhabituel de l’interface ou en cliquant sur la zone du logo :

•À propos de Groove Agent 2 – Cette page regroupe les noms des gens con-

cernés et affiche le numéro de version. Vous quittez la page des Crédits en

cliquant n’importe où dessus.

•Site web Groove Agent – Info, clips sonores, FAQ et un forum d’échange se

trouvent sur ce site web spécifique.

• Site web Steinberg – Vous en saurez plus sur nos autres logiciels “cool et

créatifs”.

•Audio Outputs – Vous pouvez choisir combien de sorties stéréo seront occu-

pées par Groove Agent dans votre console hôte. Veuillez noter, que pour des

raisons techniques, les changements effectués ici ne seront pris en compte

qu’après avoir redémarré Groove Agent.

•MIDI Output – Groove Agent 2 peut restituer ses rythmiques sous forme d’un

conteneur MIDI (comme avant) ou d’un fichier MIDI ! Ce fichier MIDI pourra

être importé dans votre application hôte pour y subir toutes sortes de choses.

• MIDI Mute Key Mode – La télécommande de Groove Agent 2 est devenue

plus simple ! grâce à deux nouveaux modes. Vous en saurez plus en lisant

“Contrôler Groove Agent depuis un clavier MIDI” à la page 244.

•When Host Stops – Le comportement de la Pause a été changé dans Groove

Agent 2. Reportez-vous à la section “Stop/Run” à la page 207.

Groove Agent

Français 197

FRANÇAIS

Faders, potentiomètres et boutons

Le fader Style

Le fader supérieur est probablement le gadget le plus important de tout

l’instrument. Il s’agit d’une échelle de temps de divers styles musicaux.

En bougeant le fader sur l’échelle vous sélectionnez le style utilisé.

À chaque style est assigné un propre kit soigneusement crée. Beau-

coup des styles anciens peuvent sembler un peu démodés pour le

goût d’aujourd’hui – de point de vue musical et sonore – mais, c’est

exactement là leur intérêt !

Si vous sélectionnez un style pour la première fois, le chargement des

échantillons peut prendre un petit moment. Si vous changez de style, il

peut encore durer quelques secondes, mais si vous retournez au pre-

mier style, le chargement sera beaucoup plus rapide, car les échan-

tillons se trouvent encore dans la mémoire cache de votre ordinateur.

C’est d’autant plus vrai pour les systèmes Windows. Ainsi, si vous avez

suffisamment de courage pour utiliser plusieurs styles dans un même

morceau, vous ne rencontrerez des interruptions dans les transitions de

style que lors du premier changement.

Les styles qui ont été chargés dans la mémoire restent chargés et

Groove Agent ne produira aucune interruption pendant le changement.

Les 27 nouveaux styles ajoutés à Groove Agent 2 sont accessibles en

plaçant le curseur sur un nom de style colorié différemment et en fai-

sant un clic droit dessus. Vous pouvez ensuite faire votre choix dans

le menu déroulant.

Groove Agent

198 Français

Le bouton Link Style

Si vous sélectionnez un style et que les deux moitiés

du fader sont liés, les kits de batterie et de percussion

assignés sont aussi sélectionnés. Cependant si vous

cliquez sur le bouton Link, le lien entre les deux moitiés

du fader est annulé et vous pouvez jouer un style Bossa Nova avec un

kit Techno ! Dans ce mode, vous pouvez sélectionner le style avec la

moitié supérieure du fader et le kit avec la moitié inférieure.

Si vous cliquez encore une fois sur le bouton Link, les deux moitiés du

fader sont à nouveau liées.

❐

Notez que si vous sélectionnez un nouveau kit, vous chargez automati-

quement de nouveaux échantillons. Cela peut durer quelques secondes.

❐

Deux méthodes vous aideront à placer la moitié inférieure du fader plus

précisément. Vous pouvez soit utiliser l’affichage LCD, soit déplacer le fa-

der en pointant avec la souris sur le dernier caractère du nom du style.

Le fader Complexity

Ce fader est très important, car il rend Groove Agent plus vivant et

authentique. Le maniement de ce fader n’est pas très compliqué, car

son comportement est très prévisible.

Si vous bougez ce fader vers la gauche, vous sélectionnez les niveaux

de complexité basse. Pour être concret, les premiers patterns – nom-

més A, B, C, D et E – ne sont pas très complets. Il leur manque quel-

que chose, soit une grosse caisse, soit quelques battements. Nous

les avons quand même ajoutés parce que vous pourriez en avoir be-

soin pour l’intro d’un morceau ou si vous produisez de la musique très

“minimaliste”. Le premier couplet de votre morceau pourrait peut-être

avoir besoin de ce détail ?

Si vous bougez le fader vers la droite, vous sélectionnez des niveaux de

complexité haute qui sont plus énergiques. Ici, vous trouverez les varia-

tions 1 à 20 du style sélectionné : plus vous réglez le fader à droite, plus

le style sera complexe. Vous pensez probablement que les niveaux les

plus complexes ne sont pas supportables, mais c’était justement notre

intention. De temps en temps ce batteur dévient un peu sauvage !

Groove Agent

Français 199

FRANÇAIS

Par convenance et pour préserver une certaine cohérence, il est con-

seillé de ne changer de niveau qu’aux barres de mesure. Cela signifie

que si vous voulez passer du niveau 8 au niveau 11 et que vous bougez

le fader pendant le deuxième temps d’une mesure, vous devrez atten-

dre jusqu’à la prochaine mesure pour entendre le niveau choisi. Ce

comportement vous donne le temps de déclencher des Fills (et de cli-

quer sur d’autres boutons, si vous le désirez) un peu à l’avance.

Si vous voulez absolument changer de niveau instantanément, vous

devrez vous familiariser avec la section Memory. Ici, vous pouvez pas-

ser à N’IMPORTE QUELLE combinaison en quelques secondes.

❐

Les niveaux de complexité 1 à 15 sont généralement considérés comme

“normaux” ou “habituels”.

Le bouton Link Complexity

Chacun des 25 niveaux de complexité a son propre

Fill. Quand vous bougez le fader vers un certain niveau

et que vous cliquez sur le bouton Fill, vous écoutez le

Fill associé à ce niveau.

Vous pouvez cependant séparer les deux moitiés du fader. Si vous cli-

quez sur le bouton Link, les deux moitiés peuvent être réglées séparé-

ment. Dans ce mode, vous pouvez parfaitement utiliser un rythme très

simple et activer un Fill plutôt complexe ou vice versa.

Le bouton Link est aussi très utile lorsque vous décidez que le “Fill nu-

méro 13" (ou n’importe quel autre) est le seul que vous désirez utiliser

dans une partie déterminée de votre morceau ou bien dans le morceau

entier.

Cliquer une deuxième fois sur le bouton Link recombine les deux moitiés.

Groove Agent

200 Français

Snare/Sidestick

Une technique très répandue parmi les batteurs con-

siste à placer la baguette sur la grosse caisse en bat-

tant sur le bord métallique afin d’obtenir un son plus

“léger”. C’est ce que l’on appelle un Sidestick et

voici le bouton correspondant. Vous pouvez passer

des options Snare à Sidestick pendant n’importe

quel niveau de complexité.

Bien que nous ayons tout fait pour rendre le son Sidestick le plus natu-

rel et musical possible, dans certaines circonstances il n’est pas possi-

ble de l’utiliser. Donc, l’option Sidestick n’est pas disponible pour tous

les niveaux de complexité du Groove Agent.

❐

L’option Sidestick a des effets plus naturels si elle est combinée avec les

niveaux de complexité basse.

Accent

Ce bouton déclenche une frappe de grosse caisse et

de cymbale crash. Ceci peut servir d’accent dans un

morceau. Joué sur un contretemps, l’accent devient une

syncope. Le pattern de batterie en cours est arrêté

jusqu’à ce que vous relâchiez le bouton. Si vous cliquez

et maintenez enfoncé le bouton de la souris pendant à

peu près une noire après l’avoir déclenché sur un con-

tretemps, vous obtenez une syncope.

Fill

Voilà un des boutons les plus importants de cet instru-

ment ! Une boîte à rythmes rejouant ses patterns régu-

lièrement, déclenchant un Fill toutes les 8 mesures

sonnera correctement la plupart du temps, mais certai-

nement pas toujours.

Groove Agent

Français 201

FRANÇAIS

Dans Groove Agent, vous êtes le leader du groupe, le chef d’orches-

tre. Cliquez sur ce bouton si vous pensez qu’il est temps pour un “Fill”,

et Groove Agent le jouera. Si vous cliquez sur ce bouton au début

d’une mesure, vous entendrez plus de la mesure “Fill” que si vous cli-

quez dessus vers la fin d’une mesure. En sachant cela, vous pouvez

rendre les Fills les plus sauvages très discrets.

Veuillez noter que dans la plupart des styles, les Fills se terminent

avec une cymbale crash au premier temps de la mesure suivante, tout

comme les jouerait un batteur “réel”. Vous pouvez désactiver cet effet

en rendant muet ce groupe de cymbale crash.

Il est d’ailleurs aussi possible de commencer un pattern par un Fill.

Lorsque Groove Agent est arrêté et que vous activez le bouton Fill, il

passe en “état d’alerte”. Cliquer sur “Run” démarrera alors Groove

Agent en commençant avec un Fill.

Il y a 25 niveaux de complexité pour chaque style. Ceci s’applique aussi

aux Fills ; les Fills ayant des petits numéros sont généralement moins

complexes et énergiques que ceux ayant des numéros plus élevés.

❐

Certains styles ont été enregistrés avec un feeling de 2 ou 4 mesures. Si

vous jouez un tel pattern avec de la musique basée sur une période de

mesures irrégulière (par ex. 7 ou 9), ce pattern sonnera faux (un peu

comme “une mesure en retard”). Mais, après un Fill, la musique dans un

tel pattern recommencera toujours à la “mesure 1”.

❐

Les Fills peuvent aussi être utilisés comme fin. Activez le bouton Fill dans

la dernière mesure de votre morceau et cliquez sur Stop au dernier temps.

Groove Agent

202 Français

1/2 Tempo Feel

Souvent, les batteurs changent leur façon de jouer

pour produire un feeling mi-tempo. Normalement,

ceci consiste à ralentir les patterns de grosse caisse

et de caisse claire à mi-tempo tout en maintenant le

rythme de la charleston et des cymbales Ride. Figge,

un des musiciens participant à ce projet a suggéré

d’inclure cette fonction dans Groove Agent. Après avoir réfléchi, nous

avons décidé que ce serait effectivement un super bonus ; aucune

autre boîte à rythmes (à notre connaissance) ne dispose d’une fonction

“1/2 Tempo Feel”. Pourtant, tous les batteurs l’utilisent !

Dans Groove Agent, tous les patterns ayant un feeling mi-tempo ont

été programmés spécialement pour imiter cette astuce. Un très bon

exemple se trouve dans le style Fox. Jouez-le à un tempo assez vif puis

cliquez sur le bouton “1/2 Tempo Feel”. Le style deviendra plus pro-

che du Funk.

En pratique, la fonction “1/2 Tempo Feel” double la quantité des sty-

les disponibles ! Vous pouvez vous imaginer cette fonction comme le

rythme de base de votre morceau. Et puis, vers la fin, vous pouvez dé-

sactiver ce bouton pour une fin de tempo rapide, au style Gospel !

❐

Activez ce bouton lors du pont d’un morceau et revenez à la lecture nor-

male pour les refrains finaux (ou toute autre section pour laquelle vous dé-

sirez augmenter l’intérêt ou au contraire la douceur, grâce à cette fonction.

Random

Pour une variation des patterns, le bouton Random est

très utile. Cette fonction change automatiquement les

patterns. L’idée générale est de produire des sons de

batterie moins rigides, moins prévisibles. L’affichage

LCD montre le niveau actuel.

Le champ d’action du bouton Random est de ±2 niveaux par rapport à

la position d’origine du fader.

Groove Agent

Français 203

FRANÇAIS

Auto Fill

Voilà un autre bouton très utile. Il est utilisé pour automatiser

la façon dont les “Fills” sont déclenchés. Lorsque vous pas-

sez d’un niveau de complexité à un autre et que Auto Fill est

activé, Groove Agent introduira automatiquement un “Fill”

avant le niveau suivant.

❐

Si une fonction de sauvegarde automatique est activée dans votre sé-

quenceur, ceci pourrait amener Groove Agent à déclencher un “Fill”. Si tel

est le cas, désactivez la fonction de sauvegarde automatique.

Random Fill

Encore un moyen de vous faciliter la vie! Lorsque vous

restez dans un seul niveau de complexité et que vous dé-

clenchez un “Fill” de temps à autres, ce bouton permet

d’obtenir des “Fills” légèrement différents à chaque fois.

Comme pour le bouton Random, le Fill choisi de cette façon se trouve

toujours dans la plage de ±2 niveaux par rapport à la position actuelle

du fader.

Shuffle

Certains styles musicaux ont une subdivision “fran-

che” ou “binaire”. D’autres genres utilisent des for-

mes de triolets, ajoutant un certain “swing” au

rythme, un caractère plus doux et roulant.

Musicalement, ces deux types sont connus comme

musique binaire et musique ternaire. Et pour com-

pliquer les choses: la musique ternaire peut se ba-

ser soit sur des triolets de croches (comme dans “New York, New

York”) ou des triolets de double-croches (comme dans “Sir Duke” de

Stevie Wonder).

Le potentiomètre Shuffle affecte le sous-timing des croches ou double-

croches et est réglé différemment des autres contrôles de Groove

Agent. Si vous jouez un style binaire et réglez le potentiomètre vers la

droite (+), vous entendrez changer le style de la musique qui deviendra

Groove Agent

204 Français

plus “swing” (les croches ou double-croches binaires se déplacent

pour donner une base ternaire). Inversement, un style basé sur un

swing devient plus binaire lorsque vous réglez le potentiomètre vers la

gauche (–).

Malheureusement, bien que de grands efforts aient été faits pour four-

nir une interface utilisateur intuitive, ce potentiomètre peut aussi provo-

quer des effets indésirables. Le régler vers 7 heures lors de la lecture

d’un style binaire, ou vers 5 heures avec une musique basée sur des

triolets produira des résultats pour le moins bizarres. Utilisez-le avec

précaution et à vos risques et périls !

Le réglage normal de ce potentiomètre est à 12 heures. Avec ce ré-

glage, tous les styles sonneront comme ils ont été composés.

❐

Pour des swings Cajun, Zydeco ou New Orleans, essayez d’utiliser un

style binaire et tournez le potentiomètre Shuffle à mi-chemin vers sa

position de triolet, c’est-à-dire réglez-le sur 57-60%.

Humanize

Bien que les pistes musicales utilisées dans

Groove Agent aient été créées soigneusement et

avec musicalité, il se peut que vous désiriez ajou-

ter quelques variations naturelles à votre batterie.

Ce potentiomètre diminue la précision du timing et

de la dynamique.

Le réglage normal est sur le minimum (tout à gau-

che).

Limiter

La première chose que tout ingénieur du son uti-

lise lors de l’enregistrement de la batterie est pro-

bablement un traitement de la dynamique, par ex.

un compresseur ou un limiteur. Dans Groove

Agent un limiteur simple a été intégré pour vous

faciliter ce type de contrôle.

Groove Agent

Français 205

FRANÇAIS

Si la batterie n’est pas assez forte dans votre mixage global, le limiteur

pourrait vous aider à obtenir un niveau de pression sonore plus fort et

plus cohérent.

Ce potentiomètre contrôle en fait quatre limiteurs stéréo simultané-

ment. Si vous assignez des groupes spécifiques à chaque sortie, la

grosse caisse forte sur la première sortie affectera toujours la cymbale

crash sur la sortie 3. Ceci donnera des résultats beaucoup plus prévisi-

bles pour le limiteur.

Utilisez cette fonction avec précaution !

Le réglage normal de ce potentiomètre est sur le minimum (off).

Ambience

Voilà un des clous de Groove Agent ! Tous les

batteries et instruments de percussion acous-

tiques ont été enregistrés en utilisant un mé-

lange des techniques suivantes :

• Chaque instrument est enregistré de très près, pour un son très sec (dry).

• Chaque instrument est enregistré avec des micros suspendus, pour un son

assez sec mais avec une bonne image stéréo.

•Chaque instrument est enregistré avec les microphones d’ambiance, position-

nés à environ 2 mètres de la source. Ceci produit un son chaud, spacieux

avec une quantité “d’air” contrôlée.

• Chaque instrument est enregistré avec une paire de microphones éloignés,

positionnés à plus de 7 mètres de la source. Voilà ce qu’on appelle “espace” !

C’est ce qui donne une atmosphère de salle. Beaucoup d’espace ? En effet !

• Les nouveaux sons de batterie fournis avec Groove Agent 2 ont été complé-

tés par une réverb électronique et électro-mécanique.

Lors de l’édition des archives sonores de Groove Agent, nous avons

choisi soigneusement les enregistrements d’ambiance pour chaque

source de base. Pour le kit années 50, nous avons placé les micros

très près des “drums” et de la charleston et des micros suspendus

pour les cymbales. Puis nous avons ajouté des enregistrements plus

Groove Agent

206 Français

distants pour l’ambiance. Il en résulte des kits aux sons anciens, par-

faitement acoustiques donnant un son d’époque.

Pour les autres kits, nous avons utilisé différentes combinaisons et

pour les sons modernes, électroniques, nous avons ajouté des effets

basiques de studio comme la réverbération et les délais.

Somme toute, vous avez accès à une ambiance très naturelle ! Il y a

des kits adaptés à chacun des styles musicaux, mais vous pouvez

aussi changer les préréglages à votre guise avec ce potentiomètre !

Ce potentiomètre fonctionne aussi comme contrôle général des

8 contrôles Ambience de groupe.

Le réglage normal de ce potentiomètre est à 12 heures. Si vous le ré-

glez à fond à gauche, le son obtenu sera complètement sec (dry), et

un réglage très élevé (à fond à droite) ne donnera que le son d’am-

biance (wet).

Mute, groupage et sélection d’instruments

Les sons du Groove Agent sont repartis dans 8 groupes :

1. Grosse Caisse (Kick (Bass) drum)

2. Caisse claire (Snare drum)

3. Toms ou effets

4. Charleston (Hihat)

5. Cymbales Ride et Chinoise

6. Cymbales Crash et Splash

7. Premier groupe de percussion

(normalement les instruments

“hauts et rapides”)

8. Second groupe de percussion

(normalement les instruments

“graves et lents”)

Groove Agent

Français 207

FRANÇAIS

Vous pouvez à tout moment utiliser les différents boutons Mute (Muet)

pour rendre muet un de ces groupes. Si ce bouton est activé, vous

n’entendrez pas le son correspondant, s’il est désactivé (éteint), vous

l’entendrez.

Autre ajout fort apprécié dans Groove Agent 2, les boutons Solo.

Lorsque vous écoutez un drum kit complet et que vous souhaitez ré-

gler un seul de ses groupes, il est bien plus simple de presser le bou-

ton Solo de ce groupe. Solo est activé = un seul groupe est audible.

Solo n’est pas activé (éteint) = tous les groupes sont audibles.

En écoutant les préréglages des styles et de leurs kits respectifs,

vous pouvez faire des essais et par exemple changer des instruments

séparés ou même des groupes d’instruments. Cliquez dans un des

champs de noms verts, pour ouvrir une liste d’instruments et choisis-

sez-en un. Interchangez simplement le kit des années 80 avec le kit

des années 50 (ou n’importe quel autre) et écoutez le résultat !

Stop/Run

Ces boutons servent à démarrer/arrêter Groove Agent. Bien que cet

instrument puisse être utilisé si votre séquenceur hôte est arrêté, il

jouera toujours au tempo (BPM) de l’hôte. Lorsque votre séquenceur

est activé, Groove Agent suit le tempo et se synchronise aux temps

(beats) de l’hôte.

Vous pouvez lancer Groove Agent et votre séquenceur simultanément,

en procédant comme ceci :

1. Démarrez votre séquenceur.

2. Lancez Groove Agent.

3. Cliquez sur le bouton Stop du séquenceur.

Groove Agent

208 Français

Maintenant, la prochaine fois que vous démarrerez votre séquenceur,

Groove Agent démarrera aussi ! L’état d’attente est indiqué par le

bouton Run dont le pourtour est allumé en vert. C’est très utile lorsque

vous voulez relire des sons de batterie dès le tout début d’un morceau

ou d’une section.

Autre nouveauté dans Groove Agent 2, la possibilité de choisir votre

moyen Stop/Run favori : soit un clic droit n’importe où dans l’écran de

Groove Agent, soit un clic sur le logo Steinberg. Sélectionner “When

Host Stops -> Pause Playback” (Lorsque l’hôte s’arrête -> Pause de

la lecture) place votre batteur en mode d’attente chaque fois que

l’hôte est arrêté. Sélectionner “When Host Stops -> Stop Playback”

(Lorsque l’hôte s’arrête -> Arrêt de la lecture) signifie que Groove

Agent 2 devra être redémarré manuellement. Différents modes pour

différentes situations.

Groove Agent

Français 209

FRANÇAIS

Sous le couvercle

Jusqu’à maintenant, nous n’avons décrit que les fonctions visibles à la

surface de Groove Agent. La zone noire entourant le grand affichage

LCD ne contient pas seulement des VU-mètres, c’est aussi un couver-

cle sous lequel se trouve la section Edit. Ouvrez-le en appuyant sur

“Edit” en bas à droite du tableau de bord de l’instrument.

Les potentiomètres d’édition sonore

Huit rangées de contrôles se trou-

vent dans la zone située près du

milieu de l’écran. Les fonctions sont

identiques pour l’ensemble des huit

groupes d’instruments, nous allons

donc utiliser la rangée du haut

comme exemple.

Par défaut, tous les potentiomètres

sont réglés sur 12 heures.

Aud – Ce potentiomètre permet d’écouter le son choisi dans les grou-

pes, à gauche. Cette fonction est pratique pour écouter le son d’origine

et les éditions effectuées.

Vel – Ce potentiomètre modifie la réponse des sons de batterie.

Lorsqu’il est tourné dans le sens contraire des aiguilles d’une montre,

les vélocités d’entrée MIDI sont réduites à des valeurs plus faibles, ce

qui favorise l’usage des échantillons plus doux. Tourner ce potentiomè-

tre au-delà de 12 heures augmente les vélocités, produisant un son

plus dur et plus fort. Pour compenser son influence sur le volume de

sortie général, un système de compensation de volume est connecté à

chaque sortie de groupe.

Ce potentiomètre peut aussi être considéré comme un moyen rapide de

rendre les sons de batterie acoustique plus vagues ou plus concis.

Groove Agent

210 Français

Tune – Vous pouvez accorder chaque groupe sur ±12 demi-tons

grâce à ce potentiomètre. Veuillez noter, que pour faciliter son usage,

ce potentiomètre a une résolution plus fine autour de 12 heures que

dans les positions extrêmes.

Dec – Modifier le déclin (Decay) d’un instrument permet de créer des

changements de sonorité intéressants, surtout s’ils ont été enregis-

trés avec une ambiance comme nos sons de batterie et de percus-

sions acoustiques. Une caisse claire normale peut ainsi devenir une

percussion extrêmement atténuée ou sonner comme si elle était trai-

tée par une réverb avec effet de porte (gated).

Amb – Vous pouvez ici régler avec précision la quantité d’ambiance

de chaque groupe, de Dry à Wet. Le potentiomètre Ambience princi-

pal (situé en bas à gauche de la fenêtre), sert toujours de contrôle glo-

bal, et s’il est bien réglé sur 12 heures, ce sera plus facile pour vous

de procéder à un réglage fin.

Vol – Enfin vous pouvez régler le volume global de chaque groupe

d’instruments.

Out – Chaque groupe peut être assigné à l’une des 8 sorties stéréo

disponibles. C’est pratique lorsque vous désirez appliquer une égali-

sation ou des effets externes à un (ou plusieurs) groupe(s).

Memory (Mémoire)

Lorsque vous ouvrez Groove

Agent pour la première fois, le

premier bouton Memory est

allumé. Cela signifie que la

mémoire est active, qu’elle écoute

et enregistre chaque changement

effectué. Vous n’avez pas besoin

d’activer cette case mémoire, elle l’est déjà.

Le bouton Copy copiera tout l’ensemble du tableau de bord de Groove

Agent dans un des 10 emplacements mémoire. Cliquez sur Copy puis

sur un des boutons mémoire et la procédure est terminée.

Un bouton sombre signifie que cet emplacement est vide, une couleur

verte indique que quelque chose a été sauvegardé ici et un bouton

clair lumineux indique la mémoire actuellement active.

Groove Agent

Français 211

FRANÇAIS

Chacun des 10 emplacements mémoire peut être considéré comme

un “instantané” de tous les réglages de l’instrument. Après quelques

essais, vous vous apercevrez qu’un des réglages globaux est parfait

pour, disons, les couplets de votre chanson.

En appuyant sur le bouton Copy puis sur l’emplacement mémoire 2,

tous les réglages actuels seront mémorisés dans la mémoire 1 mais

aussi déplacés vers ce nouvel emplacement mémoire. Vous pouvez

désormais continuer tranquillement à régler, disons, le refrain. Avec

l’emplacement 2 actif, vous pouvez manipuler tous les réglages du

tableau de bord selon vos désirs. Le réglage parfait du couplet est en

sécurité dans l’emplacement 1, vous êtes libre de faire des essais.

(Bien que cette description ne soit pas représentative de l’extrême sou-

plesse de Groove Agent, c’est UNE manière d’utiliser l’automatisation.)

Voici une autre suggestion. Comme les emplacements mémoire con-

servent l’ensemble des réglages du tableau de bord de l’instrument,

vous pouvez passer d’un niveau de complexité à un autre instantané-

ment et même à des styles complètement différents et les assembler

en un clic ! Ce n’est peut-être pas le scénario le plus réaliste – con-

naissez-vous beaucoup de batteurs capables de changer de batterie

en un claquement de doigt – mais cela procure certainement plus de

souplesse que personne n’en a jamais demandé !

❐

Si vous sauvegardez les réglages de Groove Agent sous forme de Ban-

que (.fxb), tout le contenu des boutons Memory sera conservé.

Master Vol

Ce n’est pas très compliqué de décrire un potentiomè-

tre marqué Master Volume, n’est-ce pas ? Vous pensez

qu’il contrôle la sortie générale de cet instrument, et

vous avez absolument raison !

Si vous utilisez plusieurs sorties, le potentiomètre Master Volume les

contrôle toutes.

Autre nouveauté dans Groove Agent 2, l’activité audio s’arrête lors-

que le contrôle Master Volume est réglé au minimum. Si vous utilisez

Groove Agent 2 comme un simple lecteur MIDI, sans employer aucun

de ses sons internes (contrôle de sons de batterie externe unique-

ment), vous économiserez ainsi de la puissance de calcul.

Groove Agent

212 Français

Sous le petit couvercle

En appuyant sur le bouton

situé au-dessus du petit cou-

vercle Setup, vous accédez à

une zone ressemblant à un

compartiment de piles. C’est là

que sont cachées les fonctions les plus secrètes. Vous refermez ce

couvercle en appuyant sur le bouton de fermeture en bas à droite.

Pour le moment, laissons-le ouvert et observons !

MIDI Output

Une des caractéristiques les plus fantastiques de Groove Agent est

sa possibilité de générer les codes MIDI correspondant à toutes les

notes que vous entendez réellement ! En réglant ce commutateur sur

ON, tout un ensemble de nouvelles possibilités apparaît !

Si vous arrangez votre rythmique en temps réel avec votre séquenceur

en mode Enregistrement (vous devriez essayer – c’était notre challenge

lors de la conception de Groove Agent), un conteneur MIDI sera créé

au fur et à mesure. Après quoi vous pourrez l’ouvrir et effectuer diver-

ses tâches :

• Effacer, ajouter, copier ou déplacer des notes individuelles.

• Copier la longueur voulue de ce nouveau conteneur dans une autre section

de la chanson ou dans un autre morceau.

• Utiliser d’autres types de quantification ou de nuances.

• Copier tout le conteneur, effacer la grosse caisse du conteneur d’origine et

effacer les autres instruments dans le conteneur copié sur une autre piste.

Vous pouvez ensuite assigner la partie de grosse caisse à un autre instrument

virtuel ou physique, par exemple, votre échantillonneur favori. Si vous utilisez

une Drum Map Cubase, toutes ces opérations deviennent très simples.

❐

Cette fonction de Sortie MIDI se situe aux limites du protocole VST 2.0,

que nous avons poussé dans ses derniers retranchements. Nous n’avons

aucune idée de ce que peut faire (ou ne pas faire) cette fonction dans cha-

que programme hôte disponible. Nous garantissons uniquement qu’elle

fonctionne correctement dans les programmes Cubase et Nuendo de

Steinberg.

Groove Agent

Français 213

FRANÇAIS

Si vous utilisez un programme ne pouvant gérer la sortie MIDI depuis

un instrument VST comme décrit précédemment, il vous faudra utili-

ser les possibilités d’automatisation de l’application hôte lors de la

création des arrangements. Veuillez aussi lire le paragraphe suivant,

décrivant la nouvelle fonction: Live <> File.

•Il vaut mieux activer le filtre SysEx de votre séquenceur lorsque vous utili-

sez Groove Agent. Si vous ne filtrez pas les messages SysEx, les com-

mandes Run et Stop sont écrites dans le conteneur MIDI, ce qui démarrera

la lecture via le moteur de Groove Agent dès la réception de données

MIDI. Si vous filtrez les SysEx, les commandes Run et Stop ne seront pas

écrites dans le conteneur MIDI et la vie en sera généralement simplifiée.

❐

Il est conseillé de couper la fonction de quantification automatique (Auto

Quantize) de votre séquenceur lorsque Groove Agent écrit une piste MIDI.

Vous pourrez toujours quantifier la rythmique plus tard, si vous le désirez.

Lorsque la fonction MIDI Output est active, cet état est indi-

qué par un symbole de prise MIDI apparaissant dans l’affi-

chage LCD.

Live <> File

Voici encore une nouvelle fonction dans Groove Agent 2 ! Vous pou-

vez choisir de diriger sa sortie MIDI soit vers une partie MIDI de votre

application hôte – comme décrit précédemment – soit vers un fichier

MIDI dans votre ordinateur !

Si vous réglez MIDI Output sur ON et le nouveau bouton Live <> File

sur la position File (Fichier), Groove Agent 2 créera un fichier MIDI

qu’il placera sur le bureau. N’oubliez pas de remettre le bouton MIDI

Output sur OFF lorsque vous avez terminé (cette action indique à

Groove Agent 2 d’écrire le fichier). Vous pourrez ensuite importer ce

fichier MIDI dans votre morceau pour l’éditer. Il suffit d’utiliser la fonc-

tion “Importer Fichier MIDI” de votre application hôte, ou de faire un

glisser-déposer si vous préférez, et c’est fait ! Veuillez noter qu’à cha-

que fois que vous démarrez Groove Agent 2 dans ce mode, le fichier

MIDI précédent sera remplacé.

Un clic doit sur une zone inutilisée ou un clic sur le logo vous propo-

sera ces mêmes options dans un menu déroulant.

Groove Agent

214 Français

GM Output

Nous vous en dirons plus sur GM Output très bientôt, voyons d’abord

son principe.

Dans Groove Agent, nous avons utilisé la configuration de clavier ou

“keyboard map” ci-dessous. Vous la verrez si vous utilisez la fonction

MIDI Output et que vous regardez le conteneur MIDI créé par Groove

Agent. C’est une table GM ordinaire commençant par la grosse caisse

(Kick Drum) sur C1, Sidestick sur C#1 etc. Mais après le Tom 1, vous

constaterez quelques différences. Il y a deux groupes d’instruments à

percussion et enfin une série de cymbales Ride et Crash après C3.

Groove Agent

Français 215

FRANÇAIS

Voici la table (Map) que nous avons utilisée, mais honnêtement nous

ne pensons pas que vous devez vous en préoccuper. Lorsque vous

éditez un conteneur MIDI généré par Groove Agent, il est préférable

que l’icône de haut-parleur (ou autre icône similaire) soit activée, afin

de pouvoir entendre les sons de percussion lorsque vous faites défiler

les notes.

Si vous réglez GM Output en position ON, Groove Agent redirigera

les notes émises afin de suivre le protocole General MIDI.

Lorsque la fonction GM Output est active, cet état est indi-

qué par un symbole GM apparaissant dans l’affichage LCD.

Ambience Split

Vous pouvez faire en sorte que Groove Agent restitue l’ambiance ou

les sons réverbérés sur une des sorties de mixage séparée. C’est pra-

tique si vous désirez traiter cette partie du son séparément. Lorsque

ce bouton est activé, seul le signal sec (Dry) sera audible sur la sortie

portant le numéro le plus élevé.

Que pouvez-vous faire avec une ambiance sur une sortie séparée ? Et

bien, le traitement par de l’égalisation (EQ) ou le traitement de la

dynamique peut créer des effets intéressants. Ou, si vous exportez la

rythmique de Groove Agent dans un fichier audio, vous pourrez faire

des essais sur le fichier de l’ambiance isolée. Comment cela sonnera-

t-il si l’ambiance est un peu retardée – ou un peu avancée ? Ou si

vous combinez le son d’une caisse claire techno avec l’ambiance

d’une caisse claire piccolo… ? Faites des essais !

Lorsque la fonction “Ambience Split” est active, cet état est

indiqué par un symbole représentant une dérivation de la

chaîne sonore apparaissant dans l’affichage LCD.

Groove Agent

216 Français

Vintage Mode

Nous avons exagéré l’effet temporel qui enveloppe les styles et sons

authentiques en ajoutant un peu de filtrage intelligent et en diminuant

l’ampleur stéréo. Nous pensions que vous apprécieriez le son vieillot

du style rétro joué sur du vieux matériel. Mais vous aurez peut-être

envie parfois de désactiver cet effet, c’est pourquoi nous avons ajouté

un bouton ici. Lorsque le Mode Vintage est désactivé, toutes les simu-

lations Vintage le sont aussi.

L’effet Vintage Mode n’est audible que sur les styles compris entre

1950 et 1975 et il est plus marqué sur les genres les plus anciens.

Lorsque la fonction Vintage Mode est active, cet état est indi-

qué par un symbole de phonographe apparaissant dans l’affi-

chage LCD.

Reset All

Le bouton Reset All est pratique si vous désirez commencer à créer

votre propre kit de batterie à partir de rien. Ce peut être le cas si vous

utilisez Groove Agent comme un simple expandeur. Le fait d’appuyer

sur le bouton Reset All vide toutes les cases de groupes ; et tous les

potentiomètres d’édition retrouvent leur position par défaut.

Si vous êtes complètement perdu lors de l’édition d’un kit d’un certain

style, vous pouvez toujours revenir au kit d’origine en sélectionnant

d’abord un autre style pour revenir ensuite au style désiré.

Groove Agent

Français 217

FRANÇAIS

Créer une piste rythmique dans Groove Agent

Lorsque vous désirez ajouter une rythmique à votre musique, le scé-

nario peut être un des suivants :

1. Votre programme séquenceur est un écran vide mais vous avez des

idées musicales bien définies en tête. Vous désirez commencer par la

rythmique.

2. Quelques instruments et/ou voix ont déjà été enregistrés, et vous

désirez ajouter un arrangement de batterie.

Groove Agent dispose d’au moins trois moyens différents pour créer

une piste rythmique :

•Méthode 1 : Jouez tout en étant accompagné par votre morceau en

temps réel, utilisez l’automatisation de votre séquenceur pour captu-

rer chacun de vos gestes. Qui peuvent inclure des événements “non-

musicaux” tels que la modification en temps réel des paramètres so-

nores (potentiomètres d’édition, etc.).

Avantage : Après l’enregistrement, vous pouvez modifier vos gestes plus en détail.

Même vos réglages de potentiomètres ont été enregistrés sous forme d’événements

MIDI éditables. Pour les séquenceurs qui n’acceptent pas la sortie MIDI d’un instru-

ment VST, c’est un moyen de contourner le problème.

Inconvénient : Vous ne pouvez pas modifier des frappes particulières de cette manière

dans Groove Agent, bien que vous puissiez toujours ajouter des frappes individuelles

en les jouant en direct sur votre clavier MIDI.

•Méthode 2 : Jouez tout en étant accompagné par votre morceau en

temps réel, utilisez les commandes de Groove Agent pour créer une

piste rythmique vivante et qui respire. Votre séquenceur enregistre la

sortie des notes MIDI de Groove Agent dans un conteneur MIDI. Le

commutateur MIDI Output doit être activé pour que cela fonctionne.

Nous pensons que c’est le moyen le plus intuitif et le plus créatif de

réaliser une piste rythmique.

Avantage : Vous obtenez ce que vous entendez. Le conteneur rythmique sonnera

comme ce que vous avez joué. De plus, il est facile d’effacer, ajouter, copier ou déplacer

des notes séparées dans ce nouveau conteneur rythmique. Vous pouvez rediriger certai-

nes notes pour déclencher des sons de percussion d’un autre instrument, comme un

échantillonneur par exemple.

Inconvénient : Si vous désirez utiliser beaucoup de contrôles de dynamique, en agissant

sur le potentiomètre Limiter ou sur la caisse claire pendant un morceau, ces événements

ne seront pas capturés, seul le flux des notes MIDI sortant de Groove Agent le sera.

Groove Agent

218 Français

❐

Bien entendu, vous pouvez mélanger ces deux méthodes de travail, en

automatisant Groove Agent pour construire le morceau puis en enregis-

trant sa sortie sur une piste MIDI pour y retravailler plus finement. Vous

pouvez considérer qu’il s’agit de récupérer la sortie de Groove Agent sur

une piste MIDI, comme vous récupérez la sortie audio des plug-ins sur

une piste audio. Bien sûr, vous pouvez également récupérer la sortie de

Groove Agent sur une piste audio !

•Méthode 3 : Créez d’abord une série de réglages en utilisant la fonc-

tion Memory. Un réglage qui conviendra au couplet, un autre pour le

refrain, etc. Puis, lorsque vous êtes satisfait de vos différentes confi-

gurations de mémoires, il ne vous reste plus qu’à élaborer le morceau

en passant d’une mémoire à une autre pendant qu’il joue.

Avantage : Comme les mémoires capturent TOUT ce qui apparaît à l’écran à un moment

donné, c’est la seule manière de passer instantanément d’un niveau de complexité à un

autre, d’un style à un autre ou d’un kit à un autre ! C’est la méthode à utiliser si vous

recherchez des changements radicaux.

Inconvénient : Le fait de passer d’un scénario préréglé à un autre peut sembler un peu

statique, car les reprises et les variations en temps réel devront être enregistrées ou pro-

grammées séparément.

❐

Le musicien créatif pourra combiner chacune de ces méthodes pour

obtenir une piste rythmique parfaite, incluant un conteneur MIDI éditable

avec des actions sur les potentiomètres et un passage instantané entre

les différents niveaux, styles et kits !

Voici un point de vue légèrement différent : Installez un contrôleur adé-

quat – comme un clavier MIDI cinq octaves – comme vous voulez. Puis

enregistrez en MIDI le jeu d’un pattern : Start, Stop, Select, Fill, régla-

ges de paramètres et frappes de batterie séparées. Cette méthode

pourrait être utilisée avec la fonction MIDI Output de Groove Agent

activée ou pas.

Groove Agent

Français 219

FRANÇAIS

Utiliser la sortie MIDI de Groove Agent dans

Cubase SX

Bien que nous ne soyons pas sûrs que toutes les applications hôtes

disponibles puissent gérer des notes MIDI envoyées d’un instrument

VST (pour le moment, Groove Agent est le premier instrument virtuel

ayant cette possibilité), les utilisateurs de Cubase SX pourront certai-

nement utiliser cette méthode. Suivez ces étapes.

1. Ouvrez Groove Agent dans la fenêtre Instruments VST. Sélectionnez

Groove Agent comme entrée (et désélectionnez-le comme sortie pour

éviter le double déclenchement) sur la piste MIDI désirée. Ouvrez les

couvercles Edit et Setup dans Groove Agent et vérifiez que la fonction

MIDI Output est activée. Dans la plupart des situations, la fonction de

quantification automatique (Auto Quantize) de votre séquenceur devra

être désactivée. Vous êtes alors prêt à commencer l’enregistrement de

votre piste rythmique.

2. Commencez à enregistrer dans Cubase SX. Enregistrez votre batterie.

Dans ce mode, des réglages Limiter, Ambience et des sons de batterie

ne sont pas enregistrés, seules les notes le sont. Lorsque le morceau

ou la section du morceau est terminé, appuyez sur le bouton Stop de

Groove Agent puis sur le bouton Stop de Cubase.

3. Pour entendre ce que vous venez d’enregistrer, vérifiez que la piste

MIDI que vous utilisez a sa sortie réglée sur Groove Agent. Sinon, il se

peut qu’elle restitue les notes d’un autre instrument VST ou celles

d’un module externe, et vous n’entendriez pas Groove Agent relire la

rythmique.

Groove Agent

220 Français

Utiliser l’automatisation dans Cubase SX

Cette section et la suivante donnent des instructions pas à pas sur la

création d’une piste rythmique dans Cubase SX. Cependant, des pro-

cédures similaires s’appliquent à la plupart des applications hôtes.

Reportez-vous à la documentation de votre application hôte si vous

avez besoin d’aide.

La méthode qui consiste à utiliser l’automatisation est peut-être la

plus directe. Si vous n’êtes pas familier de cette approche, voici un

guide pour vous aider à réaliser ce travail dans Cubase SX.

1. Ouvrez Groove Agent dans la fenêtre Instruments VST. Depuis le

tableau de bord de Groove Agent, activez le bouton Write (W). Regar-

dez dans la fenêtre de projet de Cubase SX, vous remarquerez qu’une

nouvelle piste appelée “Instruments VST”, plus une autre piste en des-

sous, ont été créées. Dans la plupart des cas, la fonction de quantifica-

tion automatique (Auto Quantize) de votre séquenceur devra être

désactivée. Vous êtes alors prêt à commencer l’enregistrement de

votre piste rythmique.

2. Démarrez Cubase SX. Lorsque le moment est venu de jouer la rythmi-

que, appuyez sur le bouton Run (avec ou sans “Fills” prêt à démarrer,

vous vous souvenez ?). Actionnez les faders, poussez les boutons et

tournez les potentiomètres jusqu’à ce que votre piste rythmique sonne

comme il faut. Lorsque le projet ou la section du projet est terminé,

appuyez sur le bouton Stop de Groove Agent puis sur le bouton Stop

de Cubase.

3. Après l’enregistrement, faites un clic droit sur la piste “Instruments

VST” et sélectionnez “Montrer l’Automatisation Utilisée pour toutes

les Pistes”. Toutes les catégories d’automatisation (Run/Stop, Fill,

Pattern Select, etc) auront une piste séparée.

4. Appuyez sur le bouton Read (R) dans Groove Agent ou dans une des

nouvelles sous-pistes d’automatisation créées. Désormais vous voyez

les données réelles dans toutes les pistes. Vous pouvez les éditer à

votre convenance.

5. Pour éviter de supprimer des données par mégarde, vérifiez que le

bouton Write n’est allumé que lorsque vous désirez réellement modi-

fier des données d’automatisation.

Groove Agent

Français 221

FRANÇAIS

Composer avec les cases mémoire de Groove

Agent dans Cubase SX

Lorsqu’il faut effectuer des changements plus importants, par ex. pour

changer de style, de kit et de son en une seule fois, c’est là que les

boutons Memory entrent en jeu. Procédez comme ceci.

1. Ouvrez Groove Agent dans votre rack d’instruments VST. Préparez

les réglages des différents parties de votre projet dans Groove Agent

et sauvegardez ces “instantanés” dans les divers emplacements

mémoire. Vous pouvez utiliser un instantané pour le premier couplet,

un autre pour le refrain, etc.

2. Depuis le tableau de bord de Groove Agent, activez le bouton Write

(W). Regardez dans la fenêtre de projet de Cubase, vous remarque-

rez qu’une nouvelle piste appelée “Instruments VST”, plus une autre

piste en dessous, ont été créées. Dans la plupart des cas, la fonction

de quantification automatique (Auto Quantize) de votre séquenceur

devra être désactivée. Vous êtes alors prêt à commencer l’enregistre-

ment de votre piste rythmique.

3. Démarrez Cubase SX. Enregistrez votre piste rythmique en appuyant

sur Run et en sélectionnant les différents emplacements mémoire

lorsque vous arrivez aux différentes sections du projet. Lorsque le pro-

jet ou la section du projet est terminé, appuyez sur le bouton Stop de

Groove Agent puis sur le bouton Stop de Cubase.

4. Après l’enregistrement, faites un clic droit sur la piste “Automatisation

des Instruments VST” et sélectionnez “Montrer l’Automatisation Utili-

sée pour toutes les Pistes”. Toutes les catégories d’automatisation

(Run/Stop, Fill, Pattern Select, etc) auront une piste séparée.

5. Appuyez sur le bouton Read (R) dans Groove Agent ou dans une des

nouvelles sous-pistes d’automatisation créées. Désormais vous voyez

les données réelles dans toutes les pistes. Vous pouvez les éditer à

votre convenance.

6. Pour éviter de supprimer des données par mégarde, vérifiez que le

bouton Write n’est allumé que lorsque vous désirez réellement modi-

fier des données d’automatisation.

Groove Agent

222 Français

❐

Vous préférerez peut-être envoyer des commandes de changement de

programmes (Program Change) depuis votre clavier MIDI pour sélec-

tionner les emplacements mémoire. Dans ce cas, utilisez l’enregistre-

ment MIDI normal, car l’automatisation ne sera pas prise en compte. Si

vous jouez la rythmique en direct depuis votre clavier tout en enregis-

trant, ces notes seront également enregistrées.

❐

Dans Cubase SX, le filtre de SysEx MIDI doit être sur OFF pour que

l’automatisation des paramètres fonctionne.

Groove Agent

Français 223

FRANÇAIS

À propos des styles

Voici une brève description de chaque style, tels que les décrivent les

musiciens eux-mêmes. Les styles qui sont nouveaux dans Groove

Agent 2 sont repérés par un astérisque (*). Veuillez noter que si les 54

styles d’origine de Groove Agent étaient rattachés à des années bien

précises, ce n’est pas le cas des nouveaux styles. Exemple : “Vintage

FR-3” est un style associé à “1981 Elektro”, non pas parce qu’il a une

saveur particulière à l’année 1981, mais parce que ces anciennes ma-

chines analogiques sont des appareils électroniques.

1950 Swing

C’est un style utilisé pour le jazz et les big bands. Il est difficile de cou-

vrir toutes les possibilités dans un domaine aussi complexe que la

rythmique swing/big band, aussi ai-je choisi une méthode simple et di-

recte pour celui-ci. Le style a été programmé autour de 144 BPM. Il

est divisé en deux sections : la première moitié en “2”, la seconde en

“4 on the floor” afin de correspondre aux différents patterns de basse

souvent utilisés dans ce type de rythmique. RB

1951 Samba

Ce style de Samba est un mélange entre la Samba authentique

(lorsqu’elle est jouée sur le drum kit) et le style de Samba que la plu-

part des batteurs jazz et fusion utilisent dans leur rythmique. MEB

1952 Jazz Trio

Tout l’art des balais ! Peu de gens aujourd’hui savent comment utiliser

les balais “comme il faut” ! C’est une chose que d’en avoir une paire,

et c’en est une autre de savoir s’en servir. Un autre problème est de

concevoir un instrument VST pouvant les gérer de manière convain-

cante…

Nous avons implémenté le “brush stroke” dans Groove Agent et nous

l’avons combiné avec ma propre inspiration issue des plus grands,

tels que Buddy Rich, Louie Bellson, Jo Jones et de toutes les leçons

prise avec le légendaire Ed Thigpen (qui a fait partie de l’Oscar Peter-

Groove Agent

224 Français

son Trio entre autres). Vous devez savoir que je ne suis pas d’accord

à 100% avec Sven à propos de ce qu’il se passe lorsque l’on appuie

sur le bouton Sidestick ! Ça donne un effet “deux batteurs pour le prix

d’un”… qui n’est pas si mauvais que ça, après tout ! RB

*Bop

Ce style jazzy énergique peut facilement être employé dans un petit

ensemble de jazz, avec piano, basse, batterie et un instrument solo.

C’est un bon choix lorsque vous désirez interpréter votre propre ver-

sion d’un des nombreux standards de jazz. Il ne reste plus qu’à ouvrir

le Real Book, appuyer sur le bouton Run et jouer. MEB

1953 Paint

Il n’est parfois pas nécessaire d’avoir un jeu de rythmique régulier. Si

vous dites à un batteur de “faire quelque chose”, il ou elle entrera pro-

bablement dans une sorte de transe créatrice et commencera à jouer

des sons magnifiques. Ce style simule ce type de situation. SB

* Ominous

Ce style est un voyage arythmique parmi les effets sonores, selon dif-

férents modes et lieux, de préférence parmi les plus déplaisants…

Battements de cœur, bruits angoissants, carillons et bien d’autres for-

mant un “melting pot” d’impressions suggestives. Il va du plus simple

au plus complexe, mais d’une manière non-linéaire, allant bien au-delà

des frontières du jeu de pattern standard. Comme toujours les fonc-

tions Fill, Sidestick et Half Tempo permettent des variations. Essayez

aussi la fonction Random sans modération. Imaginez un lieu, et vous y

êtes… NE

* Machinery

Hall d’usine ? Non il ne s’agit pas d’un algorithme de réverbération.

C’est le rythme statique de machines fonctionnant ensemble. Certai-

nes sont petites et rapides, d’autres énormes et lentes ou vice versa,

elles ont été ajoutées une à une, allant de la petite industrie à la caco-

phonie finale de marteaux et de roues. Déplacez-vous avez précaution

et mettez votre casque ! NE

Groove Agent

Français 225

FRANÇAIS

1954 Cha-Cha

Le style du Cha-Cha est basé sur le jeu en “Sidestick” et sonne mieux

si le bouton Sidestick est activé. MEB

1955 3/4

Il existe un certain nombre de styles différents en 3/4. La complexité

ne va pas du plus simple au plus compliqué avec ce style. C’est plus

un voyage passant par différentes attitudes et émotions, comme une

“mesure à trois/quatre”. Pour obtenir de meilleurs résultats, réglez

aussi la mesure sur 3/4 sur votre séquenceur. SB

* 6/8

Omission idiote dans l’édition d’origine de Groove Agent, le style 6/8

avait été oublié. Beaucoup de belles chansons ont besoin de ce gen-

dre de rythme, comme “If you don’t know me by now” et “When I need

you”. Veuillez noter que vous devez régler la mesure de votre applica-

tion hôte sur 6/8 pour jouer ce style correctement. SB

1956 Rumba

Il s’agit d’une Rumba Afro-Cubaine, à ne pas confondre avec le style

Rhumba (avec un “h”) souvent présent sur les anciennes boîtes à ryth-

mes. MEB

1957 Shuffle

C’est un style peu compliqué qui vous donnera, en tant que batteur,

beaucoup de possibilités si vous êtes créatif. Au lieu de simplement

jouer les temps faibles à la caisse claire, vous pouvez jouer le pattern

complet sur la charleston ou la cymbale Ride, ce qui donnera un son

plus “épais” à votre musique. C’est un peu difficile pour la main gau-

che (si vous jouez sur une batterie ordinaire), mais quel plaisir ! RB

1958 Fox

C’est un style qui existe depuis pas mal de temps. Appelé aussi Fox-

trot, Slowfox ou autre ; certains s’y réfèrent comme à un style très mu-

sical. Il s’agit d’un style aux temps forts joyeux et légers. SB

Groove Agent

226 Français

1959 Tom-Toms

Ce style est utilisé dans de nombreuses situations différentes. Son

origine remonte aux années 20, lorsque Duke Ellington jouait de la

“jungle music” à Harlem et il est devenu inoubliable grâce à Gene

Krupa avec le Benny Goodman Orchestra au Carnegie Hall jouant

“Sing, Sing, Sing” en 1938, ce type de jeu de batterie se retrouve

dans presque tous les films traitant des années 30 et 40. RB

1960 Bossa Nova

Ce style de Bossa Nova traditionnel est joué en Sidestick à la caisse

claire. Activez le bouton Sidestick pour donner plus d’authenticité. MEB

1961 Twist

Ici l’inspiration a été donnée par le classique “Let's Twist Again” de

Chubby Checker. Sur le disque, le morceau est joué d’une manière très

régulière et simple, mais plus vous poussez le fader de complexité de

Groove Agent, plus vous obtenez des variations et des ajouts de pat-

terns rythmiques à la grosse caisse et à la cymbale Ride. RB

1962 12/8

Il s’agit d’un style hybride. À l’origine, l’idée était de créer un rythme à

12/8 lent, similaire à celui que vous entendez dans les chansons

d’amour des années cinquante. Mais en composant les patterns, j’ai

augmenté le tempo pour m’amuser et j’ai constaté qu’avec un BPM

plus rapide on avait une sensation tout à fait nouvelle, avec une sorte

de touche Funky assez moderne. Utilisez-le dans les ballades ou

transformez-le en “groovy beat”. PS

* Slow Blues

Si je devais choisir un style et un tempo pour toute une jam session, ce

serait “Slow blues à 60 BPM” sans hésitation. C’est un mode et un

tempo qui peuvent tenir une nuit entière. Il y a tellement de beaux stan-

dards qui l’utilisent : “Summertime”, “Red House”, “Sweet Sixteen” et

bien d’autres classiques ; ou toute improvisation relaxe. Slow Blues de

Groove Agent est plutôt dynamique; il augmente en volume et en inten-

sité avec les niveaux de complexité. De plus, il redémarre parfois (aux

niveaux 7, 12 et 18) à partir de son groove charley fermé de base. SB

Groove Agent

Français 227

FRANÇAIS

1963 Train Beat

C’est un style où le batteur doit travailler dur à la caisse claire. Il con-

vient bien aux chansons Country et Rock'n'Roll et donnera à votre

musique une sensation “d’énergie”. PS

1964 Tamla

Pour ce style je me suis inspiré du classique Rock “Pretty Woman”. Ce

rythme était aussi fréquemment utilisé par les artistes du légendaire label

Tamla Motown. C’est un bon moyen de démarrer un morceau sur un

temps levé, plutôt qu’avec une caisse claire qui va marteler le tempo ! PS

1965 Soul

Ce style est influencé par certains batteurs “groovy” tel que ceux qui

ont accompagné James Brown. MEB

1966 Pop

Jeu de batterie pop très énergique à votre service ! Tempo favori :

146 BPM. Ces rythmes ont été créés dans le but d’inspirer tous les

autres musiciens du groupe. Ce jeu de batterie Pop est un vrai

“moteur”, avec ses reprises, des plus banales aux plus décoiffantes.

Est-il possible de trouver une reprise de deux mesures allant de A à Z

et inversement ? Happy ride ! dB

* Steady Beat

Voici un style très basique convenant à la plupart des tempo. Il est

parfait lorsque vous avez besoin d’un batteur stable qui ne part pas

dans des exercices inattendus, quelqu’un qui ne se fâche jamais et ne

veut pas impressionner – mais qui joue... un battement régulier. Ce

style peut aussi servir au jeu des triolets. Il suffit de tourner le bouton

Shuffle vers la droite et vous aurez un “Steady Shuffle-beat”. MEB

1967 Backbeat

C’est un style parfait pour mettre en valeur les temps faibles. C’est un

jeu assez intense qui ne s’arrête jamais pour reprendre son souffle, et

c’est peut-être pourquoi il est facile de créer un morceau agréable à

danser sur ce rythme. PS

Groove Agent

228 Français

1968 New Orleans Funk

Durant l’hiver 1968-69, le grand batteur Joseph “Zigaboo” Modeliste

enregistrait le célèbre “Cissy Strut” dans le plus pur style R'n'B New

Orleans avec les pionniers du Funk, “The Meters”. Zigaboo a inventé

un groove funk caractéristique souvent nommé le style “second line”,

très typique du groove des “The Meters”. Les grooves Zigaboo sont

(avec ceux du “Funky Drummer” de James Brown) les plus fréquem-

ment échantillonnés et recyclés des grooves de l’histoire de la musi-

que Afro-Américaine moderne. Le groove exact se trouve au niveau de

complexité 8. Amusez-vous bien ! MK

1969 Songo

Le Songo a été créé à la fin des années 60 par le batteur Chanquito

du groupe “Los Van Van”. Ce style a inspiré bon nombre des batteurs

jazz et fusion d’aujourd’hui. Le Songo est un des styles Afro-Cubains

les plus modernes et c’est parfois le premier pas du batteur dans le

monde de la musique Latino. MEB

* Mozambique

Le Mozambique a été inventé dans les années 60 et c’est un des ryth-

mes Latins les plus modernes. On l’entend souvent sur des enregistre-

ments de groupes funk, jazz et Latins et il a été développé par plusieurs

batteurs de renom. MEB

1970 Olympic

C’est amusant de voir comment un jeu de batterie dont les temps fai-

bles ne sont pas accentués peut donner du swing à un morceau. J’ai

pris la rythmique du “Get Back” des Beatles et je l’ai ralentie. Le résul-

tat est audible dans les niveaux de complexité faibles. J’ai aussi poussé

ce style un peu plus loin, quelques niveaux vers la droite. Mon concep-

teur graphique m’a suggéré que celui-ci pourrait servir pour les exerci-

ces de gymnastique, d’où son nom ! SB

Groove Agent

Français 229

FRANÇAIS

1971 Cajun

Vous n’aurez plus besoin de “Deep down in Louisiana close to New

Orleans” (descendre en Louisiane tout près de New-Orleans) pour

entendre ce feeling cajun épicé. Il vous suffit désormais de choisir le

style 1971 Cajun de Groove Agent, réglez votre application hôte VSTi

sur 86 degrés F°, ou… BPM de préférence, et laissez mijoter ! Ajou-

tez une pincée d’accordéon et une grosse caisse bien dodue à une

caisse claire énergique, et c’est prêt. “Bon appétit” ! MK

1972 Bonzo

Ce style est, comme son nom le suggère, quelque peu inspiré par John

Bonham de Led Zeppelin, peut-être le batteur Hard Rock le plus mar-

quant. Je vous suggère de régler le potentiomètre Ambience sur au

moins 2 heures pour retrouver ce feeling “heavy”. Les patterns A à E

sont supposés simuler les habitudes de jeu de Mr Bonham frappant sa

batterie à mains nues. Pour obtenir cet effet, la Percussion 2 doit être

activée pour ces patterns. La Percussion 1 est supposée sonner

comme un tambourin fixé à la charleston. La complexité augmente du

pattern 1 à 10 avec la charleston puis elle reprend pour les patterns 11

à 20 avec la cymbale Ride. Les patterns à mi-tempo ont des petits trio-

lets de caisse claire que l’on ne trouve pas dans les motifs normaux.

Bien que ce soit pas bon pour l’environnement, certains morceaux ont

besoin de “carburant avec plomb”. MD

1973 Dark Side

Cela m’amuse toujours ! Comment peut-on vendre autant de disques en

jouant si peu de notes. Ce style est largement inspiré de l’album “Dark

Side of the Moon” des Pink Floyd, parfait pour les morceaux lents. SB

1974 Reggae

Il s’agit d’une version Reggae basée sur les triolets, jouée habituelle-

ment en Sidestick. Le son de la batterie est très sec. Lorsque nous

avons enregistré ces échantillons pour Groove Agent, l’ingénieur du

son Jens Bogren après avoir tourné en rond, nous a regardé et a dit :

“Vous voulez vraiment un son comme ça ?”. Nous avons confirmé. MEB

Groove Agent

230 Français

* Bombay Dance Hall

C’est le Dance Hall Beat global du troisième millénaire. Que ce soit à

Londres, à Bombay ou à Sollentuna. Cela n’a pas d’importance tant

que tout le monde passe du bon temps. Certains artistes marient ce

style au Reggae, d’autres au Hip Hop. Tout est possible et c’est à

vous de choisir. Essayez d’ajouter ou de réduire l’ambiance des diffé-

rent instruments afin de modifier la notion d’espace. NE

* Roots

Roots, Rock, Reggae. Le percussionniste – jouant sur de grosses bou-

teilles et sur un vibra-slap – passe à sa guise par les différents niveaux

de complexité, alors que le batteur va du plus simple au plus compli-

qué. Il utilise déjà le rim-shot à certains niveaux intermédiaires, donc le

fait de sélectionner la fonction “Sidestick” le fera jouer de manière plus

profonde. Assez parlé technique, laissons parler le vieux rasta qui di-

sait : “C’est comme le foot. C’est là. C’est dans tes genoux…”. NE

1975 Funk

Cette rythmique funky est inspirée du gourou funk George Duke (Party

Down) d’un côté et de Frank Zappa (I Don't wanna Get Drafted) de

l’autre… En fait, ils faisaient de la bonne musique ensemble aussi !

Bien sûr, nombreux sont les innovateurs du Funk. Fred White de Earth

Wind & Fire a fait des choses très simples mais étonnamment groovy.

Dans les années 70, la musique Funk était jouée assez simplement, sauf

la batterie qui lui ajoutait un peu plus de swing. Ajoutez du Slick Triangle

et du Wood Block à tout moment. Style programmé en 126 BPM. dB

1976 Disco

Au début des années 70, la mode disco a commencé. En Avril 1976, le

célèbre club New-Yorkais Studio 54 a propulsé le disco à un niveau plus

élevé, mais c’est le film Saturday Night Fever qui l’a fait connaître au monde

entier. La batterie peut sonner de manière assourdie et certains Fills un peu

“moches”, mais c’est ce qui fait le charme de ce style. Lorsqu’il est mélangé

au reste du groupe, ce rythme donne un groove “funky dance” agréable.

Ressortez vos pantalons “pattes d’éph” et vos chaussures à semelle com-

pensée, laissez-vous pousser les cheveux, mettez une chemise en satin

ouverte sur la poitrine et “get down on it !” FvW

Groove Agent

Français 231

FRANÇAIS

1977 Hard Rock

J’ai grandi en écoutant les Beatles au début des années 70. Ensuite

j’ai été une jeune âme errante, écoutant tout ce qui passait à la radio,

mais je n’ai jamais trouvé “ma chose à moi”. Puis, lorsque j’ai eu seize

ans quelqu’un m’a donné un album noir d’un groupe que je n’avais

jamais entendu, et j’ai été sidéré par l’intro des “Hells bells” au début

de leur album “Back in black”.

Yepp, je suis devenu un hard rocker ! ! Et vous avez donc ici une batte-

rie solide et lourde pour tous ceux ayant les ambitions d’Angus ! ! JS

* Grunge

Nirvana, Mudhoney, Melvins… Je pense que cette liste est sans fin.

L’Industrie de la Musique les appelle Grunge. Faites préchauffer votre

ampli, “strapez” votre guitare, plaquez un accord de FA# “power-

chord” et pressez le bouton “Run” de ce style. MS

* Indie Punk

Une figure de batterie classique d’un titre Punk qui sera puissant et

rapide. Mais aussi une figure de batterie pour un titre Punk moderne

tout aussi puissant, rapide, spécifique et créatif pour bien “stresser” la

structure du morceau. Ces caractéristiques ont toutes été implé-

mentées dans ce style. Amusez-vous et “keep on rocking” ! MS

* Unplugged

La télévision l’a rendu populaire. Un bon titre rock doit aussi pouvoir

être joué dans une ambiance douce afin que le public puisse entendre

facilement la voix du chanteur. Ce style est rempli de “beats/fills”

joués en douceur et avec des baguettes. MS

* Ballad

Très tôt le matin, votre café est encore trop chaud et votre dernière

ballade a besoin d’une batterie stable et puissante. Essayez celle-là !

Le tambourin ajoutera de la légèreté au refrain tout en donnant de la ri-

gidité à la rythmique dans son ensemble. (Et psst, j’ai aussi découvert

autre chose : essayez-la à 120 BPM ! Plutôt énergétique, hein ?) MS

Groove Agent

232 Français

1978 TexMex

Un jour j’ai joué à Sven un morceau avec une sorte de rythmique

étrange et molle avec basse, piano et guitare glissando. Il sonnait un

peu comme un truc “pas très bien répété” joué dans un petit restau-

rant quelque part à la frontière entre le Texas et le Mexique. “C’est très

étrange et très cool”, a dit Sven. “Nous allons l’inclure dans Groove

Agent”. “Ok !”. JS

1979 Basic Hip-Hop

Ce style a été inspiré par l’ancien Hip-Hop et la manière dont sonnaient

les premières boîtes à rythmes numériques. LW

* Live Hip-Hop

Grosse discussion à propos du Hip-Hop, un ami m’a dit qu’un vrai

batteur dans un groupe de Hip-Hop n’a besoin que d’un pied de

grosse caisse, une caisse claire, une charley, une cymbale crash mais

pas de toms. Il avait raison. Ce style vous offre une palette complète

pour votre morceau en live. N’oubliez pas d’utiliser la percussion dans

le refrain ! MS

* Sloppy Hip-Hop

Le style “Sloppy Hip Hop” est inspiré des travaux des Beastie Boys et

autres, pour qui le “temps flottant” a un sens et où la quantification est

bannie… Le caractère principal de ce groove est légèrement modifié

à partir du niveau 14. Attention : Remplacer le handclap plutôt vague

par un son plus distinct peut produire des effets de timing vraiment bi-

zarres, tout comme un usage excessif de la fonction Humanize. Choi-

sissez ce style lorsque vous êtes dans un mode “à la dérive”, voulant

éviter toutes les limitations d’un battement régulier. NE

1980 Boogie

Certains groupes construisent leur carrière sur de simples morceaux

à trois accords où le batteur doit travailler plus que les autres musi-

ciens. C’est un style Boogie classique où le feeling est basé sur la

charleston et la cymbale Ride. PS

Groove Agent

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FRANÇAIS

1981 Elektro

Mon intention ici était de créer un style qui sonne comme une boîte à

rythmes analogique programmée pour les premiers tubes pop synthé.

Ce n’est pas une 808 ni une 909 mais une “boîte” complètement nou-

velle avec des sons rétro et électroniques. LW

* Vintage FR-3

Rythmes d’origine d’une très ancienne boîte à rythmes. Slow Rock x 3

(tempo de base : 80 BPM). Samba x 4 (110). Rhumba x 3 (130). Be-

guine x 4 (130). Mambo x 4 (140). Bossanova x 3 (145). Rock’n Roll

x 4 (160). Il n’y a pas de Fills dans cette machine, nous en avons donc

créés quelques-uns. Idem pour Sidestick et Half Tempo Feel. Ce

bébé n’avait même pas de cymbale ! Le son diffère quelque peu de la

réalité, car la machine d’origine sonnait un peu différemment à chaque

fois qu’on jouait dessus ! MS

* Vintage TR-7

Une boîte à rythmes analogique un peu plus récente. Slow Rock et

Ballad x 2 (tempo de base : 80 BPM). Western (90). Samba 1 + 2

(110). Rhumba x 2, Beguine x 2, Cha-Cha x 2, Mambo x 2, Baion x 2,

Tango et 6/8 March (130). Bossa Nova x 3 et Bolero (145). Rock’n

Roll 1 x 2 and Rock’n Roll 2 (155). MS

*Vintage CR-8

Une boîte à rythmes presque moderne parce que vous pouviez la pro-

grammer, mais avec un son analogique. Habanera (tempo de base :

70 BPM). S. Rock (80). Samba 1 + 2 et Merengue (110). Mambo,

ChaCha, Tango, Beguine, Enka et Rock 1-6 (120). Puis une combi-

naison de Rock 1/Rock 4 (120). Disco et Swing 1 + 2 (120). Combi-

naison de Rhumba et Rhumba/ChaCha (130). Combinaison de

BossaNova et BossaNova/Mambo (145). Foxtrot (160). Combinez

deux rythmes c’est assez sympa ! MS

Groove Agent

234 Français

* Meek Ballad

Suivez-moi au début des années 80. Ce pourrait être un grand événe-

ment… Ce groove évoluant lentement ajoute quelques touches pro-

grammées de plus à chaque niveau, ce qui vous donne une bonne

chance de trouver la juste complexité. Ce style a été créé en ajoutant

chaque instrument un à un, tout comme on le faisait à l’aube de ces lé-

gendaires “rhythm composers”. NE

* Axis Y

Retournons dans les années 80, les gens avaient des coupes de che-

veux horribles, des vestes roses et jouaient sur des batteries hexago-

nales. Attention, on pourrait bien les revoir un de ces jours! Ce style

vous prépare au “revival” musical. Mettez vos chaussures de danse et

entrez dans le groove. NE

1982 Slick

Ce style est un rythme à la double-croche, inspiré par les sessions

enregistrées à L.A. vers 1980, avec des maîtres de la batterie tels que

Jeff Porcaro et John Robinson. En fait, le rythme lui-même n’est pas

très innovant, mais il est trop représentatif de ce genre majeur pour

être ignoré. Un tempo lent est un plus pour ce style. Mon tempo favori

se situe entre 73 et 88 bpm. FvW

1983 Breakbeat

Wirebird criait “HEEEELP” des profondeurs de sa “mine à Pixels”,

lorsqu’il a créé cette fabuleuse face avant. J’ai dit “Avec quoi ?”.“Avec

des temps faibles !”, criait-il d’en bas. “Tu veux dire une sorte de “j’en

fais trop” sale et groovy à la Chemical Brothers ?”. “Yepp !”. “OK, je

t’envoie ça ! !”, répliquai-je. Et tant que vous y êtes, cher utilisateur,

pourquoi ne pas ajouter une pointe de jolie distorsion. JS

Groove Agent

Français 235

FRANÇAIS

1984 Arena

Aux jours les plus glorieux des années 80, les hard rockers portaient

des pantalons moulants, laquaient leur cheveux longs et empruntaient

le maquillage de leur petite amie. Il ne fait aucun doute qu’ils étaient

capables de jouer de la batterie, quoique d’une manière un peu dure

et particulière. Comme la musique devait être dure et forte, la dynami-

que est juste à un niveau plus fort !

Les reprises sont vraiment typiques de ces batteurs : intenses,

particulières et presque composées parfois. PS

* HM Straight

Les styles HM Straight et HM Triplets sont basés sur le style européen

du Heavy Metal avec beaucoup de travail à la pédale de type “double

basse” ainsi que quelques éléments tirés des albums ou des groupes

dans lesquels j’ai joué, tels que les albums “Beware the heavens” de

Sinergy et “Sign Of truth” ou “Anima Mundi” de Dionysus. Les roule-

ments de triolets ont été inspirés par l’unique Scott Travis, surtout

avant l’époque de Judas Priest lorsqu’il jouait avec Paul Gilbert dans

Raxor X. Le morceau Raxor X “Scarified” est un événement marquant

de l’époque Heavy Metal du fait de son magnifique groove d’intro à la

batterie et j’ai réalisé beaucoup de variations de grooves de ce type.

Les grooves les plus simples et les plus puissants ont été faits dans le

style de Jörg Michael, un des batteurs allemands d’aujourd’hui les plus

recherché et respecté. RM

* HM Triplets

Un groove basé sur des triolets avec beaucoup de roulements à 3

frappes à la grosse caisse. Les roulements en particulier ont été inspi-

rés par mon ami Aquiles Priester batteur du groupe brésilien Heavy

Metal Angras, qui l’a développé à un niveau plus moderne de la ryth-

mique Metal. Lorsque j’étais en tournée avec Saxon, j’ai eu la chance

de récupérer un ou deux “drum fills” que j’ai replacé ici et là. Ils sont

dûs à un autre grand batteur et ami, le légendaire Fritz Randow, un

des batteurs les plus techniques du Heavy Metal européen. RM

Groove Agent

236 Français

* Grind

Ces grooves sont plutôt énergiques et faits pour les tempos les plus

rapides. Écoutez comment la grosse caisse joue les croches, les trio-

lets de croches et même les doubles-croches selon diverses appro-

ches modernes. Ces grooves ont été influencés par et joués dans le

style de The Haunted, Krisiun et Hate Eternal. Si vous êtes un incon-

ditionnel des balais, ces grooves ne sont pas pour vous ! ;-) RM

* Progressive

Un style plutôt technique avec beaucoup de “fills” énergiques. “Pro-

gressive” est un mélange de sonorités des styles “new progressive”

et de certains anciens groupes progressifs des années 80. Certains

niveaux ont été enregistrés de diverses manières peu “orthodoxes” et

joués sur une boucle de quatre mesures. Ne vous y perdez pas ! MEB

1985 World Ethno

Prenez un gros pad bien large, une basse fretless et une guitare électri-

que jouant à la croche à travers une unité de Delay, et vous vous retrouve-

rez dans une ambience “world-ethno”, qui vous fera dire “Manu” ? ! ? JS

1986 Detroit Techno

Comme vous le savez déjà, les racines de la Techno sont à Detroit.

J’ai décidé de mettre beaucoup de bruit dans ce style. Pas d’écono-

mies d’énergie ici ! Il aurait pu s’appeler “Hard to the bone” il y a quel-

ques temps. DS

* Daft

Laissez-le comme il est, simple et carré... un peu stupide. Laissez-le al-

ler. La bouteille vous distraira peut-être. Peu importe, ce n’est qu’une

bouteille. Ne l’abîmez pas. NE

Groove Agent

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1987 LA Shuffle

Quelque part autour du niveau de complexité 15 vous trouverez la

sœur d’une fille appelée Rosanna. Dans tous ces grooves vous enten-

drez tout le reste de la famille des décades précédentes, aussi appe-

lées “notes fantôme”. Des petits triolets par-ci par-là, surtout pour la

caisse claire, ajoutent une fine dentelle à un fondement costaud et

décontracté. Un style lisse, yeah ! Ne pas utiliser dans un environne-

ment BPM trop rapide ! 78 sera parfait ! dB

1988 House

La House Music est un style électronique assez décontracté qui vit de

son propre groove. C’est un style alerte dont la percussion est un des

principaux éléments. La House est née lorsque les DJ ont ajouté des boî-

tes à rythmes analogiques 808 et 909 pour étoffer la Dance Music. DS

1989 Westcoast

C’est le rythme que de nombreux batteurs voudraient jouer si vous

leur demandiez de rester à 98 BPM. Un groove simple “une journée

parfaite pour aller à la plage” avec des influences issues du gospel

moderne et des rythmes Pop-Rock contemporains. FvW

1990 Mini Works

Tous les sons de ce style proviennent du légendaire Mini, construit

par un gars très intelligent appelé Moog. Chaque son est dépendant

du relâchement de la note (note-off). Ce qui signifie que les événe-

ments note-off importants deviennent indépendants du tempo. Mini

Works a été élaboré autour ce principe, qui transforme les notes-off

en composants rythmiques importants autant que les sont les petites

notes-on bien tranquilles ! Il y a 5 grooves différents avec 5 niveaux de

complexité chacun. Comme cinq zones temporelles d’une horloge de

synthé. Chaque son a son propre effet en mode Ambience, ce qui

rend la fonction note-off encore plus extrême. Tempo favori : 95 BPM.

Ambiance favorite : aucune ! dB

1991 Fusion

L’inspiration de ce style énergique provient des disques Fusion du

début des années 90. MEB

Groove Agent

238 Français

1992 Trance

Lors de la création de ce style Trance, je voulais faire de la place aux

mélodies entraînantes, afin que la rythmique soit simple et pas trop

envahissante dans un mixage. Maintenant, si vous pensez que la bat-

terie occupe encore trop d’espace sonore, tournez les potentiomètres

jusqu’à ce que vos mélodies deviennent à nouveau l’élément principal.

1993 Modern Soul

Simple et parfait pour les ballades pop lentes et sentimentales. Modern

Soul contient des sons traités hybrides à la fois analogiques et électro-

niques. LW

1994 Trip-Hop

C’est un voyage vers la face cachée du Trip-Hop. Imaginez-vous dans

une mansarde lugubre à la nuit noire, à quatre pattes en train de cher-

cher un vieil album photo dans un vieux coffre. Soudain la pièce prend

vie, le sol bouge et les jouets en bois commencent à jouer selon un

rythme lent. Et alors ? Entrez dans le groove ou fuyez ! W

* Bristol Trip

Portishead a été un des groupes ayant popularisé le Trip Hop. Ils

aimaient jouer leurs morceaux en Live avec un drum kit acoustique et

un batteur au jeu compliqué. Vous êtes les bienvenus ! MS

1995 Busy Beat

Beaucoup de doubles-croches dans celui-ci, surtout dans les niveaux

de complexité élevés. Busy Beat est une sorte de style funk moderne

avec beaucoup de notes fantômes à la caisse claire. J’ai été inspiré par

le groove du tube “Two Princes” de Spin Doctor ainsi que par la chan-

son “Funkyness” de Candy Dulfer. Si vous écoutez attentivement, les

sources d’inspiration seront évidentes. La programmation a été faite à

104 bpm. FvW

Groove Agent

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FRANÇAIS

1996 Drum’n’Bass

Ce style combine l’usage de rythmes rapides avec un feeling mi-tempo

naturel, ce qui donne une rythmique de danse assez vive. Ses infra-bas-

ses retentissantes repoussent les limites des haut-parleurs, alors que

des sons aigus frénétiques laissent aller la musique. NE

1997 Ambient

Il est temps de se rafraîchir avec des grooves d’ambiance et des ryth-

mes plus amples. Il est 5 heures du mat’ dans la boîte et la piste bondée

jusqu’à maintenant n’est plus fréquentée que par un seul couple de

danseurs de Slow, essayant de se rafraîchir sur cette rythmique alors

que la faible lueur du jour passe à travers les tentures. Mon tempo favori

pour ce style est autour de 90 BPM. Essayez des combinaisons diffé-

rentes de sons avec et sans effets et d’autres hauteurs. La longue fin de

réverb dans les sons de batterie graves peut créer une tension rythmi-

que vraiment agréable sur les sons de cymbales aigus ou les sons de

percussion sans effet. W

1998 Hip Hop

Hip-Hop groovy, épais et lourd avec un son moderne contrastant avec

les style Hip-Hop de base. Il a été programmé pour sonner un peu “en

dehors” du rythme ce qui lui donne un swing agréable. Proche du

RnB moderne. La grosse caisse rafraîchissante, la caisse claire et les

effets ont été spécialement conçus pour ce style. LW

1999 2-Step

Une rythmique courte et rapide avec des sons aigus. Il y a un léger

facteur swing dans cette mixture de 2-Step, Garage et ancien style

pop synthé. LW

2000 Tribal Techno

Ce style a été programmé pour convenir au son de la techno moderne.

Il a une très forte personnalité. C’est mon tribut à la culture techno

underground. Vous y reconnaîtrez certains grooves. Le nom du style

en dit beaucoup. Écoutez ces grooves tribaux et vous comprendrez

son appellation. DS

Groove Agent

240 Français

2001 Nordic Pop

Un groove pop simple et moderne, inspiré du phénomène nordique

des dix dernières années. Solide, compressé et simple. La grosse

caisse rafraîchissante, la caisse claire et les effets ont été spéciale-

ment conçus pour ce style. LW

2002 Nu RnB

Un groove efficace avec reprises polyrythmiques pour donner un fee-

ling spécial. Style RnB/Hip Hop moderne avec un son compressé, si

vous voulez. Grosse caisse et caisse claire ont été spécialement con-

çues pour ce style. LW

* Kelly

Un style R&B moderne cool, tout en étant énergétique. Le battement de

base est lent et lourd alors que les charleys et autres petits sons jouent

au double du tempo, ce qui crée un contraste dynamique. Essayez

d’utiliser plusieurs Fills différents pour faire varier la formule. Aucune

sensation désagréable n’a été ressentie en fabriquant ce style. NE

2003 Mini Club

Là encore une banque de sons façon Moog. Et là aussi 5 grooves dif-

férents avec 5 niveaux de complexité chacun. Ce style trouvera avec

bonheur son chemin vers la piste de danse des clubs du futur. Essayez

les sons dépendants des événements note-off là aussi ! Chaque case

de son doit être active pour que ces rythmes soient complets. Pas

d’ajout de percussion spécial dans celui-ci. Le groove d’origine est à

120 BPM avec absolument aucune ambiance, mais personnellement

j’aime assez la version “100% ambiance”, surtout parce que chaque

son dispose son propre traitement Special FX ! dB

Groove Agent

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FRANÇAIS

Guide de tempo

Groove Agent

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Groove Agent

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80 ou 160 BPM, quel est le tempo correct ?

Normalement, nous décidons du tempo d’un style en définissant où doi-

vent être les temps faibles et forts. Un rythme qui fait boom-chick-boom-

chick se comptera probablement 1-2-3-4 toujours à la même vitesse.

Dans la plupart des musiques populaires occidentales la grosse caisse

joue les temps forts (1 et 3) et la caisse claire les temps faibles (2 et 4).

Comme toute chose vivante, cette règle a ses exceptions. Le Reggae

a un feeling mi-tempo par nature. Le style Reggae que nous avons

inclus dans Groove Agent joue en fait le temps faible sur le troisième

temps de la mesure. Il semblait évident de spécifier un tempo favori

autour de 130-150 BPM plutôt que des tempos deux fois moins rapi-

des. C’est aussi vrai pour le style Cajun.

Par contre, des styles tels que Tom-Toms, Backbeat et Train Beat

sont par nature des sortes de rythmes à vitesse double. Par exemple,

le style Train Beat fonctionne mieux autour de 100 BPM. Beaucoup

plus pratique que 200, n’est-ce pas ?

Trouver un style adapté à votre morceau

Supposons que vous travailliez sur un morceau à 104 BPM et que

vous désiriez savoir quels styles ont un tempo adéquat… Regardez le

tableau des tempos. C’est un bon guide pour vous aider à trouver des

plages de tempos pour les différents styles.

Jam Session avec Groove Agent

Vous ressentez l’urgence de jouer de la batterie vous-même. Peut-

être avez-vous une meilleure idée pour un pattern de grosse caisse

que ce qui a été programmé dans Groove Agent ou vous désirez ajou-

ter un rythme de tambourin très spécial. Dans ce cas, n’hésitez pas !

Par exemple, si vous rendez muette la gosse caisse, Groove Agent ne

jouera plus ce pattern. Vous pouvez alors ajouter votre propre grosse

caisse jouée sur votre clavier MIDI, et si vous enregistrez la sortie MIDI

de Groove Agent, ce que vous jouez figurera aussi dans ce nouveau

conteneur MIDI.

Groove Agent

244 Français

Manipulations plus confortables

Nous sommes les premiers à le reconnaître, certains des potentio-

mètres de cet instrument sont petits, très petits même. Lorsque vous

réglez un son, un potentiomètre peut soudainement passer d’une

position à une autre. Ce n’est pas très confortable.

❐

Si votre séquenceur vous permet de choisir quel type de mouvement de

souris contrôlera les potentiomètres, essayez le mode “linéaire” (haut et

bas). C’est ce qui donne généralement un meilleur toucher et des mani-

pulations plus prévisibles.

Contrôler Groove Agent depuis un clavier MIDI

Il y a des situations dans lesquelles il est préférable de contrôler

Groove Agent via un instrument MIDI externe tel qu’un clavier. Nous

avons préparé un synoptique, afin que tout ce que vous pouvez faire

directement à l’écran puisse aussi être effectué à distance. En voici la

description complète.

•Les notes MIDI B0-A3 (35-69) jouent les sons internes en fonction de

leur répartition sur le clavier, voir page 214. Ces sons de percussion

sont tout le temps disponibles.

•Si vous contrôlez Groove Agent sur le canal MIDI 10, le clavier de-

vient compatible avec la configuration standard General MIDI (GM).

•La note MIDI A#3 (70) est un double du bouton Accent. Le jeu de

batterie s’arrête tant qu’elle est maintenue ; jouez un rythme syncopé

et maintenez cette touche pendant la durée d’une noire et vous ob-

tiendrez un comportement très réaliste. Veuillez noter que cette tou-

che a un meilleur timing que le bouton Accent à l’écran.

•La note MIDI B3 (71) arrête Groove Agent lorsqu’il est en fonctionne-

ment.

•Actionner la molette de modulation ou utiliser CC 66 déclenche un Fill.

Groove Agent

Français 245

FRANÇAIS

•Lors du contrôle de Groove Agent sur un canal MIDI de numéro im-

pair, les notes MIDI C4-C6 (72-96) ont deux fonctions. Presser une

de ces touches démarre Groove Agent. C4 sélectionne le niveau de

complexité A, G5 sélectionne le niveau 15 etc. Si vous frappez une

touche avec une vélocité supérieure à 90, vous déclenchez un Fill.

•Lors du contrôle de Groove Agent sur un canal MIDI de numéro pair,

les touches blanches MIDI C4-B4 (72-83) vous permettent de rendre

muets ou non 8 groupes d’instruments séparément. Les touches noi-

res au-dessus de C4 (C#4-A#5 ou 73-94) sélectionnent les empla-

cements mémoire 1 à 10.

•Le nouveau menu clic-droit “MIDI Mute Key Mode” donne accès à

trois modes pour la gestion des groupes :

– Toggle : Comme avant, les touches blanches de C4 à C5 activent ou désactivent les

groupes d’instruments 1 à 8.

– Velocity Switch : Les notes ayant une vélocité élevée (>64) rendent les groupes

muets, les notes ayant une vélocité faibles les rendent non muets.

– While Held : Les groupes sont rendus muets temporairement (ou non muets, selon

leur état actuel) lorsque les notes sont tenues.

Si vous disposez d’une autre molette de modulation ou d’autres

contrôleurs spécifiques sur votre clavier, vous pouvez utiliser ces

Control Changes (CC) afin de contrôler Groove Agent :

Destination du CC MIDI

CC Destination

2 et 65 Snare/Sidestick

3 et 64 1/2 Tempo Feel

7 Master Vol

76 BPM hôte (60 + valeur) si votre application hôte ne gère pas la

synchro du tempo

77 Humanize

78 Shuffle

83 Vintage Mode

91 Ambience

Prg chng Memory select 1-10

Groove Agent

246 Français

Veuillez noter que les contrôleurs mentionnés ici peuvent aussi être

pratiques lors de l’édition des parts de batterie Groove Agent dans

votre séquenceur.

Vous avez accès à un niveau plus détaillé lorsque vous contrôlez

Groove Agent via MIDI. Ces commandes doublent les contrôles d’édi-

tion de chacun des 8 groupes de sortie sur les canaux MIDI 1 à 8 :

Destination du CC MIDI

Contact, Internet

Pour avoir plus d’informations, nouvelles et pour contacter l’équipe

Groove Agent, veuillez visiter notre site web : www.bornemark.se.

Crédits

Conception et réalisation : Sven Bornemark

Programmation : Paul Kellett / mda

Conception graphique : Wirebird

Création de sons acoustiques : Per “Worra” Larsson/SampleTekk,

Sven Bornemark et Mats-Erik Björklund

Ingénieur du son : Jens Bogren/Studio Kuling, Örebro

Batteur de la session : Mats-Erik Björklund

CC Destination

69 Mute

70 Vel Offset

71 Tune (Accord)

72 Ambience

73 Volume

74 Output (Sortie)

75 Decay

Groove Agent

Français 247

FRANÇAIS

Sons électroniques de Primesounds et de nos collections privées.

Échantillons supplémentaires des studios de Daniel Sunebring, Lars

Westin et Wirebird. Mini sons créés par Dan Bornemark dans le Stu-

dio McBuddha. Réverb à plaque EMT enregistrée dans les Studios

Tambourine, Malmö.

Musiciens : Per Almered, Roger Berg, Mats-Erik Björklund, Dan Bor-

nemark, Sven Bornemark, Mats Dagerlind, Nils Erikson, Marshall

Karlsson, Ronny Milianowicz, Per Samuelsson, Michael Spork, Jens

Ståhlstierna, Daniel Sunebring, Figge von Wachenfeldt, Lars Westin

et Wirebird.

Mastering audio : Uffe Börjesson

Coordination du Projet : Helge Vogt

Manuel : Sven Bornemark et Mats Dagerlind avec l’aimable collabora-

tion du département de documentation de Steinberg.

Pendant le temps de production nous avons reçu beaucoup d’aide de

l’équipe Steinberg Hambourg. Car vous êtes trop nombreux pour

vous nommer : MERCI À TOUS !

Merci aux compagnies suivantes pour leur aimable support :

MusicMania/Feedback Music (Malmö) et Audiomaster (Örebro).

Enfin…

Merci à HeavenlyHansson pour avoir proposé cet instrument.

Et merci à Per “Worra” Larsson of SampleTekk d’être un spécialiste

audio si patient.

Et à Mats-Erik, je lui suis reconnaissant de son fabuleux savoir-faire de

musicien et de l’énergie qu’il dépense sur son instrument. Finalement,

il a réussi à avoir les meilleurs ensembles de sons de sa propre batte-

rie... c’est son rêve de toujours !

Groove Agent

248 Français

Groove Agent 2 – Operation Manual Steinberger VSTi Grooveagent

Steinberger VSTi GrooveAgent 2 GrooveAgent Manual GrooveAgent_Manual Steinberger - VSTi GrooveAgent 2 - GrooveAgent Manual

Steinberger VSTi GrooveAgent 2 GrooveAgent Manual grooveagent_manual Steinberger - VSTi GrooveAgent 2 - GrooveAgent Manual

Groove Agent - 2.0 - Operation Manual GrooveAgent_2_en Free User Guide for Steinberg Groove Agent Software, Manual

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