Steinberg HALion Sonic – Operation Manual 2 Owner's Guide OP EN

User Manual: Steinberg HALion Sonic 2 - Owner's Guide Free User Guide for Steinberg HALion Software, Manual

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Operation Manual
Benutzerhandbuch
Mode d’Emploi
オペレーションマニュアル

English

Matthias Klag, Michael Ruf
Revision and quality control: Cristina Bachmann, Heiko Bischoff, Christina Kaboth, Insa Mingers,
Sabine Pfeifer, Benjamin Schütte
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information, please visit www.steinberg.net/trademarks.
Release Date: May 16, 2013
© Steinberg Media Technologies GmbH, 2013.
All rights reserved.

Table of Contents

Installation and setup

100 Voltage

6
6
7
7
9

Welcome
Key Command Conventions
How You Can Reach Us
Installation
Setting Up

100
100
101
105

Introduction

11
12

HALion Sonic Overview
About Programs, Layers, Multis, Macro
Pages, and Presets

Managing Your Sounds

106
106
108
108
108

15
15
17
19
23

Introduction
The Multi Program Rack
Managing Multis
Managing Files via the MediaBay
Setting Up a Multi Chain

111 HALiotron

Editing

25
25
29
64
69
73
74
82
85
87

Introduction
Editing Programs
Editing Layers
The FlexPhraser
User Phrases
Working with FlexPhraser Variations
Editing Drum and Loop Layers
Editing Instrument Layers
Expression Maps
Editing Insert Effects

113
113
116

Auron

88
89
90
91
93
94
94

Introduction
The Osc Page
The Mod Page
The Voice Page
The Filter Section
The Amp Section
The Arp Page

Trium

95
96
96
98
98
99

Introduction
The Osc Page
The Sub Page
The Amp Section
The Mod Page
The Arp Page

Introduction
The Oscillator Section
The Filter Section
The Arp Page

106 Model C

111
111
112

Introduction
The Organ Page
The Rotary Page
The Amp Page
The FX Page
Introduction
The Main Page
The Filter Page

113 B-Box
Introduction
The Pattern Page
The Mix Page

120 World Instruments
120
120
121
122
122
123

Introduction
The Filter Section
The Amp Section
The Pitch/LFO/MW Sections
The Oriental Scale Section
The Arp Page

124 World Percussion
124

Introduction

128 MIDI Setup and Mixing
128
129

The MIDI Page
The Mix Page

131 Global Effects
131
131
133
159

Introduction
The Effects Page
Effects Reference
HALion 3 Legacy Effects

166 The Performance Section
166
166
167
174

Introduction
The Performance Controls
The Quick Controls
The Trigger Pads

177 Note Expression
177

Introduction

179 Global Functions and Settings
179
179
182
187

Introduction
The Plug-in Functions Section
The Options Page
The Controls in the Standalone Functions
Section

192 MIDI Controllers
192

Using MIDI Controllers

196 Index

Installation and setup

Welcome
Congratulations and thank you for purchasing Steinberg’s premier VST workstation,
HALion Sonic 2.
What is HALion Sonic? Conveying the workstation concept into the world of virtual
instruments with the benefits of VST like flexibility and performance is the main
thought behind HALion Sonic and makes it the perfect companion in any studio, on
stage, and at home. The unique combination of extraordinary multi-timbral sample
playback and synthesis audio engines, the superior VST 3 technology and the
stunning ease of use lets HALion Sonic stand out in the field of virtual instruments.
The excellent filters and effects, the world-class content library, the intuitive interface
concept – HALion Sonic is always at the heart of your production.
Many feature requests and wishes have found their way into the second iteration of
HALion Sonic. FlexPhrases can now be recorded and exported to your DAW and the
new user phrase editor lets you program your own phrases and arpeggios directly in
HALion Sonic. The presets management and browsing have been improved, offering
a more convenient access to the vast number of new sounds. With more than 1,000
new presets and plenty of new instruments, the content library got a massive upgrade.
All new instruments like the Model-C organ or the new synth section with Trium,
Auron, and Voltage are equipped with dedicated interface skins to make control even
more intuitive. Whether it is the comprehensive world library or B-Box, the new drum
machine with included step sequencer – HALion Sonic 2 brings plenty of inspiring
sounds for all tastes and situations.
All of the new instruments, features, and functionalities are described in detail in this
manual. Please do not forget to register at MySteinberg in order to gain access to
online support offers and additional exclusive services. And check out the HALion
Sonic community at our online forum for tips and other useful information.
We wish you a lot of musical inspiration working with your brand-new workstation!

Key Command Conventions
Many of the default key commands in HALion Sonic use modifier keys, some of which
are different depending on the operating system. For example, the default key
command for Undo is [Ctrl]-[Z] on Windows and [Command]-[Z] on Mac OS X
systems.
When key commands with modifier keys are described in this manual, they are shown
with the Windows modifier key first:
[Win modifier key]/[Mac modifier key]-[key]
For example, [Ctrl]/[Command]-[Z] means “press [Ctrl] on Windows or [Command]
on Mac OS X systems, then press [Z]”.
Similarly, [Alt]/[Option]-[X] means “press [Alt] on Windows or [Option] on Mac OS X
systems, then press [X]”.
Please note that this manual often refers to right-clicking, for example, to open context
menus. If you are using a Mac with a single-button mouse, hold down [Ctrl] and click.

How You Can Reach Us

How You Can Reach Us
Clicking the Steinberg logo in the top right corner of HALion Sonic opens a pop-up
menu containing items for getting additional information and help:
• This menu contains links to various Steinberg web pages. Selecting a link
automatically launches your browser application and opens the page.
On the web pages, you can find support and compatibility information, answers to
frequently asked questions, links for downloading new drivers, etc. This requires
that you have a browser application installed on your computer and a working
internet connection.
• When you choose the Help item, an online version of the documentation opens.
• You also find a menu item for the registration of your product.
For further information, see “Register Your Software” on page 9.

Installation
!

Please read the following section before installing HALion Sonic.

The USB-eLicenser
Many Steinberg products, including HALion Sonic, use the USB-eLicenser, a
hardware copy protection device. HALion Sonic will not run without an eLicenser
containing an activated license.
!

The USB-eLicenser is a separate product and is not included in the product package
of HALion Sonic.

The USB-eLicenser is a USB device on which your Steinberg software licenses are
stored. All hardware-protected Steinberg products use the same type of device, and
you can store more than one license on one device. Also, licenses can (within certain
limits) be transferred between USB-eLicensers. This is helpful if you want to sell a
piece of software, for example.
The product package of HALion Sonic contains an activation code, which is found on
the Essential Product License Information card within the product package. To make
unlimited use of your version of HALion Sonic, you must manually download a license
to an USB-eLicenser connected to your computer, and activate your permanent
license using the activation code.
In the eLicenser Control Center you can activate new licenses and check which
licenses are installed on your USB-eLicenser. After installation of HALion Sonic, the
eLicenser Control Center can be opened via the Start menu on Windows systems or
the Applications folder on a Mac.
Ö If you are using other copy-protected Steinberg products, you may want to transfer all
licenses for your applications to one USB-eLicenser, thus using up only one USB port
of your computer. Please refer to the eLicenser Control Center Help for information on
how to transfer licenses between USB-eLicensers.

7
Installation and setup

Installation

System Requirements
Your computer must meet the following minimum requirements for the Windows and
Mac versions of HALion Sonic:
Mac OS X

Windows

Mac OS X Version 10.7/10.8*
Intel dual-core processor
CoreAudio-compatible audio hardware
VST 3 or AU-compatible host application
for using HALion Sonic as a plug-in

Windows 7/Windows 8*
Intel or AMD dual-core processor
Windows-compatible audio hardware**
VST 3 or VST 2-compatible host application for using HALion Sonic as a plug-in

4 GB RAM
17 GB of free hard-disk space
Display resolution of 1280 x 800 pixels recommended
DVD ROM dual-layer drive required for installation
USB port for USB-eLicenser (license management)
Internet connection required for installation, activation, account setup, and
personal/product registration.
*Native 32-bit and 64-bit program version.
**ASIO compatible audio hardware recommended for low-latency performance.

Installing HALion Sonic
HALion Sonic provides a large amount of content and is distributed on a set of two
DVDs. Please have all DVDs ready for the installation.
!

The HALion Sonic installer allows you to save the content files on a different hard
drive than the program files.
Proceed as follows:
1. Insert the first DVD into your DVD drive.
An interactive Start Center appears. If it is does not open automatically or if you
have a Macintosh computer, you can manually open it by double-clicking the file
“HALion_Sonic_Start_Center.exe” (Windows) or “HALion Sonic Start Center.app”
(Mac).
2. Follow the instructions on screen to start the installation of HALion Sonic and
browse through the additional options and information presented.
If you do not want to install HALion Sonic via the interactive Start Center, follow the
instructions below:
Windows
1. Double-click the file called “Setup.exe”.
2. Follow the instructions on screen.
Macintosh
1. Double-click the file called “HALion Sonic.mpkg”.
2. Follow the instructions on screen.

8
Installation and setup

Setting Up

Register Your Software
We encourage you to register your software! By doing so you are entitled to technical
support and kept aware of updates and other news regarding HALion Sonic.
• To register HALion Sonic, click the Steinberg logo in the top right corner of the
control panel and select “Register HALion Sonic now!” from the pop-up menu.
This option opens the registration page of the Steinberg web site in your web
browser. To register, follow the instructions on screen.

Setting Up
The following sections describe how to use HALion Sonic as a plug-in in different
host applications, or as a standalone instrument.

Setting Up HALion Sonic as a VST Instrument in Cubase
We assume that you have correctly set up Cubase as well as your MIDI and audio
hardware, and that Cubase receives MIDI data from your external MIDI keyboard. If
you want to use HALion Sonic in another VST host application, please refer to the
documentation of the corresponding application.
Cubase provides two ways of working with VST instruments: the VST Instruments
window and instrument tracks.
Accessing HALion Sonic via the VST Instruments Window
Proceed as follows:
1. Open the Devices menu in Cubase and select the VST Instruments option.
The VST Instruments window opens.
2. Click one of the empty slots to open the instrument pop-up menu, and select
HALion Sonic.
You are asked whether you want to create an associated MIDI track connected to
the VST instrument.
3. Click Create.
HALion Sonic is loaded and activated, and its control panel opens. A MIDI track called
HALion Sonic is added to the track list. The output of this track is routed to HALion
Sonic.
Accessing HALion Sonic via an Instrument Track
Proceed as follows:
1. On the Project menu, open the Add Track submenu, and select “Instrument”.
The Add Instrument Track dialog opens.
2. On the instrument pop-up menu, select HALion Sonic.
3. Click OK to create the instrument track.
4. Click the Edit Instrument button in the Cubase Inspector to open the HALion
Sonic control panel.
HALion Sonic is now set up as a VST instrument in Cubase. For more details about
the handling of VST instruments, see the Cubase Operation Manual.

9
Installation and setup

Setting Up

Selecting Outputs
HALion Sonic loads with a stereo output configuration by default. However, you can
use up to 15 additional outputs in Cubase. This allows you to route all 16 program
slots to a dedicated Cubase Mixer channel.
To make these outputs available, proceed as follows:
1. Open the VST Instruments window.
2. Click the output button for the HALion Sonic instrument.
3. Activate the required outputs.
Cubase automatically creates a MIDI track for each additional output and adds a
channel to its Mixer. You can now route HALion Sonic programs, layers, or drum
instruments (slices) to these outputs for further signal processing within Cubase.

Using HALion Sonic in an AU Compatible Application
You can use HALion Sonic in an AU host application (e. g. Logic). The AU version of
HALion Sonic is installed in your AU plug-ins folder and lets HALion Sonic work in an
AU environment without any performance loss or incompatibilities.
For Logic Pro, proceed as follows:
1. Open the Track Mixer and select the instrument channel that you want to use.
2. Click in the I/O field, and open the AU Instruments submenu.
3. On the Steinberg submenu, open the HALion Sonic submenu and select one of
the available channel configurations.
HALion Sonic is now loaded as an AU instrument.

HALion Sonic Standalone
HALion Sonic can be used as a standalone application, independently of any host
application. In this case, you can connect HALion Sonic directly to your audio
hardware. The controls specific to the standalone application are described in the
section “The Controls in the Standalone Functions Section” on page 187.

10
Installation and setup

Introduction

HALion Sonic Overview
Standalone functions
Plug-in functions
Toolbars
Multi Program Rack

Edit display

Quick
controls

Trigger pads
Performance
controllers

Sphere

The HALion Sonic interface follows a fixed size single-window concept and is
subdivided into several sections:
• The Multi Program Rack on the left.
See “The Multi Program Rack” on page 15.
• The Edit display with the Load, Edit, MIDI, Mix, Effects, Multi, and Options pages
on the right.
See the chapter “Editing” on page 25.
• The Performance section with the trigger pads, quick controls, performance
controllers, and sphere control at the bottom of the application window.
See “The Performance Section” on page 166.
• The Plug-in functions section at the top of the application window.
See “The Plug-in Functions Section” on page 179.
• The toolbars above the Edit display.
See “The Toolbars” on page 181.
• If you are using the standalone version of HALion Sonic, you will find a number of
specific functions in an extra section at the top of the application window.
See “The Controls in the Standalone Functions Section” on page 187.

About Programs, Layers, Multis, Macro Pages, and Presets

HALion Sonic provides two view options: the full-size editor view and the smaller
player view.
• Click the “p” button in the small toolbar below the Steinberg logo to switch to the
player view. In the player view, only the plug-in functions, trigger pads, Quick
Controls, and the performance controllers are visible.
The button now reads “e” – clicking it restores the editor view.
Player view

Integrated in HALion Sonic is the MediaBay, a feature of many Steinberg products.
The MediaBay allows you to find and manage all sounds quickly. The MediaBay are
available on the Load page and in the Load dialogs for layers, programs and multis,
see “Managing Files via the MediaBay” on page 19.
When opening HALion Sonic for the first time, a program with several layers is already
loaded. You can use a MIDI keyboard connected to your computer or the HALion
Sonic on-screen keyboard to play a few notes, and explore the different pages of the
Edit display.

About Programs, Layers, Multis, Macro Pages, and Presets
Programs
A HALion Sonic program is a complex instrument or sound that combines up to four
so-called layers. Often, a program contains a single layer that already comes with all
necessary components such as the synthesis part or insert effects. This is because a
layer already is a complete sound structure on its own, see below. The program adds
the possibility of combining different layers to build up even more complex sounds or
to create combinations of sounds you want to load as a unit. A typical example would
be a bass/piano split sound or a piano/string layer sound.
Because of the various layer types that come with HALion Sonic, these combinations
can do a lot more. For example, think of combining a pulsating synthesizer sequence
with a sliced loop completed by a bass on the lower keys and so on. Finally add some
effects to individual layers or to the whole program and you will get a unique sound
experience. You will find that the options are endless.

Multis
HALion Sonic is a multitimbral plug-in that can load up to 16 sounds (or programs),
and combine them. This combination is called a “multi program”, or multi for short. You
can use multis, for example, to layer several programs or to create split sounds by
setting several programs to the same MIDI input channel. However, the most common
usage is to create sound sets with different instruments set to individual MIDI channels.

12
Introduction

About Programs, Layers, Multis, Macro Pages, and Presets

Layers
Programs are combinations of up to four layers. HALion Sonic provides five different
layer types. You can choose between synth, sample, instrument, drums, and sliced
loop layers. Each layer type is based on an individual sound architecture and has a
dedicated editor.
Synth and Sample Layers
For synth and sample layers, you get access to a synthesizer editor with components
such as a highly flexible filter section, powerful multi-stage envelopes, LFOs, a step
modulator, and a modulation matrix. These layer types differ in their basic sound
source. While a synth layer provides an oscillator section with three main oscillators,
namely a sub oscillator, a noise generator, and a ring modulation stage, the sample
layer loads a specific multi-sample instead.
Drum Layers
The drum layers load a multi-sampled drum set, where you can individually adjust the
most important parameters for each drum instrument. Each drum instrument can be
set to a specific pan position or an individual output, or it can be filtered, reversed, and
so on.
Loop Layers
Loop layers load a sliced loop, which is a combination of a loop-specific MIDI phrase
and the individual slices mapped across the keyboard. You can either play the original
loop, a transposed version of it, or trigger single slices manually. Each slice can be
modified with the same parameters as the drum instruments.
Instrument Layers
Instrument layers contain several multi-samples of an instrument that can be parts of
single sounds or different articulations. These sublayers are called “expressions”. You
can modify expression parameters. By switching off an expression, you can shorten
the load time of a sound.

Presets
You can save and load all types of sounds as presets, i. e., there can be multi,
program, and layer presets.

Content Files and Folder Structure
HALion Sonic is supplied with a huge amount of ready-to-use sound content. This
content, made up of hundreds of multis, programs, and layers, is write-protected. This
means that you can edit files while they are loaded in HALion Sonic, but you cannot
overwrite the factory content files themselves to make your changes permanent.
To save any edits to the factory content, you must save the files under a new name
and to a predefined location. These files have the name extension “.vstpreset”, and are
referred to as “user content”. You can categorize and search for them in the same way
as with the factory content.
The user content is saved in a predefined folder structure on your hard disk (the exact
path depends on your operating system), but you can create subfolders within this
structure, to facilitate moving or exchanging content (see “Creating Subfolders for
User-Defined Multis” on page 18).

13
Introduction

About Programs, Layers, Multis, Macro Pages, and Presets

VST Sound Instrument Sets and Macro Pages
VST Sound Instrument Sets from Steinberg provide additional content for VST
instruments based on the HALion technology. They come with their own Edit pages,
called Macro pages, that feature a customized look and a collection of controls that
match the functions of the VST Sound Instrument Set. When you edit a program or
layer of a certain VST Sound Instrument Set, the accompanying Macro page opens.
For details on the functions and controls of a particular Macro page, please read the
documentation that comes with the corresponding VST Sound Instrument Set.

Missing Content
There may be situations in which a content file becomes unavailable. The reason can
be a closed encrypted partition or a detached removable hard drive, for example. In
these cases, you will be prompted that a specific VST Sound Library cannot be found.
To access the content again, proceed as follows:
1. Click Ignore.
HALion Sonic is loaded, containing the content that could be found.
2. Quit HALion Sonic.
3. Reattach the removable hard drive or reopen the encrypted partition.
4. Launch HALion Sonic.
If content files are missing for another reason (e. g. if you moved them onto another
hard drive after installation, or if you have added a hard drive, thereby “shifting” the
partitions), proceed as follows:
1. In the window with the message regarding the missing VST Sound Library, click
Locate.
file dialog opens, allowing you to choose a different file location.
2. Browse to the directory where the content is located.
3. Select the file and click Open.
All content files in this location become available.
• Click Remove if you do not want HALion Sonic to search for a particular file in the
future.
Ö You can activate the “Do not ask again” option if you want to ignore or remove all
missing files at once.

14
Introduction

Managing Your Sounds

Introduction
This chapter describes the basic functions of the Multi Program Rack and how to
manage sounds with it. Furthermore, the Load page with the MediaBay is explained,
and how to set up a multi chain via the Multi page.

The Multi Program Rack
Mute slot
MIDI activity
indicator

Load Program

Solo slot

The Multi Program Rack provides 16 slots, so that you can load up to 16 programs
simultaneously. This is where you load programs, and create and manage your multi
programs.
The Multi Program Rack is linked to the various pages of the Edit display: When the
Edit page is open and you click individual slots in the Multi Program Rack, you can see
the settings for each loaded program (see “Editing” on page 25). Additional slot
parameters such as level, pan, MIDI channel, etc. can be found on the MIDI and Mix
pages (see “The MIDI Page” on page 128 and “The Mix Page” on page 129).
There are several ways to load programs and layers into the Multi Program Rack:
• You can load programs and layers directly via the Multi Program Rack (see
“Managing Programs via the Slot Context Menu” on page 16).
• On the Load page, you can use the HALion Sonic MediaBay to load programs and
layers (see “Managing Files via the MediaBay” on page 19).
• You can use the program slot in the plug-in functions section to load a program
(see “The Plug-in Functions Section” on page 179).

Loading Programs
Programs and layers can be dragged from the following locations to the Multi Program
Rack:
- MediaBay of HALion, HALion Sonic or a Steinberg DAW
- Explorer (Win) or Finder (Mac)
Alternatively you can use the “Load Program” button at the right of the slot to load a
new program. The following applies:
Ö Programs containing lots of sample data may take some time to load.
Ö When you click in an empty slot, the Load Program window is automatically opened.

Replacing Programs
You can replace the program in a slot by dragging another program or layer onto this
slot.

The Multi Program Rack

Loading Layers into Slots
If you load a layer into a slot, HALion Sonic creates a new program.

Managing Programs via the Slot Context Menu
The slot context menu provides additional functions for managing programs. The
following options are available:
Option

Description

Load Programs

This option opens the “Load Program” dialog. Double-click a
program or layer to load it into this slot.

Save Program

This option saves the program. Please note that factory content
cannot be overwritten. Instead, the “Save Program” dialog is
opened and you can save the edited program under a new name.

Save Program As…

This option opens the “Save Program” dialog where you can
save the edited program under a new name.

Save All Programs…

This option opens the “Save Programs” dialog where you can
save all programs as VST preset.

Remove Program

Select this option to remove the program from the slot.

Init Program

Select this option to load the Init program. This contains a neutral
synth layer.

Revert to Last Saved
Program

Select this option to discard any changes made to the program
in the slot.

Cut Program

Select this option to copy the program and remove it from the
slot.

Copy Program

Select this option to copy the program without removing it.

Paste Program

Select this option to paste the copied program into the slot. If the
slot already contains a program, it is replaced.

Rename Program

Select this option to enter a new name.

Reset Slot

Select this option to reset the slot to the default values.

Reset All Slots

Select this option to reset all slots to the default values.

Ö You can also cut, copy, and paste programs from one instance of HALion Sonic to
another.

Renaming Programs
You can rename a program via the context menu.
Ö To make the program with its new name available in the MediaBay, you must save it.

Slot Controls
MIDI Activity Indicator
The slot number not only serves as a label but also indicates incoming MIDI data by
lighting up.
Solo
Activate the Solo button of a slot in order to hear only the corresponding program.
Several slots can be soloed at the same time.
Mute
Activate the Mute button to turn off playback of the program.

16
Managing Your Sounds

Managing Multis

Managing Multis
Load Multi-Program

Save Multi-Program

Remove Multi-Program

Multis can load multiple sounds or programs and combine them. You can use multis,
for example, to layer several programs or to create split sounds by setting several
programs to the same MIDI input channel. However, the most common usage is to
create sound sets with different instruments set to individual MIDI channels.
A multi-program contains all plug-in parameters. When using HALion Sonic as a plugin in Cubase or Nuendo, these multis are listed in the Preset Management pop-up
menu of the host application. You can drag multis and programs from the Cubase or
Nuendo MediaBay to a slot in HALion Sonic.
When using HALion Sonic as a plug-in in a different host application, you can use
either the preset functionality from the host application, or the multi management
features provided by HALion Sonic.

Loading Multis
• Open the Load page to show the MediaBay and double-click a multi, or drag and
drop a multi onto the multi slot.
• Click the “Load Multi-Program” button in the multi slot to open the “Load MultiProgram” dialog, and double-click a multi or select it and click OK.

Loading Multis in a Host Application
When using HALion Sonic as a plug-in in Cubase or Nuendo, you will find the multis
listed on the Preset Management pop-up menu of the host application. You can drag
multis and programs from the Cubase or Nuendo MediaBay to a slot in HALion Sonic.
When using HALion Sonic as a plug-in in a different host application, you can use
either the host’s preset functionality, or the multi management features provided by
HALion Sonic.

Removing Multis
• To remove all programs of the current multi, click the “Remove All Programs”
button on the toolbar of the Slot Rack.
This also resets all slot parameters. However, AUX and Master effects are not
removed.

Clearing the Plug-in Instance
To reset the entire HALion Sonic instance to an empty state, right-click the Multi
Loader and select “Clear Plug-in Instance” from the context menu.

17
Managing Your Sounds

Managing Multis

Saving Multis

To save a multi, proceed as follows:
1. Click the “Save Multi-Program” button.
2. Enter the name of the multi.
3. Assign any attributes you require and click OK.
If the entered name already exists, the “Make Unique Name” option adds a number
suffix to the name of the new multi.
If you enter a name that already exists in this location, a dialog opens asking you if you
want to overwrite the existing file. If not, click Cancel to modify the name before
saving, or click “Make Unique Name” to add a number suffix (-01,-02, …) to the new
multi’s name.
Saving a Multi as Default
To specify a default multi to be loaded with each new HALion Sonic instance, rightclick the Multi Loader and select “Save as Default” from the context menu.

Creating Subfolders for User-Defined Multis
You can create subfolders inside the user preset folder to organize presets.
• To create a new folder, click the “Create New Folder” icon at the top left of the
“Save Multi-Program” dialog.

Navigating Through the Folder Hierarchy
You can move through the folder hierarchy using the three navigation buttons at the
top left of the dialog.
They allow you to navigate to the previous or next browse location, or browse the
containing folder.

Editing Attributes
In the “New Preset Tags” section on the right of the “Save Multi-Program” dialog you
can edit the attribute values that are assigned to the preset.
1. To edit an attribute, click on a value field, and enter the new name or value.
2. Click OK to save the preset.
For further information about attributes, see “Editing Preset Attributes” on page 22.

18
Managing Your Sounds

Managing Files via the MediaBay

Managing Files via the MediaBay
On the Load page in the Edit display, you will find the MediaBay. It gives you access
to all HALion Sonic presets such as multis, programs, and layers.

The Load page with the integrated MediaBay is divided into two sections. In the top
section you can define which kind of sounds you want to look for. The lower section
presents the corresponding results list. You can drag the divider at the top of the
results list to adjust the size of the two sections.

Loading Programs Into Slots
To load a program into one of the slots of the Multi Program Rack, you have the
following possibilities:
• Select the slot into which you want to load the program and double-click the
program in the results list.
• Drag the program from the results list and drop it to a slot.
• Right-click the program and select “Load Program into selected Slot” from the
context menu.
Ö When you reopen the Load Program window via a slot that already has a program
loaded into it, the Category and Sub Category filters will automatically be set to match
those of the current program. This makes it easy to exchange sounds with similar
ones, without having to readjust the search filter settings. Of course, you can still
modify your search or reset it completely to see all available programs.

Importing Presets
You can import existing program presets from any file location using the Explorer
(Win) or Finder (Mac). To import presets, proceed as follows:
1. Select the preset in the Explorer/Finder.
2. Drag it to the MediaBay.
The imported presets are copied to your user folder.

Deleting Presets
• To delete a user preset, right-click it and select “Delete”.
Factory presets cannot be deleted.

19
Managing Your Sounds

Managing Files via the MediaBay

Applying Filters
Category Filter
You can filter the results list based on up to four filter criteria using the configurable
attribute columns.
Standard attributes are Category, Sub Category, Style, and Character. By clicking on
specific values in the columns, you define the filter. Only the files that match the
selected values are displayed in the results list. Select more values from other
columns to refine the filter.
• To select different filter criteria, click the column header, and select a different
attribute from the submenu.
Instrument Set Filter

To select a particular instrument set for your search, proceed as follows:
1. Click in the Instrument Set field at the top of the MediaBay section to open the
Instrument Set selector.
All installed instrument sets are listed.
2. Select an instrument set.
• To search sounds across all installed instrument sets, select “All Instrument Sets”.

Using the Results List
The results list shows all files that have been found according to the category filter.
View Filters
Layer
Multi

Program

The toolbar of the results list has three filter buttons to define which preset types are
displayed. Presets can be multis, programs, and layers. To show a preset, activate the
corresponding icon. In the results list, the corresponding icon is shown to the left of
the preset name.
Columns
The columns of the results list show all the attribute values for the presets that match
the filters that you set up in the top section.
You can reorder the columns in the results list by dragging the table headers to
another position. Furthermore, you can use the column headers to change the sorting
of the list entries. The triangle in the column header shows the sorting direction.
Setting Up the Result Columns

You can select which attribute columns are displayed, by clicking the “Set up Result
Columns” button on the toolbar of the results list. The attributes that you choose are
added at the right of the list.

20
Managing Your Sounds

Managing Files via the MediaBay

Rating Filter

You can limit the results list to presets that have a certain rating. The rating slider
allows you to define the minimum rating.
Text Search

In the text search field on the results list toolbar you can enter text contained in the
name or any of the attributes of a preset that you are looking for. The results list
updates immediately and the Category search section above shows all categories
that contain presets matching the text search.
Resetting the Result Filter

• To reset the text-based result filter, click the Reset button to the left of the search
field.
Content Filter

The content filter buttons allow you to define whether you want to see all presets, only
the factory presets, or only your user presets.
The Results Counter

The number of presets that match the filter criteria is displayed at the far right of the
results list toolbar.
Using the Context Menu of the Results List
The context menu of the results list offers additional options for managing the
selected presets. The following options are available for factory and user presets:
Options

Description

Load Program into
selected Slots/
Load Multi-Program

This loads the highlighted preset.

Select All

This selects all presets in the results list.

Select None

This cancels any selection.

The following options are available for user presets only:
Options

Description

Copy

This copies the selected presets to the clipboard. This way,
you can paste them at a different location using the file
browser of your OS.

Rename

This opens a dialog for renaming the highlighted preset.

Delete

This moves the selected presets to the trash bin of your
operating system.

21
Managing Your Sounds

Managing Files via the MediaBay

Options

Description

Show in Explorer/ Reveal in This shows the preset in the file browser of your operating
Finder
system.
Set or remove Write
Protection
!

This sets or removes the write protection for the selected
presets.

Programs from the HALion Sonic factory content are write-protected and cannot be
deleted or renamed.

Editing Preset Attributes
Each preset can be described using a predefined set of attributes. These attributes
can be set directly in the results list or in the section “New Preset Attributes” of the
Save dialog.
1. Click in the field of the attribute value that you want to set.
Depending on the attribute, a menu or a dialog opens.
2. Select a value.
Ö Attribute values are written directly into the corresponding preset files. However, this
is not possible for write protected factory content. In this case, the data is saved
within HALion Sonic’s MediaBay database.
Attributes
Attribute values can be set directly in the results list or the Save dialog. The following
table shows how to edit the various attribute values:
Attribute type

Attribute

Editing method

Name

Display only.

Rating

Drag to set the rating.

Comment

Click to select, double-click to edit.

Content Summary

Click to select, double-click to edit.

Write Protection

Display only, use context menu to set
protection.

Library Name

Click to select, double-click to edit.

Library Manufacturer

Click to select, double-click to edit.

Author

Click to select, double-click to edit.

Category

Click to select.

Sub Category

Click to select.

Style

Click to select.

Sub Style

Click to select.

Character

Click to open an editor dialog.

Tempo

Click to select, double-click to edit.

Bars & Beats

Click to select, double-click to edit.

Signature

Click to select, double-click to edit.

Key

Click to select.

GM Sound

Click to select.

Media

Musical

22
Managing Your Sounds

Setting Up a Multi Chain

Setting the Character Values
Character attribute values can be set via a dedicated editor. This editor provides a list
of values that describe the character of a sound.

Setting Up a Multi Chain
HALion Sonic comes with a special multi chain feature which allows you to set up a
list of 128 multis. This is done on the Multi page of the Edit display.

The list of multis in your chain is displayed on the right. When you select a multi in this
list, its name is displayed in the field above the list, and the corresponding programs
are displayed in the list on the left.
You can step through the multis manually or via MIDI control changes. This feature is
particularly useful when performing live on stage. It allows you to set up a list of
sounds that follows the order of their appearance during your performance, for
example.
• To load an existing multi chain, use the preset controls in the top right corner of the
Multi page.
To set up a multi chain, proceed as follows:
1. Open the Multi page, and in the list on the right, click the down arrow button of a
list entry to open the Load Multi-Program dialog.
2. Select a multi and click OK.
3. Repeat the same procedure for all multis that you want to be part of the list.

23
Managing Your Sounds

Setting Up a Multi Chain

You can now step through the list by clicking the left (Load Previous Multi) and right
(Load Next Multi) arrow buttons, or select a particular list entry with the mouse to load
the corresponding multi. In addition, you can also assign arbitrary MIDI controllers to
remotely control the Previous and Next buttons with a hardware controller (see
“Assigning MIDI Controllers to the Previous/Next Buttons” on page 24).
Changing the Order of the Chain
You can rearrange the order of the chain by dragging an entry to a new position in the
list.
Clearing the Chain
To remove all entries from the multi chain list, proceed as follows:
1. Click the down arrow button in the name display.
2. Select “Clear Multi Chain”.
Removing a Multi From the Chain
To remove a single multi from the multi chain list, proceed as follows:
1. Click the down arrow button in the name display.
2. Select “Remove Selected Multi”.
Assigning MIDI Controllers to the Previous/Next Buttons
For switching through the multi chain, you can also use MIDI controllers, such as a
knob, a fader or the modulation wheel. To enable this function, you have to assign the
controller first.
1. Right-click the Load Previous Multi or the Load Next Multi button.
2. From the context menu, select “Learn CC”.
3. On your hardware controller, use a control of your choice.
Repeat the steps above for the other button.
You can use either the same MIDI controller for both Load Previous Multi and Load
Next Multi, or one controller for Previous and another controller for Next.
The following applies:
• When the same MIDI controller is assigned to both buttons, the Load Next Multi
command is triggered by the transition from the center position to the upper range
of the control, and the Load Previous Multi command by the transition from the
center position to the lower range of the control.
• When you are using two different MIDI controllers, any transition from the lower to
the upper range of the respective control will trigger the Load Previous Multi
command or the Load Next Multi command.
• To remove an assigned MIDI controller, right-click the button and select “Forget
CC”.
Switchching Multis Using Control Change Messages
If “Multi Mode” is selected on the Program Change pop-up menu on the Options
page, you can use Program Change messages to switch between the multis.

24
Managing Your Sounds

Editing

Introduction
All editing of programs and layers is done via the Edit page of the Edit display. The
Edit display is a multipurpose display that shows various editor views depending on
the selected page and slot. Seven different editors can be opened with the “Show
page” buttons above the Edit display. These pages are the Load (see “Managing Files
via the MediaBay” on page 19), Edit (see below), MIDI (see “The MIDI Page” on page
128), Mix (see “The Mix Page” on page 129), Effects (see “Global Effects” on page
131), Multi (see “Setting Up a Multi Chain” on page 23) and the Options page (see
“The Options Page” on page 182).

Editing Programs
The Edit page is where you edit your program, load different layers for a program, and
edit the layers. A program contains up to four layers which can all be mapped to
different velocity and key ranges. Each of the layers can use a dedicated FlexPhraser
and can be routed freely to one of the 16 plug-in outputs. HALion Sonic also provides
four insert effects per layer and allows you to use up to four sends to feed the four
auxiliary busses.
To edit a program, proceed as follows:
1. Select the program you want to edit in the Multi Program Rack.
2. Click Edit to open the Edit page.
3. Click the Program button at the top of the Edit page.
The Program subpage is shown on the Edit page.

The Program page is divided into two sections. The section at the top is used to load
and save layers, and to set up the mix parameters such as level, pan and FX sends.
The bottom section is used to display layer ranges, program FlexPhraser editors, quick
control assignments or Note Expression parameters.

Editing Programs

The Program Page
The top section of the Program page serves for loading and setting up up to four
layers for a program. It contains the following parameters:
On
The On button is used to turn layers on or off. When switched off, layers do not use
any processing power. They are still loaded but do not receive MIDI anymore.
Mute
Activate the Mute button to silence a layer. The layer remains loaded and continues to
be processed. Therefore, it can be unmuted smoothly at any time.
Solo
Activate the Solo button in order to hear only the corresponding layer. You can also
activate multiple Solo buttons.
Ö At the top right of the Edit display, next to the name of the currently loaded program or
layer, additional global Mute and Solo buttons are available. With the Program page
opened, the buttons refer to the program. With one of the Layer pages opened, use
these to mute or solo the selected layer without switching to the Program page.
FlexPhraser
This button activates the FlexPhraser of a layer. You find the FlexPhraser editor on the
corresponding layer editor page.
Ö This button is only available for layers that support the FlexPhraser functionality.
Layer Slots
Here you can load up to four layers for a program. The loading of the layers
corresponds to the loading of programs into the slots of the Multi Program Rack, see
“Loading Programs” on page 15. You can rename a layer in the same way as a
program. Furthermore, the layers slots provide a layer context menu with the following
options:
Option

Description

Load Layer

This option opens the Load Layer dialog. Select a layer and click
OK to load it into this slot.

Save Layer

This option saves the layer in this slot with the current settings,
under the same name.
For write-protected content, the Save Layer dialog opens, in which
you can save the edited layer under a new name.

Save Layer As…

This option opens the Save Layer dialog in which you can save the
edited layer under a new name.

Remove Layer

Select this option to remove the layer from this slot.

Init Layer

Select this option to load a neutral synth layer.

Copy Layer

This option copies the layer that is loaded into the slot.

Paste Layer

This option pastes the copied layer into the current slot.

Level
Here you can adjust the loudness of the layer.
Pan
Here you can set the position of the layer in the stereo panorama.

26
Editing

Editing Programs

FX1–4 Send Levels
These four sliders adjust the send levels for the global AUX FX busses for each layer
separately.
Output
Here you can select the output for each layer separately. If you do not want the signal
to be sent to the output that is specified for the program, you can select the Main
output or one of the 15 individual plug-in outputs instead.

The FlexPhraser Subpage
For detailed information about the FlexPhraser functions, see “The FlexPhraser” on
page 64.

The Ranges Subpage

The layer Ranges subpage contains the following parameters:
Poly
This setting is used to specify how many notes can be played at the same time.
Ö Unlike all the rest of the parameters of the Program page, the Polyphony setting is part
of the layer settings and therefore restored when you load a layer.
When a layer is defined as monophonic sound, the setting has no effect.
Octave
You can shift the octave of a layer by ±4 octaves.
Coarse (Tune)
You can shift a layer by ±12 semitones.
Fine (Tune)
You can detune a layer by ±100 cents.
Key Range (Low Key, High Key)

Each layer can be limited to a certain key range. You can set the range with the Low
Key and High Key values or by dragging the keyboard range control at its ends. When
you click and drag towards the middle of the keyboard, both values are moved at the
same time. As an additional option, you can use the MIDI input to set the range.
Simply click in the value field and play the note.
To set the key range:
1. On the Ranges subpage, click the Key button.
The key range options are shown on the subpage.
2. On the layer that you want to use, set the key range with the keyboard range
controls and/or Low Key/High Key value fields.

27
Editing

Editing Programs

Velocity Range (Low Vel, High Vel)

Each layer can be limited to a certain velocity range. You can set the range with the
Low Vel and High Vel values or by dragging the graphical velocity range control at its
ends. When you click and drag towards the middle of the velocity range control, both
values are moved at the same time.
To adjust the velocity range, proceed as follows:
1. On the Ranges subpage, click the Vel button.
The velocity range options are shown on the subpage.
2. On the layer that you want to use, set the velocity range with the velocity range
control and/or Low Vel/High Vel value fields.
Controller Filter

You can separately filter out the most commonly used MIDI controllers for each layer.
For example, when you set up a program with a keyboard split, e. g., a bass and a pad,
both layers receive the same MIDI controllers. However, you usually do not want the
bass to receive the sustain pedal. To avoid that all layers in the program receive the
same MIDI controllers, use the controller filter.
To filter out the most commonly used MIDI controllers:
1. On the Ranges subpage, click the Ctrl button.
2. On the layer that you want to use, click the button for the MIDI controller that you
want to filter out.
The following MIDI controllers and messages can be filtered out: Sustain #64,
Foot Controller #4, Foot Switches #65–69, Pitchbend, Modulation Wheel #1 and
Aftertouch.

The Quick Controls Subpage
Here you can make settings for the quick controls in the performance section of the
HALion Sonic window. For more information, see “The Quick Controls” on page 167.

The NoteExp Subpage
Note Expression is Steinberg’s key technology for creating realistic instrument
performances. For more information, see “Note Expression” on page 177.

28
Editing

Editing Layers

Editing Layers
A program contains up to four layers. Each layer can be edited separately. The
available parameters vary depending on the type of the selected layer (sample, synth,
drum, loop, or instrument layer).

To edit a layer, proceed as follows:
1. In the Multi Program Rack, select the program that contains the layer you want to
edit.
2. Click Edit to open the Edit page.
3. Select the Layer Page button of the layer you want to edit, i. e., Layer 1, Layer 2,
Layer 3, or Layer 4.
Depending on the layer type, the corresponding editor (synth, sample, instrument,
drum or loop editor) opens.

Accessing the Parameters of Layers
The layer editor is divided into two sections, displaying the different parameters of the
layer.
To access the parameters of a layer, proceed as follows:
1. Select the layer you want to edit.
2. Click the page button for the parameter (such as Pitch, Filter, Amp, etc.) that you
want to access.
The corresponding subpage opens.

The Voice Subpage

The Voice subpage of the synth and sample layers gives you access to voice settings
of the layer which allows you to control the various Polyphony parameters, Trigger and
Voice modes. You can also configure the Unison feature and set the Glide parameter.
In addition, there is a Key On Delay control to delay the notes you play.

29
Editing

Editing Layers

The Voice subpage contains the following parameters:
Mono
Here you can switch between monophonic and polyphonic playback:
• Activate Mono to switch to monophonic playback. Usually, this allows a more
natural sounding performance for solo instruments.
• Deactivate Mono to play polyphonically with the number of notes specified by the
Polyphony setting.
Retrigger
This option is only available if Mono is activated. It allows the retriggering of a stolen
note. When Mono and Retrigger are activated, a note that has been stolen by another
will be retriggered if you still hold the stolen note while you release the new one. For
example, with Mono and Retrigger activated, you can play trills by holding one note
and pressing/releasing another note repeatedly very fast.
Polyphony
Use this parameter to set an upper limit for the number of notes you can play in Poly
mode. You can set Polyphony between 2 and 128 notes.
Ö If the program has a smaller value for polyphony than the contained layers, the
maximum number of notes you can play will be limited by the setting of the program.
Key Poly
With this parameter you can set an upper limit for the number of notes you can play
per key. The last played notes have priority over the previously played notes of the
same key. Poly mode needs to be active to make this parameter effective.
Ö Key Polyphony works within the limits of the Polyphony setting. The lower of the two
settings is given priority.
Low Amp
When notes are stolen due to a Key Poly limitation, the oldest note is removed first by
default. By activating Low Amp the note with the lowest amplitude will be removed
instead.
Min Low Notes
Here you can specify a number of low notes that are prioritized. For example, set the
value to four if you want to preserve always the four lowest notes. The note stealing
will then affect notes from the fifth note on. Make sure that the polyphony of the
program is high enough for your specific Min Low Notes setting and allows to play
additional higher notes.
Trigger Mode
To avoid discontinuities during playback of envelopes and samples, you can select
one of three different characteristics for triggering notes:
Trigger Mode

Description

Normal

This mode triggers a new note when stealing the previous note,
which includes the envelopes being triggered from the start. A
sample of a sample zone will also be triggered from the start.

Resume

This mode does not trigger a completely new note: If the new note
stays within the same sample zone, the envelopes retrigger but
resume at the level of the stolen note and the pitch of the zone will be
set to the new note. If the new note plays in a different zone, the new
note will play from the start including any envelopes and samples.

30
Editing

Editing Layers

Trigger Mode

Description

Legato

This mode does not trigger a completely new note: If the new note
plays within the same sample zone, the envelopes keep running and
the pitch of the zone will be set to the new note. If the new note plays
in a different zone, the new note will play from the start including any
envelopes and samples.

Voice Mode
The Voice Mode specifies the conventions for stealing notes during playback and
whether new notes are being triggered when the Polyphony setting is exceeded. The
stealing and triggering of notes depends on the selected Voice Mode and your
keyboard playing. You can select one of the following Voice Modes:
Voice mode

Description

Last Note Priority

This mode guarantees the playback of the last played notes by
stealing the first played notes (First In, First Out). New notes have
priority over older notes.
If you exceed the maximum number of notes, the first played notes
will be stolen in their chronological order to make space for the last
played notes.

First Note Priority

This mode guarantees the playback of the first played notes. Older
notes have priority over new notes.
If you exceed the maximum number of notes and still hold the first
played notes, no notes will be stolen. New notes will not be
triggered until a voice is free.

Low Note Priority

This mode guarantees the playback of low notes. Low notes have
priority over high notes.
If you exceed the maximum number of notes playing a note higher
than those already playing, no note will be stolen and no new note
will be triggered.
If you exceed the maximum number of notes playing a note below
those already playing, the highest note will be stolen and the new
note will be triggered.

High Note Priority

This mode guarantees the playback of high notes. High notes have
priority over low notes.
If you exceed the maximum number of notes playing a note below
those already playing, no note will be stolen and no new note will be
triggered.
If you exceed the maximum number of notes playing a note higher
than those already playing, the lowest note will be stolen and the
new note will be triggered.

Steal Lowest
Amplitude

This mode guarantees the playback of the last played notes by
stealing the notes with the lowest amplitudes. Notes with high
amplitude have priority over notes with low amplitude.
If you exceed the maximum number of notes, the note with the
lowest amplitude will be stolen to make space for the last played
note.

Steal Released
Notes

This mode steals notes that play in release first. Notes that are
being held have priority over notes that play in release. If no note
plays in release, the oldest note will be stolen instead.
If you exceed the maximum number of notes, the oldest note that
plays in release will be stolen to make space for the last played note.
If no note is playing in release and you exceed the maximum number
of notes, the first played notes will be stolen in their chronological
order to make space for the last played notes.

31
Editing

Editing Layers

Key On Delay
With this feature you can delay the playback of the layer by an adjustable time or a
note value.
When you play a note, the playback of the layer will be delayed by the time or note
value that you have set with this parameter. With Sync deactivated, the delay is
specified in milliseconds. With Sync activated, the delay is specified in fractions of
beats.
• Set the Key On Delay time with the rotary encoder or by double-clicking in the
value field below the rotary encoder and entering a value.
• To synchronize the delay time to the host tempo, activate the Sync button and
select a note value from the pop-up menu.
To change the selected note value to a triplet, activate the “T” button.
Unison
Unison allows you to trigger multiple voices simultaneously with each note you play.
When you activate the Unison option, the following parameters become available:
Option

Description

Voices

By default, Voices has a value of 2. Setting higher values increases
the number of voices being triggered simultaneously. For a richer
sound, adjust the Detune, Pan and Delay parameters accordingly. Up
to 8 voices can be used.

Detune

Use this to detune the pitch of each unison voice by the amount
specified in cents. Detuning the pitch of the voices results in a fatter
sound.

Pan

Use this to spread the unison voices across the stereo panorama.
The higher the value, the broader the stereo image will be.

Delay

With this parameter you can adjust a small random delay for each
unison voice. With a value of 0 % all unison voices will be triggered at
the same time. Values from 1 % to 100 % add a small random delay to
each unison voice and the voices will not be triggered at the same
time anymore. The higher the value the more random the delay will be.
This is especially useful to avoid comb filter effects with two or more
slightly detuned samples, which would occur if you played them back
at exactly the same time.

Glide
You can use Glide to bend the pitch between notes that follow each other. You
achieve the best results with Mono mode enabled. However, Glide also works
polyphonically.
When you activate the Glide option, the following parameters become available:
Option

Description

Time

This specifies the time needed to bend the pitch from one note to
the other. You can set a time between 1 ms and 5000 ms.

Sync

To synchronize the delay time to the host tempo, activate this option
and select a note value from the pop-up menu. To change the
selected note value to a triplet, activate the “T” button.

Mode

Here you can specify whether the Glide Time is constant and
independent from the note interval (Constant Time) or if the time
changes with the note interval (Constant Speed). In the latter case
larger intervals result in longer glide times.

32
Editing

Editing Layers

Option

Description

Curve

You can select one of three curves to define the glide behavior:
With the Linear curve, the pitch glides at continuous speed from the
start to the end pitch. With the Exponential curve, the pitch starts
gliding at higher speed and decelerates towards the end pitch. For
example, this behavior is more similar to the natural pitch glide
produced by a singer. With the Quantized curve, the pitch glides in
semitones from the start to the end pitch.

Fingered

Activate Fingered to glide the pitch only between notes played
legato.

Ö If you use Cutoff, Amplitude and Pan Key Follow, the cutoff, amplitude and pan also
change with the Glide effect.

The Pitch Subpage

The Pitch subpage of synth and sample layers gives you access to the tuning of the
layer. With the Octave, Coarse and Fine parameters, you can adjust the tuning in
steps of octaves, semitones and cents. In addition, you can adjust the amount of pitch
modulation from the Pitch Envelope, the keyboard or randomly with each keystroke.
Furthermore, you can set the pitchbend range for the up and down direction of the
pitchbend wheel separately.
The Pitch subpage contains the following parameters:
Pitchbend
Here you can set the range of the pitch modulation when moving the pitchbend wheel
up or down.
Octave
Here you can adjust the pitch in octave steps.
Coarse
Here you can adjust the pitch in semitone steps.
Fine
This parameter tunes the pitch in hundredths of a semitone (cents).
Env Amnt (Envelope Amount)
This parameter determines how much the pitch is affected by the Pitch Envelope.
Random
This parameter allows you to offset the pitch with each played note randomly. Higher
values cause stronger variations. At a setting of 100 %, the random offsets can vary
from -6 to +6 semitones.

33
Editing

Editing Layers

Key Follow
Here you can adjust the pitch modulation from MIDI note number. Set this parameter
to positive values in order to raise the pitch the higher you play. Use negative values to
lower the pitch the higher you play. At a setting of +100 %, the pitch follows the
played note exactly.
Center Key
This parameter determines the MIDI note that is used as the central position for the
Key Follow function.

The Oscillator Subpage

The Oscillator subpage of the synth layer offers six sound sources: three main
oscillators, the sub oscillator, the ring modulation and the noise generator. To create
interesting electronic spectra, you can mix any of these sound sources. The resulting
signal is sent to the Filter and Amplifier sections for further sound shaping.
The three main oscillators (OSC 1, OSC 2 and OSC 3) offer different wave shapes and
algorithms. Select the wave shape and algorithm with the oscillator type (see below).
• Activate the oscillators by clicking their On/Off buttons.
Ö Make sure to switch off the oscillators when the function is not needed. When
activated, they use CPU cycles even if they are not heard, such as in a situation where
the level is set to 0 %.
Multi-Oscillator Mode
For the three main synth oscillators, you can activate the Multi-Oscillator mode. This
mode allows you to create a richer sound by producing up to 8 oscillators
simultaneously. The effect is similar to the Unison mode for the zone, but it requires
less performance.
• To activate Multi-Oscillator mode, activate the MOsc button.

When Multi-Oscillator mode is activated, you can click the edit button to show the
corresponding parameters.

The following parameters are available:
Parameter

Description

No.

Determines the number of oscillators that play back simultaneously.
You can also set fractions of numbers. For example, with a setting of
2.5, you hear two oscillators at full level and a third one at half level.

34
Editing

Editing Layers

Parameter

Description

Det

Detunes the oscillators.

Spr

Narrows or widens the stereo panorama. With a setting of 0 %, you
create a mono signal, and with 100 %, you create a stereo signal.

Editing the Parameters in the Modulation Matrix
When Multi-Oscillator Mode is active for an oscillator, you can modulate the
corresponding parameters in the modulation matrix.
1. In the modulation matrix, open the Modulation Destinations pop-up menu.
2. On the Synth submenu, select the destination that you want to edit.
3. Set up the Modulation Source and Depth parameters.
OSC 1/2/3 Type

The Oscillator Type defines the basic sound character of the oscillator. The pop-up
menu first lists the wave shapes (Sine, Triangle, Saw or Square), followed by the type
of algorithm (PWM, Sync, CM or XOR). The combination of waveform and algorithm
controls how the oscillator sounds.
The following algorithms are available:
Algorithm

Description

PWM

PWM (pulse width modulation) is only supported by the square
wave shape. The waveform parameter sets the ratio between the
high and low of the square wave. A setting of 50 % produces a pure
square wave. With settings below or above 50 % the oscillator
produces rectangular waves.

Sync

This algorithm provides different hard-sync oscillators where each is
a combination of a master and slave oscillator. The wave shape of
the slave oscillator (Sine, Triangle, Saw or Square) is reset with
each full wave cycle of the master oscillator. This means that a
single oscillator can already produce a rich sync-sound without
utilizing other oscillators as slave or master. The waveform
parameter adjusts the pitch of the slave oscillator producing the
typical sync-sound.

35
Editing

Editing Layers

Algorithm

Description

CM
This algorithm provides a combination of two oscillators where a
(Cross Modulation) master oscillator is modulating the pitch of a slave oscillator (Sine,
Triangle, Saw or Square) at audio rate. The waveform parameter
adjusts the pitch ratio between slave and master oscillator resulting
in a sound close to frequency modulation.
XOR

This algorithm compares two square waveforms with an XOR
(exclusive or) operation. Depending on the outcome of the XOR
operation, the wave shape of a third oscillator (Sine, Triangle, Saw
or Square) is reset. The waveform parameter adjusts the pitch ratio
of the square oscillators resulting in a sound close to ring
modulation of the third oscillator.

Ö Except for PWM, all algorithms support the Sine, Triangle, Saw and Square wave
shapes. PWM supports Square wave only.
To select an oscillator type, proceed as follows:
1. In the OSC1, OSC2 or OSC3 section, click the icon that indicates the wave
shape.
A pop-up menu opens.
2. From the menu, select the oscillator type to set the wave shape and algorithm you
want to use.
The waveform parameters for OSC1, OSC2 and OSC3 can be assigned as
modulation destinations in the modulation matrix.
OSC 1/2/3 Waveform
The waveform parameter allows you to modify the sound of the oscillator algorithm. Its
effect depends on the selected oscillator type (see above for details).
OSC 1/2/3 Octave (Oct)
Here you can adjust the pitch in octave steps.
OSC 1/2/3 Coarse (Crs)
Here you can adjust the pitch in semitone steps.
OSC 1/2/3 Fine
This parameter tunes the pitch in hundredths of a semitone (cents).
OSC 1/2/3 Level
This adjusts the output level of the oscillator.
Ö The waveform, pitch and level of oscillator 1, 2, and 3 can be modulated separately in
the modulation matrix.
Sub Oscillator (SUB)
The pitch of the sub oscillator is always one octave lower than the overall pitch of the
synth layer. If you modulate the pitch of the synth layer, the pitch of the sub oscillator
follows.
• To activate and deactivate the sub oscillator, click its On/Off button.
Ö Make sure that you switch off the sub oscillator when the function is not needed.
When kept on, it uses CPU cycles even if they are not heard, such as in a situation
where the level is set to 0 %.

36
Editing

Editing Layers

The following parameters are available:
Parameter

Description

Sub Oscillator Type

Here you can select the wave shape of the sub oscillator. You can
choose between Sine, Triangle, Saw, Square, Pulse Wide and
Pulse Narrow.

Sub Oscillator Level

This adjusts the output level of the sub oscillator.

Ring Modulation (RING)
Ring modulation produces the sums and the differences between the frequencies of
two signals.
• To activate the ring modulation, click the On/Off button.
Ö Make sure to switch off ring modulation when the function is not needed. When kept
on, it uses CPU cycles even if the Ring Modulation is not heard, such as in a situation
where the level is set to 0 %.
The following parameters are available:
Parameter

Description

Ring Modulation
Source 1/2

This allows you to select the sources that will be ring modulated. You
can select OSC1 or Sub as Source 1 and OSC2 or OSC3 as
Source 2. Make sure the corresponding oscillators are activated
when you select them. Otherwise, you will not hear any sound.

Ring Modulation
Level

This adjusts the output level of the Ring Modulation.

Noise
Noise is used for non-pitched sounds. In addition to standard white and pink noise,
there are also band pass filtered (BPF) versions of white and pink noises.
• To activate the noise generator, click its On/Off button.
Ö Please make sure to switch off the noise generator when the function is not needed.
When kept on, it uses CPU cycles even if the noise is not heard, such as in a situation
where the level is set to 0 %.
The following parameters are available:
Parameter

Description

Noise Type

Here you can select the sound color of the noise. You can either
select White, Pink, White BPF or Pink BPF.

Noise Level

This adjusts the output level of the noise generator.

Ö The Sub Level, Ring Modulation Level and Noise Level can be modulated separately
in the modulation matrix (see “The Modulation Matrix Subpage” on page 57).

37
Editing

Editing Layers

The Filter Subpage

The Filter subpage of synth and sample layers offers settings to adjust the tone color
of the sound. Filters shape the harmonic content of a sound by removing or accenting
frequencies in the spectrum. HALion Sonic’s filter section is extremely versatile and
powerful. With the filter type you can select the basic sound character of the filter,
either with or without distortion. This feature is also useful to scale the CPU
consumption because filters without distortion use less CPU cycles. With the filter
mode buttons you can configure the filter section as a single filter, two filters in parallel
or serial connection, or as a morphing filter that allows you to blend between up to
four different filter shapes.
In general, filters are identified by their pass-band and amount of attenuation. The
cutoff frequency separates the pass-band from the stop-band. Frequencies in the
pass-band stay unprocessed, while frequencies in the stop-band will be attenuated or
removed. The amount of attenuation is specified in decibels per octave (dB/oct). For
example, a 12 dB/oct low-pass filter attenuates the high frequencies at 12 dB for each
octave above the cutoff frequency. Other typical filter types are high-pass, band-pass
and band-reject. Another type of filter is called all-pass. As its name suggests, it does
not attenuate frequencies. Instead, it shifts the phase of the signal. When mixed with
the original signal, certain frequencies will be attenuated again. For example, the
phase shifter would use this.
Filter Type
By selecting the filter type you specify the basic sound character of the filter. HALion
Sonic offers up to 24 filter shapes (for details on filter shapes, see below).
Filter type

Description

Off

The filter section is switched off. Use this when no filter is needed
for your sound and/or when you want to save CPU cycles.

Classic

This filter type offers 24 filter shapes with resonance.

Tube Drive

This filter type offers a lot of character by adding warm, tube-like
distortion. You can set the amount of tube drive with the Distortion
parameter.

Hard Clip

This filter type adds bright, transistor-like distortion. You can set the
amount of hard clipping with the Distortion parameter.

Bit Red

This filter type adds digital distortion by means of quantization noise.
You can adjust the bit reduction with the Distortion parameter.

Rate Red

This filter type adds digital distortion by means of aliasing. You can
adjust the rate reduction with the Distortion parameter.

Rate Red KF

This filter type adds digital distortion by means of aliasing. You can
adjust the rate reduction with the Distortion parameter. In addition,
the rate reduction follows the keyboard, i. e., the higher you play the
higher the sample rate will be and vice versa.

38
Editing

Editing Layers

Filter Mode
With the buttons on the left of the Filter subpage you determine the overall filter
structure. The filter types Classic and Tube Drive provide the following options:
Filter mode

Description

Single Filter

This mode uses one filter with one selectable filter shape. You can
select any of the 24 filter shapes.

Dual Filter Se rial

This mode uses two separate filters connected in series. You can
select any of the 24 filter shapes for each filter independently. The
parameters Cutoff and Resonance control both filters
simultaneously. However, you can offset the cutoff and resonance
of the second filter with the parameters CF Offset and Res Offset.

Dual Filter Parallel

This mode uses two separate filters connected in parallel. You can
select any of the 24 filter shapes for each filter independently. The
parameters Cutoff and Resonance control both filters
simultaneously. However, you can offset the cutoff and resonance
of the second filter with the parameters CF Offset and Res Offset.

Morph 2

This mode morphs between filter shape A and B. You can select
any of the 24 filter shapes for filter shape A and B independently.
Adjust the morphing with the Morph Y parameter.

Morph 4

This mode morphs sequentially from filter shape A to D. You can
select any of the 24 filter shapes for filter shape A, B, C and D
independently. Adjust the morphing with the Morph Y parameter.

Morph XY

This mode morphs freely between the filter shapes A, B, C and D. In
other words, the morphing can be any mix between the four filter
shapes. You can select any of the 24 filter shapes for filter shape A,
B, C and D independently. Adjust the morphing with the Morph X
and Morph Y parameters.

Filter Shape
Each filter type offers 24 different filter shapes. By selecting the filter shape you
determine which frequencies will be affected. The letters and numbers indicate the
filter shape: For example, LP12 is short for low-pass 12dB/oct. Depending on the
chosen filter mode, you can either select one, two or four shapes.
Filter shape

Description

LP24

Low-pass filter with 24 dB/oct. Frequencies above the Cutoff will be
attenuated.

LP18

Low-pass filter with 18 dB/oct. Frequencies above the Cutoff will be
attenuated.

LP12

Low-pass filter with 12 dB/oct. Frequencies above the Cutoff will be
attenuated.

LP6

Low-pass filter with 6 dB/oct. Frequencies above the Cutoff will be
attenuated.

BP12

Band-pass filter with 12 dB/oct. Frequencies below and above the
Cutoff will be attenuated.

BP24

Band-pass filter with 24 dB/oct. Frequencies below and above the
Cutoff will be attenuated.

HP6+LP18

High-pass filter with 6 dB/oct. plus low-pass filter with 18 dB/oct.
(asymmetric band-pass filter). Frequencies below and above the
Cutoff will be attenuated. Attenuation is more pronounced for the
frequencies above the Cutoff.

39
Editing

Editing Layers

Filter shape

Description

HP6+LP12

High-pass filter with 6 dB/oct. plus low-pass filter with 12 dB/oct.
(asymmetric band-pass filter). Frequencies below and above the
Cutoff will be attenuated. Attenuation is more pronounced for the
frequencies above the Cutoff.

HP12+LP6

High-pass filter with 12 dB/oct. plus low-pass filter with 6 dB/oct.
(asymmetric band-pass filter). Frequencies below and above the
Cutoff will be attenuated. Attenuation is more pronounced for the
frequencies below the Cutoff.

HP18+LP6

High-pass filter with 18 dB/oct. plus low-pass filter with 6 dB/oct.
(asymmetric band-pass filter). Frequencies below and above the
Cutoff will be attenuated. Attenuation is more pronounced for the
frequencies below the Cutoff.

HP24

High-pass filter with 24 dB/oct. Frequencies below the Cutoff will
be attenuated.

HP18

High-pass filter with 18 dB/oct. Frequencies below the Cutoff will
be attenuated.

HP12

High-pass filter with 12 dB/oct. Frequencies below the Cutoff will
be attenuated.

HP6

High-pass filter with 6 dB/oct. Frequencies below the Cutoff will be
attenuated.

BR12

Band-reject filter with 12 dB/oct. Frequencies around the Cutoff will
be attenuated.

BR24

Band-reject filter with 24 dB/oct. Frequencies around the Cutoff will
be attenuated.

BR12+LP6

Band-reject filter with 12 dB/oct. plus low-pass filter with 6 dB/oct.
Frequencies around and above the Cutoff will be attenuated.

BR12+LP12

Band-reject filter with 12 dB/oct. plus low-pass filter with 12 dB/oct.
Frequencies around and above the Cutoff will be attenuated.

BP12+BR12

Band-pass filter with 12 dB/oct. plus band-reject filter with
12 dB/oct. Frequencies below, above and around the Cutoff will be
attenuated.

HP6+BR12

High-pass filter with 6 dB/oct. plus band-reject filter with 12 dB/oct.
Frequencies below and around the Cutoff will be attenuated.

HP12+BR12

High-pass filter with 12 dB/oct. plus band-reject filter with
12 dB/oct. Frequencies below and around the Cutoff will be
attenuated.

All-pass filter with 18 dB/oct. Frequencies around the Cutoff will be
attenuated.

AP+LP6

All-pass filter with 18 dB/oct. plus low-pass filter with 6 dB/oct.
Frequencies around and above the Cutoff will be attenuated.

HP6+AP

High-pass filter with 6 dB/oct plus all-pass filter with 18 dB/oct.
Frequencies around the Cutoff will be attenuated.

Cutoff
Here you can adjust the Cutoff frequency of the filter. The effect depends on the filter
type you have selected.

40
Editing

Editing Layers

X/Y Control
The X/Y control allows you to adjust two parameters simultaneously. This is especially
useful with the morphing filters where the X/Y control adjusts the blend between the
filter shapes. For the other filter modes, the X/Y control adjusts cutoff and resonance.
Depending on the selected filter type, the X/Y control adjusts different parameters:
Selected filter

Description

Single, Dual Serial The X/Y control adjusts the cutoff frequency on the horizontal and
& Dual Parallel
resonance on the vertical axis.
Morph 2 and 4

The X/Y control adjusts the morphing between the filter shapes on
the vertical (Morph Y) axis. The horizontal axis adjusts the cutoff
frequency.

Morph XY

The X/Y control adjusts the morphing between the filter shapes AD
and BC on the horizontal (Morph X) and AB and DC on the vertical
axis (Morph Y).

Resonance
This parameter emphasizes the frequencies around the cutoff. For an electronic
sound, increase the resonance. At higher resonance settings, the filter self-oscillates,
which results in a ringing tone.
Distortion
This parameter adds distortion to the signal. The effect depends largely on the
selected Filter Type. At higher settings, it creates a very intense distortion effect.
Ö This parameter is only available for the Tube Drive, Hard Clip, Bit Red, Rate Red and
Rate Red KF filter types.
CF Offset
For the dual filters, this parameter allows you to offset the cutoff frequency of the
second filter (filter shape B).
Res Offset
For the dual filters, this parameter allows you to offset the resonance of the second
filter (filter shape B).
Velocity
This parameter adjusts the cutoff modulation from velocity. Set this parameter to
positive values to increase the cutoff with higher velocities. Use negative values to
decrease the cutoff with higher velocities.
Env Amnt (Envelope Amount)
Use this parameter to adjust the Cutoff modulation from the filter envelope. Setting
negative values inverts the direction of the modulation from the filter envelope.
Key Follow
Here you can adjust the cutoff modulation using the note number. The range is from
-200 % to +200 %. Set this parameter to positive values to raise the Cutoff with notes
above the Center Key. Use negative values to lower the Cutoff with notes below the
Center Key. At +100 % the Cutoff follows exactly the played pitch.
Center Key
This parameter determines the MIDI note that is used as the central position for the
Key Follow function.

41
Editing

Editing Layers

The Amplifier Subpage

The Amplifier subpage of synth and sample layers gives you access to the level and
pan settings of the layer. With level you adjust the loudness of the layer. With pan you
specify the position of the layer in the stereo panorama. Both level and pan can be
modulated by the MIDI note number. In addition, the pan position can be modulated
with each keystroke randomly or left-right/right-left in alternation.
Level
Here you can you can adjust the loudness of the layer.
Key Follow
Here you can scale the loudness across the MIDI keyboard. Set this parameter to
positive values to raise the loudness the higher you play. Use negative values to lower
the volume the higher notes you play.
Center Key
This parameter determines the MIDI note that is used as the central position for the
Key Follow function.
Pan
Here you can set the position of a sound in the stereo panorama. A setting of -100 %
corresponds to hard left and a setting of +100 % to hard right.
Mode
With this option you can specify how the loudness changes across the stereo
panorama. You can select between the four modes 0 dB, -3 dB, -6 dB and Off:
• The 0dB option works like a balance control: Setting the pan control towards the
left fades out the right channel and vice versa. At the center position, the loudness
is not cut.
• The -3dB option uses the cosine/sine pan law: The loudness is cut by -3dB at the
center position, but the energy is preserved when moving the source signal across
the stereo panorama. The -3dB option sounds more natural. The transition from
hard left to hard right sounds much smoother than with the 0dB or the -6dB
setting.
• The -6dB option uses the linear pan law: The loudness is cut by -6dB at the center
position, and the energy is not preserved when moving the source signal across
the stereo panorama. The -6dB option sounds more synthetic. The transition from
hard left to hard right sounds more abrupt than with the -3dB setting.
• When set to “Off” no loudness correction is applied when a signal is panned
across the stereo panorama.
Random
This parameter allows you to offset the pan position with each played note randomly.
The strength of the randomization can be adjusted within a range from 0 % to 100 %.
Higher values cause stronger variations. At a setting of 100 %, the random offsets can
vary from fully left to fully right.

42
Editing

Editing Layers

Alternate
This parameter allows you to alternate the pan position each time you play a note. For
example, a value of +100 % means the first note plays hard right, the second note
hard left, and so on. You can specify the pan position for the first time when you hit a
note with the algebraic sign: For negative values the initial pan position will be left and
for positive values it will be right. With the value in percent you determine the deviation
across the stereo panorama.
Reset
The initial pan position is set once after HALion Sonic is loaded. Then, HALion Sonic
counts each note you played to determine the next pan position. To reset this counter,
click the Reset button next to the Alternate control.
Key Follow
Here you can adjust the pan modulation from MIDI note number. Set this parameter to
positive values to offset the pan position towards the right for notes above and
towards the left for notes below the Center Key. Use negative values to offset the pan
position towards the left for notes above and towards the right for notes below the
Center Key. At the maximum setting of +200 % the pan position moves from hard left
to hard right within two octaves: Fully left is reached one octave below and fully right
is reached one octave above the center key.
Center Key
This parameter determines the MIDI note that is used as the central position for the
Key Follow function.

The Envelope Subpages
You can find the envelope subpages in the bottom section of the Edit page. The
envelope subpages of the synth and sample layers give you access to the four
envelopes of the layer, i. e. Pitch (P), Filter (F), Amp (A) and User (U) envelope. Each of
these is a multisegment envelope with up to 128 nodes. The nodes specify the overall
shape of the envelope with their Time, Level and Curve parameters. The times and
levels of the envelope can be modulated by velocity. The Key Follow parameters
modulate times via MIDI note number. Curve allows you to adjust the curvature
between two nodes from linear to logarithmic or exponential behavior. The Sync
option allows you to synchronize the envelope times to the tempo of your host
application and you can set up a loop between two definable nodes. You can select a
second envelope that is displayed in the background of the edited envelope, serving
you as an optical or snap reference.
The Amp, Filter and Pitch envelopes are pre-assigned to the amplitude, the filter cutoff
frequency and the pitch of the layer. You can adjust the pre-assigned modulations in
the corresponding section of the layer. The purpose of the User envelope is freely
definable. You can select the User envelope as a source in the modulation matrix.
However, you can also use the Amp, Filter and Pitch envelopes as sources in the
modulation matrix.
To access the envelopes, proceed as follows:
1. Go to the Edit page and select the synth or sample layer you want to adjust.
2. In the lower section of the editor, click the button of the corresponding envelope
subpage.

43
Editing

Editing Layers

• P: Click “P” to display the parameters of the pitch envelope. The pitch envelope
modulates the pitch over time. The pitch envelope is bipolar, which means it allows
for negative and positive values to bend the pitch up and down.

• A: Click “A” to display the parameters of the amplifier envelope. The amplifier
envelope shapes the volume over time.

• F: Click “F” to display the parameters of the filter envelope. The filter envelope
controls the cutoff frequency to shape the harmonic content over time.

• U: Click “U” to display the parameters of this free assignable user envelope. It is
bipolar, which means it allows for negative and positive values, for instance, to
modulate the pan from left to right.

Presets
Presets for different envelopes can be loaded and saved at the top right of the
corresponding subpage.
• To load a preset, click in the “Select Preset” field and select the preset from the
pop-up menu.

44
Editing

Editing Layers

• To delete the selected preset from your system, click the trash icon. Then, you will
be asked to confirm the deletion.
• To save a new preset, click the disk icon. A file dialog opens where you can name
and save your preset file.

Navigating in the Graphical Envelope Editor
The vertical axis of the graphical envelope editor displays the level. The horizontal axis
displays the time.
To zoom, use the following possibilities:
• To zoom in on the horizontal axis, use the “+” button to the right of the scroll bar
below the graphical editor.
• To zoom out, click the “-“button to the right of the scroll bar.
• In the timeline, click and drag up or down to zoom in or out at the current position.
• To zoom to a certain region, hold [Alt]/[Option] and drag the mouse over the
region.
To scroll, use the following possibilities:
• Drag the scroll bar to the left or right to scroll the envelope editor to a new position.
• Click in empty space next to the scroll bar to jump to the corresponding position in
the envelope editor.
• Click the triangles to the left and right of the scroll bar to scroll through the
envelope step by step.

Envelope Zoom Snapshots
Envelope zoom snapshots save the current state of the graphical envelope editor. For
example, by saving two envelope zoom snapshots, one for the beginning and one for
the end of the envelope, you can conveniently switch between editing the attack and
release of the envelope.
Saving and Loading Envelope Zoom Snapshots
To the right of the scroll bar you find three numbered buttons which allow you to save
and load envelope zoom snapshots for the current envelope editor (Amp, Filter, Pitch,
or User). When saving an envelope zoom snapshot, it remembers the zoom factor and
scroll position of the graphical envelope editor. The zoom factor and scroll position will
be restored when loading the envelope zoom snapshot.
• To save the current state of the graphical envelope editor, [Shift]-click one of the
numbered buttons to the right of the scroll bar.
• To load a previously saved envelope zoom snapshot, click the corresponding
button. The button color changes to green indicating the snapshot is active.
Zooming or scrolling with the graphical envelope editor deactivates the Envelope
Zoom Snapshot. The button indicates this by turning gray.

Editing the Envelope
Each multisegment envelope has up to 128 nodes with the Time, Level and Curve
parameters. The nodes and their parameters specify the overall shape of the
envelope. You can edit one or multiple nodes using the graphical envelope editor or
by typing in values. Before you can edit nodes, you must select them.

45
Editing

Editing Layers

Selecting Nodes
• Select a node by clicking the node in the graphical editor. Selected nodes turn
light blue in color. The focused node is indicated by an orange frame color. The
focused node displays its parameters in the text fields to the left of the graphical
envelope editor.
• With multiple nodes selected, use the Node pop-up menu above the text fields to
set the focus to a different node without losing the current selection.
• [Shift]-click on a node to add it to the selection. Selected nodes will be edited
together.
• In addition, you can select multiple nodes by drawing a rectangle with the mouse
around the nodes.
• With a single node selected, use the left or right arrow key to select the next or
previous node. In a multiselection, the focused node will change instead and the
previous or next node within the multiselection will be focused.
• Click in empty space in the background of the envelope to cancel the current
selection.
Adjusting the Time Parameter
The Time parameter specifies the duration between two nodes. The change in level
from the selected to the following node will be carried out in the duration set by the
Time parameter (0 ms – 30.000 s). Depending on the Sync mode, the Time parameter
is displayed in milliseconds and seconds, or fractions of beats (when Sync is
activated).
To adjust the Time parameter with the graphical envelope editor, proceed as follows:
• In the graphical envelope editor, select the nodes and drag them left or right to
decrease or to increase the times.
• For a higher resolution, hold [Shift] while moving the nodes.
• Hold [Ctrl]/[Command] while dragging to limit the movement to the time-axis
(horizontal positioning only).
To set the Time parameter by entering values with the keyboard, proceed as follows:
• In the graphical envelope editor, select the nodes you want to edit. Use the Env
Node pop-up menu to change the focus if necessary. Enter a value in the Time text
field to the left of the graphical envelope editor, and press [Enter].
Adjusting the Level Parameter
The Level parameter specifies the amplitude of the envelope at the position set by the
Time parameter. The Amp and Filter envelopes are unipolar. Therefore, the value
range for the level is 0 % to +100 % (positive values only). The Pitch and User
envelopes are bipolar, the value range for the level is from -100 % to +100 %
(negative and positive values) for these envelopes.
Ö You can change the polarity of the envelopes in the modulation matrix, for instance, to
map the range of the Amplifier Envelope (unipolar) to Pan (bipolar). However, the
envelopes always display their values with their default polarity.
To adjust the Level parameter with the graphical envelope editor, proceed as follows:
• In the graphical envelope editor, select the nodes and drag them up or down to
decrease or increase the levels.
• Hold [Alt]/[Option] while dragging to limit the movement to the level-axis (vertical
positioning only).
• For a higher resolution, hold [Shift] while moving the nodes.

46
Editing

Editing Layers

To set the Level parameter by entering values with the keyboard, proceed as follows:
• In the graphical envelope editor, select the nodes you want to edit. Use the Env
Node pop-up menu to change the focus if necessary. Enter a value in the Level text
field to the left of the graphical envelope editor, and press [Enter].
Adjusting the Curve Parameter
The Curve option allows you to adjust the curvature between two nodes from linear to
logarithmic or exponential behavior. The range is from -10 to +10.
To adjust the Curve parameter with the graphical envelope editor, proceed as follows:
• In the graphical envelope editor, drag the curvature of the envelope segment up or
down to adjust the curvature towards logarithmic or down towards exponential
behavior.
• [Ctrl]/[Command]-click a curvature to reset it to linear behavior.
To set the Curve parameter by entering values with the keyboard, proceed as follows:
• In the graphical envelope editor, select the nodes you want to edit. Use the Env
Node pop-up menu to change the focus if necessary. Enter a value in the Curve
text field to the left of the graphical envelope editor, and press [Enter].
• Positive Curve values change the curvature towards logarithmic and negative
values towards exponential behavior.
Adding and Removing Nodes
The envelopes Amp, Filter, Pitch, and User can have up to 128 nodes. All nodes
added after the sustain node always affect the release stage of the envelope, i. e. after
the key is released.
• To add a node, double-click at the position where you want to add the node.
• To remove a node, double-click the node you want to remove.
• [Delete] or [Backspace] removes multiple selected nodes.
Ö You cannot remove the first, the last or the sustain node.
Adding Nodes Using the Fill Function
The Fill function allows you to add multiple envelope nodes after the currently selected
nodes:
1. From the pop-up menu located to the right of the Fill button, select the number of
nodes you want to add.
2. In the graphical envelope editor, select the node after which you want to add
nodes. If several nodes are selected, the new nodes will be inserted after all
selected nodes.
3. If the Fixed function is deactivated, the added nodes are placed with the time
interval specified by the Time parameter of the currently selected node. If multiple
nodes are selected, the interval is specified by the focused node.
By activating Sync, you can specify the interval with the Sync note value. For
example, if 1/4 is selected, new nodes will be added at exact quarter note
intervals.
4. If the Fixed function is activated, the added nodes fill the space between the last
selected node and the following one.
5. Click the “Fill” button.
The nodes are added.

47
Editing

Editing Layers

Positioning Nodes Using the Fixed Function
When Fixed is activated, only the selected nodes will be moved on the time-axis. With
Fixed deactivated, nodes that follow the currently edited nodes will also be moved on
the time-axis.
• Click “Fixed” to activate or deactivate the function.
Positioning Nodes Using the Snap Function
You can select a second envelope that is displayed in the background of the edited
envelope serving you as an optical or snap reference. Nodes you position with Snap
activated will snap to the nodes of the envelope that is shown in the background.
• From the pop-up menu located to the right of the Snap button, select the envelope
to be displayed in the background.
• Click “Snap” to activate or deactivate the function.
Using Sync
You can synchronize the envelopes to the tempo of your host application. This allows
you to set envelope times that relate to musical time intervals (for example 1 bar),
regardless of tempo changes made later on.
1. Click “Sync” to activate the envelope’s synchronization mode. Sync is active when
the button is highlighted. A grid spaced in fraction of beats appears in the
graphical envelope editor.
2. From the pop-up menu located to the right of the Sync button, select a note value.
This sets the resolution of the grid, i. e. the minimum note value the nodes will snap
to when moved.
For example, if you specify a 1/4 note value, the nodes will snap to 1/4 note steps.
If the “T” button is activated, the note values correspond to triplet values.
• The Time text field of a node displays times in fractions of beats. The fraction will
always be reduced to the smallest possible value. For instance, “2/16” displays as
“1/8”.
• Envelope nodes that do not exactly match a note value display the note value
which they are closest to.
• Nodes that exactly match a note value are indicated by a red dot inside the handle
of the node. This can be useful, for example, when you switch the grid between
triplets and normal note values: The triplet nodes still indicate that they match a
note value, even if the grid shows normal note values.
You can also enter times by entering note values as fractions of beats. Proceed as
follows:
1. Select the nodes you want to edit.
2. Enter a note value as fractions of beats such as “1/4”. Type the letter “T” behind
the note value to enter triplet note values such as “1/8T”.
3. Hit [Enter].
The selected nodes will be set to the entered note value.
Selecting an Envelope Mode
You can select one of four envelope modes to specify how the envelope is played
back each time you hit a note. These modes can be selected from the Mode pop-up
menu. The following options are available:
• Sustain: The envelope plays from the first node to its Sustain. The Sustain level is
held as long as you play the note. When you release the note, the envelope
continues with the stages behind the Sustain. This mode is ideal for looped samples.

48
Editing

Editing Layers

• Loop: The envelope starts playback from the first node to the loop nodes. The loop
will be repeated as long as the key is held. The envelope plays the stages behind
the Sustain when you release the note. This mode is ideal for adding motion to the
Sustain (which would be steady in Normal mode).
• One Shot: The envelope will be played from the first to the last node, even if you
release the note. The envelope has no Sustain stage. This mode is ideal for drum
samples.
• Sample Loop: This mode allows you to preserve the natural attack of the sample.
The decay of the envelope does not start until the sample has reached the sample
loop start. Set the second node to the maximum level. Then, use any of the
following nodes to shape the decay during the loop phase of the sample. This way,
the envelope only affects the level during the loop phase of the sample. The attack
of the envelope is still executed.
Ö The Sample Loop mode is only available for sample layers.
Setting up the Loop
You can set up the envelope to repeat its playback between the nodes you select.
Proceed as follows:
1. Set the envelope mode to “Loop”.
2. Adjust the loop with the graphical envelope editor:
• The loop is indicated by the green region in the graphical envelope editor. You can
specify the loop start and end by dragging the borders of the region.
• Drag the left border to the node where the loop should start.
• Drag the right border to the node where the loop should end.
Ö The loop region can only be set up in the Decay of the envelope, i. e. after the first and
before the sustain node.
Level Velocity Curve

You can select one of eight curves to specify how the incoming velocity translates to
the level of the envelope. The characteristic of each curve is displayed by a small icon.
The menu offers the following mathematical functions for velocity:
-

1 = Linear
2 = Squared
3 = Squared Inverse
4 = 2 Poles Squared
5 = 2 Poles Squared Inverse
6 = Cubic
7 = Quadric
8 = dB
9 = Logarithmic
10 = Constant (127)

Level Velocity (Vel>Lev)
Use this parameter to adjust how the velocity affects the level of the envelope. The
level of the envelope depends on the setting of this parameter and how hard you hit a
note: Positive values increase and negative values decrease the level of the envelope
the harder you hit a note.

49
Editing

Editing Layers

Velocity to Time (Vel>Time)
Use this parameter to adjust the influence of velocity on the times of the envelope.
Positive values decrease the times for higher velocity values. Negative values increase
the times for higher velocity values.
Segments
From the Segments pop-menu, you can select which stages of the envelope will be
affected by the Velocity to Time parameter.
Option

Description

The velocity affects the attack time only.

A+D

The velocity affects all times until the sustain.

The velocity affects all times until the sustain but without the attack.

A+R

The velocity affects the attack and the release times.

All

The velocity affects all times.

Key Follow and KeyF Rel
With Key Follow and KeyF Rel (Key Follow Release) you can scale the envelope times
across the keyboard. Key Follow scales all times before the Sustain node. KeyF Rel
scales all times after the Sustain node (which equals the Release of the envelope).
You can set a Center Key for the Key Follow and KeyF Rel functions. The envelope
times depend on the position where you play the keyboard and on the corresponding
Key Follow setting: Positive values decrease the times for notes above and increase
the times for notes below the Center Key; the envelope becomes faster the higher you
play. Negative values increase the times for notes above and decrease the times for
notes below the Center Key; the envelope becomes slower the higher you play.
Center Key
This parameter determines the MIDI note that is used as the central position for the
Key Follow and KeyF Rel functions.

The LFO Subpages
LFO is an abbreviation for low frequency oscillator. The synth and sample layers offer
four LFOs: LFO1 and LFO2 are polyphonic, LFO3 and LFO4 are monophonic.
Polyphonic means the LFOs are calculated per voice allowing for independent
modulations with each triggered note. You can use this to create a richer sound, for
example, with an independent pitch modulation per note. Monophonic means the
LFOs are calculated only once per layer. The same modulation will be sent to all
voices simultaneously. Monophonic LFOs are often used for modulations such as
tremolo and vibrato. LFO1 to LFO4 can be assigned freely in the modulation matrix.
For each LFO you can select from eight different waveforms with an additional shape
parameter. Frequency adjusts the speed of the modulation and Phase sets the initial
start of the waveform when the LFO is retriggered. In addition, you can synchronize
the LFO Frequency to the tempo of the host application. Furthermore, you can define
how the LFO is retriggered playing your keyboard. The polyphonic LFOs have an
additional envelope with Fade In, Hold and Fade Out that allows you to shape the
modulation intensity over time. Finally, the start of the modulation can be delayed.
To access the LFOs, proceed as follows:
1. Go to the Edit page and select the synth or sample layer you want to adjust.
2. In the bottom section of the editor, click the button of the corresponding page.

50
Editing

Editing Layers

• To select one of the polyphonic LFOs, click P1 or P2. This refers to LFO1 and
LFO2 in the modulation matrix.

Polyphonic LFO page

• To select one of the monophonic LFOs, click M3 or M4. This refers to LFO3 and
LFO4 in the modulation matrix.

Monophonic LFO page

LFO Waveform and Shape
Waveform selects the basic type of waveform. Shape changes the characteristic of
the waveform.
Option

Description

Sine

This produces smooth modulation, suitable for vibrato or tremolo.
Shape adds additional harmonics to the waveform.

Triangle

This is similar in character to Sine. The waveform periodically ramps up
and down. Shape continuously changes the triangle waveform to a
trapezoid.

Saw

This produces a “ramp” cycle. Shape continuously changes the
waveform from ramp down to triangle to ramp up.

Pulse

This produces stepped modulation, where the modulation switches
abruptly between two values. Shape continuously changes the ratio
between the high and low state of the waveform. Set shape to 50 % to
produce a square wave.

Ramp

This is similar to the Saw waveform. Shape increasingly puts silence
before the sawtooth ramps up.

Log

Shape continuously changes the logarithmic curvature from negative to
positive.

S&H1

This produces random stepped modulation, where each step is
different. Shape puts ramps between the steps and changes the S & H
into a smooth random signal when fully turned right.

S&H2

This is similar to S & H 1. The steps alternate between random high
and low values. Shape puts ramps between the steps and changes the
S & H into a smooth random signal when fully turned right.

51
Editing

Editing Layers

Sync Mode
You can sync the LFO to the tempo of the host application. The behavior of the
Frequency parameter changes with the option you select:
Option

Description

Off

Select this to adjust the speed of the modulation in Hertz.

Tempo + Retrig

Select this to adjust the speed of the modulation in fractions of
beats, for example, 1/4, 1/8, etc. You can also set dotted and triplet
note values. The restart behavior of the LFO depends on the
Retrigger setting.

Tempo + Beat

Select this to adjust the speed of the modulation in fractions of
beats, for example, 1/4, 1/8, etc. You can also set dotted and triplet
note values. The LFO restarts with the transport of the host and
lines up to the beats of the song. The Retrigger setting does not
come into effect.

Retrigger Mode
This defines whether the LFO is restarted when a note is triggered. The waveform
restarts at the position you set with the Phase parameter. The polyphonic and
monophonic LFOs offer different Retrigger settings.
The polyphonic LFOs can only switch between Retrigger On and Off:
Option

Description

Off

The LFO runs freely.

The LFO restarts with each note that is triggered.

The monophonic LFOs offer the following modes:
Option

Description

Off

The LFO runs freely.

First Note

The LFO restarts when a note is triggered and no other notes are
held.

Each Note

The LFO restarts each time a note is triggered.

Frequency
This controls the frequency of the modulation, i. e. the “speed” of the LFO. When Sync
is activated, the frequency is set in fractions of beats.
Phase
This sets the initial phase of the waveform when the LFO is retriggered.
Rnd (Random)
When this is activated, each note starts with a randomized start phase. The Phase
control is automatically disabled.

52
Editing

Editing Layers

Additional Parameters for Polyphonic LFOs
The following parameters are only available for the polyphonic LFOs, i. e. LFO1 and
LFO2:
Parameter

Description

Delay

Delay determines the delay time between the moment you play a
note and the moment the LFO comes into effect.

Fade In

Fade In determines the amount of time for the LFO to fade in after
the note has been triggered and the delay time has elapsed.

Hold

Hold determines the amount of time the LFO is running before the
Fade Out is carried out.
Use the Envelope Mode “One Shot” or “Hold + Fade Out” to
activate the Hold time. With all other Envelope Modes, the Hold
time is omitted and acts as Sustain.

Fade Out

Fade Out determines the amount of time for the LFO to fade out
after the hold time has elapsed or a note has been released.
Use the Envelope Modes “One Shot + Sustain” or “Sustain” to
deactivate the Fade Out. This avoids changes of the modulation
when the note has been released.

Inv (Invert Envelope)
When the Inv option is activated, the behavior of the LFO envelope is inverted: The
LFO modulation starts at its maximum level and decreases to zero in the time
specified by the Fade In. After the Hold time has elapsed, or when releasing a key, the
modulation increases to its maximum level in the time specified by the Fade Out.
Envelope Mode
Here you can select how the LFO envelope reacts to your playing on the keyboard:
The One Shot modes do not react to note-off events. In addition, you can select
whether the Hold and Fade Out segments act as sustain.
Option

Description

One Shot

Select this mode to play the envelope from start to end in the time
specified by Delay, Fade In, Hold, and Fade Out.

One Shot +
Sustain

This mode is similar to One Shot: The Delay and Fade In are always
carried out when you play a note. The Hold and Fade Out are omitted.
Instead, they act as sustain.

Hold + Fade Out

When you play a note, the Delay and Fade In are carried out. The
envelope fades out after the time specified by Hold or when releasing
the note. Releasing the note during the Fade In starts the Fade Out
from the current level.

Sustain + Fade
Out

When you play a note, the Delay and Fade In are carried out. The
Hold acts as sustain. The Fade Out is carried out when releasing the
note. Releasing the note during the Fade In starts the Fade Out from
the current level.

Sustain

When you play a note, the Delay and Fade In are carried out. Both,
the Hold and Fade Out act as sustain. Releasing a note during the
Fade In sustains the current level. This avoids a change in modulation
when the note has been released.

53
Editing

Editing Layers

Graphical Envelope Editing in the LFO View
You can adjust the times of the envelope with the graphical editor:
• The first node adjusts the delay time. Drag the node to the left to decrease and to
the right to increase the delay.
• The second node adjusts the Fade In time. Drag the node to the left to decrease
and to the right to increase the time.
• The third node adjusts the Hold time. Drag the node to the left to decrease and to
the right to increase the time.
• The fourth node adjusts the Fade Out time. Drag the node to the left to decrease
and to the right to increase the time.

The Step Modulator (StepM) Subpage

Synth and sample layers feature a polyphonic step modulator for creating rhythmic
control sequences. The step modulator can be freely assigned in the modulation
matrix. The sequence can have up to 32 steps. By selecting a note value, the steps
can be synchronized to the tempo of the host application or you can specify a
frequency at which the sequence repeats. The Retrigger mode allows you to restart
the sequence either with the First Note or Each Note. The sequence continues when
this parameter is set to Off. You can define a slope for rising, falling or both edges of
the steps. This way, you can use the step modulator as an LFO with freely definable
shape.
To access the step modulator, proceed as follows:
1. Go to the Edit page and select the synth or sample layer you want to adjust.
2. Click the StepM page button.
The Step Modulator subpage opens.
Step Modulator Presets
At the top right of the StepM subpage, you can load and save presets for the step
modulator.
• To load a preset, click in the Select Preset field and select the preset from the
pop-up menu.
• To delete a preset from your system, click the trash bin button.
You will be asked to confirm the deletion.
• To save a new preset, click the floppy disk button.
A file dialog opens where you can name and save your preset file.
Editing Steps
To adjust the steps using the mouse, proceed as follows:
• To set the level of a step, click at the corresponding position in the graphical
editor.
• To set the exact value, drag the step up and down like a fader.

54
Editing

Editing Layers

• To reset the level of a step to 0 %, [Ctrl]/[Command]-click the step.
• To reset all steps, [Shift]-[Ctrl]/[Command]-click in the graphical editor.
• To adjust all steps at once, [Shift]-click and drag a step.
• To draw a ramp with steps, hold down [Alt]/[Option] and draw a line.
• To draw symmetric ramps, hold down [Shift]-[Alt]/[Option] and draw a line.
You can adjust the steps by using the computer keyboard:
• Use the Step text field to select a certain step.
• To set the level of the selected step, enter the new value in the level text field.
• To increment or decrement the selected step, use the up and down arrow keys.
By default, the increment or decrement is in steps of 1 %. Hold [Shift] to increment
or decrement the selected step in steps of 0.1 %.
While the graphical editor has the keyboard focus, you can use the left and right arrow
keys to select the previous or next step.
Steps
Here, you set the number of steps the sequence plays.
Sync Mode
By setting a note value, you can synchronize the steps to the tempo of the host
application. Alternatively, you can specify a frequency at which the sequence repeats.
If you can set a note value or a frequency depends on the option you select here:
Option

Description

Off

Select this to adjust the speed at which the sequence repeats in
Hertz. Whether the sequence restarts when you play a note depends
on the selected Retrigger mode.

Tempo + Retrig

Select this to adjust the length of the steps in fractions of beats, i. e.
1/4, 1/8, etc. The speed of the modulation depend on the number of
steps, the note value and the tempo you set in your host application.
By activating the T button, the note values become triplet note values.
Whether the sequence restarts when you play a note depends on the
selected Retrigger mode.

Tempo + Beat

Select this to adjust the length of the steps in fractions of beats, i. e.
1/4, 1/8, etc. The speed of the modulation depend on the number of
steps, the note value and the tempo you set in your host application.
By activating the T button the note values become triplet note values.
The sequence restarts with the transport of the host and lines up to
the beats of the song. The Retrigger setting does not come into
effect.

Frequency
When Sync mode is set to “Off”, this controls the speed at which the sequence
repeats.
Note
When Sync mode is set to one of the tempo settings, this adjusts the length of the
steps in fractions of beats.
Triplets
By activating the T button, the note values you set with the Note parameter become
triplets.

55
Editing

Editing Layers

Retrigger Mode
Here you can determine whether the sequence restarts when you play a note. The
Retrigger Mode parameter is only available when Sync mode is set to “Off” or “Tempo
+ Retrig”. The following parameters are available:
Option

Description

Off

The sequence is not restarted. Instead, it resumes playback at the
last position when you released the key.

First Note

The sequence restarts when a note is triggered and no other notes
are already held.

Each Note

The sequence restarts each time a note is triggered.

Slope
Depending on the setting you select here, the step modulator jumps from step to step
or ramps between the steps. You can define a slope for rising, falling or all edges of
the steps. The setting “None” produces hard steps. Use the Slope Amount parameter
to set the time it takes to ramp from one step to the other. The following settings are
available:
Option

Description

None

Hard Steps.

Rising

Only rising edges are ramped.

Falling

Only falling edges are ramped.

All

All edges are ramped.

Amount
When Slope is set to “Rising”, “Falling” or “All”, the Amount parameter determines the
time it takes to ramp from one step to the other. The higher the setting, the smoother
the transitions between steps.
Step
Use this to select a step. The Level text field updates accordingly.
Level
This shows the level of the currently selected step.
Snap
When Snap is activated, the level of each step can only be adjusted in quantized
steps of 1/12th. This feature can be used to produce modulations in steps of
semitones, for example.
Producing Modulations in Steps of Semitones
To produce modulations in steps of semitones, proceed as follows:
1. On the StepM subpage, activate the Snap option.
2. In the Modulation Matrix, assign the Step Modulator to Pitch (see below).
3. Set the Modulation Depth to +12.
Now, the levels of the steps represent intervals in semitones.
4. Go back to the step modulator and adjust each step to the new interval.

56
Editing

Editing Layers

The Modulation Matrix Subpage

The Matrix page of synth and sample layers gives you access to additional
modulations of the layer. The concept of controlling one parameter by another is
called modulation. HALion Sonic offers many fixed assigned modulations such as the
amplitude and filter envelopes, or pitch key follow.
To assign additional modulations, use the modulation matrix. Assigning modulations
means to interconnect modulation sources such as LFOs and envelopes, with
modulation destinations like pitch, cutoff, amplitude, etc. The modulation matrix offers
you up to 32 freely assignable modulations, each with a source, a modifier and a
destination with adjustable depth. All modulation sources and destinations can be
assigned several times. The polarity of each source can be switched between unipolar
and bipolar behavior. A selectable modifier and user-definable curves and ranges give
you further control over the modulation.
To access the modulation matrix, proceed as follows:
1. Go to the Edit page and select the synth or sample layer you want to adjust.
2. Click the Matrix subpage button.
The modulation matrix is divided into two sections separated by the vertical scroll bar.
The section to the left displays the modulation rows. Here, you can assign modulation
sources to destinations and adjust the modulation depth. In the section to the right,
you find settings for the curve and range editor to make further adjustments for the
currently selected modulation source.
Using the Modulation Rows
The modulation rows allow you to interconnect modulation sources with modulation
destinations and to adjust the modulation depth.
• The parameters for setting up a modulation can be accessed via 32 rows. Each
row is identified by a number which is displayed to the left of the row. Use the
scroll bar in the middle to access rows that are currently not visible.
• You can select modulation sources by using the Source pop-up menu at the top
left of each row (see “Modulation Sources” on page 59).
• The Modifier pop-up menu in the lower left of each row allows you to select a
second modulation source that controls the intensity of the first source or a
modifier that alters the modulation signal of the first source (see “Modulation
Modifiers” on page 63).
• To switch the polarity of a source between unipolar and bipolar behavior, click the
button to the right of the corresponding source. Modifiers do not have a polarity.
Therefore, the polarity option is hidden when you select a modifier.
• To select the modulation destination, use the pop-up menu to the right of a row
(see “Modulation Destinations” on page 60).
• Use the horizontal fader below the destination to adjust the modulation depth.
Usually, the modulation depth adjusts in percent (-100 % to +100 %). If you select
pitch as modulation destination, the modulation depth adjusts in semitones (-60 to
+60 semitones).

57
Editing

Editing Layers

• Click the Bypass button in front of the depth control to switch off the modulation
temporarily.
Managing Modulation Rows
To copy or move a modulation row, proceed as follows:
1. On the context menu for the source row, select “Copy Modulation Row” or “Cut
Modulation Row”.
2. On the context menu for the target row, select “Paste Modulation Row”.
• To insert an empty row, select “Insert Modulation Row” from the context menu.
• To remove a modulation row, select “Remove Modulation Row” from the context
menu.
Note that the list always contains 32 rows. If you remove a row, an empty row is
appended to the list.
Ö You can copy modulation rows across different programs and between different plugin instances.
MIDI Controller and Note Expression Smoothing
When a MIDI or a Note Expression controller is selected as modulation source, the
Smoothing parameter is available. This allows for parameter changes to occur more
gradually.
The following settings are available:
- Default: Uses the global Smoothing parameter set up on the Options page.
- 1 ms to 1000 ms: Determines the amount of smoothing.
- Off: Deactivates the Smoothing parameter.
Unipolar vs. Bipolar Sources
The polarity of a modulation source specifies the value range it produces.
• Unipolar sources produce positive values only. The sources modulate between 0
and +1.
• Bipolar sources produce negative and positive values. The sources modulate
between -1 and +1.
By default, some sources are unipolar and others are bipolar. However, you can
change the polarity of a modulation source any time you want.
• To change the polarity of a source, click the button to the right of the
corresponding source.
Using the Curve and Range Editor
You can set up a curve and range for each modulation source.
• The curve and range editor displays the settings of the currently selected source
marked by a frame in the corresponding modulation row. To adjust the settings of
a different source, click the button to the left of the source you want to edit.
• The curve editor allows you to change the characteristic of a modulation. The
displayed curve is superimposed on the modulation source.
This way, you can change the modulation, for example, from linear to exponential or
logarithmic behavior.
• By setting the minimum and maximum values, the modulation stays within the
specified range only. In addition, you can specify an offset and a range for the
modulation.
For example, with an offset and range of +50 % only the second half of the
displayed curve will be superimposed on the modulation.

58
Editing

Editing Layers

• The curve editor offers different presets which you can select from the pop-up
menu above the curve. To set up your own curve, select the Custom preset from
the pop-up menu.
• You can edit the curve graphically with the mouse when the Custom preset is
selected. Double-click in the editor to insert a new node. Double-click on a node
to delete it. Drag the nodes to new positions to adjust the basic shape of the
curve. Drag the lines between the nodes up or down to change the curvature.
Setting up a Modulation
To set up a modulation, proceed as follows:
1. Select the synth or sample layer you want to adjust.
2. Click the Matrix subpage button.
3. In one of the modulation rows, select a modulation source and destination, such as
LFO1 as source and Pitch as destination.
4. Use the horizontal fader below the destination to adjust the modulation depth.
5. Play a few notes to hear the modulation.
6. You can select a modifier or change the polarity of the source.
For example, from the “Source 2” pop-up menu, select Pitch Bend as the modifier
and set its polarity to unipolar.
7. Play a few notes to hear the modulation and use the pitchbend wheel from the
example.
8. Finally, use the curve and range editor to limit the modulation range or to adjust the
characteristic of the modulation.
Modulation Sources
The modulation sources are available from the Source and Modifier pop-up menus.
HALion Sonic offers you the following modulation sources:
Option

Description

LFO P1

The first LFO of the layer which produces cyclic modulation signals.
LFO P1 is polyphonic which means that each voice is modulated
independently.

LFO P2

The second LFO of the layer which produces cyclic modulation
signals. LFO P2 is polyphonic which means that each voice is
modulated independently.

LFO M3

The third LFO of the layer which produces cyclic modulation signals.
LFO M3 is monophonic and modulates all voices simultaneously.

LFO M4

The fourth LFO of the layer which produces cyclic modulation
signals. LFO M4 is monophonic and modulates all voices
simultaneously.

Amp Envelope

The amplifier envelope of the layer. The shape of the envelope equals
the modulation signal. The amplifier envelope is unipolar.

Filter Envelope

The filter envelope of the layer. The shape of the envelope equals the
modulation signal. The Filter envelope is unipolar.

Pitch Envelope

The pitch envelope of the layer. The shape of the envelope equals the
modulation signal. The pitch envelope is bipolar.

User Envelope

The user envelope of the layer. The shape of the envelope equals the
modulation signal. The user envelope is bipolar.

Step Modulator

The step modulator of the layer. This produces cyclic, rhythmically
stepped modulation signals. The step modulator is bipolar.

59
Editing

Editing Layers

Option

Description

Glide

The glide signal of the source. Glide is unipolar.

Key Follow

This produces an exponential modulation signal derived from the
MIDI note number. Exponential means this source works with
destinations such as Pitch or Cutoff. Key follow is bipolar.

Note-on Vel

Note-on velocity (how fast you hit a key) can be used as a modulation
signal. Note-on Vel is unipolar.

Note-on Vel
Squared

The squared version of Note-on Vel. Squared means you need to
press the key harder to produce higher modulation values.

Note-on Vel
Normalized

The note-on velocity is normalized via the velocity range of the
corresponding sample zone. At the lowest velocity of the sample
zone the modulation will be 0, at the highest velocity it will be 1.

Note-off Vel

Note-off velocity (how fast you released a key) can be used as a
modulation signal. Note-off Vel is unipolar. While most of the MIDI
keyboards cannot send note-off velocity messages, your sequencer
software will in most cases be able to produce such messages.

Pitch Bend

The position of the pitchbend wheel can be used as a modulation
signal. Pitch Bend is bipolar.

Modulation Wheel The position of the modulation wheel can be used as a modulation
signal. Modulation Wheel is unipolar.
Aftertouch

Aftertouch (how hard you press a key down after you hit it) can be
used as a modulation signal. Aftertouch is unipolar. Some MIDI
keyboards cannot send aftertouch messages. However, your
sequencer software will in most cases be able to produce such
messages.

MIDI Controller

Any of the 127 available MIDI controllers can be used as a
modulation signal. You can select the MIDI controller from the
corresponding submenu.

Quick Control

The quick controls of the layer can be used as a modulation signal.
You can select the quick control from the corresponding submenu.

Note Expression

The eight note expression parameters of the program can be used as
modulation signals for the layer. You can select the note expression
parameter from the corresponding submenu.

Noise

Produces a random modulation signal. Noise is bipolar.

Output

The audio output of the layer can be used as a modulation signal.
Output is bipolar.

Bus 1-16

Modulations that have been sent to one of the sixteen busses can be
used as sources again. This way, you can combine several
modulations to produce more complex signals. Select the
corresponding modulation bus to assign it as source.

Modulation Destinations
Depending on the selected type of layer, the available modulation destinations vary.
HALion Sonic offers you the following modulation destinations:
Option

Description

Pitch

Modulates the pitch of the layer. For example, assign one of the LFOs
to create a vibrato effect. When Pitch is selected, the modulation
depth adjusts in semitones (-60 to +60).

Cutoff

Modulates the filter cutoff of the layer. For example, assign the step
modulator to create rhythmic patterns in the spectral timbre.

60
Editing

Editing Layers

Option

Description

Resonance

Modulates the filter resonance of the layer. Resonance changes the
character of the filter. For example, assign velocity to resonance to
accent the filter the harder you hit a note.

Morph X

Modulates the x-axis of the filter in Morph XY mode. Use this to
morph between the filter shapes AD and BC.

Morph Y

Modulates the y-axis of the filter in Morph 2, Morph 4, or Morph XY
mode. For example, use this to morph between the filter shapes AB
and DC.

Cutoff Offset

Modulates the cutoff offset of the second filter in serial or parallel
mode. For example, assign the modulation wheel to lower or raise the
cutoff of the second filter while you play.

Resonance Offset

Modulates the resonance offset of the second filter in serial or parallel
mode. For example, assign the modulation wheel to lower or raise the
resonance of the second filter while you play.

Pan

Modulates the position of the layer in the panorama. For example,
assign the User Envelope to move the layer around freely.

Level

This modulation adds to the level setting of the layer. It is ideal for
effects such as tremolo.

Volume 1

This modulates the gain of the layer. The volume modulation
multiplies with the level of the layer. It is ideal for cross-fades between
layers.

Volume 2

Basically the same as Volume 1. Volume 1 and 2 are multiplied with
each other. This way, you can build more complex modulations. For
example, use Volume 1 for cross-fading between layers and Volume
2 for fading them in or out.

LFO1 Frequency

Modulates the speed of LFO1. For example, assign Aftertouch to
control the speed of a vibrato effect while you play.

LFO1 Shape

Modulates the waveform of LFO1. For example, assign Key Exp to
vary the waveform with the playing position on the keyboard.

LFO2 Frequency

Same as LFO1 Freq, but for LFO2.

LFO2 Shape

Same as LFO1 Shape, but for LFO2.

Step Mod
Frequency

Modulates the speed of the step modulator. For example, assign an
LFO to increase or decrease the speed cyclically.

Step Mod Slope

Modulates the shape of the edges of the step modulator (the Slope
parameter has to be active). For example, assign the modulation
wheel to blend from hard to smooth edges.

Amp Env Attack
Time

Modulates the time of the amplifier envelope attack (the first segment
of the envelope). The attack time cannot be modulated continuously.
The time updates only when the segment starts.

Amp Env Decay
Time

Modulates the time of the amplifier envelope decay (all segments
after the attack and before the sustain). The decay time cannot be
modulated continuously. The time updates only when the segment
starts.

Amp Env Sustain
Level

Modulates the level of the amplifier envelope sustain. The sustain
level cannot be modulated continuously. The level updates only when
the segment starts.

Amp Env Release
Time

Modulates the time of the amplifier envelope release (all segments
after the sustain). The release time cannot be modulated
continuously. The time updates only when the segment starts.

61
Editing

Editing Layers

Option

Description

Filter Env Attack
Time

Modulates the time of the filter envelope attack (the first segment of
the envelope). The attack time cannot be modulated continuously.
The time updates only when the segment starts.

Filter Env Decay
Time

Modulates the time of the filter envelope decay (all segments after the
attack and before the sustain). The decay time cannot be modulated
continuously. The time updates only when the segment starts.

Filter Env Sustain
Level

Modulates the level of the filter envelope sustain. The sustain level
cannot be modulated continuously. The level updates only when the
segment starts.

Filter Env Release
Time

Modulates the time of the filter envelope release (all segments after
the sustain). The release time cannot be modulated continuously. The
time updates only when the segment starts.

Pitch Env Attack
Time

Modulates the time of the pitch envelope attack (the first segment of
the envelope). The attack time cannot be modulated continuously.
The time updates only when the segment starts.

Pitch Env Decay
Time

Modulates the time of the pitch envelope decay (all segments after
the attack and before the sustain). The decay time cannot be
modulated continuously. The time updates only when the segment
starts.

Pitch Env Sustain
Level

Modulates the level of the pitch envelope sustain. The sustain level
cannot be modulated continuously. The level updates only when the
segment starts.

Pitch Env Release
Time

Modulates the time of the pitch envelope release (all segments after
the sustain). The release time cannot be modulated continuously. The
time updates only when the segment starts.

User Env Attack
Time

Modulates the time of the user envelope attack (the first segment of
the envelope). The attack time cannot be modulated continuously.
The time updates only when the segment starts.

User Env Decay
Time

Modulates the time of the user envelope decay (all segments after the
attack and before the sustain). The decay time cannot be modulated
continuously. The time updates only when the segment starts.

User Env Sustain
Level

Modulates the level of the user envelope sustain. The sustain level
cannot be modulated continuously. The level updates only when the
segment starts.

User Env Release
Time

Modulates the time of the user envelope release (all segments after
the sustain). The release time cannot be modulated continuously. The
time updates only when the segment starts.

Bus 1-16

You can send any modulation to one of the sixteen busses, for
example, to produce more complex modulation signals. Select the
bus you want to send the signals to as a destination. To use the
modulation that was sent to a bus, assign the corresponding bus as a
modulation source.

The following destination is only available for sample layers:
Option

Description

Sample Start

Modulates the starting position of the sample playback. For example,
assign note-on velocity to play back more of the attack of a sample
the harder you hit a note. The sample start cannot be modulated
continuously. The parameter updates only when you hit a note.

62
Editing

Editing Layers

Ö Support of modulation of the sample start depends on the content. The factory
content does not support this function.
The following destinations are only available for synth layers:
Option

Description

Osc1/2/3 Pitch

Modulates the pitch of the corresponding oscillator. For example,
assign one of the LFOs to detune the oscillator cyclically.

Osc1/2/3 Level

Modulates the volume of the corresponding oscillator. For example,
assign the modulation wheel to fade the oscillator in and out while
you play.

Osc1/2/3 Multi
Detune

Modulates the detune of the individual oscillator voices produced by
multi-oscillator mode.

Osc1/2/3 Multi
Pan

Modulates the pan position of the individual oscillator voices
produced by multi-oscillator mode.

Osc1/2/3 Multi
Voices

Modulates the number of oscillator voices produced by multioscillator mode.

Osc1/2/3
Waveform

Modulates the shape and character of the corresponding oscillator.
For example, assign one of the envelopes to change the character
of the oscillator over time.

Sub Osc Level

Modulates the volume of the sub oscillator. For example, assign the
modulation wheel to fade in the oscillator while you play.

Ring Mod Level

Modulates the volume of the ring modulation effect. For example,
assign the modulation wheel to fade in the ring modulation while
you play.

Noise Gen Level

Modulates the volume of the noise generator. For example, assign
the modulation wheel to fade in the noise generator while you play.

Modulation Modifiers
The modulation modifiers are available from the Modifier pop-up menu.
Sample & Hold
The sample & hold modifier takes a sample of the modulation source whenever it
receives a trigger signal. It holds the sampled value until it gets a new trigger. This
way, you can quantize a continuous modulation signal. The sample & hold offers
different options you can select from the submenu:
Option

Description

Trigger on Note On Select this to trigger the sample & hold manually: Each time you hit a
note, the sample & hold takes a sample.
Trigger on LFO1

Select this for periodic triggering of the sample & hold: The sample &
hold takes a sample each time the waveform of LFO1 crosses the
zero line upwards.

Trigger on LFO2

Select this for periodic triggering of the sample & hold: The sample &
hold takes a sample each time the waveform of LFO2 crosses the
zero line upwards.

Trigger on
Modulation Wheel

Select this to trigger the sample & hold manually: The sample & hold
takes a sample each time the modulation wheel passes the center
position.

63
Editing

The FlexPhraser

Option

Description

Trigger on Sustain

Select this to trigger the sample & hold manually: Each time you
press the sustain pedal, the sample & hold takes a sample.

Sample until
Release

Select this to trigger the sample & hold through releasing a key: The
sample & hold takes constantly samples. It holds the last sample
when receiving a note-off.

Mod Matrix Presets
At the top right of the Matrix subpage, you can load and save presets for the
modulation matrix.
• To load a preset, click in the Select Preset field and select the preset from the
pop-up menu.
• To delete a preset from your system, click the trash bin button.
You are asked to confirm the deletion.
• To save a new preset, click the floppy disk button.
A file dialog opens where you can name and save your preset file.

The FlexPhraser

Each program features up to five arpeggio and phrase players: the so-called
FlexPhrasers. There is one FlexPhraser for each layer and one for the program. While
the program FlexPhrasers always work with phrases, the layer FlexPhrasers
functionality changes with the layer type.
For synth, sample, instrument or drum layers, a FlexPhraser can play back anything
from basic synth arpeggios over dynamic drum phrases to realistic accompaniment
phrases for guitar, bass, piano, etc. You can select from over 1400 phrases that suit a
wide range of musical instruments and styles. Depending on the selected phrase, the
FlexPhraser uses your live playing to modify the phrase in real-time. This allows you,
for instance, to re-harmonize phrases by playing different chords.
In the case of loop layers, the FlexPhraser triggers the slices of the loop with their
original timing and order. You can trigger a transposed version of the loop, playing
higher or lower in pitch. In addition, you can vary the order with a random function and
export the slice sequence to your host sequencer via drag and drop.
Ö When working with loops you can play the individual slices and the entire loop. For
this purpose the key range is divided into two halves. The lower half triggers the loop;
the top half can be used to play single slices. This different functionality is indicated by
keys shaded in green for the loop keys and normal black/white keys for the slices.
Keys that do not trigger anything appear in gray.
To edit the program FlexPhraser, proceed as follows:
1. Go to the Edit page.
2. At the top of the Edit page, click the Program button.
3. Go to the bottom section of the Edit page and click the FlexP button.
4. Click the Active button at the top left to activate the phrase.

64
Editing

The FlexPhraser

To edit a layer FlexPhraser, proceed as follows:
1. Go to the Edit page.
2. At the top of the Edit page, select a layer (L1, L2, L3, or L4).
3. Go to the bottom section of the Edit page and click the FlexP button.
Depending on the type of layer (instrument or loop), the look and parameter set of
the FlexPhraser varies slightly.
4. Click the Active button at the top left to activate the phrase.

FlexPhraser Presets
At the top right of the FlexPhraser subpage, you can load and save presets for the
FlexPhraser. In addition to the selected phrase, these presets also contain the
performance settings of the FlexPhraser, such as Tempo, Tempo Scale, Loop, Swing,
etc.
• To load a preset, click in the Select Preset field and select the preset from the
pop-up menu.
• To delete a preset from your system, click the trash bin button.
You will be asked to confirm the deletion.
• To save a new preset, click the floppy disk button.
A file dialog opens where you can name and save your preset file.
Ö Presets can only be saved and loaded for phrases, not for sliced loops.

Loading Phrases for the FlexPhraser
Programs as well as synth, sample, instrument, and drum layers provide a FlexPhraser
for which phrases are available. The phrases are sorted into folders in a tree structure,
according to category, style, etc.
To load a phrase, proceed as follows:
1. Go to the top of the FlexPhraser and click in the Phrase field.
The phrase browser opens.
2. Click on a phrase to select it. Step through the available phrases until you find the
phrase that you want to use.
You can also search for a phrase with a specific name using the text search field at
the top of the phrase browser.
3. Double-click the phrase to load it.
In general, you can apply any phrase to any type of instrument. However, a phrase for
guitar might not be suitable for use with a piano, for example.
Ö Some FlexPhrases make extensive use of key switches to switch between multiple
playing styles of an instrument while playing. These phrases can be found in the
Construction Sets folder. They work best with the corresponding instrument layers.

Phrase Playback Types
HALion Sonic features a huge amount of phrase types organized in categorized
submenus such as Classic Arp, Synth Seq, Chord Seq, Bass and so on. Each folder
can contain several category submenus representing functional descriptions or
musical styles.
The Construction Sets submenu contains phrases especially made for HALion
Sonic’s instrument layers. These phrases use key switches to switch between
different playing styles to increase the realism of your performance.

65
Editing

The FlexPhraser

The phrases that can be found in the various other categories use a number of
different playback types to allow phrase specific user interaction while playing.
These phrases use one of the following playback types:
Option

Description

Playback of a drum
pattern

Pressing any note triggers the same rhythm pattern.

Playback only of the
played notes

The phrase is played back using only the played note and its
octave notes.

Playback of a
programmed
sequence according
to the played chord

Pressing only one note, the phrase is played back using the
programmed sequence — which means that notes other than the
ones you play are triggered. Adding notes to those already held,
changes the sequence accordingly — for example, the phrase
plays back according to the chord you play.

Mute
Activate the Mute button to stop playback of the phrase temporarily. The phrase will
still play in the background. When you deactivate Mute, playback resumes
immediately.
KS Off (Key Switches off)
Construction Set phrases that make use of key switches and noises usually work only
with programs for the same type of instrument. Programs without key switches and
noises would play back such events as normal notes that do not fit to the rest of the
phrase. To avoid the playback of key switches and noises, activate the KS Off option.
Ö Since this option filters out any note events that do not transpose with your playing,
drum phrases do not work when this option is activated.
Loop
Defines whether the phrase is played once or continuously in a loop. When this is
activated, the phrase plays in a loop.
Hold
With the Hold parameter, you can prevent the phrase from stopping or changing
when the keys are released. In addition, the Gated mode plays silently in the
background when you release the keys, and resumes playback at the current position
when you press the keys again.
You can select one of the following options:
Option

Description

Off

The phrase changes immediately when releasing a key. The phrase
stops immediately when releasing all keys.

The phrase plays to end even when the keys are released. When the
Loop option is activated, the phrase plays continuously in a cycle.

Gated

The phrase starts playback with the first key being played. It plays
silently in the background even when the keys are released, and
resumes playback at the current position when you press any of the
keys again. This way, you can gate the playback of the phrase.

66
Editing

The FlexPhraser

Trigger Mode
The Trigger Mode defines when the FlexPhraser scans for new keys you play on the
keyboard.
You can select one of the following options:
Option

Description

Immediately

The FlexPhraser scans for new keys all the time. The phrase changes
immediately in reaction to your playing.

Next Beat

The FlexPhraser scans for new keys upon new beats. The phrase
changes in reaction to your playing on each new beat.

Next Measure

The FlexPhraser scans for new keys upon new measures. The phrase
changes in reaction to your playing on each new measure.

Restart Mode
Depending on the selected Restart Mode and your playing, you can restart playback
from the beginning of the phrase.
You can select one of the following options:
Option

Description

Off

The phrase runs continuously and will not restart upon chord or note
changes.

New Chord

Select this to restart the phrase on new chords. However, the phrase
will not restart upon legato played notes, for example, if you play
additional notes to a chord you are holding already.

New Note

Select this to restart the phrase with each new note you play. Here,
the phrase will restart also upon legato played notes.

Sync to Host

Select this to align the phrase with the beats and measures of your
host application. The phrase aligns to the beats and measures each
time you start the transport.

Key mode
This option defines if the order of the notes, as played chronically on the keyboard,
affects the playback of the phrase.
You can select one of the following options:
Option

Description

Sort

The notes play in the order of the selected pattern. The chronological
order does not have an influence.

As Played

The notes play in the chronological order as you played them on the
keyboard.

Direct

The phrase itself does not output any note events. Instead, it outputs
controller events only. You hear the notes you play plus any controller
events of the phrase, such as pitchbend, volume, pan, etc. Not all
phrases contain controller data. Please consult the documentation of
the phrase to see if it does.

67
Editing

The FlexPhraser

Vel Mode
This option specifies if the velocity of the notes you play affects the notes of the
phrase.
You can select one of the following options:
Option

Description

Original

The notes of the phrase play with the velocity as specified by the
original sequence data of the phrase.

As Played

The notes of the phrase play with the velocity you are playing on the
keyboard.

Original +
As Played

The velocity of the sequence data of the phrase is scaled by the
velocity you are playing on the keyboard.

Sync
To synchronize the phrase to the tempo of your host application, activate Sync. The
Tempo control is disabled when Sync is activated.
Ö In addition, you can set the Restart mode to “Sync to Host” (see below for details).
This aligns the phrase with the beats and measures of your host application.
Tempo
When Sync is deactivated, use the Tempo control to set the internal playback speed
of the FlexPhraser. The playback speed of the phrase is specified in Beats per Minute
(BPM). In addition, Tempo Scale gives you further control over the playback speed.
The Tempo control is inactive when Sync is activated.
Tempo Scale
This parameter defines the rate at which notes are triggered, in other words, the
speed at which the phrase is running. You can specify a value in fractions of beats.
You can also set dotted and triplet note values.
When the Tempo parameter is 1/16 and you set this value to 1/8, for example, the
speed is cut to half. When you set it to 1/32, the speed is doubled. Other values
increase or decrease the speed accordingly.
Swing
Use this parameter to shift the timing of notes on even numbered beats. This way, the
phrase gets a swing feeling. Negative values shift the timing backward, and the notes
are played earlier. Positive values shift the timing forward, and the notes are played
later.
Gate Scale
This parameter allows you to shorten or lengthen the notes of the phrase. At a value of
100 % the notes play with their original gate length.
Vel Scale
This parameter allows you to raise or lower the note-on velocities of the phrase. At a
value of 100 % the notes are played with their original velocity.
Octaves
This setting extends the phrase playback to higher or lower octaves. Positive settings
extend the playback to higher and negative settings to lower octaves. For example, a
value of +1 first plays the phrase in the octave range you originally played. Then, it
repeats the phrase one octave higher.

68
Editing

User Phrases

Play Range
You can use the Play Range parameters to determine which keys and velocities
trigger the phrase playback.
Low Key
This defines the lowest key on which the phrase is triggered.
High Key
This defines the highest key on which the phrase is triggered.
Low Vel
This defines the lowest velocity on which the phrase is triggered.
High Vel
This defines the highest velocity on which the phrase is triggered.

User Phrases
The user pattern of the FlexPhraser has up to 32 steps. Each step has an adjustable
velocity, gate length, and transpose value. By setting the steps, adjusting their length,
or leaving pauses, you define the rhythm of the user pattern. Consecutive steps can
be combined to create longer notes. By selecting the mode, you define how the notes
play back. In addition, there are two MIDI control sequences, that is, each step can
send two modulation signals.
• To create your own phrases, activate the User button.

For user phrases, the regular FlexPhraser parameters are available, except for the
KSOff button.

Editing User Phrases
In the editor for the user phrases, you can make detailed settings for the user phrase.
• To open the editor, click the “Show Editor Page” button.
Click here to show or hide the editor.

About the Curves
In the editor, you can display the velocity curve or two MIDI controller sequences for
the phrase.
• To select a curve, click the corresponding button to the left of the display.

69
Editing

User Phrases

Defining the Pattern Length

• To specify the number of steps for the pattern, drag the pattern length handle to
the right or left.
Adding and Adjusting Steps
The height of a step represents its value. You can edit the steps in the following way:
• To activate all steps, select “Enable All Steps” from the context menu.
• To adjust a value, click a step and drag up or down.
• To adjust multiple steps, click and draw a curve.
• To adjust the velocity of all steps relatively, [Shift]-click and drag.
• To draw a ramp with steps, hold down [Alt]/[Option] and draw a line.
• To draw symmetric ramps at the beginning and the end of the sequence, hold
down [Shift]-[Alt]/[Option] and draw a line.
• To reset the velocity of a step to 127, [Ctrl]/[Command]-click the step.
• To reset the velocity of all steps to 127, hold [Shift]-[Ctrl]/[Command] and click a
step.
• To introduce a legato between two steps, click the number below the first of these
two steps, so that a small arrow is shown.
When legato is activated, the gate scale parameter is not taken into account.
For velocity steps, the width of a step represents its gate length. You can edit the
length in the following way:
• To adjust the gate length of a step, drag the right border of a step.
• To adjust the gate length of all steps, hold down [Shift] and drag the right border.
You can only adjust the length this way until a step reaches the next step.
Ö If you increase the gate length of a step so that it overlaps the following steps, these
are deactivated.
• To reset the length of a step to 1, [Ctrl]/[Command]-click its highlighted right
border.
• To reset the length of all steps, hold down [Shift]-[Ctrl]/[Command] and click on a
highlighted right border.
• To fill the gaps between consecutive steps, select “Fill Gap” or “Fill All Gaps” from
the context menu.
Each MIDI controller lane can send a MIDI controller. By selecting the same MIDI
controller as source in the Modulation Matrix, you can modulate any of the
destinations with the MIDI controller sequence.
• To assign a controller, open the MIDI controller pop-up menu and select the
controller or use the corresponding control on your hardware.

70
Editing

User Phrases

Adjusting the Pattern
• To reverse the pattern, click the Reverse button.
• To duplicate short phrases, click the Duplicate button. The maximum number of
steps is 32, therefore, if you copy a phrase that contains more than 16 steps, it
cannot be copied entirely.
• To shift the rhythm of the user pattern, use the arrow buttons in the lower left
corner of the edit section.
If you shift the rhythm of the user pattern to the left, the first step is moved to the
end. If you shift the pattern to the right, the last step is moved to the beginning.
Mode
With this parameter, you define how the notes are played back.
The following modes are available:
Option

Description

Step

The last note that is received triggers a monophonic sequence.

Chord

Triggers the notes as chords.

Arpeggiates the notes in ascending order.

Down

Arpeggiates the notes in descending order.

Up/Down 1

Arpeggiates the notes in ascending, then in descending order.

Up/Down 2

Arpeggiates the notes in ascending, then in descending order.
Depending on the Key Mode, the highest and lowest note (Key
Mode = Sort) or the first and last note (Key Mode = As Played) is
repeated.

Down/Up 1

Arpeggiates the notes in descending, then in ascending order.

Down/Up 2

Arpeggiates the notes in descending, then in ascending order.
Depending on the Key Mode, the highest and lowest note (Key
Mode = Sort) or the first and last note (Key Mode = As Played) is
repeated.

Random

Arpeggiates the notes in random order.

Activating Steps
You can activate steps by clicking the corresponding On/Off buttons. This can be
necessary if you change the gate length of one step so that it overlaps the following
step, thereby deactivating it.
Ö When you activate a step that was inactive because of an overlapping previous step,
the previous step is shortened.
Step Length
Determines the gate length of a step.
Transpose
Transposes the note by the specified number of semitones.
Key Replace
With this parameter, you can switch the Key Select function off or specify how
missing keys are replaced.
For example, if Key Select is set to “1 - 2 - 3 - 4” and you play a chord with 3 notes,
key 4 is considered “missing”.

71
Editing

User Phrases

The following settings are available:
Option

Description

Off

Deactivates Key Replace and Key Select. The selected arpeggio
plays back normally.

Arp

The missing keys are replaced with the note that the arpeggio
would normally play.

Rest

The missing keys are not replaced. The arpeggio plays a rest
instead.

1st

The missing keys are replaced by the first note in the note buffer.

Last

The missing keys are replaced by the last note in the note buffer.

All

The missing keys are replaced by all keys in the note buffer. The
notes are played as a chord.

Ö The Key Replace setting can be set differently for each variation.

Key Select
When the FlexPhraser scans the keyboard, it writes the pressed keys into a note
buffer. Depending on the selected Key Mode, this note buffer is sorted by pitch or in
the order that you played the keys. The Key Select feature allows you to play back a
defined key from the note buffer. You can set up Key Select for each step separately,
which allows you to create very elaborate user phrases.
Ö Key Select cannot be used in Step or Chord mode.
• To access the Key Select values of the steps, click the “Show Key Values” button
to the left of the editor.
• To switch between the available Key Select values for a steps, click the value and
use the scroll wheel.
The following options are available:
Option

Description

P (Phrase)

Plays the note that the user phrase would play according to the
selected mode, for example, Up, Down, Up/Down 1, etc.

1-8

Plays the corresponding key from the note list. Which key is played
depends on the Key Mode setting. For example, when Key Mode is
set to “Sort”, the setting 1 plays the lowest key.

L (Last)

Always plays the last key from the note buffer. Depending on the
Key Mode, this is the highest note or the last note in the note buffer.

A (All)

Select this to play all keys from the note buffer as a chord.

Wrap Parameter
For all modes except Step and Chord, you can use this parameter to restart the
arpeggio after a specified number of steps.
If the Octaves parameter is active, the arpeggio traverses the octaves and restarts
from the original octave after the specified number of steps.
Ö Deactivated steps are taken into account.
Ö In Step and Chord mode, the Wrap parameter only affects the Octaves setting.

72
Editing

Working with FlexPhraser Variations

Managing User Phrases
• To load a phrase, click the phrase selector and select a phrase from the pop-up
menu.
• To save a phrase, click the disk icon.
• To delete a phrase, select it and click the trashbin icon.
Ö Saved phrases include the Mode, Key Replace, and Wrap parameters, as well as the
steps with their Level, Length, and Legato settings. The selected MIDI controllers or
any settings on the main FlexPhraser page are not saved.

Groove Quantizing User Phrases
To adapt the timing of a phrase to an external MIDI file, you can drop this MIDI file on
the Groove Quantize drop field. You can quantize the playback of the user phrase to
the timing of a sliced loop by dragging its MIDI file from the MIDI export drag field to
the Groove Quantize drop field.

The “Groove Quantize Depth” parameter to the right of the drop field determines how
accurately the phrase follows the timing of the MIDI file.

Exporting MIDI Phrases
The phrases played by the FlexPhraser depend on the notes that are played and
therefore cannot be exported directly. However, it is possible to generate exportable
phrases by recording the MIDI output of the FlexPhraser.
Proceed as follows:
1. Click the Record button.
The small arrow in the MIDI export field starts blinking to indicate record mode.

2. Play some notes.
3. When you are done, click the Record button again.
Recording stops and in the MIDI export field, the arrow remains lit to indicate that
a MIDI phrase can be exported.
4. Click the MIDI export field and drag the phrase on a MIDI track in your host
sequencer application.

Working with FlexPhraser Variations
Each FlexPhraser features eight variations that allow you to set up different phrases or
variations of phrases or loops. You can switch between them with the variation
buttons at the top right of the FlexPhraser. You can also remote-control the Variation
buttons using HALion Sonic‘s trigger pads. This also gives you the possibility to
switch between variations by playing the trigger keys assigned to the trigger pads.
Ö To avoid that the variation switches in the middle of a beat or measure, use the trigger
modes “Next Beat” or “Next Measure”.

73
Editing

Editing Drum and Loop Layers

Creating Variations
You can either create a variation starting from scratch or by copying an existing one.
To start from scratch, proceed as follows:
1. Click a Variation button at the top right of the FlexPhraser.
2. Assign a phrase and edit the FlexPhraser settings.
The variation is instantly modified and can be recalled by clicking the Variation
button.
To copy an existing variation, proceed as follows:
1. Right-click the Variation button you want to copy.
2. From the context menu, select “Copy FlexPhraser Variation”.
3. Right-click the Variation button to which you want to paste the variation.
4. From the context menu, select “Paste FlexPhraser Variation”.
Ö The parameters Loop, Sync, Hold, Trigger Mode, Restart Mode, Key Mode, Vel Mode,
Low/High Key and Low/High Vel are not part of the variations. You set them up only
once per FlexPhraser.

Switching Variations With the Trigger Pads
You can switch between variations with the trigger pads of the performance section
(see “Switching Between Variations” on page 175).

Editing Drum and Loop Layers
Drum and loop layers have the same set of controls. In the key map at the bottom of
the editor, you see the drum instruments or loop slices the layer contains, and how
they map across the keyboard. In the top section, you find the Pitch, Filter, Amplifier
and Output settings of the currently selected drum instrument or loop slice. The
bottom section also gives you access to the FlexPhraser, the monophonic LFO and
the layer quick control editor.

Using the Key Map
The key map indicates how the drum instruments or loop slices are mapped across
the keyboard.

To access the key map, proceed as follows:
1. Go to the Edit page and select the drum or loop layer you want to adjust.
2. Go to the bottom section of the drum or loop editor and click the Key Map button.
When using the key map, the following applies:
• Keys with a drum instrument or loop slice assigned display in normal white and
black.
• The names of the drum instruments or loop slices display vertically above the keys.

74
Editing

Editing Drum and Loop Layers

• Keys with nothing assigned are disabled and are displayed in gray.
• In case of a loop layer, the pitched part of the keyboard is displayed in orange.
• Hidden parts of the keyboard can be accessed with the scroll bar below the
keyboard.
• Clicking a key plays and selects the corresponding drum instrument or loop slice.
Ö The key map is used for indication and selection only. The mapping of the drum
instruments and loop slices cannot be changed.

Editing Drum Instruments or Loop Slices
To edit a drum instrument or loop slice, you must select it first. You can select drum
instruments or loop slices with the key map or your MIDI keyboard.
Selecting With the Key Map
To select a drum instrument or loop slice with the key map, proceed as follows:
1. Go to the Edit page and select the drum or loop layer you want to adjust.
2. Go to the bottom of the drum or loop editor and click the Key Map button.
3. On the key map keyboard, click the key of the drum instrument or loop slice you
want to adjust.
4. The drum instrument or loop slice is selected and the parameters at the top will be
updated accordingly.
Multi Selection Editing
To edit multiple drum instruments or slices at the same time, you can use the
multiselection functionality of the key map:
• Select one key, press [Shift] and then click a second key to select all keys in
between.
• Press [Ctrl]/[Command] and click keys to add or remove them from the current
selection.
• Press [Ctrl]/[Command] and drag the mouse over the keys that you want to use to
draw a selection rectangle.
• Press [Shift]-[Ctrl]/[Command] and drag the mouse over the keys to add additional
keys to the current selection.
As soon as you start selecting multiple slices or drum instruments, changes may occur
on certain settings. In such cases, the changes are indicated on the corresponding
controls. The backgrounds of combo boxes turn red, value fields display their values in
red, switches turn red (or dimmed red if the focused slice/instrument is set to off) and
knobs show a red corona indicating the value range. Changing a parameter sets all
selected loop slices or drum instruments to the same value and the red indication for
that control disappears.
Selecting With the MIDI Keyboard
To select a drum instrument or loop slice with your MIDI keyboard, proceed as
follows:
1. Go to the Edit page and select the drum or loop layer you want to adjust.
2. In the title bar of the top section, activate the “Select Zones via MIDI” button.
3. On your MIDI keyboard, press the key that plays the drum instrument or loop slice
you want to adjust.
4. The drum instrument or loop slice is selected and the parameters at the top are
updated accordingly.

75
Editing

Editing Drum and Loop Layers

Ö By default all parameter changes are only applied to the currently selected drum
instrument or loop slice. Click the “Sel” button at the right of the title bar of the top
section to switch to the “All” mode if you want to apply changes to all drum
instruments or loop slices. You can also play multiple keys at a time to create a
multiselection.
Accessing the Pitch, Filter, and Amplifier Parameters
To access the Pitch, Filter, and Amplifier parameters of a drum instrument or loop
slice, proceed as follows:
1. Go to the Edit page and select the drum or loop layer you want to adjust.
2. Go to the bottom section, open the Key Map subpage and select the drum
instrument or loop slice you want to edit. Alternatively, use your MIDI keyboard to
select the drum instrument or loop slice.
3. Go to the top section, select Pitch, Filter, or Amplifier and adjust the parameters to
your liking.
Ö Only the currently selected drum instrument or loop slice will be edited.

The Pitch Subpage

This subpage gives you access to the tuning of the drum instrument or loop slice.
With the parameters Octave, Coarse and Fine, you can adjust the tuning in steps of
octaves, semitones and cents. In addition, you can adjust the amount of pitch
modulation from the Pitch envelope or randomly with each keystroke. Furthermore,
you can set the pitchbend range for the up and down direction of the pitchbend wheel
separately.
The parameters on the left of the Pitch subpage correspond to the Pitch subpage
parameters of synth and sample layers. For a description of these parameters see
“The Pitch Subpage” on page 33.
The pitch envelope parameters on the right of the Pitch subpage correspond to the
envelope parameters of synth and sample layers. For a description of these
parameters see “The Envelope Subpages” on page 43.

76
Editing

Editing Drum and Loop Layers

The Filter Subpage

The Filter subpage offers settings to adjust the tone color of the drum instrument or
loop slice.
The available parameters correspond to the parameters on the Filter subpage for
synth and sample layers. For a description of these parameters, see “The Filter
Subpage” on page 38.
For a description of the filter envelope parameters, see “The Envelope Subpages” on
page 43.

The Amplifier Subpage

The Amplifier subpage gives you access to the level and pan settings of the drum
instrument or loop slice. In addition, you can activate One Shot and Reverse playback.
With Level you adjust the loudness of the sound. With Pan you specify the position of
the sound in the stereo panorama.
In addition, the pan position can be modulated with each keystroke randomly or leftright/right-left in alternation. Finally, you can select the output for each drum
instrument or loop slice separately.
Apart from the One Shot and Reverse parameters, all other parameters correspond to
the parameters on the Amplifier subpage for sample and synth layers. For a
description of these parameters, see “The Amplifier Subpage” on page 42.

77
Editing

Editing Drum and Loop Layers

For a description of the amplifier envelope parameters, see “The Envelope Subpages”
on page 43.
One Shot
Activate this to ignore any MIDI note-off messages. The release segments of the
envelopes will not be played while this is active. Instead, the envelopes play until the
Sustain is reached and remain on that level as long as the sample plays back. Any
loop settings of the sample will be ignored. For normal playback without ignoring MIDI
note-off messages, deactivate this. The release segments of the envelopes and any
loop settings the sample might contain will be played back again. One Shot is active
when the button is lit.
Reverse
Activate this to play the sample in reverse (from end to start). Any loop settings the
sample may contain will be ignored while this is activated. For normal playback (from
start to end), deactivate this. Reverse is active when the button is lit.

The AUX Subpage

Each drum instrument and loop slice has individual send levels that feed the four
global AUX FX busses. This allows you, for instance, to add more reverb to the snare
drum and less effect to the bass drum.
AUX FX1 – 4
This adjusts the send levels for the four global AUX FX busses for each drum
instrument or loop slice separately.

Using the LFO of Loop Layers
In addition to the parameters described above, loop layers offer a monophonic LFO
with adjustable Depth for Pitch, Cutoff and Pan.
To access the LFO of loop layers, proceed as follows:
1. Go to the Edit page and select the loop layer you want to adjust.
2. Go to the bottom of the loop editor and click the LFO button.
When using the LFO of loop layers, the following applies:
• The modulation of Pitch, Cutoff and Pan goes to all slices simultaneously. The
modulation depth cannot be set separately per slice.
• The filter must be activated to hear the modulation of the Cutoff.

78
Editing

Editing Drum and Loop Layers

• With a Resonance of 100 % you might hear clicks because the slice ends abruptly,
but the filter still produces a sound from self-oscillation. In such a case, go to the
corresponding FlexPhraser and reduce the Gate Scale until the clicks are gone. In
addition, you can adjust the amplifier envelope of the slices, for example, to
increase the release of the envelopes.
Apart from the Pitch, Cutoff, and Pan parameters, all other parameters correspond to
the parameters on the LFO pages for sample and synth layers. For a description of
these parameters, see “The LFO Subpages” on page 50.
Pitch
This adjusts how much the LFO affects the pitch of the slices.
Cutoff
This adjusts how much the LFO affects the cutoff of the slices.
Pan
This adjusts how much the LFO affects the pan of the slices.

FlexPhraser for Loop Layers
When using loop layers, the FlexPhraser offers the following features:
Loop
This option defines whether the loop sequence is played once or continuously in
cycles. When activated, the loop sequence plays in cycles.
Hold
With Hold you can prevent the loop to stop or change when the keys are released. In
addition, the Gated mode plays silently in the background when you release the keys,
and resumes playback at the current position when you press the keys again.
You can select one of the following options:
Option

Description

Off

The loop stops immediately when releasing a key.

The loop plays to end even when the keys are released. When the
Loop option is activated, the loop plays continuously in cycles.

Gated

The loop starts playback with the first key being played. It plays
silently in the background even when the keys are released, and
resumes playback at the current position when you press any of the
keys again. This way, you can gate the playback of the loop.

Trigger Mode
The Trigger mode defines when the FlexPhraser scans for new keys you play on the
keyboard.
You can select one of the following options:
Option

Description

Immediately

The FlexPhraser scans for new keys all the time. The loop changes
immediately in reaction to your playing.

Next Beat

The FlexPhraser scans for new keys upon new beats. The loop
changes in reaction to your playing on each new beat.

Next Measure

The FlexPhraser scans for new keys upon new measures. The loop
changes in reaction to your playing on each new measure.

79
Editing

Editing Drum and Loop Layers

Restart Mode
Depending on the selected Restart mode and your playing, you can restart playback
from the beginning of the loop.
You can select one of the following options:
Option

Description

Off

The loop runs continuously and will not restart upon note changes.

First Note

The loop restarts when a note is triggered and no other notes are
already held.

Each Note

The loop restarts each time a note is triggered.

Sync to Host

Select this to align the loop with the beats and measures of your host
application. The loop aligns to the beats and measures each time you
start the transport.

Sync
To synchronize the loop to the tempo of your host application, activate Sync. The
Tempo control is disabled when Sync is activated.
Ö In addition, you can set the Restart mode to “Sync to Host”. This aligns the loop with
the beats and measures of your host application.
Tempo
When Sync is deactivated, use the Tempo control to set the internal playback speed
of the loop. The playback speed of the loop is specified in Beats Per Minute (BPM). In
addition, Tempo Scale gives you further control over the playback speed. The Tempo
control is inactive when Sync is activated.
Tempo Scale
This parameter defines the rate at which notes will be triggered, in other words, the
speed at which the loop is running. A value of 1/16 corresponds to the original speed
as specified under Tempo. Setting the value, for example, to 1/8 cuts the speed to
half. Setting it to 1/32 doubles it. Other values increase or decrease the speed
accordingly.
Swing
Use this parameter to shift the timing of notes on even numbered beats. This way, the
loop gets a swing feeling. Negative values shift the timing backward and the notes will
be played earlier. Positive values shift the timing forward and the notes will be played
later.
Start
This allows you to shift the start of the loop in steps of 1/4 notes. The length of the
loop is shortened accordingly.
Length
This parameter allows you to shorten the length of the loop in steps of 1/4 notes.
Ö The control range of Start and Length varies with the original length of the loop.
Gate Scale
This parameter allows you to shorten the notes that play back the slices. At a value of
100 % the slices play with their original gate length.
Quantize
This allows you to set up a quantization grid. You can force the timing of the slices to
play back only at the note value you select here.

80
Editing

Editing Drum and Loop Layers

Amount
This parameter defines how much of the quantization grid is applied. A value of 100 %
means the slices play back only at the Quantize Note Value you specified. Smaller
values move the notes only partially towards the next Quantize Note Value. With a
value of 0 % no quantization is applied at all.
Key Follow
Here you can adjust the pitch modulation from note number. Set this parameter to
positive values to raise the pitch with notes above the Center Key. Use negative
values to lower the pitch with notes above the center key. At +100 % the pitch exactly
follows the played note.
Ö The Key Follow parameter is limited to the keys that trigger the entire loop. It does not
affect the keys that play the single slices.
Center Key
This parameter determines the MIDI note that is used as the central position for the
Key Follow function.
Random
To shuffle the playing order of the slices randomly, activate the Random button. To
play the slices with their original order, deactivate the Random button.
Ö The overall timing does not vary through this. Only the playing order of the slices
varies through this, for example, slice 3 plays instead of slice 1, etc.
Depth
Here you adjust how much the playing order of the slices will be shuffled. Lower this
value to keep the playing order of slices on the main beats. Raise this value to vary the
playing order of slices on the main beats as well.
This parameter is only available when Random is activated.
Trigger
Click this to shuffle the playing order again. Please note that this function changes the
pattern’s number.
This parameter is only available when Random is activated.
Pattern
To predictably recall a certain random pattern, you can enter the pattern number. If
you recall a loop with a certain depth and pattern, it always sounds the same.
This parameter is only available when Random is activated.
Exporting the Loop Sequence
The FlexPhraser of loop layers allows you to export the loop sequence as a MIDI part
for your host sequencer.
To export the loop sequence, proceed as follows:
1. Drag the icon that looks like a MIDI socket to the project window of you host
sequencer.
2. Drop the MIDI part to an existing MIDI track or to empty space, which creates a
new MIDI track.
3. Assign the MIDI track to the corresponding slot in HALion Sonic.

81
Editing

Editing Instrument Layers

Loop FlexPhraser Variations
By activating Random and by adjusting the parameters Tempo, Tempo Scale, Swing,
Gate Scale, Quantize, Amount, Start and Length, you can create up to eight variations.
For further information, see “Working with FlexPhraser Variations” on page 73.
Ö The parameters Loop, Sync, Hold, Trigger Mode, Restart Mode, Key Follow and
Center Key are not part of the variations. You set them up only once per FlexPhraser.

Editing Instrument Layers
For easy editing, instrument layers have fewer controls. In the list at the top left, you
will see the expressions of the instrument layer. Typically, an expression is a certain
playing style of the instrument. In some cases, it can also be a part of the sound that
can be turned on or off, for instance, to add realism or to maximize the performance.
To the right and below, you will find the pitch, filter and amplifier settings of the
currently selected expression.

• Click the “On” button to load an expression. Note that you can use this option to
reduce the amount of used RAM by turning off individual expressions. You cannot
switch to an expression that has not been loaded before.
To edit an expression, proceed as follows:
1. Select the expression you want to edit in the list to the left.
2. On the right and below, adjust the parameters to your liking.
Only the selected expression will be modified.
To mute an expression, proceed as follows:
• Click the Mute button in the list on the left. The expression will not play back while
this is active.
• Click the button again to make the expression audible again.
Ö You can activate “Select Expression via MIDI” in the expression list if you want the
editor to follow incoming MIDI key switches or MIDI controller values.

82
Editing

Editing Instrument Layers

The Pitch Subpage
This subpage gives you access to the tuning of the expression. With the Octave,
Coarse and Fine parameters, you can adjust the tuning in steps of octaves, semitones
and cents. In addition, you can also set the amount of pitchbend.
The following parameters are available:
-

Octave (see “Octave” on page 33).
Coarse (see “Coarse” on page 33).
Fine (see “Fine” on page 33).
Pitch Bend Up and Down (see “Pitchbend” on page 33).

The Filter Subpage
The Filter subpage offers settings to adjust the tone color of the expression.
• To activate the filter, click the On button.
Expressions without filter use less CPU cycles. Therefore, you should only activate
this if your sound really needs a filter. The controls of the section turn dark when
deactivated.
The following parameters are available:
- Filter shape (see “Filter Shape” on page 39)
- Cutoff (see “Cutoff” on page 40)
- Resonance (see “Resonance” on page 41)

The Amplifier Subpage
The Amplifier subpage gives you access to the level and pan settings of the
expression. With level you adjust the loudness of the expression. With pan you specify
the position of the expression in the stereo panorama.
The following parameters are available:
- Level (see “Level” on page 42)
- Pan (see “Pan” on page 42)

The Filter Env Modifiers Subpage
This subpage offers parameters to modify the filter envelope of the expression. You
can offset the Attack, Decay, Sustain and Release of the filter envelope. In addition,
you can also adjust the level velocity of the filter envelope.
Env Amnt (Envelope Amount)
Use this parameter to adjust the Cutoff modulation from the Filter Envelope. Setting
negative values inverts the direction of the modulation from the Filter Envelope.
Velocity
Use this parameter to adjust how velocity affects the level of the filter envelope. The
level of the envelope depends on the setting of this parameter and how hard you hit a
note: Positive values increase and negative values decrease the level of the envelope
the harder you hit a note.
Attack
Use this to offset the Attack time of the filter envelope. Positive values decrease and
negative values increase the Attack time.
Decay
Use this to offset the Decay time of the filter envelope. Positive values decrease and
negative values increase the Decay time.

83
Editing

Editing Instrument Layers

Sustain
Use this to offset the Sustain level of the filter envelope. Positive values increase and
negative values decrease the Sustain level.
Release
Use this to offset the Release time of the filter envelope. Positive values decrease and
negative values increase the Release time.

The Amplifier Env Modifiers Subpage
This section offers parameters to modify the amplifier envelope of the expression. You
can offset the Attack, Decay, Sustain and Release of the amplifier envelope. In
addition, you can also adjust the level velocity of the amplifier envelope.
Velocity
Use this parameter to adjust how velocity affects the level of the amplifier envelope.
The level of the envelope depends on the setting of this parameter and how hard you
hit a note: Positive values increase and negative values decrease the level of the
envelope the harder you hit a note.
Attack
Use this to offset the Attack time of the amplifier envelope. Positive values decrease
and negative values increase the Attack time.
Decay
Use this to offset the Decay time of the amplifier envelope. Positive values decrease
and negative values increase the Decay time.
Sustain
Use this to offset the Sustain level of the amplifier envelope. Positive values increase
and negative values decrease the Sustain level.
Release
Use this to offset the Release time of the amplifier envelope. Positive values decrease
and negative values increase the Release time.

84
Editing

Expression Maps

Expression Maps
Using Expression Maps
For more realistic performances, many instrument layers use key switches to switch
between different expressions, i. e. different articulations and playing styles of the
same instrument. These key switches are set to rather low keys to maximize the
playable range and they cannot be changed internally to ensure that performances
played by FlexPhrasers always sound the same – FlexPhrasers expect the key
switches of certain expressions on a specific MIDI note.
However, in some cases you need to shift the key switches into the playable keyboard
range to get access to them. You may also want to select the expression using a MIDI
controller. You can use so-called expression maps to customize the internal setting.

Selecting the Expressions
You can select which of the listed expressions you want to use in your expression
map. Expressions you do not activate will not be included in your expression map.
To activate or deactivate an expression, proceed as follows:
• Click the button to the left of the name of the expression.
Deactivated expressions turn dark.
Ö Some instrument layers consist of multiple expressions that are not switchable via a
key switch. For example, instrument noises typically do not have a key switch
assigned. In this case, you can still select the individual expressions and edit them,
however, you cannot apply any key switch functionality. The key switch option menu is
therefore disabled.

Setting the Mode
To define whether you want to use only the internal key switches, to remap them to
other keys or to use a MIDI controller instead, open the options pop-up menu above
the expression list:
1. Go to the Edit page and select the layer you want to adjust.
2. Click the menu triangle on top of the expression list.
3. Select a mode. The following options are available:
Mode

Description

Key Switch

Only the internal key switches can be used to switch to an
expression.

Remapped

The original key switches can be remapped to different keys.

MIDI Controller

A MIDI controller can be used to remotely control the internal key
switches.

Ö No matter which condition you select, the internal key switch assignments still work in
parallel. This is mostly important for FlexPhrases that make use of the key switches.
The last key switch that is received always has priority.
Key Switch Mode
The Key Switch mode uses the internal key switch assignments. The key switches are
displayed in the list.

85
Editing

Expression Maps

Remapped Mode
The Remapped mode allows you to transpose the fixed, internal key switch
assignments into the playable range of your MIDI keyboard. Each expression displays
the MIDI note of the internal key switch and a MIDI note for re-assigning the key
switch next to its name. The MIDI note of the internal key switch is for indication only
and cannot be edited.
To transpose the internal key switches, proceed as follows:
1. Set the mode to Key Switch.
2. Enter the MIDI note you want the expression to be reassigned to.
Ö The MIDI notes you use for key switches cannot be used to trigger samples anymore.
MIDI Controller Mode
The MIDI Controller mode allows you to define a MIDI controller that remotely controls
the internal key switches. The defined MIDI controller switches only between the
active expressions.
To assign a MIDI controller, proceed as follows:
1. Set the mode to MIDI Controller.
2. Open the menu again and select “Learn CC”.
3. Turn on the Hardware controller.
Temporary KS Mode
When you activate this option, expressions other than the default expression only
become active for as long as the corresponding key switch is held. This allows you to
“throw in” notes with other expressions by pressing a key switch temporarily. You
automatically return to the default expression when releasing this key switch.
Default Expression
This sets the default expression for Temporary KS Mode and the expression that will
be active after loading the program or layer.
To set the default expression:
1. Open the “Default Expression” submenu.
2. Select the expression you want to be the default.

86
Editing

Editing Insert Effects

Editing Insert Effects
HALion Sonic offers you up to four insert effects for each of the four layers and for the
program itself. The insert effects you assign to a layer affect only that layer. The insert
effects you assign to the program affect all four layers together. Typically, you assign
effects like EQ or Distortion to the separate layers, but effects like Delay or Reverb to
the whole program.

Using the Insert Slots
Each layer and the program have four slots for assigning insert effects. The handling is
the same for all slots and corresponds to the global effects (see “Using the Insert
Effect Slots” on page 131).

Adjusting the Levels
To the right of the insert slots you find faders for adjusting the output levels of the
program and layers.
To adjust the output level, proceed as follows:
• Drag the fader of the program or layer you want to adjust.
• Alternatively, enter a value in the text field below the fader.
Ö By changing the levels here, the corresponding parameters on the Program page will
change, too. Both parameters are the same.

87
Editing

Auron

Introduction
The Auron synth uses granular synthesis with up to eight grain streams to produce
oscillator waveforms. With the integrated arpeggiator and step sequencer, you can
create anything from sequencer lines to stepped chords.

The granular oscillator is followed by a multi-mode filter that offers a large number of
different filter shapes. The filter can be modulated by modulation sources like the
keyboard, velocity, and LFO, but also by the controller lanes of the step sequencer, for
example.
Auron includes two LFOs for pitch, grain position, formant, and duration as well as
filter modulations. The first LFO can be synchronized to the tempo of the host
application and allows for modulations of grain position, formant and duration, as well
as filter cutoff. The second LFO is controlled by the modulation wheel and is used to
create a vibrato.
For the grain synthesizer, three pages are available: Osc, Mod, and Voice. To open a
page, click the corresponding button in the upper left of the Auron panel.

Selecting Samples
• To select a sample, click the selector in the upper left of the page and choose a
sample from the menu.

The Osc Page

The Osc Page
On this page, you can make settings for the grain oscillator.
Position
You can set the playback position of the grains manually. For example, at a setting of
50 %, the playback position is in the middle of the sample. The playback position is
updated with every new grain.
Position Random
Selects a random playback position within a certain range around the current position.
At a setting of 100 %, the playback position jumps to a random position between the
start and the end of the sample.
Duration
Increases the grain period by a factor ranging from 1 to 1000.
For very short grains, the sound gets the pitch of the frequency at which the grains
repeat. For grains longer than 30 ms, the sound gets the pitch of the original sample.
Duration Random
The random grain duration is calculated at the start of a new grain.
KF (Key Follow)
Determines how the grain duration changes with the notes you play. It is mostly used
with short durations. Longer durations sound with the original pitch of the sample and
therefore do not need to follow the keyboard.
Pitch
Here, you can specify an interval between -12 and +12 semitones. The grains are
played randomly at their original pitch, or are transposed according to the pitch
interval. This parameter is suited for longer grain durations.
Pitch Random
Sets the random pitch range in semitones and cents. At a setting of +12, the random
pitch values lie between -12 and +12 semitones. This can be used to enrich the sound.
Level
Adjusts the overall level of the grain oscillator. When you increase the number of
grains, it might become necessary to lower the oscillator level. If you play back a very
quiet portion of a sample, you can use this control to raise the level.
Level Random
Sets a random level for each new grain. At a setting of 100 %, the level varies between
a factor of 0 and 2 of the original level.
Width
Narrows the stereo width of the grain oscillator. It is applied after the grain oscillator
and does not affect the stereo width of the actual sample. At a setting of 0 %, the
output of the grain oscillator is monophonic.
Gain
Allows you to automatically adjust the level of grains using quieter sample parts. This
way, you get a more homogenous signal and you can use a quiet part of a sample as
source.

89
Auron

The Mod Page

Grains
You can specify the number of grains, from 1 to 8. For example, with a setting of 4,
you get 4 grains per period of the grain duration.
To hear the effect of this setting, you have to play a new note.

The Mod Page
The Mod page contains the LFO settings in the upper section and the mod wheel, or
vibrato, settings in the lower section.

LFO Settings

LFO Waveform and Shape
Here, you can select the waveform for the LFO:
Option

Description

Sine

This produces smooth modulation, suitable for vibrato or tremolo.
Shape adds additional harmonics to the waveform.

Triangle

This is similar to Sine. Shape continuously changes the triangle
waveform to a trapezoid.

Saw

This produces a ramp cycle. Shape continuously changes the
waveform from ramp down to triangle to ramp up.

Pulse

Ramp

This is similar to the Saw waveform. Shape increasingly puts silence
before the sawtooth ramp up begins.

Log

Shape continuously changes the logarithmic curvature from
negative to positive.

S&H1

This produces randomly stepped modulation, where each step is
different. Shape puts ramps between the steps and changes the
S & H into a smooth random signal when fully turned right.

S&H2

This is similar to S & H 1. The steps alternate between random high
and low values. Shape puts ramps between the steps and changes
the S & H into a smooth random signal when fully turned right.

Freq
Controls the frequency of the modulation, that is, the speed of the LFO.
Sync
When Sync is activated, the frequency is set in fractions of beats.
Position
Controls the modulation depth of the grain position modulation.
Formant
Controls the modulation depth of the grain formant modulation.

90
Auron

The Voice Page

Duration
Controls the modulation depth of the grain duration modulation.
Cutoff
Controls the modulation depth of the filter cutoff modulation.

Mod Wheel Settings

Vib Freq
Controls the frequency of the second LFO that is used for pitch modulation (vibrato).
Vib Depth
Controls the depth of the vibrato modulation.
Position
Controls the influence of the mod wheel on the grain position.
Formant
Controls the influence of the mod wheel on the grain formant.
Duration
Controls the influence of the mod wheel on the grain duration.
Cutoff
Controls the influence of the mod wheel on the filter cutoff.

The Voice Page

Polyphony
When Mono mode is not active, you can use this parameter to specify how many
notes can be played simultaneously.
Octave
Here, you can adjust the pitch in octave steps.
Coarse
Here, you can adjust the pitch in semitone steps.
Fine
Here, you can adjust the pitch in cent steps.

91
Auron

The Voice Page

Fixed Pitch
Activate this option if you do not want the sample to be transposed over the keyboard.
When you work with short grain durations and “Duration Key Follow” is activated, the
pitch of the played key still follows the keyboard, and only the frequency response
changes.
Pitchbend Up/Down
Here, you can set the range for the modulation that is applied when you move the
pitchbend wheel.
Glide
You can use this parameter to bend the pitch between two notes that follow each
other. You achieve the best results in Mono mode.
Fingered
Activate this parameter to glide the pitch only between notes that are played legato.
Mono
Activates monophonic playback.
Retrigger
When this option is activated, a note that was stolen is retriggered if you still hold the
stolen note when releasing the new one. This lets you play trills by holding one note
while quickly and repeatedly pressing and releasing another note, for example.
Trigger Mode
Defines the trigger behavior for new notes. The following settings are available:
Option

Description

Normal

Triggers a new note when the previous note is stolen.

Resume

The envelope is retriggered, but resumes at the level of the stolen
note. The pitch is set to the new note.

Legato

The envelopes keep playing. The pitch is set to the new note.

92
Auron

The Filter Section

The Filter Section
Filter Parameters
Filter Shape
The filter shapes are the same as on the Filter subpage, see “Filter Shape” on page 39.
Cutoff
Controls the cutoff frequency of the filter.
Resonance
This parameter emphasizes the frequencies around the cutoff. At higher resonance
settings, the filter self-oscillates, which results in a ringing tone.
Distortion
This parameter adds distortion to the signal.
The following distortion types are available:
Option

Description

Tube

Adds warm, tube-like distortion.

Hard Clip

Adds bright, transistor-like distortion.

Bit Reduction

Adds digital distortion by means of quantization noise.

Rate Reduction

Adds digital distortion by means of aliasing.

Rate Reduction Key As above, but with Key Follow: The rate reduction follows the
Follow
keyboard, so the higher you play, the higher the sample rate.
Env Amount
Controls the cutoff modulation from the filter envelope.
Velocity
Controls the cutoff modulation from velocity.
Key Follow
Here, you can adjust the cutoff modulation using the note number. Increase this
parameter to raise the cutoff with higher notes. At 100 %, the cutoff follows the played
pitch exactly.

Filter Envelope
Attack
Controls the attack time of the filter envelope.
Decay
Controls the decay time of the filter envelope.
Sustain
Controls the sustain level of the filter envelope.
Release
Controls the release time of the filter envelope.

93
Auron

The Amp Section

The Amp Section
Amp Parameters
Level
Controls the overall volume of the sound.
Velocity
Controls the level modulation from velocity. At 0, all notes are played with the same
level.

Amp Envelope
Attack
Controls the attack time of the amplifier envelope.
Decay
Controls the decay time of the amplifier envelope.
Sustain
Sets the sustain level of the amplifier envelope.
Release
Sets the release time of the amplifier envelope.

The Arp Page

This page contains the same parameters as the FlexPhraser, see “The FlexPhraser” on
page 64.

94
Auron

Trium

Introduction
Trium was designed to create modern and rich sounds. It comes with three oscillators,
a sub oscillator, a ring modulator, and a noise generator. With the integrated
arpeggiator and step sequencer, you can create anything from sequencer lines to
stepped chords.

The oscillators are followed by a multi-mode filter that offers a large number of
different filter shapes. The filter can be modulated using modulation sources like the
keyboard, velocity, and LFO, but also by the controller lanes of the step sequencer, for
example.
Trium includes two LFOs for pitch, PWM, and filter modulations. The first LFO can be
synchronized to the tempo of the host application and allows for filter cutoff, pitch, and
waveform modulation of the three main oscillators. The second LFO is controlled by
the modulation wheel and is used to create a vibrato.

The Osc Page

The Oscillator page contains the same parameters as the Oscillator subpage, see
“The Oscillator Subpage” on page 34.
The following additional parameter is available:
Filter Envelope
Here, you can specify how much the modulation of the filter envelope influences the
oscillator waveform. This parameter is only available for oscillator types that allow
waveform modulation.

The Sub Page

The parameters for the sub oscillator, the ring modulator, and the noise generator are
the same as those on the Oscillator subpage, see “The Oscillator Subpage” on page
34.

Voice Parameters
On the right, the Voice parameters are available.
Polyphony
When Mono mode is not active, you can use this parameter to specify how many
notes can be played simultaneously.
Octave
Here, you can adjust the pitch in octave steps.
Pitchbend Up/Down
Here, you can set the range for the modulation that is applied when you move the
pitchbend wheel.
Glide
You can use this parameter to bend the pitch between two notes that follow each
other. You achieve the best results in Mono mode.
Fingered
Activate this parameter to glide the pitch only between notes that are played legato.

96
Trium

The Sub Page

Mono
Activates monophonic playback.
Retrigger
When this option is activated, a note that was stolen is retriggered if you still hold the
stolen note when releasing the new one. This lets you play trills by holding one note
and quickly and repeatedly pressing and releasing another note, for example.
Trigger Mode
Defines the trigger behavior for new notes. The following settings are available:
Option

Description

Normal

Triggers a new note when the previous note is stolen.

Resume

The envelope is retriggered, but resumes at the level of the stolen
note. The pitch is set to the new note.

Legato

The envelopes keep playing. The pitch is set to the new note.

Filter Section
Filter Shape
The filter shapes are the same as on the Filter subpage, see “Filter Shape” on page 39.
Cutoff
Controls the cutoff frequency of the filter.
Resonance
This parameter emphasizes the frequencies around the cutoff. At higher resonance
settings, the filter self-oscillates, which results in a ringing tone.
Distortion
This parameter adds distortion to the signal.
The following distortion types are available:
Option

Description

Tube

Adds warm, tube-like distortion.

Hard Clip

Adds bright, transistor-like distortion.

Bit Reduction

Adds digital distortion by means of quantization noise.

Rate Reduction

Adds digital distortion by means of aliasing.

97
Trium

The Amp Section

The Amp Section
Amp Parameters
Level
Controls the overall volume of the sound.
Velocity
Controls the level modulation from velocity. At 0, all notes are played with the same
loudness.

The Mod Page
The Mod page contains the LFO settings in the upper section and vibrato settings in
the lower section.

LFO Settings

Freq
Controls the frequency of the modulation, that is, the speed of the LFO.
Sync
When Sync is activated, the frequency is set in fractions of beats.

98
Trium

The Arp Page

Pitch
Controls the modulation depth of the pitch modulation.
Cutoff
Controls the modulation depth of the filter cutoff modulation.
Osc1/2/3 Wave
These parameters control the modulation depth of the waveform modulation of the
three main oscillators. These controls are only available if the selected oscillator type
supports waveform modulation.

Mod Wheel Parameters

Vib Freq
Controls the frequency of the second LFO that is used for pitch modulation (vibrato).
Vib Depth
Controls the depth of the vibrato modulation.
Cutoff
Controls the influence of the mod wheel on the filter cutoff.
Osc1/2/3 Wave
These parameters control the influence of the mod wheel on the waveform of the three
main oscillators. These controls are only available if the selected oscillator type
supports waveform modulation.

The Arp Page

This page contains the same parameters as the FlexPhraser, see “The FlexPhraser” on
page 64.

99
Trium

Voltage

Introduction
Voltage is a two-oscillator and noise synthesizer that can be used for synth basses,
but it also allows you to create any kind of classic monophonic and polyphonic synth
sound. With the integrated arpeggiator and step sequencer, you can create anything
from sequencer lines to stepped chords.

The two oscillators and the noise generator are followed by a 24 dB low-pass filter.
The filter can be modulated using modulation sources like the keyboard, velocity, and
LFO, but also by the controller lanes of the step sequencer, for example.
Voltage includes two LFOs for pitch, PWM, and filter modulations. The first LFO can
be synchronized to the tempo of the host application and allows for filter and pitch
modulation. The second LFO is controlled by the modulation wheel and is used to
create a vibrato.

The Oscillator Section

Oscillator 1/2 Waveform
Here, you can choose a waveform for the oscillator: saw, triangle, or square.
Oscillator 1/2 Level
Controls the level of the oscillators.

100

The Filter Section

PWM
PWM (pulse width modulation) is only available for the square waveform. Activate this
option if you want to be able to let the LFO modulate the width of the wave.
Osc 2 Coarse
Here, you can detune the second oscillator by +/-12 semitones.
Osc 2 Fine
Here, you can detune the second oscillator by +/- 100 cents.
Noise Type
Click here to select a noise type. You can choose between standard and band-pass
filtered versions of white and pink noise.
Level
Controls the level of the noise generator.

The Filter Section

Cutoff
Controls the cutoff frequency of the filter.
Resonance
This parameter emphasizes the frequencies around the cutoff. At higher resonance
settings, the filter self-oscillates, which results in a ringing tone.
Distortion
Adds tube-like distortion to the signal.
Env Amount
Controls the cutoff modulation from the filter envelope.
Velocity
Controls the cutoff modulation from velocity.
Key Follow
Here, you can adjust the cutoff modulation using the note number. Increase this
parameter to raise the cutoff with higher notes. At 100 %, the cutoff follows the played
pitch exactly.

101
Voltage

The Filter Section

Filter Envelope

Attack
Controls the attack time of the filter envelope.
Decay
Controls the decay time of the filter envelope.
Sustain
Controls the sustain level of the filter envelope.
Release
Controls the release time of the filter envelope.

Amplifier

Level
Controls the overall volume of the sound.
Velocity
Controls the level modulation from velocity. At 0, all notes are played with the same
loudness.

Amp Envelope

Attack
Controls the attack time of the amplifier envelope.
Decay
Controls the decay time of the amplifier envelope.

102
Voltage

The Filter Section

Sustain
Sets the sustain level of the amplifier envelope.
Release
Sets the release time of the amplifier envelope.

Voice

Octave
Here, you can adjust the pitch in octave steps.
Pitchbend Up/Down
Here, you can set the range for the modulation that is applied when you move the
pitchbend wheel.
Glide
You can use this parameter to bend the pitch between two notes that follow each
other. You achieve the best results in Mono mode.
Fingered
Activate this parameter to glide the pitch only between notes that are played legato.
Mono
Activates monophonic playback.
Retrigger
When this option is activated, a note that was stolen is retriggered if you still hold the
stolen note when releasing the new one. This lets you play trills by holding one note
and quickly and repeatedly pressing and releasing another note, for example.
Trigger Mode
Defines the trigger behavior for new notes. The following settings are available:
Option

Description

Normal

Triggers a new note when the previous note is stolen.

Resume

The envelope is retriggered, but resumes at the level of the stolen
note. The pitch is set to the new note.

Legato

The envelopes keep playing. The pitch is set to the new note.

103
Voltage

The Filter Section

LFO

Freq
Controls the frequency of the modulation, that is, the speed of the LFO.
Sync
When Sync is activated, the frequency is set in fractions of beats.
Cutoff
Controls the modulation depth of the filter cutoff modulation.
Pitch
Controls the modulation depth of the pitch modulation.
PWM
Controls the modulation depth of the pulse width modulation of the square oscillators.

Mod Wheel

Vib Freq
Controls the frequency of the second LFO that is used for pitch modulation (vibrato).
Cutoff
Controls the influence of the mod wheel on the filter cutoff.
Vib Depth
Controls the depth of the vibrato modulation.
Distortion
Controls the influence of the mod wheel on the filter distortion.

104
Voltage

The Arp Page

This page contains the same parameters as the FlexPhraser, see “The FlexPhraser” on
page 64.

105
Voltage

Model C

Introduction

Model C is a classic tonewheel organ emulation with nine drawbars and 3 additional
drawbars for the percussion. Model C comes with an integrated and highly
configurable rotary effect, as well as an amplifier emulation using VST Amp
technology. The effect section provides additional effects, such as phaser, delay, and
reverb and also offers a ring modulator which allows to add non-harmonic tones.
Model C contains four pages: Organ, Rotary, Amp, and FX. To open a page, click the
corresponding button in the top section of the window.

The Organ Page
Drawbars
The main drawbars on the left adjust the levels of the individual tonewheels.
The three drawbars on the right adjust the levels of the tonewheels used for
percussion.

Rotary
The rotary switch allows you to switch from fast to slow speaker rotation. In the middle
position, rotation is stopped. On the Rotary page, you can make detailed settings for
the effect.

Attack
Adjusts the attack time of the organ sound. Typically, the attack is very short, but you
can set longer times to create pad-like sounds.

106

The Organ Page

Release
Adjusts the release time of the organ sound. Typically, the release time is very short,
but you can set longer times to achieve a slow fade out of the sound when a key is
released.

Velocity
Determines the influence of the velocity on the level of the organ sound.

Key On Click/Key Off Click
Electromechanical organs produce short noise signals when a note is triggered and
when it is released. The level of these clicks can be set here.

Vibrato

Click the pedal button to activate the integrated vibrato effect. When it is activated,
you can select a type using the control to the right.

Rotary/Amp
The organ signal is sent in parallel to the rotary speaker and to the internal amp. This
control allows you to specify how the signal is distributed between these two
destinations.
• When you turn the control all the way to the left, the signal is sent only to the rotary
speaker. All the way to the right, it is sent only to the amp.

Percussion

Click the pedal button to activate the percussion signal. The following percussion
parameters are available:
Steal 1'
Typically, on an electromechanical organ, the 1' drawbar is not available when
percussion is activated. To prevent this, deactivate the Steal 1' option.
Poly
Typically, percussion in drawbar organs is monophonic, that is, when you play a key,
the percussion envelope is triggered for this note. As long as the key is held, no new
percussion can be retriggered. If you play a legato section, for example, percussion is
only applied to the very first note or chord. Percussion can only be retriggered after all
notes are released.
• To trigger the percussion with every new note, activate the Poly option.
Level
Adjusts the loudness of the percussion signal.

107
Model C

The Rotary Page

Ö The settings on this page only have an effect on the sound when signals are sent to
the rotary effect using the Rotary/Amp dial on the Organ page.
The Rotary effect on this page has the same parameters as the included Rotary effect,
see “Rotary” on page 151, except for Input and Color.

The Amp Page

Ö The settings on this page only have an effect on the sound when signals are sent to
the amp using the Rotary/Amp dial on the Organ page.
The settings on this page correspond to those of the VST Amp effect, see “VST Amp”
on page 145, with reduced Microphone and Microphone Position options.

The FX Page

Ring Modulator
On/Off
Activates/Deactivates the ring modulator effect.
LFO Freq
Use this to specify the frequency of the LFO for modulating the frequency of the sine
oscillator.
LFO Depth
Sets the intensity of the LFO modulation of the sine oscillator frequency.

108
Model C

The FX Page

Sine Freq
Determines the frequency of the sine oscillator.
Mix
Sets the ratio between the dry and the wet signal.

Phaser
On/Off
Activates/Deactivates the Phaser effect.
Rate
Use this to specify the frequency of the phase modulation in Hertz.
Depth
Sets the intensity of the phase modulation.
Feedback
Adds resonances to the effect. Higher settings produce a more pronounced effect.
Mix
Sets the ratio between the dry and the wet signal.

Delay
On/Off
Activates/Deactivates the Delay effect.
Delay Mode
With this dial, you can switch between the three available delay modes:
Option

Description

St (Stereo)

This mode has two delays in parallel, one for the left and one for the
right audio channel, each with a feedback path of its own.

Cross

This mode has two delays with cross feedback. Cross feedback
means that the delay of the left channel is fed back into the right delay
and vice versa.

PP (Ping-Pong)

This mode mixes the left and right input and sends it to hard-panned
left and right delays. This way, the echoes bounce like a ping-pong
ball between left and right in the stereo panorama.

Delay Time
Sets the overall time for the left and right delay in milliseconds.
Feedback
Sets the overall amount of feedback for the left and right delay. Feedback means the
output of the delay is fed back to its input. At a setting of 0 %, you hear only one echo.
At a setting of 100 %, the echoes repeat endlessly.
Mix
Sets the ratio between the dry and the wet signal.

109
Model C

The FX Page

Reverb
On/Off
Activates/Deactivates the Reverb effect.
Reverb Type
Use this dial to switch between the available reverb types: Spring, Plate, and Hall.
Time
Allows you to set the reverb time in seconds.
Predelay
Controls how much time passes before the reverb is applied. This allows you to
simulate larger spaces by increasing the time it takes for first reflections to reach the
listener.
Mix
Sets the ratio between the dry and the wet signal.

110
Model C

HALiotron

Introduction

HALiotron emulates the sound generation of the pre-digital sampling era. Before the
introduction of digital samplers, original instrument sounds were created by playing a
pre-recorded tape for every key. HALiotron comes with seven different tapes from
these days, which can be blended to create sound mixtures. In addition to its classic
archetype, HALiotron offers a set of the most important synthesis parameters,
allowing you to vary the shape of the sound. Furthermore, you can play sounds
dynamically by controlling filter and amp via velocity.

The Main Page
Loop On/Off
Here, you can decide whether notes should be played using looped versions of the
underlying samples or whether the notes should stop when the tape reaches its end.
Volume
Adjusts the main volume of the sound.
Speed
Adjusts the speed of the tape playback. When this is set to Slow, the samples are
played back an octave lower.
Cutoff
Adjusts the cutoff frequency of the built-in low-pass filter.
Pitch
Adjusts the tuning of the sound. When combining several HALiotron presets, this can
be used to make the sound richer.
A, B, C
Click here to select one of the included tapes for each knob position. Use the knob to
blend seamlessly between the tapes.

111

The Filter Page

Attack
Adjusts the attack time of the sound.
Release
Adjusts the release time of the sound.
Velocity
Controls the influence of the velocity on the level of the sound.
Pitchbend Down/Up
Sets the range of the pitch modulation that is applied when you move the pitchbend
wheel.
Coarse Tune
Here, you can adjust the sound in semitone steps. This allows you to play intervals
with multiple layered HALiotron sounds.

The Filter Page

Resonance
Adjusts the resonance of the low-pass filter.
Velocity
Sets the influence of the velocity on the level of the sound.
Env Amount
Adjusts the influence of the filter envelope on the cutoff frequency.
KYB
Adjusts the cutoff modulation from the keyboard, that is, cutoff key follow.
Attack
Adjusts the attack time of the filter envelope.
Decay
Adjusts the decay time of filter envelope.
Sustain
Adjusts the sustain level of the filter envelope.

112
HALiotron

B-Box

Introduction
The B-Box provides you with a veritable drum computer inside HALion Sonic. It
comes with 13 instrument lanes that can make use of up to 128 different sounds. You
can set up your drum patterns, create variations, and modify each drum sound using a
low-pass filter and several distortion modes.

The B-Box contains three pages: Pattern, Mix, and Aux. To open a page, click the
corresponding button in the top section of the B-Box.

The Pattern Page
The Pattern page is where you create and edit the drum patterns. It gives you access
to the pattern editor as well as to some of the most important sound parameters.
The pattern editor section allows you to create and edit your drum patterns.

Setting up the Pattern Length

Pattern length indicator

• Specify the number of steps for the pattern by dragging the small triangle in the
lower part of the pattern display. The maximum length is 16 steps.

113

The Pattern Page

Selecting Sounds
• To select another drum sound for a lane, change the value in the Sound column.
You can choose between up to 128 drum sounds, depending on the selected
drum instrument.
• To preview a drum sound, click the trigger button to the right of the instrument name.

Adding Steps to the Pattern
• To add drum steps, click on the step fields in the pattern editor.
• To set all steps at the same time, hold down [Shift] and click.

Setting up the Velocity
You can set each step to low, medium, or high velocity.
• To set up the velocity for a step, click it and drag the mouse up or down, or use the
mouse wheel.
To change the velocity of all steps in a lane, hold down [Shift] and use the mouse.

Playing Back the Pattern
• To play back the pattern, use the play button at the top of the B-Box.
An indicator below the step number shows which step is playing.
• To mute or solo individual lanes, click the mute and solo buttons of the lanes.

Setting Up the Drum Sounds
With the controls to the left and right of the pattern editor, you can make settings for
the selected drum instrument. The following parameters are available:
Coarse
Adjusts the tuning of the instrument in steps of semitones.
Fine
Fine-tunes the instrument in steps of cents.
Pan
Adjusts the panorama position.
Cutoff
Adjusts the cutoff frequency for the instrument.
Resonance
Adjusts the filter resonance for the instrument.
Distortion Type
Here, you can select one of the four available distortion types: tube, hard clip, bit
reduction, or rate reduction.
Distortion
Adjusts the amount of distortion for the instrument.

114
B-Box

The Pattern Page

Level
Adjusts the level of the instrument.

Removing Steps
• To remove a step, click it.
• To remove all steps, hold down [Shift]-[Ctrl]/[Command] and click a step.
• To remove all steps in a pattern, click the Clear Pattern button below the pattern
editor.

Modifying the Pattern
• To move all steps of the pattern one step to the left or right, click the “Shift Pattern
Left/Right” buttons.
This is useful if you have created a pattern that sounds the way you want but does
not start on the first beat, for example.
• To mirror the pattern around its middle step, click the Reverse button.

Loading Patterns
You can load individual patterns for the selected variation.
Proceed as follows:
1. Below the Pattern editor, click in the Pattern field.
2. On the pop-up menu, select the pattern that you want to load.
Ö Keep in mind that each variation can have a different pattern.

Exporting Patterns
You can export your patterns as MIDI files using drag and drop.

Variations
Each program can contain up to eight variations that can be used to create different
rhythm patterns, such as intros, fills, and endings, for example.

• Click the variation buttons to switch between the available variations.
To create a variation, proceed as follows:
1. Activate the variation button for which you want to create a pattern.
2. Edit the pattern.
The variation is saved and can be recalled by clicking its variation button.
Copying Variations
You can copy the settings of an existing variation to another variation button with the
“Copy/Paste Drum Player Variation” commands from the context menu.

115
B-Box

The Mix Page

Ö The parameters Loop, Sync, Hold, Trigger Mode, Restart Mode, and Input Mode are
not part of the variations.
Switching Variations With the Trigger Pads
Variations can be assigned to the trigger pads, allowing you to switch variations on
the fly, see “The Trigger Pads” on page 174.

The Mix Page

On the Mix page, you can add effects to the patterns. This page contains the following
settings:
Level
Adjusts the level of the instrument.
Pan
Adjusts the panorama position of the instrument.
Delay
Here, you can specify how much of the signal is sent to the delay effect.
Reverb
Here, you can specify how much of the signal is sent to the reverb effect.
Output
Here, you can select one of the available plug-in outputs.

116
B-Box

The Mix Page

The AUX Page

On the Aux page, you can make global settings for the B-Box and the included
effects. It is divided into two sections. The left section gives you access to the global
performance settings, and the right section allows you to edit the integrated delay and
reverb effects.

Performance
Loop
When this option is activated, the pattern plays in a loop.
Hold
Here, you can make the following settings:
Option

Description

Off

The pattern changes immediately when a key is released. The
pattern stops immediately when all keys are released.

The pattern plays to the end even when the keys are released.
When the Loop option is activated, the pattern plays continuously in
a cycle.

Gated

The pattern starts playback with the first key being played. It plays
silently in the background even when the keys are released, and
resumes playback at the current position when you press any of the
keys again. This way, you can gate the playback of the pattern.

Trigger Mode
The Trigger Mode determines at which moment B-Box changes the pattern when you
select another variation.
You can select one of the following options:
Option

Description

Immediately

The pattern changes as soon as you switch to another variation.

Next Beat

The pattern changes on the first new beat after switching to another
variation.

Next Measure

The pattern changes at the first new measure after switching to
another variation.

117
B-Box

The Mix Page

Restart Mode
Determines whether the pattern playback is restarted when a note is triggered. The
following options are available:
Option

Description

Off

Playback is not restarted when it is already running.

First Note

Restarts playback when a note is triggered and no other notes are
playing.

Each Note

Restarts playback every time a note is triggered

Sync to Host

Aligns playback with the beats and measures of your host
application. Playback is synchronized every time you start the
transport.

Follow Transport

Playback starts and stops automatically together with the transport
controls in your host application.

Input Mode
Keys that trigger the pattern are shown in green on the HALion Sonic keyboard.
Keys that are assigned to an instrument sound are shown as regular black and white
keys. Depending on the Input Mode, the black and white keys either trigger or mute
the assigned instrument. The following options are available:
Option

Description

Off

Triggers the pattern with any key that you play.

Trigger

Plays back the sound of the assigned instrument.

Mute

Mutes the track as long as you press the key.

Sync
To synchronize the pattern to the tempo of your host application, activate Sync.
Ö For the modes “Sync to Host” and “Follow Transport”, synchronization to the host
application is established automatically. In these modes, the Sync parameter cannot
be edited.
Tempo
When Sync is deactivated, you can use the Tempo parameter to set the internal
playback speed.
Tempo Scale
This parameter defines the speed at which the pattern is running. You can specify a
value in fractions of beats. You can also set dotted and triplet note values.
When the Tempo parameter is 1/16 and you set this value to 1/8, for example, the
speed is cut to half.
Groove Quantizing Patterns
To adapt the timing of a pattern to an external MIDI file, you can drop this MIDI file on
the Groove Quantize drop field. You can quantize the playback of the pattern to the
timing of a sliced loop by dragging its MIDI file from the MIDI export drag field to the
Groove Quantize drop field.
The “Groove Quantize Depth” parameter to the right of the drop field determines how
accurately the pattern follows the timing of the MIDI file.

118
B-Box

The Mix Page

Swing
Use this parameter to shift the timing of notes on even-numbered beats. This way, the
pattern gets a swing feeling. Negative values let the notes play earlier, positive values
let the notes play later.
Velocity Scale
This parameter allows you to raise or lower the note-on velocities of the pattern. At a
value of 100 %, the notes play with their original velocity.

Delay/Reverb
The delay and reverb effect have the same parameters as the Multi Delay and Reverb
effects that are available on the Effects page, see “Multi Delay” on page 136 and
“Reverb” on page 134.
Here, the following settings are available:
Delay
Adjusts the general amount of delay.
Reverb
Adjusts the general amount of reverb.
Master
Adjusts the overall volume of the B-Box.

Exporting Your Patterns as MIDI Files
• You can export the selected pattern as a MIDI file by dragging the icon in the top
right corner and dropping it on the desktop or other program windows that can
handle MIDI files.

119
B-Box

World Instruments

Introduction
The World Instruments deliver a great variety of ethnic instruments which can either
be played manually or use the integrated arpeggiator.

On the Sound page, the instruments can be fine-tuned with filter and amp settings. In
addition, you can use the built-in micro-tuning functionality, which allows you to
decrease the pitch of each key by a quarter note, to realize typical oriental scales.

The Filter Section
Filter Shape
The filter shapes are the same as on the Filter subpage, see “Filter Shape” on page 39.
Cutoff
Controls the cutoff frequency of the filter.
Resonance
This parameter emphasizes the frequencies around the cutoff. At higher resonance
settings, the filter self-oscillates, which results in a ringing tone.
Env Amount
Controls the cutoff modulation from the filter envelope.
Velocity
Controls the cutoff modulation from velocity.

120

The Amp Section

The Amp Section
Amp Parameters
Key Delay
Delays playback of the notes. This parameter can be used when working with multiple
programs or layers. Setting up different key delay values for the different layers allows
you to spread the notes, so that they do not all begin at the same time.
Level
Controls the overall volume of the sound.
Velocity
Controls the level modulation from velocity. At 0, all notes are played with the same
level.

121
World Instruments

The Pitch/LFO/MW Sections

The Pitch/LFO/MW Sections
Pitch Section
Pitchbend Up/Down
Here, you can set the range of the pitch modulation that is applied when you move the
pitchbend wheel.
Coarse
Adjusts the tuning in semitones.
Fine
Adjusts the tuning in cents.

LFO Section
Freq
Controls the frequency of the modulation, that is, the speed of the LFO.
Sync
When Sync is active, the frequency is set in fractions of beats.
Pitch
Controls the modulation depth of the pitch modulation.
Cutoff
Controls the modulation depth of the filter cutoff modulation.

MW Section
Vib Freq
Controls the frequency of the second LFO which is used for pitch modulation, or
vibrato.
Vib Depth
Controls the depth of the vibrato modulation.
Cutoff
Controls the influence of the mod wheel on the filter cutoff.

The Oriental Scale Section
Scale On/Off
Activates/Deactivates the influence of the scale settings on the played notes.

Note Switches
Activate a switch to decrease the tuning of the corresponding note by a quarter note.

122
World Instruments

The Arp Page

This page contains the same parameters as the FlexPhraser, see “The FlexPhraser” on
page 64.

123
World Instruments

World Percussion

Introduction

World Percussion delivers a great variety of ethnic percussion instruments and
associated MIDI phrases. The instruments can be globally fine-tuned with filter and
amp settings which in turn can make use of envelope settings. The built-in MIDI player
allows you to use the included MIDI phrases or to import your own MIDI phrases.

MIDI Player Parameters
On/Off button
Activates/Deactivates the MIDI player part of the World Percussion Macro page.
Variation buttons
You can configure up to 8 different variations of your sounds and switch between
them with the variation buttons. This works in the same way as for the FlexPhrasers,
see “Working with FlexPhraser Variations” on page 73.
Ö To avoid switching variations in the middle of a beat or measure, use the trigger
modes “Next Beat” or “Next Measure”.
Loading phrases
• To load a phrase, click in the Phrase field and select a phrase from the selector.
Exporting MIDI phrases
You can export your MIDI phrase as MIDI file using drag and drop.

124

Introduction

Loop
Defines whether the phrase is played once or continuously in a loop. When this is
activated, the phrase plays in a loop.
Hold
With the Hold parameter, you can prevent the phrase from stopping or changing
when the keys are released. In addition, the Gated mode plays silently in the
background when you release the keys, and resumes playback at the current position
when you press the keys again.
You can select one of the following options:
Option

Description

Off

The phrase changes immediately when releasing a key. The phrase
stops immediately when releasing all keys.

The phrase plays to end even when the keys are released. When the
Loop option is activated, the phrase plays continuously in a cycle.

Gated

Trigger Mode
The Trigger Mode determines at which moment the player changes the phrase when
you select another variation.
You can select one of the following options:
Option

Description

Immediately

The phrase changes as soon as you switch to another variation.

Next Beat

The phrase changes on the first new beat after switching to another
variation.

Next Measure

The phrase changes on the first new measure after switching to
another variation.

Restart
Depending on the selected Restart mode and your playing, you can restart playback
from the beginning of the loop.
You can select one of the following options
Option

Description

Off

The loop runs continuously and will not restart upon note changes.

First Note

The loop restarts when a note is triggered and no other notes are
already held.

Each Note

The loop restarts each time a note is triggered.

Sync to Host

Select this to align the loop with the beats and measures of your
host application. The loop aligns to the beats and measures each
time you start the transport.

Follow Transport

Playback starts and stops automatically together with the transport
controls in your host application.

Start
This parameter allows you to shift the start of the loop in steps of 1/4 notes. The
length of the loop is shortened accordingly.

125
World Percussion

Introduction

Length
This parameter allows you to shorten the length of the loop in steps of 1/4 notes.
Ö The control range of Start and Length varies with the original length of the loop.
Tempo
When Sync is deactivated, use the Tempo control to set the internal playback speed
of the loop. The playback speed of the loop is specified in Beats Per Minute (BPM). In
addition, Tempo Scale gives you further control over the playback speed. The Tempo
control is inactive when Sync is activated.
Sync
To synchronize the loop to the tempo of your host application, activate Sync. The
Tempo control is disabled when Sync is activated.
Ö For the modes “Sync to Host” and “Follow Transport”, synchronization to the host
application is established automatically. In these modes, the Sync parameter cannot
be edited.
Play
Click this to start playback of the phrase.
Low Key
This defines the lowest key on which the phrase is triggered.
High Key
This defines the highest key on which the phrase is triggered.
Center Key
This parameter determines the MIDI note that is used as the central position for the
Key Follow function.
Pitch Drums in Relation to Center Key
Activate this to set the pitch of the drum sounds according to the center key.

The Performance section
Tempo Scale
This parameter defines the rate at which notes are triggered, that is, the speed at
which the phrase is running. You can specify a value in fractions of beats. You can
also set dotted and triplet note values.
When the Tempo parameter is 1/16 and you set this value to 1/8, for example, the
speed is cut to half. When you set it to 1/32, the speed is doubled. Other values
increase or decrease the speed accordingly.
Swing
Use this parameter to shift the timing of notes on even numbered beats. This way, the
phrase gets a swing feeling. Negative values shift the timing backward, and the notes
are played earlier. Positive values shift the timing forward, and the notes are played
later.
Gate Scale
This parameter allows you to shorten or lengthen the notes of the phrase. At a value of
100 %, the notes play with their original gate length.

126
World Percussion

Introduction

Velocity Scale
This parameter allows you to raise or lower the note-on velocities of the phrase. At a
value of 100 %, the notes are played with their original velocity.
Quantize Note Value
This pop-up menu allows you to set up a quantization grid, in fractions of beats. You
can also specify dotted and triplet values. This way, you can force the timing of the
MIDI note events to play back only at the selected note value.
Quantize Amount
This parameter defines how much of the quantization grid is applied. A value of 100 %
means the MIDI note events play back only at the specified Quantize note value.
Smaller values move the notes only partially towards the next Quantize note value.
With a value of 0 %, no quantization is applied.

The Filter section
Cutoff
Adjusts the cutoff frequency of the filter.
Resonance
This parameter emphasizes the frequencies around the cutoff. At higher resonance
settings, the filter self-oscillates, which results in a ringing tone.
Env Amount
Controls the cutoff modulation from the filter envelope.
Velocity
Controls the cutoff modulation from velocity.
Decay
Controls the decay time of the filter envelope.

The Amp section
Level
Controls the overall volume of the sound.
Velocity
Controls the level modulation from velocity. At 0, all notes are played with the same
level.
Decay
Controls the decay time of the amplifier envelope.

127
World Percussion

MIDI Setup and Mixing

The MIDI Page

The MIDI page gives you access to the MIDI parameters of HALion Sonic. This
comprises the MIDI channel, Key and Velocity ranges as well as Transpose and
Polyphony settings. To switch between velocity and key range, use the Key/Vel
switches above the range controls.

MIDI Page Parameters
Channel
Here you can specify on which MIDI channel a slot should “listen”. You can set
multiple slots to the same MIDI channel and trigger them simultaneously with the
same note events.
Poly (Polyphony)
This setting is used to specify how many notes can be played at the same time. Since
programs can contain up to four layers, the resulting number of voices (stereo
samples, synth voices etc.) can be much higher than the value specified here.
Transpose
Here you can shift the incoming MIDI notes by ±64 semitones before they are sent to
the loaded program.
Key Range (Low Key, High Key)
Each slot can be limited to a certain key range. You can set the range with the Low
Key and High Key values or by dragging the keyboard range control at its ends. When
you click and drag towards the middle of the keyboard, both values are moved at the
same time. As an additional option, you can use the MIDI input to set the range.
Simply click in the value field and play the note.

128

The Mix Page

To set the key range, proceed as follows:
1. At the top of the MIDI page, click the Key button.
2. In the slot, set the key range with the keyboard range controls and/or Low
Key/High Key value fields.
Velocity Range (Low Vel, High Vel)
Each slot can be limited to a velocity range. You can set the range with the Low Vel
and High Vel values or by dragging the graphical velocity range control at its ends.
When you click and drag towards the middle of the velocity range control, both values
are moved at the same time.
To adjust the velocity range, proceed as follows:
1. At the top of the MIDI page, click the Vel button.
2. In the slot, set the velocity range with the velocity range control and/or Low
Vel/High Vel value fields.
Controller Filter
You can filter out the most commonly used MIDI controllers for each slot separately.
For example, when you set up a keyboard split with bass and piano playing on the
same MIDI channel, both sounds will receive the same MIDI controllers. However, you
usually do not want the bass to receive the sustain pedal. To avoid that all sounds on
the same MIDI channel receive the same MIDI controllers, use the controller filter.
To filter out the most commonly used MIDI controllers, proceed as follows:
1. At the top of the MIDI page, click the Ctrl button.
2. In the slot, click the button of the MIDI controller you want to filter out.
The following MIDI controllers and messages can be filtered out: Sustain #64,
Foot Controller #4, Foot Switches #65–69, Pitchbend, Modulation Wheel #1 and
Aftertouch.

The Mix Page

The Mix page gives you access to the audio parameters of HALion Sonic. This
comprises the level and pan settings, as well as the AUX effect sends and the output
selector. To monitor the output levels, each slot also features a level meter.

129
MIDI Setup and Mixing

The Mix Page

Mix Page Parameters
On/Off
This switch allows you to turn the MIDI input of the slot on and off. In contrast to the
Mute function that only mutes the audio output of the slot but keeps on processing the
sound in the background, this switch interrupts the MIDI communication with the slot
and prevents sounds from being processed.
Level
This parameter allows you to set the output level of the slot.
Pan
This parameter allows you to set the position in the stereo panorama.
Meter
The meter indicates the slot output level.
FX1–4 Send Levels
Here you can specify the amount of signal sent to the four auxiliary busses which host
up to four effects each.
Output
This parameter defines to which of the 16 plug-in outputs the slot is routed. All slots
are routed to the Main output by default.

130
MIDI Setup and Mixing

Global Effects

Introduction
HALion Sonic features four AUX busses that can be used to realize classical send
effects. All slots and layers and, in the case of drum or loop layers, even single
instruments can send signal portions to the busses. Each bus hosts up to four insert
effects which allows you to set up complex effects. The busses are then routed to
either the main plug-in output or to one of the individual outputs. The Effects page
also provides access to the main output bus which also features four inserts. These
can, for example, be used to add a global EQ or compressor to the signal chain.

The Effects Page
On the Effects page you can set up insert effects for AUX busses.

Using the Insert Effect Slots

Each bus and the Main bus provides four slots for insert effects. The handling is the
same for all slots:
• To assign an insert effect, click the effect slot and select the effect from the menu.
• To remove an insert effect, click the effect slot and select “None” from the menu.
The effect with its current settings is removed.
• The On/Off button above the effect slot deactivates the effect without removing it.
This way, you can switch off the effect without losing its settings.
• The button next to the On/Off button above the effect slot bypasses the effect.
The bypass is active when the button lights up yellow. Alternatively, you can use
the bypass button in front of the effect name on the effect editor title bar.
• To edit an insert effect, click the “e” button of the corresponding slot.
You can edit only one effect at a time. The “e” button stays lit to indicate which
effect you are editing. The parameters of the respective insert effect are displayed
in the bottom section.
Ö The Mix parameter of an effect inserted into an AUX bus is set to 50 % by default.

131

The Effects Page

Moving Effects
To move effects from one slot to another slot on the same bus, or from one bus to
another, proceed as follows:
1. Drag the effect by its label (FX1, FX2, FX3, FX4) and move it to a slot.
An orange rectangle indicates where the effect will be inserted.
2. Drop the effect to the slot.
The currently loaded effect is replaced.
To change the order of effects, proceed as follows:
1. Drag the effect whose position you want to change by its label (FX1, FX2, FX3,
FX4) and move it close to the border of the two effect slots where you want to
insert it.
A colored line indicates where the effect will be inserted.
2. Drop it to place the effect in between the two adjacent effect slots.
Copying Effects From One Slot to Another
To copy an effect from one slot to another, proceed as follows:
1. [Alt]/[Option]-drag the effect by its label (FX1, FX2, FX3, FX4) over the insert slot
you want to copy it to.
An orange rectangle indicates the slot where the effect will be inserted.
2. Drop it to replace the current effect with a copy of the new effect.
To copy an effect and insert it between two effect slots, proceed as follows:
1. [Alt]/[Option]-drag the effect by its label (FX1, FX2, FX3, FX4) close to the border
of the two effect slots.
An orange line indicates where the effect will be inserted.
2. Drop it to place a copy of the effect in between the two adjacent effect slots.

Changing the Output Assignments
Above the insert slots, you find menus for assigning the outputs of the AUX busses.
To change the output assignment, proceed as follows:
1. Open the Output menu of the AUX bus.
2. Select the output from the menu.

Adjusting the Levels
To adjust the output level, use the fader below the level meter:
• Move the fader of the AUX bus.
• Alternatively, enter a value in the text field below the fader.

The Master Effect Bus
The main bus works similar to the AUX busses. The only difference you will find is that
the main bus has no bus output selector since it is “hard-wired” to the main plug-in
output (1/2).
Ö The Mix parameter of an effect inserted into the main bus is set to 50 % by default.

132
Global Effects

Effects Reference

Effects Reference
HALion Sonic comes with a collection of high-quality studio effects. These effects are
described in detail below.

REVerence

REVerence is a convolution tool that allows you to apply room characteristics (reverb)
to the audio. By recording an impulse in a room, you get the characteristics of the
room. Convolution superimposes these characteristics to the sound. The result is a
very natural sounding reverb. Included with this effect is a collection of high-quality
reverb impulse responses.
Impulse Response
By selecting an impulse response you determine the basic sound character of the
reverb.
Reverse
Activate this to reverse the impulse response.
Predelay
This determines the amount of time between the dry signal and the onset of the
reverb. With higher predelay values you can simulate larger rooms.
Time
This controls the reverb time. At a setting of 100 %, the impulse response is applied
with its original length.
Size
This scales the size of the simulated room. At a setting of 100 %, the impulse
response is applied as recorded in the original room.
Level
Here you can adjust the level of the impulse response.
Equalizer
Activates the built-in three-band equalizer.
ER Tail Split
This sets the split point between the early reflections and the reverb tail.
ER Tail Mix
This sets the balance between the early reflections and the reverb tail. At a setting of
50 % the early reflections and the tail have the same volume level. Settings below
50 % raise the early reflections and lower the tail, as a result the sound source moves
towards the front of the room. Settings above 50 % raise the tail and lower the early
reflections, as a result the sound source moves towards the back of the room.

133
Global Effects

Effects Reference

Reverb

This effect produces a high-quality algorithmic reverb with early reflections and reverb
tail. The early reflections are responsible for the spatial impression in the first
milliseconds of the reverb. For emulating different rooms you can choose from different
early reflections patterns and adjust their size. The reverb tail, or late reverberation, offers
parameters for controlling the room size and the reverb time. You can adjust the reverb
time individually in three frequency bands.
Predelay
This determines the amount of time between the dry signal and the onset of the
reverb. With higher predelay values you can simulate larger rooms.
Early Reflections
Here you select an early reflections pattern. The early reflections pattern contains the
most important delays that deliver the key information for the spatial impression of the
room.
ER/Tail Mix
This sets the balance between the early reflections and the reverb tail. At a setting of
50 % the early reflections and the tail have the same volume level. Settings below
50 % raise the early reflections and lower the tail, as a result the sound source moves
towards the front of the room. Settings above 50 % raise the tail and lower the early
reflections, as a result the sound source moves towards the back of the room.
Size
This adjusts the length of the early reflections pattern. At a setting of 100 %, the
pattern is applied with its original length and the room sounds the most natural. At
settings below 100 % the early reflections pattern is compressed and the room is
perceived smaller.
Low Cut
This attenuates the low frequencies of the early reflections. The higher this value, the
less low frequencies the early reflections will have.
High Cut
This attenuates the high frequencies of the early reflections. The lower this value, the
less high frequencies the early reflections will have.
Delay
This delays the onset of the reverb tail.
Room Size
This parameter controls the dimensions of the simulated room. At a setting of 100 %
the dimensions correspond to a cathedral or a large concert hall. At a setting of 50 %
the dimensions correspond to a medium sized room or studio. Settings below 50 %
simulate the dimensions of small rooms or a booth.

134
Global Effects

Effects Reference

Main Time
This controls the overall reverb time of the tail. The higher this value, the longer the
reverb tail will decay. At a setting of 100 % the reverb time is infinitely long. The Tail
Main Time parameter also represents the mid band of the reverb tail.
High Time
This controls the reverb time for the high frequencies of the reverb tail. When you set
positive values the decay time of the high frequencies is longer, when you set negative
values it is shorter. Frequencies are affected depending on the Tail High Freq
parameter.
Low Time
This controls the reverb time for the low frequencies of the reverb tail. For positive
values, low frequencies decay longer and vice versa. Frequencies will be affected
depending on the Tail Low Freq parameter.
High Freq
This sets the cross-over frequency between the mid and the high band of the reverb
tail. You can offset the reverb time for frequencies above this value from the main
reverb time with the Tail High Time parameter.
Low Freq
This sets the cross-over frequency between the low and the mid band of the reverb
tail. The reverb time for frequencies below this value can be offset from the main
reverb time with the Tail Low Time parameter.
Shape
This controls the attack of the reverb tail. At a setting of 0 % the attack is more
immediate, which is a good setting for drums. The higher this value, the less
immediate the attack.
Density
Here you can adjust the echo density of the reverb tail. At a setting of 100 %, single
reflections from walls cannot be heard. The lower this value, the more single
reflections can be heard.
High Cut
This attenuates the high frequencies of the reverb tail. The lower this value, the less
high frequencies the reverb tail will have.
Width
This adjusts the output of the reverb signal between mono and stereo. At a setting of
0 % the output of the reverb is mono, at 100 % stereo.
Mix
This sets the ratio between the dry and the wet signal.

135
Global Effects

Effects Reference

Multi Delay

This effect produces echoes, so-called delays, with adjustable time, feedback, and
filters. With the Mode parameter you can set up this effect as Stereo, Cross, or PingPong Delay effect. Depending on the selected mode, the echoes repeat in varying
patterns across the stereo panorama.
Mode
Multi Delay offers three different modes:
Mode

Description

Stereo

This mode has two independent delay lines, one for the left and one
for the right audio channel, each with a feedback path of its own.

Cross

This mode has two delay lines with cross feedback. Cross feedback
means that the delay of the left channel is fed back into the delay of
the right channel, and vice versa.

Ping-Pong

This mode mixes the left and right input channel and sends it to
hard-panned left and right delays. This way, the echoes bounce like
a ping-pong ball between left and right in the stereo panorama.

Time
This sets the overall time for the left and right delay in milliseconds. Use the Delay L/R
parameter to shorten the time for the left or right delay. Activate Sync to set the delay
time as a note length value.
Sync
Activate Sync to synchronize the delay time to the host tempo. When activated, the
time is set as a note length value.
Ö If the note length exceeds the maximum delay time of 5000 ms because your song
tempo is very slow, for example, the note length is halved internally in order to not
exceed the maximum possible delay time.
Delay L/R
This offsets the time of the left or right delay from the overall delay time. The offset
value is a factor. At a factor of 1, the right or left delay time has the same length as the
overall delay time. At a factor of 0.5, the time is half as long as the overall delay time.
To offset the left delay time, turn the control to the left. To offset the right delay time,
turn the control to the right. The letter before the factor changes accordingly to “L” or
“R”. The mid position of the control sets a factor of 1.0, which is the neutral setting.
Feedback
This sets the overall amount of feedback for the left and right delay. Feedback means
that the output of the delay is fed back to its input. At a setting of 0 % you hear one
echo. At a setting of 100 % the echoes repeat endlessly.

136
Global Effects

Effects Reference

Feedback L/R
This parameter is only available in Stereo Delay mode. Use this to offset the amount of
feedback of the left or right delay from the overall feedback. The offset value is a
factor. A factor of 1 means that the amount of feedback corresponds to the overall
feedback. A factor of 0.5 means that the amount is half the overall feedback. To offset
the left feedback, turn the control to the left. To offset the right feedback, turn the
control to the right. The letter before the factor changes accordingly to “L” or “R”. The
mid position of the control sets a factor of 1.0, which is the neutral setting.
Filter Low
This allows you to attenuate the low frequencies of the delays.
Filter High
This allows you to attenuate the high frequencies of the delays.
Mix
This sets the ratio between the dry and the wet signal.

Studio EQ

This is a high-quality 4-band parametric equalizer. With the four frequency bands 1
Low, 2 Mid, 3 Mid, and 4 High, you can shape the tone color, to create a brighter or
darker sound, for example. The two mid-range bands act as peak filters and the low
and high bands act as shelving filters. All bands are fully parametric with adjustable
gain, frequency, and Q factor.
Each frequency band offers the following controls:
Control

Description

Gain

Sets the amount of cut or boost for the corresponding band.

Freq

Sets the frequency that is cut or boosted with the Gain parameter.

Q (Quality)

Use this to adjust the bandwidth of the mid-range peak filters from
wide to narrow. By increasing the Q on the low and high shelving
filters you can add a dip to their shape.

• To adjust the parameters Gain and Freq simultaneously, drag the points in the EQ
curve display.

137
Global Effects

Effects Reference

Graphic EQ

This equalizer has ten frequency bands that can be cut or boosted by up to 12dB with
a fader. In addition, there are general controls for setting the overall range and output
of the equalizer.
Output
This controls the overall output level of the equalizer.
Mode
The Mode option allows you to add color or character to the equalized output. The
following options are available:
Mode

Description

True Response

Serial filters with accurate frequency response.

Classic

Parallel filters where the resonance depends on the amount of gain.

Constant Q

Parallel filters where the resonance is raised when boosting the
gain.

Range
This adjusts the maximum cut or boost in dB for all frequency bands together.
Invert
Activate this to invert the EQ curve. The frequency bands that are boosted are cut,
and vice versa.
Flatten
Click this button to reset all frequency bands to 0 dB.

138
Global Effects

Effects Reference

Auto Filter
Auto Filter provides two morphable filter shapes with distortion. The morphing
between the two shapes, as well as the cutoff, can be controlled with a manual pedal
control, an LFO, or an envelope shaper.

Filter Parameters
The two effect shapes to be used are selected via the Filter Shape pop-up menus.
The filter shapes are the same as on the Filter subpage, see “Filter Shape” on page 39.
Input
Adjusts the gain before the filter and distortion. This parameter only affects the wet
signal.
Cutoff
Specifies the cutoff frequency of the filter.
Resonance
Emphasizes the frequencies around the cutoff. At higher resonance settings, the filter
self-oscillates, which results in a ringing tone.
Distortion
Adds distortion to the signal. The effect depends on the selected distortion type. At
higher settings, it creates a very intense distortion effect.
Ö This parameter is only available for the Tube Drive, Hard Clip, Bit Red, and Rate Red
types.
Type
The available types are:
Type

Description

Off

The filter offers no distortion.

Tube Drive

This type offers a lot of character by adding warm, tube-like distortion.
You can set the amount of tube drive with the Distortion parameter.

Hard Clip

This type adds bright, transistor-like distortion. You can set the
amount of hard clipping with the Distortion parameter.

Bit Red

This type adds digital distortion by means of quantization noise. You
can adjust the bit reduction with the Distortion parameter.

Rate Red

This filter type adds digital distortion by means of aliasing. You can
adjust the rate reduction with the Distortion parameter.

Output
Adjusts the gain after the filter and distortion. This parameter only affects the wet signal.
Mix
This sets the ratio between the dry and the wet signal.

139
Global Effects

Effects Reference

The LFO Section

LFO Waveform and Shape
Waveform selects the basic type of waveform. Shape changes the characteristic of
the waveform.
Option

Description

Sine

This produces smooth modulation, suitable for vibrato or tremolo.
Shape adds additional harmonics to the waveform.

Triangle

This is similar in character to Sine. The waveform periodically ramps up
and down. Shape continuously changes the triangle waveform to a
trapezoid.

Saw

This produces a “ramp” cycle. Shape continuously changes the
waveform from ramp down to triangle to ramp up.

Pulse

Ramp

This is similar to the Saw waveform. Shape increasingly puts silence
before the sawtooth ramps up.

Log

Shape continuously changes the logarithmic curvature from negative to
positive.

S&H1

This produces random stepped modulation, where each step is
different. Shape puts ramps between the steps and changes the S & H
into a smooth random signal when fully turned right.

S&H2

This is similar to S & H 1. The steps alternate between random high
and low values. Shape puts ramps between the steps and changes the
S & H into a smooth random signal when fully turned right.

Freq
Determines the frequency of the cutoff modulation.
Sync
Activate this to set the Freq parameter in fractions of beats.
Depth
Determines the output level of the LFO modulation signal.
Cutoff
Determines the modulation intensity of the LFO on the filter cutoff.
Morph
Determines the modulation intensity of the LFO on the filter morph.

140
Global Effects

Effects Reference

The Envelope Follower Section

The Envelope Follower traces the input signal with an adjustable attack and release
time and delivers a modulation signal representing the level envelope of the signal.
Sensitivity
All input signals are downmixed to mono before they are sent to the Envelope
Follower. The Sensitivity parameter sets the optimum input level for the Envelope
Follower.
Attack
This adjusts the attack time of the Envelope Follower, that is, the time the Envelope
Follower needs to approach increasing input levels.
Release
This adjusts the release time of the Envelope Follower, that is, the time the Envelope
Follower needs to approach decreasing input levels.
Depth
Determines the output level of the modulation signal of the Envelope Follower.
Cutoff
Determines the modulation intensity of the Envelope Follower on the filter cutoff.
Morph
Determines the modulation intensity of the Envelope Follower on the filter morph.

The Pedal Section

Pedal
Sets the position of the pedal.
Depth
Determines the output level of the pedal modulation signal.
Cutoff
Determines the modulation intensity of the pedal on the filter cutoff.
Morph
Determines the modulation intensity of the pedal on the filter morph.

141
Global Effects

Effects Reference

MorphFilter

MorphFilter lets you mix low-pass and high-pass filter effects, allowing for creative
morphings between two filters. You can specify the filter shapes independently for
filter shape A and B via the corresponding pop-up menus.
Filter Shape B
Here, you can choose between several high-pass and band-rejection filter shapes.
Filter Shape A
Here, you can select a low-pass or a band-pass filter shape.
Morph
Lets you mix the output between the two selected filters.
Cutoff
Adjusts the cutoff frequency of the filters.
Ö You can also set the Cutoff and Morph parameters simultaneously by clicking in the
display and dragging.
Resonance
Emphasizes the frequencies around the cutoff frequency. For an electronic sound,
increase the resonance. At higher resonance settings, the filter self-oscillates, which
results in a ringing tone.

WahWah

WahWah is a variable slope band-pass filter modeling the well-known analog pedal
effect. You can independently specify the frequency, width and the gain for the Lo and
Hi Pedal positions. The crossover point between the Lo and Hi Pedal positions lies at
50.
Pedal
Controls the filter frequency sweep.
Freq Lo/Hi
These parameters determine the frequency of the filter for the Lo and Hi Pedal
positions.
Width Lo/Hi
These parameters determine the width (resonance) of the filter for the Lo and Hi Pedal
positions.

142
Global Effects

Effects Reference

Gain Lo/Hi
These parameters determine the gain of the filter for the Lo and Hi Pedal positions.
Slope
Here, you can choose between two filter slope values: 6 dB or 12 dB.

Amplifier

This effect emulates the sound of an amplifier with speakers. There are different
amplifiers and speaker models you can combine.
Amp Model
Here you select the type of amplifier. The sound character of the overdrive changes
with the amplifier you select. To bypass the amplifier, select “No Amp”.
Speaker Model
Here you select the type of speaker model. Each model colors the sound uniquely. To
bypass the model, select “No Speaker”.
Drive
This adjusts the amount of overdrive.
Bass
This adjusts the tone color of the low frequencies.
Middle
This adjusts the tone color of the mid frequencies.
Treble
This adjusts the tone color of the high frequencies.
Presence
This adds brightness.
Low Damp
Attenuates the low frequencies of the speakers.
High Damp
Attenuates the high frequencies of the speakers.
Channel Mode
Here, you can define which output channels of the amplifier deliver a distorted signal.
You can set it to L (Left), R (Right) or L/R (Both). When set to L or R, the other
channel provides a clean signal.
Output
This controls the output level of the amplifier.

143
Global Effects

Effects Reference

Distortion

This effect offers the whole range of distortion, from low fidelity, digital distortion to
high fidelity, analog sounding distortion. The four available types of distortion (Rate
Red, Tube Drive, Hard Clip, and Bit Red) can be freely combined.
In Gain
This adjusts the input level of the sound.
Rate Red (Rate Reduction)
Rate reduction distorts the sound by means of aliasing. Enable the Rate Red option to
activate the Rate Red control that adjusts the amount of aliasing. The lower the
setting, the more aliasing is added.
Tube Drive
This adds warm, tube-like distortions to the sound. Enable the Tube Drive option to
activate the Tube Drive control that adjusts the amount of distortion. The higher the
setting, the more distortion is added.
Hard Clip
This adds bright, transistor-like distortions to the sound. Enable the Hard Clip option
to activate the Hard Clip control that adjusts the amount of distortion. The higher the
setting, the more distortion is added.
Bit Red (Bit Reduction)
Bit reduction distorts the sound by means of quantization noise. Enable the Bit Red
option to activate the Bit Red control that adjusts the amount of quantization noise.
The lower the setting, the more quantization noise is added.
Out Gain
This adjusts the output level of the sound.
Mix
This sets the ratio between the dry and the wet signal.

144
Global Effects

Effects Reference

VST Amp

This effect emulates the sound of an amplifier with speakers. There are different
amplifiers and speaker models you can combine.
Amp Model
Here you can select the type of amplifier. The sound character of the overdrive
changes with the amplifier you select. To bypass the amplifier, select “No Amp”.
Speaker Model
Here you select the type of Speaker model. Each model colors the sound uniquely. To
bypass the model, select “No Speaker”.
Drive
This adjusts the amount of overdrive.
Bass
Use this to adjust the tone color of the low frequencies.
Middle
Use this to adjust the tone color of the mid frequencies.
Treble
Use this to adjust the tone color of the high frequencies.
Presence
Use this to add brightness.
Microphone Position
Here, you can choose between 7 positions to place the microphone. These positions
result from two different angles (center and edge) and three different distances from
the speaker, as well as an additional center position at an even greater distance from
the speaker.
Mic 1/2
You can choose between two microphone types. When this control is set to 0 %, a
large-diaphragm condenser microphone is used. At 100 %, you get a dynamic
microphone. Settings in between allow you to fade between the characteristics of
these two microphones.
Channel Mode
Here you can define which output channels of the amplifier delivers a distorted signal.
You can set it to L (Left), R (Right) or L/R (Both). When set to L or R, the other
channel provides a clean, bypassed signal.
Output
This controls the output level of the amplifier.

145
Global Effects

Effects Reference

Tape Saturator

The Tape Saturator effect simulates the behavior of classic tape recorders. These
machines produced a specific saturation when recording higher input levels, which
led to a compressed signal with light distortion.
Mode
Here, you can choose between the effect of a single or two cascaded tape machines.
Two Stage mode leads to higher saturation and compression.
Oversampling
Activate this option to increase the accuracy of the effect by oversampling.
Ö When this button is activated, the effect requires more processing power.
Drive
Determines the level of the input signal and thus the amount of saturation.
Auto Gain
Activate this option for an automatic level compensation.
Low Filter
Here, you can adjust the low frequency range below 1000 Hz by +/- 3 dB.
High Filter
Here, you can attenuate the high frequency range. This high-cut filter works with a
slope of 24 dB/octave.
Output
Determines the level of the output signal.

Octaver

This effect allows you to create two additional voices that follow the original voice an
octave below and above. The effect is best suited for monophonic signals.
Direct
Determines the level of the input signal.
Octave 1
Determines the level of the signal that is produced an octave below the original voice.
Octave 2
Determines the level of the signal that is produced an octave above the original voice.

146
Global Effects

Effects Reference

Chorus

The Chorus effect thickens and broadens the sound by means of pitch modulation.
Rate
Use this to specify the frequency of the pitch modulation in Hertz.
Sync
Activate this to set the Rate value in fractions of beats.
Depth
This sets the intensity of the pitch modulation.
Phase
This widens the sound image of the effect from mono to stereo.
Shape
This adjusts the characteristic of the modulation. At a setting of 0 %, the pitch
changes continuously, producing a steady modulation. At a setting of 100 %, the pitch
does not change all the time, producing a less steady modulation.
Mix
This sets the ratio between the dry and the wet signal.

Flanger

The Flanger effect thickens and broadens the sound by means of pitch modulation.
The Feedback parameter allows you to add resonances allowing for jet-like sweeps of
the sound.
Rate
Use this to specify the frequency of the pitch modulation in Hertz.
Sync
Activate this to set the Rate value in fractions of beats.
Depth
This sets the intensity of the pitch modulation.
Phase
This widens the sound image of the effect from mono to stereo. The Phase parameter
also changes the characteristic of the Cross Feedback parameter.
Shape
This adjusts the characteristic of the modulation. You hear this best with the
Feedback parameter turned on. At a setting of 0 %, the sound sweeps linearly up and
down. At a setting of 100 %, the sound sweeps exponentially up and down.

147
Global Effects

Effects Reference

Mix
This sets the ratio between the dry and the wet signal.
Feedback
This adds resonances to the effect.
Cross FB
This mixes the feedback of the left channel with the right channel, and vice versa. This
parameter only takes effect if the Feedback parameter is set to a value above 0 %. The
setting of the Phase parameter influences the Cross FB parameter.
Tone
This adjusts the tone color of the feedback. If you set this parameter to lower values
the feedback is less bright.

Step Flanger

The Step Flanger expands the Flanger with a Sample and Hold section that divides
the modulation signal into a definable number of steps.
In addition to the parameters of the regular Flanger effect, Step Flanger offers the
following parameters:
Type
Defines the length of the delay line that is modulated. Short produces a sharper and
Long a less defined, more blurred Flanger sound.
S&H Mix
Use this parameter to blend the normal with the stepped modulation signal. At 100 %,
only the stepped modulation is used.
Smooth
Use this parameter to create ramps between the steps. This way, the stepped
modulation signal sounds smoother.
Steps
Determines into how many steps the modulation signal is divided. You can use up to
32 steps.

148
Global Effects

Effects Reference

Phaser

The Phaser effect thickens and broadens the sound by means of phase modulation.
The Feedback parameter allows you to add resonances to sweep the sound.
Rate
Use this to specify the frequency of the phase modulation in Hertz.
Sync
Activate this to set the Rate value in fractions of beats.
Depth
This sets the intensity of the phase modulation.
Shift
This shifts the phase modulation upwards to higher frequencies of the spectrum.
Phase
This widens the sound image of the effect from mono to stereo.
Low Cut
Attenuates the low frequencies.
High Cut
Attenuate the high frequencies.
Mix
This sets the ratio between the dry and the wet signal.

Tremolo

This effect produces amplitude modulation, that is, cyclic modulation of the level of the
sound.
Rate
Use this to specify the frequency of the amplitude modulation in Hertz.
Sync
Activate this to set the Rate value in fractions of beats.
Depth
This sets the intensity of the amplitude modulation.
Phase
This widens the sound image of the effect from mono to stereo.
Output
Sets the output level of the Tremolo.

149
Global Effects

Effects Reference

Ring Modulator

The Ring Modulator provides a sine oscillator that is multiplied with the input signal.
This creates metallic, or bell-like, frequencies. The integrated LFO modulates the
frequency of the sine oscillator to vary the created frequencies over time. In addition,
an envelope follower is available, which can be used to modulate the frequency of the
sine oscillator depending on the level of the input signal.
LFO Waveform and LFO Shape
These are the same parameters as on the LFO subpages, see “LFO Waveform and
Shape” on page 51.
LFO Freq
Use this to specify the frequency of the LFO for modulating the frequency of the sine
oscillator.
Sync
Activate this to set the LFO Freq value in fractions of beats.
LFO Depth
Sets the intensity of the LFO modulation of the sine oscillator frequency.
Frequency
Determines the frequency of the sine oscillator.
Mix
This sets the ratio between the dry and the wet signal.
Envelope Follower
The Envelope Follower traces the input signal with an adjustable attack and release
time and delivers a modulation signal representing the level envelope of the signal.
Sensitivity
All input signals are downmixed to mono before they are sent to the Envelope
Follower. The Sensitivity parameter sets the optimum input level for the Envelope
Follower.
Attack
This adjusts the attack time of the Envelope Follower, that is, the time the Envelope
Follower needs to approach increasing input levels.
Release
This adjusts the release time of the Envelope Follower, that is, the time the Envelope
Follower needs to approach decreasing input levels.
Depth
Determines the output level of the modulation signal of the Envelope Follower.

150
Global Effects

Effects Reference

Rotary

The Rotary effect emulates the sound of a vintage rotary speaker including amplifier,
horn, drum, and cabinet. By emitting the sound via a rotating horn and drum, the rotary
speaker produces a Doppler effect that thickens the sound. The horn and drum rotate
at variable speed producing different amounts of Doppler effect. The amplifier of the
rotary speaker adds a warm sounding distortion, and the horn, drum, and cabinet
color the sound uniquely. The horn and drum are recorded via (virtual) microphones
that can be set to different angles to broaden the sound image. Typically, rotary
speakers are used with electric organs.
Rotation
Use this to change the rotation speed of the horn and drum (Slow, Fast, Stop). When
set to Fast, the Doppler effect is stronger. When set to Stop, there is no Doppler
effect because the drum and horn do not rotate. Because the horn and drum
accelerate and decelerate at different speeds the transition from Slow to Fast and
vice versa sounds the most interesting.
Distance
Sets the distance between the microphones and the horn and drum. The amplitude
modulation of the sound decreases with the distance of the microphones. Set this to
higher values for less amplitude modulation.
Cabinet
The horn and drum sound different when recorded through the louvers of the cabinet.
Use this to color the horn and drum with the sound of the cabinet. At a setting of
100 %, you get the full sound of the cabinet.
Balance
Here you adjust the balance between the horn and drum microphones. At a setting of
0 %, you hear only the drum. At a setting of 100 %, you hear only the horn.
Slow
This adjusts the slow speed of the horn and drum together.
Fast
This adjusts the fast speed of the horn and drum together.
Accel
Adjusts the acceleration time for raising and lowering the rotation speed of the horn
and drum.
Horn Mic Angle
This adjusts the stereo spread of the horn microphones. At a setting of 0°, the sound
image is monophonic. At a setting of 180°, the sound image is fully stereo.

151
Global Effects

Effects Reference

Drum Mic Angle
This adjusts the stereo spread of the drum microphones. At a setting of 0°, the sound
image is monophonic. At a setting of 180°, the sound image is fully stereo.
Input
Adjusts the gain before the rotary and drive.
Drive
Adjusts the distortion of the amplifier.
Output
Adjusts the gain after the rotary and drive.
Color
Use this to alter the sound of the Rotary effect. This parameter changes the timbre
which leads to the rotation of the horn and the drum being perceived with greater
depth.
Bass
Use this to adjust the tone color of the low frequencies.
Treble
Use this to adjust the tone color of the high frequencies.

Vibrato

The Vibrato effect emulates the chorus and vibrato effects of vintage organs. It
thickens the sound by means of pitch modulation. The effect provides direct access to
the classic chorus and vibrato settings (C1, C2 and C3 and V1, V2 and V3). In
addition, there is a Custom mode that allows you to adjust the amount of chorus or
vibrato freely.
Type
Here you can select the classic chorus and vibrato settings C1, C2 and C3 and V1,
V2 and V3. The control is only available if the effect is set to Classic mode.
Custom Mode
Activate this to adjust the chorus and vibrato settings freely with the Rate, Depth, and
Vibrato/Chorus controls.
Rate
Use this to specify the frequency of the pitch modulation in Hertz.
Depth
This sets the intensity of the pitch modulation.
Vibr/Chor
This controls the mix between the vibrato and the chorus signal. At 100 %, you only
hear the chorus effect.

152
Global Effects

Effects Reference

Vintage Ensemble

This effect emulates the sound of classic ensemble modulation effects. It is based on
a delay with LFO-modulated delay times. A secondary LFO with higher frequencies is
used to produce the so-called “shimmer”.
Rate
Specifies the frequency of the LFO.
Sync
Activate this to set the Rate value in fractions of beats.
Depth
Sets the intensity of the delay time modulation by the LFO.
Shimmer
Sets the intensity of a secondary faster delay time modulation.
Shimmer Rate
Determines the relation between the speed of the primary and the secondary delay
modulation. For example, with a value of 10, the secondary modulation is ten times
faster.
Low Cut
Applies a low-cut filter to the signal. Only frequencies above the set frequency are
sent to the effect.
High Cut
Applies a high-cut filter to the signal. Only frequencies below the set frequency are
sent to the effect.
Level
Allows you to adapt the effect signal level to compensate for level reductions caused
by the Low and High cut filters.
Mix
This sets the ratio between the dry and the wet signal.

153
Global Effects

Effects Reference

Compressor

The Compressor reduces the dynamic range of a sound. This way, the sound gains
headroom. You can use this extra headroom to make the overall sound louder again.
The graphical control to the left indicates the compression curve. You can edit the
Threshold and Ratio value with the handles of this control, the corresponding knobs
reflect your changes. The input and output VU meters indicate the level before and
after the compression. The Gain Reduction meter indicates the current attenuation of
the level.
Threshold
Use this to set the threshold in dB. Sounds that are louder than the threshold are
reduced in gain. Sounds below the threshold stay untreated.
Ratio
This adjusts the amount of gain reduction for sounds that are louder than the
threshold. The higher the ratio, the more the output is lowered. For example, if the ratio
is set to 2:1 and the amplitude of the sound is 4 dB above the threshold, the output is
lowered by 2 dB. If the amplitude is 8 dB above the threshold, the output is lowered by
4 dB.
Soft Knee
If this button is off, signals above the threshold are compressed instantly according to
the set ration (hard knee). When Soft Knee is activated, the onset of compression is
more gradual, producing a less drastic result.
Make-Up
Depending on the set threshold and ratio, the sound loses gain (indicated by the Gain
Reduction meter). You can use the Make-Up parameter to make the overall sound
louder again.
Auto
This calculates the gain loss from the Threshold and Ratio settings and sets the MakeUp value automatically. The Make-Up knob is disabled when Auto is active.
Attack
This determines how fast the Compressor effect reacts to sounds that exceed the set
threshold. The longer the set Attack time, the longer the period for reducing the gain
to the set ratio will be. In other words, with longer Attack times the onset of sounds
exceeding the threshold pass through unprocessed.
Hold
This sets a time period during which the compression is applied after the sound
exceeds the set threshold.
Release
This determines how fast the Compressor effect reacts to sounds that fall below the
set threshold. The longer the set Release time, the longer the period for returning to
the original level will be.

154
Global Effects

Effects Reference

Auto Release
Activate this to set the Release time automatically. The Compressor analyzes the input
sound continuously to find the optimal Release time. The Release knob is disabled
when Auto Release is active.
Peak – RMS
Determines whether the input signal is analyzed according to peak or RMS values or
a mixture of both. At a setting of 0 %, the Compressor uses Peak sensing only and at
100 %, RMS sensing only. Peak means that the Compressor directly senses the peak
level of the sound. RMS means that the Compressor senses the average power of the
sound. Peak sensing responds faster than RMS sensing. Typically, Peak sensing is
used for transient and RMS sensing for sustained sounds.

Limiter

The Limiter effects prevents the sound from exceeding the set output level to avoid
clipping in following effects, for example. The input and output VU meters indicate the
level before and after the Limiter. The Gain Reduction meter in the middle indicates
the current attenuation of the level.
Input
This adjusts the input level of the sound. By increasing the input level you can drive
the sound more and more into limiting.
Output
This sets the maximum output level of the sound.
Release
This sets the time that the gain needs to return to its original level. The longer the
Release time, the longer is the period for returning to the original level.
Auto
Activate this to set the Release time automatically. The Limiter analyzes the input
sound continuously to find the optimal Release time. The Release knob is disabled
when Auto Release is active.

155
Global Effects

Effects Reference

Expander

Expander reduces the output level in relation to the input level for signals below the
set threshold. This is useful when you want to enhance the dynamic range or reduce
the noise in quiet passages. The graphical control to the left indicates the expansion
curve. You can edit the Threshold and Ratio value with the handles of this control, and
the corresponding knobs reflect your changes. The input and output VU meters
indicate the level before and after the expansion. The Gain Reduction meter indicates
the current attenuation of the level.
Threshold
Use this to set the threshold in dB. Sounds that are softer than the threshold are
reduced in gain. Sounds above the threshold stay untreated.
Ratio
This adjusts the amount of gain reduction for sounds that are softer than the threshold.
The higher the ratio, the more the output is lowered. For example, if the ratio is set to 2:1
and the amplitude of the sound is 4 dB below the threshold, the output is lowered by
2 dB. If the amplitude is 8 dB below the threshold, the output is lowered by 4 dB.
Soft Knee
If this button is off, signals above the threshold are compressed instantly according to
the set ration (hard knee). When Soft Knee is activated, the onset of expansion is
more gradual, producing a less drastic result.
Attack
This determines how fast the Expander reduces the gain when the sound falls below
the set threshold. The longer the Attack time, the longer the period for reducing the
gain will be.
Hold
This sets a time period during which the expansion is applied after the sound falls
below the set threshold.
Release
This determines how fast the Expander raises the gain after the sound exceeds the set
threshold. The longer the Release time, the longer is the period for raising the gain
again.
Auto Release
Activate this to set the Release time automatically. The Expander analyzes the input
sound continuously to find the optimal Release time. The Release knob is disabled
when Auto Release is active.

156
Global Effects

Effects Reference

Peak – RMS
Determines whether the input signal is analyzed according to peak or RMS values or
a mixture of both. At a setting of 0 %, the Expander uses Peak sensing only and at
100 %, RMS sensing only. Peak means that the Expander directly senses the peak
level of the sound. RMS means that the Expander senses the average power of the
sound. Peak sensing responds faster than RMS sensing. Typically, Peak sensing is
used for transient and RMS sensing for sustained sounds.

Gate

The Gate effect passes sound only to its output if the input sound exceeds the set
threshold level. Sounds below the threshold are silenced. An internal side-chain filter
allows you to analyze a filtered version of the input sound instead. This way, the Gate
detects only certain frequencies of the input sound.
Threshold
Determines the level where the gate is activated. Signal levels above the set threshold
trigger the gate to open, and signal levels below the set threshold close the gate.
Filter
This activates the internal side-chain filter. When activated, the input sound is filtered
before it is analyzed. The Gate opens only if the filtered sound exceeds the set
threshold. When the Filter button is off, the filter controls are disabled.
Filter Type
Here you select the filter type for the side-chain filter. Select high-pass (HP) to detect
high, band-pass (BP) to detect mid, and low-pass (LP) to detect low frequencies only.
Monitor
Activate this to listen to the sound of the side-chain filter. The Gate is inactive when
the Monitor button is activated.
Center
This sets the center frequency of the side-chain filter.
Q-Factor
Activate this to adjust the bandwidth of the band-pass filter from wide to narrow.
Attack
This determines how fast the Gate opens when the sound exceeds the set threshold.
The longer the Attack time, the longer is the period for the sound to fade in.
Hold
This sets a time period during which the Gate is applied after the sound falls below
the set threshold.
Release
This determines how fast the Gate closes after the sound falls below the set threshold.
The longer the Release time, the longer is the period for the sound to fade out.

157
Global Effects

Effects Reference

Auto
Activate this to set the Release time automatically. The Gate analyzes the input sound
continuously to find the optimal Release time. The Release knob is disabled when
Auto Release is active.
Peak – RMS
Determines whether the input signal is analyzed according to peak or RMS values (or
a mixture of both). At a setting of 0 %, the Gate uses Peak sensing only and at 100 %,
RMS sensing only. Peak means that the Gate directly senses the peak level of the
sound. RMS means that the Gate senses the average power of the sound. Peak
sensing responds faster than RMS sensing. Typically, Peak sensing is used for
transient and RMS sensing for sustained sounds.

Envelope Shaper

This effect can be used to attenuate or boost the gain of the attack and release phase
of audio material. Be careful with levels when boosting the gain and, if needed, reduce
the output level to avoid clipping.
Attack – Gain
Changes the gain of the attack phase of the signal.
Attack - Length
Determines the length of the attack phase of the signal.
Release - Gain
Changes the gain of the release phase of the signal.
Output
Sets the output level.

Stereo Pan

This effect allows you to set the stereo position and width of the signal.
Input Swap
Activate the Input Swap option if you want to swap the stereo channels.
Pan
Here you can set the pan position of the signal. The panning is available for mono and
stereo input signals.
Width
This parameter allows you to adjust the stereo width of the signal from stereo to mono.

158
Global Effects

HALion 3 Legacy Effects

HALion 3 Legacy Effects
In addition to the standard effects, a number of effects from HALion 3 is also
provided. These effects can be selected from the Legacy submenu of the Effects
menu.

Hall Reverb
A simple reverb with adjustable pre-delay and damping.
Parameter

Description

Predelay

The Predelay time delays the wet signal to simulate larger
acoustic spaces or as a slap-back effect.

Time

Length of reverb tail.

HF Damp

Progressive damping of high frequencies.

Lo EQ

Low-cut EQ.

Hi EQ

High-cut EQ.

Mix

Wet/dry mix.

Non-Linear Reverb
A “gated” reverb with a sharp cutoff.
Parameter

Description

Time

Length of reverb tail. It also allows you to change the sound
from dense early reflections to a trashy, grainy 80’s-type reverb.

HF Damp

Progressive damping of high frequencies.

Lo EQ

Low-cut EQ.

Hi EQ

High-cut EQ.

Mix

Wet/dry mix.

Early Reflections
A short, dense reverb for simulating small acoustic spaces and to thicken or blur
sounds.
Parameter

Description

Time

Length of reverb tail. It also allows you to change the sound
from dense early reflections to a trashy, grainy 80’s-type reverb.

Low EQ

Low-cut EQ.

High EQ

High-cut EQ.

Mix

Wet/dry mix.

Delay
A simple mono-in/stereo out delay.
Parameter

Description

Delay

Delay time. If the Sync parameter is set to On, the delay time is
set by using various note values.

Sync On/Off

By activating Sync, delays are synced to the tempo set in your
host application.

Feedback

Feedback controls the number of delay repeats.

159
Global Effects

HALion 3 Legacy Effects

Parameter

Description

Balance

Ratio of left delay time to right delay time.

HF Damp

High-cut filter to soften delay repeats.

Stereo Delay
A stereo-in/stereo out delay.
Parameter

Description

Delay

Delay time. If the Sync parameter is set to On, the delay time is
set by using various note values.

Feedback

Feedback controls the number of delay repeats. For minimum
feedback set the slider to the mid position. By moving the slider
to the left or right “cross delay” is applied, where left output
feeds back into right input or vice versa.

Sync On/Off

By activating Sync, delay repeats are synced to the tempo set
in your host application.

Balance

Ratio of left delay time to right delay time.

HF Damp

High-cut filter to soften delay repeats.

Long Delay
The Long Delay provides the same parameters set as the Delay, except delays up to
four seconds can be set.

Tape Delay
Simulation of a vintage 4-head analog tape delay.
Parameter

Description

Delay

Delay time. If the Sync parameter is set to On, the delay time is
set by using various note values.

Sync On/Off

By activating Sync, the delay repeats are synced to the tempo
set in your host application.

Feedback

Feedback controls the number of delay repeats.

Vintage

Amount of vintage “color” and tape flutter.

Head 1

Delay level 1 (output is panned left).

Head 2

Delay level 2 (output is panned right).

Head 3

Delay level 3.

Head 4

Delay level 4.

Pan 3+4

Varies the panning of delays 3 & 4 from center to hard left/right.

Vol 3+4

Varies the volume of delay outputs 3 & 4.

Chorus
A straightforward chorus effect that can be used to “widen” sounds.
Parameter

Description

Rate

Modulation rate.

Depth

Amount of pitch modulation.

160
Global Effects

HALion 3 Legacy Effects

Parameter

Description

Predelay

Initial delay, to vary the “tightness” of the chorused voices to the
dry signal.

Mix

Wet/dry mix.

Ensemble
Chorus with a more complex modulation waveform for a lively thickening effect.
Parameter

Description

Rate

Modulation rate.

Depth

Amount of pitch modulation.

Shimmer

Creates a more complex modulation effect.

Width

Stereo width adjustment.

Mix

Wet/dry mix.

Flanger
A classic flanger effect.
Parameter

Description

Rate

Sweep rate.

Depth

Sweep depth.

Feedback

Feedback amount. Increase for a more intense flanging effect.

Predelay

Initial delay. Adjusts the minimum delay time/maximum flange
frequency.

Mix

Wet/dry mix.

Phaser
A four pole phaser for subtle phasing effects.
Parameter

Description

Rate

Sweep rate.

Depth

Sweep depth.

Feedback

Feedback amount. Increase for a more pronounced effect.

Stereo

Offset between left and right modulation.

Center

Sets the center frequency around which the modulation occurs.

Mix

Wet/dry mix.

Pan/Tremolo
Autopan and Tremolo effect as used in vintage electric pianos.
Parameter

Description

Rate

Sweep rate.

Phase

Relative phase of left and right channel amplitude modulation,
to vary from tremolo to autopan.

Shape

Shape of modulation waveform from thin pulse, through sine, to
fat pulse.

Mix

Wet/dry mix.

161
Global Effects

HALion 3 Legacy Effects

Stereo Width
A stereo width enhancer with 4 modes.
Parameter

Description

Mode

Selects between four modes of stereo width enhancement:
- Adjust: Adjust existing width of stereo signal.
- Swap: As Adjust but swaps left and right channels.
- Comb: A stereo comb filter effect.
- Haas: Synthesizes stereo width by delaying one channel.

Delay

Delay time (not used in Adjust and Swap modes).

Width

Overall width adjustment.

Low/Mid/High

Width adjustment for low/mid/high frequencies.

Output

Output level trim.

Rotary Speaker
Simulation of a rotary speaker cabinet with high and low rotors.
Parameter

Description

Rate

Master speed control: Stop, Slow, Fast.

Dirt

Amount of overdrive.

Lo/Hi

Crossover frequency between low and high rotors.

Width

Stereo width.

Tone

Adjust the tone of the overdriven signal.

Hi/Lo Speed

Speed of high and low rotor.

Hi/Lo Acc

Acceleration of high and low rotor.

Mix

Wet/dry mix.

Wah Pedal
An auto-wah effect.
Parameter

Description

Rate

Modulation rate (optional tempo sync).

Depth

Modulation depth.

Pedal

Adjusts filter frequency.

Mode

- Auto: Envelope controlled wah effect.
- Pedal: No modulation, Pedal parameter sets the frequency.
- Mod: LFO modulation. Rate parameter controls the
modulation rate.

Resonance

Sets the amount of filter resonance.

Tracking

Adjusts envelope tracking speed in Auto mode, and envelope
rate modulation in Mod mode.

TalkBox
Modulated vowel formant filter.
Parameter

Description

Rate

LFO Modulation rate (optional tempo sync).

Depth

LFO modulation depth.

162
Global Effects

HALion 3 Legacy Effects

Parameter

Description

Vowel

Center setting: Vowel produced when there is no modulation.

Env Mod

Amount of vowel modulation by input signal level.

Env Att

Rate of response to a rising input signal level.

Env Rel

Rate of response to a falling input signal level.

Mix

Wet/dry mix.

Shelf EQ
Simple tone control.
Parameter

Description

Output

Output level trim.

Bass

Low frequency cut/boost.

Treble

High frequency cut/boost.

Parametric EQ
Two-band parametric equalizer.
Parameter

Description

Gain 1/2

Cut/boost amount for the two bands.

Freq 1/2

Sets the center frequency for the two bands.

Width 1/2

Sets the band width for the two bands (“Q”).

Output

Output level trim.

Enhancer
Psycho acoustic spectrum shaping.
Parameter

Description

High Depth

High frequency boost, combined with mid cut.

High Tune

High/mid tune.

Low Depth

Low frequency boost.

Low Tune

Low frequency tune.

Limiter
Hard level limiting.
Parameter

Description

Output

Output level trim.

Drive

Input signal drive.

Attack

Attack time.

Release

Release time.

163
Global Effects

HALion 3 Legacy Effects

Compressor
A simple compressor effect.
Parameter

Description

Output

Output level trim.

Threshold

Compression threshold.

Ratio

Compression amount.

Attack

Attack time.

Release

Release time.

Multiband
Three-band compressor.
Parameter

Description

Drive

Input signal drive (increase for more density).

Lo/Hi

Balance of low and high frequency bands.

Mid

Level of mid frequency band.

Attack

Attack time.

Release

Release time.

Output

Output level trim.

Gate
Simple gate effect.
Parameter

Description

Threshold

Gate threshold.

Range

Level reduction when gate closed.

Attack

Attack time.

Release

Release time.

Output

Output level trim.

Distortion
Hard clipping distortion.
Parameter

Description

Drive

Distortion amount.

Bias

Adjusts the balance between even and odd harmonics, that is,
the character of the distortion.

Tone

Distortion tone.

Output

Output level trim.

Mix

Wet/dry mix.

164
Global Effects

HALion 3 Legacy Effects

Overdrive
Softer distortion with a gradual onset.
Parameter

Description

Drive

Overdrive amount.

Bias

Overdrive character. Adjusts the balance between even and
odd harmonics.

Output

Output level trim.

Mix

Wet/dry mix.

Bit Reduction
Digital “Lo Fi” quality degradation.
Parameter

Description

Mode

Sets whether the bit depth is fixed or depends on the signal
level (Linear or Companding).

Rate

Simulated sample rate.

Depth

Sample bit depth.

Slew Rate

Maximum rate of change of output waveform, for a soft, wooly
distortion.

Mix

Wet/dry mix.

Amp Simulator
Amplifier modelling effect.
Parameter

Description

Model

Type of amplifier model. Changes the tone character.

Mode

Mono/Stereo operation. Mono saves CPU, and in some cases
sounds more solid.

Drive

Overdrive amount.

Feedback

Feedback amount (result depends on input signal).

Treble

Treble boost – optionally in or out of phase for different tones.

Mix

Wet/dry mix.

Modulate L/R
This effect features three modes of signal distortion, where one side of a stereo signal
is used to modulate the other.
Parameter

Description

Mode

- Ring Mod: Ring modulation.
- Env Mod: Signal level of right channel is modulated by level of
left channel.
- Duck: Signal level of right channel is reduced when level of left
channel increases.

Thru

Defines which input signals are used as the dry signal for the
Mix.

Smooth

Smoothing of modulation.

Drive

Level trim.

Mix

Wet/dry mix.

165
Global Effects

The Performance Section

Introduction
The performance section is found in the lower part of the HALion Sonic window. It
contains those elements that you need for “playing” HALion Sonic. The performance
controls, the quick controls, and the trigger pads are the main components of the
performance section.

The Performance Controls
In the lower part of the performance section you will find the performance controls
with the wheel controls, the keyboard, and the sphere control.

Wheel Controls
Pitchbend
wheel

Modulation
wheel

To the left of the preview keyboard of the plug-in, you can find the pitchbend wheel
and the modulation wheel.
The modulation wheel is hardwired to MIDI controller #1 which is normally used as a
source in the modulation matrix, but can be used as a quick control as well. Typically,
you assign the modulation wheel to a parameter of an insert effect, such as the speed
of the Rotary.
Ö The fixed assignment of MIDI controller #1 cannot be changed. Therefore, the
modulation wheel offers no “Learn CC” function.

Keyboard

The virtual 88-note keyboard of HALion Sonic can be used to trigger MIDI notes just
like a real keyboard. By clicking the keys at different vertical positions you can control
the note-on velocity. Furthermore, the keyboard displays keys that are not used to
trigger notes but act as key switches. The Shift Keyboard buttons to the left and right
of the keyboard shift the keyboard range by octaves. This allows you to display, for
instance, key switches that are located on lower keys.

166

The Quick Controls

Sphere H and Sphere V

The Sphere is the orange ball in the bottom right-hand corner of HALion Sonic. The
Sphere is a two-dimensional control, which means you can adjust two quick controls
simultaneously by dragging the mouse horizontally and vertically within the Sphere.
The quick control on the horizontal axis is called Sphere H. The quick control on the
vertical axis is called Sphere V. Typically, two parameters that belong together are
assigned to the Sphere. For instance, Cutoff is assigned to Sphere H and Resonance
to Sphere V.
Ö The small triangles for indicating the horizontal and vertical axis are available only if
parameters are assigned to Sphere H and V.
Center Horizontal/Center Vertical
You can set up the Sphere to return to its center position automatically. You can
define the behavior for each axis separately.
To activate or deactivate Center Horizontal or Center Vertical, proceed as follows:
1. Right-click the Sphere.
2. In the menu, check or uncheck the options Center Horizontal or Center Vertical
respectively.

The Quick Controls
The eight potentiometer controls, the horizontal and vertical axis of the sphere, and the
modulation wheel located at the bottom of the plug-in interface can be assigned as
quick controls. Quick controls allow you to remotely control any parameter inside the
program. Typically, they give you easy access to the most important sound
parameters. There is a set of quick controls for the program. In addition, each layer
has its own set of quick controls. The quick controls of the program allow you to
control sound parameters across the four layers. The quick controls of the layers allow
you to control sound parameters for each layer separately. You can switch between
the quick controls of the program and the layers with the buttons at the left of the eight
potentiometer controls.
You can assign the same quick control several times to different parameters. This
allows you to do complex sound changes with a single control. To give you more
control, each parameter assignment can be adjusted to a minimum and maximum
range. In addition, you can select whether the quick control assignment behaves as
either a continuous control or as a switch. A quick control remotely controls a
parameter either in Relative or Absolute mode. Relative mode changes the values of
the assigned parameters without losing their relative settings. Absolute mode
changes the assigned parameters by overwriting them with the value the quick control
currently has. Mode selection can be made per assignment.

167
The Performance Section

The Quick Controls

Quick Controls and Value Tooltips
Through the offset applied by a quick control, the actual value of a parameter usually
differs from the displayed value. Therefore, parameters that are assigned to a quick
control show a value tooltip. The value tooltip indicates the resulting parameter value
and the name of the assigned quick control.
Ö Especially with switches, quick controls can lead to ambiguous states: The switch can
be set to off, but the option can be activated by a quick control. In such a case, the
value tooltip helps you to see the cause of this without having to search the quick
control editor.
Ö Value tooltips can be deactivated on the Options page, see “Show Value Tooltips” on
page 184.

Quick Controls 1–8

The eight quick controls are located above HALion Sonic’s onscreen keyboard.
Typically, the eight most important sound parameters are assigned to them.

Accessing Quick Controls
To access the quick controls of the program or one of its layers, proceed as follows:
1. Select the program you want to edit in the Multi Program Rack.
2. Go to the left of the quick controls and click the program button (“P”) or one of the
layer buttons (“L1” to “L4”).
3. The quick controls change to the settings of the program or the selected layer
respectively.
Ö The Sphere displays P, L1, L2, L3 or L4 to indicate the selected program or layer
accordingly.

Assigning Quick Controls
When you assign quick controls in HALion Sonic, the following applies:
• The parameters of layers can only be assigned to the quick controls of the
respective layer itself. For example, if the parameter belongs to layer 1, it can only
be assigned to a quick control of layer 1. This includes the parameters in the
program editor, the layer editor and the effect inserts of the respective layer.
• The parameters of layers cannot be assigned directly to quick controls of the
program. First, you need to assign the parameter to a quick control of the layer.
Then you can assign the quick control of the layer to a quick control of the
program.
• The parameters of program effect inserts can be assigned directly to quick
controls of the program.
To assign a quick control to a parameter, proceed as follows:
1. In the program or layer editor or the editor of an effect insert, right-click the
parameter you want to remotely control.
2. From the menu, select the quick control you want to assign, for example, quick
control 1–8, sphere H & V, or mod wheel.
3. The assignment is created.

168
The Performance Section

The Quick Controls

Ö The quick control range is automatically adapted depending on the current parameter
value. This is to assure that the quick control provides optimal control range.
Ö The parameters Polyphony, Low Key, High Key, Low Velocity, High Velocity and the
Output cannot be assigned to quick controls.
Ö You can also assign quick controls to the ADSR offsets of the envelopes by using the
context menu on the graphical envelope controls.
To assign a quick control of a layer to the quick controls of the program, proceed as
follows:
1. Select the respective layer from the left of the quick controls.
2. Right-click the quick control you want to remotely control.
3. From the menu, select the program’s quick control you want to assign.
4. The range of the program quick controls is automatically adjusted to guarantees
that the whole layer quick control range can be covered.
Ö Since the Modulation Wheel always listens to MIDI controller #1, you do not have to
assign the mod wheel quick controls of the layers to the mod wheel quick control of
the program. This works by default since all mod wheel quick controls listen to MIDI
controller #1 as well.

Managing Quick Controls
The quick control page of the program and layer editor allows you to manage and edit
quick controls after you assigned them. The quick controls of the selected program or
layer are listed to the left. The assignments of the currently selected quick control are
listed to the right. Each assignment is listed in a row of its own with parameters to
adjust the behavior of the quick control assignment.
Ö If the selected quick control has no assignments, the list to the right will be empty.
To access the assignments of a quick control, proceed as follows:
1. Right-click the quick control you want to edit.
2. Select “Edit Quick Control” from the menu.
3. The quick control page of the respective program or layer opens.

Naming Quick Controls
Each quick control can have a name that will be displayed as the title of the quick
control. By giving the quick control an explanatory name, you will know what it does at
a glance. Quick controls with nothing assigned yet do not display a name. By default,
a quick control is given the name of the parameter you assigned first. After this, any
further assignments will not change the name. However, you can rename the quick
control at any time.
To rename a quick control, proceed as follows:
1. Go to the quick control page of the respective program or layer.
2. In the section to the left, select the quick control you want to rename.
3. Click in the name column of the quick control you have just selected and enter the
new name.
4. Press [Enter] to set the title. Press [Esc] to cancel without setting the title.
Alternatively, you can enter a title on the quick control itself:
1. Above the quick control, double-click its title.
2. Enter the new name.
3. Press [Enter] to set the title. Press [Esc] to cancel without setting the title.

169
The Performance Section

The Quick Controls

Unassigning Quick Controls
You can unassign quick controls directly from the quick controls section or on the QC
section on the Edit page.
• To unassign a quick control on the quick controls section, right-click the control
and select “Forget Quick Control”.
In the QC section of the Edit page, the context menu offers the following options:
• To unassign the selected quick control, select “Remove Assignment”.
• To remove all assignments of the selected quick control, select “Remove All
Assignments”.
• To remove all assignments of all quick controls that belong to the selected layer in
the program tree, select “Remove All Assignments of All Quick Controls”.

Changing the Order of Quick Control Assignments
To change the order of the existing quick control assignments in the list, proceed as
follows:
• Drag an assignment in between two other quick controls to insert it there. The
order of the list changes accordingly.
• Drag an assignment to another quick control to replace it. The order of the list
does not change.

Setting the Behavior of Quick Control Assignments
A quick control behaves either as a continuous control or as a switch. In addition, you
can choose to change parameter values either in Relative or Absolute mode.
In Relative mode the values of the parameter and the quick control add to each other.
If you touch a parameter that has a quick control assigned in Relative mode,
parameter changes can still be heard.
In Absolute mode the values of the parameter will be overwritten by the values sent by
the quick control. If you touch a parameter that has a quick control assigned in
Absolute mode, parameter changes cannot be heard.
When set to Switch Relative or Switch Absolute, the remotely controlled parameter
switches between the minimum and maximum value when you turn the quick control.
With Switch Relative, parameter changes can still be heard.
With Switch Absolute, parameter changes will be overwritten and cannot be heard.
You can select which mode will be used per assignment.

170
The Performance Section

The Quick Controls

To set the behavior on the control itself, proceed as follows:
1. Right-click the control on which you want to set the behavior.
2. Select the behavior you want to use from the menu.
To set the behavior on the quick control page, proceed as follows:
1. Go to the quick control page of the respective program or layer.
2. From the list to the left, select the quick control you want to edit.
3. In the Parameter section to the right, click in the Mode pop-up menu and select the
behavior.
Option

Description

Absolute

This remotely controls the parameter values continuously. Parameter
changes will be overwritten.

Relative

This remotely controls the parameter values continuously. Parameter
changes can still be heard.

Switch Absolute

This will switch between the minimum and maximum value. Parameter
changes will be overwritten.

Switch Relative

This will switch between the minimum and maximum value. Parameter
changes can still be heard.

Setting the Minimum/Maximum Range
You can set the minimum and maximum range for each assignment separately. This
way, you have much better control over the parameter change.
To set the minimum range on the control itself, proceed as follows:
1. Set the parameter to the minimum value.
2. Right-click the control.
3. Select Set Minimum from the menu.
To set the maximum range on the control itself, proceed as follows:
1. Set the parameter to the maximum value.
2. Right-click the control.
3. Select Set Maximum from the menu.
To set the minimum/maximum range on the quick control page, proceed as follows:
1. Go to the quick control page of the respective program or layer.
2. To the left of the section, select the quick control you want to edit.
3. To the right of the section, use the outer left and right text controls below each
assignment to set the minimum and maximum ranges. Alternatively, you can use
the blue handles on the curve display to the right to edit the minimum and
maximum range graphically.
When setting the minimum/maximum range, the following applies:
• To invert the quick control, for example, so the quick control opens instead of
closing, set the minimum above the maximum value.
• Quick controls in Absolute mode have a control range from 0 % to +100 %.
• Quick controls in Relative mode have an extended control range from -100 % to
+100 %. This is needed to cover the full range of bipolar controls. For example,
you can remotely turn the pan parameter from fully left to fully right by setting the
range from 0 % to +100 %. A setting of 0 % to + 50 % would end at the Center
position in this example.

171
The Performance Section

The Quick Controls

• To achieve a unipolar behavior of quick control in Relative mode, set the range
from 0 % to +100 % (or -100 %).

Trimming the Range
The Trim Range function allows you to optimize the quick control range depending on
the current parameter value.
To trim the range on the quick control page, proceed as follows:
1. Go to the quick control page of the respective program or layer.
2. Right-click the assignment entry.
3. Select “Trim Range”.
4. The minimum and maximum is set automatically.
Ö As soon as you change the original parameter in the editor section again, the Trim
Range function has to be reapplied to guarantee the best control range.

About the Neutral Setting
If you adjust the range of a quick control assignment, the resulting sound can change,
for example, if the assignment uses the “Switch” or “Switch Relative” mode. If you
adjust the range of a quick control that has only one assignment that uses Absolute or
Relative mode, HALion Sonic adjusts the setting automatically so that the sound does
not change. If you assign multiple parameters to the same quick control, HALion
Sonic sets the range of the added quick control assignment so that the sound does
not change.
However, if a quick control has multiple assignments and you change the range of one
or more assignments, the neutral setting cannot be set automatically. In this case,
adjust the ranges, and then open the context menu for a particular assignment and
select “Set Quick Control to Neutral Setting”.

Adjusting the Curvature
You can adjust the curvature of each assignment separately. The curvature describes
the characteristic how the assigned parameters are changed. The characteristic can
be anything between logarithmic, linear and exponential.
Ö The curvature can only be adjusted on the quick control page.
To adjust the curvature of an assignment, proceed as follows:
1. Go to the quick control page of the respective program or layer.
2. To the left of the section, select the quick control you want to edit.
3. To the right of the section, use the text control in the middle below each
assignment to set the Curve parameter. Positive values of curve change the
curvature towards logarithmic and negative values towards exponential behavior.
Alternatively, you can edit the Curve parameter graphically in the curve display to
the right by dragging the curvature up and down. Dragging up adjusts the
curvature towards logarithmic, dragging down towards exponential behavior.

172
The Performance Section

The Quick Controls

Bypassing Quick Controls
To hear a sound without quick control assignments, you can bypass them temporarily.
You can bypass all quick control assignments belonging to the same program or layer,
all assignments on one quick control, or just a single quick control assignment.
To bypass the quick control assignments of a program or layer, proceed as follows:
1. Go to the left of the quick controls, and select the program or layer for which you
want to bypass the quick control assignments.
2. Go to the right of the quick controls, and click the Bypass button to turn off
temporarily the quick control assignments of the selected program or layer.
Click the Bypass button again to turn the quick control assignments back on.
To bypass all assignment on one quick control, proceed as follows:
1. Go to the quick control page of the respective program or layer.
2. Go to the left of the section, select the quick control you want to bypass.
3. Go to the top right of the section and click the Bypass button to turn the quick
control assignments of the selected quick control off temporarily.
Click the Bypass button again to turn the quick control assignments back on.
To bypass a single quick control assignment, proceed as follows:
1. Go to the quick control page of the respective program or layer.
2. Go to the left of the section, select the quick control that contains the assignment
you want to bypass.
3. Go to the lower left of the respective assignment, and click the Bypass button to
turn off temporarily the quick control assignment.
Click the Bypass button again to turn the quick control assignments back on.

Transferring the Layer Quick Control Assignments to the Program
• To transfer all quick control assignments of a layer to a program, right-click the
layer in the Program Tree and select “Forward All Assignments to Program” from
the context menu.

Assigning Quick Controls in the Modulation Matrix
In addition to assigning the quick controls directly to controls, you can also assign a
quick control as Source or Modifier in the modulation matrix. This way, you can
combine the quick control with other modulation sources.
To assign a quick control as Source or Modifier in the modulation matrix, proceed as
follows:
1. Open the respective layer editor and go to the modulation matrix.
2. From the pop-up menu of the Source or Modifier column, open the quick control
submenu.
The submenu lists the quick controls of the layer.
3. Select a quick control from the submenu.

173
The Performance Section

The Trigger Pads

You can use HALion Sonic’s trigger pads to remotely trigger single notes or whole
chords and for switching between variations, for example for the FlexPhraser. Many of
the programs that come with HALion Sonic make use of the trigger pads:
• Blue pads have single notes or whole chords assigned.
• The line above the pad turns orange when the pad switches between FlexPhraser
variations.
• To trigger a pad with your mouse, simply click the corresponding pad.

Assigning Trigger Notes to Pads
You can assign a MIDI note to a pad and trigger the pad by playing this note.
To define the note, proceed as follows:
1. Right-click the pad.
2. From the menu, select “Assign Trigger Note”.
3. From the submenus, select the octave and note you want to assign.
or
1. Right-click the pad.
2. From the context menu, select “Learn Trigger Note”.
3. Play the note on your MIDI keyboard or click the note on the virtual keyboard.
The name of the MIDI note you assigned as trigger note is displayed in the top left
corner of the pad.
Ö Keys that serve as trigger notes light up in blue on the virtual keyboard. These keys no
longer play sounds, they trigger the corresponding pads instead.
To remove a trigger note from a pad, proceed as follows:
1. Right-click the pad.
2. From the context menu, select “Forget Trigger Note”.

Using Default Trigger Note Settings
By default, the assigned trigger notes are stored with each program to allow for
maximum flexibility. However, you may want to keep a fixed set of trigger notes to
reflect an existing hardware setup.
To be able to use default trigger note settings, you have to save them first:
• To specify a global set of trigger notes, set the trigger notes for all pads, right-click
a pad, and from the context menu, select “Save Trigger Notes as Default”.
Now you can activate the “Use Default Trigger Notes” option:
• Right-click a pad and select “Use Default Trigger Notes” or click the
corresponding button to the left of the pads.
Changing programs or multi-programs does not change the trigger notes
anymore.
When you deactivate this option, the trigger notes that were saved with the multi are
used.

174
The Performance Section

The Trigger Pads

Naming a Pad
To indicate the functionality of a pad, you can enter a name. Proceed as follows:
1. Right-click the pad, and from the context menu, select “Rename Pad”.
2. Enter the name.
For example KeySw1, KeySw2, …, Amin7, Gmaj.
3. Press [Enter] on your computer keyboard to confirm the name.

Triggering Chords or Single Notes
To trigger a chord or a single note with a pad, you first need to define the chord or
note:
1. Right-click the pad.
2. From the context menu, select “Snapshot Chord”.
The pad starts blinking to indicate it is in learn mode.
3. Play a chord (as single notes or all notes at once) or a single note.
You can also click the corresponding keys on the HALion Sonic keyboard.
Selecting a key again removes the note from the chord. The keys belonging to the
chord are highlighted on the HALion Sonic keyboard.
4. To accept the chord or note, click the pad that is still blinking.
5. The pad’s blue color indicates that a chord or note has been assigned.
Triggering the pad now plays the chord or note.
• You can also drag chord events from the chord track of your Steinberg DAW onto
a trigger pad. This will transfer the corresponding MIDI notes to the pad.
If you drag a chord event onto the Performance keyboard first, the corresponding
chord is played back. This is useful to verify whether you selected the correct
chord. For further information, see the Operation Manual of the DAW.
Ö To use the pads for switching between expressions, activate “Snapshot Chord” and
play the respective key switch.
Ö If you define a chord that also contains a key switch, you can trigger the chord with a
specific instrument expression.
Ö If you add keys to a chord that work as trigger notes as well, they will trigger the
underlying MIDI note instead of the trigger note.
To clear the chord or note from a pad, proceed as follows:
1. Right-click the trigger pad.
2. Select “Clear Chord”.

Switching Between Variations
You can switch between variations using the trigger pads. Variations are available for
the FlexPhraser and the B-Box, for example. To switch between variations, proceed as
follows:
1. Right-click the trigger pad that you want to use for switching to the selected
variation.
2. From the menu, select “Snapshot Variations”.
The line above the pad turns orange to indicate that a variation snapshot has been
assigned.

175
The Performance Section

The Trigger Pads

3. When you trigger the pad, it switches to the variations that were selected when
you made the snapshot.
For FlexPhraser variations, this includes the FlexPhrasers of all four layers and the
program.
Ö The trigger pad stores which variations were selected when you made the snapshot.
This allows you to change settings of variations even after you made the snapshot.
Ö When layers are replaced or added, you must create a new variation snapshot.
Otherwise, the trigger pads will not switch the variations for these particular layers.
To clear the FlexPhraser snapshot:
1. Right-click the respective trigger pad.
2. Select “Clear FlexPhrasers”.

Bypassing the Pads Section
You can bypass the whole pads section. This deactivates any functionality you
assigned to the trigger pads.
• To bypass the pads section, press the Bypass Pads button to the right of the
trigger pads.
The bypass button lights up to indicate that the trigger pads have been
deactivated.

Using Pad Presets
Presets for the trigger pads can be loaded and saved using the controls in the top left
of the pads section.
• To load a preset, click the down arrow button and select the preset from the popup menu.
• To delete the selected preset from your system, click the trash icon.
You will be asked to confirm the deletion.
• To save a new preset, click the disk icon. A file dialog opens where you can name
and save your preset file.
Ö Pad presets save trigger notes and chord snapshots, but not FlexPhraser snapshots.
This way, you can exchange trigger notes and chords by loading presets without
loosing your FlexPhraser snapshots.

176
The Performance Section

Note Expression

Introduction
Cubase’s Note Expression technology is essential for creating realistic instrument
performances. Note Expression allows you to create automated modulations for each
note. In general, HALion Sonic supports Note Expression for volume, pan and tuning.
This means that for any of HALion Sonic‘s programs you can automate these
parameters in Cubase per note. But, HALion Sonic can do more. In programs that
give you access to the modulation matrix, you can assign up to eight so-called Note
Expression controllers to any available modulation destination. These work in addition
to the preassigned pitch, pan and level modulations. When the Note Expression
controller is assigned, naming it makes it available in Cubase.
Ö The eight Note Expression controllers of a program are shared by all layers. This
means that the Note Expression controller data affects all four layers simultaneously.
Depending on how the Note Expression controllers have been set up, each layer
might react differently.
Ö When you use HALion Sonic with older versions of Cubase or other host applications
that do not support Note Expression, you still get access to the Note Expression
editor page and you can see Note Expression controllers in the modulation matrix.
However, they will not have any influence on the program.

The Note Expression Editor
Go to the Edit page and select the Program tab. In the lower half of the page, click
“NoteExp” to open the Note Expression editor.
The editor shows the eight Note Expression controllers on the left (“NE1” to “NE8”)
and the assigned modulation destinations on the right. This gives you a quick overview
of how Note Expression controllers are routed in the modulation matrix and what their
influence on the sound will be. Note that one Note Expression controller can be
assigned to several destinations.

Naming Note Expression Controllers
You can name Note Expression controllers by their function, to know what they do at
a glance. By default, a Note Expression controller is given the name of the modulation
destination it was assigned to first. After this, any further assignments will not change
the name. However, you can rename the Note Expression controller at any time.
To rename a Note Expression controller, proceed as follows:
1. Go to the NoteExp page.
2. In the section to the left, select the Note Expression controller you want to rename.
3. Click in the name column of the selected Note Expression controller and enter the
new name.
Press [Enter] to confirm the name. You can cancel the operation by pressing [Esc].

177

Introduction

Bypassing the Note Expression Controller
The bypass switch of each Note Expression modulation row allows you to switch off
the effect of the Note Expression controller.
Ö The bypass switch is linked to the modulation bypass switch in the corresponding
modulation assignment of the modulation matrix.

Changing the Modulation Depth
The depth slider adjusts the intensity of the Note Expression modulation. This allows
you to change the modulation without having to go to the modulation matrix first.
Ö The slider is linked to the depth slider of the corresponding modulation assignment in
the modulation matrix.

Editing the Note Expression Modulation Assignment
Click the “e” button to jump directly to the first modulation assignment of the
respective Note Expression controller in the modulation matrix.

178
Note Expression

Global Functions and Settings

Introduction
This chapter describes global settings and functions of the program.

The Plug-in Functions Section

At the top of the HALion Sonic window you find the plug-in functions section. The
plug-in functions section gives you access to global functions, affecting both the
currently loaded programs, and the general working of the plug-in. The section is
divided into three smaller sections: program slot section, master section and
performance displays.

The Program Slot Section

This section includes a program slot, and shows the main parameters of the program
loaded in the slot. This slot is a copy of the slot that is currently selected in the Multi
Program Rack. You can adjust settings such as level, pan, output bus, MIDI channel
and polyphony. Furthermore, you can use the program slot to load programs and to
mute/solo them.
Slot Selector
The slot number not only serves as a label but also allows you to select the slot you
would like to have displayed.
Proceed as follows:
1. Click the slot number to open a context menu.
2. Select the slot.
To make slot selection easier, programs already loaded are displayed in the context
menu with their name.
Slot Functions
The slot provided in the Plug-in functions section can be used to load programs and
layers, just like the slots of the Multi Program Rack (see “Loading Programs” on page
15).
MIDI Activity Indicator
The MIDI icon indicates incoming MIDI data by blinking.
Solo
Enable the Solo button of the slot in order to hear only this program.

179

The Plug-in Functions Section

Mute
Enable the Mute button to turn off this program. The program remains loaded and can
therefore be turned on again smoothly.
Level
Use the level fader to adjust the output level of the slot.
Pan
Use the pan fader to adjust the position of the slot in the stereo panorama.
Output
Use the output selector to define the output destination of the slot signal. By default
all signals are sent to the Main output.
Polyphony
This parameter allows you set the number of keys you can play simultaneously. Keep
in mind that one key can trigger several layers. Check the Performance Meter to see
how many voices are triggered by your playing.
Program Icon
The program icon on the left shows to which sound category the program belongs. It
cannot be assigned freely but depends on the category and sub category tagged in
the MediaBay. If no category is set, a default icon will be shown.

The Master Section

The Master section can be used to set the plug-in volume and tuning.
Master Volume
Use the Main Volume slider to adjust the overall volume of HALion Sonic.
Master Tune
You can set the Master Tune slider within a range from 415.3 Hz to 466.2 Hz, which
equals -100 cents to +100 cents. The default value is 440 Hz.

The Performance Displays

To the right in the plug-in functions section, you find meters and text displays that
indicate the system load of the plug-in.
CPU
This meter shows the processor load during playback. The more voices you play, the
higher the processor load. If the red overload indicator lights up, reduce the Max
Voices setting on the Options page.
Disk
This meter shows the hard disk transfer load during the streaming of samples or when
loading presets. If the red overload indicator lights up, the hard disk is not supplying
data fast enough. In such a case, adjust the Disk vs. RAM slider on the Options page
towards RAM. You can also decrease the Max Voices setting on the Options page.

180
Global Functions and Settings

The Plug-in Functions Section

Polyphony (Mono Voices)
This display indicates the number of samples currently played back to help you trace
performance problems. For example, if you have to reduce the Max Voices setting on
the Options page, you can verify your settings by monitoring the number of voices
currently playing.
MEM (Memory)
This display indicates the overall amount of RAM currently used by the plug-in and the
loaded programs. The number displayed refers to the streaming buffer and the
preloaded samples. The MEM display helps you to trace performance problems. For
example, if you need to free up memory for other applications, you can do so by
adjusting the Disk vs. RAM slider on the Options page towards Disk. You can verify
your settings by monitoring the MEM display.

The Plug-in Name and the Steinberg Logo
If you click on the plug-in logo in the top left of the plug-in interface, the About box
opens. It contains information regarding the version and build number of the plug-in.
Use this information to verify if your software is up-to-date. Please visit
www.steinberg.net regularly to check for updates. To close the about box, click on it
or press [Esc] on your computer keyboard.
If you click on the Steinberg logo in the top right corner of the plug-in interface, a popup menu opens:
• Select Help to open this manual in PDF format.
Note that a PDF reader application must be installed on your computer.
• Selecting one of the other options opens your default internet browser and takes
you to the Steinberg web site.
To check for software updates and to find information for troubleshooting, select
the corresponding link from the menu. Note that your computer needs an active
and working internet connection to access the Steinberg web site.

The Toolbars
Undo/redo

FlexPhrasers

Insert AUX
effects effects

Lock

Editor/Player

MIDI Reset

Above the Edit display section you will find two small toolbars with various useful
global functions.
Global Insert, AUX, and FlexPhraser Buttons
Use these buttons to switch off all insert effects, all AUX effects and all FlexPhrasers
for the whole plug-in at once. For instance, you can use this feature to quickly
compare sounds with and without effects or to use a preset without the FlexPhrasers.
FlexPhraser Lock Button
When you activate this button, loading another program or layer does not overwrite
your current FlexPhraser and Trigger pad settings.
Ö Since sliced loops need the right phrase to play back correctly, this option does not
apply to FlexPhrasers for loop layers.

181
Global Functions and Settings

The Options Page

Undo/Redo
HALion Sonic features an undo/redo command stack that allows you to undo or redo
the last 10 operations. With the aid of this function you can test new settings without
having to worry about losing any of your previous settings.
You can either click the Undo/Redo buttons to undo or redo a single step, or you can:
1. Click the small triangles to see the Undo/Redo history.
2. Click on an entry in the history list to go back (or forward) to that particular step.
Ö You cannot undo loading a multi (instance) preset.
MIDI Reset
Sometimes notes can “hang”. This may be caused by the plug-in losing the MIDI
connection, or the plug-in receiving wrong MIDI controller data. In such a case, you
can “emergency reset” the plug-in:
• Click the MIDI Reset button (the lightning icon) located under the Steinberg logo
to send an “All Sound Off” and “Reset All Controllers” message to the plug-in.
The plug-in stops playback immediately and resets the controllers to their default
values.
Editor/Player
This button toggles between the two views available for HALion Sonic: the full-size
editor view (e), and the smaller player view (p).

The Options Page

The Options page contains global settings regarding performance issues, global
functions, and MIDI controllers.

Disk Streaming Section
Some of the programs come with up to 1 GB of samples, such as the acoustic piano.
That is a large amount of data and your computer cannot load all samples completely
into the RAM, especially if you are using all of the 16 slots. Instead, HALion Sonic
loads only the first milliseconds of each sample into the RAM and constantly loads
more manageable portions from hard disk while you play. Because the hard disk has
to work harder for every additional note you play, it is a good idea to load as much
material as possible into the RAM beforehand. This, of course, leaves less RAM for
other applications. For an optimum performance of your system, you can balance the
RAM versus the hard disk usage of HALion Sonic.

182
Global Functions and Settings

The Options Page

Balancing Disk vs. RAM
With this slider, you can balance the hard disk versus the RAM usage.
• If you need more RAM for other applications, drag the slider to the left towards the
Disk setting.
• If your hard disk is not supplying data fast enough, drag the slider to the right
towards the RAM setting.
The memory displays will be updated accordingly.
Ö If you experience no problems with the system performance, leave this setting as it is.
Ö The Disk vs. RAM always applies to all plug-in instances. It will not be saved with the
project. You need to set this up only once for your computer system.

Performance
Here you find settings to optimize the overall CPU performance of HALion Sonic.
Max Voices
This parameter allows you to specify a total number of voices that a plug-in instance of
HALion Sonic can play back. As soon as this limit is reached, HALion Sonic starts
stealing voices.
Max CPU
To avoid clicks from CPU overloads, you can specify a maximum limit for the CPU load
of the plug-in instance. HALion Sonic steals voices automatically when this limit is
exceeded. A setting of 100 % means that the Max CPU is switched off.
Ö Because HALion Sonic needs some time to react, you can get CPU peaks that
exceed the limit you set, which can lead to artifacts such as audio drop-outs. If you set
Max CPU a bit lower than actually needed, you are safe again.
Voice Fade Out
Here you adjust the time to fade out voices that need to be stolen because the Max
Voices setting or the Max CPU of the plug-in instance has been reached.
Osc ECO Mode
Activate this to run the oscillators of synth layers in ECO mode. The oscillators use
less CPU at the cost of producing more aliasing at higher pitches. When activated,
you are able to play more voices with synth layers.
Multi-Loading
Normally, when loading multi-programs, the previous multi is kept in the RAM until the
new multi has been completely loaded. Therefore, replacing a large multi by another
can lead to RAM overload on 32-bit systems.
• To clear a multi before loading a new one, select “Clear before” on the “Multi
Loading” pop-up menu.
Ö When “Clear before” is selected and you cancel the loading process, an empty multi
is loaded.

183
Global Functions and Settings

The Options Page

Multi-Core
On the Multi-Core pop-up menu, you can specify how many of the available CPU
cores of your system can be used by HALion Sonic. This allows HALion Sonic to
compute each program on a different core, for example. The best setting here
depends on multiple factors, and varies from system to system, and project to project.
A good starting point is to set this value to one core less than the available number of
cores.
If problems occur, reduce the number of cores, or set the pop-up menu to Off to
deactivate multi-core mode and load multiple instances of HALion Sonic instead. This
way, the host application distributes the work load across the available cores.

Global
Here you find common settings of HALion Sonic and you can activate General MIDI
mode.
Ö The settings in the Global section are not saved with a particular project, but affect
HALion Sonic as a whole.
Show Tooltips
When you activate this option, moving the mouse over a control displays a tooltip.
Show Value Tooltips
When this option is activated, parameters without a value text field display their value
in a tooltip when using the corresponding control.
Program Changes
On the Program Changes pop-up menu, you can specify how HALion Sonic handles
incoming MIDI Program change messages:
Option

Description

Off

Program change messages are ignored.

GM Mode

Program change messages are used to switch programs in the
slots of the Multi Program Rack.

Multi Mode

Program change messages are used to switch between the 128
multis that can be configured on the Multi chain page.

General MIDI Mode
Activate GM Mode to play back MIDI files that have been arranged for General MIDI
sound sets. This mode supports MIDI program change messages and preloads a
global chorus and reverb effect for immediate use.
When you select GM Mode, all currently loaded programs are removed and a chorus
and a reverb effect are inserted on AUX FX 1 and 3. The 16 slots are assigned
automatically to the 16 MIDI channels. As long as this mode is active, the 16 MIDI
channels on the MIDI page cannot be changed. The MediaBay sets an instrument set
filter and displays only the General MIDI sounds.
The MIDI program change messages 0 to 127 refer to the corresponding GM Sound
attributes of the MediaBay. This means that you can make any of your sounds part of
the General MIDI sound set by setting the GM Sound attribute on the corresponding
sound.
Ö The General MIDI sounds that come with HALion Sonic are optimized for fast loading
times. Please keep in mind that larger programs take longer to load.

184
Global Functions and Settings

The Options Page

To assign programs to a General MIDI program change number:
1. Go to the Load page.
2. In the title bar of the lower section, click the “Set up Result Columns” button on
the right.
3. From the menu, select “Musical” and “GM Sound”.
The “GM Sound” column is added to the search result list.
4. In the “GM Sound” column of the search result list, set the sound to the General
MIDI program number that you want to use.
Note that you can assign the same “GM Sound” program number several times. If
a program number is used more than once, the Rating attribute can be used to
decide which program to load.
Now, any MIDI program change messages load the assigned programs into the slot of
the corresponding MIDI channel.
Ö Slot 10 ignores any program change messages and keeps the loaded drum set.
Solo Mode
You can choose between two solo modes: Standard and Exclusive.
• In Standard mode, you can solo multiple programs or layers to hear them
combined.
• In Exclusive mode, only one program or layer can be soloed at a time.
The Key Commands Dialog for Instrument Functions
Click the Key Commands button to open the Key Commands dialog. You can assign
key commands to most operations that can be performed via the panel of HALion
Sonic.
• To access the Key Commands for instrument functions, click the Key Commands
button in the Global section of the Options page.
The Key Commands dialog opens.
The commands are arranged in a hierarchical folder structure, similar to the Windows
Explorer and Mac OS Finder. When you open a category folder by clicking the plus
sign beside it, the items and functions are displayed with any currently assigned key
commands.

To get an overview of the available commands and the assigned keys, proceed as
follows:
• Click the plus sign in the top left corner of the dialog.
The list of commands and assigned keys is displayed.

185
Global Functions and Settings

The Options Page

• Use the scrollbar to the right or resize the dialog to see all available commands and
keys.
• Click the minus sign to collapse the list.
To set up a key command, proceed as follows:
1. In the Commands list to the left, select a category.
2. Click the plus sign to open the Category folder and display the items it contains.
Note that you can also click the “global” plus and minus signs in the top left corner
to open and close all Category folders at once.
3. In the list, select the item to which you want to assign a key command.
Already assigned key commands are shown in the Keys column as well as in the
Keys section in the top right corner.
You can also search for a specific function by entering its name in the search field
at the top of the dialog and clicking the search button (the magnifying glass button).
4. When you have found and selected the item, click in the “Type in Key” field and
enter a new key command.
You can choose any single key or a combination of one or several modifier keys
([Alt]/[Option], [Ctrl]/[Command], [Shift]) plus any key.
5. Click the Assign button above the field to assign the key command to the function.
The new key command is displayed in the Keys list.
6. Click OK to close the dialog.
Ö If a key command is already used for another function, a message is displayed
allowing you to reassign the key command or cancel the operation.
Ö You can set up several key commands for the same function.
• To delete a key command, select the corresponding command, select the key
command in the Keys list and click the Delete button (the trash icon).

MIDI Controller
You can save your customized MIDI controller assignments as default or restore the
factory MIDI controller assignments.
Resetting to Factory Defaults
To restore the factory MIDI controller assignments, proceed as follows:
1. Click the “Reset to Factory” button.
2. Click “Yes” to restore the mapping or “No” to cancel.
Saving as Default
To save the current MIDI controller assignments as default, proceed as follows:
• Click the “Save as Default” button.
Now, each time you load a new instance of the plug-in, your customized MIDI
controller mapping will be loaded as default.
Ö “Save as Default” does not include any of the MIDI controller assignments of the AUX
FX.
Ö The current MIDI controller mapping will also be saved with each project. This way,
you can transfer your settings to other systems. The project includes the MIDI
controller assignments of the AUX FX as well.

186
Global Functions and Settings

The Controls in the Standalone Functions Section

MIDI Controller Smoothing
MIDI controllers have a maximum resolution of 128 steps. This is rather low. Therefore,
if you use a MIDI controller as a modulation source in the modulation matrix or to
remote-control a quick control, the parameter change may occur in audible steps,
causing an effect often referred to as “zipper noise”. To avoid this, HALion Sonic
provides MIDI controller smoothing, so that parameter changes can occur more
gradually.
• If MIDI controller changes cause audible artifacts, turn the control towards slower
settings.
MIDI controller changes occur not immediately, but are spaced over a period of
time (in milliseconds).
• If you want MIDI controller changes to be more immediate, turn the control
towards faster settings.
MIDI controller changes may now produce audible artifacts.
Ö In the modulation matrix, you can adjust the smoothing for each MIDI Controller/Note
Expression parameter separately, see “MIDI Controller and Note Expression
Smoothing” on page 58.

The Controls in the Standalone Functions Section
Using HALion Sonic as a standalone application adds the standalone functions
section at the top of the window. Here you can define key commands, set Audio and
MIDI interface routings, adjust the main volume and access the integrated MIDI
scratch pad that allows you to easily record your musical ideas without having to start
a MIDI sequencer application. It can also be used to play multitrack arrangements that
trigger the 16 different programs of HALion Sonic.

The Preferences Dialog
When running HALion Sonic as a standalone application, you can configure the
application in the Preferences dialog. To open the Preferences dialog, proceed as
follows:
• Click the Open Preferences button (the cogwheel symbol) to the right of the audio
output field.

Click here to open the Preferences dialog.

• Right-click in the topmost section of the control panel and select “Preferences” on
the context menu.
The Preferences dialog has several pages on which you can make the following
settings:
• On the MIDI Routing page, use the MIDI Input Ports pop-up menu to specify a MIDI
input. Use the Channel Filter option to decide whether HALion Sonic should record
MIDI events on all MIDI channels, or only on one specific channel. Use the “Filter 'All
Notes Off' Controller” option to avoid unwanted “All Notes Off” messages.
Such messages are sent by some keyboards when the user releases the last key.
This causes HALion Sonic to stop playback, even when the sustain pedal is still in
use.

187
Global Functions and Settings

The Controls in the Standalone Functions Section

• On the Audio Routing page, use the Audio Output Ports pop-up menus to assign
different audio outputs.
HALion Sonic supports 32 channels: two Main channels (left and right) and 15
additional stereo channels (left and right). You can assign different audio outputs
for each channel. Selecting an audio output on the pop-up menu maps the output
to the corresponding channel.
If you press [Shift] and select an audio output, the front and rear channels are set
to incrementing audio output ports – e. g. 1, 2, 3, 4 or 5, 6, 7, 8. If you press
[Alt]/[Option]-[Shift] and select an audio output, the audio outputs are assigned in
pairs to the front and rear channels – e. g. 1, 2, 1, 2 or 5, 6, 5, 6.
• On the Metronome page a number of settings can be made regarding the use of a
metronome:
Option

Description

Mode

Here you can turn the metronome on and off or set it to Count In mode.

Accent

Activate this to accentuate the first beat of each bar.

Level

Use this fader to adjust the volume level of the metronome.

Connections

Here you can select a separate stereo output for the metronome.

• On the General page, activate “Don’t prompt for confirmation when quitting
HALion Sonic” if you want HALion Sonic to close without prompting when quitting
the program.
• On the ASIO Driver page, select your audio hardware driver from the ASIO Driver
pop-up menu.
If you plan to use several audio applications simultaneously, you may want to
activate the option “Release Driver when Application is in Background”.
The input and output latency values for your audio hardware are displayed.
“Latency” is the amount of time it takes for your system to respond to any
messages that are sent to it. High latency results in a noticeable delay between
when you press a key and when you hear the sound. Below the latency values, you
can set the sample rate for the connected audio hardware.
When you run HALion Sonic, there are several processes fighting for access to
processor time in your computer. The parameter “Audio Priority” allows you to
determine which processes have priority:
Option

Description

Normal

In this mode, non-audio processes and audio playback get roughly
equal priorities (default setting).

Boost

In this mode, audio precedes MIDI in priority. Try this mode if audio
playback problems occur when playing back MIDI and audio
material.

• Once you have selected the driver, open the Advanced page to specify which
inputs and outputs will be used and name these. Click the Control Panel button to
open the control panel for the audio hardware and adjust the settings as
recommended by the audio hardware manufacturer.

188
Global Functions and Settings

The Controls in the Standalone Functions Section

The Key Commands Dialog for the Functions of the Standalone Application
You can assign key commands to most operations that can be performed via the
standalone panel of HALion Sonic. The Key Commands dialog lists all available
commands and any key commands assigned to them.
To access the Key Commands dialog:
• In the top left corner of the standalone panel, click the button to the right of the
MIDI input pop-up menu.
The Key Commands dialog opens.
Ö The Key Commands dialog in the standalone functions section gives you access only
to the functions of the standalone functions section.
See “The Key Commands Dialog for Instrument Functions” on page 185 for a
description of how to create and manage key commands in this dialog.

Selecting MIDI Input and Audio Output

In the top left corner of the plug-in interface in standalone mode, you find two pop-up
menus for selecting the MIDI input and the main audio output of the plug-in.
The MIDI input pop-up menu lists all MIDI devices that are installed on your system.
• Open the MIDI input pop-up menu to select the MIDI device you want to use.
The orange MIDI Activity LED in the top left corner of the plug-in indicates incoming
MIDI messages via the currently selected MIDI input. The LED lights up on Note On
and controller messages. This way, you can check if the plug-in and your MIDI
keyboard are connected to the same MIDI device input.
The Audio output pop-up menu lists all outputs of the selected ASIO Device.
• Open the Audio output pop-up menu to select an audio output for the main stereo
channel of the plug-in.
If you select an audio output, the front and rear channels are set to incrementing
audio output ports – e. g. 1, 2, 3, 4 or 5, 6, 7, 8.
Pressing [Alt]/[Option]-[Shift] and selecting an audio output assigns the audio
outputs in pairs to the front and rear channels – e. g. 1, 2, 1, 2 or 5, 6, 5, 6.
Ö Use the Preferences dialog to select the ASIO device and other audio outputs.

The Scratch Pad
Play

Stop

Record Loop

Metronome setting

Load MIDI file

Save MIDI file Select record mode
MIDI channel filter

Song position
display

Info icon
Time format
Song position
indicator

Time signature

Tempo track

Tempo
value

Adjust
Tempo

189
Global Functions and Settings

The Controls in the Standalone Functions Section

The scratch pad allows you to record and play back MIDI files in standard MIDI file
format (file name extension .mid). You can load existing MIDI files and you can record
your own files and save them. The transport section provides buttons for play, stop,
record and loop. The display shows the song position, the tempo and the time
signature of the MIDI file. In addition, there is a metronome which you can use for
recording and practicing.
Ö The scratch pad is able to play back multitrack MIDI files sending notes on all 16 MIDI
channels. It also sends MIDI program change messages when a MIDI file is loaded.
Using the Transport Controls
• Click the Play button to start playback of the MIDI file.
Playback always starts at the song position.
• Click the Stop button to pause the MIDI file at the current position.
Click the Stop button twice to reset the song position to the start.
• Click the Record button to start recording.
• Click the Loop button to play the whole MIDI file in a loop.
Loading a MIDI File
To load a standard MIDI file (.mid), proceed as follows:
1. Click the Load File button below the transport buttons.
2. In the file dialog that appears, select the file.
3. Click “Open” to load the MIDI file.
Saving a MIDI File
To save the performance you recorded as a MIDI file, proceed as follows:
1. Click the Save File button (the disk icon) below the transport buttons.
2. In the file dialog that appears, specify a location and a file name.
3. Click “Save” to store the MIDI file.
The Info Icon
To check which MIDI file is currently loaded, point with the mouse at the info icon in
the top left corner of the song position display. A tooltip appears, showing the name of
the MIDI file.
Using the MIDI Channel Filter
When a multitrack MIDI file is loaded, you can decide whether “all” or only the events
of a specific MIDI channel are played back. The control can be found to the right of the
info icon in the song position display.
The Song Position Indicator
The song position indicator shows the position of the transport. Above the song
position indicator, the position is displayed numerically.
Ö After loading a MIDI file, the display shows the full length of the file and the song
position indicator is positioned at the end. However, playback starts from the
beginning when you click Play.
• To move the transport to a different song position, drag the song position indicator
to the new position.
• To change the format, click the time format symbol in the top right corner of the
display to switch between the time formats. When “Time” format is selected, a
clock is displayed. In “Bars” format a note is displayed.

190
Global Functions and Settings

The Controls in the Standalone Functions Section

Tempo and Time Signature
Below the song position display, you find the Tempo and Time Signature fields which
provide the plug-in with tempo and time signature information. In standalone mode,
such information is not available via a host application. In this case, the settings are
used by the scratch pad and the metronome.
Option

Description

Tempo Track/
Fixed

Set this to “Track” to follow the original tempo of the MIDI file. Set this
to “Fixed” to specify a tempo manually.

Tempo Value

Determines the tempo of the MIDI file.

Adjust Tempo

When the Tempo Track option is selected, an additional control is
displayed that allows you to scale the playback relatively to the
original tempo of the MIDI file. The control range is from 0.5x (-50 %)
to 2x (+100 %) of the original tempo.

Sign. (time
signature)

Determines the time signature of the plug-in. You can enter the
signature as a fraction, e. g. 3/4, 6/8, 4/4, etc.

Recording Your Performance
1. Click the record symbol below the Record button to select the record mode from
the pop-up menu:
Option

Description

Direct

The recording starts immediately when you click the record button.

MIDI

The recording starts with the first MIDI note.

Count In 1

The recording starts after a count-in of one bar.

Count In 2

The recording starts after a count-in of two bars.

2. Click the Record button to start the recording.
3. When you are done recording, press the stop button.
• Now you can save your performance as a MIDI file, see “Saving a MIDI File” on
page 190.
Ö To indicate that the recording is running, the song position indicator is being animated
(a small bar moves from left to right).
Activating the Metronome
To select the playback mode of the metronome, click the Metronome button. You can
select one of the following modes from the pop-up menu:
Option

Description

Off

The metronome is switched off.

Count In

The metronome plays only during the count-in of a recording.

The metronome is always switched on.

The volume control next to the metronome icon allows you to set the volume of the
metronome. The Preferences dialog also provides metronome settings.
Volume
Use this control to set the overall volume of the outputs of the standalone plug-in. This
includes the volume of the main outputs, the rear outputs and the output of the
metronome.

191
Global Functions and Settings

MIDI Controllers

Using MIDI Controllers
You can assign the parameters volume, pan, mute, solo, send FX 1–4 and the quick
controls of each slot to a MIDI controller. In addition to the slot parameters, you can
also assign the parameters of the AUX FX and most of the edit parameters. By default,
volume, pan, send FX 1–4 and the program quick controls are already assigned. You
can customize this factory MIDI controller mapping by assigning your own MIDI
controllers with a convenient learn function. This way, you can adapt the mapping to
your MIDI keyboard or controller. To provide much better control, you can set the
minimum and maximum range for each assignment separately.

Assigning MIDI Controllers
To assign a MIDI controller to a parameter, proceed as follows:
1. Right-click the control you want to remotely control.
2. Select “Learn CC” from the menu.
3. On your MIDI keyboard or controller, use the potentiometer, fader, or button.
Ö The next time you right-click the control, the menu shows the assigned MIDI
controller.
Ö You can assign the same MIDI controller several times to different parameters.
However, you cannot assign different MIDI controllers to the same parameter.

Unassigning MIDI Controllers
To remove a MIDI controller assignment, proceed as follows:
1. Right-click the control you want to unassign.
2. Select “Forget CC” from the menu.

Setting the Parameter Range
You can set the minimum and maximum values for the parameter for each assignment
separately. This way, you have much better control over the parameter, for example,
when you are performing on stage.
To set the minimum value for the parameter, proceed as follows:
1. Set the parameter to the minimum value.
2. Right-click the control.
3. Select “Set Minimum” from the menu.
To set the maximum value for the parameter, proceed as follows:
1. Set the parameter to the maximum value.
2. Right-click the control.
3. Select “Set Maximum” from the menu.

192

Using MIDI Controllers

Assigning MIDI Controllers to AUX FX
You can assign the parameters of the AUX FX to MIDI controllers as well. Unlike the
slots, the AUX FX do not have a MIDI port and channel of their own. Instead, they
listen to any incoming MIDI controller message regardless of the MIDI channel (omni
mode). Therefore, if you assign a parameter to a MIDI controller, you should use a
controller number which is not already in use by any of the assignments you made on
the slots.
• To assign a MIDI controller, load the effect, right-click the parameter and assign a
controller, as described above.
• If you unload or replace the effect, the MIDI controller assignment of this effect will
be lost.

Saving a MIDI Controller Mapping as Default
After customizing the factory MIDI controller assignments, you can save them as
default. Proceed as follows:
1. Go to the Options page.
2. Click “Save as Default” in the MIDI controller section.
Now, each time you load a new instance of the plug-in, your customized MIDI
controller mapping will be available as default.
Ö “Save as Default” does not include any of the MIDI controller assignments of the AUX
FX.
Ö The current MIDI controller mapping will also be saved with each project. This way,
you can transfer your settings to other systems. The project also includes the MIDI
controller assignments of the AUX FX.

Restoring the factory MIDI Controller Assignment
To restore the factory MIDI controller assignments, proceed as follows:
1. Go to the Options page.
2. In the MIDI controller section, click “Reset to Factory”.
3. Click “Yes” to restore the mapping or “No” to cancel.

Automation and Factory MIDI Controller Assignments
The following parameters on the plug-in interface are available for automation from
your host software and can be assigned to an external MIDI controller. The controller
numbers and names refer to the default factory MIDI controller assignment of these
parameters:
Ö The assigned MIDI controller numbers are the same for all 16 slots. However, the MIDI
controllers listen only to the MIDI channels of the respective slot.
Slots 1–16
Parameter

Controller number

Name

Volume

#07

Volume

Pan

#10

Pan

Mute

Solo

Send FX 1

#91

Effect 1 Depth

193
MIDI Controllers

Using MIDI Controllers

Parameter

Controller number

Name

Send FX 2

#92

Effect 2 Depth

Send FX 3

#93

Effect 3 Depth

Send FX 4

#94

Effect 4 Depth

Program QC 1

#74

Brightness

Program QC 2

#71

Harmonic Content

Program QC 3

#73

Attack Time

Program QC 4

#72

Release Time

Program QC 5

#75

Sound Controller #6

Program QC 6

#76

Sound Controller #7

Program QC 7

#77

Sound Controller #8

Program QC 8

#78

Sound Controller #9

Layer 1 QC 1

Layer 1 QC 2

Layer 1 QC 3

Layer 1 QC 4

Layer 1 QC 5

Layer 1 QC 6

Layer 1 QC 7

Layer 1 QC 8

Layer 2 QC 1

Layer 2 QC 2

Layer 2 QC 3

Layer 2 QC 4

Layer 2 QC 5

Layer 2 QC 6

Layer 2 QC 7

Layer 2 QC 8

Layer 3 QC 1

Layer 3 QC 2

Layer 3 QC 3

Layer 3 QC 4

Layer 3 QC 5

Layer 3 QC 6

Layer 3 QC 7

Layer 3 QC 8

Layer 4 QC 1

Layer 4 QC 2

194
MIDI Controllers

Using MIDI Controllers

Parameter

Controller number

Name

Layer 4 QC 3

Layer 4 QC 4

Layer 4 QC 5

Layer 4 QC 6

Layer 4 QC 7

Layer 4 QC 8

Ö You can remotely control any other parameter by assigning the parameter first to a
quick control and then to a MIDI controller.
Ö You can use MIDI controllers inside the modulation matrix of a synth or sample layer,
for example, to control the cutoff.

CC121 Support
HALion Sonic can be controlled with the AI knob of Steinberg’s CC121 MIDI
controller unit.
To change a parameter value, proceed as follows:
1. Move the mouse pointer over the control you want to change.
2. Turn the AI knob to set the value.
Ö Please note that the AI knob only works on parameters that are automatable. This
means, for example, that you cannot use the AI knob to change the parameters of the
Options page.

195
MIDI Controllers

Index

About box 181
Activation code 7
Amplifier
Drum layers 77
Loop layers 77
Amplifier (effect) 143
Amplifier subpage 42
Attributes
Editing for Multis 18
Editing in MediaBay 22
Audio output 189
AUX
Drum layers 78
Loop layers 78

Filter
Drum layers 77
Loop layers 77
Filter subpage 38
Flanger 147
FlexPhraser 64
Loop layers 79
User Phrases 69
Folder structure 13

Load page 19
Loading 19
Loop layers 13
Amplifier 77
AUX 78
Editing 73
Filter 77
FlexPhraser 79
LFO 78
Pitch 76

Gate 157
Global
Options page 184
Global effects 131
Global functions 179
Graphic EQ 138

Macro page
About 14
Master section 180
MediaBay 19
Attributes 22
Filtering content 20
Managing files 19
Rating 21
Results list 20
Metronome 191
MIDI controller
Options page 186
MIDI controllers 192
MIDI input 189
MIDI page 128
MIDI Reset 182
Mix page 129
Modulation Destinations 60
Modulation matrix
Quick controls 173
Modulation Matrix subpage 57
Modulation Modifiers 63
Modulation Sources 59
Modulation wheel 166
Multi chain 23
Multi Delay 136
Multi page 23
Multis 12
Managing 17
Removing 17
Saving 18
Muting
Slot Rack 16

C
CC121 support 195
Chorus 147
Compressor 154
Content 13
Filtering in MediaBay 20

D
Disk Streaming
Options page 182
Drum layers 13
Amplifier 77
AUX 78
Editing 73
Filter 77
Pitch 76

H
HALion 3 legacy effects 159
Help 181
Host application
Cubase 9

I
Inserts
Editing 87
Inserts page 87
Installation 7
Instrument layers 13
Editing 82

Edit page 25, 29
Subpages 29
Editing inserts 87
Editing layers 29
Editing programs 25
Effects 131
Effects page 131
Envelope subpages 43
Envelope zoom snapshots 45
Expander 156
Expression Maps 85

Key commands
Conventions 6
Key Commands dialog 189
Key map 74
Keyboard 166

L
Layer ranges 27
Layers 13
Drum 13
Editing 29
Instrument 13
Loop 13
Sample layers 13
Synth layers 13
LFO
Loop layers 78
LFO pages 50
Limiter 155

196

Options page 182
Disk Streaming 182
Global 184
MIDI controller 186
Performance 183
Oscillator subpage 34
Output
Audio 189

Vibrato 152
Voice page 29
VST Sound Instrument Sets 14

W
Wheel controls 166

P
Pan 158
Performance
Options page 183
Performance displays 180
Performance section 166
Phaser 149
Pitch
Drum layers 76
Loop layers 76
Pitch subpage 33
Pitchbend wheel 166
Plug-in functions 179
Presets 13
Editing Attributes 22
Program page 26
Program slot section 179
Programs 12
Editing 25
Loading into slot 19

Q
Quick controls 167
Modulation matrix 173

R
Ranges 27
Reverb 134
REVerence 133
Rotary 151

S
Sample layers 13
Scratch pad 189
Soloing
Slot Rack 16
Sphere 167
Standalone 10
Standalone functions 187
Step Modulator page 54
Studio EQ 137
Synth layers 13
System requirements 8

T
Toolbar 181
Transport controls 190
Tremolo 149
Trigger pads 174

U
USB-eLicenser 7
User content 13

197
Index

Deutsch

Matthias Klag, Michael Ruf
Überarbeitung, Qualitätssicherung und Übersetzung: Cristina Bachmann, Heiko Bischoff,
Christina Kaboth, Insa Mingers, Sabine Pfeifer, Benjamin Schütte
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Alle Produkt- und Firmennamen sind ™ oder ® der jeweiligen Eigentümer. Weitere Informationen
hierzu finden Sie auf der Steinberg-Website unter www.steinberg.net/trademarks.
Stand: 16. Mai 2013
© Steinberg Media Technologies GmbH, 2013.
Alle Rechte vorbehalten.

Inhaltsverzeichnis

202 Installation und Einrichten des
Systems
202
202
203
203
205

307 Voltage
307
307
308
312

Willkommen
Tastaturbefehle
So können Sie uns erreichen
Installation
System einrichten

313 Model C
313
313
315
315
316

207 Einleitung
207
208

Einleitung
Der Oszillator-Bereich
Der Filter-Bereich
Die Arp-Seite

HALion Sonic-Übersicht
Programme, Layer, Multis, Macro-Seiten
und Presets

Einleitung
Die Organ-Seite
Die Rotary-Seite
Die Amp-Seite
Die FX-Seite

211 Sounds verwalten

318 HALiotron

211
211
213
215
220

318
318
319

Einleitung
Das Multiprogramm-Rack
Verwalten von Multiprogrammen
Verwalten von Dateien über die MediaBay
Einrichten einer Multi-Chain

222 Bearbeitung
222
222
226
267
273
278
287
290
292

Einleitung
Programme bearbeiten
Layer bearbeiten
FlexPhraser
Benutzer-Phrasen
Bearbeiten von Drum- und Loop-Layern
Bearbeiten von Instrumenten-Layern
Expression-Maps
Bearbeiten von Insert-Effekten

293 Auron
293
294
295
297
298
299
300

Einleitung
Die Osc-Seite
Die Mod-Seite
Die Voice-Seite
Der Filter-Bereich
Der Amp-Bereich
Die Arp-Seite

301 Trium
301
302
302
304
305
306

Einleitung
Die Osc-Seite
Die Sub-Seite
Der Amp-Bereich
Die Mod-Seite
Die Arp-Seite

Einleitung
Die Main-Seite
Die Filter-Seite

320 B-Box
320
320
323

Einleitung
Die Pattern-Seite
Die Mix-Seite

327 World Instruments
327
327
328
329
329
330

Einleitung
Der Filter-Bereich
Der Amp-Bereich
Die Bereiche »Pitch«, »LFO« und »MW«
Der Bereich »Oriental Scale«
Die Arp-Seite

331 World Percussion
331

Einleitung

336 MIDI-Einstellungen und Mischen
336
337

Die MIDI-Seite
Die Mix-Seite

339 Globale Effekte
339
339
341
368

Einleitung
Die Effects-Seite
Effektreferenz
HALion 3 Legacy-Effekte

376 Der Performance-Bereich
376
376
377
384

Einleitung
Die Performance-Bedienelemente
Die Quick Controls
Trigger-Pads

388 Note Expression
388

200

Einleitung

390 Globale Funktionen und
Einstellungen
390
390
394
399

Einleitung
Die PlugIn-Funktionen
Die Options-Seite
Die Bedienelemente in der StandaloneFunktionsleiste

405 MIDI-Controller
405

MIDI-Controller verwenden

409 Stichwortverzeichnis

201

Installation und Einrichten des Systems

Willkommen
Herzlichen Glückwunsch und vielen Dank, dass Sie sich für HALion Sonic 2 von
Steinberg entschieden haben.
Was ist HALion Sonic? Der Hauptgedanke bei der Entwicklung von HALion Sonic
war, das Konzept der Workstation in die Welt der virtuellen Instrumente zu übertragen
und dadurch auch die Vorzüge von VST, nämlich Flexibilität und Performance, nutzen
zu können. Dadurch ist HALion Sonic das perfekte Werkzeug, egal ob Sie es im
Studio, bei einer Live-Performance oder zu Hause verwenden möchten. Die
einzigartige Mischung von multitimbraler Sample-Wiedergabe und Synthese-Engines,
die herausragende VST3-Technologie und die einfache Bedienbarkeit heben HALion
Sonic deutlich hervor aus der Menge der virtuellen Instrumente. Exzellente Filter und
Effekte, erstklassiger Content und ein intuitives Oberflächenkonzept machen HALion
Sonic zum Zentrum Ihrer Produktionen.
Viele Feature-Wünsche haben ihren Weg in dieses Release von HALion Sonic
gefunden. FlexPhrasen können nun aufgenommen und direkt in die DAW exportiert
werden. Der neue Editor für Benutzer-Phrasen ermöglicht es Ihnen, eigene Phrasen
und Arpeggios direkt in HALion Sonic zu erzeugen. Das Verwalten und Browsen von
Presets wurde verbessert, so dass Sie schnell und einfach auf den umfangreichen
neuen Sound-Content zugreifen können. Mit über 1000 neuen Presets und vielen
neuen Instrumenten wurde der Content deutlich aufgestockt. Alle neuen Instrumente
wie die Orgel “Model-C” und die neuen Synths “Trium”, “Auron” und “Voltage” haben
speziell konzipierte Oberflächen, die eine sehr intuitive Bedienung ermöglichen. Der
neue World-Content der B-Box, dem neuen Drum-Computer mit integriertem StepSequenzer, ist nur ein Beispiel dafür, wie umfangreich und vielseitig die Sounds in
HALion Sonic 2 sind – eine inspirierende Sound-Library für alle Geschmäcker und
Situationen.
Die neuen Instrumente, Funktionen und Einstellungen werden detailliert in diesem
Handbuch beschrieben. Vergessen Sie nicht, sich unter MySteinberg zu registrieren,
um Online-Support und weitere exklusive Serviceleistungen zu erhalten. Besuchen
Sie auch die HALion-Sonic-Community in unserem Online-Forum, um weitere
nützliche Informationen zu erhalten.
Wir wünschen Ihnen viel musikalische Inspiration mit Ihrer brandneuen Workstation!

Tastaturbefehle
Für viele Standardtastaturbefehle in HALion Sonic werden Sondertasten verwendet,
die sich je nach Betriebssystem unterscheiden. Der Standardtastaturbefehl für
»Rückgängig« ist z. B. [Strg]-[Z] unter Windows und [Befehlstaste]-[Z] unter Mac OS X.
Wenn in diesem Handbuch Tastaturbefehle mit Sondertasten beschrieben werden,
stehen die Windows-Sondertasten an erster Stelle:
[Windows-Sondertaste]/[Mac-Sondertaste]-[Taste]
So bedeutet z. B. [Strg]-Taste/[Befehlstaste]-[Z]: »Drücken Sie die [Strg]-Taste unter
Windows bzw. die [Befehlstaste] unter Mac OS X und dann die Taste [Z]«.

202

So können Sie uns erreichen

Entsprechend bedeutet [Alt]/[Wahltaste]-[X] »Drücken Sie die [Alt]-Taste unter
Windows bzw. die [Wahltaste] unter Mac OS X, und dann die Taste [X]«.
Sie werden in diesem Handbuch oftmals dazu aufgefordert, mit der rechten
Maustaste zu klicken, um beispielsweise ein Kontextmenü zu öffnen. Wenn Sie auf
dem Mac mit einer Eintastenmaus arbeiten, müssen Sie dafür beim Klicken die [Ctrl]Taste gedrückt halten.

So können Sie uns erreichen
Mit einem Klick auf das Steinberg-Logo oben rechts im HALion Sonic-Fenster öffnet
sich ein Einblendmenü, über das Sie zusätzliche Informationen und Hilfe bekommen:
• Das Menü enthält Links zu diversen Steinberg-Seiten im Internet. Wenn Sie einen
dieser Links auswählen, wird die entsprechende Webseite in Ihrem Browser
geöffnet.
Hier erhalten Sie technische Unterstützung und Informationen zur Kompatibilität,
Antworten auf häufig gestellte Fragen, Adressen zum Herunterladen neuer Treiber
aus dem Internet usw. Dazu muss auf Ihrem Computer ein Webbrowser installiert
sein und Sie benötigen eine aktive Internetverbindung.
• Wenn Sie den Hilfe-Eintrag wählen, wird die Online-Version der Dokumentation
geöffnet.
• Außerdem finden Sie hier einen Menüeintrag zur Registrierung Ihres Produkts.
Weitere Informationen hierzu finden Sie unter »Software registrieren« auf Seite
205.

Installation
!

Bitte lesen Sie den folgenden Abschnitt, bevor Sie HALion Sonic installieren.

Der USB-eLicenser
Wie viele andere Steinberg-Produkte auch verfügt HALion Sonic über einen
hardware-gestützten Kopierschutz auf Basis des USB-eLicensers. HALion Sonic
kann nur zusammen mit einem eLicenser mit aktivierter Lizenz gestartet werden.
!

Der USB-eLicenser ist ein separates Produkt, das nicht im Lieferumfang von HALion
Sonic enthalten ist.

Der USB-eLicenser ist ein USB-Gerät, auf dem Ihre Lizenzen für Steinberg-Software
gespeichert sind. Alle Steinberg-Produkte, die mit USB-eLicensern geschützt sind,
verwenden dieselbe Art von USB-Gerät und es ist möglich, mehrere Lizenzen auf
einem eLicenser zu speichern. Außerdem können Lizenzen (innerhalb gewisser
Grenzen) von einem USB-eLicenser auf einen anderen übertragen werden. Dies ist
hilfreich, wenn Sie beispielsweise eine Software weiterverkaufen möchten.
Das HALion Sonic-Paket wird mit einem Aktivierungscode ausgeliefert, der sich auf
der Karte »Essential Product License Information« befindet. Damit Sie Ihre Version von
HALion Sonic unbegrenzt nutzen können, müssen Sie Ihre Lizenz manuell auf den
USB-eLicenser herunterladen und die permanente Lizenz mit Hilfe des
Aktivierungscodes freischalten.

203
Installation und Einrichten des Systems

Installation

Im eLicenser Control Center können Sie neue Lizenzen aktivieren und überprüfen,
welche Lizenzen auf Ihrem USB-eLicenser installiert sind. Wenn Sie HALion Sonic
installiert haben, können Sie das eLicenser Control Center auf Windows-Systemen
über das Startmenü und auf dem Mac über den Applications-Ordner öffnen.
Ö Wenn Sie andere kopiergeschützte Steinberg-Produkte verwenden, können Sie die
Lizenzen für Ihre Anwendungen auf denselben USB-eLicenser übertragen. So
benötigen Sie nur einen USB-Anschluss des Computers. Weitere Informationen zur
Übertragung oder Aktivierung von Lizenzen finden Sie in der Hilfe des eLicenser
Control Centers.

Systemanforderungen
Ihr Computer muss die folgenden Mindestanforderungen für die Windows- bzw. MacVersion von HALion Sonic erfüllen:
Mac OS X

Windows

Mac OS X Version 10.7/10.8*
Dual-Core-Prozessor von Intel
CoreAudio-kompatible Audio-Hardware
VST-3- oder AU-kompatible HostAnwendung für die Verwendung von
HALion Sonic als PlugIn

Windows 7/Windows 8*
Dual-Core-Prozessor von Intel oder AMD
Windows-kompatible Audio-Hardware**
VST-3- oder VST-2-kompatible HostAnwendung für die Verwendung von
HALion Sonic als PlugIn

4 GB RAM
17 GB freier Speicherplatz
Bildschirmauflösung von 1280 x 800 Pixeln empfohlen
DVD-ROM Double-Layer-Laufwerk für die Installation
USB-Anschluss für USB-eLicenser (Lizenzverwaltung)
Internetverbindung für die Installation, Aktivierung und Einrichtung eines Benutzerkontos
sowie die persönliche und die Produktregistrierung.
*Native 32-Bit- und 64-Bit-Programmversion.
**ASIO-kompatible Audio-Hardware empfohlen für geringe Latenz.

Installieren von HALion Sonic
HALion Sonic enthält sehr viel Content und wird auf zwei DVDs ausgeliefert. Bitte
halten Sie für die Installation alle DVDs bereit.
!

Der Installer von HALion Sonic ermöglicht es Ihnen, die Content-Dateien und die
Programmdateien auf unterschiedlichen Festplatten zu speichern.
Gehen Sie folgendermaßen vor:
1. Legen Sie die erste DVD in Ihr DVD-Laufwerk ein.
Das interaktive Start Center wird geöffnet. Wenn es nicht automatisch geöffnet
wird oder wenn Sie mit einem Macintosh-Rechner arbeiten, öffnen Sie es mit
einem Doppelklick auf die Datei “HALion_Sonic_Start_Center.exe” (Windows)
bzw. “HALion Sonic Start Center.app” (Mac).
2. Befolgen Sie die Anweisungen auf dem Bildschirm, um die Installation von HALion
Sonic zu starten, und klicken Sie sich durch die zusätzlichen Optionen und
Informationen.
Wenn Sie HALion Sonic nicht über das interaktive Start Center installieren möchten,
gehen Sie folgendermaßen vor:
Windows
1. Doppelklicken Sie auf die Datei »Setup.exe«.
2. Befolgen Sie die Anweisungen auf dem Bildschirm.

204
Installation und Einrichten des Systems

System einrichten

Macintosh
1. Doppelklicken Sie auf die Datei »HALion Sonic.mpkg«.
2. Befolgen Sie die Anweisungen auf dem Bildschirm.

Software registrieren
Wir empfehlen Ihnen, Ihre Software zu registrieren. Auf diese Weise stellen Sie
sicher, dass Sie Anspruch auf technische Unterstützung haben und stets über
Programm-Updates und andere Neuigkeiten über HALion Sonic informiert werden.
• Klicken Sie auf das Steinberg-Logo oben rechts im Bedienfeld und wählen Sie im
angezeigten Menü die Option »Register HALion Sonic now!«, um HALion Sonic zu
registrieren.
Diese Option öffnet die Registrierungsseite auf der Steinberg-Website in Ihrem
Webbrowser. Befolgen Sie die Anweisungen auf dem Bildschirm.

System einrichten
In den folgenden Abschnitten wird beschrieben, wie Sie HALion Sonic als PlugIn in
unterschiedlichen Host-Anwendungen oder als eigenständiges Instrument
(»Standalone«) verwenden.

HALion Sonic als VST- Instrument in Cubase einrichten
Es wird vorausgesetzt, dass Sie Cubase sowie die MIDI- und Audio-Hardware korrekt
eingerichtet haben und dass Cubase von Ihrem externen MIDI-Keyboard MIDI-Daten
empfängt. Wie Sie HALion Sonic mit einer anderen VST-Host-Anwendung
verwenden, entnehmen Sie der jeweiligen Dokumentation.
In Cubase können VST-Instrumente auf zwei Arten verwendet werden: über das
Fenster »VST-Instrumente« oder über Instrumentenspuren.
Über das Fenster »VST-Instrumente« auf HALion Sonic zugreifen
Gehen Sie folgendermaßen vor:
1. Öffnen Sie das Geräte-Menü in Cubase und wählen Sie die Option »VSTInstrumente«.
Das Fenster »VST-Instrumente« wird geöffnet.
2. Klicken Sie in eine der leeren Schnittstellen und wählen Sie im InstrumentEinblendmenü die Option »HALion Sonic«.
Sie werden gefragt, ob Sie automatisch eine MIDI-Spur erzeugen möchten, die
dem VST-Instrument zugewiesen ist.
3. Klicken Sie auf »Erzeugen«.
HALion Sonic wird geladen und eingeschaltet und das Bedienfeld wird geöffnet. Eine
MIDI-Spur mit dem Namen »HALion Sonic« wird zur Spurliste hinzugefügt. Der
Ausgang der Spur ist an HALion Sonic geleitet.
Über eine Instrumentenspur auf HALion Sonic zugreifen
Gehen Sie folgendermaßen vor:
1. Wählen Sie im Projekt-Menü aus dem Untermenü »Spur hinzufügen« die
Instrument-Option.
Der Dialog »Instrumentenspur hinzufügen« wird geöffnet.
2. Wählen Sie im Instrument-Einblendmenü den Eintrag »HALion Sonic«.
3. Klicken Sie auf »Spur hinzufügen«, um die Instrumentenspur zu erzeugen.

205
Installation und Einrichten des Systems

System einrichten

4. Klicken Sie im Cubase-Inspector auf den Schalter »Instrument bearbeiten«, um
das HALion Sonic-Bedienfeld zu öffnen.
HALion Sonic ist nun als VST-Instrument in Cubase eingerichtet. Weitere
Informationen zu VST-Instrumenten finden Sie im Cubase-Benutzerhandbuch.

Ausgänge auswählen
HALion Sonic wird beim Laden standardmäßig mit Stereoausgängen konfiguriert. In
Cubase können Sie jedoch zusätzlich 15 individuelle Ausgänge verwenden. Dadurch
lassen sich alle 16 Programm-Slots jeweils eigenen Kanälen im Cubase-Mixer
zuweisen.
Gehen Sie folgendermaßen vor, um diese Ausgänge verfügbar zu machen:
1. Öffnen Sie das Fenster »VST-Instrumente«.
2. Klicken Sie auf den Ausgänge-Schalter für HALion Sonic.
3. Schalten Sie die erforderlichen Ausgänge ein.
Cubase erzeugt automatisch eine MIDI-Spur für jeden zusätzlichen Ausgang und fügt
in der Cubase-MixConsole einen neuen Kanalzug hinzu. Für die weitere Bearbeitung
in Cubase können Sie nun Programme, Layer oder Schlagzeuginstrumente (Slices)
aus HALion Sonic auf diese Ausgänge routen.

HALion Sonic in einer AU-kompatiblen Host-Anwendung verwenden
Sie können HALion Sonic in AU-kompatiblen Host-Anwendungen verwenden (z. B.
Logic). Die AU-Version von HALion Sonic wird im AU-PlugIns-Ordner installiert und
ermöglicht die Verwendung von HALion Sonic in einer AU-Umgebung – ohne
Leistungseinbußen oder Kompatibilitätsprobleme.
Wenn Sie Logic Pro verwenden, gehen Sie folgendermaßen vor:
1. Öffnen Sie den Track Mixer und wählen Sie den gewünschten Instrumentenkanal
aus.
2. Klicken Sie in das I/O-Feld und öffnen Sie das Untermenü »AU Instruments«.
3. Wählen Sie im Steinberg-Untermenü HALion Sonic und wählen Sie eine der
verfügbaren Kanalkonfigurationen aus.
HALion Sonic ist jetzt als AU-Instrument geladen.

HALion Sonic im Standalone-Betrieb
HALion Sonic kann auch unabhängig von einer Host-Anwendung als eigenständige
Anwendung verwendet werden. In diesem Fall können Sie HALion Sonic direkt mit
Ihrer Audio-Hardware verbinden. Die Bedienelemente der Standalone-Version
werden im Abschnitt »Die Bedienelemente in der Standalone-Funktionsleiste« auf
Seite 399 beschrieben.

206
Installation und Einrichten des Systems

Einleitung

HALion Sonic-Übersicht
Standalone-Funktionen
PlugIn-Funktionen

Werkzeugzeilen

MultiprogrammRack

Edit-Bereich

Quick
Controls

Trigger-Pads
PerformanceBedienelemente

Sphere

Das Anwendungsfenster von HALion Sonic hat eine feste Größe. Folgende Bereiche
sind Bestandteile des Anwendungsfensters:
• Das Multiprogramm-Rack im linken Bereich des Fensters.
Siehe »Das Multiprogramm-Rack« auf Seite 211.
• Der Edit-Bereich rechts im Fenster mit den Seiten »Load«, »Edit«, »MIDI«, »Mix«,
»Effects«, »Multi« und »Options«.
Weitere Informationen finden Sie im Kapitel »Bearbeitung« auf Seite 222.
• Der Performance-Bereich mit den Trigger-Pads, den Quick Controls, den
Performance-Bedienelementen und dem Sphere-Bedienelement im unteren
Bereich des Fensters.
Siehe »Der Performance-Bereich« auf Seite 376.
• Die PlugIn-Funktionen oben im Fenster.
Siehe »Die PlugIn-Funktionen« auf Seite 390.
• Die Werkzeugzeilen oberhalb des Edit-Bereichs.
Siehe »Die Werkzeugzeilen« auf Seite 393.
• Wenn Sie HALion Sonic als Standalone-Anwendung nutzen, wird oben im Fenster
die Standalone-Funktionsleiste angezeigt.
Siehe »Die Bedienelemente in der Standalone-Funktionsleiste« auf Seite 399.

207

Programme, Layer, Multis, Macro-Seiten und Presets

HALion Sonic bietet zwei Ansichten: die Editor-Ansicht und eine kleinere PlayerAnsicht.
• Klicken Sie auf den p-Schalter in der kleinen Werkzeugzeile unterhalb des
Steinberg-Logos, um die Player-Ansicht anzuzeigen. Die Player-Ansicht enthält
nur die PlugIn-Funktionen, die Trigger-Pads, die Quick Controls und die PlayerBedienelemente.
Der Schalter zum Umschalten der Ansichten zeigt nun ein »e«. Wenn Sie darauf
klicken, schalten Sie wieder in die Editor-Ansicht um.
Player-Ansicht

HALion Sonic beinhaltet außerdem die MediaBay, die Sie aus vielen SteinbergProdukten kennen. Mit Hilfe der MediaBay können Sie auf schnellem Weg alle
Sounds finden und verwalten. Sie finden die MediaBay auf der Load-Seite und in den
Dialogen zum Laden von Layern, Programmen und Multis, siehe »Verwalten von
Dateien über die MediaBay« auf Seite 215.
Wenn Sie HALion Sonic das erste Mal öffnen, wird ein Programm mit mehreren
Layern geladen. Spielen Sie einige Noten auf dem an Ihren Computer
angeschlossenen MIDI-Keyboard oder dem virtuellen Keyboard in HALion Sonic und
sehen Sie sich die unterschiedlichen Seiten des Edit-Bereichs an.

Programme, Layer, Multis, Macro-Seiten und Presets
Programme
Ein Programm in HALion Sonic ist ein komplexes Instrument oder ein komplexer
Klang, der bis zu vier Ebenen, sogenannte Layer, miteinander kombiniert. Oft
beinhaltet ein Programm nur ein einziges Layer, das bereits mit allen notwendigen
Komponenten wie Synthese-Parts oder Insert-Effekten ausgestattet ist. Der Grund
dafür ist, dass ein Layer bereits eine eigene vollständige Klangstruktur darstellt, siehe
unten. Das Programm bietet zusätzlich die Möglichkeit, mehrere Layer miteinander zu
kombinieren, um noch komplexere Sounds aufzubauen oder Soundkombinationen zu
erzeugen, die Sie als eine Einheit laden möchten. Typische Beispiele hierfür sind die
Kombination von Bass und Piano in zwei getrennten Tastenbereichen (Split) oder ein
Piano mit unterlegtem Streicherklang (Layer).
Da HALion Sonic viele verschiedene Layer-Typen bietet, können diese
Kombinationen jedoch noch viel mehr. Stellen Sie sich z. B. eine Kombination aus
einem pulsierenden Synthesizer und einer in Slices unterteilten Loop vor, die von
einem Bass im unteren Tastenbereich abgerundet wird. Fügen Sie zum Schluss
jedem Layer oder dem gesamten Programm eigene Effekte hinzu und Sie erhalten ein
einzigartiges Klangerlebnis. Sie werden bald merken, dass Sie unendliche
Möglichkeiten haben.

208
Einleitung

Programme, Layer, Multis, Macro-Seiten und Presets

Multis
HALion Sonic ist ein multitimbrales PlugIn, das bis zu 16 Sounds (bzw. Programme)
laden und miteinander kombinieren kann. Diese Kombination wird als Multi bezeichnet.
Sie können Multis z. B. dazu verwenden, mehrere Programme in Layern zu schichten
oder schnell sogenannte Split-Sounds zu erzeugen, indem Sie mehrere Programme
auf denselben MIDI-Eingangskanal einstellen. Die häufigste Anwendung allerdings ist
das Erzeugen von Soundsets mit verschiedenen Instrumenten, die unterschiedlichen
MIDI-Kanälen zugeordnet sind.

Layer
Programme können eine Kombination von bis zu vier Layern enthalten. In HALion
Sonic gibt es fünf verschiedene Arten von Layern: Synth-, Sample-, Instrument-,
Schlagzeug- und Sliced-Loop-Layer. Jeder Layer-Typ basiert auf einer individuellen
Klangarchitektur und hat einen eigens für ihn zugeschnittenen Editor.
Synth- und Sample-Layer
Für die Synth- und Sample-Layer steht Ihnen ein Synthesizer-Editor mit einem äußerst
flexiblen Filter-Bereich, mächtigen mehrstufigen Hüllkurven, LFOs, einem StepModulator und einer Modulationsmatrix zur Verfügung. Sample- und Synth-Layer
unterscheiden sich je nach Klangquelle. Während ein Synth-Layer einen OszillatorBereich mit drei Hauptoszillatoren beinhaltet, nämlich einen Suboszillator, einen
Rauschgenerator und eine Ringmodulation, wird im Sample-Layer ein spezielles
Multi-Sample geladen.
Schlagzeug-Layer
Das Schlagzeug-Layer lädt ein mehrstufig gesampletes Schlagzeug-Set, in dem Sie
die wichtigsten Parameter für jedes Schlagzeuginstruments anpassen können. Jedes
Schlagzeuginstrument lässt sich individuell im Panorama positionieren, auf einen
Ausgang routen, filtern, rückwärts abspielen usw.
Loop-Layer
Loop-Layer laden eine in Slices aufgeteilte Loop (Sliced Loop), die eine Kombination
aus einer loop-spezifischen MIDI-Phrase und den individuellen Slices darstellt, die
einzelnen Keyboard-Tasten zugeordnet sind. So können Sie entweder die
ursprüngliche Loop oder eine transponierte Version der Loop abspielen, oder einzelne
Slices manuell triggern. Jedes Slice kann mit denselben Parametern modifiziert
werden, die auch den Schlagzeuginstrumenten zur Verfügung stehen.
Instrumenten-Layer
Instrumenten-Layer beinhalten mehrere Multi-Samples eines Instruments, die
entweder Bestandteile einzelner Sounds oder völlig unterschiedliche Artikulationen
sein können. Diese untergeordneten Layer werden Expressions genannt. Sie können
die Parameter einer Expression anpassen. Indem Sie eine Expression ausschalten,
verkürzen Sie die für das Laden eines Sounds benötigte Zeit.

Presets
Sie können alle Arten von Sounds als Preset speichern und laden, es gibt also
Programm- und Layer-Presets.

Content-Dateien und Ordnerstruktur
Mit HALion Sonic wird Sound-Content in großem Umfang mitgeliefert, den Sie so wie
er ist verwenden können. Dieser Content, der Hunderte von Multis, Programmen und
Layern enthält, ist schreibgeschützt.Das bedeutet, dass Sie die Dateien zwar in
HALion Sonic bearbeiten können, aber die werkseitig mitgelieferten Content-Dateien
nicht überschreiben können, um Ihre Änderungen zu speichern.

209
Einleitung

Programme, Layer, Multis, Macro-Seiten und Presets

Um Änderungen am mitgelieferten Content speichern zu können, müssen Sie die
Dateien unter einem anderen Namen an einem vorgegebenen Speicherort speichern.
Die gespeicherten Dateien erhalten die Dateinamenerweiterung ».vstpreset« und
werden als User-Content bezeichnet. Sie können den Dateien Kategorien zuordnen
und nach ihnen suchen.
Der User-Content wird in einer vordefinierten Ordnerstruktur auf Ihrer Festplatte
gespeichert, wobei der genaue Dateipfad vom Betriebssystem abhängig ist. Sie können
innerhalb dieser Ordnerstruktur aber Unterordner erzeugen, die es ermöglichen,
Content-Dateien zu verschieben oder mit anderen Personen auszutauschen (siehe
»Unterordner für benutzerdefinierte Multis erzeugen« auf Seite 214).
VST Sound Instrument Sets und Macro-Seiten
Steinberg bietet Ihnen in Form von VST Sound Instrument Sets zusätzlichen Content
für VST-Instrumente, die auf der HALion-Technologie basieren. Diese VST Sound
Instrument Sets stellen eine eigene Macro-Seite zur Verfügung, über die Sie auf die
Parameter für das entsprechende Set zugreifen können. Wenn Sie ein Programm
oder ein Layer eines bestimmten VST Sound Instrument Sets bearbeiten, wird die
dazugehörige Macro-Seite geöffnet. Weitere Informationen zu den Funktionen und
Bedienelementen einer bestimmten Macro-Seite finden Sie in der Dokumentation des
entsprechenden VST Sound Instrument Sets.

Fehlende Content-Dateien
In manchen Situationen kann auf eine Content-Datei nicht zugegriffen werden. Grund
dafür kann zum Beispiel eine verschlüsselte Partition oder ein externes Laufwerk sein,
das nicht mehr an den Rechner angeschlossen ist. In diesen Fällen wird ein
Warnhinweis angezeigt, in dem Sie informiert werden, dass eine bestimmte VST
Sound Library nicht gefunden werden kann.
Gehen Sie folgendermaßen vor, um den Content wieder verfügbar zu machen:
1. Klicken Sie auf »Ignore«.
HALion Sonic wird ohne die nicht gefundenen Dateien geöffnet.
2. Beenden Sie HALion Sonic.
3. Schließen Sie die fehlende externe Festplatte wieder an oder öffnen Sie die
verschlüsselte Partition.
4. Starten Sie HALion Sonic.
Wenn die Content-Dateien aus einem anderen Grund nicht gefunden werden, z. B.
weil Sie die entsprechenden Dateien auf eine andere Festplatte verschoben haben
oder ein neues Laufwerk hinzugefügt und dadurch die Namen der Laufwerke
»geschoben« haben, gehen Sie folgendermaßen vor:
1. Klicken Sie in der Fehlermeldung auf den Locate-Schalter.
Ein Dateiauswahldialog wird geöffnet.
2. Navigieren Sie zu dem Verzeichnis, in dem sich die Content-Dateien befinden.
3. Wählen Sie die Dateien aus und klicken Sie auf »Open«.
Alle in diesem Verzeichnis enthaltenen Content-Dateien sind nun wieder im
Programm verfügbar.
• Klicken Sie auf »Remove«, wenn Sie möchten, dass HALion Sonic zukünftig nicht
mehr nach bestimmten Dateien sucht.
Ö Indem Sie die Option »Do not ask again« (Nicht mehr nachfragen) einschalten, legen
Sie fest, dass nicht nach den fehlenden Dateien gesucht werden soll, und zwar einmal
(Ignore) oder dauerhaft (Remove).

210
Einleitung

Sounds verwalten

Einleitung
In diesem Kapitel werden die grundlegenden Funktionen des Multiprogramm-Racks
beschrieben und das Verwalten von Sounds über das Multiprogramm-Rack. Darüber
hinaus finden Sie Informationen zur Load-Seite, die die MediaBay beinhaltet, und es
wird beschrieben, wie Sie auf der Multi-Seite eine Multi-Chain einrichten.

Das Multiprogramm-Rack
Slot stummschalten
Programm laden

MIDI-Aktivitätsanzeige
Slot soloschalten

Das Multiprogramm-Rack verfügt über 16 Slots, so dass Sie bis zu 16 Programme
gleichzeitig verwenden können. Hier können Sie Programme laden und Ihre Multis
erzeugen und verwalten.
Das Multiprogramm-Rack ist mit den unterschiedlichen Seiten des Edit-Bereichs
verbunden: Wenn die Edit-Seite geöffnet ist und Sie im Multiprogramm-Rack auf
einen Slot klicken, können Sie die Einstellungen für jedes geladene Programm sehen
(siehe »Editing« auf Seite 25). Zusätzliche Slot-Parameter wie Pegel, Pan, MIDI-Kanal
usw. finden Sie auf den Seiten »MIDI« und »Mix« (siehe »The MIDI Page« auf Seite 128
und »The Mix Page« auf Seite 129).
Sie haben mehrere Möglichkeiten, Programme und Layer in das Multiprogramm-Rack
zu laden:
• Sie können Programme und Layer direkt über das Multiprogramm-Rack laden
(siehe »Programme über das Slot-Kontextmenü verwalten« auf Seite 212).
• Sie können die MediaBay auf der Load-Seite von HALion Sonic verwenden, um
Programme und Layer zu laden (siehe »Verwalten von Dateien über die MediaBay«
auf Seite 215).
• Sie können den Programm-Slot im Bereich mit den PlugIn-Funktionen verwenden,
um ein Programm zu laden (siehe »The Plug-in Functions Section« auf Seite 179).

Programme laden
Sie können Programme und Layer von folgenden Orten in das Multiprogramm-Rack
ziehen:
- Der MediaBay in HALion, HALion Sonic oder einer Steinberg-DAW
- Explorer (Windows) oder Finder (Mac)

211

Das Multiprogramm-Rack

Sie können auch den Schalter »Load Program« rechts im Slot verwenden, um ein
neues Programm zu laden. Dabei gilt Folgendes:
Ö Programme, die große Mengen an Sample-Daten beinhalten, brauchen unter
Umständen längere Zeit zum Laden.
Ö Wenn Sie in einen leeren Slot klicken, wird das Fenster zum Laden von Programmen
automatisch geöffnet.

Programme ersetzen
Sie können ein Programm in einem Slot ersetzen, indem Sie ein anderes Programm
oder Layer auf diesen Slot ziehen.

Layer in Slots laden
Wenn Sie ein Layer in einen Slot laden, erzeugt HALion Sonic ein neues Programm.

Programme über das Slot-Kontextmenü verwalten
Das Slot-Kontextmenü enthält zusätzliche Optionen zum Verwalten von Programmen.
Die folgenden Optionen sind verfügbar:
Option

Beschreibung

Load Program…

Öffnet den Dialog »Load Programm«. Doppelklicken Sie auf ein
Programm oder ein Layer, um es in diesen Slot zu laden.

Save Program

Speichert das Programm. Mitgelieferte Content-Dateien können
nicht überschrieben werden. Der Dialog »Save Program« wird
geöffnet, in dem Sie das bearbeitete Programm unter einem
neuen Namen speichern können.

Save Program As…

Öffnet den Dialog »Save Program«, in dem Sie das bearbeitete
Programm unter einem neuen Namen speichern können.

Save All Programs…

Öffnet den Dialog »Save Programs«, in dem Sie alle Programme
als VST-Preset speichern können.

Remove Program

Entfernt das Programm aus dem Slot.

Init Program

Wählen Sie diese Option, um das Init-Programm zu laden. Es
enthält ein neutrales Synth-Layer.

Revert to Last Saved
Program

Verwirft alle Änderungen, die Sie für den Programm-Slot
vorgenommen haben.

Cut Program

Kopiert das Programm und entfernt es aus dem Slot.

Copy Program

Kopiert das Programm, ohne es aus dem Slot zu entfernen.

Paste Program

Fügt das kopierte Programm in den Slot ein. Wenn der Slot
bereits ein Programm enthält, wird es ersetzt.

Rename Program

Wählen Sie diese Option, um einen neuen Namen einzugeben.

Reset Slot

Setzt den Slot auf die Standardwerte zurück.

Reset All Slots

Setzt alle Slots auf ihre Standardwerte zurück.

Ö Sie können Programme auch zwischen verschiedenen Instanzen von HALion Sonic
kopieren, ausschneiden und einfügen.

Programme umbenennen
Sie können ein Programm über das Kontextmenü umbenennen.
Ö Sie müssen ein Programm mit seinem neuen Namen speichern, um von der MediaBay
aus darauf zugreifen zu können.

212
Sounds verwalten

Verwalten von Multiprogrammen

Slot-Bedienelemente
MIDI-Aktivitätsanzeige
Die Zahl links neben dem Slot dient nicht nur der Nummerierung, sondern zeigt auch
eingehende MIDI-Daten an, indem sie aufleuchtet.
Solo
Aktivieren Sie den Solo-Schalter eines Slots, um ausschließlich das dazugehörige
Programm zu hören. Sie können mehrere Slots gleichzeitig soloschalten.
Mute
Klicken Sie auf den Mute-Schalter, um die Wiedergabe für einen Slot auszuschalten.

Verwalten von Multiprogrammen
Multiprogramm laden

Multiprogramm speichern

Multiprogramm löschen

Multis können mehrere Sounds oder Programme laden und sie kombinieren. Sie
können Multis z. B. dazu verwenden, mehrere Programme in Layern zu schichten oder
schnell sogenannte Split-Sounds zu erzeugen, indem Sie mehrere Programme auf
denselben MIDI-Eingangskanal einstellen. Die häufigste Anwendung allerdings ist das
Erzeugen von Soundsets mit verschiedenen Instrumenten, die unterschiedlichen
MIDI-Kanälen zugeordnet sind.
Ein Multiprogramm enthält alle PlugIn-Parameter. Wenn Sie HALion Sonic als PlugIn
in Cubase oder Nuendo verwenden, werden die Multis im Einblendmenü »PresetVerwaltung« der Host-Anwendung aufgelistet. Sie können Multis und Programme
auch aus der MediaBay von Cubase oder Nuendo in einen Slot in HALion Sonic
ziehen.
Wenn Sie HALion Sonic in einer anderen Host-Anwendung als PlugIn verwenden,
können Sie entweder die Preset-Funktion der Host-Anwendung verwenden oder die
Funktionen zum Verwalten von Multis in HALion Sonic.

Multis laden
• Öffnen Sie die Load-Seite, um die MediaBay anzuzeigen und doppelklicken Sie
auf ein Multiprogramm oder ziehen Sie es auf ein Multi-Slot.
• Klicken Sie auf den Schalter »Load Multi-Program« im Multi-Slot, um den Dialog
»Load Multi-Program« zu öffnen und doppelklicken Sie auf ein Multiprogramm oder
wählen Sie es aus und klicken Sie auf »OK«.

Laden von Multis in einer Host-Anwendung
Wenn Sie HALion Sonic als PlugIn in Cubase oder Nuendo verwenden, finden Sie die
Multis im Einblendmenü »Preset-Verwaltung« der Host-Anwendung. Sie können
Multis und Programme auch aus der MediaBay von Cubase oder Nuendo in einen
Slot in HALion Sonic ziehen.
Wenn Sie HALion Sonic in einer anderen Host-Anwendung als PlugIn verwenden,
können Sie entweder die Preset-Funktion der Host-Anwendung verwenden oder die
Funktionen zum Verwalten von Multis in HALion Sonic.

213
Sounds verwalten

Verwalten von Multiprogrammen

Multis entfernen
• Klicken Sie in der Werkzeugzeile im Slot Rack auf den Schalter »Remove All
Programs«, um alle Programme des aktuellen Multis zu entfernen.
Dadurch werden auch alle Slot-Parameter zurückgesetzt. AUX- und MasterEffekte werden nicht entfernt.

Zurücksetzen der PlugIn-Instanz
Wenn Sie die gesamte HALion Sonic-Instanz zurücksetzen möchten, so dass nichts
geladen ist, können Sie mit der rechten Maustaste auf das MultiprogrammEinblendmenü klicken und »Clear Plug-in Instance« wählen.

Multis speichern

Gehen Sie folgendermaßen vor, um ein Multi zu speichern:
1. Klicken Sie auf den Schalter »Save Multi-Program«.
2. Geben Sie den Namen des Multis ein.
3. Weisen Sie alle Attribute zu, die Sie benötigen, und klicken Sie auf »OK«.
Wenn der eingegebene Name bereits existiert, können Sie die Option »Make
Unique Name« auswählen, um eine Zahl an den Namen des neuen Multis
anzuhängen.
Wenn Sie einen Namen eingeben, der an diesem Speicherort bereits existiert, werden
Sie gefragt, ob die bestehende Datei überschrieben werden soll. Wenn Sie die Datei
nicht überschreiben möchten, klicken Sie auf »Cancel«, um den Namen zu ändern,
oder klicken Sie auf »Make Unique Name«, um eine Endung (-01,-02, …) an den
Dateinamen anzuhängen.
Festlegen eines Standard-Multis
Mit dem Befehl »Save as Default« im Kontextmenü des Multiprogramm-Einblendmenüs
können Sie festlegen, dass das ausgewählte Multi standardmäßig in jeder neuen
Instanz von HALion Sonic geladen wird.

Unterordner für benutzerdefinierte Multis erzeugen
Sie können Unterordner innerhalb des Benutzerordners für Presets erzeugen, um Ihre
Presets zu verwalten.
• Klicken Sie auf das Symbol »Create New Folder« oben links im Dialog »Save MultiProgram«, um einen neuen Ordner zu erzeugen.

214
Sounds verwalten

Verwalten von Dateien über die MediaBay

Innerhalb der Ordnerstruktur navigieren
Mit den drei Navigationsschaltern oben links im Dialog können Sie sich innerhalb der
Ordnerstruktur bewegen.
Sie können zum vorherigen oder nächsten Ordner navigieren oder den aktuellen
Ordner durchsuchen.

Attribute bearbeiten
Im Bereich »New Preset Tags« rechts im Dialog »Save Multi-Program« können Sie die
Attributwerte bearbeiten, die dem Preset zugewiesen sind.
1. Klicken Sie auf ein Wertefeld und geben Sie den neuen Namen oder Wert ein.
2. Klicken Sie auf »OK«, um die Einstellungen als Preset zu speichern.
Weitere Informationen zu Attributen finden Sie unter »Preset-Attribute bearbeiten« auf
Seite 219.

Verwalten von Dateien über die MediaBay
Auf der Load-Seite im Edit-Bereich befindet sich die MediaBay. Sie können über die
MediaBay auf HALion Sonic-Presets (Multis, Programme und Layer) zugreifen.

Die Load-Seite mit der MediaBay ist in zwei Bereiche unterteilt. Im oberen Bereich
können Sie definieren, nach welcher Art Sound Sie suchen möchten. Im unteren
Bereich wird die Liste mit den Treffern angezeigt. Mit dem Fensterteiler über der
Trefferliste können Sie die Größe der beiden Bereiche anpassen.

Laden von Programmen in Slots
Um ein Programm in einen der Slots des Multiprogramm-Racks zu laden, haben Sie
folgende Möglichkeiten:
• Wählen Sie den Slot aus, in den Sie das Programm laden möchten, und
doppelklicken Sie in der Trefferliste auf das Programm.
• Ziehen Sie das gewünschte Programm aus der Trefferliste auf einen Slot.
• Klicken Sie mit der rechten Maustaste auf das Programm und wählen Sie im
Kontextmenü den Befehl »Load Program into selected Slot«, um dieses Programm
im ausgewählten Slot zu laden.

215
Sounds verwalten

Verwalten von Dateien über die MediaBay

Ö Wenn Sie das Fenster zum Laden von Programmen für einen Slot öffnen, in dem
bereits ein Programm geladen ist, werden die Filter für Category und Sub Category
automatisch an das aktuelle Programm angepasst. So können Sie einfach Sounds
durch ähnliche Sounds ersetzen, ohne die Filterkriterien anpassen zu müssen. Sie
haben jedoch auch die Möglichkeit, Ihre Suche anzupassen oder zurückzusetzen und
wieder alle verfügbaren Programme anzuzeigen.

Presets importieren
Sie können bestehende Presets aus einem beliebigen Verzeichnis über den Explorer
(Windows) oder den Finder (Mac) importieren. Gehen Sie folgendermaßen vor, um
Presets zu importieren:
1. Wählen Sie das Preset im Explorer/Finder aus.
2. Ziehen Sie es in die MediaBay.
Die importierten Presets werden in Ihren Benutzerordner kopiert.

Presets löschen
• Wenn Sie ein Benutzer-Preset löschen möchten, klicken Sie mit der rechten
Maustaste darauf und wählen Sie »Delete«.
Mitgelieferte Presets können nicht gelöscht werden.

Filter anwenden
Nach Kategorien filtern
Mit den konfigurierbaren Attribute-Spalten können Sie die Trefferliste basierend auf
bis zu vier Kriterien filtern.
Die Standardattribute sind »Category«, »Sub Category«, »Style« und »Character«.
Klicken Sie in den Spalten auf die gewünschten Werte, um Filter zu definieren. Nur die
Dateien, die den ausgewählten Werten entsprechen, werden in der Trefferliste
angezeigt. Wählen Sie in anderen Spalten weitere Werte, um Ihren Filter zu
verfeinern.
• Klicken Sie auf die Spaltenüberschrift und wählen Sie in den Untermenüs ein
anderes Attribut aus, um andere Filterkriterien einzublenden.
Instrument Set Filter

Gehen Sie folgendermaßen vor, um ein bestimmtes Instrument-Set für Ihre Suche
auszuwählen:
1. Klicken Sie in das Feld des Instrument-Sets oben im MediaBay-Bereich, um die
Auswahl für das Instrument-Set zu öffnen.
Hier werden alle installierten Instrument-Sets aufgelistet.
2. Wählen Sie ein Instrument-Set aus.
• Wenn Sie Sounds in allen installierten Instrument-Sets suchen möchten, wählen
Sie »All Instrument Sets«.

216
Sounds verwalten

Verwalten von Dateien über die MediaBay

Die Trefferliste verwenden
Die Trefferliste zeigt alle Dateien an, die entsprechend der Filterkriterien gefunden
werden.
Anzeigefilter
Layer
Multi Programm

Die Werkzeugzeile der Trefferliste enthält drei Schalter zum Festlegen von
Anzeigefiltern für die Presets. Bei Presets kann es sich um Multis, Programme oder
Layer handeln. Klicken Sie auf einen der Filter-Schalter, um die dazugehörigen
Presets anzuzeigen. In der Trefferliste wird links neben dem Namen des Presets ein
Symbol angezeigt, das die Preset-Art angibt.
Spalten
Die Spalten der Trefferliste zeigen alle Attributwerte der Presets an, die den im oberen
Bereich festgelegten Filterkriterien entsprechen.
Sie können die Spalten der Trefferliste anders anordnen, indem Sie die
Spaltenüberschriften an eine andere Position ziehen. Darüber hinaus können Sie die
Spaltenüberschriften verwenden, um die Sortierung der Einträge anzupassen. Das
Dreieck in der Spaltenüberschrift zeigt die Sortierrichtung an.
Spalten der Trefferliste einrichten

Sie können festlegen, welche Attributspalten angezeigt werden, indem Sie auf den
Schalter »Set up Result Columns« in der Werkzeugzeile der Trefferliste klicken. Die
ausgewählten Attribute werden rechts in der Trefferliste hinzugefügt.
Rating-Filter

Sie können die in der Trefferliste angezeigten Presets auf Presets einschränken, die
eine bestimmte Qualität haben. Mit dem Rating-Filter-Schieberegler können Sie eine
Mindestqualität festlegen.
Textsuche

Sie können in das Textsuchfeld in der Werkzeugzeile der Trefferliste Text eingeben,
der im Namen oder in einem der Attribute des gesuchten Presets enthalten ist. Die
Trefferliste wird automatisch aktualisiert und im oberen Bereich der MediaBay werden
alle Kategorien angezeigt, die gefundene Presets enthalten.
Textfilter zurücksetzen

• Klicken Sie auf den Schalter »Reset Result Filters« links neben dem Textsuchfeld,
um den Textfilter zurückzusetzen.

217
Sounds verwalten

Verwalten von Dateien über die MediaBay

Content-Filter

Mit den Content-Filter-Schaltern können Sie festlegen, ob alle Presets, nur die
mitgelieferten Presets (Factory Presets) oder nur die Benutzer-Presets (User Presets)
angezeigt werden.
Trefferzähler

Die Anzahl der mit den Filterkriterien übereinstimmenden Presets wird ganz rechts in
der Werkzeugzeile der Trefferliste angezeigt.
Kontextmenü der Trefferliste verwenden
Das Kontextmenü der Trefferliste enthält zusätzliche Optionen für das Verwalten der
ausgewählten Presets. Die folgenden Optionen sind für die mitgelieferten Presets und
die Benutzer-Presets verfügbar:
Optionen

Beschreibung

Load Program into selected Slots/ Lädt das ausgewählte Preset.
Load Multi-Program
Select All

Wählt alle Presets der Trefferliste aus.

Select None

Hebt eine bestehende Auswahl auf.

Die folgenden Optionen sind nur für Benutzer-Presets verfügbar:
Optionen

Beschreibung

Copy

Kopiert das ausgewählte Preset in die Zwischenablage.
Auf diese Weise können Sie die Presets über den
Datei-Browser des Betriebssystems in einem beliebigen
Verzeichnis speichern.

Rename

Öffnet einen Dialog, in dem Sie das markierte Preset
umbenennen können.

Delete

Verschiebt die ausgewählten Presets in den
Papierkorb des Betriebssystems.

Show in Explorer/
Reveal in Finder

Zeigt das Preset im Datei-Browser des
Betriebssystems an.

Set oder remove Write Protection Schaltet den Schreibschutz der ausgewählten Presets
ein oder aus.
!

Programme aus dem mitgelieferten Content von HALion Sonic sind schreibgeschützt
und können weder gelöscht noch umbenannt werden.

218
Sounds verwalten

Verwalten von Dateien über die MediaBay

Preset-Attribute bearbeiten
Jedes Preset kann mit vordefinierten Attributen gekennzeichnet werden. Diese
Attribute können direkt in der Trefferliste oder im Speichern-Dialog im Bereich »New
Preset Attributes« zugewiesen werden.
1. Klicken Sie in das Feld des Attributwerts, den Sie bearbeiten möchten.
Je nach Attribut wird ein Menü oder ein Dialog geöffnet.
2. Wählen Sie einen Wert aus.
Ö Attributwerte werden direkt in den Preset-Dateien gespeichert. Bei mitgelieferten
(d. h. schreibgeschützten) Presets ist dies nicht möglich. Für diese Presets werden
die Daten in der MediaBay von HALion Sonic gespeichert.
Attribute
Attributwerte können direkt in der Trefferliste oder im Speichern-Dialog zugewiesen
werden. In der folgenden Tabelle wird beschrieben, wie Sie die unterschiedlichen
Attributwerte bearbeiten.
Attributtyp

Attribut

Bearbeitungsmethode

Name

Nur zur Anzeige.

Rating

Anpassen durch Klicken und Ziehen.

Comment

Auswählen durch Klicken, Bearbeiten
durch Doppelklicken.

Content Summary

Auswählen durch Klicken, Bearbeiten
durch Doppelklicken.

Write Protection

Nur zur Anzeige, der Schreibschutz wird
im Kontextmenü aktiviert.

Library Name

Auswählen durch Klicken, Bearbeiten
durch Doppelklicken.

Library Manufacturer

Auswählen durch Klicken, Bearbeiten
durch Doppelklicken.

Author

Auswählen durch Klicken, Bearbeiten
durch Doppelklicken.

Category

Auswählen durch Klicken.

Sub Category

Auswählen durch Klicken.

Style

Auswählen durch Klicken.

Sub Style

Auswählen durch Klicken.

Character

Klicken, um einen Editor zu öffnen.

Tempo

Auswählen durch Klicken, Bearbeiten
durch Doppelklicken.

Bars & Beats

Auswählen durch Klicken, Bearbeiten
durch Doppelklicken.

Signature

Auswählen durch Klicken, Bearbeiten
durch Doppelklicken.

Key

Auswählen durch Klicken.

GM Sound

Auswählen durch Klicken.

Media

Musical

219
Sounds verwalten

Einrichten einer Multi-Chain

Character-Werte einrichten
Character-Attributwerte werden in einem speziellen Editor eingerichtet. Der Editor
enthält eine Liste von Werten, die die Eigenschaften eines Sounds beschreiben.

Einrichten einer Multi-Chain
HALion Sonic beinhaltet eine spezielle Multi-Chain-Funktion, mit der Sie eine Liste
von 128 Multis erstellen können. Diese Einstellungen werden auf der Multi-Seite im
Edit-Bereich vorgenommen.

Die Liste der Multis in der Multi-Chain wird rechts angezeigt. Wenn Sie ein Multi in
der Liste auswählen, wird sein Name im Textfeld über der Liste angezeigt und die
dazugehörigen Programme werden links aufgeführt.
Sie können manuell zwischen den Multis wechseln oder MIDI-Control-ChangeBefehle verwenden. Diese Funktion ist insbesondere bei Live-Auftritten nützlich.
Hiermit können Sie z. B. eine Liste erstellen, die alle Sounds in der Reihenfolge
auflistet, in der sie beim Live-Spielen benötigt werden.
• Sie können eine Multi-Chain laden, indem Sie die Bedienelemente oben rechts auf
der Multi-Seite verwenden.
Gehen Sie folgendermaßen vor, um eine Multi-Chain einzurichten:
1. Öffnen Sie die Multi-Seite und klicken Sie in der Liste rechts auf den Pfeil-nachunten-Schalter für einen Listeneintrag, um den Dialog zum Laden eines
Multiprogramms zu öffnen.
2. Wählen Sie ein Multi aus und klicken Sie auf »OK«.
3. Wiederholen Sie diese Schritte für alle Multis, die Sie der Liste hinzufügen
möchten.

220
Sounds verwalten

Einrichten einer Multi-Chain

Sie können mit den Pfeilschaltern zum vorherigen Multi (Load Previous Multi) oder
zum folgenden Multi (Load Next Multi) wechseln, oder auf einen Listeneintrag klicken,
um das dazugehörige Multi zu laden. Darüber hinaus können Sie MIDI-Controller
zuweisen, um die Schalter zum Auswählen des vorherigen/folgenden Multis über ein
externes Gerät zu steuern (siehe »Steuern der Previous/Next-Schalter über MIDI« auf
Seite 221).
Ändern der Reihenfolge in der Chain
Sie können die Multis innerhalb einer Chain neu anordnen, indem Sie sie an eine
andere Position ziehen.
Entfernen einer Chain
Gehen Sie folgendermaßen vor, um alle Einträge aus einer Multi-Chain-Liste zu
entfernen:
1. Klicken Sie in der Namensanzeige auf den Pfeil-nach-unten-Schalter.
2. Wählen Sie »Clear Multi Chain«.
Entfernen eines Multis aus der Chain
Gehen Sie folgendermaßen vor, um ein einzelnes Multi aus einer Multi-Chain-Liste zu
entfernen:
1. Klicken Sie in der Namensanzeige auf den Pfeil-nach-unten-Schalter.
2. Wählen Sie »Remove Selected Multi«.
Steuern der Previous/Next-Schalter über MIDI
Sie können auch MIDI-Controller verwenden, um zwischen den Einträgen einer MultiChain zu wechseln, z. B. Drehregler, Schieberegler oder das Modulationsrad. Dazu
müssen Sie zunächst das gewünschte Bedienelement auswählen.
1. Klicken Sie mit der rechten Maustaste auf den Schalter »Load Previous Multi« oder
»Load Next Multi«.
2. Wählen Sie im Kontextmenü den Befehl »Learn CC«.
3. Bewegen Sie auf dem externen Gerät das gewünschte Bedienelement.
Wiederholen Sie diese Schritte für den anderen Schalter.
Sie können entweder denselben MIDI-Controller-Befehl für »Load Previous Multi« und
»Load Next Multi« verwenden oder unterschiedliche MIDI-Controller-Befehle für die
beiden Funktionen verwenden.
Dabei gilt Folgendes:
• Wenn beiden Schaltern derselbe MIDI-Controller zugewiesen ist, wird »Load Next
Multi« ausgelöst, wenn sich das Bedienelement zwischen der Mittelstellung und
dem Höchstwert befindet. »Load Previous Multi« wird ausgelöst, wenn sich das
Bedienelement zwischen der niedrigsten Einstellung und der Mittelstellung
befindet.
• Wenn Sie zwei unterschiedliche MIDI-Controller verwenden, wird mit dem
Übergang vom unteren Wertebereich zum oberen Wertebereich (mit dem
Überschreiten der Mittelstellung des Bedienelements) der Befehl »Load Previous
Multi« bzw. »Load Next Multi« ausgelöst.
• Sie können die MIDI-Controller-Zuweisung aufheben, indem Sie mit der rechten
Maustaste auf den Schalter klicken und »Forget CC« wählen.
Umschalten von Multis mit Programmwechselbefehlen
Wenn Sie auf der Option-Seite im Einblendmenü »Program Change« die Option
»Multi Mode« ausgewählt haben, können Sie die Multis mit Programmwechslbefehlen
umschalten.

221
Sounds verwalten

Bearbeitung

Einleitung
Programme und Layer werden im Edit-Bereich auf der Edit-Seite bearbeitet. Im EditBereich werden unterschiedliche Einstellungen angezeigt, je nachdem, welche Seite
und welcher Slot ausgewählt sind. Die sieben Editor-Seiten können über die Schalter
oberhalb des Edit-Bereichs (z.B. »Show Edit Page«) geöffnet werden. Verfügbar sind
die Load-Seite (siehe »Verwalten von Dateien über die MediaBay« auf Seite 215), die
Edit-Seite (siehe unten), die MIDI-Seite (siehe »Die MIDI-Seite« auf Seite 336), die
Mix-Seite (siehe »Die Mix-Seite« auf Seite 337), die Effects-Seite (siehe »Globale
Effekte« auf Seite 339), die Multi-Seite (siehe »Einrichten einer Multi-Chain« auf Seite
220) und die Options-Seite (siehe »Die Options-Seite« auf Seite 394).

Programme bearbeiten
Auf der Edit-Seite können Sie ein Programm bearbeiten, verschiedene Layer für ein
Programm laden und die Layer bearbeiten. Ein Programm enthält bis zu vier Layer, die
jeweils verschiedenen Tastatur- und Dynamikbereichen zugewiesen werden können.
Jedes Layer kann seinen eigenen FlexPhraser verwenden und auf einen von 16
PlugIn-Ausgängen geroutet werden. HALion Sonic bietet außerdem vier InsertEffekte pro Layer und ermöglicht den Einsatz von bis zu vier Sends, die sich auf die
vier Aux-Busse routen lassen.
Gehen Sie folgendermaßen vor, um ein Programm zu bearbeiten:
1. Wählen Sie das zu bearbeitende Programm aus dem Multiprogramm-Rack.
2. Mit einem Klick auf Edit öffnen Sie die Edit-Seite.
3. Klicken Sie oben auf der Edit-Seite auf den Program-Schalter.
Die Program-Seite wird auf der Edit-Seite angezeigt.

Die Program-Seite ist in zwei Bereiche unterteilt. Im oberen Bereich laden und
speichern Sie Layer und stellen Mix-Parameter wie Pegel, Pan und FX Sends ein. Der
untere Bereich zeigt die Layer-Einstellungen, den FlexPhraser-Editor des Programms,
die Quick-Control-Zuordnungen oder die Note-Expression-Parameter an.

222

Programme bearbeiten

Die Program-Seite
Oben auf der Program-Seite können Sie bis zu vier Layer für ein Programm laden und
einrichten. Die folgenden Parameter sind verfügbar:
On
Mit dem On-Schalter werden Layer aktiviert und deaktiviert. Deaktivierte Layer
benötigen keine Prozessorleistung. Sie bleiben weiterhin geladen, empfangen aber
keine MIDI-Daten mehr.
Mute
Aktivieren Sie den Mute-Schalter, um ein Layer stummzuschalten. Das Layer bleibt
geladen und wird weiterhin verarbeitet. Daher kann die Stummschaltung jederzeit
aufgehoben werden, ohne dass Aussetzer auftreten.
Solo
Aktivieren Sie den Solo-Schalter, um ausschließlich das gewählte Layer
wiederzugeben. Sie können auch mehrere Solo-Schalter gleichzeitig aktivieren.
Ö Oben rechts im Edit-Bereich gibt es neben dem Namen des geladenen Programms
oder Layers zusätzliche globale Mute- und Solo-Schalter. Wenn die Program-Seite
geöffnet ist, beziehen sich diese Schalter auf das geladene Programm. Wenn eine der
Layer-Seiten geöffnet ist, können Sie das ausgewählte Layer stumm- oder
soloschalten.
FlexPhraser
Mit diesem Schalter wird der FlexPhraser eines Layers aktiviert. Den FlexPhraserEditor finden Sie auf der Editor-Seite des entsprechenden Layers.
Ö Dieser Schalter ist nur für Layer verfügbar, die die FlexPhraser-Funktion unterstützen.
Layer-Slots
Hier können Sie bis zu vier Layer für ein Programm laden. Die Vorgehensweise
entspricht dem Laden von Programmen in die Slots des Multiprogramm-Racks, siehe
»Programme laden« auf Seite 211. Layer können genau wie Programme umbenannt
werden. Außerdem gibt es für die Layer-Slots ein Kontextmenü mit den folgenden
Optionen:
Option

Beschreibung

Load Layer

Mit dieser Option öffnen Sie den Dialog »Load Layer«. Wählen Sie
ein Layer aus und klicken Sie auf »OK«, um es in diesen Slot zu
laden.

Save Layer

Mit dieser Option speichern Sie das Layer mit den aktuellen
Einstellungen in diesem Slot, ohne den Namen zu ändern.
Bei schreibgeschütztem Content wird der Dialog »Save Layer«
geöffnet, in dem Sie das Layer unter einem neuen Namen speichern
können.

Save Layer As…

Mit dieser Option öffnen Sie den Dialog »Save Layer«, in dem Sie
das Layer unter einem neuen Namen speichern können.

Remove Layer

Wählen Sie diese Option, um das Layer aus dem Slot zu entfernen.

Init Layer

Wählen Sie diese Option, um ein neutrales Synth-Layer zu laden.

Copy Layer

Mit dieser Option kopieren Sie das derzeit in dem Slot geladene
Layer.

Paste Layer

Mit dieser Option fügen Sie das kopierte Layer im aktuellen Slot ein.

223
Bearbeitung

Programme bearbeiten

Level
Mit dieser Option stellen Sie die Lautstärke des Layers ein.
Pan
Mit diesem Parameter bestimmen Sie die Position des Layers im Stereopanorama.
FX1-4 Send-Pegel
Mit diesen vier Schiebereglern lassen sich die Send-Pegel für die globalen AUXEffekt-Busse für jedes Layer getrennt einstellen.
Output
Mit dieser Option können Sie den Ausgang für jedes Layer getrennt auswählen.
Wenn Sie das Signal nicht an den Ausgang leiten möchten, der für das Programm
vorgesehen ist, können Sie stattdessen den Standardausgang (»Main«) oder einen
der 15 Einzelausgänge des PlugIns auswählen.

Die FlexPhraser-Unterseite
Informationen zu den FlexPhraser-Funktionen finden Sie unter »FlexPhraser« auf Seite
267.

Die Ranges-Unterseite

Auf der Ranges-Unterseite für ein Layer sind die folgenden Parameter verfügbar:
Poly
Hier bestimmen Sie, wie viele Noten gleichzeitig wiedergegeben werden können.
Ö Im Gegensatz zu den übrigen Parametern einer Program-Seite ist die Einstellung der
Polyphonie Teil der Layer-Einstellungen und wird deshalb wiederhergestellt, wenn Sie
ein Layer laden.
Wenn ein Layer als monophoner Sound definiert ist, hat diese Einstellung keine
Auswirkungen.
Octave
Sie können die Oktave eines Layers um ±4 Oktaven verschieben.
Coarse (Tune)
Sie können ein Layer um ±12 Halbtöne verschieben.
Fine (Tune)
Sie können ein Layer um ±100 Cents verstimmen.
Tastenbereich (Low Key, High Key)

Jedes Layer kann auf einen bestimmten Tastenbereich eingeschränkt werden. Stellen
Sie den Bereich mit Hilfe der Werte für »Low Key« und »High Key« ein. Sie können
auch den Anfang und das Ende des markierten Tastenbereichs auf dem virtuellen
Keyboard mit der Maus verschieben. Klicken Sie in der Mitte des markierten

224
Bearbeitung

Programme bearbeiten

Tastenbereichs und ziehen Sie nach links oder rechts, um den markierten Bereich als
Ganzes zu verschieben. Sie können den Bereich auch einstellen, indem Sie MIDINoten eingeben. Klicken Sie in das entsprechende Wertefeld und spielen Sie die
gewünschte Note.
Gehen Sie folgendermaßen vor, um den Tastenbereich festzulegen:
1. Klicken Sie auf der Ranges-Unterseite auf den Key-Schalter.
Die Tastenbereichoptionen werden auf der Unterseite angezeigt.
2. Stellen Sie für das gewünschte Layer den Tastenbereich mit der Maus oder mit
den Wertefeldern »Low Key« und »High Key« ein.
Dynamikbereich (Low Vel, High Vel)

Jedes Layer kann auf einen bestimmten Dynamikbereich eingeschränkt werden.
Stellen Sie den Bereich mit Hilfe der Werte für »Low Vel« und »High Vel« ein. Sie
können auch den Anfang und das Ende des Dynamikbereichs in der grafischen
Darstellung mit der Maus anpassen. Klicken Sie in der Mitte des markierten
Dynamikbereichs und ziehen Sie die Maus nach links oder rechts, um den markierten
Bereich als Ganzes zu verschieben.
Gehen Sie folgendermaßen vor, um den Dynamikbereich anzupassen:
1. Klicken Sie auf der Ranges-Unterseite auf den Vel-Schalter.
Die Optionen für den Dynamikbereich werden auf der Unterseite angezeigt.
2. Stellen Sie für das gewünschte Layer den Dynamikbereich mit der Maus oder mit
den Wertefeldern »Low Vel« und »High Vel« ein.
Controller-Filter

Für jedes Layer können Sie die am häufigsten verwendeten MIDI-Controller filtern.
Wenn Sie beispielsweise ein Programm einrichten möchten, bei dem das Keyboard in
zwei Bereiche aufgeteilt ist (z. B. für einen Bass und ein Pad), empfangen beide Layer
dieselben MIDI-Controller. Da der Bass jedoch in der Regel nicht die Controller für
das Haltepedal empfangen soll, können Sie hierfür einen Controller-Filter einrichten.
Gehen Sie folgendermaßen vor, um die am häufigsten verwendeten MIDI-Controller
zu filtern:
1. Klicken Sie auf der Ranges-Unterseite auf den Ctrl-Schalter.
2. Klicken Sie für das gewünschte Layer auf den Schalter des MIDI-Controllers, den
Sie filtern möchten.
Die folgenden MIDI-Controller und -Befehle können gefiltert werden: Sustain #64,
Foot Controller #4, Foot Switches #65-69, Pitchbend, Modulation Wheel #1 und
Aftertouch.

Die Unterseite »Quick Controls«
Auf dieser Unterseite können Sie Einstellungen für die Quick Controls im
Performance-Bereich des HALion Sonic-Fensters vornehmen. Weitere Informationen
hierzu finden Sie unter »Die Quick Controls« auf Seite 377.

225
Bearbeitung

Layer bearbeiten

Die Unterseite »NoteExp«
Mit der Note-Expression-Technologie von Steinberg können Sie sehr realistische
Instrumentenklänge erzeugen. Weitere Informationen hierzu finden Sie unter »Note
Expression« auf Seite 388.

Layer bearbeiten
Ein Programm enthält bis zu vier Layer. Jedes Layer kann separat bearbeitet werden.
Welche Parameter verfügbar sind, hängt vom ausgewählten Layer-Typ ab (Sample,
Synth, Drum, Loop oder Instrument).

Gehen Sie folgendermaßen vor, um ein Layer zu bearbeiten:
1. Wählen Sie das Programm aus dem Multiprogramm-Rack, welches das zu
bearbeitende Layer enthält.
2. Mit einem Klick auf Edit öffnen Sie die Edit-Seite.
3. Klicken Sie auf den Schalter der Layer-Seite, die Sie bearbeiten möchten, d. h.
Layer 1, Layer 2, Layer 3 oder Layer 4.
Abhängig vom gewählten Layer-Typ öffnet sich der zugehörige Editor (Synth-,
Sample-, Instrument-, Drum- oder Loop-Editor).

Einstellen der Layer-Parameter
Der Layer-Editor ist in zwei Bereiche aufgeteilt, die die verschiedenen Parameter des
Layers zeigen.
Gehen Sie folgendermaßen vor, um auf die Parameter eines Layers zuzugreifen:
1. Wählen Sie das Layer aus, das Sie bearbeiten möchten.
2. Klicken Sie auf den Schalter der Seite mit den gewünschten Parametern (z.B.
Pitch, Filter oder Amp).
Die entsprechende Unterseite wird angezeigt.

226
Bearbeitung

Layer bearbeiten

Die Voice-Unterseite

Auf der Voice-Unterseite der Synth- und Sample-Layer finden Sie die VoiceEinstellungen des Layers, mit denen Sie die verschiedenen Polyphonie-, Trigger- und
Voice-Mode-Parameter einstellen können. Außerdem können Sie die Unisono- und
die Glide-Funktion konfigurieren. Zusätzlich gibt es eine Anschlagsverzögerung (Key
On Delay), mit der Sie die gespielten Noten verzögern können.
Auf der Voice-Unterseite für ein Layer sind die folgenden Parameter verfügbar:
Mono
Hier können Sie zwischen monophoner und polyphoner Wiedergabe wechseln:
• Aktivieren Sie »Mono«, um zur monophonen Wiedergabe zu wechseln. Für
gewöhnlich erlaubt die monophone Wiedergabe eine natürlichere Wiedergabe für
Soloinstrumente.
• Deaktivieren Sie »Mono«, um zur polyphonen Wiedergabe zu wechseln. Die Anzahl
der Noten richtet sich nach der Polyphonie-Einstellung.
Retrigger
Diese Option ist nur verfügbar, wenn »Mono« aktiviert ist. Sie ermöglicht es Ihnen,
eine »gestohlene« Note neu anzuspielen. Wenn »Mono« und »Retrigger« aktiviert sind,
wird eine Note, die durch das Spielen einer neuen Note abgeschnitten wurde, erneut
angespielt. Halten Sie dazu die Taste der abgeschnittenen Note gedrückt, während
Sie die zuletzt gedrückte Taste loslassen. Auf diese Weise können Sie z. B. Triller
spielen, indem Sie die erste Taste gedrückt halten, während Sie die zweite Taste
wiederholt sehr schnell drücken und wieder loslassen.
Polyphony
Mit diesem Parameter können Sie eine Höchstzahl an Noten festlegen, die im PolyModus gespielt werden können. Die Polyphonie kann zwischen 2 und 128 Noten
betragen.
Ö Wenn der Polyphonie-Wert des Programms geringer als die darin enthaltenen Layer
ist, wird die Anzahl der maximal spielbaren Noten durch die Einstellung des
Programms begrenzt.
Key Poly
Mit diesem Parameter können Sie eine Höchstzahl an Noten festlegen, die pro Taste
gespielt werden kann. Die zuletzt gespielten Noten haben Priorität vor den zuvor
gespielten Noten derselben Taste. Der Poly-Modus muss aktiv sein, damit dieser
Parameter funktioniert.
Ö Die Tasten-Polyphonie arbeitet nur innerhalb der eingestellten PolyphonieObergrenze. Die niedrigere der beiden Einstellungen hat Vorrang.

227
Bearbeitung

Layer bearbeiten

Low Amp
Sollten Noten aufgrund einer Key Poly-Limitierung gestohlen werden, wird
standardmäßig die älteste Note zuerst abgeschnitten. Wenn Sie »Low Amp«
aktivieren, wird stattdessen die Note mit der geringsten Lautstärke zuerst
abgeschnitten.
Min Low Notes
Mit dieser Option können Sie angeben, wie viele niedrige Noten priorisiert werden.
Setzen Sie den Wert z. B. auf 4 setzen, um immer die vier niedrigsten Noten zu
erhalten. Das Stehlen von Noten erfolgt dann nur noch ab der fünftniedrigsten Note.
Stellen Sie sicher, dass die Polyphonie des Programms und der Wert für »Min Low
Notes« so eingestellt sind, dass zusätzliche höhere Noten noch wiedergegeben
werden.
Trigger Mode
Um Unterbrechungen während der Wiedergabe von Hüllkurven und Samples zu
vermeiden, können Sie einen von drei Modi zum Auslösen von Noten auswählen:
Trigger Mode

Beschreibung

Normal

In diesem Modus wird eine neue Note gespielt, wenn die vorherige
Note gestohlen wird; dabei wird die Hüllkurve von Anfang an neu
angewendet. Das Sample einer Sample-Zone wird ebenfalls von
vorn abgespielt.

Resume

Im diesem Modus wird keine völlig neue Note gespielt: Wenn sich
die neue Note in derselben Sample-Zone befindet, wird die Hüllkurve
erneut angewendet, aber nur bis zur Lautstärke der gestohlenen
Note; gleichzeitig wird die Tonhöhe der Zone an die neue Note
angepasst. Wenn sich die neue Note in einer anderen Zone befindet,
wird sie von vorn gespielt und zwar einschließlich aller Hüllkurven
und Samples.

Legato

In diesem Modus wird keine völlig neue Note gespielt: Wenn sich die
neue Note in derselben Sample-Zone befindet, laufen die Hüllkurven
weiter und die Tonhöhe der Zone wird an die neue Note angepasst.
Wenn sich die neue Note in einer anderen Zone befindet, wird sie von
vorn gespielt und zwar einschließlich aller Hüllkurven und Samples.

Voice Mode
Der Voice-Modus legt Regeln für das Stehlen von Noten während der Wiedergabe
fest. Außerdem wird festgelegt, ob beim Übersteigen des Polyphoniewerts neue
Noten gespielt werden. Das Stehlen und Auslösen von Noten ist abhängig vom
gewählten Voice-Modus und von Ihrer Spielweise. Die folgenden Voice-Modi sind
verfügbar:
Voice-Modus

Beschreibung

Last Note Priority

Dieser Modus garantiert die Wiedergabe der zuletzt gespielten
Noten, indem die zuerst gespielten Noten abgeschnitten werden
(First In, First Out). Neue Noten haben Vorrang vor älteren Noten.
Wenn Sie beim Spielen die maximale Notenzahl überschreiten,
werden die ersten Noten in chronologischer Reihenfolge
abgeschnitten, um Kapazitäten für die zuletzt gespielten Noten
freizumachen.

228
Bearbeitung

Layer bearbeiten

Voice-Modus

Beschreibung

First Note Priority

Dieser Modus garantiert die Wiedergabe der zuerst gespielten
Noten. Ältere Noten haben Vorrang vor neueren Noten.
Wenn Sie beim Spielen die maximale Notenzahl überschreiten und
die zuerst gespielten Noten weiter halten, werden keine Noten
gestohlen. Neue Noten werden erst gespielt, wenn eine Stimme frei
wird.

Low Note Priority

Dieser Modus garantiert die Wiedergabe tiefer Noten. Tiefe Noten
haben Vorrang vor höheren Noten.
Wenn Sie die maximale Anzahl an gleichzeitig spielbaren Noten
überschreiten, indem Sie eine höhere Note als die bereits
gespielten Noten spielen, wird keine Note gestohlen und keine
neue Note gespielt.
Wenn Sie die maximale Anzahl an gleichzeitig spielbaren Noten
überschreiten, indem Sie eine niedrigere Note als die bereits
gespielten Noten spielen, wird die höchste Note gestohlen und die
neue Note wird gespielt.

High Note Priority

Dieser Modus garantiert die Wiedergabe hoher Noten. Hohe Noten
haben Vorrang vor tiefen Noten.
Wenn Sie die maximale Anzahl an gleichzeitig spielbaren Noten
überschreiten, indem Sie eine niedrigere Note als die bereits
gespielten Noten spielen, wird keine Note gestohlen und keine
neue Note gespielt.
Wenn Sie die maximale Anzahl an gleichzeitig spielbaren Noten
überschreiten, indem Sie eine höhere Note als die bereits
gespielten Noten spielen, wird die niedrigste Note gestohlen und
die neue Note wird gespielt.

Steal Lowest
Amplitude

Dieser Modus garantiert die Wiedergabe der zuletzt gespielten
Noten, indem die Noten mit niedrigster Amplitude (mit leisestem
Anschlag) abgeschnitten werden. Noten mit hoher Amplitude
(lautem Anschlag) haben Vorrang vor Noten mit niedriger Amplitude
(leiser Anschlag).
Wenn Sie beim Spielen die maximale Notenzahl überschreiten,
werden die Noten mit der niedrigsten Amplitude abgeschnitten, um
Kapazitäten für die zuletzt gespielte Note freizumachen.

Steal Released
Notes

Dieser Modus schneidet Noten ab, die sich als Erstes in der
Release-Phase der Hüllkurve befinden. Gehaltene Noten haben
Vorrang vor Noten, die bereits losgelassen wurden, aber noch
ausklingen. Wenn sich keine Note in der Release-Phase befindet,
wird stattdessen die älteste Note abgeschnitten.
Wenn Sie beim Spielen die maximale Notenzahl überschreiten, wird
die älteste losgelassene Note abgeschnitten, um Kapazitäten für die
zuletzt gespielte Note freizumachen.
Wenn es keine Note gibt, die sich im Release befindet und Sie beim
Spielen die maximale Notenzahl überschreiten, werden die ersten
Noten in chronologischer Reihenfolge abgeschnitten, um
Kapazitäten für die zuletzt gespielten Noten freizumachen.

229
Bearbeitung

Layer bearbeiten

Key On Delay
Mit dieser Funktion können Sie die Wiedergabe eines Layers verzögern. Der Wert
kann als Zeit- oder Notenwert eingegeben werden.
Wenn Sie eine Note spielen, wird die Wiedergabe des Layers um den Zeit- oder
Notenwert verzögert, den Sie hier einstellen. Wenn Sync ausgeschaltet ist, wird die
Verzögerung in Millisekunden angegeben. Wenn Sync eingeschaltet ist, wird die
Verzögerung in Notenwerten angegeben.
• Stellen Sie den Verzögerungswert für »Key On Delay« mit dem Drehregler ein oder
indem Sie in das Wertefeld unterhalb des Drehreglers doppelklicken und einen
Wert eingeben.
• Aktivieren Sie den Sync-Schalter, um die Delay-Zeit an das Tempo der HostAnwendung anzugleichen, und wählen Sie im Einblendmenü den gewünschten
Notenwert aus.
Wenn Sie den T-Schalter einschalten, erhalten Sie triolische Werte.
Unison
Die Unison-Funktion ermöglicht das gleichzeitige Triggern von mehreren Stimmen mit
jeder gespielten Note. Wenn Sie die Unison-Option aktivieren, sind die folgenden
Parameter verfügbar:
Option

Beschreibung

Voices

Standardmäßig beträgt die Anzahl der Stimmen 2. Wenn Sie höhere
Werte einstellen, erhöhen Sie die Anzahl an Stimmen, die gleichzeitig
angesteuert werden. Setzen Sie die Parameter Detune, Pan und
Delay ein, um einen dichteren Klang zu erzielen. Bis zu 8 Stimmen
sind verfügbar.

Detune

Mit diesem Parameter verstellen Sie die Tonhöhe jeder UnisonoStimme. Der Wert wird in Cent angegeben. Mit dem Verstimmen der
einzelnen Stimmen erzielen Sie einen fetteren Klang.

Pan

Mit diesem Parameter werden die Unisono-Stimmen im
Stereopanorama verteilt. Je höher der Wert, umso breiter wird die
Stereoabbildung.

Delay

Mit diesem Parameter können Sie eine kleine, zufällige Verzögerung
für jede Unisono-Stimme einstellen. Bei einem Wert von 0 % werden
alle Unisono-Stimmen gleichzeitig gespielt. Werte zwischen 1 % und
100 % fügen jeder Unisonostimme eine kleine Zufallsverzögerung
hinzu; die Stimmen werden nicht mehr zeitgleich gespielt. Je höher
der Wert, umso breiter wird die Streuung der Delay-Zeit. Das ist
besonders nützlich zur Vermeidung von Kammfiltereffekten, die bei
der gleichzeitigen Wiedergabe von mehreren leicht verstimmten
Samples entstehen.

230
Bearbeitung

Layer bearbeiten

Glide
Mit dem Glide-Effekt »gleitet« die Tonhöhe langsam von einer gespielten Note zur
nächsten. Dieser Effekt funktioniert am besten, wenn der Mono-Modus aktiviert ist.
Der Glide-Effekt arbeitet allerdings auch polyphon.
Wenn die Glide-Option aktiviert ist, sind die folgenden Parameter verfügbar:
Option

Beschreibung

Time

Mit diesem Parameter legen Sie fest, wie lange der Ton von einer
Tonhöhe zur nächsten gleitet. Sie können Werte zwischen 1 und
5000 ms einstellen.

Sync

Aktivieren Sie diese Option, um die Delay-Zeit an das Tempo der
Host-Anwendung anzugleichen, und wählen Sie im Einblendmenü
einen Notenwert aus. Wenn Sie den T-Schalter einschalten,
erhalten Sie triolische Werte.

Mode

In diesem Einblendmenü können Sie einstellen, ob die Gleitdauer
konstant und unabhängig vom Notenintervall ist (Constant Time)
oder ob die Dauer je nach Notenintervall angepasst wird (Constant
Speed). Bei Auswahl von »Constant Speed« führen größere
Intervalle zu längeren Gleitdauern.

Curve

Es sind drei Kurven verfügbar, die sich auf das Gleitverhalten
auswirken (Linear, Exponential und Quantized). Mit der linearen
Kurve erfolgt die Tonhöhenänderung von der Ausgangs- zur
Zieltonhöhe mit gleichmäßiger Geschwindigkeit. Mit der
exponentiellen Kurve erfolgt die Tonhöhenänderung zunächst
schneller und wird langsamer je näher die Zieltonhöhe ist. Dieses
Verhalten ist z. B. ähnlich dem natürlichen Verhalten, wenn ein
Sänger von einem Ton in einen anderen gleitet. Mit der
quantisierten Kurve erfolgt die Tonhöhenänderung von der
Ausgangs- zur Zieltonhöhe in Halbtönen.

Fingered

Aktivieren Sie »Fingered«, wenn der Glide-Effekt nur auf Legato
gespielte Noten angewendet werden soll.

Ö Mit aktiviertem »Cutoff«, »Amplitude« und »Pan Key Follow« verändern sich mit dem
Glide-Effekt auch die Cutoff-, Amplituden- und Panorama-Werte.

231
Bearbeitung

Layer bearbeiten

Die Pitch-Unterseite

Auf der Pitch-Seite der Synth- und Sample-Layer haben Sie Zugang zu den
Tonhöhenparametern des Layers. Mit den Parametern »Octave«, »Coarse« und »Fine«
können Sie die Tonhöhe in Oktaven, Halbtönen und Cents einstellen. Zusätzlich
können Sie hier den Wert für die Tonhöhen-Modulation der Hüllkurve oder des
Keyboards eingeben oder den Wert zufällig bei jedem Tastendruck ändern lassen. Sie
können den Regelbereich des Pitchbend-Rads festlegen, indem Sie separate Werte
für die Auf- und Abwärtsbewegung festlegen.
Auf der Pitch-Unterseite für ein Layer sind die folgenden Parameter verfügbar:
Pitchbend
Mit dieser Option stellen Sie ein, in welchem Bereich die Tonhöhe moduliert wird,
wenn Sie das Pitchbend-Rad nach oben oder unten drehen.
Octave
Mit diesem Parameter passen Sie die Tonhöhe in Oktavschritten an.
Coarse
Mit diesem Parameter passen Sie die Tonhöhe in Halbtonschritten an.
Fine
Mit diesem Parameter passen Sie die Tonhöhe in Hundertstel-Halbtönen (Cents) an.
Env Amnt (Envelope Amount)
Mit diesem Parameter bestimmen Sie, wie stark die Tonhöhe durch die TonhöhenHüllkurve beeinflusst wird.
Random
Mit diesem Parameter bestimmen Sie, wie stark der Tonhöhenversatz für jede
gespielte Note von einem Zufallsgenerator beeinflusst wird. Je höher der Wert, desto
stärker die Variation. Bei einem Wert von 100 % kann der Versatz zwischen -6 und +6
Halbtönen variieren.
Key Follow
Mit diesem Parameter stellen Sie ein, wie die Tonhöhenmodulation durch die MIDINotennummer beeinflusst wird. Bei positiven Werten wird die Tonhöhe angehoben, je
höher Sie spielen. Bei negativen Werten wird die Tonhöhe abgesenkt, je höher Sie
spielen. Bei einem Wert von 100 % wird die Tonhöhe der gespielten Note nicht
variiert.
Center Key
Mit diesem Parameter stellen Sie die MIDI-Note ein, die für die Funktion »Key Follow«
als zentrale Position verwendet wird.

232
Bearbeitung

Layer bearbeiten

Die Oscillator-Unterseite

Die Oszillator-Seite des Synth-Layers stellt sechs Klangquellen zur Verfügung: drei
Hauptoszillatoren, den Suboszillator, die Ringmodulation und den Rauschgenerator.
Sie können beliebig viele Klangquellen mischen und so interessante elektronische
Spektren erzeugen. Das Ausgangssignal wird an den Filter- und den AmplifierEditorbereich weitergeleitet, wo Sie weitere Klangformungen vornehmen können.
Die drei Hauptoszillatoren (OSC 1, OSC 2 und OSC 3) stellen unterschiedliche
Wellenformen und Algorithmen bereit. Die Auswahl der Wellenform und des
gewünschten Algorithmus erfolgt durch die Wahl des Oszillator-Typs (siehe Tabelle
weiter unten).
• Um einen Oszillator zu aktivieren, klicken Sie auf den zugehörigen On/Off-Schalter.
Ö Achten Sie darauf, die Oszillatoren auszuschalten, wenn sie nicht benötigt werden.
Wenn die Oszillatoren eingeschaltet sind, belasten sie die CPU, auch wenn sie
unhörbar sind. Dies ist z. B. dann der Fall, wenn der zugehörige Pegelregler auf 0 %
steht.
Multi-Oszillator-Modus
Für die drei Haupt-Synth-Oszillatoren können Sie den Multi-Oszillator-Modus
aktivieren. In diesem Modus können Sie durch bis zu 8 gleichzeitig verwendete
Oszillatoren einen volleren Klang erzeugen. Damit erhalten Sie einen ähnlichen Effekt
wie mit dem Unisono-Modus für die Zone, hierbei wird jedoch weniger
Prozessorleistung benötigt.
• Klicken Sie auf den MOsc-Schalter, um den Multi-Oszillator-Modus zu aktivieren.

Wenn dieser Modus aktiviert ist, können Sie auf den Bearbeiten-Schalter klicken, um
die dazugehörigen Parameter anzuzeigen.

Die folgenden Parameter sind verfügbar:
Parameter

Beschreibung

No.

Bestimmt die Anzahl der gleichzeitig wiedergegebenen Oszillatoren.
Sie können auch Kommazahlen eingeben. Mit einer Einstellung von
2,5 erhalten Sie zum Beispiel zwei Oszillatoren in voller Lautstärke
und einen dritten mit halber Lautstärke.

Det

Verstimmt die Oszillatoren.

Spr

Schmälert oder verbreitert das Stereopanorama. Mit einer Einstellung
von 0 % erhalten Sie ein Monosignal, mit 100 % ein Stereosignal.

233
Bearbeitung

Layer bearbeiten

Parameter in der Modulationsmatrix bearbeiten
Wenn der Multi-Oszillator-Modus für einen Oszillator aktiviert ist, können Sie die
dazugehörigen Parameter in der Modulationsmatrix modulieren.
1. Öffnen Sie in der Modulationsmatrix das Einblendmenü »Modulation Destinations«.
2. Wählen Sie im Synth-Untermenü das Modulationsziel aus, das Sie bearbeiten
möchten.
3. Nehmen Sie die gewünschten Einstellungen für »Modulation Source« und »Depth«
vor.
OSC 1/2/3 Type

Durch Auswahl des Oszillatortyps stellen Sie den Grundklang des Oszillators ein. Das
Einblendmenü listet zunächst die Wellenformen auf (Sine, Triangle, Saw und Square),
gefolgt von den Algorithmustypen (PWM, Sync, CM oder XOR). Die Kombination aus
Wellenform und Algorithmus ergibt den spezifischen Klang des Oszillator.
Die folgenden Algorithmen sind verfügbar:
Algorithmus

Beschreibung

PWM

PWM (Pulse Width Modulation) ist nur für die Rechteckwellenform
verfügbar. Der Wellenform Parameter bestimmt das Verhältnis
zwischen dem höchsten und dem niedrigsten Punkt der
Rechteckwelle. Ein Wert von 50 % erzeugt eine reine
(quadratische) Rechteckwelle. Einstellungen unter oder über 50 %
erzeugen Rechteckwellen mit unterschiedlicher Kantenlänge.

Sync

Dieser Algorithmus liefert verschiedene, fest synchronisierte
Oszillatoren, jeweils bestehend aus einer Kombination aus Masterund Slave. Die Wellenform des Slave-Oszillators (Sinus, Dreieck,
Sägezahn oder Rechteck) wird nach einer kompletten
Schwingungsperiode des Master-Oszillators zurückgesetzt. Das
bedeutet, dass ein einzelner Oszillator bereits einen fetten,
synchronisierten Sound erzeugen kann, ohne einen der anderen
Oszillatoren als Slave oder Master heranziehen zu müssen. Der
Wellenform-Parameter regelt die Tonhöhe des Slave-Oszillators
und erzeugt somit den typischen Sync-Sound.

234
Bearbeitung

Layer bearbeiten

Algorithmus

Beschreibung

CM
Dieser Algorithmus stellt eine Kombination aus zwei Oszillatoren zur
(Cross Modulation) Verfügung, bei denen ein Master-Oszillator die Tonhöhe eines
Slave-Oszillators (Sinus, Dreieck, Sägezahn oder Rechteck) durch
die Audiorate moduliert. Der Wellenform-Parameter regelt das
Tonhöhenverhältnis zwischen Slave und Master-Oszillator, wodurch
ein Klang entsteht, der an die Frequenz-Modulation erinnert.
XOR

Dieser Algorithmus vergleicht zwei Rechteckwellen mit Hilfe einer
XOR-Operation. Abhängig vom Ergebnis der XOR-Operation wird
die Wellenform eines dritten Oszillators (Sinus, Dreieck, Sägezahn
oder Rechteck) zurückgesetzt. Der Wellenform-Parameter regelt
das Tonhöhenverhältnis des Rechteck-Oszillators, was klanglich an
die Ringmodulation des dritten Oszillators erinnert.

Ö Alle Algorithmen außer PWM unterstützen die Wellenformen Sinus, Dreieck,
Sägezahn und Rechteck. PWM ist nur für die Rechteckwellenform verfügbar.
Gehen Sie folgendermaßen vor, um einen Oszillatortyp auszuwählen:
1. Klicken Sie im Bereich OSC1, OSC2 oder OSC3 auf das Wellenformsymbol.
Ein Einblendmenü wird geöffnet.
2. Wählen Sie aus dem Auswahlmenü den Oszillatortyp und den Algorithmus, den
Sie verwenden möchten.
Die Wellenform-Parameter der Oszillatoren OSC1, OSC2 und OSC3 können in der
Modulationsmatrix als Modulationsziel zugewiesen werden.
OSC 1/2/3 Waveform
Mit dem Waveform-Parameter können Sie den Klang des Oszillator-Algorithmus
verändern. Der resultierende Klang ist abhängig vom gewählten Oszillatortypen (siehe
Tabelle oben).
OSC 1/2/3 Octave (Oct)
Mit diesem Parameter passen Sie die Tonhöhe in Oktavschritten an.
OSC 1/2/3 Coarse (Crs)
Mit diesem Parameter passen Sie die Tonhöhe in Halbtonschritten an.
OSC 1/2/3 Fine
Mit diesem Parameter passen Sie die Tonhöhe in Hundertstel-Halbtönen (Cents) an.
OSC 1/2/3 Level
Hiermit stellen Sie den Ausgangspegel des Oszillators ein.
Ö Die Wellenform, die Tonhöhe und der Pegel der Oszillatoren 1, 2 und 3 lassen sich in
der Modulationsmatrix getrennt einstellen.
Suboszillator (SUB)
Die Tonhöhe des Suboszillators ist immer eine Oktave tiefer als die Tonhöhe des
Synth-Layers und folgt den Tonhöhenänderungen des Synth-Layers.
• Klicken Sie auf den On/Off-Schalter, um den Suboszillator ein- oder
auszuschalten.
Ö Schalten Sie den Suboszillator aus, wenn Sie ihn nicht benötigen. Bleibt er
eingeschaltet, belastet er die CPU, auch wenn er nicht hörbar ist. Dies ist z. B. der Fall,
wenn der zugehörige Pegelregler auf 0 % steht.

235
Bearbeitung

Layer bearbeiten

Die folgenden Parameter sind verfügbar:
Parameter

Beschreibung

Sub Oscillator Type

In diesem Einblendmenü wählen Sie die Wellenform des
Suboszillators aus. Sie haben die Wahl zwischen Sinus, Dreieck,
Sägezahn, Rechteck, breitem Puls und schmalem Puls.

Sub Oscillator Level

Mit diesem Regler stellen Sie den Ausgangspegel des
Suboszillators ein.

Ringmodulation (RING)
Die Ringmodulation bildet Summen- und Differenztöne aus den Frequenzen zweier
Signale.
• Klicken Sie auf den On/Off-Schalter, um die Ringmodulation einzuschalten.
Ö Achten Sie darauf, die Ringmodulation auszuschalten, wenn sie nicht benötigt wird.
Wenn die Ringmodulation eingeschaltet ist, belastet sie die CPU, auch wenn sie
unhörbar ist. Dies ist z. B. dann der Fall, wenn der zugehörige Pegelregler auf 0 %
steht.
Die folgenden Parameter sind verfügbar:
Parameter

Beschreibung

Ring Modulation
Source 1/2

Hier wählen Sie die Signalquelle, die von der Ringmodulation
bearbeitet werden soll. Wählen Sie OSC1 oder Sub als Quelle 1 und
OSC2 oder OSC3 als Quelle 2. Stellen Sie sicher, dass die
ausgewählten Oszillatoren aktiv sind. Wenn das nicht der Fall ist,
hören Sie keinen Klang.

Ring Modulation
Level

Mit diesem Regler stellen Sie den Ausgangspegel der
Ringmodulation ein.

Noise
Der Rauschgenerator wird für atonale Klänge eingesetzt. Als Ergänzung zum weißen
und rosa Rauschen gibt es hier auch bandpassgefilterte (BPF) Versionen des weißen
und rosa Rauschens.
• Klicken Sie auf den On/Off-Schalter, um den Rauschgenerator einzuschalten.
Ö Schalten Sie den Rauschgenerator bei Nichtgebrauch aus. Wenn der
Rauschgenerator eingeschaltet ist, belastet er die CPU, auch wenn er unhörbar ist.
Dies ist z. B. dann der Fall, wenn der zugehörige Pegelregler auf 0 % steht.
Die folgenden Parameter sind verfügbar:
Parameter

Beschreibung

Noise Type

Hier wählen Sie Klangfarbe des Rauschens. Sie haben die Wahl
zwischen Weiß, Pink, Weiß BPF und Pink BPF.

Noise Level

Mit diesem Regler stellen Sie den Ausgangspegel des
Rauschgenerators ein.

Ö Die Parameter »Sub Level«, »Ring Modulation Level« und »Noise Level« lassen sich in
der Modulationsmatrix modulieren (siehe »Die Matrix-Unterseite« auf Seite 259).

236
Bearbeitung

Layer bearbeiten

Die Filter-Unterseite

Die Filter-Unterseite der Synth- und Sample-Layer bietet Einstellmöglichkeiten für die
Klangfarbe des Sounds. Filter formen die harmonischen Anteile eines Sounds durch
das Entfernen oder Anheben bestimmter Frequenzen innerhalb des Spektrums. Der
Filter-Bereich in HALion Sonic ist äußerst vielseitig und mächtig. Mit der Auswahl des
Filtertyps legen Sie den grundlegenden Klangcharakter des Filters mit oder ohne
Verzerrung fest. Diese Funktion ist sehr nützlich, um die CPU-Last zu senken, da Filter
ohne Verzerrung die CPU weniger belasten. Mit den Schaltern zur Auswahl des
Filtermodus konfigurieren Sie den Filter-Bereich entweder als einfaches oder als
zweifaches Filter in paralleler oder serieller Anordnung, oder als Morphing-Filter, mit
dem Sie zwischen maximal vier verschiedenen Filtertypen überblenden können.
Im Allgemeinen unterscheiden sich Filter durch die Filterbreite und den Grad der
Absenkung. Die Trennfrequenz teilt das Spektrum in einen Durchlassbereich und
einen Sperrbereich. Frequenzen im Durchlassbereich bleiben unberührt, während
Frequenzen im Sperrbereich abgeschwächt oder entfernt werden. Der Grad der
Abschwächung wird in Dezibel pro Oktave (dB/Okt.) angegeben. So schwächt ein
Tiefpassfilter mit 12 dB/Okt. hohe Frequenzen oberhalb der Trennfrequenz um 12 dB
pro Oktave nach oben ab. Sonstige übliche Filtertypen sind Hochpass, Bandpass und
Bandsperre. Ein weiterer Typ wird Allpass genannt. Wie der Name andeutet, werden
hier keine Frequenzen abgesenkt. Stattdessen wird die Phase des Signals
verschoben. Wird dieses Signal dem unbearbeiteten Originalsignal wieder
zugemischt, werden bestimmte Frequenzen wieder abgesenkt. Der Phaser-Effekt
arbeitet beispielsweise nach diesem Prinzip.
Filter Type
Mit der Auswahl des Filtertyps legen Sie den grundlegenden Klangcharakter des
Filters fest. HALion Sonic bietet bis zu 24 verschiedene Filterformen (siehe Tabelle
unten).
Filter Type

Beschreibung

Off

Der Filter-Editorbereich ist deaktiviert. Wählen Sie »Off«, wenn Sie
keinen Filter benötigen und/oder wenn Sie die CPU-Last verringern
möchten.

Classic

Dieser Filtertyp bietet 24 Filterformen inklusive Resonanzfilter.

Tube Drive

Dieser Filtertyp verleiht dem Klang einen warmen Charakter mit
einer röhrenähnlichen Verzerrung. Mit dem Distortion-Parameter
stellen Sie den Grad der Verzerrung ein.

Hard Clip

Dieser Filtertyp erzeugt eine helle, transistorähnliche Verzerrung. Mit
dem Distortion-Parameter stellen Sie den Grad der Verzerrung ein.

Bit Red

Dieser Filtertyp erzeugt eine digitale Verzerrung durch
Quantisierungsrauschen. Mit dem Distortion-Parameter stellen Sie
den Grad der Verzerrung ein.

237
Bearbeitung

Layer bearbeiten

Filter Type

Beschreibung

Rate Red

Dieser Filtertyp erzeugt eine digitale Verzerrung durch Aliasing. Mit
dem Distortion-Parameter stellen Sie den Grad der Verzerrung ein.

Rate Red KF

Dieser Filtertyp erzeugt eine digitale Verzerrung durch Aliasing. Mit
dem Distortion-Parameter stellen Sie den Grad der Verzerrung ein.
Zusätzlich folgt die Verzerrung den gespielten Noten: je höher die
Note, desto höher die Samplerate und umgekehrt.

Filter Mode
Mit den Schaltern links von der Filter-Unterseite legen Sie die übergeordnete
Filterstruktur fest. Mit den Filtertypen »Classic« und »Tube Drive« haben Sie folgende
Möglichkeiten:
Filtermodus

Beschreibung

Single Filter

Dieser Modus bedient sich eines Filters mit einer wählbaren
Filterform. Alle 24 Filterformen stehen zur Verfügung.

Dual Filter Serial

Dieser Modus verwendet zwei in Reihe geschaltete Filter. Für beide
Filter stehen unabhängig voneinander alle 24 Filterformen zur
Verfügung. Die Parameter »Cutoff« und »Resonance« wirken auf
beide Filter gleichzeitig. Allerdings können Sie den zweiten Filter mit
Hilfe der Parameter »CF Offset« und »Res Offset« verschieben.

Dual Filter Parallel

Dieser Modus verwendet zwei parallele Filter. Für beide Filter
stehen unabhängig voneinander alle 24 Filterformen zur Verfügung.
Die Parameter »Cutoff« und »Resonance« wirken auf beide Filter
gleichzeitig. Allerdings können Sie den zweiten Filter mit Hilfe der
Parameter »CF Offset« und »Res Offset« verschieben.

Morph 2

Dieser Modus berechnet mittels Morphing-Methode den Übergang
von Filter A zu B. Für die Filter A und B stehen unabhängig
voneinander alle 24 Filterformen zur Verfügung. Sie steuern das
Morphing mit dem Parameter »Morph Y«.

Morph 4

Dieser Modus überblendet die Morphing-Filter der Reihe nach von
A bis D. Für die Filter A, B, C und D stehen unabhängig voneinander
alle 24 Filterformen zur Verfügung. Sie steuern das Morphing mit
dem Parameter »Morph Y«.

Morph XY

Dieser Modus überblendet in freier Abfolge zwischen den
Filterformen A, B, C und D. Anders ausgedrückt kann das Morphing
aus einer Mischung aus allen vier Filtern bestehen. Für die Filter A,
B, C und D stehen unabhängig voneinander alle 24 Filterformen zur
Verfügung. Sie steuern das Morphing mit den Parametern »Morph
X« und »Morph Y«.

Filter Shape
Jeder Filtertyp bietet 24 verschiedene Filterformen. Durch Auswahl der Filterform
legen Sie fest, welche Frequenzen bearbeitet werden. Die Buchstaben und Zahlen
stehen für die Filterform: LP12 ist z. B. die Abkürzung für einen Tiefpassfilter (lowpass) mit 12 dB/Okt. Abhängig vom gewählten Filtermodus sind eine, zwei oder vier
Filterformen verfügbar.
Filterform

Beschreibung

LP24

Tiefpassfilter mit 24 dB/Okt. Frequenzen oberhalb der CutoffFrequenz werden abgeschwächt.

LP18

Tiefpassfilter mit 18 dB/Okt. Frequenzen oberhalb der CutoffFrequenz werden abgeschwächt.

238
Bearbeitung

Layer bearbeiten

Filterform

Beschreibung

LP12

Tiefpassfilter mit 12 dB/Okt. Frequenzen oberhalb der CutoffFrequenz werden abgeschwächt.

LP6

Tiefpassfilter mit 6 dB/Okt. Frequenzen oberhalb der CutoffFrequenz werden abgeschwächt.

BP12

Bandpassfilter mit 12 dB/Okt. Frequenzen unter- und oberhalb der
Cutoff-Frequenz werden abgeschwächt.

BP24

Bandpassfilter mit 24 dB/Okt. Frequenzen unter- und oberhalb der
Cutoff-Frequenz werden abgeschwächt.

HP6+LP18

Hochpassfilter mit 6 dB/Okt. und Tiefpassfilter mit 18 dB/Okt.
(asymmetrischer Bandpassfilter). Frequenzen unter- und oberhalb
der Cutoff-Frequenz werden abgeschwächt. Die Abschwächung ist
für die Frequenzen oberhalb der Cutoff-Frequenz stärker.

HP6+LP12

Hochpassfilter mit 6 dB/Okt. und Tiefpassfilter mit 12 dB/Okt.
(asymmetrischer Bandpassfilter). Frequenzen unter- und oberhalb
der Cutoff-Frequenz werden abgeschwächt. Die Abschwächung ist
für die Frequenzen oberhalb der Cutoff-Frequenz stärker.

HP12+LP6

Hochpassfilter mit 12 dB/Okt. und Tiefpassfilter mit 6 dB/Okt.
(asymmetrischer Bandpassfilter). Frequenzen unter- und oberhalb
der Cutoff-Frequenz werden abgeschwächt. Die Abschwächung ist
für die Frequenzen unterhalb der Cutoff-Frequenz stärker.

HP18+LP6

Hochpassfilter mit 18 dB/Okt. und Tiefpassfilter mit 6 dB/Okt.
(asymmetrischer Bandpassfilter). Frequenzen unter- und oberhalb
der Cutoff-Frequenz werden abgeschwächt. Die Abschwächung ist
für die Frequenzen unterhalb der Cutoff-Frequenz stärker.

HP24

Hochpassfilter mit 24 dB/Okt. Frequenzen unterhalb der CutoffFrequenz werden abgeschwächt.

HP18

Hochpassfilter mit 18 dB/Okt. Frequenzen unterhalb der CutoffFrequenz werden abgeschwächt.

HP12

Hochpassfilter mit 12 dB/Okt. Frequenzen unterhalb der CutoffFrequenz werden abgeschwächt.

HP6

Hochpassfilter mit 6 dB/Okt. Frequenzen unterhalb der CutoffFrequenz werden abgeschwächt.

BR12

Bandsperre mit 12 dB/Okt. Frequenzen im Bereich der CutoffFrequenz werden abgeschwächt.

BR24

Bandsperre mit 24 dB/Okt. Frequenzen im Bereich der CutoffFrequenz werden abgeschwächt.

BR12+LP6

Bandsperre mit 12 dB/Okt. und Tiefpassfilter mit 6 dB/Okt.
Frequenzen im Bereich der Cutoff-Frequenz und darüber liegende
Frequenzen werden abgeschwächt.

BR12+LP12

Bandsperre mit 12 dB/Okt. und Tiefpassfilter mit 12 dB/Okt.
Frequenzen im Bereich der Cutoff-Frequenz und darüber liegende
Frequenzen werden abgeschwächt.

BP12+BR12

Bandpassfilter mit 12 dB/Okt. und Bandsperre mit 12 dB/Okt.
Frequenzen im Bereich der Cutoff-Frequenz sowie darunter und
darüber liegende Frequenzen werden abgeschwächt.

HP6+BR12

Hochpassfilter mit 6 dB/Okt. und Bandsperre mit 12 dB/Okt.
Frequenzen im Bereich der Cutoff-Frequenz und darunter liegende
Frequenzen werden abgeschwächt.

239
Bearbeitung

Layer bearbeiten

Filterform

Beschreibung

HP12+BR12

Hochpassfilter mit 12 dB/Okt. und Bandsperre mit 12 dB/Okt.
Frequenzen im Bereich der Cutoff-Frequenz und darunter liegende
Frequenzen werden abgeschwächt.

Allpassfilter mit 18 dB/Okt. Frequenzen im Bereich der CutoffFrequenz werden abgeschwächt.

AP+LP6

Allpassfilter mit 18 dB/Okt. und Tiefpassfilter mit 6 dB/Okt.
Frequenzen im Bereich der Cutoff-Frequenz und darüber liegende
Frequenzen werden abgeschwächt.

HP6+AP

Hochpassfilter mit 6 dB/Okt. und Allpassfilter mit 18 dB/Okt.
Frequenzen im Bereich der Cutoff-Frequenz werden
abgeschwächt.

Cutoff
Mit dem Cutoff-Regler stellen Sie die Cutoff-Frequenz des Filters ein. Der Effekt ist
abhängig vom gewählten Filtertyp.
X/Y
Im X/Y-Feld können Sie zwei Parameter gleichzeitig einstellen. Diese Funktion ist
insbesondere im Zusammenspiel mit den Morphing-Filtern sehr nützlich, da sich
hiermit zwischen den Filterformen überblenden lässt. In allen anderen Filtermodi regelt
das X/Y-Feld den Cutoff- und den Resonance-Parameter. Abhängig vom
ausgewählten Filtertyp können Sie im X/Y-Feld folgende Parameter einstellen:
Ausgewählter
Filter

Beschreibung

Single, Dual Serial Im X/Y-Feld wird in horizontaler Richtung die Cutoff-Frequenz und
und Dual Parallel
in vertikaler Richtung die Resonanz gesteuert.
Morph 2 und 4

Auf der vertikalen Achse des X/Y-Feldes (Morph Y) wird das
Morphing zwischen den einzelnen Filterformen gesteuert. Auf der
horizontalen Achse wird die Cutoff-Frequenz eingestellt.

Morph XY

Auf der horizontalen Achse des X/Y-Feldes (Morph X) wird das
Morphing zwischen den Filterformen AD und BC geregelt; auf
vertikaler Achse (Morph Y) das zwischen AB und DC.

Resonance
Dieser Parameter betont die Frequenzen im Cutoff-Bereich. Wenn Sie einen
elektronischen Sound erzielen möchten, erhöhen Sie die Resonanz. Bei höheren
Resonanzwerten gerät der Filter in Eigenschwingung, wodurch klingelnde Geräusche
erzeugt werden.
Distortion
Dieser Parameter fügt dem Signal Verzerrung hinzu. Der Effekt hängt hauptsächlich
vom gewählten Filtertyp ab. Bei höheren Einstellungen entsteht eine sehr starke
Verzerrung.
Ö Dieser Parameter ist nur für die Filtertypen »Tube Drive«, »Hard Clip«, »Bit Red«, »Rate
Red« und »Rate Red KF« verfügbar.
CF Offset
Mit diesem Parameter lässt sich bei den dualen Filtern ein Versatz der CutoffFrequenz des zweiten Filters (für die Filterform B) einstellen.

240
Bearbeitung

Layer bearbeiten

Res Offset
Mit diesem Parameter lässt sich bei den dualen Filtern ein Versatz der Resonanz für
die Filterform B einstellen.
Velocity
Dieser Parameter regelt die Cutoff-Modulation der Anschlagstärke. Bei positiven
Werten erhöht sich die Cutoff-Frequenz, je stärker die Tasten angeschlagen werden.
Bei negativen Werten verringert sich die Cutoff-Frequenz, je stärker die Tasten
angeschlagen werden.
Env Amnt (Envelope Amount)
Dieser Parameter regelt die Cutoff-Modulation der Filter-Hüllkurve. Negative Werte
invertieren die Modulationsrichtung der Filter-Hüllkurve.
Key Follow
Mit dieser Funktion können Sie die Cutoff-Modulation von der Notennummer
bestimmen lassen. Sie können Werte zwischen -200 % und +200 % einstellen. Bei
positiven Werten liegt die Cutoff-Frequenz bei Noten oberhalb des Center Keys
höher. Bei negativen Werten liegt die Cutoff-Frequenz bei Noten oberhalb des Center
Keys tiefer. Bei einem Wert von +100 % folgt die Cutoff-Frequenz exakt der
gespielten Note.
Center Key
Mit diesem Parameter stellen Sie die MIDI-Note ein, die für die Funktion »Key Follow«
als zentrale Position verwendet wird.

Die Amplifier-Unterseite

Auf der Amplifier-Unterseite der Synth- und Sample-Layer haben Sie Zugang zu den
Pegel- und Panorama-Einstellungen des Layers. Mit dem Level-Regler stellen Sie die
Lautstärke des Layers ein. Mit dem Pan-Regler bestimmen Sie die Position der Layer
im Stereopanorama. Sowohl Level als auch Pan können über die MIDI-Notennummer
moduliert werden. Zusätzlich lässt sich die Panoramaposition mit jedem Tastenanschlag nach dem Zufallsprinzip oder abwechselnd links/rechts und rechts/links
modulieren.
Level
Mit diesem Regler stellen Sie die Lautstärke des Layers ein.
Key Follow
Hiermit können Sie die Lautstärkeverteilung über das MIDI-Keyboard bestimmen. Bei
positiven Werten wird die Lautstärke angehoben, je höher Sie spielen. Bei negativen
Werten wird die Lautstärke abgesenkt, je höher Sie spielen.
Center Key
Mit diesem Parameter stellen Sie die MIDI-Note ein, die für die Funktion »Key Follow«
als zentrale Position verwendet wird.

241
Bearbeitung

Layer bearbeiten

Pan
Mit diesem Regler bestimmen Sie Stereoposition des Sounds. -100 % entsprechen
ganz links und +100 % ganz rechts.
Mode
Diese Funktion bestimmt, wie stark die Lautstärke über das Stereopanorama verteilt
wird. Wählen Sie zwischen den vier Varianten »0 dB«, »3 dB«, »6 dB« und »Off«:
• Die Einstellung 0 dB funktioniert wie ein Balance-Regler: Wenn Sie den PanRegler nach links drehen, wird der rechte Kanal ausgeblendet und umgekehrt. In
der Mittenposition wird die Lautstärke nicht verändert.
• Die Einstellung 3 dB macht von der logarithmischen Pan-Regler-Charakteristik
Gebrauch: In der Mittenposition wird die Lautstärke um 3 dB abgesenkt, aber die
Energieverteilung bleibt über das Stereopanorama konstant. So klingt die 3 dBOption natürlicher. Der Übergang von ganz links nach ganz rechts klingt viel
gleichmäßiger als mit den Einstellungen 0 dB und 6 dB.
• Die Einstellung 6 dB macht von der linearen Pan-Regler-Charakteristik Gebrauch:
In der Mittenposition wird die Lautstärke um 6 dB abgesenkt, die Energieverteilung
bleibt über das Stereopanorama nicht konstant. Die Einstellung -6 dB klingt daher
synthetischer. Der Übergang von ganz links nach ganz rechts klingt abrupter als
mit der Einstellung -3 dB.
• Wenn »Off« aktiviert ist, wird bei der Panorama-Regelung keine
Lautstärkeanpassung vorgenommen.
Random
Mit diesem Parameter bestimmen Sie, wie stark die Panoramaposition für jede
gespielte Note von einem Zufallsgenerator beeinflusst wird. Sie können Werte
zwischen 0 % und 100 % für den Grad an zufälliger Variation einstellen. Je höher der
Wert, desto stärker die Variation. Bei einem Wert von 100 % variiert der Versatz
zwischen ganz rechts und ganz links.
Alternate
Mit diesem Parameter können Sie die Panoramaposition für jede gespielte Note
variieren. Ein Wert von +100 % bedeutet z. B., dass die erste Note ganz rechts
gespielt wird, die zweite ganz links und so weiter. Sie können die Panoramaposition
der ersten Note mit den mathematischen Vorzeichen bestimmen: Bei negativen
Werten ist die erste Note links, bei positiven rechts. Mit der Prozentangabe
bestimmen Sie die Breite der Signalverteilung über das Stereopanorama.
Reset
Die anfängliche Pan-Position wird eingestellt, sobald HALion Sonic geladen ist.
Danach zählt HALion Sonic jede gespielte Note, um die nächste Pan-Position zu
ermitteln. Sie können den Zähler zurücksetzen, indem Sie auf den Reset-Schalter
neben dem Alternate-Regler klicken.
Key Follow
Mit dieser Funktion können Sie die Panorama-Modulation von der MIDI-Notennummer
bestimmen lassen. Bei positiven Werten wird die Pan-Position bei Noten über dem
Center Key nach rechts verschoben, Noten unterhalb des Center Keys werden nach
links verschoben. Bei negativen Werten wird die Pan-Position bei Noten über dem
Center Key nach links verschoben, Noten unterhalb des Center Keys werden nach
rechts verschoben. Beim Maximalwert von +200 % bewegt sich die Pan-Position
innerhalb von zwei Oktaven von ganz links nach ganz rechts: Die Position ganz links
wird bei einer Oktave unter dem Center-Key-Wert erreicht, die Position ganz rechts
eine Oktave oberhalb des Center-Key-Werts.

242
Bearbeitung

Layer bearbeiten

Center Key
Mit diesem Parameter stellen Sie die MIDI-Note ein, die für die Funktion »Key Follow«
als zentrale Position verwendet wird.

Die Envelope-Unterseiten
Die Envelope-Unterseiten befinden sich im unteren Bereich der Edit-Seite. Auf den
Envelope-Unterseiten der Synth- und Sample-Layer haben Sie Zugriff auf die vier
Hüllkurven des Layers, d. h. Pitch (P), Filter (F), Amp (A) und User (U). Jede dieser
Hüllkurven ist eine Multisegment-Hüllkurve mit bis zu 128 Knotenpunkten. Die
Knotenpunkte mit den zugehörigen Time-, Level- und Curve-Parametern bestimmen
die Form der Hüllkurve. Die Zeitpositionen und Pegel der Hüllkurvenknoten können
über die Anschlagstärke moduliert werden. Die Key-Follow-Parameter modulieren die
Zeitpositionen über die MIDI-Notennummer. Die Curve-Option ermöglicht die
Einstellung der Kurvencharakteristik zwischen zwei Knotenpunkten, von linear bis
logarithmisch oder exponentiell. Die Sync-Option ermöglicht die Synchronisation der
Hüllkurve zum Tempo der Host-Anwendung, zudem lässt sich eine Loop zwischen
zwei definierbaren Knotenpunkten bestimmen. Sie können eine zweite Hüllkurve
auswählen, die im Hintergrund der bearbeiteten Hüllkurve angezeigt wird und als
optische Orientierung oder als Raster-Referenz dient.
Die Hüllkurven »Amp«, »Filter« und »Pitch« sind als Voreinstellung den LayerParametern Amplitude, Filter Cutoff Frequency und Pitch zugewiesen. Sie können die
voreingestellten Modulationen in den entsprechenden Bereichen des Layers
verändern. Die benutzerdefinierte Hüllkurve (User) können Sie selbst wie gewünscht
zuweisen und einrichten. Diese kann als Quelle in der Modulationsmatrix ausgewählt
werden. Allerdings können Sie auch die Amp-, Filter- und Tonhöhen-Hüllkurven als
Modulationsquelle wählen.
Gehen Sie folgendermaßen vor, um die Hüllkurven-Parameter aufzurufen:
1. Öffnen Sie die Edit-Seite und wählen Sie das Synth- oder Sample-Layer aus, das
Sie bearbeiten möchten.
2. Klicken Sie im unteren Bereich des Editors auf den Schalter der gewünschten
Envelope-Unterseite.
• P: Klicken Sie auf »P«, um die Parameter der Tonhöhen-Hüllkurve (Pitch)
anzuzeigen. Mit der Tonhöhen-Hüllkurve modulieren Sie die Tonhöhe über den
zeitlichen Verlauf. Die Tonhöhen-Hüllkurve ist bipolar, d. h. sie lässt für Pitch-Up
und Pitch-Down sowohl negative als auch positive Werte zu.

243
Bearbeitung

Layer bearbeiten

• A: Klicken Sie auf »A«, um die Parameter der Verstärker-Hüllkurve (Amp)
anzuzeigen. Mit der Verstärker-Hüllkurve steuern Sie die Lautstärke über den
zeitlichen Verlauf.

• F: Klicken Sie auf »F«, um die Parameter der Filter-Hüllkurve anzuzeigen. Die FilterHüllkurve steuert die Cutoff-Frequenz, um die harmonischen Anteile über den
zeitlichen Verlauf zu formen.

• U: Klicken Sie auf »U«, um die Parameter der frei belegbaren benutzerdefinierten
Hüllkurve anzuzeigen. Diese Hüllkurve ist bipolar, d. h., sie lässt negative und
positive Werte zu, so dass Sie damit das Panorama von links nach rechts
modulieren können.

Presets
Presets für verschiedene Hüllkurven können oben rechts auf der zugehörigen
Unterseite geladen und gespeichert werden.
• Um ein Preset zu laden, klicken Sie auf das Feld »Select Preset« und wählen im
Einblendmenü das gewünschte Preset aus.
• Um das ausgewählte Preset von Ihrem System zu löschen, klicken Sie auf das
Papierkorb-Symbol. Danach werden Sie aufgefordert, das Löschen zu bestätigen.
• Um ein neues Preset zu speichern, klicken Sie auf das Diskettensymbol. Ein
Dateiauswahldialog wird geöffnet, in dem Sie das Preset umbenennen und
speichern können.

244
Bearbeitung

Layer bearbeiten

Die Navigation im grafischen Hüllkurven-Editor
Die horizontale Achse im grafischen Hüllkurven-Editor zeigt den Pegel an. Die
vertikale Achse zeigt die Zeit an.
Gehen Sie folgendermaßen vor, um die Darstellung zu vergrößern oder zu verkleinern:
• Um die Darstellung auf der horizontalen Achse zu vergrößern, klicken Sie auf den
Plus-Schalter rechts vom Bildlaufleiste unterhalb des grafischen Editors.
• Um die Darstellung zu verkleinern, klicken Sie auf den Minus-Schalter rechts
neben der Bildlaufleiste.
• Klicken Sie auf die Zeitleiste und ziehen Sie nach oben oder unten, um die aktuelle
Position zu vergrößern oder zu verkleinern.
• Um einen bestimmten Bereich zu vergrößern, halten Sie die [Alt]Taste/[Wahltaste] gedrückt und ziehen Sie den Bereich mit dem Mauszeiger auf.
Gehen Sie folgendermaßen vor, um den Bildausschnitt zu verschieben:
• Ziehen Sie die Bildlaufleiste nach links oder rechts, um den Hüllkurven-Editor an
die gewünschte Stelle zu schieben.
• Klicken Sie auf eine leere Stelle neben der Bildlaufleiste, um an die gewünschte
Position im Hüllkurven-Editor zu springen.
• Klicken Sie auf die Dreiecke links und rechts neben der Bildlaufleiste, um die
Hüllkurven-Ansicht schrittweise zu verschieben.

Hüllkurven-Zoom-Snapshots
Zoom-Snapshots speichern die aktuelle Anzeige des grafischen Hüllkurven-Editors.
Wenn Sie z. B. einen Zoom-Snapshot für den Anfang und einen für das Ende der
Hüllkurve speichern, können Sie bequem zwischen der Attack- und der ReleaseBearbeitung der Hüllkurve wechseln.
Hüllkurven-Zoom-Snapshots speichern und laden
Rechts neben der Bildlaufleiste finden Sie drei nummerierte Schalter, mit denen Sie
die Zoom-Snapshots für den geöffneten Hüllkurven-Editor (Amp, Filter, Pitch oder
User) speichern und laden können. Im Speicher eines Zoom-Snapshots werden der
Vergrößerungsfaktor und die Position der Bildlaufleiste abgelegt. Der
Vergrößerungsfaktor und die Position der Bildlaufleiste werden beim Laden des
Snapshots wiederhergestellt.
• Um die aktuelle Ansicht des grafischen Hüllkurven-Editors zu speichern, halten Sie
die [Umschalttaste] gedrückt und klicken Sie auf einen der Nummernschalter
rechts neben der Bildlaufleiste.
• Um den zuletzt gespeicherten Hüllkurven-Snapshot zu laden, klicken Sie auf den
entsprechenden Nummernschalter. Der Schalter leuchtet bei aktiviertem Snapshot
gelb. Wenn Sie nun den Zoom verändern oder die Bildlaufleiste verschieben, wird
der Snapshot wieder deaktiviert. Der Nummernschalter ist anschließend wieder
grau.

Hüllkurven bearbeiten
Jede Multisegment-Hüllkurve verfügt über bis zu 128 Knotenpunkte sowie
Einstellungen für die Parameter Zeit, Pegel und Kurve. Die Knotenpunkte und ihre
Parameter bestimmen die Form der Hüllkurve. Sie können einen oder mehrere
Knotenpunkte mit Hilfe des grafischen Hüllkurven-Editors oder durch das Eingeben
von Werten über die Tastatur bearbeiten. Bevor Sie mit der Bearbeitung beginnen
können, müssen Sie einen Knotenpunkt auswählen.

245
Bearbeitung

Layer bearbeiten

Knoten auswählen
• Wählen Sie mit einem Klick in den grafischen Editor den zu bearbeitenden
Knotenpunkt. Ausgewählte Knotenpunkte werden in hellblau dargestellt. Der
Knotenpunkt, der aktuell bearbeitet wird, ist mit einem orangefarbenen Rahmen
markiert. Die Parameter dieses Knotenpunkts werden im Textfeld neben dem
grafischen Editor aufgelistet.
• Wenn mehrere Knotenpunkte gleichzeitig ausgewählt sind, können Sie mit Hilfe
des Einblendmenüs »Env. Node« oberhalb der Textfelder einen anderen
Knotenpunkt zur Bearbeitung auswählen, ohne die Mehrfachauswahl der
Knotenpunkte zu verlieren.
• Halten Sie die [Umschalttaste] gedrückt und klicken Sie auf einen Knotenpunkt,
um ihn zur Auswahl hinzuzufügen. Wenn mehrere Knotenpunkte gleichzeitig
ausgewählt sind, werden diese gemeinsam bearbeitet.
• Sie können mehrere Knotenpunkte auswählen, indem Sie mit der Maus ein
Rechteck darum aufziehen.
• Wenn ein einzelner Knotenpunkt ausgewählt ist, können Sie mit Hilfe der Pfeilnach-rechts-Taste und der Pfeil-nach-links-Taste den nächsten bzw. vorherigen
Knotenpunkt auswählen. Wenn mehrere Knotenpunkte ausgewählt sind, springen
Sie mit diesen Tasten innerhalb der Auswahl zum vorherigen oder nächsten
Knotenpunkt.
• Klicken Sie auf eine leere Fläche im Hintergrund der Hüllkurve, um die aktuelle
Auswahl aufzuheben.
Der Time-Parameter
Mit dem Time-Parameter wird die Länge des Segments zwischen zwei
Knotenpunkten bestimmt. Die Pegeländerung zwischen zwei Knotenpunkten wird in
einer bestimmten Zeit ausgeführt, die mit dem Time-Parameter (0 ms – 30000 s)
einstellbar ist. Wenn der Sync-Modus aktiv ist, wird der Time-Parameter in Takten und
Zählzeiten angezeigt; andernfalls erfolgt die Anzeige in Millisekunden und Sekunden.
Gehen Sie folgendermaßen vor, um den Time-Parameter im grafischen HüllkurvenEditor zu bearbeiten:
• Wählen Sie die gewünschten Knotenpunkte im grafischen Hüllkurven-Editor aus
und ziehen Sie sie nach links oder rechts, um die Länge der Segmente zu erhöhen
oder zu verringern.
• Halten Sie für eine höhere Auflösung während des Ziehens die [Umschalttaste]
gedrückt.
• Halten Sie während des Ziehens die [Strg]-Taste/[Befehlstaste] gedrückt, um die
Bewegung auf die Zeitleiste zu begrenzen (nur horizontale Bewegungen sind
möglich).
Gehen Sie folgendermaßen vor, um den Time-Parameter durch Eingeben von Werten
über das Keyboard zu bearbeiten:
• Wählen Sie im grafischen Hüllkurven-Editor die Knotenpunkte aus, die Sie
bearbeiten möchten. Wechseln Sie ggf. über das Einblendmenü »Env. Node« den
ausgewählten Knotenpunkt. Geben Sie in das Textfeld »Time« links neben dem
grafischen Hüllkurven-Editor einen Wert ein und drücken Sie die [Enter]-Taste.

246
Bearbeitung

Layer bearbeiten

Der Level-Parameter
Der Level-Parameter bestimmt die Amplitude der Hüllkurve an der Position, die Sie
mit dem Time-Parameter festgelegt haben. Die Verstärker- und die Filter-Hüllkurve
sind unipolar. Daher sind für den Pegel nur Werte zwischen 0 % und +100 %
verfügbar. Da die Tonhöhen-Hüllkurve und die benutzerdefinierte Hüllkurve bipolar
sind, können Sie für den Pegel hier Werte von -100 % bis +100 % einstellen.
Ö Die Polarität der Hüllkurven lässt sich in der Modulationsmatrix umkehren, z .B., um
den Bereich der Verstärker-Hüllkurve (unipolar) dem Panorama (bipolar) zuzuweisen.
Allerdings werden die Werte immer mit der Standard-Polarität der Hüllkurve angezeigt.
Gehen Sie folgendermaßen vor, um den Level-Parameter im grafischen HüllkurvenEditor zu bearbeiten:
• Wählen Sie die gewünschten Knotenpunkte im grafischen Hüllkurven-Editor aus
und ziehen Sie sie nach oben oder unten, um die Pegel zu erhöhen oder zu
verringern.
• Halten Sie während des Ziehens die [Alt]-Taste/[Wahltaste] gedrückt, um die
Bewegung auf die Pegelachse zu begrenzen (nur vertikale Bewegungen sind
möglich).
• Halten Sie für eine höhere Auflösung während des Ziehens die [Umschalttaste]
gedrückt.
Gehen Sie folgendermaßen vor, um den Level-Parameter durch Eingeben von Werten
über das Keyboard zu bearbeiten:
• Wählen Sie im grafischen Hüllkurven-Editor die Knotenpunkte aus, die Sie
bearbeiten möchten. Wechseln Sie ggf. über das Einblendmenü »Env. Node« den
ausgewählten Knotenpunkt. Geben Sie in das Textfeld »Level« links neben dem
grafischen Hüllkurven-Editor einen Wert ein und drücken Sie die [Enter]-Taste.
Der Curve-Parameter
Die Curve-Option ermöglicht die Einstellung der Kurvencharakteristik zwischen zwei
Knotenpunkten, von linear bis logarithmisch oder exponentiell. Sie können Werte
zwischen -10 und +10 einstellen.
Gehen Sie folgendermaßen vor, um den Curve-Parameter im grafischen HüllkurvenEditor zu bearbeiten:
• Ziehen Sie im grafischen Hüllkurven-Editor den Kurvenverlauf des gewünschten
Hüllkurven-Segments nach oben oder unten, um einen logarithmischen oder
exponentiellen Kurvenverlauf zu erzielen.
• Klicken Sie mit gedrückter [Strg]-Taste/[Befehlstaste]-Taste auf ein
Kurvensegment, um es auf einen linearen Kurvenverlauf zurückzusetzen.
Gehen Sie folgendermaßen vor, um den Curve-Parameter durch Eingeben von
Werten über das Keyboard zu bearbeiten:
• Wählen Sie im grafischen Hüllkurven-Editor die Knotenpunkte aus, die Sie
bearbeiten möchten. Wechseln Sie ggf. über das Einblendmenü »Env. Node« den
ausgewählten Knotenpunkt. Geben Sie in das Textfeld »Curve« links neben dem
grafischen Hüllkurven-Editor einen Wert ein und drücken Sie die [Enter]-Taste.
• Positive Curve-Werte resultieren in einem logarithmischen, negative Werte in
einem exponentiellen Kurvenverlauf.

247
Bearbeitung

Layer bearbeiten

Knoten hinzufügen und entfernen
Die Hüllkurventypen »Amp«, »Filter«, »Pitch« und »User« können bis zu 128
Knotenpunkte aufweisen. Alle Knotenpunkte, die hinter dem Sustain-Knotenpunkt
hinzugefügt werden, beeinflussen die Release-Phase der Hüllkurve, d. h. die Phase
nach dem Loslassen der Taste.
• Um einen Knotenpunkt hinzuzufügen, doppelklicken Sie an der gewünschten
Stelle im Hüllkurven-Editor.
• Um einen Knotenpunkt zu entfernen, doppelklicken Sie auf den Knotenpunkt.
• Mit [Entfernen] oder [Rücktaste] können Sie mehrere Knotenpunkte gleichzeitig
entfernen.
Ö Der erste und der letzte Knotenpunkt sowie der Sustain-Knotenpunkt können nicht
entfernt werden.
Knoten mit der Fill-Funktion hinzufügen
Die Fill-Funktion ermöglicht das Hinzufügen mehrerer Hüllkurven-Knotenpunkte hinter
den ausgewählten Knotenpunkten:
1. Wählen Sie im Einblendmenü rechts neben dem Fill-Schalter die gewünschte
Anzahl der hinzuzufügenden Knotenpunkte aus.
2. Wählen Sie im grafischen Hüllkurven-Editor den Knotenpunkt aus, hinter dem Sie
die Knotenpunkte einfügen möchten. Wenn mehrere Knotenpunkte ausgewählt
sind, werden die neuen Knotenpunkte nach dem letzten ausgewählten
Knotenpunkt eingefügt.
3. Ist das Fixed-Feld deaktiviert, werden die neuen Knotenpunkte im zeitlichen
Abstand des Time-Wertes des ausgewählten Knotenpunkts platziert. Wenn
mehrere Knotenpunkte ausgewählt sind, wird das Zeitintervall vom aktiven
Knotenpunkt bestimmt.
Wenn die Sync-Option eingeschaltet ist, können Sie den Zeitwert als Notenwert
eingeben. Wenn z. B. 1/4 angewählt ist, werden die neuen Knotenpunkte genau
auf die Viertelnoten gesetzt.
4. Wenn die Fixed-Funktion aktiviert ist, wird der Bereich zwischen dem letzten
ausgewählten und dem darauffolgenden Knotenpunkte mit neuen Knotenpunkten
aufgefüllt.
5. Klicken Sie auf den Fill-Schalter.
Die Knotenpunkte werden hinzugefügt.
Platzieren von Knotenpunkten mit Hilfe der Fixed-Funktion
Wenn die Fixed-Funktion aktiviert ist, werden nur die ausgewählten Knotenpunkte auf
der Zeitachse verschoben. Wenn die Fixed-Funktion deaktiviert ist, werden auch die
darauffolgenden Knotenpunkte auf der Zeitachse verschoben.
• Klicken Sie auf das Fixed-Feld, um die Fixed-Funktion zu aktivieren/deaktivieren.
Platzieren von Knotenpunkten mit Hilfe der Snap-Funktion
Sie können eine zweite Hüllkurve auswählen, die im Hintergrund der bearbeiteten
Hüllkurve angezeigt wird und als optische Orientierung oder als Raster-Referenz
dient. Wenn Sie bei aktiver Snap-Funktion Knotenpunkte platzieren, werden diese
genau auf die Knotenpunkte der im Hintergrund gezeigten Hüllkurve gesetzt.
• Wählen Sie im Einblendmenü rechts neben dem Snap-Schalter die Hüllkurve, die
im Hintergrund angezeigt werden soll.
• Klicken Sie auf das Snap-Feld, um die Funktion zu aktivieren/deaktivieren.

248
Bearbeitung

Layer bearbeiten

Die Sync-Option
Die Hüllkurven können zum Tempo der Host-Anwendung synchronisiert werden.
Damit können Sie Hüllkurvenzeiten – ungeachtet späterer Tempoänderungen – im
musikalischen Raster, z. B. taktweise, einstellen.
1. Klicken Sie auf »Sync«, um die Sync-Funktion zu aktivieren. Sync ist aktiv, wenn
der Schalter aufleuchtet. Ein Raster aus Takten und Zählzeiten erscheint im
Hüllkurven-Editor.
2. Wählen Sie einen Notenwert im Einblendmenü rechts neben dem Sync-Schalter.
Hiermit stellen Sie die Auflösung des Zählzeitenrasters ein, d. h. den kleinsten
Notenwert, um den Knotenpunkte verschoben werden können.
Wenn Sie z. B. 1/4 eingeben, rasten die Knotenpunkte in Viertelnotenschritten ein.
Wenn die T-Option aktiviert ist, werden triolische Notenwerte verwendet.
• Im Time-Textfeld eines Knotenpunkts werden die Zeiten als Zählzeiten angezeigt.
Die Zählzeit wird immer auf den kleinsten Wert reduziert. So wird z. B. »2/16« als
»1/8« dargestellt.
• Hüllkurven-Knotenpunkte, die nicht genau einem Notenwert entsprechen, zeigen
den Notenwert an, dem sie am nächsten kommen.
• Knotenpunkte, die genau einem Notenwert entsprechen, werden mit einem roten
Punkt im Griff des Knotenpunkts markiert. Das ist nützlich, wenn Sie das Raster
zwischen triolischen und nicht triolischen Notenwerten umschalten: Die triolisch
gesetzten Knotenpunkte zeigen nach wie vor an, dass sie einem Notenwert
entsprechen, auch wenn das Raster nicht triolische Notenwerte anzeigt.
Sie können Notenwerte auch als Zählzeiten eingeben. Gehen Sie folgendermaßen vor:
1. Wählen Sie die Knotenpunkte aus, die Sie bearbeiten möchten.
2. Geben Sie einen Notenwert als Zählzeit ein, z. B. »1/4«. Setzen Sie hinter den
Notenwert den Buchstaben »T« für einen triolischen Wert, z. B. »1/8T«.
3. Drücken Sie die [Enter]-Taste.
Die ausgewählten Knotenpunkte werden auf den eingegebenen Notenwert
gesetzt.
Hüllkurven-Modi auswählen
Sie können mit einem von vier Hüllkurven-Modi bestimmen, wie die Hüllkurve bei
jedem Tastendruck wiedergegeben werden soll. Diese Modi können Sie im ModeEinblendmenü auswählen. Die folgenden Optionen sind verfügbar:
• Sustain: Die Hüllkurve wird vom ersten Knotenpunkt bis zum Sustain abgespielt. Die
Lautstärke des Sustain wird so lange gehalten wie die Taste gedrückt bleibt. Nach
dem Loslassen der Taste wird die Hüllkurve mit den nachfolgenden Phasen der
Hüllkurve fortgeführt. Dieser Modus ist ideal für geloopte Samples.
• Loop: Die Hüllkurve wird vom ersten Knotenpunkt bis zu den Loop-Knotenpunkten
abgespielt. Die Loop wird so lange wiederholt, wie die Taste gedrückt bleibt. Nach
dem Loslassen der Taste wird die Hüllkurve ab der Sustain-Phase der Hüllkurve
fortgeführt. Dieser Modus ist ideal, um Bewegung in die Sustain-Phase zu bringen,
die normalerweise statisch ist.
• One Shot: Die Hüllkurve wird vom ersten bis zum letzten Knotenpunkt
wiedergegeben, auch wenn die Taste losgelassen wird. Die Hüllkurve besitzt keine
Sustain-Phase. Dieser Modus ist ideal für Drum-Samples.

249
Bearbeitung

Layer bearbeiten

• Sample Loop: Mit diesem Modus bleibt die natürliche Attack-Phase des Samples
erhalten. Die Decay-Phase der Hüllkurve startet nicht, bevor das Sample den
Loop-Anfang erreicht hat. Stellen Sie den zweiten Knotenpunkt auf den maximalen
Wert ein und verwenden Sie einen beliebigen der darauffolgenden Knotenpunkte,
um das Decay der Loop-Phase des Samples zu formen. Auf diese Weise
beeinflusst die Hüllkurve lediglich den Pegel während der Loop-Phase des
Samples. Die Attack-Phase der Hüllkurve wird nach wie vor ausgeführt.
Ö Der Modus »Sample Loop« ist nur für Sample-Layer verfügbar.
Erstellen von Loops
Sie können die Hüllkurve so einrichten, dass die Wiedergabe zwischen den
ausgewählten Knotenpunkten wiederholt wird. Gehen Sie folgendermaßen vor:
1. Stellen Sie den Hüllkurven-Modus auf »Loop«.
2. Bearbeiten Sie die Loop im grafischen Hüllkurven-Editor:
• Die Loop wird durch den grünen Bereich im grafischen Hüllkurven-Editor markiert.
Sie definieren den Start- und Endpunkt der Loop, indem Sie die Ränder des
Bereichs verschieben.
• Ziehen Sie den linken Rand bis zu dem Knotenpunkt, an dem die Loop starten soll.
• Ziehen Sie den rechten Rand bis zu dem Knotenpunkt, an dem die Loop enden soll.
Ö Der Loop-Bereich kann nur im Decay-Bereich der Hüllkurve gesetzt werden, d. h.
hinter dem ersten Knotenpunkt und vor dem Sustain-Knotenpunkt.
Level Velocity Curve

Sie können mit einer von acht verfügbaren Anschlagstärkekurven bestimmen, wie die
eingehende Anschlagstärke in Hüllkurvenwerte umgesetzt wird. Die
Kurvencharakteristik wird durch ein kleines Symbol angezeigt.
Folgende mathematischen Funktionen zur Anschlagstärke stehen im Menü zu
Verfügung:
-

1 = Linear
2 = Hoch 2
3 = Hoch 2 invertiert
4 = Bipolar hoch 2
5 = Bipolar hoch 2 invertiert
6 = Hoch 3
7 = Hoch 4
8 = dB
9 = Logarithmisch
10 = Konstant (127)

Level Velocity (Vel>Lev)
Mit diesem Parameter stellen Sie ein, wie die Anschlagstärke den Pegel der Hüllkurve
beeinflusst. Die Lautstärke der Hüllkurve hängt von der Einstellung dieses Parameters
und von der Anschlagstärke beim Spielen der Note ab: Je stärker eine Taste
angeschlagen wird, desto höher wird der Pegel bei positiven Werten bzw. desto
niedriger bei negativen Werten.

250
Bearbeitung

Layer bearbeiten

Velocity to Time (Vel>Time)
Mit diesem Parameter stellen Sie den Einfluss der Anschlagstärke auf die
Zeitpositionen der Hüllkurve ein. Positive Werte sorgen für ein schnelleres
Durchlaufen der Hüllkurve bei höheren Velocity-Werten. Negative Werte führen zu
einem langsameren Durchlaufen der Hüllkurve bei höheren Velocity-Werten.
Segments
Im Segments-Einblendmenü können Sie auswählen, welche Phasen der Hüllkurve
durch den Parameter »Velocity to Time« beeinflusst werden.
Option

Beschreibung

Die Anschlagstärke beeinflusst nur die Attack-Phase.

A+D

Die Anschlagstärke beeinflusst alle Phasen bis zur Sustain-Phase.

Die Anschlagstärke beeinflusst alle Phasen bis zur Sustain-Phase,
jedoch ohne die Attack-Phase.

A+R

Die Anschlagstärke beeinflusst die Attack- und die Release-Phase.

All

Die Anschlagstärke beeinflusst alle Phasen.

Key Follow und KeyF Rel
Mit »Key Follow« und »KeyF Rel« (Key Follow Release) können Sie die HüllkurvenPhasen über das Keyboard verteilen. »Key Follow« beeinflusst alle Phasen vor dem
Sustain-Knotenpunkt. »KeyF Rel« wirkt auf alle Phasen hinter dem SustainKnotenpunkt (was dem Release der Hüllkurve entspricht). Mit dem Parameter »Center
Key« können Sie eine zentrale Note für »Key Follow« und »KeyF Rel« einstellen. Die
Hüllkurvenzeiten sind abhängig von der Spielposition am Keyboard und von der
zugehörigen Key-Follow-Einstellung: Positive Werte sorgen dafür, dass Noten
oberhalb der zentralen Note schneller, Noten unterhalb der zentralen Note langsamer
abgespielt werden; die Hüllkurvenzeit nimmt ab, je höher Sie spielen. Negative Werte
lassen die Hüllkurven bei Noten oberhalb der zentralen Note schneller, unterhalb der
zentralen Note langsamer abspielen; die Hüllkurven-Zeit nimmt zu, je höher Sie
spielen.
Center Key
Mit diesem Parameter stellen Sie die MIDI-Note ein, die für die Funktionen »Key
Follow« und »KeyF Rel« als zentrale Position verwendet wird.

Die LFO-Unterseiten
LFO ist die Abkürzung für »Low Frequency Oscillator« (Niederfrequenz-Oszillator).
Für die Synth- und Sample-Layer gibt es vier LFOs: LFO1 und LFO2 sind polyphon,
LFO3 und LFO4 sind monophon. Polyphon bedeutet, dass die LFOs pro Stimme
berechnet werden; dadurch sind unabhängige Modulationen für jede gespielte Note
möglich. Damit lassen sich fettere Klänge erzeugen, z. B. mit einer unabhängigen
Tonhöhenmodulation pro Note. Monophon bedeutet, dass die LFOs nur einmal pro
Layer berechnet werden. Dieselbe Modulation wird an alle Stimmen gleichzeitig
geschickt. Monophone LFOs werden häufig verwendet für Modulationen wie Tremolo
und Vibrato. Die LFOs 1 bis 4 können in der Modulationsmatrix frei zugewiesen
werden.
Für jeden LFO stehen acht unterschiedliche Wellenformen mit jeweils eigenem
Shape-Parameter zur Verfügung. Mit Frequency stellen Sie die Geschwindigkeit der
Modulation ein und mit Phase bestimmen Sie den Startpunkt der Wellenform.
Zusätzlich können Sie die LFO-Frequenz zum Tempo der Host Anwendung
synchronisieren. Außerdem können Sie noch bestimmen, wie der LFO während des

251
Bearbeitung

Layer bearbeiten

Keyboard-Spiels neu angesteuert werden soll. Die polyphonen LFOs besitzen eine
zusätzliche Hüllkurve mit regelbarem Fade In, Hold und Fade Out, mit denen Sie die
Modulationstiefe über Zeit formen können. Ferner kann der Start der Modulation
verzögert werden.
Gehen Sie folgendermaßen vor, um die LFO-Parameter aufzurufen:
1. Öffnen Sie die Edit-Seite und wählen Sie das Synth- oder Sample-Layer aus, das
Sie bearbeiten möchten.
2. Klicken Sie im unteren Bereich des Editors auf den Schalter der gewünschten
Seite.
• Zur Auswahl des polyphonen LFOs klicken Sie P1 oder P2. Dies entspricht LFO1
und LFO2 in der Modulationsmatrix.

Die Seite des polyphonen LFOs

• Zur Auswahl eines monophonen LFOs klicken Sie M3 oder M4. Dies entspricht
LFO3 und LFO4 in der Modulationsmatrix.

Die Seite des monophonen LFOs

LFO Waveform und Shape
Mit der Waveform-Option legen Sie den grundsätzlichen Typ der Wellenform fest. Mit
dem Shape-Parameter verändern Sie die Charakteristik der Wellenform.
Option

Beschreibung

Sine

Mit dieser Option erzeugen Sie eine gleichmäßige Modulation, die für
Vibrato oder Tremolo geeignet ist. Mit dem Shape-Parameter fügen
Sie harmonische Obertöne hinzu.

Triangle

Diese Option ähnelt Sine. Die Wellenform weist regelmäßige gerade
Linien auf, die dreieckig zulaufen. Mit dem Shape-Parameter verändern
Sie das Dreieck stufenlos in eine trapezförmige Welle.

Saw

Diese Option erzeugt eine sägezahnartige Wellenform, die in einer
geraden Linie (Ramp) nach oben ansteigt und dann schnell abfällt. Der
Shape-Parameter verändert die Geschwindigkeit, mit der die
Wellenform ansteigt; beim Maximalwert steigt sie senkrecht an und fällt
schräg ab, in der Mittelstellung entsteht eine Dreieckswelle.

252
Bearbeitung

Layer bearbeiten

Option

Beschreibung

Pulse

Diese Option erzeugt eine gestufte Modulation, die abrupt zwischen
zwei Werten umschaltet. Der Shape-Parameter verändert stufenlos
das Verhältnis zwischen hohem und tiefem Wert. Bei einem Wert von
50 % entsteht eine Rechteckwelle.

Ramp

Diese Option ähnelt der Saw-Option. Der Shape-Parameter fügt eine
immer länger werdende Stille vor der aufsteigenden Linie des
Sägezahns ein.

Log

Der Shape-Parameter verändert den logarithmischen Kurvenverlauf
stufenlos von negativ nach positiv.

S&H1

Sample & Hold erzeugt eine Step-Modulation mit zufällig erzeugten,
unterschiedlich langen Schritten. Erhöhen Sie den Wert des ShapeParameters, um die gestufte Modulation in eine abgerundete
Modulation zu wandeln.

S&H2

Diese Option ähnelt S & H 1. Die Stufen variieren zwischen zufällig
erzeugten hohen und tiefen Werten. Erhöhen Sie den Wert des
Shape-Parameters, um die gestufte Modulation in eine abgerundete
Modulation zu wandeln.

Sync Mode
Der LFO lässt sich zum Tempo der Host-Anwendung synchronisieren. Das Verhalten
des Frequency-Parameters ändert sich durch folgende Einstellungen:
Option

Beschreibung

Off

Mit dieser Option stellen Sie die Modulationsgeschwindigkeit in
Hertz ein.

Tempo + Retrig

Wählen Sie diese Option, wenn Sie die
Modulationsgeschwindigkeit als Zählzeiten eingeben möchten, z. B.
1/4, 1/8 usw. Punktierte und triolische Werte sind ebenso möglich.
Das Verhalten des LFOs beim Restart ist abhängig von der
Retrigger-Einstellung.

Tempo + Beat

Wählen Sie diese Option, wenn Sie die
Modulationsgeschwindigkeit als Zählzeiten eingeben möchten, z. B.
1/4, 1/8 usw. Punktierte und triolische Werte sind ebenso möglich.
Der LFO startet beim Abspielen der Host-Anwendung von vorn und
synchronisiert sich zum Beat des Songs. Die Retrigger-Einstellung
wird ignoriert.

Retrigger Mode
In diesem Einblendmenü legen Sie fest, ob der LFO beim Triggern einer Note von
vorn starten soll. Die Wellenform startet ab der Position, die Sie mit dem PhaseParameter bestimmen. Für polyphone und monophone LFOs gibt es verschiedene
Retrigger-Einstellungen.
Die polyphonen LFOs können nur zwischen »Retrigger Ein« und »Retrigger Aus«
wechseln:
Option

Beschreibung

Off

Der LFO läuft unabhängig.

Der LFO startet bei jeder Note von vorn.

253
Bearbeitung

Layer bearbeiten

Die monophonen LFOs bieten folgende Einstellungen:
Option

Beschreibung

Off

Der LFO läuft unabhängig.

First Note

Der LFO startet bei jeder Note von vorn, wenn keine andere Noten
gedrückt sind.

Each Note

Der LFO startet bei jeder Note von vorn.

Frequency
Mit diesem Parameter stellen Sie die Modulationsfrequenz ein, d. h. die
Geschwindigkeit des LFOs. Wenn Sync aktiviert ist, wird die Frequenz in
Notenwerten angegeben.
Phase
Dieser Parameter bestimmt die Ausgangsphasenlage der Wellenform, wenn der LFO
neu startet.
Rnd (Random)
Wenn die Rnd-Option aktiviert ist, startet jede Note mit einer nach dem Zufallsprinzip
ausgewählten Phasenlage. In diesem Fall wird der Phase-Regler automatisch
deaktiviert.
Zusätzliche Parameter für polyphone LFOs
Die folgenden Parameter sind nur für die polyphonen LFOs verfügbar, d. h. LFO1 und
LFO2:
Parameter

Beschreibung

Delay

Bestimmt die Verzögerung zwischen dem Anschlagen einer Note
auf der Tastatur und dem Moment, in dem die LFO-Modulation
beginnt.

Fade In

Fade In bestimmt, über welchen Zeitraum der LFO eingeblendet
werden soll, nachdem die Delay-Zeit verstrichen ist.

Hold

Mit Hold bestimmen Sie, wie lange der LFO laufen soll, bevor der
Fade-Out eingeleitet wird.
Die Hold-Zeit ist nur bei den Hüllkurven-Modi »One Shot« und
»Hold + Fade Out« aktiv. Bei allen anderen Hüllkurven-Modi ist die
Hold-Zeit deaktiviert und fungiert als Sustain.

Fade Out

Fade Out bestimmt, über welchen Zeitraum der LFO ausgeblendet
werden soll, nachdem die Hold-Zeit verstrichen ist oder nachdem
eine Taste losgelassen wurde.
Der Fade-Out ist bei den Hüllkurven-Modi »One Shot + Sustain«
und »Sustain« deaktiviert. Somit werden Modulationswechsel beim
Loslassen der Note vermieden.

Inv (Invert Envelope)
Wenn diese Funktion aktiv ist, wird das Verhalten der LFO-Hüllkurve umgekehrt: Die
Modulation beginnt beim Maximalpegel und nimmt innerhalb der voreingestellten
Fade-In-Zeit bis Null ab. Nach Verstreichen der Hold-Zeit oder beim Loslassen einer
Taste nimmt die Modulation innerhalb der voreingestellten Fade-Out-Zeit bis zum
Maximalpegel zu.

254
Bearbeitung

Layer bearbeiten

Envelope Mode
Hier können Sie bestimmen, wie die LFO-Hüllkurve auf Ihr Spiel reagieren soll: Der
Modus »One Shot« reagiert nicht auf Note-Off-Befehle. Zusätzlich können Sie
festlegen, ob die Hold- und Fade-Out-Segmente als Sustain verwendet werden.
Option

Beschreibung

One Shot

In diesem Modus spielt die Hüllkurve von vorn; die Notenlänge wird
von den Parametern »Delay«, »Fade In«, »Hold« und »Fade Out«
bestimmt.

One Shot +
Sustain

Ähnlich wie bei One Shot werden beim Spielen die Parameter
»Delay« und »Fade In« berücksichtigt. »Hold« und »Fade Out« werden
nicht berücksichtigt und stattdessen wie ein Sustain behandelt.

Hold + Fade Out

Beim Spielen werden die Parameter »Delay« und »Fade In«
berücksichtigt. Der Fade-Out beginnt nach Ablauf der Hold-Zeit oder
beim Loslassen der Taste. Wird die Taste während des Fade-Ins
losgelassen, beginnt der Fade-Out beim aktuellen Pegel.

Sustain + Fade
Out

Beim Spielen werden die Parameter »Delay« und »Fade In«
berücksichtigt. Hold fungiert als Sustain. Der Fade-Out beginnt mit
dem Loslassen der Keyboard-Taste. Wird die Taste während des
Fade-Ins losgelassen, beginnt der Fade-Out beim aktuellen Pegel.

Sustain

Beim Spielen werden die Parameter »Delay« und »Fade In«
berücksichtigt. Sowohl Hold als auch Fade-Out fungieren als
Sustain. Wird eine Taste während des Fade Ins losgelassen, wird der
aktuelle Pegel gehalten. Auf diese Weise werden
Modulationswechsel beim Loslassen der Note vermieden.

Grafisches Bearbeiten von Hüllkurven in der LFO-Ansicht
Die Zeitparameter der Hüllkurve lassen sich im grafischen Editor einstellen:
• Mit dem ersten Knotenpunkt stellen Sie die Delay-Zeit ein. Nach links Ziehen
verkürzt die Verzögerung, nach rechts Ziehen verlängert die Verzögerung.
• Mit dem zweiten Knotenpunkt stellen Sie die Fade-In-Zeit ein. Ziehen Sie nach
links, um die Zeit zu verkürzen, und nach rechts, um sie zu verlängern.
• Der dritte Knotenpunkt definiert die Hold-Zeit. Ziehen Sie nach links, um die Zeit
zu verkürzen, und nach rechts, um sie zu verlängern.
• Mit dem vierten Knotenpunkt stellen Sie die Fade-Out-Zeit ein. Ziehen Sie nach
links, um die Zeit zu verkürzen, und nach rechts, um sie zu verlängern.

255
Bearbeitung

Layer bearbeiten

Die StepM-Unterseite (Step-Modulator)

Die Synth- und Sample-Layer zeichnen sich durch einen polyphonen Step-Modulator
aus, mit dem sich rhythmisch gesteuerte Sequenzen erzeugen lassen. Der StepModulator kann in der Modulationsmatrix frei zugewiesen werden. Eine Sequenz
besteht aus maximal 32 Steps (Schritten). Wenn Sie einen Notenwert auswählen,
werden die Steps zum Tempo der Host-Anwendung synchronisiert. Alternativ können
Sie eine Frequenz angeben, mit der die Sequenz wiederholt wird. Der RetriggerModus ermöglicht den Neustart der Sequenz bei der ersten Note (First Note) oder bei
jeder Note (Each Note). Die Sequenz läuft weiter, wenn dieser Parameter auf Off
steht. Die Neigung (Slope) der Step-Kanten wird mit dem Slope-Parameter definiert:
Rising (ansteigend), Falling (abfallend) oder Both (beides). Auf diese Weise lässt sich
der Step-Modulator als LFO mit frei definierbarer Form verwenden.
Gehen Sie folgendermaßen vor, um den Step-Modulator aufzurufen:
1. Öffnen Sie die Edit-Seite und wählen Sie das Synth- oder Sample-Layer aus, das
Sie bearbeiten möchten.
2. Klicken Sie auf den Schalter der StepM-Seite.
Die Unterseite für den Step-Modulator wird angezeigt.
Step-Modulator-Presets
Presets für den Step-Modulator können oben rechts auf der zugehörigen Unterseite
geladen und gespeichert werden.
• Um ein Preset zu laden, klicken Sie auf das Feld »Select Preset« und wählen im
Einblendmenü das gewünschte Preset aus.
• Um ein Preset von Ihrem System zu löschen, klicken Sie auf das PapierkorbSymbol.
Danach werden Sie aufgefordert, das Löschen zu bestätigen.
• Um ein neues Preset zu speichern, klicken Sie auf das Diskettensymbol.
Ein Dateiauswahldialog wird geöffnet, in dem Sie das Preset umbenennen und
speichern können.
Steps bearbeiten
Gehen Sie folgendermaßen vor, um die Steps mit der Maus zu bearbeiten:
• Um den Pegel eines Steps einzustellen, klicken Sie im grafischen Editor an die
gewünschte Position.
• Um den genauen Wert zu finden, ziehen Sie den Step mit der Maus nach oben
oder nach unten.
• Um einen Step auf einen Pegelwert von 0 % zurückzusetzen, klicken Sie mit
gedrückter [Strg]-Taste/[Befehlstaste] auf den Step.
• Um alle Steps zurückzusetzen, klicken Sie mit gedrückter [Umschalttaste] und
[Strg]-Taste/[Befehlstaste] auf den grafischen Editor.
• Um alle Steps gleichzeitig anzupassen, ziehen Sie einen Step mit gedrückter
[Umschalttaste].

256
Bearbeitung

Layer bearbeiten

• Um eine Rampe aus Steps zu erzeugen, klicken Sie mit gedrückter [Alt]Taste/[Wahltaste] und zeichnen eine Linie.
• Um symmetrische Rampen zu erzeugen, klicken Sie mit gedrückter
[Umschalttaste] und [Alt]-Taste/[Wahltaste] und zeichnen eine Linie.
Sie können die Steps auch mit Hilfe der Computertastatur bearbeiten:
• Geben Sie im Step-Feld ein, welchen Step Sie auswählen möchten.
• Um für diesen Step den Pegel einzustellen, geben Sie im Level-Textfeld einen
neuen Wert ein.
• Mit der Pfeil-nach-oben- und der Pfeil-nach-unten-Taste verändern Sie den Pegel
des ausgewählten Steps.
Der Wert ändert sich standardmäßig in Schritten von 1 %. Halten Sie die
[Umschalttaste] gedrückt, um den Wert in Schritten von 0,1 % zu ändern.
Wenn Sie den grafischen Editor mit der Computertastatur steuern, können Sie mit der
Pfeil-nach-links-Taste und der Pfeil-nach-rechts-Taste den vorherigen bzw. den
nächsten Step auswählen.
Steps
Hier legen Sie die Anzahl der Steps fest.
Sync Mode
Durch Eingabe eines Notenwerts können Sie die Steps zum Tempo der Host
Anwendung synchronisieren. Alternativ können Sie eine Frequenz eingeben. Ob Sie
hier einen Notenwert oder eine Frequenz einstellen können, hängt von der
ausgewählten Option ab:
Option

Beschreibung

Off

Mit dieser Option stellen Sie die Geschwindigkeit der Sequenz in
Hertz ein. Ob die Sequenz bei jeder gespielten Note neu startet,
hängt vom Retrigger-Modus ab.

Tempo + Retrig

Wählen Sie diese Einstellung, um die Länge der Steps in Zählzeiten
einzugeben, d. h. 1/4, 1/8 usw. Die Modulationsgeschwindigkeit
hängt von der Anzahl an Steps, dem Notenwert und dem Tempo der
Host-Anwendung ab. Bei eingeschalteter T-Option entsprechen die
Notenwerte triolischen Werten. Ob die Sequenz bei jeder gespielten
Note neu startet, hängt vom Retrigger-Modus ab.

Tempo + Beat

Wählen Sie diese Einstellung, um die Länge der Steps in Zählzeiten
einzugeben, d. h. 1/4, 1/8 usw. Die Modulationsgeschwindigkeit
hängt von der Anzahl an Steps, dem Notenwert und dem Tempo der
Host-Anwendung ab. Bei eingeschalteter T-Option entsprechen die
Notenwerte triolischen Werten. Die Sequenz startet beim Abspielen
der Host-Anwendung von vorn und synchronisiert sich zum Beat des
Songs. Die Retrigger-Einstellung wird ignoriert.

Frequency
Ist im Sync-Modus »Off« ausgewählt, lässt sich mit diesem Regler die
Geschwindigkeit der Sequenz einstellen.
Note
Ist im Sync-Modus eine Tempo-Einstellung gewählt, legt diese die Länge der Steps in
Zählzeiten fest.
Triolen
Bei eingeschalteter T-Option entsprechen die Notenwerte triolischen Werten.

257
Bearbeitung

Layer bearbeiten

Retrigger Mode
Mit diesem Einblendmenü bestimmen Sie, ob die Sequenz bei jedem Anschlagen
einer Taste von vorn startet. Der Retrigger-Modus ist nur verfügbar, wenn der SyncModus auf »Off« oder »Tempo + Retrig« steht. Die folgenden Parameter sind
verfügbar:
Option

Beschreibung

Off

Die Sequenz wird nicht neu gestartet, sondern spielt ab der Position
weiter, an der sie am Notenende stehengeblieben ist.

First Note

Die Sequenz startet bei jeder neuen Note von vorn, wenn keine
andere Noten gedrückt sind.

Each Note

Die Sequenz startet bei jeder Note von vorn.

Slope
Mit dieser Einstellung legen Sie fest, ob der Step-Modulator harte oder weiche
Übergänge erzeugt. Für die Vorderkante, die Hinterkante oder alle Kanten der Steps
können Anstiegszeiten definiert werden. Die Einstellung »None« erzeugt harte
Übergänge. Mit dem Parameter »Slope Amount« bestimmen Sie die Anstiegsdauer
der Step-Übergänge. Die folgenden Einstellungen sind verfügbar:
Option

Beschreibung

None

Harte Übergänge.

Rising

Die Vorderkante wird geneigt.

Falling

Die Hinterkante wird geneigt.

All

Vorder- und Hinterkante werden geneigt.

Amount
Wenn Sie für den Slope-Parameter die Einstellung »Rising«, »Falling« oder »All«
gewählt haben, legen Sie mit dem Amount-Parameter die Übergangsdauer von einem
Step zum nächsten fest. Je höher der Wert, desto weicher sind die Übergänge
zwischen den Steps.
Step
Mit diesem Parameter wählen Sie einen Step aus. Das Level-Textfeld wird
entsprechend aktualisiert.
Level
Level zeigt den Pegel des ausgewählten Steps an.
Snap
Wenn Snap aktiviert ist, können die Step-Pegel ausschließlich in 1/12-Schritten
quantisiert werden. Mit dieser Funktion lassen sich z. B. Modulationsschritte in
Halbtönen erzeugen.
Modulationen in Halbtonschritten erzeugen
Gehen Sie folgendermaßen vor, um Modulationsschritte in Halbtönen zu erzeugen:
1. Aktivieren Sie auf der StepM-Unterseite die Snap-Option.
2. Weisen Sie den Step-Modulator in der Modulationsmatrix der Tonhöhe zu (siehe
unten).
3. Setzen Sie den Parameter »Modulation Depth« auf +12.
Nun stellt jedes Niveau eines Steps einen Halbtonschritt dar.
4. Stellen Sie im Step-Modulator jeden Step auf das neue Intervall ein.

258
Bearbeitung

Layer bearbeiten

Die Matrix-Unterseite

Auf der Matrix-Unterseite der Synth- und Sample-Layer haben Sie Zugang zu
weiteren Modulationsmöglichkeiten des Layers. Modulation bedeutet, dass ein
Parameter von einem anderen gesteuert wird. HALion Sonic bietet eine Menge an
festen zugewiesenen Modulationen, z. B. die Amplituden- und Filter-Hüllkurven oder
Pitch Key Follow.
Um weitere Modulationen zuzuweisen, verwenden Sie die Modulationsmatrix.
Modulationen zuweisen bedeutet, dass eine Modulationsquelle, z. B. LFOs oder
Hüllkurven, mit einem Modulationsziel, z. B. Pitch, Cutoff und Amplitude verbunden
wird. In der Modulationsmatrix können bis zu 32 Modulationen frei miteinander
verknüpft werden; jede Modulation hat eine Quelle, einen Modifier und ein
Modulationsziel mit regelbarer Tiefe (Depth). Alle Modulationsquellen und -ziele
können mehrfach zugewiesen werden. Die Polarität jeder Quelle können Sie auf
unipolar oder bipolar einstellen. Weitere Einstellmöglichkeiten bieten ein wählbarer
Modifier, benutzerdefinierte Kurven und Bereiche.
Gehen Sie folgendermaßen vor, um die Modulationsmatrix aufzurufen:
1. Öffnen Sie die Edit-Seite und wählen Sie das Synth- oder Sample-Layer aus, das
Sie bearbeiten möchten.
2. Klicken Sie auf den Schalter der Matrix-Unterseite.
Die Modulationsmatrix wird von der senkrechten Bildlaufleiste in zwei Bereiche
unterteilt. Im linken Bereich werden die Modulationsreihen angezeigt. Hier können Sie
Modulationsquellen und -ziele miteinander verbinden sowie die Modulationstiefe
bestimmen. Im rechten Bereich finden Sie den Kurveneditor, mit dem Sie weitere
Einstellungen für die gewählte Modulationsquelle vornehmen können.
Modulationsreihen verwenden
Mit Hilfe der Modulationsreihen können Sie Modulationsquellen mit Modulationszielen
verbinden und die Modulationstiefe bestimmen.
• Die Parameter für die Modulationseinstellungen sind in 32 Reihen unterteilt. Die
Reihen sind durchnummeriert; die Nummer wird links neben der Reihe angezeigt.
Bewegen Sie die mittlere Bildlaufleiste nach unten, um auch an die nicht
sichtbaren Reihen zu gelangen.
• Im Source-Einblendmenü links in jeder Modulationsreihe wählen Sie die
Modulationsquelle, siehe »Modulationsquellen« auf Seite 262.
• Im Modifier-Einblendmenü unterhalb des Source-Einblendmenüs wählen Sie eine
zweite Modulationsquelle, mit der Sie die Intensität der ersten Quelle steuern, oder
einen Modifier, der das Signal der ersten Quelle beeinflusst (siehe »ModulationsModifier« auf Seite 266).
• Um die Polarität einer Quelle zwischen uni- und bipolar umzuschalten, klicken Sie
auf den Schalter rechts neben dem Einblendmenü der zugehörigen Quelle.
Modifier besitzen keine Polarität. Daher wird der Polaritätsumschalter
ausgeblendet, wenn Sie einen Modifier auswählen.

259
Bearbeitung

Layer bearbeiten

• Um ein Modulationsziel auszuwählen, öffnen Sie das Destination-Einblendmenü
rechts neben der Modulationsquelle, siehe »Modulationsziele« auf Seite 263.
• Mit dem Schieberegler unterhalb des Modulationsziels passen Sie die
Modulationstiefe an. Normalerweise wird die Modulationstiefe in Prozent
angegeben (-100 % bis +100 %). Wenn Sie die Tonhöhe als Modulationsziel
auswählen, wird die Modulationstiefe in Halbtönen angezeigt (-60 bis +60
Halbtöne).
• Klicken Sie auf den Bypass-Schalter links unterhalb des DestinationEinblendmenüs, um die Modulation vorübergehend auszuschalten.
Modulationsreihen verwalten
Gehen Sie folgendermaßen vor, um eine Modulationsreihe zu kopieren oder zu
verschieben:
1. Wählen Sie im Kontextmenü für die Quelle den Befehl »Copy Modulation Row«
oder »Cut Modulation Row«.
2. Wählen Sie im Kontextmenü für das Ziel den Befehl »Paste Modulation Row«.
• Sie können eine leere Reihe einfügen, indem Sie im Kontextmenü »Insert
Modulation Row« wählen.
• Sie können eine Modulationsreihe löschen, indem Sie im Kontextmenü »Remove
Modulation Row« wählen.
Beachten Sie, dass eine Liste immer aus 32 Reihen besteht. Wenn Sie eine Reihe
löschen, wird am Ende der Liste eine leere Reihe hinzugefügt.
Ö Sie können Modulationsreihen zwischen unterschiedlichen Programmen und sogar
zwischen PlugIn-Instanzen kopieren.
MIDI-Controller- und Note-Expression-Smoothing
Wenn ein MIDI- oder Note-Expression-Controller als Modulationsquelle ausgewählt
ist, ist der Smoothing-Parameter verfügbar. Damit können weichere Übergänge bei
Parameterwechseln erzielt werden.
Die folgenden Einstellungen sind verfügbar:
- Default: Die globalen Smoothing-Einstellungen auf der Options-Seite werden
verwendet.
- 1 ms bis 1000 ms: Hier können Sie einen Wert für das Smoothing einstellen.
- Off: Deaktiviert den Smoothing-Parameter.
Unipolare und bipolare Quellen
Die Polarität der Modulationsquelle bestimmt den Wertebereich.
• Bei unipolaren Quellen sind nur positive Werte möglich. Der Wertebereich reicht
von 0 bis +1.
• Bei bipolaren Quellen sind negative und positive Werte möglich. Der
Wertebereich reicht von -1 bis +1.
Einige Quellen sind standardmäßig unipolar, andere bipolar. Die Polarität der
Modulationsquelle lässt sich jedoch jederzeit ändern.
• Um die Polarität einer Quelle zwischen unipolar und bipolar zu ändern, klicken Sie
auf den Schalter rechts neben der zugehörigen Quelle.

260
Bearbeitung

Layer bearbeiten

Den Kurven- und Bereich-Editor verwenden
Für jede Modulationsquelle können Sie eine Kurve und einen Bereich einrichten.
• Der Kurveneditor zeigt die Einstellungen der ausgewählten Quelle an; diese ist mit
einem orangefarbenen Rahmen in der Modulationsreihe markiert. Um eine andere
Quelle zu bearbeiten, klicken Sie in das Feld links neben der Quelle, die Sie
bearbeiten möchten.
• Mit dem Kurveneditor können Sie die Charakteristik einer Modulation verändern.
Die Kurvenansicht wird über die Modulationsquelle gelegt.
Auf diese Weise lässt sich die Modulation verändern, z. B. von einer linearen in
eine exponentielle oder logarithmische Modulation.
• Die Modulation lässt sich durch Minimal- und Maximalwerte eingrenzen, so dass
die Modulation sich innerhalb eines definierten Bereichs bewegt. Darüber können
Sie einen Versatz (Offset) und einen Modulationsbereich (Range) definieren.
Mit einem Versatz und einem Modulationsbereich von +50 % wird z. B. nur die
zweite Hälfte der angezeigten Kurve über die Modulation gelegt.
• Der Kurveneditor verfügt über verschiedene Presets, die Sie im ShapeEinblendmenü über der Kurve auswählen können. Wenn Sie eine eigene Kurve
erstellen möchten, wählen Sie im Einblendmenü das Custom-Preset.
• Wenn Sie das Custom-Preset ausgewählt haben, können Sie die Kurve grafisch
mit der Maus bearbeiten. Doppelklicken Sie im Editor, um einen neuen
Knotenpunkt einzugeben. Doppelklicken Sie auf einen Knotenpunkt, um ihn zu
löschen. Sie können die Form der Kurve ändern, indem Sie die Knotenpunkte an
die gewünschte Position ziehen. Ziehen Sie die Linien zwischen den
Knotenpunkten nach oben oder unten, um den Kurvenverlauf anzupassen.
Einrichten einer Modulation
Gehen Sie folgendermaßen vor, um eine Modulation einzurichten:
1. Wählen Sie das Synth- oder Sample-Layer aus, das Sie bearbeiten möchten.
2. Klicken Sie auf den Schalter der Matrix-Unterseite.
3. Wählen Sie innerhalb einer Modulationsreihe eine Modulationsquelle und ein -ziel
aus, z. B. »LFO1« als Quelle und »Pitch« als Ziel.
4. Mit dem Schieberegler unterhalb des Modulationsziels passen Sie die
Modulationstiefe an.
5. Spielen Sie einige Noten und hören Sie sich die Modulation an.
6. Wählen Sie einen Modifier oder wechseln Sie die Polarität der Modulationsquelle.
Wählen Sie im Einblendmenü »Source 2« z. B. »Pitch Bend« als Modifier und
stellen Sie die Polarität auf unipolar.
7. Spielen Sie einige Noten und hören Sie sich die Modulation an; bewegen Sie
zusätzlich das Pitchbend-Rad.
8. Schränken Sie den Modulationsbereich im Kurveneditor ein oder nehmen Sie
abschließende Klangänderungen an der Modulation vor.

261
Bearbeitung

Layer bearbeiten

Modulationsquellen
Die Modulationsquellen können in den Einblendmenüs »Source 1« und »Source 2«
(Modifier) ausgewählt werden. In HALion Sonic sind folgende Modulationsquellen
verfügbar:
Option

Beschreibung

LFO P1

Der erste LFO des Layers; er erzeugt periodische
Modulationssignale. LFO P1 ist polyphon, d. h. jede Stimme wird
getrennt moduliert.

LFO P2

Der zweite LFO des Layers; er erzeugt periodische
Modulationssignale. LFO P2 ist polyphon, d. h. jede Stimme wird
getrennt moduliert.

LFO M3

Der dritte LFO des Layers; er erzeugt periodische
Modulationssignale. LFO M3 ist monophon, d. h. alle Stimmen
werden gemeinsam moduliert.

LFO M4

Der vierte LFO des Layers; er erzeugt periodische
Modulationssignale. LFO M3 ist monophon, d. h. alle Stimmen
werden gemeinsam moduliert.

Amp Envelope

Die Verstärker-Hüllkurve des Layers. Die Form der Hüllkurve
entspricht dem Modulationssignal. Die Verstärker-Hüllkurve ist
unipolar.

Filter Envelope

Die Filter-Hüllkurve des Layers. Die Form der Hüllkurve entspricht
dem Modulationssignal. Die Filter-Hüllkurve ist unipolar.

Pitch Envelope

Die Tonhöhen-Hüllkurve des Layers. Die Form der Hüllkurve
entspricht dem Modulationssignal. Die Tonhöhen-Hüllkurve ist
bipolar.

User Envelope

Die benutzerdefinierte Hüllkurve des Layers. Die Form der Hüllkurve
entspricht dem Modulationssignal. Die benutzerdefinierte Hüllkurve
ist bipolar.

Step Modulator

Der Step-Modulator des Layers. Er erzeugt eine periodische,
rhythmische Stufen-Modulation. Der Step-Modulator ist bipolar.

Glide

Das Glide-Signal der Quelle. Glide ist unipolar.

Key Follow

Diese Option erzeugt ein exponentielles Modulationssignal aus der
MIDI-Notennummer. Exponentielle Quellen eignen sich für Ziele wie
»Pitch« oder »Cutoff«. Key Follow ist bipolar.

Note-on Vel

Die Anschlagstärke wird als Modulationssignal eingesetzt. Note-on
Vel ist unipolar.

Note-on Vel
Squared

Die potenzierte Version von Note-on Vel. Squared bedeutet, dass die
Taste härter angeschlagen werden muss, um höhere
Modulationswerte zu erzielen.

Note-on Vel
Normalized

Die Anschlagstärke wird über den Dynamikbereich der jeweiligen
Sample-Zone normalisiert. Bei der niedrigsten Anschlagstärke der
Sample-Zone ist die Modulation 0, bei der höchsten Anschlagstärke
1.

Note-off Vel

Die Ausklingstärke wird als Modulationssignal verwendet. Note-off
Vel ist unipolar. Obwohl die meisten MIDI-Keyboards keine
Ausklingstärke (note-off velocity) senden, sind Software-Sequenzer
in den meisten Fällen in der Lage, diese Befehle zu erzeugen.

Pitch Bend

Die Position des Pitchbend-Rads wird als Modulationssignal
verwendet. Pitch Bend ist bipolar.

Modulation Wheel Die Position des Modulationsrads wird als Modulationssignal
verwendet. Modulation Wheel ist unipolar.

262
Bearbeitung

Layer bearbeiten

Option

Beschreibung

Aftertouch

Der Aftertouch (nachträglich erzeugter Tastendruck bei gedrückter
Taste) wird als Modulationssignal verwendet. Aftertouch ist unipolar.
Nicht alle MIDI-Keyboards senden Aftertouch-Befehle. Allerdings
sind Software Sequenzer in den meisten Fällen in der Lage, diese
Befehle zu erzeugen.

MIDI Controller

Alle 127 MIDI-Controller können als Modulationssignal verwendet
werden. Wählen Sie den gewünschten MIDI-Controller im jeweiligen
Untermenü aus.

Quick Control

Die Quick Controls des Layers können als Modulationssignal
verwendet werden. Wählen Sie im jeweiligen Untermenü das Quick
Control aus.

Note Expression

Die acht Note-Expression-Parameter des Programms können als
Modulationssignale für das Layer verwendet werden. Wählen Sie die
Note-Expression-Parameter im jeweiligen Untermenü.

Noise

Erzeugt ein zufälliges Modulationssignal. Noise ist bipolar.

Output

Der Audioausgang des Layers kann als Modulationssignal verwendet
werden. Output ist bipolar.

Bus 1-16

Modulationen, die an einen der 16 Ausgänge geroutet sind, können
wieder als Modulationsquelle verwendet werden. So lassen sich
mehrere Modulationen kombinieren und komplexere Signale
erzeugen. Wählen Sie den gewünschten Modulationsbus aus, um ihn
als Quelle zuzuweisen.

Modulationsziele
Je nach ausgewähltem Layer-Typ stehen unterschiedliche Modulationsziele zur
Verfügung. HALion Sonic bietet folgende Modulationsziele:
Option

Beschreibung

Pitch

Diese Option moduliert die Tonhöhe des Layers. Wenn Sie z. B. einen
der LFOs zuweisen, wird ein Vibrato-Effekt erzeugt. Wenn »Pitch«
ausgewählt ist, wird die Modulationstiefe in Halbtönen eingestellt (60 bis +60).

Cutoff

Diese Option moduliert den Filter Cutoff des Layers. Wenn Sie z. B.
den Step-Modulator zuweisen, erzeugen Sie eine rhythmische Figur
im Obertonspektrum.

Resonance

Diese Option moduliert die Filter-Resonanz des Layers. Resonance
verändert den Klang des Filters. Weisen Sie z. B. Resonance der
Anschlagstärke zu, so betonen Sie den Filter umso mehr, je härter die
Taste angeschlagen wird.

Morph X

Diese Option moduliert die X-Achse des Filters im Modus »Morph
XY«. Wählen Sie diese Option, um einen Übergang zwischen den
Filterformen AD und BC zu erzeugen.

Morph Y

Diese Option moduliert die Y-Achse des Filters in den Modi »Morph
2«, »Morph 4« und »Morph XY«. Wählen Sie diese Option z. B., um
einen Übergang zwischen den Filterformen AB und DC zu erzeugen.

Cutoff Offset

Diese Option moduliert den Cutoff-Versatz des zweiten Filters im
seriellen oder parallelen Modus. Weisen Sie z. B. das Modulationsrad
zu, um den Cutoff des zweiten Filters während des Spielens
anzuheben oder abzusenken.

263
Bearbeitung

Layer bearbeiten

Option

Beschreibung

Resonance Offset

Diese Option moduliert den Resonance-Versatz des zweiten Filters
im seriellen oder parallelen Modus. Weisen Sie z. B. das
Modulationsrad zu, um die Resonanz des zweiten Filters während des
Spielens anzuheben oder abzusenken.

Pan

Diese Option moduliert die Panoramaposition des Layers. Weisen
Sie z. B. die benutzerdefinierte Hüllkurve zu, um das Layer frei im
Stereopanorama zu bewegen.

Level

Diese Option moduliert den Pegel des Layers. Diese Modulation
eignet sich besonders für Tremolo-Effekte.

Volume 1

Diese Option moduliert den Gain-Parameter des Layers. Diese
Modulation multipliziert sich mit der Layer-Lautstärke und ist ideal für
Crossfades zwischen zwei Layern geeignet.

Volume 2

Diese Option stimmt im Wesentlichen mit »Volume 1« überein.
»Volume 1« und »Volume 2« werden miteinander multipliziert. Auf
diese Weise können Sie komplexere Modulationen aufbauen.
Verwenden Sie z. B. Volume 1 für Crossfades zwischen zwei Layern
und Volume 2 für Fade-Ins oder Fade-Outs.

LFO1 Frequency

Moduliert die Geschwindigkeit von LFO1. Weisen Sie z. B.
Aftertouch zu, um die Geschwindigkeit eines Vibrato-Effekts
während des Spielens auf dem Keyboard zu steuern.

LFO1 Shape

Moduliert die Wellenform von LFO1. Weisen Sie z. B. die
Modulationsquelle »Key Exp« zu, um die Wellenform zu variieren, je
höher Sie auf dem Keyboard spielen.

LFO2 Frequency

Wie LFO1 Frequency, jedoch für LFO2.

LFO2 Shape

Wie LFO1 Shape, jedoch für LFO2.

Step Mod
Frequency

Diese Option moduliert die Geschwindigkeit des Step-Modulators.
Weisen Sie z. B. einen LFO zu, um die Geschwindigkeit periodisch zu
verändern.

Step Mod Slope

Bei aktiviertem Slope-Parameter moduliert diese Option die
Kantenform der Steps. Weisen Sie z. B. das Modulationsrad als
Quelle zu, um damit stufenlos von weichen zu harten Kanten
überzublenden.

Amp Env Attack
Time

Diese Option moduliert die Attack-Zeit der Verstärker-Hüllkurve (das
erste Segment der Hüllkurve). Die Attack-Zeit kann jedoch nicht
durchgehend moduliert werden. Die Zeit wird nur aktualisiert, wenn
das Segment neu startet.

Amp Env Decay
Time

Diese Option moduliert die Decay-Zeit der Verstärker-Hüllkurve (alle
Phasen zwischen Attack und Sustain). Die Decay-Zeit kann jedoch
nicht durchgehend moduliert werden. Die Zeit wird nur aktualisiert,
wenn das Segment neu startet.

Amp Env Sustain
Level

Diese Option moduliert den Sustain-Pegel der Verstärker-Hüllkurve.
Der Sustain-Pegel kann jedoch nicht durchgehend moduliert werden.
Er wird nur dann aktualisiert, wenn das Segment neu startet.

Amp Env Release
Time

Diese Option moduliert die Release-Zeit der Verstärker-Hüllkurve
(alle Phasen nach Sustain). Die Release-Zeit kann jedoch nicht
durchgehend moduliert werden. Die Zeit wird nur aktualisiert, wenn
das Segment neu startet.

Filter Env Attack
Time

Diese Option moduliert die Attack-Zeit der Filter-Hüllkurve (das erste
Segment der Hüllkurve). Die Attack-Zeit kann jedoch nicht
durchgehend moduliert werden. Die Zeit wird nur aktualisiert, wenn
das Segment neu startet.

264
Bearbeitung

Layer bearbeiten

Option

Beschreibung

Filter Env Decay
Time

Diese Option moduliert die Decay-Zeit der Filter-Hüllkurve (alle
Phasen zwischen Attack und Sustain). Die Decay-Zeit kann jedoch
nicht durchgehend moduliert werden. Die Zeit wird nur aktualisiert,
wenn das Segment neu startet.

Filter Env Sustain
Level

Diese Option moduliert den Sustain-Pegel der Filter-Hüllkurve. Der
Sustain-Pegel kann jedoch nicht durchgehend moduliert werden. Er
wird nur dann aktualisiert, wenn das Segment neu startet.

Filter Env Release
Time

Diese Option moduliert die Release-Zeit der Filter-Hüllkurve (alle
Phasen nach Sustain). Die Release-Zeit kann jedoch nicht
durchgehend moduliert werden. Die Zeit wird nur aktualisiert, wenn
das Segment neu startet.

Pitch Env Attack
Time

Diese Option moduliert die Attack-Zeit der Tonhöhen-Hüllkurve (das
erste Segment der Hüllkurve). Die Attack-Zeit kann jedoch nicht
durchgehend moduliert werden. Die Zeit wird nur aktualisiert, wenn
das Segment neu startet.

Pitch Env Decay
Time

Diese Option moduliert die Decay-Zeit der Tonhöhen-Hüllkurve (alle
Phasen zwischen Attack und Sustain). Die Decay-Zeit kann jedoch
nicht durchgehend moduliert werden. Die Zeit wird nur aktualisiert,
wenn das Segment neu startet.

Pitch Env Sustain
Level

Diese Option moduliert den Sustain-Pegel der Tonhöhen-Hüllkurve.
Der Sustain-Pegel kann jedoch nicht durchgehend moduliert werden.
Er wird nur dann aktualisiert, wenn das Segment neu startet.

Pitch Env Release
Time

Diese Option moduliert die Release-Zeit der Tonhöhen-Hüllkurve
(alle Phasen nach Sustain). Die Release-Zeit kann jedoch nicht
durchgehend moduliert werden. Die Zeit wird nur aktualisiert, wenn
das Segment neu startet.

User Env Attack
Time

Diese Option moduliert die Attack-Zeit der benutzerdefinierten
Hüllkurve (das erste Segment der Hüllkurve). Die Attack-Zeit kann
jedoch nicht durchgehend moduliert werden. Die Zeit wird nur
aktualisiert, wenn das Segment neu startet.

User Env Decay
Time

Diese Option moduliert die Decay-Zeit der benutzerdefinierten
Hüllkurve (alle Phasen zwischen Attack und Sustain). Die Decay-Zeit
kann jedoch nicht durchgehend moduliert werden. Die Zeit wird nur
aktualisiert, wenn das Segment neu startet.

User Env Sustain
Level

Diese Option moduliert den Sustain-Pegel der benutzerdefinierten
Hüllkurve. Der Sustain-Pegel kann jedoch nicht durchgehend
moduliert werden. Er wird nur dann aktualisiert, wenn das Segment
neu startet.

User Env Release
Time

Diese Option moduliert die Release-Zeit der benutzerdefinierten
Hüllkurve (alle Phasen nach Sustain). Die Release-Zeit kann jedoch
nicht durchgehend moduliert werden. Die Zeit wird nur aktualisiert,
wenn das Segment neu startet.

Bus 1-16

Sie können jedem der 16 Ausgänge eine beliebige
Modulationsquelle zuweisen, z. B. um komplexere Modulationssignale
zu erzeugen. Wählen Sie den gewünschten Ausgang als
Modulationsziel. Um diese Modulation zu verwenden, weisen Sie den
zugewiesenen Bus als Modulationsquelle zu.

265
Bearbeitung

Layer bearbeiten

Das folgende Ziel ist ausschließlich für Sample-Layer verfügbar:
Option

Beschreibung

Sample Start

Diese Option moduliert die Startposition der Sample-Wiedergabe.
Wenn Sie z. B. Anschlagstärke zuweisen, hören Sie umso mehr
Attack des Samples, je härter die Taste angeschlagen wird. Der
Sample-Start kann jedoch nicht durchgehend moduliert werden. Der
Parameter wird nur aktualisiert, wenn Sie eine Note anspielen.

Ö Ob der Sample-Start moduliert werden kann, hängt vom jeweiligen Content ab. Der
mitgelieferte Content unterstützt diese Funktion nicht.
Die folgenden Ziele sind ausschließlich in Synth-Layern verfügbar:
Option

Beschreibung

Osc1 Pitch

Diese Option moduliert die Tonhöhe des Oszillators 1. Weisen Sie
z. B. einen der LFOs zu, um den Oszillator periodisch zu verstimmen.

Osc1 Level

Diese Option moduliert die Lautstärke von Oszillator 1. Weisen Sie
z. B. das Modulationsrad zu, um den Oszillator ein- und
auszublenden, während Sie spielen.

Osc1 Waveform

Diese Option moduliert die Wellenform und den Klang von Oszillator
1. Weisen Sie z. B. eine der Hüllkurven zu, um den Oszillatorklang
über den zeitlichen Verlauf zu verändern.

Osc2 Pitch

Gleiche Funktion wie Osc1 Pitch.

Osc2 Level

Gleiche Funktion wie Osc1 Level.

Osc2 Waveform

Gleiche Funktion wie Osc1 Waveform.

Osc3 Pitch

Gleiche Funktion wie Osc1 Pitch.

Osc3 Level

Gleiche Funktion wie Osc1 Level.

Osc3 Waveform

Gleiche Funktion wie Osc1 Waveform.

Sub Osc Level

Diese Option moduliert die Lautstärke des Suboszillators. Sie können
z. B. das Modulationsrad zuweisen, um den Oszillator während des
Spielens einzublenden.

Ring Mod Level

Diese Option moduliert die Lautstärke des Ringmodulators. Sie
können z. B. das Modulationsrad zuweisen, um die Ringmodulation
während des Spielens einzublenden.

Noise Gen Level

Diese Option moduliert die Lautstärke des Rauschgenerators. Sie
können z. B. das Modulationsrad zuweisen, um den Rauschgenerator
während des Spielens einzublenden.

Modulations-Modifier
Im Einblendmenü »Source 2« können Sie einen Modulations-Modifier auswählen.

266
Bearbeitung

FlexPhraser

Sample & Hold
Der Modifier »Sample & Hold« übernimmt jedes Mal, wenn er ein Trigger-Signal
empfängt, einen Sample-Wert aus der Modulationsquelle. Er hält den Wert, bis er
erneut ein Trigger-Signal empfängt. Auf diese Weise lässt sich ein Modulationssignal
quantisieren. Der Modifier »Sample & Hold« verfügt über mehrere Optionen, die Sie im
zugehörigen Untermenü auswählen können:
Option

Beschreibung

Trigger on Note On Das Trigger-Signal wird von Hand ausgelöst: Jedes Mal, wenn Sie
eine Note anspielen, übernimmt der Modifier ein Sample.
Trigger on LFO1

Das Trigger-Signal wird regelmäßig ausgelöst: Bei jedem
Nulldurchgang des LFO1-Wellenform in Aufwärtsrichtung
übernimmt der Modifier ein Sample.

Trigger on LFO2

Das Trigger-Signal wird regelmäßig ausgelöst: Bei jedem
Nulldurchgang des LFO2-Wellenform in Aufwärtsrichtung
übernimmt der Modifier ein Sample.

Trigger on
Modulation Wheel

Das Trigger-Signal wird von Hand ausgelöst: Jedes Mal, wenn Sie
das Modulationsrad durch die Mittenposition bewegen, übernimmt
der Modifier ein Sample.

Trigger on Sustain

Das Trigger-Signal wird per Hand bzw. Fuß ausgelöst: Jedes Mal,
wenn Sie das Haltepedal drücken, übernimmt der Modifier ein
Sample.

Sample until
Release

Das Trigger-Signal wird durch Loslassen einer Taste ausgelöst: Der
Modifier übernimmt ständig Samples. Nach Eingang eines Note-OffBefehls wird das letzte Sample gehalten.

Mod-Matrix-Presets
Presets für die Modulationsmatrix können oben rechts auf der Matrix-Unterseite
geladen und gespeichert werden.
• Um ein Preset zu laden, klicken Sie auf das Feld »Select Preset« und wählen im
Einblendmenü das gewünschte Preset aus.
• Um ein Preset von Ihrem System zu löschen, klicken Sie auf das PapierkorbSymbol.
Danach werden Sie aufgefordert, das Löschen zu bestätigen.
• Um ein neues Preset zu speichern, klicken Sie auf das Diskettensymbol.
Ein Dateiauswahldialog wird geöffnet, in dem Sie das Preset umbenennen und
speichern können.

FlexPhraser

Jedes Programm weist bis zu fünf Arpeggio- und Phrasen-Player, sogenannte
FlexPhraser, auf. Es gibt einen FlexPhraser für jedes Layer und einen weiteren für das
Programm. Während der FlexPhraser für das Programm immer mit Phrasen arbeitet,
ändert sich die Arbeitsweise der Layer-FlexPhraser je nach gewähltem Layer-Typ.

267
Bearbeitung

FlexPhraser

In Synth-, Sample-, Instrumenten- und Drum-Layern kann ein FlexPhraser alles von
einfachen Synth-Arpeggios über dynamische Drum-Phrasen bis hin zu realistischen
Begleitphrasen für Gitarre, Bass, Piano usw. wiedergeben. Sie haben die Wahl aus
über 1400 Phrasen, die für viele verschiedene Instrumente und Musikstile
zugeschnitten sind. Je nach ausgewählter Phrase passt der FlexPhraser die Phrase
Ihrem Keyboard-Spiel in Echtzeit an. So können Sie Phrasen z.B. abändern, indem Sie
unterschiedliche Akkorde spielen.
Bei den Loop-Layern triggert der FlexPhraser die Slices einer Loop im Original-Timing
und in der ursprünglichen Reihenfolge. Sie können Loops transponieren, indem Sie
sie mit höheren oder tieferen Tasten abspielen. Darüber hinaus können Sie die
Reihenfolge nach dem Zufallsprinzip ändern und die Slice-Sequenz mit der Maus
ziehen und im Host-Sequenzer ablegen.
Ö Wenn Sie mit Loops arbeiten, können Sie sowohl die einzelnen Slices als auch die
gesamte Loop wiedergeben. Dafür wird das Keyboard in zwei Zonen unterteilt. Die
untere Zone triggert die Loop, während Sie in der oberen Zone die einzelnen Slices
abspielen können. Die unterschiedlichen Zonen werden optisch durch einen grün
unterlegten Tastenbereich für die Loop-Tasten und einen schwarzweißen
Tastenbereich für die Slices angezeigt. Nicht spielbare Tasten werden in grau
angezeigt.
Gehen Sie folgendermaßen vor, um den FlexPhraser eines Programms zu bearbeiten:
1. Öffnen Sie die Edit-Seite.
2. Klicken Sie oben auf der Edit-Seite auf den Program-Schalter.
3. Klicken Sie im unteren Bereich der Edit-Seite auf den FlexP-Schalter.
4. Klicken Sie auf den Active-Schalter oben links, um die Phrase einzuschalten.
Gehen Sie folgendermaßen vor, um den FlexPhraser eines Layers zu bearbeiten:
1. Öffnen Sie die Edit-Seite.
2. Wählen Sie im oben auf der Edit-Seite das gewünschte Layer aus (L1, L2, L3 oder
L4).
3. Klicken Sie im unteren Bereich der Edit-Seite auf den FlexP-Schalter.
Je nach Layer-Typ (Instrument oder Loop) können Ansicht und Parameterauswahl
leicht variieren.
4. Klicken Sie auf den Active-Schalter oben links, um die Phrase einzuschalten.

FlexPhraser-Presets
Presets für den FlexPhraser können oben rechts auf der FlexP-Unterseite geladen und
gespeichert werden. Zusätzlich zur ausgewählten Phrase beinhalten diese Presets
auch Performance-Einstellungen wie Tempo, Tempo Scale, Loop, Swing usw.
• Um ein Preset zu laden, klicken Sie auf das Feld »Select Preset« und wählen im
Einblendmenü das gewünschte Preset aus.
• Um ein Preset von Ihrem System zu löschen, klicken Sie auf das PapierkorbSymbol.
Danach werden Sie aufgefordert, das Löschen zu bestätigen.
• Um ein neues Preset zu speichern, klicken Sie auf das Diskettensymbol.
Ein Dateiauswahldialog wird geöffnet, in dem Sie das Preset umbenennen und
speichern können.
Ö Presets können nur für Phrasen und nicht Slices gespeichert und geladen werden.

268
Bearbeitung

FlexPhraser

Phrasen laden
Sowohl die Programme als auch die Synth-, Sample-, Instrumenten- und Drum-Layer
beinhalten einen FlexPhraser, für den Phrasen verfügbar sind. Die Phrasen sind nach
Kategorie, Stil usw. in einer Baumstruktur angeordnet.
Gehen Sie folgendermaßen vor, um eine Phrase zu laden:
1. Klicken Sie oben im FlexPhraser auf das Phrase-Feld.
Der Phrasen-Browser wird angezeigt.
2. Klicken Sie auf eine Phrase, um sie auszuwählen. Wählen Sie zunächst die
verschiedenen Phrasen aus, bis Sie die gewünschte Phrase gefunden haben.
Mit Hilfe des Suchfelds oben im Phrasen-Browser können Sie auch nach dem
Namen einer bestimmten Phrase suchen.
3. Doppelklicken Sie die Phrase, um sie zu laden.
Grundsätzlich kann jede Phrase mit jedem Instrument verwendet werden. Jedoch ist
es nicht ratsam, eine Gitarren-Phrase zum Beispiel für ein Klavier zu verwenden.
Ö Einige FlexPhrases machen intensiven Gebrauch von den Keyswitches, um während
des Spielens zwischen verschiedenen Spielarten eines Instruments umzuschalten.
Diese Phrasen befinden sich im Ordner »Construction Sets«. Sie funktionieren am
besten mit den zugehörigen Instrumenten-Layern.

Wiedergabearten
HALion Sonic zeichnet sich durch eine riesige Menge an Phrasenarten aus, die in
Untermenüs wie »Classic Arp«, »Synth Seq«, »Chord Seq«, »Bass« usw. kategorisiert
sind. Die Untermenüs können weitere Untermenüs enthalten, die nach
Funktionsbeschreibungen oder Musikrichtungen geordnet sind.
Das Untermenü »Construction Sets« enthält Phrasen, die speziell für die
Instrumenten-Layer von HALion Sonic erstellt wurden. Die Phrasen verwenden
Keyswitches, die zwischen verschiedenen Spielweisen umschalten, wodurch das
Spielen eines Instruments noch realistischer wirkt.
Die Phrasen in den verschiedenen Kategorien verwenden unterschiedliche
Wiedergabearten, die auf die gespielten Phrasen des Benutzers in Echtzeit reagieren.
Diese Phrasen verwenden eine der folgenden Wiedergabearten:
Option

Beschreibung

Wiedergabe von
Drum-Pattern

Durch Drücken einer beliebigen Taste wird immer dasselbe
Rhythmus-Pattern getriggert.

Wiedergabe der
gespielten Noten

Die Phrase wird nur auf der gespielten Note unabhängig von der
Oktave wiedergegeben.

Wiedergabe einer
Sequenz
entsprechend zum
gespielten Akkord

Wenn Sie nur eine Taste drücken, wird die Phrase unter
Verwendung der programmierten Sequenz wiedergegeben. Dabei
werden Noten getriggert, die Sie nicht gespielt haben. Schlagen
Sie weitere Tasten an, ändert sich die Sequenz entsprechend, z. B.
passt sich die Phrase an den gespielten Akkord an.

Mute
Durch Aktivieren des Mute-Schalters wird die Wiedergabe der Phrase
vorübergehend angehalten. Die Phrase spielt jedoch im Hintergrund weiter. Wenn Sie
den Mute-Schalter deaktivieren, wird die Wiedergabe sofort wieder aufgenommen.

269
Bearbeitung

FlexPhraser

KS Off (Key Switches off)
Phrasen aus dem Construction Set, die Keyswitches und Geräusche verwenden,
funktionieren in der Regel nur mit Programmen für denselben Instrumententyp.
Programme ohne Keyswitches und Geräusche würden solche Events als normale
Noten wiedergeben, die nicht zum Rest der Phrase passen. Wenn Keyswitches und
Geräusche nicht wiedergegeben werden sollen, aktivieren Sie »KS Off«.
Ö Da diese Option alle Noten-Events filtert, die nicht zu Ihrem Spiel passen, darf die
Option nicht für Drum-Phrasen eingeschaltet werden.
Loop
Mit diesem Parameter legen Sie fest, ob die Phrase einmalig oder als Loop
wiedergegeben werden soll. Wenn die Funktion aktiviert ist, wird die Phrase als Loop
wiedergegeben.
Hold
Mit diesem Parameter verhindern Sie, dass die Phrase beim Loslassen der Taste
gestoppt oder verändert wird. Zusätzlich ist der Gated-Modus (s. u.) unhörbar im
Hintergrund, wenn Sie die Tasten loslassen; wenn Sie erneut Tasten drücken, wird
die Phrase ab der aktuellen Position wiedergegeben.
Die folgenden Optionen sind verfügbar:
Option

Beschreibung

Off

Die Phrase ändert sich sofort beim Loslassen einer Taste. Wenn alle
Tasten losgelassen werden, wird die Wiedergabe sofort beendet.

Die Phrase wird bis zum Ende gespielt. Wenn die Loop-Funktion
aktiv ist, wird die Phrase kontinuierlich weiter gespielt.

Gated

Die Phrase wird beim ersten Tastendruck abgespielt. Sie spielt
unhörbar im Hintergrund, auch wenn Sie die Tasten loslassen. Wenn
Sie erneut eine Taste drücken, startet die Wiedergabe an der
aktuellen Position. Diese Funktion arbeitet wie ein Gate auf der
Phrasenwiedergabe.

Trigger Mode
Der Trigger-Modus definiert, wann der FlexPhraser nach neuen Noten sucht, die auf
dem Keyboard gespielt werden.
Die folgenden Optionen sind verfügbar:
Option

Beschreibung

Immediately

Der FlexPhraser empfängt alle neuen Noten. Die Phrase ändert sich
sofort während des Spielens.

Next Beat

Der FlexPhraser empfängt neue Noten nur auf neuen Zählzeiten. Die
Phrase ändert sich während des Spielens auf jeder neuen Zählzeit.

Next Measure

Der FlexPhraser empfängt neue Noten bei jedem neuen Takt. Die
Phrase ändert sich während des Spielens auf jedem neuen Takt.

Restart Mode
Abhängig vom gewählten Restart-Modus und von Ihrer Spielweise wird die
Wiedergabe vom Anfangspunkt der Phrase neu gestartet.

270
Bearbeitung

FlexPhraser

Die folgenden Optionen sind verfügbar:
Option

Beschreibung

Off

Die Phrase wird fortlaufend wiedergegeben und wird bei Ton- oder
Akkordwechseln nicht neu gestartet.

New Chord

Die Phrase wird beim Akkordwechsel neu gestartet. Bei Legato
gespielten Noten, also wenn Sie bei gehaltenem Akkord neue Noten
spielen, wird die Phrase nicht neu gestartet.

New Note

Die Phrase wird bei jeder neu angeschlagenen Taste von vorn
gespielt. Hier wird die Phrase auch beim Legatospiel neu gestartet.

Sync to Host

Die Phrase wird an den Takten und Zählzeiten Ihrer Host-Anwendung
ausgerichtet. Die Phrase beginnt jedes Mal, wenn die Wiedergabe
gestartet wird.

Key Mode
Mit dieser Option legen Sie fest, ob die Phrase in der Reihenfolge der gespielten
Noten gespielt werden soll.
Die folgenden Optionen sind verfügbar:
Option

Beschreibung

Sort

Die Noten werden in der Reihenfolge des ausgewählten Patterns
abgespielt. Die Reihenfolge der gedrückten Taste wird ignoriert.

As Played

Die Noten werden in der Reihenfolge wiedergegeben, wie sie auf
dem Keyboard gespielt wurden.

Direct

Die Phrase selbst gibt keine Notenbefehle aus. Stattdessen werden
ausschließlich Controller-Daten ausgegeben. Zusätzlich zu den
gespielten Noten sind Controller-Events der Phrase hörbar
(Pitchbend, Lautstärke, Pan usw.). Allerdings enthalten nicht alle
Phrasen Controller-Daten. Weitere Informationen hierzu finden Sie in
der Phrasenbeschreibung in der Dokumentation.

Vel Mode
Mit dieser Option bestimmen Sie den Einfluss der Anschlagstärke der gespielten
Noten auf die Phrase.
Die folgenden Optionen sind verfügbar:
Option

Beschreibung

Original

Die Anschlagstärke der Noten der Phrase entspricht den
Anschlagstärkewerten der ursprünglich gespeicherten Phrase.

As Played

Die Anschlagstärke der gespielten Noten wird verwendet.

Original +
As Played

Die Anschlagstärke der Phrase und die gespielte Anschlagstärke
werden ins Verhältnis gebracht.

Sync
Aktivieren die Sie Sync-Funktion, um die Phrase zum Tempo der Host-Anwendung zu
synchronisieren. Das Tempo-Feld ist nicht aktiv, wenn Sync eingeschaltet ist.
Ö Darüber hinaus können Sie den Restart-Modus auf »Sync to Host« stellen (siehe
unten). Dadurch wird die Phrase an den Takten und Zählzeiten der Host-Anwendung
ausgerichtet.

271
Bearbeitung

FlexPhraser

Tempo
Wenn Sync ausgeschaltet ist, können Sie im Tempo-Feld die interne
Wiedergabegeschwindigkeit des FlexPhrasers einstellen. Das Tempo der Phrase wird
in BPM angegeben. Außerdem können Sie mit dem Parameter »Tempo Scale« die
Geschwindigkeit steuern. Das Tempo-Feld ist nicht aktiv, wenn Sync eingeschaltet ist.
Tempo Scale
Mit diesem Parameter bestimmen Sie, in welchem Tempo die Noten getriggert
werden, und damit die Geschwindigkeit der Phrase. Sie können den Wert als Taktart
eingeben. Sie können auch punktierte Notenwerte oder Triolen verwenden.
Wenn der Tempo-Parameter auf »1/16« eingestellt ist und Sie diesen Wert z. B. auf
»1/8« setzen, wird die Geschwindigkeit halbiert. Wenn Sie »1/32« wählen, wird die
Geschwindigkeit verdoppelt. Andere Werte beschleunigen oder verlangsamen das
Tempo entsprechend.
Swing
Mit diesem Parameter verschieben Sie das Timing auf geradzahlige Beats. Auf diese
Weise erhält die Phrase ein Swing-Feeling. Negative Werte verschieben das Timing
nach hinten, d. h. die Noten werden früher gespielt. Positive Werte verschieben das
Timing nach vorn, d. h. die Noten werden später gespielt.
Gate Scale
Mit diesem Parameter lassen sich die Notenlängen der Phrase verkürzen oder
verlängern. Bei 100 % werden die Noten in Originallänge gespielt.
Velocity Scale
Mit diesem Parameter können Sie die Anschlagstärke der Phrase anheben oder
absenken. Bei 100 % werden die Noten mit der ursprünglichen Anschlagstärke
gespielt.
Octaves
Diese Einstellung erweitert die Phrasen-Wiedergabe oktavenweise nach oben bzw.
unten. Positive Einstellungen erweitern die Wiedergabe in höhere Oktavlagen,
negative Einstellungen in tiefere Oktavlagen. Bei einem Wert von +1 wird die Phrase
erst in Original-Oktavlage gespielt. Danach wird sie eine Oktave höher wiederholt.
Play Range
Mit dem Parameter »Play Range« legen Sie Tastatur- bzw. Velocity-Bereiche fest,
innerhalb derer die Phrasen-Wiedergabe ausgelöst wird.
Low Key
Bestimmt die unterste Taste des Tastaturbereichs.
High Key
Bestimmt die höchste Taste des Tastaturbereichs.
Low Vel
Bestimmt den niedrigsten Anschlagstärkewert, der eine Phrase auslöst.
High Vel
Bestimmt den höchsten Anschlagstärkewert, der eine Phrase auslöst.

272
Bearbeitung

Benutzer-Phrasen

Benutzer-Phrasen
Das Benutzer-Pattern des FlexPhraser besteht aus bis zu 32 Steps. Für jeden Step
können Anschlagstärke, Gate-Länge und Transpositionswert angepasst werden.
Indem Sie die Steps einstellen, ihre Länge anpassen und Pausen einbauen, gestalten
Sie den Rhythmus des Benutzer-Patterns. Aufeinanderfolgende Steps können
verbunden werden, um längere Noten zu erzeugen. Die unterschiedlichen Modi
bestimmen, wie die Noten gespielt werden. Außerdem stehen Ihnen zwei MIDIController-Sequenzen zur Verfügung, d. h. jeder Step kann zwei Modulationssignale
senden.
• Um Ihre eigenen Phrasen zu erzeugen, aktiveren Sie den User-Schalter.

Für Benutzer-Phrasen sind neben dem KSOff-Schalter die herkömmlichen
FlexPhraser-Parameter verfügbar.

Benutzer-Phrasen bearbeiten
Im Benutzer-Phrasen-Editor können Sie detaillierte Einstellungen für die BenutzerPhrasen vornehmen.
• Um den Editor zu öffnen, klicken Sie auf den Schalter »Show Editor Page«.
Klicken Sie auf diesen Schalter, um den Editor anzuzeigen oder auszublenden.

Die verfügbaren Kurven
Im Editor können Sie sich für die Phrase die Anschlagstärkekurve oder zwei MIDIController-Sequenzen anzeigen lassen.
• Sie wählen eine Kurve aus, indem Sie auf den zugehörigen Schalter links neben
der Anzeige klicken.
Die Pattern-Länge festlegen

• Sie legen die Anzahl der Steps für ein Pattern fest, indem Sie den Griff nach rechts
oder links ziehen.
Steps hinzufügen und anpassen
Die Höhe eines Steps gibt seinen Wert an. Gehen Sie folgendermaßen vor, um
Pattern zu bearbeiten:
• Um alle Steps zu aktivieren, wählen Sie im Kontextmenü »Enable All Steps«.

273
Bearbeitung

Benutzer-Phrasen

• Um den Wert für einen Step anzupassen, klicken Sie auf einen Step und ziehen
Sie nach oben oder unten.
• Um mehrere Steps gleichzeitig anzupassen, klicken Sie und ziehen Sie eine Kurve
auf.
• Um alle Steps gleichzeitig anzupassen, ziehen Sie einen Step mit gedrückter
[Umschalttaste].
• Um eine Rampe aus Steps zu erzeugen, klicken Sie mit gedrückter [Alt]Taste/[Wahltaste] und zeichnen eine Linie.
• Um symmetrische Rampen am Anfang und Ende einer Sequenz zu erzeugen,
klicken Sie mit gedrückter [Umschalttaste] und [Alt]-Taste/[Wahltaste] und
zeichnen eine Linie.
• Um einen Step auf einen Anschlagstärke von 127 zurückzusetzen, klicken Sie mit
gedrückter [Strg]-Taste/[Befehlstaste] auf den Step.
• Um alle Steps auf einen Anschlagstärke von 127 zurückzusetzen, klicken Sie mit
gedrückter [Umschalttaste] und [Strg]-Taste/[Befehlstaste] auf den Step.
• Um zwischen zwei Steps ein Legato hinzuzufügen, klicken Sie auf die Zahl unter
dem ersten der beiden Steps, so dass ein kleiner Pfeil angezeigt wird.
Wenn Legato aktiviert ist, wird der Parameter »Gate Scale« nicht berücksichtigt.
Bei Anschlagstärke-Steps gibt die Breite des Steps die Gate-Länge an. Gehen Sie
folgendermaßen vor, um die Länge zu bearbeiten:
• Um die Gate-Länge eines Steps anzupassen, ziehen Sie am rechten Rand des
Steps.
• Um die Gate-Länge für alle Steps anzupassen, ziehen sie mit gedrückter
[Umschalttaste] am rechten Rand. Sie können die Gate-Länge nur bis zum
nächsten Step verlängern.
Ö Wenn Sie den Step so verlängern, dass er den nachfolgenden Step überlappt,
werden beide Steps deaktiviert.
• Um die Gate-Länge eines Steps auf 1 zurückzusetzen, klicken Sie mit gedrückter
[Strg]-Taste/[Befehlstaste] auf den rechten, hervorgehoben Rand.
• Um die Gate-Länge aller Steps zurückzusetzen, klicken Sie mit gedrückter
[Umschalttaste] und [Strg]-Taste/[Befehlstaste] auf den rechten,
hervorgehobenen Rand eines Steps.
• Um die Lücken zwischen aufeinanderfolgenden Steps zu füllen, wählen Sie im
Kontextmenü »Fill Gap« oder »Fill All Gaps«.
Jede MIDI-Controller-Spur kann einen MIDI-Controller senden. Indem Sie den
gleichen MIDI-Controller auch als Quelle in der Modulationsmatrix auswählen, können
Sie mit der MIDI-Controller-Sequenz jedes der Ziele modulieren.
• Um einen Controller zuzuweisen, öffnen Sie das MIDI-Controller-Einblendmenü
und wählen Sie den Controller aus oder verwenden Sie die entsprechenden
Steuerelemente Ihrer Hardware.

274
Bearbeitung

Benutzer-Phrasen

Pattern-Einstellungen
• Um das Pattern zu spiegeln, klicken Sie auf den Reverse-Schalter.
• Um kurze Phrasen zu duplizieren, klicken Sie auf den Duplicate-Schalter. Die
maximale Anzahl von Steps beträgt 32. Deshalb können Sie eine Phrase, die aus
mehr als 16 Steps besteht, nicht vollständig kopieren.
• Um den Rhythmus eines Patterns zu verschieben, verwenden Sie die PfeilSchalter im unteren linken Editorbereich.
Wenn Sie den Rhythmus eines Benutzer-Patterns nach links verschieben, wird der
erste Step an das Ende der Spur verschoben. Wenn Sie den Rhythmus nach
rechts verschieben, wird der letzte Step an den Anfang der Spur verschoben.
Mode
Mit diesem Parameter legen Sie fest, wie die Noten gespielt werden sollen.
Die folgenden Modi sind verfügbar:
Option

Beschreibung

Step

Die letzte empfangene Note triggert eine monophone Sequenz.

Chord

Triggert die Noten als Akkorde.

Up (Nach oben)

Arpeggiert die Noten in aufsteigender Reihenfolge.

Down (Nach unten)

Arpeggiert die Noten in absteigender Reihenfolge.

Up/Down 1

Arpeggiert die Noten erst in aufsteigender, dann in absteigender
Reihenfolge.

Up/Down 2

Arpeggiert die Noten erst in aufsteigender, dann in absteigender
Reihenfolge. Je nach ausgewähltem »Key Mode« werden entweder
die höchste und tiefste Note (Key Mode = Sort) oder die erste und
die letzte Note (Key Mode = As Played) wiederholt.

Down/Up 1

Arpeggiert die Noten erst in absteigender, dann in aufsteigender
Reihenfolge.

Down/Up 2

Arpeggiert die Noten erst in absteigender, dann in aufsteigender
Reihenfolge. Je nach ausgewähltem »Key Mode« werden entweder
die höchste und tiefste Note (Key Mode = Sort) oder die erste und
die letzte Note (Key Mode = As Played) wiederholt.

Random

Arpeggiert die Noten in zufälliger Reihenfolge.

Steps aktivieren
Um Steps zu aktiveren, klicken Sie auf den zugehörigen On/Off-Schalter. Das kann
notwendig sein, wenn Sie die Gate-Länge eines Steps so verändert haben, dass der
nachfolgende Step überlappt und somit deaktiviert wird.
Ö Wenn Sie einen Step aktivieren, der deaktiviert war, weil ihn der vorangehenden Step
überlappt, wird der vorangehende Step gekürzt.
Step Length
Legt die Gate-Länge des Steps fest.
Transpose
Transponiert die Note in der ausgewählten Anzahl von Halbtonschritten.
Key Replace
Mit diesem Parameter können Sie die Funktion »Key Select« ausschalten oder
festlegen, wie fehlende Tasten ersetzt werden.

275
Bearbeitung

Benutzer-Phrasen

Wenn »Key Select« zum Beispiel auf »1 - 2 - 3 - 4« eingestellt ist und Sie einen
Akkord mit 3 Noten spielen, wird die vierte Note als fehlend gewertet.
Die folgenden Einstellungen sind verfügbar:
Option

Beschreibung

Off

Deaktiviert »Key Replace« und »Key Select«. Das ausgewählte
Arpeggio wird normal wiedergegeben.

Arp

Die fehlenden Tasten werden durch die Note ersetzt, die
normalerweise das Arpeggio spielen würde.

Rest

Die fehlenden Tasten werden nicht ersetzt. Das Arpeggio spielt
eine Pause.

Die fehlenden Tasten werden durch die erste Note aus dem NotenPuffer ersetzt.

Last

Die fehlenden Tasten werden durch die letzte Note aus dem NotenPuffer ersetzt.

All

Die fehlenden Tasten werden durch alle Noten aus dem NotenPuffer ersetzt. Die Noten werden als Akkord gespielt.

Ö Der Parameter »Key Replace« kann für jede Variation einzeln eingestellt werden.

Key Select
Wenn der FlexPhraser Noten vom Keyboard empfängt, schreibt er sie in einen NotenPuffer. Je nach ausgewähltem »Key Mode«, werden die Noten im Noten-Puffer nach
Tonhöhe oder in der Reihenfolge, in der sie gespielt wurden, sortiert. Die Funktion
»Key Select« ermöglicht es Ihnen, festzulegen, welche Note aus dem Puffer
wiedergegeben wird. Sie können die Einstellung für jeden Step einzeln vornehmen, so
dass Sie ausgeklügelte Benutzer-Phrasen erstellen können.
Ö Im Step- und im Chord-Modus kann »Key Select« nicht verwendet werden.
• Sie können sich die aktuelle Einstellung des Steps ansehen, indem Sie auf den
Schalter »Show Key Values« links neben dem Editor klicken.
• Sie können zwischen den verfügbaren Key-Select-Werten für einen Step
wechseln, indem Sie auf den Wert klicken und das Mausrad benutzen.
Die folgenden Optionen sind verfügbar:
Option

Beschreibung

P (Phrase)

Spielt die Note, die die Benutzer-Phrase entsprechend dem
ausgewählten Modus spielen würde, z. B. Up, Down, Up/Down 1, usw.

1-8

Spielt die zugehörige Taste aus der Notenliste. Welche Taste gespielt
wird, hängt von der Einstellung des »Key Mode« ab. Wenn als »Key
Mode« zum Beispiel »Sort« ausgewählt ist, wird bei der Einstellung 1
die tiefste Note gespielt.

L (Last)

Spielt immer die letzte Note aus dem Puffer. Je nach ausgewähltem
»Key Mode« ist das die höchste oder zuletzt gespeicherte Note.

A (All)

Spielt alle Noten aus dem Noten-Puffer als Akkord.

276
Bearbeitung

Benutzer-Phrasen

Wrap-Parameter
Für alle Modi außer »Step« und »Chord« können Sie mit diesem Parameter das
Arpeggio nach einer bestimmten Anzahl von Steps erneut starten.
Wenn der Octaves-Parameter aktiviert ist, überspringt das Arpeggio die Oktaven und
die Wiedergabe beginnt von der ursprünglichen Oktave nach der festgelegten Anzahl
von Steps.
Ö Deaktivierte Steps werden berücksichtigt.
Ö Im Step- und Chord-Modus wirkt sich der Wrap-Parameter nur auf die Einstellung
des Octaves-Parameters aus.

Benutzer-Phrasen verwalten
• Um eine Phrase zu laden, wählen Sie aus dem Phrase-Einblendmenü die
gewünschte Phrase aus.
• Um eine Phrase zu speichern, klicken Sie auf das Diskettensymbol.
• Um eine Phrase zu löschen, wählen Sie sie aus und klicken Sie auf das
Papierkorb-Symbol.
Ö Gespeicherte Phrasen beinhalten den Modus, die Parameter »Key Replace« und
»Wrap« sowie die Steps mit der jeweiligen Pegel-, Längen- und Legato-Einstellung.
Die ausgewählten MIDI-Controller und andere Einstellungen, die für den FlexPhraser
vorgenommen wurden, werden nicht gespeichert.

Benutzer-Pattern zur Groove-Quantisierung
Um das Timing einer Phrase an eine externe MIDI-Datei anzupassen, ziehen Sie die
MIDI-Datei in das Groove-Quantisierung-Ablagefeld. Sie können die Wiedergabe der
Benutzer-Phrase entsprechend dem Timing einer gesliceten Loop quantisieren,
indem Sie die MIDI-Datei aus dem MIDI-Export-Feld in das Groove-QuantisierungAblagefeld ziehen.

Der Parameter »Groove Quantize Depth« rechts neben dem Ablagefeld bestimmt, wie
genau die Phrase dem Timing der MIDI-Datei folgt.

MIDI-Phrasen exportieren
Die vom FlexPhraser gespielten Noten werden von den gespielten Noten beeinflusst
und können deshalb nicht direkt exportiert werden. Es ist jedoch möglich, Phrasen zu
erstellen, die exportiert werden können, indem Sie den MIDI-Ausgang des
FlexPhrasers aufnehmen.
Gehen Sie folgendermaßen vor:
1. Klicken Sie auf den Aufnahmeschalter.
Der kleine Pfeil im MIDI-Export-Feld blinkt, um den Aufnahme-Modus anzuzeigen.

2. Spielen Sie einige Noten.
3. Wenn Sie die Aufnahme beenden möchten, klicken Sie wieder auf den RecordSchalter.
Die Aufnahme wird angehalten und der Pfeil im MIDI-Export-Feld leuchtet, um
anzuzeigen, dass eine MIDI-Phrase exportiert werden kann.

277
Bearbeitung

Bearbeiten von Drum- und Loop-Layern

4. Klicken Sie auf das MIDI-Export-Feld und ziehen Sie eine Phrase auf eine MIDISpur in Ihrer Host-Anwendung.

FlexPhraser-Variationen verwenden
Jeder FlexPhraser bietet acht Variationen, mit denen Sie verschiedene Phrasen bzw.
Variationen von Phrasen oder Loops erstellen können. Mit den Variation-Schaltern
oben rechts auf dem FlexPhraser können Sie zwischen diesen Variationen wechseln.
Darüber hinaus können Sie die Variation-Schalter auch mit den Trigger-Pads von
HALion Sonic fernbedienen. Sie können dann auch zwischen den Variationen
wechseln, indem Sie die Tasten spielen, die den Trigger-Pads zugeordnet sind.
Ö Wenn Sie verhindern möchten, dass der Wechsel zwischen Variationen innerhalb
einer Zählzeit oder eines Takts erfolgt, verwenden Sie die Trigger-Modi »Next Beat«
und »Next Measure«.
Variationen erzeugen
Sie können Variationen ganz neu oder durch Kopieren einer vorhandenen Variation
erstellen.
Gehen Sie folgendermaßen vor, um eine neue Variation zu erstellen:
1. Klicken Sie oben rechts auf der FlexP-Unterseite auf den gewünschten VariationSchalter.
2. Weisen Sie eine Phrase zu und bearbeiten Sie die FlexPhraser-Einstellungen.
Die Änderungen werden sofort übernommen und können durch Klicken des
Variation-Schalters wieder aufgerufen werden.
Gehen Sie folgendermaßen vor, um eine vorhandene Variation zu kopieren:
1. Klicken Sie mit der rechten Maustaste auf den Schalter der Variation, die Sie
kopieren möchten.
2. Wählen Sie im Kontextmenü den Befehl »Copy FlexPhraser Variation«.
3. Klicken Sie mit der rechten Maustaste auf den Schalter der Variation, auf die Sie
die Einstellungen übertragen möchten.
4. Wählen Sie im Kontextmenü den Befehl »Paste FlexPhraser Variation«.
Ö Die Parameter »Loop«, »Sync«, »Hold«, »Trigger Mode«, »Restart Mode«, »Key Mode«,
»Vel Mode«, »Low/High Key« und »Low/High Vel« sind nicht Teil der Variationen. Sie
werden nur einmal pro FlexPhraser eingerichtet.
Wechseln zwischen Variationen mit Hilfe von Trigger-Pads
Sie können mit den Trigger-Pads im Performance-Bereich zwischen Variationen
wechseln (siehe »Zwischen Variationen umschalten« auf Seite 387).

Bearbeiten von Drum- und Loop-Layern
Drum- und Loop-Layer verwenden dieselben Bedienelemente. In der Key Map
unterhalb des Editors sehen Sie die Drum-Instrumente oder Loop-Slices des Layers
und die zugehörigen Tastenzuweisungen. Im oberen Bereich finden Sie die Pitch-,
Filter- und Amplifier-Einstellungen sowie die Zuordnungen der Ausgänge des
ausgewählten Drum-Instruments bzw. Loop-Slices. Im unteren Bereich haben Sie
Zugang zum FlexPhraser, zum monophonen LFO und zum Quick-Control-Editor des
Layers.

278
Bearbeitung

Bearbeiten von Drum- und Loop-Layern

Arbeiten mit der Key Map
Die Key Map zeigt an, wie die Drum-Instrumente oder Loop-Slices über das virtuelle
Keyboard verteilt sind.

Gehen Sie folgendermaßen vor, um die Key Map aufzurufen:
1. Öffnen Sie die Edit-Seite und wählen Sie das Drum- oder Loop-Layer aus, das Sie
bearbeiten möchten.
2. Klicken Sie im unteren Bereich des Drum- oder Loop-Editors auf den Schalter
»Key Map«.
Bei der Arbeit mit Key Maps gilt Folgendes:
• Tasten mit zugewiesenem Drum-Instrument oder Loop-Slice werden in schwarz
und weiß angezeigt.
• Die Namen der Drum-Instrumente oder Loop-Slices werden senkrecht über den
Tasten angezeigt.
• Nicht zugewiesene Tasten werden deaktiviert und sind grau unterlegt.
• Bei Loop-Layern wird der transponierte Tastenbereich in orange angezeigt.
• Versteckte Tastenbereiche können mit Hilfe der Bildlaufleiste unterhalb des
virtuellen Keyboards in den sichtbaren Bereich verschoben werden.
• Wenn Sie auf eine Taste klicken, wird das zugehörige Drum-Instrument oder
Loop-Slice gespielt und ausgewählt.
Ö Die Key Map dient ausschließlich zur Anzeige und Auswahl der Drum-Instrumenten
und Loop-Slices. Die Zuordnungen selbst können nicht geändert werden.

Bearbeiten von Drum-Instrumenten und Loop-Slices
Bevor Sie ein Drum-Instrument oder Loop-Slice bearbeiten können, müssen Sie es
auswählen. Drum-Instrumente oder Loop-Slices werden in der Key Map oder auf dem
MIDI-Keyboard ausgewählt.
Auswahl in der Key Map
Gehen Sie folgendermaßen vor, um in der Key Map ein Drum-Instrument oder LoopSlice auszuwählen:
1. Öffnen Sie die Edit-Seite und wählen Sie das Drum- oder Loop-Layer aus, das Sie
bearbeiten möchten.
2. Klicken Sie im unteren Bereich des Drum- oder Loop-Editors auf den Schalter
»Key Map«.
3. Klicken Sie in der Key Map auf die Taste, die dem zu bearbeitenden DrumInstrument bzw. Loop-Slice zugeordnet ist.
4. Die Parameter des ausgewählten Drum-Instruments bzw. Loop-Slices im oberen
Editorbereich werden entsprechend angepasst.

279
Bearbeitung

Bearbeiten von Drum- und Loop-Layern

Arbeiten mit einer Mehrfachauswahl
Mit der Mehrfachauswahl lassen sich mehrere Drum-Instrumente oder Loop-Slices
gleichzeitig bearbeiten:
• Wählen Sie eine Taste, drücken Sie die [Umschalttaste] und klicken Sie auf eine
weitere Taste. Alle Tasten innerhalb dieses Bereichs werden ausgewählt.
• Drücken Sie die [Strg]-Taste/[Befehlstaste] und klicken Sie auf die Tasten, die Sie
aus der Auswahl entfernen möchten.
• Drücken Sie die [Strg]-Taste/[Befehlstaste] und ziehen Sie mit der Maus ein
Auswahlrechteck über den gewünschten Tasten auf.
• Drücken Sie die [Umschalttaste] und die [Strg]-Taste/[Befehlstaste] und ziehen
Sie die Maus über die Tasten, die Sie zur bestehenden Auswahl hinzufügen
möchten.
Sobald Sie mehrere Drum-Instrumente oder Loop-Slices auswählen, können sich
möglicherweise einige Einstellungen ändern. Ist dies der Fall, werden die Änderungen
an den jeweiligen Steuerelementen angezeigt. Der Hintergrund von Combo-Feldern
wird rot eingefärbt. Geänderte Zahlenwerte werden rot angezeigt. Schalter werden
ebenfalls rot bzw. im ausgeschalteten Zustand dunkelrot angezeigt. Drehregler
weisen einen roten Kranz auf, der den geänderten Bereich anzeigt. Wenn Sie einen
Parameter verändern, werden alle Drum-Instrumente oder Loop-Slices auf denselben
Wert eingestellt und die rote Anzeige für das Bedienelement verschwindet.
Auswahl mit dem MIDI-Keyboard
Gehen Sie folgendermaßen vor, um ein Drum-Instrument oder Loop-Slice mit dem
MIDI-Keyboard auszuwählen:
1. Öffnen Sie die Edit-Seite und wählen Sie das Drum- oder Loop-Layer aus, das Sie
bearbeiten möchten.
2. Aktivieren Sie in der Titelzeile des oberen Bereichs den Schalter »Select Zones via
MIDI«.
3. Drücken Sie auf Ihrem MIDI-Keyboard die Taste, mit der das zu bearbeitende
Drum-Instrument oder Loop-Slice gespielt wird.
4. Die Parameter des ausgewählten Drum-Instruments bzw. Loop-Slices im oberen
Editorbereich werden entsprechend angepasst.
Ö Standardmäßig werden alle Parameterveränderungen ausschließlich auf das
ausgewählte Drum-Instrument oder Loop-Slice angewandt. Wenn die Änderungen
auf alle Drum-Instrumente oder Loop-Slices angewendet werden sollen, klicken Sie
auf den Sel-Schalter rechts in der oberen Titelzeile, um in den All-Modus zu wechseln.
Für eine Mehrfachauswahl können Sie auch mehrere Tasten gleichzeitig drücken.
Anzeigen der Pitch-, Filter- und Amplifier-Parameter
Gehen Sie folgendermaßen vor, um auf die Pitch-, Filter- und Amplifier-Parameter
eines Drum-Instruments oder Loop-Slices zuzugreifen:
1. Öffnen Sie die Edit-Seite und wählen Sie das Drum- oder Loop-Layer aus, das Sie
bearbeiten möchten.
2. Öffnen Sie im unteren Bereich »Key Map« und wählen Sie das zu bearbeitende
Drum-Instrument oder Loop-Slice aus. Sie können zum Auswählen eines DrumInstruments oder Loop-Slices auch das MIDI-Keyboard verwenden.
3. Wählen Sie im oberen Bereich die Pitch-, Filter- oder Amplifier-Unterseite aus und
passen Sie die Parameter an.
Ö Nur das ausgewählte Drum-Instrument oder Loop-Slice wird bearbeitet.

280
Bearbeitung

Bearbeiten von Drum- und Loop-Layern

Die Pitch-Unterseite

Auf dieser Unterseite können Sie das Drum-Instrument bzw. Loop-Slice stimmen. Mit
den Parametern »Octave«, »Coarse« und »Fine« können Sie die Tonhöhe in Oktaven,
Halbtönen und Cents einstellen. Zusätzlich können Sie die Tonhöhen-Modulation von
der Tonhöhen-Hüllkurve oder von einem Wert bestimmen lassen, der sich mit jedem
Tastendruck zufällig ändert. Sie können den Regelbereich des Pitchbend-Rads
festlegen, indem Sie separate Werte für die Auf- und Abwärtsbewegung festlegen.
Die Parameter auf der linken Seite der Pitch-Unterseite entsprechen den Parametern
für Synth- und Sample-Layer. Eine Beschreibung dieser Parameter finden Sie unter
»Die Pitch-Unterseite« auf Seite 232.
Die Parameter für die Tonhöhen-Hüllkurve rechts auf der Pitch-Unterseite entsprechen
den Hüllkurvenparametern der Synth- und Sample-Layer. Eine Beschreibung dieser
Parameter finden Sie unter »Die Envelope-Unterseiten« auf Seite 243.

Die Filter-Unterseite

Auf der Filter-Unterseite können Sie die Klangfarbe des Drum-Instruments bzw. LoopSlices einstellen.
Auf der Unterseite sind dieselben Parameter verfügbar wie auf der Filter-Unterseite
der Synth- und Sample-Layer. Eine Beschreibung dieser Parameter finden Sie unter
»Die Filter-Unterseite« auf Seite 237.
Eine Beschreibung der Filter-Hüllkurven-Parameter finden Sie unter »Die EnvelopeUnterseiten« auf Seite 243.

281
Bearbeitung

Bearbeiten von Drum- und Loop-Layern

Die Amplifier-Unterseite

Auf der Amplifier-Unterseite haben Sie Zugang zu den Pegel- und Pan-Parametern
der Drum-, Instrumente- oder Loop-Slices. Zusätzlich lässt sich der
Wiedergabemodus »One Shot« (einmalig) oder »Reverse« (rückwärts) aktivieren. Mit
dem Level-Regler stellen Sie die Lautstärke des Klangs ein. Mit dem Pan-Regler
bestimmen Sie die Position des Klangs im Stereopanorama.
Zusätzlich lässt sich die Panoramaposition mit jedem Tastenanschlag nach dem
Zufallsprinzip oder abwechselnd links/rechts und rechts/links modulieren. Außerdem
lässt sich der Ausgang für jedes Drum-Instrument oder Loop-Slice separat
auswählen.
Mit Ausnahme der Parameter »One Shot« und »Reverse« sind auf der Unterseite
dieselben Parameter verfügbar wie auf der Amplifier-Unterseite der Synth- und
Sample-Layer. Eine Beschreibung dieser Parameter finden Sie unter »Die AmplifierUnterseite« auf Seite 241.
Eine Beschreibung der Verstärker-Hüllkurven-Parameter finden Sie unter »Die
Envelope-Unterseiten« auf Seite 243.
One Shot
Aktivieren Sie diese Option, wenn alle Note-Off-Befehle ignoriert werden sollen. Die
Release-Segmente der Hüllkurven werden nicht gespielt, solange diese Funktion
aktiviert ist. Stattdessen werden die Hüllkurven bis zur Sustain-Phase gespielt und
verbleiben auf dem Sustain-Pegel, solange das Sample läuft. Alle Loop-Einstellungen
des Samples werden ignoriert. Wenn Sie nicht möchten, dass Note-Off-Befehle
ignoriert werden, schalten Sie diese Funktion aus. Die Release-Segmente der
Hüllkurven und alle evtl. enthaltenen Loop-Einstellungen des Samples werden nun
wieder abgespielt. »One Shot« ist eingeschaltet, wenn der Schalter aufleuchtet.
Reverse
Schalten Sie »Reverse« ein, um das Sample rückwärts abzuspielen. Alle evtl.
enthaltenen Loop-Einstellungen werden ignoriert. Für normale Wiedergabe schalten
Sie »Reverse« aus. »Reverse« ist eingeschaltet, wenn der Schalter aufleuchtet.

282
Bearbeitung

Bearbeiten von Drum- und Loop-Layern

Die AUX-Unterseite

Jedes Drum-Instrument bzw. Loop-Slice verfügt über individuelle Send-Pegel, die auf
die vier globalen AUX-Busse geroutet sind. Dadurch lässt sich z. B. mehr Hall auf die
Snare legen, während die Bassdrum mit weniger Effekt versehen wird.
AUX FX1 – 4
Hier stellen Sie die Send-Pegel der AUX-Effekt-Busse für jedes Drum-Instrument
bzw. Loop-Slice getrennt ein.

Verwendung des LFOs in den Loop-Layern
Zusätzlich zu den oben beschriebenen Parametern bieten Loop-Layer einen
monophonen LFO mit regelbarer Modulationstiefe (Depth) für die Parameter »Pitch«,
»Cutoff« und »Pan«.
Gehen Sie folgendermaßen vor, um auf den LFO der Loop-Layer zuzugreifen:
1. Öffnen Sie die Edit-Seite und wählen Sie das Loop-Layer aus, das Sie bearbeiten
möchten.
2. Klicken Sie im unteren Bereich des Loop-Editors auf den LFO-Schalter.
Bei der Verwendung des LFOs in den Loop-Layern werden folgende Einstellungen
übernommen:
• Die Modulation von Pitch, Cutoff und Pan wirkt auf alle Slices gleichzeitig. Die
Modulationstiefe kann nicht für jedes Slice getrennt geregelt werden.
• Der Filter muss aktiviert sein, damit die Modulation des Cutoff hörbar ist.
• Bei einem Resonance-Wert von 100 % können hörbare Klicks entstehen, weil das
Slice abrupt endet, während der Filter aufgrund seiner Eigenschwingung noch
einen Ton erzeugt. Sollte dies der Fall sein, reduzieren Sie den Parameter »Gate
Scale« im entsprechenden FlexPhraser, bis keine Klicks mehr zu hören sind.
Darüber hinaus können Sie die Verstärker-Hüllkurve des Slices anpassen, um z. B.
den Release der Hüllkurve zu erhöhen.
Mit Ausnahme der Parameter Pitch, Cutoff und Pan sind auf der Unterseite dieselben
Parameter verfügbar wie auf den LFO-Seiten der Synth- und Sample-Layer. Eine
Beschreibung dieser Parameter finden Sie unter »Die LFO-Unterseiten« auf Seite
251.
Pitch
Mit dieser Option stellen Sie ein, wie stark der LFO die Tonhöhe des Slices
beeinflusst.

283
Bearbeitung

Bearbeiten von Drum- und Loop-Layern

Cutoff
Mit dieser Option stellen Sie ein, wie stark der LFO den Cutoff des Slices beeinflusst.
Pan
Hier stellen Sie ein, wie stark der LFO auf die Panoramaposition des Slices wirkt.

FlexPhraser für Loop-Layer
Bei der Verwendung von Loop-Layern bietet der FlexPhraser folgende Funktion:
Loop
Mit Loop legen Sie fest, ob die Sequenz einmalig oder als Loop abgespielt werden
soll. Ist die Funktion aktiviert, wird sie als Loop abgespielt.
Hold
Mit diesem Parameter verhindern Sie, dass beim Loslassen der Taste die Loop
gestoppt oder verändert wird. Zusätzlich ist der Gated-Modus (s. u.) unhörbar im
Hintergrund, wenn Sie die Tasten loslassen; wenn Sie erneut Tasten drücken, wird
die Phrase ab der aktuellen Position wiedergegeben.
Die folgenden Optionen sind verfügbar:
Option

Beschreibung

Off

Die Loop wird beim Loslassen einer Taste sofort angehalten.

Die Loop wird nach dem Loslassen der Tasten bis zum Ende gespielt.
Wenn die Loop-Funktion aktiv ist, wird sie kontinuierlich weiter
gespielt.

Gated

Die Loop wird beim ersten Tastendruck abgespielt. Sie spielt
unhörbar im Hintergrund, auch wenn Sie die Tasten loslassen. Wenn
Sie erneut eine Taste drücken, startet die Wiedergabe an der
aktuellen Position. Diese Funktion wirkt wie ein Gate auf der LoopWiedergabe.

Trigger Mode
Der Trigger-Modus definiert den Zeitpunkt, wann der FlexPhraser nach neuen, auf
dem Keyboard gespielten Noten sucht.
Die folgenden Optionen sind verfügbar:
Option

Beschreibung

Immediately

Der FlexPhraser empfängt alle neuen Noten. Die Loop ändert sich
sofort während des Spielens.

Next Beat

Der FlexPhraser empfängt neue Noten nur auf neuen Zählzeiten. Die
Loop ändert sich während des Spielens auf jeder neuen Zählzeit.

Next Measure

Der FlexPhraser empfängt neue Noten bei jedem neuen Takt. Die
Loop ändert sich während des Spielens auf jedem neuen Takt.

284
Bearbeitung

Bearbeiten von Drum- und Loop-Layern

Restart Mode
Abhängig vom gewählten Restart-Modus und von Ihrer Spielweise wird die
Wiedergabe vom Anfangspunkt der Loop neu gestartet.
Die folgenden Optionen sind verfügbar:
Option

Beschreibung

Off

Die Loop wird fortlaufend wiedergegeben und wird bei einem Tonoder Akkordwechsel nicht neu gestartet.

First Note

Die Loop startet bei jeder neuen Note von vorn, wenn keine andere
Noten gedrückt sind.

Each Note

Die Loop startet bei jeder Note von vorn.

Sync to Host

Hier wird die Loop an den Takten und Zählzeiten Ihrer HostAnwendung ausgerichtet. Die Loop beginnt jedes Mal, wenn die
Wiedergabe gestartet wird.

Sync
Aktivieren Sie die Sync-Funktion, um die Loop zum Tempo der Host-Anwendung zu
synchronisieren. Das Tempo-Feld ist nicht aktiv, wenn Sync eingeschaltet ist.
Ö Zusätzlich können Sie den »Restart Mode« auf »Sync to Host« einstellen. Dadurch
wird die Loop an den Takten und Schlägen Ihrer Host-Anwendungen ausgerichtet.
Tempo
Wenn Sync ausgeschaltet ist, können Sie im Tempo-Feld die interne
Wiedergabegeschwindigkeit der Loop einstellen. Das Tempo der Phrase wird in
Schlägen pro Minute (BPM = beats per minute) angegeben. Außerdem können Sie
mit dem Parameter »Tempo Scale« die Geschwindigkeit steuern. Das Tempo-Feld ist
nicht aktiv, wenn Sync eingeschaltet ist.
Tempo Scale
Mit diesem Parameter bestimmen Sie das Verhältnis zum Originaltempo, in dem die
Loop gespielt wird. Ein Wert von 1/16 bezieht sich auf das Tempo, wie es im TempoFeld angezeigt ist. Wenn Sie den Wert z. B. auf 1/8 setzen, halbiert sich die
Geschwindigkeit. Bei einem Wert von 1/32 wird sie verdoppelt. Andere Werte
beschleunigen oder verlangsamen das Tempo entsprechend.
Swing
Mit diesem Parameter verschieben Sie das Timing auf geradzahlige Beats. Auf diese
Weise bekommt die Loop ein Swing-Feeling. Negative Werte verschieben das Timing
nach hinten, d. h. die Noten werden vor dem Beat gespielt. Positive Werte
verschieben das Timing nach vorn, d. h. die Noten werden hinter dem Beat gespielt.
Start
Mit diesem Parameter lässt sich der Startpunkt der Loop in Viertelnotenschritten
verschieben. Die Länge der Loop wird entsprechend verkürzt.
Length
Mit diesem Parameter können Sie die Notenlängen der Loop auf Viertelnoten
verkürzen.
Ö Der Regelbereich der Parameter »Start« und »Length« ist von der Originallänge der
Loop abhängig.
Gate Scale
Mit diesem Parameter verkürzen Sie die Noten, die die Slices wiedergegeben. Bei
100 % werden die Slices in Originallänge gespielt.

285
Bearbeitung

Bearbeiten von Drum- und Loop-Layern

Quantize
Mit dieser Funktion können Sie ein Quantisierungsraster einrichten. Damit lässt sich
die Wiedergabe eines Slices auf einen exakten Notenwert verschieben, der hier
eingestellt wird.
Amount
Mit diesem Parameter definieren Sie, wie intensiv das Quantisierungsraster
angewendet wird. Ein Wert von 100 % bedeutet, dass die Slices genau auf dem
gewählten Quantisierungswert abgespielt werden. Niedrigere Werte bewegen die
Noten nur annähernd in Richtung des nächsten Notenwerts. Bei 0 % erfolgt keine
Quantisierung.
Key Follow
Mit dieser Funktion können Sie die Tonhöhen-Modulation von der Notennummer
bestimmen lassen. Bei positiven Werten erhöht sich die Tonhöhe, wenn Sie Noten
oberhalb des Center Keys spielen. Bei negativen Werten verringert sich die Tonhöhe,
wenn Sie Noten oberhalb der als »Center Key« definierten Note spielen. Bei einem
Wert von +100 % stimmt die Tonhöhe mit der gespielten Note überein.
Ö Die Funktion »Key Follow« ist auf die Tasten beschränkt, die die gesamte Loop
triggern. Die Tasten, die die einzelnen Slices abspielen, sind nicht betroffen.
Center Key
Mit diesem Parameter stellen Sie die MIDI-Note ein, die für die Funktion »Key Follow«
als zentrale Position verwendet wird.
Random
Wenn Sie den Random-Schalter aktivieren, wird die Abspielreihenfolge der Slices
nach dem Zufallsprinzip gemischt. Um die Slices wieder in Originalreihenfolge zu
bringen, deaktivieren Sie die Random-Funktion.
Ö Das eingestellte Gesamttempo wird hierdurch nicht beeinflusst. Lediglich die
Abspielreihenfolge der Slices variiert, z. B. Slice 3 wird anstelle von Slice 1 zuerst
abgespielt usw.
Depth
Mit Depth bestimmen Sie die Intensität der Random-Funktion. Wenn Sie diesen Wert
verringern, bleibt die Abspielreihenfolge der Slices auf den geraden Zählzeiten.
Höhere Werte sorgen für eine stärkere Variation der Abspielreihenfolge, ebenfalls auf
den geraden Zählzeiten.
Dieser Parameter ist nur verfügbar, wenn »Random« aktiviert ist.
Trigger
Klicken Sie auf »Trigger«, um die Abspielreihenfolge erneut durchzumischen.
Beachten Sie, dass sich dadurch auch die Pattern-Nummer ändert.
Dieser Parameter ist nur verfügbar, wenn »Random« aktiviert ist.
Pattern
Geben Sie die Pattern-Nummer ein, um ein bestimmtes, zufällig erzeugtes Pattern
aufzurufen. Eine Loop mit definiertem Depth- und Pattern-Parametern klingt immer
gleich.
Dieser Parameter ist nur verfügbar, wenn »Random« aktiviert ist.

286
Bearbeitung

Bearbeiten von Instrumenten-Layern

Exportieren von Loop-Sequenzen
Der FlexPhraser der Loop-Layer ermöglicht einen Export der Loop-Sequenz als MIDIPart in Ihren Host-Sequenzer.
Gehen Sie folgendermaßen vor, um Loop-Sequenzen zu exportieren:
1. Ziehen Sie das MIDI-Stecker-Symbol bei gehaltener Maustaste in das ProjektFenster Ihres Host-Sequenzers.
2. Ziehen Sie den MIDI-Part auf eine vorhandene MIDI-Spur oder einen leeren
Bereich. Im zweiten Fall wird eine neue MIDI-Spur erzeugt.
3. Weisen Sie die MIDI-Spur dem entsprechenden Slot in HALion Sonic zu.
Loop-FlexPhraser-Variationen
Sie können bis zu acht Variationen erzeugen, indem Sie die Random-Funktion
variieren und die Parameter »Tempo«, »Tempo Scale«, »Swing«, »Gate Scale«,
»Quantize«, »Amount«, »Start« und »Length« einstellen. Weitere Informationen hierzu
finden Sie unter »FlexPhraser-Variationen verwenden« auf Seite 278.
Ö Die Parameter »Loop«, »Sync«, »Hold«, »Trigger Mode«, »Restart Mode«, »Key Follow«
und »Center Key« sind nicht Teil der Variationen. Sie werden nur einmal pro
FlexPhraser eingerichtet.

Bearbeiten von Instrumenten-Layern
Instrumenten-Layer weisen zur einfacheren Bearbeitung weniger Regler auf. In der
Liste oben links sehen Sie die sogenannten Expressions, die ein Instrumenten-Layer
enthält. Eine Expression ist typischerweise eine bestimmte Spielweise eines
Instruments. In einigen Fälle kann die Expression auch Teil der Klangs sein, der sich
ein- und ausschalten lässt, um z. B. den Klang realistischer erscheinen zu lassen oder
um die Performance zu maximieren. Rechts und unten im Instrumentendialog finden
Sie die Tonhöhen-, Filter- und Verstärker-Einstellungen der ausgewählten Expression.

• Klicken Sie auf den On-Schalter, um eine Expression zu laden. Um
Arbeitsspeicher zu sparen, können Sie nicht benötigte Expressions abschalten.
Expressions, die nicht zuvor geladen wurden, können nicht verwendet werden.
Gehen Sie folgendermaßen vor, um eine Expression zu bearbeiten:
1. Wählen Sie in der Liste auf der linken Seite die gewünschte Expression aus.
2. Passen Sie die Parameter rechts und unten im Fenster an.
Nur die ausgewählte Expression wird geändert.

287
Bearbeitung

Bearbeiten von Instrumenten-Layern

Gehen Sie folgendermaßen vor, um eine Expression stummzuschalten:
• Klicken Sie in der Liste auf der linken Seite auf den Mute-Schalter. Wenn der
Schalter aktiviert ist, wird die Expression nicht wiedergegeben.
• Klicken Sie ein weiteres Mal auf den Schalter, um die Expression wieder hörbar zu
machen.
Ö Aktivieren Sie in der Expression-Liste die Option »Select Expression via MIDI«, wenn
der Editor eingehenden MIDI-Keyswitches oder MIDI-Controller-Werten folgen soll.

Die Pitch-Unterseite
Auf dieser Unterseite haben Sie Zugang zu den Tonhöhenparametern der Expression.
Mit den Parametern »Octave«, »Coarse« und »Fine« können Sie die Tonhöhe in
Oktaven, Halbtönen und Cents einstellen. Zusätzlich können Sie den Pitchbend-Wert
einstellen.
Die folgenden Parameter sind verfügbar:
-

Octave (siehe »Octave« auf Seite 232)
Coarse (siehe »Coarse« auf Seite 232)
Fine (siehe »Fine« auf Seite 232)
Pitch Bend Up und Pitch Bend Down (siehe »Pitchbend« auf Seite 232)

Die Filter-Unterseite
Auf der Filter-Unterseite können Sie die Klangfarbe der Expression einstellen.
• Klicken Sie zum Aktivieren des Filters auf den On-Schalter.
Expressions ohne Filter erzeugen weniger CPU-Last. Deshalb sollten Sie diese
Option nur einschalten, wenn der gewählte Klang wirklich Filter benötigt. Die
Bedienelemente dieses Bereichs sind im ausgeschalteten Zustand grau unterlegt.
Die folgenden Parameter sind verfügbar:
- Filter Shape (siehe »Filter Shape« auf Seite 238)
- Cutoff (siehe »Cutoff« auf Seite 240)
- Resonance (siehe »Resonance« auf Seite 240)

Die Amplifier-Unterseite
Auf der Amplifier-Unterseite haben Sie Zugang zu den Pegel- und Pan-Parametern
der Expression. Mit dem Level-Regler stellen Sie die Lautstärke der Expression ein.
Mit dem Pan-Regler bestimmen Sie die Position der Expression im Stereopanorama.
Die folgenden Parameter sind verfügbar:
- Level (siehe »Level« auf Seite 241)
- Pan (siehe »Pan« auf Seite 242)

Die Unterseite »Filter Env Modifiers«
Auf dieser Unterseite finden Sie Parameter, mit denen Sie die Filter-Hüllkurve der
Expression ändern können. Sie können für die Parameter Attack, Decay, Sustain und
Release der Filter-Hüllkurve einen Versatz eingeben. Zusätzlich können Sie die
Anschlagstärke der Filter-Hüllkurve einstellen.
Env Amnt (Envelope Amount)
Dieser Parameter regelt die Cutoff-Modulation der Filter-Hüllkurve. Negative Werte
invertieren die Modulationsrichtung der Filter-Hüllkurve.

288
Bearbeitung

Bearbeiten von Instrumenten-Layern

Velocity
Mit diesem Parameter stellen Sie ein, wie stark die Anschlagstärke den Pegel der
Filter-Hüllkurve beeinflussen soll. Die Lautstärke der Hüllkurve hängt von der
Einstellung dieses Parameters und von der Anschlagstärke beim Spielen der Note ab:
Je stärker eine Taste angeschlagen wird, desto höher wird der Pegel bei positiven
Werten bzw. desto niedriger bei negativen Werten.
Attack
Mit Attack können Sie einen Versatz für die Attack-Zeit der Filter-Hüllkurve eingeben.
Positive Werte verkürzen, negative Werte verlängern die Attack-Zeit.
Decay
Mit Attack können Sie einen Versatz für die Decay-Zeit der Filter-Hüllkurve eingeben.
Positive Werte verkürzen, negative Werte verlängern die Decay-Zeit.
Sustain
Mit diesem Parameter können Sie einen Versatz für den Sustain-Pegel der FilterHüllkurve eingeben. Positive Werte erhöhen, negative Werte verringern den SustainPegel.
Release
Mit Release können Sie einen Versatz für die Release-Zeit der Filter-Hüllkurve
eingeben. Positive Werte verkürzen, negative Werte verlängern die Release-Zeit.

Die Unterseite »Amplifier Env Modifiers«
In diesem Bereich stehen Ihnen Parameter zur Auswahl, mit denen Sie die VerstärkerHüllkurve der Expression ändern können. Sie können für die Parameter Attack, Decay,
Sustain und Release der Verstärker-Hüllkurve einen Versatz eingeben. Zusätzlich
können Sie die Anschlagstärke der Verstärker-Hüllkurve einstellen.
Velocity
Mit diesem Parameter stellen Sie ein, wie stark die Anschlagstärke den Pegel der
Verstärker-Hüllkurve beeinflussen soll. Die Lautstärke der Hüllkurve hängt von der
Einstellung dieses Parameters und von der Anschlagstärke beim Spielen der Note ab:
Je stärker eine Taste angeschlagen wird, desto höher wird der Pegel bei positiven
Werten bzw. desto niedriger bei negativen Werten.
Attack
Mit Attack können Sie einen Versatz für die Attack-Zeit der Verstärker-Hüllkurve
eingeben. Positive Werte verkürzen, negative Werte verlängern die Attack-Zeit.
Decay
Mit Decay können Sie einen Versatz für die Decay-Zeit der Verstärker-Hüllkurve
eingeben. Positive Werte verkürzen, negative Werte verlängern die Decay-Zeit.
Sustain
Mit diesem Parameter können Sie einen Versatz für den Sustain-Pegel der VerstärkerHüllkurve eingeben. Positive Werte erhöhen, negative Werte verringern den SustainPegel.
Release
Mit Release können Sie einen Versatz für die Release-Zeit der Verstärker-Hüllkurve
eingeben. Positive Werte verkürzen, negative Werte verlängern die Release-Zeit.

289
Bearbeitung

Expression-Maps

Expression-Maps
Arbeiten mit Expression-Maps
Um eine realistischere Performance zu erzielen, verwenden viele Instrumenten-Layer
sogenannte Keyswitches, mit denen zwischen verschiedenen Expressions, d. h.
Artikulationen und Spielweisen des selben Instruments, umgeschaltet werden kann.
Diese Keyswitches sind meistens den tiefen Tasten zugewiesen, um den spielbaren
Bereich voll auszunutzen. Zudem sind sie nicht intern veränderbar. So wird
sichergestellt, dass das Spielen mit Hilfe der FlexPhraser immer gleich klingt.
FlexPhraser erwarten die Keyswitches einiger Expressions auf einer bestimmten MIDINote.
In einigen Fällen müssen die Keyswitches jedoch in den Spielbereich des Keyboards
verlegt werden, damit sie zugänglich sind. In anderen Fällen ist es sinnvoll, die
Expression mittels eines MIDI-Controllers auswählen. Mit Hilfe von Expression-Maps
können Sie die internen Einstellungen bearbeiten.

Auswählen von Expressions
Sie können auswählen, welche Expressions Sie in der Expression-Map verwenden
möchten. Deaktivierte Expressions werden nicht berücksichtigt.
Gehen Sie folgendermaßen vor, um eine Expression zu aktivieren/deaktivieren:
• Klicken Sie auf den Schalter links neben dem Expression-Namen.
Deaktivierte Expressions werden grau unterlegt.
Ö Einige Instrumenten-Layer bestehen aus mehreren Expressions, die nicht per
Keyswitch schaltbar sind. Typische Instrumentengeräusche besitzen z. B. keinen
zugewiesenen Keyswitch. In diesem Fall können Sie zwar nach wie vor noch die
individuellen Expressions auswählen und bearbeiten, allerdings lassen sich keine
Keyswitch-Funktionen mehr anwenden. Das Options-Menü des Keyswitches ist
daher ausgeschaltet.

Einstellen des Expression-Modus
Im Options-Menü oberhalb der Expression-Liste können Sie festlegen, ob nur interne
Keyswitches verwendet werden, die Keyswitches anderen Tasten zugeordnet werden
sollen oder Sie stattdessen einen MIDI-Controller verwenden möchten. Gehen Sie
folgendermaßen vor, um das Options-Menü zu öffnen:
1. Wählen Sie auf der Edit-Seite das Layer aus, das Sie bearbeiten möchten.
2. Klicken Sie auf das Dreieck oben rechts über der Expression-Liste.
3. Wählen Sie einen Modus aus. Die folgenden Optionen sind verfügbar:
Modus

Beschreibung

Keyswitch

Das Umschalten einer Expression ist nur mit den internen
Keyswitches möglich.

Remapped

Die Original-Keyswitches können anderen Tasten zugewiesen
werden.

MIDI Controller

Sie können einen MIDI-Controller verwenden, um die internen
Keyswitches extern zu steuern.

Ö Unabhängig vom gewählten Modus funktionieren die internen KeyswitchZuweisungen parallel weiter. Das ist wichtig für die FlexPhrases, die von den
Keyswitches nach wie vor Gebrauch machen. Der letzte empfangene Keyswitch hat
immer Priorität.

290
Bearbeitung

Expression-Maps

Key Switch Mode
Der Keyswitch-Modus verwendet die internen Keyswitch-Zuordnungen. Die
Keyswitches werden in der Liste angezeigt.
Modus »Remapped«
Dieser Modus ermöglicht das Verschieben der festgelegten internen KeyswitchZuordnungen in den spielbaren Bereich des MIDI-Keyboards. Jede Expression zeigt
neben der Bezeichnung der MIDI-Note des internen Keyswitches die neu
zugewiesene MIDI-Note an. Die MIDI Note des internen Keyswitches wird lediglich
angezeigt und kann nicht bearbeitet werden.
Gehen Sie folgendermaßen vor, um die internen Keyswitches zu verschieben:
1. Stellen Sie den Modus auf Keyswitch.
2. Geben Sie die neue Zuordnung als MIDI-Note ein.
Ö Die MIDI-Noten, die als Keyswitch verwendet werden, können nicht mehr zum
Triggern von Samples verwendet werden.
Modus »MIDI Controller«
Mit diesem Modus können Sie einen MIDI-Controller zur Steuerung der internen
Keyswitches definieren. Dieser schaltet nur zwischen aktiven Expressions um.
Gehen Sie folgendermaßen vor, um einen MIDI-Controller zuzuweisen:
1. Stellen Sie den Modus auf »MIDI Controller«.
2. Öffnen Sie das Menü erneut und wählen Sie die Option »Learn CC«.
3. Verwenden Sie das Bedienelement auf dem Hardware-Controller.
Modus »Temporary KS«
Wenn Sie diese Option aktivieren, werden andere Expressions als die StandardExpression nur so lange aktiviert, wie der entsprechende Keyswitch gedrückt wird.
Auf diese Weise können Sie einzelne Noten zwischen anderen Expressions
platzieren, indem Sie die entsprechenden Tasten drücken. Beim Loslassen der Tasten
kehrt das Programm automatisch zur Standard-Expression zurück.
Default Expression
Mit dieser Option legen Sie die Standard-Expression für den Modus »Temporary KS«
fest und bestimmen, welche Expression nach dem Laden des Programms oder Layers
aktiv ist.
Gehen Sie folgendermaßen vor, um die Standard-Expression festzulegen:
1. Öffnen Sie das Untermenü »Default Expression«.
2. Wählen Sie die Expression aus, die Sie als Standard definieren möchten.

291
Bearbeitung

Bearbeiten von Insert-Effekten

Bearbeiten von Insert-Effekten
HALion Sonic bietet bis zu vier Insert-Effekte für jedes der vier Layer und für das
Programm selbst. Insert-Effekte, die einem Layer zugewiesen werden, wirken nur auf
dieses Layer. Insert-Effekte, die einem Programm zugewiesen werden, wirken
gemeinsam auf alle vier Layern. Effekte wie EQ oder Distortion werden üblicherweise
den Layern, Effekte wie Delay und Reverb dem gesamten Programm zugeordnet.

Verwenden der Insert-Slots
Jedes Layer und jedes Programm verfügt über vier Slots für Insert-Effekte. Die
Zuweisung erfolgt für alle Slots auf die gleiche Art und Weise, genau wie bei den
globalen Effekten (siehe »Insert-Effekt-Slots verwenden« auf Seite 339).

Pegeleinstellungen
Rechts neben jedem Insert-Slot befindet sich ein Schieberegler, mit dem Sie die
Ausgabepegel von Programmen und Layern einstellen können.
Gehen Sie folgendermaßen vor, um den Ausgabepegel anzupassen:
• Bewegen Sie den Schieberegler des gewünschten Programms oder Layers.
• Sie können den Wert auch in das Textfeld unter dem Schieberegler eingeben.
Ö Wenn Sie die Effektlautstärke hier verändern, hat das auch Einfluss auf die
entsprechenden Parameter auf der Program-Seite. Die Parameter sind identisch.

292
Bearbeitung

Auron

Einleitung
Der Synthesizer Auron nutzt Granularsynthese mit bis zu acht Grain-Streams, um
Oszillatorwellenformen zu erzeugen. Mit dem integrierten Arpeggiator und dem StepSequenzer können Sie ein breites Spektrum an Sounds von Sequenzerlinien bis hin
zu Stufenakkorden erzeugen.

An den Grain-Oszillator ist ein Multimode-Filter angeschlossen, das viele
verschiedene Filterformen bietet. Modulationsquellen wie Keyboard, Anschlagstärke
und LFO können das Filter modulieren, aber zum Beispiel auch Controller-Spuren des
Step-Sequenzers.
Auron beinhaltet zwei LFOs für Tonhöhe, Position, Formant und Dauer der Grains
sowie Filtermodulationen. Der erste LFO kann zum Tempo der Host-Anwendung
synchronisiert werden und ermöglicht die Modulation von Grain-Position, -Formant
und -Dauer sowie Filter-Cutoff. Der zweiten LFO wird mit dem Modulationsrad
gesteuert und ermöglicht es Ihnen, ein Vibrato zu erzeugen.
Der Granularsynthesizer beinhaltet drei Seiten: Osc, Mod und Voice. Um eine Seite zu
öffnen, klicken Sie den zugehörigen Schalter oben links auf dem Bedienfeld von Auron.

Samples auswählen
• Um ein Sample auszuwählen, klicken Sie oben links auf der Seite auf die SampleAuswahl und wählen Sie ein Sample aus.

293

Die Osc-Seite

Die Osc-Seite
Auf dieser Seite können Sie die folgenden Einstellungen für den Granularoszillator
vornehmen:
Position
Sie können die Wiedergabeposition der Grains manuell einstellen. Bei einer
Einstellung von 50 % befindet sich die Wiedergabeposition in der Mitte des Samples.
Die Wiedergabeposition wird mit jedem neuen Grain aktualisiert.
Position Random
Wählt eine zufällige Wiedergabeposition innerhalb eines gewissen Bereichs um die
aktuelle Position aus. Bei einer Einstellung von 100 % springt die Wiedergabeposition
an eine zufällige Position zwischen Anfang und Ende des Samples.
Duration
Verlängert die Grain-Dauer um einen Faktor von 1 bis 1000.
Bei sehr kurzen Grains bestimmt die Frequenz, mit der sich die Grains wiederholen,
die Tonhöhe des Sounds. Bei Grains länger als 30 ms entspricht die Tonhöhe der
Tonhöhe des ursprünglichen Samples.
Duration Random
Die zufällige Grain-Dauer wird am Anfang jedes neuen Grains berechnet.
KF (Key Follow)
Bestimmt, wie die Grain-Dauer sich mit den gespielten Noten verändert. Diese
Einstellung wird meistens bei einer kurzen Grain-Dauer angewendet. Grains mit
höherer Grain-Dauer übernehmen die Tonhöhe des ursprünglichen Samples und
müssen deshalb nicht dem Keyboard folgen.
Pitch
Hier können Sie ein Intervall zwischen -12 und +12 Halbtönen festlegen. Die Grains
werden zufällig entweder in ihrer ursprünglichen Tonhöhe oder entsprechend dem
eingestellten Wert transponiert wiedergegeben. Diese Einstellung ist für Grain mit
einer längeren Grain-Dauer geeignet.
Pitch Random
Bestimmt den Bereich für die zufällige Tonhöhe in Halbtönen und Cents. Bei einem
Wert von +12 liegen die zufälligen Tonhöhenwerte zwischen -12 und +12 Halbtönen.
Dadurch erhalten Sie einen volleren Sound.
Level
Bestimmt den Gesamtpegel des Grain-Oszillators. Wenn Sie die Anzahl der Grains
erhöhen, kann es notwendig werden, den Oszillatorpegel zu verringern. Wenn Sie
einen sehr leisen Sampleausschnitt wiedergeben, können Sie mit diesem Parameter
den Pegel anheben.
Level Random
Stellt einen zufälligen Pegel für jedes neue Grain ein. Bei einer Einstellung von 100 %
variiert der Pegel zwischen einem Faktor von 0 und 2 des ursprünglichen Pegels.
Width
Verringert die Stereobreite des Grain-Oszillators. Dieser Parameter wird nach dem
Grain-Oszillator angewendet und hat keinen Einfluss auf die Stereobreite des
tatsächlichen Samples. Bei einem Wert von 0 % ist die Ausgabe des GrainOszillators monophon.

294
Auron

Die Mod-Seite

Gain
Mit diesem Parameter können Sie automatisch den Grain-Pegel einstellen, indem Sie
leisere Abschnitte des Samples verwenden. Auf diese Weise erhalten Sie ein
homogeneres Signal und können einen leisen Sampleausschnitt als Quelle nutzen.
Grains
Sie können einstellen, wie viele Grains verwendet werden (1 bis 8). Wenn Sie hier »4«
einstellen, erhalten Sie zum Beispiel 4 Grains innerhalb einer Periode der GrainDauer.
Um den Effekt dieser Einstellung zu hören, spielen Sie eine neue Note.

Die Mod-Seite
Die Mod-Seite beinhaltet im oberen Editorbereich die LFO-Einstellungen und im
unteren Editorbereich die Modulationsrad- bzw. Vibrato-Einstellungen.

LFO-Einstellungen

LFO Waveform und Shape
Hier können Sie die Wellenform für den LFO auswählen:
Option

Beschreibung

Sine

Mit dieser Option erzeugen Sie eine gleichmäßige Modulation, die
für Vibrato oder Tremolo geeignet ist. Mit dem Shape-Parameter
fügen Sie harmonische Obertöne hinzu.

Triangle

Wie Sine. Mit dem Shape-Parameter verändern Sie das Dreieck
stufenlos in eine trapezförmige Welle.

Saw

Diese Option erzeugt eine sägezahnartige Wellenform, die in einer
geraden Linie nach oben ansteigt und dann schnell abfällt. Der
Shape-Parameter verändert die Geschwindigkeit, mit der die
Wellenform ansteigt; beim Maximalwert steigt sie senkrecht an und
fällt schräg ab, in der Mittelstellung entsteht eine Dreieckswelle.

Pulse

Diese Option erzeugt eine gestufte Modulation, die abrupt
zwischen zwei Werten umschaltet. Der Shape-Parameter verändert
stufenlos das Verhältnis zwischen hohem und tiefem Wert. Bei
einem Wert von 50 % entsteht eine Rechteckwelle.

Ramp

Diese Option ähnelt der Saw-Option. Der Shape-Parameter fügt
eine immer länger werdende Stille vor der aufsteigenden Linie des
Sägezahns ein.

Log

Der Shape-Parameter verändert den logarithmischen Kurvenverlauf
stufenlos von negativ nach positiv.

S&H1

Diese Option erzeugt eine Step-Modulation mit zufällig erzeugten,
unterschiedlich langen Schritten. Erhöhen Sie den Wert des
Shape-Parameters, um die gestufte Modulation in eine
abgerundete Modulation zu wandeln.

S&H2

295
Auron

Die Mod-Seite

Freq
Bestimmt die Modulationsfrequenz, d. h. die Geschwindigkeit des LFOs.
Sync
Wenn Sync aktiviert ist, wird die Frequenz in Notenwerten angegeben.
Position
Bestimmt den Modulationsgrad der Grain-Position.
Formant
Bestimmt den Modulationsgrad des Grain-Formanten.
Duration
Bestimmt den Modulationsgrad der Grain-Dauer.
Cutoff
Bestimmt den Grad der Filter-Cutoff-Modulation.

Modulationsrad-Einstellungen

Vib Freq
Bestimmt die Frequenz des zweiten LFO, der für die Tonhöhenmodulation (Vibrato)
verwendet wird.
Vib Depth
Bestimmt den Grad der Vibrato-Modulation.
Position
Bestimmt den Einfluss des Modulationsrads auf die Grain-Position.
Formant
Bestimmt den Einfluss des Modulationsrads auf den Grain-Formanten.
Duration
Bestimmt den Einfluss des Modulationsrads auf die Grain-Dauer.
Cutoff
Bestimmt den Einfluss des Modulationsrads auf den Filter-Cutoff.

296
Auron

Die Voice-Seite

Polyphony
Wenn der Mono-Modus ausgeschaltet ist, können Sie mit diesem Parameter
bestimmen, wie viele Noten gleichzeitig gespielt werden können.
Octave
Mit diesem Parameter passen Sie die Tonhöhe in Oktavschritten an.
Coarse
Mit diesem Parameter passen Sie die Tonhöhe in Halbtonschritten an.
Fine
Mit diesem Parameter passen Sie die Tonhöhe in Cent-Schritten an.
Fixed Pitch
Schalten Sie diese Option ein, wenn das Sample nicht über das Keyboard
transponiert werden soll. Wenn Sie Grains mit kurzer Dauer verwenden und »Duration
Key Follow« aktiviert ist, folgt die Tonhöhe der gespielten Tasten weiterhin dem
Keyboard.
Pitchbend Up/Down
Mit diesem Parameter passen Sie den Bereich für die Tonhöhenmodulation durch das
Pitchbend-Rad an.
Glide
Mit diesem Parameter erreichen Sie, dass die Tonhöhe langsam von einer gespielten
Note zur nächsten gleitet. Dies funktioniert am besten im Mono-Modus.
Fingered
Schalten Sie diesen Parameter ein, wenn Sie den Glide-Effekt nur auf Noten
anwenden möchten, die Legato gespielt werden.
Mono
Aktiviert die monophone Wiedergabe.
Retrigger
Wenn diese Option aktiviert ist, wird eine Note, die gestohlen wurde, erneut
getriggert, wenn Sie die gestohlene Note beim Loslassen der neuen Note noch
halten. So können Sie z. B. Triller spielen, indem Sie eine Note halten und eine andere
Note schnell wiederholt drücken und loslassen.

297
Auron

Der Filter-Bereich

Trigger Mode
Bestimmt das Trigger-Verhalten für neue Noten. Die folgenden Einstellungen sind
verfügbar:
Option

Beschreibung

Normal

Triggert eine neue Note, wenn die vorherige Note gestohlen wird.

Resume

Die Hüllkurve wird erneut getriggert, übernimmt aber den Pegel der
gestohlenen Note. Die Tonhöhe der neuen Note wird übernommen.

Legato

Die Hüllkurven spielen weiter. Die Tonhöhe der neuen Note wird
übernommen.

Der Filter-Bereich
Die Filter-Parameter
Filter Shape
Die Filterformen sind dieselben wie auf der Filter-Unterseite, siehe »Filter Shape« auf
Seite 238.
Cutoff
Bestimmt die Cutoff-Frequenz des Filters.
Resonance
Dieser Parameter betont die Frequenzen im Cutoff-Bereich. Bei höheren
Resonanzwerten gerät der Filter in Eigenschwingung, wodurch klingelnde Geräusche
erzeugt werden.
Distortion
Dieser Parameter fügt dem Signal Verzerrung hinzu.
Die folgenden Einstellungen sind verfügbar:
Option

Beschreibung

Tube

Fügt eine warme röhrenartige Verzerrung hinzu.

Hard Clip

Fügt eine helle transistorähnliche Verzerrung hinzu.

Bit Reduction

Fügt eine digitale Verzerrung durch Quantisierungsrauschen hinzu.

Rate Reduction

Fügt eine digitale Verzerrung durch Aliasing hinzu.

Rate Reduction Key Wie oben, aber mit Key Follow. Je höher die gespielten Noten,
Follow
desto höher die Samplerate.
Env Amount
Bestimmt die Cutoff-Modulation der Filterhüllkurve.
Velocity
Bestimmt die Cutoff-Modulation der Anschlagstärke.
Key Follow
Mit dieser Funktion können Sie die Cutoff-Modulation über die Notennummer steuern.
Bei hohen Werten steigt die Cutoff-Frequenz mit höheren Noten. Bei einem Wert von
100 % folgt die Cutoff-Frequenz exakt der gespielten Note.

298
Auron

Der Amp-Bereich

Filter Envelope
Attack
Bestimmt die Attack-Zeit der Filterhüllkurve.
Decay
Bestimmt die Decay-Zeit der Filterhüllkurve.
Sustain
Bestimmt den Sustain-Pegel der Filterhüllkurve.
Release
Bestimmt die Release-Zeit der Filterhüllkurve.

Der Amp-Bereich
Amp-Parameter
Level
Passt den Gesamtpegel des Sounds an.
Velocity
Bestimmt die Pegelmodulation der Anschlagstärke. Bei 0 werden alle Noten mit
demselben Pegel wiedergegeben.

Amp Envelope
Attack
Bestimmt die Attack-Zeit der Verstärker-Hüllkurve.
Decay
Bestimmt die Decay-Zeit der Verstärker-Hüllkurve.
Sustain
Bestimmt den Sustain-Pegel der Verstärker-Hüllkurve.
Release
Bestimmt die Release-Zeit der Verstärker-Hüllkurve.

299
Auron

Die Arp-Seite

Auf dieser Seite sind dieselben Parameter verfügbar wie für den FlexPhraser, siehe
»FlexPhraser« auf Seite 267.

300
Auron

Trium

Einleitung
Mit Trium können Sie moderne und volle Sounds erzeugen. Dieser Synthesizer ist mit
drei Oszillatoren ausgestattet, einem Suboszillator, einem Ringmodulator und einem
Rauschgenerator. Mit dem integrierten Arpeggiator und dem Step-Sequenzer können
Sie ein breites Spektrum an Sounds von Sequenzerlinien bis hin zu Stufenakkorden
erzeugen.

An die Oszillatoren ist ein Multimode-Filter angeschlossen, das viele verschiedene
Filterformen bietet. Modulationsquellen wie Keyboard, Anschlagstärke und LFO
können das Filter modulieren, aber zum Beispiel auch Controller-Spuren des StepSequenzers.
Trium enthält zwei LFOs für Tonhöhe, Pulsbreitenmodulation (PWM) und
Filtermodulationen. Der erste LFO kann zum Tempo der Host-Anwendung
synchronisiert werden und ermöglicht Cutoff-, Tonhöhen- und Wellenformmodulation
der drei Hauptoszillatoren. Der zweite LFO wird mit dem Modulationsrad gesteuert
und ermöglicht es Ihnen, ein Vibrato zu erzeugen.

301

Die Osc-Seite

Auf der Osc-Seite finden Sie dieselben Parameter wie auf der Oscillator-Unterseite,
siehe »Die Oscillator-Unterseite« auf Seite 233.
Der folgende zusätzliche Parameter ist verfügbar:
Filter Envelope
Hier können Sie festlegen, wie stark die Modulation der Filter-Hüllkurve die
Oszillatorwellenform beeinflusst. Dieser Parameter ist nur für Oszillatoren verfügbar,
die Wellenformmodulation ermöglichen.

Die Sub-Seite

Die Parameter des Suboszillators, des Ringmodulators und des Rauschgenerators sind
dieselben wie auf der Oscillator-Seite, siehe »Die Oscillator-Unterseite« auf Seite
233.

Die Voice-Parameter
Die Voice-Parameter sind im rechten Bereich verfügbar.
Polyphony
Wenn der Mono-Modus ausgeschaltet ist, können Sie mit diesem Parameter
bestimmen, wie viele Noten gleichzeitig gespielt werden können.
Octave
Mit diesem Parameter passen Sie die Tonhöhe in Oktavschritten an.
Pitchbend Up/Down
Mit diesem Parameter passen Sie den Bereich für die Tonhöhenmodulation durch das
Pitchbend-Rad an.
Glide
Mit diesem Parameter erreichen Sie, dass die Tonhöhe langsam von einer gespielten
Note zur nächsten gleitet. Dies funktioniert am besten im Mono-Modus.

302
Trium

Die Sub-Seite

Fingered
Schalten Sie diesen Parameter ein, wenn Sie den Glide-Effekt nur auf Noten
anwenden möchten, die Legato gespielt werden.
Mono
Aktiviert die monophone Wiedergabe.
Retrigger
Wenn diese Option aktiviert ist, wird eine Note, die gestohlen wurde, erneut
getriggert, wenn Sie die gestohlene Note beim Loslassen der neuen Note noch
halten. So können Sie z. B. Triller spielen, indem Sie eine Note halten und eine andere
Note schnell wiederholt drücken und loslassen.
Trigger Mode
Bestimmt das Trigger-Verhalten für neue Noten. Die folgenden Einstellungen sind
verfügbar:
Option

Beschreibung

Normal

Triggert eine neue Note, wenn die vorherige Note gestohlen wird.

Resume

Die Hüllkurve wird erneut getriggert, übernimmt aber den Pegel der
gestohlenen Note. Die Tonhöhe der neuen Note wird übernommen.

Legato

Die Hüllkurven spielen weiter. Die Tonhöhe der neuen Note wird
übernommen.

Filter-Bereich
Filter Shape
Die Filterformen sind dieselben wie auf der Filter-Unterseite, siehe »Filter Shape« auf
Seite 238.
Cutoff
Bestimmt die Cutoff-Frequenz des Filters.
Resonance
Dieser Parameter betont die Frequenzen im Cutoff-Bereich. Bei höheren
Resonanzwerten gerät der Filter in Eigenschwingung, wodurch klingelnde Geräusche
erzeugt werden.
Distortion
Dieser Parameter fügt dem Signal Verzerrung hinzu.
Die folgenden Einstellungen sind verfügbar:
Option

Beschreibung

Tube

Fügt eine warme röhrenartige Verzerrung hinzu.

Hard Clip

Fügt eine helle transistorähnliche Verzerrung hinzu.

Bit Reduction

Fügt eine digitale Verzerrung durch Quantisierungsrauschen hinzu.

Rate Reduction

Fügt eine digitale Verzerrung durch Aliasing hinzu.

Rate Reduction Key Wie oben, aber mit Key Follow. Je höher die gespielten Noten,
Follow
desto höher die Samplerate.
Env Amount
Bestimmt die Cutoff-Modulation der Filterhüllkurve.

303
Trium

Der Amp-Bereich

Velocity
Bestimmt die Cutoff-Modulation der Anschlagstärke.
Key Follow
Mit dieser Funktion können Sie die Cutoff-Modulation über die Notennummer steuern.
Bei hohen Werten steigt die Cutoff-Frequenz mit höheren Noten. Bei einem Wert von
100 % folgt die Cutoff-Frequenz exakt der gespielten Note.

Der Amp-Bereich
Amp-Parameter
Level
Passt den Gesamtpegel des Sounds an.
Velocity
Bestimmt die Pegelmodulation der Anschlagstärke. Bei 0 werden alle Noten mit
derselben Lautstärke gespielt.

304
Trium

Die Mod-Seite

Die Mod-Seite
Die Mod-Seite beinhaltet im oberen Editorbereich die LFO-Einstellungen und im
unteren Editorbereich die Vibrato-Einstellungen.

LFO-Einstellungen

Freq
Regelt die Modulationsfrequenz, d. h. die Geschwindigkeit des LFO.
Sync
Wenn Sync aktiviert ist, wird die Frequenz in Notenwerten angegeben.
Pitch
Bestimmt den Grad der Tonhöhenmodulation.
Cutoff
Bestimmt den Grad der Filter-Cutoff-Modulation.
Osc1/2/3 Wave
Diese Parameter bestimmen die Modulationstiefe der Wellenformmodulation der drei
Haupt-Oszillatoren. Diese Regler sind nur verfügbar, wenn der ausgewählte Oszillator
die Wellenformmodulation unterstützt.

Mod Wheel-Parameter

Vib Freq
Bestimmt die Frequenz des zweiten LFO, der für die Tonhöhenmodulation (Vibrato)
verwendet wird.
Vib Depth
Bestimmt den Grad der Vibrato-Modulation.
Cutoff
Bestimmt den Einfluss des Modulationsrads auf den Filter-Cutoff.
Osc1/2/3 Wave
Diese Parameter bestimmen den Einfluss des Modulationsrads auf die Wellenform
der drei Haupt-Oszillatoren. Diese Parameter sind nur verfügbar, wenn der
ausgewählte Oszillator die Wellenformmodulation unterstützt.

305
Trium

Die Arp-Seite

Auf dieser Seite sind dieselben Parameter verfügbar wie für den FlexPhraser, siehe
»FlexPhraser« auf Seite 267.

306
Trium

Voltage

Einleitung
Voltage ist ein Rauschgenerator mit zwei Oszillatoren, den Sie für Synth-Bässe
verwenden können und mit dem Sie jeden klassischen monophonen und polyphonen
Synthesizer-Sound erzeugen können. Mit dem integrierten Arpeggiator und dem
Step-Sequenzer können Sie ein breites Spektrum an Sounds von Sequenzerlinien bis
hin zu Stufenakkorden erzeugen.

Die beiden Oszillatoren und der Rauschgenerator werden durch ein 24 dBTiefpassfilter ergänzt. Modulationsquellen wie Keyboard, Anschlagstärke und LFO
können das Filter modulieren, aber zum Beispiel auch Controller-Spuren des StepSequenzers.
Voltage enthält zwei LFOs für Tonhöhe, Pulsbreitenmodulation (PWM) und
Filtermodulationen. Der erste LFO kann zum Tempo der Host-Anwendung
synchronisiert werden und ermöglicht Filter- und Tonhöhenmodulation. Der zweite
LFO wird mit dem Modulationsrad gesteuert und ermöglicht es Ihnen, ein Vibrato zu
erzeugen.

Der Oszillator-Bereich

Oscillator 1/2 Wellenform
Hier können Sie zwischen folgenden Wellenformen für den Oszillator wählen:
Sägezahn, Dreieck oder Rechteck.

307

Der Filter-Bereich

Oscillator 1/2 Level
Steuert den Pegel der Oszillatoren.
PWM
PWM (Pulse Width Modulation) ist nur für die Rechteckwellenform verfügbar.
Aktivieren Sie diese Option, wenn Sie möchten, dass der LFO die Wellenbreite
moduliert.
2 Osc
Hier können Sie den zweiten Oszillator um +/-12 Halbtöne verstimmen.
OSC 2 Fine
Hier können Sie den zweiten Oszillator um +/- 100 Cents verstimmen.
Noise-Typ
Klicken Sie hier, um den Typ des Rauschens auszuwählen. Sie können Standard- und
Bandpassfilter-Versionen für weißes und rosa Rauschen wählen.
Level
Steuert den Pegel des Rauschgenerators.

Der Filter-Bereich

Cutoff
Bestimmt die Cutoff-Frequenz des Filters.
Resonance
Dieser Parameter betont die Frequenzen um den Cutoff-Bereich. Bei höheren
Resonanzwerten gerät der Filter in Eigenschwingung, wodurch klingelnde Geräusche
erzeugt werden.
Distortion
Fügt dem Signal röhrenähnliche Verzerrung hinzu.
Env Amount
Bestimmt die Cutoff-Modulation der Filterhüllkurve.
Velocity
Bestimmt die Cutoff-Modulation der Anschlagstärke.
Key Follow
Mit dieser Funktion können Sie die Cutoff-Modulation über die Notennummer steuern.
Bei hohen Werten steigt die Cutoff-Frequenz mit höheren Noten. Bei einem Wert von
100 % folgt die Cutoff-Frequenz exakt der gespielten Note.

308
Voltage

Der Filter-Bereich

Filter Envelope

Attack
Bestimmt die Attack-Zeit der Filterhüllkurve.
Decay
Bestimmt die Decay-Zeit der Filterhüllkurve.
Sustain
Bestimmt den Sustain-Pegel der Filterhüllkurve.
Release
Bestimmt die Release-Zeit der Filterhüllkurve.

Amplifier

Level
Passt den Gesamtpegel des Sounds an.
Velocity
Bestimmt die Pegelmodulation der Anschlagstärke. Bei 0 werden alle Noten mit
derselben Lautstärke gespielt.

Amp Envelope

Attack
Bestimmt die Attack-Zeit der Verstärker-Hüllkurve.
Decay
Bestimmt die Decay-Zeit der Verstärker-Hüllkurve.

309
Voltage

Der Filter-Bereich

Sustain
Bestimmt den Sustain-Pegel der Verstärker-Hüllkurve.
Release
Bestimmt die Release-Zeit der Verstärker-Hüllkurve.

Voice

Octave
Mit diesem Parameter passen Sie die Tonhöhe in Oktavschritten an.
Pitchbend Up/Down
Mit diesem Parameter passen Sie den Bereich für die Tonhöhenmodulation durch das
Pitchbend-Rad an.
Glide
Mit diesem Parameter erreichen Sie, dass die Tonhöhe langsam von einer gespielten
Note zur nächsten gleitet. Dies funktioniert am besten im Mono-Modus.
Fingered
Schalten Sie diesen Parameter ein, wenn Sie den Glide-Effekt nur auf Noten
anwenden möchten, die Legato gespielt werden.
Mono
Aktiviert die monophone Wiedergabe.
Retrigger
Wenn diese Option aktiviert ist, wird eine Note, die gestohlen wurde, erneut
getriggert, wenn Sie die gestohlene Note beim Loslassen der neuen Note noch
halten. So können Sie z. B. Triller spielen, indem Sie eine Note halten und eine andere
Note schnell wiederholt drücken und loslassen.
Trigger Mode
Bestimmt das Trigger-Verhalten für neue Noten. Die folgenden Einstellungen sind
verfügbar:
Option

Beschreibung

Normal

Triggert eine neue Note, wenn die vorherige Note gestohlen wird.

Resume

Die Hüllkurve wird erneut getriggert, übernimmt aber den Pegel der
gestohlenen Note. Die Tonhöhe der neuen Note wird übernommen.

Legato

Die Hüllkurven spielen weiter. Die Tonhöhe der neuen Note wird
übernommen.

310
Voltage

Der Filter-Bereich

LFO

Freq
Regelt die Modulationsfrequenz, d. h. die Geschwindigkeit des LFO.
Sync
Wenn Sync aktiviert ist, wird die Frequenz in Notenwerten angegeben.
Cutoff
Bestimmt den Grad der Filter-Cutoff-Modulation.
Pitch
Bestimmt den Grad der Tonhöhenmodulation.
PWM
Bestimmt die Tiefe der Pulsbreitenmodulation der Rechteck-Oszillatoren.

Mod Wheel

Vib Freq
Bestimmt die Frequenz des zweiten LFO, der für die Tonhöhenmodulation (Vibrato)
verwendet wird.
Cutoff
Bestimmt den Einfluss des Modulationsrads auf den Filter-Cutoff.
Vib Depth
Bestimmt den Grad der Vibrato-Modulation.
Distortion
Bestimmt den Einfluss des Modulationsrads auf die Filter-Verzerrung.

311
Voltage

Die Arp-Seite

Auf dieser Seite sind dieselben Parameter verfügbar wie für den FlexPhraser, siehe
»FlexPhraser« auf Seite 267.

312
Voltage

Model C

Einleitung

Model C ist die Emulation einer klassischen Tonewheel-Orgel mit 9 Zugriegeln und 3
zusätzlichen Zugriegeln für Percussion. Model C beinhaltet einen konfigurierbaren
Rotary-Effekt sowie eine Verstärker-Emulation, die die VST-Amp-Technologie nutzt.
Der Effektbereich enthält zusätzliche Effekte wie Phaser, Delay und Reverb sowie
einen Ringmodulator mit dem Sie nicht-harmonische Töne hinzufügen können.
Model C enthält vier Seiten: Organ, Rotary, Amp und FX. Um eine Seite zu öffnen,
klicken Sie auf den zugehörigen Schalter im oberen Bereich des Fensters.

Die Organ-Seite
Zugriegel
Mit den Zugriegeln auf der linken Seite können Sie die Pegel der einzelnen Tonräder
anpassen.
Mit den Zugriegeln auf der rechten Seite können Sie die Pegel der PercussionTonräder anpassen.

Rotary
Mit dem Rotary-Schalter können Sie die Lautsprecherrotation von schnell auf langsam
umschalten. In der mittleren Position wird die Rotation angehalten. Auf der RotarySeite können Sie detaillierte Einstellungen für den Effekt vornehmen.

Attack
Passt die Attack-Zeit des Orgel-Sounds an. Normalerweise ist der Attack sehr kurz,
Sie können aber auch höhere Werte einstellen, um Pad-Sounds zu erzeugen.

313

Die Organ-Seite

Release
Passt die Release-Zeit des Orgel-Sounds an. Normalerweise ist die Release-Zeit
sehr kurz, Sie können aber auch höhere Werte einstellen, um beim Loslassen einer
Taste ein langsames Fade-Out des Sounds zu erzeugen.

Velocity
Bestimmt den Einfluss der Anschlagstärke auf den Pegel der Orgel.

Key On Click/Key Off Click
Elektromechanische Orgeln erzeugen ein kurzes Geräusch beim Triggern und beim
Loslassen einer Note. Sie können den Pegel dieser Clicks hier einstellen.

Vibrato

Klicken Sie auf den Pedal-Schalter, um den integrierten Vibrato-Effekt zu aktivieren.
Wenn er aktiviert ist, können Sie mit dem Bedienelement rechts daneben einen
Vibrato-Typ einstellen.

Rotary/Amp
Das Orgelsignal wird gleichzeitig zum Rotary-Effekt und zum internen Verstärker
gesendet. Mit diesem Bedienelement können Sie festlegen, wie das Signal zwischen
den beiden Zielen aufgeteilt wird.
• Wenn Sie den Drehregler ganz nach links drehen, wird das Signal nur zum RotaryEffekt gesendet. Wenn Sie den Regler ganz nach rechts drehen, wird das Signal
nur zum Verstärker gesendet.

Percussion

Klicken Sie auf den Pedal-Schalter, um das Percussion-Signal zu aktivieren. Die
folgenden Percussion-Parameter sind verfügbar:
Steal 1'
Normalerweise ist bei einer elektromechanischen Orgel der erste Zugriegel nicht
verfügbar, wenn die Percussion eingeschaltet ist. Um dies zu vermeiden, deaktivieren
Sie die Option »Steal 1'«.

314
Model C

Die Rotary-Seite

Poly
Normalerweise ist die Percussion einer Zugriegelorgel monophon, d. h., wenn Sie eine
Taste anschlagen, wird die Percussion-Hüllkurve für diese Note getriggert. Solange
Sie die Taste drücken, kann kein neuer Percussion-Sound getriggert werden. Wenn
Sie z. B. einen Legato-Part spielen, wird Percussion nur auf die erste Note oder den
ersten Akkord angewendet. Percussion kann nur erneut getriggert werden, wenn Sie
alle anderen Tasten losgelassen haben.
• Um die Percussion mit jeder neuen Note zu triggern, aktivieren Sie die Poly-Option.
Level
Passt die Lautstärke des Percussion-Signals an.

Die Rotary-Seite

Ö Die Einstellungen auf dieser Seite beeinflussen den Sound nur, wenn Signale über
den Drehregler Rotary/Amp auf der Organ-Seite an den Rotary-Effekt gesendet
werden.
Der Rotary-Effekt auf dieser Seite hat dieselben Parameter wie der mitgelieferte
Rotary-Effekt, siehe »Rotary« auf Seite 359, mit Ausnahme der Parameter »Input« und
»Color«.

Die Amp-Seite

Ö Die Einstellungen auf dieser Seite beeinflussen den Sound nur, wenn Signale über
den Drehregler Rotary/Amp auf der Organ-Seite an den Verstärker gesendet werden.
Die Einstellungen auf dieser Seite entsprechen den Einstellungen für den Effekt VST
Amp, siehe »VST Amp« auf Seite 353, allerdings sind die Optionen »Microphone« und
»Microphone Position« eingeschränkt.

315
Model C

Die FX-Seite

Ring Modulator
On/Off
Aktiviert/Deaktiviert den Ringmodulator-Effekt.
LFO Freq
Verwenden Sie diesen Parameter, um die Frequenz des LFO für die
Frequenzmodulation des Sine-Oszillators zu bestimmen.
LFO Depth
Bestimmt die Intensität des LFO für die Frequenzmodulation des Sine-Oszillators.
Sine Freq
Bestimmt die Frequenz des Sine-Oszillators.
Mix
Dieser Parameter regelt das Verhältnis von Original- und Effektsignal.

Phaser
On/Off
Aktiviert/Deaktiviert den Phaser-Effekt.
Rate
Mit diesem Parameter stellen Sie die Modulationsfrequenz in Hertz ein.
Depth
Bestimmt die Intensität der Phasenmodulation.
Feedback
Fügt dem Effekt Resonanzen hinzu. Höhere Einstellungen erzielen einen
ausgeprägteren Effekt.
Mix
Dieser Parameter regelt das Verhältnis von Original- und Effektsignal.

316
Model C

Die FX-Seite

Delay
On/Off
Aktiviert/Deaktiviert den Delay-Effekt.
Delay Mode
Mit diesem Regler können Sie zwischen drei verfügbaren Delay-Modi wechseln:
Option

Beschreibung

St (Stereo)

Stereo verfügt über zwei parallele Delays, jeweils einen für den linken
und rechten Audiokanal. Jedes Delay verfügt über einen eigenen
Feedback-Weg.

Cross

Cross verfügt über zwei Delays mit einem Cross Feedback. Cross
Feedback bedeutet, dass das Delay des linken Kanals in den rechten
Kanal zurückgeführt wird und umgekehrt.

PP (Ping-Pong)

Ping-Pong mischt den linken und rechten Eingang und sendet die
Verzögerungen rechts und links im Stereopanorama verteilt an die
Ausgänge. Auf diese Weise springen die Echos im Stereopanorama
hin und her.

Delay Time
Regelt die Gesamtzeit der linken und rechten Verzögerung in Millisekunden.
Feedback
Regelt das Gesamt-Feedback des linken und rechten Delays. Beim Feedback wird
das Ausgangssignal des Delays in den Eingang zurückgeführt. Bei einem Wert von
0 % ist nur ein Echo zu hören. Ein Wert von 100 % entspricht einem Endlos-Echo.
Mix
Dieser Parameter regelt das Verhältnis von Original- und Effektsignal.

Reverb
On/Off
Aktiviert/Deaktiviert den Reverb-Effekt.
Reverb Type
Verwenden Sie diesen Regler, um zwischen den verfügbaren Reverb-Arten »Spring«,
»Plate« und »Hall« umzuschalten.
Time
Hier können Sie die Länge des Reverbs in Sekunden festlegen.
Predelay
Legt fest, wie viel Zeit verstreicht, bevor der Reverb-Effekt einsetzt. Je länger es
dauert, bis die ersten Reflexionen den Hörer erreichen, desto größer erscheint der
simulierte Hallraum.
Mix
Dieser Parameter regelt das Verhältnis von Original- und Effektsignal.

317
Model C

HALiotron

Einleitung

Mit HALiotron können Sie den Sound der prä-digitalen Sampling-Ära auferstehen
lassen. Als es noch keine digitalen Sampler gab, wurden für jede Tonhöhe eigens
aufgenommene Tapes mit Instrumentenklängen abgespielt. HALiotron bietet sieben
unterschiedliche Tapes aus dieser Zeit, die auch miteinander vermischt werden
können. Zusätzlich zu den klassischen Parametern bietet HALiotron Ihnen die
wichtigsten Synthese-Parameter, mit denen Sie den Sound weiter anpassen können.
Darüber hinaus können Sie die Sounds dynamisch wiedergeben, indem Sie Filter und
Amplifier über die Anschlagstärke steuern.

Die Main-Seite
Loop On/Off
Hier können Sie einstellen, ob die Samples für die Noten geloopt wiedergegeben
werden sollen, oder ob die Wiedergabe endet, wenn das Ende des Samples erreicht
ist.
Volume
Passt den Gesamtpegel des Sounds an.
Speed
Bestimmt die Wiedergabegeschwindigkeit. Wenn Sie hier »Slow« einstellen, werden
die Samples eine Oktave tiefer wiedergegeben.
Cutoff
Bestimmt die Cutoff-Frequenz des eingebauten Tiefpassfilters.
Pitch
Passt die Stimmung des Sounds an. Wenn Sie mehrere HALiotron-Presets
kombinieren, erzielen Sie so einen volleren Klang.

318

Die Filter-Seite

A/B-Schalter
Klicken Sie hier, um eins der mitgelieferten Tapes für die einzelnen Reglerpositionen
auszuwählen. Verwenden Sie den Regler, um nahtlos zwischen den Tapes
überzublenden.
Attack
Passt die Attack-Zeit des Sounds an.
Release
Passt die Release-Zeit des Sounds an.
Velocity
Bestimmt den Einfluss der Anschlagstärke auf den Pegel des Sounds.
Pitchbend Down/Up
Passt den Bereich für die Tonhöhenmodulation durch das Tonhöhenrad an.
Coarse Tune
Mit diesem Parameter passen Sie den Klang in Halbtonschritten an. Auf diese Weise
können Sie Intervalle erzeugen, indem Sie mehrere gelayerte HALiotron-Sounds
verwenden.

Die Filter-Seite

Resonance
Bestimmt die Resonanz des Tiefpassfilters.
Velocity
Bestimmt den Einfluss der Anschlagstärke auf den Pegel des Klangs.
Env Amount
Bestimmt den Einfluss der Filter-Hüllkurve auf die Cutoff-Frequenz.
Attack
Bestimmt die Attack-Zeit der Filterhüllkurve.
Decay
Bestimmt die Decay-Zeit der Filterhüllkurve.
Sustain
Bestimmt den Sustain-Pegel der Filterhüllkurve.

319
HALiotron

B-Box

Einleitung
Mit der B-Box verfügen Sie über einen in HALion Sonic integrierten Drumcomputer.
Die B-Box hat 13 Instrumentspuren, für die bis zu 128 verschiedenen Sounds
eingestellt werden können. Sie können Schlagzeug-Pattern auswählen, Variationen
erzeugen und jeden einzelnen Schlagzeugklang anpassen, indem Sie ein
Tiefpassfilter und verschiedene Verzerrungs-Modi anwenden.

Die B-Box enthält drei Seiten: Pattern, Mix und Aux. Um eine Seite zu öffnen, klicken
Sie auf den zugehörigen Schalter oben im Bedienfeld.

Die Pattern-Seite
Auf der Pattern-Seite können Sie die Schlagzeug-Pattern erzeugen und bearbeiten.
Hier finden Sie den Pattern-Editor und einige der wichtigsten Sound-Parameter.
Im Pattern-Editor können Sie die Schlagzeug-Pattern erzeugen und bearbeiten.

Die Pattern-Länge einstellen

Pattern-Längenanzeige

• Die Anzahl der Steps für das Pattern legen Sie fest, indem Sie das kleine Dreieck
im unteren Teil des Pattern-Bereichs verschieben. Ein Pattern kann bis zu 16
Steps enthalten.

320

Die Pattern-Seite

Sounds auswählen
• Um einen anderen Schlagzeugklang für eine Spur auszuwählen, ändern Sie den
Wert in der Sound-Spalte. Je nach ausgewähltem Drum-Instrument können Sie
zwischen bis zu 128 verschiedenen Sounds wählen.
• Um einen Sound vorzuhören, klicken Sie auf den Trigger-Schalter rechts neben dem
Instrumentnamen.

Steps zum Pattern hinzufügen
• Um Drum-Steps hinzuzufügen, klicken Sie auf die Step-Felder im Pattern-Editor.
• Um alle Steps einer Spur gleichzeitig hinzuzufügen, klicken Sie mit gedrückter
[Umschalttaste].

Anschlagstärke einstellen
Sie können jeden Step auf niedrige, mittlere oder hohe Anschlagstärke einstellen.
• Um die Anschlagstärke für einen Step zu verändern, klicken Sie auf den Step und
ziehen Sie die Maus nach oben oder unten oder verwenden Sie das Mausrad.
Um die Anschlagstärke aller Steps einer Spur gleichzeitig einzustellen, halten Sie
die [Umschalttaste] gedrückt und ziehen mit der Maus oder verwenden das
Mausrad.

Das Pattern wiedergeben
• Um das Pattern wiederzugeben, klicken Sie auf den Wiedergabe-Schalter im
oberen Bereich der B-Box.
Unter der Step-Nummer wird angezeigt, welcher Step wiedergegeben wird.
• Um einzelne Spuren stumm- oder solozuschalten, klicken Sie auf den Mute- bzw.
den Solo-Schalter der jeweiligen Spur.

Schlagzeugklänge einstellen
Mit den Drehreglern links und rechts vom Pattern-Editor können Sie Einstellungen für
das ausgewählte Instrument vornehmen. Die folgenden Parameter sind verfügbar:
Coarse
Passt die Stimmung des Instruments in Halbtonschritten an.
Fine
Passt die Stimmung des Instruments in Cent-Schritten an.
Pan
Stellt die Panorama-Position ein.
Cutoff
Bestimmt die Cutoff-Frequenz des Instruments.
Resonance
Bestimmt die Filterresonanz des Instruments.

321
B-Box

Die Pattern-Seite

Distortion Type
Hier können Sie eine der vier verschiedenen Arten von Verzerrung auswählen: Tube,
Hard Clip, Bit Reduction und Rate Reduction.
Distortion
Bestimmt die Verzerrung des Instruments.
Level
Bestimmt den Pegel des Instruments.

Steps entfernen
• Um einen Step zu löschen, klicken Sie darauf.
• Um alle Steps einer Spur zu löschen, klicken Sie mit gedrückter [Umschalttaste]
und [Strg]-Taste/[Befehlstaste] auf einen Step.
• Um alle Steps eines Patterns zu löschen, klicken Sie auf den Schalter »Clear
Pattern« unter dem Pattern-Editor.

Das Pattern anpassen
• Um alle Steps eines Patterns um einen Step nach links oder rechts zu
verschieben, klicken Sie auf die Schalter »Shift Pattern Left/Right«.
Das ist zum Beispiel sinnvoll, wenn das Pattern, das Sie erzeugt haben, zwar so
klingt, wie Sie es sich vorstellen, aber nicht zum gewünschten Zeitpunkt einsetzt.
• Um ein Pattern um den mittleren Step zu spiegeln, klicken Sie auf den ReverseSchalter.

Patterns laden
Für die ausgewählte Variation können Sie einzelne Patterns laden.
Gehen Sie folgendermaßen vor:
1. Klicken Sie auf das Pattern-Feld unter dem Pattern-Editor.
2. Wählen Sie im Einblendmenü das gewünschte Pattern aus.
Ö Denken Sie daran, dass für jede Variation ein anderes Pattern verwendet werden
kann.

Patterns exportieren
Sie können Patterns durch Drag & Drop als MIDI-Datei exportieren.

Variationen
Jedes Programm kann bis zu 8 verschiedene Variationen beinhalten, mit denen Sie
verschiedene Rhythmus-Pattern erzeugen können, wie zum Beispiel Intros, Fills und
Outros.

322
B-Box

Die Mix-Seite

• Klicken Sie auf die Variaton-Schalter, um zwischen den verschiedenen Variationen
zu wechseln.
Gehen Sie folgendermaßen vor, um eine Variation zu erzeugen:
1. Aktivieren Sie den Schalter der Variation, für die Sie ein Pattern erzeugen wollen.
2. Bearbeiten Sie das Pattern.
Die Variation wird gespeichert und kann durch Klicken auf den Variation-Schalter
wieder aufgerufen werden.
Variationen kopieren
Mit den Befehlen »Copy/Paste Drum Player Variation« aus dem Kontextmenü können
Sie die Einstellungen einer Variation auf einen anderen Variation-Schalter übertragen.
Ö Die Parameter »Loop«, »Sync«, »Hold«, »Trigger Mode«, »Restart Mode« und »Input
Mode« sind nicht Teil der Variationen.
Wechseln zwischen Variationen mit Hilfe von Trigger-Pads
Variationen können Trigger-Pads zugewiesen werden, so dass Sie während des
Spielens zwischen den Variationen wechseln können, siehe »Trigger-Pads« auf Seite
384.

Die Mix-Seite

Auf der Mix-Seite können Sie den Pattern Effekte hinzufügen. Die folgenden
Einstellungen sind verfügbar:
Level
Bestimmt den Pegel des Instruments.
Pan
Stellt die Panorama-Position des Instruments ein.
Delay
Hier können Sie einstellen, welcher Signalanteil an den Delay-Effekt gesendet wird.
Reverb
Hier können Sie einstellen, welcher Signalanteil an den Reverb-Effekt gesendet wird.
Output
Hier können Sie die einen der verfügbaren PlugIn-Ausgänge auswählen.

323
B-Box

Die Mix-Seite

Die AUX-Seite

Auf der AUX-Seite können Sie globale Einstellungen für die B-Box und die
zugehörigen Effekte vornehmen. Sie ist in zwei Bereiche aufgeteilt. Links können Sie
die globalen Einstellungen vornehmen und rechts die integrierten Delay- und ReverbEffekte bearbeiten.

Performance
Loop
Wenn die Loop-Option eingeschaltet ist, wird das Pattern wiederholt wiedergegeben.
Hold
Hier können Sie die folgenden Einstellungen vornehmen:
Option

Beschreibung

Off

Das Pattern ändert sich beim Loslassen einer Taste. Wenn alle
Tasten losgelassen werden, wird die Wiedergabe sofort beendet.

Das Pattern wird bis zum Ende gespielt, auch wenn die Tasten
losgelassen werden. Wenn die Loop-Funktion aktiv ist, wird das
Pattern kontinuierlich weiter gespielt.

Gated

Das Pattern wird beim ersten Tastendruck abgespielt. Es spielt
unhörbar im Hintergrund, auch wenn Sie die Tasten loslassen.
Wenn Sie erneut eine Taste drücken, startet die Wiedergabe an der
aktuellen Position. Diese Funktion arbeitet wie ein Gate für die
Pattern-Wiedergabe.

Trigger Mode
Der Trigger-Modus bestimmt, wann die B-Box das Pattern wechselt, wenn Sie eine
andere Variation auswählen.
Die folgenden Optionen sind verfügbar:
Option

Beschreibung

Immediately

Das Pattern wechselt, sobald Sie eine andere Variation auswählen.

Next Beat

Das Pattern wechselt auf der ersten neuen Zählzeit, nachdem Sie
eine andere Variation ausgewählt haben.

Next Measure

Das Pattern wechselt auf dem ersten neuen Takt, nachdem Sie eine
andere Variation ausgewählt haben.

324
B-Box

Die Mix-Seite

Restart Mode
Hier legen Sie fest, ob die Pattern-Wiedergabe erneut gestartet werden soll, wenn
eine Note getriggert wird. Die folgenden Optionen sind verfügbar:
Option

Beschreibung

Off

Das Pattern wird nicht erneut gestartet, wenn es bereits läuft.

First Note

Die Pattern-Wiedergabe startet bei jeder Note von vorn, wenn
keine anderen Noten gehalten werden.

Each Note

Die Pattern-Wiedergabe startet bei jeder Note von vorn.

Sync to Host

Mit dieser Option wird die Pattern-Wiedergabe an den Takten und
Zählzeiten Ihrer Host-Anwendungen ausgerichtet. Die Wiedergabe
wird jedes Mal synchronisiert, wenn sie gestartet wird.

Follow Transport

Die Pattern-Wiedergabe wird automatisch über die
Transportfunktionen Ihrer Host-Anwendung gesteuert.

Input Mode
Tasten, die das Pattern triggern, werden auf dem HALion Sonic Keyboard grün
angezeigt.
Tasten, die einem Instrumenten-Sound zugewiesen sind, werden als schwarze und
weiße Tasten dargestellt. Je nachdem, welcher Input-Modus ausgewählt ist, können
Sie mit den schwarzen und weißen Tasten das zugewiesene Instrument triggern oder
stummschalten. Die folgenden Optionen sind verfügbar:
Option

Beschreibung

Off

Das Pattern wird durch jede beliebige Taste, die Sie spielen,
getriggert.

Trigger

Die Taste triggert den Sound des zugewiesenen Instruments.

Mute

Die Taste schaltet den Sound des Instruments stumm, solange Sie
die Taste gedrückt halten.

Sync
Aktivieren die Sie Sync-Funktion, um das Pattern zum Tempo der Host-Anwendung
zu synchronisieren.
Ö Für die Modi »Sync to Host« und »Follow Transport« wird die Synchronisation zur
Host-Anwendung automatisch durchgeführt. In diesen Modi können Sie die SyncFunktion nicht aktivieren.
Tempo
Wenn die Sync-Funktion ausgeschaltet ist, können Sie mit dem Tempo-Parameter die
interne Wiedergabegeschwindigkeit einstellen.
Tempo Scale
Dieser Parameter bestimmt die Wiedergabegeschwindigkeit des Patterns. Sie
können den Wert als Taktart eingeben. Sie können auch punktierte Notenwerte oder
Triolen verwenden.
Wenn der Tempo-Parameter auf »1/16« eingestellt ist und Sie diesen Wert z. B. auf
»1/8« setzen, wird die Geschwindigkeit halbiert.

325
B-Box

Die Mix-Seite

Groove-Quantisierung auf Pattern anwenden
Um das Timing eines Patterns an eine externe MIDI-Datei anzupassen, ziehen Sie die
MIDI-Datei in das Groove-Quantisierung-Ablagefeld. Sie können die PatternWiedergabe entsprechend dem Timing einer gesliceten Loop quantisieren, indem Sie
die zugehörige MIDI-Datei aus dem MIDI-Export-Feld in das Groove-QuantisierungAblagefeld ziehen.
Der Parameter »Groove Quantize Depth« rechts neben dem Ablagefeld bestimmt, wie
genau das Pattern dem Timing der MIDI-Datei folgt.
Swing
Mit diesem Parameter verschieben Sie das Timing auf geradzahlige Beats. Auf diese
Weise erhält das Pattern ein Swing-Feeling. Bei negativen Werten werden die Note
früher gespielt, bei positiven Werten später.
Velocity Scale
Mit diesem Parameter können Sie die Anschlagstärke des Patterns anheben oder
absenken. Bei 100 % werden die Noten mit der ursprünglichen Anschlagstärke
gespielt.

Delay/Reverb
Der Delay- und der Reverb-Effekt haben dieselben Parameter wie die Effekte »Multi
Delay« und »Reverb« auf der Effekt-Seite, siehe »Multi Delay« auf Seite 344 und
»Reverb« auf Seite 342.
Die folgenden Einstellungen sind verfügbar:
Delay
Bestimmt den Grad der Verzögerung.
Reverb
Bestimmt die Stärke des Halls.
Master
Bestimmt die Gesamtlautstärke der B-Box.

Pattern als MIDI-Dateien exportieren
• Sie können die ausgewählten Pattern als MIDI-Dateien exportieren, indem Sie das
Symbol oben rechts im Bedienfeld ziehen und es auf dem Desktop oder einem
anderen Programmfenster, im dem Sie MIDI-Dateien verwenden können, ablegen.

326
B-Box

World Instruments

Einleitung
Mit den »World Instruments« erhalten Sie eine Vielzahl typischer Instrumente aus aller
Welt, die Sie entweder manuell oder über den integrierten Arpeggiator spielen
können.

Auf der Sound-Seite können Sie Filter und Amplifier auf die Instrumente anwenden.
Zusätzlich können Sie die Tonhöhe der einzelnen Tasten um eine Viertelnote
vermindern, um so die typischen orientalischen Skalen zu erhalten.

Der Filter-Bereich
Filter Shape
Die Filterformen sind dieselben wie auf der Filter-Unterseite, siehe »Filter Shape« auf
Seite 238.
Cutoff
Bestimmt die Cutoff-Frequenz des Filters.
Resonance
Dieser Parameter betont die Frequenzen im Cutoff-Bereich. Bei höheren
Resonanzwerten gerät der Filter in Eigenschwingung, wodurch klingelnde Geräusche
erzeugt werden.
Env Amount
Bestimmt die Cutoff-Modulation der Filterhüllkurve.
Velocity
Bestimmt die Cutoff-Modulation der Anschlagstärke.

327

Der Amp-Bereich

Der Amp-Bereich
Amp-Parameter
Key Delay
Verzögert die Wiedergabe der Noten. Dieser Parameter ist nützlich, wenn Sie
mehrere Programme oder Layer verwenden. Mit unterschiedlichen Key-Delay-Werten
für unterschiedliche Layer können Sie die Noten so verteilen, dass nicht alle zur
selben Zeit einsetzen.
Level
Passt den Gesamtpegel des Sounds an.
Velocity
Bestimmt die Pegelmodulation der Anschlagstärke. Bei 0 werden alle Noten mit
demselben Pegel wiedergegeben.

328
World Instruments

Die Bereiche »Pitch«, »LFO« und »MW«

Die Bereiche »Pitch«, »LFO« und »MW«
Pitch-Bereich
Pitchbend Up/Down
Mit diesem Parameter passen Sie den Bereich für die Tonhöhenmodulation durch das
Pitchbend-Rad an.
Coarse
Mit diesem Parameter können Sie die Stimmung in Halbtonschritten anpassen.
Fine
Mit diesem Parameter können Sie die Stimmung in Cent-Schritten anpassen.

LFO-Bereich
Freq
Regelt die Modulationsfrequenz, d. h. die Geschwindigkeit des LFOs.
Sync
Wenn Sync aktiviert ist, wird die Frequenz in Notenwerten angegeben.
Pitch
Bestimmt den Grad der Tonhöhenmodulation.
Cutoff
Bestimmt den Grad der Filter-Cutoff-Modulation.

MW-Bereich
Vib Freq
Bestimmt die Frequenz des zweiten LFOs, der für die Tonhöhenmodulation (Vibrato)
verwendet wird.
Vib Depth
Bestimmt den Grad der Tonhöhenmodulation.
Cutoff
Bestimmt den Einfluss des Modulationsrads auf den Filter-Cutoff.

Der Bereich »Oriental Scale«
Scale On/Off
Aktiviert/Deaktiviert den Einfluss der orientalischen Skalen-Einstellungen auf die
gespielten Noten.

Noten-Schalter
Aktivieren Sie einen Schalter, um die Stimmung der dazugehörigen Note um eine
Viertelnote nach unten zu verschieben.

329
World Instruments

Die Arp-Seite

Auf dieser Seite sind dieselben Parameter verfügbar wie für den FlexPhraser, siehe
»FlexPhraser« auf Seite 267.

330
World Instruments

World Percussion

Einleitung

Mit »World Percussion« erhalten Sie eine große Auswahl an Percussion-Instrumenten
aus aller Welt, sowie dazugehörige MIDI-Phrasen. Sie können den Klang der
Instrumente einstellen, indem Sie Filter und Amplifier darauf anwenden. Darüber
hinaus können Sie für Filter und Amplifier separate Hüllkurven einrichten. Mit Hilfe des
eingebauten MIDI-Players können Sie die mitgelieferten MIDI-Phrasen verwenden
und Ihre eigenen Phrasen importieren.

MIDI-Player-Parameter
Ein/Aus-Schalter
Aktiviert/Deaktiviert den MIDI-Player-Bereich von World Percussion.
Variation-Schalter
Sie können bis zu 8 verschiedene Variationen Ihrer Sounds erzeugen und zwischen
den Variationen umschalten, indem Sie auf die Variation-Schalter klicken. Die
Vorgehensweise ist dieselbe wie beim FlexPhraser, siehe »FlexPhraser-Variationen
verwenden« auf Seite 278.
Ö Wenn Sie verhindern möchten, dass der Wechsel zwischen Variationen innerhalb
einer Zählzeit oder eines Takts erfolgt, verwenden Sie die Trigger-Modi »Next Beat«
und »Next Measure«.
Phrasen laden
• Um eine Phrase zu laden, klicken Sie in das Phrase-Feld und wählen Sie die
gewünschte Phrase aus.

331

Einleitung

MIDI-Phrasen exportieren
Sie können Ihre MIDI-Phrasen durch Drag & Drop als MIDI-Datei exportieren.

Loop
Mit diesem Parameter legen Sie fest, ob die Phrase einmalig oder als Loop
wiedergegeben werden soll. Wenn die Funktion aktiviert ist, wird die Phrase als Loop
wiedergegeben.
Hold
Mit diesem Parameter verhindern Sie, dass beim Loslassen der Taste die Phrase
gestoppt oder verändert wird. Zusätzlich ist der Gated-Modus (s. u.) unhörbar im
Hintergrund aktiv, wenn Sie die Tasten loslassen; wenn Sie erneut eine Taste
drücken, wird die Phrase ab der aktuellen Position wiedergegeben.
Die folgenden Optionen sind verfügbar:
Option

Beschreibung

Off

Die Phrase ändert sich beim Loslassen einer Taste. Wenn alle Tasten
losgelassen werden, wird die Wiedergabe sofort beendet.

Die Phrase wird bis zum Ende gespielt. Wenn die Loop-Funktion
aktiv ist, wird die Phrase kontinuierlich weiter gespielt.

Gated

Trigger Mode
Der Trigger-Modus bestimmt, wann der Player die Phrase wechselt, wenn Sie eine
andere Variation auswählen.
Die folgenden Optionen sind verfügbar:
Option

Beschreibung

Immediately

Die Phrase wechselt, sobald Sie eine andere Variation auswählen.

Next Beat

Die Phrase wechselt auf der ersten neuen Zählzeit, nachdem Sie eine
andere Variation ausgewählt haben.

Next Measure

Die Phrase wechselt auf dem ersten neuen Takt, nachdem Sie eine
andere Variation ausgewählt haben.

332
World Percussion

Einleitung

Restart
Abhängig vom gewählten Restart-Modus und von Ihrer Spielweise wird die
Wiedergabe vom Beginn der Loop neu gestartet.
Die folgenden Optionen sind verfügbar:
Option

Beschreibung

Off

Die Loop wird fortlaufend wiedergegeben und wird bei einem Tonoder Akkordwechsel nicht neu gestartet.

First Note

Die Loop startet bei jeder neuen Note von vorn, wenn keine andere
Tasten gedrückt sind.

Each Note

Die Loop startet bei jeder Note von vorn.

Sync to Host

Die Loop wird an den Takten und Zählzeiten Ihrer Host-Anwendung
ausgerichtet. Die Loop startet jedes Mal, wenn die Wiedergabe
gestartet wird.

Follow Transport

Die Wiedergabe wird automatisch über die Transportfunktionen
Ihrer Host-Anwendung gesteuert.

Start
Mit diesem Parameter können Sie den Startpunkt der Loop in Viertelnotenschritten
verschieben. Die Länge der Loop wird entsprechend verkürzt.
Length
Mit diesem Parameter können Sie die Länge der Loop in Viertelnotenschritten
verkürzen.
Ö Der Regelbereich der Parameter »Start« und »Length« hängt von der Originallänge der
Loop ab.
Tempo
Wenn Sync ausgeschaltet ist, können Sie im Tempo-Feld die interne
Wiedergabegeschwindigkeit der Loop einstellen. Das Tempo der Phrase wird in
Schlägen pro Minute (BPM) angegeben. Außerdem können Sie mit dem Parameter
»Tempo Scale« die Geschwindigkeit steuern. Das Tempo-Feld ist nicht aktiv, wenn
Sync eingeschaltet ist.
Sync
Aktivieren Sie die Sync-Funktion, um die Loop zum Tempo der Host-Anwendung zu
synchronisieren. Das Tempo-Feld ist nicht aktiv, wenn Sync eingeschaltet ist.
Ö Für die Modi »Sync to Host« und »Follow Transport« wird die Synchronisation zur
Host-Anwendung automatisch durchgeführt. In diesen Modi können Sie die SyncFunktion nicht aktivieren.
Wiedergabe-Schalter
Klicken Sie hier, um die Wiedergabe der Phrase zu starten.
Low Key
Bestimmt die unterste Taste, mit der die Phrase getriggert wird.
High Key
Bestimmt die höchste Taste, mit der die Phrase getriggert wird.
Center Key
Mit diesem Parameter stellen Sie die MIDI-Note ein, die für die Funktion »Key Follow«
als zentrale Position verwendet wird.

333
World Percussion

Einleitung

Pitch Drums in Relation to Center Key
Schalten Sie diese Option ein, wenn sich die Tonhöhe der Schlagzeugklänge nach
dem Center-Key richten soll.

Der Performance-Bereich
Tempo Scale
Mit diesem Parameter bestimmen Sie, in welchem Tempo die Noten getriggert
werden, und damit die Geschwindigkeit der Phrase. Sie können den Wert als Taktart
eingeben. Sie können auch punktierte Notenwerte oder Triolen verwenden.
Wenn der Tempo-Parameter auf »1/16« eingestellt ist und Sie diesen Wert z. B. auf
»1/8« setzen, wird die Geschwindigkeit halbiert. Wenn Sie »1/32« wählen, wird die
Geschwindigkeit verdoppelt. Andere Werte beschleunigen oder verlangsamen das
Tempo entsprechend.
Swing
Mit diesem Parameter verschieben Sie das Timing auf geradzahlige Beats. Auf diese
Weise erhält die Phrase ein Swing-Feeling. Negative Werte verschieben das Timing
nach hinten, d. h. die Noten werden früher gespielt. Positive Werte verschieben das
Timing nach vorn, d. h. die Noten werden später gespielt.
Gate Scale
Mit diesem Parameter können Sie die Notenlängen der Phrase verkürzen oder
verlängern. Bei 100 % werden die Noten in Originallänge gespielt.
Velocity Scale
Mit diesem Parameter können Sie die Anschlagstärke der Phrase anheben oder
absenken. Bei 100 % werden die Noten mit der ursprünglichen Anschlagstärke
gespielt.
Quantize Note Value
Mit diesem Parameter können Sie ein Quantisierungsraster in Notenwerten einrichten.
Sie können auch punktierte Notenwerte oder Triolen verwenden. Damit können Sie
die Wiedergabe einer MIDI-Note auf den ausgewählten Notenwert verschieben.
Quantize Amount
Mit diesem Parameter definieren Sie, wie strikt das Quantisierungsraster angewendet
wird. Ein Wert von 100 % bedeutet, dass die MIDI-Noten genau auf dem
ausgewählten Quantisierungswert gespielt werden. Niedrigere Werte bewegen die
Noten nur annähernd in Richtung des nächsten Notenwerts. Bei 0 % erfolgt keine
Quantisierung.

Der Filter-Bereich
Cutoff
Bestimmt die Cutoff-Frequenz des Filters.
Resonance
Dieser Parameter betont die Frequenzen im Cutoff-Bereich. Bei höheren
Resonanzwerten gerät der Filter in Eigenschwingung, wodurch klingelnde Geräusche
erzeugt werden.
Env Amount
Bestimmt die Cutoff-Modulation der Filterhüllkurve.

334
World Percussion

Einleitung

Velocity
Bestimmt die Cutoff-Modulation der Anschlagstärke.
Decay
Bestimmt die Decay-Zeit der Filterhüllkurve.

Der Amp-Bereich
Level
Passt den Gesamtpegel des Sounds an.
Velocity
Bestimmt die Pegelmodulation der Anschlagstärke. Bei 0 werden alle Noten mit
demselben Pegel gespielt.
Decay
Bestimmt die Decay-Zeit der Verstärker-Hüllkurve.

335
World Percussion

MIDI-Einstellungen und Mischen

Die MIDI-Seite

Auf der MIDI-Seite finden Sie die MIDI-Parameter von HALion Sonic. Dazu gehören
die MIDI-Kanäle, die Tastaturzonen und die Dynamikbereiche sowie Transponier- und
Polyphonie-Einstellungen. Mit den Key- und Vel-Schaltern oberhalb der
Klaviaturanzeige können Sie zwischen der Anzeige des Dynamik- und des
Tastenbereichs wechseln.

Parameter auf der MIDI-Seite
Channel
Hier stellen Sie den MIDI-Kanal des Slots ein. Sie können einem Slot mehrere MIDIKanäle zuweisen, um diese gleichzeitig mit denselben Noten-Events anzusteuern.
Poly (Polyphonie)
Hier bestimmen Sie, wie viele Noten gleichzeitig wiedergegeben werden können. Da
die Programme bis zu vier Layer enthalten können, kann die tatsächliche Anzahl an
Stimmen (Stereo-Samples, Synthesizer-Stimmen usw.) wesentlich höher sein als hier
angegeben.
Transpose
Hier stellen Sie ein, um wie viele Halbtöne (bis zu ±64) die eingehenden MIDI-Noten
verschoben werden, bevor sie ins geladene Programm gelangen.
Tastenbereich (Low Key, High Key)
Jeder Slot kann auf einen bestimmten Tastenbereich eingeschränkt werden. Stellen
Sie den Bereich mit Hilfe der Werte für »Low Key« und »High Key« ein. Sie können
auch den Anfang und das Ende des markierten Tastenbereichs auf dem virtuellen
Keyboard mit der Maus verschieben. Klicken Sie in der Mitte des markierten
Tastenbereichs und ziehen Sie nach links oder rechts, um den markierten Bereich als
Ganzes zu verschieben. Sie können den Bereich auch einstellen, indem Sie MIDINoten eingeben. Klicken Sie in das entsprechende Wertefeld und spielen Sie die
gewünschte Note.

336

Die Mix-Seite

Gehen Sie folgendermaßen vor, um den Tastenbereich anzupassen:
1. Klicken Sie oben auf der MIDI-Seite auf den Key-Schalter.
2. Stellen Sie für den gewünschten Slot den Tastenbereich mit der Maus oder mit
den Wertefeldern »Low Key« und »High Key« ein.
Dynamikbereich (Low Vel, High Vel)
Jeder Slot kann auf einen bestimmten Dynamikbereich der Anschlagstärke
eingeschränkt werden. Stellen Sie den Bereich mit Hilfe der Werte für »Low Vel« und
»High Vel« ein. Sie können auch den Anfang und das Ende des Dynamikbereichs in
der grafischen Darstellung mit der Maus anpassen. Klicken Sie in der Mitte des
markierten Dynamikbereichs und ziehen Sie die Maus nach links oder rechts, um den
markierten Bereich als Ganzes zu verschieben.
Gehen Sie folgendermaßen vor, um den Dynamikbereich anzupassen:
1. Klicken Sie oben auf der MIDI-Seite auf den Vel-Schalter.
2. Stellen Sie für den gewünschten Slot den Dynamikbereich mit der Maus oder mit
den Wertefeldern »Low Vel« und »High Vel« ein.
Controller-Filter
Für jeden Slot können Sie die am häufigsten verwendeten MIDI-Controller filtern.
Wenn Sie das Keyboard z. B. in zwei Bereiche aufteilen (für einen Bass- und einen
Klavier-Sound), verwenden beide Sounds denselben MIDI-Kanal und empfangen
somit dieselben MIDI-Controller. Da der Bass jedoch in der Regel nicht die Controller
für das Haltepedal empfangen soll, sollten Sie hierfür einen Controller-Filter
einrichten.
Gehen Sie folgendermaßen vor, um die am häufigsten verwendeten MIDI-Controller
zu filtern:
1. Klicken Sie oben auf der MIDI-Seite auf den Ctrl-Schalter.
2. Klicken Sie für den gewünschten Slot auf den Schalter des MIDI-Controllers, den
Sie filtern möchten.
Die folgenden MIDI-Controller und -Befehle können gefiltert werden: Sustain #64,
Foot Controller #4, Foot Switches #65-69, Pitchbend, Modulation Wheel #1 und
Aftertouch.

Die Mix-Seite

Auf der Mix-Seite finden Sie die Audioparameter von HALion Sonic. Dazu gehören
Einstellmöglichkeiten für Pegel und Pan sowie die AUX-Effekt-Sends und das
Ausgangs-Routing. Mit Hilfe der Pegelanzeigen für jeden Slot können Sie außerdem
die Ausgangspegel überprüfen.

337
MIDI-Einstellungen und Mischen

Die Mix-Seite

Parameter auf der Mix-Seite
On/Off
Mit diesem Schalter lassen sich die MIDI-Eingänge eines Slots ein- und ausschalten.
Im Gegensatz zur Mute-Funktion, die lediglich die Audioausgänge des Slots
stummschaltet, aber im Hintergrund den Sound weiterhin bearbeitet, unterbricht
dieser Schalter die MIDI-Kommunikation mit dem Slot und verhindert so die
Klangbearbeitung.
Level
Mit diesem Parameter stellen Sie den Ausgangspegel des Slots ein.
Pan
Mit diesem Parameter bestimmen Sie die Position im Stereopanorama.
Pegelanzeige
Die Pegelanzeige zeigt den Ausgangspegel des Slots an.
FX1-4 Send-Pegel
Mit diesen Reglern bestimmen Sie den Pegel zu den vier Aux-Bussen, von denen
jeder bis zu vier Effekte bietet.
Output
Mit diesem Parameter bestimmen Sie, auf welchen der 16 PlugIn-Ausgänge der Slot
geroutet wird. Standardmäßig werden alle Signale auf den Main-Ausgang geroutet.

338
MIDI-Einstellungen und Mischen

Globale Effekte

Einleitung
HALion Sonic zeichnet sich durch vier AUX-Busse aus, mit denen Sie klassische
Send-Effekte realisieren können. Alle Slots und Layer, im Falle der Drum- und LoopLayer sogar einzelne Instrumente, können Signalanteile an die AUX-Busse senden.
Jeder Bus kann bis zu vier Insert-Effekte enthalten, mit denen Sie komplexe Effekte
einrichten können. Die Busse werden entweder an den Master-Ausgang des PlugIns
oder an einzelne Ausgänge geleitet. Auf der Effekt-Seite haben Sie zudem Zugang
zum Haupt-Ausgangsbus, der wiederum vier Inserts aufweist. Diese Inserts können
z. B. für globale EQ- oder Kompressor-Bearbeitungen eingesetzt werden.

Die Effects-Seite
Auf der Effects-Seite können Sie Insert-Effekte für AUX-Busse einrichten.

Insert-Effekt-Slots verwenden

Jeder Bus und jeder Main Bus besitzt vier Slots für Insert-Effekte. Die Zuweisung
erfolgt für alle Slots auf die gleiche Art und Weise:
• Wenn Sie einen Insert-Effekt zuweisen möchten, klicken Sie auf den Slot und
wählen Sie im Menü den gewünschten Effekt aus.
• Wenn Sie einen Insert-Effekt entfernen möchten, klicken Sie auf den Slot und
wählen Sie im Menü »No Effect«.
Der Effekt und alle Einstellungen werden entfernt.
• Mit dem Ein/Aus-Schalter über dem Effekt-Slot können Sie den Effekt
deaktivieren, ohne ihn zu entfernen.
So können Sie den Effekt ausschalten, ohne die Einstellungen zu verlieren.
• Neben dem Ein/Aus-Schalter über dem Slot befindet sich der Bypass-Schalter.
Der Bypass-Schalter ist aktiv, wenn er gelb aufleuchtet. Sie können auch den
Bypass-Schalter vor dem Effektnamen in der Titelzeile des Effekt-Editors
verwenden.

339

Die Effects-Seite

• Wenn Sie einen Insert-Effekt bearbeiten möchten, klicken Sie auf den e-Schalter
des entsprechenden Slots.
Sie können immer nur einen Effekt bearbeiten. Der e-Schalter leuchtet auf und
zeigt damit an, welcher Effekt gerade bearbeitet wird. Die Parameter des
entsprechenden Insert-Effekts werden im unteren Bereich angezeigt.
Ö Der Mix-Parameter eines Effekts, der in einen AUX-Bus eingefügt ist, wird
standardmäßig auf 50 % eingestellt.
Verschieben von Effekten
Gehen Sie folgendermaßen vor, um Effekte von einem Slot zum anderen zu
verschieben:
1. Ziehen Sie den Effekts an seiner Beschriftung (FX1, FX2, FX3, FX4) in einen
anderen Slot.
Ein orangefarbenes Rechteck zeigt an, wo der Effekt eingefügt wird.
2. Lassen Sie den Effekt auf dem gewünschten Slot los.
Der derzeit geladene Effekt wird ersetzt.
Gehen Sie folgendermaßen vor, um die Reihenfolge der Effekte zu ändern:
1. Ziehen Sie den Effekt, dessen Position Sie verändern möchten, an der
Beschriftung (FX1, FX2, FX3, FX4) und bewegen Sie ihn in die Nähe der beiden
Effekt-Slots, in die Sie sie einfügen möchten.
Eine orangefarbene Linie zeigt an, wo der Effekt eingefügt wird.
2. Beim Loslassen wird der Effekt zwischen zwei Slots eingefügt.
Kopieren von Effekten in einen anderen Slot
Gehen Sie folgendermaßen vor, um einen Effekt von einem Slot in einen anderen zu
kopieren:
1. Ziehen Sie den Effekt mit gedrückter [Alt]-Taste/[Wahltaste] an seiner Beschriftung
(FX1, FX2, FX3, FX4) über den Insert-Slot, in den Sie ihn kopieren möchten.
Ein orangefarbenes Rechteck zeigt an, in welchem Slot der Effekt eingefügt wird.
2. Beim Loslassen wird eine Kopie des Effekts in den gewünschten Slot eingefügt
und ersetzt dort befindliche Effekte.
Gehen Sie folgendermaßen vor, um einen Effekt in seinem Effekt-Slot zu kopieren und
zwischen zwei bestehenden Slots einzufügen:
1. Ziehen Sie den Effekt mit gedrückter [Alt]-Taste/[Wahltaste] an seiner
Beschriftung (FX1, FX2, FX3, FX4) zwischen die beiden Effekt-Slots.
Eine orangefarbene Linie zeigt an, wo der Effekt eingefügt wird.
2. Beim Loslassen wird eine Kopie des Effekts zwischen den Effekt-Slots eingefügt.

Ausgangszuweisungen ändern
Über jedem Insert-Slot finden Sie ein Menü zum Zuweisen der AUX-Bus-Ausgänge.
Gehen Sie folgendermaßen vor, um die Ausgangszuweisung zu ändern:
1. Öffnen Sie das Ausgangs-Menü des AUX-Busses.
2. Wählen Sie im Menü den gewünschten Ausgang.

340
Globale Effekte

Effektreferenz

Pegeleinstellungen
Mit dem Schieberegler unterhalb der Pegelanzeige können Sie den Ausgabepegel
einstellen:
• Bewegen Sie den Schieberegler des AUX-Busses.
• Sie können den Wert auch in das Textfeld unter dem Schieberegler eingeben.

Der Master-Effekt-Bus
Der Haupt-Bus funktioniert ähnlich wie die AUX-Busse. Der einzige Unterschied ist,
dass der Haupt-Bus keinen Busausgangs-Wahlschalter besitzt, da er mit dem PlugInAusgang (1/2) fest verdrahtet ist.
Ö Der Mix-Parameter eines Effekts, der in den Haupt-Bus eingefügt ist, wird
standardmäßig auf 50 % eingestellt.

Effektreferenz
HALion Sonic wird mit einer großen Auswahl hochwertiger Studioeffekte ausgeliefert.
Diese Effekte werden im Folgenden ausführlich beschrieben.

REVerence

REVerence ist ein Faltungshall-Werkzeug, mit dem Sie Raumeigenschaften (Hall) auf
Audiomaterial anwenden können. Durch die Aufnahme eines Raumimpulses erhält
man die Raumeigenschaften. Durch die Faltungstechnik werden diese
Raumeigenschaften in den Klang eingerechnet. Dadurch wird ein sehr natürlicher
Reverb-Effekt erzielt. Mit REVerence wird eine große Anzahl an hochwertigen
Impulsantworten mitgeliefert.
Impulse Response
Mit der Auswahl der Impulsantwort bestimmen Sie den grundlegenden
Klangcharakter des Reverbs.
Reverse
Aktivieren Sie Reverse, um die Impulsantwort rückwärts abzuspielen.
Predelay
Bestimmt die Zeit zwischen dem Originalsignal und dem Einsatzpunkt des Reverbs.
Mit höheren Pre Delay-Werten können Sie größere Räume simulieren.
Time
Dieser Parameter steuert die Länge des Reverbs. Bei einem Wert von 100 % wird die
Impulsantwort in Originallänge eingerechnet.
Size
Mit diesem Parameter bestimmen Sie die Größe des simulierten Raums. Bei einem
Wert von 100 % wird die Impulsantwort so eingerechnet, wie sie im ursprünglichen
Raum aufgenommen wurde.

341
Globale Effekte

Effektreferenz

Level
Mit dem Level-Parameter stellen Sie den Pegel der Impulsantwort ein.
Equalizer
Aktiviert den integrierten Dreiband-Equalizer.
ER Tail Split
Mit diesem Parameter setzen Sie den Trennpunkt zwischen den Erstreflexionen (ER)
und der Hallfahne.
ER Tail Mix
Mit diesem Parameter bestimmen Sie das Verhältnis zwischen den Erstreflexionen
(ER) und der Hallfahne. Bei einem Wert von 50 % werden die Erstreflexionen und die
Hallfahne mit demselben Pegel wiedergegeben. Einstellungen unter 50 % heben die
Erstreflexionen an und schwächen die Ausklingzeit ab, wodurch die Klangquelle
weiter in den Vordergrund des Raums verschoben wird. Einstellungen über 50 %
heben die Ausklingzeit an und schwächen die Erstreflexionen ab, wodurch die
Klangquelle weiter in den Hintergrund des Raums verschoben wird.

Reverb

Dieser Effekt verwendet einen hochwertigen Reverb-Algorithmus mit Erstreflexionen
und einer Hallfahne. Die Erstreflexionen bestimmen den räumlichen Eindruck innerhalb
der ersten Millisekunden des Halleffekts. Um verschiedene Räume nachzubilden,
können Sie zwischen verschiedenen Erstreflexions-Pattern wählen, deren Größe Sie
zudem ändern können. Mit den Parametern der Hallfahne, oder Spätreflexionen, können
Sie die Raumgröße und die Nachhallzeit steuern. Die Hallzeit lässt sich in drei
individuellen Frequenzbändern einstellen.
Predelay
Bestimmt die Zeit zwischen dem Originalsignal und dem Einsatzpunkt des Reverbs.
Mit höheren Pre Delay-Werten können Sie größere Räume simulieren.
Early Reflections
Hier können Sie ein Erstreflexionsmuster auswählen. Die Raummuster beinhalten die
wichtigsten Einzelreflexionen, die am meisten Aufschluss über den räumlichen
Eindruck des Raums liefern.
ER/Tail Mix
Mit diesem Parameter bestimmen Sie das Verhältnis zwischen den Erstreflexionen
(ER) und der Hallfahne. Bei einem Wert von 50 % werden die Erstreflexionen und die
Hallfahne mit demselben Pegel wiedergegeben. Einstellungen unter 50 % heben die
Erstreflexionen an und schwächen die Ausklingzeit ab, wodurch die Klangquelle
weiter in den Vordergrund des Raums verschoben wird. Einstellungen über 50 %
heben die Ausklingzeit an und schwächen die Erstreflexionen ab, wodurch die
Klangquelle weiter in den Hintergrund des Raums verschoben wird.

342
Globale Effekte

Effektreferenz

Size
Hier wählen Sie die Länge des Erstreflexionsmusters. Bei einem Wert von 100 % wird
das Raummuster in Originallänge wiedergegeben, wodurch ein natürlicher
Raumeindruck entsteht. Bei Werten unter 100 % wird das Reflexionsmuster
komprimiert und der Raum wirkt kleiner.
Low Cut
Senkt die tiefen Frequenzen der Erstreflexionen ab. Je höher der Wert, desto weniger
tiefe Frequenzen enthalten die Erstreflexionen.
High Cut
Senkt die hohen Frequenzen der Erstreflexionen ab. Je geringer der Wert, desto
weniger hohe Frequenzen enthalten die Erstreflexionen.
Delay
Dieser Parameter verzögert den Einsatzpunkt der Hallfahne.
Room Size
Dieser Parameter steuert die Größe des simulierten Raums. Bei 100 % erhalten Sie
die Dimensionen einer Kathedrale oder einer großen Konzerthalle. Eine Einstellung
von 50 % entspricht einem mittelgroßen Raum oder Studio. Einstellungen unter 50 %
simulieren kleine Räume oder Kabinen.
Main Time
Dieser Parameter regelt die Gesamthallzeit der Hallfahne. Je höher der Wert, desto
länger ist die Ausklingzeit der Hallfahne. Bei einem Wert von 100 % ist die
Nachhallzeit unendlich lang. Dieser Parameter stellt auch das Mittenband der
Hallfahne dar.
High Time
Regelt die Nachhallzeit der hohen Frequenzanteile in der Hallfahne. Bei positiven
Werten ist die Decay-Zeit der hohen Frequenzanteile länger, bei negativen Werten
kürzer. Welche Frequenzen von diesem Parameter beeinflusst werden, ist abhängig
vom Parameter »Tail High Freq«.
Low Time
Regelt die Nachhallzeit der tiefen Frequenzanteile in der Hallfahne. Bei positiven
Werten klingen tiefe Frequenzen länger aus und umgekehrt. Welche Frequenzen von
diesem Parameter beeinflusst werden, ist abhängig vom Parameter Tail Low Freq.
High Freq
Dieser Parameter regelt die Cross-Over-Frequenz zwischen den Mitten und den
Höhen der Hallfahne. Die Nachhallzeit für Frequenzen oberhalb des eingestellten
Werts kann abhängig von der »Main Reverb Time« mit dem Parameter »Tail High
Time« geregelt werden.
Low Freq
Dieser Parameter regelt die Cross-Over-Frequenz zwischen den Bässen und den
Mitten der Hallfahne. Die Nachhallzeit für Frequenzen unterhalb des eingestellten
Werts kann abhängig von der »Main Reverb Time« mit dem Parameter »Tail Low Time«
geregelt werden.
Shape
Dieser Parameter regelt die Anstiegszeit der Hallfahne. Bei einem Wert von 0 % setzt
die Hallfahne sprunghaft ein, was ideal für Schlagzeug geeignet ist. Je höher der
Wert, desto weniger abrupt ist die Anstiegszeit.

343
Globale Effekte

Effektreferenz

Density
Mit diesem Regler stellen Sie ein, wie dicht die Hallfahne klingt. Bei 100 % sind
einzelne Reflexionen von den Wänden nicht hörbar. Je geringer dieser Wert, desto
mehr einzelne Reflexionen sind zu hören.
High Cut
Senkt die hohen Frequenzen der Hallfahne ab. Je niedriger der Wert, desto weniger
hohe Frequenzen enthalten die Erstreflexionen.
Width
Regelt den Ausgang des Hallsignals zwischen Mono und Stereo. Bei einem Wert von
0 % ist der Ausgang des Reverbs mono, bei 100 % stereo.
Mix
Dieser Parameter regelt das Verhältnis von Original- und Effektsignal.

Multi Delay

Dieser Effekt erzeugt Echos, so genannte Delays mit einstellbarer Zeit, Feedback und
Filtereinstellungen. Mit dem Mode-Parameter können Sie diesen Effekt als Stereo-,
Cross- oder Ping-Pong-Delay einstellen. Je nach gewähltem Delay-Modus wird das
Echo in verschiedenen Positionen im Stereopanorama wiederholt.
Modus
Multi Delay bietet drei verschiedene Modi:
Modus

Beschreibung

Stereo

Stereo verfügt über zwei unabhängige Delays, jeweils einen für den
linken und rechten Audiokanal. Jedes Delay verfügt über einen
eigenen Feedback-Weg.

Cross

Cross verfügt über zwei Delays mit einem Cross-Feedback. CrossFeedback bedeutet, dass das Delay des linken Kanals in den
rechten Kanal zurückgeführt wird und umgekehrt.

Ping-Pong

Time
Regelt die Gesamtzeit der linken und rechten Verzögerung in Millisekunden. Mit Delay
L/R stellen Sie unterschiedliche Zeiten für rechts und links ein. Wenn die SyncFunktion aktiv ist, stellen Sie die Delay-Zeit als Notenwert ein.

344
Globale Effekte

Effektreferenz

Sync
Aktivieren Sie Sync, um die Delay-Zeit zum Tempo der Host-Anwendung zu
synchronisieren. Wenn die Sync-Funktion aktiv ist, stellen Sie die Delay-Zeit als
Notenwert ein.
Ö Wenn die eingegebene Notenlänge die maximale Delay-Zeit von 5000 ms
überschreitet, weil z. B. das Tempo sehr langsam ist, wird die Notenlänge halbiert,
damit die Delay-Zeit unter dem Maximum bleibt.
Delay L/R
Mit Delay L/R können Sie einen vom Gesamt-Delay abweichenden Zeitversatz
zwischen linkem und rechtem Delay eingeben. Der Versatz wird als Faktor
eingegeben. Bei einem Faktor von 1 stimmt der Delay-Versatz mit dem GesamtDelay-Wert überein. Bei einem Faktor von 0,5 beträgt die Abweichung die Hälfte des
Gesamt-Delays. Drehen Sie den Regler nach links, um die Delay-Zeit im linken Kanal
zu verschieben. Drehen Sie den Regler nach rechts, um die Delay-Zeit im rechten
Kanal zu verschieben. Der Buchstabe vor dem Faktor wechselt entsprechend zu »L«
oder »R«. In Mittelstellung beträgt der Faktor 1,0, was einer neutralen Einstellung
entspricht.
Feedback
Regelt das Gesamt-Feedback der linken und rechten Verzögerung. Beim Feedback
wird das Ausgangssignal des Delays in den Eingang zurückgeführt. Bei einem Wert
von 0 % ist nur ein Echo zu hören. Ein Wert von 100 % entspricht einem Endlosecho.
Feedback L/R
Dieser Parameter ist nur im Stereo-Modus verfügbar. Mit ihm stellen Sie die
Abweichung vom Gesamt-Feedback im linken bzw. rechten Kanal ein. Der Versatz
wird als Faktor eingegeben. Bei einem Faktor von 1 stimmt der Feedback-Versatz mit
dem Gesamt-Feedback-Wert überein. Bei einem Faktor von 0,5 beträgt die
Abweichung die Hälfte des Gesamt-Feedbacks. Um das Feedback im linken Kanal zu
verschieben, drehen Sie den Regler nach links. Um das Feedback im rechten Kanal zu
verschieben, drehen Sie den Regler nach rechts. Der Buchstabe vor dem Faktor
wechselt entsprechend zu »L« oder »R«. In Mittelstellung beträgt der Faktor 1,0, was
einer neutralen Einstellung entspricht.
Filter Low
Senkt die tiefen Frequenzen der Verzögerung ab.
Filter High
Senkt die hohen Frequenzen der Verzögerung ab.
Mix
Dieser Parameter regelt das Verhältnis von Original- und Effektsignal.

345
Globale Effekte

Effektreferenz

Studio EQ

Dies ist ein hochwertiger Vierband-Equalizer. Mit den Frequenzbändern 1 Low, 2 Mid,
3 Mid und 4 High ändern Sie die Klangfarbe, z. B. um einen helleren oder dunkleren
Klang zu erzeugen. Die beiden mittleren Frequenzbänder sind Peak- oder GlockenFilter, »Low« und »High« sind Shelving-Filter. Alle Bänder sind vollparametrisch und
verfügen über einstellbare Gain-, Frequency- und Q-Parameter.
Für jedes Frequenzband stehen Ihnen die folgenden Parameter zur Verfügung:
Regler

Beschreibung

Gain

Bestimmt die Verstärkung/Dämpfung des jeweiligen
Frequenzbands.

Freq

Mit diesem Parameter legen Sie den Frequenzbereich fest, der mit
dem Gain-Parameter verstärkt/gedämpft wird.

Hiermit stellen Sie die Bandbreite der mittleren Peak-Filter breiter
oder schmaler ein. Durch Erhöhen des Q-Faktors für den hohen
und den tiefen Shelving-Filter erzeugen Sie eine Vertiefung in der
EQ-Kurve.

• Sie können die Parameter Gain und Frequency gleichzeitig einstellen, indem Sie
die Punkte in der EQ-Kurvendarstellung verschieben.

Graphic EQ

Der Equalizer hat zehn Frequenzbänder, die über Regler um bis zu 12 dB
angehoben/abgesenkt werden können. Darüber hinaus gibt es Bedienelemente, die
den Gesamtbereich und die Ausgabe des Equalizers regeln.
Output
Mit diesem Regler stellen Sie den Gesamt-Ausgabepegel des Equalizers ein.
Modus
Wenn Sie die Mode-Option einschalten, können Sie dem Ausgang des Equalizers
Farbe oder Charakter hinzuzufügen. Die folgenden Optionen sind verfügbar:
Modus

Beschreibung

True Response

Serieller Filter mit genauer Frequenzabhängigkeit.

Classic

Paralleler Filter mit verstärkungsabhängiger Resonanz.

Constant Q

Paralleler Filter, bei dem die Resonanz mit der Verstärkung ansteigt.

346
Globale Effekte

Effektreferenz

Range
Mit diesem Parameter stellen Sie die maximale Verstärkung/Dämpfung aller
Frequenzbänder in dB ein.
Invert
Aktivieren Sie »Invert«, um die EQ-Kurve zu invertieren. Die verstärkten
Frequenzbänder werden gedämpft und umgekehrt.
Flatten
Klicken Sie auf diesen Schalter, um alle Frequenzbänder auf 0 dB zurückzusetzen.

Auto Filter
Auto Filter verfügt über zwei einstellbare Filterformen mit Verzögerung. Das Morphing
zwischen den beiden Formen und auch der Cutoff können manuell über ein Pedal,
einen LFO oder einen Envelope Shaper gesteuert werden.

Die Filter-Parameter
Sie können die beiden Effektformen in den Einblendmenüs auswählen. Die
Filterformen sind dieselben wie auf der Filter-Unterseite, siehe »Filter Shape« auf Seite
39.
Input
Passt die Verstärkung vor dem Filter und der Verzerrung an. Dieser Parameter
beeinflusst nur das Effektsignal.
Cutoff
Bestimmt die Cutoff-Frequenz des Filters.
Resonance
Betont die Frequenzen im Cutoff-Bereich. Bei höheren Resonanzwerten gerät der
Filter in Eigenschwingung, wodurch klingelnde Geräusche erzeugt werden.
Distortion
Fügt dem Signal Verzerrung hinzu. Der Effekt hängt vom ausgewählten
Verzerrungstyp ab. Bei höheren Einstellungen entsteht eine sehr starke Verzerrung.
Ö Dieser Parameter ist nur für die Filtertypen »Tube Drive«, »Hard Clip«, »Bit Red« und
»Rate Red« verfügbar.

347
Globale Effekte

Effektreferenz

Type
Die folgenden Filtertypen sind verfügbar:
Type

Beschreibung

Off

Das Filter bietet keine Verzerrung.

Tube Drive

Dieser Filtertyp verleiht dem Klang einen warmen Charakter mit einer
röhrenähnlichen Verzerrung. Mit dem Distortion-Parameter stellen Sie
den Grad der Verzerrung ein.

Hard Clip

Dieser Filtertyp erzeugt eine helle, transistorähnliche Verzerrung. Mit
dem Distortion-Parameter stellen Sie den Grad der Verzerrung ein.

Bit Red

Dieser Filtertyp erzeugt eine digitale Verzerrung durch
Quantisierungsrauschen. Mit dem Distortion-Parameter stellen Sie
den Grad der Verzerrung ein.

Rate Red

Dieser Filtertyp erzeugt eine digitale Verzerrung durch Aliasing. Mit
dem Distortion-Parameter stellen Sie den Grad der Verzerrung ein.

Output
Passt die Verstärkung nach dem Filter und der Verzerrung an. Dieser Parameter
beeinflusst nur das Effektsignal.
Mix
Dieser Parameter regelt das Verhältnis von Original- und Effektsignal.

Der LFO-Bereich

LFO Waveform und Shape
Mit der Waveform-Option legen Sie den grundsätzlichen Typ der Wellenform fest. Mit
dem Shape-Parameter verändern Sie die Charakteristik der Wellenform.
Option

Beschreibung

Sine

Mit dieser Option erzeugen Sie eine gleichmäßige Modulation, die für
Vibrato oder Tremolo geeignet ist. Mit dem Shape-Parameter fügen
Sie harmonische Obertöne hinzu.

Triangle

Diese Option ähnelt Sine. Die Wellenform weist regelmäßige gerade
Linien auf, die dreieckig zulaufen. Mit dem Shape-Parameter verändern
Sie das Dreieck stufenlos in eine trapezförmige Welle.

Saw

Pulse

Ramp

Diese Option ähnelt der Saw-Option. Der Shape-Parameter fügt eine
immer länger werdende Stille vor der aufsteigenden Linie des
Sägezahns ein.

348
Globale Effekte

Effektreferenz

Option

Beschreibung

Log

Der Shape-Parameter verändert den logarithmischen Kurvenverlauf
stufenlos von negativ nach positiv.

S&H1

S&H2

Freq
Bestimmt die Frequenz der Cutoff-Modulation.
Sync
Schalten Sie diese Option ein, um den Freq-Parameter in Notenwerten einzustellen.
Depth
Bestimmt den Ausgangspegel des LFO-Modulationssignals.
Cutoff
Bestimmt die Modulationstiefe des LFO auf den Filter-Cutoff.
Morph
Bestimmt die Modulationstiefe der des LFO auf den Filter-Morph.

Der Bereich »Envelope Follower«

Ein Envelope Follower verfolgt das Eingangssignal mit einer regulierbaren Attack- und
Release-Zeit und gibt ein Modulationssignal aus, das die Pegelhüllkurve des Signals
darstellt.
Sensitivity
Alle Eingangssignale werden vor dem Envelope Follower zu Monosignalen
heruntergemischt. Der Sensitivity-Parameter stellt den optimalen Eingangspegel für
den Envelope Follower ein.
Attack
Passt die Attack-Zeit an, d. h. die Zeit, die der Envelope Follower benötigt, um sich
steigenden Eingangspegeln zu nähern.
Release
Passt die Release-Zeit an, d. h. die Zeit, die der Envelope Follower benötigt, um sich
abfallenden Eingangspegeln zu nähern.
Depth
Bestimmt den Ausgangspegel des Modulationssignals des Envelope Followers.
Cutoff
Bestimmt die Modulationstiefe des Envelope Followers auf den Filter-Cutoff.

349
Globale Effekte

Effektreferenz

Morph
Bestimmt die Modulationstiefe des Envelope Followers auf den Filter-Morph.

Der Pedal-Bereich

Pedal
Bestimmt die Position des Pedals.
Depth
Bestimmt den Ausgangspegel des Pedal-Modulationssignals.
Cutoff
Bestimmt die Modulationstiefe des Pedals auf den Filter-Cutoff.
Morph
Bestimmt die Modulationstiefe des Pedals auf den Filter-Morph.

MorphFilter

Mit dem MorphFilter können Sie Tiefpass- und Hochpass-Filtereffekte mischen und
so kreative Morphings zwischen diesen beiden Filtern erzeugen. Sie können
unterschiedliche Filterformen für die Filter A und B in den Einblendmenüs auswählen.
Filter Shape B
Hier können Sie zwischen verschiedenen Hochpass- und BandreduktionsFilterformen wähl.
Filter Shape A
Hier können Sie zwischen einem Tiefpass- und einem Bandpassfilter wählen.
Morph
Mischt die Ausgabe der beiden ausgewählten Filter.
Cutoff
Stellt die Cutoff-Frequenz der Filter ein.
Ö Sie können auch die Parameter »Cutoff« und »Morph« gleichzeitig anpassen, indem
Sie in die Darstellung klicken und ziehen.
Resonance
Betont die Frequenzen um den Cutoff-Bereich. Wenn Sie einen elektronischen
Sound erzielen möchten, erhöhen Sie die Resonanz. Bei höheren Resonanzwerten
gerät der Filter in Eigenschwingung, wodurch klingelnde Geräusche erzeugt werden.

350
Globale Effekte

Effektreferenz

WahWah

WahWah ist ein Bandpassfilter mit variabler Flankensteilheit, das den wohlbekannten
analogen Pedal-Effekt emuliert. Sie können die Frequenz, die Breite und die
Verstärkung für die Positionen »Pedal unten« und »Pedal oben« unabhängig
voneinander einstellen. Der Übergangspunkt zwischen diesen Positionen liegt bei 50.
Pedal
Steuert das Filterverhalten.
Freq Lo/Hi
Diese Parameter legen die Filterfrequenz für die Positionen »Pedal unten« und »Pedal
oben« fest.
Width Lo/Hi
Diese Parameter legen die Breite (Resonanz) des Filters für die Positionen »Pedal
unten« und »Pedal oben« fest.
Gain Lo/Hi
Diese Parameter legen die Filterverstärkung für für die Positionen »Pedal unten« und
»Pedal oben« fest.
Slope
Hier können Sie einen Wert für die Flankensteilheit des Filters auswählen: 6 dB oder
12 dB.

Amplifier

351
Globale Effekte

Effektreferenz

Bass
Hiermit stellen Sie die Klangfarbe der tiefen Frequenzen ein.
Middle
Hiermit stellen Sie die Klangfarbe der mittleren Frequenzen ein.
Treble
Hiermit stellen Sie die Klangfarbe der hohen Frequenzen ein.
Presence
Mit diesem Regler fügen Sie dem Klang mehr Mittenpräsenz hinzu.
Low Damp
Mit diesem Regler können Sie die tiefen Frequenzen der Lautsprecher dämpfen.
High Damp
Mit diesem Regler können Sie die hohen Frequenzen der Lautsprecher dämpfen.
Channel Mode
Hier können Sie festlegen, welcher Kanal des Verstärkers ein verzerrtes Signal
ausgeben soll. Einstellbar sind L (Links), R (Rechts) oder L/R (Links/Rechts). Bei L
bzw. R liegt am jeweils anderen Ausgabekanal ein unverzerrtes Signal an.
Output
Hiermit stellen Sie den Ausgabepegel des Verstärkers ein.

Distortion

Dieser Effekt bietet Ihnen alles von digital verzerrten LoFi-Sounds bis hin zu HiFiSounds mit analoger Verzerrung. Die vier verschiedenen Arten von Verzerrung »Rate
Red«, »Tube Drive«, »Hard Clip« und »Bit Red«, können frei kombiniert werden.
In Gain
Hiermit stellen Sie den Eingangspegel des Klangs ein.
Rate Red
Mit diesem Parameter können Sie den Sound durch Aliasing verzerren. Schalten Sie
die Option »Rate Red« ein, um den dazugehörigen Drehregler zu aktivieren, mit dem
Sie den Aliasing-Wert anpassen können. Je geringer der Wert, desto mehr Aliasing
wird hinzugefügt.
Tube Drive
Mit diesem Parameter können Sie warme, röhrenartige Verzerrungen zum Sound
hinzufügen. Schalten Sie die Option »Tube Drive« ein, um den dazugehörigen
Drehregler zu aktivieren, mit dem Sie die Verzerrung anpassen können. Je höher der
Wert, desto mehr Verzerrung wird hinzugefügt.
Hard Clip
Mit diesem Parameter können Sie helle Verzerrungen, ähnlich wie bei einem
Transistorverstärker, zum Sound hinzufügen. Schalten Sie die Option »Hard Clip« ein,
um den dazugehörigen Drehregler zu aktivieren, mit dem Sie die Verzerrung anpassen
können. Je höher der Wert, desto mehr Verzerrung wird hinzugefügt.

352
Globale Effekte

Effektreferenz

Bit Red (Bit Reduction)
Mit diesem Parameter können Sie den Sound verzerren, indem Sie
Quantisierungsrauschen hinzufügen. Schalten Sie die Option »Bit Red« ein, um den
dazugehörigen Drehregler zu aktivieren, mit dem Sie das Quantisierungsrauschen
anpassen können. Je geringer der Wert, desto mehr Quantisierungsrauschen wird
hinzugefügt.
Out Gain
Hiermit stellen Sie den Ausgabepegel des Klangs ein.
Mix
Dieser Parameter regelt das Verhältnis von Original- und Effektsignal.

VST Amp

Dieser Effekt bildet den Klang eines Verstärkers mit Lautsprechern nach.
Verschiedene Verstärker- und Lautsprecher-Modelle lassen sich kombinieren.
Amp Model
Hier können Sie den Verstärkertyp auswählen. Die Klangeigenschaft der Verzerrung
ändert sich mit der Auswahl des Verstärkers. Wenn Sie »No Amp« auswählen, wird
die Verstärkeremulation deaktiviert.
Speaker Model
Hier wählen Sie das Lautsprechermodell. Jeder Lautsprecher hat eine einzigartige
Klangfärbung. Wenn Sie »No Speaker« auswählen, wird die Lautsprecheremulation
deaktiviert.
Drive
Regelt den Grad der Verzerrung.
Bass
Mit diesem Regler stellen Sie Klangfarbe der tiefen Frequenzen ein.
Middle
Mit diesem Regler können Sie Klangfarbe der mittleren Frequenzen einstellen.
Treble
Mit diesem Regler können Sie die Klangfarbe der hohen Frequenzen einstellen.
Presence
Mit diesem Regler fügen Sie dem Klang mehr Mittenpräsenz hinzu.

353
Globale Effekte

Effektreferenz

Die Seite »Microphone Position«
Hier können Sie eine von 7 Mikrofonpositionen auswählen. Die Positionen sind das
Ergebnis aus zwei unterschiedlichen Winkeln (center und edge) und drei
unterschiedlichen Lautsprecherabständen, sowie einer zusätzlichen Center-Position
mit einem noch größeren Lautsprecherabstand.
Mic 1/2
Sie können zwischen zwei Mikrofonen wählen. Bei 0 % wird ein GroßmembranKondensatormikrofon verwendet. Bei 100 % wird ein dynamisches Mikrofon
verwendet. Mit Einstellungen zwischen diesen beiden Werten erhalten Sie
Überblendungen der Eigenschaften dieser beiden Mikrofone.
Channel Mode
Hier können Sie festlegen, welcher Ausgangskanal des Verstärkers ein verzerrtes
Signal ausgeben soll. Einstellbar sind L (Links), R (Rechts) oder L/R (Links/Rechts).
Bei L bzw. R liegt am jeweils anderen Ausgabekanal ein unverzerrtes Signal an.
Output
Hiermit stellen Sie den Ausgabepegel des Verstärkers ein.

Tape Saturator

Dieser Effekt simuliert das Verhalten klassischer Bandmaschinen. Diese Maschinen
erzeugten eine bestimmte Sättigung bei der Aufnahme von höheren Eingangspegeln,
die zu einem komprimierten Signal mit leichter Verzögerung führten.
Modus
Hier können Sie zwischen dem Effekt einer oder zwei kaskadierter Bandmaschinen
wählen. Der Modus »Two Stage« führt zu höherer Sättigung und Kompression.
Oversampling
Aktivieren Sie diese Option, um die Genauigkeit des Effekts durch Oversampling zu
erhöhen.
Ö Wenn dieser Schalter aktiviert ist, benötigt der Effekt mehr Prozessorleistung.
Drive
Bestimmt den Pegel des Eingangssignals und damit die Höhe der Sättigung.
Auto Gain
Aktivieren Sie diese Option, um einen automatischen Pegelausgleich zu erhalten.
Low Filter
Hier können Sie den niedrigen Frequenzbereich unter 1000 Hz um +/- 3 dB
anpassen.
High Filter
Hier können Sie den hohen Frequenzbereich dämpfen. Dieses Tiefpassfilter hat eine
Flankensteilheit von 24 dB/Oktave.
Output
Zeigt den Ausgangspegel an.

354
Globale Effekte

Effektreferenz

Octaver

Mit diesem Effekt können Sie zwei zusätzliche Stimmen erzeugen. Eine liegt eine
Oktave höher, die andere eine Oktave tiefer als die ursprüngliche Stimme. Dieser
Effekt ist am besten für monophone Signale geeignet.
Direct
Zeigt den Eingangspegel an.
Octave 1
Regelt den Pegel des Signals, das eine Oktave unterhalb der Originaltonhöhe erzeugt
wird.
Octave 2
Regelt den Pegel des Signals, das eine Oktave über der Originaltonhöhe erzeugt
wird.

Chorus

Der Chorus verdichtet und verbreitert den Klang mit Hilfe von Tonhöhenmodulation.
Rate
Mit diesem Parameter stellen Sie die Modulationsfrequenz in Hertz ein.
Sync
Schalten Sie diese Option ein, um den Rate-Parameter in Notenwerten einzustellen.
Depth
Mit diesem Parameter stellen Sie die Intensität der Modulation ein.
Phase
Hiermit können Sie das Klangbild von Mono bis Stereo verbreitern.
Shape
Mit diesem Parameter stellen Sie die Charakteristik der Modulation ein. Bei einem
Wert von 0 % verändert sich die Tonhöhe kontinuierlich und erzeugt dadurch eine
gleichmäßige Modulation. Bei einem Wert von 100 % verändert sich die Tonhöhe
nicht kontinuierlich und Sie erhalten eine unregelmäßigere Modulation.
Mix
Dieser Parameter regelt das Verhältnis von Original- und Effektsignal.

355
Globale Effekte

Effektreferenz

Flanger

Der Chorus verdichtet und verbreitert den Klang mit Hilfe von Tonhöhenmodulation.
Mit dem Feedback-Parameter können Sie Resonanzen erzeugen, die dem Klang
hörbare Eigenschwingungen hinzufügen.
Rate
Mit diesem Parameter stellen Sie die Modulationsfrequenz in Hertz ein.
Sync
Schalten Sie diese Option ein, um den Rate-Parameter in Notenwerten einzustellen.
Depth
Mit diesem Parameter stellen Sie die Intensität der Modulation ein.
Phase
Hiermit können Sie das Klangbild von Mono bis Stereo verbreitern. Wenn Sie den
Phase-Parameter ändern, wird auch der Klang des Cross-Feedbacks geändert.
Shape
Mit diesem Parameter stellen Sie die Charakteristik der Modulation ein.
Klangänderungen hören Sie am besten, wenn der Feedback-Parameter eingeschaltet
ist. Bei 0 % wird eine lineare Auf- und Abwärtsschwingung erzeugt. Bei 100 % wird
eine exponentielle Auf- und Abwärtsschwingung erzeugt.
Mix
Dieser Parameter regelt das Verhältnis von Original- und Effektsignal.
Feedback
Dieser Parameter fügt dem Effekt Resonanzen hinzu.
Cross FB
Mit dem Parameter »Cross FB« mischen Sie das Feedback des linken Kanals mit dem
des rechten Kanals und umgekehrt. Damit dieser Parameter sich auswirkt, muss der
Feedback-Parameter auf einen Wert über 0 % eingestellt sein. Wenn Sie den PhaseParameter ändern, wird auch der Klang des Cross-Feedbacks geändert.
Tone
Hiermit stellen Sie die Klangfarbe des Feedbacks ein. Je niedriger dieser Parameter
eingestellt ist, umso weniger Höhen sind im Feedback hörbar.

Step Flanger

Der Step Flanger erweitert den Flanger um den Bereich »Sample and Hold«, der das
Modulationssignal in eine einstellbare Anzahl von Steps unterteilt.

356
Globale Effekte

Effektreferenz

Zusätzlich zu den Parametern des einfachen Flanger-Effekts bietet der Step Flanger
folgende Parameter:
Type
Bestimmt die Länge der modulierten Delay Line. »Short« erzeugt einen deutlicheren,
»Long« einen weniger definierten Flanger-Sound.
S&H Mix
Verwenden Sie diesen Parameter, um das normale Modulationssignal und die StepModulation zu überblenden. Bei 100 % wird nur die Step-Modulation verwendet.
Smooth
Verwenden Sie diesen Parameter, um Rampen zwischen den Steps zu erzeugen.
Dadurch klingt das Step-Modulationssignal sanfter.
Steps
Bestimmt, in wie viele Steps das Modulationssignal unterteilt wird. Sie können bis zu
32 Steps einstellen.

Phaser

Ein Phaser verdichtet und verbreitert den Klang mit Hilfe von Phasenmodulation. Mit
Feedback können Sie Resonanzen hinzufügen und damit den typischen Phaser-Effekt
erzeugen.
Rate
Mit diesem Parameter stellen Sie die Modulationsfrequenz in Hertz ein.
Sync
Schalten Sie diese Option ein, um den Rate-Parameter in Notenwerten einzustellen.
Depth
Mit diesem Parameter stellen Sie die Intensität der Phasen-Modulation ein.
Shift
Der Shift-Parameter verschiebt die Phasenmodulation hin zu höheren Frequenzen im
Klangspektrum.
Phase
Hiermit können Sie das Klangbild von Mono bis Stereo verbreitern.
Low Cut
Senkt die tiefen Frequenzen ab.
High Cut
Senkt die hohen Frequenzen ab.
Mix
Dieser Parameter regelt das Verhältnis von Original- und Effektsignal.

357
Globale Effekte

Effektreferenz

Tremolo

Dieser Effekt erzeugt eine Amplitudenmodulation, d.h. eine periodische Modulation
der Lautstärke.
Rate
Mit diesem Parameter stellen Sie die Modulationsfrequenz in Hertz ein.
Sync
Schalten Sie diese Option ein, um den Rate-Parameter in Notenwerten einzustellen.
Depth
Mit diesem Parameter stellen Sie die Intensität der Amplitudenmodulation ein.
Phase
Hiermit können Sie das Klangbild von Mono bis Stereo verbreitern.
Output
Hiermit stellen Sie den Ausgangspegel ein.

Ring Modulator

Der RingModulator verfügt über einen internen Sinus-Oszillator, dessen
Ausgabesignal mit dem Eingangssignal multipliziert wird. Dabei werden
glockenartige, metallische Klänge erzeugt. Der integrierte LFO moduliert die Frequenz
des Sinus-Oszillators, um die erzeugten Frequenzen über die Zeit zu variieren.
Darüber hinaus ist ein Envelope Follower verfügbar, mit dem Sie die Frequenz des
Sinus-Oszillators abhängig vom Eingangspegel modulieren können.
LFO Waveform und LFO Shape
Die Parameter sind dieselben wie auf der LFO-Unterseite, siehe »LFO Waveform and
Shape« auf Seite 51.
LFO Freq
Mit diesem Parameter stellen Sie die Frequenz des LFO für die Frequenzmodulation
des Sine-Oszillators ein.
Sync
Schalten Sie diese Option ein, um den Wert für »LFO Freq« in Zählzeiten einzustellen.
LFO Depth
Bestimmt die Intensität des LFO für die Frequenzmodulation des Sine-Oszillators.

358
Globale Effekte

Effektreferenz

Frequency
Bestimmt die Frequenz des Sine-Oszillators.
Mix
Dieser Parameter regelt das Verhältnis von Original- und Effektsignal.
Envelope Follower
Der Envelope Follower verfolgt das Eingangssignal mit einer regulierbaren Attackund Release-Zeit und gibt ein Modulationssignal aus, das die Pegelhüllkurve des
Signals darstellt.
Sensitivity
Alle Eingangssignale werden vor dem Envelope Follower zu Monosignalen
heruntergemischt. Der Sensitivity-Parameter stellt den optimalen Eingangspegel für
den Envelope Follower ein.
Attack
Passt die Attack-Zeit an, d. h. die Zeit, die der Envelope Follower benötigt, um sich
steigenden Eingangspegeln zu nähern.
Release
Passt die Release-Zeit an, d. h. die Zeit, die der Envelope Follower benötigt, um sich
abfallenden Eingangspegeln zu nähern.
Depth
Bestimmt den Ausgangspegel des Modulationssignals des Envelope Followers.

Rotary

Der Rotary-Effekt bildet den Klang eines Leslie-Cabinets nach, einschließlich
Verstärker, Horn, rotierender Trommel und Cabinet. Indem der Klang durch ein
rotierendes Horn und eine rotierende Trommel ausgegeben wird, erzeugt das LeslieCabinet einen Doppler-Effekt, der den Klang verdichtet. Horn und Trommel drehen
sich dabei mit variabler Geschwindigkeit, wodurch sich die Intensität des DopplerEffekts ständig ändert. Der Verstärker des Leslie-Cabinets fügt dem Klang eine
warme Verzerrung hinzu; Horn, Trommel und Cabinet verfärben den Klang auf eine
einzigartige Weise. Horn und Trommel werden über (virtuelle) Mikrofone
aufgenommen, die unterschiedlich positioniert werden können, um das Klangbild zu
verbreitern. Üblicherweise werden Leslie-Cabinets bei elektrischen Orgeln
eingesetzt.
Rotation
Hiermit schalten Sie die Rotationsgeschwindigkeit zwischen Slow (langsam), Fast
(schnell) und Stop um. In der Einstellung »Fast« ist der Doppler-Effekt stärker. In der
Einstellung »Stop« gibt es keinen Doppler-Effekt, da Horn und Trommel nicht rotieren.
Da das Horn und die Trommel unterschiedlich schnell beschleunigen und verzögern,
klingt die Umschaltung der Geschwindigkeiten besonders interessant.

359
Globale Effekte

Effektreferenz

Distance
Hier stellen Sie die Balance zwischen dem Horn- und dem Trommel-Mikrofon ein. Die
Amplitudenmodulation des Klangs wird mit größerem Abstand zu den Mikrofonen
schwächer. Stellen Sie diesen Parameter auf höhere Werte ein, um eine geringere
Amplitudenmodulation zu erzielen.
Cabinet
Das Horn und die Trommel klingen unterschiedlich, wenn sie durch die
Öffnungsschlitze des Gehäuses (Cabinet) aufgenommen werden. Mit diesem
Parameter können Sie das Horn und die Trommel mit dem Klang des Cabinets
verfärben. Bei 100 % hören Sie den vollen Klang des Cabinets.
Balance
Hier stellen Sie die Balance von Horn- und Trommel-Mikrofon ein. Bei einem Wert von
0 % ist nur die Trommel zu hören. Bei einem Wert von 100 % ist nur das Horn zu hören.
Slow
Hier stellen Sie die Rotorgeschwindigkeit für die Slow-Position von Horn und
Trommel gemeinsam ein.
Fast
Hier stellen Sie die Rotorgeschwindigkeit für die Fast-Position von Horn und Trommel
gemeinsam ein.
Accel
Mit diesem Parameter stellen Sie für das Horn und die Trommel die Übergangszeit
zwischen langsamer und schneller Rotorgeschwindigkeit ein.
Horn Mic Angle
Hier stellen Sie die Stereobreite der Horn-Mikrofone ein. Bei einem Wert von 0° ist
das Klangbild monophon. Bei einem Wert von 180° erhalten Sie ein Klangbild in voller
Stereobreite.
Drum Mic Angle
Hier stellen Sie die Stereobreite der Trommel-Mikrofone ein. Bei einem Wert von 0°
ist das Klangbild monophon. Bei einem Wert von 180° erhalten Sie ein Klangbild in
voller Stereobreite.
Input
Passt die Verstärkung vor Rotary und Drive an.
Drive
Passt die Verzerrung des Verstärkers an.
Output
Passt die Verstärkung nach Rotary und Drive an.
Color
Verwenden Sie diesen Regler, um den Sound des Rotary-Effekts zu verändern. Dieser
Parameter verändert das Timbre, so dass die Rotation von Horns und Drum als tiefer
wahrgenommen werden.
Bass
Mit diesem Regler stellen Sie Klangfarbe der tiefen Frequenzen ein.

360
Globale Effekte

Effektreferenz

Treble
Mit diesem Regler können Sie die Klangfarbe der hohen Frequenzen einstellen.

Vibrato

Dieser Effekt bildet den Chorus- und Vibrato-Effekt klassischer Orgeln nach. Das
Vibrato verdichtet und verbreitert den Klang mit Hilfe von Tonhöhenmodulation. Der
Effekt verfügt über die klassischen Chorus- und Vibrato-Einstellungen C1, C2 und
C3 sowie V1, V2 und V3. Darüber hinaus gibt es einen Custom-Modus, in dem Sie
die Intensität frei einstellen können.
Type
Hier wählen Sie die klassischen Chorus- und Vibrato-Einstellungen C1, C2 und C3
sowie V1, V2 und V3. Der Regler ist nur verfügbar, wenn im Mode-Einblendmenü
»Classic« eingestellt ist.
Custom Mode
Wählen Sie im Mode-Einblendmenü die Custom-Option, wenn Sie die Chorus- und
Vibrato-Einstellungen der Parameter Rate, Depth und Vibrato/Chorus selbst regeln
möchten.
Rate
Mit diesem Parameter stellen Sie die Modulationsfrequenz in Hertz ein.
Depth
Mit diesem Parameter stellen Sie die Intensität der Modulation ein.
Vibr/Chor
Mit diesem Parameter steuern Sie das Verhältnis von Vibrato- und Chorussignal.
Wenn Sie 100 % einstellen, hören Sie nur den Chorus-Effekt.

Vintage Ensemble

Dieser Effekt emuliert den Sound von Ensemble-Modulationseffekten. Er basiert auf
einem Delay-Effekt mit LFO-modulierten Delay-Zeiten. Ein zweiter LFO mit höheren
Frequenzen wird verwendet, um einen Schimmereffekt zu erzeugen.
Rate
Bestimmt die Frequenz des LFOs.
Sync
Schalten Sie diese Option ein, um den Rate-Parameter in Notenwerten einzustellen.
Depth
Bestimmt die Intensität der Delay-Zeit-Modulation durch den LFO.

361
Globale Effekte

Effektreferenz

Shimmer
Bestimmt die Intensität einer zweiten, schnelleren Delay-Zeit-Modulation.
Shimmer Rate
Bestimmt das Verhältnis von Geschwindigkeit der ersten und der zweiten DelayModulation. Bei einem Wert von 10 ist die zweite Modulation z. B. zehn Mal schneller.
Low Cut
Wendet ein Hochpassfilter auf das Signal an. Nur Frequenzen oberhalb der
eingestellten Frequenz werden an den Effekt weitergeleitet.
High Cut
Wendet ein Tiefpassfilter auf das Signal an. Nur Frequenzen unterhalb der
eingestellten Frequenz werden an den Effekt weitergeleitet.
Level
Hiermit können Sie den Effektsignalpegel anpassen, um Pegelreduktionen
auszugleichen, die durch Hoch- und Tiefpassfilter erzeugt werden können.
Mix
Dieser Parameter regelt das Verhältnis von Original- und Effektsignal.

Compressor

Kompressoren reduzieren den Dynamikbereich eines Klangs. Dadurch gewinnt der
Klang an Headroom (Aussteuerungsreserven). Mit diesem zusätzlichen Headroom
können Sie das Gesamtsignal wieder anheben. In der grafischen Darstellung links
wird die Kompressorkurve angezeigt. Die Parameter »Treshold« und »Ratio« können
mit den Griffen in der Grafik eingestellt werden, die dazugehörigen Drehregler zeigen
die Änderungen an. Die Pegelanzeigen für Eingang (IN) und Ausgang (OUT) zeigen
den Pegel vor und nach der Kompression an. Die GR-Anzeige (Gain Reduction) zeigt
den aktuellen Dämpfungswert des Pegels an.
Threshold
Mit diesem Parameter stellen Sie den Schwellenwert in dB ein. Signalanteile oberhalb
dieses Werts werden reduziert. Signalanteile unterhalb dieses Werts bleiben
unbearbeitet.
Ratio
Der Ratio-Parameter regelt den Grad der Pegelabsenkung für Signale oberhalb des
Schwellenwerts. Je höher der Wert, umso stärker wird das Ausgabesignal
heruntergeregelt. Bei einem Verhältnis von z. B. 2:1 und einer Amplitude von 4 dB
oberhalb des Schwellenwerts wird der Ausgabepegel um 2 dB gesenkt. Bei einer
Amplitude von 8 dB über dem Threshold wird der Ausgabepegel um 4 dB gesenkt.

362
Globale Effekte

Effektreferenz

Soft Knee
Wenn dieser Schalter ausgeschaltet ist, werden Signale oberhalb des
Schwellenwerts sofort entsprechend dem Ratio-Wert gedämpft (»hard knee«). Wenn
»Soft Knee« eingeschaltet ist, erfolgt die Dämpfung allmählich, was zu einem
sanfteren, unauffälligeren Übergang führt.
Make-Up
Je nach Threshold- und Ratio-Einstellung wird die Verstärkung des Signals verringert
(wie durch »Gain Reduction« angezeigt). Mit »Make-up Gain« können Sie den
Ausgabepegel nachregeln.
Auto
Berechnet den Pegelverlust aus den Threshold- und Ratio-Einstellungen und stellt
automatisch einen Wert für die Lautstärkenachregelung ein. Wenn Auto aktiviert ist,
ist der Regler »Make-Up« nicht verfügbar.
Attack
Mit Attack bestimmen Sie, wie schnell der Kompressor auf ein Überschreiten des
Schwellenwerts reagiert. Je länger die Attack-Zeit, desto mehr Zeit vergeht, bis der
Pegel auf den Ratio-Wert heruntergeregelt ist. Mit anderen Worten, bei langen
Attack-Zeiten bleiben die Anfangsphasen der Signale über dem Threshold
unbearbeitet.
Hold
Der Hold-Parameter bestimmt die Zeit, die der Kompressor weiterarbeitet, nachdem
das Signal über den eingestellten Schwellenwert gestiegen ist.
Release
Mit dem Release-Parameter bestimmen Sie, wie schnell der Kompressor auf das
Unterschreiten des Schwellenwerts reagiert. Je länger die Release-Zeit, desto mehr
Zeit vergeht, bis der Pegel auf den Originalwert zurückfällt.
Auto Release
Bei aktivierter Auto-Funktion wird die Release-Zeit automatisch eingestellt. Der
Kompressor analysiert beständig das Eingangssignal, um die optimale Release-Zeit
zu finden. Wenn »Auto-Release« aktiviert ist, steht der Release-Regler nicht zur
Verfügung.
Peak – RMS
Dieser Parameter bestimmt, ob das Eingangssignal im Peak- oder RMS-Modus
analysiert wird – oder einer Mischung aus beiden. Bei einem Wert von 0 % arbeitet
der Kompressor als Peak-Kompressor, bei 100 % als reiner RMS-Kompressor. Peak
bedeutet, dass der Kompressor direkt auf kurze Pegelspitzen reagiert. RMS bedeutet,
dass der Kompressor auf die durchschnittliche Energie des Signals reagiert. Bei Peak
reagiert das Gate schneller als bei RMS. Peak wird üblicherweise bei kurzen,
impulsiven Signalen, RMS eher bei langanhaltenden Klängen verwendet.

363
Globale Effekte

Effektreferenz

Limiter

Ein Limiter verhindert, dass Signale einen bestimmten Ausgabepegel überschreiten,
um z. B. Übersteuerungen in nachfolgenden Effekten zu vermeiden. Die
Pegelanzeigen »IN« und »OUT« zeigen den Pegel vor und nach dem Limiting an. Die
GR-Anzeige (Gain Reduction) in der Mitte zeigt die aktuelle Pegelabsenkung an.
Input
Hiermit stellen Sie den Eingangspegel des Klangs ein. Durch Anheben des
Eingangspegels können Sie das Signal zunehmend in die Pegelbegrenzung fahren.
Output
Hiermit stellen Sie den maximalen Ausgabepegel des Klangs ein.
Release
Mit dem Release-Parameter bestimmen Sie, wie schnell der Limiter auf das
Unterschreiten des Schwellenwerts reagiert. Je länger die Release-Zeit, desto mehr
Zeit vergeht, bis der Pegel auf den Originalwert zurückfällt.
Auto
Bei aktivierter Auto-Funktion wird die Release-Zeit automatisch eingestellt. Der
Limiter analysiert beständig das Eingangssignal, um die optimale Release-Zeit zu
finden. Wenn »Auto-Release« aktiviert ist, steht der Release-Regler nicht zur
Verfügung.

Expander

Ein Expander verringert den Ausgabepegel abhängig vom Eingabepegel für Signale
unterhalb des angegebenen Schwellenwerts. Dies ist sinnvoll, wenn Sie den
Aussteuerungsbereich vergrößern oder Störgeräusche in leisen Passagen
unterdrücken möchten. In der grafischen Darstellung links wird die Expansionskurve
angezeigt. Die Parameter »Treshold« und »Ratio« können mit den Griffen in der Grafik
eingestellt werden, die dazugehörigen Drehregler zeigen die Änderungen an. Die
Pegelanzeigen »IN« und »OUT« zeigen den Pegel vor und nach der Expansion an. Die
GR-Anzeige (Gain Reduction) zeigt den aktuellen Dämpfungswert des Pegels an.
Threshold
Mit diesem Parameter stellen Sie den Schwellenwert in dB ein. Signalanteile oberhalb
dieses Werts werden reduziert. Signalanteile oberhalb dieses Werts bleiben
unbearbeitet.

364
Globale Effekte

Effektreferenz

Ratio
Ratio regelt den Grad der Pegelabsenkung für Signale unterhalb des Schwellenwerts.
Je höher der Wert, umso stärker wird das Ausgabesignal heruntergeregelt. Bei einem
Verhältnis von z. B. 2:1 und einer Amplitude von 4 dB unterhalb des Schwellenwerts
wird der Ausgabepegel um 2 dB gesenkt. Bei einer Amplitude von 8 dB unter dem
Schwellenwert wird der Ausgabepegel um 4 dB gesenkt.
Soft Knee
Wenn dieser Schalter ausgeschaltet ist, werden Signale oberhalb des
Schwellenwerts sofort entsprechend dem Ratio-Wert gedämpft (»hard knee«). Wenn
die Option »Soft Knee« eingeschaltet ist, setzt der Expander-Effekt allmählich ein, was
zu einem sanfteren, unauffälligeren Übergang führt.
Attack
Mit Attack bestimmen Sie, wie schnell der Expander auf das Unterschreiten des
Schwellenwerts reagiert. Je höher der Attack-Wert, desto mehr Zeit vergeht, um den
Pegel zu reduzieren.
Hold
Hold ist die Zeit, die der noch Expander weiterarbeitet, nachdem das Signal unter den
eingestellten Schwellenwert gefallen ist.
Release
Mit dem Release-Parameter bestimmen Sie, wie schnell der Expander auf das
Überschreiten des Schwellenwerts reagiert. Je länger die Release-Zeit, desto mehr
Zeit wird benötigt, um den Pegel wieder anzuheben.
Auto Release
Bei aktivierter Auto-Funktion wird die Release-Zeit automatisch eingestellt. Der
Expander analysiert beständig das Eingangssignal, um die optimale Release-Zeit zu
finden. Wenn »Auto-Release« aktiviert ist, steht der Release-Regler nicht zur
Verfügung.
Peak – RMS
Dieser Parameter bestimmt, ob das Eingangssignal im Peak- oder RMS-Modus
analysiert wird – oder einer Mischung aus beiden. Bei einem Wert von 0 % arbeitet
der Expander als Peak-Expander, bei 100 % als reiner RMS-Expander. Peak bedeutet,
dass der Expander direkt auf kurze Pegelspitzen reagiert. RMS bedeutet, dass der
Expander auf die durchschnittliche Energie des Signals reagiert. Bei Peak reagiert
das Gate schneller als bei RMS. Peak wird üblicherweise bei kurzen, impulsiven
Signalen, RMS eher bei langanhaltenden Klängen verwendet.

Gate

Ein Gate lässt Signale nur an den Ausgang durch, die einen bestimmten
Schwellenwert übersteigen. Signalanteile unterhalb der Schwelle werden
abgeschnitten. Mit einem internen Sidechain-Filter ist es möglich, das Eingangssignal
zur Steuerung des Gates zu filtern. Auf diese Weise reagiert das Gate nur auf einen
eingeschränkten Frequenzbereich des Eingangssignals.

365
Globale Effekte

Effektreferenz

Threshold
Bestimmt den Pegel, bei dem das Gate geöffnet wird. Bei einem Signalpegel
unterhalb des festgelegten Schwellenwerts bleibt das Gate geschlossen.
Filter
Aktiviert den internen Sidechain-Filter. Wenn er aktiv ist, wird das Eingangssignal vor
der Analyse gefiltert. Das Gate öffnet nur, wenn der gefilterte Klang den
Schwellenwert übersteigt. Wenn der Filter-Schalter ausgeschaltet ist, sind die
Bedienelemente des Filters deaktiviert.
Filter Type
Hier können Sie den Filtertyp für den Sidechain-Filter auswählen. Wählen Sie »HP«
(Hochpass), »BP« (Bandpass) oder »LP« (Lowpass), um ausschließlich hohe, mittlere
oder tiefe Frequenzen durchzulassen.
Monitor
Schalten Sie diesen Schalter ein, um das Signal des Sidechain-Filters abzuhören.
Das Gate ist nicht aktiv, solange »Monitor« aktiviert ist.
Center
Dieser Parameter bestimmt die Mittenfrequenz des Sidechain-Filters.
Q-Factor
Aktivieren Sie diesen Parameter, um die Bandbreite des Bandpassfilters breiter oder
schmaler einzustellen.
Attack
Mit Attack bestimmen Sie, wie schnell das Gate nach Überschreiten des
Schwellenwerts reagiert. Je länger die Attack-Zeit, desto mehr Zeit vergeht, bis das
Signal eingeblendet wird.
Hold
Der Hold-Parameter bestimmt die Zeit, in der Gate weiterarbeitet, nachdem das
Signal unter den eingestellten Schwellenwert gefallen ist.
Release
Mit dem Release-Parameter bestimmen Sie, wie schnell das Gate auf das
Unterschreiten des Schwellenwerts reagiert. Je länger die Release-Zeit, desto mehr
Zeit vergeht, bis das Signal ausgeblendet wird.
Auto
Bei aktivierter Auto-Funktion wird die Release-Zeit automatisch eingestellt. Das Gate
analysiert beständig das Eingangssignal, um die optimale Release-Zeit zu finden.
Wenn »Auto-Release« aktiviert ist, steht der Release-Regler nicht zur Verfügung.
Peak – RMS
Dieser Parameter bestimmt, ob das Eingangssignal im Peak- oder RMS-Modus
analysiert wird – oder einer Mischung aus beiden. Bei einem Wert von 0 % arbeitet
das Gate im Peak-Modus, bei 100 % im RMS-Modus. Peak bedeutet, dass das Gate
direkt auf kurze Pegelspitzen reagiert. RMS bedeutet, dass das Gate auf die
durchschnittliche Energie des Signals reagiert. Bei Peak reagiert das Gate schneller
als bei RMS. Peak wird üblicherweise bei kurzen, impulsiven Signalen, RMS eher bei
langanhaltenden Klängen verwendet.

366
Globale Effekte

Effektreferenz

Envelope Shaper

Mit diesem Effekt können Sie die Attack- und die Release-Phase des Audiomaterials
dämpfen oder verstärken. Verwenden Sie die Verstärkung vorsichtig und verringern
Sie gegebenenfalls die Ausgangsleistung, um Übersteuerung (Clipping) zu
vermeiden.
Attack – Gain
Ändert die Verstärkung der Attack-Phase des Signals.
Attack - Length
Legt die Länge der Attack-Phase des Signals fest.
Release - Gain
Ändert die Verstärkung der Release-Phase für das Signal.
Output
Stellt den Ausgangspegel ein.

Stereo Pan

Mit diesem Effekt können Sie die Stereoposition und die Stereobreite des Signals
einstellen.
Input Swap
Aktivieren Sie diesen Parameter, um die Stereokanäle zu vertauschen.
Pan
Mit Pan stellen Sie die Panoramaposition des Signals ein. Der Pan-Parameter
funktioniert sowohl für Mono- als auch für Stereosignale.
Width
Mit dem Width-Parameter regeln Sie die Stereobreite des Signals von Stereo bis
Mono.

367
Globale Effekte

HALion 3 Legacy-Effekte

HALion 3 Legacy-Effekte
Neben den Standardeffekten sind im Lieferumfang auch eine Reihe von Effekten aus
HALion 3 enthalten. Sie finden diese Effekte im Effects-Menü im Legacy-Untermenü.

Hall Reverb
Ein einfacher Hall mit einstellbarem Predelay und Damping.
Parameter

Beschreibung

Predelay

Mit diesem Parameter können Sie das Effektsignal verzögern und
so größere Räume simulieren oder einen Slapback-Effekt
erzielen.

Time

Die Länge der Hallfahne.

HF Damp

Allmähliches Dämpfen der hohen Frequenzen.

Lo EQ

Hochpass-EQ.

Hi EQ

Tiefpass-EQ.

Mix

Mischungsverhältnis von Original- und Effektsignal.

Non-Linear Reverb
Ein Hall mit abruptem Ende (»Gated Reverb«) mit extremer Cutoff-Einstellung.
Parameter

Beschreibung

Time

Die Länge der Hallfahne. Hiermit können Sie auch den Sound
verändern: von dichten ersten Reflektionen bis hin zu einem
trashigen, körnigen 80er-Jahre-Hall.

HF Damp

Allmähliches Dämpfen der hohen Frequenzen.

Lo EQ

Hochpass-EQ.

Hi EQ

Tiefpass-EQ.

Mix

Mischungsverhältnis von Original- und Effektsignal.

Early Reflections
Ein kurzer, dichter Halleffekt zur Simulation kleiner Räume und zum Verdichten bzw.
Verwaschen von Sounds.
Parameter

Beschreibung

Time

Die Länge der Hallfahne. Hiermit können Sie auch den Sound
verändern: von dichten ersten Reflektionen bis hin zu einem
trashigen, körnigen 80er-Jahre-Hall.

Low EQ

Hochpass-EQ.

High EQ

Tiefpass-EQ.

Mix

Mischungsverhältnis von Original- und Effektsignal.

Delay
Ein einfaches Delay mit Mono-Eingang und Stereo-Ausgang.
Parameter

Beschreibung

Delay

Delay-Zeit. Wenn der Sync-Parameter eingeschaltet ist,
können Sie die Delay-Zeit durch eingeben verschiedener
Notenwerte festlegen.

368
Globale Effekte

HALion 3 Legacy-Effekte

Parameter

Beschreibung

Sync Ein/Aus

Wenn Sie Sync einschalten, wird der Delay-Effekt zum Tempo
Ihrer Host-Anwendung synchronisiert.

Feedback

Mit dem Feedback-Parameter bestimmen Sie die Anzahl der
Wiederholungen.

Balance

Das Verhältnis der linken Delay-Zeit zur rechten Delay-Zeit.

HF Damp

Ein Tiefpassfilter zum Dämpfen der Delay-Wiederholungen.

Stereo Delay
Ein Delay mit Stereo-Eingang und -Ausgang.
Parameter

Beschreibung

Delay

Delay-Zeit. Wenn der Sync-Parameter eingeschaltet ist,
können Sie die Delay-Zeit durch eingeben verschiedener
Notenwerte festlegen.

Feedback

Mit dem Feedback-Parameter bestimmen Sie die Anzahl der
Wiederholungen. Regeln Sie den Schieberegler für ein
minimales Feedback auf die Mittelstellung. Wenn Sie den
Schieberegler nach links oder rechts verschieben, wird ein
»Cross-Delay« angewendet, bei dem der linke Ausgang in den
rechten Eingang gespeist wird und umgekehrt.

Sync Ein/Aus

Wenn Sie Sync einschalten, wird der Delay-Effekt zum Tempo
Ihrer Host-Anwendung synchronisiert.

Balance

Das Verhältnis der linken Delay-Zeit zur rechten Delay-Zeit.

HF Damp

Ein Tiefpassfilter zum Dämpfen der Delay-Wiederholungen.

Long Delay
Ein Delay mit denselben Parametern wie der Delay-Effekt. Hier können jedoch
Verzögerungen von bis zu vier Sekunden eingestellt werden.

Tape Delay
Die Simulation eines alten, analogen Bandechos mit 4 Tonköpfen.
Parameter

Beschreibung

Delay

Delay-Zeit. Wenn der Sync-Parameter eingeschaltet ist,
können Sie die Delay-Zeit durch eingeben verschiedener
Notenwerte festlegen.

Sync Ein/Aus

Wenn Sie Sync einschalten, wird der Delay-Effekt zum Tempo
Ihrer Host-Anwendung synchronisiert.

Feedback

Mit dem Feedback-Parameter bestimmen Sie die Anzahl der
Wiederholungen.

Vintage

Verändert die Klangfarbe und den Grad des simulierten
Bandrauschens.

Head 1

Delay 1 (Ausgabe links).

Head 2

Delay 2 (Ausgabe rechts).

Head 3

Delay 3.

Head 4

Delay 4.

Pan 3+4

Ordnet die Delays 3 und 4 im Stereoklangbild an.

Vol 3+4

Variiert die Lautstärke der Delays 3 und 4.

369
Globale Effekte

HALion 3 Legacy-Effekte

Chorus
Ein einfacher Chorus-Effekt zum Verbreitern von Klängen.
Parameter

Beschreibung

Rate

Modulationsfrequenz.

Depth

Grad der Tonhöhenmodulation.

Predelay

Anfangsverzögerung zum Verändern der Abweichung der
Chorus-Stimmen vom Originalsignal.

Mix

Mischungsverhältnis von Original- und Effektsignal.

Ensemble
Ein Chorus mit komplexerer Modulationswellenform, durch die der Effekt lebendiger
wirkt.
Parameter

Beschreibung

Rate

Modulationsfrequenz.

Depth

Grad der Tonhöhenmodulation.

Shimmer

Erzeugt einen komplexeren Modulationseffekt.

Width

Stellt die Stereoverbreiterung ein.

Mix

Mischungsverhältnis von Original- und Effektsignal.

Flanger
Ein klassischer Flanger-Effekt.
Parameter

Beschreibung

Rate

Modulationsfrequenz.

Depth

Grad der Tonhöhenmodulation.

Feedback

Höhe der Effektrückkopplung. Je höher dieser Wert, desto
intensiver der Flanger-Effekt.

Predelay

Anfangsverzögerung. Legt die minimale Delay-Zeit/maximale
Effektfrequenz fest.

Mix

Mischungsverhältnis von Original- und Effektsignal.

Phaser
Ein vierpoliger Phaser für subtile Effekte.
Parameter

Beschreibung

Rate

Modulationsfrequenz.

Depth

Grad der Tonhöhenmodulation.

Feedback

Höhe der Effektrückkopplung. Ein höherer Wert erzeugt einen
deutlicheren Effekt.

Stereo

Versatz zwischen linker und rechter Modulation.

Center

Stellt die Center-Frequenz ein, um die die Modulation erfolgt.

Mix

Mischungsverhältnis von Original- und Effektsignal.

370
Globale Effekte

HALion 3 Legacy-Effekte

Pan / Tremolo
Ein Autopan- und Tremolo-Effekt wie in alten E-Pianos.
Parameter

Beschreibung

Rate

Modulationsfrequenz.

Phase

Relative Phase der Amplitudenmodulation des linken und
rechten Kanals. Überblendung zwischen Tremolo und Autopan.

Shape

Modulationswellenform von Rechteck (eng) über Sinus bis
Rechteck (weit).

Mix

Mischungsverhältnis von Original- und Effektsignal.

Stereo Width
Ein Effekt für die Stereobildverbreiterung mit 4 Modi.
Parameter

Beschreibung

Modus

Hier können Sie vier unterschiedliche Modi für die
Stereobildverbreiterung auswählen:
- Adjust: Die Breite des Stereosignals wird angepasst.
- Swap: Wie oben, aber der linke und rechte Kanal werden
vertauscht.
- Comb: Ein Stereo-Kammfiltereffekt.
- Haas: Simuliert Stereobildverbreiterung durch Verzögerung
eines Kanals.

Delay

Delay-Zeit (nicht verfügbar im Adjust- und Swap-Modus).

Width

Stereobildverbreiterung für den gesamten Klang.

Low/Mid/High

Stereobildverbreiterung für niedrige (»Low«), mittlere (»Mid«)
und hohe (»High«) Frequenzen.

Output

Ausgabepegel.

Rotary Speaker
Eine Simulation rotierender Hoch- und Tieftöner.
Parameter

Beschreibung

Rate

Master-Geschwindigkeitsregler: Stop, Slow, Fast.

Dirt

Grad der Übersteuerung/Verzerrung.

Lo/Hi

Übergangsfrequenz zwischen Tief- und Hochtönern.

Width

Stereobreite.

Tone

Steuert die Klangfarbe des verzerrten Signals.

Lo/Hi

Rotationsgeschwindigkeit des Hoch- bzw. Tieftöners.

Hi/Lo Acc

Beschleunigung des Hoch- bzw. Tieftöners.

Mix

Mischungsverhältnis von Original- und Effektsignal.

Wah Pedal
Ein Wah-Wah-Effekt.
Parameter

Beschreibung

Rate

Modulationsfrequenz (mit optionaler Temposynchronisation).

Depth

Grad der Modulation.

Pedal

Passt die Filterfrequenz an.

371
Globale Effekte

HALion 3 Legacy-Effekte

Parameter

Beschreibung

Modus

- Auto: Wah-Effekt, der über eine Hüllkurve gesteuert wird.
- Pedal: Keine Modulation, der Pedal-Parameter bestimmt die
Frequenz.
- Mod: LFO-Modulation. Der Rate-Parameter bestimmt die
Modulationsfrequenz.

Resonance

Bestimmt den Wert der Filterresonanz.

Tracking

Bestimmt, wie schnell im Auto-Modus dem Hüllkurvenverlauf
gefolgt wird. Im Mod-Modus bestimmt der Parameter die
Hüllkurvenmodulationsfrequenz.

TalkBox
Ein moduliertes Vokal-Formantfilter.
Parameter

Beschreibung

Rate

LFO-Modulationsfrequenz (mit optionaler
Temposynchronisation).

Depth

LFO-Modulationsgrad.

Vowel

Mittenstellung: Vokal, der ohne Modulation entsteht.

Env Mod

Grad der Vokalmodulation in Abhängigkeit vom Eingangspegel.

Env Att

Grad der Modulationsänderung bei steigendem
Eingangspegel.

Env Rel

Grad der Modulationsänderung bei fallendem Eingangspegel.

Mix

Mischungsverhältnis von Original- und Effektsignal.

Shelf EQ
Ein einfacher Effekt zur Klangsteuerung.
Parameter

Beschreibung

Output

Ausgabepegel.

Bass

Verstärkt/dämpft die tiefen Frequenzen.

Treble

Verstärkt/dämpft die hohen Frequenzen.

Parametric EQ
Ein parametrischer Zwei-Band-EQ.
Parameter

Beschreibung

Gain 1/2

Mit diesen Parametern werden die Pegel der beiden
Frequenzbänder verstärkt/gedämpft.

Freq 1/2

Bestimmt die Kernfrequenz der beiden Frequenzbänder.

Width 1/2

Bestimmt die Breite für die beiden Bänder (»Q«).

Output

Ausgabepegel.

Enhancer
Verändert das Spektrum nach psychoakustischen Prinzipien.
Parameter

Beschreibung

High Depth

Hebt die hohen Frequenzen an und dämpft die Mitten.

High Tune

Bestimmt die Klangfarbe der hohen/mittleren Frequenzen.

372
Globale Effekte

HALion 3 Legacy-Effekte

Parameter

Beschreibung

Low Depth

Hebt die tiefen Frequenzen an.

Low Tune

Bestimmt die Klangfarbe der tiefen Frequenzen.

Limiter
Ein Effekt zur Pegelbegrenzung.
Parameter

Beschreibung

Output

Ausgabepegel.

Drive

Verstärkt das Eingangssignal.

Attack

Bestimmt die Länge der Attack-Phase.

Release

Bestimmt die Länge der Release-Phase.

Compressor
Ein einfacher Kompressor-Effekt.
Parameter

Beschreibung

Output

Ausgabepegel.

Threshold

Schwellenwert, bei dem der Effekt angewendet wird.

Ratio

Grad der Kompression.

Attack

Bestimmt die Länge der Attack-Phase.

Release

Bestimmt die Länge der Release-Phase.

Multiband
Ein Drei-Band-Kompressor.
Parameter

Beschreibung

Drive

Erhöhen Sie diesen Wert für ein »dichteres« Signal.

Lo/Hi

Bestimmt das Pegelverhältnis zwischen hohen und tiefen
Frequenzen.

Mid

Pegel des Mitten-Frequenzbands.

Attack

Bestimmt die Länge der Attack-Phase.

Release

Bestimmt die Länge der Release-Phase.

Output

Ausgabepegel.

Gate
Ein einfacher Gate-Effekt.
Parameter

Beschreibung

Threshold

Schwellenwert, bei dem der Effekt angewendet wird.

Range

Grad der Pegeldämpfung bei geschlossenem Gate.

Attack

Bestimmt die Länge der Attack-Phase.

Release

Bestimmt die Länge der Release-Phase.

Output

Ausgabepegel.

373
Globale Effekte

HALion 3 Legacy-Effekte

Distortion
Ein Effekt zum Erzeugen von Verzerrung durch Clipping.
Parameter

Beschreibung

Drive

Grad der Verzerrung.

Bias

Bestimmt das Verhältnis zwischen geraden und ungeraden
Obertönen, d. h. den Charakter der Verzerrung.

Tone

Klangfarbe der Verzerrung.

Output

Ausgabepegel.

Mix

Mischungsverhältnis von Original- und Effektsignal.

Overdrive
Ein subtilerer Verzerrereffekt.
Parameter

Beschreibung

Drive

Grad der Verzerrung.

Bias

Der Charakter der Verzerrung. Bestimmt das Verhältnis von
geraden und ungeraden Obertönen.

Output

Ausgabepegel.

Mix

Mischungsverhältnis von Original- und Effektsignal.

Bit Reduction
Dieser Effekt erzeugt einen LoFi-Effekt durch Verringerung der Bit-Auflösung des
Audiosignals.
Parameter

Beschreibung

Modus

Hiermit können Sie bestimmen, ob die Bittiefe konstant ist
(Linear) oder vom Signalpegel abhängt (Companding).

Rate

Bestimmt die simulierte Samplerate.

Depth

Bestimmt die Bittiefe des Samples.

Slew Rate

Maximaler Grad der Veränderung der Ausgabewellenform für
eine leichte und subtile Verzerrung.

Mix

Mischungsverhältnis von Original- und Effektsignal.

Amp Simulator
Eine Simulation eines Verstärkers.
Parameter

Beschreibung

Model

Verstärker-Modell. Verändert den Klangcharakter.

Modus

Mono/Stereo-Betrieb. Mono belastet die CPU weniger und
klingt in einigen Fällen druckvoller.

Drive

Grad der Verzerrung.

Feedback

Grad der Signalrückkopplung (das Resultat ist vom
Eingangssignal abhängig).

Treble

Verstärkung der Höhen, entweder gleich- oder gegenphasig.

Mix

Mischungsverhältnis von Original- und Effektsignal.

374
Globale Effekte

HALion 3 Legacy-Effekte

Modulate L/R
Ein Effekt, der drei Modi zur Signalverzerrung verwendet, wobei ein Kanal des
Stereosignals zur Modulation des anderen verwendet wird.
Parameter

Beschreibung

Modus

- Ring Mod: Ringmodulation.
- Env Mod: Der Signalpegel des rechten Kanals wird durch den
Signalpegel des linken Kanals moduliert.
- Duck: Der Signalpegel des rechten Kanals wird gedämpft,
wenn der Pegel des linken Kanals ansteigt.

Thru

Bestimmt, welche Eingangssignale als Originalsignal für den
Mix-Parameter verwendet werden.

Smooth

Glättet die Modulation.

Drive

Bestimmt den Signalpegel.

Mix

Mischungsverhältnis von Original- und Effektsignal.

375
Globale Effekte

Der Performance-Bereich

Einleitung
Der Performance-Bereich befindet sich unten im HALion Sonic-Bedienfeld. Er enthält
die Bedienelemente zum »Spielen« von HALion Sonic. Die PerformanceBedienelemente, die Quick Controls und die Trigger-Pads sind die
Hauptkomponenten des Performance-Bereichs.

Die Performance-Bedienelemente
Unten im Performance-Bereich befinden sich die Performance-Bedienelemente mit
den Wheel-Reglern, dem virtuellen Keyboard und dem Sphere-Regler.

Wheel-Regler

Pitchbend-Rad

Modulationsrad

Links neben dem virtuellen Keyboard des PlugIns befinden sich das Pitchbend-Rad
und das Modulationsrad.
Das Modulationsrad ist fest mit MIDI-Controller 1 verbunden und wird normalerweise
als Quelle in der Modulationsmatrix verwendet, kann aber auch als Quick Control
eingesetzt werden. Das Modulationsrad wird üblicherweise dem Parameter eines
Insert-Effekts zugeordnet, z. B. der Geschwindigkeit des Rotary-Effekts.
Ö Die feste Zuweisung von MIDI-Controller #1 kann nicht verändert werden. Aus
diesem Grund bietet das Modulationsrad keine CC-Learn-Funktion.

Keyboard

Mit dem virtuellen 88-Tasten-Keyboard in HALion Sonic können Sie MIDI-Noten
spielen wie bei einem echten Keyboard. Je nachdem, auf welcher Höhe Sie auf die
Tasten klicken, ändert sich die Anschlagstärke. Außerdem sind am Keyboard
diejenigen Tasten markiert, die nicht für das Spielen von Noten verwendet werden,
sondern als Keyswitches fungieren. Mit den Schaltern »Shift Keyboard« auf der linken
und rechten Seite der Tastatur können Sie den Tastenbereich in Oktaven umschalten.
Dadurch lassen sich beispielsweise Keyswitches anzeigen, die sich im unteren
Tastenbereich befinden.

376

Die Quick Controls

Sphere H und Sphere V

Der Sphere-Regler ist die orangefarbene Kugel unten rechts im HALion SonicBedienfeld. Sphere ist ein zweidimensionales Steuerelement, d. h. es kann zwei Quick
Controls gleichzeitig steuern, indem der Ball mit dem Mauszeiger in horizontaler und
vertikaler Richtung bewegt wird. Das Quick Control auf der horizontalen Achse heißt
Sphere H. Das Quick Control auf der vertikalen Achse nennt sich Sphere V.
Üblicherweise sind dem Sphere-Regler zwei zusammengehörige Parameter
zugewiesen. So liegt z. B. der Cutoff auf Sphere H, Resonance liegt auf Sphere V.
Ö Die kleinen Dreiecke, die die horizontale und vertikale Achse anzeigen, sind nur
verfügbar, wenn Sphere H und Sphere V Parameter zugewiesen sind.
Center Horizontal/Center Vertikal
Sie können den Sphere-Regler so einstellen, dass er automatisch in die
Mittenposition zurückkehrt - und zwar unabhängig für beide Achsen.
Gehen Sie folgendermaßen vor, um die Center-Funktion ein- bzw. auszuschalten:
1. Klicken Sie mit der rechten Maustaste auf den Sphere-Regler.
2. Schalten Sie im Menü die Funktion »Center Horizontal« bzw. »Center Vertical« ein
bzw. aus.

Die Quick Controls
Die acht Potentiometer, die horizontale und vertikale Achse des Sphere-Controllers
und das Modulationsrad unten auf der PlugIn-Bedienfeld können als Quick Controls
zugewiesen werden. Quick Controls ermöglichen die Fernbedienung aller Parameter
des Programms. Typischerweise haben Sie damit Zugang zu den wichtigsten
Klangparametern. Für jedes Programm gibt es einen Satz Quick Controls. Darüber
hinaus besitzt jedes Layer einen eigenen Satz Quick Controls. Die Quick Controls des
Programms ermöglichen die Steuerung der Klangparameter über die vier Layer. Die
Quick Controls der Layer ermöglichen die getrennte Steuerung der Klangparameter
eines einzelnen Layers. Mit den Schaltern links neben den acht Drehreglern können
Sie zwischen den Quick Controls des Programms und denen des Layers wechseln.
Sie können Quick Controls mehrfach unterschiedlichen Parametern zuweisen. Damit
lassen sich mit einem einzelnen Regler drastische Klangänderungen vornehmen. Um
die Regelmöglichkeiten zu erhöhen, können Sie den Regelbereich jeder ParameterZuweisung eingrenzen. Darüber hinaus können Sie Quick Controls als Endlosregler
oder als Schalter definieren. Quick Controls ändern Parameter entweder absolut oder
relativ zum ursprünglichen Wert. »Relativ« regelt die Werte der zugewiesenen
Parameter so, dass er die relative Einstellung nicht verliert. »Absolut« verändert den
Wert des zugewiesenen Parameters, indem er ihn mit dem gegenwärtigen Wert des
Quick Controls überschreibt. Der Modus lässt sich für jede einzelne Zuweisung
separat vornehmen.

377
Der Performance-Bereich

Die Quick Controls

Quick Controls und Value-Tooltips
Der Versatz, der beim Verwenden eines Quick Controls entsteht, bewirkt, dass der
tatsächliche Parameterwert vom angezeigten Wert abweicht. Parameter, die einem
Quick Control zugewiesen sind, haben daher einen Value-Tooltip. Der Value-Tooltip
zeigt den resultierenden Parameterwert an, sowie den Namen des zugewiesenen
Quick Controls.
Ö Insbesondere bei Schaltern können Quick Controls uneindeutige Zustände
aufweisen: so kann es vorkommen, dass der Schalter aus ist, aber die Option über
das Quick Control eingeschaltet werden kann. In einem solchen Fall zeigt Ihnen der
Tooltip den Grund dafür an und Sie müssen nicht extra den Quick Control-Editor
öffnen.
Ö Sie können die Value-Tooltips auf der Options-Seite ausschalten, siehe »Show Value
Tooltips« auf Seite 396.

Quick Controls 1-8

Die acht Quick Controls befinden sich über dem virtuellen Keyboard im HALion
Sonic-Bedienfeld. Hier werden üblicherweise die acht wichtigsten Klangparameter
zugewiesen.

Zugang zu den Quick Controls
Gehen Sie folgendermaßen vor, um auf die Quick Controls des Programms oder
eines zugehörigen Layers zuzugreifen:
1. Wählen Sie das zu bearbeitende Programm aus dem Multiprogramm-Rack.
2. Klicken Sie auf den Program-Schalter (»P«) oder eine der Layer-Tasten (»L1« bis
»L4«) links neben den Quick Controls.
3. Die Quick Controls wechseln ihre Positionen gemäß der Einstellungen im
ausgewählten Programm oder Layers.
Ö Passend zum ausgewählten Programm oder Layer erscheint im Sphere-Controller P,
L1, L2, L3 oder L4.

Quick Controls zuweisen
Bei der Zuweisung von Quick Controls in HALion Sonic werden folgende
Einstellungen übernommen:
• Die Layer-Parameter können nur Quick Controls desselben Layers zugewiesen
werden. Wenn z. B. der Parameter zur Layer 1 gehört, kann er auch nur einem
Quick Control von Layer 1 zugewiesen werden. Dies beinhaltet die Parameter im
Programm-Editor, im Layer-Editor und in den Effekt-Inserts des Layers.
• Eine direkte Zuweisung der Layer-Parameter auf die Quick Controls des
Programms ist nicht möglich. Zuerst müssen Sie den Parameter eines Quick
Controls dem Layer zuweisen. Danach lässt sich das Quick Control eines Layers
dem Quick Control eines Programms zuweisen.
• Eine direkte Zuweisung von Parameter von Insert-Effekten eines Programms auf
die Quick Controls des Programms ist jedoch möglich.

378
Der Performance-Bereich

Die Quick Controls

Gehen Sie folgendermaßen vor, um ein Quick Control einem Parameter zuzuweisen:
1. Klicken Sie im Programm- oder Layer-Editor bzw. im Editor für einen Effekt-Insert
mit der rechten Maustaste auf den Parameter, den Sie fernbedienen möchten.
2. Wählen Sie im Menü das Quick Control aus, das Sie zuweisen möchten. Zur
Verfügung stehen die Quick Controls 1-8, Sphere H & V und das Modulationsrad.
3. Die Zuweisung ist abgeschlossen.
Ö Der Regelbereich der Quick Controls wird abhängig vom aktuellen Parameterwert
automatisch angepasst. So wird sichergestellt, dass Quick Controls einen optimalen
Regelbereich aufweisen.
Ö Die Parameter Polyphony, Low Key, High Key, Low Velocity, High Velocity und Output
lassen sich nicht zuweisen.
Ö Über das Kontextmenü im grafischen Hüllkurven-Editor können Sie den Quick
Controls auch die Offset-Parameter der Hüllkurven-Phasen zuweisen.
Gehen Sie folgendermaßen vor, um ein Layer-Quick-Control einem Programm-QuickControl zuzuweisen:
1. Wählen Sie das gewünschte Layer links neben den Quick Controls.
2. Klicken Sie mit der rechten Maustaste auf das Quick Control, das Sie
fernbedienen möchten.
3. Wählen Sie im Einblendmenü das gewünschte Quick Control aus.
4. Der Regelbereich des Programm-Quick-Controls wird automatisch angepasst, um
sicherzustellen, dass der gesamte Bereich des Layer-Quick-Controls regelbar ist.
Ö Da das Modulationsrad immer dem MIDI-Controller #1 zugewiesen ist, brauchen Sie
hierfür die Layer- und Programm-Quick-Controls nicht anzugleichen. Dies ist
standardmäßig so eingestellt, da alle Modulationsrad-Quick-Controls ebenfalls immer
dem MIDI-Controller #1 zugewiesen sind.

Quick Controls verwalten
Auf der Quick-Controls-Seite des Programm- und Layer-Editors lassen sich die
Quick Controls nach der Zuweisung verwalten. Die Quick Controls des ausgewählten
Programms bzw. des Layers sind links aufgelistet. Die Zuweisungen des
ausgewählten Quick Controls sind rechts aufgelistet. Jede Zuweisung ist in einer
eigenen Reihe von Parametern aufgelistet, so dass das Verhalten der Quick-ControlZuweisung angepasst werden kann.
Ö Wenn das ausgewählte Quick Control keine Zuweisung besitzt, ist die rechte Liste
leer.
Gehen Sie folgendermaßen vor, um auf die Zuweisungen eines Quick Controls
zuzugreifen:
1. Klicken Sie mit der rechten Maustaste auf das Quick Control, das Sie bearbeiten
möchten.
2. Wählen Sie im Menü »Edit Quick Control«.
3. Die Quick-Control-Seite des zugehörigen Programms oder Layers wird geöffnet.

379
Der Performance-Bereich

Die Quick Controls

Quick Controls umbenennen
Für jedes Quick Control können Sie einen Namen vergeben, der im Textfeld des
Quick Controls angezeigt wird. Durch die Vergabe eines sinnvollen Namens wissen
Sie sofort, was ein Quick Control steuert. Noch nicht zugewiesene Quick Controls
weisen keine Namen auf. Standardmäßig wird einem Quick Control der Name des
Parameters gegeben, den Sie zuerst zugewiesen haben. Danach vorgenommene
Zuweisungen führen zu keiner Namensänderung. Sie können Quick Controls jederzeit
umbenennen.
Gehen Sie folgendermaßen vor, um Quick Controls umzubenennen:
1. Öffnen Sie die Quick-Control-Seite des zugehörigen Programms oder Layers.
2. Wählen Sie links die Quick Controls aus, die Sie umbenennen möchten.
3. Klicken Sie in die Name-Spalte des ausgewählten Quick Controls und geben Sie
einen neuen Namen ein.
4. Bestätigen Sie die Eingabe mit der [Eingabetaste]. Drücken Sie die [Esc]-Taste,
um die Namensvergabe abzubrechen.
Sie können dem Quick Control auch selbst einen Namen eingeben:
1. Klicken Sie in das Textfeld des Quick Controls.
2. Geben Sie den neuen Namen ein.
3. Bestätigen Sie die Eingabe mit der [Eingabetaste]. Drücken Sie die [Esc]-Taste,
um die Namensvergabe abzubrechen.

Quick-Control-Zuweisungen aufheben
Sie können Quick-Control-Zuweisungen direkt im Bereich »Quick Control
Assignments« oder im QC-Bereich auf der Edit-Seite aufheben.
• Wenn Sie eine Quick-Control-Zuweisung im Bereich »Quick Control
Assignments« entfernen möchten, klicken Sie mit der rechten Maustaste auf das
Bedienelement und wählen Sie »Forget Quick Control«.
Im QC-Bereich auf der Edit-Seite, stehen Ihnen im Kontextmenü folgende Optionen
zur Verfügung:
• Um die ausgewählte Quick-Control-Zuweisung aufzuheben, wählen Sie »Remove
Assignment«.
• Um alle Zuweisungen des ausgewählten Quick Controls aufzuheben, wählen Sie
»Remove All Assignments«.
• Um alle Zuweisungen aller Quick Controls aufzuheben, die zum ausgewählten
Layer im Program Tree gehören, wählen Sie »Remove All Assignments of All Quick
Controls«.

380
Der Performance-Bereich

Die Quick Controls

Reihenfolge der Quick-Control-Zuweisung ändern
Gehen Sie folgendermaßen vor, um die Reihenfolge der bestehenden Quick-ControlZuweisung in der Liste zu ändern:
• Ziehen Sie ein zugeordnetes Quick Control zwischen zwei andere Quick-Controls,
um es an dieser Stelle einzufügen. Die Reihenfolge der Liste ändert sich
dementsprechend.
• Ziehen Sie ein zugeordnetes Quick Control auf ein anderes Quick Control, um es
zu ersetzen. Die Reihenfolge der Liste ändert sich nicht.

Verhalten von Quick-Control-Zuweisungen ändern
Quick Controls verhalten sich entweder wie Drehregler oder wie Schalter. Außerdem
können Sie bestimmen, ob Parameteränderungen relativ oder absolut vorgenommen
werden.
Im Relativ-Modus werden die Werte des Parameters und des Quick Controls
summiert. So bleiben Werteänderungen eines Parameters, der einem Quick Control
zugeordnet ist, nach wie vor hörbar.
Im Absolut-Modus werden die Parameterwerte von den Werten des Quick Controls
überschrieben. Werteänderungen eines Parameters, der einem absolut arbeitenden
Quick Control zugeordnet ist, sind nicht hörbar.
Im Modus »Switch Relative« oder »Switch Absolute« schaltet der fernbediente
Parameter zwischen dem niedrigsten und dem höchsten Wert um, wenn Sie das
Quick Control bewegen. Bei »Switch Relative« bleiben Parameteränderungen hörbar.
Bei »Switch Absolute« werden die Parameteränderungen überschrieben und sind
nicht hörbar. Sie können den Modus über die Zuweisung auswählen.
Gehen Sie folgendermaßen vor, um das Verhalten über den Regler einzustellen:
1. Klicken Sie mit der rechten Maustaste auf das Quick Control, dessen Verhalten
Sie einstellen möchten.
2. Wählen Sie im Menü das gewünschte Verhalten aus.
Gehen Sie folgendermaßen vor, um das Verhalten auf der Quick-Control-Seite
einzustellen:
1. Öffnen Sie die Quick-Control-Seite des zugehörigen Programms oder Layers.
2. Wählen Sie in der Liste links das Quick Control aus, das Sie bearbeiten möchten.
3. Öffnen Sie im Parameter-Bereich rechts das Mode-Einblendmenü und wählen Sie
das gewünschte Verhalten aus.
Option

Beschreibung

Absolute

Ändert die Parameterwerte kontinuierlich. Werteänderungen werden
überschrieben.

Relative

Ändert die Parameterwerte kontinuierlich. Wertänderungen sind nach
wie vor hörbar.

Switch Absolute

Schaltet zwischen niedrigstem und höchstem Wert um.
Werteänderungen werden überschrieben.

Switch Relative

Schaltet zwischen niedrigstem und höchstem Wert um.
Wertänderungen sind nach wie vor hörbar.

381
Der Performance-Bereich

Die Quick Controls

Minimalen und maximalen Wert einstellen
Für jede Zuweisung können Sie einen minimalen und einen maximalen Wert
einstellen. Auf diese Weise haben Sie bessere Kontrolle über die Parameteränderung.
Gehen Sie folgendermaßen vor, um das Verhalten über den Regler einzustellen:
1. Stellen Sie den Parameter auf den niedrigsten Wert ein.
2. Klicken Sie mit der rechten Maustaste auf den Sphere-Regler.
3. Wählen Sie im Menü »Set Minimum«.
Gehen Sie folgendermaßen vor, um das Verhalten über den Regler einzustellen:
1. Stellen Sie den Parameter auf den höchsten Wert ein.
2. Klicken Sie mit der rechten Maustaste auf den Sphere-Regler.
3. Wählen Sie im Menü »Set Maximum«.
Gehen Sie folgendermaßen vor, um den Minimal-/Maximalwert auf der Quick-ControlSeite einzustellen:
1. Öffnen Sie die Quick-Control-Seite des zugehörigen Programms oder Layers.
2. Wählen Sie links das Quick Control aus, das Sie bearbeiten möchten.
3. Verwenden Sie rechts neben dem Bereich die äußeren linken und rechten
Textfelder unterhalb der Zuweisung, um den niedrigsten/höchsten Bereich
einzustellen. Als Alternative können Sie auch die blauen Griffe im Curve-Display
rechts verwenden, um den niedrigsten/höchsten Bereich grafisch einzustellen.
Wenn Sie den niedrigsten/höchsten Bereich einstellen, werden folgende
Einstellungen vorgenommen:
• Um das Quick Control zu invertieren, so dass z. B. das Quick Control öffnet, statt
zu schließen, setzen Sie den Minimalwert über den Maximalwert.
• Quick Controls im Absolut-Modus regeln einen Bereich von 0 % bis +100 %.
• Quick Controls im Relativ-Modus regeln einen Bereich von -100 % bis +100 %.
Auf diese Weise ist auch der gesamte Bereich von bipolaren Steuerelementen
regelbar. So können Sie z. B. den Pan-Parameter von ganz links nach ganz rechts
steuern, indem Sie den Bereich von 0 % bis +100 % wählen. Bei einer Einstellung
von 0 % bis + 50 % würde der Pan-Regler in der Mittenposition enden.
• Um ein unipolares Verhalten von Quick Controls im Relativ-Modus zu erhalten,
wählen Sie einen Bereich von 0 % bis +100 % (oder -100 %).

Die Funktion »Trim Range«
Diese Funktion ermöglicht Ihnen, den Regelbereich eines Quick Controls optimal an
den aktuellen Parameterwert anzupassen.
Gehen Sie folgendermaßen vor, um den Bereich auf der Quick-Control-Seite
anzupassen:
1. Öffnen Sie die Quick-Control-Seite des zugehörigen Programms oder Layers.
2. Klicken Sie mit der rechten Maustaste auf das Eingabefeld der Zuweisung.
3. Wählen Sie »Trim Range«.
4. Der Minimal- und der Maximalwert werden automatisch gesetzt.
Ö Sobald Sie den Originalparameter im Editor wieder ändern, muss der Regelbereich
erneut angepasst werden, um den optimalen Regelbereich sicherzustellen.

382
Der Performance-Bereich

Die Quick Controls

Die Neutralstellung
Wenn Sie den Bereich der Quick-Control-Zuweisung anpassen, kann sich der Sound
verändern, z. B. wenn die Zuweisung den Modus »Switch« oder »Switch Relative«
verwendet. Wenn Sie den Bereich eines Quick Controls anpassen, das nur eine
Zuweisung hat, die den absoluten oder relativen Modus verwendet, passt HALion
Sonic die Einstellung automatisch an, so dass der Sound sich nicht verändert. Wenn
Sie einem Quick Control mehrere Parameter zuweisen, legt HALion Sonic den
Bereich der hinzugefügten Quick-Control-Zuweisung fest, so dass der Sound sich
nicht verändert.
Wenn ein Quick Control jedoch mehrere Zuweisungen besitzt und Sie den Bereich
einer oder mehrerer Zuweisungen ändern, kann die Neutralstellung nicht automatisch
ermittelt werden. In diesem Fall können Sie die Bereiche anpassen und dann im
Kontextmenü für eine bestimmte Zuweisung »Set Quick Control to Neutral Setting«
wählen.

Einstellung des Kurvenverhaltens
Sie können das Kurvenverhalten jeder einzelnen Zuweisung getrennt einstellen. Das
Kurvenverhalten beschreibt, wie der zugewiesene Parameter geändert wird. Die
Charakteristik kann stufenlos zwischen logarithmisch, linear und exponentiell variieren.
Ö Das Kurvenverhalten ist ausschließlich über die Quick-Control-Seite einstellbar.
Gehen Sie folgendermaßen vor, um das Kurvenverhalten einer Zuweisung zu ändern:
1. Öffnen Sie die Quick-Control-Seite des zugehörigen Programms oder Layers.
2. Wählen Sie links das Quick Control aus, das Sie bearbeiten möchten.
3. Verwenden Sie rechts neben dem Bereich die Textfelder mittig unterhalb der
Zuweisung, um den Curve-Parameter einzustellen. Positive Kurvenwerte
resultieren in einem logarithmischen, negative Werte in einem exponentiellen
Kurvenverlauf. Als Alternative können Sie die Kurve auch grafisch bearbeiten,
indem Sie im Kurveneditor darauf klicken und nach oben oder unten ziehen.
Ziehen Sie nach oben, um einen logarithmischen Verlauf zu erzielen, ziehen Sie
nach unten, wenn Sie einen exponentiellen Kurvenverlauf wünschen.

Quick Controls umgehen
Wenn Sie einen Klang ohne Quick-Control-Zuweisung hören möchten, können Sie
die Zuweisung vorübergehend auf Bypass schalten. Beim Bypass haben Sie die
Wahl zwischen allen Zuweisungen, die zum gleichen Programm bzw. zum gleichen
Layer gehören, allen Zuweisungen eines Quick Controls und einer einzelnen QuickControl-Zuweisung.
Gehen Sie folgendermaßen vor, um eine Quick-Control-Zuweisung eines Programms
oder Layers zu umgehen:
1. Wählen Sie links neben dem Quick Control das Programm oder Layer aus, für das
die Quick-Control-Zuweisung nicht gelten soll.
2. Klicken Sie auf den Bypass-Schalter rechts neben den Quick Controls, um die
Zuweisung des Programms oder Layers vorübergehend zu deaktivieren.
Mit einem erneuten Klick auf den Bypass-Schalter schalten Sie die Quick-ControlZuweisungen wieder ein.
Gehen Sie folgendermaßen vor, um alle Zuweisungen eines Quick Controls zu
umgehen:
1. Öffnen Sie die Quick-Control-Seite des zugehörigen Programms oder Layers.
2. Wählen Sie links das Quick Control aus, das Sie umgehen möchten.

383
Der Performance-Bereich

Trigger-Pads

3. Klicken Sie auf den Bypass-Schalter oben rechts neben den Quick Controls, um
die Zuweisungen des ausgewählten Quick Controls vorübergehend
auszuschalten.
Mit einem erneuten Klick auf den Bypass-Schalter schalten Sie die Quick-ControlZuweisungen wieder ein.
Gehen Sie folgendermaßen vor, um eine bestimmte Quick-Control-Zuweisung zu
umgehen:
1. Öffnen Sie die Quick-Control-Seite des zugehörigen Programms oder Layers.
2. Wählen Sie links das zugewiesene Quick Control aus.
3. Klicken Sie auf den Bypass-Schalter, der sich unten links in der gewünschten
Zuweisung befindet, um die Quick-Control-Zuweisung zeitweise auszuschalten.
Mit einem erneuten Klick auf den Bypass-Schalter schalten Sie die Quick-ControlZuweisungen wieder ein.

Quick-Control-Zuweisungen des Layers auf ein Program übertragen
• Um alle Quick-Control-Zuweisungen eines Layers auf ein Program zu übertragen,
klicken Sie mit der rechten Maustaste auf das Layer im Program Tree und wählen
Sie aus dem Kontextmenü »Forward All Assignments to Program«.

Quick Controls in der Modulationsmatrix zuweisen
Neben der direkten Zuweisung von Quick Controls können Sie Quick Controls auch
als Quelle oder Modifier in der Modulationsmatrix zuweisen. Auf diese Weise können
Sie Quick Controls mit anderen Modulationsquellen kombinieren.
Gehen Sie folgendermaßen vor, um ein Quick Control als Quelle oder Modifier in der
Modulationsmatrix zuzuweisen:
1. Öffnen Sie den gewünschten Layer-Editor und klicken Sie auf den Matrix-Schalter,
so dass die Modulationsmatrix angezeigt wird.
2. Öffnen Sie im Einblendmenü der Source- bzw. Modifier-Spalte das Untermenü
»Quick Control«.
Im Untermenü sind die Quick Controls des Layers aufgelistet.
3. Wählen Sie im Untermenü ein Quick Control aus.

Trigger-Pads

Sie können die Trigger-Pads von HALion Sonic verwenden, um einzelne Noten oder
ganze Akkorde zu triggern, und um zwischen Variationen umzuschalten, zum Beispiel
für den FlexPhraser. Viele der Programme von HALion Sonic verwenden TriggerPads:
• Blauen Pads sind einzelne Noten oder ganze Akkorde zugewiesen.
• Die Linie über dem Pad wird orange, wenn das Pad zwischen den FlexPhraserVariationen wechselt.
• Sie können ein Pad triggern, indem Sie darauf klicken.

384
Der Performance-Bereich

Trigger-Pads

Noten zu Pads zuweisen
Sie können einem Pad eine MIDI-Note zuweisen und das Pad durch Anspielen dieser
Note triggern.
Gehen Sie folgendermaßen vor, um eine Note zuzuweisen:
1. Klicken Sie mit der rechten Maustaste auf das Pad.
2. Wählen Sie im Menü »Assign Trigger Note«.
3. Wählen Sie in den Untermenüs die Oktave und die Note aus, die Sie zuweisen
möchten.
Oder
1. Klicken Sie mit der rechten Maustaste auf das Pad.
2. Wählen Sie im Kontextmenü »Learn Trigger Note«.
3. Spielen Sie die gewünschte Note auf Ihrem MIDI-Keyboard oder klicken Sie im
virtuellen Keyboard darauf.
Der Name der MIDI-Note, die Sie als Trigger-Note zugewiesen haben, wird in der
oberen linken Ecke des Pads angezeigt.
Ö Tasten, die als Trigger-Noten zugewiesen wurden, leuchten auf dem virtuellen
Keyboard blau auf. Diese Tasten geben keinen Sound mehr wieder, sie triggern
stattdessen die entsprechenden Pads.
Gehen Sie folgendermaßen vor, um eine Trigger-Note von einem Pad zu entfernen:
1. Klicken Sie mit der rechten Maustaste auf das Pad.
2. Wählen Sie im Kontextmenü »Forget Trigger Note«.

Standardeinstellungen für Trigger-Noten
Standardmäßig werden die zugewiesenen Trigger-Noten mit dem Programm
gespeichert, um maximale Flexibilität zu gewährleisten. Sie können jedoch ein festes
Set von Trigger-Noten für ein bestimmtes Hardware-System verwenden.
Damit Sie die Standardeinstellungen verwenden können, müssen Sie sie zunächst
speichern:
• Wenn Sie ein übergeordnetes Set von Trigger-Noten speichern möchten, richten
Sie die Trigger-Noten für alle Pads ein, klicken Sie mit der rechten Maustaste auf
ein Pad, und wählen Sie im Kontextmenü »Save Trigger Notes as Default«.
Nun können Sie die Option »Use Default Trigger Notes« aktivieren:
• Klicken Sie mit der rechten Maustaste auf ein Pad und wählen Sie »Use Default
Trigger Notes« oder klicken Sie links von den Pads auf den entsprechenden
Schalter.
Wenn Sie nun das Programm oder Multiprogramm wechseln, werden die TriggerNoten dadurch nicht verändert.
Wenn Sie diese Option deaktivieren, werden die Trigger-Noten verwendet, die mit
dem Multi gespeichert wurden.

385
Der Performance-Bereich

Trigger-Pads

Pads umbenennen
Sie können den Pads Namen geben, die z. B die Funktionsweise angeben. Gehen Sie
folgendermaßen vor:
1. Klicken Sie mit der rechten Maustaste auf das Pad und wählen Sie im
Kontextmenü den Befehl »Rename Pad«.
2. Geben Sie den Namen ein.
Wählen Sie z. B. KeySw1, KeySw2, …, Amin7, Gmaj.
3. Drücken Sie die [Eingabetaste] auf Ihrer Computertastatur, um den Namen zu
bestätigen.

Akkorde oder einzelne Noten triggern
Wenn Sie einen Akkord oder eine einzelne Note über ein Pad triggern möchten,
müssen Sie zunächst den Akkord oder die Note definieren:
1. Klicken Sie mit der rechten Maustaste auf das Pad.
2. Wählen Sie im Kontextmenü »Snapshot Chord«.
Das Pad beginnt zu blinken und zeigt so an, dass es sich im Learn-Modus
befindet.
3. Spielen Sie einen Akkord (als einzelne Noten oder zusammen) oder eine einzelne
Note.
Sie können auch auf die entsprechenden Taste auf dem virtuellen Keyboard von
HALion Sonic klicken. Wenn Sie eine Taste erneut auswählen, wird die Note aus
dem Akkord entfernt. Die Tasten des Akkords werden auf dem virtuellen Keyboard
von HALion Sonic hervorgehoben.
4. Wenn Sie den Akkord oder die Note bestätigen möchten, klicken Sie auf das noch
blinkende Pad.
5. Die blaue Farbe des Pads zeigt an, dass ein Akkord oder eine Note zugewiesen
wurde.
Wenn das Pad nun getriggert wird, spielt es den eingegebenen Akkord oder die
Note.
• Sie können auch Akkord-Events aus der Akkordspur Ihrer Steinberg-DAW auf ein
Trigger-Pad ziehen. Dadurch werden die zugehörigen MIDI-Noten auf das Pad
übertragen.
Wenn Sie ein Akkord-Event zuerst auf das Performance-Keyboard ziehen, wird
der Akkord wiedergegeben. Dies ist sinnvoll, wenn Sie überprüfen möchten, ob
Sie den richtigen Akkord ausgewählt haben. Weitere Informationen entnehmen
Sie bitte dem Benutzerhandbuch der DAW.
Ö Wenn Sie mit den Pads zwischen den Expressions umschalten möchten, aktivieren
Sie »Snapshot Chord« und spielen Sie den entsprechenden Keyswitch.
Ö Wenn Sie einen Akkord definieren, der auch einen Keyswitch enthält, können Sie den
Akkord mit einer speziellen Instrument-Expression triggern.
Ö Wenn Sie einem Akkord Tasten hinzufügen, die auch als Trigger-Noten dienen,
triggern diese die MIDI-Note an Stelle der Trigger-Note.
Gehen Sie folgendermaßen vor, um den Akkord oder die Note von dem Pad zu
entfernen:
1. Klicken Sie mit der rechten Maustaste auf das Pad.
2. Wählen Sie »Clear Chord«.

386
Der Performance-Bereich

Trigger-Pads

Zwischen Variationen umschalten
Sie können zwischen Variationen wechseln, indem Sie die Trigger-Pads verwenden.
Variationen sind z. B. für den FlexPhraser und die B-Box verfügbar. Um zwischen
Variationen zu wechseln, gehen Sie folgendermaßen vor:
1. Klicken Sie mit der rechten Maustaste auf das Pad, das Sie zum Umschalten auf
die ausgewählte Variation verwenden möchten.
2. Wählen Sie im Menü »Snapshot Variations«.
Die Linie über dem Pad wird orange und zeigt an, dass ein Variation-Snapshot
zugewiesen wurde.
3. Wenn Sie das Pad triggern, schaltet es zu den Variationen um, die ausgewählt
waren, als Sie den Snapshot gemacht haben.
Bei FlexPhraser-Variationen beinhaltet dies FlexPhraser für vier Layer und das
Program.
Ö Das Trigger-Pad speichert, welche Variationen beim Erstellen des Snapshots
ausgewählt waren. So können Sie die Variationseinstellungen noch nach dem
Erstellen des Snapshots ändern.
Ö Wenn Layer ersetzt oder hinzugefügt werden, müssen Sie den Variation-Snapshot
neu erstellen. Andernfalls schalten die Pads nicht die Variationen für diese speziellen
Layer um.
Wenn Sie den FlexPhraser-Snapshot löschen möchten:
1. Klicken Sie mit der rechten Maustaste auf das entsprechende Pad.
2. Wählen Sie »Clear FlexPhrasers«.

Bypass des Pad-Bereichs
Sie können den gesamten Pad-Bereich auf Bypass schalten. Dadurch wird jede
Funktion, die Sie den Pads zugewiesen haben, ausgeschaltet.
• Klicken Sie auf den Schalter »Bypass Pads« rechts neben den Pads, um die
Bypass-Funktion auf den gesamten Editor anzuwenden.
Der Bypass-Schalter leuchtet auf und zeigt an, dass die Pads ausgeschaltet sind.

Pad-Presets verwenden
Sie können Presets für Pads mit den Bedienelementen oben links im Pads-Bereich
laden und speichern.
• Um ein Preset zu laden, klicken Sie auf den Pfeil und wählen Sie das gewünschte
Preset im Einblendmenü aus.
• Um das ausgewählte Preset von Ihrem System zu löschen, klicken Sie auf das
Papierkorb-Symbol.
Danach werden Sie aufgefordert, das Löschen zu bestätigen.
• Um ein neues Preset zu speichern, klicken Sie auf das Diskettensymbol. Ein
Dateiauswahldialog wird geöffnet, in dem Sie das Preset umbenennen und
speichern können.
Ö Pad-Presets speichern Trigger-Noten und Akkord-Snapshots, jedoch keine
FlexPhraser-Snapshots. Durch das Laden von Presets können Sie Trigger-Noten und
Akkorde wechseln, ohne dabei Ihre FlexPhraser-Snapshots zu verlieren.

387
Der Performance-Bereich

Note Expression

Einleitung
Mit der Cubase-Technologie »Note Expression« können Sie sehr realistische
Instrumentenklänge erzeugen. Note Expression bietet Ihnen die Möglichkeit,
automatisierte Modulationen jeder einzelnen Note zu erzeugen. HALion Sonic
unterstützt Note Expression für die Parameter Volume, Pan und Tuning. Das bedeutet,
dass Sie diese Parameter in Cubase für alle Programme in HALion Sonic für jede
einzelne Note automatisieren können. HALion Sonic bietet Ihnen zusätzlich weitere
Möglichkeiten. Innerhalb der Programme, die auf die Modulationsmatrix zugreifen,
können Sie jedem verfügbaren Modulationsziel bis zu acht sogenannte NoteExpression-Controller zuweisen. Diese Controller können zusätzlich zu den bereits
vorhandenen Parametern Volume, Pan und Tuning verwendet werden. Sobald Sie
einem Parameter einen Note-Expression-Controller zuweisen und ihn benennen,
können Sie in Cubase darauf zugreifen.
Ö Die acht Note-Expression-Controller eines Programms werden von allen Layern
verwendet. Das bedeutet, dass sich die Note-Expression-Controller-Daten auf alle
vier Layer gleichzeitig auswirken. Je nachdem, wie die Note-Expression-Controller
eingerichtet wurden, kann sich jedes Layer aber unterschiedlich verhalten.
Ö Wenn Sie HALion Sonic zusammen mit einer Vorgängerversion von Cubase 6 oder
einer anderen Host-Anwendung verwenden, die Note Expression nicht unterstützt,
haben Sie trotzdem Zugriff auf den Note-Expression-Editor, in dem Sie die NoteExpression-Controller in der Modulationsmatrix auch sehen können. Die Controller
haben jedoch keinen Einfluss auf das Programm.

Der Note-Expression-Editor
Öffnen Sie auf der Edit-Seite die Program-Registerkarte. Klicken Sie auf den
NoteExp-Schalter im unteren Bereich der Seite, um den Note-Expression-Editor zu
öffnen.
Im Editor werden links die acht Note-Expression-Controller (»NE1« bis »NE8«) und
rechts die zugewiesenen Modulationsziele angezeigt. So erhalten Sie einen Überblick
über die Zuweisungen der Note-Expression-Controller in der Modulationsmatrix und
ihre Auswirkung auf den Klang. Beachten Sie, dass ein Note-Expression-Controller
mehreren Modulationszielen zugewiesen werden kann.

Note-Expression-Controller benennen
Es empfiehlt sich, die Note-Expression-Controller gemäß ihrer Funktion zu benennen,
so dass Sie sofort wissen, welchem Parameter die Controller zugewiesen sind.
Standardmäßig wird einem Note-Expression-Controller der Name des
Modulationsziels gegeben, dem Sie ihn zuerst zugewiesen haben. Danach
vorgenommene Zuweisungen führen zu keiner Namensänderung. Sie können NoteExpression-Controller jederzeit umbenennen.

388

Einleitung

Gehen Sie folgendermaßen vor, um einen Note-Expression-Controller
umzubenennen:
1. Öffnen Sie den Note-Expression-Editor.
2. Wählen Sie links den Note-Expression-Controller, den Sie umbenennen möchten.
3. Klicken Sie in die Name-Spalte des ausgewählten Note-Expression-Controllers
und geben Sie einen neuen Namen ein.
Bestätigen Sie den Namen mit der [Eingabetaste]. Drücken Sie die [Esc]-Taste, um
den Vorgang abzubrechen.

Note-Expression-Controller umgehen
Mit dem Bypass-Schalter jeder Note-Expression-Modulationsreihe können Sie den
Note-Expression-Controller ausschalten.
Ö Der Bypass-Schalter ist mit dem Bypass-Schalter des zugewiesenen
Modulationsziels in der Modulationsmatrix verknüpft.

Modulationstiefe ändern
Mit dem Depth-Schieberegler stellen Sie die Intensität der Note-ExpressionModulation ein. Dadurch können Sie die Modulation ändern, ohne die
Modulationsmatrix zu öffnen.
Ö Der Schieberegler ist mit dem Depth-Schieberegler des zugewiesenen
Modulationsziels in der Modulationsmatrix verknüpft.

Bearbeiten der Note-Expression-Modulationszuweisung
Klicken Sie auf den e-Schalter, um direkt die erste zugewiesene Modulation des
entsprechenden Note-Expression-Controllers in der Modulationsmatrix aufzurufen.

389
Note Expression

Globale Funktionen und Einstellungen

Einleitung
In diesem Kapitel werden die globalen Einstellungen und Funktionen des Programms
beschrieben.

Die PlugIn-Funktionen

Oben im Fenster von HALion Sonic finden Sie die PlugIn-Funktionen. Dieser Bereich
enthält die globalen Funktionen, die sich sowohl auf die geladenen Programme als
auch auf das allgemeine Arbeiten mit dem PlugIn auswirken. Der Bereich ist in drei
Unterbereiche aufgeteilt: den Programm-Slot, den Master-Bereich und die
Systemauslastungsanzeigen.

Der Programm-Slot

Im Programm-Slot werden die wichtigsten Parameter des geladenen Programms
angezeigt. Bei diesem Slot handelt es sich um eine Kopie des Slots, der im
Multiprogramm-Rack ausgewählt ist. Sie können Einstellungen wie Pegel, Pan,
Ausgangsbus, MIDI-Kanal und Polyphonie anpassen. Darüber hinaus können Sie in
den Programm-Slots Programme laden und stumm- bzw. soloschalten.
Slot-Auswahl
Die Slot-Nummer dient nicht nur der Beschriftung, sondern auch der Auswahl des
Slots, den Sie anzeigen möchten.
Gehen Sie folgendermaßen vor:
1. Klicken Sie auf die Slot-Nummer, um das Einblendmenü zur Slot-Auswahl zu
öffnen.
2. Wählen Sie den gewünschten Slot aus.
Um die Auswahl eines Slots zu erleichtern, werden die Namen der geladenen
Programme im Einblendmenü angezeigt.
Slot-Funktionen
Mit Hilfe des Programm-Slots im PlugIn-Funktionen-Bereich können Sie Programme
und Layer laden, genau wie über die Slots im Multiprogramm-Rack (siehe
»Programme laden« auf Seite 211).
MIDI-Aktivitätsanzeige
Das MIDI-Symbol zeigt eingehende MIDI-Daten durch Blinken an.

390

Die PlugIn-Funktionen

Solo
Klicken Sie den Solo-Schalter eines Slots, um ausschließlich das zugehörige
Programm zu hören.
Mute
Klicken Sie den Mute-Schalter, um ein Programm auszuschalten. Das Programm
bleibt geladen und kann daher ohne neuen Ladevorgang wieder eingeschaltet
werden.
Level
Mit dem Pegel-Regler können Sie den Ausgangspegel des Slots einstellen.
Pan
Mit dem Pan-Regler bestimmen Sie die Position des Slot-Signals im
Stereopanorama.
Output
Klicken Sie auf die Output-Schaltfläche, um den gewünschten Ausgangsbus für das
Slot-Signal auszuwählen. Standardmäßig werden alle Signale auf den Main-Ausgang
geroutet.
Polyphony
Mit diesem Parameter stellen Sie die Anzahl an Tasten ein, die gleichzeitig spielbar
sind. Denken Sie daran, dass eine Taste mehrere Layer gleichzeitig ansteuern kann.
Behalten Sie die Anzeige für die Systemleistung im Auge, um zu sehen, wie viele
Stimmen durch Ihr Spielen angesteuert werden.
Programmsymbol
Das Programm-Symbol auf der linken Seite zeigt an, zu welcher Sound-Kategorie das
Programm gehört. Es kann nicht frei zugewiesen werden, die Zuordnung ist vielmehr
von den Einstellungen abgängig, die Sie in der MediaBay für Category und Sub
Category vorgenommen haben. Wenn das Programm keiner Kategorie zugewiesen
ist, wird ein Standardsymbol angezeigt.

Der Master-Bereich

Im Master-Bereich können Sie die Lautstärke des PlugIns und die Stimmung
einstellen.
Master Volume
Mit dem Regler »Main Volume« können Sie die Gesamtlautstärke von HALion Sonic
anpassen.
Master Tune
Sie können die Stimmung von 415,3 Hz bis 466,2 Hz einstellen, was einem Bereich
von -100 Cents bis +100 Cents entspricht. Der Standardwert ist 440 Hz.

391
Globale Funktionen und Einstellungen

Die PlugIn-Funktionen

Die Systemauslastungsanzeigen

Rechts von den PlugIn-Funktionen finden Sie Anzeigen, die die Systemauslastung
durch das PlugIn anzeigen.
CPU
Diese Anzeige informiert Sie über die Prozessorlast während der Wiedergabe. Je
mehr Stimmen Sie wiedergeben, desto höher ist die Prozessorlast. Wenn die rote
Überlastungsanzeige rechts neben der Option aufleuchtet, stellen Sie auf der
Control-Seite einen niedrigeren Wert für »Max Voices« ein.
Disk
Diese Anzeige informiert Sie über die Auslastung bei der Datenübertragung von der
Festplatte beim Streaming von Samples oder beim Laden von Presets. Wenn die rote
Überlastungsanzeige aufleuchtet, können die Daten nicht schnell genug von der
Festplatte gelesen werden. In diesem Fall verschieben Sie den Regler »Disk vs. RAM«
auf der Options-Seite weiter in Richtung RAM. Sie können auch die Einstellung für
»Max Voices« auf der Options-Seite verringern.
Polyphonie (Mono-Stimmen)
Hier wird angezeigt, wie viele Samples gerade wiedergegeben werden. Dies dient als
Indikator für Performance-Probleme. Wenn Sie zum Beispiel die Anzahl der Stimmen
auf der Options-Seite heruntersetzen mussten, können Sie Ihre Einstellungen anhand
dieser Anzeige überprüfen.
MEM (Memory)
Hier sehen Sie, wie viel RAM gerade vom PlugIn und dem geladenen Programm
benötigt wird. Der angezeigte Wert ergibt sich aus dem Streaming-Puffer und den
vorgeladenen Samples. Über die MEM-Anzeige können Sie leicht PerformanceProbleme aufspüren. Wenn Sie zum Beispiel freien Speicher für andere
Anwendungen benötigen, können Sie auf der Options-Seite den Regler »Disk vs.
RAM« in Richtung »Disk« verschieben. Überprüfen Sie die Einstellungen, indem Sie
die MEM-Anzeige im Auge behalten.

Der PlugIn-Name und das Steinberg-Logo
Wenn Sie oben links im PlugIn-Bedienfeld auf das PlugIn-Logo klicken, wird die
About-Box geöffnet. Dieses Fenster enthält Informationen über die Programmversion
und Build-Nummer des PlugIns. Anhand dieser Informationen können Sie überprüfen,
ob Sie über eine aktuelle Version des Programms verfügen. Informieren Sie sich
regelmäßig unter www.steinberg.net über Programm-Updates. Wenn Sie das Fenster
wieder schließen möchten, drücken Sie die [Esc]-Taste auf der Computertastatur.
Wenn Sie oben rechts im PlugIn-Bedienfeld auf das Steinberg-Logo klicken, wird ein
Einblendmenü geöffnet.
• Wählen Sie die Help-Option, um dieses Handbuch im PDF-Format zu öffnen.
Beachten Sie, dass auf Ihrem Computer eine Anwendung zum Lesen von PDFDokumenten installiert sein muss.
• Wenn Sie eine der anderen Optionen wählen, wird die Steinberg-Website in
Ihrem Standard-Webbrowser geöffnet.
Wenn Sie nach Software-Updates oder Hilfe suchen, wählen Sie den
entsprechenden Link. Damit Sie die Steinberg-Homepage öffnen können, muss Ihr
Rechner mit dem Internet verbunden sein.

392
Globale Funktionen und Einstellungen

Die PlugIn-Funktionen

Die Werkzeugzeilen
FlexPhraser

Rückgängig/Wiederherstellen

Insert- AUXEffekte Effekte

Sperren

Editor/Player

MIDI Reset

Über dem Edit-Bereich finden Sie zwei kleine Werkzeugzeilen mit verschiedenen
globalen Funktionen.
Globale Schalter für Inserts, AUX-Effekte und FlexPhraser
Verwenden Sie diese Schalter, um alle Insert-Effekte, AUX-Effekte und alle
FlexPhraser für das gesamte PlugIn gemeinsam auszuschalten. So können Sie z. B.
einen Klang mit und ohne Effekte schnell vergleichen oder ein Preset ohne
FlexPhraser abspielen.
Schalter zum Sperren des FlexPhrasers
Wenn dieser Schalter aktiviert ist und Sie ein anderes Programm oder Layer laden,
werden die aktuellen FlexPhraser- und Trigger-Pad-Einstellungen beibehalten.
Ö Da Slices mit der richtigen Phase wiedergegeben werden müssen, wirkt sich diese
Option nicht auf die FlexPhraser von Loop-Layern aus.
Undo/Redo
HALion Sonic verfügt über eine Funktion, mit der die letzten 10 Bearbeitungsschritte
rückgängig gemacht oder wiederholt werden können. Mit Hilfe dieser Funktion
können Sie neue Einstellungen testen, ohne befürchten zu müssen, vorherige
Einstellungen zu verlieren.
Um einen einzelnen Schritt rückgängig zu machen bzw. zu wiederholen, klicken Sie
entweder den entsprechenden Schalter oder gehen Sie folgendermaßen vor:
1. Klicken Sie auf die kleinen Dreiecke, um die Liste der Bearbeitungsschritte zu
sehen.
2. Klicken Sie auf einen Eintrag in der Liste der Bearbeitungsschritte, um zum
jeweiligen Schritt vor- oder zurückzugehen.
Ö Das Laden eines Multi (Objekt)-Presets kann nicht rückgängig gemacht werden.
MIDI Reset
Bei der Arbeit mit MIDI-Noten kann es zu Notenhängern kommen. Sie treten auf, wenn
das PlugIn die MIDI-Verbindung verliert oder wenn es falsche MIDI-Controller-Daten
empfängt. In diesem Fall können Sie ein »Notfall-Reset« des PlugIns durchführen:
• Klicken Sie auf den MIDI-Reset-Schalter (Blitz-Symbol) rechts unter dem
Steinberg-Logo, um die Klangerzeugung zu unterbrechen und alle MIDI-Controller
zurückzusetzen.
Das PlugIn stoppt sofort die Wiedergabe und setzt alle Controller auf ihre
Standardwerte zurück.
Editor/Player
Dieser Schalter schaltet zwischen der Editor-Ansicht (e) und der kleineren PlayerAnsicht (p) von HALion Sonic um.

393
Globale Funktionen und Einstellungen

Die Options-Seite

Die Options-Seite enthält Einstellungen zur Lösung von Performance-Problemen,
globale Funktionen und Funktionen für MIDI-Controller.

Der Bereich »Disk Streaming«
Einige Programme verfügen über bis zu 1 GB Samplematerial, z. B. das akustische
Piano. Diese großen Datenmengen kann Ihr Computer nicht vollständig in den RAM
laden, insbesondere dann nicht, wenn Sie alle 16 Slots benutzen. Stattdessen lädt
HALion Sonic nur die ersten Millisekunden jedes Samples in den RAM und lädt
während der Wiedergabe konstant weitere Teile von der Festplatte. Da die Festplatte
dadurch mit jeder weiteren gespielten Note mehr arbeiten muss, ist es sinnvoll, zu
Beginn so viel Material wie möglich in den RAM zu laden. Dadurch steht jedoch
weniger RAM für andere Anwendungen zur Verfügung. Um eine optimale
Systemauslastung zu erzielen, können Sie in HALion Sonic das Verhältnis von
Festplatten- und RAM-Auslastung einstellen.
Der Balance-Regler
Mit diesem Schieberegler können Sie das richtige Verhältnis zwischen Festplatte und
RAM-Auslastung einstellen.
• Wenn Sie mehr RAM für andere Anwendungen benötigen, ziehen Sie den Regler
mehr in Richtung »Disk«.
• Wenn Ihre Festplatte die Daten nicht schnell genug zur Verfügung stellt, ziehen
Sie den Regler mehr nach rechts in Richtung »RAM«.
Die Speicheranzeigen werden entsprechend aktualisiert.
Ö Wenn keine Probleme mit der Systemleistung auftreten, sollten Sie diese Einstellung
nicht verändern.
Ö Diese Einstellung gilt immer für alle PlugIn-Instanzen und wird nicht mit dem Projekt
gespeichert. Diese Einstellung muss nur einmal für das gesamte Computersystem
vorgenommen werden.

Performance
Hier finden Sie Einstellungen, mit denen Sie die CPU-Leistung von HALion Sonic
optimieren können.
Max Voices
Mit diesem Parameter können Sie eine Höchstzahl an Stimmen einstellen, die eine
Instanz von HALion Sonic wiedergeben kann. Sobald die Obergrenze erreicht ist,
fängt HALion Sonic an, anderen Instanzen Stimmen zu stehlen.

394
Globale Funktionen und Einstellungen

Die Options-Seite

Max CPU
Um hörbare Klicks zu vermeiden, die durch CPU-Überlastungen verursacht werden,
können Sie eine Obergrenze für die CPU-Auslastung der PlugIn-Instanz einstellen.
HALion Sonic stiehlt automatisch Stimmen, wenn die Obergrenze überschritten wird.
Bei 100 % ist »Max CPU« ausgeschaltet.
Ö Da HALion Sonic etwas Reaktionszeit benötigt, können CPU-Spitzen auftreten,
welche die eingestellte Grenze überschreiten, was wiederum zu Audioaussetzern
führen kann. Wenn Sie »Max CPU« etwas niedriger einstellen als benötigt, sind Sie
wieder auf der sicheren Seite.
Voice Fade Out
Sollte es dazu kommen, dass Stimmen gestohlen werden müssen, da die
eingestellten Höchstwerte für Max CPU bzw. Max Voices erreicht sind, können Sie
eine Fade-Out-Zeit bestimmen, damit die Stimmen sanft ausgeblendet und nicht
abgeschnitten werden.
Osc ECO Mode
Aktivieren Sie diesen Parameter, wenn die Oszillatoren der Synth-Layer im ECOModus laufen sollen. Die Oszillatoren benötigen dann weniger CPU auf Kosten von
Artefakten bei höheren Tönen. Ist diese Funktion aktiviert, können Sie mit den SynthLayern mehr Stimmen wiedergeben.
Multi-Loading
Normalerweise wird das vorherige Multi beim Laden eines neuen Multiprogramms im
Arbeitsspeicher gehalten, bis das neue Multi vollständig geladen ist. Daher kann es
auf 32-Bit-Systemen beim Ersetzen eines umfangreichen Multis durch ein anderes
großes Multi zu einer RAM-Überlastung kommen.
• Um ein Multi aus dem Speicher zu entfernen, bevor ein neues Multi geladen wird,
wählen Sie im Einblendmenü »Multi Loading« die Option »Clear before« aus.
Ö Wenn »Clear before« eingestellt ist und Sie das Laden abbrechen, wird ein leeres
Multi geladen.
Multi-Core
Im Einblendmenü »Multi-Core« können Sie einstellen, wie viele der verfügbaren
Prozessorkerne von HALion Sonic verwendet werden. Auf diese Weise kann HALion
Sonic z. B. jedes Programm auf einem anderen Kern berechnen. Welches die beste
Einstellung ist, hängt von vielen Faktoren ab und ist von System zu System und Projekt
zu Projekt unterschiedlich. Als Ausgangspunkt empfiehlt es sich, den Parameter so
einzustellen, dass alle bis auf einen Kern verwendet werden.
Wenn Probleme auftreten, verringern Sie die Anzahl der Kerne oder wählen im
Einblendmenü die Off-Option, um die Mehrkernverarbeitung zu deaktivieren und
stattdessen mehrere Instanzen von HALion Sonic zu laden. Die Host-Anwendung
verteilt dann die Last auf die verfügbaren Kerne.

Global
Hier finden Sie allgemeine Einstellungen für HALion Sonic; außerdem können Sie den
»General MIDI Mode« aktivieren.
Ö Die Einstellungen im Global-Bereich werden nicht mit einem bestimmten Projekt
gespeichert, sondern wirken sich auf das allgemeine Verhalten von HALion Sonic aus.
Show Tooltips
Wenn diese Option eingeschaltet ist und Sie mit der Maus auf ein Bedienelement
zeigen, wird ein Tooltip eingeblendet.

395
Globale Funktionen und Einstellungen

Die Options-Seite

Show Value Tooltips
Wenn diese Option eingeschaltet ist und Sie ein Bedienelement verwenden, für das
es kein Wertefeld gibt, wird der entsprechende Wert in einem Tooltip angezeigt.
Program Changes
In diesem Einblendmenü können Sie festlegen, wie HALion Sonic eingehende MIDIProgrammwechselbefehle verarbeitet:
Option

Beschreibung

Off

Programmwechselbefehle werden ignoriert.

GM Mode

Programmwechselbefehle werden verwendet, um Programme in
den Slots des Multiprogramm-Racks umzuschalten.

Multi Mode

Programmwechselbefehle werden verwendet, um zwischen den
128 Multis umzuschalten, die Sie auf der Multi-Chain-Seite
konfigurieren können.

General MIDI Mode
Aktivieren Sie diese Option für die Wiedergabe von MIDI-Dateien, die für GeneralMIDI-Sound-Sets erstellt wurden. Dieser Modus unterstützt MIDIProgrammwechseldaten und lädt einen globalen Chorus- und einen Reverb-Effekt
vor, die direkt verwendet werden können.
Wenn Sie den »General MIDI Mode« aktivieren, werden alle geladenen Programme
entfernt und in den AUX-FX-Slots 1 und 3 werden ein Reverb- und ein Chorus-Effekt
geladen. Die 16 Programm-Slots werden automatisch den 16 MIDI-Kanälen
zugewiesen. Solange dieser Modus aktiviert ist, können die 16 MIDI-Kanäle auf der
MIDI-Seite nicht geändert werden. In der MediaBay wird ein Instrumenten-Set-Filter
eingestellt und es werden nur noch GM-Sounds angezeigt.
Die Program-Change-Werte 0-127 beziehen sich auf die entsprechenden GMSound-Attribute der MediaBay, so dass Sie alle Ihre Sounds zum General MIDI
Sound Set hinzufügen können, indem Sie das Attribut »GM Sound« auf den
gewünschten Klang setzen.
Ö Die mit HALion Sonic mitgelieferten GM-Sounds sind für schnelle Ladezeiten
optimiert. Beachten Sie, dass das Laden großer Programme eine gewisse Zeit in
Anspruch nehmen kann.
Gehen Sie folgendermaßen vor, um Programme einem Program-Change-Wert für
den General MIDI Mode zuzuweisen:
1. Öffnen Sie die Load-Seite.
2. Klicken Sie rechts in der Titelzeile des unteren Bereichs auf den Schalter »Set Up
Result Columns«.
3. Wählen Sie im Einblendmenü aus dem Musical-Untermenü den Eintrag »GM
Sound«.
Die Spalte »GM Sound« wird in der Trefferliste angezeigt.
4. Wählen Sie den gewünschten Sound aus und setzen Sie den Wert in der Spalte
»GM Sound« auf die GM-Programmnummer, die Sie verwenden möchten.
Beachten Sie, dass Sie jede GM-Programmnummer mehrfach vergeben können.
Wenn dies der Fall ist, können Sie anhand des Rating-Attributs festlegen, welches
Programm geladen wird.
Anschließend werden bei jedem Programmwechselbefehl die zugeordneten
Programme im Slot des jeweiligen MIDI-Kanals geladen.
Ö Slot 10 ignoriert alle Programmwechselbefehle. Es bleibt immer dasselbe Drum-Set
geladen.

396
Globale Funktionen und Einstellungen

Die Options-Seite

Solo-Modi
Sie können zwischen zwei Solo-Modi wählen: Standard und Exclusive.
• Im Standard-Modus können Sie mehrere Programme oder Layer soloschalten, um
sie zusammen zu hören.
• Im Exclusive-Modus kann nur jeweils ein Programm bzw. ein Layer sologeschaltet
werden.
Einrichten von Tastaturbefehlen für Instrumentenfunktionen
Klicken Sie auf den Schalter »Key Commands«, um den Dialog zum Einrichten von
Tastaturbefehlen zu öffnen. Für die meisten Funktionen im Bedienfeld von HALion
Sonic können Sie Tastaturbefehle einrichten.
• Klicken Sie auf der Options-Seite im Global-Bereich auf den Schalter »Key
Commands«, um die Tastaturbefehle für Instrumentenfunktionen anzuzeigen.
Der Dialog »Key Commands« wird geöffnet.
Die Befehle sind, ähnlich wie im Windows Explorer und im Finder von Mac OS, in
einer hierarchischen Ordnerstruktur aufgeführt. Wenn Sie einen übergeordneten
Ordner öffnen, indem Sie auf das Pluszeichen klicken, werden die darin enthaltenen
Befehle und Funktionen gemeinsam mit den zugewiesenen Tastaturbefehlen
angezeigt.

Gehen Sie folgendermaßen vor, um sich einen Überblick über die verfügbaren
Befehle und die zugewiesenen Tastenkombinationen zu verschaffen:
• Klicken Sie oben links im Dialog auf das Pluszeichen.
Die Liste der Befehle und zugehörigen Tastenkombinationen wird erweitert.
• Mit Hilfe der Bildlaufleiste rechts können Sie weitere Befehle einblenden oder Sie
können das Dialogfenster vergrößern, um alle Befehle sichtbar zu machen.
• Klicken Sie auf das Minuszeichen, um die Einträge der Liste auszublenden.
Gehen Sie folgendermaßen vor, um einen Tastaturbefehl einzurichten:
1. Wählen Sie in der Commands-Liste links eine Kategorie aus.
2. Klicken Sie auf das Pluszeichen für den Ordner, um die Befehle für diese
Kategorie anzuzeigen.
Sie können auch die übergeordneten Plus- und Minus-Schalter (»+ All« und »All«) oben im Dialog verwenden, um alle Ordner gleichzeitig zu öffnen bzw. zu
schließen.

397
Globale Funktionen und Einstellungen

Die Options-Seite

3. Wählen Sie in der Liste den Befehl, für den Sie einen Tastaturbefehl einrichten
möchten.
Bereits zugewiesene Tastaturbefehle werden in der Keys-Spalte angezeigt und im
Keys-Bereich oben rechts im Dialog.
Sie können auch nach einer bestimmten Funktion suchen, indem Sie deren Namen
im Feld für die Textsuche oben im Dialog eingeben und auf den Suchen-Schalter
(das Lupe-Symbol) klicken.
4. Wenn Sie das gewünschte Element ausgewählt haben, klicken Sie in das Feld
»Type in Key« und drücken Sie die Tasten für den neuen Tastaturbefehl.
Sie können entweder eine beliebige einzelne Taste oder eine Tastenkombination
aus einer Sondertaste ([Alt]-Taste/[Wahltaste], [Strg]-Taste/[Befehlstaste],
[Umschalttaste]) und einer beliebigen anderen Taste wählen.
5. Klicken Sie auf den Pfeilschalter (»Assign Key«) neben dem Feld, um den
Tastaturbefehl zuzuweisen.
Der neue Tastaturbefehl wird in der Liste angezeigt.
6. Klicken Sie auf »OK«, um den Dialog zu schließen.
Ö Wenn ein Tastaturbefehl bereits einer anderen Funktion zugewiesen ist, wird eine
Warnmeldung angezeigt, über die Sie entweder den alten Tastaturbefehl mit dem
neuen überschreiben oder die Aktion abbrechen können.
Ö Sie können mehrere Tastaturbefehle für dieselbe Funktion einrichten.
• Wenn Sie einen Tastaturbefehl löschen möchten, wählen Sie den dazugehörigen
Befehl in der Liste im Keys-Bereich und klicken Sie auf den Löschen-Schalter (das
Papierkorb-Symbol).

MIDI Controller
Sie können Ihre angepassten MIDI-Controller-Zuordnungen als Standardeinstellung
speichern oder die Werkszuordnungen der MIDI-Controller wiederherstellen.
Wiederherstellen der Werkseinstellungen
Gehen Sie folgendermaßen vor, um die bei Auslieferung vorhandenen Zuordnungen
von MIDI-Controllern wiederherzustellen:
1. Klicken Sie auf den Schalter »Reset to Factory«.
2. Klicken Sie auf »Yes«, um die Zuordnungen wiederherzustellen, oder auf »No«, um
den Vorgang abzubrechen.
Save as Default
Gehen Sie folgendermaßen vor, um Ihre aktuellen MIDI-Controller-Zuordnungen als
Standardeinstellung zu speichern:
• Klicken Sie auf den Schalter »Save as Default«.
Nun wird bei jedem Laden einer neuen PlugIn-Instanz Ihre eigene MIDI-ControllerZuweisung geladen.
Ö »Save as Default« beinhaltet keine MIDI-Controller-Zuweisungen für die Parameter
der AUX-Effekte.
Ö Die aktuelle MIDI-Controller-Zuweisung wird mit jedem Projekt gespeichert. So
können Sie Einstellungen in andere Systeme übertragen. Das Projekt beinhaltet auch
die MIDI-Controller-Zuordnungen der AUX-Effekte.

398
Globale Funktionen und Einstellungen

Die Bedienelemente in der Standalone-Funktionsleiste

MIDI-Controller-Smoothing
Die maximale Auflösung für MIDI-Controller beträgt 128 Schritte. Da dieser Wert
relativ gering ist, kann es vorkommen, dass Parameteränderungen in hörbaren
Schritten erfolgen, wenn Sie einen MIDI-Controller als Modulationsquellen der
Modulationsmatrix einsetzen oder mit einem MIDI-Controller ein Quick Control
steuern. Der hierdurch verursachte Effekt wird auch als »Reißverschlussgeräusch«
(engl. zipper noise) bezeichnet. Um dies zu verhindern, bietet HALion Sonic eine
Smoothing-Funktion für MIDI-Controller, die für weichere Übergänge bei
Parameterwechseln sorgt.
• Wenn MIDI-Controller-Änderungen zu hörbaren Artefakten führen, bewegen Sie
den Smoothing-Regler in Richtung »Slow«.
MIDI-Controller-Änderungen werden dann nicht unmittelbar umgesetzt, sondern
über einen gewissen Zeitraum (in Millisekunden) verteilt.
• Wenn MIDI-Controller-Änderungen schneller umgesetzt werden sollen, bewegen
Sie den Regler in Richtung »Fast«.
#MIDI-Controller-Änderungen können dann zu hörbaren Artefakten führen.
Ö In der Modulationsmatrix können Sie die Smoothing-Funktion für jeden MIDIController/Note Expression-Parameter separat anpassen, siehe »MIDI-Controllerund Note-Expression-Smoothing« auf Seite 260.

Die Bedienelemente in der Standalone-Funktionsleiste
Wenn Sie HALion Sonic als Standalone-Anwendung nutzen, wird die StandaloneFunktionsleiste oben im Fenster angezeigt. Hier können Sie Tastaturbefehle
definieren, das Routing für die Audio- und MIDI-Schnittstelle einrichten und die
Gesamtlautstärke einstellen. Außerdem finden Sie hier das MIDI-Scratch-Pad, mit
dem Sie musikalische Ideen festhalten können, ohne einen zusätzlichen MIDISequenzer starten zu müssen. Mit dem MIDI-Scratch-Pad können auch mehrspurige
Arrangements abgespielt werden, in denen die 16 Programme in HALion Sonic
verwendet werden.

Der Preferences-Dialog
Wenn Sie HALion Sonic als Standalone-Anwendung verwenden, können Sie
zusätzliche Programmeinstellungen im Preferences-Dialog vornehmen. Gehen Sie
folgendermaßen vor, um den Preferences-Dialog zu öffnen:
• Klicken Sie auf den Schalter mit dem Zahnrad rechts neben dem Feld für den
Audioausgang.

Klicken Sie hier, um den Preferences-Dialog zu öffnen.

• Klicken Sie mit der rechten Maustaste im obersten Bereich des Bedienfelds und
wählen Sie im Kontextmenü die Preferences-Option.

399
Globale Funktionen und Einstellungen

Die Bedienelemente in der Standalone-Funktionsleiste

Der Preferences-Dialog hat mehrere Seiten, auf denen Sie die folgenden
Einstellungen vornehmen können:
• Auf der Seite »MIDI Routing« können Sie im Einblendmenü »MIDI Input Ports« einen
MIDI-Eingang auswählen. Mit der Option »Channel Filter« entscheiden Sie, ob
MIDI-Events in HALion Sonic auf allen Kanälen oder nur auf einem speziellen MIDIKanal aufgenommen werden sollen. Nutzen Sie die Option »Filter All Notes Off
Controller«, um unerwünschte Befehle vom Typ »All Notes Off« zu vermeiden.
Diese Befehle werden von einigen Keyboards gesendet, wenn der Benutzer die
letzte Taste loslässt. Dies führt dazu, dass HALion Sonic die Wiedergabe anhält,
auch wenn das Haltepedal noch gedrückt ist.
• Auf der Seite »Audio Routing« können Sie in den Einblendmenüs unter »Audio
Output Ports« unterschiedliche Audioausgänge zuweisen.
HALion Sonic unterstützt 32 Kanäle: zwei Main-Ausgänge (links und rechts) und
15 weitere Stereokanäle (jeweils links und rechts). Jedem Kanal können Sie
unterschiedliche Audioausgänge zuweisen. Wenn Sie im Einblendmenü einen
Audioausgang auswählen, wird dieser dem entsprechenden Kanal zugewiesen.
Wenn Sie die [Umschalttaste] gedrückt halten und einen Audioausgang wählen,
werden den vorderen und hinteren Kanälen Ausgänge mit ansteigenden Nummern
zugewiesen – z. B. 1, 2, 3, 4 oder 5, 6, 7, 8. Wenn Sie die [Alt]-Taste/[Wahltaste]
und die [Umschalttaste] gedrückt halten, werden die Audioausgänge paarweise
jeweils den vorderen und hinteren Kanälen zugewiesen – z. B. 1, 2, 1, 2 oder 5, 6,
5, 6.
• Auf der Metronome-Seite können Sie Einstellungen für den Metronom-Klick
vornehmen:
Option

Beschreibung

Mode

Hier können Sie den Metronom-Klick ein- und ausschalten oder einen
Vorzähler (Count In) verwenden.

Accent

Schalten Sie diese Option ein, wenn die erste Zählzeit im Takt betont
sein soll.

Level

Mit diesem Regler können Sie die Lautstärke des Metronom-Klicks
einstellen.

Connections

Hier können Sie einen separaten Stereoausgang für das Metronom
einstellen.

• Schalten Sie auf der General-Seite die Option »Don’t prompt for confirmation
when quitting HALion Sonic« ein, wenn Sie möchten, dass HALion Sonic beim
Beenden keine Warnmeldung anzeigt.
• Wählen Sie auf der Seite »ASIO Driver« im Einblendmenü den Treiber für Ihre
Audio-Hardware aus.
Wenn Sie verschiedene Audioanwendungen gleichzeitig verwenden möchten, ist
es sinnvoll, die Option »Release Driver when Application is in Background«
einzuschalten.
Die Werte für die Eingangs- und Ausgangslatenz Ihrer Audio-Hardware werden
angezeigt. Unter »Latenz« versteht man die Zeit, die das System benötigt, um auf
eingehende Befehle zu reagieren. Eine hohe Latenz führt zu einer wahrnehmbaren
Verzögerung zwischen dem Drücken einer Taste und dem Zeitpunkt, zu dem Sie
den Ton hören. Unterhalb der Latenzwerte können Sie die Samplerate der
angeschlossenen Audio-Hardware ändern.

400
Globale Funktionen und Einstellungen

Die Bedienelemente in der Standalone-Funktionsleiste

Wenn Sie HALion Sonic verwenden, konkurrieren verschiedene Prozesse um die
Prozessorleistung Ihres Computers. Mit dem Parameter »Audio Priority« können Sie
einstellen, welche Prozesse dabei Priorität haben:
Option

Beschreibung

Normal

In diesem Modus haben Audiowiedergabe und andere Prozesse
etwa dieselbe Priorität (Standardeinstellung).

Boost

In diesem Modus haben Audioprozesse Vorrang vor MIDIProzessen. Stellen Sie diesen Modus ein, wenn bei der
Wiedergabe von Audio- und MIDI-Material Probleme auftreten.

• Wenn Sie den Treiber ausgewählt haben, öffnen Sie die Advanced-Seite, um die
zu verwendenden Ein- und Ausgänge auszuwählen und zu benennen. Klicken Sie
auf den Schalter »Control Panel«, um das Bedienfeld für die Audio-Hardware zu
öffnen, und passen Sie die Einstellungen so an, wie vom Hersteller der AudioHardware empfohlen.

Einrichten von Tastaturbefehlen für die Standalone-Funktionen
Für die meisten Bedienelemente von HALion Sonic können Sie im StandaloneBedienfeld Tastaturbefehle einrichten. Im Dialog »Key Commands« werden die
verfügbaren Befehle und die zugewiesenen Tasten aufgelistet.
Gehen Sie folgendermaßen vor, um den Dialog »Key Commands« zu öffnen:
• Klicken Sie oben links im Bedienfeld auf den Schalter rechts neben dem
Einblendmenü für den MIDI-Eingang.
Der Dialog »Key Commands« wird geöffnet.
Ö Der Dialog »Key Commands« in der Standalone-Funktionsleiste enthält nur die
Standalone-Funktionen.
Weitere Informationen zum Erstellen und Verwalten von Tastaturbefehlen finden Sie
unter »Einrichten von Tastaturbefehlen für Instrumentenfunktionen« auf Seite 397.

MIDI-Eingang und Audioausgang wählen

Im Standalone-Modus enthält das Bedienfeld oben links zwei Einblendmenüs, über
die Sie den MIDI-Eingang und den Audioausgang des PlugIns einstellen können.
Im Einblendmenü für den MIDI-Eingang werden alle MIDI-Geräte angezeigt, die in
Ihrem System eingerichtet sind.
• Öffnen Sie das Einblendmenü für den MIDI-Eingang und wählen Sie das MIDIGerät aus, das Sie verwenden möchten.
Wenn die orangefarbene MIDI-Aktivitätsanzeige oben links im Fenster aufleuchtet,
gehen MIDI-Daten über den ausgewählten Eingang ein. Die Anzeige leuchtet auf,
wenn Note-On- und Controller-Befehle empfangen werden. So können sie
überprüfen, ob das PlugIn und Ihr MIDI-Keyboard mit demselben MIDI-Anschluss
verbunden sind.
Im Einblendmenü für den Audioausgang werden alle verfügbaren Ausgänge des
ausgewählten ASIO-Geräts angezeigt.

401
Globale Funktionen und Einstellungen

Die Bedienelemente in der Standalone-Funktionsleiste

• Öffnen Sie das Einblendmenü für den Audioausgang und wählen Sie einen
Ausgang für den Haupt-Stereokanal des PlugIns aus.
Wenn Sie einen Audioausgang wählen, werden die vorderen und hinteren Kanäle
an aufsteigende Audioausgänge geleitet, z. B. 1, 2, 3, 4 oder 5, 6, 7, 8.
Wenn Sie die [Alt]-Taste/[Wahltaste] und die [Umschalttaste] gedrückt halten,
werden die Audioausgänge paarweise den vorderen und hinteren Kanälen
zugewiesen – z. B. 1, 2, 1, 2 oder 5, 6, 5, 6.
Ö Das ASIO-Gerät sowie weitere Audioausgänge können Sie im Dialog »Plug-In
Preferences« einrichten.

Das Scratch-Pad
Wiedergabe

Stop

Aufnahme

Loop

Metronom-Einstellung

MIDI-Datei laden

MIDI-Datei speichern Aufnahmemodus wählen
MIDI-Kanal-Filter
Songpositionsanzeige
Infosymbol
Format für die
Zeitanzeige

Positionsbalken

Taktart
Tempospur

Tempo- Tempowert
skalierung

Mit dem Scratch-Pad können Sie Standard-MIDI-Dateien (Dateinamenerweiterung
.mid) aufnehmen und wiedergeben, bestehende MIDI-Dateien laden und eigene
Dateien aufnehmen und speichern. Das Transportfeld enthält Schalter für
Wiedergabe, Stop, Aufnahme und Loop-Wiedergabe. In der Anzeige werden die
Songposition, das Tempo und die Taktart der MIDI-Datei angezeigt. Darüber hinaus
steht Ihnen hier ein Metronom zur Verfügung, das Sie während der Aufnahme oder
beim Üben verwenden können.
Ö Das Scratch-Pad kann mehrspurige MIDI-Dateien wiedergeben, die auf allen 16
MIDI-Kanälen senden. Es sendet auch MIDI-Programmwechselbefehle, wenn eine
MIDI-Datei geladen wird.
Transportfunktionen verwenden
• Klicken Sie auf den Wiedergabe-Schalter, um die MIDI-Datei wiederzugeben.
Die Wiedergabe beginnt immer an der angezeigten Songposition.
• Klicken Sie auf den Stop-Schalter, um die Wiedergabe der Datei an der aktuellen
Position zu unterbrechen.
Klicken Sie zweimal auf den Stop-Schalter, um die Songpositionsanzeige auf den
Anfang zu setzen.
• Klicken Sie auf den Aufnahmeschalter, um die Aufnahme zu starten.
• Klicken Sie auf den Schalter für die Loop-Wiedergabe, um die gesamte MIDIDatei geloopt wiederzugeben.
MIDI-Dateien laden
Gehen Sie folgendermaßen vor, um eine Standard-MIDI-Datei zu laden:
1. Klicken Sie auf den Schalter »Load File…« unterhalb der Transportschalter.
2. Wählen Sie im angezeigten Dateiauswahldialog die gewünschte MIDI-Datei aus.
3. Klicken Sie auf »Open«, um die MIDI-Datei zu laden.

402
Globale Funktionen und Einstellungen

Die Bedienelemente in der Standalone-Funktionsleiste

MIDI-Dateien speichern
Gehen Sie folgendermaßen vor, um Ihre Aufnahme als MIDI-Datei zu speichern:
1. Klicken Sie auf den Schalter »Save MIDI File…« (das Diskettensymbol) unterhalb
der Transportschalter.
2. Legen Sie im angezeigten Dialog einen Namen und einen Speicherort für die Datei
fest.
3. Klicken Sie auf »Save«, um die MIDI-Datei zu speichern.
Das Infosymbol
Wenn Sie prüfen möchten, welche MIDI-Datei gerade geladen ist, bewegen Sie die
Maus über den Info-Schalter in der oberen linken Ecke der Songpositionsanzeige. In
einem Tooltip wird der Name der MIDI-Datei angezeigt.
MIDI-Kanäle filtern
Wenn Sie eine mehrspurige MIDI-Datei laden, können Sie festlegen, ob alle Events
oder nur die Events eines bestimmten Kanals wiedergegeben werden. Das
Einblendmenü hierzu finden Sie rechts neben dem Infosymbol in der
Songpositionsanzeige.
Der Positionsbalken
Am Positionsbalken können Sie erkennen, an welcher Position im Song Sie sich
gerade befinden. Oberhalb des Balkens wird die Position numerisch angezeigt.
Ö Wenn Sie eine MIDI-Datei geladen haben, wird die volle Länge der Datei angezeigt
und der Positionsbalken befindet sich am Ende der Datei. Wenn Sie auf den
Wiedergabe-Schalter klicken, beginnt die Wiedergabe am Anfang der Datei.
• Wenn Sie an eine andere Position im Song springen möchten, ziehen Sie den
Balken an die gewünschte Position.
• Wenn Sie zwischen den Zeitformaten wechseln möchten, klicken Sie auf das
Symbol oben rechts in der Anzeige. Wenn eine lineare Zeitbasis ausgewählt ist,
wird hier eine Uhr angezeigt. Wenn als Format Takte und Zählzeiten verwendet
werden, wird eine Note angezeigt.
Tempo und Taktart
Unterhalb der Songpositionsanzeige befinden sich die Felder, in denen Tempo und
Taktart für das PlugIn festgelegt sind. Im Standalone-Modus sind diese Informationen
nicht über eine Host-Anwendung abrufbar. In diesem Fall werden diese Informationen
für das Scratch-Pad und das Metronom verwendet.
Option

Beschreibung

Tempo Track/Fixed Stellen Sie hier »Track« ein, wenn das Tempo der MIDI-Datei
beibehalten werden soll. Stellen Sie »Fixed« ein, wenn Sie das Tempo
manuell festlegen möchten.
Tempo-Wert

Dieser Parameter bestimmt das Tempo der MIDI-Datei.

Temposkalierung

Wenn die Track-Option ausgewählt ist, wird ein zusätzliches
Bedienelement angezeigt, mit dem Sie die Wiedergabe relativ zum
Ursprungstempo der MIDI-Datei skalieren können. Sie können Werte
zwischen 0,5x (-50 %) und 2x (+100 %) des ursprünglichen Tempos
einstellen.

Sign.
(Time Signature)

Dieser Parameter legt die Taktart der MIDI-Datei fest. Sie können die
gewünschte Taktart als Bruch eingeben, z. B. 3/4, 6/8 oder 4/4.

403
Globale Funktionen und Einstellungen

Die Bedienelemente in der Standalone-Funktionsleiste

Performance aufnehmen
1. Klicken Sie auf das Aufnahmesymbol unterhalb des Aufnahme-Schalters, um im
Einblendmenü einen Aufnahmemodus zu wählen:
Option

Beschreibung

Direct

Die Aufnahme beginnt, sobald Sie auf den Aufnahmeschalter klicken.

MIDI

Die Aufnahme beginnt mit der ersten empfangenen MIDI-Note.

Count In 1

Die Aufnahme beginnt nach einem Vorzähler von einem Takt.

Count In 2

Die Aufnahme beginnt nach einem Vorzähler von zwei Takten.

2. Klicken Sie auf den Aufnahmeschalter, um die Aufnahme zu starten.
3. Wenn Sie die Aufnahme beenden möchten, klicken Sie auf den Stop-Schalter.
• Jetzt können Sie die Aufnahme als MIDI-Datei speichern, siehe »MIDI-Dateien
speichern« auf Seite 403.
Ö Wenn die Aufnahme aktiv ist, wird dies durch einen animierten Positionszeiger
gekennzeichnet (ein kleiner Balken läuft von links nach rechts).
Metronom einschalten
Sie können den Wiedergabemodus für das Metronom wählen, indem Sie auf den
Metronom-Schalter klicken. Die folgenden Modi sind im Einblendmenü verfügbar:
Option

Beschreibung

Off

Das Metronom ist ausgeschaltet.

Count In

Das Metronom ist nur während des Vorzählers einer Aufnahme zu
hören.

Das Metronom ist immer eingeschaltet.

Mit dem Regler neben dem Metronom-Schalter können Sie die Lautstärke für das
Metronom einstellen. Der Programmeinstellungen-Dialog beinhaltet auch die
Metronom-Einstellungen.
Volume
Verwenden Sie diesen Regler, um die Gesamtlautstärke der Ausgänge des
Standalone-PlugIns einzustellen. Dies beinhaltet die Lautstärke der Hauptausgänge,
der hinteren Ausgänge (Rear) und des Metronomausgangs.

404
Globale Funktionen und Einstellungen

MIDI-Controller

MIDI-Controller verwenden
Sie können die Parameter Volume, Pan, Mute, Solo, Send FX 1-4 und die Quick
Controls jedes Slots einem MIDI-Controller zuweisen. Zusätzlich zu den SlotParametern können Sie die Parameter der AUX-Effekte sowie die meisten der
Bearbeitungsparameter zuweisen. Standardmäßig sind Volume, Pan, Send FX 1-4
und die Quick Controls des Programms bereits zugewiesen. Sie können die
Standardzuweisungen mit Hilfe einer einfachen Learn-Funktion durch Ihre eigenen
Controller-Zuweisungen ersetzen. Auf diese Weise können Sie die Einstellungen an
Ihr MIDI-Keyboard oder Ihr externes MIDI-Gerät anpassen. Für jede Zuweisung
können Sie den genauen Bereich eingrenzen, um eine noch bessere Kontrolle über
die Parameter zu erhalten.

MIDI-Controller zuweisen
Gehen Sie folgendermaßen vor, um einen MIDI-Controller zuzuweisen:
1. Klicken Sie mit der rechten Maustaste auf das Bedienelement, das Sie
fernbedienen möchten.
2. Wählen Sie im Menü den Befehl »Learn CC«.
3. Bewegen Sie auf Ihrem MIDI-Keyboard oder MIDI-Gerät den entsprechenden
Drehregler, Schieberegler oder Schalter.
Ö Wenn Sie das nächste Mal mit der rechten Maustaste auf das Bedienelement klicken,
zeigt das Kontextmenü den zugewiesenen MIDI-Controller an.
Ö Sie können unterschiedlichen Parametern denselben MIDI-Controller zuweisen. Sie
können jedoch nicht unterschiedliche MIDI-Controller für denselben Parameter
einrichten.

Aufheben von MIDI-Controller-Zuweisungen
Gehen Sie folgendermaßen vor, um eine MIDI-Controller-Zuweisung aufzuheben:
1. Klicken Sie mit der rechten Maustaste auf das Quick Control, dessen Zuordnung
Sie aufheben möchten.
2. Wählen Sie im Menü den Befehl »Forget CC«.

Parameterbereich einstellen
Sie können den höchsten und den niedrigsten Parameterwert für jede neue
Zuweisung separat einstellen. So haben Sie z. B. bei Live-Auftritten mehr Kontrolle
über die Parameter.
Gehen Sie folgendermaßen vor, um den niedrigsten Parameterwert einzustellen:
1. Stellen Sie den Parameter auf den niedrigsten Wert ein.
2. Klicken Sie mit der rechten Maustaste auf den Sphere-Regler.
3. Wählen Sie im Menü »Set Minimum«.

405

MIDI-Controller verwenden

Gehen Sie folgendermaßen vor, um den höchsten Parameterwert einzustellen:
1. Stellen Sie den Parameter auf den höchsten Wert ein.
2. Klicken Sie mit der rechten Maustaste auf den Sphere-Regler.
3. Wählen Sie im Menü »Set Maximum«.

MIDI-Controller zu AUX-Effekten zuweisen
Die Parameter des AUX-FX-Bereichs lassen sich ebenfalls MIDI-Controllern
zuweisen. Anders als bei den Slots, besitzen die AUX-Effekte keinen eigenen MIDIAnschluss und keinen eigenen MIDI-Kanal. Stattdessen reagieren Sie auf alle
eingehenden MIDI-Controller-Befehle, unabhängig vom MIDI-Kanal (Omni Mode).
Aus diesem Grund sollten Sie bei der Parameterzuweisung darauf achten, dass Sie
keine Controller-Nummern verwenden, die schon bei den Slot-Zuordnungen
vergeben wurden.
• Wenn Sie einen MIDI-Controller zuweisen möchten, laden Sie den Effekt, klicken
Sie mit der rechten Maustaste auf den Parameter und weisen Sie den
gewünschten Controller wie zuvor beschrieben zu.
• Wenn Sie einen Effekt wieder schließen oder durch einen anderen ersetzen, geht
die MIDI-Controller-Zuweisung für diesen Effekt verloren.

Standardzuweisung der MIDI-Controller speichern
Nachdem Sie die werkseitigen MIDI-Controller-Zuweisungen angepasst haben,
können Sie sie als Standardzuweisung speichern. Gehen Sie folgendermaßen vor:
1. Öffnen Sie die Options-Seite.
2. Klicken Sie im Bereich »MIDI-Controller« auf »Save as Default«.
Nun ist bei jedem Laden einer neuen PlugIn-Instanz Ihre eigene MIDI-ControllerZuweisung als Standardeinstellung verfügbar.
Ö »Save as Default« beinhaltet keine MIDI-Controller-Zuweisungen für die Parameter
der AUX-Effekte.
Ö Die aktuelle MIDI-Controller-Zuweisung wird mit jedem Projekt gespeichert. So
können Sie Einstellungen in andere Systeme übertragen. Das Projekt beinhaltet auch
die MIDI-Controller-Zuweisungen für AUX-Effekte.

Wiederherstellen der werkseitigen MIDI-Controller-Zuweisung
Gehen Sie folgendermaßen vor, um die bei Auslieferung vorhandenen Zuordnungen
von MIDI-Controllern wiederherzustellen:
1. Öffnen Sie die Options-Seite.
2. Klicken Sie im Bereich »MIDI-Controller« auf »Save as Default«.
3. Klicken Sie auf »Yes«, um die Zuordnungen wiederherzustellen, oder auf »No«, um
den Vorgang abzubrechen.

Automation und Standardzuweisungen von MIDI-Controllern
Die folgenden Parameter auf der PlugIn-Oberfläche lassen sich mit der HostAnwendung automatisieren und können externen MIDI-Controllern zugewiesen
werden. Die Controller-Nummern und Namen beziehen sich auf die
Standardzuweisungen dieser Parameter:
Ö Die zugewiesenen MIDI-Controller-Nummern sind für alle 16 Slots identisch.
Allerdings reagieren die MIDI-Controller nur auf die MIDI-Kanäle des jeweiligen Slots.

406
MIDI-Controller

MIDI-Controller verwenden

Slot 1–16
Parameter

Controller-Nummer

Name

Volume

#07

Volume

Pan

#10

Pan

Mute

Solo

Send FX 1

#91

Effect 1 Depth

Send FX 2

#92

Effect 2 Depth

Send FX 3

#93

Effect 3 Depth

Send FX 4

#94

Effect 4 Depth

Program QC 1

#74

Brightness

Program QC 2

#71

Harmonic Content

Program QC 3

#73

Attack

Program QC 4

#72

Release

Program QC 5

#75

Sound-Controller #6

Program QC 6

#76

Sound-Controller #7

Program QC 7

#77

Sound-Controller #8

Program QC 8

#78

Sound-Controller #9

Layer 1 QC 1

Layer 1 QC 2

Layer 1 QC 3

Layer 1 QC 4

Layer 1 QC 5

Layer 1 QC 6

Layer 1 QC 7

Layer 1 QC 8

Layer 2 QC 1

Layer 2 QC 2

Layer 2 QC 3

Layer 2 QC 4

Layer 2 QC 5

Layer 2 QC 6

Layer 2 QC 7

Layer 2 QC 8

Layer 3 QC 1

Layer 3 QC 2

Layer 3 QC 3

Layer 3 QC 4

407
MIDI-Controller

MIDI-Controller verwenden

Parameter

Controller-Nummer

Name

Layer 3 QC 5

Layer 3 QC 6

Layer 3 QC 7

Layer 3 QC 8

Layer 4 QC 1

Layer 4 QC 2

Layer 4 QC 3

Layer 4 QC 4

Layer 4 QC 5

Layer 4 QC 6

Layer 4 QC 7

Layer 4 QC 8

Ö Jeder andere Parameter lässt sich fernbedienen, indem Sie ihm zunächst ein Quick
Control zuweisen, das dann wiederum einem MIDI-Controller zugewiesen wird.
Ö Mit Hilfe von MIDI-Controllern können Sie in der Modulationsmatrix eines Synth- oder
Sample-Layers z. B. das Cutoff steuern.

CC121-Unterstützung
HALion Sonic kann mit dem AI-Regler des MIDI-Controllers »CC121« von Steinberg
gesteuert werden.
Gehen Sie folgendermaßen vor, um einen Parameterwert zu ändern:
1. Bewegen Sie den Mauszeiger über das Bedienelement, dessen Einstellung Sie
ändern möchten.
2. Drehen Sie den AI-Regler auf den gewünschten Wert.
Ö Beachten Sie, dass der AI-Regler nur automatisierbare Parameter steuern kann. Das
bedeutet z. B., dass Sie keine Parameter auf der Options-Seite ändern können.

408
MIDI-Controller

Stichwortverzeichnis

About-Box 392
Aktivierungscode 203
Amplifier
Loop-Layer 282
Schlagzeug-Layer 282
Amplifier (Effekt) 351
Amplifier-Unterseite 241
Attribute
Bearbeiten in der
MediaBay 219
Bearbeitungsoptionen für
Multis 215
Audioausgang 401
AUX
Loop-Layer 283
Schlagzeug-Layer 283

Filter
Loop-Layer 281
Schlagzeug-Layer 281
Filter-Unterseite 237
Flanger 356
FlexPhraser 267
Benutzer-Phrasen 273
Loop-Layer 284

Bearbeiten von Inserts 292
Benutzer-Content 209
Bereiche 224

HALion 3 Legacy-Effekte 368
Hilfe 392
Host-Anwendung
Cubase 205

C
CC121-Unterstützung 408
Chorus 355
Compressor 362
Content 209
In der MediaBay filtern 216

D
Dialog »Key Commands« 401
Die Load-Seite 215
Die Multi-Seite 220
Disk Streaming
Options-Seite 394

G
Gate 365
Global
Options-Seite 395
Globale Effekte 339
Globale Funktionen 390
Graphic EQ 346

I
im Standalone-Betrieb 206
Inserts
Bearbeitung 292
Insert-Seite 292
Installation 203
Instrumenten-Layer 209
Bearbeitung 287

K
Key Map 279
Keyboard 376

Edit-Seite 222, 226
Unterseiten 226
Effects-Seite 339
Effekte 339
Envelope-Unterseiten 243
Expander 364
Expression-Maps 290

Laden 215
Layer 209
Bearbeitung 226
Instrument 209
Loop 209
Sample-Layer 209
Schlagzeug 209
Synth-Layer 209
Layer bearbeiten 226
Layer-Bereiche 224
LFO
Loop-Layer 283
LFO-Unterseiten 251
Limiter 364

409

Loop-Layer 209
Amplifier 282
AUX 283
Bearbeitung 278
Filter 281
FlexPhraser 284
LFO 283
Pitch 281

M
Macro-Seite
Beschreibung 210
Master-Bereich 391
Matrix-Unterseite 259
MediaBay 215
Attribute 219
Content filtern 216
Dateien verwalten 215
Rating 217
Trefferliste 217
Metronom 404
MIDI Reset 393
MIDI-Controller 405
Options-Seite 398
MIDI-Eingang 401
MIDI-Seite 336
Mix-Seite 337
Modulationsmatrix
Quick Controls 384
Modulations-Modifier 266
Modulationsquellen 262
Modulationsrad 376
Modulationsziele 263
Multi Chain 220
Multi Delay 344
Multis 209
Entfernen 214
Speichern 214
Verwalten 213

O
Options-Seite 394
Disk Streaming 394
Global 395
MIDI-Controller 398
Performance 394
Ordnerstruktur 209
Oscillator-Unterseite 233
Output
Audio 401

Pan 367
Performance
Options-Seite 394
Performance-Bereich 376
Phaser 357
Pitch
Loop-Layer 281
Schlagzeug-Layer 281
Pitchbend-Rad 376
Pitch-Unterseite 232
PlugIn-Funktionen 390
Presets 209
Attribute bearbeiten 219
Programme 208
Bearbeitung 222
In Slots laden 215
Programme bearbeiten 222
Programm-Slot 390
Program-Seite 223

Vibrato 361
Voice-Seite 227
VST Sound Instrument Sets 210

W
Werkzeugzeile 393
Wheel-Regler 376

Z
Zoom-Snapshots 245

Q
Quick Controls 377
Modulationsmatrix 384

R
Reverb 342
REVerence 341
Rotary 359

S
Sample-Layer 209
Schlagzeug-Layer 209
Amplifier 282
AUX 283
Bearbeitung 278
Filter 281
Pitch 281
Scratch-Pad 402
Soloschalten
Slot Rack 213
Sphere 377
Standalone-Funktionen 399
Step-Modulator-Seite 256
Studio EQ 346
Stummschalten
Slot Rack 213
Synth-Layer 209
Systemanforderungen 204
Systemauslastungsanzeigen 392

T
Tastaturbefehle
Konventionen 202
Transportfunktionen 402
Tremolo 358
Trigger-Pads 384

U
USB-eLicenser 203

410
Stichwortverzeichnis

Français

Matthias Klag, Michael Ruf
Révision et contrôle qualité : Cristina Bachmann, Heiko Bischoff, Christina Kaboth, Insa Mingers,
Sabine Pfeifer, Benjamin Schütte
Traduction : Gaël Vigouroux
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Date de publication: 16 mai 2013
© Steinberg Media Technologies GmbH, 2013.
Tous droits réservés.

Table des Matières

415 Installation et configuration

523 Voltage

415
416

523
523
524
528

416
416
418

Bienvenue
Conventions relatives aux raccourcis
clavier
Comment nous contacter
Installation
Configuration

421 Introduction
421
422

HALion Sonic Présentation
À propos des programmes, des couches,
des multis, des pages Macro et des
préréglages

426 Gestion des sons
426
426
428
431
436

Introduction
Le rack multi-programme
Gestion des multis
Gestion des fichiers à l’aide de la
MediaBay
Établir une Multi-Chaîne

438 Édition
438
438
442
483
488
494
503
506
508

Introduction
Édition des programmes
Édition des couches
Le FlexPhraser
Phrases utilisateur
Édition des couches rythmiques et des
couches de boucles
Édition de couches d’instrument
Expression Maps
Édition des effets d’insert

509 Auron
509
510
511
513
514
515
516

Introduction
La page Osc
La page Mod
La page Voice
La section Filter
La section Amp
La page Arp

517 Trium
517
518
518
520
521
522

Introduction
La page Osc
La page Sub
La section Amp
La page Mod
La page Arp

Introduction
La section Oscillator
La section Filter
La page Arp

529 Model C
529
529
531
531
532

Introduction
La page Organ
La page Rotary
La page Amp
La page FX

534 HALiotron
534
534
535

Introduction
La page Main
La page Filter

536 B-Box
536
536
539

Introduction
La page Pattern
La page Mix

543 World Instruments
543
543
544
545
545
546

Introduction
La section Filter
La section Amp
Les sections Pitch/LFO/MW
La section Oriental Scale
La page Arp

547 World Percussion
547

Introduction

552 Configuration MIDI et Mixage
552
553

La page MIDI
La page Mix

555 Effets globaux
555
555
557
584

Introduction
La page Effects
À propos des effets
Effets hérités de HALion 3

592 La section Performance
592
592
593
601

Introduction
Les commandes de performances
Les contrôles instantanés
Les pads de déclenchement

605 Note Expression
605

413

Introduction

607 Fonctions et paramètres globaux
607
607
611
616

Introduction
Section des fonctions du plug-in
La page Options
Les commandes de la section des
fonctions autonomes

622 Contrôleurs MIDI
622

Utilisation des contrôleurs MIDI

626 Index

414

Installation et configuration

Bienvenue
Félicitations et merci d’avoir fait l’acquisition de la station de travail VST
HALion Sonic 2, fleuron de la technologie Steinberg.
Mais en quoi consiste exactement ce produit ? Le but recherché avec HALion Sonic
était de transposer le concept de station de travail dans le monde des instruments
virtuels, afin de vous faire bénéficier de la flexibilité et des performances des VST dans
un outil tout aussi adapté au studio qu'à la scène ou au home studio. Combinant un
extraordinaire échantillonneur multi-timbral, des moteurs audio de synthèse
exceptionnels, la technologie VST 3 et une étonnante ergonomie, HALion Sonic se
démarque nettement des autres instruments virtuels. Grâce à ses filtres et effets de
qualité irréprochable, sa bibliothèque de contenus unanimement reconnue et son
interface intuitive, HALion Sonic va bientôt occuper une place incontournable dans
votre processus de création.
Cette seconde édition de HALion Sonic répond à bon nombre des requêtes et
demandes formulées. Il est désormais possible d'enregistrer librement les
FlexPhrases et de les exporter vers une station de travail audio-numérique. Le tout
nouvel éditeur de phrases utilisateur vous permet de programmer vos propres
phrases et arpèges directement depuis HALion Sonic. La gestion des préréglages et
la navigation ont été améliorées afin que vous puissiez accéder plus facilement aux
nombreux sons qui sont venus enrichir la bibliothèque. Avec plus de 1 000
préréglages en plus et un jeu complet de nouveaux instruments, cette bibliothèque de
contenus connaît une nouvelle jeunesse. Chacun des nouveaux instruments est
équipé d'une interface dédiée pour un contrôle encore plus intuitif. C'est notamment
le cas de l'orgue Model-C et des instruments de la nouvelle section de synthèse :
Trium, Auron et Voltage. Qu'il s'agisse de la bibliothèque dédiée aux musiques du
monde ou de la nouvelle boîte à rythmes B-Box avec son séquenceur intégré, HALion
Sonic 2 recèle de sons tous plus intéressants les uns que les autres, qui conviendront
à tous les goûts et s'adapteront à toutes les situations.
Le présent manuel décrit en détail chacun des instruments, fonctions et
fonctionnalités ajoutés. N'oubliez pas de vous enregistrer sur MySteinberg afin
d'accéder à des offres de support technique en ligne et à d'autres services
exceptionnels. Rejoignez également la communauté HALion Sonic sur notre forum en
ligne pour obtenir des conseils d’utilisation et des informations complémentaires.
Nous vous souhaitons la meilleure inspiration avec votre toute nouvelle station de
travail !

415

Conventions relatives aux raccourcis clavier

Conventions relatives aux raccourcis clavier
De nombreux raccourcis clavier par défaut de HALion Sonic utilisent des touches
mortes dont certaines diffèrent en fonction du système d’exploitation. Par exemple, le
raccourcis clavier par défaut pour Annuler est [Ctrl]-[Z] sous Windows et
[Commande]-[Z] sous Mac OS X.
Lorsque des raccourcis clavier comprenant des touches mortes sont mentionnés
dans ce manuel, c’est la touche morte de Windows qui est indiquée en premier :
[Touche morte Win]/[Touche morte Mac]-[Touche]
Par exemple, [Ctrl]/[Commande]-[Z] signifie “appuyez sur la touche [Ctrl] sous
Windows ou [Commande] sous Mac OS X, puis appuyez sur [Z]”.
De même, [Alt]/[Option]-[X] signifie “enfoncez la touche [Alt] sous Windows ou
[Option] sous Mac OS X, puis pressez [X]”.
Veuillez noter que ce manuel fait souvent référence au clic droit, notamment pour
l’ouverture des menus contextuels. Si vous utilisez un Mac équipé d’une souris à un
seul bouton, maintenez la touche [Ctrl] enfoncée et cliquez.

Comment nous contacter
En cliquant sur le logo Steinberg dans le coin supérieur droit de HALion Sonic, vous
ouvrirez un menu local qui permet d’obtenir de l’aide et d’accéder à des informations
complémentaires :
• Ce menu contient des liens vers différentes pages Web du site de Steinberg.
Lorsque vous cliquez sur un lien, votre navigateur démarre automatiquement et
ouvre la page correspondante.
Sur ces pages Web, vous trouverez des informations concernant l’assistance et la
compatibilité, une foire aux questions, des liens permettant de télécharger les
nouveaux pilotes, etc. Pour accéder à ces services, votre ordinateur doit être doté
d’un navigateur et vous devez disposer d’une connexion Internet.
• En sélectionnant l’option Aide, vous accèderez à une version en ligne de la
documentation.
• Dans le menu, vous trouverez également une option pour l’enregistrement de votre
produit.
Pour de plus amples informations, voir “Pensez à enregistrer votre logiciel” à la
page 418.

Installation
!

Veuillez lire la section suivante avant d’installer HALion Sonic.

La clé USB-eLicenser
De nombreux produits Steinberg, y compris HALion Sonic, utilisent un dispositif
matériel de protection contre la copie. Ce dispositif est appelé USB-eLicenser.
HALion Sonic ne pourra pas fonctionner si vous ne disposez pas d’une clé USBeLicenser contenant une licence activée.
!

La clé USB-eLicenser est vendue séparément et n’est pas comprise dans la boîte du
logiciel HALion Sonic.

416
Installation et configuration

Installation

La clé USB-eLicenser est un périphérique USB sur lequel sont stockées vos licences
logicielles Steinberg. Tous les produits Steinberg protégés de cette manière utilisent
la même clé et il est possible de stocker plusieurs licences sur une seule clé. et les
licences peuvent (sous certaines conditions) être transférées d’une clé USBeLicenser à une autre. Ceci peut s’avérer pratique si vous désirez revendre l’un des
logiciels, par exemple.
À l’intérieur de la boîte du produit HALion Sonic, vous trouverez un code d’activation
qui se trouve sur la carte Essential Product License Information. Pour pouvoir utiliser
votre version de HALion Sonic sans limitations, vous devrez télécharger manuellement
une licence sur la clé USB-eLicenser connectée à votre ordinateur, puis activer votre
licence définitive à l’aide du code d’activation.
L’application eLicenser Control Center permet d’activer de nouvelles licences et de
vérifier les licences installées sur votre clé USB-eLicenser. Dès la fin de l’installation
de HALion Sonic, vous pouvez ouvrir eLicenser Control Center à partir du menu
Démarrer sur les systèmes Windows et à partir du dossier Applications sur les
systèmes Mac.
Ö Si vous utilisez d’autres produits Steinberg protégés contre la copie, il est sans doute
préférable de transférer toutes les licences de vos applications sur une même clé
USB-eLicenser afin de n’occuper qu’un seul port USB de votre ordinateur. Pour
savoir comment transférer des licences d’une clé USB-eLicenser à une autre,
consultez l’aide de l’application eLicenser Control Center.

Configuration minimale
Votre ordinateur doit au moins bénéficier de la configuration minimale pour que vous
puissiez utiliser les versions Windows et Mac de HALion Sonic :
Mac OS X

Windows

Mac OS X Version 10.7/10.8*
Processeur Intel double-cœur
Interface audio compatible CoreAudio
Application hôte compatible VST 3 ou AU
pour l’utilisation du plug-in HALion Sonic

Windows 7/Windows 8*
Processeur double-cœur Intel ou AMD
Interface audio compatible Windows**
Application hôte compatible VST 3 ou VST 2
pour l’utilisation du plug-in HALion Sonic

4 Go de RAM
17 Go d’espace disque disponible
Résolution d’affichage de 1280 x 800 pixels recommandée
Lecteur DVD ROM double-couche pour l’installation
Port USB pour la clé USB-eLicenser (gestion des licences)
Connexion Internet pour l’installation, l’activation, la configuration du compte et
l’enregistrement personnel/du produit.
*Version 32 et 64 bits du programme en natif.
**Interface audio compatible ASIO recommandée pour une faible latence.

417
Installation et configuration

Configuration

Installation de HALion Sonic
HALion Sonic est fourni avec de nombreux contenus répartis sur deux DVD. Gardez
tous les DVD à portée de main au cours de l’installation.
!

Le programme d’installation de HALion Sonic permet de stocker les fichiers des
contenus sur un autre disque dur que celui sur lequel les fichiers de l’application sont
installés.
Procédez ainsi :
1. Insérez le premier DVD dans votre lecteur de DVD.
Un Centre de démarrage interactif apparaît. S’il ne s’ouvre pas automatiquement
ou si vous utilisez un ordinateur Macintosh, vous pouvez l’ouvrir manuellement en
double-cliquant sur le fichier “HALion_Sonic_Start_Center.exe” (Windows) ou
“HALion Sonic Start Center.app” (Mac).
2. Suivez les instructions fournies à l’écran pour lancer l’installation de HALion Sonic
et parcourir les options et informations supplémentaires qui vous sont proposées.
Si vous ne souhaitez pas installer HALion Sonic à partir du Centre de démarrage
interactif, suivez les instructions ci-dessous :
Windows
1. Double-cliquez sur le fichier “Setup.exe”.
2. Suivez les instructions à l’écran.
Macintosh
1. Double-cliquez sur le fichier “HALion Sonic.mpkg”.
2. Suivez les instructions à l’écran.

Pensez à enregistrer votre logiciel
Il est recommandé d’enregistrer le logiciel ! Vous bénéficierez ainsi de notre
assistance technique et serez tenu informé des mises à jour et autres nouveautés
concernant HALion Sonic.
• Pour enregistrer HALion Sonic, cliquez sur le logo Steinberg situé en haut à droite
du tableau de bord et sélectionnez “Enregistrez HALion Sonic 4 maintenant !”
dans le menu local.
La page d’enregistrement du site Web de Steinberg s’ouvre alors dans votre
navigateur Web. Pour procéder à l’enregistrement, suivez les instructions
affichées à l’écran.

Configuration
Les sections suivantes décrivent l’utilisation de HALion Sonic en tant que plug-in
dans différentes applications hôtes ou en tant qu’instrument autonome.

Configuration de HALion Sonic en tant qu’instrument VST dans Cubase
Nous présupposons que vous avez correctement paramétré vos interfaces
MIDI/audio et configuré Cubase pour que le logiciel reçoive bien les données
transmises par votre clavier MIDI externe. Si vous souhaitez utiliser HALion Sonic
dans une autre application hôte, consultez la documentation du logiciel en question.
Il existe deux moyens d’accéder aux instruments VST dans Cubase : via la fenêtre
VST Instruments ou via les pistes d’instrument.

418
Installation et configuration

Configuration

Accéder à HALion Sonic via la fenêtre VST Instruments
Procédez ainsi :
1. Ouvrez le menu Périphériques dans Cubase et sélectionnez l’option VST
Instruments.
La fenêtre VST Instruments s’ouvre.
2. Cliquez dans l’une des cases vides pour ouvrir le menu local des instruments et
sélectionnez HALion Sonic.
Vous devez alors indiquer si vous souhaitez ou non créer une piste MIDI qui sera
connectée à l’instrument VST.
3. Cliquez sur Créer.
HALion Sonic est chargé, activé et son tableau de bord s’ouvre. Une piste MIDI
nommée HALion Sonic s’ajoute à la liste des pistes. La sortie de cette piste est routée
sur HALion Sonic.
Accéder à HALion Sonic via une piste d’instrument
Procédez ainsi :
1. Dans le menu Projet, ouvrez le sous-menu Ajouter une piste et sélectionnez
“Instrument”.
La boîte de dialogue Ajouter piste d’instrument s’ouvre.
2. Dans le menu local des instruments, sélectionnez HALion Sonic.
3. Cliquez sur OK afin de créer une piste d’instrument.
4. Cliquez sur le bouton Éditer Instrument dans l’Inspecteur de Cubase pour accéder
au tableau de bord de HALion Sonic.
HALion Sonic est alors configuré en tant qu’instrument VST dans Cubase. Pour de
plus amples informations sur l’utilisation des instruments VST, consultez le Mode
d’Emploi de Cubase.

Sélection des sorties
HALion Sonic se charge avec une configuration de sortie stéréo par défaut.
Cependant, vous pouvez utiliser jusqu’à 15 sorties supplémentaires dans Cubase.
Cela vous permet de router les 16 slots du programme vers un canal dédié de la
Console de Voies de Cubase.
Voici comment procéder pour que ces sorties soient disponibles :
1. Ouvrez la fenêtre VST Instruments.
2. Cliquez sur le bouton de sortie de l’instrument HALion Sonic.
3. Activez les sorties requises.
Cubase crée automatiquement une piste MIDI pour chaque sortie supplémentaire et
ajoute un canal à la Console de Voies. À présent, vous pouvez router les programmes,
les couches ou les tranches de boucle (slices) de HALion Sonic vers ces sorties et
les traiter indépendamment dans Cubase.

419
Installation et configuration

Configuration

Utilisation de HALion Sonic dans une application compatible AU
HALion Sonic peut être utilisé dans les applications hôtes compatibles AU (par
exemple Logic). La version AU de HALion Sonic est installée dans votre répertoire
plug-ins AU et permet à HALion Sonic de fonctionner dans un environnement AU
sans perte de performances ou problème de compatibilité.
Pour Logic Pro, procédez comme suit :
1. Ouvrez la console de mixage et sélectionnez le canal de l’instrument à utiliser.
2. Cliquez dans le champ des entrées-sorties et ouvrez le sous-menu AU
Instruments.
3. Dans le sous-menu Steinberg, ouvrez le sous-menu HALion Sonic et sélectionnez
l’une des configurations de canaux disponible.
HALion Sonic est maintenant chargé en tant qu’instrument AU.

HALion Sonic autonome
Il est possible d’utiliser HALion Sonic comme application autonome sans recourir à
une application hôte. Dans ce cas, vous pouvez connecter HALion Sonic directement
à votre périphérique audio. Les commandes spécifiques à l’application autonome sont
décrites dans la section “Les commandes de la section des fonctions autonomes” à la
page 616.

420
Installation et configuration

Introduction

HALion Sonic Présentation
Fonctions autonomes
Fonctions du plug-in

Barres
d’outils

Rack multi-programme

Écran Edit

Contrôles
instantanés

Pads de
déclenchement
Contrôles de
performance

Sphère

L’interface de HALion Sonic se présente dans une fenêtre de taille fixe qui est divisée
en plusieurs sections :
• Le rack multi-programme se trouve à gauche.
Voir “Le rack multi-programme” à la page 426.
• L’écran Edit situé à droite regroupe les pages Load, Edit, MIDI, Mix, Effects, Multi,
et Options.
Voir le chapitre “Édition” à la page 438.
• La section Performance, avec les pads de déclenchement, les contrôles
instantanés, les contrôleurs de performances et la sphère de contrôle, se trouve
en bas de l’interface de l’application.
Voir “La section Performance” à la page 592.
• La section des fonctions du plug-in est située en haut de l’interface de
l’application.
Voir “Section des fonctions du plug-in” à la page 607.
• Les barres d’outils se trouvent au-dessus de l’écran Edit.
Voir “Les barres d’outils” à la page 610.
• Si vous utilisez HALion Sonic en version autonome, vous trouverez plusieurs
fonctions spécifiques dans une section supplémentaire située en haut de
l’interface de l’application.
Voir “Les commandes de la section des fonctions autonomes” à la page 616.

421

À propos des programmes, des couches, des multis, des pages Macro et des préréglages

HALion Sonic offre deux modes d’affichage : la vue d’édition complète et la vue de
jeu, qui est plus réduite.
• Cliquez sur le bouton “p” dans la petite barre d’outils située sous le logo Steinberg
pour passer en vue de jeu. Dans cette vue, seules les fonctions du plug-in, les
pads de déclenchement, les contrôles instantanés et les contrôleurs de
performances sont visibles.
Le bouton indique maintenant “e”. Quand vous cliquez sur ce bouton, la vue
d’édition est restaurée.
Vue de jeu

HALion Sonic intègre la MediaBay, une fonctionnalité qui est offerte par de nombreux
produits Steinberg. La MediaBay vous permet de trouver et gérer rapidement tous les
sons. Cette MediaBay se trouve dans la page Load et dans les boîtes de dialogue
Load des couches, des programmes et des multis, voir “Gestion des fichiers à l’aide
de la MediaBay” à la page 431.
Quand vous ouvrez HALion Sonic pour la première fois, un programme contenant
plusieurs couches est chargé. Vous pouvez jouer quelques notes à partir d’un clavier
MIDI connecté à votre ordinateur ou du clavier de l’interface de HALion Sonic, et
explorer les différentes pages de l’écran Edit.

À propos des programmes, des couches, des multis, des pages Macro
et des préréglages
Programmes
Chaque programme de HALion Sonic est un instrument ou un son complexe qui
combine jusqu’à quatre couches. Souvent, un programme contient une seule couche
qui contient déjà tous les composants nécessaires, comme par exemple les fonctions
de synthèse ou les effets d’insert. Cela s’explique par le fait qu’une couche est une
structure sonore complète en elle-même, voir plus bas. Le programme ajoute la
possibilité de combiner différentes couches pour créer des sons encore plus
complexes ou des combinaisons de sons que vous souhaitez charger sous forme
d’entité. Un exemple typique pourrait être un son split (scindé) basse / piano ou un
son à couches piano / cordes.
Du fait des différents types de couches contenus dans HALion Sonic, ces
combinaisons offrent beaucoup d’autres possibilités. Par exemple, imaginez la
combinaison d’une séquence de synthétiseur marquant une pulsation et d’une boucle
découpée en tranches (slices) complétée par une basse pour les touches les plus
graves, etc. Pour finir, ajoutez quelques effets aux couches individuelles ou à tout le
programme et vous obtiendrez des sons des plus étonnants. Vous constaterez que
les possibilités sont infinies.

422
Introduction

À propos des programmes, des couches, des multis, des pages Macro et des préréglages

Multis
HALion Sonic est un plug-in multitimbral pouvant charger jusqu’à 16 sons (ou
programmes) qui peuvent être combinés. Cette combinaison est ce qu’on appelle un
“multi-programme” ou, plus simplement, un multi. Vous pouvez par exemple utiliser les
multis pour superposer plusieurs programmes ou pour répartir les sons sur différentes
plages du clavier en assignant plusieurs programmes à une même entrée MIDI.
L’utilisation la plus courante reste cependant la création d’ensembles de sons
composés de différents instruments, assignés à des canaux MIDI individuels.

Couches
Les programmes peuvent combiner jusqu’à quatre couches. HALion Sonic offre cinq
types de couches différents. Vous avez le choix entre les couches Synth
(synthétiseur), Sample (échantillon), Instrument, Drums (percussions) et Sliced Loop
(boucle découpée). Chaque type de couche possède sa propre architecture sonore
et dispose d’un éditeur dédié.
Couches de synthétiseur et d’échantillon
Pour les couches de synthétiseur (synth) et d’échantillon (sample), vous avez accès à
un éditeur de synthèse offrant notamment une section de filtrage très polyvalente, de
puissantes enveloppes à plusieurs étages, des LFO, un modulateur par pas et une
matrice de modulation. Ces types de couche diffèrent par leur source sonore de base.
Chaque couche de synthétiseur offre une section oscillateurs avec trois oscillateurs
principaux (un sub-oscillateur, un générateur de bruit et un étage de modulation en
anneau), tandis que les couches d’échantillon intègrent chacune un multi-échantillon
spécifique.
Couches de percussions
Les couches de percussions chargent le multi-échantillon d’un ensemble de
percussions dont les paramètres individuels les plus importants sont réglables
indépendamment. Chaque instrument possède ses propres réglages de
panoramique, de sortie individuelle, de filtre, d’inversion, etc.
Couches de boucle
Les couches de boucle intègrent une boucle découpée, c’est-à-dire la combinaison
d’une phrase MIDI bouclée et de tranches individuelles mappées sur différentes
plages du clavier. Vous pouvez jouer la boucle originale ou sa version transposée, ou
encore déclencher les tranches individuelles manuellement. Chaque tranche peut être
modifiée avec les mêmes paramètres que ceux des instruments à percussions.
Couches d’instrument
Les couches d’instrument contiennent plusieurs multi-échantillons d’un instrument.
Ces multi-échantillons sont soit des portions de son, soit des articulations totalement
différentes. Ces sous-couches sont appelées “expressions”. Vous pouvez modifier
les paramètres d’expression. Quand vous désactivez une expression, le temps de
chargement d’un son est réduit.

Préréglages
Vous pouvez enregistrer et charger tous types de sons dans des préréglages de
multis, de programmes et de couches.

423
Introduction

À propos des programmes, des couches, des multis, des pages Macro et des préréglages

Fichiers de contenus et structure de dossiers
HALion Sonic est fourni avec un important volume de contenus sonores prêts à
l’utilisation. Ces contenus consistent en des centaines de multis, de programmes et
de couches qui sont protégés en écriture.Par conséquent, vous pouvez éditer ces
fichiers quand ils sont chargés dans HALion Sonic, mais vous ne pouvez pas
remplacer les fichiers des contenus d’usine eux-mêmes pour enregistrer
définitivement vos modifications.
Pour enregistrer les éditions que vous effectuez sur les contenus d’usine, il vous faut
enregistrer les fichiers sous des nouveaux noms et dans des emplacements
prédéfinis. Ces fichiers, qu’on appelle “contenus utilisateur”, sont enregistrés avec
l’extension de fichier “.vstpreset”. Il est possible de les classer par catégories et de les
rechercher de la même manière que les contenus d’usine.
Les contenus utilisateurs sont enregistrés dans une structure de dossiers prédéfinie
sur votre disque dur (le chemin d’accès exact dépend du système d’exploitation que
vous utilisez), mais vous pouvez créer des sous-dossiers dans cette structure afin de
faciliter le déplacement ou l’échange de contenus (voir “Création de sous-dossiers
pour les multi-programmes définis par l’utilisateur” à la page 430).
VST Sound Instrument Sets et pages Macro
Les VST Sound Instrument Sets de Steinberg offrent des contenus supplémentaires
pour les instruments VST basés sur la technologie HALion. Ils se présentent dans une
page d’édition individuelle, appelé page Macro, qui possède une apparence
personnalisée et comporte un jeu de commandes correspondant aux fonctions du VST
Sound Instrument Set spécifique. Quand vous éditez le programme ou la couche d’un
certain VST Sound Instrument Set, la page Macro correspondante apparaît. Pour de
plus amples détails sur les fonctions et commandes d’une page Macro, veuillez vous
référer à la documentation fournie avec le VST Sound Instrument Set correspondant.

Contenu manquant
Il peut arriver qu’un fichier de contenu devienne indisponible. Ceci peut être dû à une
partition cryptée fermée ou à un disque dur externe déconnecté par exemple. Dans
ces cas là, vous serez informé qu’une librairie VST Sound ne peut pas être détectée.
Pour accéder à nouveau au contenu recherché, procédez comme ceci :
1. Cliquez sur Ignore.
HALion Sonic se charger avec le contenu qui a pu être trouvé.
2. Quittez HALion Sonic.
3. Reconnectez le disque dur externe ou rouvrez la partition cryptée.
4. Lancez HALion Sonic.
Si des fichiers de contenu ou des modèles manquent pour une autre raison (par ex.
parce que vous les avez déplacés dans un autre disque dur après l’installation ou avez
ajouté un disque dur en déplaçant les partitions), procédez comme ceci :
1. Dans la fenêtre se rapportant à la librairie VST Sound manquante, cliquez sur
Locate.
Le sélecteur de fichiers qui apparaît vous permet de définir un autre emplacement
de fichier.
2. Accédez au répertoire dans lequel se trouve le contenu.

424
Introduction

À propos des programmes, des couches, des multis, des pages Macro et des préréglages

3. Sélectionnez le fichier et cliquez sur Open.
Tous les fichiers de contenus de cet emplacement deviennent alors disponibles.
• Cliquez sur Remove si vous ne voulez pas que HALion Sonic recherche un fichier
donné à l’avenir.
Ö Vous pouvez activer l’option “Do not ask again” si vous souhaitez ignorer ou
supprimer d’un seul coup tous les fichiers manquants.

425
Introduction

Gestion des sons

Introduction
Ce chapitre décrit les fonctions de base du rack multi-programme et vous indique
comment gérer les sons avec cet outil. Vous découvrirez également comment utiliser
la page Load avec la MediaBay et comment configurer une multi-chaîne dans la page
Multi.

Le rack multi-programme
Rendre la case muette
Indicateur d’activité MIDI

Charger un programme

Activer le solo sur la case

Le rack multi-programme comprend 16 slots, ce qui signifie que vous pouvez charger
jusqu’à 16 programmes simultanément. C’est dans cette section que vous chargez
les programmes. Vous pouvez également y créer et gérer vos multi-programmes.
Le rack multi-programme est lié à différentes pages de l’écran Edit : quand la page
d’édition est ouverte et que vous cliquez sur chaque slot du rack multi-programme,
vous pouvez voir les réglages de chaque programme chargé (voir “Édition” à la page
438). Vous trouverez d’autres paramètres de slot tels que le niveau, le panoramique,
le canal MIDI, etc. dans les pages MIDI et Mix (voir “La page MIDI” à la page 552 et
“La page Mix” à la page 553).
Il existe plusieurs moyens de charger des programmes et des couches dans le rack
multi-programme :
• Vous pouvez charger les programmes et les couches directement via le rack multiprogramme (voir “Gestion des programmes à l’aide du menu contextuel des slots”
à la page 427).
• Dans la page Load, vous pouvez utiliser la MediaBay de HALion Sonic pour
charger des programmes et des couches (voir “Gestion des fichiers à l’aide de la
MediaBay” à la page 431).
• Vous pouvez utiliser le slot de programme de la section des fonctions du plug-in
pour charger un programme (voir “Section des fonctions du plug-in” à la page
607).

Chargement des programmes
Vous pouvez faire glisser des programmes et des couches sur le rack multiprogramme à partir des emplacements suivants :
- La MediaBay de HALion, de HALion Sonic ou d’une station de travail audionumérique Steinberg
- Explorateur (Windows) ou Finder (Mac)

426

Le rack multi-programme

Il est également possible d’utiliser le bouton “Load Program” (charger un programme)
qui se trouve à droite du slot pour charger un nouveau programme. Les règles
suivantes s’appliquent :
Ö Le chargement de programmes contenant de nombreuses données d’échantillon
peut prendre un certain temps.
Ö Quand vous cliquez sur un slot vide, la fenêtre Load Program s’ouvre
automatiquement.

Remplacement des programmes
Vous pouvez remplacer le programme chargé dans un slot en faisant glisser un autre
programme ou une autre couche sur ce slot.

Chargement de couches dans des slots
Lorsque vous chargez une couche dans un slot, HALion Sonic crée un nouveau
programme.

Gestion des programmes à l’aide du menu contextuel des slots
Le menu contextuel des slots offre des fonctions supplémentaires pour la gestion des
programmes. Voici les options disponibles :
Option

Description

Load Programs
(charger des
programmes)

Cette option permet d’ouvrir la boîte de dialogue “Load
Program”. Double-cliquez sur une couche ou un programme
pour le charger dans cette case.

Save Program

Cette option permet d’enregistrer le programme. Sachez que les
contenus d’usine ne peuvent pas être remplacés. Quand vous
tentez d’enregistrer des contenus d’usine modifiés, cette
commande ouvre la boîte de dialogue “Save Program” afin de
vous permettre d’enregistrer le programme édité sous un
nouveau nom.

Save Program As…

Cette option ouvre la boîte de dialogue “Save Program” afin de
vous permettre d’enregistrer le programme édité sous un
nouveau nom.

Save All Programs…

Cette option permet d’ouvrir la boîte de dialogue “Save
Programs”, à partir de laquelle vous pouvez enregistrer tous les
programmes sous forme de préréglages VST.

Remove Program

Sélectionnez cette option pour retirer le programme du slot.

Init Program

Sélectionnez cette option pour charger le programme Init. Celuici contient une couche de synthétiseur neutre.

Revert to Last Saved
Program (rétablir le
dernier programme
enregistré)

Sélectionnez cette option pour annuler tous les changements
apportés au programme de cette case.

Cut Program

Sélectionnez cette option pour copier le programme et le
supprimer de la case.

Copy Program

Sélectionnez cette option pour copier le programme sans le
supprimer.

Paste Program

Sélectionnez cette option pour coller le programme copié dans
le slot. Si le slot contient déjà un programme, celui-ci est
remplacé.

427
Gestion des sons

Gestion des multis

Option

Description

Rename Program
(renommer le
programme)

Sélectionnez cette option pour saisir un nouveau nom.

Reset Slot

Sélectionnez cette option pour réinitialiser la case à ses valeurs
par défaut.

Reset All Slots
(réinitialiser tous les
slots)

Sélectionnez cette option pour rétablir les valeurs par défaut de
tous les slots.

Ö Vous pouvez également couper, copier et coller des programmes d’une instance de
HALion Sonic à une autre.

Changement du nom des programmes
Vous pouvez renommer un programme via le menu contextuel.
Ö Pour que le programme soit disponible dans la MediaBay sous son nouveau nom,
vous devez l’enregistrer.

Commandes des slots
Témoin d’activité MIDI
Non seulement le numéro de slot sert d’étiquette, mais en plus il indique les données
MIDI entrantes en s’allumant.
Solo
En activant le bouton Solo d’un slot, vous pouvez écouter uniquement le programme
correspondant. Il est possible d’activer simultanément le mode Solo sur plusieurs
slots.
Mute
Activez le bouton Mute pour couper le son du programme lors de la lecture.

Gestion des multis
Charger multi-programme

Enregistrer multi-programme

Supprimer multi-programme

Les multi-programmes peuvent intégrer plusieurs sons ou programmes qu’il est
possible d’associer. Vous pouvez par exemple utiliser les multis pour superposer
plusieurs programmes ou pour répartir les sons sur différentes plages du clavier en
assignant plusieurs programmes à une même entrée MIDI. L’utilisation la plus
courante reste cependant la création d’ensembles de sons composés de différents
instruments, assignés à des canaux MIDI individuels.
Un multi-programme intègre tous les paramètres du plug-in. Si vous utilisez HALion
Sonic en tant que plug-in dans Cubase ou Nuendo, ces multi-programmes
apparaissent dans le menu local de gestion des préréglages de l’application hôte.
Vous pouvez faire glisser des multis et des programmes depuis la MediaBay de
Cubase ou Nuendo sur un slot de HALion Sonic.
Si vous utilisez HALion Sonic en tant que plug-in dans une autre application hôte,
vous avez le choix entre la fonctionnalité de gestion des préréglages de l’application
hôte et les fonctions de gestion des multi-programmes offertes par HALion Sonic.

428
Gestion des sons

Gestion des multis

Chargement des multi-programmes
• Ouvrez la page Load afin d’afficher la MediaBay, puis double-cliquez sur un multi
ou faites-le glisser sur la case de multi.
• Cliquez sur le bouton “Load Multi-Program” (charger un multi-programme) dans la
case de multi pour ouvrir la boîte de dialogue “Load Multi-Program”, puis doublecliquez sur un multi ou sélectionnez-le et cliquez sur OK.

Chargement de multis dans une application hôte
Si vous utilisez HALion Sonic en tant que plug-in dans Cubase ou Nuendo, vous
trouverez une liste des multis dans le menu local Organiser Préréglages de
l’application hôte. Vous pouvez faire glisser des multis et des programmes depuis la
MediaBay de Cubase ou Nuendo sur un slot de HALion Sonic.
Si vous utilisez HALion Sonic en tant que plug-in dans une autre application hôte,
vous pourrez au choix utiliser la fonctionnalité de préréglages de cet hôte ou les
fonctions de gestion des multis de HALion Sonic.

Suppression des multi-programmes
• Pour supprimer tous les programmes du multi-programme actuel, cliquez sur le
bouton “Remove All Programs” (supprimer tous les programmes) dans la barre
d’outils du rack de slots.
Tous les paramètres de la case sont alors réinitialisés. En revanche, les effets
auxiliaires et les effets Master ne sont pas supprimés.

Vidage d’une instance du plug-in
Pour vider entièrement une instance de HALion Sonic, faites un clic droit sur le Multi
Loader et sélectionnez “Clear Plug-in Instance” (vider l’instance du plug-in) dans le
menu contextuel.

Enregistrement des multi-programmes

Pour enregistrer un multi, voici comment procéder :
1. Cliquez sur le bouton “Save Multi-Program” (enregistrer le multi-programme).
2. Saisissez le nom du multi-programme.

429
Gestion des sons

Gestion des multis

3. Assignez les attributs souhaités et cliquez sur OK.
Si le nom saisi existe déjà, l’option “Make Unique Name” (rendre le nom unique)
ajoute un suffixe numérique au nom du nouveau multi-programme.
Si vous saisissez un nom qui existe déjà à cet emplacement, une boîte de dialogue
apparaît et il vous est demandé si vous souhaitez remplacer le fichier existant. Si ce
n’est pas ce que vous souhaitez, cliquez sur Cancel afin de modifier le nom avant
d’enregistrer, ou cliquez sur “Make Unique Name” pour ajouter un suffixe numéral
(-01,-02, …) au nom du nouveau multi.
Enregistrement du multi par défaut
Pour définir le multi par défaut qui se chargera avec chaque nouvelle instance de
HALion Sonic, faites un clic droit dans le Multi Loader et sélectionnez “Save as
Default” dans le menu contextuel.

Création de sous-dossiers pour les multi-programmes définis par l’utilisateur
Vous pouvez organiser vos préréglages en créant des sous-dossiers dans votre
dossier de préréglages utilisateur.
• Pour créer un nouveau dossier, cliquez sur l’icône “Create New Folder” (créer un
dossier) qui se trouve dans le coin supérieur gauche de la boîte de dialogue “Save
Multi-Program” (enregistrer le multi-programme).

Navigation dans l’arborescence des dossiers
Vous pouvez vous déplacer dans l’arborescence de dossiers en vous servant des
trois boutons de navigation situés dans le coin supérieur gauche de la boîte de
dialogue.
Ils vous permettent d’accéder à l’emplacement précédent ou suivant, mais également
de parcourir le dossier parent.

Édition des attributs
Dans la section “New Preset Tags” (tags du nouveau préréglage) située à droite de la
boîte de dialogue “Save Multi-Program”, vous pouvez éditer les valeurs d’attribut
assignées au préréglage.
1. Pour éditer un attribut, cliquez sur un champ de valeur, puis saisissez le nouveau
nom ou la nouvelle valeur.
2. Cliquez sur OK pour enregistrer le préréglage.
Pour de plus amples informations sur les attributs, voir “Édition des attributs des
préréglages” à la page 434.

430
Gestion des sons

Gestion des fichiers à l’aide de la MediaBay

Gestion des fichiers à l’aide de la MediaBay
La MediaBay s’affiche dans l’écran Edit de la page Load. Celle-ci vous donne accès à
tous les préréglages de HALion Sonic : multis, programmes et couches.

La page Load et sa MediaBay intégrée est divisée en deux sections. Dans la section
supérieure, vous pouvez définir quel type de son vous recherchez. La section
inférieure présente la liste de résultats. Vous pouvez faire glisser la ligne de séparation
située en haut de la liste de résultats afin d’ajuster la taille des deux sections.

Charger des programmes dans les slots
Pour charger un programme dans l’un des slots du rack multi-programme, vous avez
plusieurs possibilités :
• Sélectionnez le slot dans lequel charger le programme et double-cliquez sur le
programme dans la liste de résultats.
• Faites glisser le programme à partir de la liste des résultats et déposez-le dans un
slot.
• Faites un clic-droit sur le programme et sélectionnez “Load Program into selected
Slot” dans le menu contextuel.
Ö Lorsque vous rouvrez la fenêtre Load Program via un slot dans lequel un programme
est déjà chargé, les filtres de catégorie (Category) et de sous-catégorie (Sub
Category) sont automatiquement alignés sur ceux du programme actuel. Il est ainsi
possible de parcourir des sons apparentés sans avoir à régler sans cesse les
paramètres du filtre de recherche. Bien sûr, vous pourrez ensuite modifier votre
recherche ou la réinitialiser entièrement pour voir tous les programmes.

Importation de préréglages
À l’aide d’Explorer (Win) ou de Finder (Mac), vous pouvez importer des préréglages
de programme existants, quel que soit leur emplacement. Voici comment procéder
pour importer des préréglages :
1. Sélectionnez le préréglage dans l’Explorateur ou le Finder.
2. Faites-le glisser vers la MediaBay.
Les préréglages importés sont copiés dans votre dossier utilisateur.

431
Gestion des sons

Gestion des fichiers à l’aide de la MediaBay

Suppression des préréglages
• Pour supprimer un préréglage utilisateur, faites un clic droit dessus et sélectionnez
“Delete”.
Les préréglages d’usine ne peuvent pas être supprimés.

Application de filtres
Filtre de catégorie
Vous pouvez filtrer la liste de résultats sur la base de critères de filtrage (quatre au
maximum) à l’aide des colonnes d’attribut configurables.
Les attributs standard sont Category (catégorie), Sub Category (sous-catégorie),
Style et Character (caractère). Pour définir le filtre, cliquez sur des valeurs spécifiques
dans les colonnes. Seuls les fichiers correspondant aux valeurs sélectionnées seront
affichés dans la liste de résultats. Pour affiner le filtrage, sélectionnez d’autres valeurs
dans les autres colonnes.
• Pour sélectionner de nouveaux critères de filtrage, cliquez sur l’en-tête de la
colonne et sélectionnez un autre attribut dans le sous-menu.
Filtrer les Instrument Sets

Pour sélectionner un Instrument Set particulier pour votre recherche, procédez ainsi :
1. Cliquez dans le champ Instrument Set situé en haut de la MediaBay afin d’ouvrir le
sélecteur Instrument Set.
Tous les ensembles d’instruments installés y figurent.
2. Sélectionnez un Instrument Set.
• Pour rechercher des sons dans tous les Instrument Sets installés, sélectionnez “All
Instrument Sets”.

Utilisation de la liste de résultats
La liste de résultats regroupe tous les fichiers qui répondent aux critères du filtre de
catégorie.
Filtres d’affichage
Couche
Multi-programme

Programme

La barre d’outils de la liste de résultats contient trois boutons de filtrage qui
permettent de définir les types de préréglages à afficher. Les préréglages peuvent
correspondre à des multi-programmes, à des programmes ou à des couches. Pour
afficher un préréglage, activez l’icône correspondante. Dans la liste des résultats,
l’icône correspondante est affichée à gauche du nom du préréglage.

432
Gestion des sons

Gestion des fichiers à l’aide de la MediaBay

Colonnes
Les colonnes de la liste de résultats affichent toutes les valeurs d’attribut des
préréglages répondant aux critères de filtrage configurés dans la partie supérieure.
Vous pouvez changer l’ordre des colonnes dans la liste de résultats en faisant glisser
les en-têtes du tableau aux emplacements souhaités. Par ailleurs, vous pouvez utiliser
les en-têtes des colonnes pour changer l’ordre de tri des entrées de la liste. Le
triangle figurant dans l’en-tête de la colonne indique le sens de tri.
Configuration des colonnes de résultats

Vous pouvez sélectionner les colonnes d’attribut à afficher en cliquant sur le bouton
“Set up Result Columns” (configurer les colonnes de résultats) dans la barre d’outils
de la liste de résultats. Les attributs choisis sont ajoutés à droite de la liste.
Filtre de note

Vous pouvez limiter les résultats aux préréglages dont la note atteint un certain niveau.
Le curseur de note permet de définir la note minimale.
Recherche textuelle

Le champ de recherche textuelle qui figure dans la barre d’outils de la liste de
résultats vous permet de saisir entièrement ou partiellement le nom (ou un des
attributs) du préréglage recherché. La liste de résultats est immédiatement actualisée
et la section de recherche par catégorie située au-dessus affiche toutes les
catégories qui contiennent des préréglages dont le nom correspond.
Réinitialisation du filtre de résultats

• Pour réinitialiser le filtre de résultats de la recherche textuelle, cliquez sur le bouton
Reset (réinitialiser) qui se trouve à gauche du champ de recherche.
Filtre de contenus

Les boutons du filtre de contenus vous permettent de choisir les préréglages à
afficher : tous les préréglages, uniquement les préréglages d’usine ou uniquement
vos préréglages utilisateur.
Compteur de résultats

Le nombre de préréglages correspondant aux critères de filtrage est indiqué à
l’extrême droite de la barre d’outils de la liste de résultats.

433
Gestion des sons

Gestion des fichiers à l’aide de la MediaBay

Utilisation du menu contextuel de la liste de résultats
Le menu contextuel de la liste de résultats offre des options supplémentaires pour
gérer les préréglages sélectionnés. Voici les options disponibles pour les préréglages
d’usine et utilisateur :
Options

Description

Load Program into
selected Slots/
Load Multi-Program

Cette option permet de charger le préréglage sélectionné.

Select All

Cette option permet de sélectionner tous les préréglages
figurant dans la liste de résultats.

Select None

Cette option permet d’annuler la sélection.

Voici les options uniquement disponibles pour les préréglages utilisateur :

Options

Description

Copy

Cette option permet de copier les préréglages sélectionnés
dans le presse-papiers. Vous pouvez ensuite les coller dans
un autre emplacement à l’aide de l’explorateur de fichiers de
votre système d’exploitation.

Rename

Cette option ouvre une boîte de dialogue qui permet de
renommer le préréglage en surbrillance.

Delete

Cette option déplace les préréglages sélectionnés vers la
corbeille de votre système d’exploitation.

Show in Explorer/
Reveal in Finder

Cette option affiche le préréglage dans l’explorateur de
fichiers de votre système d’exploitation.

Set or remove Write
Protection

Cette option permet d’activer ou de désactiver la protection
contre l’écriture pour les préréglages sélectionnés.

Les programmes issus des contenus d’usine de HALion Sonic sont protégés en
écriture et ne peuvent pas être supprimés, ni renommés.

Édition des attributs des préréglages
Il est possible de décrire chaque préréglage à l’aide d’un jeu d’attributs prédéfini. Ces
attributs peuvent être définis directement dans la liste de résultats ou dans la section
“New Preset Attributes” (attributs du nouveau préréglage) de la boîte de dialogue
Save.
1. Cliquez dans le champ de la valeur d’attribut à définir.
Selon l’attribut concerné, un menu ou une boîte de dialogue apparaît.
2. Sélectionnez une valeur.
Ö Les valeurs d’attribut sont directement inscrites dans les fichiers de préréglage
correspondants. Cependant, il est impossible d’écrire dans le contenu d’usine
protégé. Dans ce cas, les données sont enregistrées dans la base de données de la
MediaBay de HALion Sonic.

434
Gestion des sons

Gestion des fichiers à l’aide de la MediaBay

Attributs
Les valeurs d’attribut peuvent être définies directement dans la liste de résultats ou
dans la boîte de dialogue Save. Le tableau suivant montre comment éditer les
différentes valeurs d’attribut :
Type d’attribut Attribut

Méthode d’édition

Media
Name

Affichage uniquement.

Rating

Faites glisser pour définir le Rating.

Comment (commentaire) Cliquez pour sélectionner, double-cliquez
pour éditer.
Content Summary
(résumé du contenu)

Cliquez pour sélectionner, double-cliquez
pour éditer.

Write Protection

Affichage uniquement, utilisez le menu
contextuel pour ajouter une protection.

Library Name

Cliquez pour sélectionner, double-cliquez
pour éditer.

Library Manufacturer
(éditeur de la
bibliothèque)

Cliquez pour sélectionner, double-cliquez
pour éditer.

Author (auteur)

Cliquez pour sélectionner, double-cliquez
pour éditer.

Category (catégorie)

Cliquez pour sélectionner.

Sub Category (souscatégorie)

Cliquez pour sélectionner.

Style

Cliquez pour sélectionner.

Sub Style (sous-style)

Cliquez pour sélectionner.

Character (caractère)

Cliquez pour ouvrir une boîte de dialogue
d’édition.

Tempo

Cliquez pour sélectionner, double-cliquez
pour éditer.

Bars & Beats (mesures
et temps)

Cliquez pour sélectionner, double-cliquez
pour éditer.

Signature

Cliquez pour sélectionner, double-cliquez
pour éditer.

Key (tonalité)

Cliquez pour sélectionner.

GM Sound (son GM)

Cliquez pour sélectionner.

Musical

435
Gestion des sons

Établir une Multi-Chaîne

Configuration des valeurs de caractère
Les attributs de caractère peuvent être définis dans un éditeur spécifique. Cet éditeur
offre une liste de valeurs qui décrivent le caractère d’un son.

Établir une Multi-Chaîne
HALion Sonic est fourni avec une fonction spéciale multi-chaîne qui vous permet de
définir une liste de 128 multis. Ceci s’effectue dans la page Multi de l’écran Edit.

La liste de multis de votre chaîne est affichée à droite. Quand vous sélectionnez un
multi dans cette liste, son nom s’affiche dans le champ situé au-dessus de la liste et
les programmes correspondants sont affichés dans la liste à gauche.
Il est possible de passer manuellement d’un multi à l’autre ou d’utiliser les commandes
de changement de contrôle MIDI. Cette fonction est particulièrement utile si vous
jouez live. Elle vous permet par exemple d’établir une liste de sons qui suit l’ordre de
leur apparition pendant votre performance.
• Pour charger une multi-chaîne existante, servez-vous des commandes de
préréglages situées dans le coin supérieur droit de la page Multi.
Pour configurer une multi-chaîne, procédez ainsi :
1. Ouvrez la page Multi et, dans la liste à droite, cliquez sur le bouton de flèche
descendante qui correspond à l’entrée souhaitée dans la liste afin d’ouvrir la boîte
de dialogue Load Multi-Program.
2. Sélectionnez un multi et cliquez sur OK.

436
Gestion des sons

Établir une Multi-Chaîne

3. Répétez cette procédure pour tous les multis que vous souhaitez intégrer dans la
liste.
À présent, vous pouvez naviguer dans la liste en cliquant sur les boutons fléchés
gauche (Load Previous Multi) et droit (Load Next Multi) ou sélectionner une entrée de
la liste pour charger le multi correspondant. Par ailleurs, vous pouvez assigner vousmême des contrôleurs MIDI afin de télécommander les boutons Previous et Next via
un contrôleur matériel (voir “Assigner des contrôleurs MIDI aux boutons
Previous/Next” à la page 437).
Modifier l’ordre de la chaîne
Vous pouvez modifier l’ordre de la chaîne en faisant glisser une entrée à un nouvel
endroit dans la liste.
Effacement de la chaîne
Voici comment procéder pour supprimer toutes les entrées de la liste de multichaînes :
1. Cliquez sur la flèche descendante dans l’afficheur de noms.
2. Sélectionnez “Clear Multi Chain”.
Supprimer un multi d’une chaîne
Voici comment procéder pour supprimer une entrée de la liste de multi-chaînes :
1. Cliquez sur la flèche descendante dans l’afficheur de noms.
2. Sélectionnez “Remove Selected Multi”.
Assigner des contrôleurs MIDI aux boutons Previous/Next
Pour parcourir la multi-chaîne, vous pouvez également utiliser des contrôleurs MIDI,
tels que des potentiomètres, des faders ou la molette de modulation. Pour activer
cette fonction, vous devez d’abord assigner le contrôleur.
1. Faites un clic droit sur le bouton Load Previous Multi ou Load Next Multi.
2. Sélectionnez “Learn CC” dans le menu contextuel.
3. Sur votre contrôleur externe, actionnez la commande de votre choix.
Répétez les étapes ci-dessus pour l’autre bouton.
Vous pouvez soit utiliser un seul contrôleur MIDI pour Load Previous Multi et Load
Next Multi, soit un contrôleur pour Previous et un autre pour Next.
Les règles suivantes s’appliquent :
• Quand un seul et même contrôleur MIDI est assigné aux deux boutons, la
commande Load Next Multi est déclenchée par la transition de la position centrale
à la plage supérieure du contrôleur et la commande Load Previous Multi par la
transition de la position centrale à la plage inférieure du contrôleur.
• Quand vous utilisez deux contrôleurs MIDI différents, les commandes Load
Previous Multi et Load Next Multi sont déclenchées chaque fois que le contrôleur
respectif passe de la plage inférieure à la plage supérieure.
• Pour supprimer un contrôleur MIDI assigné, faites un clic droit sur le bouton et
sélectionnez “Forget CC”.
Changer de multi à l’aide de messages de changement de programme
Quand le “Multi Mode” est sélectionné dans le menu local Program Change de la
page Options, vous pouvez utiliser les messages Program Change pour changer de
multis.

437
Gestion des sons

Édition

Introduction
Toutes les éditions de programmes et de couches s’effectuent via la page Edit de
l’écran Edit. L’écran Edit est un afficheur multifonction qui montre différentes
représentations d’édition en fonction de la page et de la case sélectionnées. Il est
possible d’ouvrir sept éditeurs différents à l’aide des boutons situés au dessus de
l’écran Edit. Il s’agit des pages Load (voir “Gestion des fichiers à l’aide de la
MediaBay” à la page 431), Edit (voir ci-dessous), MIDI (voir “La page MIDI” à la page
552), Mix (voir “La page Mix” à la page 553), Effects (voir “Effets globaux” à la page
555), Multi (voir “Établir une Multi-Chaîne” à la page 436) et Options (voir “La page
Options” à la page 611).

Édition des programmes
La page Edit est celle qui vous permet d’éditer votre programme, de charger les
différentes couches d’un programme et d’éditer ces couches. Un programme contient
jusqu’à quatre couches qui peuvent être assignées à différentes plages de vélocité et
zones de clavier. Chacune des couches peut utiliser un FlexPhraser dédié et peut être
routée librement vers l’une des 16 entrées du plug-in. HALion Sonic vous offre
également quatre effets d’insert par couche et vous permet d’utiliser jusqu’à quatre
départs pour alimenter les quatre bus d’effet auxiliaires.
Voici comment procéder pour éditer un programme :
1. Sélectionnez le programme que vous voulez éditer dans le rack multi-programme.
2. Cliquez sur Edit pour ouvrir la page d’édition.
3. Cliquez sur le bouton Program en haut de la page Edit.
La sous-page Program apparaît sur la page Edit.

438

Édition des programmes

La page Program est divisée en deux sections. Utilisez la section supérieure pour
charger et enregistrer des couches ou configurer des paramètres de mixage tels que
le niveau, le panoramique et les départs d’effet. La section inférieure permet d’afficher
les plages de couches, les éditeurs FlexPhraser du programme, les assignations
rapides de commandes ou les paramètres Note Expression.

La page Program
La section supérieure de la page Program permet de charger et de configurer jusqu’à
quatre couches pour chaque programme. Elle comprend les paramètres suivants :
On
Le bouton On permet d’activer ou de désactiver les couches. Quand il est désactivé,
les couches ne consomment pas de ressources processeur. Elles restent chargées
mais ne reçoivent plus de messages MIDI.
Mute
En activant le bouton Mute, vous pouvez rendre une couche muette. La couche reste
chargée et elle est toujours traitée. Par conséquent, vous pouvez la réactiver sans
aucun problème à tout moment.
Solo
Activez le bouton Solo pour écouter uniquement la couche concernée. Vous pouvez
également activer plusieurs boutons Solo.
Ö En haut à droite de l’écran Edit, à côté du nom du programme ou de la couche
actuellement chargée, vous trouverez des boutons Muet et Solo globaux. Quand la
page Program est ouverte, ces boutons s’appliquent au programme. Si l’une des
pages Layer est ouverte, ils vous permettent de rendre muette ou d’écouter en solo la
couche sélectionnée sans avoir à passer par la page Program.
FlexPhraser
Ce bouton active le FlexPhraser d’une couche. L’éditeur FlexPhraser se trouve sur la
page d’édition de la couche correspondante.
Ö Ce bouton est uniquement disponible pour les couches qui prennent en charge la
fonctionnalité FlexPhraser.
Cases Layer
Ces cases vous permettent de charger jusqu’à quatre couches pour chaque
programme. Charger des couches revient à charger des programmes dans les cases
du rack multi-programme, voir “Chargement des programmes” à la page 426. Vous
pouvez renommer les couches en procédant de la même manière qu’avec les
programmes. De plus, les cases offrent un menu contextuel comportant les options
suivantes :
Option

Description

Load Layer

Cette option permet d’ouvrir la boîte de dialogue Load Layer.
Sélectionnez une couche et cliquez sur OK pour la charger dans
cette case.

Save Layer

Cette option permet d’enregistrer la couche dans cette case, avec
ses paramètres actuels et sous le même nom.
Pour les contenus protégés en écriture, la boîte de dialogue Save
Layer s’ouvre afin de vous permettre d’enregistrer la couche éditée
sous un nouveau nom.

Save Layer As…

Cette option permet d’accéder à la boîte de dialogue Save Layer et
d’enregistrer la couche éditée sous un nouveau nom.

439
Édition

Édition des programmes

Option

Description

Remove Layer

Sélectionnez cette option pour supprimer une couche de la case
correspondante.

Init Layer

Sélectionnez cette option pour charger une couche de synthé
neutre.

Copy Layer

Cette option permet de copier la couche chargée dans la case
correspondante.

Paste Layer

Cette option permet de coller la couche copiée dans la case
sélectionnée.

Level
Ici, vous pouvez régler le volume sonore de la couche.
Pan
Ici, vous pouvez déterminer la position de la couche dans le panorama stéréo.
Niveaux de départ FX1 à 4
Ces quatre curseurs déterminent les niveaux de départ vers les bus d’effet auxiliaires
globaux pour chaque couche.
Output
Ici, vous pouvez sélectionner séparément la sortie de chaque couche. Si vous ne
souhaitez pas router le signal vers la sortie définie pour le programme, vous pouvez
sélectionner la sortie principale ou l’une des 15 sorties individuelles du plug-in.

La sous-page FlexPhraser
Pour de plus amples informations sur les fonctions FlexPhraser, voir “Le FlexPhraser”
à la page 483.

La sous-page Ranges

La sous-page Ranges d’une couche contient les paramètres suivants :
Poly
Ce réglage permet de spécifier combien de notes peuvent être jouées en même
temps.
Ö Contrairement à tous les autres paramètres de la page Program, le réglage de
polyphonie fait partie des réglages de couche et est donc restauré lorsque vous
chargez une couche.
Quand une couche est définie en tant que son monophonique, ce paramètre n’a
aucun effet.
Octave
Vous pouvez décaler l’octave d’une couche de ±4 octaves.
Coarse (Tune)
Déplacement grossier de la hauteur tonale d’une couche jusqu’à ±12 demi-tons.
Fine (Tune)
Déplacement fin de la hauteur tonale d’une couche jusqu’à ±100 centièmes.

440
Édition

Édition des programmes

Plage de notes : Low Key (touche grave) et High Key (touche aiguë)

Chaque couche peut être limitée à une certaine plage du clavier. Vous pouvez définir
cette plage en utilisant les valeurs de touche inférieure (Low Key) et supérieure (High
Key) ou en déplaçant les extrémités de l’affichage graphique de la plage du clavier.
Quand vous cliquez-déplacez à partir du milieu du clavier, les deux valeurs sont
déplacées en même temps. Vous pouvez également utiliser l’entrée MIDI pour définir
la zone. Il vous suffit de cliquer dans le champ de valeur et de jouer la note.
Pour définir la plage de touches, procédez ainsi :
1. Dans la sous-page Ranges, cliquez sur le bouton Key.
Les options de plage de touches s’affichent sur la sous-page.
2. Sur la couche souhaitée, configurez la plage de touches à l’aide des commandes
de plage du clavier et/ou des champs de valeurs Low Key/High Key.
Plage de vélocité : Low Vel (vélocité minimale) et High Vel (vélocité maximale)

Chacune des couches peut être restreinte à une certaine plage de vélocité. Vous
pouvez définir cette plage en utilisant les valeurs de vélocité inférieure (Low Vel) et
supérieure (High Vel) ou en faisant glisser les extrémités de l’affichage graphique de
plage de vélocité. Quand vous cliquez au milieu de la plage et faites glisser, les deux
valeurs sont déplacées en même temps.
Voici comment procéder pour définir la plage de vélocité :
1. Dans la sous-page Ranges, cliquez sur le bouton Vel.
Les options de plage de vélocité s’affichent sur la sous-page.
2. Sur la couche souhaitée, configurez la plage de vélocité à l’aide de l’affichage
graphique de plage de vélocité et/ou des champs de valeurs Low Vel/High Vel.
Filtre de contrôleurs

Il est possible de filtrer séparément les messages de contrôleurs MIDI les plus
communs pour chaque couche. Par exemple, quand vous configurez un programme
comprenant des sons mappés sur différentes plages du clavier, par exemple un son
de basse et une nappe, les deux couches reçoivent les mêmes messages de
contrôleurs MIDI. Vous aimeriez faire en sorte que la basse ne reçoive pas les
messages émis par la pédale de sustain. Pour éviter que toutes les couches d’un
programme reçoivent les mêmes messages de contrôleurs MIDI, vous pouvez vous
servir du filtre de contrôleurs.
Pour exclure les messages de contrôleurs MIDI les plus utilisés, procédez ainsi :
1. Dans la sous-page Ranges, cliquez sur le bouton Ctrl.
2. Sur la couche souhaitée, cliquez sur le bouton du contrôleur MIDI que vous
souhaitez exclure.
Voici les contrôleurs MIDI et les messages MIDI qui peuvent être exclus : Sustain
#64, Foot Controller #4, Foot Switches #65-69, Pitchbend, Modulation Wheel
#1 et Aftertouch.

441
Édition

Édition des couches

La sous-page Quick Controls
Cette page vous permet de configurer les contrôles instantanés de la section de
performance de la fenêtre HALion Sonic. Pour de plus amples informations, voir “Les
contrôles instantanés” à la page 593.

La sous-page NoteExp
La technologie Note Expression de Steinberg vous permet de créer des
performances instrumentales d’un réalisme époustouflant. Pour de plus amples
informations, voir “Note Expression” à la page 605.

Édition des couches
Un programme contient jusqu’à quatre couches. Chaque couche peut être éditée
séparément. Les paramètres disponibles varient en fonction du type de la couche
sélectionnée (couche d’échantillon, de synthé, de rythme, de boucle ou d’instrument).

Pour éditer une couche, voici comment procéder :
1. Dans le rack multi-programme, sélectionnez le programme qui contient la couche
que vous souhaitez éditer.
2. Cliquez sur Edit pour ouvrir la page d’édition.
3. Cliquez sur le bouton Layer de la couche que vous désirez éditer, c’est-à-dire
Layer 1, Layer 2, Layer 3 ou Layer 4.
L’éditeur concerné s’ouvre en fonction du type de couche (synthé, échantillon,
instrument, percussion ou boucle).

Accéder aux paramètres des couches
L’éditeur de couches est divisé en deux sections qui regroupent les différents
paramètres de la couche.
Voici comment procéder pour accéder aux paramètres d’une couche :
1. Sélectionnez la couche que vous voulez éditer.
2. Cliquez sur le bouton de la page du paramètre auquel vous souhaitez accéder
(Pitch, Filter, Amp, etc.).
La sous-page correspondante apparaît.

442
Édition

Édition des couches

La sous-page Voice

La sous-page Voice des couches de synthé et d’échantillon vous donne accès aux
paramètres de voix de la couche. Ceux-ci vous permettent de contrôler les
paramètres Polyphony, ainsi que les modes Trigger et Voice. Vous pouvez également
y configurer la fonction Unison et le paramètre Glide. Par ailleurs, la commande Key
On Delay vous permet de retarder les notes que vous jouez.
La sous-page Voice contient les paramètres suivants :
Mono
Ici, vous pouvez choisir entre la lecture monophonique ou polyphonique :
• Activez “Mono” pour passer en lecture monophonique. Habituellement, ce mode
offre un rendu sonore plus naturel pour les instruments solo.
• Désactivez “Mono” pour jouer en polyphonie avec le nombre de notes déterminé
par le réglage Polyphony.
Retrigger
Cette option n’est disponible que quand l’option Mono est activée. Elle permet de
redéclencher une note escamotée. Quand les options Mono et Retrigger sont
activées, une note qui a été escamotée par une autre est redéclenchée si vous
maintenez la note escamotée enfoncée pendant que vous relâchez la nouvelle note.
Par exemple, lorsque Mono et Retrigger sont activés, vous pouvez jouer des trilles en
maintenant une note et en appuyant/relâchant une autre touche de façon répétée et
très rapidement.
Polyphony
Utilisez ce paramètre pour définir une limite supérieure au nombre de notes que vous
pouvez jouer en mode “Poly”. Vous pouvez régler la polyphonie entre 2 et 128 notes.
Ö Si le programme possède une polyphonie plus faible que le nombre de couches qu’il
contient, le nombre maximal de notes que vous pouvez jouer sera limité par le
paramétrage du programme.
Key Poly
Avec ce paramètre, vous pouvez définir une limite supérieure au nombre de notes que
vous pouvez jouer par touche. Les dernières notes jouées sont prioritaires sur les
notes jouées précédemment avec la même touche. Le mode “Poly” doit être actif pour
que ce paramètre prenne effet.
Ö La polyphonie de touche fonctionne dans les limites du réglage Polyphony. C’est le
paramètre situé le plus bas qui a la priorité.
Low Amp
Lorsque des notes sont escamotées du fait de la limitation de la polyphonie de touche
(Key Poly), par défaut, la note la plus ancienne est la première supprimée. En
revanche, lorsque Low Amp est activé, la note à l’amplitude la plus faible sera
supprimée.

443
Édition

Édition des couches

Min Low Notes
Vous pouvez ici définir le nombre de notes basses qui auront la priorité. Par exemple,
vous pouvez paramétrer cette valeur sur quatre si vous désirez préserver
systématiquement les quatre notes les plus basses. L’escamotage de note n’affectera
alors les notes qu’à partir de la cinquième. Veillez à ce que la polyphonie de votre
programme soit suffisamment élevée pour le paramétrage du champ Min Low Notes
et pour permettre de jouer d’autres notes plus élevées.
Trigger Mode
Pour éviter toute discontinuité pendant la lecture d’enveloppes et d’échantillons, vous
pouvez sélectionner l’une des trois caractéristiques de déclenchement des notes :
Trigger Mode

Description

Normal

Ce mode permet de déclencher une nouvelle note quand la note
précédente est escamotée, ce qui comprend les enveloppes
déclenchées dès le départ. Un échantillon d’une zone d’échantillon
sera aussi déclenché à partir du début.

Resume

Ce mode ne déclenche pas une note totalement nouvelle : si la
nouvelle note reste dans la même zone, les enveloppes sont rejouées
mais reprennent au niveau de la note escamotée et la hauteur tonale
de la zone est fixée sur la nouvelle note. Si la nouvelle note est dans
une zone différente, la nouvelle note est jouée du début avec toutes
les enveloppes et tous les échantillons.

Legato

Ce mode ne déclenche pas de note entièrement nouvelle : si la
nouvelle note est dans la même zone d’échantillon, les enveloppes
restent actives et la hauteur tonale de la zone est fixée sur la nouvelle
note. Si la nouvelle note est dans une zone différente, la nouvelle
note est jouée du début avec toutes les enveloppes et tous les
échantillons.

Voice Mode
L’option Voice Mode définit les conventions d’escamotage des notes lors de la
lecture et détermine si de nouvelles notes peuvent être déclenchées quand la valeur
Polyphony est dépassée. L’escamotage et le déclenchement des notes dépendent du
mode sélectionné pour l’option Voice Mode et de votre jeu sur le clavier. Vous pouvez
sélectionner l’un des modes Voice suivants :
Voice Mode

Description

Last Note Priority

Ce mode garantit la restitution sonore des dernières notes jouées
en escamotant les premières notes jouées (First In, First Out). Les
nouvelles notes ont priorité sur les plus anciennes.
Si vous dépassez le nombre de notes maximal, les premières notes
jouées sont escamotées en ordre chronologique pour laisser la
place aux dernières notes jouées.

First Note Priority

Ce mode garantit la restitution sonore des premières notes jouées.
Les notes plus anciennes ont priorité sur les nouvelles notes.
Si vous dépassez le nombre maximum de notes alors que les
premières notes jouées sont toujours enfoncées, aucune note ne
sera escamotée. Aucune nouvelle note ne sera déclenchée tant
qu’une voix n’aura pas été libérée.

444
Édition

Édition des couches

Voice Mode

Description

Low Note Priority

Ce mode garantit la restitution sonore des notes basses. Les notes
basses ont priorité sur les notes hautes.
Si vous dépassez le nombre maximum de notes en jouant une note
plus haute que celles déjà jouées, aucune note ne sera escamotée
et aucune nouvelle note ne sera déclenchée.
Si vous dépassez le nombre maximum de notes en jouant une note
plus basse que celles déjà jouées, la note la plus haute sera
escamotée et la nouvelle note sera déclenchée.

High Note Priority

Ce mode garantit la restitution sonore des notes hautes. Les notes
hautes ont priorité sur les notes basses.
Si vous dépassez le nombre maximum de notes en jouant une note
plus basse que celles qui sont déjà jouées, aucune note ne sera
escamotée et aucune nouvelle note ne sera déclenchée.
Si vous dépassez le nombre maximum de notes en jouant une note
plus élevée que celles qui sont déjà jouées, la note la plus haute
sera escamotée et la nouvelle note sera déclenchée.

Steal Lowest
Amplitude

Ce mode garantit la restitution sonore des dernières notes jouées
en escamotant les notes à l’amplitude la plus faible. Les notes ayant
une amplitude élevée ont priorité sur les notes dont l’amplitude est
faible.
Si vous dépassez le nombre maximal de notes, la note à l’amplitude
la plus faible sera escamotée pour laisser la place à la dernière note
jouée.

Steal Released
Notes

Ce mode escamote les premières notes en phase de relâchement
(Release). Les notes tenues ont priorité sur les notes en phase de
relâchement. Toutefois, si aucune note n’est en phase de
relâchement, la note la plus ancienne sera escamotée.
Si vous dépassez le nombre maximal de notes, la note en phase de
relâchement la plus ancienne sera escamotée pour laisser la place à
la dernière note jouée.
Si aucune note n’est en phase de relâchement tandis que vous
dépassez le nombre maximal de notes, les premières notes jouées
seront escamotées en ordre chronologique pour laisser la place aux
dernières notes jouées.

Key On Delay
Cette fonction vous permet de retarder la restitution sonore de la couche en fonction
d’une période de temps ou d’une valeur de note réglable.
Lorsque vous jouez une note, la restitution sonore de la couche est retardée en
fonction de la période de temps ou de la valeur de note que vous avez configurée
avec ce paramètre. Lorsque Sync est désactivé, le retard est exprimé en
millisecondes. Lorsque Sync est activé, le retard est exprimé en fractions de temps
(battements).
• Paramétrez la durée du paramètre Key On Delay à l’aide de l’encodeur rotatif ou
en double-cliquant sur le champ de valeur situé sous l’encodeur rotatif, puis en
saisissant une valeur.
• Pour synchroniser la durée du retard sur le tempo de l’application hôte, activez le
bouton Sync et sélectionnez une valeur de note dans le menu local.
Pour paramétrer la valeur de note sélectionnée sur un triolet, activez le bouton “T”.

445
Édition

Édition des couches

Unison
Unison vous permet de déclencher simultanément plusieurs voix à chaque note jouée.
Quand vous activez l’option Unison, voici les paramètres qui vous sont proposés :
Option

Description

Voices

Par défaut, voix (Voices) a la valeur 2. Le fait de choisir des valeurs
supérieures augmente le nombre de voix déclenchées simultanément.
Pour un son plus riche, réglez aussi les paramètres Detune, Pan et Delay.
Jusqu’à 8 voix peuvent être utilisées.

Detune

Utilisez ce paramètre pour désaccorder la hauteur tonale de chaque voix
Unison d’un montant exprimé en centièmes. Le fait de désaccorder les
voix engendre un son plus ample.

Pan

Utilisez ce paramètre pour répartir les voix Unison dans le panorama
stéréo. Plus la valeur est élevée, plus l’image stéréo est large.

Delay

Ce paramètre vous permet de régler un petit retard aléatoire pour chaque
voix Unison. À 0 %, toutes les voix à l’unisson sont déclenchées simultanément. Les valeurs comprises entre 1 et 100 % ajoutent un léger retard déterminé de façon aléatoire à chacune des voix à l’unisson et les voix ne sont
plus déclenchées en même temps. Plus la valeur est élevée, plus le retard
est aléatoire. Cela est particulièrement utile pour éviter l’apparition d’effets
de filtre en peigne avec au moins deux échantillons légèrement désaccordés, ce qui serait le cas si vous les jouiez exactement au même moment.

Glide
Utilisez Glide pour faire glisser la hauteur tonale entre deux notes successives. Vous
obtiendrez les meilleurs résultats en activant le mode Mono. Cependant, Glide
fonctionne aussi en polyphonie.
Quand vous activez l’option Glide, voici les paramètres qui vous sont proposés :
Option

Description

Time

Ce paramètre définit la durée du glissement de hauteur entre les notes.
La plage de réglage s’étend de 1 à 5000 ms.

Sync

Pour synchroniser la durée du retard sur le tempo de l’hôte, activez cette
option et sélectionnez la valeur de note dans le menu local. Pour paramétrer
la valeur de note sélectionnée sur un triolet, activez le bouton “T”.

Mode

Vous pouvez ici définir si le paramètre Glide Time (durée du glissement)
doit rester constant et indépendant de l’intervalle de note (Constant Time)
ou si la durée doit changer en même temps que l’intervalle de note
(Constant Speed). Dans le second cas, plus les intervalles sont longs,
plus le glissement dure longtemps.

Curve

Vous avez le choix entre trois courbes pour définir le fonctionnement du
glissement : avec la courbe linéaire (Linear), la hauteur glisse à une
vitesse constante de la hauteur initiale à la hauteur finale. Avec une
courbe exponentielle (Exponential), la hauteur glisse rapidement au
départ, puis plus lentement à l’approche de la hauteur finale. À titre
d’exemple, ce fonctionnement ressemble davantage au glissement de
hauteur naturel d’un chanteur. Avec la courbe quantifiée (Quantized), la
hauteur glisse par étapes d’un demi-ton entre la hauteur de départ et la
hauteur finale.

Fingered

Activez l’option Fingered pour ne faire glisser la hauteur qu’entre les
notes jouées legato.

Ö Si vous utilisez les options Cutoff, Amplitude et Pan Key Follow, la coupure,
l’amplitude et le panoramique changeront avec l’effet Glide.

446
Édition

Édition des couches

La sous-page Pitch

La sous-page Pitch des couches de synthé et d’échantillon vous donne accès à la
hauteur tonale de la couche. Utilisez les paramètres Octave, Coarse et Fine pour
régler l’accordage par pas exprimés en octaves, demi-tons et centièmes. Vous pouvez
également régler le montant de la modulation de la hauteur tonale engendrée par
l’enveloppe de hauteur tonale (Pitch Envelope), par le clavier ou de façon aléatoire à
chaque frappe sur une touche. En outre, vous pouvez régler séparément la plage de
valeurs de la molette pitchbend vers le haut et vers le bas.
La sous-page Pitch contient les paramètres suivants :
Pitchbend
Vous pouvez ici paramétrer la plage de hauteur modulée quand vous déplacez la
molette de pitchbend vers le haut ou le bas.
Octave
Ici, vous pouvez ajuster la hauteur tonale par pas d’une octave.
Coarse
Ici, vous pouvez ajuster la hauteur tonale par pas d’un demi-ton.
Fine
Ce paramètre ajuste la hauteur tonale en centièmes de demi-ton.
Env Amnt (Envelope Amount)
Ce paramètre détermine dans quelle mesure la hauteur tonale est affectée par
l’enveloppe de hauteur tonale.
Random
Ce paramètre vous permet de décaler la hauteur tonale de façon aléatoire à chaque
note jouée. Les valeurs élevées engendrent des variations importantes. À 100 %, les
décalages aléatoires peuvent varier de -6 à +6 demi-tons.
Key Follow
Ici, vous pouvez ajuster la modulation de la hauteur tonale à partir du numéro de note
MIDI. Avec des valeurs positives, plus vous jouez des notes aiguës, plus la hauteur
augmente. Avec des valeurs négatives, plus vous jouez des notes aiguës, plus la
hauteur diminue. À +100 %, la hauteur suit exactement la note jouée.
Center Key
Ce paramètre détermine la note MIDI qui sert de référence centrale à la fonction Key
Follow.

447
Édition

Édition des couches

La sous-page Oscillator

La sous-page Oscillator de la couche de synthé offre six sources sonores : trois
oscillateurs principaux, le sub-oscillateur, la modulation en anneau et le générateur de
bruit. Pour créer des sons électroniques intéressants, vous pouvez mixer ces
différentes sources sonores. Le signal obtenu est transmis aux sections Filter (filtre) et
Amplifier (amplificateur) afin de vous permettre d’appliquer encore d’autres
traitements.
Les trois oscillateurs principaux (OSC 1, OSC 2 et OSC 3) offrent différents profils
d’ondes et différents algorithmes. Sélectionnez le profil d’onde et l’algorithme avec le
type d’oscillateur (voir plus bas).
• Pour activer les oscillateurs, cliquez sur leurs boutons On/Off.
Ö Veillez à éteindre les oscillateurs quand vous n’en avez pas besoin. Si vous les laissez
allumés, ils consomment des ressources CPU même lorsqu’ils sont inaudibles, par
exemple dans le cas où leur niveau est à 0 %.
Mode Multi-Oscillator
Les trois principaux oscillateurs de synthé sont dotés d’un mode Multi-Oscillator. Ce
mode vous permet d’enrichir le son de vos synthés en utilisant simultanément jusqu’à
8 oscillateurs. Vous obtenez le même effet qu’en activant le mode Unison sur la zone,
mais le mode Multi-oscillator demande moins de performances.
• Pour activer le mode Multi-Oscillator, activez le bouton MOsc.

Quand le mode Multi-Oscillator est activé, vous pouvez cliquer sur le bouton d’édition
pour afficher les paramètres correspondants.

Voici les paramètres disponibles :
Paramètre

Description

No.

Détermine le nombre d’oscillateurs jouant simultanément. Vous
pouvez également utiliser des valeurs décimales. Par exemple, avec
une valeur de 2,5, vous pourrez entendre deux oscillateurs à plein
niveau et un troisième à mi-niveau.

Det

Permet de désaccorder les oscillateurs.

Spr

Permet d’élargir ou de réduire le panoramique. À 0 %, vous obtenez
un signal mono, tandis qu’à 100 %, le signal est stéréo.

448
Édition

Édition des couches

Édition des paramètres de la matrice de modulation
Quand le mode Multi-Oscillator est activé sur un oscillateur, vous pouvez moduler les
paramètres correspondants dans la matrice de modulation.
1. Dans la matrice de modulation, ouvrez le menu local Modulation Destinations
(destinations de modulation).
2. Dans le sous-menu Synth, sélectionnez la destination que vous souhaitez éditer.
3. Configurez les paramètres Modulation Source (source de modulation) et Depth
(profondeur).
Types des OSC 1/2/3

Le paramètre Oscillator Type détermine le caractère sonore de l’oscillateur. Ce menu
local indique d’abord les courbes d’ondes (Sine, Triangle, Saw ou Square), puis le
type d’algorithme utilisé (PWM, Sync, CM ou XOR). C’est la combinaison de la forme
d’onde et de l’algorithme qui détermine le son de l’oscillateur.
Vous avez le choix entre les algorithmes suivants :
Algorithme

Description

PWM

PWM (pulse width modulation) est uniquement compatible avec la
forme d’onde carrée. Le paramètre de forme d’onde (Waveform)
détermine le ratio entre le haut et le bas de l’onde carrée. À 50 %,
ce paramètre génère une onde parfaitement carrée. À des réglages
supérieurs ou inférieurs à 50 %, les ondes sont de forme
rectangulaire.

Sync

Cet algorithme fournit différents oscillateurs hard-sync, chacun
d’eux étant une combinaison d’un oscillateur maître et d’un
oscillateur esclave. Le profil d’onde de l’oscillateur esclave (Sine,
Triangle, Saw ou Square) est réinitialisé à chaque cycle complet de
l’oscillateur maître. Cela signifie qu’un seul oscillateur peut produire
un son sync riche sans utiliser d’autres oscillateurs que l’esclave ou
l’esclave. Le paramètre de forme d’onde (Waveform) détermine la
hauteur de l’oscillateur esclave produisant le son sync typique.

449
Édition

Édition des couches

Algorithme

Description

CM
Cet algorithme fournit une combinaison de deux oscillateurs, un
(Cross Modulation) oscillateur maître modulant la hauteur d’un oscillateur esclave (Sine,
Triangle, Saw ou Square). Le paramètre de forme d’onde
(Waveform) détermine le ratio de la hauteur tonale entre l’esclave et
le maître pour un résultat sonore proche de la modulation de
fréquence.
XOR

Cet algorithme compare deux formes d’onde carrée à l’aide d’une
opération XOR (or exclusif). En fonction du résultat de l’opération
XOR, le profil d’onde d’un troisième oscillateur (Sine, Triangle, Saw
ou Square) est réinitialisé. Le paramètre de forme d’onde
(Waveform) détermine le ratio de la hauteur tonale des oscillateurs
carrés pour un résultat proche de la modulation en anneau dans le
troisième oscillateur.

Ö À l’exception de PWM, tous les algorithmes acceptent les profils d’onde sinus (Sine),
Triangle, dents de scie (Saw) et carré (Square). PWM est uniquement compatible
avec l’onde Square.
Voici comment procéder pour sélectionner un type d’oscillateur :
1. Dans la section OSC1, OSC2 ou OSC3, cliquez sur l’icône qui indique le profil
d’onde.
Un menu local apparaît.
2. Dans le menu, sélectionnez le type d’oscillateur pour déterminer le profil d’onde et
l’algorithme que vous souhaitez utiliser.
Les paramètres de forme d’onde des OSC1, OSC2 et OSC3 peuvent être utilisés
comme destinations de modulation dans la matrice de modulation.
Forme d’onde des OSC 1/2/3
Le paramètre de forme d’onde (Waveform) vous permet de modifier le son de
l’algorithme de l’oscillateur. Son effet dépend du type d’oscillateur sélectionné (voir
plus haut pour plus de précisions).
Octave (Oct) des OSC 1/2/3
Ici, vous pouvez ajuster la hauteur tonale par pas d’une octave.
Paramètre Coarse (Crs) des OSC 1/2/3
Ici, vous pouvez ajuster la hauteur tonale par pas d’un demi-ton.
Paramètre Fine des OSC 1/2/3
Ce paramètre ajuste la hauteur tonale en centièmes de demi-ton.
Paramètre Level des OSC 1/2/3
Ce paramètre vous permet de régler le niveau de sortie de l’oscillateur.
Ö La forme d’onde, la hauteur et le niveau des oscillateurs 1, 2 et 3 peuvent être
modulés séparément dans la matrice de modulation.
Sub-oscillateur (SUB)
La hauteur tonale du sub-oscillateur est toujours une octave en dessous de la hauteur
globale de la couche de synthé. Si vous modulez la hauteur tonale de la couche de
synthé, la hauteur tonale du sub-oscillateur suivra.
• Pour activer et désactiver le sub-oscillateur, cliquez sur son bouton On/Off.

450
Édition

Édition des couches

Ö Veillez à éteindre le sub-oscillateur quand vous n’en avez pas besoin. Si vous le
laissez allumé, il consomme des ressources CPU même s’il est inaudible, par exemple
dans le cas où son niveau est à 0 %.
Voici les paramètres disponibles :
Paramètre

Description

Sub Oscillator Type

Ici, vous pouvez sélectionner le profil d’onde du sub-oscillateur.
Vous pouvez choisir entre sinus (Sine), Triangle, (dents de scie)
Saw, (carré) Square, impulsion large (Pulse Wide) et impulsion
étroite (Pulse Narrow).

Sub Oscillator Level

Ce paramètre vous permet de régler le niveau de sortie du suboscillateur.

Modulation en anneau (RING)
La modulation en anneau produit les sommes et les différences des fréquences de
deux signaux.
• Pour activer la modulation en anneau, cliquez sur le bouton On/Off.
Ö Veillez à éteindre la modulation en anneau quand vous n’en avez pas besoin. Si vous
la laissez allumée, elle consomme des ressources CPU même si elle est inaudible, par
exemple dans le cas où son niveau est à 0 %.
Voici les paramètres disponibles :
Paramètre

Description

Ring Modulation
Source 1/2

Ce paramètre vous permet de sélectionner les sources traitées par la
modulation en anneau. Vous pouvez sélectionner OSC1 ou Sub
comme Source 1 et OSC2 ou OSC3 comme Source 2. Assurezvous que les oscillateurs en question sont activés lorsque vous les
sélectionnez. Si ce n’est pas le cas, vous n’entendrez aucun son.

Ring Modulation
Level

Ce paramètre ajuste le niveau de sortie de la modulation en anneau.

Noise
On utilise Noise pour les sons sans déplacement de hauteur. Outre les bruits blanc et
roses classiques, vous pouvez choisir des bruits blanc et rose filtrés par passe-bande
(BPF).
• Pour activer le générateur de bruit, cliquez sur le bouton On/Off.
Ö Veillez à éteindre le générateur de bruit quand vous n’en avez pas besoin. Si vous le
laissez allumé, il consomme des ressources CPU même s’il est inaudible, par exemple
dans le cas où son niveau est à 0 %.
Voici les paramètres disponibles :
Paramètre

Description

Noise Type

Sélectionnez ici la couleur sonore du bruit. Vous avez le choix entre
blanc (White), rose (Pink), blanc filtré (White BPF) et rose filtré (Pink
BPF).

Noise Level

Ce paramètre détermine le niveau de sortie du générateur de bruit.

Ö Les réglages de niveau Sub Level, Ring Modulation Level et Noise Level peuvent être
modulés séparément dans la matrice de modulation (voir “La sous-page Modulation
Matrix” à la page 474).

451
Édition

Édition des couches

La sous-page Filter

La sous-page Filter des couches de synthé et d’échantillon comporte des paramètres
qui permettent de configurer la couleur du son. Des filtres traitent le contenu
harmonique d’un son en atténuant ou en accentuant certaines fréquences du spectre.
La section de filtrage de HALion Sonic est extrêmement polyvalente et puissante. Le
type de filtre vous permet de sélectionner le caractère sonore de base du filtre, avec
ou sans distorsion. Cette fonction est aussi utile pour contrôler la consommation CPU
car les filtres sans distorsion utilisent moins de cycles CPU. Les boutons des modes
de filtre vous permettent de configurer la section pour disposer d’un filtre unique, de
deux filtres en parallèle ou en série, ou d’un filtre de morphing pour mélanger entre
elles jusqu’à quatre formes de filtre différentes.
Généralement, les filtres sont caractérisés par leur bande de passage et le montant
de l’atténuation. La fréquence de coupure sépare la bande de passage de la bande
de stop. Les fréquences dans la bande de passage restent non traitées tandis que les
fréquences dans la bande de stop sont atténuées ou supprimées. Le montant de
l’atténuation est exprimé en décibels par octave (dB/oct). Par exemple, un filtre
passe-bas de 12 dB/oct. atténue les hautes fréquences au-dessus de la fréquence
de coupure de 12 dB par octave. Les autres types de filtre classiques sont le passehaut, le passe-bande et rejet-bande. Un autre type de filtre est appelé passe-tout.
Comme son nom le suggère, il n’atténue pas de fréquences. En revanche, il déplace
la phase du signal. Quand il est mixé avec le signal original, certaines fréquences sont
atténuées. Le phase shifter l’utiliserait par exemple.
Filter Type
En sélectionnant le type de filtre, vous déterminez le caractère sonore de base du
filtre. HALion Sonic offre jusqu’à 24 formes de filtre (pour plus de précisions sur les
formes de filtre, voyez ci-dessous).
Type de filtre

Description

Off

La section Filter est éteinte. Utilisez ce réglage lorsque vous n’avez
pas besoin de filtre pour votre son et/ou quand vous souhaitez
économiser les ressources CPU.

Classic

Ce type de filtre offre 24 formes de filtre à résonance.

Tube Drive

Ce type de filtre confère beaucoup de caractère au son, car il
génère une distorsion chaleureuse, comparable à celle des
amplificateurs à lampes. Vous pouvez doser le niveau de distorsion
à lampe en réglant le paramètre Distortion.

Hard Clip

Ce filtre engendre un effet de distorsion clair, semblable à celui d’un
amplificateur à transistor. Vous pouvez régler le niveau de distorsion
Hard Clip grâce au paramètre Distortion.

Bit Red

Ce type de filtre engendre une distorsion numérique par le biais
d’un bruit de quantification. Vous pouvez régler le niveau de
réduction de la résolution grâce au paramètre Distortion.

452
Édition

Édition des couches

Type de filtre

Description

Rate Red

Ce type de filtre engendre une distorsion numérique de repliement.
Vous pouvez régler le niveau de réduction de la fréquence
d’échantillonnage grâce au paramètre Distortion.

Rate Red KF

Ce type de filtre engendre une distorsion numérique de repliement.
Vous pouvez régler le niveau de réduction de la fréquence
d’échantillonnage grâce au paramètre Distortion. En plus, la
réduction de la fréquence d’échantillonnage suit la hauteur sur le
clavier. En d’autre termes, plus la note jouée est élevée, plus la
fréquence d’échantillonnage sera élevée, et vice versa.

Mode de filtrage
Les boutons situés à gauche de la sous-page Filter vous permettent de déterminer la
structure générale du filtre. Les types de filtre Classic et Tube Drive fournissent les
options suivantes :
Mode de filtrage Description
Single Filter

Ce mode utilise un filtre unique dont vous pouvez choisir la forme.
Vous pouvez sélectionner n’importe laquelle des 24 formes de filtre.

Dual Filter Se rial

Ce mode utilise deux filtres reliés en série. Vous pouvez
sélectionner indépendamment n’importe laquelle des 24 formes de
filtre pour chaque filtre. Les paramètres Cutoff et Resonance
contrôlent les deux filtres simultanément. Cependant, vous pouvez
décaler la coupure et la résonance du second filtre grâce aux
paramètres CF Offset (décalage de la coupure) et Res Offset
(décalage de la résonance).

Dual Parallel

Ce mode utilise deux filtres reliés en parallèle. Vous pouvez
sélectionner indépendamment n’importe laquelle des 24 formes de
filtre pour chaque filtre. Les paramètres Cutoff et Resonance
contrôlent les deux filtres simultanément. Cependant, vous pouvez
décaler la coupure et la résonance du second filtre grâce aux
paramètres CF Offset (décalage de la coupure) et Res Offset
(décalage de la résonance).

Morph 2

Ce mode opère un morphing, c’est-à-dire une transformation
progressive, entre les formes des filtres A et B. Vous pouvez
sélectionner indépendamment n’importe laquelle des 24 formes de
filtre pour A et B. Le morphing se règle à l’aide du paramètre Morph
Y.

Morph 4

Ce mode opère un morphing séquentiel entre les formes de filtre A
et D. Vous pouvez sélectionner indépendamment n’importe laquelle
des 24 formes de filtre pour A, B, C et D. Le morphing se règle à
l’aide du paramètre Morph Y.

Morph XY

Ce mode morphe librement les formes de filtre A, B, C et D.
Autrement dit, le morphing résulte du mixage libre de quatre formes
de filtre. Vous pouvez sélectionner indépendamment n’importe
laquelle des 24 formes de filtre pour A, B, C et D. Le morphing se
règle à l’aide des paramètres Morph X et Morph Y.

453
Édition

Édition des couches

Filter Shape
Chaque type de filtre offre 24 formes de filtre différentes. En sélectionnant la forme du
filtre, vous déterminez quelles fréquences seront traitées. Les lettres et les chiffres
indiquent la forme du filtre : par exemple, LP12 correspond à filtre passe-bas de
12 dB/oct. Selon le mode de filtrage choisi, vous pourrez sélectionner un, deux ou
quatre formes.
Forme de filtre

Description

LP24

Filtre passe-bas à 24 dB/oct. Les fréquences supérieures à la
coupure (Cutoff) seront atténuées.

LP18

Filtre passe-bas à 18 dB/oct. Les fréquences supérieures à la
coupure (Cutoff) seront atténuées.

LP12

Filtre passe-bas à 12 dB/oct. Les fréquences supérieures à la
coupure (Cutoff) seront atténuées.

LP6

Filtre passe-bas à 6 dB/oct. Les fréquences supérieures à la
coupure (Cutoff) seront atténuées.

BP12

Filtre passe-bande à 12 dB/oct. Les fréquences inférieures et
supérieures à la coupure (Cutoff) seront atténuées.

BP24

Filtre passe-bande à 24 dB/oct. Les fréquences inférieures et
supérieures à la coupure (Cutoff) seront atténuées.

HP6+LP18

Filtre passe-haut de 6 dB/oct. plus filtre passe-bas de 18 dB/oct.
(filtre passe-bande asymétrique). Les fréquences au-dessus et en
dessous de la coupure sont atténuées. L’atténuation est plus
prononcée pour les fréquences supérieures à la coupure (Cutoff).

HP6+LP12

Filtre passe-haut de 6 dB/oct. plus filtre passe-bas de 12 dB/oct.
(filtre passe-bande asymétrique). Les fréquences au-dessus et en
dessous de la coupure sont atténuées. L’atténuation est plus
prononcée pour les fréquences supérieures à la coupure (Cutoff).

HP12+LP6

Filtre passe-haut de 12 dB/oct. plus filtre passe-bas de 6 dB/oct.
(filtre passe-bande asymétrique). Les fréquences au-dessus et en
dessous de la coupure sont atténuées. L’atténuation est plus
prononcée pour les fréquences inférieures à la coupure (Cutoff).

HP18+LP6

Filtre passe-haut de 18 dB/oct. plus filtre passe-bas de 6 dB/oct.
(filtre passe-bande asymétrique). Les fréquences au-dessus et en
dessous de la coupure sont atténuées. L’atténuation est plus
prononcée pour les fréquences inférieures à la coupure (Cutoff).

HP24

Filtre passe-haut à 24 dB/oct. Les fréquences inférieures à la
coupure (Cutoff) seront atténuées.

HP18

Filtre passe-haut à 18 dB/oct. Les fréquences inférieures à la
coupure (Cutoff) seront atténuées.

HP12

Filtre passe-haut à 12 dB/oct. Les fréquences inférieures à la
coupure (Cutoff) seront atténuées.

HP6

Filtre passe-haut à 6 dB/oct. Les fréquences inférieures à la
coupure (Cutoff) seront atténuées.

BR12

Filtre coupe-bande à 12 dB/oct. Les fréquences proches de la
coupure (Cutoff) seront atténuées.

BR24

Filtre coupe-bande à 24 dB/oct. Les fréquences situées autour de
la coupure (Cutoff) seront atténuées.

BR12+LP6

Filtre rejet-bande de 12 dB/oct. plus filtre passe-bas de 6 dB/oct.
Les fréquences situées autour et au dessus de la coupure (Cutoff)
seront atténuées.

454
Édition

Édition des couches

Forme de filtre

Description

BR12+LP12

Filtre rejet-bande de 12 dB/oct. plus filtre passe-bas de 12 dB/oct.
Les fréquences situées autour et au dessus de la coupure (Cutoff)
seront atténuées.

BP12+BR12

Filtre coupe-bande à 12 dB/oct. plus filtre coupe-bande à
12 dB/oct. Les fréquences situées en dessous, au dessus et autour
de la coupure (Cutoff) seront atténuées.

HP6+BR12

Filtre passe-haut à 6 dB/oct. plus filtre coupe-bande à 12 dB/oct.
Les fréquences situées en dessous et autour de la coupure (Cutoff)
seront atténuées.

HP12+BR12

Filtre passe-haut à 12 dB/oct. plus filtre coupe-bande à 12 dB/oct.
Les fréquences situées en dessous et autour de la coupure (Cutoff)
seront atténuées.

Filtre passe-tout à 18 dB/oct. Les fréquences situées autour de la
coupure (Cutoff) seront atténuées.

AP+LP6

Filtre passe-tout à 18 dB/oct. plus filtre passe-bas à 6 dB/oct. Les
fréquences situées autour et au dessus de la coupure (Cutoff)
seront atténuées.

HP6+AP

Filtre passe-haut à 6 dB/oct. plus filtre passe-tout à 18 dB/oct. Les
fréquences situées autour de la coupure (Cutoff) seront atténuées.

Cutoff
Vous pouvez ici régler la fréquence de coupure (Cutoff) du filtre. L’effet dépend du
type de filtre que vous avez sélectionné.
Commande X/Y
La commande X/Y vous permet de régler deux paramètres simultanément. Cela est
particulièrement utile avec les filtres de morphing, la commande X/Y réglant alors le
mélange des deux formes de filtre. Avec les autres modes de filtre, la commande X/Y
détermine la coupure et la résonance. Selon le type de filtre sélectionné, les
paramètres contrôlés ne sont pas les mêmes :
Filtre
sélectionné

Description

Single, Dual Serial La commande X/Y détermine la fréquence de coupure sur l’axe
et Dual Parallel
horizontal et la résonance sur l’axe vertical.
Morph 2 et 4

La commande X/Y permet de régler le morphing des formes de filtre
sur l’axe vertical (Morph Y). L’axe horizontal correspond à la
fréquence de coupure.

Morph XY

Le contrôle X/Y règle le morphing des formes de filtre AD et BC sur
l’axe horizontal (Morph X) ainsi que AB et DC sur l’axe vertical
(Morph Y).

Resonance
Ce paramètre accentue les fréquences autour de la coupure. Pour un son
électronique, augmentez la résonance. Lorsque la résonance est élevée, le filtre
devient auto-oscillant et produit un son comparable à une sonnerie.

455
Édition

Édition des couches

Distortion
Ce paramètre applique une distorsion au signal. L’effet obtenu dépend pour
beaucoup du type de filtre sélectionné grâce au paramètre Filter Type. Avec des
valeurs élevées, vous obtiendrez un effet de distorsion très prononcé.
Ö Ce paramètre n’est disponible qu’avec les types de filtres Tube Drive, Hard Clip, Bit
Red, Rate Red et Rate Red KF.
CF Offset
Pour les filtres doubles (Dual), ce paramètre vous permet de décaler la fréquence de
coupure du second filtre (forme de filtre B).
Res Offset
Pour les filtres doubles (Dual), ce paramètre vous permet de décaler la résonance du
second filtre (forme de filtre B).
Velocity
Ce paramètre détermine la modulation de coupure en fonction de la vélocité. Utilisez
des valeurs positives pour augmenter la coupure quand la vélocité est élevée. Utilisez
des valeurs négatives pour réduire la coupure quand la vélocité est élevée.
Env Amnt (Envelope Amount)
Utilisez ce paramètre pour régler la modulation de la coupure (Cutoff) à partir de
l’enveloppe du filtre (Filter Envelope). Les valeurs négatives inversent la direction de la
modulation par rapport à l’enveloppe du filtre.
Key Follow
Vous pouvez ici ajuster la modulation de coupure à partir du numéro de note. Les
valeurs sont comprises entre -200 % et +200 %. Choisissez des valeurs positives
pour faire monter la coupure (Cutoff) pour les notes au-dessus de la note centrale
(Center Key). Choisissez des valeurs négatives pour abaisser la coupure (Cutoff)
pour les notes inférieures à la note centrale (Center Key). À +100 %, le Cutoff suit
exactement la note jouée.
Center Key
Ce paramètre détermine la note MIDI qui sert de référence centrale à la fonction Key
Follow.

La sous-page Amplifier

La sous-page Amplifier des couches de synthé et d’échantillon vous donne accès aux
paramètres de niveau et de panoramique de la couche. Utilisez le niveau pour régler le
volume sonore de la couche. Avec panorama, définissez la position de la couche dans
le champ stéréo. Le niveau et le panoramique peuvent être modulés par un numéro de
note MIDI. De plus, le panoramique peut être modulé de façon aléatoire ou
alternativement de gauche à droite et de droite à gauche chaque fois que vous
appuyez sur une touche.

456
Édition

Édition des couches

Level
Ici, vous pouvez régler le volume sonore de la couche.
Key Follow
Ici, vous pouvez échelonner le volume sonore sur le clavier MIDI. Choisissez des
valeurs positives pour que le volume augmente d’autant plus que vous jouez haut.
Choisissez des valeurs négatives pour que le volume diminue d’autant plus que vous
jouez des notes hautes.
Center Key
Ce paramètre détermine la note MIDI qui sert de référence centrale à la fonction Key
Follow.
Pan
Ici, vous pouvez déterminer la position d’un son dans le panorama stéréo. À -100 %, le
son est orienté tout à gauche et à +100 %, il est orienté tout à droite.
Mode
Cette option vous permet de définir comment réagit le volume quand vous déplacez le
signal dans le panoramique stéréo. Vous avez le choix entre 0 dB, -3 dB, -6 dB et
éteint (Off) :
• L’option 0 dB fonctionne comme un réglage de balance : le fait de déplacer le
réglage de panorama vers la gauche atténue progressivement le canal droit et vice
versa. En position centrale, le volume n’est pas atténué.
• L’option -3 dB utilise la loi de panoramique cosinus/sinus : le volume est atténué
de -3 dB à la position centrale, mais l’énergie est préservée lorsque la source
sonore se déplace dans le champ stéréo. Cette option offre un son plus naturel. La
transition de tout à gauche vers tout à droite sonne de façon beaucoup plus
homogène qu’avec les réglages 0 dB ou -6 dB.
• L’option -6 dB utilise la loi de panoramique linéaire : le volume est atténué de -6 dB
à la position centrale et l’énergie n’est pas préservée lorsque la source sonore se
déplace dans le champ stéréo. Cette option offre un son plus synthétique. La
transition de tout à gauche vers tout à droite sonne de façon plus abrupte qu’avec
le réglage -3 dB.
• Avec le réglage “Off”, aucune correction de volume n’est appliquée au signal
lorsqu’il se déplace dans le panorama stéréo.
Random
Ce paramètre vous permet de décaler la position dans le panorama de façon aléatoire
à chaque note jouée. La part de hasard est réglable de 0 à 100 %. Les valeurs élevées
engendrent des variations importantes. À 100 %, les décalages aléatoires peuvent
varier de tout à gauche à tout à droite.
Alternate
Ce paramètre fait alterner la position dans le panorama à chaque fois que vous jouez
une note. Par exemple, à une valeur de +100 %, la première note sera jouée toute à
droite, la seconde toute à gauche et ainsi de suite. Vous pouvez spécifier la position
dans le panorama pour la première jouée grâce au signe algébrique : la position
initiale dans le panorama est la gauche pour les valeurs négatives et la droite pour les
valeurs positives. Utilisez la valeur en pourcentage pour définir la déviation dans le
champ stéréo.

457
Édition

Édition des couches

Reset
La position initiale dans le panorama est déterminée lors du chargement de HALion
Sonic. Ensuite, HALion Sonic compte chaque note jouée pour définir la position
suivante dans le panorama. Pour réinitialiser le décompte, cliquez sur le bouton Reset
situé à côté de la commande Alternate.
Key Follow
Ici, vous pouvez ajuster la modulation du panorama à partir du numéro de note MIDI.
Choisissez une valeur positive pour décaler la position panoramique vers la droite
pour les notes au-dessus de la note centrale (Center Key) et vers la gauche pour les
notes en dessous de la note centrale (Center Key). Choisissez une valeur négative
pour décaler la position panoramique vers la gauche pour les notes au-dessus de la
note centrale (Center Key) et vers la droite pour les notes en dessous de la note
centrale (Center Key). À la valeur maximale +200 %, la position panoramique se
déplace de tout à gauche vers tout à droite sur deux octaves : la position tout à
gauche est atteinte une octave sous la note centrale tandis que la position tout à
droite est atteinte une octave au-dessus de la note centrale.
Center Key
Ce paramètre détermine la note MIDI qui sert de référence centrale à la fonction Key
Follow.

Les sous-pages Envelope
Les sous-pages Envelope se trouvent dans la section inférieure de la page Edit. Les
sous-pages Envelope des couches de synthé et d’échantillon vous donnent accès
aux quatre enveloppes de la couche, c’est-à-dire Pitch (P), Filter (F), Amp (A) et User
(U). Chacune d’entre elles est une enveloppe multi-segment pouvant contenir jusqu’à
128 nœuds. Les points d’inflexion déterminent la forme globale de l’enveloppe grâce
à leurs paramètres Time, Level et Curve. Les phases et les niveaux de l’enveloppe
peuvent être modulés par la vélocité. Les paramètres Key Follow modulent les phases
de l’enveloppe à partir du numéro de note MIDI. Curve vous permet de régler la
courbure entre deux points d’inflexion selon un modèle linéaire, logarithmique ou
exponentiel. L’option Sync vous permet de synchroniser les phases de l’enveloppe
avec le tempo de votre application hôte et vous pouvez créer une boucle entre deux
points d’inflexion donnés. Vous pouvez sélectionner une seconde enveloppe
représentée en arrière plan de l’enveloppe éditée pour l’utiliser comme référence
visuelle ou de calage.
Les enveloppes d’amplificateur (Amp), de filtre (Filter) et de hauteur (Pitch) sont préassignées aux paramètres d’amplitude, de fréquence de coupure du filtre et de
hauteur de la couche. Vous pouvez régler les modulations pré-assignées dans la
section correspondante de la couche. L’enveloppe utilisateur (User) peut être définie
librement. Vous pouvez sélectionner l’enveloppe utilisateur comme source dans la
matrice de modulation. Cependant, vous pouvez également utiliser les enveloppes
Amp, Filter et Pitch comme sources dans la matrice de modulation.
Voici comment procéder pour accéder aux enveloppes :
1. Accédez à la page Edit et sélectionnez la couche de synthé ou d’échantillon à
éditer.
2. Dans la section inférieure de l’éditeur, cliquez sur le bouton correspondant à la
sous-page d’enveloppe voulue.

458
Édition

Édition des couches

• P : cliquez sur “P” pour afficher les paramètres de l’enveloppe de hauteur tonale.
L’enveloppe de hauteur tonale module la hauteur dans le temps. L’enveloppe de
hauteur tonale est bipolaire, autrement dit elle permet de déplacer la hauteur
tonale vers le haut ou le bas pour les valeurs négatives ou positives.

• A : cliquez sur “A” pour afficher les paramètres de l’enveloppe d’amplificateur.
L’enveloppe d’amplificateur contrôle le volume dans le temps.

• F : cliquez sur “F” pour afficher les paramètres de l’enveloppe de filtre.
L’enveloppe de filtre contrôle la fréquence de coupure, ce qui permet de traiter le
contenu harmonique dans le temps.

• U : cliquez sur “U” pour afficher les paramètres de cette enveloppe utilisateur
assignable librement. Cette enveloppe est bipolaire, c’est-à-dire qu’elle prend en
charge des valeurs négatives et positives, par exemple pour moduler le
panoramique de la gauche vers la droite.

459
Édition

Édition des couches

Préréglages
Il est possible de charger et d’enregistrer des préréglages pour différentes
enveloppes à partir de la section située dans le coin supérieur droit de la sous-page
correspondante.
• Pour charger un préréglage, cliquez dans le champ “Select Preset” et sélectionnez
le préréglage dans le menu local qui apparaît.
• Pour supprimer le préréglage sélectionné de votre système, cliquez sur l’icône en
forme de corbeille. Vous devrez ensuite confirmer la suppression.
• Pour enregistrer un nouveau préréglage, cliquez sur l’icône en forme de disquette.
Une boîte de dialogue s’ouvre dans laquelle vous pouvez nommer et enregistrer
votre fichier de préréglage.

Navigation dans l’éditeur graphique d’enveloppe
L’axe vertical de l’éditeur graphique d’enveloppe correspond au niveau. L’axe
horizontal correspond au temps.
Pour zoomer, vous avez différentes possibilités :
• Pour zoomer dans l’axe horizontal, servez-vous du bouton “+” situé à droite de la
barre de défilement, sous l’éditeur graphique.
• Pour dézoomer, cliquez sur le bouton “-” sur la droite de la barre de défilement.
• Cliquez et déplacez verticalement le pointeur sur l’axe temporel pour zoomer ou
dézoomer par rapport à la position actuelle.
• Pour zoomer sur une certaine zone, maintenez [Alt]/[Option] et faites glisser la
souris sur la zone.
Pour le défilement, vous avez également différentes possibilités :
• Faites glisser la barre de défilement vers la gauche ou la droite pour faire défiler
l’éditeur d’enveloppe à la position souhaitée.
• Cliquez sur un espace vide à côté de la barre de défilement pour vous placer
directement sur la position correspondante dans l’éditeur d’enveloppe.
• Cliquez sur les triangles situés de part et d’autre de la barre de défilement pour
faire défiler l’enveloppe par pas.

Instantanés de zoom d’enveloppe
Les instantanés de zoom d’enveloppe permettent d’enregistrer l’état actuel de
l’éditeur graphique d’enveloppe. Par exemple, en enregistrant deux instantanés de
zoom d’enveloppe, l’un pour le début et l’autre pour la fin de l’enveloppe, vous pouvez
alterner facilement entre l’édition de l’attaque et du relâchement de l’enveloppe.
Enregistrement et chargement des instantanés de zoom d’enveloppe
Sur la droite de la barre de défilement, vous trouverez trois boutons chiffrés qui
permettent d’enregistrer et de charger des instantanés de zoom d’enveloppe pour
l’éditeur d’enveloppe actuel (Amp, Filter, Pitch ou User). Lorsque vous enregistrez un
instantané de zoom d’enveloppe, il conserve le facteur de zoom et la position de
défilement de l’éditeur graphique d’enveloppe. Le facteur de zoom et la position de
défilement seront restaurés quand vous chargerez l’instantané de zoom d’enveloppe.
• Pour enregistrer l’affichage de l’éditeur graphique d’enveloppe tel qu’il est, cliquez
en appuyant sur [Maj] sur l’un des boutons numérotés qui se trouvent à droite de la
barre de défilement.

460
Édition

Édition des couches

• Pour charger un instantané de zoom d’enveloppe enregistré précédemment,
cliquez sur le bouton correspondant. Le bouton devient vert, ce qui indique que
l’instantané est actif. Le fait de zoomer ou de faire défiler l’éditeur graphique
d’enveloppe désactive l’instantané de zoom d’enveloppe. Le bouton l’indique en
repassant au gris.

Édition de l’enveloppe
Chaque enveloppe multi-segment peut intégrer jusqu’à 128 points d’inflexion pour les
paramètres Time, Level et Curve. Les points d’inflexion et leurs paramètres
déterminent la forme générale de l’enveloppe. Vous pouvez éditer un ou plusieurs
points d’inflexion à l’aide de l’éditeur graphique d’enveloppe ou en tapant des valeurs.
Pour pouvoir éditer des points d’inflexion, vous devez d’abord les sélectionner.
Sélection de nœuds
• Sélectionnez un point d’inflexion en cliquant dessus dans l’éditeur graphique. Les
points d’inflexion sélectionnés sont indiqués en bleu. Le point d’inflexion ciblé est
indiqué par un cadre orange. Les paramètres du point d’inflexion ciblé sont
indiqués dans les champs de texte sur la gauche de l’éditeur graphique
d’enveloppe.
• Lorsque vous avez sélectionné plusieurs points d’inflexion, utilisez le menu local
Node situé au-dessus des zones de texte pour cibler un point d’inflexion différent
sans perdre la sélection actuelle.
• Appuyez sur [Maj] et cliquez sur un point d’inflexion pour l’ajouter à la sélection.
Les points d’inflexion sélectionnés seront édités ensemble.
• Vous pouvez aussi sélectionner plusieurs points d’inflexion en traçant un rectangle
autour des points d’inflexion avec la souris.
• Lorsque vous avez sélectionné un seul point d’inflexion, utilisez les touches
fléchées gauche et droite pour sélectionner le point d’inflexion précédent ou
suivant. Dans le cas d’une sélection multiple, le point d’inflexion ciblé changera et
le point d’inflexion précédent ou suivant de la sélection sera ciblé.
• Cliquez dans un espace vide en arrière plan de l’enveloppe pour annuler la
sélection actuelle.
Configuration du paramètre Time
Le paramètre Time détermine la durée qui sépare deux points d’inflexion. Le
changement de niveau entre le point d’inflexion sélectionné et le suivant respectera la
durée définie par le paramètre Time (de 0 ms à 30000 s). Selon le paramétrage du
mode Sync, le paramètre Time s’affiche en millisecondes et en secondes ou en
fractions de temps (lorsque le mode Sync est activé).
Voici comment procéder pour régler le paramètre Time avec l’éditeur graphique
d’enveloppe :
• Dans l’éditeur graphique d’enveloppe, sélectionnez les points d’inflexion et faitesles glisser vers la gauche ou la droite de manière à diminuer ou augmenter les
durées.
• Pour une résolution supérieure, maintenez la touche [Maj] enfoncée tout en
déplaçant les points d’inflexion.
• Maintenez la touche [Ctrl]/[Commande] enfoncée quand vous faites glisser le
pointeur pour restreindre le déplacement sur l’axe temporel (positionnement
horizontal uniquement).

461
Édition

Édition des couches

Pour régler le paramètre Time en saisissant des valeurs à l’aide du clavier, procédez
ainsi :
• Dans l’éditeur graphique d’enveloppe, sélectionnez les points d’inflexion que vous
voulez éditer. Au besoin, utilisez le menu local Env Node pour modifier la cible.
Saisissez une valeur dans la zone de texte Time située à gauche de l’éditeur
graphique d’enveloppe, puis appuyez sur [Entrée].
Configuration du paramètre Level
Le paramètre Level (niveau) détermine l’amplitude de l’enveloppe à la position définie
par le paramètre Time. Les enveloppes Amp et Filter sont unipolaires. Par conséquent,
leurs plages de valeurs de niveau sont comprises entre 0 et +100 % (uniquement des
valeurs positives). Les enveloppes Pitch et User étant bipolaires, leurs plages de
valeurs de niveau s’étend de -100 % à +100 % (valeurs négatives et positives).
Ö Vous pouvez modifier la polarité des enveloppes à l’aide de la matrice de modulation,
par exemple pour mapper la plage de l’enveloppe Amplifier (unipolaire) sur Pan
(bipolaire). Toutefois, les enveloppes représentent toujours les valeurs avec leur
polarité par défaut.
Voici comment procéder pour régler le paramètre Level avec l’éditeur graphique
d’enveloppe :
• Dans l’éditeur graphique d’enveloppe, sélectionnez les points d’inflexion souhaités
et faites-les glisser vers le haut ou le bas de manière à diminuer ou augmenter les
niveaux.
• Maintenez la touche [Alt]/[Option] enfoncée quand vous faites glisser le pointeur
pour restreindre le déplacement sur l’axe temporel (positionnement horizontal
uniquement).
• Pour une résolution supérieure, maintenez la touche [Maj] enfoncée tout en
déplaçant les points d’inflexion.
Pour régler le paramètre Level en saisissant des valeurs à l’aide du clavier, procédez
ainsi :
• Dans l’éditeur graphique d’enveloppe, sélectionnez les points d’inflexion que vous
voulez éditer. Au besoin, utilisez le menu local Env Node pour modifier la cible.
Saisissez une valeur dans la zone de texte Level située à gauche de l’éditeur
graphique d’enveloppe, puis appuyez sur [Entrée].
Configuration du paramètre Curve
L’option Curve vous permet de régler la courbure entre deux points d’inflexion selon
un modèle linéaire, logarithmique ou exponentiel. La plage de réglage s’étend de -10
à +10.
Voici comment procéder pour régler le paramètre Curve avec l’éditeur graphique
d’enveloppe :
• Dans l’éditeur graphique d’enveloppe, faites glisser la courbure des segments
d’enveloppe vers le haut pour obtenir une courbure logarithmique ou vers le bas
pour obtenir une courbure exponentielle.
• Pour réinitialiser une courbure et en faire à nouveau une ligne, faites un
[Ctrl]/[Commande]-clic dessus.

462
Édition

Édition des couches

Pour régler le paramètre Curve en saisissant des valeurs à l’aide du clavier, procédez
ainsi :
• Dans l’éditeur graphique d’enveloppe, sélectionnez les points d’inflexion que vous
voulez éditer. Au besoin, utilisez le menu local Env Node pour modifier la cible.
Saisissez une valeur dans la zone de texte Curve située à gauche de l’éditeur
graphique d’enveloppe, puis appuyez sur [Entrée].
• Les valeurs de courbe positives engendrent des courbes de type logarithmique,
tandis que les valeurs négatives engendrent des courbes exponentielles.
Ajout et suppression de nœuds
Les enveloppes d’amplificateur (Amp), de filtre (Filter), de hauteur tonale (Pitch) et
utilisateur (User) peuvent posséder jusqu’à 128 points d’inflexion. Tous les points
d’inflexion ajoutés après le point d’inflexion Sustain affectent toujours la phase de
relâchement de l’enveloppe, c’est-à-dire le moment après que la touche a été
relâchée.
• Pour ajouter un point d’inflexion, double-cliquez sur la position où vous voulez
ajouter le point d’inflexion.
• Pour supprimer un point d’inflexion, double-cliquez sur le point d’inflexion que vous
souhaitez supprimer.
• [Suppr] ou [Arrière] supprime la sélection de plusieurs points d’inflexion.
Ö Le premier et le dernier point d’inflexion ne peuvent pas être supprimés. Il en va de
même pour le point Sustain.
Ajout de nœuds à l’aide de la fonction Fill
La fonction Fill vous permet d’ajouter plusieurs points d’inflexion après les points
d’inflexion actuellement sélectionnés :
1. Dans le menu local à droite du bouton Fill, sélectionnez le nombre de points
d’inflexion que vous voulez ajouter.
2. Dans l’éditeur graphique d’enveloppe, sélectionnez le point d’inflexion à partir
duquel vous souhaitez ajouter d’autres points d’inflexion. Si plusieurs points
d’inflexion sont sélectionnés, les nouveaux points d’inflexion seront insérés après
tous les points sélectionnés.
3. Lorsque la fonction Fixed est désactivée, les points d’inflexion ajoutés sont placés
en fonction de l’intervalle de temps défini par le paramètre Time du point d’inflexion
actuellement sélectionné. Si plusieurs points d’inflexion sont sélectionnés,
l’intervalle est défini par le point d’inflexion actif.
En activant le bouton Sync, vous pouvez définir l’intervalle d’après la valeur de note
de la fonction Sync. Par exemple, si vous avez sélectionné 1/4, les nouveaux
points d’inflexion seront ajoutés selon un intervalle exact d’une noire.
4. Lorsque la fonction Fixed est activée, les points d’inflexion ajoutés remplissent
l’espace entre le dernier point d’inflexion sélectionné et le suivant.
5. Cliquez sur le bouton “Fill”.
Les points d’inflexion sont ajoutés.
Placer des points d’inflexion avec la fonction Fixed
Quand la fonction Fixed est activée, seuls les points d’inflexion sélectionnés peuvent
être déplacés sur l’axe temporel. Lorsque la fonction Fixed est désactivée, les points
d’inflexion qui suivent les points d’inflexion actuellement édités sont également
déplacés sur l’axe temporel.
• Cliquez sur “Fixed” pour activer ou désactiver la fonction.

463
Édition

Édition des couches

Placer des points d’inflexion avec la fonction Snap
Vous pouvez sélectionner une seconde enveloppe représentée en arrière plan de
l’enveloppe éditée pour l’utiliser comme référence visuelle ou de calage. Les points
d’inflexion que vous placez alors que Snap est activée seront calés sur les points
d’inflexion de l’enveloppe affichée en arrière plan.
• Dans le menu local à droite du bouton Snap, sélectionnez l’enveloppe à afficher en
arrière plan.
• Cliquez sur “Snap” pour activer ou désactiver la fonction.
Utilisation de la fonction Sync
Il est possible de synchroniser les enveloppes sur le tempo de l’application hôte. Vous
pouvez ainsi paramétrer les phases de l’enveloppe par rapport à des intervalles
musicaux (1 mesure, par exemple), sans que les changements de tempo réalisés
ultérieurement ne posent problème.
1. Cliquez sur “Sync” pour activer le mode de synchronisation d’enveloppe. La
fonction Sync est active quand le bouton est allumé. Une grille symbolisant le
fractionnement des temps apparaît dans l’éditeur graphique d’enveloppe.
2. À partir du menu local à droite du bouton Sync, sélectionnez une valeur de note.
Cela détermine la résolution de la grille, autrement dit la valeur de note minimale
sur laquelle les points d’inflexion seront calés quand ils seront déplacés.
Par exemple, si vous choisissez la valeur de note 1/4, les points d’inflexion seront
calés par pas d’une noire. Quand le bouton “T” est activé, les valeurs de note
correspondent à des triolets.
• Le champ de texte Time d’un point d’inflexion indique les temps en fractions de
temps (battements). La fraction sera toujours réduite à la plus petite valeur
possible. Par exemple, “2/16” est affiché “1/8”.
• Les points d’inflexion qui ne correspondent pas exactement à une valeur de note
indiquent la valeur de note la plus proche.
• Les points d’inflexion qui correspondent exactement à une valeur de note sont
indiqués par un point rouge représenté à l’intérieur de la poignée du point
d’inflexion. Cela peut par exemple être utile lorsque vous faites alterner la grille
entre triolets et valeurs de note normales : les points d’inflexion triolets continuent
d’indiquer qu’ils correspondent à une valeur de note même quand la grille
représente des valeurs de note normales.
Vous pouvez également définir des durées en saisissant les valeurs de note sous
forme de fractions de temps. Procédez ainsi :
1. Sélectionnez les points d’inflexion que vous voulez éditer.
2. Saisissez une valeur de note sous forme de fraction de temps telle que “1/4”.
Tapez la lettre “T” derrière la valeur de note pour préciser qu’il s’agit d’une valeur
de triolet, par exemple “1/8T”.
3. Appuyez sur [Entrée].
Les points d’inflexion seront placés sur la valeur de note saisie.
Sélection du mode d’enveloppe
Vous pouvez sélectionner l’un des quatre modes d’enveloppe pour spécifier comment
l’enveloppe est restituée à chaque fois que vous jouez une note. Ces modes peuvent
être sélectionnés à partir du menu local Mode. Voici les options disponibles :
• Sustain : l’enveloppe est jouée à partir du premier point d’inflexion jusqu’au Sustain.
Le niveau du Sustain est maintenu tant que vous jouez la note. Lorsque vous
relâchez la note, l’enveloppe continue avec les phases situées après le Sustain. Ce
mode est idéal pour les échantillons bouclés.

464
Édition

Édition des couches

• Loop : l’enveloppe est jouée à partir du premier point d’inflexion jusqu’aux points
d’inflexion Loop. La boucle sera répétée aussi longtemps que la touche est
maintenue enfoncée. Lorsque vous relâchez la note, l’enveloppe restitue les
phases situées après le Sustain. Ce mode est idéal pour ajouter du mouvement au
Sustain (qui resterait fixe en mode Normal).
• One Shot : l’enveloppe est jouée du premier au dernier point d’inflexion même si
vous relâchez la note. L’enveloppe n’a pas de phase de Sustain. Ce mode est
idéal pour les échantillons rythmiques.
• Sample Loop : ce mode vous permet de préserver l’attaque naturelle de
l’échantillon. Le decay de l’enveloppe ne commence pas tant que l’échantillon n’a
pas atteint le début de la boucle. Paramétrez le second point d’inflexion sur son
niveau maximum. Utilisez ensuite l’un des points d’inflexion suivants pour
paramétrer la courbe de decay pendant la phase de boucle de l’échantillon. Ainsi,
l’enveloppe n’affecte le niveau que pendant la phase de boucle de l’échantillon.
L’attaque de l’enveloppe s’exécute toujours.
Ö Le mode Sample Loop n’est disponible qu’avec les couches d’échantillons.
Définir la boucle
Vous pouvez configurer l’enveloppe de manière à ce qu’elle se répète entre les points
d’inflexion sélectionnés. Procédez ainsi :
1. Réglez le mode d’enveloppe sur “Loop”.
2. Définissez la boucle à l’aide de l’éditeur graphique d’enveloppe :
• La région bouclée est représentée en vert dans l’éditeur graphique d’enveloppe.
Vous pouvez définir le début et la fin de la boucle en déplaçant les bords de cette
région.
• Déplacez le bord gauche jusqu’au point d’inflexion à partir duquel la boucle doit
commencer.
• Déplacez le bord droit jusqu’au point d’inflexion sur lequel la boucle doit se
terminer.
Ö La zone de boucle ne peut être définie que dans la partie Decay de l’enveloppe, c’està-dire après le premier point d’inflexion et avant le point d’inflexion Sustain.
Level Velocity Curve

Pour déterminer comment la vélocité influencera le niveau de l’enveloppe, vous avez le
choix entre huit courbes. Les caractéristiques de chaque courbe sont représentées
par une petite icône.
Le menu offre les fonctions mathématiques suivantes pour la vélocité :
-

1 = linéaire (Linear)
2 = carrée (Squared)
3 = carrée inversée (Squared Inverse)
4 = carrée 2 pôles (2 Poles Squared)
5 = carrée inversée 2 pôles (2 Poles Squared Inverse)
6 = cubique (Cubic)
7 = quadrique (Quadric)
8 = dB
9 = logarithmique (Logarithmic)
10 = constante (Constant) (127)

465
Édition

Édition des couches

Level Velocity (Vel>Lev)
Utilisez ce paramètre pour déterminer comment la vélocité affecte le niveau de
l’enveloppe. Le niveau de l’enveloppe dépend du réglage de ce paramètre et de la
force à laquelle vous frappez la note : les valeurs positives augmentent le niveau de
l’enveloppe et les valeurs négatives le réduisent d’autant plus que vous frappez fort
sur une note.
Velocity to Time (Vel>Time)
Utilisez ce paramètre pour définir l’influence de la vélocité sur les phases de
l’enveloppe. Avec des valeurs positives, les phases sont raccourcies quand la vélocité
est élevée. Avec des valeurs négatives, les phases sont allongées quand la vélocité
est élevée.
Segments
Dans le menu local Segments, vous pouvez sélectionner quelles phases de
l’enveloppe sont affectées par le paramètre Vel>Time.
Option

Description

La vélocité affecte uniquement la phase d’attaque.

A+D

La vélocité affecte toutes les phases jusqu’au sustain.

À l’exception de la phase d’attaque, la vélocité affecte toutes les
phases jusqu’au sustain.

A+R

La vélocité affecte les phases d’attaque et de relâchement.

All

La vélocité affecte toutes les phases de l’enveloppe.

Key Follow et KeyF Rel
Avec Key Follow et KeyF Rel (Key Follow Release), vous pouvez échelonner les
phases d’enveloppe sur le clavier. Key Follow échelonne toutes les phases avant le
point d’inflexion Sustain. KeyF Rel échelonne toutes les phases après le point
d’inflexion Sustain (autrement dit, le relâchement (Release) de l’enveloppe). Vous
pouvez définir une note centrale (Center Key) pour les fonctions Key Follow et KeyF
Rel. Les phases d’enveloppe dépendent de l’endroit du clavier que vous jouez et du
réglage Key Follow correspondant : les valeurs positives raccourcissent les phases
pour les notes au-dessus de la touche centrale (Center Key) et les rallongent pour les
notes en dessous de la touche centrale (Center Key) ; l’enveloppe devient d’autant
plus rapide que vous jouez haut. Les valeurs négatives rallongent les phases pour les
notes au-dessus de la touche centrale (Center key) et les raccourcissent pour les
notes en dessous de la touche centrale (Center Key) ; l’enveloppe devient d’autant
plus lente que vous jouez haut.
Center Key
Ce paramètre permet de définir la note MIDI qui sert de référence centrale aux
fonctions Key Follow et KeyF Rel.

466
Édition

Édition des couches

Les sous-pages LFO
LFO est l’abréviation de Low Frequency Oscillator, c’est-à-dire oscillateur basse
fréquence. Les couches de synthé et d’échantillon offrent quatre LFO : LFO1 et LFO2
sont polyphoniques, LFO3 et LFO4 sont monophoniques. Polyphonique signifie que
les LFO sont calculés pour chaque voix et permettent ainsi des modulations
indépendantes pour chaque note déclenchée. Vous pouvez utiliser ces LFO pour
conférer davantage de richesse à vos sons, par exemple en leur appliquant une
modulation de hauteur indépendante pour chaque note. Monophonique signifie que
les LFO sont calculés seulement une fois par couche. La même modulation sera
envoyée simultanément à toutes les voix. Les LFO monophoniques sont souvent
utilisés pour les modulations comme le trémolo et le vibrato. Les LFO1 à LFO4
peuvent être assignés librement dans la matrice de modulation.
Pour chaque LFO, vous pouvez choisir parmi huit formes d’onde différentes avec un
paramètre de profil supplémentaire. Frequency détermine la vitesse de la modulation
et Phase le départ initial de la forme d’onde lorsque le LFO est redéclenché. Vous
pouvez également synchroniser la fréquence (LFO Frequency) sur le tempo de
l’application hôte. De plus, vous pouvez définir comment le LFO est redéclenché
quand vous jouez sur votre clavier. Les LFO polyphoniques possèdent une enveloppe
supplémentaire avec fondu d’entrée (Fade In), maintien (Hold) et fondu de sortie
(Fade Out) pour vous permettre de modifier l’intensité de la modulation dans le temps.
Enfin, le départ de la modulation peut être retardé.
Voici comment procéder pour accéder aux LFO :
1. Accédez à la page Edit et sélectionnez la couche de synthé ou d’échantillon à
éditer.
2. Dans la section inférieure de l’éditeur, cliquez sur le bouton correspondant à la
page voulue.
• Pour sélectionner l’un des LFO polyphoniques, cliquez sur P1 ou P2. Il s’agit des
LFO1 et LFO2 dans la matrice de modulation.

Page de LFO polyphonique

• Pour sélectionner l’un des LFO monophoniques, cliquez sur M3 ou M4. Il s’agit
des LFO3 et LFO4 dans la matrice de modulation.

Page de LFO monophonique

467
Édition

Édition des couches

Waveform et Shape des LFO
Le paramètre Waveform permet de sélectionner un type de forme d’onde. Le
paramètre Shape permet de modifier les caractéristiques de la forme d’onde.
Option

Description

Sine

Génère une modulation douce, idéale pour le vibrato ou le trémolo. Le
paramètre Shape confère d’avantage d’harmonique à la forme d’onde.

Triangle

Forme proche de l’onde Sine. La forme d’onde monte et descend de
façon périodique. Le paramètre Shape permet de changer
progressivement la forme d’onde triangulaire en trapèze.

Saw

Produit un cycle de “rampe”. Le paramètre Shape transforme
progressivement la forme d’onde de rampe descendante à montante,
en passant par triangle.

Pulse

Applique une modulation par paliers dans laquelle la modulation passe
directement d’une valeur à une autre. Le paramètre Shape modifie
progressivement le rapport entre le haut et le bas de la forme d’onde.
Paramétrez Shape sur 50 % pour produire une onde carrée.

Ramp

Forme proche de l’onde Saw. Shape introduit un silence de façon
croissante avant que la dent de scie remonte.

Log

Le paramètre Shape transforme progressivement la courbure
logarithmique négative en courbure logarithmique positive.

S&H1

Produit une modulation aléatoire par paliers dans laquelle chaque
palier est différent. Le paramètre Shape insère des effets de rampe
entre les paliers. Quand il est tourné entièrement vers la droite, la forme
S&H devient un signal aléatoire progressif (sans paliers).

S&H2

Forme comparable à S & H 1. Les paliers alternent entre valeurs hautes
et basses de façon aléatoire. Le paramètre Shape insère des effets de
rampe entre les paliers. Quand il est tourné entièrement vers la droite,
la forme S&H devient un signal aléatoire progressif (sans paliers).

Sync Mode
Il est possible de synchroniser le LFO sur le tempo de l’application hôte. Le
comportement du paramètre Frequency change selon l’option sélectionnée :
Option

Description

Off

Sélectionnez cette option pour ajuster la vitesse de la modulation
en Hertz.

Tempo + Retrig

Sélectionnez cette valeur pour ajuster la vitesse de la modulation en
fractions de temps (battements), par exemple 1/4, 1/8. Vous
pouvez aussi choisir des valeurs de note pointée et de triolet. Le
redémarrage du LFO dépend du paramètre Retrigger Mode.

Tempo + Beat

Sélectionnez cette valeur pour ajuster la vitesse de la modulation en
fractions de temps (battements), par exemple 1/4, 1/8. Vous
pouvez aussi choisir des valeurs de note pointée et de triolet. Le
LFO redémarre avec les fonctions de transport de l’application hôte
et s’aligne sur les temps du morceau. Le réglage Retrigger n’a
aucun effet.

468
Édition

Édition des couches

Retrigger Mode
Ce paramètre détermine si le LFO doit redémarrer chaque fois qu’une note est
déclenchée. La forme d’onde redémarre à la position définie avec le paramètre Phase.
Les LFO polyphoniques et monophoniques offrent différents réglages Retrigger.
Les LFO polyphoniques peuvent passer uniquement de Retrigger On à Off :
Option

Description

Off

Le LFO fonctionne librement.

Le LFO redémarre à chaque fois qu’une note est déclenchée.

Les LFO monophoniques offrent les modes suivants :
Option

Description

Off

Le LFO fonctionne librement.

First Note

Le LFO redémarre quand une note est déclenchée et aucune autre
note n’est tenue.

Each Note

Le LFO redémarre à chaque fois qu’une note est déclenchée.

Frequency
Ce paramètre contrôle la fréquence de la modulation, autrement dit la “vitesse” du
LFO. Lorsque le mode Sync est activé, la fréquence est exprimée en fractions de
temps (battements).
Phase
Ce paramètre détermine la phase initiale de la forme d’onde lorsque le LFO est
redéclenché.
Rnd (Random)
Quand cette fonction est activée, chaque note débute avec une phase de démarrage
aléatoire. Le paramètre Phase est automatiquement désactivé.
Paramètres supplémentaires des LFO polyphoniques
Les paramètres suivants sont uniquement disponibles pour les LFO polyphoniques,
autrement dit LFO1 et LFO2.
Paramètre

Description

Delay

Le paramètre Delay détermine le temps de retard entre le moment
où vous jouez une note et le moment où le LFO entre en action.

Fade In

Fade In détermine la période de temps du fondu d’entrée réalisé par
le LFO après qu’une note a été déclenchée et que le temps de
retard (Delay) est écoulé.

Hold

Hold détermine la période de temps pendant laquelle le LFO
fonctionne avant l’exécution du fondu de sortie.
Utilisez les modes d’enveloppe “One Shot” ou “Hold + Fade Out”
pour activer le temps de maintien (Hold). Avec tous les autres
modes d’enveloppe, le temps de maintien (Hold) est omis et agit
comme Sustain.

Fade Out

Fade Out détermine le temps que met le LFO à faire un fondu de
sortie une fois que le temps de maintien est écoulé ou qu’une note
a été relâchée.
Utilisez le mode Envelope Mode “One Shot + Sustain” ou “Sustain”
pour désactiver le fondu de sortie (Fade Out). Cela permet d’éviter
les changements de la modulation quand la note a été relâchée.

469
Édition

Édition des couches

Inv (Invert Envelope)
Quand l’option Inv est activée, le comportement de l’enveloppe du LFO est inversé :
la modulation du LFO commence à son niveau maximal et décroît jusqu’à zéro
pendant la durée définie pour le fondu d’entrée (Fade In). Une fois que le temps de
maintien (Hold) est écoulé, ou lorsque vous relâchez une note, la modulation
augmente jusqu’à son niveau maximal pendant la durée définie pour le fondu de sortie
(Fade Out).
Envelope Mode
Ici, vous pouvez sélectionner comment l’enveloppe de LFO réagit à votre jeu sur le
clavier : les modes One Shot ne réagissent pas aux événements Note Off. Vous
pouvez également décider si les segments Hold et Fade Out doivent jouer le rôle de
sustain.
Option

Description

One Shot

Sélectionnez ce mode pour que l’enveloppe soit jouée du début à la
fin pendant la durée déterminée par les paramètres Delay, Fade In,
Hold et Fade Out.

One Shot +
Sustain

Ce mode est semblable à One Shot : le retard (Delay) et le fondu
d’entrée (Fade In) sont toujours exécutés quand vous jouez une note.
Les segments maintien (Hold) et fondu de sortie (Fade Out) sont
omis. Ils fonctionnent alors comme un sustain.

Hold +
Fade Out

Quand vous jouez une note, le retard (Delay) et le fondu d’entrée
(Fade In) sont exécutés. L’enveloppe réalise un fondu de sortie une
fois que la durée du maintien (Hold) est écoulée ou lorsque la note
est relâchée. Le fait de relâcher la note pendant le fondu d’entrée
(Fade In) déclenche le fondu de sortie (Fade Out) à partir du niveau
actuel.

Sustain +
Fade Out

Quand vous jouez une note, le retard (Delay) et le fondu d’entrée
(Fade In) sont exécutés. Le maintien (Hold) agit comme sustain. Le
fondu de sortie (Fade Out) est exécuté quand vous relâchez la note.
Le fait de relâcher la note pendant le fondu d’entrée (Fade In)
déclenche le fondu de sortie (Fade Out) à partir du niveau actuel.

Sustain

Quand vous jouez une note, le retard (Delay) et le fondu d’entrée
(Fade In) sont exécutés. Le maintien (Hold) et le fondu de sortie
(Fade Out) agissent comme sustain. Le fait de relâcher une note
pendant le fondu d’entrée (Fade In) maintien de niveau actuel. Cela
permet d’éviter un changement dans la modulation quand la note a
été relâchée.

Édition graphique d’enveloppe dans l’écran LFO
Vous pouvez régler les phases de l’enveloppe avec l’éditeur graphique :
• Le premier point d’inflexion ajuste le temps de retard (delay). Déplacez le point
d’inflexion vers la gauche pour raccourcir le retard ou vers la droite pour l’allonger.
• Le second point d’inflexion détermine la durée de fondu d’entrée (Fade In).
Déplacez le point d’inflexion vers la gauche pour raccourcir la phase ou vers la
droite pour l’allonger.
• Le troisième point d’inflexion ajuste le temps de maintien (Hold). Déplacez le point
d’inflexion vers la gauche pour raccourcir la phase ou vers la droite pour l’allonger.
• Le quatrième point d’inflexion détermine la durée de fondu de sortie (Fade Out).
Déplacez le point d’inflexion vers la gauche pour raccourcir la phase ou vers la
droite pour l’allonger.

470
Édition

Édition des couches

La sous-page Step Modulator (StepM)

Les couches de synthé et d’échantillon possèdent un modulateur par pas
polyphonique pour la création de séquences à contrôle rythmique. Le modulateur par
pas peut être assigné librement dans la matrice de modulation. La séquence peut
contenir jusqu’à 32 pas. Vous pouvez sélectionner une valeur de note pour
synchroniser les pas sur le tempo de l’application hôte ou vous pouvez définir la
fréquence à laquelle la séquence est répétée. Retrigger vous permet de redémarrer la
séquence soit à la première note (First Note), soit à chaque note (Each Note). La
séquence continue lorsque ce paramètre est réglé sur Off. Vous pouvez définir une
pente pour la monté, la descente ou les deux extrémités des pas. Ainsi, vous pouvez
utiliser le modulateur par pas comme un LFO au profil définissable librement.
Voici comment procéder pour accéder au modulateur par pas :
1. Accédez à la page Edit et sélectionnez la couche de synthé ou d’échantillon à
éditer.
2. Cliquez sur le bouton StepM.
La sous-page Step Modulator apparaît.
Préréglages du modulateur par pas
Les icônes situées en haut à droite de la sous-page StepM vous permettent de
charger et d’enregistrer des préréglages de modulateur par pas.
• Pour charger un préréglage, cliquez dans le champ “Select Preset” et sélectionnez
le préréglage dans le menu local qui apparaît.
• Pour supprimer un préréglage de votre système, cliquez sur le bouton corbeille.
Vous devrez ensuite confirmer la suppression.
• Pour enregistrer un nouveau préréglage, cliquez sur le bouton disquette.
Une boîte de dialogue s’ouvre dans laquelle vous pouvez nommer et enregistrer
votre fichier de préréglage.
Édition des pas
Voici comment procéder pour paramétrer les pas à l’aide de la souris :
• Pour régler le niveau d’un pas, cliquez à la position désirée dans l’éditeur
graphique.
• Pour définir une valeur exacte, faites glisser le pas vers le haut ou le bas, comme
s’il s’agissait d’un fader.
• Pour réinitialiser le niveau d’un pas à 0 %, faites un [Ctrl]/[Commande]-clic sur ce
pas.
• Pour réinitialiser tous les pas, faites un [Maj]-[Ctrl]/[Commande]-clic dans l’éditeur
graphique.
• Pour paramétrer tous les pas à la fois, appuyez sur [Maj] et faites glisser un pas.
• Pour dessiner une rampe de pas, appuyez sur [Alt]/[Option] et tracez une ligne.
• Pour dessiner des rampes symétriques, appuyez sur [Maj]-[Alt]/[Option] et tracez
une ligne.

471
Édition

Édition des couches

Vous pouvez régler les pas à l’aide du clavier :
• Utilisez la zone de texte Step pour sélectionner un pas donné.
• Pour régler le niveau du pas sélectionné, saisissez la valeur désirée dans le champ
de texte Level.
• Pour incrémenter ou décrémenter le pas sélectionné, utilisez les touches fléchées
vers le haut ou le bas.
Par défaut, l’incrémentation ou la décrémentation se fait par pas de 1 %. Maintenez
la touche [Maj] enfoncée pour incrémenter ou décrémenter le pas sélectionné par
pas de 0,1 %.
Tant que l’éditeur graphique est ciblé par le clavier, vous pouvez utiliser les touches
fléchées gauche et droite pour sélectionner le pas précédent ou suivant.
Steps
Vous pouvez ici définir le nombre de pas joués par le séquenceur.
Sync Mode
En définissant une valeur de note, vous pouvez synchroniser les pas sur le tempo de
l’application hôte. Il est également possible de définir la fréquence à laquelle la
séquence doit se répéter. Le fait de pouvoir sélectionner une valeur de note ou une
fréquence dépend de l’option que vous avez sélectionnée ici :
Option

Description

Off

Sélectionnez cette option pour régler la vitesse en Hertz à laquelle la
séquence est répétée. Le mode Retrigger sélectionné détermine si la
séquence doit redémarrer ou non lorsque vous jouez une note.

Tempo + Retrig

Sélectionnez cette option pour régler la longueur des pas en
fractions de temps, par exemple 1/4, 1/8. La vitesse de la modulation
dépend du nombre de pas, de la valeur de note et du tempo choisi
dans l’application hôte. Activez le bouton T pour que les valeurs de
note soient des triolets. Le mode Retrigger sélectionné détermine si
la séquence doit redémarrer ou non lorsque vous jouez une note.

Tempo + Beat

Sélectionnez cette option pour régler la longueur des pas en
fractions de temps, par exemple 1/4, 1/8. La vitesse de la modulation
dépend du nombre de pas, de la valeur de note et du tempo choisi
dans l’application hôte. Activez le bouton T pour que les valeurs de
note soient des triolets. La séquence redémarre avec les fonctions de
transport de l’hôte et s’aligne sur les temps (battements) du morceau.
Le réglage Retrigger n’a aucun effet.

Frequency
Lorsque le mode Sync est sur “Off”, ce paramètre détermine la vitesse à laquelle la
séquence est répétée.
Note
Lorsque le mode Sync sélectionné est l’un des réglages de tempo, ce paramètre
détermine la longueur des pas en fractions de temps (battements).
Triolets
Activez le bouton T pour que les valeurs de note que vous avez choisies avec le
paramètre Note deviennent des triolets.

472
Édition

Édition des couches

Retrigger Mode
Ici, vous pouvez déterminer si la séquence doit redémarrer lorsque vous jouez une
note. Le paramètre Retrigger Mode est uniquement disponible lorsque le mode Sync
est réglé sur “Off” ou sur “Tempo + Retrig”. Voici les paramètres disponibles :
Option

Description

Off

La séquence ne redémarre pas. Elle reprend la lecture à la position
où elle se trouvait quand vous avez relâché la touche.

First Note

La séquence redémarre quand une note est déclenchée et aucune
autre note n’est tenue.

Each Note

La séquence redémarre à chaque fois qu’une note est déclenchée.

Slope
En fonction du réglage choisi ici, le modulateur par pas (Step Modulator) saute de pas
en pas ou crée une rampe entre les pas. Vous pouvez définir une pente pour la monté,
la descente ou les deux extrémités des pas. Le réglage “None” produit des pas
abrupts. Utilisez le paramètre Slope Amount pour définir le temps nécessaire à la
création d’une rampe d’un pas à l’autre. Voici les paramètres disponibles :
Option

Description

None

Pas abruptes.

Rising

Création d’une rampe uniquement sur les bords montants.

Falling

Création d’une rampe uniquement sur les bords descendants.

All

Création d’une rampe sur tous les bords.

Amount
Lorsque Slope est réglé sur “Rising”, “Falling” ou “All”, le paramètre Amount
détermine le temps nécessaire pour la création d’une rampe d’un pas à l’autre. Plus la
valeur est élevée, plus la transition entre les pas est douce.
Step
Utilisez ce paramètre pour sélectionner un pas donné. Le champ de texte Level
s’actualise en conséquence.
Level
Ce paramètre indique le niveau du pas actuellement sélectionné.
Snap
Lorsque la fonction Snap est activée, le niveau des pas ne peut être réglé que par
crans quantifiés de 1/12ème. Vous pouvez utiliser cette fonction par exemple pour
produire des modulations par pas d’un demi-ton.
Création d’une modulation par pas de demi-tons
Voici comment procéder pour créer des modulations par pas d’un demi-ton :
1. Dans la sous-page StepM, activez l’option Snap.
2. Dans la matrice de modulation, assignez le modulateur par pas (Step Modulator) à
la hauteur (Pitch) (voir ci-dessous).
3. Configurez le paramètre Modulation Depth sur +12.
À présent, les niveaux des pas représentent des intervalles en demi-tons.
4. Revenez au modulateur par pas (Step Modulator) et réglez chaque pas sur
l’intervalle désiré.

473
Édition

Édition des couches

La sous-page Modulation Matrix

La page Matrix des couches de synthé et d’échantillon vous donne accès à des
modulations supplémentaires pour la couche. On appelle modulation le fait de
contrôler un paramètre à l’aide d’un autre. HALion Sonic offre de nombreuses
modulations dont l’assignation est fixe comme les enveloppes d’amplitude et de filtre
ou Pitch Key Follow.
Pour assigner des modulations supplémentaires, utilisez la matrice de modulation.
L’assignation de modulations désigne l’interconnexion de sources de modulation,
telles que les LFO et les enveloppes, et de destinations de modulation comme la
hauteur tonale (Pitch), la coupure (Cutoff), l’Amplitude, etc. La matrice de modulation
vous offre jusqu’à 32 modulations assignables librement, chacune disposant d’une
source, d’un modificateur et d’une destination avec profondeur réglable. Toutes les
sources et destinations de modulation peuvent être assignées plusieurs fois. La
polarité de chaque source peut prendre un comportement unipolaire ou bipolaire. Un
modificateur sélectionnable et des courbes et plages de valeurs définissables par
l’utilisateur offrent des possibilités de contrôle supplémentaires de la modulation.
Voici comment procéder pour accéder à la matrice de modulation :
1. Accédez à la page Edit et sélectionnez la couche de synthé ou d’échantillon à
éditer.
2. Cliquez sur le bouton de la sous-page Matrix.
La matrice de modulation est divisée en deux sections séparées par une barre de
défilement verticale. La section de gauche affiche les rangées de modulation. Ici, vous
pouvez assigner les sources aux destinations de modulation et définir l’ampleur de la
modulation. Dans la section de droite, vous trouverez les réglages de l’éditeur de
courbe et de plage pour des traitements supplémentaires sur la source de modulation
actuellement sélectionnée.
Utilisation des lignes de modulation
Les lignes de modulation vous permettent d’interconnecter des sources et des
destinations de modulation, mais également de définir l’ampleur de la modulation.
• Vous disposez de 32 lignes pour configurer les paramètres d’une modulation.
Chaque ligne est identifiée par un chiffre indiqué à sa gauche. Utilisez la barre de
défilement pour accéder aux lignes actuellement invisibles.
• Pour sélectionner les sources de modulation, servez-vous du menu local Source
situé en haut à gauche de chaque ligne (voir “Sources de modulation” à la page
477).
• Le menu local Modifier en bas à gauche de chaque ligne vous permet de
sélectionner une seconde source de modulation qui contrôle l’intensité de la
première ou un modificateur qui transforme le signal de modulation de la première
source (voir “Modificateurs de modulation” à la page 481).
• Pour faire passer la polarité d’une source d’un comportement unipolaire à un
comportement bipolaire, cliquez sur le bouton à droite de la source concernée.
Les modificateurs n’ont pas de polarité. C’est pourquoi l’option de polarité est
masquée quand vous sélectionnez un modificateur.

474
Édition

Édition des couches

• Pour sélectionner la destination de la modulation, utilisez le menu local situé à
droite de la ligne (voir “Destinations de modulation” à la page 478).
• Utilisez le fader horizontal situé sous la destination pour régler l’ampleur de la
modulation. Généralement, l’ampleur de la modulation se règle en pourcentage
(de -100 % à +100 %). Si vous sélectionnez la hauteur (Pitch) comme destination
de modulation, l’ampleur de la modulation se règle en demi-tons (de -60 à +60
demi-tons).
• Cliquez sur le bouton Bypass en face du réglage d’ampleur de la modulation pour
désactiver provisoirement la modulation.
Gestion des lignes de modulation
Voici comment procéder pour copier ou déplacer une ligne de modulation :
1. Dans le menu contextuel de la ligne source, sélectionnez “Copy Modulation Row”
(copier la ligne de modulation) ou “Cut Modulation Row” (couper la ligne de
modulation).
2. Dans le menu contextuel de la ligne cible, sélectionnez “Paste Modulation Row”
(coller la ligne de modulation).
• Pour insérer une ligne vide, sélectionnez “Insert Modulation Row” (insérer une
ligne de modulation) dans le menu contextuel.
• Pour supprimer une ligne de modulation, sélectionnez “Remove Modulation Row”
(supprimer la ligne de modulation) dans le menu contextuel.
Notez que la liste contient toujours 32 lignes. Quand vous supprimez une ligne,
une ligne vide est ajoutée à la liste.
Ö Il est possible de copier les lignes de modulation d’un programme à un autre et entre
différentes instances du plug-in.
Lissage des modulations de contrôleur MIDI et de Note Expression
Quand la source de modulation est un message de contrôleur MIDI ou de Note
Expression, la fonction Smoothing (lissage) devient disponible. Elle permet de créer
des transitions progressives entre les changements de paramètres.
Voici les paramètres disponibles :
- Par défaut : le paramètre Smoothing global est utilisé tel qu’il est configuré dans la
page Options.
- 1 à 1000 ms : détermine le niveau de lissage.
- Off : le paramètre Smoothing est désactivé.
Sources unipolaires et sources bipolaires
La polarité d’une source de modulation détermine la plage de valeurs engendrée.
• Les sources unipolaires ne produisent que des valeurs positives. Les sources sont
modulées entre 0 et +1.
• Les sources bipolaires produisent des valeurs positives et négatives. Les sources
sont modulées entre -1 et +1.
Par défaut, certaines sources sont unipolaires et d’autres bipolaires. Cependant, vous
pouvez modifier la polarité d’une source de modulation à tout moment.
• Pour modifier la polarité d’une source, cliquez sur le bouton à droite de la source
en question.

475
Édition

Édition des couches

Utilisation de l’éditeur de courbe et de plage
Vous pouvez définir une courbe et une plage de valeurs pour chaque source de
modulation.
• L’éditeur de courbe et de plage affiche les paramètres de la source actuellement
sélectionnée et encadrée d’un rectangle dans la rangée de modulation
correspondante. Pour définir les paramètres d’une autre source, cliquez sur le
bouton situé à gauche de la source souhaitée.
• L’éditeur de courbe vous permet de changer les caractéristiques d’une
modulation. La courbe affichée se superpose à la source de modulation.
Ainsi, vous pouvez modifier la modulation, par exemple en lui donnant un
comportement linéaire, exponentiel ou logarithmique.
• La configuration des valeurs minimale et maximale permet de restreindre la
modulation à une plage de valeurs définie. Vous pouvez également définir un
décalage (Offset) et une plage de valeurs (Range) pour la modulation.
Par exemple, avec un décalage et une plage de valeurs de +50 %, seule la
seconde moitié de la courbe affichée sera superposée à la modulation.
• L’éditeur de courbe offre différents préréglages que vous pouvez sélectionner à
partir du menu local situé au-dessus de la courbe. Pour créer votre propre courbe,
sélectionnez Custom dans le menu local.
• Quand le préréglage Custom est sélectionné, vous pouvez éditer le graphique de
la courbe à l’aide de votre souris. Double-cliquez dans l’éditeur pour insérer un
nouveau point d’inflexion. Double-cliquez sur un point d’inflexion pour le
supprimer. Déplacez les nœuds aux endroits souhaités pour définir la forme de
base de la courbe. Faites glisser les lignes entre les points d’inflexion vers le haut
ou le bas pour modifier la courbure.
Créer une modulation
Voici comment procéder pour configurer une modulation :
1. Sélectionnez la couche de synthé ou d’échantillon à éditer.
2. Cliquez sur le bouton de la sous-page Matrix.
3. Dans l’une des rangées de modulation, sélectionnez une source et une destination
de modulation, par exemple LFO1 comme source et Pitch comme destination.
4. Utilisez le fader horizontal situé sous la destination pour régler l’ampleur de la
modulation.
5. Jouez quelques notes pour écouter votre modulation.
6. Vous pouvez sélectionner un modificateur ou changer la polarité de la source.
Par exemple, dans le menu local “Source 2”, sélectionnez Pitch Bend comme
modificateur et configurez sa polarité sur unipolaire.
7. Jouez quelques notes pour écouter la modulation et utilisez la molette de
pitchbend.
8. Enfin, utilisez l’éditeur de courbe et de plage pour limiter la plage de la modulation
ou pour ajuster les caractéristiques de la modulation.

476
Édition

Édition des couches

Sources de modulation
Les sources de modulation sont accessibles à partir des menus locaux Source et
Modifier. Voici les sources de modulations proposées dans HALion Sonic :
Option

Description

LFO P1

Le premier LFO de la couche qui produit des signaux de modulation
cycliques. Le LFO P1 est polyphonique, ce qui veut dire que chaque
voix est modulée indépendamment.

LFO P2

Le second LFO de la couche qui produit des signaux de modulation
cycliques. Le LFO P2 est polyphonique, ce qui veut dire que chaque
voix est modulée indépendamment.

LFO M3

Le troisième LFO de la couche qui produit des signaux de modulation
cycliques. Le LFO M3 est monophonique et module simultanément
toutes les voix.

LFO M4

Le quatrième LFO de la couche qui produit des signaux de
modulation cycliques. Le LFO M4 est monophonique et module
simultanément toutes les voix.

Amp Envelope

L’enveloppe d’amplification de la couche. Le profil de l’enveloppe est
égal au signal de modulation. Cette enveloppe est unipolaire.

Filter Envelope

Enveloppe de filtre (Filter Env) de la couche. Le profil de l’enveloppe
est égal au signal de modulation. L’enveloppe Filter est unipolaire.

Pitch Envelope

Enveloppe de hauteur tonale (Pitch Env) de la couche. Le profil de
l’enveloppe est égal au signal de modulation. L’enveloppe de hauteur
est bipolaire.

User Envelope

Enveloppe utilisateur (User Env) de la couche. Le profil de
l’enveloppe est égal au signal de modulation. L’enveloppe utilisateur
est bipolaire.

Step Modulator

Modulateur par pas (Step Modulator) de la couche. Génère un signal
de modulation cyclique et rythmique par paliers. Step Modulator est
bipolaire.

Glide

Signal de glissement (Glide) de la source. Glide est unipolaire.

Key Follow

Génère un signal de modulation exponentiel à partir du numéro de
note MIDI. Exponentiel signifie que cette source fonctionne avec des
destinations comme la hauteur tonale (Pitch) ou la coupure (Cutoff).
Key Follow est un paramètre bipolaire.

Note-on Vel

La vélocité Note-on (vitesse à laquelle vous jouez une touche) peut
être utilisée comme signal de modulation. Note-on Vel est un
paramètre unipolaire.

Note-on Vel
Squared

Avec la version carrée de Note-on Vel. Squared, vous devez appuyer
plus fort sur la touche pour produire des valeurs de modulation plus
élevées.

Note-on Vel
Normalized

La vélocité note-on est normalisée d’après la plage de vélocité de la
zone de l’échantillon correspondant. À la vélocité la plus basse de la
zone de l’échantillon, la modulation est à 0, tandis qu’à la vélocité la
plus élevée, la modulation est à 1.

Note-off Vel

La vélocité Note-off (vitesse à laquelle vous relâchez une touche)
peut être utilisée comme signal de modulation. Le paramètre Note-off
Vel est unipolaire. Bien que la plupart des claviers MIDI n’envoient
pas de messages de vélocité de note-off, la plupart des séquenceurs
logiciels prennent en charge ce type de message.

Pitch Bend

La position de la molette pitchbend peut être utilisée comme signal
de modulation. Pitch Bend est bipolaire.

477
Édition

Édition des couches

Option

Description

Modulation Wheel La position de la molette de modulation peut être utilisée comme
signal de modulation. Le paramètre Modulation Wheel est unipolaire.
Aftertouch

L’aftertouch (pression que vous exercez sur une touche après l’avoir
frappée) peut être utilisé comme signal de modulation. Le paramètre
Aftertouch est unipolaire. Certains claviers MIDI ne peuvent pas
envoyer de messages d’aftertouch. En revanche, la plupart des
séquenceurs logiciels sont capables de produire ce type de
message.

MIDI Controller

Chacun des 127 contrôleurs MIDI disponibles peut être utilisé
comme signal de modulation. Vous pouvez sélectionner le contrôleur
MIDI dans le sous-menu correspondant.

Quick Control
(Contrôle
instantané)

Les contrôles instantanés de la couche peuvent être utilisés en tant
que signaux de modulation. Vous pouvez sélectionner le contrôle
instantané dans le sous-menu correspondant.

Note Expression

Les huit paramètres Note Expression du programme peuvent être
utilisés en tant que signaux de modulation de la couche. Vous pouvez
sélectionner le paramètre Note Expression dans le sous-menu
correspondant.

Noise

Génère un signal de modulation aléatoire. Le paramètre Noise est
bipolaire.

Output

La sortie audio de la couche peut être utilisée comme signal de
modulation. Output est bipolaire.

Bus 1-16

Les modulations qui ont été transmises sur l’un des seize bus
peuvent être réutilisées comme sources. Ainsi, vous pouvez combiner
plusieurs modulations pour créer des signaux plus complexes.
Sélectionnez le bus de modulation correspondant pour l’assigner
comme source.

Destinations de modulation
Les destinations de modulation disponibles varient en fonction du type de couche
sélectionné. Voici les destinations de modulation proposées dans HALion Sonic :
Option

Description

Pitch

Module la hauteur tonale (Pitch) de la couche. Vous pouvez par
exemple assigner l’un des LFO pour créer un effet vibrato. Quand le
paramètre Pitch est sélectionné, l’ampleur de la modulation se règle
par demi-tons (de -60 à +60).

Cutoff

Module la fréquence de coupure (Cutoff) du filtre de la couche. Vous
pouvez par exemple assigner le modulateur par pas afin de créer des
motifs rythmiques dans le timbre spectral.

Resonance

Module la résonance du filtre de la couche. Ce paramètre modifie le
caractère du filtre. Par exemple, assignez la vélocité à la résonance
pour accentuer le filtre d’autant plus que vous frappez fortement la
note.

Morph X

Cette option permet de moduler l’axe x du filtre en mode Morph XY.
Servez-vous de ce mode pour appliquer un morphing entre les
formes de filtre AD et BC.

Morph Y

Cette option permet de moduler l’axe y du filtre en mode Morph 2,
Morph 4 ou Morph XY. Servez-vous de ce mode pour effectuer un
morphing entre les formes de filtre AB à DC, par exemple.

478
Édition

Édition des couches

Option

Description

Cutoff Offset

Cette option permet de moduler le décalage de coupure du second
filtre configuré en série ou en parallèle. Vous pouvez par exemple
assigner la molette de modulation de manière à diminuer ou
augmenter la coupure du second filtre pendant que vous jouez.

Resonance Offset

Cette option permet de moduler le décalage de résonance du
second filtre configuré en série ou en parallèle. Vous pouvez par
exemple assigner la molette de modulation de manière à diminuer ou
augmenter la résonance du second filtre pendant que vous jouez.

Pan

Module la position de la couche dans le panorama. Par exemple,
assignez l’enveloppe utilisateur (User Envelope) pour que la couche
se déplace librement dans le champ stéréo.

Level

Cette modulation s’ajoute au réglage de niveau de la couche. Elle est
idéale pour les effets de type trémolo.

Volume 1

Cette option permet de moduler le gain de la couche. La modulation
du volume est multipliée par le niveau de la couche. Elle est idéale
pour les fondus enchaînés entre couches.

Volume 2

À peu près identique à Volume 1. Volume 1 et 2 se multiplient
mutuellement. Ceci vous permet de créer des modulations plus
complexes. Par exemple, vous pouvez utiliser Volume 1 pour les
fondus enchaînés entre couches et Volume 2 pour les fondus
d’entrée et de sortie.

LFO1 Frequency

Module la vitesse du LFO1. Vous pouvez par exemple assigner
l’Aftertouch à la vitesse d’un effet vibrato pendant que vous jouez.

LFO1 Shape

Module la forme d’onde du LFO1. Par exemple, assignez Key Exp
pour faire varier la forme d’onde selon l’endroit où vous jouez sur le
clavier.

LFO2 Frequency

Identique à LFO1 Freq, mais pour le LFO2.

LFO2 Shape

Identique à LFO1 Shape, mais pour le LFO2.

Step Mod
Frequency

Module la vitesse du modulateur par pas. Vous pouvez par exemple
assigner un LFO afin d’augmenter ou réduire la vitesse de façon
cyclique.

Step Mod Slope

Module la forme des bords du modulateur par pas (le paramètre
Slope doit être activé). Vous pouvez par exemple assigner la molette
de modulation pour concilier des bords abrupts ou réguliers.

Amp Env Attack
Time

Module la durée du premier segment de l’enveloppe d’amplification,
c’est-à-dire l’attaque. La phase d’attaque ne peut pas être modulée
en continu. La durée change uniquement quand le segment démarre.

Amp Env Decay
Time

Module la durée du segment de decay de l’enveloppe d’amplification,
autrement dit tous les segments qui suivent l’attaque et précèdent le
sustain. La phase de decay ne peut pas être modulée en continu. La
durée change uniquement quand le segment démarre.

Amp Env Sustain
Level

Module le niveau du sustain de l’enveloppe d’amplification. Le niveau
du sustain ne peut pas être modulé en continu. Le niveau change
uniquement quand le segment démarre.

Amp Env Release
Time

Module la phase de relâchement (release) de l’enveloppe
d’amplification (tous les segments qui suivent le sustain). La phase
de relâchement ne peut pas être modulée en continu. La durée
change uniquement quand le segment démarre.

479
Édition

Édition des couches

Option

Description

Filter Env Attack
Time

Module la durée du premier segment de l’enveloppe du filtre, c’est-àdire l’attaque. La phase d’attaque ne peut pas être modulée en
continu. La durée change uniquement quand le segment démarre.

Filter Env Decay
Time

Module la durée du segment de decay de l’enveloppe du filtre,
autrement dit tous les segments qui suivent l’attaque et précèdent le
sustain. La phase de decay ne peut pas être modulée en continu. La
durée change uniquement quand le segment démarre.

Filter Env Sustain
Level

Module le niveau du sustain de l’enveloppe du filtre. Le niveau du
sustain ne peut pas être modulé en continu. Le niveau change
uniquement quand le segment démarre.

Filter Env Release
Time

Module la phase de relâchement (release) de l’enveloppe du filtre
(tous les segments qui suivent le sustain). La phase de relâchement
ne peut pas être modulée en continu. La durée change uniquement
quand le segment démarre.

Pitch Env Attack
Time

Module la durée du premier segment de l’enveloppe de hauteur,
c’est-à-dire l’attaque. La phase d’attaque ne peut pas être modulée
en continu. La durée change uniquement quand le segment démarre.

Pitch Env Decay
Time

Module la durée du segment de decay de l’enveloppe de hauteur,
autrement dit tous les segments qui suivent l’attaque et précèdent le
sustain. La phase de decay ne peut pas être modulée en continu. La
durée change uniquement quand le segment démarre.

Pitch Env Sustain
Level

Module le niveau du sustain de l’enveloppe de hauteur. Le niveau du
sustain ne peut pas être modulé en continu. Le niveau change
uniquement quand le segment démarre.

Pitch Env Release
Time

Module la phase de relâchement (release) de l’enveloppe de hauteur
(tous les segments qui suivent le sustain). La phase de relâchement
ne peut pas être modulée en continu. La durée change uniquement
quand le segment démarre.

User Env Attack
Time

Module la durée du premier segment de l’enveloppe utilisateur, c’està-dire l’attaque. La phase d’attaque ne peut pas être modulée en
continu. La durée change uniquement quand le segment démarre.

User Env Decay
Time

Module la durée du segment de decay de l’enveloppe utilisateur,
autrement dit tous les segments qui suivent l’attaque et précèdent le
sustain. La phase de decay ne peut pas être modulée en continu. La
durée change uniquement quand le segment démarre.

User Env Sustain
Level

Module le niveau du sustain de l’enveloppe utilisateur. Le niveau du
sustain ne peut pas être modulé en continu. Le niveau change
uniquement quand le segment démarre.

User Env Release
Time

Module la phase de relâchement de l’enveloppe utilisateur (tous les
segments qui suivent le sustain). La phase de relâchement ne peut
pas être modulée en continu. La durée change uniquement quand le
segment démarre.

Bus 1-16

Vous pouvez transmettre n’importe quelle modulation à l’un des seize
bus, par exemple pour créer des signaux de modulation plus
complexes. Comme destination, sélectionnez le bus sur lequel vous
souhaitez transmettre le signal. Pour utiliser la modulation qui a été
routée vers un bus, assignez le bus correspondant en tant que
source de modulation.

480
Édition

Édition des couches

La destination suivante est uniquement disponible pour les couches d’échantillons :
Option

Description

Sample Start

Module la position de début de lecture de l’échantillon. Vous pouvez
par exemple assigner la vélocité note-on afin de jouer davantage de
l’attaque d’un échantillon quand vous appuyez fort sur une touche.
Ce paramètre ne peut pas être modulé en continu. Le paramètre se
met uniquement à jour quand vous appuyez sur une touche.

Ö La prise en charge ou non de la modulation du début de l’échantillon dépend du
contenu de cet échantillon. Les contenus d’usine ne prennent pas en charge cette
fonction.
Les destinations suivantes sont disponibles uniquement pour les couches de synthé :
Option

Description

Osc1 Pitch

Module la hauteur tonale de l’oscillateur 1. Vous pouvez par exemple
assigner l’un des LFO afin de désaccorder l’oscillateur de façon
cyclique.

Osc1 Level

Module le volume de l’oscillateur 1. Vous pouvez par exemple
assigner la molette de modulation pour créer des fondus d’entrée et
de sortie sur l’oscillateur pendant que vous jouez.

Osc1 Waveform

Module le profil et le caractère l’oscillateur 1. Vous pouvez par
exemple assigner l’une des enveloppes pour modifier
progressivement le caractère de l’oscillateur.

Osc2 Pitch

Identique à Osc1 Pitch, mais pour l’oscillateur 2.

Osc2 Level

Identique à Osc1 Level, mais pour l’oscillateur 2.

Osc2 Waveform

Identique à Osc1 Waveform, mais pour l’oscillateur 2.

Osc3 Pitch

Identique à Osc1 Pitch, mais pour l’oscillateur 3.

Osc3 Level

Identique à Osc1 Level, mais pour l’oscillateur 3.

Osc3 Waveform

Identique à Osc1 Waveform, mais pour l’oscillateur 3.

Sub Osc Level

Module le volume du sub-oscillateur. Vous pouvez par exemple
assigner la molette de modulation de manière à appliquer un fondu
d’entrée à l’oscillateur quand vous jouez.

Ring Mod Level

Module le volume de l’effet de modulation en anneau. Vous pouvez
par exemple assigner la molette de modulation de manière à
appliquer un fondu d’entrée à la modulation en anneau quand vous
jouez.

Noise Gen Level

Module le volume du générateur de bruit. Vous pouvez par exemple
assigner la molette de modulation de manière à appliquer un fondu
d’entrée au générateur de bruit quand vous jouez.

Modificateurs de modulation
Les modificateurs de modulation sont accessibles depuis le menu local Modifier.

481
Édition

Édition des couches

Sample & Hold
Le modificateur Sample & Hold crée un échantillon de la source de modulation quand
il reçoit un signal de déclenchement. Il conserve l’échantillon jusqu’à ce qu’il soit
redéclenché. Ainsi, vous pouvez quantifier un signal de modulation continu. Le
paramètre Sample & Hold offre différentes options que vous pouvez sélectionner
depuis le sous-menu :
Option

Description

Trigger on Note On Sélectionnez cette option pour déclencher Sample & Hold
manuellement : à chaque fois que vous jouez une note, Sample &
Hold crée un échantillon.
Trigger on LFO1

Sélectionnez cette option pour un déclenchement périodique du
paramètre Sample & Hold : ce paramètre actionnera ainsi un
échantillon chaque fois que la forme d’onde du LFO1 traversera la
ligne zéro dans le sens ascendant.

Trigger on LFO2

Sélectionnez cette option pour un déclenchement périodique du
paramètre Sample & Hold : ce paramètre actionnera ainsi un
échantillon chaque fois que la forme d’onde du LFO2 traversera la
ligne zéro dans le sens ascendant.

Trigger on
Modulation Wheel

Sélectionnez cette option pour déclencher manuellement le
paramètre Sample & Hold : ce paramètre actionne un échantillon à
chaque fois que la molette de modulation passe par la position
centrale.

Trigger on Sustain

Sélectionnez cette option pour déclencher Sample & Hold
manuellement : Sample & Hold crée un échantillon à chaque fois
que vous appuyez sur la pédale de sustain.

Sample until
Release

Sélectionnez cette option pour déclencher le paramètre Sample &
Hold chaque fois qu’une touche est relâchée : ce paramètre
actionne constamment des échantillons. Il maintient le dernier
échantillon quand il reçoit un message note-off.

Préréglages de la matrice de modulation
Les icônes situées en haut à droite de la sous-page Matrix vous permettent de
charger et d’enregistrer des préréglages pour la matrice de modulation.
• Pour charger un préréglage, cliquez dans le champ “Select Preset” et sélectionnez
le préréglage dans le menu local qui apparaît.
• Pour supprimer un préréglage de votre système, cliquez sur le bouton corbeille.
Vous êtes invité à confirmer la suppression.
• Pour enregistrer un nouveau préréglage, cliquez sur le bouton disquette.
Une boîte de dialogue s’ouvre dans laquelle vous pouvez nommer et enregistrer
votre fichier de préréglage.

482
Édition

Le FlexPhraser

Chaque programme possède jusqu’à cinq lecteurs d’arpèges et de phrases : il s’agit
des FlexPhrasers. Un FlexPhraser est disponible pour chaque couche et pour le
programme. Tandis que les FlexPhrasers de programme fonctionnent toujours avec
des phrases, les FlexPhrasers de couche changent en fonction du type de couche.
Pour les couches de synthé, d’échantillon, d’instrument et de percussions, un
FlexPhraser peut jouer n’importe quoi, des arpèges de synthé aux phrases de
percussions dynamiques en passant par les phrases d’accompagnement réalistes
pour la guitare, la basse, le piano, etc. Vous pouvez choisir parmi plus de 1400
phrases adaptées à une grande variété d’instruments et de styles musicaux. Selon la
phrase sélectionnée, le FlexPhraser utilise les notes que vous jouez pour modifier la
phrase en temps réel. Ceci vous permet, par exemple, de réharmoniser des phrases
en jouant des accords différents.
Dans le cas de couches de boucle, le FlexPhraser déclenche les tranches de la
boucle avec leur rythme et leur ordre d’origine. Vous pouvez déclencher une version
transposée de la boucle en jouant des notes plus hautes ou plus basses. Vous pouvez
également faire varier l’ordre avec une fonction aléatoire et exporter la séquence de
tranches dans votre séquenceur hôte par glisser-déposer.
Ö Lorsque vous travaillez avec des boucles, vous pouvez jouer les tranches individuelles
et la boucle entière. Pour ce faire, la tessiture est divisée en deux moitiés. La moitié
inférieure déclenche la boucle. La moitié supérieure permet de jouer des tranches
seules. Les deux fonctions sont indiquées par des touches teintées en vert pour les
boucles et par des touches représentées normalement en noir et en blanc pour les
tranches. Les touches qui ne déclenchent rien sont représentées en gris.
Voici comment procéder pour éditer un programme FlexPhraser :
1. Accédez à la page Edit.
2. Cliquez sur le bouton Program en haut de la page Edit.
3. Accédez à la section inférieure de la page Edit et cliquez sur le bouton FlexP.
4. Cliquez sur le bouton Active situé en haut à gauche afin d’activer la phrase.
Voici comment procéder pour éditer une couche FlexPhraser :
1. Accédez à la page Edit.
2. Dans le haut de la page Edit, sélectionnez une couche (L1, L2, L3 ou L4).
3. Accédez à la section inférieure de la page Edit et cliquez sur le bouton FlexP.
Selon le type de couche (instrument ou boucle), l’apparence et le jeu de
paramètres du FlexPhraser varient légèrement.
4. Cliquez sur le bouton Active situé en haut à gauche afin d’activer la phrase.

Préréglages de FlexPhraser
Les icônes situées en haut à droite de la sous-page FlexPhraser vous permettent de
charger et d’enregistrer des préréglages pour le FlexPhraser. Outre la phrase
sélectionnée, ces préréglages intègrent les paramètres de performance du
FlexPhraser : Tempo, Tempo Scale, Loop, Swing, etc.

483
Édition

Le FlexPhraser

• Pour charger un préréglage, cliquez dans le champ “Select Preset” et sélectionnez
le préréglage dans le menu local qui apparaît.
• Pour supprimer un préréglage de votre système, cliquez sur le bouton corbeille.
Vous devrez ensuite confirmer la suppression.
• Pour enregistrer un nouveau préréglage, cliquez sur le bouton disquette.
Une boîte de dialogue s’ouvre dans laquelle vous pouvez nommer et enregistrer
votre fichier de préréglage.
Ö Les préréglages ne peuvent être enregistrés et chargés que pour des phrases, et non
pour des boucles découpées.

Chargement de phrases dans le FlexPhraser
Les programmes ainsi que les couches de synthé, d’échantillon, d’instrument et de
percussions comportent un FlexPhraser pour lequel des phrases sont disponibles.
Les phrases sont classées dans des dossiers, selon les attributs category, style, etc.
Voici comment procéder pour charger une phrase :
1. En haut du FlexPhraser, cliquez sur le champ Phrase.
L’explorateur des phrases s’ouvre.
2. Cliquez sur une phrase pour la sélectionner. Naviguez dans la liste des phrases
jusqu’à ce que vous trouviez la phrase que vous voulez utiliser.
Vous pouvez aussi chercher pour une phrase spécifique en utilisant le champ de
recherche de texte en haut de l’explorateur de phrases.
3. Double-cliquez sur une phrase pour la charger.
De manière générale, vous pouvez appliquer n’importe quelle phrase à n’importe quel
type d’instrument. Néanmoins, une phrase prévue pour une guitare risque de ne pas
convenir pour un piano, par exemple.
Ö Certaines FlexPhrases utilisent de nombreux keyswitchs pour commuter entre
différents styles de jeu d’un instrument pendant le jeu. Ces phrases se trouvent dans
le dossier Construction Sets. Elles fonctionnent au mieux avec les couches
d’instrument correspondantes.

Types de lecture des phrases
HALion Sonic possède un grand nombre de types de phrases organisées et
catégorisées dans des sous-menus tels que Classic Arp, Synth Seq, Chord Seq,
Bass, etc. Chaque répertoire peut contenir plusieurs catégories de sous-menus
représentant des descriptions fonctionnelles ou des styles musicaux.
Le sous-menu Construction Sets contient des phrases spécialement conçues pour
les couches d’instrument de HALion Sonic. Ces phrases utilisent des keyswitchs
pour commuter entre différents styles de jeu afin d’accroître le réalisme de votre
performance.
Les phrases qui se trouvent dans les autres catégories utilisent des types de lecture
différents pour permettre l’interaction avec votre jeu en fonction des phrases.
Ces phrases utilisent l’un des types de lecture suivants :
Option

Description

Lecture d’un motif
rythmique

Le même motif rythmique est déclenché, quelle que soit la note
jouée.

484
Édition

Le FlexPhraser

Option

Description

Lecture des notes
jouées uniquement

La phrase est restituée en utilisant uniquement la note jouée et les
notes à l’octave.

Lecture d’une
séquence
programmée en
fonction de l’accord
joué

Appuyez sur une seule touche pour que la phrase soit restituée en
utilisant la séquence programmée, ce qui signifie que d’autres
notes que celles que vous jouez sont déclenchées. Le fait d’ajouter
des notes à celles que vous maintenez déjà modifie la séquence en
conséquence – par exemple, le phrase est restituée en fonction de
l’accord que vous jouez.

Mute
Activez le bouton Mute pour interrompre provisoirement la lecture de la phrase. Celleci sera toujours lue en arrière-plan. Quand vous désactivez la fonction Mute, la lecture
reprend immédiatement.
KS Off (Key Switches off)
Les phrases Construction Set qui utilisent des keyswitchs et du bruit ne fonctionnent
généralement qu’avec les programmes du même type d’instrument. Les programmes
sans keyswitchs et sans bruit lisent ces événements comme des notes normales qui
ne correspondent pas au reste de la phrase. Pour éviter la lecture des keyswitchs et
des bruits, activez l’option KS Off.
Ö Comme cette option exclut tout événement de note ne se transposant pas quand
vous jouez, les phrases rythmiques ne fonctionnent pas quand cette option est
activée.
Loop
Définit si la phrase est jouée une fois ou en boucle de façon continue. Lorsqu’elle est
activée, la phrase est jouée en boucle.
Hold
Le paramètre Hold vous permet d’empêcher la phrase de s’arrêter ou de changer
quand les touches sont relâchées. Qui plus est, le mode Gated joue en silence et en
arrière-plan quand vous relâchez les touches. Il reprend la lecture à la position en
cours quand vous appuyez à nouveau sur les touches.
Vous pouvez sélectionner l’une des options suivantes :
Option

Description

Off

La phrase change dès qu’une touche est relâchée. La phrase s’arrête
dès que toutes les touches sont relâchées.

La phrase est jouée jusqu’à la fin même quand les touches sont
relâchées. Lorsque l’option Loop est activée, la phrase est jouée
continuellement de façon cyclique.

Gated

La lecture de la phrase commence quand la première note est jouée.
Elle est jouée silencieusement en arrière plan, même lorsque les
touches sont relâchées. La lecture de la phrase reprend là où elle en
est rendue quand vous rappuyez sur l’une des touches. Ainsi, vous
pouvez couper la lecture de la phrase comme avec un gate.

485
Édition

Le FlexPhraser

Trigger Mode
Le paramètre Trigger Mode (mode de déclenchement) gère la façon dont le
FlexPhraser surveille les nouvelles notes que vous jouez au clavier.
Vous pouvez sélectionner l’une des options suivantes :
Option

Description

Immediately

Le FlexPhraser analyse en permanence les nouvelles notes. La
phrase change dès que vous jouez une nouvelle note.

Next Beat

Le FlexPhraser surveille les nouvelles notes sur les nouveaux temps
(battements). La phrase ne change donc qu’à partir du prochain
temps si vous jouez de nouvelles notes.

Next Measure

Le FlexPhraser surveille les nouvelles notes sur les nouvelles
mesures. La phrase ne change donc qu’à partir de la prochaine
mesure si vous jouez de nouvelles notes.

Restart Mode
Selon le mode Restart sélectionné et selon votre jeu, vous pouvez redémarrer la
lecture au début de la phrase.
Vous pouvez sélectionner l’une des options suivantes :
Option

Description

Off

La phrase est jouée continuellement et ne sera pas redémarrée sur
les changements d’accord ou de note.

New Chord

Sélectionnez cette option pour redémarrer la phrase à chaque nouvel
accord. En revanche, la phrase ne sera pas redémarrée sur les notes
jouées legato, par exemple si vous jouez des notes supplémentaires
lorsque vous tenez un accord.

New Note

Sélectionnez cette option pour redémarrer la phrase à chaque
nouvelle note jouée. Ici, la phrase sera redémarrée même sur les
notes jouées legato.

Sync to Host

Sélectionnez cette option pour caler la phrase sur les temps et les
mesures de l’application hôte. La phrase s’aligne sur les temps et les
mesures à chaque fois que vous lancez la lecture avec les
commandes de transport.

Mode Key
Cette option détermine si l’ordre des notes, dans l’ordre chronologique dans lequel
elles sont jouées sur le clavier, affecte la lecture de la phrase.
Vous pouvez sélectionner l’une des options suivantes :
Option

Description

Sort

Les notes sont jouées dans l’ordre du motif sélectionné. L’ordre
chronologique n’a pas d’influence.

As Played

Les notes sont jouées dans l’ordre chronologique dans lequel vous
les avez jouées sur le clavier.

Direct

La phrase en elle-même ne génère aucun événement de note. Au
contraire, elle génère uniquement des messages de contrôleur. Vous
entendez les notes que vous jouez plus tous les messages de
contrôleur de la phrase (pitchbend, volume, pan, etc.). Les phrases
ne contiennent pas toutes de données de contrôleur. Veuillez
consulter la documentation de la phrase concernée pour savoir
lesquelles elle contient.

486
Édition

Le FlexPhraser

Vel Mode
Cette option détermine si la vélocité des notes que vous jouez doit affecter les notes
de la phrase.
Vous pouvez sélectionner l’une des options suivantes :
Option

Description

Original

Les notes de la phrase sont jouées avec la vélocité définie par les
données de la séquence originale de la phrase.

As Played

La vélocité des notes de la phrase correspond à celle des notes que
vous jouez sur le clavier.

Original +
As Played

La vélocité des données de la séquence de la phrase est échelonnée
par la vélocité de votre jeu sur le clavier.

Sync
Activez la case Sync pour synchroniser la phrase sur le tempo de votre application
hôte. La commande Tempo est désactivée lorsque Sync est actif.
Ö En outre, vous pouvez régler le mode Restart sur “Sync to Host” (voir ci-dessous pour
plus de précisions). Cette option cale la phrase sur les temps et les mesures de
l’application hôte.
Tempo
Lorsque le bouton Sync est désactivé, vous pouvez vous servir de la commande
Tempo pour définir la vitesse de lecture interne du FlexPhraser. La vitesse de lecture
de la phrase est exprimée en Battements Par Minute (BPM). D’autre part, le paramètre
Tempo Scale vous permet de contrôler la vitesse de lecture avec davantage de
précision. La commande Tempo est désactivée lorsque Sync est actif.
Tempo Scale
Ce paramètre détermine la fréquence de déclenchement des notes, c’est-à-dire la
vitesse de lecture de la phrase. Vous pouvez définir une valeur en fractions de temps.
Il est également possible de définir des valeurs de notes pointées ou en triolets.
Quand le paramètre Tempo est configuré sur 1/16 et que vous le réglez sur 1/8, par
exemple, la vitesse est divisée par deux. Quand vous le configurez sur 1/32, la vitesse
est doublée. De la même façon, les autres valeurs permettent d’augmenter ou de
réduire la vitesse.
Swing
Utilisez ce paramètre pour décaler le timing des notes sur les temps pairs. La phrase
y gagne ainsi en “swing”. Les valeurs négatives retardent le timing, c’est-à-dire que
les notes sont jouées plus tôt. Les valeurs positives font avancer le timing et les notes
sont jouées plus tard.
Gate Scale
Ce paramètre vous permet de raccourcir ou de rallonger les notes de la phrase. À
100 %, les notes sont restituées avec leur durée gate d’origine.
Vel Scale
Ce paramètre vous permet d’augmenter ou de réduire les vélocités note-on de la
phrase. À 100 %, les notes sont jouées avec leur vélocité initiale.

487
Édition

Phrases utilisateur

Octaves
Ce réglage étend la restitution de la phrase aux octaves supérieures ou inférieures.
Les valeurs positives étendent la lecture aux octaves plus hautes, tandis que les
valeurs négatives l’étendent aux octaves plus basses. Par exemple, avec la valeur +1,
la phrase est d’abord restituée à l’octave que vous avez jouée à l’origine. Elle est
ensuite répétée une octave plus haut.
Play Range
Les paramètres Play Range vous permettent de définir quelles touches et quelles
vélocités déclenchent la lecture de la phrase.
Low Key
Ce paramètre définit la touche la plus basse qui déclenche la phrase.
High Key
Ce paramètre définit la touche la plus haute qui déclenche la phrase.
Low Vel
Ce paramètre définit la vélocité la plus faible qui déclenche la phrase.
High Vel
Ce paramètre définit la vélocité la plus élevée qui déclenche la phrase.

Phrases utilisateur
Le motif utilisateur du FlexPhraser comprend jusqu’à 32 pas. Pour chacun de ces pas,
il est possible de régler les paramètres Velocity, Gate Length et Transpose. En
configurant les pas, en réglant leur longueur ou en laissant des pauses, vous pouvez
définir la rythmique d’un motif utilisateur. Il est possible de combiner des pas qui se
suivent afin de créer des notes plus longues. Le menu Mode vous permet de
paramétrer le mode de lecture des notes. Par ailleurs, vous disposez de deux
séquences de contrôle MIDI, ce qui veut dire que chaque pas peut émettre deux
signaux de modulation.
• Pour créer vos propres phrases, activez le bouton User.

Les phrases utilisateur offrent tous les paramètres du FlexPhraser à l’exception du
bouton KSOff.

488
Édition

Phrases utilisateur

Édition des phrases utilisateur
L’éditeur de phrases utilisateur vous permet de paramétrer vos phrases avec
précision.
• Pour ouvrir cet éditeur, cliquez sur le bouton “Show Editor Page”.
Cliquez ici pour afficher/masquer l’éditeur.

À propos des courbes
L’éditeur vous permet d’afficher pour chaque phrase la courbe de vélocité ou deux
séquences de contrôleurs MIDI.
• Pour sélectionner une courbe, cliquez sur le bouton correspondant à gauche.
Définition de la longueur d’un motif

• Pour définir le nombre de pas que comprendra votre motif, faites glisser la poignée
de longueur de motif vers la droite ou la gauche.
Création et paramétrage des pas
La hauteur de la colonne d’un pas correspond à la valeur de ce pas. Voici comment
procéder pour éditer les pas :
• Pour activer tous les pas, sélectionnez l’option “Enable All Steps” dans le menu
contextuel.
• Pour régler la valeur d’un pas, cliquez sur celui-ci et faites glisser la souris dans le
sens vertical.
• Pour paramétrer la valeur de plusieurs pas, dessinez une courbe en faisant glisser
la souris.
• Pour régler la vélocité de tous les pas en conservant leurs écarts respectifs,
appuyez sur [Maj] et cliquez-glissez.
• Pour dessiner une rampe de pas, appuyez sur [Alt]/[Option] et tracez une ligne.
• Pour dessiner des rampes symétriques au début et à la fin de la séquence,
maintenez les touches [Maj]-[Alt]/[Option] enfoncées et tracez une ligne.
• Pour réinitialiser la vélocité d’un pas à 127, faites un [Ctrl]/[Commande]-clic sur ce
pas.
• Pour réinitialiser la vélocité de tous les pas à 127, maintenez les touches [Maj][Ctrl]/[Commande] enfoncées et cliquez sur un pas.
• Pour créer un legato entre deux pas, cliquez sur le numéro situé sous le premier
pas de manière à afficher une petite flèche.
Quand le legato est actif, le paramètre Gate Scale n’est pas pris en compte.

489
Édition

Phrases utilisateur

Pour les pas de vélocité, la largeur d’un pas représente sa longueur (Gate Length).
Voici comment éditer la longueur.
• Pour régler le paramètre Gate Length d’un pas, faites glisser la bordure droite de
ce pas.
• Pour régler le paramètre Gate Length de tous les pas à la fois, maintenez la touche
[Maj] enfoncée et faites glisser la bordure droite. Vous ne pouvez allonger un pas
que jusqu’au début du pas suivant.
Ö Si vous augmentez le paramètre Gate Length d’un pas de sorte que celui-ci
chevauche les pas suivants, ceux-ci seront désactivés.
• Pour réinitialiser la longueur d’un pas à la valeur 1, faites un [Ctrl]/[Commande]clic sur sa bordure droite en surbrillance.
• Pour réinitialiser la longueur de tous les pas, maintenez les touches [Maj][Ctrl]/[Commande] enfoncées et cliquez sur une bordure droite en surbrillance.
• Pour remplir les espaces entre des pas qui se suivent, sélectionnez l’option “Fill
Gap” (remplir l’espace) ou “Fill All Gaps” (remplir tous les espaces) dans le menu
contextuel.
Chacune des lignes de contrôleur MIDI peut émettre un message de contrôleur MIDI.
En sélectionnant ce message de contrôleur MIDI en tant que source dans la matrice
de modulation, vous pourrez moduler n’importe quelle destination avec la séquence
du contrôleur MIDI.
• Pour assigner un contrôleur, ouvrez le menu local MIDI Controller et sélectionnez
le contrôleur souhaité, ou actionnez la commande correspondante sur votre
contrôleur externe.
Paramétrage d’un motif
• Pour inverser un motif, cliquez sur le bouton Reverse.
• Pour dupliquer de courtes phrases, cliquez sur le bouton Duplicate. Comme il ne
peut pas y avoir plus de 32 pas, si vous copiez une phrase contenant plus de 16
pas, celle-ci ne sera pas copiée dans son entier.
• Pour décaler le rythme du motif utilisateur, servez-vous des boutons de flèches
situés dans le coin inférieur gauche de la section d’édition.
Si vous décalez le rythme du motif utilisateur vers la gauche, le premier pas sera
placé à la fin. Si vous décalez le motif vers la droite, le dernier pas sera placé au
début.
Mode
Ce paramètre vous permet de configurer la lecture des notes.
Voici les modes disponibles :
Option

Description

Step

La dernière note reçue déclenche une séquence monophonique.

Chord

Déclenche les notes sous forme d’accords.

Up (haut)

Les notes sont jouées en arpège montant.

Down (bas)

Les notes sont jouées en arpège descendant.

Up/Down 1

Les notes sont jouées en arpège montant, puis descendant.

Up/Down 2

Les notes sont jouées en arpège montant, puis descendant. Selon
la configuration du paramètre Key Mode, les notes qui se répèteront
seront la plus haute et la plus basse (Key Mode = Sort) ou la
première et la dernière (Key Mode = As Played).

Down/Up 1

Les notes sont jouées en arpège descendant, puis montant.

490
Édition

Phrases utilisateur

Option

Description

Down/Up 2

Les notes sont jouées en arpège descendant, puis montant. Selon
la configuration du paramètre Key Mode, les notes qui se répèteront
seront la plus haute et la plus basse (Key Mode = Sort) ou la
première et la dernière (Key Mode = As Played).

Random

Les notes sont jouées en arpège aléatoire.

Activation des pas
Pour activer des pas, cliquez sur les boutons On/Off correspondants. Ceci pourra
s’avérer nécessaire si vous avez modifié le paramètre Gate Length d’un pas de sorte
que celui-ci a recouvert, et donc désactivé le suivant.
Ö Quand vous réactivez un pas qui avait été recouvert par le pas précédent, ce dernier
est raccourci.
Step Length
Détermine la longueur d’un pas.
Transpose
Transpose la note du nombre de demi-tons défini.
Key Replace
Ce paramètre vous permet de désactiver la fonction Key Select ou de configurer le
remplacement des notes manquantes.
Par exemple, si le paramètre Key Select est configuré sur “1 - 2 - 3 - 4” et que vous
jouez un accord de 3 notes, la touche 4 est considérée comme “manquante”.
Voici les paramètres disponibles :
Option

Description

Off

Désactive les fonctions Key Replace et Key Select. L’arpège
sélectionné est joué normalement.

Arp

Les notes manquantes sont remplacées par les notes qui seraient
normalement jouées dans l’arpège.

Rest

Les notes manquantes ne sont pas jouées. Elles sont remplacées
par des silences.

1st

Les notes manquantes sont remplacées par la première note de la
mémoire de notes.

Last

Les notes manquantes sont remplacées par la dernière note de la
mémoire de notes.

All

Les notes manquantes sont remplacées par toutes les notes de la
mémoire de notes. Elles sont jouées sous forme d’accord.

Ö Il est possible de configurer le paramètre Key Replace différemment pour chaque
variation.

Key Select
Quand le FlexPhraser analyse le clavier, il enregistre les touches jouées dans une
mémoire de notes. Selon la configuration du paramètre Key Mode, les notes de cette
mémoire peuvent être classées par hauteur ou selon l’ordre dans lequel elles ont été
jouées. La fonction Key Select vous permet de jouer une note donnée à partir de la
mémoire de notes. Vous pouvez configurer cette fonction indépendamment pour
chaque pas et ainsi créer des phrases très complexes.
Ö La fonction Key Select ne peut être utilisée ni en mode Step, ni en mode Chord.

491
Édition

Phrases utilisateur

• Pour accéder aux valeurs de la fonction Key Select pour les pas, cliquez sur le
bouton “Show Key Values” situé à gauche de l’éditeur.
• Pour alterner entre les valeurs de Key Select sur un pas, cliquez sur la valeur et
servez-vous de la molette de la souris.
Voici les options disponibles :
Option

Description

P (Phrase)

Joue la note telle qu’elle serait jouée par la phrase utilisateur dans le
mode sélectionné (par exemple, Up, Down, Up/Down 1, etc.).

1-8

Joue la note correspondante dans la liste des notes. La note jouée
dépend de la configuration du paramètre Key Mode. Par exemple,
quand le Key Mode est configuré sur “Sort”, la valeur 1 correspond
à la note la plus basse.

L (Last)

Joue toujours la dernière note de la mémoire de notes. Selon la
configuration du Key Mode, la note jouée est soit la plus élevée, soit
la plus basse de la mémoire de notes.

A (All)

Sélectionnez cette option pour jouer toutes les notes de la mémoire
de notes sous forme d’accords.

Paramètre Wrap
Pour tous les modes à l’exception de Step et Chord, ce paramètre vous permet de
redémarrer l’arpège après un nombre défini de pas.
Si le paramètre Octaves est activé, l’arpège parcourt les octaves et redémarre à
l’octave initiale après le nombre défini de pas.
Ö Les pas désactivés sont pris en compte.
Ö Dans les modes Step et Chord, le paramètre Wrap n’a d’incidence que sur le
paramètre Octaves.

Gestion des phrases utilisateur
• Pour charger une phrase, cliquez sur le sélecteur de phrases et sélectionnez-en
une dans le menu local.
• Pour enregistrer une phrase, cliquez sur l’icône en forme de disquette.
• Pour supprimer une phrase, sélectionnez-la et cliquez sur l’icône de corbeille.
Ö Les phrases enregistrées intègrent les paramètres Mode, Key Replace et Wrap, ainsi
que les pas avec leurs paramètres Level, Length et Legato. Les contrôleurs MIDI
sélectionnés et les paramètres de la page principale du FlexPhraser ne sont pas
mémorisés.

Appliquer une quantification groove aux phrases utilisateur
Pour adapter la rythmique d’une phrase à celle d’un fichier MIDI externe, vous pouvez
faire glisser ce fichier MIDI dans le champ Groove Quantize. Il est possible de
quantifier la lecture de la phrase utilisateur d’après la rythmique d’une boucle tranchée
en faisant glisser le fichier MIDI correspondant depuis le champ d’exportation MIDI
vers le champ Groove Quantize.

Le paramètre “Groove Quantize Depth” situé à droite du champ de destination
détermine le degré d’alignement de la phrase sur la rythmique du fichier MIDI.

492
Édition

Phrases utilisateur

Exportation des phrases MIDI
Étant donné que les phrases jouées par le FlexPhraser dépendent des notes jouées, il
n’est pas possible d’exporter directement ces phrases. Vous pouvez néanmoins
générer des phrases exportables en enregistrant la sortie MIDI du FlexPhraser.
Procédez ainsi :
1. Cliquez sur le bouton Record.
La petite flèche située dans le champ d’exportation MIDI commence à clignoter
quand vous êtes en mode enregistrement.

2. Jouez quelques notes.
3. Quand vous avez terminé, cliquez à nouveau sur le bouton Record.
L’enregistrement s’arrête et la flèche du champ d’exportation MIDI reste allumée,
ce qui indique que vous pouvez exporter la phrase MIDI.
4. Cliquez sur le champ d’exportation MIDI et faites glisser la phrase sur une piste
MIDI de votre application de séquenceur hôte.

Utilisation des variations de FlexPhraser
Chaque FlexPhraser offre huit variations qui vous permettent de configurer diverses
phrases ou variations de phrases ou de boucles. Pour passer d’une variation à l’autre,
servez-vous des boutons de variation situés en haut à droite du FlexPhraser. Vous
pouvez également télécommander les boutons Variation à partir des pads de
déclenchement de HALion Sonic. Ceci vous permet par ailleurs de changer de
variation en actionnant les touches de déclenchement assignées aux pads de
déclenchement.
Ö Pour éviter que les variations changent au milieu d’un temps ou d’une mesure, utilisez
le mode de déclenchement “Next Beat” (temps suivant) ou “Next Measure” (mesure
suivante).
Création des variations
Vous pouvez créer une variation en partant de zéro ou en en copiant une déjà créée.
Voici comment procéder si vous souhaitez partir de zéro :
1. Cliquez sur un bouton Variation en haut à droite du FlexPhraser.
2. Assignez une phrase et éditez les paramètres du FlexPhraser.
La variation est instantanément modifiée et vous pouvez la recharger en cliquant
sur le bouton Variation correspondant.
Pour copier une variation existante, procédez ainsi :
1. Faites un clic droit sur le bouton Variation que vous désirez copier.
2. Dans le menu contextuel, sélectionnez “Copy FlexPhraser Variation”.
3. Faites un clic droit sur le bouton Variation sur lequel vous souhaitez coller la
variation.
4. Dans le menu contextuel, sélectionnez “Paste FlexPhraser Variation”.
Ö Les paramètres Loop, Sync, Hold, Trigger Mode, Restart Mode, Key Mode, Vel Mode,
Low/High Key et Low/High Vel ne sont pas pris en compte dans les variations. Vous
ne le configurez qu’une fois par FlexPhraser.

493
Édition

Édition des couches rythmiques et des couches de boucles

Changer de variation à l’aide des pads de déclenchement
Vous pouvez changer de variations à l’aide des pads de déclenchement de la section
Performance (voir “Changer de variations” à la page 603).

Édition des couches rythmiques et des couches de boucles
Les couches rythmiques et de boucles possèdent les mêmes commandes. Dans la
section Key Map en bas de l’éditeur, vous pouvez voir les instruments à percussion ou
les tranches de boucle que la couche contient et la façon dont ils sont répartis sur le
clavier. Dans la section supérieure, vous trouverez les réglages de hauteur tonale
(Pitch), de filtre (Filter), d’amplificateur (Amplifier) et de sortie (Output) de l’instrument
à percussion ou de la tranche de boucle actuellement sélectionné. La section
inférieure vous donne aussi accès au FlexPhraser, au LFO monophonique et à
l’éditeur des contrôles instantanés de la couche.

Utiliser Key Map
La section Key Map indique comment les instruments à percussion et les tranches de
boucles sont répartis sur le clavier.

Voici comment procéder pour accéder à la Key Map :
1. Accédez à la page Edit et sélectionnez la couche de percussions ou de boucle à
éditer.
2. En bas de l’éditeur de percussions ou de boucles, cliquez sur le bouton Key Map.
Lorsque vous utilisez Key Map, sachez que :
• Les touches assignées à un instrument à percussion ou à une tranche de boucle
sont représentées normalement en blanc et en noir.
• Les noms des instruments à percussion ou des tranches de boucle sont affichés
verticalement au-dessus des touches.
• Les touches sans assignation sont inactives et représentées en gris.
• Dans le cas d’une couche de boucle, la zone éditée du clavier est marquée en
orange.
• Les parties cachées du clavier sont accessibles grâce à la barre de défilement en
dessous du clavier.
• Le fait de cliquer sur une touche joue et sélectionne l’instrument à percussion ou la
tranche de boucle correspondant.
Ö Key Map est destiné uniquement à l’affichage d’informations et à la sélection
d’éléments. L’organisation des instruments à percussion et des tranches de boucle ne
peut pas être modifiée.

494
Édition

Édition des couches rythmiques et des couches de boucles

Éditer des percussions ou des tranches de boucle
Pour éditer un instrument à percussion ou une tranche de boucle, vous devez
commencer par le sélectionner. Vous pouvez sélectionner les instruments à
percussion ou les tranches de boucle à l’aide de Key Map ou de votre clavier MIDI.
Sélection avec Key Map
Voici comment procéder pour sélectionner un instrument à percussion ou une tranche
de boucle avec Key Map :
1. Accédez à la page Edit et sélectionnez la couche de percussions ou de boucle à
éditer.
2. En bas de l’éditeur de percussions ou de boucles, cliquez sur le bouton Key Map.
3. Sur le clavier Key Map, cliquez sur la touche qui déclenche l’instrument à
percussion ou la tranche de boucle à éditer.
4. L’instrument à percussion ou la tranche de boucle est sélectionné et les
paramètres dans la partie supérieure sont actualisés en conséquence.
Éditer une sélection multiple
Pour éditer simultanément plusieurs instruments à percussion ou plusieurs tranches
de boucle, vous pouvez utiliser la fonction de sélection multiple de la Key Map :
• Sélectionnez une touche, maintenez [Maj] puis cliquez sur une seconde touche
pour sélectionner toutes les notes à l’intérieur de cette zone.
• Appuyez sur [Ctrl]/[Commande] et cliquez sur les touches que vous souhaitez
ajouter ou supprimer de la sélection actuelle.
• Appuyez sur [Ctrl]/[Commande] et faites glisser la souris sur les touches
souhaitées afin de délimiter un rectangle de sélection.
• Appuyez sur [Maj]-[Ctrl]/[Commande] et faites glisser la souris sur les touches
souhaitées afin d’ajouter des touches à la sélection actuelle.
Dès que vous commencez à sélectionner plusieurs tranches de boucle ou plusieurs
instruments à percussion, des changements peuvent apparaître dans certains
paramètres. Dans ce cas, les changements sont indiqués dans les commandes
concernées. Le fond des listes déroulantes devient rouge, les caractères des champs
de valeur également, de même que les commutateurs (ou rouge clair si la tranche ou
l’instrument sélectionné est sur Off) et les potentiomètres sont entourés d’un cercle
rouge indiquant la plage de valeurs. Le fait de modifier un paramètre fait passer toutes
les tranches de boucle ou tous les instruments à percussion sur la même valeur et
l’indication rouge de la commande disparaît.
Sélection avec le clavier MIDI
Voici comment procéder pour sélectionner un instrument à percussion ou une tranche
de boucle avec le clavier MIDI :
1. Accédez à la page Edit et sélectionnez la couche de percussions ou de boucle à
éditer.
2. Dans la barre de titre de la section supérieure, activez le bouton “Select Zones via
MIDI”.
3. Sur votre clavier MIDI, appuyez sur la touche qui déclenche l’instrument à
percussion ou la tranche de boucle à éditer.

495
Édition

Édition des couches rythmiques et des couches de boucles

4. L’instrument à percussion ou la tranche de boucle est sélectionné et les
paramètres de la partie supérieure sont actualisés en conséquence.
Ö Par défaut, toutes les modifications de paramètre sont appliquées uniquement à
l’instrument à percussion ou à la tranche de boucle actuellement sélectionné. Cliquez
sur le bouton “Sel” situé à droite de la barre de titre, dans la section supérieure, pour
passer en mode “All” si vous voulez que les modifications s’appliquent à tous les
instruments à percussion ou à toutes les tranches de boucle. Vous pouvez aussi jouer
plusieurs touches en même temps pour créer une sélection multiple.
Accéder aux paramètres Pitch, Filter et Amplifier
Voici comment procéder pour accéder aux paramètres Pitch, Filter et Amplifier d’un
instrument à percussion ou d’une tranche de boucle :
1. Accédez à la page Edit et sélectionnez la couche de percussions ou de boucle à
éditer.
2. Dans la section inférieure, ouvrez la sous-page Key Map et sélectionnez
l’instrument à percussion ou la tranche de boucle à éditer. Vous pouvez également
utiliser votre clavier MIDI pour sélectionner l’instrument à percussion ou la tranche
de boucle.
3. Dans la section supérieure, sélectionnez Pitch, Filter ou Amplifier et réglez les
paramètres à votre convenance.
Ö Seul l’instrument à percussion ou la tranche de boucle actuellement sélectionné sera
édité.

La sous-page Pitch

Cette sous-page vous donne accès aux paramètres d’accordage de l’instrument à
percussion ou de la tranche de boucle. Utilisez les paramètres Octave, Coarse et Fine
pour régler l’accordage par pas exprimés en octaves, demi-tons et centièmes. De
plus, vous pouvez régler le montant de la modulation de la hauteur engendrée par
l’enveloppe de hauteur tonale (Pitch Envelope) ou de façon aléatoire à chaque frappe
sur une touche. En outre, vous pouvez régler séparément la plage de valeurs de la
molette pitchbend vers le haut et vers le bas.
Les paramètres situés à gauche de la sous-page Pitch sont les mêmes que ceux de la
sous-page Pitch des couches de synthé et d’échantillon. Pour obtenir une description
de ces paramètres, voir “La sous-page Pitch” à la page 447.
Les paramètres d’enveloppe situés à droite de la sous-page Pitch sont les mêmes
que les paramètres d’enveloppe des couches de synthé et d’échantillon. Pour obtenir
une description de ces paramètres, voir “Les sous-pages Envelope” à la page 458.

496
Édition

Édition des couches rythmiques et des couches de boucles

La sous-page Filter

La sous-page Filter offre différents paramètres permettant de configurer la couleur
sonore de l’instrument à percussion ou de la tranche de boucle.
Ces paramètres sont les mêmes que ceux de la sous-page Filter des couches de
synthé et d’échantillon. Pour obtenir une description de ces paramètres, voir “La
sous-page Filter” à la page 452.
Pour obtenir une description des paramètres des enveloppes de filtres, voir “Les
sous-pages Envelope” à la page 458.

La sous-page Amplifier

La sous-page Amplifier vous donne accès aux réglages de niveau et de panoramique
de l’instrument à percussion ou de la tranche de boucle. Vous pouvez également
activer la lecture en mode One Shot et Reverse. Utilisez le niveau pour régler le
volume du son. Avec panorama, définissez la position du son dans le champ stéréo.
De plus, le panoramique peut être modulé de façon aléatoire ou alternativement de
gauche à droite et de droite à gauche chaque fois que vous appuyez sur une touche.
Enfin, vous pouvez sélectionner séparément la sortie de chaque instrument à
percussion ou tranche de boucle.

497
Édition

Édition des couches rythmiques et des couches de boucles

À l’exception des paramètres One Shot et Reverse, tous les paramètres sont
identiques à ceux de la sous-page Amplifier des couches d’échantillon et de synthé.
Pour obtenir une description de ces paramètres, voir “La sous-page Amplifier” à la
page 456.
Pour obtenir une description des paramètres des enveloppes d’amplificateur, voir
“Les sous-pages Envelope” à la page 458.
One Shot
Activez cette fonction pour ignorer tous les messages MIDI Note-Off. Les segments
de relâchement des enveloppes ne sont pas joués tant que cette fonction est active.
En revanche, les enveloppes sont restituées jusqu’au début de la phase de Sustain et
restent sur ce niveau tant que l’échantillon est joué. Tous les réglages de boucle de
l’échantillon sont ignorés. Pour une lecture normale, sans ignorer les messages MIDI
Note-Off, désactivez cette fonction. Les segments de relâchement des enveloppes et
tous les réglages de boucle que l’échantillon peut contenir seront joués de nouveau.
La fonction One Shot est active lorsque le bouton est allumé.
Reverse
Activez cette fonction pour inverser la lecture des échantillons (de la fin au début).
Tous les réglages de boucle que l’échantillon peut contenir sont ignorés tant que
cette fonction est active. Désactivez-la pour la lecture normale (du début à la fin). La
fonction Reverse est active lorsque le bouton est allumé.

La sous-page AUX

Chaque instrument à percussion et tranche de boucle possède des niveaux de départ
indépendants qui alimentent les quatre bus d’effet auxiliaires globaux AUX. Cela vous
permet par exemple d’ajouter de la réverb à la caisse claire et de réduire l’effet sur la
grosse caisse.
AUX FX1 à 4
Ajustez séparément les niveaux de départ vers les quatre bus d’effet auxiliaires
globaux pour chaque instrument à percussion ou tranche de boucle.

498
Édition

Édition des couches rythmiques et des couches de boucles

Utiliser le LFO des couches de boucle
Outre les paramètres décrits ci-dessus, les couches de boucle offrent un LFO
monophonique avec profondeur réglable pour la hauteur tonale (Pitch), la fréquence
(Cutoff) et le panorama (Pan).
Voici comment procéder pour accéder au LFO des couches de boucle :
1. Accédez à la page Edit et sélectionnez la couche de boucle à éditer.
2. Dans la partie inférieure de l’éditeur de boucle, cliquez sur le bouton LFO.
Lorsque vous utilisez le LFO des couches de boucle, sachez que :
• La modulation de la hauteur tonale (Pitch), de la coupure (Cutoff) et du panorama
(Pan) s’applique à toutes les tranches en même temps. La profondeur de la
modulation ne peut pas être réglée séparément pour chaque tranche.
• Le filtre doit être activé pour que la modulation de la coupure (Cutoff) soit audible.
• Avec une résonance à 100 %, il se peut que vous entendiez des clics parce que
les tranches finissent de façon abrupte, mais le filtre produit néanmoins un son
issu de l’auto-oscillation. Dans ce cas, accédez à la page FlexPhraser concernée
et réduisez la valeur du paramètre Gate Scale jusqu’à disparition des clics. Vous
pouvez également régler l’enveloppe d’amplification des tranches, par exemple
pour augmenter le relâchement des enveloppes.
À l’exception des paramètres Pitch, Cutoff et Pan, tous les paramètres sont
identiques à ceux des pages LFO des couches d’échantillon et de synthé. Pour
obtenir une description de ces paramètres, voir “Les sous-pages LFO” à la page 467.
Pitch
Ce paramètre détermine dans quelle mesure le LFO affecte la hauteur tonale des
tranches.
Cutoff
Ce paramètre détermine dans quelle mesure le LFO affecte la coupure des tranches.
Pan
Ce paramètre détermine dans quelle mesure le LFO affecte le panorama des
tranches.

FlexPhraser pour les couches de boucle
Lorsque vous utilisez des couches de boucle, le FlexPhraser offre les fonctionnalités
suivantes :
Loop
Cette option définit si la séquence bouclée est jouée une fois ou de façon continue en
cycles. Lorsqu’elle est activée, la séquence bouclée est jouée de façon cyclique.
Hold
Avec Hold, vous pouvez empêcher la boucle de s’arrêter ou de changer quand les
touches sont relâchées. Qui plus est, le mode Gated joue en silence et en arrière-plan
quand vous relâchez les touches. Il reprend la lecture à la position en cours quand
vous appuyez à nouveau sur les touches.

499
Édition

Édition des couches rythmiques et des couches de boucles

Vous pouvez sélectionner l’une des options suivantes :
Option

Description

Off

La boucle change dès qu’une touche est relâchée.

La boucle est jouée jusqu’à la fin même quand les touches sont
relâchées. Lorsque l’option boucle (Loop) est activée, la boucles est
jouée continuellement de façon cyclique.

Gated

La lecture de la boucle commence dès que la première note est
jouée. Elle est jouée silencieusement en arrière plan, même lorsque
les touches sont relâchées. La lecture de la phrase reprend là où elle
en est rendue quand vous rappuyez sur l’une des touches. Ainsi, vous
pouvez fermer la lecture de la boucle comme avec un gate.

Description

Immediately

Le FlexPhraser analyse en permanence les nouvelles notes. La
boucle est immédiatement modifiée en réponse aux notes que vous
jouez.

Next Beat

Le FlexPhraser surveille les nouvelles notes sur les nouveaux temps
(battements). La boucle est modifiée en fonction des notes que vous
jouez, et ce à chaque nouveau temps.

Next Measure

Le FlexPhraser surveille les nouvelles notes sur les nouvelles
mesures. La boucle est modifiée en fonction des notes que vous
jouez, et ce à chaque nouvelle mesure.

Restart Mode
Selon le mode Restart sélectionné et selon les notes jouées, vous pouvez redémarrer
la lecture à partir du début de la boucle.
Vous pouvez sélectionner l’une des options suivantes :
Option

Description

Off

La boucles est jouée continuellement et ne sera pas redémarrée sur
les changements de note.

First Note

La boucle redémarre quand une note est déclenchée et qu’aucune
autre note n’est déjà maintenue.

Each Note

La boucle redémarre à chaque fois qu’une note est déclenchée.

Sync to Host

Sélectionnez cette option pour caler la boucle sur les temps et
mesures de l’application hôte. La boucle s’aligne sur les temps et
mesures à chaque fois que vous lancez la lecture avec les
commandes de transport.

Sync
Activez Sync pour synchroniser la boucle sur le tempo de votre application hôte. La
commande Tempo est désactivée lorsque Sync est actif.
Ö En outre, vous pouvez configurer le mode Restart Mode sur “Sync to Host”. Cette
option cale la boucle sur les temps et les mesures de l’application hôte.

500
Édition

Édition des couches rythmiques et des couches de boucles

Tempo
Lorsque Sync est désactivée, utilisez le réglage de tempo pour définir la vitesse de
lecture interne de la boucle. La vitesse de lecture de la boucle est exprimée en
Battements Par Minute (BPM). D’autre part, le paramètre Tempo Scale vous permet
de contrôler la vitesse de lecture avec davantage de précision. La commande Tempo
est désactivée lorsque Sync est actif.
Tempo Scale
Ce paramètre détermine le ratio auquel les notes seront déclenchées, autrement dit la
vitesse à laquelle la boucle est restituée. La valeur 1/16 correspond à la vitesse
originale déterminée par le paramètre Tempo. En choisissant la valeur 1/8 par
exemple, la vitesse est réduite de moitié. Inversement, la valeur 1/32 double la vitesse.
De la même façon, les autres valeurs permettent d’augmenter ou de réduire la vitesse.
Swing
Utilisez ce paramètre pour décaler le timing des notes sur les temps pairs. Ainsi, la
boucle possède un meilleur swing. Les valeurs négatives déplacent le timing vers
l’arrière, autrement dit les notes seront jouées plus tôt. Les valeurs positives déplacent
le timing vers l’avant, autrement dit les notes seront jouées plus tard.
Start
Ce paramètre vous permet de décaler le démarrage de la boucle par pas d’une noire
(valeur de note 1/4). La durée de la boucle est réduite en conséquence.
Length
Ce paramètre vous permet de réduire la longueur de la boucle par pas d’une noire.
Ö La plage de valeurs de Start et de Length varie en fonction de la longueur originale de
la boucle.
Gate Scale
Ce paramètre vous permet de raccourcir les notes qui jouent les tranches de boucle.
À 100 %, les tranches sont restituées avec leur durée gate originale.
Quantize
Ce paramètre vous permet de configurer une grille de quantification. Vous pouvez
forcer le timing des tranches à jouer uniquement sur la valeur de note sélectionnée ici.
Amount
Ce paramètre détermine la mesure dans laquelle la grille de quantification est suivie. À
une valeur de 100 %, les tranches sont jouées uniquement sur la valeur de note
quantifiée (Quantize Note Value) que vous avez définie. Les valeurs les plus faibles ne
déplacent les notes que partiellement vers la valeur de note quantifiée (Quantize Note
Value) la plus proche. À 0 %, aucune quantification n’est appliquée.
Key Follow
Ici, vous pouvez ajuster la modulation de la hauteur tonale (Pitch) à partir du numéro
de note. Choisissez des valeurs positives pour faire monter la hauteur tonale pour les
notes au-dessus de la note centrale (Center Key). Paramétrez des valeurs négatives
pour diminuer la hauteur avec les notes situées au-dessus de la touche centrale. À
+100 %, la hauteur suit exactement les notes jouées.
Ö Le paramètre Key Follow est limité aux touches qui déclenchent une boucle entière. Il
n’affecte pas les touches qui jouent uniquement une tranche de la boucle.
Center Key
Ce paramètre détermine la note MIDI qui sert de référence centrale à la fonction Key
Follow.

501
Édition

Édition des couches rythmiques et des couches de boucles

Random
Activez le bouton Random pour que l’ordre de restitution des tranches de boucle soit
aléatoire. Pour jouer les tranches de boucle dans leur ordre d’origine, désactivez le
bouton Random.
Ö Cette fonction n’affecte pas le timing global. Seul l’ordre de lecture des tranches de
boucle change, par exemple la tranche 3 est jouée au lieu de la tranche 1.
Depth
Ici, vous déterminez dans quelle mesure l’ordre de lecture des tranches de boucle est
aléatoire. Choisissez une valeur faible pour conserver l’ordre de lecture des tranches
de boucle sur les temps principaux. Choisissez une valeur élevée pour que l’ordre de
lecture des tranches de boucle change aussi sur les temps principaux.
Ce paramètre n’est disponible que quand l’option Random est activée.
Trigger
Cliquez sur ce bouton pour que l’ordre de lecture soit à nouveau aléatoire. Veuillez
noter que cette fonction modifie le numéro du motif.
Ce paramètre n’est disponible que quand l’option Random est activée.
Pattern
Saisissez le numéro de motif (Pattern) pour le rappeler de manière prévisible. Si vous
rappelez une boucle avec une profondeur (Depth) et un motif (Pattern) donnés, elle
sonnera toujours de la même façon.
Ce paramètre n’est disponible que quand l’option Random est activée.
Exportation de la séquence de boucle
Le FlexPhraser des couches de boucle vous permet d’exporter la séquence de boucle
sous forme de conteneur MIDI dans votre séquenceur hôte.
Voici comment procéder pour exporter la séquence de boucle :
1. Faites glisser l’icône représentant un connecteur MIDI dans la fenêtre de projet de
votre séquenceur hôte.
2. Déposez le conteneur MIDI dans une piste MIDI existante ou dans un espace vide
pour créer une nouvelle piste MIDI.
3. Assignez la piste MIDI à la case correspondante dans HALion Sonic.
Variations de boucles FlexPhraser
En activant l’option Random et en réglant les paramètres Tempo, Tempo Scale,
Swing, Gate Scale, Quantize, Amount, Start et Length, vous pouvez créer jusqu’à huit
variations. Pour de plus amples informations, voir “Utilisation des variations de
FlexPhraser” à la page 493.
Ö Les paramètres Loop, Sync, Hold, Trigger Mode, Restart Mode, Key Follow et Center
Key ne sont pas pris en compte dans les variations. Vous ne le configurez qu’une fois
par FlexPhraser.

502
Édition

Édition de couches d’instrument

Édition de couches d’instrument
Les couches d’instrument possèdent peu de réglages pour faciliter l’édition. Dans la
liste en haut à gauche, vous trouverez les expressions de la couche d’instrument.
Généralement, une expression correspond à un certain style de jeu de l’instrument.
Dans certains cas, elle peut aussi être une partie du son qui peut être allumée ou
éteinte, par exemple pour augmenter le réalisme ou pour améliorer la performance.
Sur la droite et en dessous, vous trouverez les réglages de hauteur tonale (Pitch), de
filtre (Filter) et d’amplificateur (Amplifier) de l’expression actuellement sélectionnée.

• Cliquez sur le bouton “On” pour charger une expression. À noter que vous pouvez
réduire la quantité de RAM utilisée en éteignant les expressions dont vous n’avez
pas besoin. Vous ne pouvez pas passer à une expression si elle n’a pas été
chargée auparavant.
Voici comment procéder pour éditer une expression :
1. Dans la liste sur la gauche, sélectionnez l’expression à éditer.
2. Sur la droite et en dessous, réglez les paramètres à votre convenance.
Seule l’expression sélectionnée sera modifiée.
Voici comment procéder pour rendre muette une expression :
• Cliquez sur le bouton Mute situé dans la liste de gauche. L’expression ne sera pas
jouée tant que ce bouton est actif.
• Cliquez de nouveau sur le bouton pour que l’expression soit à nouveau audible.
Ö Vous pouvez activer “Select Expression via MIDI” dans la liste des expressions si vous
voulez que l’éditeur suive les messages MIDI keyswitchs ou les valeurs entrantes de
contrôleur MIDI.

La sous-page Pitch
Cette sous-page vous donne accès à la hauteur de l’expression. Utilisez les
paramètres Octave, Coarse et Fine pour régler l’accordage par pas exprimés en
octaves, demi-tons et centièmes. Vous pouvez également définir le niveau de
pitchbend.
Voici les paramètres disponibles :
-

Octave (voir “Octave” à la page 447)
Coarse (voir “Coarse” à la page 447
Fine (voir “Fine” à la page 447)
Pitch Bend Up et Down (voir “Pitchbend” à la page 447)

503
Édition

Édition de couches d’instrument

La sous-page Filter
La sous-page Filter offre des paramètres permettant d’ajuster la couleur sonore de
l’expression.
• Pour activer le filtre, cliquez sur le bouton On.
Les expressions sans filtre consomment moins de ressources CPU. Par
conséquent, activez le filtre uniquement s’il est nécessaire à votre son. Les
réglages de la section deviennent sombres quand elle est désactivée.
Voici les paramètres disponibles :
- Filter shape (voir “Filter Shape” à la page 454)
- Cutoff (voir “Cutoff” à la page 455)
- Resonance (voir “Resonance” à la page 455)

La sous-page Amplifier
La sous-page Amplifier vous donne accès aux paramètres de niveau et de
panoramique de l’expression. Utilisez le niveau pour régler le volume sonore de
l’Expression. Avec panorama, définissez la position de l’expression dans le champ
stéréo.
Voici les paramètres disponibles :
- Level (voir “Level” à la page 457)
- Pan (voir “Pan” à la page 457)

La sous-page Filter Env Modifiers
Cette sous-page offre différents paramètres permettant de modifier l’enveloppe du
filtre de l’expression. Vous pouvez décaler l’attaque (Attack), le déclin (Decay), le
Sustain et le relâchement (Release) de l’enveloppe de filtre. Vous pouvez également
ajuster la vélocité du niveau de l’enveloppe de filtre.
Env Amnt (Envelope Amount)
Utilisez ce paramètre pour régler la modulation de la coupure (Cutoff) à partir de
l’enveloppe du filtre (Filter Envelope). Les valeurs négatives inversent la direction de la
modulation à partir de l’enveloppe du filtre (Filter Envelope).
Velocity
Utilisez ce paramètre pour déterminer comment la vélocité affecte le niveau de
l’enveloppe de filtre. Le niveau de l’enveloppe dépend du réglage de ce paramètre et
de la force à laquelle vous frappez la note : les valeurs positives augmentent le niveau
de l’enveloppe et les valeurs négatives le réduisent d’autant plus que vous frappez fort
sur une note.
Attack
Utilisez ce paramètre pour décaler la phase d’attaque (Attack) de l’enveloppe du filtre.
Les valeurs positives raccourcissent le temps d’attaque tandis que les valeurs
négatives le rallongent.
Decay
Utilisez ce paramètre pour décaler la phase de déclin (Decay) de l’enveloppe du filtre.
Les valeurs positives raccourcissent le temps de Decay tandis que les valeurs
négatives le rallongent.
Sustain
Utilisez ce paramètre pour modifier le niveau du Sustain de l’enveloppe du filtre. Les
valeurs positives augmentent le niveau du sustain tandis que les valeurs négatives
l’atténuent.

504
Édition

Édition de couches d’instrument

Release
Utilisez ce paramètre pour décaler la phase de relâchement (Release) de l’enveloppe
du filtre. Les valeurs positives raccourcissent le temps de décroissance tandis que les
valeurs négatives le rallongent.

La sous-page Amplifier Env Modifiers
Cette section offre différents paramètres pour modifier l’enveloppe de l’amplificateur
de l’expression. Vous pouvez modifier l’attaque (Attack), le déclin (Decay), le Sustain
et le relâchement (Release) de l’enveloppe de l’amplificateur. Vous pouvez également
ajuster la vélocité du niveau de l’enveloppe de l’amplificateur.
Velocity
Utilisez ce paramètre pour déterminer comment la vélocité affecte le niveau de
l’enveloppe de l’amplificateur. Le niveau de l’enveloppe dépend du réglage de ce
paramètre et de la force à laquelle vous frappez la note : les valeurs positives
augmentent le niveau de l’enveloppe et les valeurs négatives le réduisent d’autant
plus que vous frappez fort sur une note.
Attack
Utilisez ce paramètre pour décaler la phase d’attaque (Attack) de l’enveloppe de
l’amplificateur. Les valeurs positives raccourcissent le temps d’attaque tandis que les
valeurs négatives le rallongent.
Decay
Utilisez ce paramètre pour décaler la phase de déclin (Decay) de l’enveloppe de
l’amplificateur. Les valeurs positives raccourcissent le temps de Decay tandis que les
valeurs négatives le rallongent.
Sustain
Utilisez ce paramètre pour modifier le niveau du Sustain de l’enveloppe de
l’amplificateur. Les valeurs positives augmentent le niveau du sustain tandis que les
valeurs négatives l’atténuent.
Release
Utilisez ce paramètre pour décaler la phase de relâchement (Release) de l’enveloppe
de l’amplificateur. Les valeurs positives raccourcissent le temps de décroissance
tandis que les valeurs négatives le rallongent.

505
Édition

Expression Maps

Expression Maps
Utilisation des Expression Maps
Pour des performances plus réalistes, de nombreuses couches d’instrument utilisent
des keyswitchs pour commuter entre différentes expressions, par exemple différents
styles de jeu et articulations d’un même instrument. Ces keyswitchs sont configurés
sur des touches assez basses afin d’optimiser la plage des notes jouables et ne
peuvent pas être modifiés en interne pour garantir que les performances jouées par
les FlexPhrasers sonnent toujours de la même façon – les FlexPhrasers sont conçus
pour aller chercher les keyswitchs de certaines expressions sur une note MIDI donnée.
Cependant, dans certains cas, vous aurez besoin de déplacer les keyswitchs dans la
zone jouable du clavier pour pouvoir y accéder. Vous pouvez également sélectionner
l’expression à partir d’un contrôleur MIDI. Il est possible d’utiliser ce qu’on appelle des
Expression Maps pour personnaliser les paramètres internes.

Sélection des Expressions
Dans la liste des expressions, sélectionnez les expressions que vous voulez utiliser
dans votre Expression Map. Les expressions que vous n’activez pas ne seront pas
incluses à votre Expression Map.
Voici comment procéder pour activer ou désactiver une Expression :
• Cliquez sur le bouton à gauche du nom de l’expression.
Les expressions désactivées sont représentées par des couleurs sombres.
Ö Certaines couches d’instrument contiennent plusieurs expressions qui ne sont pas
commutables par keyswitch. Par exemple, les bruits d’instrument ne comprennent
normalement aucune assignation de keyswitch. Dans ce cas, vous pouvez malgré tout
sélectionner les expressions individuelles pour les éditer ; cependant, vous ne pouvez
pas leur appliquer de fonctionnalité de keyswitch. Le menu d’option keyswitch est
alors désactivé.

Configuration du mode
Pour déterminer si vous voulez utiliser uniquement les keyswitchs internes, les
réorganiser sur d’autres touches ou les utiliser avec un contrôleur MIDI, ouvrez le
menu local des options situé au dessus de la liste des expressions :
1. Accédez à la page Edit et sélectionnez la couche à éditer.
2. Cliquez sur le triangle du menu en haut de la liste des expressions.
3. Sélectionnez un mode. Voici les options disponibles :
Mode

Description

Key Switch

Seuls les keyswitchs internes peuvent être utilisés pour commuter
vers une expression.

Remapped

Les keyswitchs originaux peuvent être réorganisés sur des touches
différentes.

MIDI Controller

Il est possible d’utiliser un contrôleur MIDI pour télécommander les
keyswitchs internes.

Ö Peu importe la condition sélectionnée, les assignations des keyswitchs internes
continuent à fonctionner en parallèle. Cela est surtout important pour les FlexPhrases
qui utilisent les keyswitchs. Le dernier keyswitch reçu a toujours priorité.
Key Switch Mode
Le mode Key Switch utilise les assignations des keyswitchs internes. Les keyswitchs
sont affichés dans la liste.

506
Édition

Expression Maps

Mode Remapped
Le mode Remapped vous permet de transposer les assignations fixes des keyswitchs
internes dans une zone jouable de votre clavier MIDI. Chaque expression affiche la
note MIDI du keyswitch interne et une note MIDI pour la réassignation du keyswitch à
côté de son nom. La note MIDI du keyswitch interne sert uniquement d’indication et
ne peut pas être éditée.
Voici comment procéder pour transposer les keyswitchs internes :
1. Réglez le mode sur Key Switch.
2. Saisissez la note MIDI à laquelle vous voulez réassigner l’expression.
Ö Les notes MIDI que vous utilisez pour les keyswitchs ne permettent plus de
déclencher d’échantillons.
Mode MIDI Controller
Le mode MIDI Controller vous permet de définir un contrôleur MIDI qui télécommande
les différents keyswitchs internes. Le contrôleur MIDI choisi commute uniquement
entre les expressions actives.
Voici comment procéder pour assigner un contrôleur MIDI :
1. Réglez le mode sur MIDI Controller.
2. Rouvrez le menu et sélectionnez “Learn CC”.
3. Allumez le contrôleur physique.
Temporary KS Mode
Quand vous activez cette option, les expressions autres que celle par défaut ne
restent actives que tant que le keyswitch correspondant est maintenu. Ceci vous
permet de déclencher des notes avec d’autres expressions en appuyant
provisoirement sur un keyswitch. Vous revenez automatiquement à l’expression par
défaut quand vous relâchez ce keyswitch.
Default Expression
Cette option définit l’expression par défaut du mode Temporary KS Mode et
l’expression qui est configurée quand vous chargez un programme ou une couche.
Pour configurer l’expression par défaut :
1. Ouvrez le sous-menu “Default Expression”.
2. Sélectionnez l’expression que vous souhaitez utiliser par défaut.

507
Édition

Édition des effets d’insert

Édition des effets d’insert
HALion Sonic vous offre jusqu’à six effets d’insert pour chacune des couches et pour
le programme en lui-même. Les effets d’insert que vous assignez à une couche
affectent uniquement cette couche. Les effets d’insert que vous assignez au
programme affectent toutes les couches ensemble. Généralement, on assignera des
effets d’égalisation ou de distorsion aux couches séparées et des effets tels que
Delay ou Reverb à l’ensemble du programme.

Utilisation des cases d’insert
Toutes les couches et programmes possèdent quatre cases permettant d’assigner
des effets d’insert. Le fonctionnement est le même pour toutes les cases et il est
identique à celui des effets globaux (voir “Utilisation des slots d’effet d’insert” à la
page 555).

Réglage des niveaux
À droite des cases d’insert, vous trouverez des faders pour le réglage des niveaux de
sortie du programme et des couches.
Voici comment procéder pour régler le niveau de sortie :
• Déplacez le fader du programme ou de la couche que vous voulez régler.
• Une autre méthode consiste à saisir une valeur dans la zone de texte située sous le
fader.
Ö Quand vous modifiez les niveaux ici, les paramètres correspondants sur la page
Program changent également. Les deux paramètres sont les mêmes.

508
Édition

Auron

Introduction
Auron est un synthétiseur granulaire qui peut utiliser jusqu’à huit flux de grains pour
générer les formes d’ondes de son oscillateur. L’arpégiateur et le séquenceur pas à
pas intégrés vous permettent de créer aussi bien des séquences que des accords
décomposés.

En sortie de l’oscillateur granulaire, vous trouverez un filtre multi-mode offrant un
grand nombre de formes de filtres différentes. Le filtre peut être modulé par des
sources telles que le clavier, la vélocité ou les LFO, ainsi que par des séquences de
contrôle du séquenceur pas à pas.
Auron intègre deux LFO qui peuvent être utilisés pour moduler la hauteur, la position
des grains, les formants, la durée et le filtre. Le premier LFO permet de moduler la
position des grains, les formants, la durée et la fréquence de coupure du filtre, et il
peut être synchronisé sur le tempo de l’application hôte. Le second LFO est contrôlé
par la molette de modulation et joue le rôle de vibrato.
Pour ce qui est du synthétiseur granulaire, trois pages sont à votre disposition : Osc,
Mod et Voice. Pour ouvrir une page, il suffit de cliquer sur le bouton correspondant en
haut à gauche de l’interface d’Auron.

Sélection des échantillons
• Pour sélectionner un échantillon, cliquez sur le sélecteur situé en haut à gauche de
la page et choisissez un échantillon dans le menu.

509

La page Osc

La page Osc
Cette page vous permet de paramétrer l’oscillateur de grains.
Position
Il est possible de régler manuellement la position de lecture des grains. Par exemple,
à 50 %, la lecture commence au milieu de l’échantillon. Cette position change avec
chaque nouveau grain.
Position Random
Avec cette fonction, la position de lecture est sélectionnée de façon aléatoire au sein
d’une certaine plage autour de la position actuelle. Quand ce paramètre est configuré
sur 100 %, la lecture commence à une position aléatoire comprise entre le début et la
fin de l’échantillon.
Duration
Augmente la périodicité de lecture des grains selon un facteur s’échelonnant de 1 à
1000.
Quand les grains sont très courts, la hauteur est déterminée par la fréquence à
laquelle les grains se répètent. Pour les grains d’une durée supérieure à 30 ms, le son
conserve la hauteur de l’échantillon d’origine.
Duration Random
La durée aléatoire des grains est calculée au démarrage de chaque nouveau grain.
KF (Key Follow)
Détermine l’incidence des notes jouées sur la durée des grains. Ce paramètre s’utilise
généralement avec des durées courtes. Comme la hauteur de l’échantillon d’origine
est conservée pour les grains de longue durée, il est inutile qu’ils suivent les notes du
clavier.
Pitch
Ce paramètre vous permet de définir un intervalle compris entre -12 et +12 demitons. Les grains sont joués de façon aléatoire à leur hauteur d’origine ou transposés
en fonction de l’intervalle de hauteur. Ce paramètre est particulièrement adapté aux
grains de longue durée.
Pitch Random
Détermine en demi-tons et en centièmes la plage sur laquelle opère la fonction
aléatoire de hauteur. À +12, les valeurs de hauteur aléatoires sont comprises entre 12 et +12 demi-tons. Ce paramètre peut être utilisé pour enrichir le son.
Level
Permet de régler le niveau général de l’oscillateur de grains. Quand vous augmentez
le nombre de grains, il peut s’avérer nécessaire de réduire le niveau de l’oscillateur. Si
vous lisez une fraction d’échantillon dont le niveau est très faible, ce paramètre vous
permettra de gagner en volume.
Level Random
Fixe un niveau aléatoire pour chaque nouveau grain. À 100 %, le niveau est déterminé
selon un facteur compris entre 0 et 2 par rapport au niveau d’origine.

510
Auron

La page Mod

Width
Permet de réduire la largeur stéréo de l’oscillateur de grains. Ce paramètre s’applique
à la sortie de l’oscillateur de grains et n’a donc aucune incidence sur la largeur stéréo
de l’échantillon en tant que tel. À 0 %, la sortie de l’oscillateur de grains est
monophonique.
Gain
Permet de régler automatiquement le niveau des grains en utilisant les fractions
d’échantillon de faible niveau. Vous obtenez ainsi un signal plus homogène, ce qui
vous permet d’utiliser une partie faible de l’échantillon en tant que source.
Grains
Le nombre de grains va de 1 à 8. Si vous réglez ce paramètre sur 4, par exemple, vous
obtiendrez 4 grains par période de durée de grain.
Pour entendre ce que donne ce paramètre, il vous faut jouer une nouvelle note.

La page Mod
Vous trouverez les paramètres des LFO dans la partie supérieure de la page Mod, et
les paramètres de la molette de modulation (c’est-à-dire du vibrato) dans la partie
inférieure.

Paramètres des LFO

Waveform et Shape des LFO
Vous pouvez ici sélectionner la forme d’onde du LFO :
Option

Description

Sine

Génère une modulation douce, idéale pour le vibrato ou le trémolo.
Le paramètre Shape confère d’avantage d’harmonique à la forme
d’onde.

Triangle

Cette option est similaire à Sine. Le paramètre Shape permet de
changer progressivement la forme d’onde triangulaire en trapèze.

Saw

Génère un cycle de rampe. Le paramètre Shape transforme
progressivement la forme d’onde de rampe descendante à
montante, en passant par triangle.

Pulse

Applique une modulation par paliers dans laquelle la modulation
passe directement d’une valeur à une autre. Le paramètre Shape
modifie progressivement le rapport entre le haut et le bas de la
forme d’onde. Configurez ce paramètre sur 50 % pour générer une
onde carrée.

Ramp

Forme proche de l’onde Saw. Le paramètre Shape insère un silence
croissant avant le début de la dent de scie ne commence.

Log

Le paramètre Shape transforme progressivement la courbure
logarithmique négative en courbure logarithmique positive.

511
Auron

La page Mod

Option

Description

S&H1

Cette option applique une modulation à paliers aléatoires, dans
laquelle chaque palier est différent. Le paramètre Shape insère des
effets de rampe entre les paliers. Quand il est tourné entièrement
vers la droite, la forme S&H devient un signal aléatoire progressif
(sans paliers).

S&H2

Forme comparable à S & H 1. Les paliers alternent entre valeurs
hautes et basses de façon aléatoire. Le paramètre Shape insère
des effets de rampe entre les paliers. Quand il est tourné
entièrement vers la droite, la forme S&H devient un signal aléatoire
progressif (sans paliers).

Freq
Ce paramètre détermine la fréquence de modulation du LFO, c’est-à-dire sa vitesse.
Sync
Lorsque le mode Sync est activé, la fréquence est exprimée en fractions de temps
(battements).
Position
Détermine l’intensité de la modulation appliquée à la position des grains.
Formant
Détermine l’intensité de la modulation appliquée aux formants des grains.
Duration
Détermine l’intensité de la modulation appliquée à la durée des grains.
Cutoff
Détermine l’intensité de la modulation appliquée à la fréquence de coupure du filtre.

Paramètres de la molette de modulation (Mod Wheel)

Vib Freq
Détermine la fréquence du second LFO, celui qui module la hauteur (vibrato).
Vib Depth
Détermine l’intensité de modulation du vibrato.
Position
Détermine l’incidence de la molette de modulation sur la position des grains.
Formant
Détermine l’incidence de la molette de modulation sur les formants des grains.
Duration
Détermine l’incidence de la molette de modulation sur la durée des grains.
Cutoff
Détermine l’incidence de la molette de modulation sur la fréquence de coupure du
filtre.

512
Auron

La page Voice

Polyphony
Quand le mode Mono est désactivé, ce paramètre détermine le nombre de notes
pouvant être jouées simultanément.
Octave
Ce paramètre vous permet de régler la hauteur par octaves.
Coarse
Ce paramètre vous permet de régler la hauteur par demi-tons.
Fine
Ce paramètre vous permet de régler la hauteur par centièmes.
Fixed Pitch
Activez cette option si vous souhaitez que l’échantillon ne soit pas transposé d’après
les notes du clavier. Quand la durée des grains est courte et que l’option “Duration
Key Follow” est activée, la note de la touche jouée correspond toujours à celle du
clavier, et seule la réponse en fréquence change.
Pitchbend Up/Down
Vous pouvez paramétrer ici la plage pour la modulation appliquée lorsque vous utilisez
la molette de pitchbend.
Glide
Utilisez le paramètre pour faire glisser la hauteur entre deux notes successives. Ce
paramètre est particulièrement intéressant en mode Mono.
Fingered
Activez ce paramètre pour faire uniquement glisser la hauteur entre les notes jouées
legato.
Mono
Active la lecture monophonique.
Retrigger
Lorsque cette option est activée, une note qui avait été substituée est redéclenchée si
elle est toujours maintenue au moment où vous relâchez la nouvelle note. Ainsi, vous
pouvez par exemple jouer des trilles en maintenant une note et en appuyant
rapidement et de façon répétée sur une autre note.

513
Auron

La section Filter

Trigger Mode
Détermine le mode de déclenchement quand de nouvelles notes sont jouées. Voici
les paramètres disponibles :
Option

Description

Normal

Déclenche une nouvelle note lorsque la note précédente est
substituée.

Resume

L’enveloppe est redéclenchée, mais elle redémarre au niveau de la
note substituée. La hauteur est celle de la nouvelle note.

Legato

Les enveloppes sont toujours lues. La hauteur est celle de la
nouvelle note.

La section Filter
Paramètres de la section Filter
Filter Shape
Les formes de filtre sont les mêmes que dans la sous-page Filter, voir “Filter Shape” à
la page 454.
Cutoff
Permet de régler la fréquence de coupure du filtre.
Resonance
Ce paramètre accentue les fréquences autour de la coupure. Lorsque la résonance
est élevée, le filtre devient auto-oscillant et produit un son comparable à une sonnerie.
Distortion
Ce paramètre applique une distorsion au signal.
Voici les types de distorsion qui vous sont proposés :
Option

Description

Tube

Génère une distorsion chaleureuse comparable à celle d’un ampli à
lampe.

Hard Clip

Génère une distorsion claire, comparable à celle d’un ampli à
transistors.

Bit Reduction

Génère une distorsion numérique au moyen d’un bruit de
quantification.

Rate Reduction

Génère une distorsion numérique de repliement.

Rate Reduction Key Semblable au filtre précédent, mais avec en plus l’option Key
Follow
Follow : le niveau de réduction change en fonction des touches
jouées, de sorte que la fréquence d’échantillonnage augmente à
mesure que vous montez sur le clavier.
Env Amount
Détermine la modulation de la fréquence de coupure en fonction de l’enveloppe du
filtre.
Velocity
Détermine la modulation de la fréquence de coupure en fonction de la vélocité.

514
Auron

La section Amp

Key Follow
Ce paramètre détermine la modulation de coupure en fonction du numéro de note.
Augmentez ce paramètre si vous souhaitez que la fréquence de coupure augmente à
mesure que les notes sont jouées haut sur le clavier. À 100 %, le Cutoff suit
exactement la note jouée.

Filter Envelope
Attack
Détermine la durée d’attaque de l’enveloppe du filtre.
Decay
Contrôle le temps de decay de l’enveloppe du filtre.
Sustain
Détermine le niveau de sustain de l’enveloppe du filtre.
Release
Détermine la durée de relâchement de l’enveloppe du filtre.

La section Amp
Paramètres de la section Amp
Level
Détermine le volume général du son.
Velocity
Détermine la modulation du niveau en fonction de la vélocité. Quand ce paramètre est
réglé sur 0, toutes les notes sont jouées au même niveau.

Amp Envelope
Attack
Contrôle le temps d’attaque de l’enveloppe amplificatrice.
Decay
Contrôle le temps de decay de l’enveloppe amplificatrice.
Sustain
Détermine le niveau du sustain de l’enveloppe d’amplification.
Release
Définit le temps de relâchement de l’enveloppe amplificatrice.

515
Auron

La page Arp

Cette page contient des paramètres identiques à ceux du FlexPhraser, voir “Le
FlexPhraser” à la page 483.

516
Auron

Trium

Introduction
Trium a été conçu pour générer des sonorités riches et modernes. Il est doté de trois
oscillateurs, d'un sub-oscillateur, d'un modulateur en anneau et d'un générateur de
bruit. L'arpégiateur et le séquenceur pas à pas intégrés vous permettent de créer des
séquences comme des accords décomposés.

En sortie des oscillateurs, vous trouverez un filtre multi-mode offrant un grand nombre
de formes de filtres différentes. Le filtre peut être modulé par des sources de
modulation telles que le clavier, la vélocité et les LFO, mais également par les
séquences de contrôle du séquenceur pas à pas, par exemple.
Trium intègre deux LFO qui peuvent moduler la hauteur, la modulation d'impulsions en
durée (PWM) et le filtre. Le premier LFO, qui peut être synchronisé sur le tempo de
l'application hôte, permet de moduler la fréquence de coupure du filtre, la hauteur et la
forme d’onde des trois oscillateurs principaux. Le second LFO est contrôlé par la
molette de modulation et joue le rôle de vibrato.

517

La page Osc

La page Oscillator contient des paramètres identiques à ceux de la sous-page
Oscillator, voir “La sous-page Oscillator” à la page 448.
Voici les paramètres qu'elle offre en plus :
Filter Envelope
Ce paramètre vous permet de régler l'incidence de la modulation de l'enveloppe du
filtre sur la forme d'onde de l'oscillateur. Il est uniquement disponible pour les types
d'oscillateurs qui prennent en charge la modulation de forme d’onde.

La page Sub

Les paramètres du sub-oscillateur, du modulateur en anneau et du générateur de
bruit sont identiques à ceux de la sous-page Oscillateur, voir “La sous-page
Oscillator” à la page 448.

Paramètres de la section Voice
Sur la droite, vous trouverez les paramètres Voice.
Polyphony
Quand le mode Mono est désactivé, ce paramètre détermine le nombre de notes
pouvant être jouées simultanément.
Octave
Ce paramètre vous permet de régler la hauteur par octaves.
Pitchbend Up/Down
Vous pouvez paramétrer ici la plage de la modulation appliquée lorsque vous utilisez
la molette de pitchbend.
Glide
Utilisez ce paramètre pour faire glisser la hauteur entre deux notes successives. Ce
paramètre est particulièrement intéressant en mode Mono.

518
Trium

La page Sub

Fingered
Activez ce paramètre pour faire uniquement glisser la hauteur entre les notes jouées
legato.
Mono
Active la lecture monophonique.
Retrigger
Lorsque cette option est activée, une note qui avait été substituée est redéclenchée si
elle est toujours maintenue au moment où vous relâchez la nouvelle note. Ainsi, vous
pouvez par exemple jouer des trilles en maintenant une note et en appuyant
rapidement et de façon répétée sur une autre note.
Trigger Mode
Détermine le mode de déclenchement quand de nouvelles notes sont jouées. Voici
les paramètres disponibles :
Option

Description

Normal

Déclenche une nouvelle note lorsque la note précédente est
substituée.

Resume

L’enveloppe est redéclenchée, mais elle redémarre au niveau de la
note substituée. La hauteur est celle de la nouvelle note.

Legato

Les enveloppes sont toujours lues. La hauteur est celle de la
nouvelle note.

Section Filtre
Filter Shape
Les formes de filtre sont les mêmes que dans la sous-page Filter, voir “Filter Shape” à
la page 454.
Cutoff
Permet de régler la fréquence de coupure du filtre.
Resonance
Ce paramètre accentue les fréquences autour de la coupure. Lorsque la résonance
est élevée, le filtre devient auto-oscillant et produit un son comparable à une sonnerie.
Distortion
Ce paramètre applique une distorsion au signal.
Voici les types de distorsion qui vous sont proposés :
Option

Description

Tube

Génère une distorsion chaleureuse comparable à celle d’un ampli à
lampe.

Hard Clip

Génère une distorsion claire, comparable à celle d’un ampli à
transistors.

Bit Reduction

Génère une distorsion numérique au moyen d’un bruit de
quantification.

Rate Reduction

Génère une distorsion numérique de repliement.

519
Trium

La section Amp

Env Amount
Détermine la modulation de la fréquence de coupure en fonction de l'enveloppe du
filtre.
Velocity
Détermine la modulation de la fréquence de coupure en fonction de la vélocité.
Key Follow
Ce paramètre détermine la modulation de coupure en fonction du numéro de note.
Augmentez ce paramètre si vous souhaitez que la fréquence de coupure augmente en
même temps que la hauteur des notes jouées. À 100 %, le Cutoff suit exactement la
hauteur des notes jouées.

Filter Envelope
Attack
Détermine la durée d'attaque de l'enveloppe du filtre.
Decay
Contrôle le temps de decay de l’enveloppe de filtre.
Sustain
Détermine le niveau de sustain de l’enveloppe du filtre.
Release
Détermine la durée de relâchement de l'enveloppe du filtre.

Amp Envelope
Attack
Contrôle le temps d’attaque de l’enveloppe amplificatrice.
Decay
Contrôle le temps de decay de l’enveloppe amplificatrice.
Sustain
Détermine le niveau de sustain de l’enveloppe d'amplification.
Release
Définit le temps de relâchement de l’enveloppe amplificatrice.

520
Trium

La page Mod

La page Mod
Le page Mod offre les paramètres du LFO dans sa partie supérieure et les paramètres
de vibrato dans sa partie inférieure.

Paramètres du LFO

Freq
Ce paramètre détermine la fréquence de modulation du LFO, c’est-à-dire sa vitesse.
Sync
Lorsque le mode Sync est activé, la fréquence est exprimée en fractions de temps
(battements).
Pitch
Détermine l’intensité de la modulation de la hauteur.
Cutoff
Détermine l'intensité de la modulation appliquée à la fréquence de coupure du filtre.
Osc1/2/3 Wave
Ces paramètres contrôlent l'intensité de la modulation appliquée aux formes d’onde
des trois oscillateurs principaux. Ces commandes ne sont disponibles que quand le
type d'oscillateur sélectionné prend en charge la modulation des formes d'onde.

Paramètres de la section Mod Wheel

Vib Freq
Détermine la fréquence du second LFO, celui qui module la hauteur (vibrato).
Vib Depth
Détermine l’intensité de modulation du vibrato.
Cutoff
Détermine l'incidence de la molette de modulation sur la fréquence de coupure du
filtre.
Osc1/2/3 Wave
Ces paramètres contrôlent l'incidence de la molette de modulation sur la forme
d’onde des trois oscillateurs principaux. Ces commandes ne sont disponibles que
quand le type d'oscillateur sélectionné prend en charge la modulation des formes
d'onde.

521
Trium

La page Arp

Cette page contient des paramètres identiques à ceux du FlexPhraser, voir “Le
FlexPhraser” à la page 483.

522
Trium

Voltage

Introduction
Voltage est un synthétiseur doté de deux oscillateurs et d'un générateur de bruit. S'il
est particulièrement efficace pour les synthés de basse, il peut également produire
différents types de synthés monophoniques et polyphoniques. L'arpégiateur et le
séquenceur pas à pas intégrés vous permettent de créer des séquences comme des
accords décomposés.

En sortie des deux oscillateurs et du générateur de bruit, l'instrument offre un filtre
passe-bas de 24 dB. Le filtre peut être modulé par des sources de modulation telles
que le clavier, la vélocité et les LFO, mais également par les séquences de contrôle
du séquenceur pas à pas, par exemple.
Voltage intègre deux LFO qui peuvent moduler la hauteur, la modulation d'impulsions
en durée (PWM) et le filtre. Le premier LFO peut être synchronisé sur le tempo de
l'application hôte et permet de moduler le filtre et la hauteur. Le second LFO est
contrôlé par la molette de modulation et joue le rôle de vibrato.

La section Oscillator

Oscillator 1/2 Waveform
Cette section vous permet de choisir les formes d'onde des oscillateurs : dents de
scie (saw), triangulaire (triangle) ou carrée (square).

523

La section Filter

Oscillator 1/2 Level
Ces commandes permettent de régler les niveaux des oscillateurs.
PWM
Le paramètre PWM (pulse width modulation) n'est disponible qu'avec la forme d'onde
carrée. Activez cette option si vous souhaitez que le LFO module la largeur de l'onde.
Osc 2 Coarse
Cette commande vous permet de désaccorder le second oscillateur de +/-12 demitons.
Paramètre Fine des OSC 2
Cette commande vous permet de désaccorder le second oscillateur de +/- 100
centièmes.
Noise Type
Cliquez ici pour sélectionner un type de bruit. Vous avez le choix entre bruit blanc et
rose, en version standard ou filtrée en passe-bande.
Level
Détermine le niveau du générateur de bruit.

La section Filter

Cutoff
Permet de régler la fréquence de coupure du filtre.
Resonance
Ce paramètre accentue les fréquences autour de la coupure. Lorsque la résonance
est élevée, le filtre devient auto-oscillant et produit un son comparable à une sonnerie.
Distortion
Applique une distorsion à lampe au signal.
Env Amount
Détermine la modulation de la fréquence de coupure en fonction de l'enveloppe du
filtre.
Velocity
Détermine la modulation de la fréquence de coupure en fonction de la vélocité.
Key Follow
Ce paramètre détermine la modulation de coupure en fonction du numéro de note.
Augmentez ce paramètre si vous souhaitez que la fréquence de coupure augmente en
même temps que la hauteur des notes jouées. À 100 %, le Cutoff suit exactement la
note jouée.

524
Voltage

La section Filter

Filter Envelope

Attack
Détermine la durée d'attaque de l'enveloppe du filtre.
Decay
Contrôle le temps de decay de l’enveloppe de filtre.
Sustain
Détermine le niveau de sustain de l’enveloppe du filtre.
Release
Détermine la durée de relâchement de l'enveloppe du filtre.

Amplifier

Level
Détermine le volume général du son.
Velocity
Détermine la modulation du niveau en fonction de la vélocité. Quand ce paramètre est
réglé sur 0, toutes les notes sont jouées à la même puissance.

Amp Envelope

Attack
Contrôle le temps d’attaque de l’enveloppe amplificatrice.
Decay
Contrôle le temps de decay de l’enveloppe amplificatrice.

525
Voltage

La section Filter

Sustain
Détermine le niveau de sustain de l’enveloppe d'amplification.
Release
Définit le temps de relâchement de l’enveloppe amplificatrice.

Voice

Octave
Ce paramètre vous permet de régler la hauteur par octaves.
Pitchbend Up/Down
Vous pouvez paramétrer ici la plage pour la modulation appliquée lorsque vous utilisez
la molette de pitchbend.
Glide
Utilisez le paramètre pour faire glisser la hauteur entre deux notes successives. Ce
paramètre est particulièrement intéressant en mode Mono.
Fingered
Activez ce paramètre pour faire uniquement glisser la hauteur entre les notes jouées
legato.
Mono
Active la lecture monophonique.
Retrigger
Lorsque cette option est activée, une note qui avait été substituée est redéclenchée si
elle est toujours maintenue au moment où vous relâchez la nouvelle note. Ainsi, vous
pouvez par exemple jouer des trilles en maintenant une note et en appuyant
rapidement et de façon répétée sur une autre note.
Trigger Mode
Détermine le mode de déclenchement quand de nouvelles notes sont jouées. Voici
les paramètres disponibles :
Option

Description

Normal

Déclenche une nouvelle note lorsque la note précédente est
substituée.

Resume

L’enveloppe est redéclenchée, mais elle redémarre au niveau de la
note substituée. La hauteur est celle de la nouvelle note.

Legato

Les enveloppes sont toujours lues. La hauteur est celle de la
nouvelle note.

526
Voltage

La section Filter

LFO

Freq
Ce paramètre détermine la fréquence de modulation du LFO, c’est-à-dire sa vitesse.
Sync
Lorsque le mode Sync est activé, la fréquence est exprimée en fractions de temps
(battements).
Cutoff
Détermine l'intensité de la modulation appliquée à la fréquence de coupure du filtre.
Pitch
Détermine l’intensité de la modulation de la hauteur.
PWM
Détermine l'intensité de la modulation appliquée à la modulation d'impulsions en
durée des oscillateurs à forme d'onde carrée.

Mod Wheel

Vib Freq
Détermine la fréquence du second LFO, celui qui module la hauteur (vibrato).
Cutoff
Détermine l’incidence de la molette de modulation sur la fréquence de coupure du
filtre.
Vib Depth
Détermine l’intensité de la modulation du vibrato.
Distortion
Détermine l’incidence de la molette de modulation sur la distorsion du filtre.

527
Voltage

La page Arp

Cette page contient des paramètres identiques à ceux du FlexPhraser, voir “Le
FlexPhraser” à la page 483.

528
Voltage

Model C

Introduction

Le Model C est une modélisation d’orgue à roue phonique à neuf tirettes. Il est
également doté d’une partie percussion offrant trois tirettes supplémentaires. Le
Model C intègre un effet rotatif que vous pouvez régler en précision, ainsi qu’une
modélisation d’amplificateur basée sur la technologie VST Amp. La section d’effet
offre en plus un phaser, un delay et une réverb, ainsi qu’un modulateur en anneau qui
permet d’ajouter des tonalités non harmoniques au son.
Le Model C comprend quatre pages : Organ, Rotary, Amp et FX. Pour ouvrir une
page, il suffit de cliquer sur le bouton correspondant dans la partie supérieure de la
fenêtre.

La page Organ
Tirettes
Les tirettes principales à gauche permettent de régler les niveaux des différentes
roues phoniques.
Les trois tirettes de droite servent à régler les niveaux des roues phoniques utilisées
pour les percussions.

Rotary
Le commutateur Rotary vous permet de régler la vitesse de rotation du haut-parleur.
Quand il est réglé sur la position du milieu, il n’y a plus de rotation. La page Rotary
permet également de configurer des paramètres l’effet avec précision.

529

La page Organ

Attack
Permet de définir le temps d’attaque du son d’orgue. En général, on utilise une
attaque très courte, mais vous pouvez configurer des durées plus longues pour créer
des nappes.

Release
Permet de définir le temps de relâchement du son d’orgue. En général, on utilise un
temps de relâchement très court, mais vous pouvez définir des durées plus longues
afin que le son se termine en fondu une fois la touche relâchée.

Velocity
Détermine l’incidence de la vélocité sur le niveau du son d’orgue.

Key On Click/Key Off Click
Les orgues électromécaniques émettent de courts bruits au déclenchement et au
relâchement des notes. Il est possible de régler ici le niveau de ces sons.

Vibrato

Cliquez sur le bouton de la pédale pour activer l’effet vibrato intégré. Quand ce
bouton est activé, vous pouvez sélectionner un type de vibrato à l’aide de la
commande à droite.

Rotary/Amp
Le signal de l’orgue est transmis en parallèle au haut-parleur rotatif et à l’amplificateur
interne. Cette commande vous permet de régler la répartition du signal entre les deux
destinations.
• Quand vous la réglez entièrement à gauche, le signal est uniquement transmis au
haut-parleur rotatif. Tous à droite, il est uniquement envoyé à l’amplificateur.

Percussion

Cliquez sur le bouton de la pédale pour activer le signal de percussion. Voici les
paramètres disponibles pour les percussions :
Steal 1'
En général, sur un orgue électromécanique, la tirette 1' est désactivée quand les
percussions sont activées. Pour éviter cela, désactivez l’option Steal 1'.

530
Model C

La page Rotary

Poly
Généralement, les percussions d'un orgue à tirettes sont monophoniques, c'est-àdire que quand vous jouez une note, c'est l'enveloppe des percussions qui est
déclenchée pour cette note. Tant que la touche reste enfoncée, il n'est pas possible
de redéclencher de nouvelle boucle de percussions. Si vous jouez une section en
legato, par exemple, les percussions démarrent uniquement avec la toute première
note ou le premier accord. Il n'est possible de redéclencher de percussions qu'une
fois toutes les touches relâchées.
• Pour déclencher la boucle de percussions à chaque nouvelle note jouée, activez
l'option Poly.
Level
Permet de régler la puissance du signal de percussion.

La page Rotary

Ö Les paramètres proposés sur cette page n'ont d'incidence sur le son que quand des
signaux sont transmis à l'effet Rotary à l'aide de la commande Rotary/Amp de la page
Organ.
L'effet Rotary de cette page offre les mêmes paramètres que l'effet Rotary intégré, voir
“Rotary” à la page 576, mais sans les paramètres Input et Color.

La page Amp

Ö Les paramètres proposés sur cette page n'ont d'incidence sur le son que quand des
signaux sont transmis à l'amplificateur à l'aide de la commande Rotary/Amp de la
page Organ.
Les paramètres de cette page correspondent à ceux de l'effet VST Amp, voir “VST
Amp” à la page 569, mais avec moins d'options pour le Microphone et sa Position.

531
Model C

La page FX

Ring Modulator
On/Off
Permet d'activer/désactiver le modulateur en anneau.
LFO Freq
Ce paramètre vous permet de régler la fréquence du LFO qui module la fréquence de
l'oscillateur sinusoïdal.
LFO Depth
Permet de régler l'intensité de la modulation du LFO qui contrôle la fréquence de
l'oscillateur sinusoïdal.
Sine Freq
Détermine la fréquence de l'oscillateur sinusoïdal.
Mix
Détermine le rapport entre le signal d’origine et le signal traité.

Phaser
On/Off
Permet d'activer/désactiver l'effet Phaser.
Rate
Utilisez cette commande pour définir la fréquence de modulation de la phase en
Hertz.
Depth
Détermine l’intensité de la modulation de la phase.
Feedback
Ajoute des résonances à l’effet. Des réglages élevés produiront un effet plus
prononcé.
Mix
Détermine le niveau du signal d’origine et du signal traité.

532
Model C

La page FX

Delay
On/Off
Permet d'activer/désactiver l'effet Delay.
Delay Mode
Cette commande vous permet d'alterner entre les trois modes de delay :
Option

Description

St (Stereo)

Ce mode contient deux delays parallèles, l’un pour le canal gauche et
l’autre pour le canal droit, possédant chacun leur propre type de
réinjection (feedback).

Cross

Ce mode contient deux delays à réinjection (feedback) croisée. La
réinjection croisée signifie que le delay du canal gauche est reconduit
dans le delay droit et inversement.

PP (Ping-Pong)

Ce mode mélange les entrées gauche et droite et les envoie dans les
delays gauche et droit. Ainsi, les échos rebondissent entre la gauche et
la droite dans le champ panoramique, comme une balle de ping-pong.

Delay Time
Détermine la durée des delays gauche et droit en millisecondes.
Feedback
Ce paramètre détermine le niveau général de réinjection pour les delays gauche et
droit. La réinjection (feedback) désigne le fait que la sortie du delay est renvoyée à
l’entrée. À 0 %, vous n’entendez qu’un seul écho. À 100 %, les échos se répètent à
l’infini.
Mix
Détermine le niveau du signal d’origine et du signal traité.

Reverb
On/Off
Permet d'activer/désactiver l'effet Reverb.
Reverb Type
Cette commande vous permet d'alterner entre les différents types de réverb : Spring,
Plate et Hall.
Time
Vous permet de régler le temps de réverb en secondes.
Predelay
Détermine le temps qui s’écoule avant que la réverb soit appliquée. Ce qui permet de
simuler des espaces plus grands en augmentant le temps que mettent les premières
réflexions pour atteindre l’auditeur.
Mix
Détermine le niveau du signal d’origine et du signal traité.

533
Model C

HALiotron

Introduction

HALiotron recrée le son des échantillonneurs de l’ère du pré-numérique. Avant
l’arrivée des samplers numériques, les instruments étaient reproduits grâce à des
enregistrements sur bandes de chacune des notes. À chaque touche correspondait
une bande. HALiotron intègre plusieurs jeux de bandes enregistrées à cette époque
et permet de mélanger les sons des différents instruments. Contrairement à son
homologue matériel, HALiotron est doté de plusieurs importants paramètres de
synthèse grâce auxquels vous pourrez modifier les caractéristiques du son. Qui plus
est, vous pouvez jouer de façon dynamique en faisant en sorte que le filtre et
l’amplification soient modulés par la vélocité.

La page Main
Loop On/Off
Cette fonction vous permet de déterminer si les échantillons doivent être bouclés
quand vous restez appuyer sur une touche, ou si les notes doivent s’arrêter une fois la
bande terminée.
Volume
Permet de régler le volume général du son.
Speed
Permet de régler la vitesse de lecture des bandes. Quand ce paramètre est configuré
sur Slow, les échantillons sont lus une octave plus bas.
Cutoff
Permet de régler la fréquence de coupure du filtre passe-bas intégré.
Pitch
Permet de régler l’accordage du son. Vous pouvez combiner plusieurs préréglages du
HALiotron afin d’obtenir des sons plus riches.

534

La page Filter

A, B, C
Cliquez ici pour sélectionner les bandes intégrées. Chaque réglage du potentiomètre
correspond à un jeu de bandes. Vous pouvez vous servir de cette commande pour
mélanger les jeux de bandes.
Attack
Permet de définir la durée d’attaque du son.
Release
Permet de définir la durée de relâchement du son.
Velocity
Détermine l’incidence de la vélocité sur le niveau du son.
Pitchbend Down/Up
Détermine la plage de la modulation de hauteur appliquée lorsque vous utilisez la
molette de pitchbend.
Coarse Tune
Ce paramètre vous permet de régler l’accordage du son par demi-tons. Ceci vous
permet de jouer sur des intervalles qui combinent plusieurs couches de sons du
HALiotron.

La page Filter

Resonance
Permet de régler la résonance du filtre passe-bas.
Velocity
Détermine l’incidence de la vélocité sur le niveau du son.
Env Amount
Permet de régler l’incidence de l’enveloppe du filtre sur la fréquence de coupure.
Attack
Permet de définir le temps d’attaque de l’enveloppe du filtre.
Decay
Permet de définir le temps de decay de l’enveloppe du filtre.
Sustain
Permet de régler le niveau de sustain de l’enveloppe du filtre.

535
HALiotron

B-Box

Introduction
Le B-Box vous donne accès à une véritable boîte à rythme dans HALion Sonic. Il offre
13 pistes d’instruments qui peuvent utiliser jusqu’à 128 sons différents. Vous pouvez
configurer vos motifs rythmiques, créer des variations et modifier individuellement
chaque son de percussion grâce à un filtre passe-bas et plusieurs modes de
distorsion.

Le B-Box comprend trois pages : Pattern, Mix et Aux. Pour ouvrir une page, il suffit de
cliquer sur le bouton correspondant dans la partie supérieure du B-Box.

La page Pattern
La page Pattern vous permet de créer et d’éditer des motifs rythmiques. Elle vous
donne accès à un éditeur de motifs rythmiques, ainsi qu’à d’importants paramètres
sonores.
La section consacrée à l’éditeur de motifs rythmiques vous permet de créer et d’éditer
vos motifs rythmiques.

Configuration de la longueur des motifs

Indicateur de longueur des motifs

• Pour définir le nombre de pas que contiendront les motifs, faites glisser le petit
triangle situé dans la partie inférieure de l’affichage des motifs. La longueur
maximale est de 16 pas.

536

La page Pattern

Sélection des sons
• Pour changer de son de percussion sur une piste, changez la valeur de la colonne
Sound. Selon l’instrument de percussion sélectionné, vous pouvez avoir jusqu’à
128 sons de percussion à votre disposition.
• Pour pré-écouter un son de percussion, cliquez sur le bouton de déclenchement
situé à droite du nom de l’instrument.

Ajout de pas sur un motif
• Pour ajouter des pas, cliquez sur les champs des pas dans l’éditeur de motifs.
• Si vous souhaitez créer tous les pas à la fois, maintenez la touche [Maj] enfoncée
et cliquez.

Paramétrage de la vélocité
Vous avez le choix entre trois valeurs de vélocité pour chaque pas : basse, moyenne
et élevée.
• Pour définir la vélocité d’un pas, cliquez sur celui-ci et faites glisser la souris vers le
haut ou le bas, ou servez-vous de la molette de la souris.
Pour modifier la vélocité de tous les pas d’une piste, maintenez la touche [Maj]
enfoncée et servez-vous de la souris.

Lecture du motif
• Pour lire un motif, cliquez sur le bouton de lecture situé en haut de l’interface du
B-Box.
Le témoin situé sous les numéros des pas indique quel pas est lu.
• Pour rendre muette ou lire en solo des pistes individuelles, cliquez sur les boutons
m et s de ces pistes.

Configuration des sons de percussions
Les commandes situées de part et d’autre de l’éditeur de motif vous permettent de
configurer le son de percussion sélectionné. Voici les paramètres disponibles :
Coarse
Permet de régler l’accordage du son par demi-tons.
Fine
Permet de régler l’accordage du son par centièmes.
Pan
Permet de régler la position dans le champ panoramique.
Cutoff
Permet de régler la fréquence de coupure du son.
Resonance
Permet de régler la résonance du filtre du son.

537
B-Box

La page Pattern

Distortion Type
Ce paramètre vous permet de sélectionner l’un des quatre types de distorsion
disponibles : tube, hard clip, bit reduction ou rate reduction.
Distortion
Permet de régler le niveau de distorsion appliqué au son.
Level
Permet de régler le niveau de l’instrument.

Supprimer des pas
• Pour supprimer un pas, cliquez dessus.
• Pour supprimer tous les pas, maintenez les touches [Maj]-[Ctrl]/[Commande]
enfoncées et cliquez sur un pas.
• Pour supprimer tous les pas d’un motif, cliquez sur le bouton “Clear Pattern” situé
sous l’éditeur de motifs.

Modification d’un motif
• Pour décaler d’un pas vers la gauche ou la droite tous les pas d’un motif, cliquez
sur les boutons “Shift Pattern Left/Right”.
Cette fonction peut s’avérer intéressante si vous avez créé un motif dont vous êtes
satisfait, mais qui ne commence pas sur le premier temps, par exemple.
• Pour inverser le motif par rapport à son milieu, cliquez sur le bouton Reverse.

Chargement des motifs
Vous pouvez charger des motifs individuels pour la variation sélectionnée.
Procédez ainsi :
1. Cliquez dans le champ Pattern situé sous l’éditeur de motifs.
2. Dans le menu local qui apparaît, sélectionnez le motif que vous souhaitez charger.
Ö Notez bien que chaque variation peut intégrer un motif différent.

Exportation des motifs
Vous pouvez exporter vos motifs sous forme de fichiers MIDI par glisser-déposer.

Variations
Chaque programme peut contenir jusqu’à huit variations, dans lesquelles vous pouvez
enregistrer différents motifs rythmiques (intro, roulement et fin, par exemple).

• Cliquez sur les boutons des variations pour alterner entre ces variations.

538
B-Box

La page Mix

Voici comment procéder pour créer une variation :
1. Activez le bouton de la variation dans laquelle vous souhaitez créer un motif.
2. Éditez ce motif.
Pour enregistrer la variation, cliquez sur son bouton. Pour la recharger par la suite,
cliquez à nouveau sur ce bouton.
Copier des variations
Vous pouvez copier les paramètres d’une variation sur une autre variation à l’aide des
commandes “Copy/Paste Drum Player Variation” du menu contextuel.
Ö Les paramètres Loop, Sync, Hold, Trigger Mode, Restart Mode et Input Mode ne sont
pas pris en compte dans les variations.
Changer de variation à l’aide des pads de déclenchement
Il est possible d’assigner des variations à des pads de déclenchement, afin de
changer de variation à la volée, voir “Les pads de déclenchement” à la page 601.

La page Mix

La page Mix vous permet d’ajouter des effets à vos motifs. Cette page contient les
paramètres suivants :
Level
Permet de régler le niveau de l’instrument.
Pan
Permet de régler la position de l’instrument dans le champ panoramique.
Delay
Permet de régler le niveau de signal transmis à l’effet delay.
Reverb
Permet de régler le niveau de signal transmis à l’effet reverb.
Output
Cette section vous permet de sélectionner l’une des sorties du plug-in.

539
B-Box

La page Mix

La page AUX

Sur la page Aux, vous pouvez configurer les paramètres globaux du B-Box, ainsi que
ses effets intégrés. Cette page se répartit en deux sections. La section de gauche sert
à régler les paramètres de performances globaux, et la section de droite vous permet
de configurer les effets de delay et de réverb intégrés.

Performance
Loop
Lorsque cette option est activée, le motif est joué en boucle.
Hold
Voici les paramètres que vous pouvez configurer ici :
Option

Description

Off

Le motif change dès qu’une touche est relâchée. Il s’arrête
immédiatement quand vous relâchez toutes les touches.

Le motif est joué jusqu’à la fin, même après que vous avez relâché
les touches. Lorsque l’option Loop est activée, le motif est joué en
boucle.

Gated

La lecture du motif commence quand la première note est jouée.
Elle est jouée silencieusement en arrière plan, même lorsque les
touches sont relâchées. La lecture reprend là où elle en est rendue
quand vous rappuyez sur l’une des touches. Ainsi, vous pouvez
couper la lecture du motif comme avec un gate.

Trigger Mode
Le paramètre Trigger Mode détermine le moment auquel le B-Box doit changer de
motif quand vous changez de variation.
Vous pouvez sélectionner l’une des options suivantes :
Option

Description

Immediately

Le motif change dès que vous changez de variation.

Next Beat

Le motif change au temps qui suit le changement de variation.

Next Measure

Le motif change à la mesure qui suit le changement de variation.

540
B-Box

La page Mix

Restart Mode
Ce paramètre détermine si le motif doit redémarrer quand une note est déclenchée.
Voici les options disponibles :
Option

Description

Off

La lecture ne redémarre pas si elle est déjà en cours.

First Note

La lecture redémarre quand une note est déclenchée, à condition
qu’aucune autre note ne soit maintenue.

Each Note

La lecture redémarre chaque fois qu’une note est déclenchée

Sync to Host

Cette option permet de caler la lecture du B-Box sur les temps et
mesures de l’application hôte. La lecture se synchronise chaque
fois que vous démarrez le transport.

Follow Transport

La lecture démarre et s’arrête en suivant les commandes de
transport de l’application hôte.

Input Mode
Les touches qui déclenchent le motif sont affichées en vert sur le clavier de HALion
Sonic.
Les touches qui sont assignées à un son d’instrument se présentent comme les
touches d’un clavier normal, en noir et blanc. Selon la configuration du paramètre
Input Mode, les touches noires et blanches déclenchent ou rendent muet l’instrument
assigné. Voici les options disponibles :
Option

Description

Off

Le motif est déclenché chaque fois que vous jouez une note.

Trigger

Le son de l’instrument assigné est joué.

Mute

La piste reste muette tant que vous appuyez sur une touche.

Sync
Activez l’option Sync pour synchroniser le motif sur le tempo de votre application
hôte.
Ö Dans les modes “Sync to Host” et “Follow Transport”, le motif est automatiquement
synchronisé sur le tempo de l’application hôte. Ces modes ne permettent pas de
modifier le paramètre Sync.
Tempo
Lorsque l’option Sync est désactivée, le paramètre Tempo vous permet de définir la
vitesse de lecture interne.
Tempo Scale
Ce paramètre détermine la vitesse à la laquelle est lu le motif. Vous pouvez définir une
valeur en fractions de temps. Il est également possible de définir des valeurs de notes
pointées ou en triolets.
Quand le paramètre Tempo est configuré sur 1/16 et que vous le réglez sur 1/8, par
exemple, la vitesse est divisée par deux.
Appliquer une quantification groove aux motifs
Pour adapter la rythmique d’un motif à celle d’un fichier MIDI externe, vous pouvez
faire glisser ce fichier MIDI dans le champ “Groove Quantize”. Il est possible de
quantifier la lecture du motif sur la rythmique d’une boucle tranchée en faisant glisser
le fichier MIDI correspondant depuis le champ d’exportation MIDI vers le champ
Groove Quantize.

541
B-Box

La page Mix

Le paramètre “Groove Quantize Depth” situé à droite du champ de destination
permet de régler la précision avec laquelle le motif suit la rythmique du fichier MIDI.
Swing
Utilisez ce paramètre pour décaler légèrement les notes qui se trouvent sur les temps
pairs. Le motif y gagne ainsi en “swing”. Avec des valeurs négatives, les notes sont
jouées en avance sur le temps, tandis qu’avec des valeurs positives, elles sont jouées
en retard.
Velocity Scale
Ce paramètre vous permet d’augmenter ou de réduire les vélocités note-on du motif.
À 100 %, les notes sont jouées avec leur vélocité initiale.

Delay/Reverb
Les paramètres de ces effets de delay et de réverb sont les mêmes que ceux des
effets Multi Delay et Reverb de la page Effects, voir “Multi Delay” à la page 560 et
“Reverb” à la page 558.
Voici les paramètres que vous pouvez trouver ici :
Delay
Permet de régler le niveau général du delay.
Reverb
Permet de régler le niveau général de la réverb.
Master
Permet de régler le volume général du B-Box.

Exportation des motifs sous forme de fichiers MIDI
• Vous pouvez exporter le motif sélectionné sous forme de fichier MIDI en faisant
glisser l’icône située dans le coin supérieur droit, et en la déposant sur le bureau
ou dans la fenêtre d’un programme pouvant gérer des fichiers MIDI.

542
B-Box

World Instruments

Introduction
World Instruments vous donne accès à un large éventail d’instruments ethniques que
vous pouvez jouer manuellement ou contrôler à l’aide de l’arpégiateur intégré.

La page Sound vous permet de régler les instruments avec une grande précision au
moyen de paramètres de filtrage et d’amplification. Vous pouvez également vous
servir de la fonctionnalité de micro-accordage intégrée pour réduire d’un quart la
hauteur de chaque note et créer ainsi des gammes orientales.

La section Filter
Filter Shape
Les formes du filtre sont les mêmes que dans la sous-page Filter, voir “Filter Shape” à
la page 454.
Cutoff
Permet de régler la fréquence de coupure du filtre.
Resonance
Ce paramètre accentue les fréquences proches de la fréquence de coupure. Lorsque
la résonance est élevée, le filtre devient auto-oscillant et produit un son comparable à
une sonnerie.
Env Amount
Détermine la modulation de la fréquence de coupure en fonction de l’enveloppe du
filtre.
Velocity
Détermine la modulation de la fréquence de coupure en fonction de la vélocité.

543

La section Amp

Filter Envelope
Attack
Détermine la durée d’attaque de l’enveloppe du filtre.
Decay
Contrôle le temps de decay de l’enveloppe de filtre.
Sustain
Détermine le niveau de sustain de l’enveloppe du filtre.
Release
Détermine la durée de relâchement de l’enveloppe du filtre.

La section Amp
Paramètres de la section Amp
Key Delay
Permet de retarder la lecture des notes. Ce paramètre peut être utilisé avec plusieurs
programmes ou couches. En configurant des valeurs de retard différentes pour les
différentes couches, vous pouvez faire en sorte que les notes ne commencent pas
toutes au même moment.
Level
Détermine le volume général du son.
Velocity
Détermine la modulation du niveau en fonction de la vélocité. Quand ce paramètre est
réglé sur 0, toutes les notes sont jouées au même niveau.

Amp Envelope
Attack
Contrôle le temps d’attaque de l’enveloppe amplificatrice.
Decay
Contrôle le temps de decay de l’enveloppe amplificatrice.
Sustain
Détermine le niveau de sustain de l’enveloppe d’amplification.
Release
Définit le temps de relâchement de l’enveloppe amplificatrice.

544
World Instruments

Les sections Pitch/LFO/MW

Les sections Pitch/LFO/MW
Section Pitch
Pitchbend Up/Down
Vous pouvez paramétrer ici la plage de la modulation de hauteur appliquée lorsque
vous utilisez la molette de pitchbend.
Coarse
Permet de modifier l’accordage par demi-tons.
Fine
Permet de modifier l’accordage par centièmes.

Section LFO
Freq
Ce paramètre détermine la fréquence de modulation du LFO, c’est-à-dire sa vitesse.
Sync
Lorsque le mode Sync est activé, la fréquence est exprimée en fractions de temps.
Pitch
Détermine l’intensité de la modulation de la hauteur.
Cutoff
Détermine l’intensité de la modulation appliquée à la fréquence de coupure du filtre.

Section MW
Vib Freq
Détermine la fréquence du second LFO, celui qui module la hauteur, c’est-à-dire le
vibrato.
Vib Depth
Détermine l’intensité de la modulation du vibrato.
Cutoff
Détermine l’incidence de la molette de modulation sur la fréquence de coupure du
filtre.

La section Oriental Scale
Scale On/Off
Permet d’activer/désactiver l’incidence des paramètres de gamme sur les notes
jouées.

Note Switches
Activez un commutateur pour réduire d’un quart l’accordage de la note
correspondante.

545
World Instruments

La page Arp

Cette page contient des paramètres identiques à ceux du FlexPhraser, voir “Le
FlexPhraser” à la page 483.

546
World Instruments

World Percussion

Introduction

World Percussion offre un large éventail de percussions ethniques et de phrases
MIDI les contrôlant. Il est possible de régler les instruments en précision grâce à des
paramètres de filtrage et d’amplification globaux, lesquels peuvent également être
modulés par des paramètres d’enveloppe. Le lecteur MIDI intégré vous permet
d’utiliser les phrases MIDI fournies avec l’instrument, ou d’importer vos propres
phrases MIDI.

Paramètres du lecteur MIDI
Bouton On/Off
Permet d’activer/désactiver le lecteur MIDI de la page World Percussion Macro.
Boutons de variation
Vous pouvez configurer jusqu’à 8 variations différentes pour vos sons, et alterner
entre ces variations en cliquant sur les boutons de variation. Les variations de cet
instrument fonctionnent de la même manière que celles du FlexPhrasers, voir
“Utilisation des variations de FlexPhraser” à la page 493.
Ö Pour éviter que les variations changent au milieu d’un temps ou d’une mesure, utilisez
le mode de déclenchement “Next Beat” (temps suivant) ou “Next Measure” (mesure
suivante).
Chargement de phrases
• Pour charger une phrase, cliquez sur le champ Phrase et sélectionnez une phrase
dans le sélecteur.

547

Introduction

Exportation des phrases MIDI
Vous pouvez exporter vos phrases MIDI sous forme de fichiers MIDI par glisserdéposer.

Loop
Définit si la phrase est jouée une fois ou en boucle de façon continue. Lorsqu’elle est
activée, la phrase est jouée en boucle.
Hold
Le paramètre Hold vous permet d’empêcher la phrase de s’arrêter ou de changer
quand les touches sont relâchées. Qui plus est, le mode Gated joue en silence et en
arrière-plan quand vous relâchez les touches. Il reprend la lecture à la position en
cours quand vous appuyez à nouveau sur les touches.
Vous pouvez sélectionner l’une des options suivantes :
Option

Description

Off

La phrase change dès qu’une touche est relâchée. La phrase s’arrête
dès que toutes les touches sont relâchées.

La phrase est jouée jusqu’à la fin même quand les touches sont
relâchées. Lorsque l’option Loop est activée, la phrase est jouée
continuellement de façon cyclique.

Gated

Trigger Mode
Le mode de déclenchement (Trigger Mode) détermine le moment auquel le lecteur
doit changer de phrase quand vous sélectionnez une autre variation.
Vous pouvez sélectionner l’une des options suivantes :
Option

Description

Immediately

La phrase change dès que vous changez de variation.

Next Beat

La phrase change au temps qui suit le changement de variation.

Next Measure

La phrase change à la mesure qui suit le changement de variation.

Restart
Selon le mode Restart sélectionné et selon les notes jouées, vous pouvez redémarrer
la lecture à partir du début de la boucle.
Vous pouvez sélectionner l’une des options suivantes :
Option

Description

Off

La boucles est jouée continuellement et ne sera pas redémarrée sur
les changements de note.

First Note

La boucle redémarre quand une note est déclenchée et qu’aucune
autre note n’est déjà maintenue.

548
World Percussion

Introduction

Option

Description

Each Note

La boucle redémarre à chaque fois qu’une note est déclenchée.

Sync to Host

Follow Transport

La lecture démarre et s’arrête en suivant les commandes de
transport de l’application hôte.

Start
Ce paramètre vous permet de décaler le démarrage de la boucle par pas
correspondant à des noires. La durée de la boucle est réduite en conséquence.
Length
Ce paramètre vous permet de réduire la longueur de la boucle par pas d’une noire.
Ö La plage de valeurs de Start et de Length varie en fonction de la longueur originale de
la boucle.
Tempo
Lorsque Sync est désactivée, utilisez le réglage de tempo pour définir la vitesse de
lecture interne de la boucle. La vitesse de lecture de la boucle est exprimée en
Battements Par Minute (BPM). D’autre part, le paramètre Tempo Scale vous permet
de contrôler la vitesse de lecture avec davantage de précision. La commande Tempo
est désactivée lorsque Sync est actif.
Sync
Activez Sync pour synchroniser la boucle sur le tempo de votre application hôte. La
commande Tempo est désactivée lorsque Sync est actif.
Ö Dans les modes “Sync to Host” et “Follow Transport”, la phrase est automatiquement
synchronisée sur le tempo de l’application hôte. Ces modes ne permettent pas de
modifier le paramètre Sync.
Lecture
Cliquez sur ce bouton pour lancer la lecture de la phrase.
Low Key
Ce paramètre définit la touche la plus basse qui déclenche la phrase.
High Key
Ce paramètre définit la touche la plus haute qui déclenche la phrase.
Center Key
Ce paramètre détermine la note MIDI qui sert de référence centrale à la fonction Key
Follow.
Pitch Drums in Relation to Center Key
Activez cette option pour définir la hauteur des sons de percussion par rapport à la
touche centrale.

549
World Percussion

Introduction

La section Performance
Tempo Scale
Ce paramètre détermine la fréquence de déclenchement des notes, c’est-à-dire la
vitesse de lecture de la phrase. Vous pouvez définir une valeur en fractions de temps.
Il est également possible de définir des valeurs de notes pointées ou en triolets.
Quand le paramètre Tempo est configuré sur 1/16 et que vous le réglez sur 1/8, par
exemple, la vitesse est divisée par deux. Quand vous le configurez sur 1/32, la vitesse
est doublée. De la même façon, les autres valeurs permettent d’augmenter ou de
réduire la vitesse.
Swing
Utilisez ce paramètre pour décaler le timing des notes sur les temps pairs. La phrase
y gagne ainsi en “swing”. Les valeurs négatives retardent le timing, c’est-à-dire que
les notes sont jouées plus tôt. Les valeurs positives font avancer le timing et les notes
sont jouées plus tard.
Gate Scale
Ce paramètre vous permet de raccourcir ou de rallonger les notes de la phrase. À
100 %, les notes sont jouées avec leur durée de gate initiale.
Velocity Scale
Ce paramètre vous permet d’augmenter ou de réduire les vélocités note-on de la
phrase. À 100 %, les notes sont jouées à leur vélocité initiale.
Quantize Note Value
Ce menu local vous permet de configurer une grille de quantification alignée sur des
fractions de temps. Il est également possible de définir des valeurs de notes pointées
ou en triolets. Vous pouvez ainsi forcer le timing des événements de note MIDI pour
qu’ils soient exclusivement lus selon la valeur de note sélectionnée.
Quantize Amount
Ce paramètre détermine la mesure dans laquelle la grille de quantification est suivie. À
une valeur de 100 %, les événements de note MIDI sont joués uniquement sur la
valeur de note quantifiée (Quantize Note Value) que vous avez définie. À des valeurs
plus faibles, les notes sont simplement rapprochées de la valeur de note quantifiée la
plus proche. À 0 %, aucune quantification n’est appliquée.

La section Filter
Cutoff
Permet de régler la fréquence de coupure du filtre.
Resonance
Ce paramètre accentue les fréquences autour de la coupure. Lorsque la résonance
est élevée, le filtre devient auto-oscillant et produit un son comparable à une sonnerie.
Env Amount
Détermine la modulation de la fréquence de coupure en fonction de l’enveloppe du
filtre.
Velocity
Détermine la modulation de la fréquence de coupure en fonction de la vélocité.
Decay
Contrôle le temps de decay de l’enveloppe de filtre.

550
World Percussion

Introduction

La section Amp
Level
Détermine le volume général du son.
Velocity
Détermine la modulation du niveau en fonction de la vélocité. Quand ce paramètre est
réglé sur 0, toutes les notes sont jouées au même niveau.
Decay
Contrôle le temps de decay de l’enveloppe amplificatrice.

551
World Percussion

Configuration MIDI et Mixage

La page MIDI

La page MIDI vous donne accès aux paramètres MIDI de slot de HALion Sonic. Ils
comprennent le canal MIDI, les plages de notes (Key) et de vélocité (Vel) ainsi que les
réglages de transposition (Transpose) et de polyphonie (Poly). Pour alterner entre
vélocité et tessiture, servez-vous des commutateurs Key/Vel situés au-dessus des
commandes de plage.

Paramètres de la page MIDI
Channel
Ici, vous pouvez spécifier à quel canal MIDI un slot est assigné. Vous pouvez
paramétrer plusieurs slots sur le même canal MIDI et les déclencher simultanément
avec les mêmes événements de note.
Poly (Polyphony)
Ce réglage permet de spécifier combien de notes peuvent être jouées en même
temps. Étant donné que les programmes peuvent contenir jusqu’à quatre couches, le
nombre de voix utilisées (échantillons stéréo, voix de synthé, etc.) peut être bien
supérieur à la valeur spécifiée ici.
Transpose
Vous pouvez ici transposer les notes MIDI entrantes jusqu’à ± 64 demi-tons avant
qu’elles soient transmises au programme chargé.
Plage de notes : Low Key (touche grave) et High Key (touche aiguë)
Il est possible de restreindre chaque slot à une certaine zone du clavier. Vous pouvez
définir cette plage en utilisant les valeurs de touche inférieure (Low Key) et supérieure
(High Key) ou en déplaçant les extrémités de l’affichage graphique de la plage du
clavier. Quand vous cliquez-déplacez à partir du milieu du clavier, les deux valeurs
sont déplacées en même temps. Vous pouvez également utiliser l’entrée MIDI pour
définir la zone. Il vous suffit de cliquer dans le champ de valeur et de jouer la note.

552

La page Mix

Voici comment procéder pour définir la plage de notes :
1. Cliquez sur le bouton Key en haut de la page MIDI.
2. Dans le slot, configurez la plage de notes à l’aide des commandes de plage et/ou
des champs de valeurs Low Key/High Key.
Plage de vélocité : Low Vel (vélocité minimale) et High Vel (vélocité maximale)
Il est possible de restreindre chaque slot à une certaine plage de vélocité. Vous
pouvez définir cette plage en utilisant les valeurs de vélocité inférieure (Low Vel) et
supérieure (High Vel) ou en faisant glisser les extrémités de l’affichage graphique de
plage de vélocité. Quand vous cliquez au milieu de la plage et faites glisser, les deux
valeurs sont déplacées en même temps.
Voici comment procéder pour définir la plage de vélocité :
1. Cliquez sur le bouton Vel en haut de la page MIDI.
2. Dans le slot, définissez la plage de vélocité à l’aide de la commande de plage de
vélocité et/ou des champs de valeur Low Vel/High Vel.
Controller Filter (filtre de contrôleurs)
Pour chaque slot, il est possible d’exclure par filtrage les messages des contrôleurs
MIDI les plus utilisés. Par exemple, quand vous mappez un son de basse et un son de
piano sur deux plages du clavier qui utilisent le même canal MIDI, les deux sons
reçoivent les mêmes messages de contrôleur MIDI. Vous aimeriez faire en sorte que la
basse ne reçoive pas les messages émis par la pédale de sustain. Pour éviter que
tous les sons d’un même canal MIDI reçoivent les mêmes messages de contrôleur
MIDI, vous pouvez vous servir du filtre de contrôleurs.
Pour exclure les messages de contrôleur MIDI les plus utilisés, procédez ainsi :
1. Cliquez sur le bouton Ctrl en haut de la page MIDI.
2. Dans le slot, cliquez sur le bouton qui correspond au contrôleur MIDI devant être
exclu.
Voici les contrôleurs MIDI et les messages MIDI qui peuvent être exclus : Sustain
#64, Foot Controller #4, Foot Switches #65-69, Pitchbend, Modulation Wheel
#1 et Aftertouch.

La page Mix

La page Mix vous donne accès aux paramètres audio des slots de HALion Sonic. Ils
comprennent les réglages de niveau et de panorama, les départs d’effet auxiliaires
AUX et le sélecteur de sortie. Pour le contrôle des niveaux de sortie, chaque slot
possède également un vu-mètre.

553
Configuration MIDI et Mixage

La page Mix

Paramètres de la page Mix
On/Off
Ce commutateur vous permet d’allumer et d’éteindre l’entrée MIDI du slot. Par rapport
à la fonction Mute, qui rend muette la sortie audio du slot mais continue de traiter le
son en arrière plan, ce commutateur interrompt la communication MIDI avec le slot et
donc le traitement du son.
Level
Ce paramètre vous permet de régler le niveau de sortie du slot.
Pan
Ce paramètre vous permet de régler la position dans le panorama stéréo.
Vu-mètre
Le vu-mètre indique le niveau de sortie du slot.
Niveaux de départ FX1 à 4
Ici, vous pouvez définir le montant de signal alimentant les quatre bus auxiliaires qui
hébergent jusqu’à quatre effets chacun.
Output
Ce paramètre définit sur laquelle des 16 sorties du plug-in le slot est routé. Par
défaut, tous les slots sont routés sur la sortie principale (Main).

554
Configuration MIDI et Mixage

Effets globaux

Introduction
HALion Sonic possède quatre bus auxiliaires AUX qui peuvent être utilisés comme
des départs d’effet classiques. Tous les slots et toutes les couches, et même les
instruments dans le cas des couches de percussions ou de boucle, peuvent envoyer
un certain niveau de signal dans les bus. Chaque bus peut héberger jusqu’à quatre
effets d’insert, ce qui vous permet de créer des effets complexes. Les bus sont
ensuite routés sur la sortie principale ou sur les sorties individuelles du plug-in. La
page des Effects fournit également un accès au bus de la sortie principale qui
possède lui-même quatre inserts. Vous pouvez les utiliser par exemple pour ajouter un
égaliseur ou un compresseur global à la chaîne du signal.

La page Effects
La page Effects vous permet de configurer des effets d’insert sur les bus AUX.

Utilisation des slots d’effet d’insert

Chaque bus, ainsi que le bus principal Main, fournit quatre slots pour effets d’insert.
L’utilisation est la même pour tous les slots d’effet :
• Pour assigner un effet d’insert, cliquez sur un slot d’effet et sélectionnez un effet
dans le menu.
• Pour supprimer un effet d’insert, cliquez sur le slot de cet effet et sélectionnez
“None” dans le menu.
L’effet et ses paramètres sont supprimés.
• Le bouton On/Off situé au-dessus d’un slot d’effet permet de désactiver cet effet
sans le supprimer.
Ainsi, vous pouvez éteindre l’effet sans perdre ses réglages.

555

La page Effects

• Le bouton situé à côté du bouton On/Off, au-dessus du slot d’effet permet de
contourner (bypass) cet effet.
Le contournement est actif lorsque le bouton est jaune. Vous pouvez également
utiliser le bouton bypass situé devant le nom de l’effet sur la barre de titre de
l’éditeur d’effet.
• Pour éditer un effet d’insert, cliquez sur le bouton “e” du slot correspondant.
Vous ne pouvez éditer qu’un seul effet à la fois. Le bouton “e” reste allumé pour
indiquer quel effet vous éditez. Les paramètres de l’effet d’insert correspondant
sont affichés dans la section inférieure.
Ö Par défaut, le paramètre Mix d’un effet d’insert dans un bus AUX est réglé sur 50 %.
Déplacer des effets
Voici comment procéder pour déplacer des effets d’un slot à un autre au sein d’un
même bus ou d’un bus à l’autre :
1. Cliquez sur l’étiquette de l’effet (FX1, FX2, FX3, FX4) et faites-le glisser au-dessus
d’un slot.
Un rectangle orange indique où l’effet sera inséré.
2. Déposez cet effet sur le slot.
L’effet actuellement chargé est remplacé.
Pour changer l’ordre des effets, procédez ainsi :
1. Cliquez sur l’étiquette de l’effet que vous souhaitez déplacer (FX1, FX2, FX3, FX4)
et faites-le glisser à proximité de la bordure des deux slots d’effets où vous
souhaitez l’insérer.
Un rectangle de couleur indique où l’effet sera inséré.
2. Déposez l’effet pour le placer entre les deux slots d’effets adjacentes.
Copier des effets d’un slot à l’autre
Voici comment procéder pour copier un effet d’un slot à l’autre :
1. Appuyez sur la touche [Alt]/[Option], cliquez sur l’étiquette de l’effet (FX1, FX2,
FX3, FX4) et faites-le glisser au-dessus du slot d’insert dans lequel vous voulez le
copier.
Un rectangle orange indique le slot où l’effet sera inséré.
2. Lâchez-le pour remplacer l’effet actuel par une copie du nouvel effet.
Pour copier un effet et l’insérer entre deux slots d’effets, procédez ainsi :
1. Appuyez sur [Alt]/[Option], cliquez sur l’étiquette de l’effet (FX1, FX2, FX3, FX4) et
faites-le glisser à proximité de la bordure des deux slots d’effets.
Une ligne orange indique où l’effet sera inséré.
2. Déposez-le pour placer une copie de l’effet entre les deux slots d’effets
adjacentes.

Changement des assignations de sortie
Au-dessus des slots d’insert, vous trouverez des menus pour assigner les sorties des
bus auxiliaires AUX.
Voici comment procéder pour changer la sortie assignée :
1. Ouvrez le menu des sorties (Output) du bus AUX.
2. Sélectionnez la sortie dans le menu.

556
Effets globaux

À propos des effets

Réglage des niveaux
Pour régler le niveau de sortie, utilisez le fader sous le vu-mètre :
• Déplacez le fader du bus auxiliaire (AUX).
• Une autre méthode consiste à saisir une valeur dans la zone de texte située sous le
fader.

Bus d’effet Master
Le bus principal fonctionne comme les bus auxiliaires AUX. La seule différence réside
dans le fait que le bus principal ne possède pas de sélecteur de sortie puisqu’il est
relié de façon fixe à la sortie principale du plug-in (sortie 1/2).
Ö Par défaut, le paramètre Mix d’un effet d’insert du bus principal est réglé sur 50 %.

À propos des effets
HALion Sonic est fourni avec tout un éventail d’effets de studio de haute qualité. Ces
effets sont décrits en détail ci-dessous.

REVerence

REVerence est une réverb à convolution qui vous permet d’appliquer à vos donnés
audio la réverbération spécifique à un lieu. En enregistrant une impulsion dans une
pièce, il est possible d’en capturer les caractéristiques. La convolution applique ces
caractéristiques au son. Vous bénéficiez ainsi d’une réverb très réaliste. Cet effet offre
tout un ensemble de réponses impulsionnelles de qualité.
Impulse Response
La réponse impulsionnelle que vous sélectionnez détermine les principales
caractéristiques sonores de la réverb.
Reverse
Activez cette fonction pour inverser la réponse impulsionnelle.
Predelay
Ce paramètre détermine la période de temps entre le signal original et le
déclenchement de la réverb. En choisissant des valeurs plus élevées, vous pouvez
simuler des espaces plus grands.
Time
Ce paramètre détermine le temps de réverbération. À 100 %, la réponse
impulsionnelle est appliquée avec sa durée d’origine.
Size
Ce paramètre détermine la taille de la pièce simulée. À 100 %, la réponse
impulsionnelle est appliquée telle qu’elle a été enregistrée dans la pièce d’origine.
Level
Réglez ici le niveau de la réponse impulsionnelle.

557
Effets globaux

À propos des effets

Equalizer
Ce bouton permet d’activer l’égaliseur à trois bandes intégré.
ER Tail Split
Ce paramètre détermine le point de séparation entre les réflexions primaires et la
queue de la réverb.
ER Tail Mix
Ce paramètre permet d’équilibrer le niveau des réflexions primaires et celui de la
queue de réverb. À 50 %, les réflexions primaires et la queue ont le même volume.
Avec des valeurs inférieures à 50 % les réflexions primaires sont amplifiées et la queue
de la réverb est atténuée, de sorte que la source sonore se déplace vers l’avant de la
pièce. Les valeurs supérieures à 50 % atténuent les réflexions primaires et amplifient
la queue de la réverb, de sorte que la source sonore se déplace vers l’arrière de la
pièce.

Reverb

Cet effet génère une réverb algorithmique de haute qualité avec des réflexions primaires
et une queue de réverb. Les réflexions primaires déterminent l’impression d’espace
pendant les premières millisecondes de la réverb. Pour émuler différentes pièces, vous
avez le choix entre plusieurs motifs de réflexions primaires dont vous pouvez régler la
taille. La queue de réverb, ou réverbération tardive, permet de contrôler la taille de la
pièce et la durée de la réverb. Vous pouvez régler le temps de réverbération
indépendamment dans trois bandes de fréquences.
Predelay
Ce paramètre détermine la période de temps entre le signal original et le
déclenchement de la réverb. En choisissant des valeurs plus élevées, vous pouvez
simuler des espaces plus grands.
Early Reflections
Ce paramètre vous permet de sélectionner un modèle de réflexions primaires. Le motif
de réflexions primaires contient les retards les plus importants dans l’impression
d’espace que donne la pièce.
ER/Tail Mix
Ce paramètre permet d’équilibrer le niveau des réflexions primaires et celui de la
queue de réverb. À 50 %, les réflexions primaires et la queue ont le même volume.
Avec des valeurs inférieures à 50 % les réflexions primaires sont amplifiées et la queue
de la réverb est atténuée, de sorte que la source sonore se déplace vers l’avant de la
pièce. Les valeurs supérieures à 50 % atténuent les réflexions primaires et amplifient
la queue de la réverb, de sorte que la source sonore se déplace vers l’arrière de la
pièce.

558
Effets globaux

À propos des effets

Size
Ce paramètre détermine la durée du motif des réflexions primaires. À 100 %, le
modèle est appliqué avec sa durée d’origine, ce qui confère un maximum de réalisme
à la pièce. À moins de 100 %, le motif des réflexions primaires est compressé et la
pièce est perçue comme étant plus petite.
Low Cut
Ce paramètre atténue les basses fréquences des réflexions primaires. Plus cette
valeur est élevée, moins les réflexions primaires contiennent de basses fréquences.
High Cut
Ce paramètre atténue les hautes fréquences des réflexions primaires. Plus cette
valeur est basse, moins les réflexions primaires contiennent de hautes fréquences.
Delay
Ce paramètre retarde l’arrivée de la queue de réverb.
Room Size
Ce paramètre détermine les dimensions de l’espace simulé. À 100 %, ces dimensions
correspondent à celles d’une cathédrale ou d’une grande salle de concert. À 50 %,
elles correspondent à celles d’une pièce moyenne ou d’un studio. En deçà de 50 %,
vous obtenez une petite pièce ou une cabine.
Main Time
Ce paramètre détermine la durée globale de la queue de réverb. Plus la valeur est
élevée, plus la queue de réverb est longue. À 100 %, la durée de réverbération est
infinie. Par ailleurs, le paramètre Tail Main Time représente la bande médium de la
queue de réverb.
High Time
Ce paramètre détermine la durée de réverbération des hautes fréquences de la queue
de réverb. Avec des valeurs positives, le temps de decay des hautes fréquences est
plus long, tandis qu’avec des valeurs négatives il est plus court. C’est le paramètre
Tail High Freq qui détermine quelles fréquences sont affectées.
Low Time
Ce paramètre détermine la durée de réverbération des basses fréquences de la
queue de réverb. Avec des valeurs positives, les basses fréquences décroissent plus
lentement et réciproquement. Les fréquences affectées dépendent du paramètre Tail
Low Freq.
High Freq
Ce paramètre détermine la fréquence de coupure entre les bandes médium et haute
de la queue de réverb. Le paramètre Tail High Time vous permet de décaler la durée
de réverbération des fréquences supérieures à cette valeur par rapport à la durée de
réverbération principale.
Low Freq
Ce paramètre détermine la fréquence de coupure entre les bandes médium et basse
de la queue de réverb. La durée de réverbération des fréquences en dessous de cette
valeur peut être décalée par rapport à la durée de réverbération principale grâce au
paramètre Tail Low Time.

559
Effets globaux

À propos des effets

Shape
Ce paramètre contrôle l’attaque de la queue de réverb. À 0 %, l’attaque est plus
immédiate, ce qui correspond bien aux instruments rythmiques. Plus cette valeur est
élevée, moins l’attaque est rapide.
Density
Ce paramètre règle la densité de l’écho de la queue de réverb. À 100 %, les réflexions
simples venant des murs ne sont pas audibles. Plus cette valeur est faible, plus les
réflexions sont audibles.
High Cut
Ce paramètre atténue les hautes fréquences de la queue de réverb. Plus cette valeur
est basse, moins la queue de la réverb contient de hautes fréquences.
Width
Ce paramètre permet de définir le champ panoramique du signal de sortie de la
réverb. À 0 %, la sortie de la réverb est mono. À 100 %, elle est stéréo.
Mix
Ce paramètre détermine le rapport entre le signal d’origine et le signal traité.

Multi Delay

Cet effet génère des échos dont il est possible de paramétrer la durée, le niveau de
réinjection et le filtrage. Le paramètre Mode vous permet de configurer cet effet en
stéréo (Stereo), en croisé (Cross) ou en Ping-Pong. En fonction du mode sélectionné,
les échos sont répétés selon des motifs différents dans le champ panoramique.
Mode
Le Multi Delay offre trois modes différents :
Mode

Description

Stereo

Ce mode génère deux lignes de delay parallèles, l’une pour le canal
gauche et l’autre pour le canal droit. Ces deux lignes possèdent
chacune un signal de réinjection spécifique.

Cross

Ce mode génère deux lignes de delay à réinjection croisée. On
parle de réinjection croisée parce que le delay du canal gauche est
réinjecté dans le delay du canal droit, et inversement.

Ping-Pong

Ce mode mélange les canaux d’entrée gauche et droit dans un seul
signal qui est ensuite injecté dans des delays entièrement orientés à
gauche et à droite. Ainsi, les échos rebondissent entre la gauche et
la droite dans le champ panoramique, comme une balle de pingpong.

Time
Ce paramètre détermine le temps des delays gauche et droit en millisecondes.
Servez-vous du paramètre Delay L/R pour raccourcir le temps du delay gauche ou
droit. Activez le bouton Sync pour définir le temps de delay en valeurs de notes.

560
Effets globaux

À propos des effets

Sync
Activez le bouton Sync pour synchroniser le temps de delay sur le tempo de
l’application hôte. Quand ce bouton est activé, le temps est défini en valeurs de durée
de note.
Ö Quand la durée de note dépasse la durée maximale de delay (5000 ms), parce que le
tempo du morceau est très lent par exemple, la durée est réduite de moitié en interne
pour ne pas dépasser le temps de delay maximum.
Delay L/R
Ce paramètre vous permet de décaler le temps du delay gauche ou droit par rapport
au temps de delay global. La valeur de décalage est un facteur. Quand le facteur est
1, le temps de delay droit ou gauche est le même que celui du delay global. Quand le
facteur est 0,5, le temps est moitié moins long que celui du delay global. Pour décaler
le temps du delay gauche, tournez la commande vers la gauche. Pour décaler le
temps du delay droit, tournez la commande vers la droite. La lettre qui précède le
facteur change en conséquence : “L” pour gauche, “R” pour droit. Quand la
commande est en position centrale, le facteur est 1,0, ce qui correspond à un réglage
neutre.
Feedback
Ce paramètre détermine le niveau général de réinjection pour les delays gauche et
droit. On parle de réinjection (feedback) parce que la sortie du delay est réinjectée
dans son entrée. À 0 %, vous n’entendez qu’un seul écho. À 100 %, les échos se
répètent à l’infini.
Feedback L/R
Ce paramètre n’est disponible qu’en mode Stereo. Il permet de décaler le niveau de
réinjection du delay gauche ou droit par rapport à la réinjection globale. La valeur de
décalage est un facteur. Quand le facteur est 1, le niveau de la réinjection décalée
correspond au niveau de réinjection global. Quand le facteur est 0,5, le niveau de la
réinjection décalée est deux fois inférieur au niveau de réinjection global. Pour décaler
la réinjection de gauche, tournez la commande vers la gauche. Pour décaler la
réinjection de droite, tournez la commande vers la droite. La lettre qui précède le
facteur change en conséquence : “L” pour gauche, “R” pour droit. Quand la
commande est en position centrale, le facteur est 1,0, ce qui correspond à un réglage
neutre.
Filter Low
Ce paramètre vous permet d’atténuer les basses fréquences des delays.
Filter High
Ce paramètre vous permet d’atténuer les hautes fréquences des delays.
Mix
Ce paramètre détermine le rapport entre le signal d’origine et le signal traité.

561
Effets globaux

À propos des effets

Studio EQ

Il s’agit ici d’un égaliseur paramétrique à 4 bandes de qualité supérieure. Les quatre
bandes de fréquences 1 Low, 2 Mid, 3 Mid et 4 High vous permettent de travailler la
couleur du son, afin de lui conférer un caractère plus brillant ou plus sombre, par
exemple. Les deux bandes médium jouent le rôle de filtres en crêtes, tandis que les
bandes basse et haute fonctionnent comme des filtres en plateau. Toutes les bandes
sont entièrement paramétriques et offrent des paramètres de gain, de fréquence et de
qualité.
Voici les commandes que vous pouvez trouver sur chaque bande de fréquence :
Commande

Description

Gain

Détermine le niveau de réduction ou d’augmentation de la bande
correspondante.

Freq

Détermine la fréquence atténuée ou amplifiée par le paramètre
Gain.

Q (Qualité)

Ce paramètre permet de régler la largeur de bande des filtres en
crête médium. En augmentant la valeur Q sur les filtres en plateau
haut et bas, vous pouvez accroître la déclivité de leur forme.

• Pour régler simultanément les paramètres Gain et Freq, faites glisser les points sur
l’affichage graphique de la courbe.

Graphic EQ

Cet égaliseur offre dix bandes de fréquences que vous pouvez atténuer ou amplifier
jusqu’à 12 dB à l’aide de faders. Vous disposez également de commandes générales
permettant de définir la plage et la sortie de l’égaliseur.
Output
Ce paramètre détermine le niveau de sortie global de l’égaliseur.
Mode
L’option Mode vous permet d’ajouter de la couleur ou du caractère à la sortie
égalisée. Voici les options disponibles :
Mode

Description

True Response

Filtres en série offrant une réponse précise en fréquence.

562
Effets globaux

À propos des effets

Mode

Description

Classic

Filtres en parallèle dont la résonance est déterminée en fonction du
niveau de gain.

Constant Q

Filtres en parallèle dont la résonance augmente quand le gain est
amplifié.

Range
Ce paramètre détermine l’atténuation et l’amplification maximales en dB pour toutes
les bandes de fréquences.
Invert
Activez ce bouton pour inverser la courbe de l’égaliseur. Les bandes de fréquences
amplifiées sont alors atténuées et inversement.
Flatten
Cliquez sur ce bouton pour réinitialiser toutes les bandes de fréquences à 0 dB.

Auto Filter
L’effet Auto Filter offre deux formes de filtre entre lesquelles vous pouvez évoluer
progressivement (en morphing), ainsi qu’une distorsion. Il est possible de contrôler, à
l’aide d’une pédale de contrôle, d’un LFO ou d’un modélisateur d’enveloppe, le
morphing entre les deux formes, de même que la fréquence de coupure (cutoff).

Paramètres Filter (Filtre)
Pour choisir les deux formes d’effet entre lesquelles vous allez évoluer, servez-vous
des menus locaux “Filter Shape” (forme de filtre). Les formes de filtre sont les mêmes
que dans la sous-page Filter, voir “Filter Shape” à la page 454.
Input
Permet de régler le gain en amont du filtre et de la distorsion. Ce paramètre s’applique
uniquement au signal traité par l’effet.
Cutoff
Permet de régler la fréquence de coupure du filtre.
Resonance
Accentue les fréquences autour de la fréquence de coupure. Lorsque la résonance
est élevée, le filtre devient auto-oscillant et produit un son comparable à une sonnerie.
Distortion
Applique une distorsion au signal. L’effet obtenu dépend du type de distorsion
sélectionné. Avec des valeurs élevées, vous obtiendrez un effet de distorsion très
prononcé.
Ö Ce paramètre n’est disponible qu’avec les types Tube Drive, Hard Clip, Bit Red et
Rate Red.

563
Effets globaux

À propos des effets

Type
Les types disponibles sont les suivantes :
Type

Description

Off

Le filtre n’applique aucune distorsion.

Tube Drive

Ce type confère beaucoup de caractère au son, car il génère une
distorsion chaleureuse, comparable à celle des amplificateurs à
lampes. Vous pouvez doser le niveau de distorsion à lampe en réglant
le paramètre Distortion.

Hard Clip

Ce type engendre un effet de distorsion clair, semblable à celui d’un
amplificateur à transistor. Vous pouvez régler le niveau de distorsion
Hard Clip grâce au paramètre Distortion.

Bit Red

Ce type génère une distorsion numérique au moyen d’un bruit de
quantification. Vous pouvez régler le niveau de réduction de la
résolution grâce au paramètre Distortion.

Rate Red

Ce type de filtre engendre une distorsion numérique de repliement.
Vous pouvez régler le niveau de réduction de la fréquence
d’échantillonnage grâce au paramètre Distortion.

Output
Permet de régler le gain en sortie du filtre et de la distorsion. Ce paramètre s’applique
uniquement au signal traité par l’effet.
Mix
Ce paramètre détermine le rapport entre le signal d’origine et le signal traité.

La section LFO

Waveform et Shape des LFO
Le paramètre Waveform permet de sélectionner un type de forme d’onde. Le
paramètre Shape permet de modifier les caractéristiques de la forme d’onde.
Option

Description

Sine

Génère une modulation douce, idéale pour le vibrato ou le trémolo. Le
paramètre Shape confère d’avantage d’harmonique à la forme d’onde.

Triangle

Forme proche de l’onde Sine. La forme d’onde monte et descend de
façon périodique. Le paramètre Shape permet de changer
progressivement la forme d’onde triangulaire en trapèze.

Saw

Produit un cycle de “rampe”. Le paramètre Shape transforme
progressivement la forme d’onde de rampe descendante à montante,
en passant par triangle.

Pulse

Ramp

Forme proche de l’onde Saw. Shape introduit un silence de façon
croissante avant que la dent de scie remonte.

564
Effets globaux

À propos des effets

Option

Description

Log

Le paramètre Shape transforme progressivement la courbure
logarithmique négative en courbure logarithmique positive.

S&H1

S&H2

Freq
Détermine la fréquence de modulation de la coupure du filtre.
Sync
Activez ce bouton pour pouvoir régler le paramètre Freq en fractions de temps.
Depth
Détermine le niveau de sortie du signal de modulation du LFO.
Cutoff
Détermine l’intensité du LFO qui module la fréquence de coupure du filtre.
Morph
Détermine l’intensité du LFO qui module le morphing du filtre.

La section Envelope Follower

La fonction Envelope Follower suit le signal d’entrée avec des durées d’attaque et de
relâchement réglables afin de créer un signal de modulation représentant l’enveloppe
de niveau du signal.
Sensitivity
Tous les signaux d’entrée sont convertis en mono avant de les envoyer au Envelope
Follower. Le paramètre Sensitivity détermine le niveau optimal en entrée de la fonction
Envelope Follower.
Attack
Ce paramètre permet de régler la durée d’attaque de la fonction Envelope Follower,
c’est-à-dire la durée qui lui est nécessaire pour approcher des niveaux d’entrée en
augmentation.
Release
Ce paramètre permet de régler la durée de relâchement de la fonction Envelope
Follower, c’est-à-dire la durée qui lui est nécessaire pour approcher des niveaux
d’entrée en diminution.
Depth
Détermine le niveau de sortie du signal de modulation de la fonction Envelope
Follower.

565
Effets globaux

À propos des effets

Cutoff
Détermine l’intensité de la modulation de la fréquence de coupure du filtre par la
fonction Enveloppe Follower.
Morph
Détermine l’intensité de la modulation du morphing du filtre par la fonction Enveloppe
Follower.

La section Pedal

Pedal
Détermine la position de la pédale.
Depth
Détermine le niveau de sortie du signal de modulation de la pédale.
Cutoff
Détermine l’intensité de la modulation de la fréquence de coupure du filtre par la
pédale.
Morph
Détermine l’intensité de la modulation du morphing du filtre par la pédale.

MorphFilter

Le MorphFilter vous permet de mixer des filtres passe-bas et passe-haut, et ainsi de
passer progressivement de l’un à l’autre, selon le principe du “morphing”. Vous
pouvez définir des formes de filtre différentes en A et en B en vous servant des menus
correspondants.
Filter Shape B
Ce menu vous permet de sélectionner une forme de filtre. Vous avez le choix entre
plusieurs formes de filtre passe-haut et à réjection de bande.
Filter Shape A
Ce menu vous permet de sélectionner une forme de filtre passe-bas ou passe-bande.
Morph
Permet de passer progressivement d’un filtre sélectionné à l’autre.
Cutoff
Permet de régler la fréquence de coupure des filtres.
Ö Vous pouvez également configurer simultanément les paramètres Cutoff et Morph en
cliquant sur l’affichage et en faisant glisser la souris.

566
Effets globaux

À propos des effets

Resonance
Accentue les fréquences autour de la coupure (Cutoff). Pour un son électronique,
augmentez la résonance. Lorsque la résonance est élevée, le filtre devient autooscillant et produit un son comparable à une sonnerie.

WahWah

L’effet WahWah est un filtre passe-bande à pente variable qui modélise la fameuse
pédale d’effet du même nom. Vous pouvez spécifier indépendamment la fréquence, la
largeur de bande et le gain pour les positions Lo et Hi Pedal. Le point de crossover
entre les positions Lo et Hi Pedal est de 50.
Pedal
Contrôle le balayage de fréquence du filtre.
Freq Lo/Hi
Ces paramètres déterminent la fréquence du filtre pour les positions Lo Pedal et Hi
Pedal.
Width Lo/Hi
Ces paramètres déterminent la largeur (résonance) du filtre pour les positions Lo
Pedal et Hi Pedal.
Gain Lo/Hi
Ces paramètres déterminent le gain du filtre pour les positions Lo Pedal et Hi Pedal.
Slope
Ici, vous pouvez choisir entre les deux valeurs de pente de filtre : 6 dB ou 12 dB.

Amplifier

Cet effet émule le son d’un amplificateur avec ses haut-parleurs. Vous pouvez
combiner différents amplificateurs et différents modèles de haut-parleur.
Amp Model
Vous pouvez ici sélectionner un type d’amplificateur. Le caractère sonore de la
saturation change en fonction de l’amplificateur sélectionné. Pour contourner
l’amplificateur, sélectionnez “No Amp”.
Speaker Model
Vous pouvez ici sélectionner un modèle de haut-parleur. Chaque modèle colore le
son à sa façon. Pour contourner le haut-parleur, sélectionnez “No Speaker”.

567
Effets globaux

À propos des effets

Drive
Ce paramètre détermine le niveau de distorsion.
Bass
Ce paramètre permet de définir la tonalité des basses fréquences.
Middle
Ce paramètre permet de définir la tonalité des fréquences moyennes.
Treble
Ce paramètre permet de définir la tonalité des hautes fréquences.
Presence
Ce paramètre permet d’ajouter de la brillance au son.
Low Damp
Ce paramètre permet d’atténuer les basses fréquences des haut-parleurs.
High Damp
Ce paramètre permet d’atténuer les hautes fréquences des haut-parleurs.
Channel Mode
Ici, vous pouvez définir quels canaux de sortie de l’amplificateur produisent un signal
saturé. Les réglages possibles sont L (gauche), R (droite) et L/R (les deux). Lorsque
vous sélectionnez L ou R, l’autre canal génère un signal clair.
Output
Ce paramètre permet de définir le niveau de sortie de l’amplificateur.

Distortion

Cet effet offre tout un éventail de distorsions, de la distorsion numérique basse fidélité
à la distorsion analogique haute fidélité. Les quatre types de distorsions disponibles
(Rate Red, Tube Drive, Hard Clip et Bit Red) peuvent être combinés à volonté.
In Gain
Ce paramètre permet de définir le niveau d’entrée du son.
Rate Red (Rate Reduction)
Rate Red applique une distorsion numérique de repliement au son. Pour activer la
commande Rate Red et régler le niveau de repliement, il vous faut activer l’option Rate
Red. Plus la valeur est basse, plus le niveau de repliement est élevé.
Tube Drive
Tube Drive applique au son une distorsion chaleureuse, comparable à celle des
amplificateurs à lampe. Pour activer la commande Tube Drive et régler le niveau de
distorsion, il vous faut activer l’option Tube Drive. Plus la valeur est élevée, plus le
niveau de distorsion est élevé.

568
Effets globaux

À propos des effets

Hard Clip
Hard Clip applique au son une distorsion claire, comparable à celle des amplificateurs
à transistors. Pour activer la commande Hard Clip et régler le niveau de distorsion, il
vous faut activer l’option Hard Clip. Plus la valeur est élevée, plus le niveau de
distorsion est élevé.
Bit Red (Bit Reduction)
Bit Reduction applique une distorsion basée sur du bruit de quantification. Pour
activer la commande Bit Red et régler le niveau du bruit de quantification, il vous faut
activer l’option Bit Red. Plus la valeur est basse, plus le bruit de quantification est
élevé.
Out Gain
Ce paramètre permet de régler le niveau de sortie du son.
Mix
Ce paramètre détermine le rapport entre le signal d’origine et le signal traité.

VST Amp

Cet effet émule le son d’un amplificateur avec ses haut-parleurs. Vous pouvez
combiner différents amplificateurs et différents modèles de haut-parleur.
Amp Model
Sélectionnez ici le type d’amplificateur. Le caractère sonore de la saturation change
en fonction de l’amplificateur sélectionné. Pour contourner l’amplificateur,
sélectionnez “No Amp”.
Speaker Model
Sélectionnez ici le modèle de haut-parleur. Chaque modèle colore le son à sa façon.
Pour contourner le haut-parleur, sélectionnez “No Speaker”.
Drive
Ce paramètre détermine le niveau de distorsion.
Bass
Utilisez ce bouton pour régler la tonalité des basses fréquences.
Middle
Utilisez ce bouton pour colorer le son des fréquences médium.
Treble
Utilisez ce bouton pour régler la tonalité des hautes fréquences.
Presence
Utilisez ce bouton pour ajouter de la brillance.

569
Effets globaux

À propos des effets

Microphone Position
Ce menu vous permet de sélectionner la position du micro. Vous avez le choix entre 7
positions. Ces positions se déclinent sous deux angles différents (centre et côtés) et
trois distances par rapport à l’enceinte. Vous pouvez également sélectionner une
position centrale dans laquelle le micro est encore plus éloigné de l’enceinte.
Mic 1/2
Vous avez le choix entre deux types de microphones. Quand cette commande est
réglée sur 0 %, l’effet utilise un micro à condensateur et à grande membrane. À
100 %, vous obtenez un microphone dynamique. Les paramètres compris entre ces
deux extrêmes vous permettent de passer progressivement d’un microphone à l’autre.
Channel Mode
Ici, vous pouvez définir quels canaux de sortie de l’amplificateur produisent un signal
saturé. Les réglages possibles sont L (gauche), R (droite) et L/R (les deux). Lorsque
vous sélectionnez L ou R, l’autre canal génère un signal clair, non traité.
Output
Ce paramètre permet de définir le niveau de sortie de l’amplificateur.

Tape Saturator

L’effet Tape Saturator modélise le comportement des magnétophones à bandes
classiques. Ces appareils produisaient une saturation spécifique avec des niveaux
d’entrée élevés, ce qui engendrait un signal compressé avec une légère distorsion.
Mode
Dans ce menu, vous pouvez choisir d’utiliser un seul magnétophone ou deux appareils
montés en série. Le mode Two Stage donne une saturation et une compression plus
élevées.
Oversampling
Activez cette option pour améliorer la précision de l’effet grâce au suréchantillonnage.
Ö Quand ce bouton est activé, l’effet nécessite davantage de puissance de traitement.
Drive
Détermine le niveau du signal d’entrée, et donc le niveau de saturation.
Auto Gain
Activez cette option pour permettre une compensation automatique du niveau.
Low Filter
Ce paramètre vous permet d’augmenter ou de diminuer de +/- 3 dB la plage des
basses fréquences, c’est-à-dire celles inférieures à 1000 Hz.
High Filter
Ce paramètre vous permet d’atténuer la plage des hautes fréquences. Le filtre coupehaut fonctionne avec une pente de 24 dB/octave.
Output
Détermine le niveau du signal de sortie.

570
Effets globaux

À propos des effets

Octaver

Cet effet crée deux voix supplémentaires qui reproduisent la voix d’origine en la
transposant une octave plus bas et une octave plus haut. Il est davantage adapté aux
signaux monophoniques.
Direct
Détermine le niveau du signal d’entrée.
Octave 1
Détermine le niveau du signal généré une octave plus bas que la voix d’origine.
Octave 2
Détermine le niveau du signal généré une octave plus haut que la voix d’origine.

Chorus

L’effet Chorus épaissit et élargit le son en modulant sa hauteur.
Rate
Utilisez cette commande pour définir la fréquence de modulation de la hauteur en
Hertz (Hz).
Sync
Activez ce bouton pour pouvoir régler la valeur Rate en fractions de temps.
Depth
Ce paramètre détermine l’intensité de la modulation de hauteur.
Phase
Ce paramètre permet d’élargir l’image sonore de l’effet de mono à stéréo.
Shape
Ce paramètre détermine les caractéristiques de la modulation. À 0 %, la hauteur
change continuellement, engendrant ainsi une modulation régulière. À 100 %, la
hauteur ne change pas en permanence, ce qui engendre une modulation moins
régulière.
Mix
Ce paramètre détermine le rapport entre le signal d’origine et le signal traité.

571
Effets globaux

À propos des effets

Flanger

L’effet Flanger épaissit et élargit le son en modulant sa hauteur. Le paramètre
Feedback vous permet d’ajouter des résonances afin d’obtenir un effet de balayage
sonore comparable à celui d’un avion à réaction passant dans le ciel.
Rate
Utilisez cette commande pour définir la fréquence de modulation de la hauteur en
Hertz (Hz).
Sync
Activez ce bouton pour pouvoir régler la valeur Rate en fractions de temps.
Depth
Ce paramètre détermine l’intensité de la modulation de hauteur.
Phase
Ce paramètre permet d’élargir l’image sonore de l’effet de mono à stéréo. Le
paramètre Phase modifie également les caractéristiques du paramètre Cross FB.
Shape
Ce paramètre détermine les caractéristiques de la modulation. Pour mieux entendre la
modulation, il est recommandé d’activer le paramètre Feedback. À 0 %, le son se
déplace progressivement de haut en bas selon un schéma linéaire. À 100 %, le son se
déplace progressivement de haut en bas selon un schéma exponentiel.
Mix
Ce paramètre détermine le rapport entre le signal d’origine et le signal traité.
Feedback
Ce paramètre ajoute des résonances à l’effet.
Cross FB
Cette commande permet de mélanger la réinjection (feedback) du canal gauche dans
le canal droit, et inversement. Ce paramètre n’a d’effet que quand le paramètre
Feedback est configuré sur une valeur supérieure à 0 %. La valeur du paramètre
Phase a une incidence sur le paramètre Cross FB.
Tone
Ce paramètre permet de définir la tonalité de la réinjection. Plus sa valeur est basse,
plus la brillance de la réinjection est faible.

572
Effets globaux

À propos des effets

Step Flanger

Le Step Flanger est identique à l’effet Flanger, à ceci près qu’il offre en plus une
section Sample and Hold qui divise le signal de modulation en fonction du nombre de
pas que vous définissez.
En parallèle des paramètres du Flanger classique, le Step Flanger est doté des
paramètres suivants :
Type
Détermine la longueur de la ligne de delay qui est modulée. Avec l’option Short, vous
obtenez un effet de Flanger net, tandis que l’option Long engendre un Flanger moins
bien défini et plus diffus.
S&H Mix
Ce paramètre vous permet de mélanger le signal normal et le signal modulé par
paliers. À 100 %, vous entendez uniquement la modulation par paliers.
Smooth
Servez-vous de ce paramètre pour créer des transitions progressives entre les pas.
Vous obtiendrez ainsi un signal de modulation plus fluide.
Steps
Détermine le nombre de paliers du signal de modulation. Vous pouvez définir jusqu’à
32 pas.

Phaser

L’effet Phaser épaissit et élargit le son en modulant sa phase. Le paramètre Feedback
vous permet d’ajouter des résonances afin d’obtenir un effet de balayage sonore.
Rate
Utilisez cette commande pour définir la fréquence de modulation de la phase en
Hertz.
Sync
Activez ce bouton pour pouvoir régler la valeur Rate en fractions de temps.
Depth
Ce paramètre détermine l’intensité de modulation de la phase.
Shift
Ce paramètre déplace la modulation de la phase vers les fréquences les plus hautes
du spectre.

573
Effets globaux

À propos des effets

Phase
Ce paramètre permet d’élargir l’image sonore de l’effet de mono à stéréo.
Low Cut
Ce paramètre permet d’atténuer les basses fréquences.
High Cut
Ce paramètre permet d’atténuer les hautes fréquences.
Mix
Ce paramètre détermine le rapport entre le signal d’origine et le signal traité.

Tremolo

Cet effet génère une modulation d’amplitude, c’est-à-dire une modulation cyclique du
niveau du son.
Rate
Utilisez cette commande pour définir la fréquence de modulation d’amplitude en
Hertz.
Sync
Activez ce bouton pour pouvoir régler la valeur Rate en fractions de temps.
Depth
Ce paramètre détermine l’intensité de modulation d’amplitude.
Phase
Ce paramètre permet d’élargir l’image sonore de l’effet de mono à stéréo.
Output
Ce paramètre permet de régler le niveau de sortie du Tremolo.

Ring Modulator

Le Ring Modulator est doté d’un oscillateur sinusoïdal qui est multiplié avec le signal
d’entrée. Vous obtenez ainsi des fréquences métalliques et un son proche de celui
d’une cloche. Le LFO intégré module la fréquence de l’oscillateur sinusoïdal afin de
faire varier sur la durée les fréquences générées. Vous disposez en plus d’un suiveur
d’enveloppe qui permet de moduler la fréquence de l’oscillateur sinusoïdal en fonction
du niveau du signal d’entrée.

574
Effets globaux

À propos des effets

LFO Waveform et LFO Shape
Ces paramètres sont identiques à ceux des sous-pages LFO, voir “Waveform et
Shape des LFO” à la page 468.
LFO Freq
Ce paramètre vous permet de régler la fréquence du LFO qui module la fréquence de
l'oscillateur sinusoïdal.
Sync
Activez ce bouton pour pouvoir régler la valeur LFO Freq en fractions de temps.
LFO Depth
Permet de régler l'intensité de la modulation du LFO qui contrôle la fréquence de
l'oscillateur sinusoïdal.
Frequency
Détermine la fréquence de l'oscillateur sinusoïdal.
Mix
Ce paramètre détermine le rapport entre le signal d’origine et le signal traité.
Envelope Follower
La fonction Envelope Follower suit le signal d’entrée avec des durées d’attaque et de
relâchement réglables afin de créer un signal de modulation représentant l’enveloppe
de niveau du signal.
Sensitivity
Tous les signaux d’entrée sont convertis en mono avant de les envoyer au Envelope
Follower. Le paramètre Sensitivity détermine le niveau optimal en entrée de la fonction
Envelope Follower.
Attack
Ce paramètre permet de régler la durée d’attaque de la fonction Envelope Follower,
c’est-à-dire la durée qui lui est nécessaire pour approcher des niveaux d’entrée en
augmentation.
Release
Ce paramètre permet de régler la durée de relâchement de la fonction Envelope
Follower, c’est-à-dire la durée qui lui est nécessaire pour approcher des niveaux
d’entrée en diminution.
Depth
Détermine le niveau de sortie du signal de modulation de la fonction Envelope
Follower.

575
Effets globaux

À propos des effets

Rotary

L’effet Rotary émule le son d’un haut-parleur tournant avec son amplificateur, son
pavillon, son tambour et son enceinte. En émettant le son à travers un pavillon et un
tambour tournants, le haut-parleur tournant produit un effet Doppler qui épaissit le
son. Le pavillon et le tambour peuvent tourner à des vitesses variables, produisant
ainsi différentes intensités d’effet Doppler. L’amplificateur du haut-parleur tournant
engendre une distorsion chaleureuse, tandis que le pavillon, le tambour et l’enceinte
colorent le son à leur façon. Le pavillon et le tambour sont enregistrés par des
microphones (virtuels) qui peuvent être placés selon des angles différents afin
d’élargir l’image sonore. Généralement, les haut-parleurs tournants sont utilisés avec
les orgues électriques.
Rotation
Utilisez ce paramètre pour changer la vitesse de rotation du pavillon et du tambour
(Slow, Fast ou Stop). Quand il est configuré sur Fast, l’effet Doppler est plus notable.
Quand il est configuré sur Stop, il n’y a plus d’effet Doppler car le pavillon et le
tambour ne tournent pas. Étant donné que le pavillon et le tambour accélèrent et
décélèrent de façon différente, vous obtenez des sons très intéressants en passant
de lent (Slow) à rapide (Fast), et inversement.
Distance
Ce paramètre détermine la distance entre les microphones et l’ensemble pavillontambour. La modulation d’amplitude appliquée au son décroît à mesure qu’augmente
la distance par rapport aux microphones. Utilisez des valeurs élevées pour réduire la
modulation d’amplitude.
Cabinet
Le pavillon et le tambour ont un son différent lorsqu’ils sont enregistrés à travers les
ouïes de l’enceinte. Utilisez ce paramètre pour colorer la réponse du pavillon et du
tambour avec le son de l’enceinte. À 100 %, vous obtenez tout le son de l’enceinte.
Balance
Vous pouvez ici équilibrer le niveau des microphones du pavillon et du tambour. À
0 %, vous n’entendez que le tambour. À 100 %, vous n’entendez que le pavillon.
Slow
Ce paramètre détermine la vitesse lente du pavillon et du tambour ensemble.
Fast
Ce paramètre détermine la vitesse rapide du pavillon et du tambour ensemble.
Accel
Ce paramètre permet de régler le temps d’accélération et de décélération de la
rotation du pavillon et du tambour.

576
Effets globaux

À propos des effets

Horn Mic Angle
Ce paramètre permet de définir l’espacement stéréo des microphones du pavillon. À
0°, l’image sonore est monophonique. À 180°, l’image sonore est entièrement stéréo.
Drum Mic Angle
Ce paramètre permet de définir l’espacement stéréo des microphones du tambour. À
0°, l’image sonore est monophonique. À 180°, l’image sonore est entièrement stéréo.
Input
Permet de régler le gain en amont du haut-parleur tournant et de la saturation.
Drive
Permet de régler la distorsion de l’amplificateur.
Output
Permet de régler le gain en sortie du haut-parleur tournant et de la saturation.
Color
Ce paramètre vous permet de modifier le son de l’effet Rotary. Il modifie le timbre,
c’est-à-dire l’intensité de l’effet obtenu grâce à la rotation du pavillon et du tambour.
Bass
Utilisez ce bouton pour régler la tonalité des basses fréquences.
Treble
Utilisez ce bouton pour régler la tonalité des hautes fréquences.

Vibrato

L’effet Vibrato émule les effets chorus et vibrato des orgues vintage. Il épaissit le son
en modulant sa hauteur. Cet effet vous permet d’accéder facilement à des réglages
classiques de chorus et de vibrato (C1, C2 et C3, ainsi que V1, V2 et V3). En outre,
vous disposez d’un mode Custom pour régler librement le niveau de chorus ou de
vibrato.
Type
Vous pouvez ici sélectionner des réglages de chorus et de vibrato classiques : C1,
C2 et C3, ainsi que V1, V2 et V3. Cette commande n’est disponible que quand l’effet
est configuré en mode Classic.
Mode Custom
Activez ce mode pour pouvoir régler librement les commandes du chorus et du
vibrato : Rate, Depth et Vibrato/Chorus.
Rate
Utilisez cette commande pour définir la fréquence de modulation de la hauteur en
Hertz (Hz).
Depth
Ce paramètre détermine l’intensité de la modulation de hauteur.

577
Effets globaux

À propos des effets

Vibr/Chor
Ce paramètre permet d’équilibrer le signal entre l’effet vibrato et l’effet chorus. À
100 %, vous entendez uniquement l’effet chorus.

Vintage Ensemble

Cet effet reproduit le son des effets de modulation d’ensemble classiques. Il
comprend un delay dont les durées de retard sont modulées par un LFO. L’effet de
“scintillement” est obtenu à l’aide d’un second LFO dont la fréquence est plus élevée.
Rate
Permet de régler la fréquence du LFO.
Sync
Activez ce bouton pour pouvoir régler la valeur Rate en fractions de temps.
Depth
Détermine l’intensité du LFO qui module le temps de retard du delay.
Shimmer
Détermine l’intensité de la seconde modulation (plus rapide) du temps de retard.
Shimmer Rate
Détermine le rapport entre les vitesses de la première et de la seconde modulation du
retard. Par exemple, à une valeur de 10, la modulation secondaire est dix fois plus
rapide que la première.
Low Cut
Permet d’appliquer un filtre coupe-bas au signal. Seules les fréquences supérieures à
la fréquence définie sont transmises à l’effet.
High Cut
Permet d’appliquer un filtre coupe-haut au signal. Seules les fréquences inférieures à
la fréquence définie sont transmises à l’effet.
Level
Ce paramètre vous permet d’adapter le niveau du signal afin de compenser les
réductions de niveau engendrées par les filtres coupe-bas et coupe-haut.
Mix
Ce paramètre détermine le rapport entre le signal d’origine et le signal traité.

578
Effets globaux

À propos des effets

Compressor

L’effet Compressor réduit la plage dynamique du signal. Ceci vous offre une plus
grande marge de manœuvre en termes de gain. Vous pouvez ainsi augmenter le
volume global du signal. L’affichage graphique sur la gauche représente la courbe de
compression. Vous pouvez paramétrer les valeurs Threshold (seuil) et Ratio (taux) en
vous servant des poignées qui figurent sur cet affichage. Les potentiomètres
correspondants s’aligneront sur les valeurs modifiées. Les vu-mètres d’entrée et de
sortie indiquent les niveaux avant et après compression. Le vu-mètre de réduction de
gain (GR) vous indique l’atténuation appliquée au niveau.
Threshold
Utilisez ce paramètre pour définir le seuil en dB. Les sons dont le niveau est supérieur
au seuil sont réduits. Les sons dont le niveau est inférieur au seuil ne sont pas traités.
Ratio
Ce paramètre définit la réduction de gain appliquée aux sons dont le niveau dépasse
le seuil (Threshold). Plus le taux est élevé, plus leur sortie est atténuée. Par exemple,
quand le taux est réglé sur 2:1 et l’amplitude est supérieure au seuil de 4 dB, le niveau
de sortie est atténué de 2 dB. Si l’amplitude est supérieure de 8 dB au seuil, le niveau
de sortie est atténué de 4 dB.
Soft Knee
Quand ce bouton est désactivé, les signaux supérieurs au seuil sont instantanément
compressés en fonction du taux défini (hard knee). Quand le mode Soft Knee est
activé, la compression survient progressivement et son effet est moins marqué.
Make-Up
Selon le seuil et le taux définis, il peut arriver que le son perde en gain (cette perte est
indiquée par le vu-mètre GR). Le cas échéant, le paramètre Make-Up (compensation)
vous permet de rehausser le niveau du son.
Auto
Cette fonction calcule la perte de gain engendrée par les paramètres de seuil et de
taux. La compensation est alors définie de façon automatique. Le potentiomètre
Make-Up est désactivé quand la fonction Auto est activée.
Attack
Ce paramètre détermine la vitesse de réponse de l’effet Compressor en cas de
dépassement du seuil. Plus l’attaque est longue, plus le gain met de temps à atteindre
le taux défini. Autrement dit, avec une durée d’attaque élevée, le début des sons
dépassant le seuil n’est pas traité.
Hold
Ce paramètre détermine la durée pendant laquelle le son est compressé une fois le
seuil dépassé.

579
Effets globaux

À propos des effets

Release
Ce paramètre détermine la vitesse de réponse de l’effet Compressor quand le son
repasse sous le seuil. Plus le relâchement (Release) est long, plus le signal met de
temps à retrouver son niveau d’origine.
Auto Release
Activez ce bouton pour que le temps de relâchement (Release) soit défini de façon
automatique. Le Compressor analyse en permanence le signal source de manière à
fixer le temps de relâchement le mieux adapté. Le potentiomètre Release est
désactivé quand la fonction Auto Release (relâchement automatique) est activée.
Peak – RMS
Détermine si le signal d’entrée sera analysé selon les valeurs de crête (peak), les
valeurs RMS ou les deux. À 0 %, le Compressor détecte uniquement les crêtes et à
100 %, uniquement le niveau RMS. En mode Peak, le Compressor réagit directement
au niveau de crête du signal. RMS signifie que le compresseur réagit à la puissance
moyenne du son. La sensibilité aux crêtes génère une réponse plus rapide que la
sensibilité au niveau RMS. Généralement, l’analyse des crêtes est utilisée pour les
sons transitoires et l’analyse RMS pour les sons plus longs.

Limiter

L’effet Limiter empêche le son de dépasser le niveau de sortie défini. Ceci permet par
exemple d’éviter l’écrêtage pour les effets suivants sur le parcours du signal. Les vumètres d’entrée et de sortie indiquent le niveau avant et après la limitation. Le vumètre de réduction de gain (GR) au milieu indique l’atténuation appliquée au niveau
du son.
Input
Ce paramètre permet de définir le niveau d’entrée du son. Plus vous augmentez le
niveau d’entrée, plus le son est limité.
Output
Ce paramètre permet de définir le niveau de sortie maximal du son.
Release
Ce paramètre définit le temps nécessaire au gain pour revenir au niveau d’origine.
Plus le relâchement est long, plus le signal met de temps à retrouver son niveau
d’origine.
Auto
Activez ce bouton pour que le temps de relâchement (Release) soit défini de façon
automatique. Le Limiter analyse en permanence le signal source de manière à fixer le
temps de relâchement le mieux adapté. Le potentiomètre Release est désactivé
quand la fonction Auto Release (relâchement automatique) est activée.

580
Effets globaux

À propos des effets

Expander

L’Expander réduit le niveau de sortie par rapport au niveau d’entrée pour les signaux
inférieurs au seuil défini. Ceci vous permet par exemple d’augmenter la plage
dynamique du signal ou de réduire le bruit de fond sur les passages calmes.
L’affichage graphique à gauche représente la courbe d’expansion. Vous pouvez
paramétrer les valeurs Threshold (seuil) et Ratio (taux) en vous servant des poignées
qui figurent sur cet affichage. Les potentiomètres correspondants s’aligneront sur les
valeurs modifiées. Les vu-mètres d’entrée et de sortie indiquent le niveau avant et
après expansion. Le vu-mètre de réduction de gain (GR) vous indique l’atténuation
appliquée au niveau.
Threshold
Utilisez ce paramètre pour définir le seuil en dB. Les sons dont le niveau est inférieur
au seuil sont réduits. Les sons dont le niveau est supérieur au seuil ne sont pas traités.
Ratio
Ce paramètre définit le niveau de la réduction de gain appliquée aux sons dont le niveau
est inférieur au seuil. Plus le taux est élevé, plus leur sortie est atténuée. Par exemple,
quand le taux est réglé sur 2:1 et l’amplitude est inférieure au seuil de 4 dB, le niveau de
sortie est atténué de 2 dB. Si l’amplitude est inférieure de 8 dB au seuil, le niveau de
sortie est atténué de 4 dB.
Soft Knee
Quand ce bouton est désactivé, les signaux supérieurs au seuil sont instantanément
compressés en fonction du taux défini (hard knee). Quand le mode Soft Knee est
activé, l’expansion survient progressivement et son effet est moins marqué.
Attack
Ce paramètre détermine la vitesse à laquelle l’Expander réduit le gain lorsque le son
passe sous le seuil. Plus l’attaque est longue, plus le gain met de temps à se réduire.
Hold
Ce paramètre détermine la durée pendant laquelle l’expansion continue de
s’appliquer après que le son est passé sous le seuil.
Release
Ce paramètre détermine la vitesse à laquelle l’Expander augmente le gain lorsque le
son dépasse le seuil défini. Plus le relâchement est long, plus le gain met de temps à
raugmenter.
Auto Release
Activez ce bouton pour que le temps de relâchement (Release) soit défini de façon
automatique. L’Expander analyse en permanence le signal source de manière à fixer le
temps de relâchement le mieux adapté. Le potentiomètre Release est désactivé
quand la fonction Auto Release (relâchement automatique) est activée.

581
Effets globaux

À propos des effets

Peak – RMS
Détermine si le signal d’entrée sera analysé selon les valeurs de crête (peak), les
valeurs RMS ou les deux. À 0 %, l’Expander détecte uniquement les crêtes et à 100 %,
uniquement le niveau RMS. En mode Peak, l’Expander réagit directement au niveau
de crête du signal. RMS signifie que l’Expander réagit à la puissance moyenne du son.
La sensibilité aux crêtes génère une réponse plus rapide que la sensibilité au niveau
RMS. Généralement, l’analyse des crêtes est utilisée pour les sons transitoires et
l’analyse RMS pour les sons plus longs.

Gate

L’effet Gate ne laisse le son le traverser que quand le signal d’entrée dépasse un seuil
défini. Les sons inférieurs à ce seuil sont coupés. Un filtre de chaînage interne analyse
la version filtrée du signal d’entrée. Ceci permet au Gate de ne détecter que certaines
fréquences du signal d’entrée.
Threshold
Détermine le niveau à partir duquel la porte s’active. Les signaux supérieurs au seuil
défini déclenchent l’ouverture de la porte (gate) et les signaux inférieurs au seuil la
referment.
Filter
Ce bouton active le filtre de chaînage interne. Quand ce filtre est actif, le signal
d’entrée est filtré avant d’être analysé. Le Gate s’ouvre uniquement lorsque le son
filtré dépasse le seuil défini. Quand le bouton Filter est désactivé, les commandes du
filtre le sont également.
Filter Type
Sélectionnez ici le type du filtre de chaînage. Sélectionnez passe-haut (HP) pour
détecter les hautes fréquences, passe-bande (BP) pour détecter les fréquences
moyennes et passe-bas (LP) pour détecter les basses fréquences.
Monitor
Activez ce bouton pour écouter uniquement le son du filtre de chaînage. Le Gate
reste désactivé tant que le bouton Monitor est actif.
Center
Ce paramètre détermine la fréquence centrale du filtre de chaînage.
Q-Factor
Activez ce paramètre pour régler la largeur de bande du filtre passe-bande.
Attack
Ce paramètre détermine la vitesse à laquelle le Gate s’ouvre quand le son dépasse le
seuil défini. Plus l’attaque est longue, plus le son met de temps à arriver en fondu.
Hold
Ce paramètre détermine la durée pendant laquelle le Gate continue de s’appliquer
après que le son est passé sous le seuil.

582
Effets globaux

À propos des effets

Release
Ce paramètre détermine la vitesse à laquelle le Gate se ferme quand le son passe sous
le seuil défini. Plus le relâchement est long, plus le son met de temps à disparaître en
fondu.
Auto
Activez ce bouton pour que le temps de relâchement (Release) soit défini de façon
automatique. Le Gate analyse en permanence le signal source de manière à fixer le
temps de relâchement le mieux adapté. Le potentiomètre Release est désactivé
quand la fonction Auto Release (relâchement automatique) est activée.
Peak – RMS
Détermine si le signal d’entrée sera analysé selon les valeurs de crête (peak) ou les
valeurs RMS (ou un mélange des deux). À 0 %, le Gate se base uniquement sur les
crêtes et à 100 %, uniquement sur le niveau RMS. En mode Peak, le Gate réagit
directement au niveau de crête du signal. En mode RMS, le Gate réagit à la puissance
moyenne du son. La sensibilité aux crêtes génère une réponse plus rapide que la
sensibilité au niveau RMS. Généralement, l’analyse des crêtes est utilisée pour les
sons transitoires et l’analyse RMS pour les sons plus longs.

Envelope Shaper

Cet effet peut servir à accentuer ou réduire le gain des phases d’attaque et de
relâchement du signal audio. Faites attention aux niveaux, si vous augmentez le gain et
si nécessaire réduisez le niveau de sortie pour éviter un écrêtage.
Attack – Gain
Change le gain de la phase d’attaque du signal.
Attack - Length
Détermine la durée de la phase d’attaque du signal.
Release - Gain
Change le gain de la phase de release du signal.
Output
Règle le niveau de sortie.

Stereo Pan

Cet effet vous permet de définir la position stéréo et le champ panoramique du signal.
Input Swap
Activez l’option Input Swap pour intervertir les canaux stéréo.

583
Effets globaux

Effets hérités de HALion 3

Pan
Ce paramètre vous permet de déterminer la position panoramique du signal. Le
panoramique peut s’appliquer aux sources mono et stéréo.
Width
Ce paramètre vous permet de régler le champ panoramique du signal, de stéréo à
mono.

Effets hérités de HALion 3
En plus des effets standard, vous bénéficiez de plusieurs effets qui sont hérités de
HALion 3. Vous pouvez les sélectionner dans le sous-menu Legacy du menu Effects.

Hall Reverb
Il s’agit d’une simple réverb dotée de commandes de predelay et d’atténuation.
Paramètre

Description

Predelay

Le paramètre Predelay applique un retard au signal traité, de
manière à simuler le son de grands espaces ou un écho de
répétition.

Time

Durée de la queue de réverb.

HF Damp

Amortissement progressif des hautes fréquences.

Lo EQ

Égaliseur coupe-bas.

Hi EQ

Égaliseur coupe-haut.

Mix

Mixage entre le signal traité et non traité.

Non-Linear Reverb
Réverb de type “gate”, avec coupure brutale du champ réverbéré.
Paramètre

Description

Time

Durée de la queue de réverb. Ce paramètre permet également
de changer le caractère sonore : des premières réflexions bien
denses à une réverbération granuleuse, typique des années 80.

HF Damp

Amortissement progressif des hautes fréquences.

Lo EQ

Égaliseur coupe-bas.

Hi EQ

Égaliseur coupe-haut.

Mix

Mixage entre le signal traité et non traité.

Early Reflections
Réverb courte et dense permettant de simuler des espaces acoustiques de
dimensions réduites, tout en apportant un caractère épais ou diffus au son.
Paramètre

Description

Time

Durée de la queue de réverb. Ce paramètre permet également
de changer le caractère sonore : des premières réflexions bien
denses à une réverbération granuleuse, typique des années 80.

Low EQ

Égaliseur coupe-bas.

High EQ

Égaliseur coupe-haut.

Mix

Mixage entre le signal traité et non traité.

584
Effets globaux

Effets hérités de HALion 3

Delay
Simple plug-in de delay à entrée mono et sortie stéréo.
Paramètre

Description

Delay

Durée du retard. Si le paramètre Sync est activé (On), la durée
de délai se règle en entrant des valeurs de notes.

Sync On/Off

Quand vous activez l’option Sync, les retards sont synchronisés
sur le tempo de votre application hôte.

Feedback

Ce paramètre détermine le nombre de répétitions.

Balance

Rapport entre la durée du délai gauche et la durée du délai
droit.

HF Damp

Filtre coupe-haut adoucissant le son des répétitions
successives.

Stereo Delay
Plug-in de delay à entrée et sortie stéréo.
Paramètre

Description

Delay

Durée du retard. Si le paramètre Sync est activé (On), la durée
de délai se règle en entrant des valeurs de notes.

Feedback

Ce paramètre détermine le nombre de répétitions. Pour une
réinjection minimale, placez le curseur en position centrale. En
déplaçant le curseur vers la gauche ou vers la droite, vous
pouvez appliquer un “delay croisé” : la sortie gauche est
réinjectée dans l’entrée droite, et vice versa.

Sync On/Off

Quand vous activez l’option Sync, les répétitions sont
synchronisées sur le tempo de votre application hôte.

Balance

Rapport entre la durée du délai gauche et la durée du délai
droit.

HF Damp

Filtre coupe-haut adoucissant le son des répétitions
successives.

Long Delay
Ce plug-in possède les mêmes paramètres que le plug-in Delay, mais offre des délais
plus longs – jusqu’à 4 secondes.

Tape Delay
Ce plug-in simule une chambre d’écho vintage à boucle de bande analogique,
utilisant 4 têtes magnétiques.
Paramètre

Description

Delay

Durée du retard. Si le paramètre Sync est activé (On), la durée
de délai se règle en entrant des valeurs de notes.

Sync On/Off

Quand vous activez l’option Sync, les répétitions sont
synchronisées sur le tempo de votre application hôte.

Feedback

Ce paramètre détermine le nombre de répétitions.

Vintage

Niveau de couleur sonore “vintage” et fluctuations de la vitesse
de défilement de la bande magnétique.

Head 1

Niveau du délai 1 (le signal de sortie est orienté à gauche).

Head 2

Niveau du délai 2 (le signal de sortie est orienté à droite).

585
Effets globaux

Effets hérités de HALion 3

Paramètre

Description

Head 3

Niveau du délai 3.

Head 4

Niveau du délai 4.

Pan 3+4

Fait varier la position panoramique des délais 3 & 4, du centre à
l’extrême gauche/droite.

Vol 3+4

Fait varier le niveau des signaux de sortie des délais 3 & 4.

Chorus
Un simple effet de chorus qui permet notamment “d’élargir” le son.
Paramètre

Description

Rate

Fréquence de modulation.

Depth

Niveau de la modulation de hauteur.

Predelay

Retard initial permettant de séparer les voix du chorus par
rapport au signal d’origine.

Mix

Mixage entre le signal traité et non traité.

Ensemble
Effet de chorus doté d’une forme d’onde de modulation plus complexe destinée à
épaissir le son.
Paramètre

Description

Rate

Fréquence de modulation.

Depth

Niveau de la modulation de hauteur.

Shimmer

Engendre un effet de modulation plus complexe.

Width

Réglage du champ panoramique.

Mix

Mixage entre le signal traité et non traité.

Flanger
Effet de flanger classique.
Paramètre

Description

Rate

Fréquence de balayage.

Depth

Ampleur du balayage.

Feedback

Niveau de réinjection. Augmentez la valeur de ce paramètre
pour obtenir un effet de flanging plus prononcé.

Predelay

Délai initial. Permet de définir la durée de délai minimale / la
fréquence de flanging maximale.

Mix

Mixage entre le signal traité et non traité.

Phaser
Phaser à quatre étages générant des effets de phasing subtils.
Paramètre

Description

Rate

Fréquence de balayage.

Depth

Ampleur du balayage.

Feedback

Niveau de réinjection. Augmentez la valeur de ce paramètre
pour obtenir un effet plus prononcé.

586
Effets globaux

Effets hérités de HALion 3

Paramètre

Description

Stereo

Décalage entre la modulation gauche et la modulation droite.

Center

Détermine la fréquence centrale par rapport à laquelle la
modulation opère.

Mix

Mixage entre le signal traité et non traité.

Pan / Tremolo
Les effets d’Autopan (panoramique automatique) et de Tremolo sont utilisés par
exemple dans les pianos électriques “vintage”.
Paramètre

Description

Rate

Fréquence de balayage.

Phase

Phase relative entre la modulation d’amplitude du canal gauche
et du canal droit, permettant de passer du trémolo à l’autopan.

Shape

Forme d’onde du signal de modulation : impulsion fine à large,
en passant par la sinusoïde.

Mix

Mixage entre le signal traité et non traité.

Stereo Width
Effet d’élargissement stéréo à 4 modes.
Paramètre

Description

Mode

Permet de choisir parmi les 4 modes d’élargissement stéréo
disponibles :
- Adjust : ajuste la largeur existante du signal stéréophonique.
- Swap : identique à Adjust, mais avec une permutation des
signaux gauche et droit.
- Comb : effet de filtre en peigne stéréo.
- Haas : crée un effet de largeur stéréo en retardant l’un des
canaux.

Delay

Durée de délai (paramètre non utilisé pour les modes Adjust et
Swap).

Width

Réglage global du champ panoramique.

Low/Mid/High

Réglage du champ panoramique des fréquences
graves/moyennes/aiguës.

Output

Réglage du niveau de sortie.

Rotary Speaker
Simulation d’un haut-parleur rotatif (équipé d’un rotor de graves et d’un rotor d’aigus).
Paramètre

Description

Rate

Réglage global de la vitesse : Stop, Slow, Fast.

Dirt

Niveau d’overdrive.

Lo/Hi

Fréquence de recouvrement entre le rotor des graves et le rotor
des aigus.

Width

Réglage du champ panoramique.

Tone

Permet d’intervenir sur la tonalité du signal de distorsion
(overdrive).

Hi/Lo Speed

Vitesses des rotors aigu et grave.

587
Effets globaux

Effets hérités de HALion 3

Paramètre

Description

Hi/Lo Acc

Accélération des rotors aigu et grave.

Mix

Mixage entre le signal traité et non traité.

Wah Pedal
Effet d’Auto-Wah.
Paramètre

Description

Rate

Fréquence de modulation (pouvant être synchronisée sur le
tempo).

Depth

Ampleur de la modulation.

Pedal

Permet de régler la fréquence du filtre.

Mode

- Auto : l’effet est contrôlé par l’enveloppe dynamique du son.
- Pedal : pas de modulation, fréquence déterminée par le
paramètre Pedal.
- Mod: modulation par le LFO. C’est le paramètre Rate qui
contrôle la fréquence de modulation.

Resonance

Détermine le niveau de résonance du filtre.

Tracking

Permet de régler la vitesse de suivi d’enveloppe en mode Auto
et la modulation de la fréquence d’enveloppe en mode Mod.

TalkBox
Filtre modulé à formants qui génère des sons de voyelles.
Paramètre

Description

Rate

Fréquence de modulation du LFO (pouvant être synchronisée
sur le tempo).

Depth

Ampleur de la modulation du LFO.

Vowel

En position centrale, la voyelle est produite lorsqu’il n’y a
aucune modulation.

Env Mod

Le niveau de modulation de voyelle est fonction du niveau du
signal d’entrée.

Env Att

Rapidité de réponse à un signal d’entrée dont le niveau monte.

Env Rel

Rapidité de réponse à un signal d’entrée dont le niveau
diminue.

Mix

Mixage entre le signal traité et non traité.

Shelf EQ
Réglage de tonalité simple.
Paramètre

Description

Output

Réglage du niveau de sortie.

Bass

Amplification/atténuation des fréquences graves.

Treble

Amplification/atténuation des fréquences aiguës.

588
Effets globaux

Effets hérités de HALion 3

Parametric EQ
Égaliseur paramétrique à deux bandes.
Paramètre

Description

Gain 1/2

Niveau d’atténuation/d’amplification des deux bandes.

Freq 1/2

Détermine la fréquence centrale des deux bandes.

Width 1/2

Détermine la largeur des deux bandes (“Q”).

Output

Réglage du niveau de sortie.

Enhancer
Optimisation du spectre du signal d’après des critères psycho-acoustiques.
Paramètre

Description

High Depth

Accentuation des aigus combinée à une atténuation des
médiums.

High Tune

Accord des aigus/médiums.

Low Depth

Accentuation des fréquences graves.

Low Tune

Accord des fréquences graves.

Limiter
Limiteur de niveaux.
Paramètre

Description

Output

Réglage du niveau de sortie.

Drive

Saturation du signal d’entrée.

Attack

Durée d’attaque.

Release

Durée de relâchement.

Compressor
Simple compresseur.
Paramètre

Description

Output

Réglage du niveau de sortie.

Threshold

Seuil de compression.

Ratio

Niveau de compression.

Attack

Durée d’attaque.

Release

Durée de relâchement.

Multiband
Compresseur à trois bandes.
Paramètre

Description

Drive

Saturation du signal d’entrée (permet d’augmenter la densité).

Lo/Hi

Équilibre entre les bandes de fréquences graves et aiguës.

Mid

Niveau de la bande de fréquence moyenne.

Attack

Durée d’attaque.

Release

Durée de relâchement.

Output

Réglage du niveau de sortie.

589
Effets globaux

Effets hérités de HALion 3

Gate
Simple effet de porte de bruit.
Paramètre

Description

Threshold

Seuil d’ouverture de la porte.

Range

Réduction du niveau du signal quand la porte est fermée.

Attack

Durée d’attaque.

Release

Durée de relâchement.

Output

Réglage du niveau de sortie.

Distortion
Distorsion à écrêtage.
Paramètre

Description

Drive

Niveau de distorsion.

Bias

Caractère de la distorsion (détermine l’équilibre entre les
harmoniques de rangs pairs et impairs).

Tone

Tonalité de la distorsion.

Output

Réglage du niveau de sortie.

Mix

Mixage entre le signal traité et non traité.

Overdrive
Distorsion plus douce et progressive.
Paramètre

Description

Drive

Niveau de l’overdrive.

Bias

Caractère de l’overdrive. Détermine l’équilibre entre les
harmoniques de rangs pairs et impairs.

Output

Réglage du niveau de sortie.

Mix

Mixage entre le signal traité et non traité.

Bit Reduction
Dégradation numérique de la qualité du signal (“Lo Fi”).
Paramètre

Description

Mode

Linear ou Companding. Détermine si la résolution numérique
est fixe ou change en fonction du niveau du signal.

Rate

Fréquence d’échantillonnage simulée.

Depth

Résolution numérique.

Slew Rate

Taux de changement maximal de la forme d’onde de sortie.
Permet d’obtenir une distorsion plus douce et chaleureuse.

Mix

Mixage entre le signal traité et non traité.

590
Effets globaux

Effets hérités de HALion 3

Amp Simulator
Effet de modélisation d’amplificateur.
Paramètre

Description

Model

Permet de choisir le modèle d’amplificateur émulé. Change le
caractère de la tonalité.

Mode

Fonctionnement Mono/Stéréo. Le mode Mono permet de
ménager les ressources processeur et offre un son plus dense
dans certains cas.

Drive

Niveau de l’overdrive.

Feedback

Niveau de réinjection (le résultat obtenu dépend du signal
d’entrée).

Treble

Accentuation des aigus : en phase ou hors phase, pour des
tonalités différentes.

Mix

Mixage entre le signal traité et non traité.

Modulate L/R
Cet effet offre trois modes de distorsion du signal, dans lesquels l’un des canaux du
signal stéréo est utilisé pour moduler l’autre.
Paramètre

Description

Mode

- Ring Mod : modulation en anneau.
- Env Mod : le niveau du signal du canal droit est modulé par le
niveau du canal gauche.
- Duck : le niveau du signal du canal droit est réduit lorsque le
niveau du canal gauche augmente.

Thru

Détermine quels signaux d’entrée doivent être utilisés en tant
que signal d’origine par le paramètre Mix.

Smooth

Lissage de la modulation.

Drive

Réglage du niveau.

Mix

Mixage entre le signal traité et non traité.

591
Effets globaux

La section Performance

Introduction
La section Performance se trouve dans la partie inférieure de l’interface de HALion
Sonic. Elle contient les éléments dont vous avez besoin pour “jouer” sur HALion
Sonic. Les commandes de performances, les contrôles instantanés et les pads de
déclenchement sont les principaux éléments de cette section.

Les commandes de performances
Dans la partie inférieure de la section performance, vous trouverez les commandes de
performances, et notamment les molettes, le clavier et la sphère de contrôle.

Molettes
Molette de
pitchbend

Molette de
modulation

Les molettes de pitchbend et de modulation se trouvent à gauche du clavier
représenté dans le plug-in.
La molette de modulation est assignée au contrôleur MIDI n°1. Celui-ci est
normalement utilisé comme source dans la matrice de modulation, mais il peut
également jouer le rôle de contrôle instantané. Généralement, la molette de
modulation est assignée à un paramètre d’un effet d’insert, par exemple à la vitesse de
l’effet Rotary.
Ö L’assignation au contrôleur MIDI n°1 est fixe et ne peut pas être modifiée. Par
conséquent, la molette de modulation ne possède pas de fonction “Learn CC”.

Clavier

Le clavier virtuel à 88 notes de HALion Sonic est utilisable pour déclencher des notes
MIDI comme avec un vrai clavier. En cliquant sur les touches à différentes hauteurs,
vous pouvez contrôler la vélocité de Note-On. En outre, le clavier indique les touches
qui ne sont pas utilisées pour déclencher des notes mais des keyswitchs. Les
boutons Shift Keyboard situés de part et d’autre du clavier permettent de décaler la
plage du clavier par octaves entières. Cela vous permet par exemple d’afficher les
keyswitchs situés sur les touches les plus basses.

592

Les contrôles instantanés

Sphere H et Sphere V

La Sphère est la boule orange située en bas à droite de HALion Sonic. La sphère est
une commande bidimensionnelle, autrement dit elle vous permet de régler
simultanément deux paramètres en déplaçant la souris horizontalement ou
verticalement à l’intérieur de la sphère. Le contrôle instantané sur l’axe horizontal est
baptisé Sphere H. Le contrôle instantané sur l’axe vertical est baptisé Sphere V.
Généralement, on assigne à la sphère deux paramètres qui sont associés. Par
exemple, on pourra assigner la coupure (Cutoff) à l’axe Sphere H et la résonance
(Resonance) à l’axe Sphere V.
Ö Les petits triangles indiquant l’axe horizontal et le vertical ne sont disponibles que si
les paramètres sont assignés à Sphere H et V.
Center Horizontal/Center Vertical
Vous pouvez paramétrer la Sphere de sorte qu’elle retrouve automatiquement sa
position centrale. Vous pouvez définir séparément le comportement pour chaque axe.
Voici comment procéder pour activer ou désactiver Center Horizontal ou Center
Vertical :
1. Faites un clic droit sur la Sphere.
2. Dans le menu, cochez ou décochez les options Center Horizontal et Center
Vertical.

Les contrôles instantanés
Les huit boutons rotatifs, les axes horizontal et vertical de la sphère et la molette de
modulation en bas de l’interface du plug-in sont des contrôles instantanés
assignables. Les contrôles instantanés vous permettent de télécommander n’importe
quel paramètre du programme. Généralement, on les utilise pour accéder facilement
aux paramètres sonores les plus importants. Le programme possède un jeu de
contrôles instantanés. De plus, chaque couche dispose de son propre jeu de
contrôles instantanés. Les contrôles instantanés du programme vous permettent de
contrôler les paramètres sonores des quatre couches. Les contrôles instantanés des
couches vous permettent de contrôler séparément les paramètres sonores de chaque
couche. Vous pouvez commuter entre les contrôles instantanés du programme et des
couches grâce aux boutons sur la gauche des huit réglages rotatifs.
Il est possible d’assigner un même contrôle instantané à plusieurs paramètres. Cela
vous permet de créer des variations sonores complexes à l’aide d’un seul bouton.
Pour un contrôle encore supérieur, vous pouvez fixer des valeurs minimale et maximale
à l’assignation de chaque paramètre. De plus, vous pouvez définir si le contrôle
instantané se comporte comme un contrôleur continu ou comme un commutateur. Un
contrôle instantané permet de télécommander un paramètre en mode relatif ou
absolu. Le mode relatif (Relative) modifie les valeurs des paramètres assignés sans
perdre leurs réglages relatifs. Le mode absolu (Absolute) modifie les paramètres
assignés en remplaçant leur valeur par la valeur actuelle du contrôle instantané. La
sélection du mode peut se faire par assignation.

593
La section Performance

Les contrôles instantanés

Contrôles instantanés et infobulles de valeurs
Quand vous réglez un paramètre à l’aide d’un contrôle instantané, la valeur réelle de
ce paramètre est généralement différente de celle affichée. Par conséquent, les
paramètres qui sont assignés à un contrôle rapide comportent une infobulle de valeur.
Cette infobulle indique la valeur de paramètre résultante, ainsi que le nom du contrôle
instantané assigné.
Ö Les contrôles instantanés peuvent avoir des statuts ambigus, en particulier quand ils
s’appliquent à des commutateurs : il peut arriver que le commutateur soit en position
désactivée alors que l’option peut être activée par un contrôle instantané. Le cas
échéant, l’infobulle de valeur vous aide à comprendre ce statut sans avoir à consulter
l’éditeur de contrôle instantané.
Ö Les infobulles de valeurs peuvent être désactivées à partir de la page Options, voir
“Show Value Tooltips” à la page 613.

Quick Controls 1-8 (contrôles instantanés 1 à 8)

Les huit contrôles instantanés se trouvent au-dessus du clavier sur l’interface de
HALion Sonic. Généralement, on leur assigne les huit paramètres de son les plus
importants.

Accès aux contrôles instantanés
Voici comment accéder aux contrôles instantanés du programme ou de l’une des
couches :
1. Sélectionnez le programme que vous voulez éditer dans le rack multi-programme.
2. Allez sur la gauche des contrôles instantanés et cliquez sur le bouton du
programme (“P”) ou sur l’un des boutons de couche (“L1” à “L4”).
3. Les contrôles instantanés passent sur les valeurs du programme ou de la couche
sélectionnée.
Ö La sphère affiche P, L1, L2, L3 ou L4 pour indiquer le programme ou la couche
sélectionné.

Assignation de contrôles instantanés
Lorsque vous assignez des contrôles instantanés dans HALion Sonic, sachez que :
• Les paramètres d’une couche sont uniquement assignables aux contrôles
instantanés de la couche en question. Par exemple, si le paramètre appartient à la
couche 1, il ne peut être assigné qu’à un contrôle instantané de la couche 1. Les
paramètres assignables peuvent appartenir à l’éditeur du programme, à l’éditeur
de la couche et aux inserts d’effet de la couche en question.
• Les paramètres des couches ne peuvent pas être assignés directement aux
contrôles instantanés du programme. Vous devez d’abord assigner le paramètre à
un contrôle instantané de la couche. Ensuite, vous pourrez assigner le contrôle
instantané de la couche à un contrôle instantané du programme.
• Les paramètres des inserts du programme peuvent être assignés directement aux
contrôles instantanés du programme.

594
La section Performance

Les contrôles instantanés

Voici comment assigner un contrôle instantané à un paramètre :
1. Dans l’éditeur de programme ou de couche d’un effet d’insert, faites un clic droit
sur le paramètre que vous désirez télécommander.
2. Dans le menu, sélectionnez le contrôle instantané que vous voulez assigner parmi
les huit boutons rotatifs, les axes H et V de la sphère et la molette de modulation.
3. L’assignation est effectuée.
Ö La plage de valeurs du contrôle instantané est adaptée automatiquement en fonction
de la valeur actuelle du paramètre. Cela garantit que le contrôle instantané offre une
plage de réglage optimale.
Ö Les paramètres Polyphony, Low Key, High Key, Low Velocity, High Velocity et Output
ne peuvent pas être assignés aux contrôles instantanés.
Ö En revanche, vous pouvez assigner les contrôles instantanés aux paramètres Attack,
Delay, Sustain et Release des enveloppes en utilisant le menu contextuel des
réglages graphiques d’enveloppe.
Voici comment assigner un contrôle instantané d’une couche aux contrôles
instantanés du programme :
1. Sélectionnez la couche concernée sur la gauche des contrôles instantanés.
2. Faites un clic droit sur le contrôle instantané que vous désirez télécommander.
3. Dans le menu, sélectionnez les contrôles instantanés du programme que vous
voulez assigner.
4. La plage de valeurs du contrôle instantané du programme s’adapte
automatiquement pour garantir la couverture de l’ensemble de la plage de réglage
du contrôle instantané de la couche.
Ö Étant donné que la molette de modulation est toujours assignée au contrôleur MIDI
n°1, vous n’êtes pas obligé d’assigner la molette de modulation des couches à la
molette de modulation du programme. Le réglage se fait par lui-même puisque toutes
les molettes de modulation répondent au contrôleur MIDI n°1.

Gestion des contrôles instantanés
La page des contrôles instantanés du programme et des couches vous permet de
gérer et d’éditer les contrôles instantanés après les avoir assignés. Les contrôles
instantanés du programme ou de la couche sélectionnée sont énumérés sur la
gauche. Les assignations du contrôle instantané actuellement sélectionné sont
énumérées sur la droite. Chaque assignation est décrite sur une rangée avec ses
propres paramètres permettant de définir le comportement du contrôle instantané.
Ö Quand le contrôle instantané sélectionné ne possède pas d’assignation, la liste sur la
droite est vide.
Voici comment accéder aux assignations d’un contrôle instantané :
1. Faites un clic droit sur le contrôle instantané que vous voulez éditer.
2. Sélectionnez “Edit Quick Control” dans le menu.
3. La page du contrôle instantané du programme ou de la couche concernée s’ouvre.

595
La section Performance

Les contrôles instantanés

Attribution d’un nom aux contrôles instantanés
Chaque contrôle instantané peut avoir un nom qui sera affiché sous forme de titre. En
attribuant un nom représentatif au contrôle instantané, vous pourrez immédiatement
voir à quoi il s’applique. Les contrôles instantanés auxquels rien n’a encore été
assigné n’ont pas de nom. Par défaut, le nom du contrôle instantané correspond à
celui du premier paramètre auquel il a été assigné. Si vous choisissez un nouveau
nom, celui-ci ne changera plus quand vous modifierez les assignations. Cependant,
vous pouvez renommer le contrôle instantané à tout moment.
Voici comment procéder pour renommer un contrôle instantané :
1. Accédez à la page du contrôle instantané du programme ou de la couche
concernée.
2. Dans la section gauche, sélectionnez le contrôle instantané à renommer.
3. Cliquez dans la colonne de nom du contrôle instantané sélectionné, puis saisissez
le nom souhaité.
4. Appuyez sur [Entrée] pour attribuer le nom. Appuyez sur [Échap] pour annuler et
ne pas attribuer de nom.
Une autre méthode consiste à saisir un titre dans le contrôle instantané lui-même :
1. Double-cliquez sur le titre au-dessus du contrôle instantané.
2. Saisissez un nom.
3. Appuyez sur [Entrée] pour attribuer le nom. Appuyez sur [Échap] pour annuler et
ne pas attribuer de nom.

Désassignation des contrôles instantanés
Vous pouvez désassigner les contrôles instantanés directement à partir de la section
qui leur dédiée ou dans la section QC de la page Edit.
• Pour désassigner un contrôle instantané dans la section des contrôles
instantanés, faites un clic droit sur le contrôle souhaité, puis sélectionnez “Forget
Quick Control”.
Dans la section QC de la page Edit, le menu contextuel offre les options suivantes :
• Pour désassigner le contrôle instantané sélectionné, choisissez “Remove
Assignment”.
• Pour supprimer toutes les assignations du contrôle instantané sélectionné,
choisissez “Remove All Assignments”.
• Pour supprimer toutes les assignations de tous les contrôles instantanés de la
couche sélectionnée dans l'arborescence de programmes, sélectionnez “Remove
All Assignments of All Quick Controls”.

596
La section Performance

Les contrôles instantanés

Modification de l’ordre des assignations de contrôle instantané
Voici comment vous pouvez modifier l’ordre d’assignation des contrôles instantanés
dans la liste :
• Faites glisser l’assignation entre deux assignations existantes pour l’insérer à
l’endroit voulu. L’ordre de la liste est modifié en conséquence.
• Faites glisser une assignation sur un autre contrôle instantané pour le remplacer.
L’ordre de la liste ne change pas.

Configuration du fonctionnement des assignations de contrôle instantané
Un contrôle instantané se comporte soit comme une commande continue, soit
comme un commutateur. D’autre part, vous pouvez choisir de modifier les valeurs de
paramètre de façon relative (Relative) ou absolue (Absolute).
En mode relatif (Relative), les valeurs du paramètre et celles du contrôle instantané
s’additionnent. Lorsque vous modifiez un paramètre assigné à un contrôle instantané
en mode relatif (Relative), les modifications restent audibles.
En mode absolu (Absolute), les valeurs du paramètre sont remplacées par celles
définies par le contrôle instantané. Lorsque vous modifiez un paramètre assigné à un
contrôle instantané en mode absolu (Absolute), les modifications sont inaudibles.
Lorsque vous sélectionnez les modes de commutation Switch Relative ou Switch
Absolute, le paramètre assigné commute entre la valeur minimale et la valeur maximale
lorsque vous tournez le contrôle instantané. En mode Switch Relative, les
modifications de paramètre restent audibles.
En mode Switch Absolute, les modifications de paramètre sont écrasées et ne sont
pas audibles. Vous pouvez sélectionner par assignation quel mode sera utilisé.
Voici comment procéder pour déterminer le comportement à partir du contrôle
instantané lui-même :
1. Faites un clic droit sur la commande à laquelle vous désirez attribuer le
comportement.
2. Sélectionnez le comportement désiré dans le menu.
Voici comment procéder pour déterminer le comportement à partir de la page des
contrôles instantanés :
1. Accédez à la page du contrôle instantané du programme ou de la couche
concernée.
2. Dans la liste à gauche, sélectionnez le contrôle instantané à éditer.
3. Dans la section Parameter à droite, cliquez sur le menu local Mode et sélectionnez
le comportement souhaité.
Option

Description

Absolute

Cette option télécommande les valeurs de paramètres de façon
continue. Les modifications de paramètre sont écrasées.

Relative

Cette option télécommande les valeurs de paramètres de façon
continue. Les modifications de paramètres restent audibles.

Switch Absolute

Ce mode commute entre la valeur minimale et la valeur maximale. Les
modifications de paramètre sont écrasées.

Switch Relative

Ce mode commute entre la valeur minimale et la valeur maximale. Les
modifications de paramètres restent audibles.

597
La section Performance

Les contrôles instantanés

Configuration des valeurs minimale et maximale
Il est possible de définir séparément les valeurs minimale et maximale de chaque
assignation. Ainsi, vous contrôlez mieux les modifications du paramètre.
Voici comment procéder pour définir la plage minimale à partir de la commande ellemême :
1. Réglez le paramètre sur la valeur minimale souhaitée.
2. Faites un clic droit sur la commande.
3. Sélectionnez Set Minimum dans le menu.
Voici comment procéder pour définir la plage maximale à partir de la commande ellemême :
1. Réglez le paramètre sur la valeur maximale souhaitée.
2. Faites un clic droit sur la commande.
3. Sélectionnez Set Maximum dans le menu.
Voici comment procéder pour déterminer les plages minimale/maximale à partir de la
page des contrôles instantanés :
1. Accédez à la page du contrôle instantané du programme ou de la couche
concernée.
2. Dans la section gauche, sélectionnez le contrôle instantané à éditer.
3. Sur la droite de la section, utilisez les zones de texte aux extrémités gauche et droite
de chaque assignation, en bas, pour définir les valeurs minimale et maximale. Une
autre solution consiste à utiliser les poignées bleues de l’afficheur de courbe sur la
droite pour éditer les valeurs minimale et maximale de façon graphique.
Lorsque vous définissez les valeurs minimale/maximale, sachez que :
• Pour inverser les contrôles instantanés, par exemple pour qu’un contrôle
instantané ouvre plutôt qu’il ne ferme, choisissez une valeur minimale supérieure à
la valeur maximale.
• Les contrôles instantanés en mode absolu (Absolute) possèdent une plage de
valeurs comprise entre 0 % et +100 %.
• Les contrôles instantanés en mode relatif (Relative) ont une plage de valeurs plus
étendue : de -100 % à +100 %. Cela est nécessaire pour couvrir toute la plage de
valeurs des commandes bipolaires. Par exemple, vous pouvez contrôler le
panoramique (Pan) de tout à gauche à tout à droite en définissant la plage de
valeurs de 0 % à +100 %. Dans cet exemple, un réglage de 0 % à +50 %
terminerait en position centrale.
• Pour qu’un contrôle instantané en mode relatif (Relative) fonctionne de façon
unipolaire, configurez la page de valeurs de 0 % à +100 % (ou -100 %).

Réduction de la plage de valeurs
La fonction Trim Range (réduire la plage de valeurs) vous permet d’optimiser la plage
de réglage des contrôles instantanés par rapport à la valeur actuelle du paramètre.
Pour limiter la plage à partir de la page des contrôles instantanés, procédez ainsi :
1. Accédez à la page du contrôle instantané du programme ou de la couche
concernée.
2. Faites un clic droit sur l’entrée correspondant à l’assignation.
3. Sélectionnez “Trim Range”.

598
La section Performance

Les contrôles instantanés

4. Le minimum et le maximum sont réglés automatiquement.
Ö Dès que vous modifiez le paramètre original dans la section d’édition, la fonction Trim
Range doit être réappliquée pour garantir la meilleure plage de contrôle possible.

À propos du paramétrage neutre
Si vous redéfinissez la plage d'une assignation de contrôle instantané, il se peut que
le son change. C'est par exemple la cas quand l'assignation utilise le mode “Switch”
ou “Switch Relative”. Si vous redéfinissez la plage d'un contrôle instantané qui ne
possède qu'une seule assignation fonctionnant en mode Absolute ou Relative,
HALion Sonic configure automatiquement le paramètre de manière à ce que le son
reste inchangé. Si vous assignez plusieurs paramètres à un même contrôle
instantané, HALion Sonic définit la plage de la nouvelle assignation de contrôle
instantané de manière à ce que le son ne soit pas modifié.
En revanche, si un contrôle instantané comprend plusieurs assignations et que vous
modifiez la plage d'une ou plusieurs assignations, le paramétrage neutre ne peut pas
être définit de façon automatique. Le cas échéant, redéfinissez les plages, ouvrez le
menu contextuel d'une assignation et sélectionnez “Set Quick Control to Neutral
Setting” (configurer le contrôle instantané en paramétrage neutre).

Paramétrage de la courbure
Vous pouvez paramétrer séparément la courbure de chaque assignation. La courbure
décrit la caractéristique de variation des paramètres assignés. La caractéristique peut
varier de logarithmique à exponentielle en passant par linéaire.
Ö La courbure est réglable uniquement à partir de la page des contrôles instantanés.
Voici comment procéder pour régler la courbure d’une assignation :
1. Accédez à la page du contrôle instantané du programme ou de la couche
concernée.
2. Dans la section gauche, sélectionnez le contrôle instantané à éditer.
3. Sur la droite de la section, utilisez la zone de texte centrale en bas de chaque
assignation pour régler le paramètre de courbe (Curve). Les valeurs positives de
courbe font tendre la courbure vers un comportement logarithmique tandis que les
valeurs négatives la font tendre vers un comportement exponentiel. Une autre
solution consiste à éditer le paramètre de courbe (Curve) de façon graphique
dans l’afficheur de courbe sur la droite en tirant la courbure vers le haut ou le bas.
Vers le haut, la courbure tend vers un comportement logarithmique, vers le bas,
elle tend vers un comportement exponentiel.

599
La section Performance

Les contrôles instantanés

Contournement des contrôles instantanés
Pour écouter un son sans les assignations des contrôles instantanés, vous pouvez les
contourner temporairement. Vous pouvez contourner toutes les assignations des
contrôles instantanés d’un même programme ou d’une même couche, toutes les
assignations d’un contrôle instantané donné ou une seule assignation d’un contrôle
instantané.
Voici comment procéder pour contourner les assignations des contrôles instantanés
d’un programme ou d’une couche :
1. Sur la gauche des contrôles instantanés, sélectionnez le programme ou la couche
dont vous souhaitez contourner les assignations des contrôles instantanés.
2. Sur la droite des contrôles instantanés, cliquez sur le bouton Bypass pour
désactiver provisoirement les assignations des contrôles instantanés de la couche
ou du programme sélectionné.
Cliquez de nouveau sur le bouton Bypass pour réactiver les assignations du
contrôle instantané.
Voici comment procéder pour contourner toutes les assignations d’un contrôle
instantané :
1. Accédez à la page du contrôle instantané du programme ou de la couche
concernée.
2. Allez sur la gauche de la section et sélectionnez le contrôle instantané que vous
voulez contourner.
3. En haut à droite de la section, cliquez sur le bouton Bypass pour désactiver
temporairement les assignations du contrôle instantané sélectionné.
Cliquez de nouveau sur le bouton Bypass pour réactiver les assignations du
contrôle instantané.
Voici comment procéder pour contourner une seule assignation de contrôle
instantané :
1. Accédez à la page du contrôle instantané du programme ou de la couche
concernée.
2. Allez sur la gauche de la section et sélectionnez le contrôle instantané contenant
l’assignation que vous voulez contourner.
3. En bas à gauche de l’assignation en question, cliquez sur le bouton Bypass pour
désactiver temporairement l’assignation du contrôle instantané.
Cliquez de nouveau sur le bouton Bypass pour réactiver les assignations du
contrôle instantané.

Transfert des assignations de contrôle instantané d'une couche vers un
programme
• Pour transférer toutes les assignations de contrôle instantané d'une couche vers
un programme, faites un clic droit sur cette couche dans l'arborescence des
programmes et sélectionnez “Forward All Assignments to Program” dans le menu
contextuel.

600
La section Performance

Les pads de déclenchement

Assignation de contrôles instantanés dans la matrice de modulation
Outre l’assignation à des commandes, vous pouvez assigner un contrôle instantané à
la matrice de modulation en tant que Source ou modificateur (Modifier). Ceci vous
permet d’associer un contrôle instantané à d’autres sources de modulation.
Voici comment procéder pour assigner un contrôle instantané en tant que Source ou
modificateur (Modifier) de la matrice de modulation :
1. Ouvrez l’éditeur de la couche concernée et allez dans la matrice de modulation.
2. Dans le menu local de la colonne Source ou modificateur (Modifier), ouvrez le
sous-menu des contrôles instantanés.
Le sous-menu énumère les contrôles instantanés de la couche.
3. Sélectionnez un contrôle instantané dans le sous-menu.

Les pads de déclenchement

Vous pouvez utiliser les pads de déclenchement de HALion Sonic pour déclencher à
distance des notes individuelles ou des accords complets. Ces pads vous permettent
également de changer les variations du FlexPhraser, par exemple. De nombreux
programmes fournis avec HALion Sonic emploient des pads de déclenchement :
• Quand les pads sont bleus, c’est que des notes individuelles ou des accords
complets leur ont été assignés.
• La ligne qui se trouve au-dessus des pads devient orange quand les pads
commutent entre des variations FlexPhraser.
• Pour déclencher un pad à l’aide de votre souris, cliquez sur ce pad.

Assignation de notes de déclenchement à des pads
Vous pouvez assigner une note MIDI à un pad et le déclencher en jouant cette note.
Voici comment procéder pour définir la note :
1. Faites un clic droit sur le pad.
2. Dans le menu qui apparaît, sélectionnez “Assign Trigger Note”.
3. Dans les sous-menus, sélectionnez l’octave et la note que vous souhaitez
assigner.
ou
1. Faites un clic droit sur le pad.
2. Dans le menu contextuel, sélectionnez “Learn Trigger Note”.
3. Jouez la note sur votre clavier MIDI ou cliquez sur la note sur le clavier virtuel.
Le nom de la note MIDI que vous avez assignée en tant que note de
déclenchement s’affiche dans le coin supérieur gauche du pad.
Ö Les touches qui sont utilisées en tant que notes de déclenchement sont affichées en
bleu sur le clavier virtuel. Ces touches ne jouent plus des sons, mais elles
déclenchent les pads correspondants.
Voici comment supprimer une note de déclenchement d’un pad :
1. Faites un clic droit sur le pad.
2. Dans le menu contextuel, sélectionnez “Forget Trigger Note”.

601
La section Performance

Les pads de déclenchement

Utilisation des paramètres de notes de déclenchement par défaut
Par défaut, les notes de déclenchement assignées s’enregistrent en même temps que
les programmes, ce pour des raisons de flexibilité. Toutefois, il peut s’avérer pratique
de toujours conserver un ensemble défini de notes de déclenchement, par exemple
pour répondre aux besoins d’une configuration matérielle donnée.
Pour pouvoir utiliser des paramètres de notes de déclenchement par défaut, il vous
faut d’abord enregistrer ces paramètres :
• Pour définir un ensemble global de notes de déclenchement, définissez des notes
de déclenchement pour tous les pads, faites un clic droit sur un pad et
sélectionnez “Save Trigger Notes as Default” (enregistrer ces notes de
déclenchement par défaut) dans le menu contextuel.
Vous pouvez maintenant activer l’option “Use Default Trigger Notes” (utiliser les notes
de déclenchement par défaut) :
• Faites un clic droit sur un pad et sélectionnez “Use Default Trigger Notes” ou
cliquez sur le bouton correspondant à gauche des pads.
Quand vous changerez de programme ou de multi-programme, les notes de
déclenchement resteront les mêmes.
Quand vous désactivez cette option, ce sont les notes de déclenchement
enregistrées avec le multi qui sont utilisées.

Nommer un pad
Pour indiquer la fonction d’un pad, vous pouvez lui attribuer un nom. Procédez ainsi :
1. Faites un clic droit sur le pad, puis sélectionnez “Rename Pad” dans le menu
contextuel.
2. Saisissez un nom.
Par exemple, KeySw1, KeySw2, …, Amin7, Gmaj.
3. Appuyez sur la touche [Entrée] du clavier de votre ordinateur pour confirmer le
nom.

Déclenchement d’accords ou de notes individuelles
Pour déclencher un accord ou une note individuelle à partir d’un pad, il vous faut
d’abord définir cet accord ou cette note :
1. Faites un clic droit sur le pad.
2. Dans le menu contextuel, sélectionnez “Snapshot Chord”.
Le pad commence à clignoter, ce qui indique qu’il est en mode d’acquisition.
3. Jouez un accord (un note à la fois ou toutes les notes ensemble) ou une seule
note.
Vous pouvez également cliquer sur les touches correspondantes du clavier de
HALion Sonic). Quand vous sélectionnez une touche qui avait déjà été
sélectionnée, cette note est éliminée de l’accord. Les touches de l’accord sont
affichées en surbrillance sur le clavier de HALion Sonic.
4. Pour accepter l’accord ou la note, cliquez sur le pad qui clignote toujours.
5. Quand un pad devient bleu, ceci indique qu’une note ou un accord lui a été
assigné.
Si vous déclenchez à présent le pad, c’est la note ou l’accord assigné qui sera
joué.

602
La section Performance

Les pads de déclenchement

• Vous pouvez également faire glisser des événements d'accords depuis la piste
d'accord de votre station de travail audio-numérique Steinberg sur un pad de
déclenchement. Les notes MIDI correspondantes seront transférées sur ce pad.
Quand vous faites d'abord glisser un événement d'accord sur le clavier de
Performance, l'accord correspondant est lu. Ceci vous permet de déterminer quel
accord choisir. Pour de plus amples informations, consultez le Mode d’Emploi de
votre station de travail audio-numérique.
Ö Voici comment utiliser les pads pour changer d’expression : activez “Snapshot
Chord” et jouez le keyswitch correspondant.
Ö En définissant un accord qui contient également un keyswitch, vous pouvez
déclencher cet accord avec une expression d’instrument spécifique.
Ö Si vous ajoutez des touches à un accord dont les notes sont également utilisé en tant
que notes de déclenchement, ces touches déclencheront alors la note MIDI, et non
plus la note de déclenchement.
Voici comment supprimer un accord ou une note d’un pad :
1. Faites un clic droit sur le pad de déclenchement.
2. Sélectionnez “Clear Chord”.

Changer de variations
Vous pouvez passer d’une variation à l’autre à l’aide des pads de déclenchement. Les
variations sont prises en charge par le FlexPhraser et le B-Box, par exemple. Pour
changer de variation, voici comment procéder :
1. Faites un clic droit sur le pad de déclenchement que vous désirez utiliser pour
passer aux variations sélectionnées.
2. Dans le menu qui apparaît, sélectionnez “Snapshot Variations”.
La ligne affichée au-dessus du pad devient orange, ce qui signifie qu’un instantané
de variation a été assigné.
3. Quand vous déclenchez le pad, celui-ci adopte les variations qui étaient
sélectionnées quand vous avez pris l’instantané.
Pour les variations FlexPhraser, cet instantané intègre les FlexPhrasers des quatre
couches et du programme.
Ö Le pad de déclenchement garde en mémoire les variations qui ont été sélectionnées
au moment où vous avez pris l'instantané. Ceci vous permet de modifier les
paramètres des variations, même après que l’instantané a été pris.
Ö Si vous remplacez ou ajoutez des couches, il vous faudra créer un nouvel instantané
de variation. Faute de quoi, les pads de déclenchement ne changeront pas les
variations de ces nouvelles couches.
Voici comment supprimer l’instantané FlexPhraser :
1. Faites un clic droit sur le pad de déclenchement correspondant.
2. Sélectionnez “Clear FlexPhrasers”.

Contourner (Bypass) la section des pads
Il est possible d’ignorer toute la section des pads. Toutes les fonctionnalités
assignées aux pads de déclenchement sont alors désactivées.
• Pour contourner la section des pads, cliquez sur le bouton Bypass Pads situé à
droite des pads de déclenchement.
Le bouton bypass s’allume, ce qui signifie que les pads de déclenchement ont été
désactivés.

603
La section Performance

Les pads de déclenchement

Utilisation des préréglages de pads
Les commandes situées en haut à gauche de la section des pads permettent de
charger et d’enregistrer des préréglages pour les pads de déclenchement.
• Pour charger un préréglage, cliquez sur le bouton de flèche descendante et
sélectionnez-le dans le menu local qui apparaît.
• Pour supprimer le préréglage sélectionné de votre système, cliquez sur l’icône en
forme de corbeille.
Vous devrez ensuite confirmer la suppression.
• Pour enregistrer un nouveau préréglage, cliquez sur l’icône en forme de disquette.
Une boîte de dialogue s’ouvre dans laquelle vous pouvez nommer et enregistrer
votre fichier de préréglage.
Ö Les préréglages de pads intègrent les notes de déclenchement et les instantanés
d’accords, mais pas les instantanés de FlexPhraser. Vous pouvez donc changer de
notes ou d’accords de déclenchement en chargeant des préréglages, sans pour
autant perdre vos instantanés FlexPhraser.

604
La section Performance

Note Expression

Introduction
La technologie Note Expression de Cubase vous permet de créer des performances
instrumentales d’un réalisme époustouflant. Grâce à cette technologie, il est possible
d’appliquer des modulations automatisées à chacune des notes jouées. En règle
générale, HALion Sonic prend en charge la technologie Note Expression pour le
volume, le panoramique et le réglage de la hauteur. C’est-à-dire que vous pouvez
automatiser ces paramètres pour chaque note dans Cubase, et ce pour chacun des
programmes de HALion Sonic. Cependant, HALion Sonic va plus loin. Dans les
programmes qui vous donnent accès à la matrice de modulation, vous pouvez
assigner jusqu’à huit contrôleurs de Note Expression à n’importe quelle destination de
modulation disponible. Ces contrôleurs fonctionnent en parallèle des modulations de
hauteur, de panoramique et de niveau préassignées. Quand un contrôleur Note
Expression est assigné, il vous suffit de le nommer pour qu’il devienne accessible
depuis Cubase.
Ö Les huit contrôleurs Note Expression d’un programme sont partagés par toutes les
couches. En d’autres termes, les données des contrôleurs Note Expression affectent
simultanément les quatre couches. Selon la configuration des contrôleurs Note
Expression, il est possible que les couches réagissent différemment.
Ö Même quand vous utilisez HALion Sonic avec des versions anciennes de Cubase ou
d’autres applications hôte ne prenant pas en charge la technologie Note Expression,
vous avez accès à l’éditeur Note Expression et vous pouvez voir les contrôleurs Note
Expression dans la matrice de modulation. Néanmoins, ceux-ci n’ont alors aucune
influence sur le programme.

L’éditeur Note Expression
Ouvrez la page Edit et sélectionnez l’onglet Program. Dans la partie inférieure de la
page, cliquez sur “NoteExp” afin d’accéder à l’éditeur Note Expression.
Cet éditeur affiche les huit contrôleurs Note Expression à gauche (“NE1” à “NE8”) et
les destinations de modulation assignées à droite. Vous bénéficiez ainsi d’un aperçu
clair du routage des contrôleurs Note Expression dans la matrice de modulation et de
l’effet qu’ils auront sur le son. À noter qu’il est possible d’assigner un contrôleur Note
Expression à plusieurs destinations.

Attribution de noms aux contrôleurs Note Expression
Vous pouvez nommer les contrôleurs Note Expression par rapport à leur fonction, afin
de savoir immédiatement à quoi ils servent. Par défaut, un contrôleur Note Expression
est nommé d’après la destination de modulation à laquelle il a été assigné au départ.
Si vous choisissez un nouveau nom, celui-ci ne changera plus quand vous modifierez
les assignations. Cependant, vous pouvez renommer les contrôleurs Note Expression
à tout moment.

605

Introduction

Voici comment procéder pour renommer un contrôleur Note Expression :
1. Ouvrez la page NoteExp.
2. Dans la section de gauche, sélectionnez le contrôleur Note Expression que vous
souhaitez renommer.
3. Cliquez dans la colonne de nom du contrôleur Note Expression sélectionné et
saisissez le nouveau nom.
Appuyez sur [Entrée] afin de confirmer ce nom. Vous pouvez annuler l’opération en
appuyant sur [Échap].

Contournement d’un contrôleur Note Expression
Le commutateur Bypass qui se trouve sur chaque rangée de modulation de Note
Expression vous permet de désactiver l’effet d’un contrôleur Note Expression.
Ö Ce commutateur Bypass est relié au commutateur Bypass de modulation dans
l’assignation de modulation correspondante de la matrice de modulation.

Modification de l’ampleur de modulation
Le curseur d’ampleur permet de régler l’intensité de la modulation Note Expression.
Vous pouvez ainsi modifier la modulation sans avoir à accéder à la matrice de
modulation.
Ö Ce curseur est relié au curseur d’ampleur de l’assignation de modulation
correspondante dans la matrice de modulation.

Édition d’une assignation de modulation Note Expression
Cliquez sur le bouton “e” pour accéder directement à la première assignation de
modulation du contrôleur Note Expression correspondant dans la matrice de
modulation.

606
Note Expression

Fonctions et paramètres globaux

Introduction
Ce chapitre décrit les fonctions et paramètres globaux du programme.

Section des fonctions du plug-in

La section des fonctions du plug-in se trouve tout en haut de la fenêtre HALion Sonic.
La section des fonctions du plug-in vous donne accès à des fonctions globales qui
affectent les programmes chargés, mais également le mode de fonctionnement du
plug-in dans son ensemble. Cette section est divisée en trois sections distinctes : la
section case de programme, la section maître et la section Performance.

La section case de programme

Cette section comporte une case de programme et regroupe les principaux
paramètres du programme chargé dans la case. Cette case correspond à celle
actuellement sélectionnée dans la section Multi Program Rack. Vous pouvez ajuster
les paramètres tels que niveau, panorama, bus de sortie, canal MIDI et polyphonie.
Vous pouvez aussi utiliser la case de programme pour charger des programmes et
pour les rendre muets (mute) ou les écouter en solo.
Sélecteur de case
Le numéro de case ne sert pas seulement d’étiquette mais vous permet aussi de
sélectionner la case que vous souhaitez voir s’afficher.
Procédez ainsi :
1. Cliquez sur le numéro de case afin d’accéder à un menu contextuel.
2. Sélectionnez la case.
Pour simplifier la sélection des cases, les noms des programmes chargés sont
indiqués dans le menu contextuel.
Fonctions des cases
Les cases qui se trouvent dans la section des fonctions du plug-in peuvent être
utilisées pour charger des programmes et des couches, tout comme les cases de la
section Multi Program Rack (voir “Chargement des programmes” à la page 426).
Témoin d’activité MIDI
L’icône MIDI indique les données MIDI entrantes en clignotant.

607

Section des fonctions du plug-in

Solo
Activez le bouton Solo d’une case pour entendre uniquement le programme
correspondant.
Mute
Activez le bouton Mute pour rendre ce programme muet. Le programme reste chargé
et peut donc être rallumé facilement.
Level
Utilisez le fader de niveau pour régler le niveau de sortie de la case.
Pan
Utilisez le fader de panorama pour ajuster la position de la case dans le champ stéréo.
Output
Utilisez le sélecteur de sortie pour définir la sortie vers laquelle le signal de la case est
routé. Par défaut, tous les signaux sont envoyés sur la sortie principale (Main).
Polyphony
Ce paramètre vous permet de déterminer le nombre de touches que vous pouvez
jouer simultanément. Souvenez-vous qu’une touche peut déclencher plusieurs
couches. Vérifiez l’indicateur des performances pour voir combien de voix sont
déclenchées pendant que vous jouez.
Icône du programme
L’icône de programme située à gauche indique la catégorie de sons à laquelle le
programme appartient. Elle ne peut pas être assignée librement car elle dépend de la
catégorie et de la sous-catégorie définies dans la MediaBay. Une icône par défaut
s’affiche si aucune information de catégorie n’est présente.

La section Master

La section Master permet de régler le volume et la hauteur du plug-in.
Volume global
Le curseur de volume global (Master Volume) vous permet de régler le volume général
dans HALion Sonic.
Master Tune
Vous pouvez régler la hauteur tonale globale de 415,3 Hz à 466,2 Hz, soit une plage
de valeurs de -100 centièmes à +100 centièmes. La valeur par défaut est 440 Hz.

608
Fonctions et paramètres globaux

Section des fonctions du plug-in

Indicateurs de performances

À droite de la section des fonctions du plug-in, vous trouverez des vu-mètres et des
données textuelles concernant la charge imposée au système par le plug-in.
CPU
Ce vu-mètre indique la charge du processeur pendant la lecture. Plus le nombre de
voix jouées est élevé, plus la charge processeur est importante. Si l’indicateur rouge
de surcharge s’allume, réduisez le nombre maximal de voix à la page Options.
Disque
Ce vu-mètre indique la charge de transfert du disque dur lors de la lecture des
échantillons ou du chargement des préréglages. Si l’indicateur de surcharge s’allume
(en rouge), c’est que le disque dur ne parvient pas à transmettre les données
suffisamment rapidement. Dans ce cas, déplacez le curseur Disk vs. RAM vers RAM à
la page Options. Vous pouvez aussi réduire le nombre maximal de voix à la page
Options.
Polyphonie (voix mono)
Cet afficheur indique le nombre d’échantillons lus actuellement pour vous aider à
identifier les problèmes de performances. Par exemple, si vous devez réduire le
paramètre Max Voices dans la page Options, vous pouvez vérifier vos réglages en
surveillant le nombre de voix actuellement jouées.
MEM (mémoire)
Cet afficheur indique le montant global de RAM actuellement utilisé par le plug-in et
les programmes chargés. Le nombre indiqué correspond au tampon de streaming et
aux échantillons préchargés. L’afficheur MEM vous aide à identifier les problèmes de
performances. Par exemple, si vous devez libérer de la mémoire pour d’autres
applications, déplacez le curseur Disk vs. RAM de la page Options vers Disk. Pour
vérifier le résultat obtenu, il vous suffira d’observer l’indicateur MEM.

Nom du plug-in et logo Steinberg
Quand vous cliquez sur le logo du plug-in en haut à gauche de l’interface du plug-in,
la boîte About apparaît. Elle contient des informations concernant la version et le
numéro du plug-in. Vous pouvez consulter ces informations pour vérifier si votre
logiciel est à jour. Nous vous invitons à vous rendre régulièrement sur le site
www.steinberg.net afin de bénéficier des dernières mises à jour. Pour fermer la boîte
de dialogue About, il vous suffit de cliquer dessus ou d’appuyer sur la touche [Échap]
du clavier de votre ordinateur.
Quand vous cliquez sur le logo Steinberg situé dans le coin supérieur droit du plug-in,
un menu local apparaît :
• Sélectionnez Help pour ouvrir le présent manuel au format PDF.
Pour cela, vous devez avoir installé un lecteur PDF sur votre ordinateur.
• Le fait de sélectionner l’une des autres options ouvre votre navigateur Internet par
défaut et vous dirige vers le site Web de Steinberg.
Pour vérifier les mises à jour du logiciel et trouver des informations pour résoudre
un problème, sélectionnez le lien correspondant dans le menu. Votre ordinateur
aura besoin d’une connexion Internet active et en état de marche pour accéder au
site Web de Steinberg.

609
Fonctions et paramètres globaux

Section des fonctions du plug-in

Les barres d’outils
Annuler/Rétablir

FlexPhrasers

Effets Effets
d’insert AUX

Verrouiller

Éditeur / Lecteur

Réinitialisation MIDI

Au-dessus de l’écran Edit, vous trouverez deux petites barres d’outils contenant
différentes fonctions globales utiles.
Boutons Insert, AUX et FlexPhraser globaux
Utilisez ces boutons pour désactiver d’un coup tous les effets d’insert, tous les effets
AUX et tous les FlexPhrasers pour tout le plug-in. Par exemple, vous pouvez vous
servir de cette fonction pour comparer rapidement les sons avec et sans effets, ou
pour utiliser un préréglage sans les FlexPhrasers.
Bouton de verrouillage FlexPhraser
Si vous activez ce bouton, les paramètres des pads FlexPhraser et Trigger ne sont
pas remplacés quand vous chargez un autre programme ou une autre couche.
Ö Comme les boucles tranchées ont besoin de la phrase adéquate pour être lues
correctement, cette option ne s’applique pas aux FlexPhrasers pour les couches de
boucles.
Annuler/Rétablir
HALion Sonic possède une commande Annuler/Rétablir qui vous permet d’annuler ou
de rétablir les 10 dernières opérations. Utilisez cette fonction pour tester de nouveaux
réglages sans craindre de perdre les réglages précédents.
Vous pouvez cliquer sur le bouton Annuler/Rétablir pour annuler ou rétablir la dernière
modification ou :
1. Cliquer sur les petits triangles pour voir l’historique Annuler/Rétablir.
2. Cliquez sur l’une des lignes de l’historique pour revenir (ou avancer) à l’étape
voulue.
Ö Vous ne pouvez pas annuler le chargement d’un préréglage multi (instance).
Réinitialisation MIDI
Il peut arriver que les notes restent “bloquées”. C’est parfois le cas quand le plug-in
perd la connexion MIDI ou quand il reçoit des données de contrôleur MIDI erronées.
Dans ce cas, vous pouvez faire une “réinitialisation d’urgence” du plug-in :
• Cliquez sur le bouton de MIDI Reset (l’icône allumée) situé sous le logo Steinberg
pour envoyer des messages “All Sound Off” et “Reset All Controllers” au plug-in.
Le plug-in stoppe immédiatement la lecture et réinitialise tous les contrôleurs sur
leurs valeurs par défaut.
Éditeur / Lecteur
Ce bouton alterne entre les deux visualisations de HALion Sonic : l’interface d’édition
complète (e) et l’interface compacte sous forme de lecteur (p).

610
Fonctions et paramètres globaux

La page Options

La page Options regroupe les paramètres globaux qui concernent les performances,
les fonctions globales et les contrôleurs MIDI.

Section Disk Streaming
Certains des programmes utilisent jusqu’à 1 Go d’échantillons, par exemple le piano
acoustique. Il s’agit d’une grande quantité de données d’échantillon que votre
ordinateur ne pourra éventuellement pas charger entièrement dans la RAM, surtout si
vous utilisez l’ensemble des 16 cases. Ainsi, HALion Sonic charge uniquement les
premières millisecondes de chaque échantillon dans la RAM et charge constamment
plus de données à partir du disque dur pendant que vous jouez. Comme le disque dur
doit travailler davantage pour chaque note que vous jouez en plus, il est préférable de
charger à l’avance un maximum de sons en mémoire RAM. Bien entendu, cela laisse
moins de RAM pour d’autres applications. Pour obtenir des performances optimales
de votre système, vous pouvez équilibrer l’utilisation que fait HALion Sonic de la RAM
et du disque dur.
Équilibre entre le disque dur et la RAM
Utilisez ce curseur pour équilibrer l’utilisation du disque dur et de la RAM.
• Si vous avez besoin de plus de RAM pour d’autres applications, déplacez le
curseur vers la gauche en direction de Disk.
• Si votre disque dur ne transmet pas les données suffisamment rapidement,
déplacez le curseur vers la droite en direction de RAM.
L’indicateur de la mémoire est actualisé en conséquence.
Ö Si vous ne rencontrez aucun problème de performances, ne modifiez pas ce
paramètre.
Ö Le réglage Disk vs. RAM s’applique toujours à toutes instances du plug-in. Il n’est pas
enregistré avec le projet. Vous devrez le régler une seule fois pour votre ordinateur.

Performance
Ici, vous trouverez les réglages pour optimiser les performances CPU de HALion
Sonic.
Max Voices
Ce paramètre vous permet de définir le nombre total de voix pouvant être jouées par
une instance de HALion Sonic. Dès que cette limite est atteinte, HALion Sonic
commence à escamoter des voix.

611
Fonctions et paramètres globaux

La page Options

Max CPU
Pour éviter les clics en raison de surcharges du CPU, vous pouvez spécifier une limite
maximale de la charge CPU pour l’instance du plug-in. HALion Sonic escamote
automatiquement des voix lorsque cette limite est dépassée. À 100 %, la fonction Max
CPU est éteinte.
Ö Du fait que HALion Sonic nécessite un certain temps pour réagir, des crêtes CPU
dépassant la limite choisie peuvent apparaître et engendrer des artefacts tels que des
décrochages audio. En réglant Max CPU sur une valeur un peu plus faible que la
valeur actuelle, vous serez tranquille.
Voice Fade Out
Ajustez ici le temps de fondu de sortie des voix escamotées parce que les valeurs Max
Voices ou Max CPU de l’instance du plug-in ont été atteintes.
Osc ECO Mode (oscillateurs en mode éco)
Activez ce bouton pour faire fonctionner les oscillateurs des couches de synthé en
mode ECO. Les oscillateurs consomment moins de ressources CPU mais produisent
plus d’aliasing dans les hautes fréquences. En activant cette fonction, vous pourrez
jouer plus de voix avec les couches de synthé.
Multi-Loading
Normalement, quand vous chargez un multi-programme, le précédent multi est
conservé dans la mémoire RAM tant que le nouveau multi n’a pas été entièrement
chargé. Par conséquent, le remplacement d’un multi volumineux par un autre sur un
système 32 bits peut donner lieu à une surcharge de la RAM.
• Pour que le premier multi soit supprimé avant le chargement du nouveau,
sélectionnez “Clear before” (supprimer avant) dans le menu local “Multi Loading”
(chargement des multis).
Ö Quand l’option “Clear before” est sélectionnée et que vous annulez le processus de
chargement, c’est un multi vide qui est chargé.
Multi-Core
Le menu local Multi-Core vous permet de définir le nombre de cœurs de processeur
pouvant être exploités par HALion Sonic sur votre système. Ainsi, HALion Sonic peut
répartir les différents programmes entre les cœurs disponibles. De nombreux facteurs
sont à prendre en compte pour la configuration de ce menu. La meilleure configuration
sur un système ne sera pas toujours idéale sur un autre système, et elle peut
également changer en fonction des projets. Pour commencer, vous pouvez
probablement configurer ce paramètre sur une valeur correspondant au nombre de
cœurs dont votre système est équipé, moins un.
Si vous rencontrez des problèmes, réduisez le nombre de cœurs ou paramétrez ce
menu local sur Off afin de désactiver le mode multi-cœurs. Il est alors préférable de
charger plusieurs instances de HALion Sonic. De cette manière, l’application hôte
répartira la charge de travail entre les cœurs disponibles.

Global
Vous pouvez ici trouver les paramètres communs de HALion Sonic et activer le mode
General MIDI.
Ö Les paramètres de la section Global ne sont pas enregistrés quand vous enregistrez
un projet, mais ils s’appliquent à HALion Sonic dans son ensemble.
Show Tooltips
Si vous activez cette option, une infobulle apparaît quand vous survolez une
commande avec le pointeur de la souris.

612
Fonctions et paramètres globaux

La page Options

Show Value Tooltips
Si cette option est activée, les valeurs des paramètres qui ne comportent pas de
zones de texte sont indiquées dans une infobulle quand vous utilisez la commande
correspondante.
Program Changes
Le menu local Program Changes vous permet de définir comment HALion Sonic doit
gérer les messages de changement de programme MIDI qu’il reçoit :
Option

Description

Off

Les messages de changement de programme sont ignorés.

GM Mode

Les messages de changement de programme changent les programmes sur les cases du rack multi-programme (Multi Program Rack).

Multi Mode

Les messages de changement de programme permettent d’alterner
entre les 128 multis pouvant être configurés dans la page des chaînes
Multi.

General MIDI Mode
Quand il est activé, le mode GM permet de lire les fichiers MIDI qui ont été organisés
pour les banques de sons General MIDI. Ce mode prend en charge les messages de
changement de programme MIDI et précharge des effets chorus et réverb globaux qui
peuvent être utilisés immédiatement.
Quand vous sélectionnez GM Mode, tous les programmes actuellement chargés sont
supprimés et des effets chorus et réverb sont insérés dans les cases d’effet AUX FX
1 et 3. Les 16 cases sont automatiquement assignées aux 16 canaux MIDI. Tant que
ce mode est actif, il est impossible de modifier les 16 canaux MIDI de la page MIDI. La
MediaBay applique un filtre de groupe d’instruments et affiche uniquement les sons
General MIDI.
Les messages de changement de programme MIDI 0 à 127 se rapportent aux
attributs GM Sound de la MediaBay. C’est-à-dire que vous pouvez intégrer n’importe
lequel de vos sons à la banque de sons General MIDI en définissant l’attribut GM
Sound du son de votre choix.
Ö Les sons General MIDI fournis avec HALion Sonic sont optimisés pour être chargés
rapidement. Néanmoins, les programmes volumineux sont plus longs à charger.
Voici comment procéder pour assigner des programmes à un numéro de changement
de programme General MIDI :
1. Accédez à la page Load.
2. Dans la barre de titre de la section inférieure, cliquez sur le bouton “Set up Result
Columns” à droite.
3. Dans le menu qui apparaît, sélectionnez “Musical” et “GM Sound”.
La colonne “GM Sound” est ajoutée à la liste des résultats de la recherche.
4. Dans la colonne “GM Sound” de la liste des résultats, affectez au son voulu le
numéro de programme General MIDI que vous voulez utiliser.
À noter que vous pouvez assigner plusieurs fois un même numéro de programme
“GM Sound”. Si un numéro de programme est utilisé plus d’une fois, vous pouvez
le noter grâce à l’attribut Rating, afin de déterminer plus facilement quel
programme charger.
Désormais, tous les messages de changement de programme MIDI chargent les
programmes assignés dans la case du canal MIDI correspondant.
Ö La case 10 ne prend pas en compte les messages de changement de programme et
conserve le kit de batterie.

613
Fonctions et paramètres globaux

La page Options

Solo Mode
Vous avez le choix entre deux modes solo : Standard et Exclusive.
• En mode Standard, vous pouvez activer le solo sur plusieurs programmes ou
couches afin d’entendre ce qu’ils donnent une fois combinés.
• En mode Exclusive, il n’est possible d’écouter en solo qu’un seul programme ou
qu’une seule couche à la fois.
La boîte de dialogue Key Commands pour les fonctions des instruments
Cliquez sur le bouton Key Commands afin d’ouvrir la boîte de dialogue Key
Commands. Il est possible d’assigner des raccourcis clavier à la plupart des
opérations réalisables à partir de l’interface de HALion Sonic.
• Pour accéder aux raccourcis clavier pour les fonctions des instruments, cliquez sur
le bouton “Key Commands” dans la section Global de la page Options.
La boîte de dialogue Key Commands apparaît.
Les commandes sont classées dans une arborescence de dossiers hiérarchisée
comparable à celle de Windows Explorer ou de Mac OS Finder. Lorsque vous ouvrez
le dossier d’une catégorie en cliquant sur le signe plus situé à côté, les éléments et
fonctions s’affichent avec les raccourcis clavier qui leur sont assignés.

Voici comment obtenir un aperçu des commandes disponibles et des touches qui leur
ont été assignées :
• Cliquez sur le signe plus situé dans le coin supérieur gauche de la boîte de
dialogue.
La liste des commandes et des touches assignées apparaît.
• Servez-vous de la barre de défilement située à droite ou redimensionnez la boîte
de dialogue pour afficher toutes les commandes et touches disponibles.
• Cliquez sur le signe moins pour réduire la liste.
Pour configurer un raccourci clavier, procédez comme ceci :
1. Dans la liste des commandes sur la gauche, sélectionnez une catégorie.
2. Cliquez sur le signe plus pour ouvrir le répertoire Category et afficher son contenu.
Remarquez que vous pouvez également cliquer sur les signes plus et moins
“globaux” dans le coin supérieur gauche pour ouvrir et fermer tous les répertoires
Category en une seule fois.

614
Fonctions et paramètres globaux

La page Options

3. Dans la liste, sélectionnez l’élément auquel vous souhaitez assigner un raccourci
clavier.
Les raccourcis déjà assignés figurent dans la colonne Keys et dans la section
Keys située dans le coin supérieur droit.
Vous pouvez également rechercher une fonction spécifique en saisissant son nom
dans le champ de recherche qui se trouve en haut de la boîte de dialogue, puis en
cliquant sur le bouton de recherche (le bouton loupe).
4. Une fois que vous avez trouvé et sélectionné l’élément souhaité, cliquez sur le
champ “Type in Key” et saisissez un nouveau raccourci clavier.
Vous pouvez choisir n’importe quelle touche ou une combinaison d’une ou
plusieurs touches mortes ([Alt]/[Option], [Ctrl]/[Commande], [Maj]) avec toute
autre touche.
5. Cliquez sur le bouton Assign qui se trouve au-dessus du champ pour assigner
votre raccourci clavier à la fonction choisie.
Votre nouveau raccourci clavier apparaît dans la liste Keys.
6. Cliquez sur OK pour fermer la boîte de dialogue.
Ö Si le raccourci clavier est déjà attribué à une autre fonction, un message vous invite à
réassigner ce raccourci ou à annuler l’opération.
Ö Il est possible d’assigner plusieurs raccourcis clavier à une même fonction.
• Pour supprimer un raccourci clavier, sélectionnez la commande correspondante
puis son raccourci clavier dans la liste Keys. Cliquez ensuite sur l’icône corbeille.

MIDI Controller
Vous pouvez enregistrer vos propres assignations de contrôleurs MIDI comme
réglage par défaut ou restaurer les assignations d’usine des contrôleurs MIDI.
Réinitialisation des assignations par défaut
Voici comment procéder pour retrouver les assignations d’usine des contrôleurs
MIDI :
1. Cliquez sur le bouton “Reset to Factory”.
2. Cliquez sur “Yes” pour restaurer les assignations ou sur “No” pour annuler.
Save as Default
Voici comment procéder pour enregistrer les assignations actuelles des contrôleurs
MIDI comme réglage par défaut :
• Cliquez sur le bouton “Save as Default”.
À présent, à chaque fois que vous chargerez une nouvelle instance du plug-in, vos
propres assignations de contrôleurs MIDI seront chargées par défaut.
Ö L’option “Save as Default” n’enregistre pas les assignations de contrôleur MIDI des
effets auxiliaires.
Ö L’assignation actuelle des contrôleurs MIDI sera également enregistrée avec chaque
projet. Ainsi, vous pouvez transférer vos réglages d’un système à un autre. Le projet
comprend également les aussi des contrôleurs MIDI des effets auxiliaires AUX FX.

615
Fonctions et paramètres globaux

Les commandes de la section des fonctions autonomes

Lissage des contrôleurs MIDI
Les contrôleurs MIDI ont une résolution maximale de 128 pas. Cette résolution est
assez faible. Par conséquent, si vous utilisez un contrôleur MIDI en tant que source de
modulation dans la matrice de modulation ou pour télécommander un contrôle
instantané, les valeurs du paramètre risquent de changer cran par cran, ce qui donne
un effet ressemblant au bruit d’une “fermeture éclair”. Pour éviter cela, HALion Sonic
est doté d’une fonction de lissage des contrôleurs MIDI qui rend les modulations de
paramètres plus fluides.
• Si les changements de valeurs des contrôleurs MIDI engendrent des parasites
perceptibles, réglez cette commande sur un paramétrage plus lent.
Les changements de valeur des contrôleurs MIDI ne se produiront plus
immédiatement. Ils seront espacés d’une certaine durée (en millisecondes).
• Si vous désirez que les changements de valeurs des contrôleurs MIDI soient plus
immédiats, réglez cette commande sur un paramétrage plus rapide.
Les changements de valeurs des contrôleurs MIDI risqueront alors d’engendrer
des effets indésirables perceptibles.
Ö Dans la matrice de modulation, vous pouvez régler indépendamment le lissage
(smoothing) de chacun des paramètres de contrôleur MIDI/Note Expression, voir
“Lissage des modulations de contrôleur MIDI et de Note Expression” à la page 475.

Les commandes de la section des fonctions autonomes
Quand vous utilisez HALion Sonic en tant qu’application autonome, une section
intégrant les fonctions autonomes s’ajoute à la fenêtre du plug-in. Elle vous permet de
définir des raccourcis clavier, de régler le routage des interfaces audio et MIDI,
d’ajuster le volume global et d’accéder à l’aide-mémoire MIDI pour enregistrer
facilement vos idées de mélodie sans recourir à un séquenceur MIDI logiciel. On peut
également l’utiliser pour jouer des arrangements multipistes utilisant les 16
programmes différents de HALion Sonic.

La boîte de dialogue Preferences
Quand vous utilisez HALion Sonic comme application autonome, vous pouvez
configurer le logiciel dans la boîte de dialogue Preferences. Pour ouvrir la boîte de
dialogue Preferences, procédez comme ceci :
• Cliquez sur le bouton Open Preferences (l’icône en forme de roue dentée) situé à
droite du champ des sorties audio.

Cliquez ici pour accéder à la boîte de dialogue Preferences.

• Faites un clic droit dans la section située tout en haut de l’interface et sélectionnez
“Preferences” dans le menu contextuel.

616
Fonctions et paramètres globaux

Les commandes de la section des fonctions autonomes

La boîte de dialogue Preferences possède plusieurs pages dans lesquelles vous
pouvez procéder aux réglages suivants :
• À la page MIDI Routing, le menu local MIDI Input Ports vous permet de définir
l’entrée MIDI. Utilisez l’option Channel Filter pour décider si HALion Sonic doit
enregistrer les événements MIDI dans tous les canaux MIDI ou dans un seul canal
spécifique. Utilisez l’option “Filter ‘All Notes Off’ Controller” pour éviter les
messages “All Notes Off” non voulus.
Ces messages sont envoyés par certains claviers lorsque l’utilisateur relâche la
dernière touche. Dans ce cas, HALion Sonic interrompt la lecture, même si la
pédale de sustain est encore abaissée.
• À la page Audio Routing, servez-vous des menus locaux Audio Output Ports pour
assigner différentes sorties audio.
HALion Sonic possède 32 canaux : deux canaux principaux Main (gauche et
droite) et 15 canaux stéréo supplémentaires (gauche et droite). Vous pouvez
assigner des sorties différentes à chacun de ces canaux. Lorsque vous
sélectionnez une sortie audio dans le menu local, la sortie est assignée au canal
correspondant.
Si vous appuyez sur [Maj] et sélectionnez une sortie audio, les canaux avant et
arrière sont assignés aux ports de sortie audio qui suivent la sortie sélectionnée,
par ex. 1, 2, 3, 4 ou 5, 6, 7, 8. Si vous appuyez sur [Alt]/[Option]-[Maj] et
sélectionnez une sortie audio, les sorties audio seront assignées par paires aux
canaux avant et arrière – par exemple 1, 2, 1, 2 ou 5, 6, 5, 6.
• À la page Metronome, vous pouvez réaliser un certain nombre de réglages
concernant l’utilisation du métronome :
Option

Description

Mode

Permet d’activer et de désactiver le métronome ou de le paramétrer en
mode décompte Count In.

Accent

Quand cette option est activée, le premier temps de chaque mesure
est accentué.

Level

Ce fader permet de régler le niveau de volume du métronome.

Connections

Permet de sélectionner une sortie audio séparée pour le métronome.

• À la page General, activez “Don’t prompt for confirmation when quitting HALion
Sonic” si vous voulez que HALion Sonic se ferme sans demander confirmation
lorsque vous quittez le programme.
• À la page ASIO Driver, le menu local ASIO Driver vous permet de sélectionner le
pilote de votre interface audio.
Si vous avez l’intention d’utiliser plusieurs applications audio à la fois, il peut
s’avérer utile d’activer l’option “Release Driver when Application is in Background”
(libérer le pilote quand l’application est en tâche de fond).
Sur cette page, vous pouvez également consulter les valeurs de latence de votre
interface audio en entrée et en sortie. La latence est la durée nécessaire à votre
système pour répondre aux messages qui lui sont transmis. Une latence élevée
engendre un retard perceptible entre le moment où vous appuyez sur une touche
et le moment où vous entendez le son. Sous les valeurs de latence, vous pouvez
définir la fréquence d’échantillonnage de l’interface audio connectée.

617
Fonctions et paramètres globaux

Les commandes de la section des fonctions autonomes

Quand vous utilisez HALion Sonic, plusieurs processus sont en compétition pour
l’accès aux cycles du processeur de votre ordinateur. Le paramètre “Audio Priority”
vous permet de définir la priorité des processus :
Option

Description

Normal

Dans ce mode, les processus non audio et la lecture audio sont à
peu près au même niveau de priorité (paramétrage par défaut).

Boost

Dans ce mode, l’audio a priorité sur le MIDI. Essayez ce mode si
vous constatez des problèmes de son lors de la lecture des
données MIDI et audio.

• Une fois le pilote sélectionné, ouvrez la page Advanced afin de définir les entrées
et sorties devant être utilisées, ainsi que leurs noms. Cliquez sur le bouton Control
Panel pour accéder au panneau de configuration de l’interface audio et configurez
les paramètres en suivant les recommandations du fabricant de l’interface.

La boîte de dialogue Key Commands pour les fonctions de l’application en mode
autonome
Il est possible d’assigner des raccourcis clavier à la plupart des opérations réalisables
à partir de l’interface autonome de HALion Sonic. La boîte de dialogue Key
Commands regroupe toutes les commandes disponibles et vous indique pour
chacune le raccourci clavier paramétré.
Voici comment accéder à la boîte de dialogue Key Commands :
• Dans le coin supérieur gauche de l’interface autonome, cliquez sur le bouton situé
à droite du menu local de l’entrée MIDI.
La boîte de dialogue Key Commands apparaît.
Ö La boîte de dialogue Key Commands de la section des fonctions autonomes vous
donne uniquement accès aux fonctions de la section des fonctions autonomes.
Consultez “La boîte de dialogue Key Commands pour les fonctions des instruments”
à la page 614 pour obtenir des informations sur la création et la gestion des
raccourcis clavier dans cette boîte de dialogue.

Sélection de l’entrée MIDI et de la sortie audio

Dans le coin supérieur gauche de l’interface du plug-in en mode autonome, vous
trouverez deux menus locaux permettant de sélectionner l’entrée MIDI et la sortie
audio principale du plug-in.
Le menu local de l’entrée MIDI regroupe tous les périphériques MIDI installés sur
votre système.
• Ouvrez le menu local de l’entrée MIDI pour sélectionner le périphérique MIDI que
vous souhaitez utiliser.
La diode orange d’activité MIDI dans le coin supérieur gauche du plug-in indique
l’arrivée de messages MIDI à l’entrée MIDI sélectionnée. Cette diode s’allume en cas
de transmission de messages Note On et de messages de contrôleur. Vous pouvez
ainsi déterminer si le plug-in et votre clavier MIDI sont bien connectés à la même
entrée de périphérique MIDI.
Le menu local des sorties audio regroupe toutes les sorties du périphérique ASIO
sélectionné.

618
Fonctions et paramètres globaux

Les commandes de la section des fonctions autonomes

• Ouvrez le menu local des sorties audio afin de sélectionner une sortie audio pour
le canal stéréo principal du plug-in.
Quand vous sélectionnez une sortie audio, les canaux avant et arrière sont
assignés aux ports de sortie audio qui suivent la sortie sélectionnée, par ex. 1, 2, 3,
4 ou 5, 6, 7, 8.
Quand vous appuyez sur [Alt]/[Option]-[Maj] et sélectionnez une sortie audio, les
sorties audio sont assignées par paires aux canaux avant et arrière – par exemple
1, 2, 1, 2 ou 5, 6, 5, 6.
Ö Utilisez la boîte de dialogue Preferences pour sélectionner le périphérique ASIO et les
autres sorties audio.

L’aide-mémoire
Lecture

Stop

Enregistrement

Loop

Réglages du métronome

Charger un fichier MIDI

Enregistrer le fichier MIDI Sélection du mode d’enregistrement
Filtre des canaux MIDI
Indicateur de position dans le morceau
Icône Info
Format temporel

Indicateur de position
dans le morceau

Signature rythmique
Piste tempo

Valeur de
tempo

Réglage
du tempo

L’aide-mémoire vous permet d’enregistrer et de lire des fichiers MIDI au format MIDI
standard (extension .mid). Vous pouvez y charger des fichiers MIDI, mais également
enregistrer vos propres fichiers afin de les conserver. La section de transport offre
des boutons de lecture, d’arrêt, d’enregistrement et de lecture en boucle. L’affichage
vous indique la position dans le morceau, le tempo et la signature rythmique du fichier
MIDI. De plus, vous disposez d’un métronome utilisable pour l’enregistrement ou pour
travailler l’instrument.
Ö L’aide-mémoire peut jouer des fichiers MIDI envoyant des ordres de notes sur les 16
canaux MIDI. Il envoie également des messages de changement de programme MIDI
quand un fichier MIDI est chargé.
Utilisation des commandes de transport
• Cliquez sur le bouton Play pour lancer la lecture du fichier MIDI.
La lecture débute toujours à la position dans le morceau.
• Cliquez sur le bouton Stop pour mettre en pause la lecture du fichier MIDI à la
position actuelle.
Cliquez deux fois sur le bouton Stop pour amener le curseur de position au début
du morceau.
• Cliquez sur le bouton Record pour lancer l’enregistrement.
• Cliquez sur le bouton Loop pour lire le fichier MIDI en boucle.
Chargement d’un fichier MIDI
Pour charger un fichier MIDI standard (.mid), procédez comme ceci :
1. Cliquez sur le bouton Load File sous les boutons de transport.
2. Dans la boîte de dialogue qui apparaît, sélectionnez un fichier.
3. Cliquez sur “Open” pour charger le fichier MIDI.

619
Fonctions et paramètres globaux

Les commandes de la section des fonctions autonomes

Enregistrement d’un fichier MIDI
Pour enregistrer ce que vous avez joué dans un fichier MIDI, procédez ainsi :
1. Cliquez sur le bouton Save File (l’icône de disquette) situé sous les boutons de
transport.
2. Dans la boîte de dialogue qui apparaît, définissez un emplacement et un nom de
fichier.
3. Cliquez sur “Save” pour enregistrer le fichier MIDI.
L’icône Info
Pour savoir quel fichier MIDI est actuellement chargé, survolez l’icône Info située dans
le coin supérieur gauche de l’indicateur de position dans le morceau. Une infobulle
vous indique le nom du fichier MIDI.
Utilisation du filtre de canaux MIDI
Quand un fichier MIDI comportant plusieurs pistes a été chargé, vous pouvez choisir
de lire tous les canaux (“All”) ou uniquement les événements d’un seul canal MIDI.
Cette commande se trouve à droite de l’icône Info dans l’indicateur de position dans
le morceau.
L’indicateur de position dans le morceau
L’indicateur de position dans le morceau vous indique la position de lecture. Audessus de cet indicateur, vous pouvez consulter la position au format numérique.
Ö Quand vous chargez un fichier MIDI, l’indicateur montre le fichier dans toute sa
longueur et l’indicateur de position est placé en fin de morceau. La lecture commence
néanmoins au début quand vous cliquez sur le bouton Play.
• Pour déplacer le curseur de lecture à un autre endroit du morceau, faites-le glisser
sur la position souhaitée.
• Pour modifier le format temporel, cliquez sur le symbole correspondant situé dans
le coin supérieur droit de cette section. Une horloge s’affiche quand le format
paramétré est le temps. Une note s’affiche quand le format paramétré est la
“mesure”.
Tempo et signature rythmique
Sous l’afficheur de la position du morceau, vous trouverez des champs Tempo et Time
Signature qui fournissent des informations de tempo et de mesure au plug-in. En
mode autonome, ces informations ne vous sont pas indiquées par l’application hôte.
C’est pourquoi ces paramètres figurent dans l’aide-mémoire et le métronome du
plug-in.
Option

Description

Tempo Track/Fixed Réglez-le sur “Track” pour suivre le tempo original du fichier MIDI.
Pour définir manuellement le tempo, configurez-le sur “Fixed”.
Valeur de tempo

Détermine le tempo du fichier MIDI.

Réglage du tempo Quand vous sélectionnez l’option Tempo Track, une nouvelle
commande apparaît. Elle vous permet de moduler la lecture par
rapport au tempo d’origine du fichier MIDI. Les valeurs sont
comprises entre 0,5x (-50 %) et 2x (+100 %) le tempo du fichier
d’origine.
Sign. (signature
rythmique)

Détermine la signature rythmique utilisée par le plug-in. Vous pouvez
saisir le type de mesure sous forme de fraction, par ex. 3/4, 6/8, 4/4.

620
Fonctions et paramètres globaux

Les commandes de la section des fonctions autonomes

Enregistrement des notes jouées
1. Cliquez sur le symbole situé sous le bouton Record afin de sélectionner un mode
d’enregistrement dans le menu local :
Option

Description

Direct

L’enregistrement démarre dès que vous cliquez sur le bouton
d’enregistrement.

MIDI

L’enregistrement démarre dès la première note MIDI.

Count In 1

L’enregistrement démarre après un décompte d’une mesure.

Count In 2

L’enregistrement démarre après un décompte de deux mesures.

2. Cliquez sur le bouton d’enregistrement pour lancer l’enregistrement.
3. Quand vous avez terminé, cliquez sur le bouton stop.
• Vous pouvez maintenant enregistrer les notes jouées dans un fichier MIDI (voir
“Enregistrement d’un fichier MIDI” à la page 620).
Ö L’indicateur de position dans le morceau évolue vers la droite afin de vous indiquer
que l’enregistrement est en cours.
Activation du métronome
Pour sélectionner le mode de lecture du métronome, cliquez sur le bouton
Metronome. Le menu local qui apparaît vous propose les modes suivants :
Option

Description

Off

Le métronome est désactivé.

Count In

Le métronome est uniquement joué pendant le décompte avant
l’enregistrement.

Le métronome est toujours activé.

La commande de volume située à côté de l’icône du métronome vous permet de
régler son niveau. La boîte de dialogue Preferences contient également les réglages
de métronome.
Volume
Cette commande vous permet de régler le niveau général des sorties du plug-in en
mode autonome. Sont pris en compte les volumes des sorties principales, des sorties
arrière et de la sortie du métronome.

621
Fonctions et paramètres globaux

Contrôleurs MIDI

Utilisation des contrôleurs MIDI
Vous pouvez assigner les paramètres volume, pan, mute, solo, send FX 1 à 4 et les
contrôles instantanés de chaque slot à un contrôleur MIDI. En plus des paramètres de
slot, vous pouvez aussi assigner les paramètres des effets auxiliaires et la plupart des
paramètres d’édition. Par défaut, volume, pan, send FX 1 à 4 et les contrôles
instantanés du programme sont déjà assignés. Vous pouvez personnaliser ces
assignations d’usine de contrôleurs MIDI en assignant vos propres contrôleurs MIDI
grâce à la fonction Learn. Ainsi, vous pouvez adapter les assignations à votre clavier
ou contrôleur MIDI. Pour un contrôle encore plus approfondi, il est possible de définir
les valeurs maximale et minimale de chacun des paramètres assignés.

Assignation de contrôleurs MIDI
Voici comment procéder pour assigner un contrôleur MIDI à un paramètre :
1. Faites un clic droit sur la commande que vous désirez télécommander.
2. Sélectionnez “Learn CC” dans le menu.
3. Sur le clavier ou le contrôleur MIDI, actionnez le potentiomètre, le fader ou le
bouton voulu.
Ö La prochaine fois que vous ferez un clic droit sur cette commande, le menu vous
indiquera le contrôleur MIDI assigné.
Ö Il est possible d’assigner un même contrôleur MIDI à plusieurs paramètres. En
revanche, vous ne pouvez pas assigner plusieurs contrôleurs MIDI différents à un
même paramètre.

Supprimer l’assignation de contrôleurs MIDI
Voici comment procéder pour supprimer une assignation de contrôleur MIDI :
1. Faites un clic droit sur la commande que vous désirez désassigner.
2. Sélectionnez “Forget CC” dans le menu.

Configuration de la plage d’un paramètre
Vous pouvez définir séparément les valeurs minimales et maximales d’un paramètre
pour chaque assignation. Ainsi, vous contrôlez le paramètre beaucoup plus
facilement, notamment quand vous vous produisez sur scène.
Voici comment procéder pour définir la valeur minimale d’un paramètre :
1. Réglez le paramètre sur la valeur minimale souhaitée.
2. Faites un clic droit sur la commande.
3. Sélectionnez “Set Minimum” dans le menu.

622

Utilisation des contrôleurs MIDI

Voici comment procéder pour définir la valeur maximale d’un paramètre :
1. Réglez le paramètre sur la valeur maximale souhaitée.
2. Faites un clic droit sur la commande.
3. Sélectionnez “Set Maximum” dans le menu.

Assignation de contrôleurs MIDI aux effets auxiliaires (AUX FX)
Il est également possible d’assigner les paramètres des effets auxiliaires à des
contrôleurs MIDI. Contrairement aux slots, les effets auxiliaires ne disposent pas de
ports et canaux MIDI qui leur sont propres. C’est pourquoi ils répondent à tous les
messages de contrôleur MIDI entrants quel que soit le canal MIDI (mode Omni). Par
conséquent, si vous assignez un paramètre à un contrôleur MIDI, vous devrez utiliser
un numéro de contrôleur qui n’est utilisé par aucune des assignations réalisées dans
les slots.
• Pour assigner un contrôleur MIDI, chargez l’effet, faites un clic droit sur le
paramètre et assignez un contrôleur, comme décrit plus haut.
• Si vous déchargez ou remplacez l’effet, l’assignation de contrôleur MIDI de cet
effet sera perdue.

Enregistrement d’un mappage de contrôleurs MIDI comme mappage par défaut
Après avoir personnalisé les assignations d’usine des contrôleurs MIDI, vous pouvez
les enregistrer comme configuration par défaut. Procédez ainsi :
1. Accédez à la page Options.
2. Cliquez sur “Save as Default” dans la section des contrôleurs MIDI.
À présent, à chaque fois que vous chargerez une nouvelle instance du plug-in, vos
propres assignations de contrôleurs MIDI seront disponibles par défaut.
Ö L’option “Save as Default” n’enregistre pas les assignations de contrôleur MIDI des
effets auxiliaires.
Ö L’assignation actuelle des contrôleurs MIDI sera également enregistrée avec chaque
projet. Ainsi, vous pouvez transférer vos réglages d’un système à un autre. Le projet
comprend également les assignations de contrôleur MIDI des effets auxiliaires.

Rétablir les assignations d’usine des contrôleurs MIDI
Voici comment procéder pour retrouver les assignations d’usine des contrôleurs MIDI :
1. Accédez à la page Options.
2. Dans la section des contrôleurs MIDI, cliquez sur “Reset to Factory”.
3. Cliquez sur “Yes” pour restaurer les assignations ou sur “No” pour annuler.

Automatisation et assignations de contrôleurs MIDI d’usine
Les paramètres suivants de l’interface du plug-in peuvent être utilisés pour
l’automatisation à partir de votre séquenceur logiciel et peuvent être assignés à un
contrôleur MIDI externe. Les numéros et les noms de contrôleur font référence à
l’assignation d’usine par défaut des contrôleurs MIDI de ces paramètres:
Ö Les numéros de contrôleur MIDI assignés sont les même pour les 16 slots.
Cependant, les contrôleurs MIDI répondent uniquement aux canaux MIDI du slot
correspondant.

623
Contrôleurs MIDI

Utilisation des contrôleurs MIDI

Slots 1 à 16
Paramètre

Numéro de contrôleur

Nom

Volume

#07

Volume

Pan

#10

Pan

Mute

Solo

Send FX 1

#91

Ampleur de l’effet 1

Send FX 2

#92

Ampleur de l’effet 2

Send FX 3

#93

Ampleur de l’effet 3

Send FX 4

#94

Ampleur de l’effet 4

Program QC 1

#74

Brillance

Program QC 2

#71

Contenu harmonique

Program QC 3

#73

Durée d’attaque

Program QC 4

#72

Temps de relâchement

Program QC 5

#75

Contrôleur de son #6

Program QC 6

#76

Contrôleur de son #7

Program QC 7

#77

Contrôleur de son #8

Program QC 8

#78

Contrôleur de son #9

Layer 1 QC 1

Layer 1 QC 2

Layer 1 QC 3

Layer 1 QC 4

Layer 1 QC 5

Layer 1 QC 6

Layer 1 QC 7

Layer 1 QC 8

Layer 2 QC 1

Layer 2 QC 2

Layer 2 QC 3

Layer 2 QC 4

Layer 2 QC 5

Layer 2 QC 6

Layer 2 QC 7

Layer 2 QC 8

Layer 3 QC 1

Layer 3 QC 2

Layer 3 QC 3

Layer 3 QC 4

624
Contrôleurs MIDI

Utilisation des contrôleurs MIDI

Paramètre

Numéro de contrôleur

Nom

Layer 3 QC 5

Layer 3 QC 6

Layer 3 QC 7

Layer 3 QC 8

Layer 4 QC 1

Layer 4 QC 2

Layer 4 QC 3

Layer 4 QC 4

Layer 4 QC 5

Layer 4 QC 6

Layer 4 QC 7

Layer 4 QC 8

Ö Vous pouvez télécommander n’importe quel autre paramètre en l’assignant d’abord à
un contrôle instantané puis à un contrôleur MIDI.
Ö Vous pouvez utiliser les contrôleurs MIDI dans la matrice de modulation d’une couche
de synthé ou d’échantillon, par exemple pour contrôler la coupure.

Compatibilité avec le CC121
Il est possible de contrôler HALion Sonic avec le potentiomètre AI-Knob du contrôleur
MIDI Steinberg CC121.
Voici comment procéder pour régler la valeur d’un paramètre :
1. Survolez le paramètre que vous souhaitez modifier avec votre souris.
2. Actionnez le potentiomètre AI-Knob pour régler la valeur.
Ö Veuillez noter que le potentiomètre AI-Knob fonctionne uniquement avec les
paramètres automatisables. Par conséquent, vous ne pouvez pas l’utiliser pour
modifier les paramètres de la page Options, par exemple.

625
Contrôleurs MIDI

Index

A
Aide-mémoire 619
Amplifier
Couches de boucle 497
Couches de percussions 497
Amplifier (effet) 567
Application hôte
Cubase 418
Attributs
Édition dans la MediaBay 434
Édition pour les multiprogrammes 430
Autonome 420
AUX
Couches de boucle 498
Couches de percussions 498

Couches de boucle 423
Amplifier 497
AUX 498
Édition 493
Filter 497
FlexPhraser 499
LFO 499
Pitch 496
Couches de percussions 423
Amplifier 497
AUX 498
Édition 493
Filter 497
Pitch 496
Couches de synthé 423

Barre d’outils 610
Boîte About 609

Destinations de modulation 478
Disk Streaming
Page Options 611

CC121 compatibilité 625
Chargement 431
Chorus 571
Clavier virtuel 592
Code d’activation 417
Commandes de transport 619
Compressor 579
Configuration minimale 417
Contenus 424
Filtrage dans la MediaBay 432
Contenus utilisateur 424
Contrôles instantanés 593
Matrice de modulation 601
Contrôleur MIDI
Page Options 615
Contrôleurs MIDI 622
Couches 423
Couches d’échantillon 423
Couches de synthé 423
Drum 423
Édition 442
Instrument 423
Loop 423
Couches d’échantillon 423
Couches d’instrument 423
Édition 503

Éditer des couches 442
Éditer des programmes 438
Édition des effets d’insert 508
Effets 555
Effets globaux 555
Effets hérités de HALion 3 584
Entrée MIDI 618
Expander 581
Expression Maps 506

F
Filter
Couches de boucle 497
Couches de percussions 497
Flanger 572
FlexPhraser 483
Couches de boucle 499
Phrases utilisateur 488
Fonctions autonomes 616
Fonctions du plug-in 607
Fonctions globales 607

I
Indicateurs de performances 609
Inserts
Édition 508
Installation 416
Instantanés de zoom
d’enveloppe 460

K
Key Commands (Boîte de
dialogue) 618
Key Map 494

L
LFO
Couches de boucle 499
Limiter 580

M
Macro (page)
À propos 424
Matrice de modulation
Contrôles instantanés 601
MediaBay 431
Attributs 434
Filtrage du contenu 432
Filtre de note 433
Gestion des fichiers 431
Liste de résultats 432
Métronome 621
Modificateurs de modulation 481
Molette de modulation 592
Molette de pitchbend 592
Molettes de contrôle 592
Multi Delay 560
Multi-Chaîne 436
Multis 423
Enregistrement 429
Gestion 428
Supprimer 429
Mute
Slot Rack 428

G
Gate 582
Global
Page Options 612
Graphic EQ 562

H
Help 609

626

Output
Audio 618

Pads de déclenchement 601
Page Edit 438, 442
Sous-pages 442
Page Effects 555
Page Inserts 508
Page Load 431
Page MIDI 552
Page Mix 553
Page Multi 436
Page Options 611
Contrôleur MIDI 615
Disk Streaming 611
Global 612
Performance 611
Page Program 439
Page Step Modulator 471
Page Voice 443
Pages LFO 467
Pan 583
Performance
Page Options 611
Phaser 573
Pitch
Couches de boucle 496
Couches de percussions 496
Plages 440
Plages de couches 440
Préréglages 423
Édition des attributs 434
Programmes 422
Chargement dans un slot 431
Édition 438

USB-eLicenser 416

V
Vibrato 577
VST Sound Instrument Sets 424

R
Raccourcis clavier
Conventions 416
Réinitialisation MIDI 610
Reverb 558
REVerence 557
Rotary 576

S
Section case de programme 607
Section maître 608
Section Performance 592
Solo
Slot Rack 428
Sortie audio 618
Sources de modulation 477
Sous-page Amplifier 456
Sous-page Filter 452
Sous-page Modulation Matrix 474
Sous-page Oscillator 448
Sous-page Pitch 447
Sous-pages Envelope 458
Sphère 593
Structure de dossiers 424
Studio EQ 562

T
Tremolo 574

627
Index

日本語

Matthias Klag, Michael Ruf
改訂管理および品質管理 :Cristina Bachmann, Heiko Bischoff, Christina Kaboth, Insa Mingers, Sabine Pfeifer, Benjamin
Schütte
この PDF マニュアルでは、目の不自由な方のための高度なアクセシビリティ機能を提供しています。このマニュアルは
複雑かつ多くの図が使用されているため、図の説明は省略されていることをご了承ください。
本書の記載事項は、Steinberg Media Technologies GmbH 社によって予告なしに変更されることがあり、同社は記載内
容に対する責任を負いません。本書に掲載されている画面は、すべて操作説明のためのもので、実際の画面と異なる場
合があります。
本書で取り扱われているソフトウェアは、ライセンス契約に基づいて供与されるもので、ソフトウェアの複製は、ライ
センス契約の範囲内でのみ許可されます ( バックアップコピー )。Steinberg Media Technologies GmbH 社の書面による
承諾がない限り、目的や形式の如何にかかわらず、本書のいかなる部分も記録、複製、翻訳することは禁じられていま
す。本製品のライセンス所有者は、個人利用目的にかぎり、本書を 1 部複製することができます。
本書に記載されている製品名および会社名は、すべて各社の商標、および登録商標です。
リリース日 : 2013 年 5 月 16 日
© Steinberg Media Technologies GmbH, 2013.
All rights reserved.

632 インストールと設定

724 Voltage

632 HALion Sonic の世界へようこそ

724 概要

632 キーボードショートカットの取扱い

724「OSCILLATOR」セクション

633 Steinberg 社の Web サイトへのアクセス方法
633 インストール

725「FILTER」セクション
729「ARP」ページ

635 設定

730 Model C

637 概要

730 概要

637 HALion Sonic の概要

730「ORGAN」ページ

638 プログラム、レイヤー、マルチ、
「Macro」ページ、
およ
びプリセット

732「ROTARY」ページ

641 サウンドの管理

732「FX」ページ

641 概要

735 HALiotron

641 マルチプログラムラック

735 概要

643 マルチの管理

735「MAIN」
ページ

645 MediaBay によるファイル管理

736「FILTER」ページ

732「AMP」ページ

649 マルチチェーンの設定

737 B-Box

651 編集

737 概要

651 概要

737「PATTERN」ページ

651 プログラムの編集

740「MIX」ページ

655 レイヤーの編集

744 World Instruments

688 FlexPhraser

744 概要

693 ユーザーフレーズ

744「FILTER」セクション

698 FlexPhraser のバリエーションの操作

745「AMP」セクション

698 ドラムレイヤーとループレイヤーの編集

746「PITCH」
「LFO」
/
「MW」
/
セクション

707 インストゥルメントレイヤーの編集

746「ORIENTAL SCALE」セクション

709 エクスプレッションマップ

747「ARP」ページ

711 インサートエフェクトの編集

748 World Percussion

712 Auron

748 概要

712 概要
713「OSC」ページ

752 MIDI 設定とミキシング

714「MOD」ページ

752「MIDI」
ページ

715「VOICE」ページ

753「Mix」ページ

717「FILTER」セクション

755 グローバルエフェクト

718「AMP」セクション

755 概要

718「ARP」ページ

755「Effects」ページ

719 Trium

757 エフェクトのリファレンス

719 概要

783 HALion 3 レガシーエフェクト

720「OSC」ページ

790 パフォーマンスセクション

720「SUB」ページ

790 概要

722「AMP」セクション

790 パフォーマンスコントロール

722「MOD」ページ

791 クイックコントロール
797 トリガーパッド

723「ARP」ページ

630

800 ノートエクスプレッション
800 概要
802 グローバル機能および設定
802 概要
802 プラグイン機能セクション
805「Options」
ページ
810 スタンドアローン機能セクションのコントロール
815 MIDI コントローラー
815 MIDI コントローラーの使用
819 索 引

631

インストールと設定

HALion Sonic の世界へようこそ
このたびは、Steinberg のプレミア VST ワークステーション HALion Sonic 2 をご購入いただきまして
ありがとうございます。
HALion Sonic 開発の背景にある主な思想は、VST のような柔軟性とパフォーマンスのメリットを持つ
バーチャルインストゥルメントの世界にワークステーションの概念を取り入れることであり、これに
よって HALion Sonic は、スタジオ、ステージ、家庭などあらゆる場所で最高のパートナーになりま
す。他を圧倒するマルチティンバーサンプル再生とシンセシスオーディオエンジン、高度な VST 3 テ
クノロジー、および圧倒的な使いやすさを併せ持つ HALion Sonic は、バーチャルインストゥルメント
のフィールドでその存在が際立っています。優れたフィルターとエフェクト、ワールドクラスのコン
テンツライブラリー、および直感的なインターフェースの概念によって、HALion Sonic は常に音楽制
作の中心にいます。
第 2 世代 の HALion Sonic では、機能に対する多くのリクエストや要望に応えています。FlexPhrase
は録音して、DAW にエクスポートできるようになりました。また、新しいユーザーフレーズエディ
ターを使用して、独自のフレーズやアルペジオを直接 HALion Sonic にプログラムできます。プリセッ
トの管理性および参照性が向上し、莫大な数の新しいサウンドに、より簡単にアクセスできます。コ
ンテンツライブラリーは大幅に拡張され、1,000 を超える新しいプリセットと多くの新しいインス
トゥルメントが搭載されています。Model C オルガンなどのまったく新しいインストゥルメント、ま
たは Trium、Auron、および Voltage を備えた新しいシンセセクションに専用のインターフェースス
キンが用意され、より直感的にコントロールできるようになりました。世界中の民族楽器のライブラ
リーや B-Box ( ステップシーケンサーを搭載した新しいドラムマシーン ) を含め、HALion Sonic 2 はあ
らゆるテイストやシチュエーションに合った多くの刺激的なサウンドを提供します。
このマニュアルでは、新しいインストゥルメントおよび機能すべてについて詳しく説明します。
MySteinberg にアクセスし、製品を登録してください。オンラインサポートやその他のサービスを受
けられます。また、弊社のオンラインフォーラムの HALion Sonic コミュニティーでは、ヒントや有益
な情報が得られます。
新しいワークステーションで音楽的なインスピレーションがさらに広がるように願っています。

キーボードショートカットの取扱い
HALion Sonic のキーボードショートカットの多くは「修飾キー」と呼ばれる命令用のキー (modifier
key) と共に使用されます。このキーはオペレーティングシステムによって異なります。たとえば、取
り消し操作の既定 ( デフォルト ) キーボードショートカットは Windows の場合、
[Ctrl]+[Z] ですが、
Mac
では [command]+[Z] です ([command] はアップルマークのついたキー )。
本書では、修飾キーを伴うキーボードショートカットを記述する場合、まず Windows の修飾キーを
挙げ、次のように記載します。
[Windows 修飾キー ]/[Mac 修飾キー ]+[ キー ]
たとえば、[Ctrl]/[Command]+[Z] と記載されている場合、
Windows では、
[Ctrl] キー、
Mac では [command]
キーを押したままで [Z] キーを押すことを意味します。
同様に、[Alt]/[option]+[X] と記載されている場合、Windows では [Alt] キー、Mac では [option] キー
を押したままで、[X] キーを押すことを指しています。また、上記の [Z]、[X] など、アルファベットや
数字で表記されたキーは半角英数字を意味します。

632

Steinberg 社の Web サイトへのアクセス方法

本書では、右クリックを使った操作が出てくることもあります ( コンテキストメニューを開くときな
ど )。Mac でシングルボタンのマウスを使用している場合は、[control] キーを押した状態で、該当す
る要素をクリックしてください。

Steinberg 社の Web サイトへのアクセス方法
HALion Sonic の右上にある Steinberg ロゴをクリックすると、追加情報やヘルプを参照できるポップ
アップメニューが表示されます。
• このメニューには、Steinberg 社のさまざまな Web サイトへのリンクが表示されます。いずれかの
リンクを選択すると、ブラウザーが自動的に起動し、該当のページが開きます。
製品に関するサポートや互換性の情報、FAQ、最新ドライバーのダウンロードのリンクなどにアク
セスできます。Web サイトにアクセスするには、コンピューターに Web ブラウザーがインストー
ルされ、インターネットに接続されている必要があります。
•「Help」を選択すると、オンラインヘルプが表示されます。
• また、製品登録用のメニュー項目もあります。
詳細については、634 ページの「ソフトウェアの登録」を参照してください。

インストール
!

HALion Sonic をインストールする前に、以下をお読みください。

USB-eLicenser
HALion Sonic を含む Steinberg 製品の多くは、USB-eLicenser というハードウェアコピープロテク
ションデバイスを使用します。アクティベートしたライセンスを備えた USB-eLicenser なしには、
HALion Sonic は動作しません。
!

USB-eLicenser は別売の製品であり、HALion Sonic の製品パッケージには含まれていません。

USB-eLicenser は、Steinberg ソフトウェアのライセンスデータを格納する USB デバイスです。ハード
ウェアプロテクトされた Steinberg 製品には、同じタイプの USB-eLicenser が使用されており、1 つの
USB-eLicenser に複数のライセンスを格納できます。また、( 一定の制限内で ) USB-eLicenser 間でライ
センスを転送することができます。これは、たとえばソフトウェアの一部を販売するときに役立ちます。
HALion Sonic の製品パッケージには、アクティベーションコードが記載された「Essential Product
License Information」カードが同梱されています。HALion Sonic を無期限に使用可能にするには、お
使いのコンピューターに接続された USB-eLicenser にライセンスを手動でダウンロードし、アクティ
ベーションコードを使用して永続ライセンスをアクティベートする必要があります。
eLicenser Control Center では、新しいライセンスをアクティベートしたり、USB-eLicenser に格納さ
れたライセンスを確認したりすることができます。HALion Sonic をインストールすると、
「スタート」
メニュー (Windows) または「アプリケーション」フォルダー (Mac) から eLicenser Control Center を
起動できます。
➯ コピープロテクトされた複数の Steinberg 製品を使用している場合、それらのライセンスを 1 つの
USB-eLicenser に転送することもできます。これによって、使用する USB ポートが 1 つだけで済み
ます。ライセンスの転送方法の詳細については、eLicenser Control Center のヘルプを参照してくだ
さい。

633
インストールと設定

インストール

最小システム要件
Windows/Mac 版の HALion Sonic をインストールするには、コンピューターが以下の最小システム要
件を満たす必要があります。
Mac

Windows

Mac OS X 10.7/10.8*

Windows 7/Windows 8*

デュアルコアプロセッサー (Intel)

デュアルコアプロセッサー (Intel/AMD)

CoreAudio 対応オーディオデバイス

Windows 対応オーディオデバイス**

VST 3 または AU 対応のホストアプリケーション VST 3 または VST 2 対応のホストアプリケーション
(HALion Sonic をプラグインとして使用するため) (HALion Sonic をプラグインとして使用するため)
4 GB の RAM
17 GB のハードディスク空き容量
1280 X 800 ピクセルのディスプレイ解像度
デュアルレイヤー対応 DVD-ROM ドライブ (インストール用)
USB-eLicenser (ライセンス管理) 用の USB ポート
インターネット接続環境 (インストール、アクティベーション、アカウント設定、およびユーザー /
製品登録用)。
* 32 ビットまたは 64 ビット。
** 低レイテンシーのパフォーマンスには ASIO 準拠のオーディオデバイス推奨。

HALion Sonic のインストール
HALion Sonic には大量のコンテンツが含まれており、2 枚組の DVD で配布されます。インストール
にはすべての DVD が必要です。
!

HALion Sonic は、プログラムファイルとコンテンツファイルを別々のハードディスクにインストール
できます。
手順は以下のとおりです。
1. 1 枚目の DVD を DVD ドライブに挿入します。
インタラクティブな Start Center が起動します。Start Center が自動で起動しない場合、または Mac
を使用している場合、「HALion_Sonic_Start_Center.exe」(Windows) または「HALion Sonic Start
Center.app」(Mac) ファイルをダブルクリックして手動で開くことができます。
2. 画面の指示に従って HALion Sonic のインストールを開始し、追加のオプションや情報が表示され
たらそれらを確認しておきます。
Start Center を使用せずに HALion Sonic をインストールする場合は、以下の手順を実行してください。

Windows
1.「Setup.exe」をダブルクリックします。
2. 画面に表示される指示に従って操作します。

Mac
1.「HALion Sonic.mpkg」をダブルクリックします。
2. 画面に表示される指示に従って操作します。

ソフトウェアの登録
ソフトウェアの登録を行なうことをおすすめします。ソフトウェアの登録を行なうと、HALion Sonic
のテクニカルサポートを利用したり、更新情報やその他の最新情報を入手したりできます。
• HALion Sonic を登録するには、コントロールパネルの右上の Steinberg ロゴをクリックし、表示さ
れるポップアップメニューから「HALion Sonic ユーザー登録」を選択します。
Web ブラウザーに Steinberg 社 Web サイトの登録ページが開きます。画面の指示に従って登録し
ます。

634
インストールと設定

設定

設定
ここでは、HALion Sonic をホストアプリケーションのプラグインまたはスタンドアローンインストゥ
ルメントとして使用する方法について説明します。

HALion Sonic を Cubase 上で VST インストゥルメントとして設定
Cubase、MIDI、オーディオデバイスが適切に設定され、Cubase が外部 MIDI キーボードから MIDI デー
タを正常に受信できることが前提です。HALion Sonic を他の VST ホストアプリケーションで使用する
方法については、そのアプリケーションのマニュアルを参照してください。
Cubase で VST インストゥルメントを使用するには、
「VST インストゥルメント (VST Instruments)」
ウィンドウを使用する方法とインストゥルメントトラックを使用する方法の 2 つの方法があります。

「VST インストゥルメント (VST Instruments)」ウィンドウから HALion Sonic へのアクセス
手順は以下のとおりです。
1. Cubase の「デバイス (Devices)」メニューから、「VST インストゥルメント (VST Instruments)」を
選択します。
「VST インストゥルメント (VST Instruments)」ウィンドウが開きます。
2. 空のスロットのいずれかをクリックしてインストゥルメントポップアップメニューを開き、
「HALion Sonic」を選択します。
VST インストゥルメントに接続する MIDI トラックを作成するかどうかの確認を求めるメッセージ
が表示されます。
3.「作成 (Create)」をクリックします。
HALion Sonic がロードされて有効になり、コントロールパネルが開きます。HALion Sonic という MIDI
トラックがトラックリストに追加されます。このトラックは HALion Sonic に出力されます。

インストゥルメントトラックから HALion Sonic へのアクセス
手順は以下のとおりです。
1.「プロジェクト (Project)」メニューから、
「トラックを追加 (Add Track)」サブメニューを開き、
「イ
ンストゥルメント ... (Instrument...)」を選択します。
「インストゥルメントトラックを追加 (Add Instrument Track)」ダイアログが表示されます。
2. インストゥルメントポップアップメニューから、
「HALion Sonic」を選択します。
3.「トラックを追加 (OK)」をクリックしてインストゥルメントトラックを作成します。
4. Cubase のインスペクターにある「インストゥルメントを編集 (Edit Instrument)」ボタンをクリッ
クして、HALion Sonic コントロールパネルを開きます。
これで、HALion Sonic は Cubase で VST インストゥルメントとして使用できるように設定されました。
VST インストゥルメントの操作の詳細については、Cubase の『オペレーションマニュアル』を参照し
てください。

出力の選択
初期設定では、HALion Sonic はステレオ出力構成でロードされます。Cubase では、最大 15 個の出力
を追加で使用できます。これによって、16 個のプログラムスロットすべてを専用の Cubase ミキサー
チャンネルに割り当てることができます。
これを行なうには、以下の手順を実行します。
1.「VST インストゥルメント (VST Instrument)」ウィンドウを開きます。
2. HALion Sonic インストゥルメントの出力ボタンをクリックします。
3. 割り当てる出力を有効にします。
Cubase はそれぞれの出力について MIDI トラックを自動的に作成し、ミキサーにチャンネルを追加し
ます。これで、HALion Sonic のプログラム、レイヤー、またはドラムインストゥルメント ( スライス )
を、Cubase 内での信号処理用の出力にルーティングできます。

635
インストールと設定

設定

AU 対応アプリケーションでの HALion Sonic の使用
HALion Sonic は AU ホストアプリケーション (Logic など ) で使用できます。AU バージョンの HALion
Sonic はコンピューターの AU プラグインフォルダーにインストールされ、AU 環境でパフォーマンス
の低下や非互換性の問題を発生させることなく動作します。
Logic Pro の場合は、以下の手順を実行します。
1. トラックミキサーを開き、使用するインストゥルメントチャンネルを選択します。
2. I/O フィールドをクリックし、「AU インストゥルメント」サブメニューを開きます。
3.「Steinberg」サブメニューで、
「HALion Sonic」サブメニューを開き、使用可能なチャンネル構成か
ら 1 つを選択します。
HALion Sonic が AU インストゥルメントとしてロードされます。

HALion Sonic のスタンドアローンでの使用
HALion Sonic は、ホストアプリケーションから独立して、スタンドアローンアプリケーションとして
も使用できます。この場合、オーディオデバイスに HALion Sonic を直接接続できます。スタンドア
ローンアプリケーション専用のコントロールについては、810 ページの「スタンドアローン機能セク
ションのコントロール」を参照してください。

636
インストールと設定

概要

HALion Sonic の概要
スタンドアローン機能
プラグイン機能
ツールバー
マルチプログラムラック

編集画面

トリガーパッド

クイック
コントロール

パフォーマンス
コントローラー

スフィア

HALion Sonic のインターフェースは固定サイズの単一ウィンドウを備え、いくつかの主要なセクショ
ンに分かれています。
• マルチプログラムラック ( 左側 )
641 ページの「マルチプログラムラック」を参照してください。
• 編集画面 ( 右側 )。
「Load」、
「Edit」
、
「MIDI」、
「Mix」、
「Eﬀects」、
「Multi」、および「Options」ペー
ジが含まれます。
651 ページの「編集」の章を参照してください。
• パフォーマンスセクション ( アプリケーションウィンドウの下側 )。トリガーパッド、クイックコン
トロール、パフォーマンスコントローラー、スフィアコントロールが含まれます。
790 ページの「パフォーマンスセクション」を参照してください。
• プラグイン機能セクション ( アプリケーションウィンドウの上側 )
802 ページの「プラグイン機能セクション」を参照してください。
• ツールバー ( 編集画面の上 )
804 ページの「ツールバー」を参照してください。
• HALion Sonic のスタンドアローンバージョンを使用している場合、アプリケーションウィンドウの
いちばん上に、多くの固有機能が含まれる追加のセクションが表示されます。
810 ページの「スタンドアローン機能セクションのコントロール」を参照してください。

637

プログラム、レイヤー、マルチ、「Macro」ページ、およびプリセット

HALion Sonic は、フルサイズのエディター表示と、小さいサイズのプレーヤー表示を切り換えて使用
できます。
• Steinberg ロゴの下にある小さいツールバー上の「p」ボタンをクリックすると、プレーヤー表示に
切り替わります。プレーヤー表示では、プラグイン機能、トリガーパッド、クイックコントロール、
およびパフォーマンスコントローラーのみが表示されます。
ツールバー上のボタンが「e」に切り替わり、これをクリックするとエディター表示に戻ります。
プレーヤー表示

HALion Sonic には、多くの Steinberg 製品に搭載された MediaBay が統合されています。MediaBay を
使用すると、多くのサウンドをすばやく検索または管理できます。MediaBay は「Load」ページと、
レイヤー、プログラム、またはマルチの「Load」ダイアログで使用できます (645 ページの「MediaBay
によるファイル管理」を参照 )。
HALion Sonic をはじめて起動するとき、いくつかのレイヤーが含まれるプログラムがロードされた状態
で起動します。コンピューターに接続した MIDI キーボードまたは HALion Sonic のオンスクリーンキー
ボードを使用して、ノートをいくつか発音したり、編集画面の色々なページで操作したりできます。

プログラム、レイヤー、マルチ、「Macro」ページ、およびプリセット
プログラム
HALion Sonic のプログラムは、最大 4 層のレイヤーが組み合わされた、複雑なインストゥルメントま
たはサウンドです。一般的に、プログラムには 1 つのレイヤーが含まれ、このレイヤーにはシンセシ
スパートやインサートエフェクトなど、必要なすべてのコンポーネントが備わっています。これは、
レイヤー自体がすでに完全なサウンド構造であるためです ( 後述を参照 )。プログラムには複数のレイ
ヤーを含めることができ、より複雑なサウンドを構築したり、1 つのユニットとしてロードできるよ
うに複数のサウンドを組み合わせて作成したりできます。典型的な例は、ベース / ピアノのスプリッ
トサウンドやピアノ / ストリングのレイヤーサウンドです。
HALion Sonic にはさまざまなレイヤータイプが付属しているため、これらの組み合わせはさらに多く
なります。たとえば、ビートの効いたシンセサイザーのシーケンスを低いキーのベースで仕上げてス
ライスしたループに組み合わせる場合について考えてみましょう。個別のレイヤーまたはプログラム
全体にエフェクトを追加すると、それぞれ独自のサウンドが得られるでしょう。オプションは無限で
あることがおわかりいただけると思います。

マルチ
HALion Sonic はマルチティンバープラグインであり、最大 16 種類のサウンド ( プログラム ) をロード
して組み合わせられます。この組み合わせを、
「マルチプログラム」または単純にマルチといいます。
たとえば、複数のプログラムを同じ MIDI 入力チャンネルに設定することによって、いくつかのプログ
ラムを階層化したり、スプリットサウンドを作成したりできます。ただし、最も一般的な用法は、個
別の MIDI チャンネルに設定されたさまざまなインストゥルメントでサウンドセットを作成すること
です。

638
概要

プログラム、レイヤー、マルチ、「Macro」ページ、およびプリセット

レイヤー
プログラムには最大 4 つのレイヤーが組み合わされます。HALion Sonic には、5 つの異なるレイヤー
タイプが付属しています。シンセ、サンプル、インストゥルメント、ドラム、およびスライスした
ループレイヤーから選択できます。それぞれのレイヤータイプは個別のサウンドアーキテクチャーに
基づいており、専用のエディターが用意されています。

シンセレイヤーとサンプルレイヤー
シンセレイヤーとサンプルレイヤーには、非常に柔軟性が高いフィルターセクション、強力なマルチ
ステージエンベロープ、LFO、ステップモジュレーター、モジュレーションマトリクスなどのコンポー
ネントを備えた、シンセサイザーエディターを使用できます。これらレイヤータイプは基本音源が異
なります。シンセレイヤーはオシレーターセクションに 3 種類のメインオシレーター ( サブオシレー
ター、ノイズジェネレーター、およびリングモジュレーションステージ ) を備えていますが、サンプ
ルレイヤーは特定のマルチサンプルをロードします。

ドラムレイヤー
ドラムレイヤーはマルチサンプルドラムセットをロードします。これにより、ほとんどの重要なパラ
メーターをドラムインストゥルメントごとに調整できます。それぞれのドラムインストゥルメントを
定位に設定したり、個別の出力にフィルターをかけたり、反転させたりできます。

ループレイヤー
ループレイヤーは、ループ固有の MIDI フレーズとキーボードに割り当てられる個々のスライスの組
み合わせである、スライスしたループをロードします。これでオリジナルのループやその移調バー
ジョンを再生するか、あるいは単一のスライスを手動でトリガーできるようになります。それぞれの
スライスは、ドラムインストゥルメントと同じパラメーターで修正できます。

インストゥルメントレイヤー
インストルメントレイヤーには、単一サウンドパートや別のアーティキュレーションにもなる、イン
ストゥルメントのマルチサンプルがあります。このようなサブレイヤーを「エクスプレッション」と
いいます。エクスプレッションパラメーターは変更できます。エクスプレッションをオフにすると、
サウンドのロード時間を短縮できます。

プリセット
どのタイプのサウンドも、プリセット ( マルチ、プログラム、またはレイヤープリセット ) として保
存またはロードできます。

コンテンツファイルとフォルダー構造
HALion Sonic には、書き込み保護された数百のマルチ、プログラム、およびレイヤーを含む大量のサ
ウンドコンテンツがすぐに使用できる状態で収録されています。HALion Sonic にロードされたファイ
ルの編集は可能ですが、初期プリセットファイルを上書きすることはできません。
初期プリセットへの編集内容を保存するには、ファイルを新しい名前であらかじめ定義された場所に
保存します。これらのファイルは「ユーザーコンテンツ」と呼ばれ、拡張子「.vstpreset」が付きます。
これらのファイルは初期プリセットと同じように検索または分類できます。
ユーザーコンテンツはハードディスク内のあらかじめ定義されたフォルダーに保存されます ( 実際の
パスはオペレーティングシステムによって異なります )。ただし、このフォルダー内にサブフォルダー
を作成して、コンテンツの移動や入れ替えを容易に行なうことができます (644 ページの「ユーザー定
義マルチ用サブフォルダーの作成」を参照 )。

639
概要

プログラム、レイヤー、マルチ、「Macro」ページ、およびプリセット

VST Sound Instrument Set と「Macro」ページ
Steinberg の VST Sound Instrument Set には、HALion テクノロジーをベースにした VST インストゥル
メントの追加コンテンツが含まれています。VST Sound Instrument Set には、
「Macro」ページという
専用の「Edit」ページが提供されます。「Macro」ページは表示項目がカスタマイズされており、VST
Sound Instrument Set の機能に合ったコントロールが含まれます。特定の VST Sound Instrument Set
のプログラムまたはレイヤーを編集するとき、付随の「Macro」ページが開きます。特定の「Macro」
ページの機能およびコントロールの詳細については、該当する VST Sound Instrument Set のマニュア
ルを参照してください。

所在不明のファイル
場合によっては、コンテンツファイルが見つからないことがあります。原因は、たとえば、ハード
ディスクのパーティションの一部が暗号化されていたり、リムーバブルハードディスクの接続が外れ
ていたなどです。このような場合、特定の VST サウンドライブラリーが見つからないと表示されます。
見つからないファイルを再び利用できるようにするには、以下の手順を実行します。
1.「Ignore」をクリックします。
存在するコンテンツファイルだけで HALion Sonic がロードされます。
2. HALion Sonic を終了します。
3. リムーバブルハードディスクを再接続するかまたは暗号化されたパーティションをもう一度開き
ます。
4. HALion Sonic を起動します。
別の理由で ( たとえば、インストール後に別のハードディスクに移した、あるいはハードディスクを
追加したためにパーティションの構成が変わった ) コンテンツファイルが見つからない場合は、以下
の手順を実行します。
1. 所在不明の VST サウンドライブラリーに関するメッセージが表示されたウィンドウで、
「Locate」を
クリックします。
ファイルダイアログが開き、別の場所を選択できます。
2. コンテンツが置かれているディレクトリーを参照します。
3. ファイルを選択して「Open」をクリックします。
この場所にあるすべてのコンテンツファイルが利用できます。
• HALion Sonic でこれ以上ファイルを検索する必要がなければ、「Remove」をクリックします。
➯ 所在不明のファイルに関する通知が不要な場合は、
「Do not ask again」オプションを有効にします。

640
概要

サウンドの管理

概要
この章では、マルチプログラムラックの基本的な機能と、それを使用してサウンドを管理する方法に
ついて説明します。また、
「Load」ページの MediaBay について説明し、
「Multi」ページでマルチチェー
ンを設定する方法について説明します。

マルチプログラムラック
スロットのミュート
MIDI 動作
インジケーター

プログラムのロード

スロットのソロ
マルチプログラムラックは 16 個のスロットを備えており、最大 16 種類のプログラムを同時にロード
できます。マルチプログラムラックでは、プログラムをロードしたり、マルチプログラムを作成して
管理したりできます。
マルチプログラムラックは編集画面のさまざまなページにリンクしています。
「Edit」ページが表示さ
れたら、マルチプログラムラックの個々のスロットをクリックして、ロードされているプログラムの
設定を確認できます (651 ページの「編集」を参照 )。「MIDI」や「Mix」ページには、レベル、パン、
MIDI チャンネルなど、いくつかのスロットパラメーターがあります (752 ページの「「MIDI」ページ」
および 753 ページの「
「Mix」ページ」を参照 )。
マルチプログラムラックにプログラムまたはレイヤーをロードするには、いくつかの方法があります。
• マルチプログラムラックにプログラムまたはレイヤーを直接ロードします (642 ページの
「スロット
のコンテキストメニューによるプログラムの管理」を参照 )。
•「Load」ページで、HALion Sonic MediaBay を使用してプログラムまたはレイヤーをロードします
(645 ページの「MediaBay によるファイル管理」を参照 )。
• プラグイン機能セクションのプログラムスロットを使用してプログラムをロードします (802 ペー
ジの「プラグイン機能セクション」を参照 )。

プログラムのロード
プログラムおよびレイヤーは、以下の場所からマルチプログラムラックにドラッグできます。
• HALion、HALion Sonic、または Steinberg DAW の MediaBay
• エクスプローラー (Windows) または Finder (Mac)
あるいは、スロット右端の「Load Program」ボタンを使用して新しいプログラムをロードすることも
できます。以下は補足事項です。
➯ 多くのサンプルデータを含むプログラムは、ロードに時間がかかることがあります。
➯ 空のスロットをクリックすると、「Load Program」ウィンドウが自動的に開きます。

プログラムの置き換え
プログラムまたはレイヤーをスロットにドラッグすることで、スロット内のプログラムを置き換える
ことができます。

641

マルチプログラムラック

レイヤーをスロットにロード
レイヤーをスロットにロードすると、新しいプログラムが作成されます。

スロットのコンテキストメニューによるプログラムの管理
スロットのコンテキストメニューでは、プログラムを管理するための追加機能を使用できます。選択
可能なオプションを以下に示します。
オプション

説明

Load Program

「Load Program」ダイアログを開きます。このスロットにロードするプ

Save Program

プログラムを保存します。初期プリセットは上書きできないことに注意

ログラムまたはレイヤーをダブルクリックします。
してください。そのかわり、
「Save Program」ダイアログが開き、編集済
みのプログラムを新しい名前で保存できます。
Save Program As...

「Save Program」ダイアログが開き、編集済みのプログラムを新しい名前

Save All Programs...

「Save Program」ダイアログが開き、すべてのプログラムを VST プリセッ

で保存できます。
トとして保存できます。
Remove Program

スロットからプログラムを削除するにはこのオプションを選択します。

Init Program

Init プログラムをロードするにはこのオプションを選択します。このプロ
グラムには、ニュートラルシンセレイヤーが含まれます。

Revert to Last Saved

スロット内のプログラムに行なった変更をすべて破棄するにはこのオプ

Program

ションを選択します。

Cut Program

プログラムをコピーしてスロットから削除するにはこのオプションを選
択します。

Copy Program

プログラムを削除せずにコピーするにはこのオプションを選択します。

Paste Program

コピーしたプログラムをスロットにペーストするにはこのオプションを
選択します。スロットにすでにプログラムが割り当てられている場合は
置き換えられます。

Rename Program

新しい名前を入力するにはこのオプションを選択します。

Reset Slot

スロットをデフォルトの値にリセットするにはこのオプションを選択し
ます。

Reset All Slots

すべてのスロットをデフォルトの値にリセットするにはこのオプション
を選択します。

➯ プログラムは、HALion Sonic をまたいで切り取り、コピー、およびペーストできます。

プログラム名の変更
コンテキストメニューから、プログラムの名前を変更できます。
➯ 新しい名前を付けたプログラムを MediaBay で利用できるようにするには、プログラムを保存する
必要があります。

スロットコントロール
MIDI 動作インジケーター
スロットナンバーはラベルの役割を果たすだけでなく、点灯して MIDI データの受信も示します。

Solo
スロットのソロボタンをオンにすると、そのプログラムだけを聴くことができます。複数のスロット
を同時にソロにできます。

ミュート
ミュートボタンを有効にすると、プログラムの再生がオフになります。

642
サウンドの管理

マルチの管理

マルチの管理
マルチプログラムの
ロード
マルチプログラムの保存

マルチプログラムの削除

マルチは複数のサウンドまたはプログラムをロードしてそれらを組み合わせることができます。たと
えば、複数のプログラムを同じ MIDI 入力チャンネルに設定することによって、いくつかのプログラム
を階層化したり、スプリットサウンドを作成したりできます。ただし、最も一般的な用法は、個別の
MIDI チャンネルに設定されたさまざまなインストゥルメントでサウンドセットを作成することです。
マルチプログラムにはすべてのプラグインパラメーターが含まれます。HALion Sonic を Cubase や
Nuendo でプラグインとして使用する場合、これらのマルチはホストアプリケーションの「プリセッ
トの管理 (Preset Management)」ポップアップメニューに表示されます。マルチおよびプログラムは、
Cubase または Nuendo の MediaBay から HALion Sonic のスロットにドラッグできます。
HALion Sonic を別のホストアプリケーションでプラグインとして使用する場合、ホストアプリケー
ションのプリセット機能または HALion Sonic のマルチ管理機能のどちらかを利用できます。

マルチのロード
•「Load」ページを開いて MediaBay を表示してマルチをダブルクリックするか、マルチスロットに
ドラッグアンドドロップします。
• マルチスロットの「Load Multi-Program」ボタンをクリックして「Load Multi-Program」ダイアロ
グを開き、マルチをダブルクリックするか、またはマルチを選択して「OK」をクリックします。

ホストアプリケーションでのマルチのロード
HALion Sonic を Cubase や Nuendo のプラグインとして使用している場合、これらのマルチはホスト
アプリケーションの「Preset Management」ポップアップメニューに表示されます。マルチおよびプ
ログラムは、Cubase または Nuendo の MediaBay から HALion Sonic のスロットにドラッグできます。
HALion Sonic を別のホストアプリケーションでプラグインとして使用する場合、ホストアプリケー
ションのプリセット機能または HALion Sonic のマルチ管理機能のどちらかを利用できます。

マルチの削除
• 現在マルチにあるすべてのプログラムを削除するには、スロットラックツールバーの「Remove All
Programs」ボタンをクリックします。
このボタンを使用するとスロットパラメーターもすべてリセットされます。ただし、AUX エフェク
トおよびマスターエフェクトは削除されません。

プラグインインターフェースのクリアー
HALion Sonic 全体をリセットして空の状態にするには、マルチローダーを右クリックし、コンテキス
トメニューで「Clear Plug-in Instance」を選択します。

643
サウンドの管理

マルチの管理

マルチの保存

マルチを保存するには、以下の手順を実行します。
1.「Save Multi-Program」ボタンをクリックします。
2. マルチの名前を入力します。
3. 必要な属性を割り当てて「OK」をクリックします。
入力した名前がすでに存在している場合、
「Make Unique Name」オプションを選択すると新しいマ
ルチ名の末尾に数字が追加されます。
この場所に同じ名前のマルチが存在する場合、既存のファイルを上書きするかどうかを確認するダイ
アログが開きます。上書きしない場合は、「Cancel」をクリックして名前を変更してから保存するか、
「Make Unique Name」を押してマルチ名の末尾に番号 (01、02 など ) を付けます。

マルチをデフォルトとして保存
新しい HALion Sonic に適用するデフォルトのマルチを指定するには、マルチローダーを右クリックし
て、コンテキストメニューから「Save as Default」を選択します。

ユーザー定義マルチ用サブフォルダーの作成
プリセットを整理するために、ユーザープリセットフォルダー内にサブフォルダーを作成できます。
• 新しいフォルダーを作成するには、
「Save Multi-Program」ダイアログの左上の「Create New Folder」
アイコンをクリックします。

フォルダー階層内の移動
ダイアログの左上にある 3 種類の移動ボタンを使用してフォルダー階層内を移動できます。
これらのボタンを使用すると、前または次の表示画面に移動したり、1 つ上のフォルダーを表示した
りできます。

属性の編集
「Save Multi-Program」ダイアログの右の「New Preset Tags」セクションで、プリセットに割り当て
る属性値を編集できます。
1. 属性を編集するには、値フィールドをクリックして新しい名前または値を入力します。
2.「OK」をクリックしてプリセットを保存します。
属性の詳細については、648 ページの「プリセット属性の編集」を参照してください。

644
サウンドの管理

MediaBay によるファイル管理

MediaBay によるファイル管理
編集画面の「Load」ページには、MediaBay が表示されます。MediaBay では、マルチ、プログラム、
レイヤーなど、HALion Sonic のすべてのプリセットにアクセスできます。

MediaBay が統合された「Load」ページは、2 つのセクションに分かれます。上部セクションでは検
索するサウンドの種類を指定できます。下部セクションには検索の結果リストが表示されます。結果
リストの上の境界線をドラッグすると 2 つのセクションのサイズを調節できます。

プログラムをスロットにロード
マルチプログラムラック内のスロットにプログラムをロードするには以下の方法があります。
• プログラムをロードするスロットを選択し、結果リストでプログラムをダブルクリックします。
• 結果リスト内のプログラムをスロットにドラッグアンドドロップします。
• プログラムを右クリックしてコンテキストメニューから「Load Program into selected Slot」を選
択します。
➯ プログラムがロードされているスロットで「Load Program」ブラウザーを再度開くと、カテゴリー
とサブカテゴリーのフィルターは現在のプログラムに合ったフィルターに自動的に設定されます。
これによって、検索フィルター設定を再調整することなく、サウンドを別のサウンドに簡単に変更
できます。もちろん、検索条件を変更したり、検索条件をリセットして使用可能なすべてのプログ
ラムを確認することもできます。

プリセットのインポート
エクスプローラー (Windows) または Finder (Mac) を使うと既存のプログラムプリセットをインポー
トできます。プリセットをインポートするには、以下の手順を実行します。
1. エクスプローラー /Finder 内でプリセットを選択します。
2. MediaBay にドラッグします。
インポートしたプリセットがユーザーフォルダーにコピーされます。

プリセットの削除
• ユーザープリセットを削除するには、プリセットを右クリックして「Delete」を選択します。
初期プリセットは削除できません。

645
サウンドの管理

MediaBay によるファイル管理

フィルターの適用
カテゴリーフィルター
結果リストは、設定可能な属性コラムを使用して最大 4 つの条件に基づきフィルタリングできます。
標準の属性は「Category」、「Sub Category」、「Style」、
「Character」です。コラム内の特定の値をク
リックしてフィルターを設定します。選択した値と一致するファイルだけが結果リストに表示されま
す。さらにフィルターを適用するには他のコラムで値を選択します。
• 別のフィルター条件を選択するには、コラムヘッダーをクリックしてサブメニューから別の属性を
選択します。

インストゥルメントセットフィルター

特定のインストゥルメントセットを選択して検索するには、以下の手順を実行します。
1. MediaBay の上部にある「Instrument Sets」フィールドをクリックし、「Instrument Sets」セレク
ターを開きます。
インストールされているすべてのインストゥルメントセットがリストされます。
2. インストゥルメントセットを選択します。
• インストールされているすべてのインストゥルメントセットからサウンドを検索するには、
「All
Instrument Sets」を選択します。

結果リストの使用
結果リストにはカテゴリーフィルターで絞り込まれたすべてのファイルが表示されます。

ビューフィルター
レイヤー
マルチ

プログラム

結果リストのツールバーには 3 つのフィルターボタンがあり、表示するプリセットタイプを設定でき
ます。プリセットにはマルチ、プログラム、およびレイヤーがあります。各プリセットを表示するに
は、対応するアイコンを有効にします。結果リストでは、対応するアイコンがプリセット名の左に表
示されます。

コラム
結果リストのコラムには、上部セクションで設定したフィルターに一致するプリセットのすべての属
性値が表示されます。
結果リストのコラムは、ヘッダーを別の位置にドラッグして並べ替えることができます。また、コラ
ムヘッダーを使用してリストエントリーのソート順を変更できます。コラムヘッダーの三角形はソー
トの方向を表わします。

結果コラムのセットアップ

表示する属性コラムは、結果リストツールバーの「Set up Result Columns」ボタンをクリックして選
択できます。選択した属性はリストの右側に追加されます。

646
サウンドの管理

MediaBay によるファイル管理

レーティングフィルター

結果リストの表示を一定のレーティングを有するプリセットに限定できます。レーティングスライ
ダーを使用すると最小限のレーティングを設定できます。

テキスト検索

結果リストツールバーのテキスト検索フィールドには、検索するプリセットの名前またはいずれかの
属性に含まれるテキストを入力できます。結果リストはただちに更新され、上部のカテゴリー検索セ
クションにはテキスト検索に一致するプリセットを含む全カテゴリーが表示されます。

結果フィルターのリセット

• テキスト検索を適用した検索フィルターをリセットするには、検索フィールドの左の「Reset Result
Filters」ボタンをクリックします。

コンテンツフィルター

コンテンツフィルターボタンを使用して、表示するプリセットを、すべて、初期プリセットのみ、ユー
ザープリセットのみから指定できます。

結果カウンター

設定したフィルター条件に一致するプリセットの数が結果リストツールバーの右端に表示されます。

結果リストのコンテキストメニューの使用
結果リストのコンテキストメニューには、選択したプリセットを管理するための追加オプションが用
意されています。以下のオプションは初期プリセットおよびユーザープリセットに利用できます。
オプション

説明

Load Program into selected Slot/

選択したプリセットをロードします。

Load Multi-Program
Select All

結果リストのすべてのプリセットを選択します。

Select None

選択をすべてキャンセルします。

以下のオプションはユーザープリセットにのみ利用できます。
オプション

説明

Copy

選択したプリセットをクリップボードにコピーします。これによ
り、OS のファイルブラウザーを使用してプリセットを別の場所
にペーストできます。

Rename

選択したプリセットの名前を変更するためのダイアログが開き
ます。

Delete

選択したプリセットをオペレーティングシステムのごみ箱に移
動します。

647
サウンドの管理

MediaBay によるファイル管理

オプション

説明

Show in Explorer/Reveal in

プリセットをオペレーティングシステムのファイルブラウザー

Finder

で表示します。

Set Write Protection/

選択したプリセットに書き込み保護を設定、または設定を解除し

Remove Write Protection

ます。

HALion Sonic の初期プリセットのプログラムは書き込み保護されているため、削除や名前の変更はで
きません。

プリセット属性の編集
各プリセットは、あらかじめ定義された属性セットを使用して設定できます。これらの属性は結果リ
ストで直接設定することも、
「Save」ダイアログの「New Preset Attributes」セクションで設定するこ
ともできます。
1. 設定する属性値のフィールドをクリックします。
選択した属性に応じてメニューまたはダイアログが開きます。
2. 値を選択します。
➯ 属性値は対応するプリセットファイルに直接書き込まれます。ただし、書き込み保護された初期プ
リセットは変更できません。この場合、データは HALion Sonic の MediaBay データベースに保存さ
れます。

属性
属性値は結果リストまたは「Save」ダイアログ内で直接設定できます。以下の表にさまざまな属性値
の編集方法を示します。
属性タイプ

属性

編集方法

Name

表示のみです。

Rating

ドラッグしてレーティングを設定します。

Comment

クリックして選択し、ダブルクリックして編集し

Media

ます。
Content Summary

クリックして選択し、ダブルクリックして編集し
ます。

Write Protection

表示のみです。コンテキストメニューから保護設
定を行ないます。

Library Name

クリックして選択し、ダブルクリックして編集し
ます。

Library Manufacturer

クリックして選択し、ダブルクリックして編集し
ます。

Author

クリックして選択し、ダブルクリックして編集し
ます。

Musical
Category

クリックして選択します。

Sub Category

クリックして選択します。

Style

クリックして選択します。

Sub Style

クリックして選択します。

Character

クリックしてエディターダイアログを開きます。

Tempo

クリックして選択し、ダブルクリックして編集し
ます。

Bars & Beats

クリックして選択し、ダブルクリックして編集し
ます。

Signature

クリックして選択し、ダブルクリックして編集し
ます。

648
サウンドの管理

マルチチェーンの設定

属性タイプ

属性

編集方法

Key

クリックして選択します。

GM Sound

クリックして選択します。

Character 値の設定
Character 属性値は専用のエディターで設定できます。このエディターにはサウンド特性を設定する
値が表示されます。

マルチチェーンの設定
HALion Sonic は特別なマルチチェーン機能を備えており、128 個のマルチのリストを設定できます。
この操作は編集画面の「Multi」ページで行ないます。

マルチチェーンのリストは、右側に表示されます。このリストからマルチを選択すると、その名前が
リストの一番上に表示され、対応するプログラムが左側のリストに表示されます。
マルチは手動または MIDI コントロールチェンジで切り換えられます。この機能は特にステージでラ
イブ演奏をする場合に便利です。マルチチェーンを使用すると、たとえば、サウンドリストを演奏に
登場する順番に設定できます。
• 既存のマルチチェーンをロードするには、「Multi」ページの右上角にあるプリセットコントロール
を使用します。
マルチチェーンを設定するには、以下の手順を実行します。
1.「Multi」ページを開き、右側のリストで、リストエントリーの下向き矢印ボタンをクリックして、
「Load Multi-Program」ダイアログを開きます。
2. マルチを選択して「OK」をクリックします。

649
サウンドの管理

マルチチェーンの設定

3. リストに加えるすべてのマルチについて同じ手順を繰り返します。
これで、左 (「Load Previous Multi」) または右 (「Load Next Multi」) 向きの矢印ボタンをクリック
してリストエントリーを切り換えるか、または特定のリストエントリーをマウスで選択して、対応す
るマルチをロードできます。また、任意の MIDI コントローラーを割り当てて、ハードウェアコント
ローラーで「Load Previous Multi」と「Load Next Multi」ボタンをリモートコントロールすることも
できます (650 ページの「「Load Previous Multi」/「Load Next Multi」ボタンへの MIDI コントロー
ラーの割り当て」を参照 )。

チェーンの順序の変更
チェーンの順序を変更するには、エントリーをリスト内の別の位置にドラッグします。

チェーンの解除
マルチチェーンリストからすべてのエントリーを削除するには、以下の手順を実行します。
1. 名前表示画面で下向きの矢印ボタンをクリックします。
2.「Clear Multi Chain」をクリックします。

チェーンからのマルチの削除
マルチチェーンリストから 1 つのマルチを削除するには、以下の手順を実行します。
1. 名前表示画面で下向きの矢印ボタンをクリックします。
2.「Remove Selected Multi」を選択します。

「Load Previous Multi」/「Load Next Multi」ボタンへの MIDI コントローラーの割り当て
ノブ、フェーダー、モジュレーションホイールなどの MIDI コントローラーを使用して、マルチチェー
ンを切り換えることもできます。この機能を有効にするには、最初にコントローラーを割り当てる必
要があります。
1.「Load Previous Multi」または「Load Next Multi」ボタンを右クリックします。
2. コンテキストメニューから「Learn CC」を選択します。
3. ハードウェアコントローラーで、任意のコントロールを動かします。
他のボタンもこの手順を繰り返します。
「Load Previous Multi」と「Load Next Multi」の両方に同じ MIDI コントローラーを使用することも、
別々のコントローラーを使用することもできます。
以下は補足事項です。
• 両方のボタンに同じ MIDI コントローラーを割り当てた場合、コントロールの中心位置から上側に
動かすと「Load Next Multi」コマンドがトリガーされ、下側に動かすと「Load Previous Multi」コ
マンドがトリガーされます。
• 2 つの異なる MIDI コントローラーを使用する場合、コントロールを下から上に動かすと、対応する
「Load Previous Multi」または「Load Next Multi」コマンドがトリガーされます。
• MIDI コントローラーの割り当てを解除するには、ボタンを右クリックして「Forget CC」を選択し
ます。

コントロールチェンジメッセージを使用したマルチの切り換え
「Options」ページの「Program Change」ポップアップメニューで「Multi Mode」を選択した場合、プ
ログラムチェンジメッセージを使用して、マルチを切り換えできます。

650
サウンドの管理

編集

概要
プログラムやレイヤーの編集はすべて、編集画面の「Edit」ページで行ないます。編集画面は、選択し
たページやスロットに応じてさまざまなエディター画面が表示される多目的な画面です。編集画面に
は、編集画面の上にあるページ表示ボタンを使用して、7 種類のエディターを表示できます。これら
のエディターは、
「Load」(645 ページの「MediaBay によるファイル管理」を参照 )、「Edit」( 次のセク
ションを参照 )、「MIDI」(752 ページの「
「MIDI」ページ」を参照 )、「Mix」(753 ページの「
「Mix」ペー
ジ」を参照 )、「Eﬀects」(755 ページの「グローバルエフェクト」を参照 )、「Multi」(649 ページの「マ
ルチチェーンの設定」を参照 )、
および「Options」ページ (805 ページの
「「Options」
ページ」
を参照 ) です。

プログラムの編集
「Edit」ページでは、プログラムの編集、プログラムのさまざまなレイヤーのロード、およびレイヤー
の編集を行ないます。プログラムは、さまざまなベロシティーやキーの範囲に割り当てられる最大 4
つのレイヤーを備えています。それぞれのレイヤーは専用の FlexPhraser を使用でき、16 個のプラグ
イン出力のいずれかに自由にルーティングできます。HALion Sonic はレイヤーごとに 4 つのインサー
トエフェクトを備えており、最大 4 種類のセンドを使用して 4 種類のバス出力を使用できます。
プログラムを編集するには、以下の手順を実行します。
1. マルチプログラムラックで編集したいプログラムを選択します。
2.「Edit」をクリックして「Edit」ページを開きます。
3.「Edit」ページ上部の「Program」ボタンをクリックします。
「Edit」ページに「Program」サブページが表示されます。

「Program」ページは 2 つの部分に分かれています。上部セクションでは、レイヤーをロードまたは保
存したり、レベル、パン、FX センドなどの「mix」パラメーターを設定したりします。下部セクショ
ンには、レイヤー範囲、プログラム FlexPhraser エディター、クイックコントロールの割り当て、ま
たはノートエクスプレッションパラメーターを表示します。

651

プログラムの編集

「Program」ページ
「Program」ページの上部セクションは、プログラムに最大 4 つのレイヤーをロードして設定するのに
使用します。ここには、以下のパラメーターが含まれています。

On
「On」ボタンは、レイヤーのオン / オフに使用します。オフにすると、そのレイヤーに CPU は消費さ
れません。レイヤーはロードされたままですが、MIDI を受信しなくなります。

Mute
「Mute」ボタンを有効にすると、レイヤーをミュートできます。レイヤーはロードされたまま、処理
され続けます。そのため、いつでもスムーズにミュートを解除できます。

Solo
「Solo」ボタンを有効にすると、そのレイヤーだけを聴くことができます。複数のレイヤーの「Solo」
ボタンを有効にすることもできます。
➯ 編集画面の上部の現在ロードされているプログラムまたはレイヤーの名前の横に、すべてをミュー
トまたはソロにできるボタンがあります。
「Program」ページを開いている場合、ボタンはプログ
ラムに適用されます。いずれかの「Layer」ページを開いている場合、「Program」ページに切り換
えずに、これらのボタンを使用して、選択したレイヤーをミュートまたはソロにできます。

FlexPhraser
レイヤーの FlexPhraser を起動します。対応するレイヤーのエディターページに FlexPhraser エディ
ターが開いています。
➯ このボタンは、FlexPhraser 機能に対応するレイヤーにのみ使用できます。

レイヤースロット
プログラムに最大 4 つのレイヤーをロードできます。レイヤーのロード方法は、マルチプログラム
ラックのスロットにプログラムをロードする方法と同じです (641 ページの「プログラムのロード」を
参照 )。レイヤーは、プログラムと同じ方法で名前を変更できます。また、レイヤースロットには、以
下のオプションを含むコンテキストメニューが表示されます。
オプション
Load Layer
Save Layer

説明
「Load Layer」ダイアログを開きます。このスロットにロードするレイヤーを
選択して「OK」をクリックします。
現在の設定のスロットに同じ名前でレイヤーを保存します。
レイヤーが書き込み保護されている場合、
「Save Layer」ダイアログが開き、編
集済みのレイヤーを新しい名前で保存できます。

Save Layer As…

「Save Layer」ダイアログが開き、編集済みのレイヤーを新しい名前で保存で
きます。

Remove Layer

このスロットからレイヤーを削除します。

Init Layer

ニュートラルシンセレイヤーをロードするにはこのオプションを選択します。

Copy Layer

スロットにロードされているレイヤーをコピーします。

Paste Layer

コピーしたレイヤーを現在のスロットにペーストします。

Level
レイヤーのボリュームを調節します。

Pan
ステレオでのレイヤーの定位を調節します。

652
編集

プログラムの編集

FX1-4 センドレベル
これら 4 つのスライダーでは、各レイヤーのグローバルな AUX FX バスのセンドレベルを個別に調節
します。

Output
レイヤー信号の出力先を設定します。プログラムに指定されている出力に信号を送りたくない場合
は、「Main」出力、または 15 種類のプラグイン出力のいずれかを選択できます。

「FlexPhraser」サブページ
FlexPhraser 機能の詳細については、688 ページの「FlexPhraser」を参照してください。

「Ranges」サブページ

レイヤーの「Ranges」サブページには、以下のパラメーターがあります。

Poly
同時に発音できるノートの数を指定します。
➯「Program」ページの他のパラメーターとは異なり、ポリフォニー設定はレイヤー設定の一部であ
るため、レイヤーをロードする際に復元されます。
レイヤーがモノフォニックサウンドとして定義されている場合、この設定は何も影響を及ぼしません。

Octave
レイヤーのピッチをオクターブ単位で設定します。範囲は -4 から +4 オクターブです。

Coarse (Tune)
レイヤーのピッチを半音単位で設定します。範囲は -12 から +12 半音です。

Fine (Tune)
レイヤーのピッチをセント単位で調整します。範囲は -100 から +100 セントです。

キー範囲 (Low Key/High Key)

それぞれのレイヤーのキー範囲を設定します。
「Low Key」および「High Key」の値を使用するか、ま
たは端にあるキーボード範囲コントロールをドラッグして範囲を設定します。キーボードの中をク
リックしてドラッグすると、両方の値が同時に動きます。追加オプションとして、MIDI 入力を使用し
て範囲を設定することもできます。値フィールドをクリックしてノートを入力します。
キー範囲を設定するには、以下の手順を実行します。
1.「Ranges」サブページで「Key」ボタンをクリックします。
キー範囲オプションが表示されます。
2. 使用したいレイヤーで、キーボード範囲コントロールや「Low Key」/「High Key」値フィールドを
使用してキー範囲を設定します。

653
編集

プログラムの編集

ベロシティー範囲 (Low Vel/High Vel)

それぞれのレイヤーのベロシティー範囲を設定します。「Low Vel」および「High Vel」の値を使用す
るか、または端にあるグラフィカルベロシティー範囲コントロールをドラッグして範囲を設定しま
す。ベロシティー範囲コントロールの中をクリックしてドラッグすると、両方の値が同時に動きます。
ベロシティー範囲を調節するには、以下の手順を実行します。
1.「Ranges」サブページで「Vel」ボタンをクリックします。
ベロシティー範囲オプションが表示されます。
2. 使用したいレイヤーで、ベロシティー範囲コントロールや「Low Vel」/「High Vel」値フィールドを
使用してベロシティー範囲を設定します。

Controller Filter

頻繁に使用する MIDI コントローラーを、それぞれのレイヤーに対して個別にフィルタリングできま
す。たとえば、プログラムでキーボードをベースとパッドなどに分割して設定した場合、両方のレイ
ヤーは同じ MIDI コントローラーを受信します。ただし、通常、ベースはサステインペダルを受信す
ることはありません。プログラムのすべてのレイヤーが同じ MIDI コントローラーを受信してしまう
ことを避けるには、コントローラーフィルターを使用します。
頻繁に使用する MIDI コントローラーをフィルタリングするには、以下の手順を実行します。
1.「Ranges」サブページで「Ctrl」ボタンをクリックします。
2. 使用したいレイヤーで、フィルタリングする MIDI コントローラーボタンをクリックします。
フィルタリングできる MIDI コントローラーおよびメッセージは、サステイン #64、フットコント
ローラー #4、フットスイッチ #65 ∼ 69、ピッチベンド、モジュレーションホイール #1、およびア
フタータッチです。

「Quick Controls」サブページ
HALion Sonic ウィンドウのパフォーマンスセクションにあるクイックコントロールを設定します。詳
細については、791 ページの「クイックコントロール」を参照してください。

「NoteExp」サブページ
ノートエクスプレッションは、インストゥルメントのリアルな演奏を実現するために Steinberg 社が
開発した重要なテクノロジーです。詳細については、800 ページの「ノートエクスプレッション」を
参照してください。

654
編集

レイヤーの編集

レイヤーの編集
プログラムは最大 4 つのレイヤーを備えています。それぞれのレイヤーは個別に編集できます。選択
したレイヤーのタイプ ( サンプル、シンセ、ドラム、ループ、またはインストゥルメントレイヤー ) に
応じて、使用可能なパラメーターが変わります。

レイヤーを編集するには、以下の手順を実行します。
1. マルチプログラムラックで、編集したいレイヤーを含んでいるプログラムを選択します。
2.「Edit」をクリックして「Edit」ページを開きます。
3. 編集したいレイヤー (Layer 1、Layer 2、Layer 3、Layer 4 など ) の「Layer Page」ボタンを選択します 。
レイヤータイプに対応するエディター ( シンセエディター、サンプルエディター、インストゥルメン
トエディター、ドラムエディター、またはループエディター ) が開きます。

レイヤーのパラメーターの表示
レイヤーエディターは 2 つのセクションで構成され、レイヤーのさまざまなパラメーターが表示され
ます。
レイヤーのパラメーターを表示するには、以下の手順を実行します。
1. 編集したいレイヤーを選択します。
2. 表示したいパラメーター (「Pitch」、「Filter」、「Amp」など ) のページボタンをクリックします。
対応するサブページが開きます。

655
編集

レイヤーの編集

「Voice」サブページ

シンセレイヤーとサンプルレイヤーの「Voice」サブページから、さまざまなポリフォニーパラメー
ター、トリガーモード、およびボイスモードをコントロールするレイヤーのボイスを設定できます。
さらに、ユニゾン機能を構成して「Glide」パラメーターを設定することもできます。加えて、ノート
の発音を遅らせる「Key On Delay」機能があります。
「Voice」サブページには以下のパラメーターがあります。

Mono
モノフォニックとポリフォニックの再生を切り換えます。
•「Mono」を有効にすると、モノフォニック再生に切り替わります。通常、これはソロインストゥル
メントのよりナチュラルなサウンドパフォーマンスを可能にします。
•「Polyphony」設定で指定したノートの数でポリフォニック再生を実行する場合は、
「Mono」を無
効にします。

Retrigger
「Mono」を有効にした場合にのみ使用できます。発音が停止されたノートを再トリガーできます。
「Mono」と「Retrigger」が有効になっている場合、あるノートが別のノートによって発音を停止され
たあと、新しいノートのキーを離したときに停止されたノートをまだホールドしていれば、停止して
いたノートが再トリガーされます。たとえば、
「Mono」と「Retrigger」を有効にすると、1 つのノー
トをホールドして、別のノートを高速で繰り返し押したり離したりすることによってトリルを演奏で
きます。

Polyphony
「Poly」モードで発音するノートの最大同時発音数を設定します。設定できるポリフォニーのノートの
範囲は 2 から 128 です。
➯ 含まれているレイヤーよりもプログラムの「Polyphony」の値が小さい場合、発音できるノートの
最大数はプログラムの設定によって制限されます。

Key Poly
鍵盤ごとに発音できるノートの最大同時発音数を設定します。最後に発音したノートが、同じ鍵盤で
以前に発音したノートよりも優先されます。このパラメーターを有効にするには、
「Poly」モードを有
効にする必要があります。
➯「Key Polyphony」は、
「Polyphony」設定の制限内で機能します。2 つの設定の低い方が優先されます。

Low Amp
「Key Poly」の制限のためにノートが発音を停止している場合、既定では最も古いノートが先に削除さ
れます。「Low Amp」を有効にすると、その場合は最も低いノートが削除されます。

656
編集

レイヤーの編集

Min Low Notes
優先する低いノートの数を指定します。たとえば、低い方から 4 つのノートを保持するには、値を 4
に設定します。この場合、ノートの発音停止は、5 番めのノート以上で有効になります。プログラム
のポリフォニーが特定の「Min Low Notes」の設定に対して十分に高く、高いノートを発音できるこ
とを確認してください。

Trigger Mode
エンベロープやサンプルの再生の中断を防止するために、トリガーするノートの 3 種類の異なる特性
の 1 つを選択できます。
トリガーモード
Normal

説明
「Normal」は、以前のノートの発音を停止しているときに新しいノートをトリ
ガーします。これは最初からトリガーされているエンベロープも含みます。サ
ンプルゾーンのサンプルも最初からトリガーされます。

Resume

「Resume」は新しいノートをトリガーしません。新しいノートが同じサンプル
ゾーン内に存在する場合、エンベロープは発音しないノートのレベルを再トリ
ガーして復活させ、ゾーンのピッチは新しいノートに設定されます。新しいノー
トが別のゾーンで発音される場合、その新しいノートはエンベロープやサンプ
ルを含めて最初から発音されます。

Legato

「Legato」は新しいノートをトリガーしません。新しいノートが同じサンプル
ソーン内で発音される場合、エンベロープは動作を継続し、ゾーンのピッチは
新しいノートに設定されます。新しいノートが別のゾーンで発音される場合、
その新しいノートはエンベロープやサンプルを含めて最初から発音されます。

Voice Mode
「Voice Mode」は、再生時に発音を停止させるノートと、ポリフォニー設定を上回ったときに新しい
ノートをトリガーするかどうかを設定します。ノートの発音停止および再トリガーは、選択した「Voice
Mode」およびキーボード操作によって決まります。以下の「Voice Mode」のいずれかを選択してく
ださい。
ボイスモード

説明

Last Note Priority

最初に発音したノートの発音を停止することによって最後に発音したノート
の発音を保証します ( ファーストイン、ファーストアウト )。新しいノートが
古いノートよりも優先されます。
ノートの最大数を上回った場合、最後に発音したノートのスペースを作るため
に、最初に発音したノートから順に発音が停止されます。

First Note Priority

最初に発音したノートの発音を保証します。古いノートが新しいノートよりも
優先されます。
ノートの最大数を上回っても、最初に発音したノートがホールドされていれ
ば、ノートの発音は停止されません。ボイスがフリーになるまで、新しいノー
トはトリガーされません。

Low Note Priority

低音のノートの発音を保証します。低音のノートが高音のノートよりも優先さ
れます。
演奏されているノートよりも高音のノートを発音することによってノートの
最大数を上回っても、発音が停止されたりトリガーされたりするノートはあり
ません。
演奏されているノートよりも低音のノートを発音することによってノートの
最大数を上回った場合、最も高音のノートの発音が停止され、新しいノートが
トリガーされます。

657
編集

レイヤーの編集

ボイスモード

説明

High Note Priority

高音のノートの発音を保証します。高音のノートが低音のノートよりも優先さ
れます。
演奏されているノートよりも低音のノートを発音することによってノートの
最大数を上回っても、発音が停止されたりトリガーされたりするノートはあり
ません。
演奏されているノートよりも高音のノートを発音することによってノートの
最大数を上回った場合、最も低音のノートの発音が停止され、新しいノートが
トリガーされます。

Steal Lowest

最も低い振幅のノートの発音を停止することによって最後に発音したノート

Amplitude

の発音を保証します。最も高い振幅のノートが、最も低い振幅のノートよりも
優先されます。
ノートの最大数を上回った場合、最後に発音したノートのスペースを作るため
に、最も低い振幅のノートの発音が停止されます。

Steal Released

最初に鍵盤を離して発音されるノートの発音を停止します。ホールドされてい

Notes

るノートが、鍵盤を離して発音されるノートよりも優先されます。鍵盤を離し
て発音されるノートがない場合、最も古いノートの発音が停止されます。
ノートの最大数を上回った場合、最後に発音したノートのスペースを作るため
に、鍵盤を離して発音される最も古いノートの発音が停止されます。
鍵盤を離して発音されるノートがないのにノートの最大数を上回った場合、最
後に発音したノートのスペースを作るために、最初に発音したノートから順に
発音が停止されます。

Key On Delay
この機能では、時間またはノート値に応じてレイヤーの再生を遅らせることが可能です。
ノートを発音すると、このパラメーターで設定した時間またはノート値に応じてレイヤーの再生が遅
れます。
「Sync」が無効のときは、ディレイをミリ秒単位で指定します。
「Sync」が有効のときは、ディ
レイを拍子の分数で指定します。
•「Key On Delay」の値を設定するには、ロータリーエンコーダーを使用するか、またはロータリー
エンコーダーの下にある値フィールドをダブルクリックして値を入力します。
• ディレイタイムをホストアプリケーションのテンポに同期するには、
「Sync」ボタンを有効にして、
ポップアップメニューからノート値を選択します。
選択したノート値を 3 連符に変更するには、「T」ボタンを有効にします。

Unison
演奏する各ノートと同時に複数のボイスをトリガーできます。
「Unison」オプションを有効にすると、
以下のパラメーターを利用できるようになります。
オプション
Voices

説明
「Voices」の初期設定は 2 です。高い値を設定すると、同時にトリガーされる
ボイスの数が増えます。より豊かなサウンドを得るには、「Detune」、
「Pan」、
および「Delay」のパラメーターを適切に調整してください。最大 8 つのボイ
スを使用できます。

Detune

ユニゾンボイスのピッチを、セント単位でデチューンします。ボイスのピッチ
をデチューンすると、より濃厚なサウンドになります。

Pan

ユニゾンボイスをステレオ全体に広げます。値を高くすればするほど、ステレ
オイメージが広がります。

Delay

それぞれのユニゾンボイスごとに小さなランダムの遅延を調整します。値が
0 % の場合、すべてのユニゾンボイスが同時にトリガーされます。1 % から
100 % までの値では、小さなランダムの遅延が各ユニオンボイスに適用され、
それらのボイスは同時にそれ以上トリガーされません。値を高くすればするほ
ど、遅延はよりランダムになります。これは、わずかにデチューンした 2 種類
以上のサンプルによる櫛形フィルターの影響を回避する場合に特に便利です。
この影響は厳密に同時に再生する場合に発生します。

658
編集

レイヤーの編集

Glide
発音するノート間のピッチをベンドします。
「Mono」モードのときに最も効果的です。ただし、
「Glide」
はポリフォニーでも機能します。
「Glide」オプションを有効にすると、以下のパラメーターを利用できるようになります。
オプション

説明

Time

1 つのノートから別のノートへとピッチをベンドするのに必要な時間を指定
します。設定できる時間の範囲は 1ms から 5000ms です。

Sync

ディレイタイムをホストアプリケーションのテンポに同期するには、このオプ
ションを有効にして、ポップアップメニューからノート値を選択します。選択
したノート値を 3 連符に変更するには、「T」ボタンを有効にします。

Mode

ピッチベンドにかかる時間をノートの間隔とは関係なく一定にするか「Constant
(
Time」)、ノートの間隔に合わせて変更するか (「Constant Speed」) を指定できま
す。
「Constant Speed」を選択した場合、間隔が開くとピッチベンドにかかる時間
は長くなります。

Curve

3 つのカーブからいずれかのタイプを選択し、ピッチベンドの動作を設定でき
ます。「Linear」カーブでは、ピッチは始めから終わりまで連続した速度でベ
ンドします。
「Exponential」カーブでは、ピッチは始めは急速にベンドし、終
わりに近づくにつれて緩やかにベンドします。たとえば、この動作は、歌手が
する自然なピッチベンドに似ています。「Quantized」カーブでは、ピッチは
始めから終わりまで半音単位でベンドします。

Fingered

有効にすると、レガート演奏されるノート間でのみ、ピッチがグライドします。

➯「Cutoﬀ」
、
「Amplitude」、および「Pan Key Follow」を使用する場合、カットオフ、振幅、およびパ
ンは「Glide」エフェクトによって変化します。

「Pitch」サブページ

シンセレイヤーとサンプルレイヤーの「Pitch」サブページでは、レイヤーのチューニングを設定でき
ます。
「Octave」、
「Coarse」
、および「Fine」パラメーターを使用すると、チューニングをオクターブ、
半音、およびセント単位で調整できます。さらに、
「Pitch Envelope」
、キーボードから、または各キー
ストロークでランダムにピッチモジュレーションの量を調整できます。また、ピッチベンドホイール
のピッチベンド範囲を個別に設定できます。
「Pitch」サブページには以下のパラメーターがあります。

Pitchbend
ピッチベンドホイールを上下に動かす場合のピッチモジュレーションの範囲を設定します。

Octave
ピッチをオクターブ単位で設定します。

Coarse
ピッチを半音単位で設定します。

Fine
ピッチをセント単位で調整します。

659
編集

レイヤーの編集

Env Amnt (Envelope Amount)
ピッチエンベロープからのピッチモジュレーションを調節します。

Random
ランダムに再生したノートでピッチをオフセットします。値が大きくなると変化が激しくなります。
100 % に設定すると、ランダムオフセットは -6 から +6 半音の範囲で変化します。

Key Follow
ノートナンバーによるピッチモジュレーションを設定します。発音するノートのピッチが高くなるに
つれてピッチを上げるには、このパラメーターを正の値に設定します。発音するノートのピッチが高
くなるにつれてピッチを下げるには、負の値を設定します。+100 % に設定すると、発音されたノート
とまったく同じピッチになります。

Center Key
「Key Follow」オプションで中央位置として使用される MIDI ノートを設定します。

「Oscillator」サブページ

シンセレイヤーの「Oscillator」サブページでは、6 つの音源、つまり 3 つのメインオシレーター、サ
ブオシレーター、リングモジュレーション、およびノイズジェネレーターが提供されています。これ
らの音源をミックスすることで、魅力的なサウンドの元となる波形をつくることができます。生成さ
れた信号は、さらにサウンド形成するために「Filter」セクションと「Ampliﬁer」セクションに送られ
ます。
3 つのメインオシレーター、
「OSC 1」
、
「OSC 2」
、および「OSC 3」には、さまざまな波形およびアルゴ
リズムを使用できます。波形とアルゴリズムをオシレータータイプとともに選択します ( 下記を参照 )。
• オシレーターを有効にするには、「On/Oﬀ」ボタンをクリックします。
➯ 機能を使用しない場合は、オシレーターを無効にしてください。有効のままにしておくと、レベル
が 0 % に設定されていて音が聞こえなくても CPU が動作します。

マルチオシレーターモード
シンセゾーンの 3 つのメインオシレーターでは、マルチオシレーターモードを有効にできます。この
モードでは、最大 8 つのオシレーターを同時に生成して、よりリッチなサウンドを作れます。その効
果はゾーンのユニゾンモードに似ていますが、必要なパフォーマンスはユニゾンモードよりも少なく
て済みます。
• マルチオシレーターモードを有効にするには、「MOsc」ボタンを有効にします。

660
編集

レイヤーの編集

マルチオシレーターモードを有効にすると、
「e」ボタンをクリックして対応するパラメーターを表示
できます。

使用可能なパラメーターを以下に示します。
パラメーター

説明

No.

同時に再生するオシレーターの数を設定します。小数点以下の数値も入力でき
ます。たとえば、2.5 に設定した場合、2 つのオシレーターが最大レベル、3 つ
めのオシレーターが半分のレベルで再生されます。

Det

オシレーターをデチューンします。

Spr

ステレオ音場を狭くしたり広くしたりします。0 % に設定するとモノラル信号
になり、100 % に設定するとステレオ信号になります。

モジュレーションマトリクスでのパラメーターの編集
オシレーターのマルチオシレーターモードが有効な場合、対応するパラメーターをモジュレーション
マトリクスで変調できます。
1. モジュレーションマトリクスで、「Modulation Destinations」ポップアップメニューを開きます。
2.「Synth」サブメニューから、編集するデスティネーションを選択します。
3.「Modulation Source」および「Modulation Depth」パラメーターを設定します。

OSC 1/2/3 Type

オシレーターの基本的なサウンド特性を設定します。このポップアップメニューには、まず波形 ( サ
イン波、三角波、のこぎり波、または矩形波 ) が、次にアルゴリズムのタイプ (PWM、Sync、CM、ま
たは XOR) が表示されます。波形とアルゴリズムの組み合わせによって、オシレーターのサウンドを
コントロールします。
使用可能なアルゴリズムを以下に示します。
アルゴリズム

説明

PWM

PWM (Pulse Width Modulation) は矩形波にのみ対応します。波形パラメーター
は、矩形波のハイとローの比率を設定します。50 % の設定では、純粋な矩形波
( デューティー比が 50 % の方形波 ) が生成されます。50 % を下回るまたは上回
る設定の場合、オシレーターは方形波でない矩形波 ( パルス波 ) を示します。

661
編集

レイヤーの編集

アルゴリズム

説明

Sync

多種のハードシンクオシレーターで、マスターとスレーブのオシレーターを組
み合わせて使います。スレーブオシレーターの波形 ( サイン波、三角波、のこ
ぎり波または矩形波 ) は、マスターオシレーターのそれぞれの全波サイクルで
リセットされます。これは、別のオシレーターをスレーブまたはマスターとし
て使用せずに、1 つのオシレーターだけで豊かな同期サウンドを生成できるこ
とを意味します。波形パラメーターは、代表的な同期サウンドを生成しながら
スレーブオシレーターのピッチを調整します。

2 種類のオシレーターを組み合わせて使用します。マスターオシレーターは、

(Cross Modulation)

スレーブオシレーターのピッチ ( サイン波、三角波、のこぎり波、または矩形
波 ) をオーディオのレートで変調します。波形パラメーターは、周波数変調に
近いサウンドにおいて生じる、スレーブオシレーターとマスターオシレーター
の間のピッチ比を調整します。

XOR

2 種類の矩形波を XOR ( 排他的論理和 ) 演算で比較します。XOR 演算の結果に
応じて、3 番めのオシレーターの波形 ( サイン波、三角波、のこぎり波または
矩形波 ) がリセットされます。波形パラメーターは、3 番めのオシレーターの
リングモジュレーションに近いサウンドにおいて生じる、矩形オシレーターの
ピッチ比を調整します。

➯ PWM を除き、すべてのアルゴリズムはサイン波、三角波、のこぎり波、および矩形波に対応して
います。PWM は矩形波にのみ対応します。
オシレータータイプを選択するには、以下の手順を実行します。
1.「OSC1」、「OSC2」
、または「OSC3」セクションで、波形のアイコンをクリックします。
ポップアップメニューが表示されます。
2. リストから、使用したい波形やアルゴリズムを選択します。
OSC1、OSC2、および OSC3 の波形パラメーターは、モジュレーションマトリクスで、モジュレーショ
ンデスティネーションとして割り当てられます。

OSC 1/2/3 Waveform
オシレーターアルゴリズムのサウンド特性を調節できます。選択したオシレータータイプによって調
節可能かどうかは異なります ( 詳細については前述を参照 )。

OSC 1/2/3 Oct (Octave)
ピッチをオクターブ単位で設定します。

OSC 1/2/3 Crs (Coarse)
ピッチを半音単位で設定します。

OSC 1/2/3 Fine
ピッチをセント単位で調整します。

OSC 1/2/3 Level
オシレーターのボリュームを調節します。
➯ オシレーター 1、2、および 3 の波形、ピッチ、およびレベルは、モジュレーションマトリクスで個
別に変調できます。

SUB ( サブオシレーター )
サブオシレーターのピッチは、シンセレイヤーの全体的なピッチよりも常に 1 オクターブ低くなりま
す。シンセレイヤーのピッチを変調すると、サブオシレーターのピッチがそれに追従します。
• サブオシレーターを有効または無効にするには、
「On/Oﬀ」ボタンをクリックします。
➯ 機能を使用しない場合は、サブオシレーターを無効にしてください。有効のままにしておくと、レ
ベルが 0 % に設定されていて音が聞こえなくても CPU が動作します。

662
編集

レイヤーの編集

使用可能なパラメーターを以下に示します。
パラメーター

説明

Sub Oscillator Type

サブオシレーターの波形を選択できます。サイン波、三角波、のこぎり波、
矩形波、広いパルス波、および狭いパルス波の中から選択します。

Sub Oscillator Level

サブオシレーターのボリュームを調節します。

RING ( リングモジュレーション )
リングモジュレーションは、2 種類の信号の周波数の和と差を示します。
• リングモジュレーションを有効にするには、「On/Oﬀ」ボタンをクリックします。
➯ 機能を使用しない場合は、リングモジュレーションを無効にしてください。有効のままにしておく
と、レベルが 0 % に設定されていてリングモジュレーションが聞こえなくても CPU が動作します。
使用可能なパラメーターを以下に示します。
パラメーター

説明

Ring Modulation

リング変調する音源を選択できます。音源 1 として「Osc1」または「Sub」

Source 1/2

を、音源 2 として「Osc2」または「Osc3」を選択できます。選択の際は、
個々のオシレーターが有効になっていることを確認してください。有効でな
い場合、音が聞こえなくなります。

Ring Modulation Level

リングモジュレーションのボリュームを調節します。

NOISE
サウンドにノイズを加えます。標準的なホワイトノイズおよびピンクノイズに加えて、バンドパス
フィルター (BPF) で処理されたバージョンのホワイトノイズおよびピンクノイズもあります。
• ノイズジェネレーターを有効にするには、
「On/Oﬀ」ボタンをクリックします。
➯ 機能を使用しない場合は、必ずノイズジェネレーターを無効にしてください。有効のままにしてお
くと、レベルが 0 % に設定されていてノイズが聞こえなくても CPU が動作します。
使用可能なパラメーターを以下に示します。
パラメーター

説明

Noise Type

ノイズの種類を選択します。ホワイト、ピンク、ホワイト BPF、またはピン
ク BPF のいずれかを選択できます。

Noise Level

ノイズジェネレーターのボリュームを調節します。

➯ サブレベル、リングモジュレーションレベル、およびノイズレベルは、モジュレーションマトリク
スで個別に変調できます (682 ページの「「Modulation Matrix」サブページ」を参照 )。

663
編集

レイヤーの編集

「Filter」サブページ

シンセレイヤーとサンプルレイヤーの「Filter」サブページでは、サウンドの音色を調節できます。フィ
ルターは、スペクトルの周波数を取り除いたり強調したりしてサウンドを形成します。HALion Sonic
のフィルターセクションは、非常に汎用性があってパワフルです。フィルタータイプにより、ディス
トーションの有無に応じて、フィルターの基本サウンド特性を選択できます。ディストーションのな
いフィルターは CPU をあまり使用しないため、この機能は CPU の使用状態を調整するのにも役立ち
ます。フィルターモードボタンを使用すると、フィルターセクションを 1 つのフィルターとして、パ
ラレル接続またはシリアル接続の 2 つのフィルターとして、あるいは最大 4 種類の異なるフィルター
シェイプをブレンドできるモーフィングフィルターとして構成できます。
一般的に、フィルターは通過帯域および減衰量によって識別されます。カットオフ周波数は阻止帯域
から通過帯域を切り離します。阻止帯域の周波数は減衰するか除去されるのに対し、通過帯域の周波
数は未処理のままになります。減衰量は、オクターブ当たりのデシベル (dB/oct) で指定します。たと
えば、12dB/oct ローパスフィルターは、カットオフ周波数より高域をオクターブごとに 12dB 減衰さ
せます。他の代表的なフィルタータイプは、ハイパスフィルター、バンドパスフィルター、およびバ
ンドリジェクトフィルターです。もう 1 つのフィルターのタイプはオールパスフィルターです。その
名前が示しているように、これは周波数を減衰させません。そのかわり、信号の位相をシフトします。
元の信号にミックスされると、特定の周波数が再び減衰されます。たとえば、フェーズシフターはこ
れを使用します。

Filter Type
フィルタータイプを選択して、フィルターの基本サウンド特性を指定します。HALion Sonic は、最大
24 種類のフィルタータイプを提供します ( フィルタータイプの詳細については、後述を参照 )。
フィルタータイプ

説明

Off

フィルターセクションがオフになります。サウンドにフィルターが必要ない場
合や、CPU の負荷を下げたい場合に使用します。

Classic

レゾナンスのある 24 種類のフィルターシェイプが利用できます。

Tube Drive

温かいチューブのようなディストーションを加えることによって多くの特性
を提供します。
「Distortion」パラメーターでチューブドライブの量を設定でき
ます。

Hard Clip

トランジスタ系の明るいディストーションを加えます。
「Distortion」パラメー
ターでハードクリッピングの量を設定できます。

Bit Red

ク オ ン タ イ ズ ノ イ ズを 使 用 し て デ ジ タ ルデ ィ ス ト ー シ ョ ンを 加 え ま す。
「Distortion」パラメーターでビットリダクションを調節できます。

Rate Red

エ イ リ ア ス ノ イ ズ を 使 用 し て デ ジ タ ル デ ィ ス ト ー シ ョ ン を 加 え ま す。
「Distortion」パラメーターでレートリダクションを調節できます。

Rate Red KF

エ イ リ ア ス ノ イ ズ を 使 用 し て デ ジ タ ル デ ィ ス ト ー シ ョ ン を 加 え ま す。
「Distortion」パラメーターでレートリダクションを調節できます。また、レー
トリダクションは押されたキーに従い、高いキーを弾くとサンプルレートが高
くなり、低いキーでは逆になります。

664
編集

レイヤーの編集

フィルターモード
「Filter」サブページの左側のボタンは、フィルターの全体的な構造を設定します。
「Classic」と「Tube
Drive」のフィルタータイプには、以下のオプションがあります。
フィルターモード

説明

Single Filter

1 つのフィルターと選択可能な 1 つのフィルターシェイプを使用します。
24 種
類のフィルターシェイプから選択できます。

Dual Filter Serial

シリアル接続されている 2 種類のフィルターを使用します。フィルターごと
に、フィルターシェイプを 24 種類の中から 1 つ選択できます。「Cutoﬀ」と
「Resonance」のパラメーターは、両方のフィルターを同時にコントロールし
ます。ただし、2 番めのフィルターのカットオフとレゾナンスは、
「CF Oﬀset」
と「Res Oﬀset」のパラメーターでオフセットできます。

Dual Filter Parallel

パラレル接続されている 2 種類のフィルターを使用します。フィルターごと
に、フィルターシェイプを 24 種類の中から 1 つ選択できます。「Cutoﬀ」と
「Resonance」のパラメーターは、両方のフィルターを同時にコントロールし
ます。ただし、2 番めのフィルターのカットオフとレゾナンスは、
「CF Oﬀset」
と「Res Oﬀset」のパラメーターでオフセットできます。

Morph 2

A と B のフィルターシェイプの間でモーフィングします。フィルターシェイプ
A および B については、24 種類のフィルターシェイプからそれぞれ 1 つずつ
選択できます。「Morph Y」パラメーターでモーフィングを調整します。

Morph 4

フィルターシェイプ A から D へと順にモーフィングします。フィルターシェ
イプ A、B、C、D については、24 種類のフィルターシェイプからそれぞれ選
択できます。「Morph Y」パラメーターでモーフィングを調整します。

Morph XY

A、B、C、D のフィルターシェイプの間で自由にモーフィングします。言い換
えると、モーフィングは 4 種類のフィルターシェイプをミックスしたものにな
ります。フィルターシェイプ A、B、C、D については、24 種類のフィルター
シェイプからそれぞれ選択できます。
「Morph X」と「Morph Y」のパラメー
ターでモーフィングを調整します。

Filter Shape
フィルタータイプごとに 24 種類のフィルターシェイプが利用できます。フィルターシェイプを選択
することにより、効果がかかる周波数を決定します。文字と番号はフィルターシェイプを表わしてい
ます。たとえば、LP12 は low-pass 12dB/oct の略です。選択したフィルターモードに応じて、1 種類、
2 種類、または 4 種類のシェイプを選択できます。
フィルターシェイプ

説明

LP24

24dB/oct のローパスフィルター。カットオフより上の周波数を減衰します。

LP18

18dB/oct のローパスフィルター。カットオフより上の周波数を減衰します。

LP12

12dB/oct のローパスフィルター。カットオフより上の周波数を減衰します。

LP6

6dB/oct のローパスフィルター。カットオフより上の周波数を減衰します。

BP12

12dB/oct のバンドパスフィルター。カットオフを中心に上下の周波数を減衰
します。

BP24

24dB/oct のバンドパスフィルター。カットオフを中心に上下の周波数を減衰
します。

HP6+LP18

6dB/oct のバンドリジェクトフィルターと 18dB/oct のハイパスフィルター ( 非
対称バンドパスフィルター )。カットオフを中心に上下の周波数を減衰します。
カットオフより上の周波数がより多く減衰されます。

HP6+LP12

6dB/oct のバンドリジェクトフィルターと 12dB/oct のハイパスフィルター ( 非
対称バンドパスフィルター )。カットオフを中心に上下の周波数を減衰します。
カットオフより上の周波数がより多く減衰されます。

HP12+LP6

12dB/oct のバンドリジェクトフィルターと 6dB/oct のハイパスフィルター ( 非
対称バンドパスフィルター )。カットオフを中心に上下の周波数を減衰します。
カットオフより下の周波数がより多く減衰されます。

665
編集

レイヤーの編集

フィルターシェイプ
HP18+LP6

説明
18dB/oct のバンドリジェクトフィルターと 6dB/oct のハイパスフィルター ( 非
対称バンドパスフィルター )。カットオフを中心に上下の周波数を減衰します。
カットオフより下の周波数がより多く減衰されます。

HP24

24dB/oct のハイパスフィルター。カットオフより下の周波数を減衰します。

HP18

18dB/oct のハイパスフィルター。カットオフより下の周波数を減衰します。

HP12

12dB/oct のハイパスフィルター。カットオフより下の周波数を減衰します。

HP6

6dB/oct のハイパスフィルター。カットオフより下の周波数を減衰します。

BR12

12dB/oct のバンドリジェクトフィルター。カットオフ付近の周波数を減衰し
ます。

BR24

24dB/oct のバンドリジェクトフィルター。カットオフ付近の周波数を減衰し
ます。

BR12+LP6

12dB/oct のバンドリジェクトフィルターと 6dB/oct のローパスフィルター。
カットオフ付近およびその上の周波数は減衰します。

BR12+LP12

12dB/oct のバンドリジェクトフィルターと 12dB/oct のローパスフィルター。
カットオフ付近およびその上の周波数は減衰します。

BP12+BR12

12dB/oct のバンドパスフィルターと 12dB/oct のバンドリジェクトフィル
ター。カットオフを中心に上下およびその付近の周波数は減衰します。

HP6+BR12

6dB/oct のハイパスフィルターと 12dB/oct のバンドリジェクトフィルター。
カットオフの下およびその付近の周波数は減衰します。

HP12+BR12

12dB/oct のハイパスフィルターと 12dB/oct のバンドリジェクトフィルター。
カットオフの下およびその付近の周波数は減衰します。

18dB/oct のオールパスフィルター。カットオフ付近の周波数を減衰します。

AP+LP6

18dB/oct のオールパスフィルターと 6dB/oct のローパスフィルター。カット
オフ付近およびその上の周波数は減衰します。

HP6+AP

6dB/oct のハイパスフィルターと 18dB/oct のオールパスフィルター。カット
オフ付近の周波数を減衰します。

Cutoff
フィルターのカットオフ周波数を調整します。選択したフィルタータイプによって効果が変わります。

X/Y コントロール
2 種類のパラメーターを同時に調整できます。特にフィルターモードにモーフィングフィルターを指
定した場合に有効です。他のフィルターモードでは、X/Y コントロールはカットオフとレゾナンスを
調整します。選択したフィルタータイプに応じて、X/Y コントロールはさまざまなパラメーターを調
整します。
選択したフィルター

説明

Single、Dual Serial、

水平軸のカットオフ周波数および垂直軸のレゾナンスを調整します。

Dual Parallel
Morph 2、Morph 4

垂直軸 (「Morph Y」) のフィルターシェイプ間のモーフィングを調整します。
水平軸はカットオフ周波数を調整します。

Morph XY

水平軸 (「Morph X」) のフィルターシェイプ AD と BC の間のモーフィングおよ
び垂直軸 (「Morph Y」) のフィルターシェイプ AB と DC の間のモーフィングを
調整します。

Resonance
カットオフ付近の周波数を強調します。エレクトリックなサウンドを強調したい場合は、レゾナンス
の値を上げます。レゾナンスの設定を高くすると、フィルターは自己発振し、電話の呼出音のような
音になります。

666
編集

レイヤーの編集

Distortion
信号にディストーションを加えます。主に選択したフィルタータイプによって調節可能かどうかは異
なります。設定値を高くすると、強いディストーションエフェクトがかかります。
➯ このパラメーターは、
「Tube Drive」
、
「Hard Clip」、
「Bit Red」、
「Rate Red」、および「Rate Red KF」
フィルタータイプのみで使用できます。

CF Offset (Cutoff Freqency)
デュアルフィルターの場合、2 番めのフィルター ( フィルターシェイプ B) のカットオフ周波数をオフ
セットします。

Res Offset (Resonance)
デュアルフィルターの場合、2 番めのフィルター ( フィルターシェイプ B) のレゾナンスをオフセット
できます。

Velocity
ベロシティーからのカットオフモジュレーションを調節します。ベロシティーが高くなるときにカッ
トオフを上げるには、このパラメーターを正の値に設定します。負の値を使用すると、ベロシティー
が高くなるにつれてカットオフは下がります。

Env Amnt (Envelope Amount)
フィルターエンベロープからのカットオフモジュレーションを調節します。負の値を設定すると、
フィルターエンベロープからのモジュレーションの方向が反転します。

Key Follow
ノートナンバーを使用してカットオフモジュレーションを設定します。コントロール範囲は -200% か
「Center Key」の設定よりもノートが高くなる場合にカットオフを上げるには、この
ら +200 % です。
パラメーターを正の値に設定します。負の値を使用すると、
「Center Key」の設定よりもノートが低く
なるにつれてカットオフは下がります。+100 % の場合、カットオフは再生されるピッチに正確に追従
します。

Center Key
「Key Follow」オプションで中央位置として使用される MIDI ノートを設定します。

「Ampliﬁer」サブページ

シンセレイヤーとサンプルレイヤーの「Ampliﬁer」サブページでは、レイヤーのレベルとパンを設定
できます。レベルでは、レイヤーのボリュームを調節します。パンでは、ステレオでのレイヤーの定
位を調節します。レベルとパンはどちらも MIDI ノートナンバーから変調できます。さらに、パン位
置をキーストロークごとにランダムに変調させたり、左から右 / 右から左に変調させたりできます。

Level
レイヤーのボリュームを調節します。

667
編集

レイヤーの編集

Key Follow
ノートナンバーによるボリュームモジュレーションを設定します。再生が高くなるにつれてボリュー
ムを上げるには、このパラメーターを正の値に設定します。再生するノートが高くなるにつれてボ
リュームを下げるには、負の値を使用します。

Center Key
「Key Follow」オプションで中央位置として使用される MIDI ノートを設定します。

Pan
ステレオでのサウンドの定位を調節します。-100 % の設定ではサウンドは左端にパンし、+100 % の設
定ではサウンドは右端にパンします。

Mode
パンを振ったときのボリュームを設定します。
「0dB」、「-3dB」、「-6dB」、および「Oﬀ」の 4 種類の
モードから選択できます。
•「0dB」は、バランスコントロールのように機能します。パンを左に振ると、右チャンネルのボリュー
ムが下がります。右に振ると、左チャンネルのボリュームが下がります。中央の位置では、ボリュー
ムはカットされません。
•「-3dB」は、コサイン / サインパン Law を使用します。センターに定位させたとき、ボリュームが -3dB
カットされますが、ステレオで音源信号を送ると、音圧が保たれます。
「-3dB」を使用すると、より
ナチュラルに聴こえます。左端から右端へパンを振っていく場合も、
「0dB」や「-6dB」の設定よりも
スムーズに聴こえます。
•「-6dB」は、リニアパン Law を使用します。センターに定位させたとき、ボリュームが -6dB カット
され、ステレオで音源信号を送るときも、音圧が保たれません。
「-6dB」を使用すると、より人工的
に聴こえます。左端から右端へパンを振ったとき、「-3dB」の設定よりも少し不自然に聴こえます。
•「Oﬀ」に設定すると、ステレオで信号がパンするときにボリューム補正は適用されません。

Random
ランダムに発音したノートで、パンをランダムにオフセットします。0 % から 100 % の範囲で調整で
きます。値が大きくなると変化が激しくなります。100 % の設定では、ランダムオフセットは左端か
ら右端へと変化します。

Alternate
ノートを発音するたびにパンを変更します。たとえば、+100 % の設定では、最初のノートが右端で発
音され、2 番めのノートが左端で発音されるというように、交互に位置を変えて発音されることを意
味します。ノートを発音するときに最初に定位を数値で指定できます。負の値の場合は最初のパンは
左になり、正の値の場合は右になります。パーセントの値では、ステレオでの偏差を指定します。

Reset
HALion Sonic がロードされると、最初の定位が設定されます。次に、HALion Sonic は発音したノート
をカウントして次の定位を設定します。このカウンターをリセットするには、
「Alternate」コントロー
ルの横の「Reset」ボタンをクリックしてください。

Key Follow
MIDI ノートナンバーによるパンモジュレーションを設定します。このパラメーターを正の値に設定す
ると、
「Center Key」の設定よりも高いノートの場合にパンを右方向にオフセットし、
「Center Key」の
設定よりも低いノートの場合はパンを左方向にオフセットします。これと逆の設定にするには、この
パラメーターを負の値に設定します。+200 % の最大設定では、パンは 2 オクターブの範囲内で左端
から右端に移動します。左端はセンターキーの 1 オクターブ下、右端はセンターキーの 1 オクターブ
上です。

668
編集

レイヤーの編集

Center Key
「Key Follow」オプションで中央位置として使用される MIDI ノートを設定します。

「Envelope」サブページ
「Envelope」サブページは、「Edit」ページの下部セクションにあります。シンセレイヤーとサンプル
レイヤーの「Envelope」サブページでは、レイヤーの 4 種類のエンベロープ、
「Pitch(P)」、
「Filter(F)」
、
「Amp(A)」、および「User(U)」の設定を変更できます。これらはすべて、最大 128 ノードのマルチセ
グメントエンベロープです。ノードは、
「Time」、
「Level」、および「Curve」のパラメーターでエンベ
ロープの全体的な形状を指定します。エンベロープの時間とレベルは、ベロシティーから変調できま
す。
「Key Follow」を使って、ノートナンバーによるエンベロープタイムモジュレーションを設定しま
す。「Curve」パラメーターでは、2 つのノード間の曲率を、リニアから指数または対数動作まで調節
できます。
「Sync」オプションでは、エンベロープの時間をホストアプリケーションのテンポに同期
させることが可能であり、2 種類のノード間でループを設定できます。編集しているエンベロープと
は別のエンベロープを、画面に 1 つだけ表示できます。
エンベロープの「Amp」、
「Filter」
、および「Pitch」は、レイヤーの振幅、フィルターのカットオフ周
波数、およびピッチにあらかじめ割り当てられます。あらかじめ割り当てられたモジュレーションは、
レイヤーの対応するセクションで調整できます。「User」エンベロープの目的は自由に定義できます。
「User Envelope」はモジュレーションマトリクスでソースとして選択できます。ただし、エンベロー
プの「Amp」、
「Filter」
、および「Pitch」もモジュレーションマトリクスでソースとして使用できます。
エンベロープを表示するには、以下の手順を実行します。
1.「Edit」ページで、編集したいシンセまたはサンプルレイヤーを選択します。
2. エディターの下部で、個々のエンベロープのサブページボタンをクリックします。
• P:「P」をクリックすると、ピッチエンベロープのパラメーターが表示されます。ピッチエンベロー
プは、時間に対するピッチを変調します。ピッチエンベロープは双極性です。これは、負の値と正
の値でピッチを上下にベンドできるということを意味します。

• A:「A」をクリックすると、アンプリファイヤーエンベロープのパラメーターが表示されます。ア
ンプリファイヤーエンベロープは、時間に対するボリュームを設定します。

669
編集

レイヤーの編集

• F:「F」をクリックすると、フィルターエンベロープのパラメーターが表示されます。フィルターエ
ンベロープは、カットオフ周波数をコントロールして時間に対する調和性を設定します。

• U:「U」をクリックすると、自由に割り当てることができるユーザーエンベロープのパラメーター
が表示されます。これは双極性です。これは、たとえば負の値と正の値でパンを左右に変調できる
ということを意味します。

プリセット
個々のエンベロープのプリセットは、対応するサブページの右上でロードまたは保存できます。
• プリセットをロードするには、
「Select Preset」フィールド内をクリックして、ポップアップメニュー
からプリセットを選択します。
• 選択したプリセットをシステムから削除するには、ごみ箱アイコンをクリックします。このとき、
削除を確認するよう求められます。
• 新しいプリセットを保存するには、ディスクアイコンをクリックします。ファイルダイアログが開
きます。ここでプリセットファイルに名前を付けて保存できます。

グラフィカルエンベロープエディターの使用
グラフィカルエンベロープエディターの縦軸はレベルを示します。横軸は時間を示します。
ズームには、以下の方法があります。
• 横軸をズームインするには、グラフィカルエディターの下にあるスクロールバーの右側の「+」ボタ
ンを使用します。
• ズームアウトするには、スクロールバーの右にある「-」ボタンをクリックします。
• タイムラインをクリックして上または下にドラッグすると、現在の位置でズームインまたはズーム
アウトできます。
• 特定の領域にズームするには、[Alt]/[Option] を押したままマウスをドラッグして範囲を選択します。
スクロールには、以下の方法があります。
• スクロールバーを右または左にドラッグすると、エンベロープエディターがスクロールします。
• スクロールバーの横の空いている場所をクリックすると、エンベロープエディターの対応する位置
にジャンプします。
• スクロールバーの左右の三角形をクリックすると、エンベロープが少しずつスクロールします。

670
編集

レイヤーの編集

エンベロープズームスナップショット
エンベロープズームスナップショットは、グラフィカルエンベロープエディターの現在の状態を保存
します。たとえば、エンベロープの開始と終了という 2 種類のエンベロープズームスナップショット
を保存することにより、エンベロープのアタックとリリースの編集を切り換えられます。

エンベロープズームスナップショットの保存とロード
スクロールバーの右には、3 種類の数字ボタンがあります。これにより、現在のエンベロープエディ
ター (「Amp」
、
「Filter」
、
「Pitch」
、または「User」) のエンベロープズームスナップショットを保存およ
びロードできます。エンベロープズームスナップショットを保存する場合、グラフィカルエンベロープ
エディターのズームとスクロール位置が記憶されます。エンベロープズームスナップショットをロード
すると、ズームとスクロール位置が復元されます。
• グラフィカルエンベロープエディターの現在の状態を保存するには、[Shift] を押したままスクロー
ルバーの右の数字ボタンをクリックします。
• 以前に保存したエンベロープズームスナップショットをロードするには、対応するボタンをクリッ
クします。ボタンの色が緑色に変わり、スナップショットが有効であることを示します。グラフィ
カルエンベロープエディターでズーム操作やスクロール操作を実行すると、エンベロープズームス
ナップショットが無効になります。この場合、ボタンが灰色になります。

エンベロープの編集
それぞれのマルチセグメントエンベロープには、
「Time」
、
「Level」、および「Curve」のパラメーター
とともに最大 128 のノードがあります。ノードとパラメーターで、エンベロープの全体的な形状を設
定します。グラフィカルエンベロープエディターを使用する、または値を入力することにより、1 個
または複数のノードを編集できます。ノードを編集する前に、ノードを選択しておく必要があります。

ノードの選択
• グラフィカルエディターでノードをクリックして選択します。選択したノードの色はライトブルー
になります。フォーカスされているノードの枠はオレンジ色で表示されます。フォーカスされてい
るノードは、グラフィカルエンベロープエディターの左のテキストフィールドにパラメーターが表
示されます。
• 複数のノードを選択した状態で、テキストフィールドの上の「Node」ポップアップメニューを使
用して、現在の設定を失うことなく別のノードに選択を設定します。
• ノードを選択した状態で、[Shift] を押したまま別のノードをクリックすると、ノードを追加選択で
きます。選択したノードはまとめて編集されます。
• さらに、ノードの周囲にマウスで長方形を描くことによって複数のノードを選択できます。
• 1 つのノードを選択した状態で、次または前のノードを選択するには、左右の矢印キーを使用しま
す。複数のノードを選択している状態では、フォーカスされているノードが変更され、選択されて
いるノード内の前のノードまたは次のノードがフォーカスされます。
• エンベロープの画面の空いている場所をクリックして、現在の選択を取り消します。

「Time」パラメーターの調節
「Time」パラメーターは、2 つのノード間の時間を設定します。選択したノードから次のノードへの
レベルの変化は、
「Time」パラメーターで設定された時間 (0ms ∼ 30.000s) に実行されます。
「Sync」
モードに応じて、
「Time」パラメーターはミリ秒単位および秒単位または拍子の分数 (「Sync」が有効
になっている場合 ) で表示されます。
グラフィカルエンベロープエディターで「Time」パラメーターを調節するには、以下の手順を実行し
ます。
• グラフィカルエンベロープエディターで、ノードを選択し、ノードを左右にドラッグして、時間を
増減させます。
• 値を細かく調節する場合は、[Shift] を押しながらノードをドラッグします。

671
編集

レイヤーの編集

• 動きを時間軸に限定するには ( 水平方向の移動のみ )、
[Ctrl]/[Command] を押しながらドラッグします。
値を入力して「Time」パラメーターを設定するには、以下の手順を実行します。
• グラフィカルエンベロープエディターで、編集したいノードを選択します。必要に応じて「Env
Node」ポップアップメニューを使用して、フォーカスを変更します。グラフィカルエンベロープ
エディターの左側の「Time」テキストフィールドに値を入力し、[Enter] を押します。

「Level」パラメーターの調節
「Level」パラメーターは、
「Time」パラメーターで設定した位置のエンベロープの振幅を設定します。
「Amp」エンベロープと「Filter」エンベロープは単極性です。したがって、レベルの値の範囲は 0 %
から +100 % です ( 正の値のみ )。「Pitch」エンベロープと「User」エンベロープは双極性であり、こ
の 2 種類のエンベロープのレベルの値の範囲は -100 % から +100 % です ( 負と正の値 )。
➯ たとえば、Ampliﬁer エンベロープ ( 単極性 ) の範囲を Pan ( 双極性 ) に割り当てるために、
エンベロー
プの極性をモジュレーションマトリクスで変更できます。ただし、エンベロープは常にデフォルト
の極性で値を表示します。
グラフィカルエンベロープエディターで「Level」パラメーターを調節するには、以下の手順を実行し
ます。
• グラフィカルエンベロープエディターで、ノードを選択し、ノードを上下にドラッグして、レベル
を増減させます。
• 動きをレベル軸に限定するには ( 垂直方向の移動のみ )、[Alt]/[Option] を押しながらドラッグします。
• 値を細かく調節する場合は、[Shift] を押しながらノードをドラッグします。
値を入力して「Level」パラメーターを設定するには、以下の手順を実行します。
• グラフィカルエンベロープエディターで、編集したいノードを選択します。必要に応じて「Env
Node」ポップアップメニューを使用して、フォーカスを変更します。グラフィカルエンベロープ
エディターの左側の「Level」テキストフィールドに値を入力し、[Enter] を押します。

「Curve」パラメーターの調節
「Curve」パラメーターでは、2 つのノード間の曲率を、リニアから指数または対数動作まで調節でき
ます。範囲は -10 から +10 です。
グラフィカルエンベロープエディターで「Curve」パラメーターを調節するには、以下の手順を実行
します。
• グラフィカルエンベロープエディターで、エンベロープセグメントのカーブを上下にドラッグしま
す。上にドラッグするとカーブ特性は対数動作に近づき、下にドラッグすると指数動作に近づきます。
• カーブをリニアにリセットするには、[Ctrl]/[Command] を押しながらカーブをクリックします。
値を入力して「Curve」パラメーターを設定するには、以下の手順を実行します。
• グラフィカルエンベロープエディターで、編集したいノードを選択します。必要に応じて「Env
Node」ポップアップメニューを使用して、フォーカスを変更します。グラフィカルエンベロープ
エディターの左側の「Curve」テキストフィールドに値を入力し、[Enter] を押します。
• カーブが正の値の場合はカーブ特性は対数動作になり、負の値の場合は指数動作になります。

ノードの追加と削除
エンベロープ「Amp」
、
「Filter」
、
「Pitch」および「User」は、最大 128 のノードを使用できます。サス
テインノードのあとに追加されたすべてのノードは、キーを離したあとで影響を与えます。
• ノードを追加するには、ノードを追加したい位置でダブルクリックします。
• ノードを削除するには、削除したいノードをダブルクリックします。
• [Delete] または [Backspace] を押すと、選択した複数のノードを削除できます。
➯ 最初のノード、最後のノード、サステインノードは削除できません。

672
編集

レイヤーの編集

「Fill」機能を使用したノードの追加
「Fill」機能を使用すると、現在選択しているノードのあとに複数のエンベロープノードを追加できます。
1.「Fill」ボタンの右に表示されるポップアップメニューから、追加したいノードの数を選択します。
2. グラフィカルエンベロープエディターで、あとにノードを追加したいノードを選択します。複数の
ノードを選択した場合、選択したすべてのノードのあとに新しいノードが挿入されます。
3.「Fixed」オプションが無効になっていると、追加したノードは現在選択されているノードの「Time」
パラメーターに指定された時間間隔で配置されます。複数のノードを選択した場合、フォーカスさ
れているノードで間隔が指定されます。
「Sync」を有効にすることにより、ノート値で間隔を指定できます。たとえば、
「1/4」を選択する
と、正確な 4 分音符間隔で新しいノードが追加されます。
4.「Fixed」オプションを有効にすると、追加されたノードは最後に選択したノードとその次のノード
の間に挿入されます。
5.「Fill」ボタンをクリックします。
ノードが追加されます。

「Fixed」機能を使用したノードの位置決め
「Fixed」を有効にすると、選択したノードだけが時間軸上で動きます。
「Fixed」を無効にすると、現
在編集しているノードに続くノードも時間軸上で動きます。
• この機能を有効にしたり無効にしたりするには「Fixed」をクリックします。

「Snap」機能を使用したノードの位置決め
編集しているエンベロープとは別のエンベロープを、画面に 1 つだけ表示できます。「Snap」を有効
にしてノードを配置すると、編集しているノードは背後に表示されているエンベロープのノードにス
ナップ ( 吸着 ) します。
•「Snap」ボタンの右に表示されるポップアップメニューから、画面に表示するエンベロープを選択
します。
• この機能を有効にしたり無効にしたりするには「Snap」をクリックします。

「Sync」の使用
エンベロープをホストアプリケーションのテンポに同期できます。これにより、あとで変更するテン
ポにかかわらず、音楽の時間間隔に結び付いているエンベロープ時間 ( たとえば、1 小節 ) を設定でき
ます。
1.「Sync」をクリックしてエンベロープの同期モードを有効にします。
「Sync」が有効になっていると
きはボタンが点灯します。拍子の分数に応じて設定されたグリッドがグラフィカルエンベロープエ
ディターに表示されます。
2.「Sync」ボタンの右に表示されるポップアップメニューから、ノート値を選択します。これは、グ
リッドの解像度、つまり、移動時にノードがスナップする最小ノート値を設定します。
たとえば、「1/4」のノート値を指定すると、ノードは 1/4 のノートの間隔でスナップします。「T」
ボタンを有効にすると、3 連符に対応します。
• ノードの「Time」テキストフィールドは、時間を拍子の分数で表示します。分数は常に最小値に約
分されます。たとえば、「2/16」は「1/8」と表示されます。
• ノート値に正確に一致しないエンベロープノードでは、直近のノート値が表示されます。
• ノート値に正確に一致するノードは、ノードのハンドル内の赤いドットで示されます。これは、た
とえば、3 連符のノート値と通常のノート値とでグリッドを切り換える場合に便利です。たとえグ
リッドが通常のノート値を表示していても、3 連符のノードは 3 連符のノート値に一致していると
いうこと示します。
拍子の分数としてノート値を入力することにより時間も入力できます。手順は以下のとおりです。
1. 編集したいノードを選択します。
2.「1/4」などの拍子の分数を入力します。3 連符を入力するには、
「1/8T」というように、音符値のあ
とに文字「T」を入力します。

673
編集

レイヤーの編集

3. [Enter] を押します。
選択したノードが入力ノート値に設定されます。

エンベロープモードの選択
4 種類のエンベロープモードの 1 つを選択して、ノートの入力に対してエンベロープがどのように再
生されるかを指定します。モードは、
「Mode」ポップアップメニューから選択します。選択可能なオ
プションを以下に示します。
• Sustain: エンベロープは最初のノードからサステインまで再生します。サステインレベルは、ノート
を発音する限り保持されます。ノートの発音を停止すると、エンベロープはサステインのあとの段
階を再生します。このモードは、ループされたサンプルに最適です。
• Loop: エンベロープは最初のノードからループノードまでの再生を開始します。ループはノートを
発音している限り繰り返されます。ノートの発音を停止すると、エンベロープはサステインのあと
の段階を再生します。このモードは、「サステイン」に動きを付け加える場合に最適です。
• One Shot:たとえノートの発音を停止しても、
エンベロープは最初のノードから最後のノードまで再
生されます。このエンベロープにはサステインフェーズはありません。このモードは、ドラムサン
プルに最適です。
• Sample Loop: このモードでは、サンプルのナチュラルなアタックを維持できます。サンプルがサン
プルループスタートに達するまではエンベロープは減衰しません。2 番めのノードを最大レベルに
設定してください。また、それ以降のノードのいずれかを使用して、サンプルのループ中の減衰を
設定します。このようにして、エンベロープはサンプルのループに影響を与えます。エンベロープ
のアタックは引き続き実行されます。
➯「Sample Loop」モードは、サンプルレイヤーにのみ使用可能です。

ループの設定
選択したノード間で再生を繰り返すようにエンベロープを設定できます。手順は以下のとおりです。
1. エンベロープモードを「Loop」に設定します。
2. グラフィカルエンベロープエディターでループを調整します。
• ループは、グラフィカルエンベロープエディターの緑色の領域で示されます。その領域の境界をド
ラッグしてループの開始と終了を指定します。
• ループが始まるノードまで左の境界をドラッグします。
• ループが終わるノードまで右の境界をドラッグします。
➯ ループ領域は、エンベロープの減衰においてのみ、つまり最初のノードのあとおよびサステイン
ノードの前に設定できます。

Level Velocity Curve

8 種類のカーブと 2 種類の直線から 1 つを選択して、入力ベロシティーがどのようにしてエンベロー
プのレベルに変化するかを指定します。それぞれのカーブの特性が小さなアイコンで表示されます。

674
編集

レイヤーの編集

メニューには、以下のように対応する数字が表示されます。
• 1 = Linear ( リニア )
• 2 = Squared (2 乗 )
• 3 = Squared Inverse ( 逆 2 乗 )
• 4 = 2 Poles Squared (2 乗双極 )
• 5 = 2 Poles Squared Inverse ( 逆 2 乗双極 )
• 6 = Cubic ( 3 乗 )
• 7 = Quadric (2 次 )
• 8 = dB ( デシベル )
• 9 = Logarithmic ( 対数 )
• 10 = Constant ( 定数 ) (127)

Level Velocity (Vel>Lev)
ベロシティーがエンベロープのレベルにどのように影響を与えるかを設定します。エンベロープのレ
ベルはこの設定とベロシティーの強さによって決まります。正の値の場合、ベロシティーが強ければ
強いほどエンベロープのレベルが上がり、負の値の場合はレベルが下がります。

Velocity to Time (Vel>Time)
エンベロープの時間に対するベロシティーの影響を調節します。正の値の場合、ベロシティー値が高
くなればなるほど時間が減ります。負の値の場合、ベロシティー値が高くなればなるほど時間が増え
ます。

Segments
「Segments」ポップアップメニューから、
「Velocity to Time」パラメーターで影響を受けるエンベロー
プの段階を選択します。
オプション

説明

A (Attack)

ベロシティーはアタックタイムにのみ影響を与えます。

A+D

ベロシティーはサステインまでのすべての時間に影響を与えます。

(Attack + Decay)
D (Decay)

ベロシティーはサステインまでのアタックタイムを除くすべての時間に影
響を与えます。

A+R

ベロシティーはアタックタイムとリリースタイムに影響を与えます。

(Attack + Release)
All

ベロシティーはすべての時間に影響を与えます。

「Key Follow」と「KeyF Rel」
「Key Follow」と「KeyF Rel」( キーフォローリリース ) を使用して、ノートナンバーによるエンベロー
プタイムモジュレーションを設定します。
「Key Follow」は、サステインノードの前のすべての時間を
調整します。
「KeyF Rel」はサステインノードのあとのすべての時間を調整します ( これはエンベロー
プのリリースと同じです )。
「Key Follow」と「KeyF Rel」機能の「Center Key」を設定できます。エン
ベロープタイムは、ノートナンバーおよび「Key Follow」設定によって決まります。正の値の場合、
「Center Key」の設定よりも上のノートで時間が減り、「Center key」の設定よりも下のノートで時間
が増えます。ノートが高くなればなるほど、エンベロープは速くなります。負の値の場合、「Center
key」の設定よりも上のノートで時間が増え、「Center key」の設定よりも下のノートで時間が減りま
す。ノートが高くなればなるほど、エンベロープは遅くなります。

Center Key
「Key Follow」および「KeyF Rel」オプションで中央位置として使用される MIDI ノートを設定します。

675
編集

レイヤーの編集

「LFO (Low Frequency Oscillator)」サブページ
シンセサイザーとサンプルレイヤーには、4 種類の LFO が用意されています。LFO1 と LFO2 はポリ
フォニック ( 多声 )、LFO3 と LFO4 はモノフォニック ( 単声 ) です。ポリフォニックとは、トリガーさ
れるノートによってボイスごとに LFO が計算されることを意味します。これを使用すると、たとえ
ば、ノートごとの個々のピッチモジュレーションでよりリッチなサウンドを作成できます。モノフォ
ニックは、レイヤーごとに 1 回だけ LFO が計算されることを意味します。すべてのボイスに同じモ
ジュレーションが同時に送られます。モノフォニック LFO は、トレモロやビブラートなどのモジュ
レーションによく用いられます。LFO1 ∼ LFO4 は、モジュレーションマトリクスで自由に割り当てら
れます。
それぞれの LFO について、8 種類の波形から選択できます。
「Frequency」はモジュレーションの速度
を調整し、「Phase」は LFO がトリガーされるときの波形の開始位置を設定します。また、LFO の
「Frequency」をホストアプリケーションのテンポに同期できます。さらに、キーボードを演奏して
LFO を再トリガーする方法を設定できます。ポリフォニック LFO には、時間に対するモジュレーショ
ンの強さを設定可能な「Fade In」、「Hold」、および「Fade Out」を備えたエンベロープがあります。
最後に、モジュレーションの開始を遅らせることもできます。
LFO を表示するには、以下の手順を実行します。
1.「Edit」ページで、編集したいシンセまたはサンプルレイヤーを選択します。
2. エディターの下部で、該当ページのボタンをクリックします。
• ポリフォニック LFO を選択するには、
「P1」または「P2」をクリックします。これは、モジュレー
ションマトリクスの LFO1 と LFO2 のことです。

ポリフォニック LFO ページ
• モノフォニック LFO を選択するには、
「M3」または「M4」をクリックします。これは、モジュレー
ションマトリクスの LF03 と LF04 のことです。

モノフォニック LFO ページ

LFO の「Waveform」と「Shape」
「Waveform」は波形の基本的なタイプを選択します。「Shape」は波形の特性を変更します。
オプション

説明

Sine

ビブラートやトレモロに適したスムーズなモジュレーションを生成します。
「Shape」は波形にハーモニクスを付け加えます。

Triangle

「Sine」と同じような特性です。波形は周期的に上昇および下降します。
「Shape」は
三角形の波形を台形に連続的に変化させます。

676
編集

レイヤーの編集

オプション

説明

Saw

のこぎり波の周期を生成します。
「Shape」は、下降から、三角形、上昇へと波形
を連続的に変化させます。

Pulse

段階的なモジュレーションを生成します。この場合、モジュレーションは 2 種類
の値の間で唐突に切り替わります。
「Shape」は、波形のハイの状態とローの状態
の比率を連続的に変化させます。方形波を生成するには、「Shape」を 50 % に設
定してください。

Ramp

「Saw」波形と似ています。
「Shape」は、のこぎり波が上昇する前に徐々に無音状

Log

「Shape」は、対数曲率を負から正へと連続的に変化させます。

態にします。

S&H1

任意の段階的なモジュレーションを生成します。この場合それぞれのステップは
さまざまです。「Shape」は各ステップの間に傾斜を設定し、完全に右に回すと、
段階的なモジュレーションがスムーズなランダム信号に変化します。

S&H2

「S & H 1」と似ています。各ステップはランダムなハイとローの値の間で交互に切
り替わります。「Shape」は各ステップの間に傾斜を設定し、完全に右に回すと、
段階的なモジュレーションがスムーズなランダム信号に変化します。

Sync Mode
LFO がホストアプリケーションのテンポに同期します。
「Frequency」パラメーターの動作は、選択す
るオプションによって変わります。
オプション

説明

Off

モジュレーションの速度を Hz ( ヘルツ ) で調整するにはこれを選択します。

Tempo + Retrig

モジュレーションの速度を、たとえば、1/4、1/8 というように拍子の分数で
設定する場合はこれを選択します。付点や 3 連符も設定できます。LFO の再開
動作は「Retrigger Mode」設定によって決まります。

Tempo + Beat

モジュレーションの速度を、たとえば、1/4、1/8 というように拍子の分数で
設定する場合はこれを選択します。付点や 3 連符も設定できます。LFO はホス
トのトランスポートから再開し、ソングの拍子に合わせます。
「Retrigger」設
定は有効になりません。

Retrigger Mode
これは、ノートをトリガーするときに LFO を再トリガーするかどうかを設定します。波形は、
「Phase」
パラメーターで設定した位置から再開します。ポリフォニックおよびモノフォニック LFO は、さまざ
まな「Retrigger」設定を使用できます。
ポリフォニック LFO は、
「Retrigger」のオンとオフを切り換えるだけです。
オプション

説明

Off

LFO は自由に動作します。

LFO は、トリガーされるノートから再開します。

モノフォニック LFO には以下のモードがあります。
オプション

説明

Off

LFO は自由に動作します。

First Note

ノートがトリガーされてホールドされているノートがない場合、LFO が再開し
ます。

Each Note

ノートがトリガーされるたびに LFO が再開します。

Frequency
モジュレーションの周期、つまり、LFO の「速度」をコントロールします。
「Sync」が有効になって
いると、周波数は拍子の分数で設定されます。

Phase
LFO が再トリガーされるときに波形の初期段階を設定します。

677
編集

レイヤーの編集

Rnd ( ランダム )
LFO が再トリガーされるときに波形の初期段階をランダムにします。
「Phase」コントロールは自動的
に無効になります。

ポリフォニック LFO の追加パラメーター
以下のパラメーターは、ポリフォニック LFO の LFO1 と LFO2 にのみ使用できます。
パラメーター

説明

Delay

ノートを発音する時点と LFO が有効になる時点の間のディレイタイムを指定
します。

Fade In

ノートがトリガーされてディレイタイムが経過したあとで LFO がフェードイ
ンするまでの時間を指定します。

Hold

フェードアウトが実行されるまでに LFO が動作する時間を設定します。
「Hold」を有効にするには、「One Shot」または「Hold + Fade Out」エンベ
ロープモードを使用します。他のエンベロープモードを使用すると、「Hold」
は省略されてサステインとして機能します。

Fade Out

ホールド時間が経過するかまたはノートの再生を停止してから LFO がフェー
ドアウトするまでの時間を指定します。
フェードアウトを無効にするには、
「One Shot + Sustain」または「Sustain」エ
ンベロープモードを使用します。これは、ノートの再生を停止したときにモ
ジュレーションが変化しないように設定します。

Inv ( エンベロープの反転 )
「Inv」オプションを有効にすると、LFO エンベロープの動作が反転します。LFO モジュレーションは
最大レベルで開始し、
「Fade In」で指定された時間内にゼロまで減少します。
「Hold」時間が経過する
かまたはキーを離すと、モジュレーションは「Fade Out」で指定された時間内に最大レベルまで増加
します。

Envelope Mode
キーボードでの演奏に対して LFO エンベロープがどのように反応するかを指定できます。
「One Shot」
モードは、ノートオフイベントに反応しません。さらに、
「Hold」および「Fade Out」のセグメント
がサステインとして機能するかどうかを指定できます。
オプション

説明

One Shot

「Delay」、「Fade In」、「Hold」および「Fade Out」で指定した時間内に開始か

One Shot + Sustain

「One Shot」と似ています。ノートを発音する場合、必ず「Delay」と「Fade In」

ら終了までエンベロープを再生するには、このモードを選択します。
が実行されます。
「Hold」と「Fade Out」は省略されます。そのかわり、サス
テインとして機能します。
Hold + Fade Out

ノートを発音する場合、
「Delay」と「Fade In」が実行されます。
「Hold」で指
定された時間が経過したあとまたはノートの発音を停止するとき、エンベロー
プはフェードアウトします。
「Fade In」動作中にノートの発音を停止すると、
現在のレベルから「Fade Out」が始まります。

Sustain + Fade Out

ノートを発音する場合、
「Delay」と「Fade In」が実行されます。
「Hold」はサ
ステインとして機能します。ノートの発音を停止すると、
「Fade Out」が実行
されます。
「Fade In」動作中にノートの発音を停止すると、現在のレベルから
「Fade Out」が始まります。

Sustain

ノートを発音する場合、「Delay」と「Fade In」が実行されます。「Hold」と
「Fade Out」はどちらもサステインとして機能します。
「Fade In」動作中にノー
トの発音を停止すると、現在のレベルがサステインされます。これは、ノート
の発音を停止したときにモジュレーションが変化するのを防止します。

678
編集

レイヤーの編集

LFO ビューでのグラフィカルエンベロープの編集
エンベロープの時間は、グラフィカルエディターで調整できます。
• 最初のノードは「Delay」を調整します。ノードを左にドラッグすると時間が減り、右にドラッグ
すると時間は増えます。
• 2 番めのノードは「Fade In」を調整します。ノードを左にドラッグすると時間が減り、右にドラッ
グすると時間は増えます。
• 3 番めのノードは「Hold」を調整します。ノードを左にドラッグすると時間が減り、右にドラッグ
すると時間は増えます。
• 4 番めのノードは「Fade Out」を調整します。ノードを左にドラッグすると時間が減り、右にドラッ
グすると時間は増えます。

「Step Modulator (StepM)」サブページ

シンセレイヤーとサンプルレイヤーには、リズミカルなコントロールシーケンスを作成するためのポ
リフォニックステップモジュレーターが用意されています。ステップモジュレーターは、モジュレー
ションマトリクスで自由に割り当てられます。シーケンスは最大 32 ステップです。ノート値を選択
することにより、ステップをホストアプリケーションのテンポに同期させたり、シーケンスが繰り返
す頻度を指定したりできます。「Retrigger」モードでは、「First Note」または「Each Note」のどちら
かを使用してシーケンスを再開できます。このパラメーターを「Oﬀ」に設定するとシーケンスは継続
します。ステップの立ち上がり、減衰、またはその両方のエッジのスロープを設定できます。このよ
うに、自由に設定できる LFO としてステップモジュレーターを使用できます。
ステップモジュレーターを開くには、以下の手順を実行します。
1.「Edit」ページで、編集したいシンセまたはサンプルレイヤーを選択します。
2.「StepM」ページボタンをクリックします。
「Step Modulator」サブページが開きます。

ステップモジュレーターのプリセット
「StepM」サブページの右上で、ステップモジュレーターのプリセットをロードおよび保存できます。
• プリセットをロードするには、
「Select Preset」フィールド内をクリックして、ポップアップメニュー
からプリセットを選択します。
• プリセットをシステムから削除するには、ごみ箱のボタンをクリックします。
削除を確認するよう求められます。
• 新しいプリセットを保存するには、フロッピーディスクのボタンをクリックします。
ファイルダイアログが開きます。ここでプリセットファイルに名前を付けて保存できます。

ステップの編集
マウスを使用してステップを調節するには、以下の手順を実行します。
• ステップのレベルを設定するには、グラフィカルエディター内の該当位置をクリックします。
• 正確な値を設定するには、ステップをフェーダーの用に上下にドラッグします。
• ステップのレベルを 0 % にリセットするには、[Ctrl]/[Command] を押しながらそのステップをクリッ
クします。

679
編集

レイヤーの編集

• すべてのステップをリセットするには、[Shift] + [Ctrl]/[Command] を押しながらグラフィカルエディ
ター内をクリックします。
• すべてのステップを一度に変更するには、[Shift] を押しながらステップをドラッグします。
• ステップで傾斜を描くには、[Alt]/[Option] を押しながらラインを描きます。
• 左右対称の傾斜を描くには、[Shift] + [Alt]/[Option] を押しながらラインを描きます。
コンピューターのキーボードでステップを変更できます。
• 特定のステップを選択するには、「Step」テキストフィールドを使用します。
• 選択したステップのレベルを設定するには、「Level」に値を入力します。
• 選択したステップを増減するには、上下の矢印キーを使用します。
初期設定では、ステップの増減は 1 % ずつ実行されます。[Shift] を押したまま操作すると、選択し
たステップが 0.1 % ずつ増減されます。
左右の矢印キーを使用して前のまたは次のステップを選択できます。

Steps
シーケンスが再生するステップ数を設定します。

Sync Mode
設定した「Note」で、ステップがホストアプリケーションのテンポに同期します。あるいは、シーケ
ンスが繰り返す頻度を指定できます。ノート値または頻度のどちらを設定できるかは、ここで選択す
るオプションによって異なります。
オプション

説明

Off

シーケンスが繰り返す速度を Hz ( ヘルツ ) で設定するにはこれを選択します。
ノ ー ト を 発 音 す る と き に シ ー ケ ン ス が 再 開 す る か ど う か は、選 択 し た
「Retrigger Mode」によって決まります。

Tempo + Retrig

ステップの長さを、たとえば、1/4、1/8 というように拍子の分数で設定する
場合はこれを選択します。モジュレーションの速度は、ホストアプリケーショ
ンで設定するステップ数、ノート値、およびテンポによって決まります。「T」
ボタンを有効にすると、ノート値は 3 連符になります。ノートを発音するとき
にシーケンスが再開するかどうかは、選択した「Retrigger Mode」によって決
まります。

Tempo + Beat

ステップの長さを、たとえば、1/4、1/8 というように拍子の分数で設定する
場合はこれを選択します。モジュレーションの速度は、ホストアプリケーショ
ンで設定するステップ数、ノート値、およびテンポによって決まります。「T」
ボタンを有効にすると、ノート値は 3 連符になります。シーケンスはホストの
トランスポートから再開し、曲の拍子に合わせます。
「Retrigger」設定は有効
になりません。

Frequency
「Sync Mode」が「Oﬀ」のときに、シーケンスが繰り返す速度をコントロールします。

Note
「Sync Mode」が「Oﬀ」以外のときに、ステップの長さを拍子の分数で設定します。

T (Triplets)
「T」ボタンを有効にすると、
「Note」で設定するノート値は 3 連符になります。

680
編集

レイヤーの編集

Retrigger Mode
ノートを発音するときにシーケンスが再開するかどうかを設定します。「Retrigger Mode」パラメー
ターは、
「Sync Mode」が「Oﬀ」または「Tempo + Retrig」に設定されている場合にのみ使用可能で
す。使用可能なパラメーターを以下に示します。
オプション

説明

Off

シーケンスは再開しません。そのかわり、キーを離したときの最後の位置で再
生を再開します。

First Note

ノートがトリガーされてホールドされているノートがない場合、シーケンスが
再開します。

Each Note

ノートがトリガーされるたびにシーケンスが再開します。

Slope
ステップモジュレーターが、ステップ間をジャンプするか、なめらかに移動するかを設定します。ス
テップの立ち上がり、減衰、またはすべてのエッジのスロープを設定できます。
「None」を設定する
と、ステップごとに急激な変化が発生します。あるステップから他のステップへとなめらかに移動す
る時間を設定するには「Slope Amount」パラメーターを使用します。使用可能な設定を以下に示します。
オプション

説明

None

ステップごとに急激に変化します。

Rising

立ち上がりのみがなめらかに移動します。

Falling

減衰時のみがなめらかに移動します。

All

すべてのエッジがなめらかに移動します。

Amount
「Slope」を「Rising」、
「Falling」
、または「All」に設定した場合に、あるステップから他のステップへ
と傾斜させるのに要する時間を設定できます。設定を高くすると、ステップ間の移行がなめらかにな
ります。

Step
ステップを選択します。変更すると、「Level」テキストフィールドの値も更新されます。

Level
現在選択されているステップのレベルを示します。

Snap
「Snap」を有効にすると、それぞれのステップのレベルはクオンタイズされた 1/12 ずつのステップで
のみ設定可能になります。この機能は、たとえば、半音ずつのステップでモジュレーションを生成す
るのに使用できます。

半音ずつのステップによるモジュレーションの生成
半音ずつのステップでモジュレーションを生成するには、以下の手順を実行します。
1.「StepM」サブページで、
「Snap」オプションを有効にします。
2. モジュレーションマトリクスで、「Step Modulator」を「Pitch」に割り当てます ( 以下を参照 )。
3.「Modulation Depth」を +12 に設定します。
これで、ステップのレベルは半音ずつの間隔になります。
4. ステップモジュレーターに戻り、それぞれのステップを新しい間隔に設定します。

681
編集

レイヤーの編集

「Modulation Matrix」サブページ

シンセレイヤーとサンプルレイヤーの「Matrix」ページでは、レイヤーの追加モジュレーションを設
定できます。あるパラメーターを別のパラメーターでコントロールする概念をモジュレーションとい
います。HALion Sonic は、振幅やフィルターエンベロープ、あるいはピッチキーフォローなど、固定
されて割り当てられた多くのモジュレーションを提供します。
追加のモジュレーションを割り当てるには、モジュレーションマトリクスを使用します。モジュレー
ションの割り当てとは、LFO やエンベロープなどのモジュレーションソースとピッチ、カットオフ、
振幅などのモジュレーションデスティネーションを相互に接続することを意味します。モジュレー
ションマトリクスは、最大 32 種類のモジュレーションを使用できます。それぞれのモジュレーショ
ンは、デプスのソース、モディファイアー、およびデスティネーションを設定できます。すべてのモ
ジュレーションソースおよびモジュレーションデスティネーションは、重複して割り当てられます。
それぞれのソースの極性は、単極性と双極性を切り換えられます。モディファイヤーやカーブと範囲
を自由にエディットして、モジュレーションをさらにコントロールできます。
モジュレーションマトリクスを開くには、以下の手順を実行します。
1.「Edit」ページで、編集したいシンセまたはサンプルレイヤーを選択します。
2.「Matrix」サブページボタンをクリックします。
モジュレーションマトリクスは、縦のスクロールバーを隔てて 2 つの部分に分かれています。左側は
モジュレーション設定画面です。ここでは、モジュレーションデスティネーションにモジュレーショ
ンソースを割り当てて、モジュレーションデプスを調整できます。右側には、現在選択しているモ
ジュレーションソースを詳細に設定するための、カーブと範囲のエディターの設定があります。

モジュレーション設定画面
モジュレーション設定画面では、モジュレーションソースとモジュレーションデスティネーションを
相互に接続し、モジュレーションデプスを調整できます。
• モジュレーションを設定するためのパラメーターは 32 個あります。画面は中央のスクロールバー
でスクロールできます。
• それぞれの列の左上の「Source」ポップアップメニューで、モジュレーションソースを選択できま
す (684 ページの「モジュレーションソース」を参照 )。
• それぞれの列の左下の「Modiﬁer」ポップアップメニューでは、最初のソースの強さをコントロー
ルする 2 番めのモジュレーションソースまたは最初のソースのモジュレーション信号を変更する
モディファイアーを選択できます (688 ページの「モジュレーションモディファイヤー」を参照 )。
• ソースの単極性と双極性を切り換えるには、個々のソースの右のボタンをクリックします。モディ
ファイヤーには極性はありません。したがって、モディファイヤーを選択しても極性オプションは
表示されません。
• モジュレーションデスティネーションを選択するには、列の右側にあるポップアップメニューを使
用します (685 ページの「モジュレーションデスティネーション」を参照 )。
• デスティネーションの下の水平フェーダーを使用して、モジュレーションデプスを調整します。通
常、モジュレーションデプスはパーセント単位 (-100% ∼ 100%) で調整されます。モジュレーショ
ンデスティネーションとして「Pitch」を選択すると、モジュレーションデプスは半音単位 (-60 ∼
+60 半音 ) で調整されます。

682
編集

レイヤーの編集

• モジュレーションを一時的にオフにするには、デプスコントロールの前のバイパスボタンをクリッ
クしてください。

モジュレーション設定の管理
モジュレーション設定をコピーまたは移動するには、以下の手順を実行します。
1. ソースのコンテキストメニューで、
「Copy Modulation Row」または「Cut Modulation Row」を選
択します。
2. ターゲットのコンテキストメニューで、「Paste Modulation Row」を選択します。
• 空の設定を挿入するには、コンテキストメニューで「Insert Modulation Row」を選択します。
• モジュレーション設定を削除するには、コンテキストメニューで「Remove Modulation Row」を選
択します。
リストには、常に 32 の設定が含まれることに注意してください。設定を削除すると、リストに空
の設定が追加されます。
➯ モジュレーション設定は、別のプログラムや別のプラグインインスタンスにもコピーできます。

MIDI コントローラーおよびノートエクスプレッションのスムージング
MIDI またはノートエクスプレッションコントローラーをモジュレーションソースとして選択すると、
「Smoothing」パラメーターを使用できます。これを使用して、パラメーターの変化をゆるやかにでき
ます。
使用可能な設定を以下に示します。
• Default: 「Options」ページで設定された「Smoothing」パラメーターが使用されます。
• 1 ∼ 1000 ms: スムージングの量を設定します。
• Oﬀ: 「Smoothing」パラメーターを無効にします。

単極ソースと双極ソース
モジュレーションソースの極性は、設定できる値の範囲を限定します。
• 単極ソースは正の値のみを生成します。ソースは 0 から +1 の範囲内で変調します。
• 双極ソースは負と正の値を生成します。ソースは -1 から +1 の範囲内で変調します。
初期設定では、ソースは単極性のものと双極性のものとがあります。ただし、モジュレーションソー
スの極性はいつでも変更できます。
• ソースの極性を変更するには、個々のソースの右のボタンをクリックしてください。

カーブおよび範囲エディターの使用
モジュレーションソースごとにカーブと範囲を設定できます。
• カーブおよび範囲エディターには、対応するモジュレーション設定で長方形で囲まれている、現在
選択されているソースの設定が表示されます。別のソースの設定を編集するには、編集したいソー
スの左のボタンをクリックしてください。
• カーブエディターでは、モジュレーションの特性を変更できます。表示される曲線は、モジュレー
ションソースに重ね合わせられます。
このようにして、たとえば、リニアから指数または対数動作までモジュレーションを変更できます。
• 最小値と最大値を設定すると、モジュレーションはその範囲内で使用されます。さらに、モジュ
レーションのオフセットと範囲を指定できます。
たとえば、オフセットと範囲を +50 % に設定すると、表示されるカーブの後半がモジュレーション
に重ね合わせられます。
• カーブエディターでは、カーブの上のポップアップメニューから選択できるさまざまなプリセット
を使用できます。独自のカーブを設定するには、ポップアップメニューから「Custom」プリセッ
トを選択します。

683
編集

レイヤーの編集

•「Custom」プリセットを選択すると、マウスで視覚的にカーブを編集できます。新しいノードを挿
入するには、エディターをダブルクリックします。ノードを削除するには、そのノードをダブルク
リックします。ノードを新しい位置にドラッグすると、カーブの基本的な形状を設定できます。曲
率を変更するには、ノードの間の線を上または下にドラッグします。

モジュレーションの設定
モジュレーションを設定するには、以下の手順を実行します。
1. 編集したいシンセレイヤーまたはサンプルレイヤーを選択します。
2.「Matrix」サブページボタンをクリックします。
3. モジュレーション設定画面で、モジュレーションのソースとデスティネーションを選択します ( た
とえば、ソースとして「LFO 1」
、デスティネーションとして「Pitch」)。
4. デスティネーションの下の水平フェーダーを使用して、モジュレーションデプスを調整します。
5. ノートをいくつか発音して、モジュレーションの効果を確認します。
6. モディファイアーを選択したり、ソースの極性を変更したりできます。
たとえば、
「Source 2」ポップアップメニューから、モディファイアーとして「Pitch Bend」を選択
して、その極性を単極に設定します。
7. ピッチベンドホイールを使いながらノートをいくつか発音して、モジュレーションの効果を確認し
ます。
8. カーブおよび範囲エディターを使用してモジュレーション範囲を限定するか、あるいはモジュレー
ションの特性を設定します。

モジュレーションソース
モジュレーションソースは、
「Source」と「Modiﬁer」のポップアップメニューから利用できます。
HALion Sonic には、以下のようなモジュレーションソースがあります。
オプション

説明

LFO P1

周期的なモジュレーション信号を生成するレイヤーの 1 番めの LFO。「LFO P1」
はポリフォニックであり、それぞれのボイスが個別に変調されます。

LFO P2

周期的なモジュレーション信号を生成するレイヤーの 2 番めの LFO。「LFO P2」
はポリフォニックであり、それぞれのボイスが個別に変調されます。

LFO M3

周期的なモジュレーション信号を生成するレイヤーの 3 番めの LFO。「LFO M3」
はモノフォニックであり、すべてのボイスが同時に変調されます。

LFO M4

周期的なモジュレーション信号を生成するレイヤーの 4 番めの LFO。「LFO M4」
はモノフォニックであり、すべてのボイスが同時に変調されます。

Amp Envelope

レイヤーのアンプリファイヤーエンベロープ。エンベロープの形状はモジュ
レーション信号と同じです。「Amp Envelope」は単極性です。

Filter Envelope

レイヤーのフィルターエンベロープ。エンベロープの形状はモジュレーション
信号と同じです。「Filter Envelope」は単極性です。

Pitch Envelope

レイヤーのピッチエンベロープ。エンベロープの形状はモジュレーション信号
と同じです。「Pitch Envelope」は双極性です。

User Envelope

レイヤーのユーザーエンベロープ。エンベロープの形状はモジュレーション信
号と同じです。「User Envelope」は双極性です。

Step Modulator

レイヤーのステップモジュレーター。周期的でリズミカルな段階的モジュレー
ションの信号を生成します。「Step Modulator」は双極性です。

Glide

ソースのグライド信号。「Glide」は単極性です。

Key Follow

MIDI ノートナンバーから派生する指数モジュレーション信号を生成します。指
数は、このソースが「Pitch」や「Cutoﬀ」などのデスティネーションと連係し
て機能することを意味します。「Key Follow」は双極性です。

Note-on Vellocity

ノートオンベロシティー ( キーを押す速さ ) をモジュレーション信号として使用
できます。「Note-on Velocity」は単極性です。

Note-on Vel
Squared

「Note-on Velocity」の 2 乗バージョン。2 乗は、より大きなモジュレーション値
を生成するにはキーを強く押す必要があるということを意味します。

684
編集

レイヤーの編集

オプション

説明

Note-on Vel

ノートオンベロシティーが、対応するサンプルゾーンのベロシティー範囲に

Normalized

よってノーマライズされます。サンプルゾーンのベロシティーが最も低い場合
はモジュレーションが 0、最も高い場合は 1 です。

Note-off Velocity

ノートオフベロシティー ( キーを離す速さ ) をモジュレーション信号として使用
できます。
「Note-oﬀ Velocity」は単極性です。MIDI キーボードのほとんどはノー
トオフベロシティーメッセージを送信できませんが、シーケンサーソフトウェ
アのほとんどはこのようなメッセージを生成できます。

Pitch Bend

ピッチベンドホイールの位置をモジュレーション信号として使用できます。
「Pitch Bend」は双極性です。

Modulation Wheel

モジュールホイールの位置をモジュレーション信号として使用できます。
「Modulation Wheel」は単極性です。

Aftertouch

アフタータッチ ( キーを押したあとで押し続ける強さ ) をモジュレーション信号
として使用できます。
「Aftertouch」は単極性です。MIDI キーボードの中にはアフ
タータッチメッセージを送信できないものもあります。ただし、ほとんどの場合、
シーケンサーソフトウェアはこのようなメッセージを生成できます。

MIDI Controller

使用可能な 127 種類の MIDI コントロールチェンジは、どれもモジュレーション
信号として使用できます。サブメニューから MIDI コントロールチェンジを選択
できます。

Quick Control

レイヤーのクイックコントロールをモジュレーション信号として使用できま
す。サブメニューからクイックコントロールを選択できます。

Note Expression

プログラムの 8 種類のノートエクスプレッションパラメーターをレイヤーのモ
ジュレーション信号として使用できます。サブメニューからノートエクスプ
レッションパラメーターを選択できます。

Noise
Output

ランダムモジュレーション信号を生成します。「Noise」は双極性です。
レイヤーのオーディオ出力をモジュレーション信号として使用できます。
「Output」は双極性です。

Bus 1-16

16 本のバスの 1 つに送られたモジュレーションをソースとして再使用できま
す。このようにして、いくつかのモジュレーションを組み合わせて、より複雑
な信号を生成できます。対応するモジュレーションバスを選択して、ソースと
して割り当てます。

モジュレーションデスティネーション
選択したレイヤータイプに応じて、使用可能なモジュレーションデスティネーションは変わります。
HALion Sonic には、以下のようなモジュレーションデスティネーションがあります。
オプション

説明

Pitch

レイヤーのピッチを変調します。たとえば、LFO の 1 つを割り当ててビブラー
トエフェクトを作成します。
「Pitch」を選択している場合、モジュレーションデ
プスは半音単位 (-60 から +60) で設定できます。

Cutoff

レイヤーのフィルターカットオフを変調します。たとえば、ステップモジュレー
ターを割り当てて、リズミカルなパターンを作成します。

Resonance

レイヤーのフィルターレゾナンスを変調します。レゾナンスはフィルターの特
性を変えます。たとえば、ベロシティーをレゾナンスに割り当てて、ノートを
強く発音するほどフィルターが強調されるようにします。

Morph X

「Morph XY」モードでフィルターの X 軸を変調します。フィルターシェイプ AD

Morph Y

「Morph 2」、
「Morph 4」または「Morph XY」モードでフィルターの Y 軸を変調

と BC でモーフィングする場合に使用します。
します。たとえば、フィルターシェイプ AB と DC でモーフィングする場合に使
用します。
Cutoff Offset

直列または並列モードで 2 番めのフィルターのカットオフオフセットを変調し
ます。たとえば、モジュレーションホイールを割り当てて、再生中に 2 番めの
フィルターのカットオフを上げたり下げたりします。

685
編集

レイヤーの編集

オプション

説明

Resonance Offset

直列または並列モードで 2 番めのフィルターのレゾナンスオフセットを変調し
ます。たとえば、モジュレーションホイールを割り当てて、再生中に 2 番めの
フィルターのレゾナンスを上げたり下げたりします。

Pan

ステレオにおけるレイヤーのパンを変調します。たとえば、ユーザーエンベロー
プを割り当ててレイヤーを自由に動かします。

Level

このモジュレーションは、レイヤーのレベル設定に付け加えられます。トレモ
ロなどのエフェクトに最適です。

Volume 1

レイヤーのゲインを変調します。ボリュームモジュレーションはレイヤーのレ
ベルに応じて増大します。レイヤー間のクロスフェードに最適です。

Volume 2

基本的には、
「Volume 1」と同じです。
「Volume 1」と「Volume 2」は相互に増
大します。このようにして、より複雑なモジュレーションを構築できます。たと
えば、レイヤー間のクロスフェードには「Volume 1」を使用し、フェードインま
たはフェードアウトの場合には「Volume 2」を使用します。

LFO 1 Frequency

LFO1 の速度を変調します。たとえば、
「Aftertouch」を割り当てて、演奏中にビ
ブラートエフェクトの速度をコントロールします。

LFO 1 Shape

LFO1 の波形を変調します。たとえば、
「Key Exp」を割り当てて、キーボードの
演奏位置に応じて波形を変化させます。

LFO 2 Frequency

「LFO 1 Frequency」と同様です。

LFO 2 Shape

「LFO 1 Shape」と同様です。

Step Mod

ステップモジュレーターの速度を変調します。たとえば、LFO を割り当てて、周

Frequency

期的に加速または減速します。

Step Mod Slope

ステップモジュレーターのエッジの形状を変調します (「Slope」パラメーター
を有効にする必要があります )。たとえば、モジュレーションホイールを割り当
てて、粗いエッジからなめらかなエッジまでをミックスします。

Amp Env Attack

アンプリファイヤーエンベロープのアタックタイムを変調します。アタックタ

Time

イムは連続して変調できません。この時間は、セグメントが始まるときにのみ
更新されます。

Amp Env Decay

アンプリファイヤーエンベロープのディケイタイムを変調します。ディケイタ

Time

イムは連続して変調できません。この時間は、セグメントが始まるときにのみ
更新されます。

Amp Env Sustain

アンプリファイヤーエンベロープのサステインレベルを変調します。サステイ

Level

ンレベルは連続して変調できません。サステインレベルは、セグメントが始ま
るときにのみ更新されます。

Amp Env Release

アンプリファイヤーエンベロープのリリースタイムを変調します。リリースタ

Time

イムは連続して変調できません。この時間は、セグメントが始まるときにのみ
更新されます。

Filter Env Attack
Time

フィルターエンベロープのアタックタイムを変調します。アタックタイムは連
続して変調できません。この時間は、セグメントが始まるときにのみ更新され
ます。

Filter Env Decay

フィルターエンベロープのディケイタイムを変調します。ディケイタイムは連

Time

続して変調できません。この時間は、セグメントが始まるときにのみ更新され
ます。

Filter Env Sustain

フィルターエンベロープのサステインレベルを変調します。サステインレベル

Level

は連続して変調できません。サステインレベルは、セグメントが始まるときに
のみ更新されます。

Filter Env Release

フィルターエンベロープのリリースタイムを変調します。リリースタイムは連

Time

続して変調できません。この時間は、セグメントが始まるときにのみ更新され
ます。

Pitch Env Attack

ピッチエンベロープのアタックタイムを変調します。アタックタイムは連続し

Time

て変調できません。この時間は、セグメントが始まるときにのみ更新されます。

Pitch Env Decay

ピッチエンベロープのディケイタイムを変調します。ディケイタイムは連続し

Time

て変調できません。この時間は、セグメントが始まるときにのみ更新されます。

686
編集

レイヤーの編集

オプション

説明

Pitch Env Sustain

ピッチエンベロープのサステインレベルを変調します。サステインレベルは連

Level

続して変調できません。サステインレベルは、セグメントが始まるときにのみ
更新されます。

Pitch Env Release

ピッチエンベロープのリリースタイムを変調します。リリースタイムは連続し

Time

て変調できません。この時間は、セグメントが始まるときにのみ更新されます。

User Env Attack

ユーザーエンベロープのアタックタイムを変調します。アタックタイムは連続

Time

して変調できません。この時間は、セグメントが始まるときにのみ更新されま
す。

User Env Decay

ユーザーエンベロープのディケイタイムを変調します。ディケイタイムは連続し

Time

て変調できません。この時間は、セグメントが始まるときにのみ更新されます。

User Env Sustain
Level

ユーザーエンベロープのサステインレベルを変調します。サステインレベルは
連続して変調できません。サステインレベルは、セグメントが始まるときにの
み更新されます。

User Env Release

ユーザーエンベロープのリリースタイムを変調します。リリースタイムは連続し

Time

て変調できません。この時間は、セグメントが始まるときにのみ更新されます。

Bus 1-16

16 本のバスの 1 つにモジュレーションを送って、より複雑なモジュレーション
信号を生成できます。信号を送りたいバスをデスティネーションとして選択し
ます。バスに送られたモジュレーションを使用するには、対応するバスをモジュ
レーションソースとして割り当てます。

サンプルレイヤーのみで利用できるデスティネーションを以下に示します。
オプション

説明

Sample Start

サンプルの再生開始位置を変調します。たとえば、ノートオンベロシティーを
割り当てて、ノートを強く発音するほどサンプルのアタックが多く再生される
ようにします。サンプルの開始位置は連続して変調できません。このパラメー
ターは、ノートを発音したときにのみ更新されます。

➯ サンプルの開始位置を変調するかは、コンテンツによって変わります。初期プリセットではこの機
能はサポートされません。
シンセレイヤーのみで利用できるデスティネーションを以下に示します。
オプション

説明

Osc 1/2/3 Pitch

それぞれのオシレーターのピッチを変調します。たとえば、LFO の 1 つを割り
当ててオシレーターを周期的にデチューンします。

Osc 1/2/3 Level

それぞれのオシレーターのボリュームを変調します。たとえば、モジュレーショ
ンホイールを割り当てて、演奏中にオシレーターをフェードイン / フェードアウ
トします。

Osc 1/2/3 Multi

マルチオシレーターモードで生成される個別のオシレーターボイスのデチュー

Detune

ンを変調します。

Osc 1/2/3 Multi

マルチオシレーターモードで生成される個別のオシレーターボイスの定位を変

Pan

調します。

Osc 1/2/3 Multi

マルチオシレーターモードで生成されるオシレーターボイスの数を変調します。

Voices
Osc 1/2/3 Waveform それぞれのオシレーターの波形の特性を変調します。たとえば、エンベロープ
の 1 つを割り当てて、時間に対するオシレーターの特性を変更します。
Sub Osc Level

サブオシレーターのボリュームを変調します。たとえば、モジュレーションホ
イールを割り当てて、演奏中にオシレーターをフェードインします。

Ring Mod Level

リングモジュレーションエフェクトのボリュームを変調します。たとえば、モ
ジュレーションホイールを割り当てて、演奏中にリングモジュレーションを
フェードインします。

Noise Level

ノイズジェネレーターのボリュームを変調します。たとえば、モジュレーション
ホイールを割り当てて、演奏中にノイズジェネレーターをフェードインします。

687
編集

FlexPhraser

モジュレーションモディファイヤー
モジュレーションモディファイヤーは、
「Modiﬁer」ポップアップメニューから利用できます。

Sample & Hold
「Sample & Hold」モディファイアーは、トリガー信号を受け取ると、モジュレーションソースを読み
込みます。読み込んだ値は、新しいトリガー信号を受け取るまでホールドされます。このようにして、
連続するモジュレーション信号をクオンタイズできます。
「Sample & Hold」モディファイヤーは、サ
ブメニューから選択できるさまざまなオプションを使用できます。
オプション
Trigger on Note-on

説明
「Sample & Hold」モディファイアーを手動でトリガーする場合はこれを選択
します。ノートを発音するたびに、
「Sample & Hold」はモジュレーションソー
スを読み込みます。

Trigger on LFO 1

「Sample & Hold」を定期的にトリガーする場合はこれを選択します。LFO1 の
波形がゼロのラインを上回るたびに、「Sample & Hold」はモジュレーション
ソースを読み込みます。

Trigger on LFO 2

「Sample & Hold」を定期的にトリガーする場合はこれを選択します。LFO2 の
波形がゼロのラインを上回るたびに、「Sample & Hold」はモジュレーション
ソースを読み込みます。

Trigger on
Modulation
Wheel
Trigger on Sustain

「Sample & Hold」モディファイアーを手動でトリガーする場合はこれを選択
します。モジュレーションホイールが中心を超えるたびに、
「Sample & Hold」
はモジュレーションソースを読み込みます。
「Sample & Hold」モディファイアーを手動でトリガーする場合はこれを選択
します。サステインペダルを押すたびに、
「Sample & Hold」はモジュレーショ
ンソースを読み込みます。

Sample until Release

キーを離す際に「Sample & Hold」をトリガーする場合はこれを選択します。
「Sample & Hold」はモジュレーションソースを常に読み込みます。ノートオ
フメッセージを受け取った時点で最後に読み込んでいたモジュレーション
ソースを保持します。

モジュレーションマトリクスのプリセット
「Matrix」サブページの右上で、モジュレーションマトリクスのプリセットをロードおよび保存できます。
• プリセットをロードするには、
「Select Preset」フィールド内をクリックして、ポップアップメニュー
からプリセットを選択します。
• プリセットをシステムから削除するには、ごみ箱のボタンをクリックします。
削除を確認するよう求められます。
• 新しいプリセットを保存するには、フロッピーディスクのボタンをクリックします。
ファイルダイアログが開きます。ここでプリセットファイルに名前を付けて保存できます。

FlexPhraser

それぞれのプログラムは、アルペジオフレーズプレーヤー (FlexPhrasers) を 5 種類まで使用できます。
FlexPhraser は各レイヤーに 1 つ、プログラムに 1 つあります。プログラム用 FlexPhraser は常にフ
レーズと連係し、レイヤー用 FlexPhraser の機能はレイヤータイプに応じて変わります。

688
編集

FlexPhraser

シンセ、サンプル、インストゥルメント , またはドラムのレイヤーの場合、ダイナミックなドラムフ
レーズに重ねた基本的なシンセアルペジオから、ギター、ベース、ピアノなどのリアルな伴奏フレー
ズまで、FlexPhraser は多くのフレーズを再生できます。幅広い楽器や演奏スタイルに適した 1400 種
類以上のフレーズから選択できます。FlexPhraser は、選択されたフレーズに応じて、ライブ演奏を基
にリアルタイムにフレーズを変化させます。たとえば、異なるコードを演奏することで、フレーズの
ハーモニーを調整できます。
ループレイヤーの場合、FlexPhraser は本来のタイミングや順番でループのスライスをトリガーしま
す。ピッチを上げたり下げたりして再生しながら、キーの移調したループをトリガーできます。さら
に、ランダム機能で順番を変え、スライスシーケンスをドラッグアンドドロップしてホストシーケン
サーにエクスポートできます。
➯ ループを処理する場合、個々のスライスやループ全体を再生できます。このために、キー範囲は 2
分割されます。下半分がループを再生し、上半分は 1 つのスライスを再生するのに使用します。こ
の機能は、ループキーの場合は緑色のキーで、スライスの場合は通常の黒 / 白のキーによって示さ
れます。何もトリガーしないキーは灰色になります。
プログラム FlexPhraser を編集するには、以下の手順を実行します。
1.「Edit」ページに移動します。
2.「MIDI」ページ上部の「Program」ボタンをクリックします。
3.「Edit」ページの下部に移動して「FlexP」ボタンをクリックします。
4. 左上の「Active」ボタンをクリックしてフレーズを有効にします。
レイヤー FlexPhraser を編集するには、以下の手順を実行します。
1.「Edit」ページに移動します。
2.「Edit」ページの上部で、レイヤー (「L1」、
「L2」、
「L3」、または「L4」) を選択します。
3.「Edit」ページの下部に移動して「FlexP」ボタンをクリックします。
レイヤー ( インストゥルメントまたはループ ) のタイプに応じて、FlexPhraser の外見とパラメー
ターのセットは異なります。
4. 左上の「Active」ボタンをクリックしてフレーズを有効にします。

689
編集

FlexPhraser

FlexPhraser のプリセット
「FlexPhraser」サブページの右上で、FlexPhraser のプリセットをロードしたり保存したりできます。
選択したフレーズに加えて、これらのプリセットには、テンポ、テンポスケール、ループ、スウィン
グなど、FlexPhraser のパフォーマンス設定も含まれています。
• プリセットをロードするには、
「Select Preset」フィールド内をクリックして、ポップアップメニュー
からプリセットを選択します。
• プリセットをシステムから削除するには、ごみ箱のボタンをクリックします。
削除を確認するよう求められます。
• 新しいプリセットを保存するには、フロッピーディスクのボタンをクリックします。
ファイルダイアログが開きます。ここでプリセットファイルに名前を付けて保存できます。
➯ プリセットは、スライスしたループではなくフレーズの保存およびロードが可能です。

FlexPhraser へのフレーズのロード
シンセ、サンプル、インストゥルメント、またはドラムのレイヤーと同様に、プログラムにもフレー
ズを使用できる FlexPhraser が提供されます。フレーズは、ツリー構造で表示され、カテゴリーやス
タイルを基準にソートされます。
フレーズをロードするには、以下の手順を実行します。
1. FlexPhraser の上部で、
「Phrase」フィールド内をクリックします。
フレーズブラウザーが開きます。
2. フレーズをクリックして選択します。使用したいフレーズが見つかるまでフレーズを 1 つずつ切り
換えます。
フレーズブラウザー上部にあるテキスト検索フィールドを使用して、特定の名前でフレーズを検索
することもできます。
3. ロードするフレーズをダブルクリックします。
一般的には、どのようなタイプのインストゥルメントにも、どんなフレーズでも適用できます。ただ
し、たとえばギター用のフレーズをピアノに使用するのは適切でない場合があります。
➯ 一部のフレーズでは、キースイッチを多用して、再生中にインストゥルメントの再生スタイルを切
り換えます。これらのフレーズは、「Construction Sets」フォルダーにあります。これらは、対応
するインストゥルメントレイヤーに最適化されています。

フレーズの再生タイプ
HALion Sonic には、非常に多くのフレーズタイプがあり、それらは「Classic Arp」、「Synth Seq」、
「Chord Seq」、
「Bass」などのサブメニューに分類されています。それぞれのフォルダーには、機能や
音楽スタイルに基づくいくつかのカテゴリーのサブメニューがあります。
「Construction Sets」サブメニューには、HALion Sonic のインストゥルメントレイヤーのために特別
に作られたフレーズがあります。これらのフレーズは、よりリアルな演奏をするためにキースイッチ
を使用して再生スタイルを切り換えます。
さまざまなカテゴリーに見られるフレーズは多数の再生タイプを使用して、再生中のフレーズ固有の
ユーザーインタラクションを可能にします。

690
編集

FlexPhraser

これらのフレーズでは、以下のいずれかの再生タイプが使用されます。
オプション

説明

ドラムパターンの再生

ノートを押すと、同じリズムパターンが再生されます。

演奏したノートの再生のみ

フレーズは、演奏したノートおよびそのオクターブノートを使用して
再生されます。

プログラムされた

1 つのノートを押すだけで、プログラムされたシーケンスを使用して

シーケンスの演奏コードに

フレーズが再生されます。つまり、発音するノート以外のノートがト

よる再生

リガーされます。すでにホールドされているノートにノートを追加す
ると、それに応じてシーケンスが変化します。たとえば、演奏したコー
ドに基づいたフレーズが再生されます。

Mute
「Mute」ボタンを有効にすると、フレーズを一時的に静音化できます。ただし、フレーズはバックグ
ラウンドで再生されています。ミュートを無効にすると、すぐに再生は再開します。

KSOﬀ ( キースイッチオフ )
キースイッチとノイズを使用する「Construction Set」のフレーズは、通常、同じインストゥルメント
タイプのプログラムのみで再生されます。キースイッチやノイズのないプログラムでは、そのような
イベントは、フレーズの他の部分とうまく調和しない通常のノートとして再生されます。キースイッ
チとノイズを再生しないようにするには、「KSOﬀ」オプションを有効にします。
➯ このオプションは、演奏に合わせて移調しないノートイベントをフィルタリングするため、このオ
プションを有効にするとドラムフレーズは機能しません。

Loop
フレーズを 1 回だけ再生するか、ループ内で連続して再生するかを設定します。このオプションを有
効にすると、フレーズはループ内で再生されます。

Hold
「Hold」パラメーターを有効にすると、キーを離したときにフレーズが停止したり変化したりするの
を防止できます。
「Gated」モードでは、キーを離すとバックグラウンドで無音で再生が続き、もう一
度キーを押すとその位置で再生が再開します。
以下のいずれかのオプションから選択できます。
オプション

説明

Off

キーを離すと、フレーズはすぐに変化します。すべてのキーを離すと、フレー
ズはすぐに停止します。

キーを離しても、フレーズは最後まで再生されます。
「Loop」オプションが有効
になっていると、フレーズはサイクル内で連続して再生されます。

Gated

最初のキーが発音されると、フレーズは再生を開始します。キーを離すとバッ
クグラウンドで無音で再生が続き、もう一度キーを押すとその位置で再生が再
開します。このようにして、フレーズの再生を制御できます。

Trigger Mode
キーボードで再生する新しいキーを FlexPhraser がいつスキャンするかを設定します。
以下のいずれかのオプションから選択できます。
オプション

説明

Immediately

常に新しいキーをスキャンします。フレーズは演奏に応じてすぐに変化します。

Next Beat

次の拍子に合わせて新しいキーをスキャンします。フレーズは演奏に応じて新
しい拍子から変化します。

Next Measure

次の小節に合わせて新しいキーをスキャンします。フレーズは演奏に応じて新
しい小節から変化します。

691
編集

FlexPhraser

Restart Mode
選択した再開モードおよび再生方法に応じて、フレーズの最初から再生を再開できます。
以下のいずれかのオプションから選択できます。
オプション

説明

Off

フレーズは連続して再生され、コードやノートに変更があっても再開しません。

New Chord

新しいコードでフレーズを再開するにはこれを選択します。ただし、たとえば、
すでにホールドしているコードに対して別のノートを再生する場合、レガート
再生ノートがあるとフレーズは再開しません。

New Note

新しいノートを発音するたびにフレーズを再開するにはこれを選択します。こ
の場合、レガート再生ノートがあってもフレーズは再開します。

Sync to Host

ホストアプリケーションの拍子や小節に合わせてフレーズを調整するにはこれ
を選択します。トランスポートを開始するたびに、フレーズは拍子や小節に合
わせて調整されます。

Key Mode
キーボードでノートを発音する場合にノートの順序がフレーズの再生に影響を与えるかどうかを設
定します。
以下のいずれかのオプションから選択できます。
オプション

説明

Sort

ノートは選択したパターンの順序で発音されます。ノートの発音順序は無視さ
れます。

As Played

ノートは、キーボードで演奏したとおりの時間順で発音されます。

Direct

フレーズ自体はノートイベントを出力しません。かわりに、コントローラーイ
ベントを出力します。発音するノートに、ピッチベンド、ボリューム、パンな
どが反映されます。ただし、コントローラーデータを含んでいないフレーズも
あります。

Vel Mode
発音するノートのベロシティーがフレーズのノートに影響を与えるかどうかを指定します。
以下のいずれかのオプションから選択できます。
オプション

説明

Original

フレーズのノートは、フレーズが持つ元のベロシティーで発音されます。

As Played

フレーズのノートは、キーボードで演奏しているベロシティーで発音されます。

Original +

フレーズのベロシティーは、キーボードで再生しているベロシティーに合わせ

As Played

て調整されます。

Sync
フレーズがホストアプリケーションのテンポに同期します。
「Sync」を有効にすると、
「Tempo」コン
トロールは無効になります。
➯ さらに、
「Restart Mode」を「Sync to Host」に設定できます ( 詳細については、後述を参照 )。これ
は、ホストアプリケーションの拍子や小節に合わせてフレーズを再生します。

Tempo
「Sync」が無効のときに、FlexPhraser の内部再生速度を設定します。フレーズの再生の速さは、
「Beats
per Minute (BPM)」で設定します。さらに、
「Tempo Scale」では、速さをさらに詳細に設定できます。
「Sync」を有効にすると、「Tempo」コントロールは無効になります。

692
編集

ユーザーフレーズ

Tempo Scale
トリガーするノートの長さによってフレーズが再生される速さを設定します。拍子の分数で値を指定
できます。付点音符や 3 連音符の値も設定できます。
たとえば、
「Tempo」パラメーターが 1/16 のときにこの値を 1/8 に設定した場合、再生される速さは
半分になります。1/32 に設定すると、速さは倍になります。速さは値に応じて変化します。

Swing
偶数拍 ( 裏拍 ) のノートのタイミングを移動します。これによって、フレーズをスウィングさせます。
負の値の場合、ノートは早めに発音されます。正の値の場合、ノートは遅れて発音されます。

Gate Scale
フレーズのノートの長さを変更します。100 % に設定すると、ノートは元のゲートタイムで発音され
ます。

Vel Scale
フレーズのノートオンベロシティーを変更します。100 % に設定すると、ノートは元のベロシティー
で発音されます。

Octaves
フレーズの再生時の音階をオクターブ単位で変更します。正の設定ではオクターブ単位で高くなり、
負の設定では低くなります。たとえば、+1 に設定すると、最初に元のピッチでフレーズが再生されま
す。次に、そのフレーズが 1 オクターブ高く再生されます。

Play Range
フレーズの再生をトリガーするキーとベロシティーを設定します。

Low Key
フレーズがトリガーされる最も低いキーを設定します。

High Key
フレーズがトリガーされる最も高いキーを設定します。

Low Vel
フレーズがトリガーされる最も低いベロシティーを設定します。

High Vel
フレーズがトリガーされる最も高いベロシティーを設定します。

ユーザーフレーズ
FlexPhraser のユーザーパターンには 最大 32 のステップを含めることができます。各ステップは、調
節可能なベロシティー、ゲートタイム、およびトランスポーズ値を持ちます。ステップを設定したり、
ステップの長さを調節したり、一時停止を残したりして、ユーザーパターンのリズムを定義できます。
連続したステップを組み合わせて、長いノートを作ることができます。モードを選択すると、ノート
の再生方法を定義できます。また、2 つの MIDI コントロールシーケンスがあり、各ステップで 2 つの
モジュレーション信号を送信できます。
• 独自のフレーズを作成するには、「User」ボタンを有効にします。

ユーザーフレーズには、「KSOﬀ」ボタンを除く標準の FlexPhraser パラメーターを使用できます。

693
編集

ユーザーフレーズ

ユーザーフレーズの編集
ユーザーフレーズのエディターでは、ユーザーフレーズを詳細に設定できます。
• エディターを開くには、「Show Editor Page」ボタンをクリックします。
ここをクリックしてエディターを表示 / 非表示にします。

カーブについて
エディターでは、フレーズのベロシティーカーブまたは 2 つの MIDI コントローラーシーケンスを表
示できます。
• カーブを選択するには、ディスプレイの左の該当するボタンをクリックします。

パターン長の定義

• パターンのステップ数を指定するには、パターン長ハンドルを左右にドラッグします。

ステップの追加および調節
ステップの高さは値を表わします。ステップは、以下の方法で編集できます。
• すべてのステップを有効にするには、コンテキストメニューから「Enable All Steps」を選択します。
• 値を調節するには、ステップをクリックして上下にドラッグします。
• 複数のステップの値を調節するには、クリックしてカーブを描きます。
• すべてのステップのベロシティーを相対的に調節するには、[Shift] を押しながらクリックしてドラッ
グします。
• ステップで傾斜を描くには、[Alt]/[Option] を押しながらラインを描きます。
• シーケンスの始めと終わりで左右対称の傾斜を描くには、[Shift]+[Alt]/[Option] を押しながらライ
ンを描きます。
• ステップのベロシティーを 127 にリセットするには、[Ctrl]/[Command] を押しながらそのステップ
をクリックします。
• すべてのステップのベロシティーを 127 にリセットするには、[Shift]+[Ctrl]/[Command] を押しな
がらステップをクリックします。
• 2 つのステップをレガート再生するには、2 つのステップの最初の方の下にある数字をクリックし
て、小さい矢印を表示します。
レガートが有効になると、ゲートスケールパラメーターの設定は考慮されません。
ベロシティーステップでは、ステップの幅がゲートタイムを表わします。ゲートタイムは、以下の方
法で編集できます。
• ステップのゲートタイムを調節するには、ステップの右側の境界をドラッグします。

694
編集

ユーザーフレーズ

• すべてのステップのゲートタイムを調節するには、[Shift] を押しながら右側の境界をドラッグしま
す。この方法でゲートタイムを調節できるのは、次のステップの左側の境界までです。
➯ 次以降のステップに重なるまでステップのゲートタイムをのばした場合、重ねられたステップは無
効になります。
• ステップのゲートタイムを 1 にリセットするには、[Ctrl]/[Command] を押しながらハイライトされ
た右側の境界をクリックします。
• すべてのステップのゲートタイムをリセットするには、[Shift]+[Ctrl]/[Command] を押しながらハイ
ライトされた右側の境界をクリックします。
• 連続するステップの間のギャップを埋めるには、コンテキストメニューから「Fill Gap」または「Fill
All Gaps」を選択します。
各 MIDI コントローラーレーンでは、MIDI コントローラーを送信できます。モジュレーションマトリ
クスで同じ MIDI コントローラーをソースとして選択すると、あらゆるディスティネーションを MIDI
コントローラーシーケンスで変調できます。
• コントローラーを割り当てるには、
「MIDI Controller」ポップアップメニューを開いてコントローラー
を選択するか、ハードウェアの該当するコントロールを使用します。

パターンの調節
• パターンを反転するには、「Reverse Pattern」ボタンをクリックします。
• 短いフレーズを複製するには、
「Duplicate Pattern」ボタンをクリックします。ステップの最大数は
32 です。そのため、16 を超えるステップを含むフレーズを複製した場合、完全には複製されません。
• ユーザーパターンのリズムをシフトするには、エディターセクションの左下角にある矢印ボタンを
使用します。
ユーザーパターンのリズムを左にシフトすると、最初のステップが末尾に移動します。パターンを
右にシフトした場合は、最後のステップが先頭に移動します。

Mode
このパラメーターでは、ノートの再生方法を定義できます。
使用可能なモードを以下に示します。
オプション

説明

Step

受信した最後のノートがモノフォニックシーケンスをトリガーします。

Chord

ノートをコードとしてトリガーします。

ノートを昇順にアルペジオ再生します。

Down

ノートを降順にアルペジオ再生します。

Up/Down 1

ノートを昇順のあと降順にアルペジオ再生します。

Up/Down 2

ノートを昇順のあと降順にアルペジオ再生します。
「Key Mode」の設定に応じて、
最も高いノートと最も低いノート (「Key Mode」が「Sort」の場合 )、または最初
と最後のノート (「Key Mode」が「As Played」の場合 ) が繰り返されます。

Down/Up 1

ノートを降順のあと昇順にアルペジオ再生します。

Down/Up 2

ノートを降順のあと昇順にアルペジオ再生します。
「Key Mode」の設定に応じて、
最も高いノートと最も低いノート (「Key Mode」が「Sort」の場合 )、または最初
と最後のノート (「Key Mode」が「As Played」の場合 ) が繰り返されます。

Random

ノートをランダム順にアルペジオ再生します。

ステップの有効化
該当する「On/Oﬀ」ボタンをクリックして、ステップを有効にできます。1 つのステップのゲートタ
イムを変更して次以降のステップに重なったために、ステップが無効になった場合、この操作が必要
になります。
➯ 前のステップが重なることによって無効になったステップを有効にすると、前のステップが短くな
ります。

695
編集

ユーザーフレーズ

ステップ長
ステップのゲートタイムを設定します。

トランスポーズ
指定した数の半音だけノートをトランスポーズします。

Key Replace
このパラメーターでは、
「Key Select」機能を無効に切り換えたり、不足のキーを置き換える方法を指
定したりできます。
たとえば、「Key Select」を「1 - 2 - 3 - 4」に設定して 3 つのノートのコードを再生すると、キー 4 が
「不足」と見なされます。
使用可能な設定を以下に示します。
オプション
Off

説明
「Key Replace」および「Key Select」を無効にします。選択したアルペジオが通
常どおりに再生されます。

Arp

不足キーは、アルペジオが通常どおりに演奏されるノートと置き換えられます。

Rest

不足キーは置き換えられません。かわりにアルペジオでは休符が再生されます。

1st

不足キーは、ノートバッファーの最初のノートと置き換えられます。

Last

不足キーは、ノートバッファーの最後のノートと置き換えられます。

All

不足キーは、ノートバッファーのすべてのキーと置き換えられます。ノートは
コードとして再生されます。

➯「Key Replace」は、バリエーションごとに個別に設定できます。

Key Select
FlexPhraser は、キーボードをスキャンした際、押されたキーをノートバッファーに書き込みます。
「Key Mode」の設定に応じて、このノートバッファーが、ピッチ順またはキーを演奏した順にソート
されます。「Key Select」機能を使用すると、ノートバッファーの定義済みキーを再生できます。ス
テップごとに「Key Select」を設定して、ユーザーフレーズを精巧に作り込むこともできます。
➯「Key Select」は、
「Step」または「Chord」モードでは使用できません。
• ステップの「Key Select」の値を表示するには、エディターの左にある「Show Key Values」ボタンを
クリックします。
• ステップの「Key Select」の値を設定可能な値で切り換えるには、値をクリックしてマウスホイール
をスクロールします。
選択可能なオプションを以下に示します。
オプション

説明

P (フレーズ)

ユーザーフレーズに選択したモード (「Up」
、
「Down」
、
「Up/Down 1」など ) に
従ってノートが再生されます。

1-8

ノートリストの該当するキーが再生されます。再生されるキーは「Key Mode」
の設定に応じて異なります。たとえば、
「Key Mode」を「Sort」に設定した場合、
「1」に設定すると最も低いキーが再生されます。

L (最後)

ノートバッファーの最後のキーが常に再生されます。
「Key Mode」の設定に応じ
て、ノートバッファーの最も高いノートまたは最後のノートが再生されます。

A (すべて)

ノートバッファーのすべてのノートがコードとして再生されます。

696
編集

ユーザーフレーズ

「Wrap」パラメーター
「Step」および「Chord」を除くすべてのモードでは、このパラメーターを使用して、指定した数のス
テップ後にアルペジオ再生を再開できます。
「Octaves」パラメーターが有効な場合、アルペジオがオクターブを横断して、指定した数のステップ
後に元のオクターブから再生されます。
➯ 無効なステップは考慮されません。
➯「Step」および「Chord」モードでは、
「Wrap」パラメーターは「Octaves」の設定にのみ影響します。

ユーザーフレーズの管理
• フレーズをロードするには、フレーズセレクターをクリックして、ポップアップメニューからフ
レーズを選択します。
• フレーズを保存するには、ディスクアイコンをクリックします。
• フレーズを削除するには、フレーズを選択してゴミ箱アイコンをクリックします。
➯ 保存したフレーズには、ステップ ( ベロシティー、ゲートタイム、およびレガートの設定を含む ) に
加えて、
「Mode」、
「Key Replace」、および「Wrap」パラメーターの設定が含まれます。選択した
MIDI コントローラーまたは「FlexPhraser」のメインページ上のすべての設定は保存されません。

ユーザーフレーズのグルーヴクオンタイズ
フレーズのタイミングを外部 MIDI ファイルに合わせて調整するには、その MIDI ファイルを「Groove
Quantize」ドロップフィールドにドラッグアンドドロップします。スライスされたループの MIDI ファ
イルを、MIDI エクスポートドラッグフィールドから「Groove Quantize」ドロップフィールドにドラッ
グすると、ユーザーフレーズの再生を、そのループのタイミングにクオンタイズできます。

ドロップフィールドの右にある「Groove Quantize Depth」パラメーターによって、フレーズをどの
程度正確に MIDI ファイルに従わせるかを設定できます。

MIDI フレーズのエクスポート
FlexPhraser で再生されるフレーズは、発音されるノートによって変わるため、直接エクスポートはで
きません。ただし、FlexPhraser の MIDI 出力を録音して、エクスポート可能なフレーズを生成できます。
手順は以下のとおりです。
1.「Record」ボタンをクリックします。
MIDI エクスポートフィールドの小さい矢印が点滅しはじめ、録音モードであることを示します。

2. いくつかのノートを発音します。
3. 終了したら、「Record」ボタンを再度押します。
録音が停止します。MIDI エクスポートフィールドの矢印は点灯したままで、MIDI フレーズがエク
スポート可能であることを示します。
4. MIDI エクスポートフィールドをクリックして、ホストシーケンスアプリケーションの MIDI トラッ
クにフレーズをドラッグします。

697
編集

FlexPhraser のバリエーションの操作

FlexPhraser のバリエーションの操作
FlexPhraser ごとに 8 種類のバリエーションを作成でき、それぞれに異なるフレーズや、フレーズまた
はループのバリエーションを設定できます。FlexPhraser の右上のバリエーションボタンで、それらを
切り換えることができます。また、HALion Sonic のトリガーパッドを使ってバリエーションボタンを
リモートコントロールできます。この機能を利用すれば、トリガーパッドに割り当てられたトリガー
キーを押してバリエーションを切り換えることもできます。
➯ 拍子または小節の途中でバリエーションが切り替わるのを防ぐには、「Next Beat」または「Next
Measure」トリガーモードを使用します。

バリエーションの作成
バリエーションは、新しく作成するか、または既存のバリエーションをコピーして作成できます。
新しく作成するには、以下の手順を実行します。
1. FlexPhraser の右上にある「Variation」ボタンをクリックします。
2. フレーズを割り当てて、FlexPhraser の設定を編集します。
バリエーションはすぐに変更されます。当該のバリエーションボタンをクリックすると、バリエー
ションが呼び出されます。
既存のバリエーションをコピーするには、以下の手順を実行します。
1. コピーしたいバリエーションのバリエーションボタンを右クリックします。
2. コンテキストメニューから「Copy FlexPhraser Variation」を選択します。
3. バリエーションを貼り付けるバリエーションボタンを右クリックします。
4. コンテキストメニューから「Paste FlexPhraser Variation」を選択します。
➯ パラメーター「Loop」
、
「Sync」
、
「Hold」
、
「Trigger Mode」
、
「Restart Mode」
、
「Key Mode」
、
「Vel Mode」
、
「Low Key」、
「High Key」、
「Low Vel」、および「High Vel」はバリエーションに含まれません。これら
のパラメーターは、FlexPhraser ごとに一度だけ設定します。

トリガーパッドによるバリエーションの切り換え
パフォーマンスセクションのトリガーパッドを使用してバリエーションを切り換えできます (799
ページの「バリエーションの切り換え」を参照 )。

ドラムレイヤーとループレイヤーの編集
ドラムレイヤーとループレイヤーは、同じセットのコントロールを共有します。エディターの下部に
ある「Key Map」には、レイヤーに含まれるドラムインストゥルメントまたはループスライスがあり、
キーボードからどのようにして割り当てるのかがわかります。上部には、現在選択しているドラムイ
ンストゥルメントまたはループスライスの「Pitch」、
「Filter」、
「Ampliﬁer」、および「Output」の設定
があります。下部には、FlexPhraser、モノフォニック LFO、およびレイヤークイックコントロールエ
ディターの設定があります。

698
編集

ドラムレイヤーとループレイヤーの編集

「Key Map」の使用
「Key Map」には、キーボードへのドラムインストゥルメントまたはループスライスの割り当てが示さ
れます。

「Key Map」を表示するには、以下の手順を実行します。
1.「Edit」ページで、調整したいドラムまたはループのレイヤーを選択します。
2. ドラムまたはループのエディターの下部に移動して「Key Map」ボタンをクリックします。
以下は、「Key Map」を使用する場合の補足事項です。
• ドラムインストゥルメントまたはループスライスを割り当てたキーは、通常は白と黒で表示されます。
• ドラムインストゥルメントまたはループスライスの名前はキーの上に縦に表示されます。
• 何も割り当てられないキーは無効になり、灰色で表示されます。
• ループレイヤーの場合、キーボードのピッチ調整した部分はオレンジ色で表示されます。
• キーボードの隠れている部分を表示するには、キーボードの下にあるスクロールバーを使用します。
• キーをクリックすると、個々のドラムインストゥルメントまたはループスライスが選択されて再生
されます。
➯「Key Map」は表示と選択にのみ使用します。ドラムインストゥルメントおよびループスライスの割
り当ては変更できません。

ドラムインストゥルメントまたはループスライスの編集
ドラムインストゥルメントまたはループスライスを編集するには、まずどちらかを選択します。
「Key
Map」か MIDI キーボードで、ドラムインストゥルメントまたはループスライスを選択します。

「Key Map」での選択
「Key Map」でドラムインストゥルメントまたはループスライスを選択するには、以下の手順を実行し
ます。
1.「Edit」ページで、調整したいドラムまたはループのレイヤーを選択します。
2. ドラムまたはループのエディターの下部に移動して「Key Map」ボタンをクリックします。
3.「Key Map」キーボードで、調整したいドラムインストゥルメントまたはループスライスを再生する
キーをクリックします。
4. ドラムインストゥルメントまたはループスライスが選択され、それに応じて上部のパラメーターが
更新されます。

マルチセクションの編集
複数のドラムインストゥルメントまたはループスライスを同時に編集するには、
「Key Map」のマルチ
セクション機能を使用します。
• 1 番めのキーを選択し、[Shift] を押しながら 2 番めのキーをクリックすると、1 番めと 2 番めの間
のすべてのキーが選択されます。
• [Ctrl]/[Command] を押しながらキーをクリックすると、そのキーを選択に追加したり、選択から削
除したりできます。
• [Ctrl]/[Command] を押しながら、使用したい複数のキーをマウスで囲むように選択します。
• [Shift]+[Ctrl]/[Command] を押しながらキーをマウスで選択すると、現在の選択に追加できます。

699
編集

ドラムレイヤーとループレイヤーの編集

複数のスライスまたはドラムインストゥルメントを選択すると、すぐに設定が変わります。このよう
な場合、個々のコントロールの表示が変わります。コンボボックスの背景は赤くなり、値フィールド
には値が赤色で表示され、スイッチが赤色 ( フォーカスされているスライス / インストゥルメントが
オフに設定されている場合は淡い赤色 ) で点灯し、ノブの輪郭が赤くなって値が設定される範囲を示
します。パラメーターを変更すると、選択されているすべてのループスライスまたはドラムインス
トゥルメントは同じ値に設定され、そのコントロールの赤色の表示が消えます。

MIDI キーボードでの選択
MIDI キーボードでドラムインストゥルメントまたはループスライスを選択するには、以下の手順を実
行します。
1.「Edit」ページで、調整したいドラムまたはループのレイヤーを選択します。
2. 上部セクションのタイトルバーで、
「Select Zones via MIDI」を有効にします。
3. MIDI キーボードで、調整したいドラムインストゥルメントまたはループスライスを再生するキーを
押します。
4. ドラムインストゥルメントまたはループスライスが選択され、それに応じて上部のパラメーターが
更新されます。
➯ 初期設定では、パラメーターが変更されるのは現在選択しているドラムインストゥルメントまたは
ループスライスのみです。すべてのドラムインストゥルメントまたはループスライスに変更を適用
するには、上部セクションのタイトルバーの右にある「Sel」ボタンをクリックして「All」モード
に切り換えます。一度に複数のキーを再生して、マルチセクションを作成することもできます。

「Pitch」、「Filter」、および「Amp」パラメーターの設定
ドラムインストゥルメントまたはループスライスの「Pitch」、
「Filter」、および「Amp」パラメーター
を設定するには、以下の手順を実行します。
1.「Edit」ページで、調整したいドラムまたはループのレイヤーを選択します。
2. 下部セクションに移動して、「Key Map」を表示し、編集したいドラムインストゥルメントまたは
ループスライスを選択します。あるいは、MIDI キーボードを使用してドラムインストゥルメント
またはループスライスを選択します。
3. 上部セクションに移動し、
「Pitch」、
「Filter」
、または「Amp」パラメーターを選択して調整します。
➯ 編集できるのは、現在選択しているドラムインストゥルメントまたはループスライスだけです。

700
編集

ドラムレイヤーとループレイヤーの編集

「Pitch」サブページ

「Pitch」サブページでは、ドラムインストゥルメントまたはループスライスをチューニングできます。
「Octave」、
「Coarse」、および「Fine」パラメーターを使用すると、チューニングをオクターブ、半音、
およびセント単位で調整できます。さらに、
「Pitch Envelope」または各キーストロークでランダムに
ピッチモジュレーションの量を調整できます。また、ピッチベンドホイールのピッチベンド範囲を個
別に設定できます。
「Pitch」サブページの左側のパラメーターは、シンセレイヤーとサンプルレイヤーの「Pitch」サブペー
ジパラメーターに対応しています。これらのパラメーターの詳細については、659 ページの「「Pitch」
サブページ」を参照してください。
「Pitch」サブページの右側にあるピッチエンベロープパラメーターは、シンセレイヤーとサンプルレ
イヤーのエンベロープパラメーターに対応しています。これらのパラメーターの詳細については、669
ページの「「Envelope」サブページ」を参照してください。

「Filter」サブページ

「Filter」サブページでは、ドラムインストゥルメントまたはループスライスの音色を調整できます。
使用可能なパラメーターは、シンセレイヤーまたはサンプルレイヤーの「Filter」サブページのパラメー
ターに対応しています。これらのパラメーターの詳細については、664 ページの「「Filter」サブペー
ジ」を参照してください。
フィルターエンベロープパラメーターの詳細については、669 ページの「「Envelope」サブページ」を
参照してください。

701
編集

ドラムレイヤーとループレイヤーの編集

「Ampliﬁer」サブページ

「Ampliﬁer」サブページでは、ドラムインストゥルメントまたはループスライスのレイヤーのレベル
とパンを設定できます。また、
「One Shot」および「Reverse」再生を有効にできます。
「Level」では、
サウンドのボリュームを調節します。「Pan」では、ステレオでのサウンドの定位を調節します。
さらに、パン位置をキーストロークごとにランダムに変調させたり、左から右 / 右から左に変調させ
たりできます。最後に、各ドラムインストゥルメントまたはループスライスの出力を別々に選択でき
ます。
「One Shot」および「Reverse」パラメーターを除くパラメーターは、サンプルレイヤーとシンセレイ
ヤーの「Ampliﬁer」サブページのパラメーターに対応しています。これらのパラメーターの詳細につ
「Ampliﬁer」サブページ」を参照してください。
いては、667 ページの「
アンプリファイヤーエンベロープパラメーターの詳細については、669 ページの「「Envelope」サブ
ページ」を参照してください。

One Shot
有効にすると、MIDI ノートオフメッセージが無視されます。これが有効になっていると、エンベロー
プのリリースセグメントは表示されません。かわりに、サンプルが再生されている間、サステインに
達して、そのレベルが維持されるまでエンベロープが再生されます。サンプルのループ設定は無視さ
れます。MIDI ノートオフメッセージを無視せずに普通に再生する場合は、これを無効にします。エン
ベロープのリリースセグメントおよびサンプルに含まれるループ設定は再度有効になります。「One
Shot」が有効になると、ボタンが点灯します。

Reverse
有効にすると、サンプルが逆に ( 終わりから始まりへ ) 再生されます。これが有効になっていると、サ
ンプルに含まれるループ設定は無視されます。通常どおり ( 始まりから終わりへ ) 再生するには、こ
れを無効にします。「Reverse」が有効になると、ボタンが点灯します。

702
編集

ドラムレイヤーとループレイヤーの編集

「AUX」サブページ

それぞれのドラムインストゥルメントおよびループスライスには、4 種類の AUX FX バスを使用する
ためのセンドレベルがあります。これにより、たとえば、スネアドラムにリバーブをもっと加えたり、
バスドラムに対するエフェクトを弱めたりというようなことが可能になります。

AUX FX1 ‒ 4
それぞれのドラムインストゥルメントおよびループスライスのための 4 種類の AUX FX バスのセンド
レベルを個別に調節します。

ループレイヤーの LFO の使用
上記のパラメーターに加えて、ループレイヤーは「Depth for Pitch」
、
「Cutoﬀ」
、および「Pan」をモノ
フォニック LFO で設定できます。
ループレイヤーの LFO を表示するには、以下の手順を実行します。
1.「Edit」ページに進んで、編集したいループレイヤーを選択します。
2. ループエディターの下部に移動して「LFO」ボタンをクリックします。
以下は、ループレイヤーの LFO を使用する場合の補足事項です。
•「Pitch」
、
「Cutoﬀ」
、および「Pan」のモジュレーションはすべてのスライスに対して同時に適用され
ます。モジュレーションデプスは、スライスごとに設定できません。
•「Cutoﬀ」のモジュレーションを聴くには、フィルターを有効にする必要があります。
•「Resonance」を 100 % にすると、スライスが終わるタイミングでクリック音が聞こえる場合があ
りますが、フィルターはそのまま自己発振してサウンドを生成します。このような場合、それぞれ
の FlexPhraser に移動して、クリック音が聞こえなくなるまで「Gate Scale」を下げます。さらに、
スライスのアンプリファイヤーエンベロープを調節して、たとえば、エンベロープのリリースを増
加したりできます。
「Pitch」、「Cutoﬀ」、および「Pan」パラメーターを除くパラメーターは、サンプルレイヤーとシンセ
レイヤーの「LFO」ページのパラメーターに対応しています。これらのパラメーターの詳細について
は、676 ページの「「LFO (Low Frequency Oscillator)」サブページ」を参照してください。

Pitch
スライスのピッチに LFO がどの程度影響を与えるかを調節します。

Cutoff
スライスのカットオフに LFO がどの程度影響を与えるかを調節します。

703
編集

ドラムレイヤーとループレイヤーの編集

Pan
スライスのパンに LFO がどの程度影響を与えるかを調節します。

ループレイヤーの FlexPhraser
ループレイヤーを使用している場合、FlexPhraser には以下の機能があります。

Loop
ループシーケンスを 1 回だけ再生するか、サイクル内で連続して再生するかを設定します。「Loop」
を有効にすると、ループシーケンスはサイクル内で繰り返し再生されます。

Hold
「Hold」を有効にすると、キーを離したときにループが停止したり変化したりするのを防止できます。
「Gated」モードでは、キーを離すとバックグラウンドで無音で再生が続き、もう一度キーを押すとそ
の位置で再生が再開します。
以下のいずれかのオプションから選択できます。
オプション

説明

Off

キーを離すと、ループはすぐに停止します。

キーを離しても、ループは最後まで再生されます。「Loop」オプションが有効に
なっていると、ループはサイクル内で連続して再生されます。

Gated

最初のキーを押すと、ループ再生が開始されます。キーを離すとバックグラウン
ドで無音で再生が続き、もう一度キーを押すとその位置で再生が再開します。こ
のようにして、ループの再生を制御できます。

説明

Immediately

常に新しいキーをスキャンします。ループは再生に応じてすぐに変化します。

Next Beat

次の拍子に合わせて新しいキーをスキャンします。ループは再生に応じて新しい
拍子から変化します。

Next Measure

次の小節に合わせて新しいキーをスキャンします。ループは再生に応じて新しい
小節から変化します。

Restart Mode
選択した再開モードおよび再生方法に応じて、ループの最初から再生を再開できます。
以下のいずれかのオプションから選択できます。
オプション

説明

Off

ループは連続して再生され、ノートに変更があっても再生のやり直しはしません。

First Note

ホールドされたノートが他にない状態で 1 つのノートがトリガーされるとループ
を最初から再生します。

Each Note

ノートがトリガーされるたびにループを最初から再生します。

Sync to Host

ホストアプリケーションの拍子や小節に合わせてループを調整するにはこれを選
択します。トランスポートを開始するたびに、ループは拍子や小節に合わせて調
整されます。

704
編集

ドラムレイヤーとループレイヤーの編集

Sync
ループがホストアプリケーションのテンポに同期します。
「Sync」を有効にすると、
「Tempo」コント
ロールは無効になります。
➯ さらに、
「Restart Mode」を「Sync to Host」に設定できます。これは、ホストアプリケーションの
拍子や小節に合わせてループを再生します。

Tempo
「Sync」が無効のときに、ループの内部再生速度を設定します。ループの再生の速さは、「Beats per
Minute (BPM)」で設定します。さらに、
「Tempo Scale」では、速さをさらに詳細に設定できます。
「Sync」
を有効にすると、「Tempo」コントロールは無効になります。

Tempo Scale
トリガーするノートの長さによってループが再生される速さを設定します。
「1/16」に設定すると、
「Tempo」に指定した元の速さで再生されます。たとえば、値を「1/8」に設定すると速さは半分にな
ります。値を「1/32」に設定すると速さは 2 倍になります。速さは値に応じて変化します。

Swing
偶数拍 ( 裏拍 ) のノートのタイミングを移動します。これによって、ループをスウィングさせます。負
の値の場合、ノートは早めに発音されます。正の値の場合、ノートは遅れて発音されます。

Start
4 分音符単位でループの開始を調節します。ループは適切な長さに短縮されます。

Length
4 分音符単位でループの長さを短縮できます。
➯「Start」と「Length」のコントロール範囲は、ループの本来の長さに応じて変化します。

Gate Scale
スライスを再生するノートの長さを調節します。100 % に設定すると、スライスは元のゲートタイム
で発音されます。

Quantize
クオンタイズするグリッドを設定します。ここで選択する音符のタイミングにスライスを強制的に合
わせて再生します。

Amount
クオンタイズをどの程度適用するかを設定します。100 % に設定すると、指定した「Quantize Note
Value」のタイミングでのみスライスを再生します。小さな値に設定すると、ノートは次の「Quantize
Note Value」の方に少しだけ移動します。0 % に設定するとクオンタイズはまったく適用されません。

Key Follow
ノートナンバーによるピッチモジュレーションを設定します。
「Center Key」の設定よりも高いノート
のピッチを上げるには、このパラメーターを正の値に設定します。「Center Key」の設定よりも高い
ノートのピッチを下げるには、負の値を使用します。+100 % の場合、ピッチは発音されるノートに正
確に追従します。
➯「Key Follow」パラメーターは、ループ全体をトリガーするキーのみに影響します。単一のスライス
を再生するキーには影響しません。

Center Key
「Key Follow」オプションで中央位置として使用される MIDI ノートを設定します。

705
編集

ドラムレイヤーとループレイヤーの編集

Random
スライスの再生順序をランダムにシャッフルします。スライスを本来の順序で再生するには、
「Random」ボタンを無効にしてください。
➯ これによりタイミング全体が変化することはありません。たとえば、スライス 1 のかわりにスライ
ス 3 が再生されるというように、スライスの再生順序だけが変化します。

Depth
スライスの再生順序をどの程度シャッフルするかを調整します。ビートに合わせてスライスの再生順
序をある程度維持するには、この値を下げます。ビートに合わせてスライスの再生順序を多く変更す
るには、この値を上げます。
「Random」を有効にした場合にのみ使用できます。

Trigger
再生順序をもう一度シャッフルする場合はこれをクリックします。この機能によって、パターン番号
が変わることに注意してください。
「Random」を有効にした場合にのみ使用できます。

Pattern
特定のランダムパターンを呼び出すには、パターン番号を入力します。特定のデプスとパターンの
ループを呼び出す場合も同様に操作します。
「Random」を有効にした場合にのみ使用できます。

ループシーケンスのエクスポート
ループレイヤーの FlexPhraser を使用して、ループシーケンスをホストアプリケーションの MIDI パー
トとしてエクスポートできます。
ループシーケンスをエクスポートするには、以下の手順を実行します。
1. MIDI ソケットのアイコンをホストアプリケーションのプロジェクトウィンドウにドラッグします。
2. 既存の MIDI トラックにまたは新しい MIDI トラックを作成する場所に MIDI パートをドロップします。
3. MIDI トラックを、HALion Sonic の対応するスロットに割り当てます。

ループの FlexPhraser のバリエーション
「Random」を有効にし、
「Tempo」、
「Tempo Scale」
、
「Swing」
、
「Gate Scale」、
「Quantize」、
「Amount」
、
「Start」、および「Length」パラメーターを調節すると、最大 8 つのバリエーションを作成できます。
詳細については、698 ページの「FlexPhraser のバリエーションの操作」を参照してください。
➯「Loop」
、
「Sync」、
「Hold」、
「Trigger Mode」、
「Restart Mode」、
「Key Follow」
、および「Center Key」
パラメーターはバリエーションに含まれません。これらのパラメーターは、FlexPhraser ごとに一
度だけ設定します。

706
編集

インストゥルメントレイヤーの編集

インストゥルメントレイヤーの編集
簡単に編集できるように、インストゥルメントレイヤーにはいくつかのコントロールがあります。左
上のリストには、インストゥルメントレイヤーのエクスプレッションが表示されます。通常、エクス
プレッションは特定のインストゥルメントのための再生スタイルです。たとえば、リアリティを付け
加えるためのサウンドの一部として使用できます。右および下には、現在選択しているエクスプレッ
ションのピッチ、フィルター、およびアンプリファイヤーの設定があります。

•「On」ボタンをクリックしてエクスプレッションをロードします。このオプションを使用すると、
個々のエクスプレッションをオフにして、RAM の使用量を節約できます。ロードしていないエクス
プレッションには切り換えられません。
エクスプレッションを編集するには、以下の手順を実行します。
1. 編集したいエクスプレッションを左のリストから選択します。
2. 右および下で、パラメーターを任意に設定します。
選択したエクスプレッションだけが編集されます。
エクスプレッションをミュートするには、以下の方法を実行します。
• 左のリストの「Mute」ボタンをクリックします。これが有効になっているとエクスプレッションは
再生されません。
• エクスプレッションを再び再生するには、もう一度ボタンをクリックします。
➯ 入力された MIDI キースイッチまたは MIDI コントローラー値に合わせてエディターを使用する場
合は、エクスプレッションリストの「Select Expression via MIDI」を有効にします。

「Pitch」サブページ
「Pitch」サブページでは、エクスプレッションのチューニングを設定できます。
「Octave」
、
「Coarse」
、
および「Fine」パラメーターを使用すると、チューニングをオクターブ、半音、およびセント単位で
調整できます。さらに、ピッチベンドの量も設定できます。
使用可能なパラメーターを以下に示します。
•「Octave」(659 ページの「Octave」を参照 )。
•「Coarse」(659 ページの「Coarse」を参照 )。
•「Fine」(659 ページの「Fine」を参照 )。
•「Pitch Bend Up」および「Down」(659 ページの「Pitchbend」を参照 )。

707
編集

インストゥルメントレイヤーの編集

「Filter」サブページ
「Filter」サブページでは、エクスプレッションの音色を調整できます。
• フィルターを有効にするには、「On」ボタンをクリックします。
フィルターのないエクスプレッションを使用すると、CPU の負荷が減少します。これを無効にする
と、選択したコントロールは暗くなります。
使用可能なパラメーターを以下に示します。
•「Filter shape」(665 ページの「Filter Shape」を参照 )。
•「Cutoﬀ」(666 ページの「Cutoff」を参照 )。
•「Resonance」(666 ページの「Resonance」を参照 )。

「Ampliﬁer」サブページ
「Ampliﬁer」サブページでは、エクスプレッションのレベルとパンを設定できます。
「Level」では、エ
クスプレッションのボリュームを調節します。
「Pan」では、ステレオでのエクスプレッションの定位
を調節します。
使用可能なパラメーターを以下に示します。
•「Level」(667 ページの「Level」を参照 )。
•「Pan」(668 ページの「Pan」を参照 )。

「Filter Env Modiﬁers」サブページ
「Filter Env Modiﬁers」サブページでは、エクスプレッションのフィルターエンベロープを設定できま
す。フィルターエンベロープの「Attack」、「Decay」、
「Sustain」、および「Release」をオフセットで
きます。さらに、フィルターエンベロープのレベルベロシティーも調整できます。

Velocity
ベロシティーがフィルターエンベロープのレベルにどのように影響を与えるかを設定します。エンベ
ロープのレベルはこの設定とベロシティーの強さによって決まります。正の値の場合、ベロシティー
が強ければ強いほどエンベロープのレベルが上がり、負の値の場合はレベルが下がります。

Attack
フィルターエンベロープのアタックタイムをオフセットします。正の値はアタックタイムを減らし、
負の値は増やします。

Decay
フィルターエンベロープのディケイタイムをオフセットします。正の値はディケイタイムを減らし、
負の値は増やします。

Sustain
フィルターエンベロープのサステインレベルをオフセットします。正の値はサステインレベルを上
げ、負の値は下げます。

Release
フィルターエンベロープのリリースタイムをオフセットします。正の値はリリースタイムを減らし、
負の値は増やします。

708
編集

エクスプレッションマップ

「Ampliﬁer Env Modiﬁers」サブページ
「Ampliﬁer Env Modiﬁers」サブページでは、エクスプレッションのアンプリファイヤーエンベロープ
を設定できます。アンプリファイヤーエンベロープの「Attack」、
「Decay」、
「Sustain」
、および「Release」
をオフセットできます。さらに、アンプリファイヤーエンベロープのレベルベロシティーも調整でき
ます。

Velocity
ベロシティーがアンプリファイヤーエンベロープのレベルにどのように影響を与えるかを設定しま
す。エンベロープのレベルはこの設定とベロシティーの強さによって決まります。正の値の場合、ベ
ロシティーが強ければ強いほどエンベロープのレベルが上がり、負の値の場合はレベルが下がります。

Attack
アンプリファイヤーエンベロープのアタックタイムをオフセットします。正の値はアタックタイムを
減らし、負の値は増やします。

Decay
アンプリファイヤーエンベロープのディケイタイムをオフセットします。正の値はディケイタイムを
減らし、負の値は増やします。

Sustain
アンプリファイヤーエンベロープのサステインレベルをオフセットします。正の値はサステインレベ
ルを上げ、負の値は下げます。

Release
アンプリファイヤーエンベロープのリリースタイムをオフセットします。正の値はリリースタイムを
減らし、負の値は増やします。

エクスプレッションマップ
エクスプレッションマップの使用
よりリアルなパフォーマンスのために、多くのインストゥルメントレイヤーは、キースイッチを使用
してさまざまなエクスプレッションを切り換えることができます。これらのキースイッチは再生可能
な範囲を最大化するために低いキーに設定され、FlexPhrasers で再生されるパフォーマンスが常に同
じ音を出すために、内部では変更できません。FlexPhrasers は、特定の MIDI ノートに対する特定の
Expressions のキースイッチを想定します。
ただし、場合によっては、キースイッチを操作するために、それらのスイッチを再生可能なキーボー
ド範囲にシフトする必要があります。また、MIDI コントローラーを使用してエクスプレッションを選
択したい場合もあります。そのために、エクスプレッションマップを使用して、内部設定をカスタマ
イズできます。

エクスプレッションの選択
エクスプレッションマップの中から、使用したいエクスプレッションを選択できます。有効になって
いないエクスプレッションはエクスプレッションマップには表示されません。
エクスプレッションを有効または無効にするには、以下の方法を実行します。
• エクスプレッションの名前の左のボタンをクリックします。
無効になったエクスプレッションは暗くなります。
➯ キースイッチでは切り換えられないいくつかのエクスプレッションで構成されるインストゥルメ
ントレイヤーもあります。たとえば、インストゥルメントのノイズは通常はキースイッチに割り当
てられません。この場合、個々のエクスプレッションを選択して編集できますが、キースイッチ機
能は適用できません。したがって、キースイッチオプションメニューは無効になります。

709
編集

エクスプレッションマップ

モードの設定
エクスプレッションリストのオプションメニューを開き、内部キースイッチのみを使用するか、それ
らを他のキーに再度割り当てるか、あるいはそのかわりに MIDI コントローラーを使用するかを設定
します。
1.「Edit」ページを表示し、編集したいレイヤーを選択します。
2. エクスプレッションリストの一番上のメニューの三角をクリックします。
3. モードを選択します。選択可能なオプションを以下に示します。
モード

説明

Key Switch

内部のキースイッチを使用してのみエクスプレッションに切り換えられます。

Remapped

オリジナルのキースイッチがさまざまなキーに再度割り当てられます。

MIDI Controller

MIDI コントローラーを使用して、内部キースイッチをリモートコントロール
できます。

➯ どのモードを選択しても、内部キースイッチの割り当ては引き続き機能します。キースイッチを使
用する FlexPhrases にとってこれは重要です。最後に受信するキースイッチが常に優先されます。

「Key Switch」モード
「Key Switch」モードでは、内部のキースイッチ割り当てが使用されます。キースイッチはリストに表
示されます。

「Remapped」モード
「Remapped」モードでは、固定された内部キースイッチの割り当てを MIDI キーボードの再生可能な
範囲に移動できます。それぞれのエクスプレッションには、内部キースイッチの MIDI ノートおよび
名前の横のキースイッチを再度割り当てるための MIDI ノートが表示されます。内部キースイッチの
MIDI ノートは表示専用であり、編集できません。
内部キースイッチを移動するには、以下の手順を実行します。
1. モードを「Keyswitch」に設定します。
2. エクスプレッションを再度割り当てたい MIDI ノートを入力します。
➯ キースイッチに使用する MIDI ノートは、サンプルのトリガーには使用できなくなります。

「MIDI Controller」モード
「MIDI Controller」モードでは、内部キースイッチをリモートコントロールする MIDI コントローラー
を設定できます。定義された MIDI コントローラーは、アクティブなエクスプレッションの間でのみ
切り替わります。
MIDI コントローラーを割り当てるには、以下の手順を実行します。
1. モードを「MIDI Controller」に設定します。
2. もう一度メニューを表示して「Lear CC」を選択します。
3. ハードウェアコントローラーをオンにします。

「Temporary KS」モード
「Temporary KS」モードを有効にすると、デフォルト以外のエクスプレッションは、対応するキース
イッチが押されている間だけ有効になります。これによって、キースイッチを押すと一時的にノート
に他のエクスプレッションがかかり、このキースイッチを離すと、デフォルトのエクスプレッション
に自動的に戻ります。

Default Expression
「Default Expression」では、
「Temporary KS」モードのデフォルトエクスプレッション、およびプログ
ラムまたはレイヤーをロードしたあとに有効にするエクスプレッションを設定できます。

710
編集

インサートエフェクトの編集

デフォルトエクスプレッションを設定するには、以下の手順を実行します。
1.「Default Expression」サブメニューを開きます。
2. デフォルトに設定したいエクスプレッションを選択します。

インサートエフェクトの編集
HALion Sonic では、4 種類のレイヤーまたはプログラムに割り当てられる、最大 4 つのインサートエ
フェクトを使用できます。レイヤーに割り当てるインサートエフェクトは、そのレイヤーにのみ影響
を与えます。プログラムに割り当てるインサートエフェクトは、4 つのレイヤーすべてに影響を与え
ます。通常、EQ やディストーションのようなエフェクトは個別のレイヤーに割り当てますが、ディ
レイやリバーブなどのエフェクトはプログラム全体に割り当てます。

インサートスロットの使用
それぞれのレイヤーとプログラムは、インサートエフェクトを割り当てるための 4 種類のスロットを
備えています。使用方法はすべてのスロットで同じで、グローバルエフェクトに対応します (755 ペー
ジの「インサートエフェクトスロットの使用」を参照 )。

レベルの調節
インサートスロットの右には、プログラムやレイヤーの出力レベルを調節するためのフェーダーがあ
ります。
出力レベルを調節するには、以下の方法を実行します。
• 調節したいプログラムまたはレイヤーのフェーダーをドラッグします。
• あるいは、フェーダーの下にあるテキストフィールドに数値を入力します。
➯ ここでレベルを変更すると、
「Program」ページの対応するパラメーターのレベルも変わります。両
方のパラメーターは同じになります。

711
編集

Auron

概要
Auron シンセは、最大 8 つのグレインストリームを備えたグラニュラーシンセシスを使用して、オシ
レーター波形を生成します。統合されたアルペジエーターおよびステップシーケンサーを使用して、
シーケンサーラインからステップコードまであらゆるサウンドを作り出せます。

グラニュラーオシレーターのあとには、さまざまなフィルターシェイプを提供するマルチモードフィ
ルターが続きます。フィルターは、キーボード、ベロシティー、LFO などのモジュレーションソース
だけでなく、たとえば、ステップシーケンサーのコントローラーレーンでも変調できます。
Auron には、ピッチ、グレイン位置、フォルマント、およびデュレーションに加えて、フィルターの
モジュレーション用に 2 つの LFO が搭載されています。最初の LFO はホストアプリケーションのテ
ンポに同期でき、グレイン位置、フォルマント、およびデュレーションに加えて、フィルターカット
オフのモジュレーションを可能にします。2 番めの LFO は、モジュレーションホイールでコントロー
ルされ、ビブラートの生成に使用されます。
このグレインシンセサイザーには、「OSC」、「MOD」、および「VOICE」の 3 つのページがあります。
ページを開くには、Auron パネルの上側のセクションの左から、該当のボタンをクリックします。

サンプルの選択
• サンプルを選択するには、ページの左上にあるセレクターをクリックし、メニューからサンプルを
選択します。

712

「OSC」ページ

「OSC」ページ
このページでは、グレインオシレーターを設定できます。

POSITION
グレインの再生位置を手動で設定できます。たとえば、50 % に設定すると、再生位置がサンプルの中
央になります。再生位置は、新しいグレインが始まるたびに更新されます。

(POSITION) RANDOM
現在の位置を中心とした特定の範囲内で、再生位置がランダムに選択されます。100 % に設定すると、
再生位置はサンプルの開始位置と終了位置の間のランダムな位置にジャンプします。

DURATION
1 から 1000 の倍率でグレインの長さを延ばします。
非常に短いグレインの場合、サウンドのピッチはグレインが反復する周波数で決まります。グレイン
のデュレーションが 30 ms を超えると、サウンドのピッチはサンプルの元のピッチになります。

(DURATION) RANDOM
ランダムグレインのデュレーションは、新しいグレインの開始時に計算されます。

KF (Key Follow)
発音するノートに応じてグレインのデュレーションがどのように変化するかを設定します。これは、
ほとんどの場合に短いデュレーションに使用されます。そのため、ピッチがサンプルの元のピッチと
同じでデュレーションが長いサウンドは、キーに従う必要はありません。

PITCH
間隔を半音単位で -12 から +12 の間で指定できます。グレインは、元のピッチでランダムに再生され
るか、ピッチ間隔の設定に応じて移調されます。このパラメーターは、グレインデュレーションが長
い場合に適しています。

(PITCH) RANDOM
ランダムピッチの範囲を半音およびセント単位で設定します。+12 に設定すると、ランダムピッチの
値は半音単位で -12 から +12 の範囲になります。これを使用すると、サウンドを豊かにできます。

LEVEL
グレインオシレーターの全体レベルを調節します。グレインの数を増やす場合は、オシレーターのレ
ベルを下げる必要が生じることがあります。サンプル内の音量が非常に小さい部分を再生する場合
は、このコントロールを使用してレベルを上げられます。

(LEVEL) RANDOM
新しいグレインごとのランダムレベルを設定します。100 % に設定すると、元の 0 倍から 2 倍の間で
レベルが変化します。

WIDTH
グレインオシレーターのステレオ幅を調節します。グレインオシレーターのあとに適用されるため、
実際のサンプルのステレオ幅には影響しません。0 % に設定すると、グレインオシレーターの出力は
モノフォニックになります。

AUTO GAIN
サンプル内の音量の小さい部分を使用してグレインのレベルを自動的に調節できます。これによっ
て、均質性の高い信号を得られ、サンプル内の音量の小さい部分をソースとして使用できます。

713
Auron

「MOD」ページ

GRAINS
グレインの数を 1 から 8 で設定できます。たとえば、4 に設定すると、グレインデュレーションの長
さ当たりのグレインの数は 4 になります。
この設定の効果を聴くには、新しいノートを発音する必要があります。

「MOD」ページ
「MOD」ページの上側のセクションには LFO の設定があり、下側のセクションにはモジュレーション
ホイールまたはビブラートの設定があります。

LFO の設定

LFO の波形とシェイプ
ここでは、LFO の波形を選択できます。
オプション

説明

Sine

ビブラートやトレモロに適したスムーズなモジュレーションを生成します。
「SHAPE」は波形にハーモニクスを付け加えます。

Triangle

「Sine」と似ています。
「SHAPE」は三角形の波形を台形に連続的に変化させます。

Saw

のこぎり波の周期を生成します。
「SHAPE」は、下降から、三角形、上昇へと波形
を連続的に変化させます。

Pulse

段階的なモジュレーションを生成します。この場合、モジュレーションは 2 種類
の値の間で唐突に切り替わります。
「SHAPE」は、波形のハイの状態とローの状態
の比率を連続的に変化させます。「SHAPE」を 50 % に設定すると、純粋な矩形波
が生成されます。

Ramp

「Saw」波形と似ています。「SHAPE」は、のこぎり波が上昇する前の無音状態を

Log

「SHAPE」は、対数曲率を負から正へと連続的に変化させます。

広げます。

S&H1

ランダムに段階化されたモジュレーションを生成します。この場合それぞれのス
テップはさまざまです。
「SHAPE」は各ステップの間に傾斜を設定し、完全に右に
回すと、段階的なモジュレーションがスムーズなランダム信号に変化します。

S&H2

「S & H 1」と似ています。各ステップはランダムなハイとローの値の間で交互に切
り替わります。「SHAPE」は各ステップの間に傾斜を設定し、完全に右に回すと、
段階的なモジュレーションがスムーズなランダム信号に変化します。

FREQ
モジュレーションの周期、つまり、LFO の速度をコントロールします。

Sync
「Sync」が有効になっていると、周波数は拍子の分数で設定されます。

POSITION
グレイン位置モジュレーションのモジュレーションデプスをコントロールします。

FORMANT
グレインフォルマントモジュレーションのモジュレーションデプスをコントロールします。

DURATION
グレインデュレーションモジュレーションのモジュレーションデプスをコントロールします。

714
Auron

「VOICE」ページ

CUTOFF
フィルターカットオフモジュレーションのモジュレーションデプスをコントロールします。

モジュレーションホイールの設定

VIB FREQ
ピッチモジュレーション ( ビブラート ) に使用される 2 番めの LFO の周波数をコントロールします。

VIB DEPTH
ビブラートモジュレーションデプスをコントロールします。

POSITION
グレインポジションに対するモジュレーションホイールの影響をコントロールします。

FORMANT
グレインフォルマントに対するモジュレーションホイールの影響をコントロールします。

DURATION
グレインデュレーションに対するモジュレーションホイールの影響をコントロールします。

CUTOFF
フィルターカットオフに対するモジュレーションホイールの影響をコントロールします。

「VOICE」ページ

POLYPHONY
「MONO」モードが有効になっていない場合に、同時に発音できるノートの数を指定できます。

OCTAVE
ピッチをオクターブ単位で調節します。

COARSE
ピッチを半音単位で調節します。

FINE
ピッチをセント単位で調節します。

715
Auron

「VOICE」ページ

FIXED PITCH
サンプルをキーボード上で移調したくない場合は、このオプションを有効にします。短いグレイン
デュレーションでの作業時に「Duration Key Follow」を有効にすると、再生したキーのピッチはキー
ボードに従い続け、周波数特性のみが変わります。

PB UP/DOWN
ピッチベンドホイールを動かしたときに適用されるモジュレーションの範囲を設定します。

GLIDE
発音するノート間のピッチをベンドします。「MONO」モードのときに最も効果的です。

FING
レガート演奏されるノート間でのみ、ピッチがベンドします。

MONO
モノフォニック再生を有効にします。

RETRG
このオプションが有効になっている場合、あるノートの発音を停止したあと、新しいノートのキーを
離したときに停止したノートをまだホールドしていれば、停止していたノートが再トリガーされま
す。これによって、たとえば、あるノートをホールドしたまま、別のノートをすばやく押したり離し
たりを繰り返すと、トリル演奏ができます。

TRIGGER MODE
新しいノートのトリガー動作を設定します。使用できる設定を以下に示します。
オプション

説明

Normal

前のノートの発音が停止したら、新しいノートをトリガーします。

Resume

エンベロープは再トリガーされますが、発音が停止したノートと同じレベル
で再開されます。ピッチは、新しいノートに設定されます。

Legato

エンベロープの再生を続けます。ピッチは、新しいノートに設定されます。

716
Auron

「FILTER」セクション

「FILTER」セクション
フィルターパラメーター
Filter Shape
設定できるフィルターシェイプは、
「Filter」サブページと同じです (665 ページの
「Filter Shape」
を参照 )。

CUTOFF
フィルターのカットオフ周波数をコントロールします。

RES
カットオフ付近の周波数を強調します。レゾナンスの設定を高くすると、フィルターは自己発振し、
電話の呼出音のような音になります。

Distortion
信号にディストーションを加えます。
選択できるディストーションタイプを以下に示します。
オプション

説明

Tube

温かいチューブのようなディストーションを加えます。

Hard Clip

トランジスタ系の明るいディストーションを加えます。

Bit Reduction

クオンタイズノイズを使用してデジタルディストーションを加えます。

Rate Reduction

エイリアスノイズを使用してデジタルディストーションを加えます。

Rate Reduction Key

上記と同様ですが、「Key Follow」を適用します。レートリダクションは押

されたキーに従い、高いキーを弾くとサンプリングレートが高くなります。

ENV
フィルターエンベロープのカットオフモジュレーションをコントロールします。

VEL
ベロシティーからのカットオフモジュレーションをコントロールします。

KEY F
ノートナンバーを使用してカットオフモジュレーションを調節します。このパラメーターの値を高く
するほど、高いノートでのカットオフが上がります。100 % の場合、カットオフは再生されるピッチ
に正確に追従します。

ENVELOPE
ATT
フィルターエンベロープのアタックタイムをコントロールします。

DEC
フィルターエンベロープのディケイタイムをコントロールします。

SUS
フィルターエンベロープのサステインレベルをコントロールします。

REL
フィルターエンベロープのリリースタイムをコントロールします。

717
Auron

「AMP」セクション

「AMP」セクション
アンプパラメーター
LEVEL
サウンドの全体のボリュームをコントロールします。

VEL
ベロシティーからのレベルモジュレーションをコントロールします。0 に設定すると、すべてのノー
トが同じレベルで発音されます。

ENVELOPE
ATT
アンプリファイヤーエンベロープのアタックタイムをコントロールします。

DEC
アンプリファイヤーエンベロープのディケイタイムをコントロールします。

SUS
アンプリファイヤーエンベロープのサステインレベルを設定します。

REL
アンプリファイヤーエンベロープのリリースタイムを設定します。

「ARP」ページ

このページには、FlexPhraser と同じパラメーターが含まれます (688 ページの「FlexPhraser」を参照 )。

718
Auron

Trium

概要
Trium は、近代的で豊かなサウンドを作り出すように設計されています。3 つのオシレーター、サブ
オシレーター、リングモジュレーター、およびノイズジェネレーターを搭載しています。統合された
アルペジエーターおよびステップシーケンサーを使用して、シーケンサーラインからステップコード
まであらゆるサウンドを作り出せます。

オシレーターのあとには、さまざまなフィルターシェイプを提供するマルチモードフィルターが続き
ます。フィルターは、キーボード、ベロシティー、LFO などのモジュレーションソースだけでなく、
たとえば、ステップシーケンサーのコントローラーレーンでも変調できます。
Trium には、ピッチ、PWM、およびフィルターのモジュレーション用に 2 つの LFO が搭載されてい
ます。最初の LFO はホストアプリケーションのテンポに同期でき、3 つのメインオシレーターのフィ
ルターカットオフ、ピッチ、および波形のモジュレーションを可能にします。2 番めの LFO は、モ
ジュレーションホイールでコントロールされ、ビブラートの生成に使用されます。

719

「OSC」ページ

このページには、
「Oscillator」サブページと同じパラメーターが含まれます (660 ページの「「Oscillator」
サブページ」を参照 )。
追加で以下のパラメーターを使用できます。

FilterEnv
フィルターエンベロープのモジュレーションがオシレーター波形に与える影響を設定します。このパ
ラメーターは、波形のモジュレーションが可能なタイプのオシレーターにのみ使用できます。

「SUB」ページ

サブオ シレー ター、リング モジュレ ーター、およ びノイ ズジェネ レータ ーのパ ラメータ ーは、
「Oscillator」サブページのパラメーターと同じです (660 ページの「「Oscillator」サブページ」を参照 )。

ボイスパラメーター
右側には、ボイスパラメーターがあります。

Polyphony
「Mono」モードが有効になっていない場合に、同時に発音できるノートの数を指定できます。

Octave
ピッチをオクターブ単位で調節します。

PB Up/Down
ピッチベンドホイールを動かしたときに適用されるモジュレーションの範囲を設定します。

Glide
発音するノート間のピッチをベンドします。「Mono」モードのときに最も効果的です。

Fing
レガート演奏されるノート間でのみ、ピッチがベンドします。

Mono
モノフォニック再生を有効にします。

720
Trium

「SUB」ページ

Retrg
このオプションが有効になっている場合、あるノートの発音を停止したあと、新しいノートのキーを
離したときに停止したノートをまだホールドしていれば、停止していたノートが再トリガーされま
す。これによって、たとえば、あるノートをホールドしたまま、別のノートをすばやく押したり離し
たりを繰り返すと、トリル演奏ができます。

Trigger Mode
新しいノートのトリガー動作を設定します。使用可能な設定を以下に示します。
オプション

説明

Normal

前のノートの発音が停止したら、新しいノートをトリガーします。

Resume

エンベロープは再トリガーされますが、発音が停止したノートと同じレベル
で再開されます。ピッチは、新しいノートに設定されます。

Legato

エンベロープの再生を続けます。ピッチは、新しいノートに設定されます。

「FILTER」セクション
Filter Shape
設定できるフィルターシェイプは、
「Filter」サブページと同じです (665 ページの
「Filter Shape」
を参照 )。

CUTOFF
フィルターのカットオフ周波数をコントロールします。

RESONANCE
カットオフ付近の周波数を強調します。レゾナンスの設定を高くすると、フィルターは自己発振し、
電話の呼出音のような音になります。

Distortion
信号にディストーションを加えます。
選択できるディストーションタイプを以下に示します。
オプション

説明

Tube

温かいチューブのようなディストーションを加えます。

Hard Clip

トランジスタ系の明るいディストーションを加えます。

Bit Reduction

クオンタイズノイズを使用してデジタルディストーションを加えます。

Rate Reduction

エイリアスノイズを使用してデジタルディストーションを加えます。

Rate Reduction Key

上記と同様ですが、「Key Follow」を適用します。レートリダクションは押

されたキーに従い、高いキーを弾くとサンプリングレートが高くなります。

ENV AMOUNT
フィルターエンベロープのカットオフモジュレーションをコントロールします。

VELOCITY
ベロシティーからのカットオフモジュレーションをコントロールします。

KEY FOLLOW
ノートナンバーを使用してカットオフモジュレーションを調節します。このパラメーターの値を高く
するほど、高いノートでのカットオフが上がります。100 % の場合、カットオフは再生されるピッチ
に正確に追従します。

721
Trium

「AMP」セクション

FILTER ENV
ATTACK
フィルターエンベロープのアタックタイムをコントロールします。

DECAY
フィルターエンベロープのディケイタイムをコントロールします。

SUSTAIN
フィルターエンベロープのサステインレベルをコントロールします。

RELEASE
フィルターエンベロープのリリースタイムをコントロールします。

「AMP」セクション
アンプパラメーター
LEVEL
サウンドの全体のボリュームをコントロールします。

VELOCITY
ベロシティーからのレベルモジュレーションをコントロールします。0 に設定すると、すべてのノー
トが同じラウドネスで発音されます。

AMP ENV
ATTACK
アンプリファイヤーエンベロープのアタックタイムをコントロールします。

DECAY
アンプリファイヤーエンベロープのディケイタイムをコントロールします。

SUSTAIN
アンプリファイヤーエンベロープのサステインレベルを設定します。

RELEASE
アンプリファイヤーエンベロープのリリースタイムを設定します。

「MOD」ページ
「MOD」ページの上側のセクションには LFO の設定があり、下側のセクションにはビブラートの設定
があります。

LFO の設定

Freq
モジュレーションの周期、つまり、LFO の速度をコントロールします。

722
Trium

「ARP」ページ

Sync
「Sync」が有効になっていると、周波数は拍子の分数で設定されます。

Pitch
ピッチモジュレーションのモジュレーションデプスをコントロールします。

Cutoff
フィルターカットオフモジュレーションのモジュレーションデプスをコントロールします。

Osc1/2/3 Wave
3 つのメインオシレーターの波形モジュレーションのモジュレーションデプスをコントロールしま
す。これらのコントロールは、選択したオシレータータイプが波形のモジュレーションに対応してい
る場合にのみ使用できます。

モジュレーションホイールのパラメーター

Vib Freq
ピッチモジュレーション ( ビブラート ) に使用される 2 番めの LFO の周波数をコントロールします。

Vib Depth
ビブラートモジュレーションデプスをコントロールします。

Cutoff
フィルターカットオフに対するモジュレーションホイールの影響をコントロールします。

Osc1/2/3 Wave
3 つのメインオシレーターの波形に対するモジュレーションホイールの影響をコントロールします。
これらのコントロールは、選択したオシレータータイプが波形のモジュレーションに対応している場
合にのみ使用できます。

「ARP」ページ

このページには、FlexPhraser と同じパラメーターが含まれます (688 ページの「FlexPhraser」を参照 )。

723
Trium

Voltage

概要
Voltage は、2 つのオシレーターを搭載したノイズシンセサイザーで、シンセベースに使用できるほ
か、あらゆる種類のクラシックなモノフォニックおよびポリフォニックシンセサウンドを作り出せま
す。統合されたアルペジエーターおよびステップシーケンサーを使用して、シーケンサーラインから
ステップコードまであらゆるサウンドを作り出せます。

2 つのオシレーターとノイズジェネレーターのあとには、24 dB ローパスフィルターが続きます。フィ
ルターは、キーボード、ベロシティー、LFO などのモジュレーションソースだけでなく、たとえば、
ステップシーケンサーのコントローラーレーンでも変調できます。
Voltage には、ピッチ、PWM、およびフィルターのモジュレーション用に 2 つの LFO が搭載されてい
ます。最初の LFO はホストアプリケーションのテンポに同期でき、フィルターおよびピッチのモジュ
レーションを可能にします。2 番めの LFO は、モジュレーションホイールでコントロールされ、ビブ
ラートの生成に使用されます。

「OSCILLATOR」セクション

OSC 1/2
オシレーターの波形を、のこぎり波、三角波、矩形波から選択します。

(OSC 1/2) LEVEL
オシレーターのレベルをコントロールします。

724

「FILTER」セクション

PWM
PWM (Pulse Width Modulation) は矩形波にのみ使用できます。LFO で波形の幅を変調できるようにし
たい場合にのみ、このオプションを有効にします。

(OSC 2) COARSE
半音単位で -12 から +12 の間で 2 番めのオシレーターをデチューンできます。

(OSC 2) FINE
セント単位で -100 から +100 の間で 2 番めのオシレーターをデチューンできます。

NOISE
クリックしてノイズタイプを選択します。標準的なホワイトノイズおよびピンクノイズか、バンドパ
スフィルターで処理されたバージョンのホワイトノイズおよびピンクノイズから選択できます。

LEVEL
ノイズジェネレーターのレベルをコントロールします。

「FILTER」セクション

CUTOFF
フィルターのカットオフ周波数をコントロールします。

RESONANCE
カットオフ付近の周波数を強調します。レゾナンスの設定を高くすると、フィルターは自己発振し、
電話の呼出音のような音になります。

DISTORTION
信号にチューブのようなディストーションを加えます。

ENV AMNT
フィルターエンベロープのカットオフモジュレーションをコントロールします。

VELOCITY
ベロシティーからのカットオフモジュレーションをコントロールします。

725
Voltage

「FILTER」セクション

FILTER ENV

ATTACK
フィルターエンベロープのアタックタイムをコントロールします。

DECAY
フィルターエンベロープのディケイタイムをコントロールします。

SUSTAIN
フィルターエンベロープのサステインレベルをコントロールします。

RELEASE
フィルターエンベロープのリリースタイムをコントロールします。

AMP

LEVEL
サウンドの全体のボリュームをコントロールします。

VELOCITY
ベロシティーからのレベルモジュレーションをコントロールします。0 に設定すると、すべてのノー
トが同じラウドネスで発音されます。

AMP ENV

ATTACK
アンプリファイヤーエンベロープのアタックタイムをコントロールします。

DECAY
アンプリファイヤーエンベロープのディケイタイムをコントロールします。

726
Voltage

「FILTER」セクション

SUSTAIN
アンプリファイヤーエンベロープのサステインレベルを設定します。

RELEASE
アンプリファイヤーエンベロープのリリースタイムを設定します。

VOICE

OCTAVE
ピッチをオクターブ単位で調節します。

PB UP/DOWN
ピッチベンドホイールを動かしたときに適用されるモジュレーションの範囲を設定します。

GLIDE
発音するノート間のピッチをベンドします。「MONO」モードのときに最も効果的です。

FING
レガート演奏されるノート間でのみ、ピッチがベンドします。

MONO
モノフォニック再生を有効にします。

RETR
このオプションが有効になっている場合、あるノートの発音を停止したあと、新しいノートのキーを
離したときに停止したノートをまだホールドしていれば、停止していたノートが再トリガーされま
す。これによって、たとえば、あるノートをホールドしたまま、別のノートをすばやく押したり離し
たりを繰り返すと、トリル演奏ができます。

MODE
新しいノートのトリガー動作を設定します。使用できる設定を以下に示します。
オプション

説明

Normal

前のノートの発音が停止したら、新しいノートをトリガーします。

Resume

エンベロープは再トリガーされますが、発音が停止したノートと同じレベル
で再開されます。ピッチは、新しいノートに設定されます。

Legato

エンベロープの再生を続けます。ピッチは、新しいノートに設定されます。

727
Voltage

「FILTER」セクション

LFO

FREQ
モジュレーションの周期、つまり、LFO の速度をコントロールします。

SYNC
「SYNC」が有効になっていると、周波数は拍子の分数で設定されます。

CUTOFF
フィルターカットオフモジュレーションのモジュレーションデプスをコントロールします。

PITCH
ピッチモジュレーションのモジュレーションデプスをコントロールします。

PWM
矩形オシレーターのパルス幅のモジュレーションデプスをコントロールします。

VIB FREQ
ピッチモジュレーション ( ビブラート ) に使用される 2 番めの LFO の周波数をコントロールします。

CUTOFF
フィルターカットオフに対するモジュレーションホイールの影響をコントロールします。

VIB DEPTH
ビブラートモジュレーションデプスをコントロールします。

DISTORTION
フィルターディストーションに対するモジュレーションホイールの影響をコントロールします。

728
Voltage

「ARP」ページ

このページには、FlexPhraser と同じパラメーターが含まれます (688 ページの「FlexPhraser」を参照 )。

729
Voltage

Model C

概要

Model C は、9 本のドローバーと、パーカッション用に 3 本の追加ドローバーを備え、クラシックな
トーンホイールオルガンをエミュレートします。細かく設定できる統合ロータリーエフェクトに加え
て、VST アンプテクノロジーを使用したアンプリファイアーエミュレーターを搭載しています。エフェ
クトセクションには、フェーザー、ディレイ、リバーブなどの追加のエフェクトがあり、また、非和
声音を追加できるリングモジュレーターも提供されます。
Model C には、
「ORGAN」、
「ROTARY」、
「AMP」
、および「FX」の 4 つのページがあります。ページを
開くには、ウィンドウ上部の該当のボタンをクリックします。

「ORGAN」ページ
ドローバー
左側のメインのドローバーでは、個々のトーンホイールのレベルを調節します。
右側の 3 本のドローバーでは、パーカッションに使用されるトーンホイールのレベルを調節します。

ROTARY
スピー カーの 回転を 高速また は低速 に切り 換えでき ます。中央に すると、回転 が停止し ます。
「ROTARY」ページでは、エフェクトを細かく設定できます。

ATTACK
オルガンサウンドのアタックタイムを調節します。通常、アタックは非常に短いですが、長い時間に
設定して、パッドのようなサウンドを作り出せます。

RELEASE
オルガンサウンドのリリースタイムを調節します。通常、リリースタイムは非常に短いですが、長い
時間に設定して、キーを離してからサウンドがフェードアウトするまでの時間を長くできます。

730

「ORGAN」ページ

VELOCITY
オルガンサウンドのレベルに対するベロシティーの影響を設定します。

KEY ON CLICK/KEY OFF CLICK
電気機械式オルガンでは、ノートをトリガーしたり、離したりしたときに、短いノイズ信号が発生し
ます。ここでは、これらのクリック音のレベルを設定できます。

VIBRATO

ペダルボタンをクリックすると、統合されたビブラートエフェクトをかけられます。このオプション
を有効にした場合、右側のコントロールを使用してタイプを選択できます。

ROTARY/AMP
オルガン信号は、ロータリースピーカーと内部アンプに並列で送信されます。このコントロールを使
用すると、これら 2 つの送信先に信号を分配する方法を指定できます。
• コントロールを左いっぱいに回すと、信号はロータリースピーカーにのみ送られます。右いっぱい
に回すと、信号はアンプにのみ送られます。

PERCUSSION

ペダルボタンをクリックすると、パーカッション信号を有効にできます。使用できるパーカッション
パラメーターを以下に示します。

STEAL 1'
通常、電気機械式オルガンでは、パーカッションが有効なときに、1' のドローバーを使用できません。
これを防ぐには、「STEAL 1'」を無効にします。

POLY
通常、ドローバーオルガンのパーカッションはモノフォニックなため、キーを押すと、パーカッショ
ンエンベロープがこのノートにトリガーされます。キーが押されている間は、新しいパーカッション
はトリガーされません。たとえば、レガート演奏した場合、パーカッションは最初のノートまたは
コードにのみ適用されます。パーカッションは、すべてのノートが離されたあとにのみ再トリガーで
きます。
• ノートを発音するたびにパーカッションをトリガーするには、
「POLY」オプションを有効にします。

LEVEL
パーカッション信号のラウドネスを調節します。

731
Model C

「ROTARY」ページ

➯「ORGAN」ページの「ROTARY/AMP」ダイアルで信号をロータリーエフェクトに送るよう設定した
場合にのみ、このページの設定がサウンドに影響を及ぼします。
このページのロータリーエフェクトには、内蔵の Rotary エフェクトと同じパラメーター (「Input」と
「Color」を除く ) があります (775 ページの「Rotary」を参照 )。

「AMP」ページ

➯「ORGAN」ページの「ROTARY/AMP」ダイアルで信号をアンプに送るよう設定した場合にのみ、こ
のページの設定がサウンドに影響を及ぼします。
このページの設定は、VST Amp エフェクトの設定 (「MIC TYPE」および「MIC POSITION」を除く ) に対
応します (769 ページの「VST Amp」を参照 )。

「FX」ページ

RING MOD
On/Off
リングモジュレーターエフェクトを有効または無効にします。

LFO FREQ
正弦波オシレーターの周波数を変調するための、LFO の周波数を指定します。

LFO DEPTH
正弦波オシレーターの周波数の LFO モジュレーションの強さを設定します。

732
Model C

「FX」ページ

SINE FREQ
正弦波オシレーターの周波数を設定します。

MIX
ドライ信号とウェット信号の比率を設定します。

PHASER
On/Off
フェーザーエフェクトを有効または無効にします。

RATE
フェーズモジュレーションの周波数をヘルツで設定します。

DEPTH
フェーズモジュレーションの強さを設定します。

FEEDBACK
エフェクトにレゾナンス ( 共鳴 ) を付加します。高い値にすると、よりはっきりした効果を得られます。

MIX
ドライ信号とウェット信号の比率を設定します。

DELAY
On/Off
ディレイエフェクトを有効または無効にします。

Delay Mode
3 つのディレイモードを切り換えできます。
オプション

説明

ST (ステレオ)

左右のオーディオチャンネルそれぞれに対して 2 つのディレイがパラレルにあ
り、それぞれが独自のフィードバックパスを持っています。

CROSS

クロスフィードバックを持つ 2 つのディレイがあります。クロスフィードバック
とは左チャンネルのディレイが右のディレイにフィードバックされ、また右チャ
ンネルのディレイが左のディレイにフィードバックされるという意味です。

PP (Ping-Pong)

左右の入力をミックスして、それをハード的に分離された左右のディレイに付加
します。この方法では、ステレオ音声の左右の間でエコーがピンポン球のように
跳ね返ります。

TIME
全体のディレイタイムを 1000 分の 1 秒単位で設定します。

FEEDBACK
左右のディレイのフィードバック全体量を設定します。フィードバックとはディレイの出力がその入
力にフィードバックされることを意味します。0 % に設定するとエコーは 1 回です。100 % に設定す
るとエコーは無限に繰り返されます。

MIX
ドライ信号とウェット信号の比率を設定します。

733
Model C

「FX」ページ

REVERB
On/Off
リバーブエフェクトを有効または無効にします。

Reverb Type
リバーブタイプを、「Spring」、
「Plate」
、および「Hall」で切り換えできます。

TIME
秒単位でリバーブタイムを設定します。

PREDELAY
リバーブがかかり始めるまでの時間をコントロールします。最初の反響音が聞こえるまでの時間を延
ばすことによって、大きな部屋のリバーブをシミュレートできます。

MIX
ドライ信号とウェット信号の比率を設定します。

734
Model C

HALiotron

概要

HALiotron は、デジタルサンプラーが登場する前の時代のサウンドジェネレーターをエミュレートし
ます。デジタルサンプラーが登場する前は、キーごとに事前録音されたテープを再生して、オリジナ
ルインストゥルメントのサウンドを作っていました。HALiotron は、この時代のテープを 7 種類搭載
しており、それらをブレンドしてミックスサウンドを作り出せます。クラシックなアーキタイプに加
えて、最も重要なシンセシスパラメーター一式が提供され、それらを使用してサウンドのシェイプを
変更できます。また、フィルターとアンプをベロシティーでコントロールして、サウンドをダイナ
ミックに演奏できます。

「MAIN」ページ
LOOP ON/OFF
基本サンプルのループバージョンを使用してノートを発音するか、テープの終わりに達したときに
ノートを停止するかを設定できます。

VOLUME
サウンドのメインボリュームを調節します。

SPEED
テープの再生速度を調節します。
「SLOW」に設定すると、サンプルが 1 オクターブ下で再生されます。

CUTOFF
内蔵ローパスフィルターのカットオフ周波数を調節します。

PITCH
サウンドのチューニングを調整します。複数の HALiotron プリセットを組み合わせた場合、このコン
トロールを使用してサウンドを豊かにできます。

A、B、C
クリックして、各ノブ位置に含めるテープを選択します。ノブを使用して、テープをシームレスにブ
レンドできます。

735

「FILTER」ページ

ATTACK
サウンドのアタックタイムを調節します。

RELEASE
サウンドのリリースタイムを調節します。

VELOCITY
サウンドのレベルに対するベロシティーの影響をコントロールします。

PITCHBEND DOWN/UP
ピッチベンドホイールを動かしたときに適用されるピッチモジュレーションの範囲を設定します。

COARSE TUNE
サウンドを半音単位で調節します。これによって、複数のレイヤーで構成された HALiotron サウンド
でインターバルを考慮して再生できます。

「FILTER」ページ

RESONANCE
ローパスフィルターのレゾナンスを調節します。

VELOCITY
サウンドのレベルに対するベロシティーの影響を設定します。

ENV AMOUNT
カットオフ周波数に対するフィルターエンベロープの影響を調節します。

KYB
キーボードからのカットオフモジュレーション ( カットオフキーフォロー ) を調節します。

ATTACK
フィルターエンベロープのアタックタイムを調節します。

DECAY
フィルターエンベロープのディケイタイムを調節します。

SUSTAIN
フィルターエンベロープのサステインレベルを調節します。

736
HALiotron

B-Box

概要
B-Box は、HALion Sonic に本格的なドラムコンピューターを提供します。13 のインストゥルメント
レーンを備え、最大で 128 種類のサウンドを使用できます。ドラムパターンを設定したり、バリエー
ションを作成したり、ローパスフィルターや複数のディストーションモードを使用して各ドラムサウ
ンドを変更したりできます。

B-Box には、
「PATTERN」
、
「MIX」
、および「AUX」の 3 つのページがあります。ページを開くには、B-Box
上部の該当のボタンをクリックします。

「PATTERN」ページ
「PATTERN」ページでは、ドラムパターンを作成または編集できます。このページには、パターンエ
ディターのほか、いくつかの最も重要なサウンドパラメーターがあります。
パターンエディターセクションでは、ドラムパターンを作成または編集できます。

パターン長の設定

パターン長インジケーター
• パターンディスプレイの下部にある小さい三角形をドラッグして、パターンのステップ数を指定し
ます。最大の長さは 16 ステップです。

737

「PATTERN」ページ

サウンドの選択
• レーンのドラムサウンドを変更するには、「Sound」欄の値を変更します。選択したドラムインス
トゥルメントに応じて、最大 128 のドラムサウンドから選択できます。
• ドラムサウンドを試聴するには、インストゥルメント名の右にあるトリガーボタンをクリックしま
す。

パターンにステップを追加
• ドラムステップを追加するには、パターンエディターのステップフィールドをクリックします。
• すべてのステップを同時に設定するには、[Shift] を押しながらクリックします。

ベロシティーの設定
ステップごとに、ベロシティーをロー、ミディアム、ハイから設定できます。
• ステップのベロシティーを設定するには、ステップをクリックしてマウスを上下にドラッグする
か、マウスホイールを回します。
レーン内のすべてのステップのベロシティーを変更するには、[Shift] を押しながらマウスを使用し
ます。

パターンの再生
• パターンを再生するには、B-Box 上部の再生ボタンを使用します。
ステップ番号の下にあるインジケーターで、再生中のステップが示されます。
• 個々のレーンをミュートまたはソロにするには、各レーンのミュートボタンまたはソロボタンをク
リックします。

ドラムサウンドの設定
パターンエディターの左右のコントロールを使用して、選択したドラムインストゥルメントを設定で
きます。使用可能なパラメーターを以下に示します。

COARSE
インストゥルメントのチューニングを半音単位で調整します。

FINE
インストゥルメントのチューニングをセント単位で微調整します。

PAN
パノラマ位置を調節します。

CUTOFF
インストゥルメントのカットオフ周波数を調節します。

RESO
インストゥルメントのフィルターレゾナンスを調節します。

Distortion Type
ディストーションタイプを、「Tube」、「Hard Clip」、「Bit Reduction」、「Rate Reduction」の 4 つから
選択できます。

738
B-Box

「PATTERN」ページ

DISTORTION
インストゥルメントのディストーションの量を調節します。

LEVEL
インストゥルメントのレベルを調節します。

ステップの削除
• ステップを削除するには、削除したいステップをクリックします。
• すべてのステップを削除するには、[Shift] + [Ctrl]/[Command] を押しながらステップをクリックし
ます。
• パターン内のすべてのステップを削除するには、パターンエディター下部の「Clear Pattern」ボタ
ンをクリックします。

パターンの変更
• パターンのすべてのステップを左右どちらかに 1 ステップ移動させるには、
「Shift Pattern Left」ま
たは「Shift Pattern Right」をクリックします。
これは、たとえば、思いどおりに作成したパターンが、1 拍めから始まらない場合に役立ちます。
• 中央のステップを中心としてパターンを反転させるには、「Reverse」ボタンをクリックします。

パターンのロード
選択したバリエーションに個別のパターンをロードできます。
手順は以下のとおりです。
1. パターンエディター下部の「Pattern」フィールド内をクリックします。
2. ポップアップメニューから、ロードするパターンを選択します。
➯ バリーションごとにパターンを変えられます。

パターンのエクスポート
パターンをドラッグアンドドロップすると、MIDI ファイルとしてエクスポートできます。

パターンのグルーヴクオンタイズ
パターンのタイミングを外部 MIDI ファイルに合わせて調整するには、その MIDI ファイルを「Groove
Quantize」ドロップフィールドにドラッグアンドドロップします。スライスされたループの MIDI ファ
イルを、MIDI エクスポートドラッグフィールドから「Groove Quantize」ドロップフィールドにドラッ
グすると、パターンの再生を、そのループのタイミングにクオンタイズできます。
ドロップフィールドの右にある「Groove Quantize Depth」パラメーターによって、パターンをどの
程度正確に MIDI ファイルに従わせるかを設定できます。

バリエーション
各プログラムには、最大 8 つのバリエーションを含められます。これらのバリエーションを使用して、
イントロ、フィル、エンディングなど、異なるリズムパターンを作成できます。

739
B-Box

「MIX」ページ

• バリエーションボタンをクリックすると、使用可能なバリエーション間で切り換えできます。
バリエーションを作成するには、以下の手順を実行します。
1. パターンを作成したいバリエーションボタンを有効にします。
2. パターンを編集します。
バリエーションが保存されます。該当のバリエーションボタンをクリックすると、バリエーション
が呼び出されます。

バリエーションの複製
コンテキストメニューから「Copy/Paste Drum Player Variation」を選択すると、既存のバリエーショ
ンの設定を別のバリエーションボタンに複製できます。
➯「Loop」
、
「Sync」
、
「Hold」
、
「Trigger Mode」
、
「Restart Mode」
、および「Input Mode」パラメーター
はバリエーションに含まれません。

トリガーパッドによるバリエーションの切り換え
バリエーションはトリガーパッドに割り当てできます。これによって、トリガーパッドを使用して、
バリエーションを瞬間的に切り換えできます。797 ページの「トリガーパッド」を参照してください。

「MIX」ページ

「MIX」ページでは、パターンにエフェクトを適用できます。このページには以下の設定があります。

Level
インストゥルメントのレベルを調節します。

Pan
インストゥルメントのパノラマ位置を調節します。

Delay
ディレイエフェクトに送る信号の割合を指定します。

Reverb
リバーブエフェクトに送る信号の割合を指定できます。

Output
使用可能なプラグイン出力のいずれかを選択できます。

740
B-Box

「MIX」ページ

「AUX」ページ

「AUX」ページでは、B-Box およびそれに含まれるエフェクトのグローバル設定を行なえます。このペー
ジは 2 つのセクションに分かれています。左側のセクションでは、グローバルなパフォーマンス設定
を行ない、右側のセクションでは、統合されたディレイおよびリバーブエフェクトを設定できます。

PERFORMANCE
Loop
このオプションを有効にすると、パターンはループ内で再生されます。

Hold
以下の設定から選択できます。
オプション

説明

Off

キーを離すと、パターンがすぐに変わります。すべてのキーを離すと、パ
ターンがすぐに停止します。

キーを離しても、パターンは最後まで再生されます。
「Loop」オプションが
有効になっていると、パターンはサイクル内で連続して再生されます。

Gated

最初のキーを押すと、パターン再生が開始されます。キーを離すとバックグ
ラウンドで無音で再生が続き、もう一度キーを押すとその位置で再生が再開
します。このようにして、パターンの再生を制御できます。

Trigger Mode
別のバリエーションを選択したときに、パターンが変わる時点を設定します。
以下のいずれかのオプションから選択できます。
オプション

説明

Immediately

別のバリーションに切り換えた直後にパターンが変わります。

Next Beat

別のバリエーションに切り換えたあとの 1 拍めにパターンが変わります。

Next Measure

別のバリエーションに切り換えたあとの 1 小節めにパターンが変わります。

741
B-Box

「MIX」ページ

Restart Mode
ノートをトリガーしたときにパターンを再トリガーするかどうかを設定します。使用可能なオプショ
ンを以下に示します。
オプション

説明

Off

再生中のパターンは再トリガーされません。

First Note

ノートがトリガーされてほかに再生されているノートがない場合、パターン
は再トリガーされます。

Each Note

ノートがトリガーされるたびにパターンは再トリガーされます。

Sync to Host

ホストアプリケーションの拍子や小節に合わせてパターンを再生します。再
生は、トランスポートを開始するたびに同期されます。

Follow Transport

ホストアプリケーションのトランスポートコントロールに合わせて、再生が
自動的に開始または停止されます。

Input Mode
パターンをトリガーするキーは、HALion Sonic キーボードに緑色で示されます。
インストゥルメントサウンドに割り当てられたキーは、標準の黒と白色のキーで示されます。
「Input
Mode」の設定に応じて、黒と白色のキーで、割り当てられたインストゥルメントがトリガーまたは
ミュートされます。使用可能なオプションを以下に示します。
オプション

説明

Off

再生したキーでパターンがトリガーされます。

Trigger

割り当てられたインストゥルメントのサウンドが再生されます。

Mute

キーを押している間、トラックがミュートされます。

Sync
有効にすると、パターンがホストアプリケーションのテンポに同期します。
➯「Sync to Host」および「Follow Transport」モードでは、ホストアプリケーションへの同期は自動
で行なわれます。これらのモードでは、「Sync」パラメーターは使用できません。

Tempo
「Sync」が無効のときに、内部再生速度を設定します。

Tempo Scale
パターン再生の速度を定義します。拍子の分数で値を指定できます。付点音符や 3 連音符の値も設定
できます。
たとえば、
「Tempo」パラメーターが 1/16 のときにこの値を 1/8 に設定した場合、再生される速さは
半分になります。

Swing
偶数拍 ( 裏拍 ) のノートのタイミングを移動します。これによって、パターンをスウィングさせます。
負の値に設定するとノートの再生速度は速くなり、正の値に設定するとノートの再生速度は遅くなり
ます。

Velocity Scale
パターンのノートオンベロシティーを変更します。100 % の値では、ノートは元のベロシティーで発
音されます。

DELAY/REVERB
ディレイエフェクトおよびリバーブエフェクトには、
「Eﬀects」ページで使用できる Multi Delay および
Reverb エフェクトと同じパラメーターがあります。760 ページの「Multi Delay」および 758 ページの
「Reverb」を参照してください。

742
B-Box

「MIX」ページ

使用できる設定を以下に示します。

DELAY
ディレイの一般的な量を調節します。

REVERB
リバーブの一般的な量を調節します。

MASTER
B-Box 全体のボリュームを調節します。

パターンを MIDI ファイルとしてエクスポート
• 選択したパターンの右上のアイコンをクリックして、デスクトップまたは MIDI ファイルを扱える
他のプログラムウィンドウにドロップすると、MIDI ファイルとしてエクスポートできます。

743
B-Box

World Instruments

概要
World Instruments は、さまざまな民族楽器をエミュレートします。これらのインストゥルメントは
手動で演奏したり、統合アルペジエーターを使用して演奏したりできます。

「SOUND」ページでは、フィルターおよびアンプを設定してインストゥルメントを微調整できます。
また、各キーのピッチを 4 分音符単位で下げられる内蔵のマイクロチューニング機能を使用して、
典型的なオリエンタルスケールを再現できます。

「FILTER」セクション
Filter Shape
設定できるフィルターシェイプは、
「Filter」サブページと同じです (665 ページの
「Filter Shape」
を参照 )。

CUTOFF
フィルターのカットオフ周波数をコントロールします。

RESONANCE
カットオフ付近の周波数を強調します。レゾナンスの設定を高くすると、フィルターは自己発振し、
電話の呼出音のような音になります。

ENV AMNT
フィルターエンベロープのカットオフモジュレーションをコントロールします。

VELOCITY
ベロシティーからのカットオフモジュレーションをコントロールします。

744

「AMP」セクション

FILTER ENV
ATTACK
フィルターエンベロープのアタックタイムをコントロールします。

DECAY
フィルターエンベロープのディケイタイムをコントロールします。

SUSTAIN
フィルターエンベロープのサステインレベルをコントロールします。

RELEASE
フィルターエンベロープのリリースタイムをコントロールします。

「AMP」セクション
アンプパラメーター
KEY DELAY
ノートの発音を遅らせます。このパラメーターは、複数のプログラムまたはレイヤーで作業している
ときに使用できます。レイヤーごとに異なるキーディレイの値を設定すると、ノートを分散させて、
同時に発音されないようにできます。

LEVEL
サウンドの全体のボリュームをコントロールします。

VELOCITY
ベロシティーからのレベルモジュレーションをコントロールします。0 に設定すると、すべてのノー
トが同じレベルで発音されます。

AMP ENV
ATTACK
アンプリファイヤーエンベロープのアタックタイムをコントロールします。

DECAY
アンプリファイヤーエンベロープのディケイタイムをコントロールします。

SUSTAIN
アンプリファイヤーエンベロープのサステインレベルを設定します。

RELEASE
アンプリファイヤーエンベロープのリリースタイムを設定します。

745
World Instruments

「PITCH」/「LFO」/「MW」セクション

「PITCH」/「LFO」/「MW」セクション
「PITCH」セクション
PITCHBEND UP/DOWN
ピッチベンドホイールを動かしたときに適用されるピッチモジュレーションの範囲を設定します。

COARSE
チューニングを半音単位で調整します。

FINE
チューニングをセント単位で調整します。

「LFO」セクション
FREQ
モジュレーションの周期、つまり、LFO の速度をコントロールします。

SYNC
「SYNC」が有効になっていると、周波数は拍子の分数で設定されます。

PITCH
ピッチモジュレーションのモジュレーションデプスをコントロールします。

CUTOFF
フィルターカットオフモジュレーションのモジュレーションデプスをコントロールします。

「MW」セクション
VIB FREQ
ピッチモジュレーション ( ビブラート ) に使用される 2 番めの LFO の周波数をコントロールします。

VIB DEPTH
ビブラートモジュレーションデプスをコントロールします。

CUTOFF
フィルターカットオフに対するモジュレーションホイールの影響をコントロールします。

「ORIENTAL SCALE」セクション
Scale On/Off
発音したノートのスケール設定の影響を有効または無効にします。

ノートスイッチ
スイッチを有効にすると、該当するノートのチューニングが 4 分音符単位で下がります。

746
World Instruments

「ARP」ページ

このページには、FlexPhraser と同じパラメーターが含まれます (688 ページの「FlexPhraser」を参照 )。

747
World Instruments

World Percussion

概要

World Percussion は、さまざまな民族音楽のパーカッションインストゥルメントをエミュレートし、
関連の MIDI フレーズを提供します。これらのインストゥルメントは、フィルターおよびアンプを設
定してグローバルに微調整でき、エンベロープ設定を使用できます。内蔵の MIDI プレーヤーを使用
すると、同梱の MIDI フレーズを使用したり、独自の MIDI フレーズを読み込んだりできます。

MIDI プレーヤーのパラメーター
「On/Oﬀ」ボタン
World Percussion の「Macro」ページの MIDI プレーヤー部をアクティブまたは非アクティブにします。

バリエーションボタン
最大 8 種類のサウンドバリエーションを設定して、バリエーションボタンで切り換えできます。これ
は、FlexPhraser と同じ方法で動作します (698 ページの「FlexPhraser のバリエーションの操作」を参
照 )。
➯ 拍子または小節の途中でバリエーションが切り換わるのを防ぐには、「Next Beat」または「Next
Measure」トリガーモードを使用します。

フレーズのロード
• フレーズをロードするには、フレーズフィールド内をクリックして、セレクターからフレーズを選
択します。

MIDI フレーズのエクスポート
MIDI フレーズをドラッグアンドドロップすると、MIDI ファイルとしてエクスポートできます。

748

概要

LOOP
フレーズを 1 回だけ再生するか、ループ内で連続して再生するかを設定します。このオプションを有
効にすると、フレーズはループ内で再生されます。

HOLD
「HOLD」パラメーターを有効にすると、キーを離したときにフレーズが停止したり変化したりするの
を防止できます。
「Gated」モードでは、キーを離すとバックグラウンドで無音で再生が続き、もう一
度キーを押すとその位置で再生が再開します。
以下のいずれかのオプションから選択できます。
オプション

説明

Off

キーを離すと、フレーズはすぐに変化します。すべてのキーを離すと、フレー
ズはすぐに停止します。

キーを離しても、フレーズは最後まで再生されます。
「LOOP」オプションが有
効になっていると、フレーズはサイクル内で連続して再生されます。

Gated

TRIGGER
別のバリエーションを選択したときに、フレーズが変わる時点を設定します。
以下のいずれかのオプションから選択できます。
オプション

説明

Immediately

別のバリーションに切り換えた直後にフレーズが変わります。

Next Beat

別のバリエーションに切り換えたあとの 1 拍めにフレーズが変わります。

Next Measure

別のバリエーションに切り換えたあとの 1 小節めにフレーズが変わります。

RESTART
選択した再開モードおよび再生方法に応じて、ループの最初から再生を再開できます。
以下のいずれかのオプションから選択できます。
オプション

説明

Off

ループは連続して再生され、ノートに変更があっても再生のやり直しはしま
せん。

First Note

ホールドされたノートが他にない状態で 1 つのノートがトリガーされると
ループを最初から再生します。

Each Note

ノートがトリガーされるたびにループを最初から再生します。

Sync to Host

ホストアプリケーションの拍子や小節に合わせてループを調整するにはこ
れを選択します。トランスポートを開始するたびに、ループは拍子や小節に
合わせて調整されます。

Follow Transport

ホストアプリケーションのトランスポートコントロールに合わせて、再生が
自動的に開始または停止されます。

START
4 分音符単位でループの開始を調節します。ループは適切な長さに短縮されます。

749
World Percussion

概要

LENGTH
4 分音符単位でループの長さを短縮できます。
➯「START」と「LENGTH」のコントロール範囲は、ループの本来の長さに応じて変化します。

TEMPO
「SYNC」が無効のときに、ループの内部再生速度を設定します。ループの再生の速さは、「Beats per
Minute (BPM)」で設定します。さらに、「TEMPO SCALE」では、速さをさらに詳細に設定できます。
「SYNC」を有効にすると、「TEMPO」コントロールは無効になります。

SYNC
ループがホストアプリケーションのテンポに同期します。「SYNC」を有効にすると、「TEMPO」コン
トロールは無効になります。
➯「Sync to Host」および「Follow Transport」モードでは、ホストアプリケーションへの同期は自動
で行なわれます。これらのモードでは、「SYNC」パラメーターは使用できません。

Play
フレーズの再生を開始します。

LOW KEY
フレーズがトリガーされる最も低いキーを設定します。

HIGH KEY
フレーズがトリガーされる最も高いキーを設定します。

CNTR KEY
「Key Follow」オプションで中央位置として使用される MIDI ノートを設定します。

PITCH
中央のキーに従ってドラムサウンドのピッチを設定するには、このオプションを有効にします。

「PERFORMANCE」セクション
TEMPO SCALE
トリガーするノートの長さによってフレーズが再生される速さを設定します。拍子の分数で値を指定
できます。付点音符や 3 連音符の値も設定できます。
たとえば、
「TEMPO」パラメーターが 1/16 のときにこの値を 1/8 に設定した場合、再生される速さは
半分になります。1/32 に設定すると、速さは倍になります。速さは値に応じて変化します。

SWING
偶数拍 ( 裏拍 ) のノートのタイミングを移動します。これによって、フレーズをスウィングさせます。
負の値の場合、ノートは早めに発音されます。正の値の場合、ノートは遅れて発音されます。

GATE
フレーズのノートの長さを変更します。100 % に設定すると、ノートは元のゲートタイムで発音され
ます。

VELOCITY
フレーズのノートオンベロシティーを変更します。100 % に設定すると、ノートは元のベロシティー
で発音されます。

750
World Percussion

概要

QUANTIZE (Quantize Note Value)
ポップアップメニューからクオンタイズグリッドを拍子の分数で設定します。付点音符や 3 連符の値
も指定できます。これにより、選択したノート値のみで再生するように MIDI ノートイベントのタイ
ミングを制限できます。

AMOUNT
クオンタイズをどの程度適用するかを設定します。100 % に設定すると、指定した「Quantize Note
Value」のタイミングでのみ MIDI ノートイベントを再生します。小さな値に設定すると、ノートは次
の「Quantize Note Value」の方に少しだけ移動します。0 % に設定するとクオンタイズは適用されま
せん。

「FILTER」セクション
CUTOFF
フィルターのカットオフ周波数を調節します。

RESONANCE
カットオフ付近の周波数を強調します。レゾナンスの設定を高くすると、フィルターは自己発振し、
電話の呼出音のような音になります。

ENVELOPE
フィルターエンベロープのカットオフモジュレーションをコントロールします。

VELOCITY
ベロシティーからのカットオフモジュレーションをコントロールします。

DECAY
フィルターエンベロープのディケイタイムをコントロールします。

「AMP」セクション
LEVEL
サウンドの全体のボリュームをコントロールします。

VELOCITY
ベロシティーからのレベルモジュレーションをコントロールします。0 に設定すると、すべてのノー
トが同じレベルで発音されます。

DECAY
アンプリファイヤーエンベロープのディケイタイムをコントロールします。

751
World Percussion

MIDI 設定とミキシング

「MIDI」ページ

「MIDI」ページでは、HALion Sonic の MIDI パラメーターを設定できます。このページには、移調やポ
リフォニーの設定に加えて、MIDI チャンネル、キー範囲、ベロシティー範囲などの項目があります。
ベロシティーとキーの範囲を切り換えるには、範囲コントロールの上の「Key/Vel」スイッチを使用し
ます。

「MIDI」ページのパラメーター
Channel
スロットが受信する MIDI チャンネルを指定します。複数のスロットを同じ MIDI チャンネルに設定し
て、それらのスロットを同じノートイベントで同時にトリガーできます。

Poly ( ポリフォニー )
同時に発音できるノートの数を指定します。プログラムは最大 4 種類のレイヤーを備えているため、
実際に発音できるボイス数 ( ステレオサンプル、シンセボイスなど ) は、ここで指定する値よりも大
幅に多くなる場合があります。

Transpose
入力する MIDI ノートをロードされているプログラムに送る前に ±64 半音の範囲内でシフトできます。

キー範囲 (Low Key/High Key)
それぞれのスロットのキー範囲を設定します。
「Low Key」および「High Key」の値を使用するか、ま
たは端にあるキーボード範囲コントロールをドラッグして範囲を設定します。キーボードの中をク
リックしてドラッグすると、両方の値が同時に動きます。追加オプションとして、MIDI 入力を使用し
て範囲を設定することもできます。値フィールドをクリックしてノートを入力します。
キー範囲を設定するには、以下の手順を実行します。
1.「MIDI」ページ上部の「Key」ボタンをクリックします。
2. スロットで、キーボード範囲コントロールや「Low Key」/「High Key」値フィールドを使用してキー
範囲を設定します。

752

「Mix」ページ

ベロシティー範囲 (Low Vel/High Vel)
それぞれのスロットのベロシティー範囲を設定します。「Low Vel」および「High Vel」の値を使用す
るか、または端にあるグラフィカルベロシティー範囲コントロールをドラッグして範囲を設定しま
す。ベロシティー範囲コントロールの中をクリックしてドラッグすると、両方の値が同時に動きます。
ベロシティー範囲を調節するには、以下の手順を実行します。
1.「MIDI」ページ上部の「Vel」ボタンをクリックします。
2. スロットで、ベロシティー範囲コントロールや「Low Vel」/「High Vel」値フィールドを使用して
ベロシティー範囲を設定します。

コントローラーフィルター
頻繁に使用する MIDI コントローラーを、それぞれのスロットに対して個別にフィルタリングできま
す。たとえば、同じ MIDI チャンネルでキーボードをベース演奏とピアノ演奏に分割する場合、両方
のサウンドは同じ MIDI コントローラーを受信します。ただし、通常、ベースはサステインペダルを
受信することはありません。同じ MIDI チャンネル上のすべてのサウンドが同じ MIDI コントローラー
を受信してしまうことを避けるには、コントローラーフィルターを使用します。
頻繁に使用する MIDI コントローラーをフィルタリングするには、以下の手順を実行します。
1.「MIDI」ページ上部の「Ctrl」ボタンをクリックします。
2. スロットで、フィルタリングする MIDI コントローラーボタンをクリックします。
フィルタリングできる MIDI コントローラーおよびメッセージは、サステイン #64、フットコント
ローラー #4、フットスイッチ #65 ∼ 69、ピッチベンド、モジュレーションホイール #1、およびア
フタータッチです。

「Mix」ページ

「Mix」ページでは、HALion Sonic のオーディオパラメーターを設定できます。このページには、AUX
エフェクトセンドや出力セレクターに加えて、レベルとパンの設定があります。出力レベルをモニタ
リングするために、それぞれのスロットはレベルメーターも備えています。

「Mix」ページのパラメーター
On/Off
スロットの MIDI 入力のオン / オフを切り換えます。バックグラウンドのサウンドを処理しながらス
ロットのオーディオ出力をミュートするミュート機能とは対照的に、このスイッチはスロットとの
MIDI 通信を中断しサウンドの処理を停止します。

Level
スロットの出力レベルを調節します。

753
MIDI 設定とミキシング

「Mix」ページ

Pan
ステレオでのサウンドの定位を調節します。

Meter
スロットの出力レベルを表示します。

FX1-4 センドレベル
最大 4 種類のエフェクトを取扱う 4 種類の AUX バスに送られる信号の量を設定できます。

Output
スロットがルーティングされる 16 種類のプラグイン出力を設定します。初期設定では、すべての出
力がメイン出力にルーティングされます。

754
MIDI 設定とミキシング

グローバルエフェクト

概要
HALion Sonic はセンドエフェクトに使用できる 4 つの AUX バスを備えています。スロットとレイ
ヤーはすべてから、またドラムやループレイヤーの場合は単独のインストゥルメントでも信号をバス
に送信できます。バスにはそれぞれ最大 4 つのインサートエフェクトのスロットが用意されており、
複雑なマルチエフェクトを設定できます。バスはメインプラグイン出力または個別の出力にルーティ
ングされます。エフェクトページは同様に 4 つのインサートを持つメイン出力へもルーティングでき
ます。これらは、シグナルチェーンのへのグローバル EQ またはコンプレッサーの追加などに使用で
きます。

「Eﬀects」ページ
「Eﬀects」ページでは AUX バスのインサートエフェクトを設定できます。

インサートエフェクトスロットの使用

それぞれのバスとメインバスは、インサートエフェクトのスロット 4 つを備えています。使用方法は
すべてのスロットで同じです。
• インサートエフェクトを割り当てるには、エフェクトスロットをクリックしてメニューからエフェ
クトを選択します。
• インサートエフェクトを削除するには、エフェクトスロットをクリックしてメニューから「None」
を選択します。
エフェクトとその設定が削除されます。
• スロットの上の「On/Oﬀ」ボタンをクリックすると、エフェクトを削除することなく、エフェクト
を無効にできます。
これによって、設定を取り消すことなくエフェクトを無効にできます。
• スロットの上の「On/Oﬀ」ボタンの横にあるボタンをクリックすると、エフェクトをバイパスでき
ます。
バイパスが有効になると、ボタンが黄色に点灯します。または、エフェクトエディターのタイトル
バー上のバイパスボタン ( エフェクト名の前 ) を使用して、エフェクトをバイパスすることもでき
ます。

755

「Eﬀects」ページ

• インサートエフェクトを編集するには、該当するスロットの「e」ボタンをクリックします。
1 回に 1 つのエフェクトのみ編集できます。編集中のエフェクトは、
「e」ボタンが点灯します。対
応するインサートエフェクトのパラメーターが下部に表示されます。
➯ AUX バスにインサートされるエフェクトの Mix パラメーターは初期設定で 50% に設定されています。

エフェクトの移動
あるスロットから同じバスの別のスロットに、またはあるバスから別のバスにエフェクトを移動させ
るには、以下の手順を実行します。
1. エフェクトのラベル (FX1、FX2、FX3、FX4) をドラッグして別のスロットに移動します。
オレンジ色の長方形は、エフェクトがインサートされる場所を示します。
2. エフェクトをスロットにドロップします。
現在ロードされているエフェクトが置き換えられます。
エフェクトの順序を変更するには、以下の手順を実行します。
1. 位置を変更するエフェクトのラベル (FX1、FX2、FX3、FX4) をドラッグし、インサートしたい 2 つ
のエフェクトスロットの間の近くに移動させます。
オレンジ色の線は、エフェクトがインサートされる場所を示します。
2. 2 つの隣り合うエフェクトの間にエフェクトをドロップして配置します。

スロットから別のスロットへのエフェクトのコピー
あるスロットから別のスロットにエフェクトをコピーするには、以下の手順を実行します。
1. [Alt]/[Option] を押しながら、エフェクトのラベル (FX1、FX2、FX3、FX4) をコピーしたいインサー
トスロットの上までドラッグします。
オレンジ色の長方形は、エフェクトがインサートされる場所を示します。
2. 新たにコピーしたエフェクトをドロップして現在のエフェクトと置き換えます。
エフェクトをコピーして 2 つのエフェクトスロットの間にインサートするには、以下の手順を実行し
ます。
1. [Alt]/[Option] を押しながら、エフェクトのラベル (FX1、FX2、FX3、FX4) を 2 つのエフェクトス
ロットの境界付近にドラッグします。
オレンジ色の線は、エフェクトがインサートされる場所を示します。
2. 2 つの隣り合うエフェクトの間にエフェクトのコピーをドロップして配置します。

出力先の変更
インサートスロットの上に、AUX バスの出力を割り当てるためのメニューがあります。
出力の割り当てを変更するには、以下の手順を実行します。
1. AUX バスの「Output」メニューをクリックします。
2. メニューから出力を選択します。

レベルの調節
レベルメーター下側のレベルフェーダーを使用して出力レベルを調節します。
• AUX バスのフェーダーを動かします。
• あるいは、フェーダーの下にあるテキストフィールドに数値を入力します。

マスターエフェクトバス
メインバスは AUX バスと同じように機能します。違うところは、メインバスはメインプラグイン出力
(1/2) に固定されているためにバス出力セレクターがないことです。
➯ メインバスにインサートされるエフェクトの Mix パラメーターは初期設定で 50% に設定されてい
ます。

756
グローバルエフェクト

エフェクトのリファレンス

エフェクトのリファレンス
HALion Sonic には高音質のスタジオエフェクトが用意されています。以下のセクションでは、これら
のエフェクトについて説明します。

REVerence

REVerence は、オーディオに室内音響効果 ( リバーブ ) を適用することを目的としたコンボリューショ
ンツールです。室内のインパルスを録音することで、室内の特性を表現できます。コンボリューショ
ンによってこの特性をサウンドに重ね合わせていきます。結果としてきわめてナチュラルに響くリ
バーブが得られます。このエフェクトには高音質のリバーブインパルスレスポンスのコレクションが
用意されています。

Impulse Response
インパルスレスポンスを選択してリバーブの基本的なサウンド特性を設定します。

Reverse
有効にするとインパルスレスポンスが逆転します。

PreDelay
ドライ信号にリバーブがかかり始めるまでの時間を設定します。プリディレイの数値を高く設定する
と、より広い室内をシミュレートできます。

Time
リバーブタイムをコントロールします。100 % に設定するとインパルスレスポンスはオリジナルの長
さになります。

Size
シミュレートする部屋の大きさを調整します。100 % に設定すると録音されたオリジナルの室内のイ
ンパルスレスポンスが適用されます。

Level
インパルスレスポンスのレベルを調節します。

Equalizer
内蔵の 3 バンドイコライザーを有効にします。

ER Tail Split
アーリーリフレクション ( 早期反射 ) とリバーブテール間のスプリットポイントを設定します。

ER Tail Mix
早期反射とリバーブテールのバランスを設定します。50 % に設定すると早期反射とテールのボリュー
ムが等しくなります。50 % より低く設定すると早期反射を上げてテールを下げます。結果として音源
が室内の手前に移動します。50 % より高く設定するとテールを上げて早期反射を下げます。結果とし
て音源が室内の奥に移動します。

757
グローバルエフェクト

エフェクトのリファレンス

Reverb

早期反射とリバーブテールを持つ高品質アルゴリズムのリバーブエフェクトを生成します。早期反射
はリバーブ冒頭の 1000 分の数秒間の空間的効果を決定するものです。さまざまな空間をエミュレート
するために、さまざまな早期反射パターンを選択して部屋の大きさを調節できます。リバーブテール、
つまり後期残響には空間のサイズとリバーブタイムを調節するためのパラメーターがあります。リ
バーブタイムは 3 つの周波数帯域で個別に調節できます。

Early Reflections
早期反射のパターンを選択します。早期反射のパターンには、室内の空間的効果の表現に最も重要な
ディレイなどの情報が含まれています。

ER/Tail
早期反射とリバーブテールのバランスを設定します。50 % に設定すると早期反射とテールのボリュー
ムが等しくなります。50 % より低く設定すると早期反射を上げてテールを下げます。結果として音源
が室内の手前に移動します。50 % より高く設定するとテールを上げて早期反射を下げます。結果とし
て音源が室内の奥に移動します。

Size
アーリーリフレクションパターンの長さを調節します。100 % に設定するとパターンはオリジナルの
長さになり、室内の音響は最も自然になります。100 % より低く設定するとアーリーリフレクション
のパターンは圧縮されて室内が小さく感じられます。

Low Cut
アーリーリフレクションの低域を減衰させます。この数値が高くなるほどアーリーリフレクションの
中の低域が小さくなります。

High Cut
アーリーリフレクションの高域を減衰させます。この数値が低くなるほどアーリーリフレクションの
中の高域が小さくなります。

Delay
リバーブテールの出だしを遅らせます。

Room Size
シミュレートする部屋の大きさを調節します。100 % に設定すると大聖堂や大型コンサートホールに
等しい大きさになります。50 % に設定すると中規模の部屋やスタジオに等しい大きさになります。
50 % より低く設定すると小さな部屋やブースの大きさをシミュレートします。

758
グローバルエフェクト

エフェクトのリファレンス

Main Time
テールのリバーブタイム全体をコントロールします。この数値が高くなるほどリバーブテールの減衰
は長くなります。100 % に設定するとリバーブタイムは無限に長くなります。このパラメーターは、
リバーブテールの中帯域もコントロールします。

High Time
リバーブテールの高域のリバーブタイムをコントロールします。正の値に設定すると高周波数域の
ディケイタイムが長くなり、負の値に設定すると短くなります。周波数は後述の「High Freq」パラ
メーターによります。

Low Time
リバーブテールの低域のリバーブタイムをコントロールします。数値がプラスでは低域の減衰が長く
なり、マイナスの数値ではその逆になります。周波数は後述の「Low Freq」パラメーターによります。

High Freq
リバーブテールの中帯域と高帯域間のクロスオーバー周波数を設定します。
「High Time」パラメーター
と共に、この数値よりも高い周波数のリバーブタイムをメインリバーブタイムからオフセットできます。

Low Freq
リバーブテールの低帯域と中帯域間のクロスオーバー周波数を設定します。
「Low Time」パラメーター
と共に、この数値よりも低い周波数のリバーブタイムをメインリバーブタイムからオフセットできます。

Shape
リバーブテールのアタックをコントロールします。0 % に設定するとアタックがいっそう速くなり、ド
ラムサウンドに最適です。この数値が高いほどアタックが遅くなります。

Density
リバーブテールのエコー密度を調節します。100 % に設定すると壁からの単一反射を聴き取ることは
できません。この数値を小さくするほど単一反射が多くなります。

High Cut
リバーブテールの高域を減衰させます。この数値を低くするほどリバーブテールの中の高域が小さく
なります。

Width
モノラルとステレオの間でリバーブ信号の出力の広がりを調節します。0 % に設定するとリバーブ出
力はモノラルになり、100 % に設定するとステレオになります。

Mix
ドライ信号とウェット信号の比率を設定します。

759
グローバルエフェクト

エフェクトのリファレンス

Multi Delay

このエフェクトはディレイと呼ばれるエコーを生成するもので、時間、フィードバック、およびフィ
ルターを調節できます。
「Mode」パラメーターによって、ステレオ、クロスディレイ、ピンポンディ
レイエフェクトを選択できます。選択したモードによって、ステレオ音場全体にパターンを変化させ
ながらエコーが繰り返されます。

Mode
Multi Delay には 3 つの異なるモードがあります。
モード

説明

Stereo

左右のオーディオチャンネルそれぞれに対して独立した 2 つのディレイライ
ンがあり、それぞれが独自のフィードバックパスを持っています。

Cross

クロスフィードバックを持つ 2 つのディレイラインがあります。クロスフィー
ドバックとは左チャンネルのディレイが右チャンネルのディレイにフィード
バックされ、また右チャンネルのディレイが左チャンネルのディレイにフィー
ドバックされるという意味です。

Ping-Pong

左右の入力チャンネルを混合して、それをハード的に分離された左右のディレ
イに付加します。この方法では、ステレオ音声の左右の間でエコーがピンポン
球のように跳ね返ります。

Time
全体のディレイタイムを 1000 分の 1 秒単位で設定します。
「Delay L/R」を使うと左右のディレイを短
縮できます。ディレイタイムをノートの長さに設定するには「Sync」を有効にします。

Sync
ディレイタイムをホストアプリケーションのテンポに同期します。有効にすると、ディレイタイムは
ノートの長さに設定されます。
➯ 歌のテンポが非常に遅く、ノートの長さが最大ディレイタイムの 5000 ms を超過した場合、ノート
の長さは最大ディレイタイムを超過しないよう内部で 2 分割されます。

Delay L/R
右または左のディレイタイムを全体のディレイタイムからオフセットします。オフセットの数値は倍
率です。倍率 1 では右または左のディレイタイムがディレイタイム全体の長さと同じになります。倍
率 0.5 ではディレイタイム全体の半分の長さに相当します。左のディレイタイムをオフセットするに
はコントロールを左に回します。右のディレイタイムをオフセットするにはコントロールを右に回し
ます。これに応じて倍率の前の文字が「L」または「R」に変わります。コントロールの中間点では
ニュートラルな設定となり、「C」と表示されます。

Feedback
左右のディレイのフィードバック全体量を設定します。フィードバックとはディレイの出力がその入
力にフィードバックされることを意味します。0 % に設定するとエコーは 1 回です。100 % に設定す
るとエコーは無限に繰り返されます。

760
グローバルエフェクト

エフェクトのリファレンス

Feedback L/R
ステレオディレイモードにのみ利用できます。この機能を使って右または左のディレイフィードバッ
ク量をフィードバック全体からオフセットします。オフセットの数値は倍率です。倍率 1 では、フィー
ドバック全体と同じ量のフィードバックをオフセットします。倍率 0.5 では、フィードバック全体の
半分の量をオフセットします。左のフィードバックをオフセットするにはコントロールを左に回しま
す。右のフィードバックをオフセットするにはコントロールを右に回します。これに応じて倍率の前
の文字が「L」または「R」に変わります。コントロールの中間点ではニュートラルな設定となり、
「C」
と表示されます。

Filter Low
ディレイの低域を減衰します。

Filter High
ディレイの高域を減衰します。

Mix
ドライ信号とウェット信号の比率を設定します。

Studio EQ

高品質な 4 バンドのパラメトリックイコライザーです。1 Low/2 Mid/3 Mid/4 High の 4 つの周波数帯
域で音質を補正できます。中域の 2 つはピークフィルターの働きをし、低域と高域はシェルビング
フィルターの働きをします。全帯域が完全にパラメトリックになっており、ゲイン、周波数、および
Q を設定できます。
各周波数帯域について、次のコントロールを使用できます。
コントロール

説明

Gain

対応する帯域のカットまたはブーストの量を設定します。

Freq
Q

「Gain」パラメーターによってカットまたはブーストされる周波数を設定します。
中域のピークフィルター帯域の幅を広くまたは狭く調節します。低域 / 高域では、
シェルビングフィルターの Q を上げると、レゾナンス効果を与えて、輪郭のはっ
きりしたくせのある音になります。

•「Gain」パラメーターと「Freq」パラメーターを同時に調節するには、EQ 曲線ディスプレイ内のポ
イントをドラッグします。

761
グローバルエフェクト

エフェクトのリファレンス

Graphic EQ

このイコライザーには 10 の周波数帯域があり、フェーダーによって 12dB までブースト / カットする
ことができます。また、全帯域とイコライザー出力を設定するためのコントロールが用意されています。

Output
イコライザーの出力レベルをコントロールします。

Mode
イコライズされた出力に音質やサウンド特性を追加できます。選択可能なオプションを以下に示します。
モード

説明

True Response

正確な周波数レスポンスを備えた直列フィルターです。

Classic

レゾナンスがゲインの量によって決まる並列フィルターです。

Constant Q

ゲインをブーストするとレゾナンスが上がる並列フィルターです。

Range
すべての周波数帯域にわたってカット / ブーストの最大値を dB で調節します。

Invert
EQ 曲線を反転します。ブーストされている周波数帯域はカットされ、カットされている帯域はブー
ストされます。

Flatten
このボタンをクリックするとすべての周波数帯域が 0dB にリセットされます。

Auto Filter
Auto Filter シェイプでは、モーフィング可能な 2 つのフィルターシェイプをディストーション付きで
使用できます。2 つのシェイプ間でのモーフィング、およびカットオフは、マニュアルペダルコント
ロール、LFO、またはエンベロープカーブ形状でコントロールできます。

フィルターパラメーター
「Filter Shape」ポップアップメニューで、使用する 2 つのエフェクトシェイプを選択します。設定で
きるフィルターシェイプは、「Filter」サブページと同じです (665 ページの「Filter Shape」を参照 )。

Input
フィルターまたはディストーションを適用する前のゲインを調節します。このパラメーターはウェッ
ト信号にのみ影響します。

762
グローバルエフェクト

エフェクトのリファレンス

Cutoff
フィルターのカットオフ周波数を指定します。

Resonance
カットオフ付近の周波数を強調します。レゾナンスの設定を高くすると、フィルターは自己発振し、
電話の呼出音のような音になります。

Distortion
信号にディストーションを加えます。選択したディストーションタイプによって効果は異なります。
設定値を高くすると、強いディストーションエフェクトがかかります。
➯ このパラメーターは、
「Tube Drive」
、
「Hard Clip」
、
「Bit Red」、および「Rate Red」タイプのみで使
用できます。

Type
設定可能なオプションは以下のとおりです。
オプション

説明

Off

ディストーションは加えられません。

Tube Drive

温かいチューブのようなディストーションを加えることによって多くの特性を
提供します。
「Distortion」パラメーターでチューブドライブの量を設定できます。

Hard Clip

トランジスタ系の明るいディストーションを加えます。「Distortion」パラメー
ターでハードクリッピングの量を設定できます。

Bit Red

ク オ ン タ イ ズ ノ イ ズ を 使 用 し て デ ジ タ ル デ ィ ス ト ー シ ョ ン を 加 え ま す。
「Distortion」パラメーターでビットリダクションを調節できます。

Rate Red

Output
フィルターおよびディストーションを適用したあとのゲインを調節します。このパラメーターは
ウェット信号にのみ影響します。

Mix
ドライ信号とウェット信号の比率を設定します。

「LFO」セクション

LFO の「Waveform」と「Shape」
「Waveform」は波形の基本的なタイプを選択します。「Shape」は波形の特性を変更します。
オプション
Sine

説明
ビブラートやトレモロに適したスムーズなモジュレーションを生成します。
「Shape」は波形にハーモニクスを付け加えます。

Triangle

「Sine」と同じような特性です。波形は周期的に上昇および下降します。
「Shape」
は三角形の波形を台形に連続的に変化させます。

Saw

のこぎり波の周期を生成します。「Shape」は、下降から、三角形、上昇へと波
形を連続的に変化させます。

763
グローバルエフェクト

エフェクトのリファレンス

オプション

説明

Pulse

段階的なモジュレーションを生成します。この場合、モジュレーションは 2 種
類の値の間で唐突に切り替わります。「Shape」は、波形のハイの状態とローの
状態の比率を連続的に変化させます。方形波を生成するには、
「Shape」を 50 %
に設定してください。

Ramp

「Saw」波形と似ています。
「Shape」は、のこぎり波が上昇する前に徐々に無音
状態にします。

Log
S&H1

「Shape」は、対数曲率を負から正へと連続的に変化させます。
任意の段階的なモジュレーションを生成します。この場合それぞれのステップ
はさまざまです。「Shape」は各ステップの間に傾斜を設定し、完全に右に回す
と、段階的なモジュレーションがスムーズなランダム信号に変化します。

S&H2

「S & H 1」と似ています。各ステップはランダムなハイとローの値の間で交互に
切り替わります。「Shape」は各ステップの間に傾斜を設定し、完全に右に回す
と、段階的なモジュレーションがスムーズなランダム信号に変化します。

Freq
カットオフモジュレーションの周波数を設定します。

Sync
「Freq」パラメーターを拍子の分数で設定するには「Sync」を有効にします。

Depth
LFO モジュレーション信号の出力レベルを設定します。

Cutoff
フィルターカットオフに対する LFO のモジュレーションの強さを設定します。

Morph
フィルターモーフィングに対する LFO のモジュレーションの強さを設定します。

764
グローバルエフェクト

エフェクトのリファレンス

「Envelope Follower」セクション

Envelope Follower は、入力信号をアタックタイムとリリースタイムでなぞり、信号のレベルエンベ
ロープを表わすモジュレーション信号を生成します。

Sensitivity
すべての入力信号は、モノラルにダウンミックスされてから、Envelope Follower に送信されます。
「Sensitivity」パラメーターでは、Envelope Follower に最適な入力レベルを設定します。

Attack
Envelope Follower のアタックタイム ( 上がっている入力レベルに Envelope Follower が近づくのに必
要な時間 ) を調節します。

Release
Envelope Follower のリリースタイム ( 下がっている入力レベルに Envelope Follower が近づくのに必
要な時間 ) を調節します。

Depth
Envelope Follower のモジュレーション信号の出力レベルを設定します。

Cutoff
フィルターカットオフに対する Envelope Follower のモジュレーションの強さを設定します。

Morph
フィルターモーフィングに対する Envelope Follower のモジュレーションの強さを設定します。

「Pedal」セクション

Pedal
ペダルの位置を設定します。

Depth
ペダルモジュレーション信号の出力レベルを設定します。

Cutoff
フィルターカットオフに対するペダルのモジュレーションの強さを設定します。

Morph
フィルターモーフィングに対するペダルのモジュレーションの強さを設定します。

765
グローバルエフェクト

エフェクトのリファレンス

MorphFilter

ローパスとハイパスのフィルターエフェクトをミックスして、2 つのフィルター間でクリエイティブ
なモーフィングを行なえます。フィルターシェイプ A と B については、該当のポップアップメニュー
からフィルターシェイプをそれぞれ選択できます。

Filter Shape B
ハイパスまたはバンドリジェクションフィルターシェイプを選択します。

Filter Shape A
ローパスまたはバンドパスのフィルターシェイプを選択できます。

Morph
選択した 2 つのフィルター間で出力をミックスできます。

Cutoff
フィルターのカットオフ周波数を調節します。
➯ ディスプレイ内をクリックしてドラッグすると、
「Cutoﬀ」と「Morph」パラメーターを同時に設定
できます。

Resonance
カットオフ周波数付近の周波数を強調します。エレクトリックなサウンドを強調したい場合は、レゾ
ナンスの値を上げます。レゾナンスの設定を高くすると、フィルターは自己発振し、電話の呼出音の
ような音になります。

WahWah

WahWah は可変スロープ型のバンドパスフィルターで、有名なアナログペダルの効果を出せます。ペ
ダルのローとハイの位置のそれぞれに、
「Frequency」、「Width」、「Gain」を設定できます。ペダルの
中間点は 50 です。

Pedal
フィルター周波数の振り幅を設定します。

Freq lo/hi
ペダルのローとハイの位置に対応したフィルター周波数を設定します。

Width lo/hi
ペダルのローとハイの位置に対応したフィルターの幅 ( レゾナンス ) を設定します。

766
グローバルエフェクト

エフェクトのリファレンス

Gain lo/hi
ペダルのローとハイの位置に対応したフィルターのゲインを設定します。

Slope
フィルタースロープ ( 傾き ) の値を 6 dB または 12 dB から選択します。

Amplifier

アンプとスピーカーの組み合わせで得られるサウンドをエミュレートするエフェクトです。さまざま
なアンプとスピーカーを組み合わせることができます。

Amp Model
アンプの種類を選択します。オーバードライブのサウンド特性は選択したアンプによって変わりま
す。アンプを省略する場合は「No Amp」を選択します。

Speaker Model
スピーカーの種類を選択します。それぞれの型式によってサウンドに独特の色付けがされます。型式
を省略する場合は「No Speaker」を選択します。

Drive
オーバードライブの量を調節します。

Bass
低域の音質を調節します。

Middle
中域の音質を調節します。

Treble
高域の音質を調節します。

Presence
音質を明るくします。

Low Damp
スピーカーの低域を減衰します。

High Damp
スピーカーの高域を減衰します。

Channel Mode
アンプから出る歪み信号の出力チャンネルを設定します。
「L」( 左 )、
「R」( 右 ) あるいは「L+R」( 両方 )
に設定できます。
「L」か「R」に設定するともう片方のチャンネルからはクリーン信号が出力されます。

767
グローバルエフェクト

エフェクトのリファレンス

Output
アンプの出力レベルをコントロールします。

Distortion

Lo-Fi のデジタルディストーションから Hi-Fi のアナログサウンドディストーションまで、あらゆる種
類のディストーションを作成できます。使用可能な 4 種類のディストーション (Rate Red、Tube Drive、
Hard Clip、および Bit Red) を自由に組み合わせることができます。

In Gain
サウンドの入力レベルを調節します。

Rate Red ( レートリダクション )
エイリアスノイズを使用してサウンドに歪みを加えます。
「Rate Red」オプションを有効にすると、エ
イリアスノイズの量を調節するための「Rate Red」コントロールが有効になります。この設定を低く
するほどエイリアスノイズが多く追加されます。

Tube Drive
温かいチューブのようなディストーションをサウンドに加えます。
「Tube Drive」オプションを有効に
すると、ディストーションの量を調節するための「Tube Drive」コントロールが有効になります。こ
の設定を高くするほどディストーションが多く追加されます。

Hard Clip
トランジスタ系の明るいディストーションをサウンドに加えます。
「Hard Clip」オプションを有効に
すると、ディストーションの量を調節するための「Hard Clip」コントロールが有効になります。この
設定を高くするほどディストーションが多く追加されます。

Bit Red ( ビットリダクション )
クオンタイズノイズを使用してサウンドに歪みを加えます。
「Bit Red」オプションを有効にすると、ク
オンタイズノイズの量を調節するための「Bit Red」コントロールが有効になります。この設定を低く
するほどクオンタイズノイズが多く追加されます。

Out Gain
サウンドの出力レベルを調節します。

Mix
ドライ信号とウェット信号の比率を設定します。

768
グローバルエフェクト

エフェクトのリファレンス

VST Amp

Drive
オーバードライブの量を調節します。

Bass
低域の音質を調節します。

Middle
中域の音質を調節します。

Treble
高域の音質を調節します。

Presence
音の明るさを調節します。

Mic Position
マイク位置を 7 つの位置から選択します。位置は、2 つの異なるアングル ( 中央と端 ) とスピーカー
からの 3 種類の異なる距離の組み合わせ、およびスピーカーからさらに遠く離れた中央の位置 1 箇所
から選択します。

Mic 1/2
マイクのタイプを 2 つのタイプから選択します。0 % に設定すると、大型振動板付きのコンデンサー
マイクが使用されます。100 % に設定すると、ダイナミックマイクが使用されます。間の値に設定す
ると、これら 2 つのマイクの特性をフェードして使用できます。

Channel Mode
アンプから出る歪み信号の出力チャンネルを設定します。
「L」( 左 )、
「R」( 右 ) あるいは「L+R」( 両方 )
に設定できます。
「L」か「R」に設定すると、もう片方のチャンネルからはバイパスされたクリーン信号
が出力されます。

769
グローバルエフェクト

エフェクトのリファレンス

Output
アンプの出力レベルをコントロールします。

Tape Saturator

Tape Saturator エフェクトは、クラシックなテープレコーダーの動作をシミュレートします。これら
のテープレコーダーは、高い入力レベルを録音したときに特定のサチュレーションが発生し、信号が
圧縮されて軽く歪みます。

Mode
1 台のテープマシーンまたは 2 台がカスケード接続されたテープマシーンのエフェクトから選択でき
ます。「Two Stage」モードでは、サチュレーションと圧縮が強くなります。

Oversampling
このオプションを有効にすると、オーバーサンプリングによってエフェクトの精度が高くなります。
➯ このオプションを有効にした場合、エフェクトの処理の CPU 負荷が高くなります。

Drive
入力信号のレベル ( サチュレーションの量 ) を設定します。

Auto Gain
このオプションを有効にすると、レベルの自動補正が行なわれます。

Low Filter
1000 Hz 未満の低域を +/- 3 dB で調節できます。

High Filter
高域を減衰できます。ハイカットフィルターは、24 dB/Oct のスロープで動作します。

Output
出力信号のレベルを設定します。

Octaver

Octaver エフェクトを使用すると、元のボイスに追従する 1 オクターブ上と下の 2 つのボイスを生成
できます。このエフェクトは、モノフォニック信号に最適です。

Direct
入力信号のレベルを設定します。

Octave 1
元のボイスの 1 オクターブ下で生成された信号のレベルを設定します。

770
グローバルエフェクト

エフェクトのリファレンス

Octave 2
元のボイスの 1 オクターブ上で生成された信号のレベルを設定します。

Chorus

ピッチモジュレーションによってサウンドの厚さと広さを増幅するエフェクトです。

Rate
ピッチモジュレーションの周波数をヘルツで設定します。

Sync
「Rate」の値を拍子の分数で設定するには「Sync」を有効にします。

Depth
ピッチモジュレーションの強さを設定します。

Phase
エフェクトがかかったサウンドをモノラルからステレオに拡大します。

Shape
モジュレーションの特性を調節します。0 % に設定するとピッチが継続的に変化して安定したモジュ
レーションが行なわれます。100 % に設定するとピッチの継続的な変化は行なわず、ランダムなモジュ
レーションを行ないます。

Mix
ドライ信号とウェット信号の比率を設定します。

Flanger

ピッチモジュレーションによってサウンドの厚さと広さを増幅するエフェクトです。フィードバック
によってレゾナンスを加えることで、ジェット機のようなサウンドになります。

Rate
ピッチモジュレーションの周波数をヘルツで設定します。

Sync
「Rate」の値を拍子の分数で設定するには「Sync」を有効にします。

Depth
ピッチモジュレーションの強さを設定します。

Phase
エフェクトがかかったサウンドをモノラルからステレオに拡大します。後述の「CrossFB」の特性も変
更します。

771
グローバルエフェクト

エフェクトのリファレンス

Shape
モジュレーションの特性を調節します。
「Feedback」パラメーターをオンにするとその効果がよくわ
かります。0 % に設定するとサウンドがなめらかに上下に延びます。100 % に設定するとサウンドが
急激に上下に延びます。

Mix
ドライ信号とウェット信号の比率を設定します。

Feedback
エフェクトにレゾナンス ( 共鳴 ) を付加します。

CrossFB ( クロスフィードバック )
左チャンネルのフィードバックを右チャンネルにミックスし、また右チャンネルのフィードバックを左
チャンネルにミックスします。このパラメーターは「Feedback」パラメーターの設定が 0 % よりも大
きい場合にのみ効力を生じます。
「Phase」パラメーターの設定は「CrossFB」パラメーターに影響します。

Tone
フィードバックの音質を調節します。このパラメーターを低い数値に設定するとフィードバックが暗
くなります。

Step Flanger

Step Flanger は、Flanger に「Sample」および「Hold」セクションが追加され拡張されたエフェクト
で、定義可能な数のステップにモジュレーション信号を分割します。
標準の Flanger エフェクトのパラメーターに加えて、Step Flanger には以下のパラメーターがあります。

Type
変調されるディレイラインの長さを定義します。「Short」に設定するとよりシャープなサウンドにな
り、「Long」に設定すると、より緩やかな Flanger サウンドになります。

S&H Mix
通常の信号と段階的なモジュレーション信号をミックスします。100 % に設定すると、段階的なモジュ
レーションのみが使用されます。

Smooth
ステップ間をなめらかに移動させます。これによって、段階的なモジュレーション信号のサウンドが
なめらかになります。

Steps
モジュレーション信号を分割する数を設定します。最大 32 ステップに設定できます。

772
グローバルエフェクト

エフェクトのリファレンス

Phaser

フェーズモジュレーションによってサウンドの厚さと広さを増幅するエフェクトです。フィードバッ
クによってレゾナンスを加えることで、シュワシュワとしたうねりのあるサウンドになります。

Rate
フェーズモジュレーションの周波数をヘルツで設定します。

Sync
「Rate」の値を拍子の分数で設定するには「Sync」を有効にします。

Depth
フェーズモジュレーションの強さを設定します。

Shift
フェーズモジュレーションをかける帯域を、より高い周波数にシフトします。

Phase
エフェクトがかかったサウンドをモノラルからステレオに拡大します。

Low Cut
低域を減衰します。

High Cut
高域を減衰します。

Mix
ドライ信号とウェット信号の比率を設定します。

Tremolo

増幅変調、つまりサウンドレベルの循環変調を行なうエフェクトです。

Rate
増幅変調の周波数をヘルツで設定します。

Sync
「Rate」の値を拍子の分数で設定するには「Sync」を有効にします。

Depth
増幅変調の強さを設定します。

Phase
エフェクトがかかったサウンドをモノラルからステレオに拡大します。

773
グローバルエフェクト

エフェクトのリファレンス

Output
トレモロの出力レベルを設定します。

Ring Modulator

Ring Modulator は、入力信号を掛け合わす正弦波オシレーターを装備しています。金属的またはベル
のような周波数を作り出します。統合された LFO は、正弦波オシレーターの周波数を変調して、作成
された周波数を時間とともに変化させます。また、Envelope Follower を使用でき、入力信号のレベル
に応じて正弦波オシレーターの周波数を変調できます。

「LFO Waveform」および「LFO Shape」
これらは「LFO」サブページのパラメーターと同じです (676 ページの「LFO の「Waveform」と「Shape」」
を参照 )。

LFO Freq
正弦波オシレーターの周波数を変調するための、LFO の周波数を指定します。

Sync
「LFO Freq」の値を拍子の分数で設定するには「Sync」を有効にします。

LFO Depth
正弦波オシレーターの周波数の LFO モジュレーションの強さを設定します。

Frequency
正弦波オシレーターの周波数を設定します。

Mix
ドライ信号とウェット信号の比率を設定します。

Envelope Follower
Envelope Follower は、入力信号をアタックタイムとリリースタイムでなぞり、信号のレベルエンベ
ロープを表わすモジュレーション信号を生成します。

Attack
Envelope Follower のアタックタイム ( 上がっている入力レベルに Envelope Follower が近づくのに必
要な時間 ) を調節します。

Release
Envelope Follower のリリースタイム ( 下がっている入力レベルに Envelope Follower が近づくのに必
要な時間 ) を調節します。

774
グローバルエフェクト

エフェクトのリファレンス

Depth
Envelope Follower のモジュレーション信号の出力レベルを設定します。

Rotary

アンプ、ホーン、ドラム、キャビネットを備えたビンテージのロータリースピーカーのサウンドをエ
ミュレートするエフェクトです。ロータリースピーカーは回転するホーンとドラムを通して音を出す
ことによって、サウンドの厚みを増すドップラー効果を産み出します。ホーンとドラムの回転速度は
変動してドップラー効果の量をさまざまに変化させます。ロータリースピーカーのアンプは温かい響
きの歪みを付加し、ホーン、ドラムとキャビネットはサウンドに独特の色付けをします。ホーンとド
ラムは ( 仮想上の ) マイクロフォンを通して録音されており、サウンドイメージを拡大するためにさ
まざまな角度でセッティングできます。一般的にロータリースピーカーは電子オルガンに使用します。

Rotation
ホーンとドラムの回転速度を切り換えます。「Fast」に設定するとドップラー効果が強くなります。
「Stop」に設定するとドラムとホーンが回転しないためドップラー効果は発生しません。ホーンとド
ラムはさまざまな速度で加速と減速を行なうために低速から高速への移行、またその逆ではたいへん
面白い響きになります。

Distance
マイクロフォンからホーンとドラムまでの距離を設定します。サウンドの増幅変調はマイクロフォン
の距離を遠くすると低下します。増幅変調の量を小さくするにはこの数値を高く設定します。

Cabinet
キャビネットの反射板越しに録音した場合、ホーンとドラムの音響が変わります。ホーンとドラムに
キャビネットの音響効果を追加するときはこの機能を使います。100 % に設定するとキャビネットの
全音響効果が加わります。

Balance
マイクロフォンで拾われる、ホーンとドラムのバランスを調節します。0 % に設定するとドラムの音
だけが聞こえます。100 % に設定するとホーンの音だけが聞こえます。

Slow
ホーンとドラム共通で、低速時の速度を調節します。

Fast
ホーンとドラム共通で、高速時の速度を調節します。

Accel
ホーンとドラムの回転速度を上げ下げするときの加速時間を設定します。

Horn Mic Angle
ホーンマイクロフォンのステレオ感を調節します。0° に設定するとモノラルになります。180° に設定
すると完全にステレオになります。

775
グローバルエフェクト

エフェクトのリファレンス

Drum Mic Angle
ドラムマイクロフォンのステレオ感を調節します。0° に設定するとモノラルになります。180° に設定
すると完全にステレオになります。

Input
ロータリーまたはドライブを適用する前のゲインを調節します。

Drive
アンプの歪み具合を調整します。

Output
ロータリーまたはドライブを適用したあとのゲインを調節します。

Color
Rotary エフェクトのサウンドを変更します。このパラメーターでは音質が変更され、ホーンとドラム
の回転がより深く感じられます。

Bass
低域の音質を調節します。

Treble
高域の音質を調節します。

Vibrato

ビンテージオルガンのコーラスとビブラートエフェクトをエミュレートするエフェクトです。ピッチ
モジュレーションによって音に揺らぎを与え、ふくよかなサウンドにします。クラシカルなコーラス
とビブラートの設定 (C1、C2、C3 と V1、V2、V3) を直接選択できます。さらに、コーラスとビブラー
トの量を自由に調節できるカスタムモードがあります。

Type
ここでクラシカルなコーラスとビブラートの設定 C1、C2、C3 と V1、V2、V3 を選択できます。この
コントロールはエフェクトを「Classic」モードに設定した場合のみ利用できます。

「Custom」モード
「Mode」で「Custom」を選択すると、
「Rate」
、
「Depth」
、
「VibrChor」を個別に調節して音づくりができます。

Rate
ピッチモジュレーションの周波数をヘルツで設定します。

Depth
ピッチモジュレーションの強さを設定します。

VibrChor
ビブラートとコーラスのミックスバランスを調節します。100 % に設定するとコーラスエフェクトだ
けが聞こえます。

776
グローバルエフェクト

エフェクトのリファレンス

Vintage Ensemble

クラシックなアンサンブルモジュレーションエフェクトのサウンドをエミュレートするエフェクト
です。LFO で変調されたディレイタイムのディレイに基づきます。より高い周波数の 2 番めの LFO は、
「シマー」と呼ばれる効果を生み出すのに使用されます。

Rate
LFO の周波数を指定します。

Sync
「Rate」の値を拍子の分数で設定するには「Sync」を有効にします。

Depth
LFO のディレイタイムモジュレーションの強さを設定します。

Shimmer
2 番めに速いディレイタイムモジュレーションの強さを設定します。

Shimmer Rate
1 番めと 2 番めのディレイモジュレーションの速度間の関係を設定します。たとえば、値を 10 に設定
すると、2 番めのモジュレーションは 10 倍速くなります。

Low Cut
信号にローカットフィルターを適用します。設定した周波数より高い周波数のみがエフェクトに送信
されます。

High Cut
信号のハイカットフィルターを適用します。設定した周波数より低い周波数のみがエフェクトに送信
されます。

Level
ローカットフィルターまたはハイカットフィルターによるレベル減衰を補正するように、エフェクト
信号レベルを調整できます。

Mix
ドライ信号とウェット信号の比率を設定します。

777
グローバルエフェクト

エフェクトのリファレンス

Compressor

コンプレッサーはサウンドのダイナミックレンジを低減します。これにより、サウンドにヘッドルー
ムが得られます。このヘッドルームを利用してサウンド全体のボリュームをさらに上げることができ
ます。左側のグラフィックコントロールはコンプレッサー曲線を表わしています。このコントロール
のハンドルを操作するとスレッショルドとレシオの値を編集できます。対応するノブを動かすと値が
変化します。入 / 出力 VU メーターは圧縮前とあとのレベルを表示します。ゲインリダクションメー
ターは現在のレベル減衰を表示します。

Threshold
エフェクトがかかり始めるスレッショルド ( しきい値 ) を dB で設定します。スレッショルドよりも大
きいサウンドのゲインを下げます。スレッショルドよりも小さいサウンドは処理されません。

Ratio
スレッショルドよりもボリュームが大きいサウンドに対する圧縮率を設定します。この比率が大きい
ほど音が圧縮されて出力が小さくなります。たとえば、比率を 2:1 に設定していてサウンドのボリュー
ムがスレッショルドよりも 4dB 大きい場合、出力は 2dB 下がります。サウンドのボリュームがスレッ
ショルドよりも 8dB 大きい場合、出力は 4dB 下がります。

Soft Knee
このボタンがオフの場合、スレッショルドよりも大きい信号は設定した比率に基づいてただちに圧縮
されます ( ハードニー )。
「Soft Knee」がオンの場合、圧縮の始まりがより緩やかになり、やわらかい
処理結果を得られます。

Make-Up
スレッショルドとレシオの設定によってはサウンドがゲインを失います ( ゲインリダクションメー
ターで表示 )。
サウンド全体のボリュームを再度上げるために
「Make-Up」
パラメーターを使用できます。

Auto
スレッショルドとレシオの設定からゲイン損失を計算し、自動的に「Make-Up」の値を設定します。
「Auto」を有効にすると、「Make-Up」ノブは無効になります。

Attack
スレッショルドを超えたサウンドに対してコンプレッサーエフェクトが反応する速さを設定します。
アタックタイムの設定が長いほど、設定した比率までゲインが下がる時間が長くなります。言い換え
れば、スレッショルドを超えたサウンドの出だしの音を処理しない時間が長くなるということです。

Hold
サウンドがスレッショルドを超えたあとにコンプレッサーを適用する時間を設定します。

Release
サウンドがスレッショルドを下回ったときにコンプレッサーエフェクトが反応する速さを設定しま
す。リリースタイムの設定が長いほど、本来のレベルに戻るまでの時間が長くなります。

778
グローバルエフェクト

エフェクトのリファレンス

Auto (Release)
有効にするとリリースタイムが自動的に設定されます。コンプレッサーが継続的に入力を分析して最
適なリリースタイムを求めます。
「Auto」を有効にすると、
「Release」ノブは無効になります。

PeakRMS
入力信号をピークと RMS のどちらで分析するか、あるいは両方を組み合わせて分析するかを設定しま
す。0 % に設定するとコンプレッサーはピーク感知のみを行ない、100 % では RMS 感知のみを行ない
ます。ピークとはコンプレッサーがサウンドのピークレベルを直接感知することを意味します。RMS
とはコンプレッサーがサウンドの平均出力を感知することを意味します。ピーク感知は RMS 感知より
も速い速度で行なわれます。一般的にピーク感知は瞬間的なサウンドに、RMS 感知は持続したサウン
ドに用いられます。

Limiter

たとえば後ろに続くエフェクトでクリッピングが発生するのを避けるため、サウンドが出力レベルの
設定値を超えないようにするエフェクトです。入 / 出力 VU メーターはリミッター作動前とあとのレ
ベルを表示します。中央のゲインリダクションメーターは現在のレベル減衰を表示します。

Input
サウンドの入力レベルを調節します。入力レベルを上げていくほどサウンドにかかるリミットが増加
します。

Output
サウンドの最大出力レベルを設定します。

Release
ゲインが本来のレベルに戻るまでの時間を設定します。リリースタイムが長いほど、本来のレベルに
戻るまでの時間が長くなります。

Auto
有効にするとリリースタイムが自動的に設定されます。リミッターが継続的に入力を分析して最適な
リリースタイムを求めます。「Auto」を有効にすると、「Release」ノブは無効になります。

779
グローバルエフェクト

エフェクトのリファレンス

Expander

エキスパンダーは、スレッショルドを下回る信号に対して、入力レベルに応じた出力レベルの低減を
行なうエフェクトです。ダイナミックレンジを増幅したい場合や、静かなパッセージ内のノイズを低
減したい場合に便利です。左側のグラフィックコントロールはエキスパンダー曲線を表わしていま
す。このコントロールのハンドルを操作するとスレッショルドとレシオの値を編集できます。対応す
るノブを動かすと値が変化します。入 / 出力 VU メーターは拡大前とあとのレベルを表示します。ゲ
インリダクションメーターは現在のレベル減衰を表示します。

Threshold
エフェクトがかかり始めるスレッショルド ( しきい値 ) を dB で設定します。スレッショルドよりも静
かなサウンドのゲインを下げます。スレッショルドよりも大きいサウンドは処理されません。

Ratio
スレッショルドよりも静かなサウンドについてゲインを下げる圧縮率を設定します。この比率が大き
いほど音が圧縮されて出力が小さくなります。たとえば、比率を 2:1 に設定していてサウンドのボ
リュームがスレッショルドよりも 4dB 小さい場合、出力は 2dB 下がります。サウンドのボリュームが
スレッショルドよりも 8dB 小さい場合、出力は 4dB 下がります。

Soft Knee
このボタンがオフの場合、スレッショルドよりも大きい信号は設定した比率に基づいてただちに圧縮
されます ( ハードニー )。
「Soft Knee」がオンの場合、エキスパンダーのかかり始めがより緩やかにな
り、やわらかい処理結果を得られます。

Attack
サウンドがスレッショルドを下回ったときにエキスパンダーがゲインを低減しはじめる速さを設定
します。アタックタイムが長いほど、ゲインが下がる時間が長くなります。

Hold
サウンドがスレッショルドを下回ったあとにエキスパンダーを適用する時間を設定します。

Release
サウンドがスレッショルドを超えたあとにエキスパンダーがゲインを上げるまでの速さを設定しま
す。リリースタイムが長いほど、ゲインを再び上げる時間が長くなります。

Auto (Release)
有効にするとリリースタイムが自動的に設定されます。エキスパンダーが継続的に入力を分析して最
適なリリースタイムを求めます。
「Auto」を有効にすると、
「Release」ノブは無効になります。

PeakRMS
入力信号をピークと RMS のどちらで分析するか、あるいは両方を組み合わせて分析するかを設定しま
す。0 % に設定するとエキスパンダーはピーク感知のみを行ない、100 % では RMS 感知のみを行ない
ます。ピークとはエキスパンダーがサウンドのピークレベルを直接感知することを意味します。RMS
とはエキスパンダーがサウンドの平均出力を感知することを意味します。ピーク感知は RMS 感知より
も速い速度で行なわれます。一般的にピーク感知は瞬間的なサウンドに、RMS 感知は持続したサウン
ドに用いられます。

780
グローバルエフェクト

エフェクトのリファレンス

Gate

入力サウンドがスレッショルドレベルを超えたときのみ、ゲートはサウンドを出力します。スレッ
ショルドを下回るサウンドは無音となります。そのかわり、内部のサイドチェーンフィルターでフィ
ルターがかかったバージョンの入力サウンドを分析できます。この方法で、ゲートは入力サウンドの
うちの特定の周波数だけを検出します。

Threshold
ゲートが有効になるレベルを設定します。信号レベルがスレッショルドを超えるとゲートが開き、ス
レッショルドを下回るとゲートが閉じます。

Filter
内部のサイドチェーンフィルターを有効にします。有効にすると、入力サウンドは分析の前にフィル
タリングされます。フィルタリングされたサウンドがスレッショルドを超えた場合にのみゲートが開
きます。「Filter」ボタンをオフにすると、フィルターコントロールは無効になります。

LP/BP/HP
サイドチェーンフィルター用のフィルターの種類を選択します。高域の検出にはハイパス (HP)、中域
の検出にはバンドパス (BP)、低域の検出にはローパス (LP) を選びます。

Monitor
有効にするとサイドチェ−ンフィルターのフィルタリング後のサウンドを聴くことができます。
「Monitor」ボタンを有効にすると、ゲートは無効になります。

Center
サイドチェーンフィルターの中心周波数を設定します。

Q-Factor
バンドパスフィルターの帯域幅を広くまたは狭く調節します。

Attack
サウンドがスレッショルドを超えたときにゲートが開く速さを設定します。アタックタイムが長くな
るほど、サウンドがフェードインする時間が長くなります。

Hold
サウンドがスレッショルドを下回ったあとにゲートを適用する時間を設定します。

Release
サウンドがスレッショルドを下回ったあとにゲートが閉まる速さを設定します。リリースタイムが長
くなるほど、サウンドがフェードアウトする時間が長くなります。

Auto
有効にするとリリースタイムが自動的に設定されます。ゲートが継続的に入力を分析して最適なリ
リースタイムを求めます。
「Auto」を有効にすると、「Release」ノブは無効になります。

781
グローバルエフェクト

エフェクトのリファレンス

PeakRMS
入力信号をピークと RMS のどちらで分析するか、あるいは両方を組み合わせて分析するかを設定しま
す。0 % に設定するとゲートはピーク感知のみを行ない、100 % では RMS 感知のみを行ないます。ピー
クとはゲートがサウンドのピークレベルを直接感知することを意味します。RMS とはゲートがサウン
ドの平均出力を感知することを意味します。ピーク感知は RMS 感知よりも速い速度で行なわれます。
一般的にピーク感知は瞬間的なサウンドに、RMS 感知は持続したサウンドに用いられます。

Envelope Shaper

オーディオ素材のアタックおよびリリース部分のゲインを減衰または増幅するのに使用するエフェ
クトです。ゲインを増幅する場合はレベルに注意し、必要に応じて出力レベルを減衰してクリッピン
グを防いでください。

Attack ‒ Gain
信号のアタック部のゲインを変更します。

Attack - Length
信号のアタック部の長さを設定します。

Release - Gain
信号のリリース部のゲインを変更します。

Output
アウトプットレベルを調整します。

Stereo Pan

ステレオ定位と信号の広がりを設定できるエフェクトです。

Input Swap
ステレオチャンネルの左右を入れ替える場合に有効にします。

Pan
信号の定位を設定します。モノラルとステレオの入力信号に対して利用できます。

Width
ステレオからモノラルに変換するときの左右の幅を調節します。

782
グローバルエフェクト

HALion 3 レガシーエフェクト

HALion 3 レガシーエフェクト
標準のエフェクトに加え、多くの HALion 3 エフェクトも用意されています。これらのエフェクトは、
エフェクトメニューの「Legacy」サブメニューから選択できます。

Hall Reverb
調節可能なプリディレイとダンピングを備えたシンプルなリバーブです。
パラメーター

説明

PreDelay

ウェット信号を遅らせる時間を設定します。広い音響空間をシミュレートし
たり、スラップバックエフェクトとして使用したりします。

Time

リバーブテールの長さ。

Damp

高域のプログレッシブダンピング。

LowEQ

ローカット EQ。

HighEQ

ハイカット EQ。

Mix

ウェット / ドライミックス。

Non-Linear Reverb
シャープなカットオフを備えたゲートリバーブです。
パラメーター

説明

Time

リバーブテールの長さ。高密度な早期反射から粗くザラザラとした 80 年代風
のリバーブまで、サウンドをさまざまに変化させることができます。

Damp

高域のプログレッシブダンピング。

LowEQ

ローカット EQ。

HighEQ

ハイカット EQ。

Mix

ウェット / ドライミックス。

Early Reflections
小さな音響空間をシミュレートする場合や、サウンドを厚くしたりぼやけさせたりする場合に使用す
る、短く高密度なリバーブです。
パラメーター

説明

Time

リバーブテールの長さ。高密度な早期反射から粗くザラザラとした 80 年代風
のリバーブまで、サウンドをさまざまに変化させることができます。

LowEQ

ローカット EQ。

HighEQ

ハイカット EQ。

Mix

ウェット / ドライミックス。

Delay
シンプルなモノイン / ステレオアウトのディレイです。
パラメーター

説明

Delay

ディレイタイム。
「Sync」パラメーターを有効に設定すると、ディレイタイム

Sync

「Sync」を有効にすると、ディレイはホストアプリケーションのテンポ設定に
同期します。

はさまざまなノート値を使用して設定されます。

Feedback

ディレイの反復回数をコントロールします。

Balance

左右のディレイタイムの比率。

Damp

ディレイの反復効果をやわらげるハイカットフィルター。

783
グローバルエフェクト

HALion 3 レガシーエフェクト

Stereo Delay
ステレオイン / ステレオアウトのディレイです。
パラメーター

説明

Delay

ディレイタイム。
「Sync」パラメーターを有効に設定すると、ディレイタイム
はさまざまなノート値を使用して設定されます。

Feedback

ディレイの反復回数をコントロールします。フィードバックを最小にするに
は、スライダーを中間点に設定します。スライダーを右または左に動かすと
「クロスディレイ」が適用されます。これにより、左の出力が右の入力にフィー
ドバックされ、右の出力が左の入力にフィードバックされます。

Sync

「Sync」を有効にすると、ディレイの反復はホストアプリケーションのテンポ
設定に同期します。

Balance

左右のディレイタイムの比率。

Damp

ディレイの反復効果をやわらげるハイカットフィルター。

Long Delay
「Delay」パラメーターと同じですが、ディレイタイムを最長で 4 秒まで設定できます。

Tape Delay
ビンテージの 4 ヘッドアナログテープディレイをシミュレートします。
パラメーター

説明

Delay

ディレイタイム。
「Sync」パラメーターを有効に設定すると、ディレイタイム

Sync

「Sync」を有効にすると、ディレイの反復はホストアプリケーションのテンポ

はさまざまなノート値を使用して設定されます。
設定に同期します。
Feedback

ディレイの反復回数をコントロールします。

Vintage

ビンテージ風の音色とテープのフラッターを再現する程度を設定します。

Head 1

ディレイレベル 1 ( 出力を左にパンニング )。

Head 2

ディレイレベル 2 ( 出力を右にパンニング )。

Head 3

ディレイレベル 3。

Head 4

ディレイレベル 4。

Pan 3+4

ディレイ 3 と 4 のパンニングをセンターから左端 / 右端に変更します。

Vol 3+4

ディレイ出力 3 と 4 のボリュームを変更します。

Chorus
サウンドを広げるのに使用できる単純なコーラスエフェクトです。
パラメーター

説明

Rate

モジュレーションレート。

Depth

ピッチモジュレーションの量。

PreDelay

プリディレイ。ドライ信号が鳴ってからコーラスを適用したボイスが鳴るま
での時間を変更します。

Mix

ウェット / ドライミックス。

784
グローバルエフェクト

HALion 3 レガシーエフェクト

Ensemble
生き生きとしたふくよかなサウンドを作り出すための、より複雑なモジュレーション波形を備えた
コーラスエフェクトです。
パラメーター

説明

Rate

モジュレーションレート。

Depth

ピッチモジュレーションの量。

Shimmer

より複雑なモジュレーションエフェクトを作成します。

Width

ステレオ幅を調節します。

Mix

ウェット / ドライミックス。

Flanger
クラシカルなフランジャーエフェクトです。
パラメーター

説明

Rate

スイープのレート。

Depth

スイープの深さ。

Feedback

フィードバックの量。高い値にすると、より強いうねりのあるサウンドにな
ります。

PreDelay

プリディレイ。最小ディレイタイム / 最大フランジ周波数を調節します。

Mix

ウェット / ドライミックス。

Phaser
繊細なフェーズエフェクトを作り出すフェーザーです。
パラメーター

説明

Rate

スイープのレート。

Depth

スイープの深さ。

Feedback

フィードバックの量。高い値にすると、よりはっきりした効果を得られます。

Stereo

左右モジュレーション間のオフセット。

Center

モジュレーションの中心となる周波数を設定します。

Mix

ウェット / ドライミックス。

Pan & Tremolo
ビンテージの電子ピアノに使用されているオートパンおよびトレモロエフェクトです。
パラメーター

説明

Rate

スイープのレート。

Phase

トレモロからオートパンに変更するための、左右チャンネルの増幅変調の相
対位相です。

Shape

薄いパルス、サイン波、厚いパルスなど、さまざまなモジュレーション波形
を設定します。

Mix

ウェット / ドライミックス。

785
グローバルエフェクト

HALion 3 レガシーエフェクト

Stereo Width
4 つのモードを備えたステレオエンハンサーです。
パラメーター

説明

Mode

4 つのステレオ幅増幅モードから選択します。
- Adjust: 既存のステレオ信号の幅を調節します。
- Swap:「Adjust」と同じ。ただし左右のチャンネルを入れ替えます。
- Comb: ステレオコムフィルターエフェクト。
- Haas: チャンネルの 1 つを遅らせることでステレオ幅を合成します。

Delay

ディレイタイム 「
( Adjust」モードおよび「Swap」モードでは使用できません )。

Width

全体の幅を調節します。

Low/Mid/High

低域、中域、高域のステレオ幅を調節します。

Output

出力レベルのトリム。

Rotary Speaker
ハイローターおよびローローターを備えたロータリースピーカーキャビネットをシミュレートしま
す。
パラメーター

説明

Rate

速度用マスターコントロール (「Stop」
、「Slow」
、「Fast」)。

Dirt

オーバードライブの量。

LoHi

ハイローターとローローターの間のクロスオーバー周波数。

Width

ステレオ幅。

Tone

オーバードライブを適用した信号の音質を調節します。

Speed

ハイローターおよびローローターの速度。

Accel

ハイローターおよびローローターの加速。

Mix

ウェット / ドライミックス。

Wah Pedal
オートワウエフェクトです。
パラメーター

説明

Rate

モジュレーションレート (「Sync」を有効にするとテンポに同期できます )。

Depth

モジュレーションの深さ。

Pedal

フィルター周波数を調節します。

Mode

- Auto: エンベロープでコントロールするワウエフェクトです。
- Pedal: モジュレーションなし。
「Pedal」パラメーターで周波数を設定します。
- Mod:LFO モジュレーション。
「Rate」パラメーターでモジュレーションレー
トをコントロールします。

Resonance
Tracking

フィルターレゾナンスの量を設定します。
「Auto」モードでのエンベロープの追跡速度、「Mod」モードでのエンベロー
プレートモジュレーションを調節します。

786
グローバルエフェクト

HALion 3 レガシーエフェクト

TalkBox
モジュレーション系の母音フォルマントフィルターです。
パラメーター

説明

Rate

LFO モジュレーションレート「Sync」
(
を有効にするとテンポに同期できます)。

Depth

LFO モジュレーションの深さ。

Vowel

中央に設定 : モジュレーションなしの場合に、母音をシミュレートしたサウン
ドを生成します。

EnvMod

入力信号レベルによる母音モジュレーションの量。

EnvAtt

入力信号レベルの上昇に対するレスポンスレート。

EnvRel

入力信号レベルの低下に対するレスポンスレート。

Mix

ウェット / ドライミックス。

Shelf EQ
シンプルな音質コントロールです。
パラメーター

説明

Output

出力レベルのトリム。

Bass

低域のカット / ブースト。

Treble

高域のカット / ブースト。

Parametric EQ
2 バンドのパラメトリックイコライザーです。
パラメーター

説明

Gain 1/2

2 つのバンドをカット / ブーストする量。

Frequency 1/2

2 つのバンドの中心周波数を設定します。

Width 1/2

2 つのバンドのバンド幅を設定します (「Q」)。

Output

出力レベルのトリム。

Enhancer
エンハンサーです。
パラメーター

説明

Depth (High)

高域をブーストすると同時に中域をカットします。

Tune (High)

高域 / 中域をチューニングします。

Depth (Low)

低域をブーストします。

Tune (Low)。

低域をチューニングします。

Limiter
ハードレベルリミッターです。
パラメーター

説明

Output

出力レベルのトリム。

Drive

入力信号ドライブ。

Attack

アタックタイム。

Release

リリースタイム。

787
グローバルエフェクト

HALion 3 レガシーエフェクト

Compressor
シンプルなコンプレッサーエフェクトです。
パラメーター

説明

Output

出力レベルのトリム。

Threshold

コンプレッションのスレッショルド。

Ratio

コンプレッションの量。

Attack

アタックタイム。

Release

リリースタイム。

MultiBand
3 バンドコンプレッサーです。
パラメーター

説明

Drive

入力信号ドライブ ( 密度を高めるには値を高くします )。

LoHi

低域と高域のバランス。

Mid

中域のレベル。

Attack

アタックタイム。

Release

リリースタイム。

Output

出力レベルのトリム。

Gate
シンプルなゲートエフェクトです。
パラメーター

説明

Threshold

ゲートスレッショルド。

Range

ゲートが閉じているときのレベル減衰。

Attack

アタックタイム。

Release

リリースタイム。

Output

出力レベルのトリム。

Distortion
ハードクリッピングディストーション。
パラメーター

説明

Drive

ディストーションの量。

Bias

偶数倍音と奇数倍音の間のバランス、つまりディストーションの特性を調節
します。

Tone

ディストーションの音質。

Output

出力レベルのトリム。

Mix

ウェット / ドライミックス。

Overdrive
緩やかに始まるやわらかいディストーションです。
パラメーター

説明

Drive

オーバードライブの量。

Bias

オーバードライブの特性。偶数倍音と奇数倍音の間のバランスを調節します。

Output

出力レベルのトリム。

Mix

ウェット / ドライミックス。

788
グローバルエフェクト

HALion 3 レガシーエフェクト

Bit Reduction
「Lo-Fi」サウンドにします。
パラメーター

説明

Mode

ビット解像度を固定するか、信号レベルに応じて変化させるかを設定します
(「Linear」または「Compand」)。

Rate

シミュレートするサンプルレート。

Depth

サンプルのビット解像度。

SlewRate

やわらかくフワフワしたディストーションを得るための、出力波形の最大変
更レート。

Mix

ウェット / ドライミックス。

Amp Simulator
アンプモデリングエフェクトです。
パラメーター

説明

Model

アンプモデルのタイプ。音質の特性を変更します。

Mode

モノラル / ステレオ。モノラルは CPU 消費が少なく、場合によっては、より
ソリッドなサウンドになります。

Drive

オーバードライブの量。

Feedback

フィードバックの量 ( 結果は入力信号に応じます )。

Treble

トレブルブースト。位相を合わせたりずらしたりしてさまざまな音色を再現
できます。

Mix

ウェット / ドライミックス。

Modulate LR
3 つの信号ディストーションモードを備えたエフェクトです。片方のステレオ信号を使用してもう一
方の信号を変調します。
パラメーター

説明

Mode

- Ring Mod: リングモジュレーション。
- Env Mod: 左のチャンネルの信号レベルによって右のチャンネルの信号レベ
ルを変調します。
- Duck: 左のチャンネルの信号レベルが上がると右のチャンネルの信号レベル
が下がります。

Thru

ミックスのドライ信号として使用する入力信号を設定します。

Smooth

モジュレーションのスムージング。

Drive

レベルトリム。

Mix

ウェット / ドライミックス。

789
グローバルエフェクト

パフォーマンスセクション

概要
パフォーマンスセクションは、HALion Sonic ウィンドウの下部に表示されます。ここには、HALion
Sonic の「演奏」に必要な要素が含まれています。パフォーマンスセクションの主なコンポーネント
は、パフォーマンスコントロール、クイックコントロール、およびトリガーパッドです。

パフォーマンスコントロール
パフォーマンスセクションの下部には、ホイールコントロール、キーボード、およびスフィアコント
ロールを備えたパフォーマンスコントロールがあります。

ホイールコントロール
ピッチベンド
ホイール

モジュレーション
ホイール

プラグインのプレビューキーボードの左側に、ピッチベンドホイールとモジュレーションホイールが
あります。
モジュレーションホイールは、MIDI コントロールチェンジ #1 に組み込まれており、通常はモジュレー
ションマトリクスでソースとして使用されますが、クイックコントロールとしても使用できます。多
くの場合、モジュレーションホイールは、ロータリーの速さなど、インサートエフェクトのパラメー
ターに割り当てます。
➯ MIDI コントロールチェンジ #1 の割り当ては固定です。そのため、モジュレーションホイールに
「Learn CC」機能はありません。

キーボード

HALion Sonic のバーチャル 88 鍵キーボードを使用して、本物のキーボードと同様に MIDI ノートをト
リガーできます。鍵盤の上のさまざまな位置 ( 手前や奥 ) をクリックすることにより、ノートのベロ
シティーをコントロールできます。さらに、キーボードには、キースイッチとして動作するがノート
をトリガーするのには使用しないキーが表示されます。キーボードの両側にある「Shift Keyboard」ボ
タンは、キーボードの音域をオクターブ単位でシフトさせるのに使用します。これを使用して、たと
えば、低いキーに位置しているキースイッチを表示できます。

790

クイックコントロール

Sphere H と Sphere V

HALion Sonic の右下角にあるオレンジ色のボールは、スフィアです。スフィアは 2 次元のコントロー
ルであり、マウスをこのボール内で縦横にドラッグして、2 種類のクイックコントロールを同時に調
整できます。横軸上のクイックコントロールは「Sphere H」といいます。縦軸上のクイックコント
ロールは「Sphere V.」といいます。通常スフィアには、2 種類のパラメーターが一緒に割り当てられ
ます。たとえば、「Cutoﬀ」は「Sphere H」に、
「Resonance」は「Sphere V」に割り当てられます。
➯ 垂直軸と水平軸を示す小さい三角形は、パラメーターが「Sphere H」と「Sphere V」に割り当てら
れている場合にのみ有効になります。

Center Horizontal/Center Vertical
スフィアは、自動的に中央位置に戻るように設定できます。それぞれの軸に個別に動作を設定できます。
「Center Horizontal」または「Center Vertical」を有効にしたり無効にしたりするには、以下の手順を
実行します。
1. スフィアを右クリックします。
2. メニューの「Center Horizontal」または「Center Vertical」のオプションをチェックするかまたは
チェックを外します。

クイックコントロール
プラグインインターフェースの下にある 8 つのポテンショメーターコントロール、スフィアの縦軸と
横軸、およびモジュレーションホイールをクイックコントロールとして割り当てできます。クイック
コントロールを使用すると、プログラム内のどのパラメーターでもリモートコントロールできます。
通常、最も重要なサウンドパラメーターの操作が簡単になります。プログラム全体のクイックコント
ロールがあります。さらに、それぞれのレイヤーは専用のクイックコントロールを備えています。プ
ログラムのクイックコントロールとレイヤーのクイックコントロールは、8 つのポテンショメーター
コントロールの左側のボタンで切り換えられます。
同じクイックコントロールに複数のパラメーターを割り当てることができます。これによって、1 つ
のコントロールで複雑なサウンド変化を行なうことができます。それぞれのパラメーターを割り当て
る範囲を調節して、より細やかなコントロールができます。さらに、クイックコントロールの割り当
てが連続コントロールとして動作するのかそれともスイッチとして動作するのかを設定できます。ク
イックコントロールは、相対モードまたは絶対モードでパラメーターをリモートコントロールしま
す。相対モードでは、割り当てられたパラメーターの値が相対的設定を失うことなく変化します。絶
対モードでは、割り当てられたパラメーターの値はクイックコントロールの現在の値で上書きされま
す。モードは割り当てごとに選択できます。

クイックコントロールと値ツールチップ
クイックコントロールでオフセットを適用した場合、通常、パラメーターの実際の値と表示される値
が異なります。そのため、クイックコントロールに割り当てられたパラメーターには、値ツールチッ
プが表示されます。値ツールチップは、結果のパラメーター値と割り当てられたクイックコントロー
ルの名前を示します。
➯ 特にスイッチでクイックコントロールを使用すると、実際と異なることがあります。たとえば、ス
イッチをオフに設定したにもかかわらず、クイックコントロールでオプションを有効にできたりし
ます。このような場合、値ツールチップを見ると、クイックコントロールエディターを検索せずに
原因がわかるので便利です。
➯ 値ツールチップは、「Options」ページで無効にできます (807 ページの「Show Value Tooltips」を
参照 )。

791
パフォーマンスセクション

クイックコントロール

クイックコントロール 1 ∼ 8

HALion Sonic のオンスクリーンキーボードの上に、8 つのクイックコントロールがあります。通常、
これらのコントロールには 8 種類の最も重要なサウンドパラメーターが割り当てられています。

クイックコントロールの操作
プログラムまたはいずれかのレイヤーでクイックコントロールを操作するには、以下の手順を実行し
ます。
1. マルチプログラムラックで編集したいプログラムを選択します。
2. クイックコントロールの左側で、プログラムボタン (「P」) またはレイヤーボタン (「L1」∼「L4」)
の 1 つをクリックします。
3. クイックコントロールは、プログラムまたは選択したレイヤーの設定に変わります。
➯ スフィアは P、L1、L2、L3、または L4 の選択によって、表示されるコントロールが変わります。

クイックコントロールの割り当て
以下は、HALion Sonic でクイックコントロールを割り当てる場合の補足事項です。
• レイヤーのパラメーターは、個々のレイヤーのクイックコントロールにのみ割り当てられます。た
とえば、パラメーターがレイヤー 1 に属している場合、そのパラメーターはレイヤー 1 のクイック
コントロールにのみ割り当てられます。これはプログラムエディター、レイヤーエディター、およ
び個々のレイヤーのエフェクトインサートのパラメーターを含みます。
• レイヤーのパラメーターは、プログラムのクイックコントロールに直接割り当てられません。まず
最初に、レイヤーのクイックコントロールにパラメーターを割り当てる必要があります。次に、レ
イヤーのクイックコントロールをプログラムのクイックコントロールに割り当てます。
• プログラムエフェクトインサートのパラメーターは、プログラムのクイックコントロールに直接割
り当てられます。
クイックコントロールをパラメーターに割り当てるには、以下の手順を実行します。
1. プログラムエディター、レイヤーエディター、またはエフェクトインサートのエディターで、ク
イックコントロールで操作したいパラメーターを右クリックします。
2. メニューで、割り当てたいクイックコントロール ( クイックコントロール 1 ∼ 8、Sphere H、Sphere
V、Mod Wheel など、) を選択します。
3. 割り当てが作成されます。
➯ クイックコントロールの範囲は、現在のパラメーター値に応じて自動的に調整されます。これは、
クイックコントロールが最適なコントロール範囲で動作するためです。
➯ パラメーター「Polyphony」、
「Low Key」、
「High Key」
、
「Low Velocity」、
「High Velocity」、および
「Output」は、クイックコントロールには割り当てられません。
➯ グラフィカルエンベロープコントロールのコンテキストメニューで、エンベロープの ADSR オフセッ
トをクイックコントロールに割り当てられます。
プログラムのクイックコントロールにレイヤーのクイックコントロールを割り当てるには、以下の手
順を実行します。
1. クイックコントロールの左側から該当のレイヤーを選択します。
2. リモートコントロールするクイックコントロールを右クリックします。
3. メニューから、割り当てたいプログラムのクイックコントロールを選択します。
4. プログラムクイックコントロールの範囲は、レイヤークイックコントロールの範囲全体をカバーで
きるように自動的に調整されます。

792
パフォーマンスセクション

クイックコントロール

➯ モジュレーションホイールには MIDI コントロールチェンジ #1 が常に割り当てられているため、プ
ログラムの Mod Wheel クイックコントロールにレイヤーの Mod Wheel クイックコントロールを
割り当てる必要はありません。すべての Mod Wheel クイックコントロールに MIDI コントロール
チェンジ #1 が割り当てられているため、これは既定の動作です。

クイックコントロールの管理
プログラムエディターとレイヤーエディターの「Quick Control」ページでは、クイックコントロール
を割り当てたあと、それを管理して編集できます。選択したプログラムまたはレイヤーのクイックコ
ントロールが左側に表示されます。現在選択しているクイックコントロールの割り当ては右側に表示
されます。割り当ては 1 行ずつパラメーターと共に表示され、クイックコントロールの動作を調整で
きます。
➯ 選択したクイックコントロールにパラメーターが割り当てられていない場合、右側のリストは空白
になります。
クイックコントロールの内容を操作するには、以下の手順を実行します。
1. 編集するクイックコントロールを右クリックします。
2. メニューから「Edit Quick Control」を選択します。
3. 個々のプログラムまたはレイヤーの「Quick Control」ページが表示されます。

クイックコントロールに名前を付ける
それぞれのクイックコントロールに名前を付けると、クイックコントロールのタイトルとして表示さ
れます。クイックコントロールに説明的な名前を付けることにより、そのクイックコントロールがど
のようなものであるか一目でわかります。何も割り当てられていないクイックコントロールには名前
が表示されません。初期設定では、クイックコントロールには、最初に割り当てられたパラメーター
の名前が付けられます。それ以後は、割り当てに応じて名前が変わることはありません。ただし、ク
イックコントロールの名前の名前はいつでも変更できます。
クイックコントロールの名前を変更するには、以下の手順を実行します。
1. 個々のプログラムまたはレイヤーの「Quick Control」ページに移動します。
2. 左側のセクションで、名前を変更するクイックコントロールを選択します。
3. 選択したクイックコントロールの「Name」列内をクリックして、新しい名前を入力します。
4. [Enter] を押して名前を確定します。キャンセルする場合は [Esc] を押します。
また、クイックコントロールそのものに名前を入力することもできます。
1. クイックコントロールの上で、名前をダブルクリックします。
2. 新しい名前を入力します。
3. [Enter] を押して名前を確定します。キャンセルする場合は [Esc] を押します。

クイックコントロールの割り当ての解除
クイックコントロールは、クイックコントロールセクションで直接、または「Edit」ページの「QC」
セクションで割り当て解除できます。
• クイックコントロールセクションでクイックコントロールの割り当てを解除するには、該当するコ
ントロールを右クリックして「Forget Quick Control」を選択します。
「Edit」ページの「QC」セクションでは、コンテキストメニューから以下のオプションを選択できます。
• 選択したクイックコントロールの割り当てを解除するには、
「Remove Assignment」を選択します。
• 選択したクイックコントロールのすべての割り当てを解除するには、
「Remove All Assignments」を
選択します。

793
パフォーマンスセクション

クイックコントロール

• プログラムツリー内の選択したレイヤーに属するすべてのクイックコントロールの割り当てをす
べて解除するには、「Remove All Assignments of All Quick Controls」を選択します。

クイックコントロールの割り当ての順序の変更
リストに内のクイックコントロールの割り当ての順序を変更するには、以下の方法を実行します。
• 2 つのクイックコントロールの間に、クイックコントロールの割り当てをドラッグして挿入します。
それに応じてリストの順序が変わります。
• クイックコントロールの割り当てを別のクイックコントロールにドラッグして置き換えます。リス
トの順序は変わりません。

クイックコントロールの動作の設定
クイックコントロールは、コンティニュアスコントロールまたはスイッチのどちらかとして動作しま
す。また、相対モードと絶対モードのどちらでパラメーター値を変更するかを選択できます。
相対モードでは、パラメーターとクイックコントロールの値は相互に増加します。相対モードで割り
当てられたクイックコントロールを持つパラメーターをチェックすると、パラメーターの変更内容を
確認できます。
絶対モードでは、パラメーターの値はクイックコントロールで送られる値で上書きされます。絶対
モードで割り当てられたクイックコントロールを持つパラメーターをチェックしても、パラメーター
が変更されたかどうかはわかりません。
「Switch Relative」または「Switch Absolute」に設定されている場合、クイックコントロールを操作す
ると、コントロールされたパラメーターは最小値と最大値で切り替わります。
「Switch Relative」の場
合、パラメーターが変更されたことがわかります。
「Switch Absolute」では、パラメーターは上書きされるため、変更されたかどうかはわかりません。
これらのオプションで、割り当てられたコントロールごとに使用するモードを設定できます。
コントロール自体で動作を設定するには、以下の手順を実行します。
1. 動作を設定するコントロールを右クリックします。
2. 使用したい動作をメニューから選択します。
「Quick Control」ページで動作を設定するには、以下の手順を実行します。
1. 個々のプログラムまたはレイヤーの「Quick Control」ページに移動します。
2. 左側のリストで、編集するクイックコントロールを選択します。

794
パフォーマンスセクション

クイックコントロール

3. 右側の「Parameter」セクションで、「Mode」ポップアップメニュー内をクリックし、動作を選択
します。
オプション
Absolute

説明
パラメーター値を連続してリモートコントロールします。パラメーターの変更
内容は上書きされます。

Relative

パラメーター値を連続してリモートコントロールします。パラメーターの変更
内容がわかります。

Switch Absolute

最小値と最大値で切り替わります。パラメーターの変更内容は上書きされます。

Switch Relative

最小値と最大値で切り替わります。パラメーターの変更内容がわかります。

最小 / 最大範囲の設定
クイックコントロールの割り当てごとに、最小範囲と最大範囲を個別に設定できます。これによって、
パラメーターの変更をより適切にコントロールできます。
コントロール自体で最小範囲を設定するには、以下の手順を実行します。
1. パラメーターを最小値に設定します。
2. コントロールを右クリックします。
3. メニューから「Set Minimum」を選択します。
コントロール自体で最大範囲を設定するには、以下の手順を実行します。
1. パラメーターを最大値に設定します。
2. コントロールを右クリックします。
3. メニューから「Set Maximum」を選択します。
「Quick Control」ページで最小 / 最大範囲を設定するには、以下の手順を実行します。
1. 個々のプログラムまたはレイヤーの「Quick Control」ページに移動します。
2. セクションの左側で、編集するクイックコントロールを選択します。
3. セクションの右側で、割り当てられた各コントロールの下の外側の左と右のテキストコントロール
を使用して、最小範囲と最大範囲を設定します。あるいは、右側のカーブディスプレイの青いハン
ドルを使用して最小範囲と最大範囲をグラフィカルに編集できます。
以下は、最小範囲と最大範囲を設定する場合の補足事項です。
• たとえば、クイックコントロールの動作を反転させるには、最大値の上に最小値を設定します。
• 絶対モードでのクイックコントロールのコントロール範囲は 0 % ∼ +100 % です。
• 相対モードでのクイックコントロールの拡張コントロール範囲は 100 % ∼ +100 % です。これは、双
極性コントロールの全範囲をカバーします。たとえば、0 % ∼ +100 % の範囲を設定すると、
「Pan」
パラメーターを左から右に最後までいっぱいに操作することが可能になります。0 % ∼ 50 % に設定
した場合、この例では、中央の位置までしか操作できません。
• 相対モードでクイックコントロールに単極性動作をさせるためには、
0 % ∼ +100 % (または -100 % )
の範囲を設定します。

範囲のトリミング
「Trim Range」オプションを使用すると、現在のパラメーター値に応じてクイックコントロール範囲
を最適化できます。
「Quick Control」ページで範囲をトリミングするには、以下の手順を実行します。
1. 個々のプログラムまたはレイヤーの「Quick Control」ページに移動します。
2. 範囲をトリミングする割り当てを右クリックします。
3.「Trim Range」を選択します。
4. 最小値と最大値が自動的に設定されます。
➯ エディターセクションで元のパラメーターを再度変更したら、すぐに「Trim Range」オプションを
再度適用して、コントロール範囲を最適化する必要があります。

795
パフォーマンスセクション

クイックコントロール

ニュートラル設定について
クイックコントロールの割り当て範囲を調節すると、たとえば、割り当てで「Switch」または「Switch
Relative」モードが使用されている場合、結果のサウンドが変わる可能性があります。
「Absolute」ま
たは「Relative」モードを使用する割り当てが 1 つだけのクイックコントロールの範囲を調節した場
合、HALion Sonic によって、サウンドが変わらないように自動的に設定が調節されます。同じクイッ
クコントロールに複数のパラメーターを割り当てた場合、HALion Sonic によって、サウンドが変わら
ないように追加のクイックコントロールの割り当て範囲が設定されます。
ただし、クイックコントロールに複数の割り当てがあり、1 つ以上の割り当て範囲を変更した場合、
ニュートラル設定は自動的に設定されません。この場合、範囲を調節し、特定の割り当てのコンテキ
ストメニューを開いて、「Set Quick Control to Neutral Setting」を選択します。

曲率の調整
各コントロールの曲率は個別に調整できます。カーブ特性は、割り当てられたパラメーターがどのよ
うに変化するかという特性を示しています。特性は、リニア、対数および指数のどの形式でも表示で
きます。
➯ カーブ特性は、
「Quick Control」ページでしか調整できません。
コントロールの曲率を変更するには、以下の手順を実行します。
1. 個々のプログラムまたはレイヤーの「Quick Control」ページに移動します。
2. セクションの左側で、編集するクイックコントロールを選択します。
3. セクションの右側で、それぞれの割り当ての下部の中央のテキストコントロールを使用して、
「Curve」パラメーターを設定します。カーブが正の値の場合はカーブ特性は対数動作になり、負の
値の場合は指数動作になります。あるいは、曲率を上下にドラッグして、右側のカーブディスプレ
イで「Curve」パラメーターを視覚的に編集できます。上にドラッグすると曲率は対数動作になり、
下にドラッグすると指数動作になります。

クイックコントロールのバイパス
クイックコントロールが割り当てられていないサウンドを聴くために、クイックコントロールを一時
的にバイパスできます。同じプログラムまたはレイヤーに属しているすべてのクイックコントロール
の割り当て、1 つのクイックコントロールのすべての割り当て、または 1 つのクイックコントロール
の割り当てをバイパスできます。
プログラムまたはレイヤーのクイックコントロールの割り当てをバイパスするには、以下の手順を実
行します。
1. クイックコントロールの左側で、クイックコントロールの割り当てをバイパスしたいプログラムま
たはレイヤーを選択します。
2. クイックコントロールの右側で、「Bypass」ボタンをクリックして、選択したプログラムまたはレ
イヤーのクイックコントロールの割り当てを一時的にオフにします。
オンに戻すには、「Bypass」ボタンをもう一度クリックします。
1 つのクイックコントロールのすべての割り当てをバイパスするには、以下の手順を実行します。
1. 個々のプログラムまたはレイヤーの「Quick Control」ページに移動します。
2. セクションの左側で、バイパスしたいクイックコントロールを選択します。
3. セクションの右上で、「Bypass」ボタンをクリックして、選択したクイックコントロールの割り当
てを一時的にオフにします。
オンに戻すには、「Bypass」ボタンをもう一度クリックします。
1 つのクイックコントロールの割り当てをバイパスするには、以下の手順を実行します。
1. 個々のプログラムまたはレイヤーの「Quick Control」ページに移動します。
2. セクションの左側で、バイパスしたい割り当てを含んでいるクイックコントロールを選択します。

796
パフォーマンスセクション

トリガーパッド

3. バイパスする割り当ての左下で、「Bypass」ボタンをクリックして、クイックコントロールの割り
当てを一時的にオフにします。
オンに戻すには、「Bypass」ボタンをもう一度クリックします。

レイヤーからプログラムにクイックコントロールの割り当てを転送
• レイヤーからプログラムにクイックコントロールのすべての割り当てを転送するには、プログラム
ツリーでレイヤーを右クリックし、コンテキストメニューから「Forward All Assignments to
Program」を選択します。

モジュレーションマトリクスでのクイックコントロールの割り当て
コントロールにクイックコントロールを直接割り当てるだけでなく、モジュレーションマトリクスで
クイックコントロールをソースまたはモディファイアーとして割り当てることもできます。これに
よって、クイックコントロールを他のモジュレーションソースと組み合わせることができます。
モジュレーションマトリクスでクイックコントロールをソースまたはモディファイヤーとして設定
するには、以下の手順を実行します。
1. 該当のレイヤーエディターを開いてモジュレーションマトリクスに移動します。
2.「Source」または「Modiﬁer」コラムのポップアップメニューから、クイックコントロールサブメ
ニューを開きます。
サブメニューには、レイヤーのクイックコントロールがリストされます
3. サブメニューからクイックコントロールを選択します。

トリガーパッド

HALion Sonic のトリガーパッドを使用して、リモートで 1 つのノートまたはコード全体をトリガーし
たり、たとえば FlexPhraser のバリエーションを切り換えたりできます。HALion Sonic で提供されて
いる多くのプログラムは、トリガーパッドを使用します。
• 青色のパッドには、1 つのノートまたはコード全体が割り当てられています。
• FlexPhraser バリエーション間でパッドが切り替わると、
パッドの上のラインがオレンジ色になります。
• マウスでパッドをトリガーするには、目的のパッドをクリックするだけです。

パッドへのトリガーノートの割り当て
MIDI ノートをパッドに割り当てて、その MIDI ノートを発音することで、パッドをトリガーできます。
ノートを定義するには、以下の手順を実行します。
1. パッドを右クリックします。
2. メニューから「Assign Trigger Note」を選択します。
3. サブメニューから、オクターブおよび割り当てるノートを選択します。
または
1. パッドを右クリックします。
2. コンテキストメニューから「Learn Trigger Note」を選択します。
3. MIDI キーボードでノートを発音するか、またはバーチャルキーボードでノートをクリックします。
トリガーノートとして割り当てた MIDI ノートの名前が、パッドの左上角に表示されます。
➯ バーチャルキーボードでは、トリガーノートとして割り当てられているキーが青色で表示されま
す。これらのキーではそれ以降音が鳴らず、対応するパッドがトリガーされます。

797
パフォーマンスセクション

トリガーパッド

パッドからトリガーノートを削除するには、以下の手順を実行します。
1. パッドを右クリックします。
2. コンテキストメニューから「Forget Trigger Note」を選択します。

デフォルトのトリガーノート設定の使用
初期設定では、割り当てられたトリガーノートは、最大限柔軟性を得られるように、各プログラムと
ともに保存されます。ただし、使用しているハードウェアの設定を反映するように一定のトリガー
ノートのセットを常に使用することもできます。
デフォルトのトリガーノート設定を使用するには、まず設定を保存しておく必要があります。
• グローバルトリガーノートセットを指定するには、すべてのパッドにトリガーノートを設定し、い
ずれかのパッドを右クリックして、コンテキストメニューで「Save Trigger Notes as Default」を選
択します。
これで、「Use Default Trigger Notes」オプションを有効にできます。
• パッドを右クリックして「Use Default Trigger Notes」を選択するか、パッドの左の該当するボタ
ンをクリックします。
プログラムやマルチプログラムを変更しても、トリガーノートは変更されなくなります。
このオプションをオフにすると、マルチとともに保存されたトリガーノートが使用されます。

パッドに名前を付ける
パッドの機能に名前を付けて表示できます。手順は以下のとおりです。
1. パッドを右クリックし、コンテキストメニューから「Rename Pad」を選択します。
2. 名前を入力します。
例 : KeySw1、KeySw2、…、Amin7、Gmaj
3. [Enter] キーを押して名前を確定します。

コードまたは 1 つのノートのトリガー
パッドでコードまたは 1 つのノートをトリガーするには、まずコードまたはノートを設定する必要が
あります。
1. パッドを右クリックします。
2. コンテキストメニューから「Snapshot Chord」を選択します。
パッドが点滅します。これは、パッドが学習モードであることを示します。
3. コード (1 つのノートとして、またはすべてのノートを同時に ) または 1 つのノートを発音します。
HALion Sonic のキーボードの対応するキーをクリックすることもできます。キーを再度選択する
と、コードからノートが削除されます。コードを構成するキーが、HALion Sonic のキーボードで点
灯します。
4. コードまたはノートを確定するには、点滅しているパッドをクリックします。
5. パッドが青色になり、コードまたはノートが割り当てられていることが示されます。
ここでパッドをトリガーするとコードまたはノートが演奏されます。
• Steinberg DAW のコードトラックからトリガーパッドに、コードイベントをドラッグすることもで
きます。これによって、対応する MIDI ノートがパッドに転送されます。
最初にパフォーマンスキーボードにコードイベントをドラッグした場合、対応するコードが再生さ
れます。これは、正しいコードを選択したかどうかを確認するのに役立ちます。詳細については、
DAW のオペレーションマニュアルを参照してください。
➯ エクスプレッションの切り換えにパッドを使用するには、
「Snapshot Chord」を有効にし、対応する
キースイッチを押します。
➯ キースイッチも含まれるコードを設定すると、特定のインストゥルメントエクスプレッションでそ
のコードをトリガーできます。

798
パフォーマンスセクション

トリガーパッド

➯ トリガーノートとしても機能するコードにキーを追加すると、トリガーノートではなく、元の MIDI
ノートがトリガーされます。
パッドからコードまたはノートを削除するには、以下の手順を実行します。
1. トリガーパッドを右クリックします。
2.「Clear Chord」を選択します。

バリエーションの切り換え
トリガーパッドを使用してバリエーションを切り換えできます。バリエーションは、FlexPhraser や
B-Box などに使用できます。バリエーションを切り換えるには、以下の手順を実行します。
1. 選択したバリエーションへの切り換えに使用するトリガーパッドを右クリックします。
2. メニューから「Snapshot Variations」を選択します。
パッドの上のラインがオレンジ色になります。これは、バリエーションスナップショットが割り当
てられていることを示します。
3. パッドをトリガーすると、スナップショットを作成したときに選択していたバリエーションに切り
替わります。
FlexPhraser のバリエーションには、4 つのレイヤーとプログラムの FlexPhraser が含まれます。
➯ トリガーパッドには、スナップショットを作成したときに選択していたバリエーションが記録され
ます。そのため、スナップショットを作成したあとでも、バリエーションの設定を変更できます。
➯ レイヤーを置換または追加した場合、新しいバリエーションのスナップショットを作成する必要が
あります。作成しないと、トリガーパッドでこれらの特定レイヤーのバリエーションが切り替わり
ません。
FlexPhraser スナップショットを削除するには、以下の手順を実行します。
1. 該当のトリガーパッドを右クリックします。
2.「Clear FlexPhrasers」を選択します。

パッドセクションのバイパス
パッドセクション全体をバイパスできます。この場合、トリガーパッドに割り当てられた機能がすべ
て無効になります。
• パッドセクションをバイパスするには、トリガーパッドの右側にある「Bypass Pads」ボタンをクリッ
クします。
バイパスボタンが点灯し、トリガーパッドが無効であることが示されます。

パッドプリセットの使用
パッドセクションの左上にあるコントロールを使用して、トリガーパッドのプリセットをロードまた
は保存できます。
• プリセットをロードするには、下向きの矢印ボタンをクリックして、ポップアップメニューからプ
リセットを選択します。
• 選択したプリセットをシステムから削除するには、ごみ箱アイコンをクリックします。
削除を確認するよう求められます。
• 新しいプリセットを保存するには、ディスクアイコンをクリックします。ファイルダイアログが開
きます。ここでプリセットファイルに名前を付けて保存できます。
➯ パッドプリセットはトリガーノートおよびコードのスナップショットは保存しますが、FlexPhraser
スナップショットは保存しません。そのため、プリセットをロードすることで、FlexPhraser スナッ
プショットを失うことなくトリガーノートおよびコードを置き換えることができます。

799
パフォーマンスセクション

ノートエクスプレッション

概要
Cubase のノートエクスプレッションテクノロジーは、インストゥルメントのリアルな演奏に欠かせ
ない機能です。ノートエクスプレッションを使用すると、各ノートに自動的なモジュレーションを作
成できます。通常、HALion Sonic は、ボリューム、パン、チューニングでノートエクスプレッション
をサポートします。つまり HALion Sonic のどのプログラムからでも、Cubase で各ノートに対してこ
れらのパラメーターを自動化できます。HALion Sonic でできるのはこれだけではありません。モジュ
レーションマトリクスにアクセスできるプログラムでは、最大 8 つの「ノートエクスプレッションコ
ントローラー」を、いずれかのモジュレーションデスティネーションに割り当てることができます。
これは、事前に割り当てられたピッチ、パン、およびレベルのモジュレーションに加えて機能します。
ノートエクスプレッションコントローラーを割り当てて名前を指定すると、Cubase で使用できます。
➯ プログラムの 8 つのノートエクスプレッションコントローラーは、すべてのレイヤーで共有されま
す。そのため、ノートエクスプレッションコントローラーのデータは、すべてのレイヤーに同時に
影響します。ノートエクスプレッションコントローラーの設定方法によっては、各レイヤーで異な
る反応が見られる場合があります。
➯ 以前のバージョンの Cubase や、ノートエクスプレッションをサポートしていない他のホストアプ
リケーションと一緒に HALion Sonic を使用している場合でも、
「Note Expression」エディターペー
ジにアクセスして、モジュレーションマトリクスでノートエクスプレッションコントローラーを参
照できます。ただし、プログラムには影響を与えません。

「Note Expression」エディター
「Edit」ページで、
「Program」タブを選択します。ページの下半分の「NoteExp」をクリックして、
「Note
Expression」エディターを開きます。
「Note Expression」エディターには、左側に 8 つのノートエクスプレッションコントローラー (NE1 ∼
NE8)、右側に割り当てられたモジュレーションデスティネーションが表示されます。これにより、ノー
トエクスプレッションコントローラーがモジュレーションマトリクスでどのように割り当てられて
おり、サウンドにどのように影響するかをすばやく確認できます。1 つのノートエクスプレッション
コントローラーを複数のデスティネーションに割り当てることができます。

ノートエクスプレッションコントローラー名の指定
ノートエクスプレッションコントローラーは、何のコントローラーかすぐにわかるように、機能の名
前を付けられます。初期設定では、ノートエクスプレッションコントローラーには、割り当てられて
いるモジュレーションデスティネーションの名前が付いています。それ以後は、割り当てに応じて名
前が変わることはありません。ただし、ノートエクスプレッションコントローラーの名前はいつでも
変更できます。
ノートエクスプレッションコントローラーの名前を変更するには、以下の手順を実行します。
1.「NoteExp」ページを表示します。
2. 左側のセクションで、名前を変更するノートエクスプレッションコントローラーを選択します。
3. 選択したノートエクスプレッションコントローラーの「Name」列内をクリックして、新しい名前
を入力します。
[Enter] を押して名前を確定します。操作をキャンセルするには、[Esc] を押します。

800

概要

ノートエクスプレッションコントローラーのバイパス
各ノートエクスプレッションモジュレーション設定のバイパススイッチを使用して、ノートエクスプ
レッションコントローラーの効果を無効にできます。
➯ このバイパススイッチは、モジュレーションマトリクスの対応するモジュレーション割り当てのバ
イパススイッチにリンクしています。

モジュレーションデプスの変更
デプススライダーを使用すると、ノートエクスプレッションのモジュレーションの強さを調節できま
す。この機能により、モジュレーションマトリクスを使用しなくてもモジュレーションを変更できます。
➯ このスライダーは、モジュレーションマトリクスの対応するモジュレーション割り当てのデプスス
ライダーにリンクしています。

ノートエクスプレッションのモジュレーション割り当ての編集
「e」ボタンをクリックすると、モジュレーションマトリクスの対応するノートエクスプレッションコ
ントローラーの最初のモジュレーション割り当てに直接アクセスできます。

801
ノートエクスプレッション

グローバル機能および設定

概要
この章では、プログラムのグローバル設定および機能について説明します。

プラグイン機能セクション

HALion Sonic ウィンドウの上部には、プラグイン機能セクションがあります。このセクションでは、
現在ロードされているプログラムと、プラグイン全般の両方に影響を及ぼす機能にアクセスできま
す。プラグイン機能セクションは、プログラムスロットセクション、マスターセクション、およびパ
フォーマンス表示の 3 つのセクションに分かれています。

プログラムスロットセクション

プログラムスロットセクションにはプログラムスロットが含まれ、スロットにロードされたプログラ
ムのメインパラメーターが表示されます。このスロットは、マルチプログラムラックで現在選択され
ているスロットのコピーです。レベル、パン、出力バス、MIDI チャンネル、ポリフォニーなどの設定
を調節できます。さらに、プログラムをロードしたり、それらにミュートやソロを適用したりする場
合にも、プログラムスロットを使用できます。

スロットセレクター
スロットナンバーはラベルの役割を果たすだけでなく、表示したいスロットを選択するのにも利用で
きます。
手順は以下のとおりです。
1. スロットナンバーをクリックしてコンテキストメニューを開きます。
2. スロットを選択します。
ロードされているプログラムの名前がコンテキストメニューに表示されるため、簡単にスロットを選
択できます。

スロット機能
プラグイン機能セクションのスロットは、マルチプログラムラックのスロットと同様に、プログラム
やレイヤーのロードに使用できます (641 ページの「プログラムのロード」を参照 )。

MIDI 動作インジケーター
点滅している MIDI アイコンは MIDI データの受信を示します。

Solo
スロットのソロボタンを有効にすると、そのプログラムだけを聴くことができます。

802

プラグイン機能セクション

Mute
ミュートボタンを有効にすると、プログラムの再生がオフになります。プログラムはロードされたま
まになっているため、スムーズにオンに戻せます。

Level
レベルフェーダーを使用してスロットの出力レベルを調節します。

Pan
ステレオでのサウンドの定位を調節します。

Output
スロット信号の出力先を設定します。初期設定では、すべての信号がメイン出力に送られます。

Polyphony
同時発音数を設定します。1 つのキーで複数のレイヤーをトリガーできることに留意してください。
パフォーマンスメーターで、再生でトリガーされているボイスの数を確認できます。

プログラムアイコン
左側のプログラムアイコンには、プログラムのサウンドカテゴリーが表示されます。MediaBay でタ
グ付けされているカテゴリーやサブカテゴリーによってアイコン表示が異なります。カテゴリーが何
も設定されていない場合、既定のアイコンが表示されます。

マスターセクション

マスターセクションでは、プラグインのボリュームやチューニングを設定できます。

マスターボリューム
マスターボリュームスライダーを使用して、HALion Sonic の全体のボリュームを調節します。

マスターチューン
マスターチューンスライダーは 415.3 ∼ 466.2Hz (-100 ∼ +100 セント ) の範囲で設定できます。初期
設定は 440 Hz です。

パフォーマンス表示

プラグイン機能セクションの右側には、プラグインのシステム負荷を示すメーターとテキストが表示
されます。

CPU
発音中のプロセッサーの負荷が表示されます。ボイスの発音数が多くなるほど、プロセッサーの負荷
が高くなります。赤色の過負荷インジケーターが点灯した場合、「Options」ページの「Max Voices」
設定を下げます。

803
グローバル機能および設定

プラグイン機能セクション

DISK
サンプルのストリーミング中またはプリセットのロード時のハードディスクの転送負荷が表示され
ます。ハードディスクからのデータ転送速度が遅すぎると、赤の過負荷インジケーターが点灯します。
このような場合、「Options」ページのディスクと RAM のスライダーを「RAM」側に動かします。
「Options」ページの「Max Voices」設定を下げることもできます。

# ( 発音数 )
現在の発音数が表示されます。たとえば「Options」ページの「Max Voices」設定を下げる必要があ
る場合、発音中のボイスの数を見て設定を確認できます。

MEM ( メモリー )
プラグインとロードされているプログラムが現在使用している RAM の全体量が表示されます。表示
される値は、ストリーミングバッファーとプリロード済みのサンプルに基づきます。これは、パフォー
マンスの問題を調査するのに役立ちます。たとえば、他のアプリケーション用にメモリーを解放する
必要がある場合、
「Options」ページのディスクと RAM のスライダーを「Disk」側に動かして行なえま
す。「MEM」表示を見て設定を確認できます。

プラグイン名と Steinberg ロゴ
プラグインインターフェースの左上のプラグインロゴをクリックすると、バージョン情報画面が開き
ます。バージョン情報画面には、プラグインのバージョンやビルド番号が表示され、使用しているソ
フトウェアが最新版かどうかを確認できます。http://japan.steinberg.net/ に定期的にアクセスして、
アップデートをチェックしてください。バージョン情報画面を閉じるには、その画面をクリックする
か、コンピューターのキーボードの [Esc] を押します。
プラグインインターフェースの右上角の Steinberg ロゴをクリックすると、ポップアップメニューが
表示されます。
•「Help」を選択すると、このマニュアル (PDF 形式 ) が開きます。
コンピューターに Adobe Reader がインストールされている必要があります。
• 他のオプションを選択すると、既定のインターネットブラウザーが起動し、Steinberg 社の Web サ
イトが表示されます。
ソフトウェアのアップデートをチェックしたり、トラブルシューティングに関する情報を検索する
には、該当するリンクをメニューから選択してください。Steinberg 社の Web サイトにアクセスす
るには、コンピューターのインターネット接続が適切である必要があります。

ツールバー
FlexPhrasers

Undo/Redo

インサート AUX
ロック
エフェクト エフェクト

エディター / プレーヤー

MIDI リセット

編集画面の上には 2 種類の小さなツールバーがあり、多くの便利な機能が利用できるようになってい
ます。

グローバルなインサート、AUX、および FlexPhraser ボタン
これらのボタンを使用すると、プラグイン全体のすべてのインサートエフェクト、すべての AUX エ
フェクト、およびすべての FlexPhrasers を一度にオフにできます。この機能を使用すると、たとえば、
エフェクトありとなしのサウンドを素早く比較したり、FlexPhrasers なしでプリセットを使用したり
できます。

804
グローバル機能および設定

「Options」ページ

FlexPhraser ロックボタン
このボタンを有効にすると、別のプログラムまたはレイヤーをロードしても、現在の FlexPhraser お
よびトリガーパッドの設定が上書きされません。
➯ スライスループには正しく再生するために正しいフレーズが必要なため、このオプションはループ
レイヤーの FlexPhrasers には適用されません。

Undo/Redo
HALion Sonic には、過去 10 回の操作を取り消したり、やり直したりできる Undo/Redo の機能があ
ります。この機能を使用すると、古い設定を失う心配せずに新しい設定を試すことができます。
「Undo ( 左矢印 )/Redo ( 右矢印 )」ボタンをクリックして、1 つのステップを取り消すか、またはやり
直します。
1.「Undo/Redo」操作の履歴を確認するには小さな三角形をクリックします。
2. 特定のステップに戻る ( または進む ) には、履歴リストのエントリーをクリックします。
➯ マルチ ( インスタンス ) プリセットのロードを取り消すことはできません。

MIDI Reset
ノートが「ハングアップ」する場合があります。これは、プラグインと MIDI の接続が切れたり、正
しくない MIDI コントローラーデータをプラグインが受信したりしたときに起こります。その場合は、
プラグインを「緊急リセット」できます。
• Steinberg ロゴの下にある「MIDI Reset」ボタン ( 稲妻のアイコン ) をクリックして、
「All Sound Oﬀ」
および「Reset All Controllers」メッセージをプラグインに送ります。
プラグインはすぐに再生を停止し、コントローラーを初期設定にリセットします。

エディター / プレーヤー
HALion Sonic で利用できる 2 種類の表示 ( フルサイズのエディター表示 (e) と小さいサイズのプレー
ヤー表示 (p)) を交互に切り換えます。

「Options」ページ

「Options」ページには、パフォーマンスの問題、グローバル機能、および MIDI コントローラーに関す
るグローバル設定が含まれます。

805
グローバル機能および設定

「Options」ページ

「Disk Streaming」セクション
プログラムの中には、アコースティックピアノのように最大 1 GB のサンプルが含まれるものがあり
ます。このような膨大なデータでは、特に 16 スロットすべてを使用している場合、コンピューター
がすべてのサンプルを RAM にロードすることはできません。かわりに、HALion Sonic は各サンプル
の最初の千分の数秒分を RAM にロードし、ユーザーが演奏している間に適切な量をハードディスク
から継続的にロードします。追加のノートを発音するたびにハードディスクの負荷が高くなるため、
できる限り多くのサンプルを事前に RAM にロードしておくことをおすすめします。もちろん、これ
は他のアプリケーションで使える RAM が少なくなることになります。システムのパフォーマンスを
最大にするには、ハードディスクと RAM の使用率のバランスを取ります。

ディスクと RAM のバランス
このスライダーを使用すると、ハードディスクと RAM の使用率のバランスを調節できます。
• 他のアプリケーションにより多くの RAM を使用する場合、スライダーを「Disk」側にドラッグし
ます。
• ハードディスクからのデータの転送速度が遅い場合、スライダーを「RAM」側にドラッグします。
この設定の変更に従って、メモリー表示が更新されます。
➯ システムのパフォーマンスに問題がなければ、設定は変更しないでください。
➯ ディスクと RAM のバランス設定は、すべてのプラグインに適用されます。これはプロジェクトと
共には保存されません。

Performance
このセクションには、HALion Sonic の 全体的な CPU パフォーマンスを最適化するための設定が含ま
れます。

Max Voices
HALion Sonic で発音可能なボイスの合計数を指定します。この上限に達すると、HALion Sonic はボイ
スの発音を停止しはじめます。

Max CPU
CPU の過負荷によるクリックノイズを回避するため、プラグインの CPU 負荷の上限を指定できます。
この上限に達すると、HALion Sonic は自動的にボイスの発音を停止します。100 % に設定すると、こ
の設定は無効になります。
➯ HALion Sonic が発音するまでにわずかな時間を要するため、CPU のピーク負荷が指定した上限を超
える場合があり、これによって、オーディオの欠落などが発生することがあります。そのため、
「Max CPU」の値は実際に必要な値より少し小さい値に設定することをおすすめします。

Voice Fade Out
プラグインの「Max Voices」または「Max CPU」の設定値に達したために発音を停止する必要がある
ボイスがフェードアウトする時間を設定します。

Osc ECO Mode
このオプションを有効にするとシンセレイヤーのオシレーターが ECO モードで起動します。高域の音
が変化しますが、オシレーターの CPU 負荷は下がります。シンセレイヤーで演奏するボイスの発音数
が増えます。

Multi-Loading
通常、マルチプログラムをロードすると、新しいマルチが完全にロードされるまでは前のマルチが
RAM に残っています。したがって、32 ビットのシステムでは容量の大きなマルチを別のマルチで置
き換えると、RAM が不足することがあります。

806
グローバル機能および設定

「Options」ページ

• 新しいマルチをロードする前にマルチを削除するには、
「Multi Loading」ポップアップメニューか
ら「Clear before」を選択します。
➯「Clear before」を選択した後でロードプロセスをキャンセルすると、空のマルチがロードされます。

Multi-Core
「Multi-Core」ポップアップメニューでは、お使いのシステムの使用可能な CPU コアの内、HALion
Sonic で使用する CPU コアの数を指定できます。これによって、たとえば各プログラムを別々のコア
で計算することができます。最適な設定は複数の要素によって決まるため、システムやプロジェクト
ごとに異なります。最初は、使用可能なコアより 1 つ少ない数を設定することをおすすめします。
この設定で問題が生じた場合は、コアの数を減らすかポップアップメニューを「Oﬀ」に設定してマル
チコアモードを無効にし、かわりに HALion Sonic を複数ロードします。これにより、ホストアプリ
ケーションは使用可能なすべてのコアに作業負荷を分散します。

Global
このセクションでは、HALion Sonic の共通設定が表示され、GM モードを有効にできます。
➯「Global」セクションの設定は、特定のプロジェクトと共に保存されず、HALion Sonic 全体に適用
されます。

Show Tooltips
このオプションを有効にすると、コントロールにマウスポインターを合わせたときにツールチップが
表示されます。

Show Value Tooltips
このオプションを有効にすると、対応するコントロールを使用したとき、値テキストフィールドがな
いパラメーターの値がツールチップに示されます。

Program Changes
「Program Changes」ポップアップメニューでは、HALion Sonic が受信した MIDI プログラムチェンジ
メッセージの処理方法を指定できます。
オプション

説明

Off

プログラムチェンジメッセージは無視されます。

GM Mode

プログラムチェンジメッセージを使用して、マルチプログラムラックのス
ロットのプログラムが切り換えられます。

Multi Mode

プログラムチェンジメッセージを使用して、128 のマルチチェーン (「Multi」
ページで設定可能 ) の間で切り換えられます。

GM Mode
このオプションを有効にすると、General MIDI サウンドセットにアレンジされた MIDI ファイルが再
生されます。
「GM Mode」では、MIDI プログラムチェンジメッセージがサポートされ、すぐに使用で
きるようにグローバルコーラスとリバーブエフェクトがプリロードされます。
「GM Mode」を選択にすると、現在ロードされているすべてのプログラムが削除され、コーラスとリ
バーブエフェクトが AUX FX 1 と 3 にインサートされます。16 個のスロットは 16 個の MIDI チャンネ
ルに自動的に割り当てられます。
「GM Mode」が有効である限り、
「MIDI」ページの 16 個の MIDI チャ
ンネルは変更できません。MediaBay にはインストゥルメントセットフィルターが設定され、General
MIDI サウンドのみが表示されます。
MIDI プログラムチェンジメッセージ 0 ∼ 127 は、MediaBay の対応する GM Sound 属性を参照しま
す。そのため、対応するサウンドに「GM Sound」属性を設定して、すべてのサウンドを General MIDI
サウンドセットのいずれかにできます。
➯ HALion Sonic に付属する General MIDI サウンドは、早くロードできるように最適化されています。
プログラムのサイズが大きいほどロードに時間がかかることに注意してください。

807
グローバル機能および設定

「Options」ページ

プログラムを General MIDI プログラムチェンジナンバーに割り当てるには、以下の手順を実行します。
1.「Load」ページを表示します。
2. 下部のセクションのタイトルバーの右にある「Setup Result Columns」をクリックします。
3. メニューから、
「Musical」と「GM Sound」を選択します。
検索結果リストに「GM Sound」コラムが追加されます。
4. 検索結果リストの「GM Sound」コラムで、使用したい General MIDI プログラムナンバーをサウン
ドに設定します。
同じ GM Sound プログラムナンバーを複数使用できます。プログラムナンバーが複数使用された場
合、「Rating」属性を使用してロードするプログラムが判別されます。
これ以降のすべての MIDI プログラムチェンジメッセージでは、対応する MIDI チャンネルのスロット
に、割り当てられたプログラムがロードされます。
➯ スロット 10 ではプログラムチェンジメッセージが無視され、ドラムセットがロードされたままに
なります。

Solo Mode
「Standard」と「Exclusive」の 2 つのソロモードから選択できます。
•「Standard」モードでは、複数のプログラムまたはレイヤーをソロにして、それらを組み合わせて
聴くことができます。
•「Exclusive」モードでは、一度にソロにできるプログラムまたはレイヤーは 1 つだけです。

インストゥルメント機能の「Key Commands」ダイアログ
「Key Commands」ボタンをクリックすると、
「Key Commands」ダイアログが開きます。HALion Sonic
のパネルで実行できるほとんどの操作に、キーボードショートカットを割り当てることができます。
• インストゥルメント機能の「Key Commands」ダイアログにアクセスするには、
「Options」ページ
の「Global」セクションにある「Key Commands」ボタンをクリックします。
「Key Commands」ダイアログが開きます。
コマンドは、Windows のエクスプローラーや Mac の Finder と同様に、階層フォルダー構造で表示さ
れています。左の「+」記号をクリックしてカテゴリーフォルダーを開くと、項目および機能と、割
り当てられているキーが表示されます。

使用可能なコマンドとそれらに割り当てられているショートカットの概要を確認するには、以下の方
法を実行します。
• ダイアログの左上角にある「+」記号をクリックします。
コマンドのリストおよび割り当てられたキーが表示されます。
• すべてのコマンドとキーを表示するには、右のスクロールバーを使用するか、ダイアログのサイズ
を変更します。
•「-」記号をクリックすると、リストが折りたたまれます。

808
グローバル機能および設定

「Options」ページ

キーボードショートカットを設定するには、以下の手順を実行します。
1. 左側の「Commands」リストでカテゴリーを選択します。
2. カテゴリーのフォルダーを開く「+」印をクリックして、含まれる各項目を表示します。
左上角にある一括操作用の「+」、
「-」記号をクリックして、すべてのカテゴリーフォルダーを一度
に開いたり閉じたりできます。
3. キーボードショートカットを割り当てる項目を選択します。
「Keys」コラムおよび右上角の「Keys」セクションに、すでに割り当てられているキーボードショー
トカットが表示されます。
特定の機能を検索するには、ダイアログ上部の検索フィールドに名称を入力して検索ボタン ( 虫眼
鏡のボタン ) をクリックします。
4. 項目を見つけて選択したら、
「Type in Key」フィールドをクリックして、新しくキーボードショー
トカットを入力できます。
単独キーのいずれか、または 1 個以上の修飾キー ([Alt]/[Option]、[Ctrl]/[Command]、[Shift]) と任
意のキーの組み合わせを選択できます。
5. フィールドの横の「Assign Key」ボタンをクリックして、機能にキーボードショートカットを割り
当てます。
「Keys」リストに新しいキーボードショートカットが表示されます。
6.「OK」をクリックしてダイアログを閉じます。
➯ キーボードショートカットがすでに他の機能に使用されている場合、新しい機能にこのキーボード
ショートカットを割り当てるか、操作を取り消すかを確認するメッセージが表示されます。
➯ 1 つの機能に複数のキーボードショートカットを設定できます。
• キーボードショートカットを削除するには、
「Keys」リストで削除するキーボードショートカットを
選択し、
「Delete」ボタン ( ごみ箱のアイコン ) をクリックします。

MIDI コントローラー
カスタマイズした MIDI コントローラーの割り当てはデフォルトとして保存できます。または、MIDI
コントローラーの割り当てを初期状態に戻すこともできます。

初期状態に戻す
MIDI コントローラーの割り当てを初期状態に戻すには、以下の手順を実行します。
1.「Reset to Factory」をクリックします。
2.「Yes」をクリックして初期状態に戻すか、「No」をクリックして中止します。

デフォルトとして保存
現在の MIDI コントローラーの割り当てをデフォルトとして保存するには、以下の手順を実行します。
•「Save as Default」をクリックします。
これにより、プラグインを新規で起動するたびに、カスタマイズした MIDI コントローラーの割り当
てがデフォルトとして利用できるようになります。
➯「Save as Default」ボタンをクリックしても、AUX FX の MIDI コントローラーの割り当てはデフォ
ルト値に含まれません。
➯ 現在の MIDI コントローラーの割り当てはプロジェクトごとに保存されます。これにより、設定を
他のシステムにも利用できます。プロジェクトには、AUX FX の MIDI コントローラーの割り当ても
含まれます。

809
グローバル機能および設定

スタンドアローン機能セクションのコントロール

MIDI コントローラーのスムージング
MIDI コントローラーの最大分解能は 128 ステップです。これでは不十分な場合があります。MIDI コ
ントローラーをモジュレーションマトリクスでモジュレーションソースとして使用したり、MIDI コン
トローラーを使用してクイックコントロールをリモートコントロールしたりする場合、パラメーター
がなめらかに変わらず、ジッパーノイズが発生する可能性があります。HALion Sonic には、これを防
ぐために MIDI コントローラーの「Smoothing」コントロールがあります。これを使用して、パラメー
ターの変化を変更できます。
• MIDI コントローラーチェンジによって不自然な響きが発生する場合、コントロールを「Slow」側
に回します。
MIDI コントロールチェンジはすぐに起こらなくなりますが、一定時間 (1000 分の 1 秒単位 ) の間隔
が空きます。
• MIDI コントローラーチェンジが起こる時間を短くするには、コントロールを「Fast」側に回します。
MIDI コントローラーチェンジによって不自然な響きが発生する場合があります。
➯ モジュレーションマトリクスでは、各「MIDI Controller」/「Note Expression」パラメーターのスムー
ジングを個別に調節できます (683 ページの「MIDI コントローラーおよびノートエクスプレッション
のスムージング」を参照 )。

スタンドアローン機能セクションのコントロール
スタンドアローンアプリケーションとして HALion Sonic を使用する場合、ウィンドウの一番上にスタ
ンドアローン機能セクションが表示されます。ここでキーボードショートカットを設定し、オーディ
オと MIDI インターフェースのルーティング設定を行ない、メインボリュームを調節し、MIDI スクラッ
チパッドを操作できます。このスクラッチパッドによって、MIDI シーケンサーアプリケーションを起
動することなく、音楽的なアイデアを簡単に記録できるようになります。また、HALion Sonic の 16
個のプログラムをトリガーするマルチトラックアレンジの再生にも使用できます。

「Preferences」ダイアログ
HALion Sonic をスタンドアローンアプリケーションとして使用する場合、「Preferences」ダイアログ
で、アプリケーションの環境を構成できます。「Preferences」ダイアログは以下のいずかの手順で開
きます。
• オーディオ出力フィールドの右側の
「Open Preferences」
ボタン (歯車のアイコン) をクリックします。

「Open Preferences」ボタン
• コントロールパネルの一番上の部分を右クリックし、表示されるコンテキストメニューから
「Preferences」を選択します。
「Preferences」ダイアログにはさまざまなページがあり、以下の設定を利用できます。
•「MIDI Routing」ページでは、
「MIDI Input Port」ポップアップメニューを使用して MIDI 入力を指定
します。
「Channel Filter」オプションでは、HALion Sonic で MIDI イベントを記録するのにすべての
MIDI チャンネルを使用するのかそれとも特定のチャンネルのみを使用するのかを設定します。不要
な「All Notes Oﬀ」メッセージを遮断するには、
「Filter 'All Notes Oﬀ' Controller」オプションを使用
します。
お使いのキーボードによっては、最後にキーから手を離したときに、このようなメッセージを送る
ことがあります。この場合、サステインペダルを使用していても HALion Sonic は発音を停止します。

810
グローバル機能および設定

スタンドアローン機能セクションのコントロール

•「Audio Routing」ページでは、
「Audio Output Ports」ポップアップメニューを使用してさまざまな
オーディオ出力を割り当てます。
HALion Sonic は 32 のチャネルをサポートしています ( メインチャンネル ( 右左 ) × 2、追加のステ
レオチャンネル ( 左右 ) × 15)。各チャンネルにさまざまなオーディオ出力を割り当てることができ
ます。ポップアップメニューでオーディオ出力を選択して、対応するチャンネルに割り当てます。
[Shift] を押してオーディオ出力を選択すると、フロントとリアのチャンネルにオーディオ出力ポー
トが順番に割り当てられます。割り当てられるポートの順番は 1、2、3、4 または 5、6、7、8 のよ
うになります。また、[Alt]/[Option]+[Shift] を押してオーディオ出力を選択すると、オーディオ出
力ポートはペアでフロントとリアのチャンネルに割り当てられます。この場合、割り当てられる
ポートのペアは 1、2、1、2、または 5、6、5、6 のようになります。
•「Metronome」ページでは、メトロノームの使用に関する詳細を設定できます。
オプション

説明

Mode

メトロノームのオン / オフを切り換えたり、メトロノームを「Count In」モード
に設定したりできます。

Accent

この項目を有効にすると、各小節の第 1 拍にアクセントが付きます。

Level

このフェーダーを使用してメトロノームのボリュームレベルを調節します。

Connections

メトロノーム用の個別のステレオ出力先を選択できます。

• HALion Sonic の終了時に終了の確認が不要な場合は、「General」ページで「Don t prompt for
conﬁrmation when quitting HALion Sonic 4」を有効にしておきます。
•「ASIO Driver」ページでは、「ASIO Driver」ポップアップメニューからオーディオデバイスドライ
バーを選択します。
同時に複数のオーディオアプリケーションを使用する場合、「Release Driver when Application is in
Background」オプションを有効にしてください。
オーディオデバイスの入力および出力のレイテンシー値が表示されます。
「レイテンシー」とは、送
られてくるメッセージにシステムが応答するのに要する時間のことです。レイテンシーの値が増加
すると、キーを押してから音が出るまでの間に著しい時間差が生じます。レイテンシーの値の下で、
接続されているオーディオデバイスのサンプルレートを設定できます。
HALion Sonic が動作しているときは、複数の処理がコンピューターの処理時間を確保するために競合
します。
「Audio Priority」パラメーターを使用すると、どの処理に優先権を与えるかを指定できます。
オプション

説明

Normal

このモードでは、オーディオ以外の処理とオーディオの再生に同じくらいの優
先権が与えられます (初期設定)。

Boost

このモードでは、MIDI よりもオーディオが優先されます。MIDI 素材とオー
ディオ素材を再生した際に、オーディオの再生に問題が生じた場合はこのモー
ドを試してください。

• ドライバーを選択したら、
「Advanced」ページを開いて、入力および出力に使用するポートとその
名前を設定します。「Control Panel」ボタンをクリックしてオーディオデバイス用のコントロール
パネルを開き、オーディオデバイスメーカーの推奨に従って設定を調節します。

スタンドアローンアプリケーション機能の「Key Commands」ダイアログ
HALion Sonic のスタンドアローンパネルで実行できるほとんどの操作に、キーボードショートカット
を割り当てることができます。
「Key Commands」ダイアログには、使用可能なコマンドとそれらに割
り当てられたキーボードショートカットがリストされています。
「Key Commands」ダイアログを開く方法は以下のとおりです。
• スタンドアローン機能セクションの左上にある「Open Key Commands」ボタンをクリックします。
「Key Commands」ダイアログが開きます。
➯ スタンドアローン機能セクションの「Key Commands」ダイアログには、スタンドアローン機能セ
クションの機能のみ表示されます。

811
グローバル機能および設定

スタンドアローン機能セクションのコントロール

このダイアログでキーボードショートカットを作成したり管理したりする方法については、808 ペー
ジの「インストゥルメント機能の「Key Commands」ダイアログ」を参照してください。

MIDI 入力とオーディオ出力の選択

スタンドアローン機能セクションの左上には、MIDI 入力とオーディオ出力を選択するポップアップメ
ニューがあります。
MIDI 入力ポップアップメニューには、お使いのシステムにインストールされている MIDI デバイスの
入力ポートがすべて表示されています。
• MIDI 入力ポップアップメニューを開いて使用する MIDI デバイスの入力ポートを選択します。
プラグインインターフェースの左上にあるオレンジ色の LED は、現在選択している MIDI 入力から
入ってくる MIDI メッセージを示しています。LED はノートオンとコントローラーメッセージを受信
すると点灯します。これにより、プラグインとお使いの MIDI キーボードが同じ MIDI デバイス入力に
接続されているかどうかチェックできます。
オーディオ出力ポップアップメニューには、選択した ASIO デバイスの出力がすべて表示されています。
• オーディオ出力ポップアップメニューを開いてプラグインのメインステレオチャンネル用のオー
ディオ出力を選択します。
オーディオ出力を選択すると、フロントとリアのチャンネルにオーディオ出力ポートが順番に割り
当てられます。割り当てられるポートの順番は 1、2、3、4 または 5、6、7、8 のようになります。
また、[Alt]/[Option]+[Shift] を押してオーディオ出力を選択すると、オーディオ出力ポートはペア
でフロントとリアのチャンネルに割り当てられます。この場合、割り当てられるポートのペアは 1、
2、1、2、あるいは 5、6、5、6 のようになります。
➯ ASIO デバイスやその他のオーディオ出力を選択するには「Plug-in Preferences」ダイアログを使用
します。

スクラッチパッド
再生

停止

録音

ループ

メトロノーム設定

MIDI ファイルの
読み込み
MIDI ファイルの保存

録音モード選択

MIDI チャンネルフィルター
ポジション表示
情報アイコン
時間形式
ポジション
インジケーター

拍子

テンポトラック

テンポ値

テンポ調節

スクラッチパッドを使うとスタンダード MIDI ファイル形式 ( ファイル拡張子 .mid) の MIDI ファイル
を録音 / 再生できます。既存の MIDI ファイルをロードしたり、独自のファイルを録音して保存したり
できます。トランスポートセクションには再生、停止、録音、およびループボタンがあります。ディ
スプレイには MIDI ファイルのポジション表示、テンポ、拍子が表示されます。さらに、録音と練習
で使用できるメトロノームがあります。
➯ スクラッチパッドでは、16 個の MIDI チャンネルすべてに音声を送るマルチトラック MIDI ファイ
ルを再生できます。また MIDI ファイルをロードすると MIDI プログラムチェンジを送信します。

812
グローバル機能および設定

スタンドアローン機能セクションのコントロール

トランスポートコントロールの使用
•「Play」ボタンをクリックして MIDI ファイルを再生します。
再生はポジション表示位置からスタートします。
• MIDI ファイルを現在のポジションで一時停止するには「Stop」ボタンをクリックします。
ポジションを開始位置に戻すには「Stop」ボタンを 2 回クリックします。
• 録音を開始するには「Record」ボタンをクリックします。
• MIDI ファイル全体をループ再生するには「Loop」ボタンをクリックします。

MIDI ファイルのロード
スタンダード MIDI ファイル (.mid) をロードするには、以下の手順を実行します。
1. トランスポートボタンの下のファイルロードボタンをクリックします。
2. 表示されたファイルダイアログでファイルを選択します。
3.「Open」をクリックして MIDI ファイルをロードします。

MIDI ファイルの保存
録音した演奏を MIDI ファイルとして保存するには、以下の手順を実行します。
1. トランスポートボタンの下のファイル保存ボタン ( フロッピーディスクのアイコン ) をクリックし
ます。
2. 表示されたファイルダイアログで場所とファイル名称を指定します。
3.「Save」をクリックして MIDI ファイルを保存します。

情報アイコン
ポジション表示の左上角にある情報アイコンの上にマウスカーソルを置くと、MIDI ファイルの名称を
示すツールチップが表示されます。

MIDI チャンネルフィルターの使用
マルチトラックの MIDI データをロードする際、MIDI チャンネルのイベントをすべて再生するか、特
定のイベントだけを再生するかを指定できます。情報アイコンの右側にコントロールがあります。

ポジションインジケーター
ポジションインジケーターはトランスポートの位置を示します。ポジションインジケーターの上にポ
ジションが数値で表示されます。
➯ MIDI ファイルをロードしたあと、ディスプレイにはファイルの全長が表示され、ポジションインジ
ケーターがファイルの終わりに表示されます。ただし、再生をクリックすると初めから再生がス
タートします。
• トランスポートを別のポジションに移動するには、新しい位置までポジションインジケーターをド
ラッグします。
• 時間形式を変更するには、ディスプレイ右上角の時間形式記号をクリックします。時間形式を選択
すると時計が表示されます。拍子形式には音符が表示されます。

テンポと拍子
ポジション表示の下にはテンポと拍子が表示されています。スタンドアローンでは、これらの情報は
ホストアプリケーションでは利用できません。その場合、テンポと拍子はスクラッチパッドとメトロ
ノームで設定します。
オプション
Fixed Tempo/

説明
「Track」に設定すると MIDI ファイルのオリジナルのテンポになります。手動でテ

Tempo Track

ンポを設定するには「Fixed」に設定します。

Tempo Value

MIDI ファイルのテンポを決定します。

813
グローバル機能および設定

スタンドアローン機能セクションのコントロール

オプション

説明

Adjust Tempo

テンポで「TRACK」オプションを選択すると追加コントロールが表示され、MIDI
ファイルのオリジナルのテンポに対して再生テンポを増減できます。コントロー
ル範囲はオリジナルのテンポの 0.5x (-50 %) から 2x (+100 %) までです。

Sign.

プラグインの拍子を決定します。拍子は 3/4、6/8、4/4 などの分数で入力できます。

(time signature)

演奏の録音
1.「Record」ボタンの下の録音記号をクリックしてポップアップメニューから録音モードを選択します。
オプション
Direct

説明
「Record」ボタンをクリックするとすぐに録音がスタートします。

MIDI

最初の MIDI の音声と同時に録音がスタートします。

Count In 1

1 小節カウントしたあとに録音がスタートします。

Count In 2

2 小節カウントしたあとに録音がスタートします。

2.「Record」ボタンをクリックして録音をスタートします。
3. 録音が終了したら「Stop」ボタンを押します。
• これで MIDI ファイルとして演奏を保存できます。813 ページの「MIDI ファイルの保存」を参照し
てください。
➯ 録音が行なわれていることを表示するためにポジションフェーダーが動きます ( 小さいバーが左右
に動きます )。

メトロノームの有効化
メトロノームの再生モードを選択するにはメトロノームボタンをクリックします。ポップアップメ
ニューから以下のいずれかのモードを選択できます。
オプション

説明

Off

メトロノームをオフにします。

Count In

録音のカウント時のみメトロノームが作動します。

メトロノームを常にオンにします。

メトロノームアイコン横のボリュームコントロールを使うと、メトロノームのボリュームを設定でき
ます。「Preferences」ダイアログでもメトロノームを設定できます。

Volume
このコントロールを使用して、スタンドアローンプラグインの出力の全体ボリュームを設定します。
メイン出力、リア出力、およびメトロノーム出力のボリュームがあります。

814
グローバル機能および設定

MIDI コントローラー

MIDI コントローラーの使用
各スロットのボリューム、パン、ミュート、ソロ、FX 1‒4 センドとクイックコントロールのパラメー
ターを MIDI コントローラーに割り当てることができます。スロットパラメーターに加えて、AUX FX
のパラメーターおよびほとんどの編集パラメーターも割り当てできます。初期設定では、ボリューム、
パン、FX 1‒4 センドとクイックコントロールプログラムはすでに割り当てられています。便利な学習
機能を使用して MID I コントローラーを独自に割り当てることで、MIDI コントローラーの初期割り当
てをカスタマイズできます。この方法で、割り当てをお使いの MIDI キーボードまたはコントローラー
に合わせることができます。コントロールをさらに洗練するために、割当の各々について最小と最大
範囲が個別に設定できます。

MIDI コントローラーの割り当て
MIDI コントローラーをパラメーターに割り当てるには、以下の手順を実行します。
1. リモートコントロールするコントロールを右クリックします。
2. メニューから「Learn CC」を選択します。
3. お使いの MIDI キーボードまたはコントローラーのポテンショメーター、フェーダー、またはボタ
ンを操作します。
➯ 次にコントロールを右クリックすると、割り当てられた MIDI コントローラーがメニューに表示さ
れます。
➯ 同じ MIDI コントローラーに複数のパラメーターを割り当てることができます。ただし、同じパラ
メーターに異なる MIDI コントローラーの割り当てはできません。

MIDI コントローラーの割り当て解除
MIDI コントローラーの割り当てを解除するには、以下の手順を実行します。
1. 割り当てを解除するコントロールを右クリックします。
2. メニューから「Forget CC」を選択します。

パラメーター範囲の設定
それぞれの割り当てに対して、パラメーターの最小値および最大値を個別に設定できます。この方法
で、たとえばステージで演奏する際などにパラメーター全般にいっそう洗練されたコントロールがで
きることになります。
パラメーターの最小値を設定するには、以下の手順を実行します。
1. パラメーターを最小値に設定します。
2. コントロールを右クリックします。
3. メニューから「Set Minimum」を選択します。
パラメーターの最大値を設定するには、以下の手順を実行します。
1. パラメーターを最大値に設定します。
2. コントロールを右クリックします。
3. メニューから「Set Maximum」を選択します。

815

MIDI コントローラーの使用

MIDI コントローラーの AUX FX への割り当て
AUX FX のパラメーターも MIDI コントローラーに割り当てることができます。スロットと違って AUX
FX には MIDI ポートや専用のチャンネルがありません。そのかわり、MIDI チャンネルかどうかにかか
わらず、すべての受信 MIDI コントローラーメッセージが入力されます ( オムニモード )。したがって、
MIDI コントローラーにパラメーターを割り当てる場合、他で使用していないコントロールナンバーを
使う必要があります。
• MIDI コントローラーを割り当てるには、エフェクトをロードし、AUX FX スロット上で右クリック
して、前述の手順でコントローラーを割り当てます。
• エフェクトを削除したり、他のエフェクトと入れ替えたりすると、MIDI コントローラーの割り当て
は解除されます。

MIDI コントローラーの割り当てをデフォルトとして保存
MIDI コントローラーの割り当てをカスタマイズしたあと、それをデフォルトとして保存できます。手
順は以下のとおりです。
1.「Options」ページを表示します。
2. MIDI コントローラーセクションで「Save as Default」をクリックします。
これにより、プラグインを新規で起動するたびに、お使いの MIDI コントローラーの割り当てをデフォ
ルトとして利用できるようになります。
➯「Save as Default」ボタンをクリックしても、AUX FX の MIDI コントローラーの割り当てはデフォ
ルト値に含まれません。
➯ 現在の MIDI コントローラーの割り当てはプロジェクトごとに保存されます。これにより、設定を
他のシステムにも利用できます。プロジェクトには、AUX FX の MIDI コントローラーの割り当ても
含まれます。

MIDI コントローラーの割り当てを初期状態に戻す
MIDI コントローラーの割り当てを初期状態に戻すには、以下の手順を実行します。
1.「Options」ページを表示します。
2. MIDI コントローラーセクションで「Reset to Factory」をクリックします。
3.「Yes」をクリックして初期状態に戻すか、「No」をクリックして中止します。

MIDI コントローラーの初期割り当てとオートメーション
以下の表に示すプラグインインターフェースのパラメーターは、お使いのホストアプリケーションか
らのオートメーションに利用可能で、外部の MIDI コントローラーに割り当てできます。コントロー
ラーの名称とナンバーは MIDI コントローラーの割り当てが初期状態のものです。
➯ 割り当てられる MIDI コントロールナンバーは 16 スロットすべてについて共通です。ただし、MIDI
コントローラーは対応するスロットの MIDI チャンネルによって異なります。

スロット 1 ∼ 16
パラメーター

コントローラーナンバー

名称

Volume

#07

ボリューム

Pan

#10

パン

Mute

Solo

Send FX 1

#91

エフェクト 1 デプス

Send FX 2

#92

エフェクト 2 デプス

Send FX 3

#93

エフェクト 3 デプス

Send FX 4

#94

エフェクト 4 デプス

816
MIDI コントローラー

MIDI コントローラーの使用

パラメーター

コントローラーナンバー

名称

Program QC 1

#74

ブライトネス

Program QC 2

#71

ハーモニックコンテント

Program QC 3

#73

アタックタイム

Program QC 4

#72

リリースタイム

Program QC 5

#75

サウンドコントローラー #6

Program QC 6

#76

サウンドコントローラー #7

Program QC 7

#77

サウンドコントローラー #8

Program QC 8

#78

サウンドコントローラー #9

Layer 1 QC 1

Layer 1 QC 2

Layer 1 QC 3

Layer 1 QC 4

Layer 1 QC 5

Layer 1 QC 6

Layer 1 QC 7

Layer 1 QC 8

Layer 2 QC 1

Layer 2 QC 2

Layer 2 QC 3

Layer 2 QC 4

Layer 2 QC 5

Layer 2 QC 6

Layer 2 QC 7

Layer 2 QC 8

Layer 3 QC 1

Layer 3 QC 2

Layer 3 QC 3

Layer 3 QC 4

Layer 3 QC 5

Layer 3 QC 6

Layer 3 QC 7

Layer 3 QC 8

Layer 4 QC 1

Layer 4 QC 2

Layer 4 QC 3

Layer 4 QC 4

Layer 4 QC 5

Layer 4 QC 6

Layer 4 QC 7

Layer 4 QC 8

➯ 最初にパラメーターをクイックコントロールに割り当ててから MIDI コントローラーに割り当てる
と、どのパラメーターでもリモートコントロールできます。

817
MIDI コントローラー

MIDI コントローラーの使用

➯ シンセレイヤーまたはサンプルレイヤーのモジュレーションマトリクス内で MIDI コントローラー
を使うと、たとえばカットオフをコントロールできます。

AI KNOB サポート
HALion Sonic は Steinberg ハードウェアの AI KNOB を使ってコントロールできます。
パラメーターの値を変更するには、以下の手順を実行します。
1. マウスのポインターを変更したいパラメーターの上まで持って行きます。
2. AI KNOB を回して値を設定します。
➯ AI KNOB はオートメーションに対応したパラメーターにのみ使用できます。つまり、AI KNOB は
「Options」ページのパラメーター変更などには使用できません。

818
MIDI コントローラー

索引

MIDI Reset 805

A
AI KNOB サポート 818
Ampliﬁer ( エフェクト ) 767
「Ampliﬁer」サブページ 667

MIDI コントローラー 815
「Options」ページ 809
MIDI 入力 812

ドラムレイヤー 703
ループレイヤー 703

「Mix」ページ 753
「Modulation Matrix」サブページ 682
Multi Delay 760

「Multi」ページ 649

Chorus 771
Compressor 778

Disk Streaming
「Options」ページ 806

「Edit」ページ 651 655
サブページ 655
「Eﬀects」ページ 755
「Envelope」サブページ 669
Expander 780

「Options」ページ 805
Disk Streaming 806
Global 807
MIDI コントローラー 809
Performance 806
「Oscillator」サブページ 660

Flanger 771
FlexPhraser 688
ユーザーフレーズ 693
ループレイヤー 704

Performance
「Options」ページ 806
「Pitch」サブページ 659
「Program」ページ 652

Rotary 775

Global
「Options」ページ 807

Graphic EQ 762

H
HALion 3 レガシーエフェクト 783

I
「Inserts」ページ 711

K
「Key Commands」ダイアログ 811
Key Map 699

L
LFO
ループレイヤー 703
「LFO」ページ 676
Limiter 779
「Load」ページ 645

M
「Macro」ページ
概要 640
MediaBay 645
結果リスト 646
コンテンツのフィルタリング 646
属性 648
ファイルの管理 645
レーティング 647

き
キーボードショートカット
表記規則 632

く

クイックコントロール 791 797
グローバルエフェクト 755
グローバル機能 802

コンテンツ 639
MediaBay でのフィルタリング 646

さ
最小システム要件 634
サンプルレイヤー 639

オーディオ 812

Reverb 758
REVerence 757

オーディオ出力 812

出力

Ranges 653

Gate 781

お

し

671

こ

Pan 782

Phaser 773

F
「Filter」サブページ 664

エフェクト 755

キーボード 790

エクスプレッションマップ 709
エンベロープズームスナップショット

「MIDI」ページ 752

AUX

え

シンセレイヤー 639

す
スクラッチパッド 812

「Step Modulator」ページ 679
Studio EQ 761

スタンドアローン 636
スタンドアローン機能 810
スフィア 791

そ

Tremolo 773

属性
MediaBay での編集 648
マルチの編集 644

U
USB-eLicenser 633
ソロ

スロットラック 642

Vibrato 776
「Voice」ページ 656

つ

VST Sound Instrument Set 640

ツールバー 804

あ

と

アクティベーションコード 633
アンプリファイヤー
ドラムレイヤー 702
ループレイヤー 702

い
インサート
編集 711

ドラムレイヤー 639
AUX 703
アンプリファイヤー 702
ピッチ 701
フィルター 701
編集 698
トランスポートコントロール 813
トリガーパッド 797

インサートの編集 711
インストール 633

は

インストゥルメントレイヤー 639
編集 707

パフォーマンスセクション 790

819

バージョン情報画面 804
パフォーマンス表示 803

ひ

ろ

ピッチ
ドラムレイヤー 701
ループレイヤー 701

ロード 645

ピッチベンドホイール 790

ふ
フィルター
ドラムレイヤー 701
ループレイヤー 701
フォルダー構造 639
プラグイン機能 802
プリセット 639
属性の編集 648
プログラム 638
スロットにロード 645
編集 651
プログラムスロットセクション 802
プログラムの編集 651

へ
ヘルプ 804

ほ
ホイールコントロール 790
ホストアプリケーション
Cubase 635

ま
マスターセクション 803
マルチ 638
管理 643
削除 643
保存 644
マルチチェーン 649

み
ミュート
スロットラック 642

め
メトロノーム 814

も
モジュレーションソース 684
モジュレーションデスティネーション

685
モジュレーションホイール 790
モジュレーションマトリクス 797
モジュレーションモディファイヤー 688

ゆ
ユーザーコンテンツ 639

る
ループレイヤー 639
AUX 703
FlexPhraser 704
LFO 703
アンプリファイヤー 702
ピッチ 701
フィルター 701
編集 698

れ
レイヤー 639
インストゥルメント 639
サンプルレイヤー 639
シンセレイヤー 639
ドラム 639
編集 655
ループ 639
レイヤーの編集 655
レイヤー範囲 653

820
索引

Source Exif Data:

File Type                       : PDF
File Type Extension             : pdf
MIME Type                       : application/pdf
PDF Version                     : 1.7
Linearized                      : Yes
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Page Mode                       : UseOutlines
XMP Toolkit                     : Adobe XMP Core 4.0-c316 44.253921, Sun Oct 01 2006 17:14:39
Producer                        : Acrobat Distiller 8.1.0 (Windows)
Marked                          : True
Creator Tool                    : FrameMaker 9.0
Modify Date                     : 2013:05:07 11:46:20+02:00
Create Date                     : 2013:05:07 10:48:45Z
Metadata Date                   : 2013:05:07 11:46:20+02:00
Format                          : application/pdf
Title                           : HALion Sonic – Operation Manual
Creator                         : © Steinberg Media Technologies GmbH 2013
Document ID                     : uuid:03594284-ecbf-4f21-b0f9-20306472a080
Instance ID                     : uuid:4f1618b2-e09c-44a2-917f-e2fad43cd0a5
Page Count                      : 820
Author                          : © Steinberg Media Technologies GmbH 2013

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Steinberg HALion Sonic – Operation Manual 2 Owner's Guide OP EN

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