Yamaha 03D Owner's Manual It

User Manual: Yamaha 03D Owner's Manual

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PHONES

+10 –34

–60–16

26dB

+10 –34

–60–16

26dB

+10 –34

–60–16

26dB

+10 –34

–60–16

26dB

+10 –34

–60–16

26dB

+10 –34

–60–16

26dB

+10 –34

–60–16

26dB

+10 –34

–60–16

26dB

+10 –20

+10

GAIN +10 –20

+10

GAIN +10 –20

+10

GAIN +10 –20

+10

GAIN +10 –20

+10

GAIN +10 –20

+10

GAIN +10 –20

+10

GAIN +10 –20

+10

GAIN +10 –20

+10

ST IN

GAINGAIN GAIN GAIN GAIN GAIN GAIN GAIN GAIN 100

SOLO/ 2TR IN

MONITOR

OUT

LEVEL 100LEVEL

SCENE MEMORYSETUP

CHANNEL CONTROL

FADER MODE

MIXING LAYER

1–16

17–24/MASTER

USER DEFINE

SOLO

RECALL

ENTER

L STEREO R

USER DEFINE

EFFECT RTNST IN13–169–12FADER 1–8

SCENE MEMORY

FUNCTION

SEL CH

FADER

STATUS

SCENE

MEMORY MIDI

REMOTE

UTILITY

AUTOMIX

VIEW

HIGHHI-MID

LO-MIDEQ LOW

AUX 1

FADER EFFECT 1 EFFECT 2

AUX 2 AUX 3 AUX 4

EQ LIBRARY

SOLO SETUPGROUP/PAIR

DYNAMICSDELAY/Ø PAN/ROUTING

MIDI

DIO

PARAMETER

CURSOR

STORE

UNDO/

REDO

CLIP

–3

–6

–9

–12

–15

–18

–24

–30

–36

–42

–48

SEL

SEL SEL

ON ON

SEL

12345678910111213141516

ST IN

EFFECT

RETURN

ST OUT

17 18 19 20 21 22 23 24 AUX1 AUX2 AUX3 AUX4 BUS1 BUS2 BUS3 BUS4

12345678910111213141516

ST IN EFFECT

RETURN ST OUT

17 18 19 20 21 22 23 24 AUX1 AUX2 AUX3 AUX4 BUS1 BUS2 BUS3 BUS4

SOLO

PAD

EQ FLAT

METER

03D

Digital Mixing Console

Manuale di istruzioni

03D—Manuale di istruzioni

Informazioni importanti

Leggere attentamente quanto segue prima di

utilizzare lo 03D

Precauzioni

• Non posizionate lo 03D in un luogo soggetto a calore eccessivo o alla luce solare

diretta. Ciò potrebbe costituire un pericolo di incendio.

• Non collocate lo 03D in un luogo soggetto ad eccessiva umidità o polvere. Anche

questa circostanza potrebbe essere causa di incendio o di scossa elettrica.

• Collegate il cavo di alimentazione dello 03D soltanto ad una presa per corrente alter-

nata del tipo stabilito nel

Manuale di istruzioni

oppure del tipo contrassegnato sullo

03D. Un'omissione del genere può costituire un pericolo di incendio o di scossa

elettrica.

• Non inserite parecchi dispositivi nella stessa presa di alimentazione di corrente. Ciò

potrebbe sovraccaricare la presa e costituire un rischio di incendio o di scossa

elettrica. Inoltre può anche pregiudicare le prestazioni di alcuni dispositivi.

• Non appoggiate oggetti pesanti sul cavo di alimentazione. Un cavo danneggiato cos-

tituisce un pericolo potenziale di incendio e di scossa elettrica.

• Se il cavo di alimentazione è danneggiato (ad esempio se sono esposti ﬁli scoperti)

chiedete l'immediata sostituzione al vostro negoziante. Utilizzare lo 03D in queste

condizioni costituisce un serio pericolo di incendio e di scossa elettrica.

• Quando scollegate l'apparecchio dalla presa di corrente, afferrate la spina del cavo.

Non tirate mai il cavo. Danneggiando il cavo in questo modo è possibile che si ver-

iﬁchi un incendio e pericolo di scossa elettrica.

• Non appoggiate piccoli oggetti metallici sopra allo 03D. La penetrazione di oggetti

metallici all'interno dello 03D costituisce un pericolo di incendio e di scossa

elettrica.

• Non ostruite i fori di ventilazione dello 03D. Essi hanno lo scopo di prevenire un

aumento eccessivo della temperatura interna. Se i fori di ventilazione situati sulla

parte superiore e posteriore dello 03D sono bloccati possono costituire un pericolo

di incendio.

• Non tentate di modiﬁcare lo 03D. Ciò potrebbe costituire un pericolo di incendio e

di scossa elettrica.

• La temperatura di funzionamento dello 03D è compresa fra 5

C e 35

Precauzioni

• Spegnete tutti i dispositivi audio e gli altoparlanti quando collegate lo 03D. Consul-

tate il manuale di istruzioni di ciascun dispositivo. Usate i cavi corretti ed effettuate

i collegamenti secondo le speciﬁche riportate.

• Se percepite qualche cosa di anomalo — come fumo, odore di bruciato o rumore —

spegnete immediatamente lo 03D e togliete la spina di alimentazione dalla presa a

muro. Veriﬁcate che l'anomalia sia scomparsa e consultate il vostro rivenditore per

gli accertamenti eventuali. L'uso dello 03D in condizioni anomale può provocare

incendi o scosse elettriche.

03D—Manuale di istruzioni

• Se un oggetto estraneo o liquidi penetrano all'interno dello 03D, spegnetelo imme-

diatamente e togliete la spina dalla presa di alimentazione. Consultate il vostro riv-

enditore per gli accertamenti eventuali. L'uso dello 03D in queste condizioni può

provocare incendi o scosse elettriche.

• Se presupponete di non utilizzare lo 03D per lunghi periodi di tempo, togliete il cavo

di alimentazione dalla presa, per evitare rischio di incendio.

• Per pulire lo 03D non dovete usare benzene, solventi, detersivi o panni imbevuti di

sostanze chimiche. Usate semplicemente un panno morbido e asciutto.

• Lo 03D è uno strumento piuttosto pesante. Afferratelo dalla base e non dai pannelli

laterali, quando dovete sollevarlo.

Interferenza

Lo 03D utilizza circuiti digitali ad alta frequenza che possono causare interferenza su

apparecchi radio o televisivi, situati nelle sue immediate vicinanze. Nel caso si mani-

festasse un'interferenza, spostate gli strumenti interessati.

Nessuna parte del software 03D o di questo

Manuale di istruzioni

può essere riprodotta

o distribuita in qualsiasi forma o qualsiasi mezzo senza preventiva autorizzazione

scritta della Yamaha Corporation.

Trademarks

ADAT MultiChannel Optical Digital Interface è un marchio di commercio e ADAT e

Alesis sono marchi registrati della Alesis Corporation.

Dolby, AC-3 e Pro-Logic sono marchi di commercio della Dolby Laboratories Licens-

Fostex e RD-8 sono marchi di commercio della Fostex Corporation.

Macintosh è un marchio registrato della Apple Computer, Inc.

Pro Tools è un marchio registrato della Digidesign o Avid Technology, Inc.

Tascam Digital Interface è un marchio di commercio e Tascam e TEAC sono marchi

registrati della TEAC Corporation.

Windows è un marchio di commercio della Microsoft Corporation.

Tutti gli altri marchi registrati sono proprietà dei rispettivi possessori.

Contenuto della confezione

La confezione dello 03D dovrebbe contenere quanto sotto elencato. Accertatevi di

avere tutto.

• Console di mixaggio digitale 03D

• Questo Manuale di istruzioni

Se qualcosa risultasse mancante, Vi preghiamo di contattare il vostro rivenditore.

Conservate questo manuale per future

consultazioni.

Sommario

iii

03D—Manuale di istruzioni

Sommario

1 Benvenuti nel mondo dello 03D . . . . . . . . . . . . . . . 1

Benvenuti nel mondo dello 03D . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2

Informazioni riguardanti questo manuale . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2

Installazione dello 03D . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2

Caratteristiche dello 03D . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3

Discussione sulle caratteristiche fondamentali . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4

2 Un breve tour sullo 03D . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9

Pannello superiore . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 10

Pannello posteriore . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 16

Diagramma a blocchi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 21

3 Informazioni sull'interfaccia utente . . . . . . . . . . . 23

Informazioni sull'interfaccia utente (User) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 24

Display . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 24

Elementi del display . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 28

Pulsanti cursore . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 29

Controllo rotante PARAMETER . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 29

Pulsante ENTER . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 29

Mouse . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 30

Mixing Layer . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 31

Finestra di dialogo Title Edit . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 33

4 Canali di ingresso . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 35

Presentazione del canale d'ingresso . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 36

Alimentazione Phantom (canali di ingresso 1–8) . . . . . . . . . . . . . . . . 37

Pad (canali di ingresso 1–8) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 37

Guadagno (Gain) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 37

Misurazione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 37

Insert (canali di ingresso 1 e 2) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 37

Attenuatore . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 38

Phase . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 39

Channel Delay . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 40

Applicazione dell'EQ ai canali di ingresso EQ . . . . . . . . . . . . . . . . . . 42

Processore di dinamiche . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 42

Esclusione (muting) dei canali d’ingresso (ON/OFF) . . . . . . . . . . . . 42

Impostazione dei livelli del canale d'ingresso . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 42

Pan, Balance & Routing . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 42

Uscite dirette . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 43

Mandate ausiliarie (Aux Sends) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 43

Monitoraggio canali d'ingresso . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 43

Coppie Stereo canale d’ingresso . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 43

Diagramma a blocchi canali d’ingresso . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 44

5 EQ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 45

Informazioni riguardanti l'equalizzazione dello 03D . . . . . . . . . . . . . 46

Regolazione dell'EQ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 47

Sommario

03D—Manuale di istruzioni

Esclusione temporanea dell'EQ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 47

Resettaggio dei controlli Gain dell'EQ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 47

Libreria EQ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 48

Memorizzazione dei programmi di EQ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 49

Richiamo programmi EQ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 50

Editing dei titoli del programma EQ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 51

Programmi EQ Preset . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 52

6 Pan, Routing & Surround Pan . . . . . . . . . . . . . . . . 57

Selezione di un modo Pan . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 58

Stereo Pan, Balance & Routing . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 59

Stereo Pairs, Pan & Routing . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 61

Surround Pan . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 62

Impiego di Surround Pan . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 65

7 Solo, Monitors & Meters . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 71

Informazioni riguardanti Monitor & Solo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 72

Uscite Monitor . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 73

Presa Phones . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 73

Monitoraggio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 74

Impostazione di "Solo" . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 75

Impiego di Solo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 76

Solo Safe . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 77

Ingresso a due tracce . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 77

Diagramma a blocchi relativo a Solo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 78

Misurazione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 79

Diagramma a blocchi relativo a Monitor . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 81

8 Uscite Stereo (Stereo Output) . . . . . . . . . . . . . . . . 83

Informazioni riguardanti lo Stereo Output . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 84

Output Stereo analogiche . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 84

DIGITAL STEREO OUT (uscita digitale stereo) . . . . . . . . . . . . . . . 84

Stereo Output & l'interfaccia YGDAI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 84

Rec Out & Stereo Output . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 84

Solo & Stereo Output . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 84

Monitoraggio di Stereo Output . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 84

Misurazione di Stereo Output . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 84

Indirizzamento segnali allo Stereo Output . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 84

Impostazione del livello di Stereo Output . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 85

Esclusione di Stereo Output . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 85

Bilanciamento di Stereo Output . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 85

Applicazione dell'EQ allo Stereo Output . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 85

Processore di dinamiche dello Stereo Output . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 85

Delay o ritardo di Stereo Output . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 86

Diagramma a blocchi di Stereo Output . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 87

9 Aux Sends . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 89

Informazioni sulle mandate ausiliarie (aux sends) . . . . . . . . . . . . . . . 90

Uscite analogiche di Aux Send . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 90

Aux Send & l’interfaccia YGDAI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 90

Monitoraggio di Aux Sends . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 90

Sommario

03D—Manuale di istruzioni

Misurazione di Aux Sends . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 90

Invio dei segnali di canale ad Aux Sends . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 91

Aux Sends Pre-fader/Post-fader . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 92

Impostazione dei livelli Master Aux Send . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 93

Esclusione di Aux Sends . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 93

Applicazione dell'EQ alle Aux Sends . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 93

Processori di dinamiche Aux Send . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 93

Stereo Pairs di Aux Send . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 94

Diagramma a blocchi di Aux Send . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 95

10 Bus Outs . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 97

Informazioni sulle uscite bus (Bus Outs) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 98

Bus Outs analogiche . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 98

Bus Outs & l’interfaccia YGDAI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 98

Rec Out & Bus Outs 1 & 2 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 98

Monitoraggio di Bus Outs . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 98

Misurazione di Bus Outs . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 98

Convogliamento dei segnali alle Bus Outs . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 98

Impostazione dei livelli Master Bus Out . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 99

Esclusione di Bus Outs . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 99

Applicazione di EQ alle Bus Outs . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 99

Processori di dinamiche relativi a Bus Out . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 99

Bus Out Delay . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 100

Indirizzamento dei segnali Bus a Stereo Bus . . . . . . . . . . . . . . . . . . 101

Stereo Pairs di Bus Out . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 101

Diagramma a blocchi di Bus Out . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 102

11 Channel Library & View . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 103

Channel Library . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 104

Memorizzazione programmi di canale . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 105

Richiamo dei programmi di canale . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 106

Editing dei titoli del programma di canale . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 107

Channel View . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 108

12 Groups & Pairs . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 111

Gruppi di faders . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 112

Gruppi Mute . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 113

Stereo Pairs . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 114

13 Effetti in dotazione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 117

Informazioni sugli effetti in dotazione (onboard) . . . . . . . . . . . . . . . 118

Programmi di effetti preset . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 118

Applicazione degli effetti . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 122

Mandate effetti Pre-fader/Post-fader . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 123

Ritorno effetti . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 123

Libreria effetti (Effects Library) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 125

Memorizzazione dei programmi di effetti . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 126

Richiamo dei programmi di effetti . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 127

Editing dei titoli dei programmi di effetti . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 128

Parametri degli effetti . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 129

Diagramma a blocchi degli effetti . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 142

Sommario

03D—Manuale di istruzioni

14 Processori di dinamiche . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 143

Informazioni riguardanti i processori di dinamiche . . . . . . . . . . . . . . 144

Combinazione multipla all'interno di un processore di dinamiche . . . 146

Libreria delle dinamiche . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 147

Memorizzazione di un programma di dinamiche . . . . . . . . . . . . . . . . 148

Richiamare un programma di dinamiche . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 149

Editing dei titoli dei programmi di dinamiche . . . . . . . . . . . . . . . . . . 150

Tipi di processore . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 151

Programmi di dinamiche Preset . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 157

15 Memorie di scena . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 163

Informazioni riguardanti le memorie di scena . . . . . . . . . . . . . . . . . . 164

Che cosa viene immagazzinato in una memoria di scena? . . . . . . . . . 164

Che cosa sono Edit Buffer & Edit Indicator? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 164

Memoria di scena 00 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 165

Area del display della memoria di scena . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 165

Pulsanti Scene Memory . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 165

Memorizzazione delle scene Mix . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 166

Richiamare le scene Mix . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 168

Annullare i richiami di Scene Mix . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 169

Protezione da scrittura delle memorie di scena . . . . . . . . . . . . . . . . . 170

Editing dei titoli delle memorie di scena . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 171

Classificazione delle memorie di scena . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 172

Impostazione di un tempo di Fade . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 173

Richiamate con sicurezza i dati di scena . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 174

16 Automix . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 175

Informazioni riguardanti l'Automix . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 176

Creazione di un nuovo automix . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 180

Attivazione dell'automix . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 180

Impostazione di Time Base . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 181

Impostazione di un offset di automix . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 182

Canali Safe . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 183

Selezione dei parametri per la registrazione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 184

Registrazione di un automix . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 185

Effettuare il playback di un automix . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 187

Ri-registrazione degli eventi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 188

Punch-In/Punch-Out Automix . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 189

Editing istantaneo degli spostamenti dei fader . . . . . . . . . . . . . . . . . . 190

Editing degli eventi Off-line . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 193

Estrazione degli eventi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 198

Annullamento (undo) delle operazioni automix . . . . . . . . . . . . . . . . . 200

Cancellazione del Buffer Undo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 201

Memorizzazione degli automix . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 202

Richiamo degli automix . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 203

Inversione dell’automix corrente . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 204

Editing dei titoli di automix . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 205

Cancellare le memorie automix . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 206

Sommario

vii

03D—Manuale di istruzioni

17 Altre funzioni . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 207

Pulsanti User Define . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 208

Impiego dell'oscillatore in dotazione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 212

Preferenze dello 03D . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 213

Controllo della batteria . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 214

Inizializzazione dello 03D . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 214

Calibratura dei faders . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 214

18 Digital I/O . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 215

Impostazione di wordclock . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 216

Digital Stereo Out . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 219

Output Dither . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 220

Digital Stereo In . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 221

Digital Input Monitor . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 222

Schede YGDAI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 223

Collegamento in cascata dello 03D . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 227

19 MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 231

L'interfaccia MIDI e lo 03D . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 232

Porte MIDI e TO HOST . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 232

Indicatori di ricezione dati MIDI e TO HOST . . . . . . . . . . . . . . . . . 233

Impostazioni MIDI/HOST . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 233

MIDI Setup o impostazioni MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 235

Monitor MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 238

Assegnazione di Program Change . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 239

Assegnazione di Control Change . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 240

System Exclusive Parameter Control . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 241

Bulk Dump . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 242

MIDI Remote . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 243

Inconvenienti possibili e rimedi . . . . . . . . . . . . . . . . . 251

Appendice A: Generale . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 253

Diagramma di livello dello 03D . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 253

Messaggi sul display . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 254

Coperchio di sicurezza . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 256

Kit per montaggio a rack . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 256

Appendice B: Specifiche . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 257

Specifiche generali . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 257

Specifiche del canale . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 259

Specifiche riguardanti Memory/Library . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 262

Specifiche EQ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 262

Specifiche riguardanti gli ingressi analogici . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 263

Specifiche relative alle uscite analogiche . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 264

Specifiche relative agli ingressi digitali . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 265

Specifiche relative alle uscite digitali . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 265

Specifiche relative alla scheda di interfaccia YGDAI . . . . . . . . . . . 265

Specifiche riguardanti I/O Control . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 265

Dimensioni dello 03D . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 266

viii

Sommario

03D—Manuale di istruzioni

Appendice C: MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 267

Tabella Scene Memory — Program Change . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 267

Tabella Parametri — Control Change . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 268

Formato dei dati MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 271

Appendice D: Bibliografia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 279

Libri . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 279

Sito Web Yamaha . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 279

Glossario . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 281

Indice . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 285

Benvenuti nel mondo dello 03D

03D—Manuale di istruzioni

Benvenuti nel mondo dello 03D

In this chapter...

Benvenuti nel mondo dello 03D . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2

Informazioni riguardanti questo manuale . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2

Installazione dello 03D . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2

Caratteristiche dello 03D . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3

Discussione sulle caratteristiche fondamentali . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4

Capitolo 1—Benvenuti nel mondo dello 03D

03D—Manuale di istruzioni

Benvenuti nel mondo dello 03D

Vi ringraziamo per aver scelto la console di mixaggio digitale Yamaha 03D. Sulla base

della console di registrazione 02R, che ha riscosso un enorme successo, il nuovo 03D

Yamaha è stato progettato particolarmente per scopi di produzione musicale e per studi,

sebbene le sue caratteristiche esclusive e ﬂessibili siano adatte anche ad applicazioni

audio di post-produzione e per ampliﬁcazione.

Informazioni riguardanti questo manuale

Il manuale di istruzioni dello 03D contiene tutte le informazioni che vi occorrono per

utilizzare la console di mixaggio digitale 03D. Utilizzate il sommario per trovare le

informazioni generali e per acquisire familiarità con la struttura di questo manuale,

quindi usate l'indice per cercare argomenti speciﬁci. A pagina 281 è stato riportato

anche un glossario per il gergo relativo allo 03D.

Ogni capitolo in questo manuale tratta una singola area dello 03D. Ad esempio, il cap-

itolo "Canali di ingresso" spiega tutto ciò che è relativo ai canali di ingresso, mentre il

capitolo "Memorie di scena" tratta esclusivamente questo argomento. I contenuti della

maggior parte dei capitoli sono ovvii, in base al loro titolo. Piuttosto che ripetere alcune

spiegazioni più volte, argomenti comuni a molti canali, ad esempio i processori di

dinamiche e di EQ, sono spiegati come un capitolo a parte.

Dove possibile, le sezioni singole di un capitolo sono state organizzate secondo l'ordine

del ﬂusso del segnale. Ad esempio, il capitolo "Canale di ingresso" inizia con le prese

di ingresso e avanza attraverso le funzioni di ciascun canale di ingresso, per terminare

con i bus.

Installazione dello 03D

Appoggiate lo 03D su una superﬁcie stabile, in modo da soddisfare tutte le raccoman-

dazioni che abbiamo riportato all'inizio di questo manuale come informazioni impor-

tanti. Lo 03D può essere montato a rack utilizzando il kit di montaggio opzionale.

Caratteristiche dello 03D

03D—Manuale di istruzioni

Caratteristiche dello 03D

Speciﬁche sonore dello 03D

• Convertitori A/D per sovracampionamento lineare a 20-bit 64 volte.

• Convertitori D/A per sovracampionamento lineare a 20-bit 8 volte (ST OUT, MON-

ITOR OUT).

• Gamma dinamica tipica 105 dB (da ST IN a ST OUT).

• Risposta in frequenza 20 Hz - 20 kHz (+1, -3 dB)

• Elaborazione audio digitale interna a 32-bit.

• Elaborazione EQ digitale a 44-bit.

Caratteristiche dello 03D

• 26 ingressi (compresi 8 ingressi digitali)

• 18 uscite (comprese 8 uscite digitali assegnabili)

• Controlli di guadagno variabili con continuità

• Ingressi bilanciati XLR con alimentazione phantom +48 V sui canali di ingresso da 1 a 8.

• Pad da 26 dB sui canali di ingresso da 1 a 8

• Ingressi phone jack bilanciati sui canali di ingresso da 1 a 16

• Inserti analogici sui canali di ingresso 1 e 2

• Ingressi e uscite digitali AES/EBU e di tipo coassiale

• Otto uscite digitali assegnabili attraverso l'interfaccia standard YGDAI Yamaha

• YGDAI Cascade opzionale per operazioni con due 03D o in abbinamento con lo 02R

• Cascata stereo analogica o digitale per una facile espansione di canale

• Modi versatili "solo" per monitoraggio globale

• Quattro gruppi di fader per controllo multiplo di canali

• Quattro gruppi "mute" per esclusione multipla di canale

• Funzionamento stereo-pair per canale di ingresso, aux send (mandate ausiliarie) e

uscite bus (bus out)

• Equalizzazione parametrica a quattro bande praticamente su ciascun ingresso e

uscita (160 bande di equalizzazione)

• Potente libreria EQ con 40 programmi preset e 40 programmi user (per l'utente)

• Quattro mandate ausiliarie (aux send) con uscite analogiche

• Due processori di effetti incorporati con 64 programmi preset e 32 programmi per

l'utente (user)

• Processore di dinamiche praticamente su ogni ingresso ed uscita (36 in totale)

• Potente libreria di dinamiche con 40 programmi preset e 40 programmi user

• Potente libreria di canale con 2 programmi preset e 49 programmi user

• 51 memorie di scena richiamabili automaticamente all'istante

• Funzione Automix incorporata per automazione del mix, sulla base del timecode MIDI

• Ampio display a cristalli liquidi 320 x 240 punti con retroilluminazione ﬂuorescente

• Mouse seriale opzionale compatibile per PC per una rapida navigazione e editing

• Quattro pulsanti deﬁnibili dall'utente per un rapido accesso ai comandi usati più spesso

• Controllo MIDI a distanza del ProMix 01, 02R, 03D, ProR3, REV500 ecc.

• Interfaccia MIDI incorporata per una rapida e semplice connessione con un PC

• Faders motorizzati con corsa di 60 mm

Capitolo 1—Benvenuti nel mondo dello 03D

03D—Manuale di istruzioni

Discussione sulle caratteristiche fondamentali

Conﬁgurazione

Lo 03D possiede un totale di 26 ingressi (compresi 8 ingressi digitali), uscita stereo

(analogica o digitale), 4 uscite bus, 4 mandate ausiliarie (aux send), 2 mandate di effetti

interni e 8 uscite digitali assegnabili mediante lo slot YGDAI (Yamaha General Digital

Audio Interface). Ciascun canale di ingresso possiede un'equalizzazione parametrica a

quattro bande ed un processore di dinamiche. I canali di ingresso da 1 a 8 possiedono

collegamenti XLR bilanciati e phone jack, con alimentazione phantom inseribile sin-

golarmente. Gli ingressi 1 e 2 consentono inserti analogici. I ritardi di ingresso possono

essere usati per compensazione di collocazione dei microfoni, mentre quelli relativi

all'uscita possono essere usati per la compensazione del ritardo in sistemi costituiti da

molti altoparlanti. Il numero degli ingressi può essere aumentato mettendo in cascata

digitalmente due 03D, condividendo i Bus, gli Aux, gli Stereo e i Solo. Gli ingressi e le

uscite digitali YGDAI possono essere conﬁgurati come uscite bus, mandate ausiliarie,

uscite dirette di canali di ingressi o uscite stereo. Pertanto, sebbene lo 03D sia un mixer

a quattro bus, assegnando i quattro bus e le quattro mandate ausiliarie, oppure le uscite

dirette di canale alle otto uscite dello slot YGDAI si può avere la registrazione simulta-

nea di otto tracce.

Vantaggi di un mixer digitale

Probabilmente avete già familiarità con i vari vantaggi offerti dall'audio digitale, ma

quali sono esattamente i beneﬁci di un mixing audio digitale? Bene, un mixer audio ha

il compito di combinare i segnali audio provenienti da varie sorgenti, a differenti livelli

ed impedenze, per convogliarli solitamente in mix stereo. E ciò deve essere fatto senza

introdurre nuovi elementi di distorsione e di rumore. I mixer analogici fanno un lavoro

piuttosto buono, ma anche quelli più soﬁsticati non sono esenti dagli effetti non lineari

causati dai componenti del circuito.

In ambiente digitale, un mixaggio audio è costituito dall'aggiunta e dalla moltiplicazi-

one di numeri binari che rappresentano i segnali audio. I chips DSP (Digital Signal Pro-

cessor) usati per questi calcoli non sbagliano mai. Per cui una volta passata la

conversione iniziale A/D, i segnali audio sono immuni da qualsiasi loro impoverimento

qualitativo. Con lo 03D, virtualmente vengono eliminati il rumore, la distorsione e il

crosstalk. Nei vostri mix ci sarà ﬁnalmente un nuovo grado di chiarezza.

Una volta in ambito digitale, ha senso mantenere digitali i dati audio, poiché le conver-

sioni AD/DA possono impoverire la qualità del segnale. Con le schede di interfaccia

opzionali YGDAI, lo 03D può essere collegato direttamente ad un registratore multi-

traccia digitale modulare, mantenendo i dati audio in ambito digitale sia per la regis-

trazione sia per il mixaggio. Il mix stereo ﬁnale può essere trasferito ad un registratore

digitale a due tracce, mediante un'uscita digitale coassiale o AES/EBU dello 03D.

La disponibilità di processori di dinamiche ed effetti digitali "onboard" (cioè incorpo-

rati) signiﬁca che i segnali restano in ambito digitale, eliminando in tal modo inutili

conversioni AD/DA. L'elaborazione del segnale viene eseguita dai DSP Yamaha della

terza generazione, come quelli usati sul riverberatore digitale Yamaha ProR3.

Prestazioni sonore dello 03D

I convertitori A/D con sovracampionamento lineare 20-bit 64 volte forniscono una

gamma dinamica tipica di 105 dB. Lo 03D può generare velocità di campionamento

standard di 44.1 kHz e 48 kHz, oppure sincronizzarsi con una fonte di wordclock

Discussione sulle caratteristiche fondamentali

03D—Manuale di istruzioni

esterna da 32 kHz –6% a 48 kHz +6%. La caratteristica di uscita monitor e uscita stereo

prevede la disponibilità di convertitori D/A per sovracampionamento a 20-bit 8 volte,

mentre le mandate ausiliarie e le uscite bus prevedono convertitori D/A con sovracam-

pionamento 18-bit 8 volte. Le tecniche di sovracampionamento aumentano in effetti la

velocità di campionamento interno, per cui effetti collaterali causati dai ﬁltri

passa-basso, utilizzati per ﬁltrare i componenti della frequenza di campionamento

durante la conversione D/A, vengono virtualmente eliminati. Di conseguenza, l'integ-

rità del segnale audio viene preservata dall'ingresso ﬁno all'uscita.

Equalizzazione parametrica a quattro bande e libreria

I canali di ingresso, i canali di ingresso stereo, le uscite stereo, le uscite bus, le mandate

ausiliarie e i ritorni di effetto incorporati dello 03D possiedono tutti la caratteristica di

equalizzazione parametrica a quattro bande, con guadagno variabile, frequenza, Q e

bypass. Ciò vuol dire 160 bande di EQ! Le bande alte e basse di equalizzazione pos-

sono essere usate rispettivamente come shelving, peaking oppure HPF e LPF. Vedere a

pagina 45 ulteriori informazioni sull'equalizzazione.

Le regolazioni EQ possono essere memorizzate come programmi nella libreria EQ, con

le impostazioni di canale memorizzate in un programma della libreria di canale oppure

tutte le regolazioni di mix memorizzate in una scena mix. È possibile automatizzare in

tempo reale le regolazioni di EQ utilizzando la funzione incorporata Automix. Vedere

a pagina 175 ulteriori informazioni su tale argomento.

La libreria EQ contiene 40 programmi presettati e 40 programmi dedicati all'utente

(user). I programmi user vi permettono di memorizzare le impostazioni EQ usate più

frequentemente e possono anche avere un titolo per una facile identiﬁcazione. L'esclu-

siva raccolta dei programmi preset EQ è stata prevista per applicazioni e strumenti

speciﬁci e costituisce un buon punto di riferimento e di partenza quando bisogna effet-

tuare regolazioni EQ. Per ulteriori informazioni, vedere a pagina 48

Libreria EQ

Faders motorizzati

Lo 03D possiede faders con corsa motorizzata da 60 mm che si spostano automatica-

mente quando viene richiamata una scena mix o quando viene eseguito un automix,

fornendo una chiara indicazione visiva dei livelli dei faders stessi. Per ciascuna scena

mix è possibile impostare un tempo di "fade" ﬁno ad un massimo di 10 secondi. I faders

possono essere raggruppati in uno dei quattro gruppi di fader per un controllo multiplo.

A pagina 112 sono riportate ulteriori informazioni circa i gruppi di faders. I faders di

una coppia di canali conﬁgurati come una coppia stereo (stereo pair) si muovono simul-

taneamente. A pagina 114, sono riportate ulteriori informazioni circa gli Stereo Pair.

I faders ST OUT e ST IN controllano sempre rispettivamente i livelli dei canali di uscita

stereo e di ingresso stereo. Il fader EFFECT RETURN controlla i livelli di ritorno dei

due processori di effetto incorporati. Tuttavia, il funzionamento dei fader da 1 a 16

dipende dal layer di mixaggio selezionato. Quando il layer di mixaggio è impostato su

1-16, i faders funzionano con i canali di ingresso da 1 a 16. Tuttavia, quando è impos-

tato su 17-24/MASTER, essi funzionano con i canali da 17 a 24, le mandate ausiliarie

(aux send) e le uscite bus. A pagina 31, per ulteriori informazioni, vedere il paragrafo

Layer di mixaggio

. Come accade per le regolazioni del livello di canale, i faders ven-

gono usati come controlli di livello mandata effetti e di mandata ausiliaria. Il funzion-

amento del fader è impostato utilizzando i pulsanti FADER MODE. A pagina 13 sono

riportate ulteriori informazioni su questo argomento.

Capitolo 1—Benvenuti nel mondo dello 03D

03D—Manuale di istruzioni

Processori di effetti incorporati

Lo 03D possiede due processori multi-effetto stereo incorporati: Effect 1 ed Effect 2.

Essi offrono una vasta gamma di effetti di qualità, compresi il riverbero, il delay, il cho-

rus, il ﬂanger, amp simulator ed altri. Vi sono 34 tipi di effetti disponibili. I processori

degli effetti vengono attivati dai bus Effect 1 ed Effect 2 e i segnali "processati" ven-

gono reimmessi ai canali di ritorno effetto. Gli effetti possono essere applicati ai canali

di ingresso e al canale di ingresso stereo.

Le regolazioni degli effetti sono memorizzabili come programmi all'interno della libre-

ria degli effetti, che contiene 64 programmi preset e 32 programmi user. Questi ultimi

vi permettono di memorizzare i vostri programmi di effetto e possono avere anche un

titolo per una rapida identiﬁcazione. Vedere a pagina 125 ulteriori informazioni riguar-

danti la libreria degli effetti. Le regolazioni degli effetti vengono anche memorizzate

all'interno delle scene mix.

Sistemi esterni già esistenti possono essere "patched" (cioè combinati) all'interno dello

03D attraverso quattro mandate ausiliarie.

Processori di dinamiche incorporati

I processori di dinamiche, che forniscono la compressione, il ducking, il gating e

l'espansione, sono disponibili su tutti i canali di ingresso, sul canale di ingresso stereo,

sull'uscita stereo, sulle uscite bus, sulle mandate ausiliarie e sui ritorni di effetti incor-

porati. In totale sono disponibili 36 processori di dinamiche! Essi possono essere con

auto-attivazione (cioè il segnale che viene elaborato viene usato come segnale trigger)

oppure possono essere attivati da un segnale proveniente da un altro canale.

Le regolazioni delle dinamiche possono essere memorizzate come programmi

all'interno della libreria delle dinamiche stesse, con tutte le regolazioni di canale

inserite in un programma di libreria-canale, oppure con tutti i settaggi mix in una scena

mix. La libreria delle dinamiche contiene 40 programmi preset e 40 programmi user.

Questi ultimi vi permettono di memorizzare i vostri programmi di dinamiche person-

alizzati, e possono anche avere un titolo per una facile identiﬁcazione. Vedere a pagina

147 ulteriori informazioni circa la libreria delle dinamiche.

Le conﬁgurazioni di elaborazione segnale già esistenti possono essere combinate

all'interno dello 03D utilizzando le connessioni di inserimento analogico previste sui

canali 1 e 2.

YGDAI & Digital I/O

Lo 03D possiede un unico slot YGDAI, che fornisce otto ingressi digitali e otto uscite

digitali assegnabili. Lo 03D accetta le stesse schede YGDAI di misura unica come il

banco di registrazione digitale 02R. Queste schede danno un collegamento diretto, dig-

itale ai registratori multi-traccia modulari e digitali del tipo Alesis ADAT, Tascam

DA88 o DA38 e dispositivi del formato Yamaha (Y2) e AES/EBU. A pagina 223, sono

riportate ulteriori informazioni sulle schede YGDAI.

Inoltre, gli ingressi e le uscite stereo digitali AES/EBU e coassiali permettono il colle-

gamento diretto ai registratori digitali e ad altri dispositivi digitali. I segnali digitali ste-

reo possono essere convogliati al bus stereo per operazioni in cascata oppure al canale

di ingresso stereo per il mixaggio e l'elaborazione. A pagina 221 sono riportate ulteriori

informazioni su questo argomento.

Discussione sulle caratteristiche fondamentali

03D—Manuale di istruzioni

Interfaccia GUI di facile apprendimento

Il funzionamento dello 03D è sia logico che intuitivo. L'ampio display da 320 x 240

punti con retroilluminazione ﬂuorescente utilizza icone graﬁche per rappresentare i

controlli e fornisce una chiara indicazione delle impostazioni correnti e delle curve EQ.

Un mouse seriale compatibile PC può essere collegato per consentire una rapida navi-

gazione e per l'editing dei parametri. I parametri di tipo On/Off possono essere

impostati con un semplice click e i controlli rotanti possono essere spostati mediante

l'operazione di “dragging” cioè di trascinamento. La pagina CH View mostra con un

solo colpo d'occhio tutte le impostazioni del canale selezionato. A pagina 108 sono

riportate ulteriori informazioni su

Channel View

(vista canale).

Surround Pan

Oltre al normale pan stereo, lo 03D offre tre modi pan di tipo surround: 2+2, 3+1 e

3+2+1. In combinazione con l'uscita stereo e le uscite bus. i controlli pan di tipo sur-

round vi permettono di effettuare il posizionamento nell'immagine stereo dei segnali

del canale in uno spazio bi-dimensionale. Questi controlli possono essere usati per

spostare i suoni secondo un movimento circolare, ellittico, a semicerchio oppure a linea

retta. I suoni possono essere spostati secondo uno spazio bi-dimensionale in tempo

reale utilizzando un mouse. È possibile automatizzare il pan stereo normale e il pan di

tipo surround utilizzando la funzione Automix. A pagina 62 sono riportate ulteriori

informazioni su tale argomento.

Memorie di scena

Su molti mixer, l'unico modo per memorizzare le impostazioni mix è di contrassegnarle

con una penna e mascherando il nastro. Tuttavia, con lo 03D è possibile virtualmente

memorizzare ogni impostazione di mix all'interno di una delle 50 memorie di scena

dello 03D, come scena mix. Le scene mix possono essere richiamate istantaneamente

alla semplice pressione di un pulsante oppure con un comando di Program Change

MIDI. Le scene mix possono essere richiamate anche come parte di un automix

dinamico, fornendo "un'automazione totale". Se lavorate contemporaneamente su più

progetti, potete memorizzare la scena mix corrente in modo che, quando tornate a quel

progetto, potete ricominciare esattamente da dove l'avevate lasciato. Le memorie di

scena rendono possibile ricontrollare in qualsiasi momento il lavoro di vostre elabo-

razioni sonore effettuate notte dopo notte. È sufﬁciente premere "recall" per ritornare

alle impostazioni mix della notte precedente. Per il lavoro in teatro, le memorie di scena

vi permettono di ottenere accurati e ripetibili cambi sonori fra le varie scene.

Automix

La funzione Automix dello 03D fornisce un'automazione mix dinamica in riferimento

ad una fonte esterna di timecode. Quest'ultimo può essere sia un MTC (Timecode

MIDI) sia un clock MIDI. L'Automix può essere usato per registrare ed effettuare il

playback di spostamenti di fader, di esclusioni di canale, cambi EQ, variazioni pan ed

altre. Inoltre, in un automix è possibile includere richiami di scene mix, impostazioni

EQ, di canale, effetti e librerie di dinamiche, combinando un automixing dinamico ed

istantaneo per avere un'automazione assoluta e totale. Gli eventi registrati in un auto-

mix possono essere editati anche off-line. I movimenti dei fader possono essere editati

"al volo" oppure off-line usando la funzione Trim. Con la funzione Undo è possibile

ritornare all'automix precedente dopo aver effettuato dei cambi che non si desidera ren-

dere permanenti.

Capitolo 1—Benvenuti nel mondo dello 03D

03D—Manuale di istruzioni

MIDI

Oltre alle porte MIDI standard, lo 03D possiede una presa TO HOST. Essa consente

allo 03D di essere collegato direttamente ad un personal computer senza interfaccia

MIDI. Collegando altri dispositivi MIDI alle porte MIDI standard dello 03D,

quest'ultimo può essere usato come interfaccia MIDI per l'intero sistema MIDI.

Tutti i parametri del mix possono essere memorizzati in una scena mix controllabile

mediante messaggi esclusivi di sistema MIDI. I messaggi di Program Change MIDI

possono essere usati per richiamare scene mix. Ai messaggi di Control Change MIDI

possono essere assegnati ﬁno a 114 parametri dello 03D per poterli controllare medi-

ante un dispositivo esterno. Memorie di scena, libreria e dati di automix possono essere

riversati in/da altri dispositivi MIDI, come un archiviatore di dati MIDI per effettuare

il backup dei dati e l'archivio degli stessi, un computer per controllo o un altro 03D.

Vedere a pagina 231 il paragrafo

MIDI

per ulteriori informazioni.

I comandi MMC (MIDI Machine Control) possono essere assegnati ai quattro pulsanti

USER DEFINE dello 03D per il controllo a distanza della macchina (arresto, esecuzi-

one, riavvolgimento, avanzamento e registrazione cioè rispettivamente stop, play,

rewind, forward e record). Utilizzando la funzione Remote MIDI, possono essere con-

trollati altri dispositivi o sistemi MIDI utilizzando i faders dello 03D, i pulsanti [ON],

e il controllo a rotella PARAMETER. Lo 03D dispone di pagine di visualizzazione per

la funzione MIDI Remote per il controllo dei seguenti strumenti: console digitali

Yamaha ProMix 01, 02R e 03D; riverberi digitali Yamaha ProR3 e REV500; generatori

di suono compatibili GM e XG e Pro Tools. Le pagine Custom possono essere conﬁg-

urate per l'impiego di altri sistemi MIDI.

Un breve tour sullo 03D

03D—Manuale di istruzioni

Un breve tour sullo 03D

In this chapter...

Pannello superiore . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 10

Pannello posteriore . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 16

Diagramma a blocchi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 21

Capitolo 2—Un breve tour sullo 03D

03D—Manuale di istruzioni

Pannello superiore

Le singole sezioni della superﬁcie di controllo dello 03D sono spiegate alle pagine seg-

uenti.

PHONES

+10 –34

–60–16

26dB

+10 –34

–60–16

26dB

+10 –34

–60–16

26dB

+10 –34

–60–16

26dB

+10 –34

–60–16

26dB

+10 –34

–60–16

26dB

+10 –34

–60–16

26dB

+10 –34

–60–16

26dB

+10 –20

+10

GAIN +10 –20

+10

GAIN +10 –20

+10

GAIN +10 –20

+10

GAIN +10 –20

+10

GAIN +10 –20

+10

GAIN +10 –20

+10

GAIN +10 –20

+10

GAIN +10 –20

+10

ST IN

GAINGAIN GAIN GAIN GAIN GAIN GAIN GAIN GAIN 100

SOLO/ 2TR IN

MONITOR

OUT

LEVEL 100LEVEL

SCENE MEMORYSETUP

CHANNEL CONTROL

FADER MODE

MIXING LAYER

1–16

17–24/MASTER

USER DEFINE

SOLO

RECALL

ENTER

L STEREO R

USER DEFINE

EFFECT RTNST IN13–169–12FADER 1–8

SCENE MEMORY

FUNCTION

SEL CH

FADER

STATUS

SCENE

MEMORY MIDI

REMOTE

UTILITY

AUTOMIX

VIEW

HIGHHI-MID

LO-MIDEQ LOW

AUX 1

FADER EFFECT 1 EFFECT 2

AUX 2 AUX 3 AUX 4

EQ LIBRARY

SOLO SETUPGROUP/PAIR

DYNAMICSDELAY/Ø PAN/ROUTING

MIDI

DIO

PARAMETER

CURSOR

STORE

UNDO/

REDO

CLIP

–3

–6

–9

–12

–15

–18

–24

–30

–36

–42

–48

SEL

SEL SEL

ON ON

SEL

12345678910111213141516

ST IN

EFFECT

RETURN

ST OUT

17 18 19 20 21 22 23 24 AUX1 AUX2 AUX3 AUX4 BUS1 BUS2 BUS3 BUS4

12345678910111213141516

ST IN EFFECT

RETURN ST OUT

17 18 19 20 21 22 23 24 AUX1 AUX2 AUX3 AUX4 BUS1 BUS2 BUS3 BUS4

SOLO

PAD

EQ FLAT

METER

Pannello superiore

03D—Manuale di istruzioni

Sezione di controllo analogica

Interruttori PAD

Sono gli interruttori che vengono usati per attivare o disattivare i pad di ingresso. Per

ulteriori informazioni vedere a pagina 37

Pad (canali di ingresso 1 - 8)

Controlli GAIN

Sono i controlli utilizzati per regolare il guadagno della preampliﬁcazione di ingresso.

Vedere

Guadagno

a pagina 37, per ulteriori informazioni.

Interruttore MONITOR OUT

Questo interruttore viene usato per selezionare la fonte del segnale — SOLO oppure

2TR IN — per MONITOR OUT e PHONES.

Controllo MONITOR OUT LEVEL

Questo controllo imposta il livello dei segnali che appaiono alle prese MONITOR

OUT. La fonte del segnale viene impostata utilizzando l'interruttore MONITOR OUT

adiacente.

Controllo PHONES LEVEL

Questo controllo viene usato per regolare il livello delle cufﬁe. La fonte del segnale

viene impostata usando l'interruttore MONITOR OUT.

PHONES

+10 –34

–60–16

26dB

+10 –34

–60–16

26dB

+10 –34

–60–16

26dB

+10 –34

–60–16

26dB

+10 –34

–60–16

26dB

+10 –34

–60–16

26dB

+10 –34

–60–16

26dB

+10 –34

–60–16

26dB

+10 –20

+10

GAIN +10 –20

+10

GAIN +10 –20

+10

GAIN +10 –20

+10

GAIN +10 –20

+10

GAIN +10 –20

+10

GAIN +10 –20

+10

GAIN +10 –20

+10

GAIN +10 –20

+10

ST IN

GAINGAIN GAIN GAIN GAIN GAIN GAIN GAIN GAIN 100

MONITOR

OUT

LEVEL 100LEVEL

1 3

42 5

SOLO/ 2TR IN

PAD

Capitolo 2—Un breve tour sullo 03D

03D—Manuale di istruzioni

Display e misuratori stereo

Display

L'ampio display da 320 x 240 punti con retroilluminazione ﬂuorescente fornisce una

chiara indicazione delle impostazioni del mix e dello stato operativo. Oltre a mostrare

numericamente i valori del parametro, i faders e i controlli rotanti sono rappresentati

graﬁcamente in modo da consentirvi di vedere effettivamente le posizioni del fader e di

pan. Il display mostra anche le curve di EQ e i misuratori di livello di segnale. Vedere

a pagina 24 ulteriori informazioni sul Display.

Misuratori Stereo Output

Questi misuratori del tipo LED a barre da 12 segmenti mostrano i livelli del segnale di

uscita stereo.

Contrast

Questo controllo viene usato per regolare il contrasto del display. Regolatelo in modo

che sia chiaro e leggibile dalla vostra posizione di osservazione. È probabile che dob-

biate procedere ad una nuova regolazione quando osservate il display da un'altezza o

un'angolazione differenti.

Setup

I pulsanti della funzione Setup vengono usati per avere accesso alle seguenti pagine di

conﬁgurazione e setup. Sul display viene visualizzato il nome della funzione selezion-

ata.

Pulsante Pagine

SCENE MEMORY

Scene Mem., Fade Time, RCL. Safe, Sort

UTILITY

Oscillator, Prefer., User Def., MIDI/HOST, MIDI Moni.

MIDI

MIDI Setup, PGM Asgn., CTL Asgn., Bulk

DIO

D.in Setup, D.out Setup, Cascade, Monitor, Dither

GROUP/PAIR

Group, Pair

SOLO SETUP

Solo Setup, Moni. Setup

AUTOMIX

Main, Memory, Fader Edit, Event Edit, Extract

L STEREO R

USER DEFINE

EFFECT RTNST IN13–169–12FADER 1–8

SCENE MEMORY

FUNCTION

SEL CH

FADER

STATUS

CLIP

–3

–6

–9

–12

–15

–18

–24

–30

–36

–42

–48

SETUP

SCENE

MEMORY UTILITY

AUTOMIX

GROUP/PAIR SOLO SETUP

MIDI

DIO

Pannello superiore

03D—Manuale di istruzioni

Channel Control

I pulsanti della funzione Channel vengono usati per accedere alle seguenti pagine del canale.

Sul display appare il nome della funzione selezionata.

Fader Mode

Questi pulsanti sono usati per selezionare i seguenti modi del fader e le seguenti pagine di

display. Sul display appare il nome del modo fader selezionato.

Le funzioni Fader sono inﬂuenzate anche dall'impostazione Mixing Layer. Per ulteriori informazi-

oni, vedere a pagina 32

Faders

. Quando viene premuto un pulsante Setup o Channel Control, auto-

maticamente il modo Fader commuta su Fader (cioè il modo fader normale).

Scene Memory

Questi pulsanti vengono usati per selezionare, memorizzare o richiamare memorie di scene e

applicare la funzione undo e redo ai richiami di scene memory. Vedere a pagina 163 ulteriori

informazioni.

Pulsante Pagine

DELAY/

∅

CH Delay, Dly 1–16, Dly 17–24, Output Dly, Phase

DYNAMICS

Dyn. Edit, Library

PAN/ROUTING

Pan 1-16, Pan 17–24, Surround, Bus to ST

(quando è selezionato un modo surround pan, la pagina Bus

To ST viene sostituita dalle pagine Surr. 1 - 16 e Surr. 17 - 24)

VIEW

CH View, Library

EQ LOW, LO-MID,

HI-MID, HIGH

EQ LOW+LO-MID

EQ Library

Pulsante Modo Fader Pagine

AUX 1

CH AUX 1 send AUX 1 Pre/Post, AUX Pan

AUX 2

CH AUX 2 send AUX 2 Pre/Post, AUX Pan

AUX 3

CH AUX 3 send AUX 3 Pre/Post, AUX Pan

AUX 4

CH AUX 4 send AUX 4 Pre/Post, AUX Pan

FADER (METER)

Normal CH fader CH 1–16, CH 17–24, YGDAI Out, Pre/Post

EFFECT 1

Effect 1 send Eff. Edit, Library, Pre/Post

EFFECT 2

Effect 2 send Eff. Edit, Library, Pre/Post

CHANNEL CONTROL

VIEW

HIGHHI-MID

LO-MIDEQ LOW

EQ LIBRARY

DYNAMICSDELAY/Ø PAN/ROUTING

EQ FLAT

FADER MODE

AUX 1

FADER EFFECT 1 EFFECT 2

AUX 2 AUX 3 AUX 4

METER

SCENE MEMORY

RECALL

STORE

UNDO/

REDO

Capitolo 2—Un breve tour sullo 03D

03D—Manuale di istruzioni

MIDI Remote

Il pulsante [MIDI REMOTE] attiva il modo omonimo. In questo modo, è possibile utilizzare i fad-

ers e i pulsanti [ON] dei canali da 1 a 16 dello 03D per controllare altri dispositivi MIDI, mediante

comandi di tale tipo. La spia contenuta nel pulsante si accende quando è attivo il modo MIDI

Remote. Vedere a pagina 243 il paragrafo

MIDI Remote

per ulteriori informazioni.

Solo

Il pulsante [SOLO] attiva il modo omonimo. La spia contenuta nel pulsante lampeggia quando il

modo SOLO è attivo. Vedere a pagina 75 altre informazioni nel paragrafo

Impostazione di Solo

User Deﬁne

I pulsanti USER DEFINE sono pulsanti programmabili dall'utente che possono essere conﬁgurati

per inviare comandi MIDI o MMC (MIDI Machine Control) speciﬁci, quando vengono premuti.

Possono essere usati anche per richiamare i programmi di effetto o le scene mix più frequente-

mente usate, per regolare le impostazioni di mix del canale selezionato oppure per controllare la

funzione Automix. Questi pulsanti sono conﬁgurati sulla pagina User Def. A pagina 208 sono

riportate ulteriori informazioni sui pulsanti User Deﬁne.

Controllo rotante Parameter, cursori & Enter (tasto di

immissione)

Questi controlli sono da utilizzare per "navigare" fra le varie pagine di display e per editare i

parametri. Per ulteriori informazioni, consultate a pagina 23 il paragrafo

Informazioni circa l'inter-

faccia User

MIDI

REMOTE

SOLO

USER DEFINE

ENTER

PARAMETER

CURSOR

Pannello superiore

03D—Manuale di istruzioni

Mixing Layer, pulsanti SEL, pulsanti ON, Faders

Pulsante MIXING LAYER

Il pulsante [MIXING LAYER] determina le funzioni dei faders, dei pulsanti [ON] e dei

pulsanti [SEL]. Quando è impostato su 1–16, questi controlli funzionano con i canali

di ingresso da 1 a 16. Quando è impostato su 17–24/MASTER, tuttavia, essi funzio-

nano con i canali di ingresso da 17 a 24, le mandate ausiliarie (aux send) e le uscite bus.

Come il pulsante MIXING LAYER, la funzione dei faders viene determinata dal modo

fader impostato. L'impostazione di Mixing Layer appare sul display. Vedere a pagina

24 ulteriori informazioni sul display.

Pulsanti SEL

I pulsanti [SEL] sono usati per selezionare i canali per l'editing dei parametri. Sul dis-

play appare il nome del canale selezionato. Per ulteriori informazioni, vedere a pagina

Display

. La funzione di ciascun pulsante [SEL] dipende dal Mixing Layer selezion-

ato. A pagina 31 sono riportate ulteriori informazioni sui pulsanti SEL. Con automix, i

pulsanti [SEL] vengono utilizzati per selezionare i canali per la registrazione. A pagina

175 sono riportate ulteriori informazioni su Automix. I pulsanti [SEL] sono usati anche

per selezionare i canali per i gruppi fader e mute. A pagina 111 sono riportate ulteriori

informazioni sui Group & Pairs (gruppi e coppie).

Pulsanti ON

I pulsanti [ON] sono usati per attivare e disattivare i canali di ingresso e le uscite. La

funzione di ciascun pulsante [ON] dipende dalla condizione del Mixing Layer selezi-

onato. Vedere a pagina 31 ulteriori informazioni sui pulsanti ON. Quando è attivata la

funzione [SOLO], i pulsanti [ON] funzionano come pulsanti “solo” e non come pul-

santi "mute".

Faders

I faders (cioè cursori), sono usati per regolare i livelli del canale di ingresso e del canale

di uscita. Lo 03D è provvisto di faders motorizzati con corsa da 60 mm. La funzione di

ciascun fader dipende dal modo fader selezionato e dal Mixing Layer. Vedere a pagina

32 ulteriori informazioni sui cursori. Sul display è rafﬁgurato il modo fader selezionato.

Vedere a pagina 24 ulteriori informazioni sul display. Nel modo MIDI Remote, i faders

da 1 a 16 possono essere usati per controllare altri dispositivi MIDI. Vedere a pagina

243 ulteriori informazioni su MIDI Remote.

SEL

SEL SEL

ON ON

SEL

12345678910111213141516

ST IN

EFFECT

RETURN

ST OUT

17 18 19 20 21 22 23 24 AUX1 AUX2 AUX3 AUX4 BUS1 BUS2 BUS3 BUS4

12345678910111213141516

ST IN EFFECT

RETURN ST OUT

17 18 19 20 21 22 23 24 AUX1 AUX2 AUX3 AUX4 BUS1 BUS2 BUS3 BUS4

MIXING LAYER

1–16

17–24/MASTER

Capitolo 2—Un breve tour sullo 03D

03D—Manuale di istruzioni

Pannello posteriore

Pannello posteriore — metà superiore

La metà superiore del pannello posteriore è costituita da ingressi e uscite analogiche.

APHONES

È una presa phone stereo (TRS). In questa

presa è possibile inserire una cufﬁa stereo per

monitorare il suono. Il segnale è lo stesso di

MONITOR OUT. Il livello viene impostato

utilizzando il controllo PHONES LEVEL.

B2TR IN

Sono prese phono con un livello di ingresso nominale di -10 dB V.

I segnali qui immessi vengono inviati attraverso l'interruttore

MONITOR OUT SOLO/2TR IN e possono essere monitorati

attraverso MONITOR OUT e PHONES quando quell'interruttore

viene impostato su 2TR IN. Le uscite stereo di un master recorder

possono essere collegate a queste prese per un monitoraggio privato e per il playback del master.

CINPUT 1–8

I canali di ingresso da 1 a 8 hanno le prese jack bilanciate del tipo XLR-3-31 e prese phone

bilanciate, entrambe con una gamma di ingresso nominale da -60 dB ﬁno a +10 dB. L'alimen-

tazione phantom inseribile singolarmente (+48 V) viene fornita ai connettori XLR. La presa

phone ha priorità sul connettore di tipo XLR, per cui quando è inserita una spina phone, il con-

nettore di tipo XLR è scollegato. Gli ingressi della presa phone possono essere usati anche con

spine phone non bilanciate. Grazie alla loro alta sensibilità e agli interruttori PAD da 26 dB,

questi ingressi sono in grado di gestire un'ampia gamma di segnali, dai microfoni a condensa-

tore ai livelli di linea diretta.

12 21

1PHANTOM

ON OFF

(+48V)

PHANTOM

ON OFF

(+48V)

PHANTOM

ON OFF

(+48V)

PHANTOM

ON OFF

(+48V)

PHANTOM

ON OFF

(+48V)

PHANTOM

ON OFF

(+48V)

PHANTOM

ON OFF

(+48V)

PHANTOM

ON OFF

(+48V)

OUT IN

INPUT(BAL) /CH1•2 INSERT (UNBAL)

INSERT INSERT

IN IN

ST OUT

REC OUT

AUX OUT

BUS OUT

MONITOR OUT

ST IN

RL43214321 RL

L16 15 14 13 12 11 10 8 7 6 5439

PHONES 2TR IN

–10dBV

(UNBAL)

+4dB(BAL)

SOURCE

SELECT

ST OUT

BUS OUT

1-L•2-R

–10dBV

(UNBAL)

+4dB

(BAL)

+4dB

(BAL)

+4dB

(BAL)

1 2 4

75 6 8 9 J K

12 34

567 8 9 : A

Spina phone TRS da 1/4" Punta (sinistra)

Anello (destra)

Bussola (terra)

Spina phono Punta

Bussola

Spina maschio XLR 1 (terra)

3 (polo freddo)

2 (polo caldo)

Spina phone TRS da 1/4" Punta (polo caldo)

Anello (polo freddo)

Bussola (terra)

Pannello posteriore 17

03D—Manuale di istruzioni

DINSERT (canali di ingresso 1 e 2)

Queste prese jack phone TRS sono usate per collegare i processori di segnali per poterli

utilizzare esclusivamente con i canali di ingresso 1 e 2. A questo tipo di collegamento

vengono solitamente collegati i compressori, limiters e noise gates. Essi sono cablati:

bussola-terra, anello-ritorno, punta-mandata.

EST IN

Questi ingressi jack phone bilanciati, con una

gamma di ingresso nominale che va da -20 dB

a +10 dB, sono gli ingressi per il canale di

ingresso stereo. È possibile collegare spine

phone bilanciate o non bilanciate. A queste

prese possono essere collegate le uscite stereo

di un processore di effetti esterno o di un altro dispositivo stereo.

FINPUTs 9–16

I canali di ingresso da 9 a 16 hanno le prese jack

phone bilanciate con una gamma di ingresso

nominale da -20 a +10 dB. Possono essere col-

legate prese phone bilanciate o non bilanciate.

Questi ingressi sono più adatti per i segnali di

livello-linea.

GMONITOR OUT

Sono prese phone bilanciate da 1/4 di pollice

con livello di uscita nominale di +4 dB. Pos-

sono essere collegate prese phone bilanciate o

non bilanciate. Esse trasmettono i segnali mon-

itor e potrebbero essere collegate agli ingressi

su un ampliﬁcatore del monitor. La fonte del

segnale monitor è determinata mediante l'inter-

ruttore MONITOR OUT SOLO/2TR IN. Il liv-

ello di uscita viene impostato utilizzando il controllo MONITOR LEVEL.

HBUS OUT

Sono prese phone bilanciate da 1/4 di pollice

con livello di uscita nominale di +4 dB. Pos-

sono essere collegate prese phone bilanciate o

non bilanciate. Esse trasmettono i segnali di bus

e possono essere collegate a registratori multi-

traccia, ampliﬁcatori di potenza e così via.

Spina phone da 1/4"

Spina phone TRS da 1/4"

All'ingresso del processore

Dall'uscita del processore

Collegare al jack INSERT

Punta (mandata)

Anello (ritorno)

Bussola (terra)

Punta (ritorno)

Bussola (terra)

Spina phone TRS da 1/4" Punta (polo caldo)

Anello (polo freddo)

Bussola (terra)

Spina phone TRS da 1/4" Punta (polo caldo)

Anello (polo freddo)

Bussola (terra)

Spina phone TRS da 1/4" Punta (polo caldo)

Anello (polo freddo)

Bussola (terra)

Spina phone TRS da 1/4" Punta (polo caldo)

Anello (polo freddo)

Bussola (terra)

18 Capitolo 2—Un breve tour sullo 03D

03D—Manuale di istruzioni

IAUX OUT

Queste prese phone bilanciate da 1/4 di pollice

con livello di uscita nominale di +4 dB possono

essere collegate a prese phone bilanciate o non

bilanciate. Esse emettono segnali di aux send

(mandata ausiliaria) e possono essere usate per

alimentare processori di effetti esterni, ampliﬁ-

catori “foldback” e così via.

JREC OUT

Sono prese phono con un livello di uscita nominale di -10 dB V.

L'interruttore adiacente SOURCE SELECT viene usato per selez-

ionare la fonte del segnale: ST OUT oppure BUS 1 e BUS 2. Pos-

sono essere collegate ad un registratore a cassette, ad un DAT o ad

altri tipi di registratore.

KST OUT

Si tratta di connettori bilanciati

XLR-3-32 con un livello di uscita nomi-

nale di +4 dB. Essi sono cablati con pin 1

- terra, pin 2 - polo caldo (+) e pin 3 - polo

freddo (-). Emettono il mix stereo princi-

pale.

Se avete bisogno di collegare la presa jack bilanciata ST OUT ad una presa jack phone non

bilanciata, usate questo cavo con il seguente schema di cablaggio (cioè, XLR pin 3 e 1 collegati).

Spina phone TRS da 1/4" Punta (polo caldo)

Anello (polo freddo)

Bussola (terra)

Spina phono Punta

Bussola

Spina femmina XLR

1 (terra)

3 (polo freddo)

2 (polo caldo)

Spina femmina XLR

1 (terra)

3 (polo freddo)

2 (polo caldo)

Spina phone da 1/4"

Punta (polo caldo)

Bussola (terra)

Pannello posteriore 19

03D—Manuale di istruzioni

Pannello posteriore — metà inferiore

La metà inferiore del pannello posteriore è costituita da ingressi/uscite (I/O) digitali e

di controllo.

AInterruttore POWER

Questo interruttore viene usato per accendere e spegnere lo 03D. È incassato apposita-

mente per evitare che possa spegnersi accidentalmente.

BTO EDITOR

Questo connettore a 9-pin D-sub viene usato per collegare lo 03D ai controller di

video-edit. Con la versione attuale del software di sistema dello 03D, tuttavia, questa

funzione non è ancora disponibile.

CTO HOST

Questo connettore mini DIN a 8-pin viene usato per collegare lo 03D ad un personal

computer per essere utilizzato con il software MIDI. Elimina la necessità di disporre di

un'interfaccia MIDI separata ed assieme con le connessioni MIDI standard permette

allo 03D di essere usato come interfaccia MIDI per altri dispositivi MIDI.

DWORD CLOCK

Questi connettori BNC vengono usati come ingressi ed uscite del wordclock di sistema.

L'interruttore della terminazione del wordclock di 75 Ω permette allo 03D di essere uti-

lizzato con i vari schemi di cablaggio per wordclock. Vedere Impostazione Wordclock

a pagina 216.

EDIGITAL STEREO OUT

Questi due connettori sono uscite stereo digitali. Essi emettono lo stesso segnale audio

digitale, ma in formati differenti. Il connettore di tipo XLR-3-32 emette il formato

audio digitale AES/EBU (24 bit), mentre quello COAXIAL emette il formato digitale

audio di tipo Consumer (20 bit).

FDIGITAL STEREO IN

Questi due connettori sono ingressi stereo digitali e può essere usata soltanto una con-

nessione per volta. Il connettore di tipo XLR-3-31 accetta il formato digitale audio

AES/EBU, mentre il connettore di tipo COAXIAL accetta il formato audio digitale di

tipo Consumer. I segnali qui immessi possono essere trasferiti al canale di ingresso ste-

reo o direttamente al bus Stereo per operazioni stereo a cascata.

12 2

POWER

ON/ OFF

TO EDITOR TO HOST WORD CLOCK DIGITAL STEREO OUT DIGITAL STEREO IN

MOUSE MIDI

COAXIAL

AES/EBUAES/EBU

OUT

THRU

75Ω

ON OFF

YGDAI SLOT

8CH INPUTS(CH17-24)/8CH OUTPUTS

1 2

7 8 9

3 4 5 6

1234 5 6

78 9

20 Capitolo 2—Un breve tour sullo 03D

03D—Manuale di istruzioni

GMOUSE

A questa presa può essere collegato un mouse seriale opzionale compatibile PC per

consentire una rapida navigazione e l'editing dei parametri.

HMIDI IN, OUT, THRU

Sono le porte standard MIDI IN, OUT e THRU. Vengono usate per collegare lo 03D ad

altri dispositivi MIDI per scopi di controllo e sincronizzazione.

ISlot YGDAI

In questo slot può essere installata una scheda opzionale YGDAI, per avere accesso alle

otto uscite ed ingressi digitali dello 03D. Vedere a pagina 223 Schede YGDAI.

Diagramma a blocchi 21

03D—Manuale di istruzioni

Diagramma a blocchi

Questa sezione è disponibile soltanto quando

è inserita una scheda YGDAI opzionale.

22 Capitolo 2—Un breve tour sullo 03D

03D—Manuale di istruzioni

Informazioni sull’interfaccia utente

03D—Manuale di istruzioni

Informazioni sull’interfaccia utente

In this chapter...

Informazioni sull'interfaccia utente (User) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 24

Display . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 24

Elementi del display . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 28

Pulsanti cursore . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 29

Controllo rotante PARAMETER . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 29

Pulsante ENTER . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 29

Mouse . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 30

Mixing Layer . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 31

Finestra di dialogo Title Edit . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 33

Capitolo 3—Informazioni sull’interfaccia utente

03D—Manuale di istruzioni

Informazioni sull'interfaccia utente (User)

L'interfaccia dello 03D è sia lineare sia semplice da usare. A parte i controlli GAIN, gli

interruttori [PAD], i pulsanti delle memorie di scena e pochi altri, vi sono veramente

pochi controlli dedicati. I faders, i pulsanti [ON] e i pulsanti [SEL] sono controlli mul-

tifunzionali le cui operazioni dipendono dall'impostazione Mixing Layer e dal modo

operativo del fader. Le funzioni di mixaggio e le impostazioni di conﬁgurazione sono

organizzate in pagine di display o videate, che possono contenere ﬁno a cinque pagine

raggruppate assieme. Ad esempio, le pagine relative all'ingresso digitale e alla cascata

(cascade) sono raggruppate sotto l'acronimo DIO (che vuol dire digital I/O cioè

input/output). La selezione dei parametri e l'editing vengono eseguiti utilizzando i pul-

santi CURSOR, il pulsante ENTER e il controllo rotante PARAMETER, che ha una

dentellatura per consentire un editing preciso ed accurato. È possibile anche collegare

un mouse opzionale per una rapida "navigazione" sul display e sulle impostazioni dei

parametri.

Display

L'ampio display da 320 x 240 punti con retroilluminazione ﬂuorescente fornisce una

chiara indicazione delle regolazioni del mix e dello stato operativo. Oltre ai valori num-

erici dei parametri, i faders e i controlli rotanti sono rappresentati graﬁcamente, per cui

potete effettivamente vedere le posizioni di pan e del fader. Il display mostra anche le

curve di equalizzazione e rafﬁgura i misuratori di livello del segnale.

L'illustrazione seguente evidenzia le varie aree del display. Queste aree sono spiegate

dettagliatamente qui di seguito.

Scene memory

—Quest'area del display mostra il numero e il titolo della memoria di

scena selezionata, se essa è di sola lettura oppure è protetta e se il contenuto del Buffer

di Edit è stato editato. A pagina 165 sono riportate ulteriori informazioni sull'area del

display della memoria di scena.

Solo, Host, MIDI

—Tre indicatori si dividono quest'area del display: SOLO appare

quando è attivo il modo SOLO (vedere

Impiego di Solo

a pagina 76). HOST appare

quando i dati vengono ricevuti alla connessione TO HOST. MIDI appare quando alla

porta MIDI IN vengono ricevuti i dati (a pagina 233 consultare

Indicatori per la ricez-

ione dei dati MIDI e TO HOST

USER DEFINE

EFFECT RTNST IN13–169–12FADER 1–8

SCENE MEMORY

FUNCTION

SEL CH

FADER

STATUS

Scene memory

Solo, Host, MIDI

User define

Canale selezionato

SIGNAL/PEAK

Page area

Fader status

Funzione selezionata

Pulsante Menu

Display

03D—Manuale di istruzioni

User deﬁne

—Quest'area del display mostra le funzioni assegnate ai pulsanti USER

DEFINE. Vedere a pagina 208 per ulteriori informazioni circa i pulsanti User Deﬁne.

Funzione selezionata

—Quest'area del display mostra il nome della funzione selez-

ionata utilizzando i pulsanti del modo Setup, Channel Control e Fader. È possibile

selezionare le seguenti funzioni

Canale selezionato

—Quest'area del display mostra il canale selezionato. Quando i

canali sono conﬁgurati come coppia stereo, appare il numero di ciascun canale separato

da un trattino (cioè 1-2 oppure 17-18). È possibile selezionare i seguenti canali.

Quando è in funzione l'automix, la sua condizione viene visualizzata.

SIGNAL/PEAK

—Quest'area del display contiene sempre indicatori di livello SIGNAL

e PEAK. L'indicatore SIGNAL si accende quando il livello del segnale è a -24 dB ed ha

lo scopo di mostrare che esso è presente. L'indicatore PEAK si accende quando il segnale

è a -3 dB. Questi indicatori sono inﬂuenzati dall'impostazione di Mixing Layer. Quando

Mixing Layer è impostato su un valore da 1 a 16, vengono misurati i seguenti canali.

Quando il Mixing Layer è impostato su 17-24/MASTER, vengono misurati i seguenti

canali.

Pulsante Menù

—Il pulsante Menù viene usato assieme al mouse per accedere alla

funzione Menù. Vedere a pagina 30 ulteriori informazioni su questo argomento.

Page area

—Quest'area del display è quella in cui appaiono le varie pagine di setup,

conﬁgurazione e mixing. Oltre a mostrare il valore numerico dei parametri, i faders e i

controlli rotanti vengono rappresentati graﬁcamente, per cui potete effettivamente visu-

Setup Channel Control Fader Mode

SCENE MEMORY DELAY/

∅

AUX 1

UTILITY DYNAMICS AUX 2

MIDI PAN/ROUTING AUX 3

DIO VIEW AUX 4

GROUP/PAIR EQ LOW FADER (METER)

SOLO SETUP LO-MID EFFECT 1

AUTOMIX HI-MID EFFECT 2

MIDI REMOTE HIGH —

CH 1 CH 2 CH 3 CH 4 CH 5 CH 6 CH 7 CH 8

CH 9 CH 10 CH 11 CH 12 CH 13 CH 14 CH 15 CH 16

CH 17 CH 18 CH 19 CH 20 CH 21 CH 22 CH 23 CH 24

AUX 1 AUX 2 AUX 3 AUX 4 BUS 1 BUS 2 BUS 3 BUS 4

ST IN EFFECT 1 EFFECT 2 ST OUT ————

CH 1 CH 2 CH 3 CH 4 CH 5 CH 6 CH 7 CH 8

CH 9 CH 10 CH 11 CH 12 CH 13 CH 14 CH 15 CH 16

ST IN RTN 1 RTN 2 —————

CH 17 CH 18 CH 19 CH 20 CH 21 CH 22 CH 23 CH 24

AUX 1 AUX 2 AUX 3 AUX 4 BUS 1 BUS 2 BUS 3 BUS 4

ST IN RTN 1 RTN 2 —————

Capitolo 3—Informazioni sull’interfaccia utente

03D—Manuale di istruzioni

alizzare le posizioni del pan e del fader. Vedere a pagina 28 ulteriori informazioni sugli

elementi del display. Qui di seguito è riportata una pagina tipo.

Il titolo di ciascuna pagina appare in uno spazio riservato sulla sommità di ciascuna

pagina. Tale spazio ha una cornice più scura, come mostrato qui di seguito. Le pagine

possono essere selezionate semplicemente cliccando su di esse con il mouse.

Fader status

—Quest'area del display mostra il modo del fader selezionato e il Mixing

Layer. La linea superiore mostra quale canale del fader sta controllando (cioè canale 1)

e quella inferiore indica quale segnale di quel canale è controllato dal fader (cioè AUX

1 SEND). Le due tabelle seguenti mostrano che cosa viene visualizzato per i vari modi

operativi del fader e per le impostazioni di Mixing Layer.

Mixing Layer 1–16

Pagina selezionata

FADER

METER EFFECT RTNST IN13–169–12FADER 1–8

AUX 1

EFFECT RTNST IN13–169–12FADER 1–8

AUX 2

EFFECT RTNST IN13–169–12FADER 1–8

AUX 3

EFFECT RTNST IN13–169–12FADER 1–8

AUX 4

EFFECT RTNST IN13–169–12FADER 1–8

Display

03D—Manuale di istruzioni

Mixing Layer 17–24/MASTER

Mixing Layer 1–16

EFFECT 1

EFFECT RTNST IN13–169–12FADER 1–8

EFFECT 2

EFFECT RTNST IN13–169–12FADER 1–8

FADER

METER EFFECT RTNST IN13–169–12FADER 1–8

AUX 1

EFFECT RTNST IN13–169–12FADER 1–8

AUX 2

EFFECT RTNST IN13–169–12FADER 1–8

AUX 3

EFFECT RTNST IN13–169–12FADER 1–8

AUX 4

EFFECT RTNST IN13–169–12FADER 1–8

EFFECT 1

EFFECT RTNST IN13–169–12FADER 1–8

EFFECT 2

EFFECT RTNST IN13–169–12FADER 1–8

Capitolo 3—Informazioni sull’interfaccia utente

03D—Manuale di istruzioni

Elementi del display

Questa sezione spiega i vari elementi che appaiono sulle pagine del display.

Interruttori

Gli interruttori appaiono come dei box o riquadri con un proﬁlo

ombreggiato (cioè uno spessore più marcato sul lato destro e sul lato

inferiore del riquadro).

Gli interruttori semplici di tipo on/off vengono evidenziati quando

sono attivati. In questo esempio, sono attivati gli interruttori [1] e [ST].

Le etichette all'interno di alcuni interruttori cambiano quando sono

attivati o disattivati, come viene mostrato in questi interruttori rifer-

iti alla fase Normal e Reverse.

Per gli interruttori di tipo opzione, può essere

scelta soltanto l'opzione. In questo esempio, la

fonte wordclock è impostata su INT 48K.

Per azionare un interruttore, usate i pulsanti cursore per selezionarlo e quindi il pulsante

[ENTER] per attivarlo o disattivarlo. Con un mouse, posizionate il cursore del mouse

sopra l'interruttore e fate un click.

Controlli rotanti

I parametri con una gamma variabile appaiono come controlli

rotanti, come mostra questo esempio, preso dalla pagina EQ. Per

regolare un controllo rotante, usate i pulsanti cursore per selezion-

are il controllo e la rotella PARAMETER per regolare il valore. Per

regolare un controllo rotante mediante un mouse, posizionate il

cursore del mouse sul controllo, premete e tenete premuto il pul-

sante sinistro del mouse e quindi trascinate il mouse. I parametri

con una gamma ampia, come i tempi di delay degli effetti, possono

essere regolati molto più velocemente tenendo premuto il pulsante destro del mouse ed

effettuando l'operazione di trascinamento (solitamente conosciuta come dragging). I

controlli rotanti possono essere regolati anche con incrementi unitari (di singoli step),

facendo un solo click con il mouse. Facendo un click con il pulsante sinistro del mouse

il valore diminuisce, facendo click sul pulsante destro del mouse il valore aumenta.

Faders

Alcune pagine, ad esempio la pagina CH View, visualizzano i faders in

maniera graﬁca. Solitamente, i faders vengono regolati usando i faders

ﬁsicamente. Ma essi possono essere anche regolati utilizzando il con-

trollo a rotella PARAMETER oppure un mouse. Per regolare un fader

utilizzando il controllo a rotella PARAMETER, usate i pulsanti cursore

per selezionare il fader e il controllo a rotella PARAMETER per rego-

larlo. Per regolare un fader mediante un mouse, posizionate il cursore del

mouse sul fader stesso, premete e tenete premuto il pulsante sinistro del

mouse, e quindi trascinate quest'ultimo. I controlli del fader appaiono

evidenziati quando sono impostati sulla posizione nominale. I faders

possono essere regolati anche con incrementi unitari (di uno step per

Nominal

Pulsanti cursore

03D—Manuale di istruzioni

volta), facendo un solo click con il mouse. Un click sul pulsante sinistro del mouse abbassa il

fader; un click sul pulsante destro lo innalza..

Box dei parametri

I parametri che appaiono nei box relativi (ad esempio

i box con linea tratteggiata) possono essere impostati

utilizzando il controllo a rotella PARAMETER

oppure un mouse. Usate i pulsanti cursore per selezi-

onare il box del parametro e quindi la rotella

PARAMETER per regolarlo. Se state utilizzando un

mouse, posizionate il cursore del mouse sopra al box

del parametro, premete e tenete premuto il pulsante

sinistro del mouse e quindi trascinatelo. I box dei

parametri possono essere regolati anche con incre-

menti unitari, di un singolo step, facendo un solo

click con il mouse. Facendo un click sul pulsante sinistro del mouse effettuerete lo

scrolling verso il basso di una posizione o step; facendo un click con il pulsante destro,

procederete con la stessa operazione ma in senso inverso, cioè verso l'alto.

Pulsanti cursore

I pulsanti cursore sono usati per spostare quest'ultimo

sulle pagine del display, selezionando parametri e opzi-

oni. Il cursore appare come un quadratino lampeggiante,

rendendo semplice l'identiﬁcazione del parametro o

dell'opzione selezionata in quel momento. Tenendo pre-

muto un pulsante cursore esso si sposterà continuamente

nella direzione rispettiva.

Controllo rotante PARAMETER

Questo controllo viene usato per regolare i valori dei parametri,

effettuare lo scrolling (cioè l'esplorazione continua) delle memo-

rie di scena e dei programmi contenuti nella libreria, e quindi

posizionare il cursore quando volete assegnare un titolo alle mem-

orie di scena, ai programmi di effetto e così via. La sua azione,

grazie alla dentellatura, vi dà un riferimento del vostro posiziona-

mento, permettendovi quindi un rapido e accurato editing dei

parametri. Con la rotazione in senso orario si aumentano i valori

dei parametri; la rotazione in senso antiorario li fa diminuire.

Potete ruotare rapidamente tale controllo per un veloce editing dei parametri.

Pulsante ENTER

Il pulsante [ENTER] viene usato per attivare le impostazioni del parametro

scelto mediante i pulsanti [CURSOR] e per impostare i parametri di tipo

on/off, come l'equalizzazione (EQ ON/OFF). Viene anche usato per confer-

mare le impostazioni e per immettere i caratteri quando intendete assegnare

un titolo alle memorie di scena, ai programmi di effetto e così via. Su alcune

pagine, ad esempio su quella dell'equalizzazione (EQ), il pulsante [ENTER]

viene usato esclusivamente per attivare e disattivare l'EQ.

CURSOR

PARAMETER

ENTER

Capitolo 3—Informazioni sull’interfaccia utente

03D—Manuale di istruzioni

Mouse

Può essere collegato allo 03D un mouse opzionale per una rapida nav-

igazione sul display e per l'impostazione dei parametri. I parametri sem-

plici del tipo on/off possono essere impostati con un solo click del

mouse, e i controlli rotanti possono essere "dragged", cioè trascinati. Lo

03D dovrebbe funzionare con qualsiasi mouse seriale compatibile PC

(un mouse che supporti sia il funzionamento seriale che quello di un

PS-2 può non funzionare correttamente con lo 03D). Il mouse dovrebbe

essere collegato alla presa omonima (MOUSE) situata sul retro del pan-

nello. La velocità del mouse può essere impostata su una delle quattro

regolazioni riportate alla pagina Prefer. della funzione Utility. A pagina

213 sono riportate ulteriori informazioni sulla velocità del mouse.

La maggior parte delle operazioni con il mouse possono essere eseguite

utilizzando il pulsante sinistro o quello destro. Alcuni parametri hanno

una gamma più vasta, ad esempio i tempi di delay degli effetti, e pos-

sono essere regolati più rapidamente tenendo premuto il pulsante destro

del mouse ed effettuando il dragging, cioè il trascinamento. In questo

caso, il pulsante sinistro del mouse funziona come un controllo di rego-

lazione ﬁne, mentre quello destro funziona come un controllo di rego-

lazione grossolana. I parametri possono essere regolati anche con incrementi unitari (di

uno step singolo), effettuando un solo click con il mouse. Facendo un click con il pulsante

sinistro del mouse, il valore decresce; facendo un click sul pulsante destro, il valore

aumenta.

Le pagine del display con il gruppo selezionato in quel momento possono essere selezi-

onate semplicemente effettuando un click sulle aree del titolo della pagina, come riportato

qui di seguito.

Menù delle funzioni

Quando allo 03D viene collegato un mouse, il Menù Funzioni (Function Menu) sotto ripor-

tato può essere usato per accedere alle pagine MIDI Remote, Setup, Channel Control e

Fader Mode. A Function Menu si accede facendo un click sul pulsante M (abbreviazione di

Menù) a sinistra delle aree riservate al titolo della pagina, come mostrato qui di seguito. Se

il mouse è scollegato, il cursore del mouse sparisce dopo circa cinque minuti.

Il menù Function sparisce dopo 10 secondi, se non viene "cliccato" alcun interruttore.

Aree del titolo della pagina

Fate un click

qui per accedere

al menù delle

funzioni

(Function Menu)

Mixing Layer

03D—Manuale di istruzioni

Mixing Layer

I pulsanti [SEL] dello 03D, i pulsanti [ON] e i faders sono controlli multifunzionali. Il

loro funzionamento esatto dipende dal Mixing Layer selezionato. Il funzionamento del

fader viene inﬂuenzato anche dai modi operativi Fader. Il funzionamento di tutti questi

controlli viene riportato nelle tabelle seguenti. Come mostrano queste tabelle, i pulsanti

ST IN, EFFECT RETURN e ST OUT [SEL], i pulsanti [ON] e i fader non vengono

inﬂuenzati dall'impostazione Mixing Layer.

Pulsanti SEL

Con automix, i pulsanti [SEL] vengono usati per selezionare i canali per la registrazi-

one. Per ulteriori informazioni vedere a pagina 175, il paragrafo

Automix

. I pulsanti

[SEL] vengono usati anche per selezionare i canali per i gruppi fader e mute. Vedere a

pagina 111 ulteriori informazioni su Gruppi e coppie (

Groups & Pairs

Pulsanti ON

Quando è attiva la funzione [SOLO], i canali di ingresso da 1 a 24, il canale di ingresso

stereo e i pulsanti [ON] del canale dei ritorni degli effetti funzionano come pulsanti solo

e non come pulsanti "mute".

Il funzionamento del pulsante [ON] è differente quando si è nel modo MIDI Remote.

Per ulteriori informazioni, vedere a pagina 243

MIDI Remote

1. Durante la registrazione automix, viene usato il pulsante EFFECT RETURN [SEL] per

attivare e disattivare l'editing dell'effetto. In questo caso, per selezionare Effect 1 ed

Effect 2 dovrebbero essere usati i pulsanti [EFFECT 1] ed [EFFECT 2].

Mixing

Layer Pulsante SEL

1–8 9–12 13–16 ST IN EFF RTN ST OUT

1–16

CH 1–8

select CH 9–12

select CH 13–16

select ST IN

select

EFF RTN

1/2 select ST OUT

select

17–24/

MASTER

CH 17–24

select

AUX 1–4

Master

select

BUS 1–4

Master

select

Mixing

Layer Pulsante ON

1–8 9–12 13–16 ST IN EFF RTN ST OUT

1–16

CH 1–8

On/Off CH 9–12

On/Off CH 13–16

On/Off ST IN

On/Off EFF RTN

1/2 On/Off ST OUT

On/Off

17–24/

MASTER

CH 17–24

On/Off

AUX 1–4

Master

On/Off

BUS 1–4

Master

On/Off

Capitolo 3—Informazioni sull’interfaccia utente

03D—Manuale di istruzioni

Faders

Mixing Layer: 1–16

Mixing Layer: 17–24/MASTER

Il funzionamento del fader è differente nel modo MIDI Remote. Vedere a pagina 243

ulteriori informazioni su questo argomento.

Modo

Fader Fader

1–8 9–12 13–16 ST IN EFF RTN ST OUT

Fader

(Meter)

CH 1–8

fader CH 9–12

fader CH 13–16

fader ST IN

fader EFF RTN 1/2

fader

ST OUT

Master fader

Aux 1

CH 1–8

AUX 1 send CH 9–12

AUX 1 send CH 13–16

AUX 1 send ST IN

AUX 1 send EFF RTN 1/2

AUX 1 send

Aux 2

CH 1–8

AUX 2 send CH 9–12

AUX 2 send CH 13–16

AUX 2 send ST IN

AUX 2 send EFF RTN 1/2

AUX 2 send

Aux 3

CH 1–8

AUX 3 send CH 9–12

AUX 3 send CH 13–16

AUX 3 send ST IN

AUX 3 send EFF RTN 1/2

AUX 3 send

Aux 4

CH 1–8

AUX 4 send CH 9–12

AUX 4 send CH 13–16

AUX 4 send ST IN

AUX 4 send EFF RTN 1/2

AUX 4 send

Effect 1

CH 1–8

Eff 1 send CH 9–12

Eff 1 send CH 13–16

Eff 1 send ST IN

Eff 1 send EFF RTN 1

fader

Effect 2

CH 1–8

Eff 2 send CH 9–12

Eff 2 send CH 13–16

Eff 2 send ST IN

Eff 2 send EFF RTN 2

fader

Modo

Fader Fader

1–8 9–12 13–16 ST IN EFF RTN ST OUT

Fader

(Meter)

CH 17–24

fader

Aux 1–4

Master fader Bus 1–4

Master fader Uguale al Mixing Layer 1–16

Aux 1

CH 17–24

AUX 1 send

Aux 2

CH 17–24

AUX 2 send

Aux 3 CH 17–24

AUX 3 send

Aux 4 CH 17–24

AUX 4 send

Effect 1 CH 17–24

Eff 1 send

Effect 2 CH 17–24

Eff 2 send

Finestra di dialogo Title Edit 33

03D—Manuale di istruzioni

Finestra di dialogo Title Edit

La ﬁnestra di dialogo Title Edit serve per assegnare un titolo alle scene mix, ai pro-

grammi EQ, ai programmi delle dinamiche, ai programmi degli effetti, ai programmi

di canale e agli automix. Appare quando bisogna memorizzare o riassegnare un titolo

a una memoria di scena o a un programma. I titoli possono essere costituiti al massimo

da 12 caratteri. I caratteri disponibili sono rappresentati nelle seguenti due illustrazioni

che rafﬁgurano due videate. Il tasto SPC è il tasto per la spaziatura.

Per posizionare il cursore nel titolo, usate il controllo rotante PARAM-

ETER oppure i pulsanti freccia nella ﬁnestra di dialogo Title Edit. Se

state usando un mouse, è sufﬁciente effettuare un click all'interno del

titolo.

Per immettere un carattere, usate i pulsanti cursore per selezionarne uno

e quindi premete il pulsante [ENTER]. Se state utilizzando un mouse,

fate semplicemente un click su un carattere. Per accedere ai caratteri

minuscoli e ai vari simboli, selezionate il pulsante SHIFT LOCK e

premete il pulsante [ENTER]. Ripremete SHIFT LOCK per avere

accesso ai caratteri maiuscoli e ai numeri.

Per inserire uno spazio nella posizione del cursore e spostare a destra i

caratteri successivi, usate il pulsante INS. I caratteri spostati oltre il lato

destro della ﬁnestra del titolo vanno perduti.

Usate il pulsante DEL per eliminare il carattere nella posizione del cur-

sore e spostare a sinistra i caratteri successivi.

Quando avete completato la formulazione del titolo, selezionate OK e

premete il pulsante [ENTER] per continuare, oppure selezionate CAN-

CEL e premete il pulsante [ENTER] per annullare l'operazione.

SHIFT LOCK = ON

34 Capitolo 3—Informazioni sull’interfaccia utente

03D—Manuale di istruzioni

Canali di ingresso

03D—Manuale di istruzioni

Canali di ingresso

In this chapter...

Presentazione del canale di ingresso . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 36

Alimentazione Phantom (canali di ingresso 1-8) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 37

Pad (canali di ingresso 1-8) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 37

Guadagno (Gain) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 37

Misurazione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 37

Insert (canali di ingresso 1 e 2) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 38

Attenuatore . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 38

Phase . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 39

Channel Delay . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 40

Applicazione dell'EQ ai canali di ingresso EQ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 42

Processore di dinamiche . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 42

Esclusione (muting) dei canali d’ingresso (ON/OFF) . . . . . . . . . . . . . . . . . . 42

Impostazione dei livelli del canale d'ingresso . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 42

Pan, Balance & Routing . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 42

Uscite dirette . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 43

Mandate ausiliarie (Aux Sends) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 43

Monitoraggio canali d'ingresso . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 43

Coppie stereo canale d’ingresso . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 43

Diagramma a blocchi canali d’ingresso . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 44

Questo capitolo si occupa dei canali di ingresso da 1 a 24 e dell'ingresso stereo (ST IN). A meno che

non sia stabilito diversamente, le spiegazioni si riferiscono a tutti questi ingressi. Le sezioni di questo

capitolo sono disposte secondo il ﬂusso del segnale, dalla presa di ingresso ﬁno al bus.

Capitolo 4—Canali di ingresso

03D—Manuale di istruzioni

Presentazione del canale di ingresso

A pag. 16 è stata fornita una descrizione completa delle prese situate sul pannello posteriore.

Canali di ingresso 1 e 2

I canali di ingresso 1 e 2 hanno dei connettori jack phone

bilanciati e del tipo XLR-3-31 bilanciati, entrambi con una

gamma di ingresso nominale che va da -60 dB a +10 dB. Al

connettore XLR è stata fornita l'alimentazione phantom di

+48 V commutabile individualmente. La presa jack phone

ha priorità sul connettore di tipo XLR, per cui se è inserito

un jack phone in questa presa, il connettore di tipo XLR è

scollegato. L'ingresso del jack phone può essere usato

anche con attacchi phone non bilanciati. Una presa jack

phone TRS fornisce un punto di inserimento pre-conver-

sione A/D, post-gain.

Canali di ingresso da 3 a 8

I canali di ingresso da 3 a 8 sono identici ai canali di

ingresso 1 e 2, tranne per il fatto che non dispongono della

presa insert.

Canali di ingresso da 9 a 16

I canali di ingresso da 9 a 16 sono identici ai canali 1 e 2

tranne per il fatto che non dispongono della presa insert,

degli ingressi XLR o dell'alimentazione phantom.

Canali di ingresso da 17 a 24

I canali di ingresso da 17 a 24 sono identici ai canali di

ingresso da 9 a 16 tranne per il fatto che non hanno una

presa di ingresso analogica, un interruttore pad, un controllo

di guadagno o uscita diretta. Questi canali di ingresso pos-

sono essere accessibili attraverso ingressi digitali dello slot

YGDAI. Vedere ulteriori informazioni a pagina 223, riguar-

danti le schede YGDAI.

Canale di ingresso stereo (ST IN)

A parte il fatto che è stereo e che dispone di un con-

trollo di balance, il canale di ingresso stereo ha le

stesse caratteristiche degli altri canali di ingresso. Per

il canale di ingresso stereo può essere selezionata una

delle tre fonti di ingresso: i jack phone analogici, DIG-

ITAL STEREO IN AES/EBU, oppure DIGITAL

STEREO IN COAXIAL. La selezione dell'ingresso

viene fatta sulla pagina D.in Setup. Vedere a pagina

221 ulteriori informazioni su

Digital Stereo In

INSERT

XLR INPUT

(bilanciato)

Jack phone INPUT

(bilanciato)

Alimentazione

Phantom

2XLR INPUT

(bilanciato)

Jack phone INPUT

(bilanciato)

Alimentazione

Phantom

Jack phone INPUT

(bilanciato)

YGDAI SLOT

231

Jack phone INPUT

(bilanciati)

DIGITAL STEREO IN

COAXIAL

DIGITAL STEREO IN

AES/EBU

Alimentazione Phantom (canali di ingresso 1-8)

03D—Manuale di istruzioni

Alimentazione Phantom (canali di ingresso 1-8)

I canali di ingresso da 1 a 8 possiedono l'alimentazione phantom +48 V

inseribile con un interruttore, per consentire l'impiego con microfoni di tipo

a condensatore. L'alimentazione phantom viene fornita alla presa bilanciata

di tipo XLR-3-31 e può essere applicata individualmente a ciascun canale.

L'alimentazione phantom dovrebbe essere attivata soltanto quando è colle-

gato un microfono di tipo a condensatore.

Pad (canali di ingresso 1-8)

I canali di ingresso da 1 a 8 dispongono di interruttori del pad 26 dB. I pad

di ingresso attenuano il segnale di ingresso di 26 dB, consentendo alla

preampliﬁcazione di ingresso di funzionare con segnali di alto livello. È

probabile che voi dobbiate usare un pad con segnali "hot", cioè diretti per

microfoni per rullanti o cassa (oppure segnali di livello di linea "hot"). Le

impostazioni dell'interruttore PAD non vengono memorizzate nelle memo-

rie di scena o nei programmi di canale e non è possibile controllarli utiliz-

zando l'automix.

Guadagno (Gain)

I controlli GAIN regolano il guadagno dei preampliﬁcatori di ingresso. Vengono usati

per ottimizzare il livello del segnale di ingresso per ottenere la migliore prestazione

segnale/rumore e dovrebbero essere impostati in collegamento con i misuratori di liv-

ello. Idealmente, il controllo GAIN dovrebbe essere impostato in modo che il livello

del segnale sia relativamente alto ed è consentito che esso raggiunga occasionalmente

il "PEAK". Tuttavia se quest'ultimo viene raggiunto spesso, bisogna abbassare legger-

mente il controllo GAIN, altrimenti si può veriﬁcare la distorsione del segnale. Il con-

trollo GAIN dovrebbe essere impostato con cura. Se è impostato troppo basso, si

ottiene un cattivo rapporto segnale/rumore. Se invece è impostato troppo alto, si può

veriﬁcare una sgradevole saturazione e distorsione del segnale.

I controlli GAIN sui canali di ingresso da 1 a 8 sono destinati per l'imp-

iego con segnali microfonici ed hanno una sensibilità di ingresso da -16

dB ﬁno a -60 dB. Tuttavia, usati in combinazione con gli interruttori 26

dB PAD, questi canali possono essere usati anche con segnali di livello

di linea e con segnali microfonici "hot". Quando l'interruttore pad è atti-

vato (on), la sensibilità di ingresso varia da +10 a -34 dB.

I controlli GAIN sui canali di ingresso da 9 a 16 e sull'ingresso stereo (ST

IN) sono destinati ad essere usati con segnali di livello-linea ed hanno

una gamma di guadagno che va da -10 dB a 20 dB.

Le regolazioni del controllo GAIN non vengono registrate nelle memorie di scena o nei

programmi di canale e non possono essere controllate mediante l'automix. Tuttavia i

controlli GAIN hanno una dentellatura per consentire un'accurata ripetibilità

dell'impostazione. Il controllo GAIN del canale di ingresso stereo tuttavia non ha

questa dentellatura.

Misurazione

Sulle pagine Meter è possibile misurare i livelli del segnale. Vedere a pagina 79 ulteriori

informazioni.

PHANTOM

ON OFF

(+48V)

26dB

+10 –34

–60–16 GAIN

+10 –20

+10 GAIN

Capitolo 4—Canali di ingresso

03D—Manuale di istruzioni

Insert (canali di ingresso 1 e 2)

I canali di ingresso 1 e 2 prevedono punti di inserimento post-gain, pre-con-

versione A/D, mediante le prese jack phone TRS. Essi vi consentono di

combinare i processori di segnali esterni da voi preferiti per un impiego

esclusivo con i canali di ingresso 1 e 2. Solitamente a questo tipo di colle-

gamento vengono connessi compressori, limiters e noise gates. Le prese

insert sono cablate: bussola-terra, anello-ritorno, punta-mandata. A pagina

17 è stato rappresentato un diagramma di cablaggio per un cavo di tipo

insert.

Attenuatore

Dopo la conversione A/D, i segnali possono essere attenuati utilizzando la funzione

Attenuation. I segnali possono essere attenuati da 0 dB a -96 dB con incrementi o step

di 1 dB. Per gli ingressi digitali da 17 a 24, la funzione Attenuation viene dopo

"de-emphasis". L'attenuazione è impostata sulla pagina EQ.

1. Premete il pulsante [EQ LOW] per identiﬁcare la pagina EQ sotto ripor-

tata.

2. Usate i pulsanti [SEL] e [MIXING LAYER] per selezionare un canale. A pag-

ina 31 sono riportate ulteriori informazioni su Mixing Layer.

3. Usate il pulsante cursore per selezionare il controllo ATT. e il controllo

rotante PARAMETER per regolarlo.

Se state utilizzando un mouse, posizionate il cursore del mouse sul controllo ATT.,

premete e tenete premuto il pulsante sinistro del mouse e quindi trascinate il mouse

stesso.

La funzione Attenuation può essere usata per compensare gli incrementi di livello cau-

sati dall'ampliﬁcazione EQ oppure dall'elaborazione delle dinamiche. Anziché usare il

controllo GAIN per ridurre un segnale ampliﬁcato o enfatizzato, è meglio usare la fun-

zione Attenuation. Sebbene i livelli possano essere ridotti utilizzando i controlli GAIN,

questo riduce anche il livello dei segnali inviati al convertitore A/D, il che non è desid-

erabile. La funzione Attenuation viene dopo il convertitore A/D, per cui la prestazione

della conversione A/D non viene inﬂuenzata.

Quando i canali sono conﬁgurati come stereo pair, cioè coppie stereo, utilizzando la

funzione Pair (vedere pagina 114), gli attenuatori per ciascun canale funzionano assi-

eme e le regolazioni del parametro possono essere effettuate con uno dei due canali

selezionati. Non potete impostare parametri differenti per i canali pari e dispari.

OUT IN

INSERT

Phase

03D—Manuale di istruzioni

Phase

La funzione Phase inverte di 180 gradi la fase di un segnale immesso. La fase può

essere impostata per i canali di ingresso da 1 a 24 e per i canali sinistro e destro del

canale di ingresso stereo. L'inversione di fase può essere usata per compensare micro-

foni e cavi bilanciati cablati in maniera non corretta. Quando un rullante viene amplif-

icato con un microfono dalla parte superiore ed inferiore, il canale collegato al

microfono inferiore può essere sottoposto a inversione di fase.

1. Usate il pulsante [DELAY/

∅

] per individuare la videata o pagina Phase

sotto riportata.

2. Usate i pulsanti [SEL] e [MIXING LAYER] per selezionare un canale. Vedere

a pagina 31 ulteriori informazioni su Mixing Layer.

3. Usate il pulsante [ENTER] per impostare la fase del canale selezionato.

Potete anche usare il pulsante cursore per selezionare gli interruttori di fase. Se state

utilizzando un mouse, è sufﬁciente effettuare un click sugli interruttori di phase. Questi

ultimi possono essere selezionati anche utilizzando i pulsanti [SEL].

Fase normale

Fase inversa

La funzione Phase non è collegata quando i canali sono combinati in coppia e può

essere impostata indipendentemente per ciascun canale in una coppia stereo (stereo

pair).

Capitolo 4—Canali di ingresso

03D—Manuale di istruzioni

Channel Delay

La funzione Delay può essere usata per compensare il posizionamento del microfono

oppure semplicemente come un effetto delay (cioè ritardo). Sono disponibili tre tipi di

delay: Delay, Slap ed Echo. Il delay può essere applicato ai canali di ingresso da 1 a 24 e al

canale di ingresso stereo.

Quando i canali sono conﬁgurati come stereo pair, cioè coppie stereo, mediante la funzione

Pair (vedere a pagina 114 i dettagli), i delay di canale dei due canali che lavorino in combi-

nazione e le regolazioni del parametro possono essere effettuati con uno dei due canali. Non

è possibile impostare parametri differenti per i canali pari e dispari.

1. Usate il pulsante [DELAY/

∅

] per individuare la pagina CH Delay, sotto riportata.

2. Usate i pulsanti [SEL] e [MIXING LAYER] per selezionare un canale. A pag-

ina 31 sono riportate ulteriori informazioni su Mixing Layer.

3. Usate i pulsanti cursore per selezionare i parametri delay e il pulsante

[ENTER] e il controllo rotante PARAMETER per impostarli.

Se state utilizzando un mouse, è sufﬁciente effettuare un click sugli interruttori e tras-

cinare i controlli rotanti.

ON/OFF

—Questo interruttore viene usato per attivare e disattivare il delay. Quando il

cursore è posizionato all'interno della ﬁnestra PARAMETER, è possibile attivare e disat-

tivare il delay con il pulsante [ENTER] senza dover selezionare l'interruttore ON/OFF.

TYPE

—Questi interruttori vengono usati per selezionare il tipo di delay: DELAY, SLAP

o ECHO. I parametri echo vengono resettati quando viene cambiato il tipo di delay.

PARAMETER

—I controlli in questa ﬁnestra sono controlli del parametro delay. Il

numero dei controlli disponibili dipende dal tipo di delay selezionato.

Quando il tipo di delay viene cambiato da Delay su Slap o Echo, i parametri vengono

impostati nel modo seguente: Delay = 172 ms, Mix = 50%, Feedback = 18%. Quando

Parametro Tipo Gamma Descrizione

DELAY

SLAP

ECHO

9,600

campioni

Il ritardo può essere speciﬁcato sia in secondi sia in campi-

oni. Il ritardo o delay effettivo dipende dalla velocità di

campionamento. Il massimo delay è di 217.7 millisecondi

con una velocità di campionamento di 44.1 kHz e 200.0

millisecondi con una velocità di campionamento di 48 kHz.

MIX LEVEL

SLAP

ECHO da –100 a

+100

Determina il livello del segnale ritardato. 0 equivale ad

assenza di delay o ritardo. +50 è un mix 50/50 di segnale

con delay e segnale senza effetto. +100 equivale a delay

esclusivo, cioè solo ritardo. I valori negativi sono gli stessi

tranne per il fatto che il segnale ritardato viene invertito.

FB. GAIN

ECHO da –99 a +99

Determina quanta porzione del segnale ritardato viene

reimmessa nel delay. 0 signiﬁca assenza di feedback. +99

equivale al feedback massimo. Per i valori negativi vale lo

stesso discorso tranne per il fatto che il segnale di feed-

back viene invertito.

Channel Delay

03D—Manuale di istruzioni

il tipo viene commutato da Slap o Echo a Delay, i parametri vengono impostati come

qui indicato: Delay = 0 ms, Mix = 0%, Feedback = 0%.

COPIA PARAMETRO

—L'interruttore COPY TO ALL CH viene usato per copiare le

impostazioni del parametro delay in tutti i canali di ingresso e nel canale di ingresso

stereo. Quando viene premuto questo interruttore appare la seguente ﬁnestra di dialogo.

Usate OK per copiare oppure CANCEL per rinunciare

all'operazione di copiatura.

Visualizzazione delle impostazioni del Delay di canale

Le impostazioni del delay di canale possono essere visualizzate sulle seguenti due pagine.

1. Usate il pulsante [DELAY/

∅

] per individuare queste pagine.

La pagina o videata seguente vi mostra le impostazioni di delay per i canali di ingresso

da 1 a 16.

La pagina seguente vi mostra le impostazioni di delay per i canali di ingresso da 17 a

24 e quelle del canale di ingresso stereo.

Queste pagine mostrano il tipo di delay e il tempo di delay impostato per ciascun

canale. Tali impostazioni non possono essere modiﬁcate su queste pagine. Tuttavia, i

delay possono essere attivati e disattivati.

2. Usate i pulsanti [SEL] per selezionare i canali e il pulsante [ENTER] per

inserire o disinserire i delay.

Se state usando un mouse, effettuate un semplice click sugli interruttori. Gli interruttori

possono essere selezionati anche usando i pulsanti cursore.

Capitolo 4—Canali di ingresso

03D—Manuale di istruzioni

Applicazione dell'EQ ai canali di ingresso EQ

Ciascun canale di ingresso possiede un'equalizzazione parametrica a quattro bande.

Vedere a pagina 45 ulteriori informazioni su questo argomento.

Processore di dinamiche

Ciascun canale di ingresso possiede un processore di dinamiche. Vedere a pagina 143

ulteriori informazioni su questo argomento.

Esclusione (muting) dei canali d’ingresso (ON/OFF)

I canali possono essere esclusi (muted) utilizzando i pulsanti [ON]. Questi pul-

santi contengono un indicatore o spia che si accende quando un canale è attivato.

La funzione di ciascun pulsante [ON] dipende dal Mixing Layer selezionato. Per

ulteriori informazioni vedere a pagina 31 il paragrafo

Pulsanti ON

Quando è attivata la funzione [SOLO], i pulsanti [ON] funzionano come pulsanti solo e

non come pulsanti "mute".

Quando i canali sono conﬁgurati come stereo pair, cioè come coppia stereo, mediante la

funzione Pair (vedere a pagina 114 informazioni su questo argomento), i pulsanti [ON]

dei due canali lavorano assieme e uno qualsiasi dei pulsanti può essere utilizzato per atti-

vare o disattivare la coppia.

I canali possono essere anche raggruppati per un controllo "multiplo" di mute utilizzando

soltanto un pulsante [ON]. Vedere a pagina 113 per ulteriori informazioni su

Gruppi Mute

Impostazione dei livelli del canale d'ingresso

I livelli del canale di ingresso e di quello stereo sono controllati utilizzando i

fader. La funzione di ciascun fader dipende dal modo selezionato per esso e

dal Mixing Layer. A pagina 32 sono riportate ulteriori informazioni sui

Fader. Il modo del fader selezionato appare sul display. A pagina 24 sono

riportate ulteriori informazioni sul display. Il fader del canale di ingresso ste-

reo viene inﬂuenzato dai modi del fader, ma non dal Mixing Layer.

1.Premete il pulsante [FADER].

Appare la pagina Meter e i faders funzionano come normali faders di canale.

2.Usate il pulsante [MIXING LAYER] per selezionare Mixing Layer

1–16 o 17–24/MASTER.

3. Usate i faders per regolare i livelli di canale.

Quando i canali sono conﬁgurati come una coppia stereo, utilizzando la funzione Pair

(vedere a pagina 114 ulteriori informazioni su questo argomento), i faders dei due

canali lavorano insieme e per regolare il livello della coppia stereo (stereo pair) è pos-

sibile usare uno dei due fader.

Pan, Balance & Routing

I segnali del canale di ingresso e del canale di ingresso stereo possono essere con-

vogliati ai bus da 1 a 4 e al bus Stereo. I segnali del canale di ingresso possono essere

panned, cioè distribuiti nell'immagine stereo del suono. I segnali del canale di ingresso

stereo possono essere bilanciati e distribuiti nell'immagine stereo del suono (panned).

Il pan del canale dell'ingresso stereo può essere usato per regolare la larghezza (amp-

iezza) dei segnali stereo. Le regolazioni di pan, balance e routing vengono effettuate

sulle pagine o videate Pan/Route. Vedere a pagina 59 ulteriori informazioni su

Stereo

Pan, Balance & Routing

Uscite dirette

03D—Manuale di istruzioni

Uscite dirette

Attraverso le uscite digitali YGDAI è possibile effettuare l'uscita diretta dai canali di

ingresso da 1 a 16 di un massimo di otto segnali post-fader. Le regolazioni per l'uscita

diretta vengono effettuate sulla pagina Pan/Route. Quando un canale viene impostato per

l'operazione a uscita diretta, YGDAI OUTPUT ASSIGN, cioè l'assegnazione di uscita

YGDAI per quel canale viene impostata automaticamente sulla pagina D.out Setup.

Queste regolazioni possono essere anche effettuate manualmente. Per ulteriori informazi-

oni, vedere a pagina 224 il paragrafo

Assegnazione dei segnali alle uscite YGDAI

1. Usate il pulsante [PAN/ROUTING] per individuare la pagina sotto riportata.

2. Usate i pulsanti [SEL] per selezionare un canale di ingresso da 1 a 16.

3. Usate i pulsanti cursore per selezionare gli interruttori (D)irect out (cioè

dell'uscita diretta) e il pulsante [ENTER] per impostarli.

Nel caso usaste un mouse, è sufﬁciente effettuare un click sugli interruttori (D)irect out.

Mandate ausiliarie (Aux Sends)

I segnali del canale di ingresso normale e di quello stereo possono essere inviati alle man-

date ausiliarie (aux send) da 1 a 4. Le mandate di canale possono essere conﬁgurate come

mandate pre-fader o post-fader. Vedere a pagina 89 ulteriori informazioni su Aux Send.

Quando le mandate ausiliarie (aux sends) sono conﬁgurate come coppia stereo, i controlli

aux send pan vengono attivati sui canali di ingresso, sul canale di ingresso stereo e sui

ritorni degli effetti. Vedere a pagina 94 ulteriori informazioni su Aux Send Stereo Pairs.

Monitoraggio canali d'ingresso

Vedere a pag. 71 ulteriori informazioni su Solo, Monitor & Meters (misuratori di livello).

Coppie stereo canale d’ingresso

I canali di ingresso pari e dispari dall'1 al 24 possono essere combinati per un'applicazi-

one stereo. Ciò sempliﬁca le operazioni con i segnali di ingresso stereo, poiché avete

bisogno soltanto di regolare un canale di ingresso per controllare i canali sinistro e destro

del segnale stereo. È possibile combinare come coppie soltanto i canali di ingresso adia-

centi pari e dispari (cioè 1/2, 3/4, 5/6 e non 2/3 oppure 4/5). Con 24 canali di ingresso, è

possibile combinare 12 coppie di ingresso stereo. Esse vengono conﬁgurate sulla pagina

Pair. A pagina 114 sono riportate ulteriori informazioni su Stereo Pairs.

Quando due canali di ingresso vengono abbinati, automaticamente sono intercollegati i

seguenti parametri: il delay del canale, EQ, gli attenuatori, i processori di dinamiche, i

pulsanti [ON], solo, i fader di canale, le impostazioni pre/post per le mandate ausiliarie e

per le mandate degli effetti, i faders ad essi relativi e gli interruttori routing, per il con-

vogliamento dei segnali. L'operazione del pan dipende dal modo pan selezionato. Vedere

a pagina 60 ulteriori informazioni sul Modo Pan.

Capitolo 4—Canali di ingresso

03D—Manuale di istruzioni

Diagramma a blocchi canali d’ingresso

Questa sezione è disponibile soltanto quando

è inserita una scheda YGDAI opzionale.

03D—Manuale di istruzioni

In this chapter...

Informazioni riguardanti l'equalizzazione dello 03D . . . . . . . . . . . . . . . . . . 46

Regolazione dell'EQ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 47

Esclusione temporanea dell'EQ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 47

Resettaggio dei controlli Gain dell'EQ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 47

Libreria EQ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 48

Memorizzazione dei programmi di EQ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 49

Richiamo programmi EQ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 50

Editing dei titoli del programma EQ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 51

Programmi EQ Preset . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 52

Capitolo 5—EQ

03D—Manuale di istruzioni

Informazioni riguardanti l'equalizzazione dello 03D

L'equalizzazione dello 03D è completamente parametrica a quattro bande, con

guadagno variabile, frequenza, Q e parametri ON/OFF. L'equalizzazione è disponibile

su tutti i canali di ingresso, sul canale di ingresso stereo, sulle uscite stereo, sulle uscite

bus, sulle mandate ausiliarie e sui ritorni effetti onboard, cioè disponibili sullo 03D. Per

l'esatta ubicazione di ciascuna sezione EQ, vedere a pagina 21 il

Diagramma a blocchi

Inizialmente, ciascuna sezione EQ viene conﬁgurata come un equalizzatore convenzi-

onale a quattro bande, con shelving high e low, nonché peaking low-mid e hi-mid. Tut-

tavia, la banda bassa può essere conﬁgurata per operazioni shelving, peaking o HPF

(ﬁltro passa-alto), mentre la banda alta può essere conﬁgurata per operazioni shelving,

peaking o LPF (ﬁltro passa-basso).

Quando i canali vengono conﬁgurati come coppia stereo, mediante la funzione Pair

(vedere a pagina 114 ulteriori informazioni), le sezioni EQ, inclusi gli attenuatori dei

due canali, lavorano congiuntamente e le regolazioni del parametro possono essere

fatte da uno dei due canali. Non potete impostare parametri diversi per i canali pari e

dispari.

Le regolazioni EQ possono essere memorizzate come programmi all'interno della

libreria EQ. Quest'ultima contiene 40 programmi preset e 40 programmi user, cioè ded-

icati all'utente. A pagina 48 sono riportate ulteriori informazioni sulla Libreria EQ. Le

regolazioni EQ sono anche immagazzinate nelle memorie di scena (vedere pagina 164)

e nella libreria di canale (pagina 104).

L'EQ viene controllato dalla pagina o videata EQ sotto riportata.

La metà superiore della pagina EQ mostra la curva EQ per il canale selezionato. Quella

inferiore contiene i controlli EQ.

Regolazione dell'EQ

03D—Manuale di istruzioni

Regolazione dell'EQ

1. Usate i pulsanti [SEL] e [MIXING LAYER] per selezionare un canale. A pag-

ina 31 sono riportate ulteriori informazioni su Mixing Layer.

2. Usate il pulsante [EQ LOW], [LO-MID], [HI-MID] o [HIGH] per accedere

alla pagina o videata EQ sotto riportata.

3. Usate i pulsanti [EQ LOW], [LO-MID], [HI-MID] e [HIGH] per selezionare

i parametri EQ e il controllo rotante PARAMETER per regolarli.

Ripetute pressioni del pulsante [EQ LOW], [LO-MID], [HI-MID] e [HIGH] vi fanno

passare ciclicamente attraverso gain (guadagno), frequency (frequenza) e i parametri

EQ della rispettiva banda, consentendo regolazioni veloci e facili dell'EQ.

Potete anche usare i pulsanti cursore per selezionare i parametri EQ. Se state usando un

mouse, posizionate il cursore del mouse sopra un controllo, premete e tenete premuto

il pulsante sinistro del mouse e quindi trascinatelo.

La seguente tabella elenca le speciﬁche di EQ.

Esclusione temporanea dell'EQ

Per poter escludere cioè bypassare l'EQ per il canale selezionato, è sufﬁciente

premere il pulsante [ENTER]. Per riattivare l'EQ, ripremete questo pulsante.

Sulla pagina EQ, il pulsante [ENTER] può essere usato per bypassare l'EQ,

qualunque sia la posizione del cursore. Se state usando un mouse, è sufﬁ-

ciente effettuare un click sull'interruttore EQ ON, sulla pagina EQ.

Resettaggio dei controlli Gain dell'EQ

Per resettare i controlli di gain, cioè del guadagno EQ, per il canale selezionato,

premete contemporaneamente i pulsanti EQ [HI-MID] e [HIGH]. I controlli della fre-

quenza e della Q non vengono resettati.

1. I controlli di guadagno Low e High funzionano come interruttori on/off del ﬁltro

quando vengono selezionati i ﬁltri HPF e LPF, usando il controllo Q.

2. Questa rappresenta la gamma della frequenza per le velocità di campionamento di

44.1 kHz e 48 kHz. Ad una velocità di campionamento di 32 kHz la gamma è di 21 Hz

- 15.1 kHz (115 steps).

Low Lo-Mid Hi-Mid High

Gain

da –18.0 dB a +18.0 dB (0.5 dB steps)

Frequency

21 Hz–20.1 kHz (steps da 1/12 di ottava, 120 steps)

HPF, 10.0–0.10

(41 steps),

L.SHELF 10.0–0.10 (41 steps) LPF, 10.0–0.10

(41 steps),

H.SHELF

Capitolo 5—EQ

03D—Manuale di istruzioni

Libreria EQ

Le regolazioni possono essere immagazzinate nella libreria EQ come programmi. La

libreria contiene 40 programmi preset (da 1 a 40) e 40 programmi user (da 41 a 80),

personalizzabili dall'utente. Questi ultimi vi permettono di immagazzinare in memoria

le impostazioni EQ usate più frequentemente e ad esse è possibile assegnare un titolo

per una facile identiﬁcazione. La libreria EQ può essere usata anche per trasferire le

impostazioni da una EQ ad un'altra. Ad esempio, le impostazioni EQ stereo out potreb-

bero essere immagazzinate come un programma di libreria e quindi richiamate in un

EQ aux send. L'esclusiva raccolta di programmi EQ preset è stata prevista per appli-

cazioni e strumenti speciﬁci e fornisce un buon riferimento ed un buon punto di

partenza quando volete effettuare le vostre regolazioni EQ. A pagina 52 è riportata una

lista completa dei programmi preset EQ.

La libreria EQ è controllata dalla pagina Library sotto riportata. Premete contempora-

neamente i pulsanti [EQ LOW] e [LO-MID] per aver accesso alla pagina o videata

Library. Se state usando un mouse e già è presente la pagina EQ, è sufﬁciente effettuare

un click sull'area del titolo della pagina Library.

La metà superiore della pagina o videata Library mostra i livelli del segnale e la curva

EQ per il canale selezionato. La metà inferiore contiene le funzioni della libreria EQ.

Memorizzazione dei programmi di EQ

03D—Manuale di istruzioni

Memorizzazione dei programmi di EQ

I programmi EQ vengono immagazzinati nella pagina EQ Library. Potete immaga-

zzinare le regolazioni EQ nei programmi user da 41 a 80. I programmi preset da 1 a 40

sono programmi di sola lettura.

1. Premete assieme i pulsanti [EQ LOW] e [LO-MID] per avere accesso alla

pagina Library.

2. Usate i pulsanti [SEL] per selezionare il canale del quale intendete mem-

orizzare le regolazioni EQ come programma.

3. Usate il controllo rotante PARAMETER per passare attraverso i vari pro-

grammi EQ dell'elenco disponibile. Se state usando un mouse, posizion-

ate il suo cursore sul box del parametro, premete e tenete premuto il

pulsante sinistro del mouse e quindi trascinatelo.

Quando viene selezionato ciascun programma, appare la sua curva EQ all'interno della

ﬁnestra EQ CURVE. I programmi EQ che non contengono dati hanno come titolo "No

Data!".

4. Usate il pulsante cursore per selezionare l'interruttore STORE, e quindi

premete il pulsante [ENTER].

Se state usando un mouse, è sufﬁciente effettuare un click sull'interruttore STORE.

Appare la ﬁnestra di dialogo Title Edit.

5. Immettete un titolo per il programma EQ.

Vedere a pagina 33 ulteriori informazioni sulla ﬁnestra di dialogo Title Edit.

6. Premete OK sulla ﬁnestra di dialogo Title Edit.

Il programma EQ viene immagazzinato in memoria.

Capitolo 5—EQ

03D—Manuale di istruzioni

Richiamo programmi EQ

I programmi EQ vengono richiamati dalla pagina EQ Library. Potete richiamare uno

qualsiasi dei 40 programmi preset e dei 40 programmi user.

1. Premete assieme i pulsanti [EQ LOW] e [LO-MID] per avere accesso alla

pagina o videata Library.

2. Usate i pulsanti [SEL] per selezionare il canale sul quale intendete richia-

mare il programma EQ.

3. Usate il controllo rotante PARAMETER per effettuare lo scrolling, cioè

l'esplorazione dei vari programmi EQ sull’elenco disponibile. Se state

usando un mouse, posizionate il cursore del mouse sopra al box del

parametro, premete e tenete premuto il pulsante sinistro del mouse e

quindi trascinatelo.

Ogni volta che viene selezionato un programma, appare la sua curva EQ nella ﬁnestra

EQ CURVE. I programmi che non contengono dati hanno il titolo "No Data!".

4. Usate il pulsante cursore per selezionare l'interruttore RECALL e quindi

premete il pulsante [ENTER].

Se state usando un mouse, è sufﬁciente effettuare un click sull'interruttore RECALL.

Il programma EQ viene richiamato.

Editing dei titoli del programma EQ

03D—Manuale di istruzioni

Editing dei titoli del programma EQ

I titoli di un programma EQ possono essere editati in qualsiasi momento. Per editarne

il titolo non è necessario richiamare un programma. È possibile editare soltanto i titoli

dei programmi EQ che contengono dati. L'editing del titolo viene eseguito sulla pagina

EQ Library, sotto riportata.

1. Premete assieme i pulsanti [EQ LOW] e [LO-MID] per avere accesso alla

pagina Library.

2. Selezionate il programma EQ usando il controllo rotante PARAMETER o

il mouse.

3. Usate i pulsanti cursore per selezionare l'interruttore TITLE EDIT e quindi

premete il pulsante [ENTER].

Se state usando un mouse, è sufﬁciente effettuare un click sull'interruttore TITLE

EDIT.

Appare la ﬁnestra di dialogo Title Edit.

4. Editate il titolo del programma.

A pagina 33 sono riportate ulteriori informazioni sulla ﬁnestra di dialogo Title Edit.

5. Quando avete terminato, selezionate OK e premete il pulsante [ENTER].

Se state usando un mouse, è sufﬁciente fare un click sull'interruttore OK.

Capitolo 5—EQ

03D—Manuale di istruzioni

Programmi EQ Preset

# Titolo Parametro Descrizione

LOW L-MID H-MID HIGH

01 Bass Drum 1

PEAKING PEAKING PEAKING H.SHELF Enfatizza la gamma

bassa di una grancassa e

l'attacco creato dal bat-

tente.

+3.5 dB –3.5 dB 0.0 dB +4.0 dB

99 Hz 265 Hz 1.05 kHz 5.33 kHz

1.2 10 0.9 —

02 Bass Drum 2

PEAKING PEAKING PEAKING LPF Crea un picco intorno

agli 80 Hz, producendo

un suono asciutto e

netto.

+8.0 dB –7.0 dB +6.0 dB ON

79 Hz 397 Hz 2.52 kHz 12.6 kHz

1.4 4.5 2.2 —

03 Snare Drum 1

PEAKING PEAKING PEAKING H.SHELF Enfatizza i suoni del

colpo sul cerchio e degli

“snapping”.

–0.5 dB 0.0 dB +3.0 dB +4.5 dB

132 Hz 1.00 kHz 3.17 kHz 5.04 kHz

1.2 4.5 0.11 —

04 Snare Drum 2

L.SHELF PEAKING PEAKING PEAKING Enfatizza le gamme del

suono classico del rul-

lante rock.

+1.5 dB –8.5 dB +2.5 dB +4.0 dB

177 Hz 334 Hz 2.37 kHz 4.00 kHz

— 10 0.7 0.1

05 Tom-tom 1

PEAKING PEAKING PEAKING PEAKING Enfatizza l’attacco dei

tom-toms, e crea un

lungo decadimento.

+2.0 dB –7.5 dB +2.0 dB +1.0 dB

210 Hz 667 Hz 4.49 kHz 6.35 kHz

1.4 10 1.2 0.28

06 Cymbal

L.SHELF PEAKING PEAKING H.SHELF Enfatizza l'attacco dei

piatti, estendendo il

decadimento "brillante".

–2.0 dB 0.0 dB 0.0 dB +3.0 dB

105 Hz 420 Hz 1.05 kHz 13.4 kHz

— 8 0.9 —

07 High Hat

L.SHELF PEAKING PEAKING H.SHELF Da usare su un

charleston per

enfatizzare la gamma da

media ad alta.

–4.0 dB –2.5 dB +1.0 dB +0.5 dB

94 Hz 420 Hz 2.82 kHz 7.55 kHz

— 0.5 1 —

08 Percussion

L.SHELF PEAKING PEAKING H.SHELF Enfatizza l'attacco e

rende più chiara la

gamma alta degli

strumenti, come gli

shakers, le cabasas e le

congas.

–4.5 dB 0.0 dB +2.0 dB 0.0 dB

99 Hz 397 Hz 2.82 kHz 16.9 kHz

— 4.5 0.56 —

09 E.Bass 1

L.SHELF PEAKING PEAKING H.SHELF Rende molto distinto il

suono del basso

elettrico tagliando le fre-

quenze molto basse.

–7.5 dB +4.5 dB +2.5 dB 0.0 dB

35 Hz 111 Hz 2.00 kHz 4.00 kHz

— 5 4.5 —

10 E.Bass 2

PEAKING PEAKING PEAKING H.SHELF A differenza del pro-

gramma 9, questo pro-

gramma enfatizza la

gamma bassa di un

basso elettrico.

+3.0 dB 0.0 dB +2.5 dB +0.5 dB

111 Hz 111 Hz 2.24 kHz 4.00 kHz

0.1 5 6.3 —

Programmi EQ Preset

03D—Manuale di istruzioni

11 Syn.Bass 1

PEAKING PEAKING PEAKING H.SHELF Da usare su un basso

synth con enfatizzazi-

one della gamma bassa.

+3.5 dB +8.5 dB 0.0 dB 0.0 dB

83 Hz 944 Hz 4.00 kHz 12.6 kHz

0.1 8 4.5 —

12 Syn.Bass 2

PEAKING PEAKING PEAKING H.SHELF Enfatizza l'attacco che è

particolare per un basso

synth.

+2.5 dB 0.0 dB +1.5 dB 0.0 dB

125 Hz 177 Hz 1.12 kHz 12.6 kHz

1.6 8 2.2 —

13 Piano 1

L.SHELF PEAKING PEAKING H.SHELF Viene usato per rendere

più brillante il suono di

un pianoforte.

–6.0 dB 0.0 dB +2.0 dB +4.0 dB

94 Hz 944 Hz 3.17 kHz 7.55 kHz

— 8 0.9 —

14 Piano 2

PEAKING PEAKING PEAKING H.SHELF Usato in combinazione

con un compressore,

questo programma

enfatizza l'attacco e la

gamma dei bassi di un

suono di pianoforte.

+3.5 dB –8.5 dB +1.5 dB +3.0 dB

223 Hz 595 Hz 3.17 kHz 5.33 kHz

5.6 10 0.7 —

15 E.G.Clean

PEAKING PEAKING PEAKING H.SHELF Da usare per registrazi-

one di linea di una chi-

tarra elettrica o una

chitarra semi-acustica

per ottenere un suono

leggermente più "duro".

+2.0 dB –5.5 dB +0.5 dB +2.5 dB

265 Hz 397 Hz 1.33 kHz 4.49 kHz

0.18 10 6.3 —

16 E.G.Crunch 1

PEAKING PEAKING PEAKING PEAKING Regola la qualità tonale

di un suono di chitarra

leggermente distorto.

+4.5 dB 0.0 dB +4.0 dB +2.0 dB

140 Hz 1.00 kHz 1.88 kHz 5.65 kHz

8 4.5 0.63 9

17 E.G.Crunch 2

PEAKING PEAKING PEAKING H.SHELF

È una variazione del

programma 16.

+2.5 dB +1.5 dB +2.5 dB 0.0 dB

125 Hz 445 Hz 3.36 kHz 19.0 kHz

8 0.4 0.16 —

18 E.G.Dist. 1

L.SHELF PEAKING PEAKING H.SHELF Rende più chiaro il

suono estremamente

distorto di una chitarra.

+5.0 dB 0.0 dB +3.5 dB 0.0 dB

354 Hz 944 Hz 3.36 kHz 12.6 kHz

— 9 10 —

19 E.G.Dist. 2

L.SHELF PEAKING PEAKING H.SHELF

È una variazione del

programma 18.

G+6.0 dB –8.5 dB +4.5 dB +4.0 dB

F315 Hz 1.05 kHz 4.23 kHz 12.6 kHz

Q—10 4 —

20 A.G.Stroke 1

PEAKING PEAKING PEAKING H.SHELF

Enfatizza i toni brillanti

di una chitarra acustica.

G–2.0 dB 0.0 dB +1.0 dB +4.0 dB

F105 Hz 1.00 kHz 1.88 kHz 5.33 kHz

Q0.9 4.5 3.5 —

# Titolo Parametro Descrizione

LOW L-MID H-MID HIGH

54 Capitolo 5—EQ

03D—Manuale di istruzioni

21 A.G.Stroke 2

L.SHELF PEAKING PEAKING H.SHELF

È una variazione del

programma 20.

G–3.5 dB –2.0 dB 0.0 dB +2.0 dB

F297 Hz 749 Hz 2.00 kHz 3.56 kHz

Q— 9 4.5 —

22 A.G.Arpeg. 1

L.SHELF PEAKING PEAKING PEAKING Corregge le tecniche di

arpeggio di una chi-

tarra acustica.

G–0.5 dB 0.0 dB 0.0 dB +2.0 dB

F223 Hz 1.00 kHz 4.00 kHz 6.72 kHz

Q— 4.5 4.5 0.12

23 A.G.Arpeg. 2

L.SHELF PEAKING PEAKING H.SHELF

Una variazione del pro-

gramma 22.

G0.0 dB –5.5 dB 0.0 dB +4.0 dB

F177 Hz 354 Hz 4.00 kHz 4.23 kHz

Q— 7 4.5 —

24 Brass Sec.

PEAKING PEAKING PEAKING PEAKING Da usare con trombe,

tromboni o sax. Con un

solo strumento, regolate

la frequenza HIGH

oppure H-MID.

G–2.0 dB –1.0 dB +1.5 dB +3.0 dB

F88 Hz 841 Hz 2.11 kHz 4.49 kHz

Q2.8 2 0.7 7

25 Male Vocal 1

PEAKING PEAKING PEAKING PEAKING Da usare come una

maschera per una voce

maschile. Regolate

l'impostazione HIGH

oppure H-MID secondo

la qualità della voce.

G–0.5 dB 0.0 dB +2.0 dB +3.5 dB

F187 Hz 1.00 kHz 2.00 kHz 6.72 kHz

Q0.11 4.5 0.56 0.11

26 Male Vocal 2

PEAKING PEAKING PEAKING H.SHELF

Una variazione del pro-

gramma 25.

G+2.0 dB –5.0 dB –2.5 dB +4.0 dB

F167 Hz 236 Hz 2.67 kHz 6.72 kHz

Q0.11 10 5.6 —

27 Female Vo. 1

PEAKING PEAKING PEAKING PEAKING Da usare come

maschera per una voce

femminile. Regolate le

impostazioni HIGH

oppure H-MID secondo

la qualità della voce.

G–1.0 dB +1.0 dB +1.5 dB +2.0 dB

F118 Hz 397 Hz 2.67 kHz 5.99 kHz

Q0.18 0.45 0.56 0.14

28 Female Vo. 2

L.SHELF PEAKING PEAKING H.SHELF

Una variazione del pro-

gramma 27.

G–7.0 dB +1.5 dB +1.5 dB +2.5 dB

F111 Hz 334 Hz 2.00 kHz 6.72 kHz

Q— 0.16 0.2 —

29 Chorus&Harmo

PEAKING PEAKING PEAKING PEAKING Da usare come

maschera per un cho-

rus. Rende più brillante

l'intero chorus.

G–2.0 dB –1.0 dB +1.5 dB +3.0 dB

F88 Hz 841 Hz 2.11 kHz 4.49 kHz

Q2.8 2 0.7 7

30 Total EQ 1

PEAKING PEAKING PEAKING H.SHELF Da usare su un mix ste-

reo durante il riversa-

mento mixdown. I suoni

migliorano quando

viene usato con un

compressore.

G–0.5 dB 0.0 dB +3.0 dB +6.5 dB

F94 Hz 944 Hz 2.11 kHz 16.0 kHz

Q7 2.2 5.6 —

# Titolo Parametro Descrizione

LOW L-MID H-MID HIGH

Programmi EQ Preset 55

03D—Manuale di istruzioni

31 Total EQ 2

PEAKING PEAKING PEAKING H.SHELF

Una variazione del pro-

gramma 30.

G+4.0 dB +1.5 dB +2.0 dB +6.0 dB

F94 Hz 749 Hz 1.78 kHz 17.9 kHz

Q7 2.8 5.6 —

32 Total EQ 3

L.SHELF PEAKING PEAKING H.SHELF Una variazione del pro-

gramma 30. Può essere

usato anche con ingressi

stereo o ritorni di effetti

esterni.

G+1.5 dB +0.5 dB +2.0 dB +4.0 dB

F66 Hz 841 Hz 1.88 kHz 15.1 kHz

Q— 0.28 0.7 —

33 Bass Drum 3

PEAKING PEAKING PEAKING PEAKING Una variazione del pro-

gramma 1. La gamma

delle frequenze basse e

medie viene eliminata.

G+3.5 dB –10.0 dB +3.5 dB 0.0 dB

F118 Hz 315 Hz 4.23 kHz 20.1 kHz

Q2 10 0.4 0.4

34 Snare Drum 3

L.SHELF PEAKING PEAKING PEAKING Una variazione del pro-

gramma 3. Crea un

suono più spesso.

G0.0 dB +2.0 dB +3.5 dB –18 dB

F223 Hz 561 Hz 4.23 kHz 4.00 kHz

Q— 4.5 2.8 0.1

35 Tom-tom 2

L.SHELF PEAKING PEAKING H.SHELF Una variazione del pro-

gramma 5. Enfatizza la

gamma delle frequenze

medie ed alte.

G–9.0 dB +1.5 dB +2.0 dB 0.0 dB

F88 Hz 210 Hz 5.33 kHz 16.9 kHz

Q— 4.5 1.2 —

36 Piano 3

PEAKING PEAKING PEAKING H.SHELF

Una variazione del pro-

gramma 13.

G+4.5 dB –13.0 dB +4.5 dB +2.5 dB

F99 Hz 472 Hz 2.37 kHz 10.0 kHz

Q8109—

37 Piano Low

PEAKING PEAKING PEAKING H.SHELF Da usare per la gamma

bassa di un suono di

pianoforte registrato in

stereo.

G–5.5 dB +1.5 dB +6.0 dB 0.0 dB

F187 Hz 397 Hz 6.72 kHz 12.6 kHz

Q10 6.3 2.2 —

38 Piano High

PEAKING PEAKING PEAKING PEAKING Da usare per la gamma

alta di un suono di

pianoforte registrato in

stereo.

G–5.5 dB +1.5 dB +5.0 dB +3.0 dB

F187 Hz 397 Hz 6.72 kHz 5.65 kHz

Q10 6.3 2.2 0.1

39 Fine-EQ Cass

L.SHELF PEAKING PEAKING H.SHELF Da usare quando si reg-

istra su nastro o da nas-

tro a cassetta per

rendere più chiaro il

suono.

G–1.5 dB –18.0 dB +1.0 dB +3.0 dB

F74 Hz 1.00 kHz 4.00 kHz 12.6 kHz

Q— 4.5 1.8 —

40 Narrator

PEAKING PEAKING PEAKING H.SHELF Da usare quando si reg-

istra un commento ad

un ﬁlmato.

G–4.0 dB –1.0 dB +2.0 dB 0.0 dB

F105 Hz 707 Hz 2.52 kHz 10.0 kHz

Q4 7 0.63 —

# Titolo Parametro Descrizione

LOW L-MID H-MID HIGH

56 Capitolo 5—EQ

03D—Manuale di istruzioni

Pan, Routing & Surround Pan

03D—Manuale di istruzioni

Pan, Routing & Surround Pan

In this chapter...

Selezione di un modo Pan . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 58

Stereo Pan, Balance & Routing . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 59

Stereo Pairs, Pan & Routing . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 61

Surround Pan . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 62

Impiego di Surround Pan . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 65

Capitolo 6—Pan, Routing & Surround Pan

03D—Manuale di istruzioni

Selezione di un modo Pan

Oltre allo stereo pan, lo 03D possiede anche tre modi surround pan. Essi vengono

impostati sulla pagina Surround.

1. Usate il pulsante [PAN/ROUTING] per individuare la pagina Surround

riportata qui di seguito.

2. Usate i pulsanti cursore per selezionare un modo pan.

3. Premete il pulsante [ENTER] per attivare il modo pan selezionato.

Se state usando un mouse, effettuate un semplice click su un interruttore del modo Pan.

Quando è selezionato un modo pan surround, l'area del titolo della pagina Bus to ST

viene sostituita da Surr. 1-16 e Surr. 17-24, come mostrato nella ﬁgura sotto riportata.

La pagina Bus to ST è disponibile soltanto quando è selezionato il modo stereo pan.

Il modo stereo pan viene spiegato a pagina 59 nel paragrafo

Stereo Pan, Balance &

Routing

I modi surround pan vengono spiegati a pagina 62.

Stereo Pan, Balance & Routing

03D—Manuale di istruzioni

Stereo Pan, Balance & Routing

I segnali del canale di ingresso, del canale di ingresso stereo e del ritorno effetti pos-

sono essere convogliati ai bus da 1 a 4 e al bus Stereo. I segnali del canale di ingresso

possono essere sottoposti al panning, cioè alla distribuzione nell'immagine stereo del

suono. I segnali del canale di ingresso stereo e del ritorno effetti possono essere bilan-

ciati e sottoposti al panning. Questo pan può essere usato per regolare l'ampiezza dei

segnali stereo. Le regolazioni pan, balance e routing vengono effettuate sulle pagine o

videate Pan/Route.

1. Usate il pulsante [PAN/ROUTING] per individuare le pagine sotto riportate.

La pagina seguente contiene i parametri pan e routing per i canali di ingresso da 1 a 16.

La pagina seguente contiene i parametri pan e routing per i canali di ingresso da 17 a

24, per il canale di ingresso stereo e per i ritorni degli effetti.

2. Usate i pulsanti [SEL] e [MIXING LAYER] per selezionare un canale. Per

ulteriori informazioni vedere a pagina 31

Mixing Layer

3. Usate i pulsanti cursore per selezionare i parametri e il pulsante [ENTER]

e il controllo rotante PARAMETER per impostarli.

Se state utilizzando un mouse, è sufﬁciente effettuare un click sugli interruttori di con-

vogliamento bus (bus routing). Per il pan e il balance, posizionate il cursore del mouse

sopra un controllo pan, premete e tenete premuto il pulsante sinistro del mouse, quindi

trascinatelo.

Pan & Balance

I canali di ingresso da 1 a 24 utilizzano un singolo controllo pan per appli-

care quest'ultimo ai segnali fra i bus stereo sinistro e destro e fra i bus dispari

e pari.

Il canale di ingresso stereo e i ritorni degli effetti hanno due controlli pan:

uno per il segnale sinistro e l'altro per il segnale destro. Questi controlli pan

possono essere usati per regolare la larghezza dei segnali stereo.

Capitolo 6—Pan, Routing & Surround Pan

03D—Manuale di istruzioni

Con il controllo sinistro impostato su L16 e il controllo destro impostato su

R16, come mostrato in ﬁgura, la larghezza del segnale stereo è pari al 100%.

Con entrambi i controlli posti su CENTER, come rafﬁgurato, la larghezza

del segnale stereo è ridotta a zero e viene inviato ai bus in versione mono.

Impostando i controlli in posizioni comprese fra questi due estremi potrete

regolare la larghezza del segnale stereo. Tuttavia, per mantenere un bilan-

ciamento centrale, dovete impostare entrambi i controlli sui valori corri-

spondenti. Ad esempio, L5 ed R5, oppure L10 ed R10.

Il canale di ingresso stereo e i ritorni degli effetti hanno i controlli balance.

Il controllo balance può essere usato per bilanciare i livelli dei segnali sin-

istro e destro. Essi non inﬂuenzano la larghezza del segnale stereo.

Compreso il centro (center), vi sono 33 posizioni pan e balance.

Modo Pan

Gli interruttori MODE, che sono comuni alle pagine Pan 1-16, Pan 17-24 e Bus to ST

vengono usati per impostare il modo pan relativo al canale di ingresso stereo, ai ritorni

degli effetti stereo, e ai canali di ingresso che sono conﬁgurati come stereo pairs, cioè

come coppie stereo.

In questo modo, è possibile regolare individualmente i controlli pan.

In questo modo, i controlli pan vengono combinati o abbinati (ganged).

In questo modo, i controlli pan sono combinati ma l'operazione è invertita

(cioè i controlli pan si muovono in direzioni opposte).

Routing

Un interruttore routing evidenziato sta ad indicare che un canale viene inviato o con-

vogliato ad un bus.

I canali di ingresso da 1 a 16 hanno quattro interruttori bus routing (1, 2, 3, 4)

un interruttore stereo routing (ST) e un interruttore direct out (D) cioè di uscita

diretta. A pagina 43 sono riportate ulteriori informazioni riguardanti l'interrut-

tore direct output.

I canali di ingresso da 17 a 24, il canale di ingresso stereo, e i ritorni degli

effetti hanno quattro interruttori bus routing (1, 2, 3, 4) ed un solo interruttore

stereo routing (ST).

Gli interruttori routing vengono combinati in uno solo quando le uscite del bus

sono conﬁgurate come stereo pairs, cioè coppie stereo, come qui rafﬁgurato.

Vedere a pagina 114 ulteriori informazioni riguardanti la conﬁgurazione delle

"Stereo Pairs".

L16←L15←···←L2←L1← CENTER →R1→R2→···→R15→R16

Left Center Right

Stereo Pairs, Pan & Routing

03D—Manuale di istruzioni

Stereo Pairs, Pan & Routing

Quando i canali di ingresso sono conﬁgurati come una stereo pair, cioè coppia stereo,

usando la funzione Pair (vedere ulteriori informazioni a pagina 114), il funzionamento

del controllo cambia.

In questa ﬁgura i canali di ingresso 1 e 2 sono stati conﬁgurati come ste-

reo pair. Effettuando un click su un interruttore routing su uno dei due

canali viene impostato il routing per entrambi.

Il funzionamento dei due controlli pan dipende dal modo pan selezion-

ato. Vedere a pagina 60 ulteriori informazioni sul modo Pan.

Qui i canali di ingresso 17 e 18 sono stati conﬁgurati come stereo pair. Il

funzionamento è uguale a quello dei canali di ingresso 1 e 2 sopra rafﬁg-

urati, tranne il fatto che non vi è un interruttore di uscita diretta (D o

direct output).

Gli interruttori routing vengono uniﬁcati quando le uscite bus vengono

conﬁgurate come stereo pairs, come qui rafﬁgurato. Vedere a pagina 114

ulteriori informazioni sulla

Conﬁgurazione di Stereo Pairs

Capitolo 6—Pan, Routing & Surround Pan

03D—Manuale di istruzioni

Surround Pan

Come accade per il pan stereo normale, lo 03D prevede tre modi surround pan: 2+2,

3+1 e 3+2+1. In combinazione con l'uscita stereo e le uscite bus, i controlli surround

pan vi permettono di distribuire i segnali di canale in uno spazio bi-dimensionale. I con-

trolli surround pan possono essere usati per spostare i suoni secondo un movimento cir-

colare, ellittico, semicircolare o lineare. I suoni possono essere spostati entro uno

spazio bi-dimensionale, anche usando un mouse.

I modi surround pan vengono selezionati sulla pagina o videata Surround. Per ulteriori

informazioni sulla selezione di un modo Pan vedere a pagina 58.

Assegnazioni di output (uscite)

La tabella seguente mostra come possono essere assegnati i canali surround alle uscite

dello 03D secondo ciascun modo surround pan. Collegate ad un sistema di monitorag-

gio o ad un registratore idonei le uscite corrispondenti al modo surround che state uti-

lizzando.

Modo Stereo

Questo è il modo normale stereo pan, con i canali sinistro e destro

frontali o anteriori. In realtà non è un vero e proprio modo pan sur-

round, ma viene qui menzionato per completezza e per evidenziare le

differenze fra i vari modi pan. Vedere a pagina 59 ulteriori informazi-

oni su

Stereo Pan, Balance & Routing

. L'illustrazione seguente mos-

tra un sistema sonoro stereo normale che utilizza lo 03D.

Modo ST-L ST-R BUS 1 BUS 2 BUS 3 BUS 4

Stereo

(sinistro) R

(destro) ————

2+2

(anteriore

sinistro)

(anteriore

destro) ——RL

(posteriore

sinistro)

(posteriore

destro)

3+1

(sinistro) R

(destro) —— C

(centrale) S

(surround)

3+2+1

(anteriore

sinistro)

(anteriore

destro)

(centrale) SW

(subwoofer)

(posteriore

sinistro)

(posteriore

destro)

PHONES

+10 –34

–60–16

26dB

+10 –34

–60–16

26dB

+10 –34

–60–16

26dB

+10 –34

–60–16

26dB

+10 –34

–60–16

26dB

+10 –34

–60–16

26dB

+10 –34

–60–16

26dB

+10 –34

–60–16

26dB

+10 –20

+10

GAIN +10 –20

+10

GAIN +10 –20

+10

GAIN +10 –20

+10

GAIN +10 –20

+10

GAIN +10 –20

+10

GAIN +10 –20

+10

GAIN +10 –20

+10

GAIN +10 –20

+10

ST IN

GAINGAIN GAIN GAIN GAIN GAIN GAIN GAIN GAIN 100

SOLO/ 2TR IN

MONITOR

OUT

LEVEL 100LEVEL

SCENE MEMORYSETUP

CHANNEL CONTROL

FADER MODE

MIXING LAYER

1–16

17–24/MASTER

USER DEFINE

SOLO

RECALL

ENTER

L STEREO R

USER DEFINE

EFFECT RTNST IN13–169–12FADER 1–8

SCENE MEMORY

FUNCTION

SEL CH

FADER

STATUS

SCENE

MEMORY MIDI

REMOTE

UTILITY

AUTOMIX

VIEW

HIGHHI-MID

LO-MIDEQ LOW

AUX 1

FADER EFFECT 1 EFFECT 2

AUX 2 AUX 3 AUX 4

EQ LIBRARY

SOLO SETUPGROUP/PAIR

DYNAMICSDELAY/Ø PAN/ROUTING

MIDI

DIO

PARAMETER

CURSOR

STORE

UNDO/

REDO

CLIP

–3

–6

–9

–12

–15

–18

–24

–30

–36

–42

–48

SEL

SEL SEL

ON ON

SEL

12345678910111213141516

ST IN

EFFECT

RETURN

ST OUT

17 18 19 20 21 22 23 24 AUX1 AUX2 AUX3 AUX4 BUS1 BUS2 BUS3 BUS4

12345678910111213141516

ST IN EFFECT

RETURN ST OUT

17 18 19 20 21 22 23 24 AUX1 AUX2 AUX3 AUX4 BUS1 BUS2 BUS3 BUS4

SOLO

PAD

EQ FLAT

METER

34 L

Amplificatori

Registratore

ST OUT-L

ST OUT-R

Surround Pan

03D—Manuale di istruzioni

Modo Surround 2+2

Il modo pan surround 2+2 utilizza quattro canali: anteriore sinistro,

anteriore destro, posteriore sinistro e posteriore destro. Gli altopar-

lanti anteriori vengono alimentati dalle uscite stereo dello 03D, men-

tre gli altoparlanti posteriori vengono alimentati dalle uscite bus 3 e 4.

L'illustrazione seguente mostra un sistema sonoro surround 2+2, che

fa uso dello 03D.

Nel modo 2+2, il routing del canale e il pan appaiono come qui indicato. Il con-

trollo del pan e gli interruttori routing 1 e 2 possono essere ancora usati per

assegnare il segnale del canale alle uscite bus 1 e 2. L'interruttore SURR viene

usato per convogliare il canale alle uscite sonore surround.

Modo Surround 3+1

Il modo pan surround 3+1 usa quattro canali: anteriore sinistro, ante-

riore destro, centrale e surround. Gli altoparlanti anteriori vengono

alimentati dall'uscita stereo dello 03D, quello centrale dall'uscita bus

3, mentre l'altoparlante surround viene alimentato dall'uscita bus 4.

L'illustrazione seguente mostra un sistema surround 3+1, con l'imp-

iego dello 03D. Potrebbe essere usata questa conﬁgurazione per

applicazioni di produzione Dolby Surround.

PHONES

+10 –34

–60–16

26dB

+10 –34

–60–16

26dB

+10 –34

–60–16

26dB

+10 –34

–60–16

26dB

+10 –34

–60–16

26dB

+10 –34

–60–16

26dB

+10 –34

–60–16

26dB

+10 –34

–60–16

26dB

+10 –20

+10

GAIN +10 –20

+10

GAIN +10 –20

+10

GAIN +10 –20

+10

GAIN +10 –20

+10

GAIN +10 –20

+10

GAIN +10 –20

+10

GAIN +10 –20

+10

GAIN +10 –20

+10

ST IN

GAINGAIN GAIN GAIN GAIN GAIN GAIN GAIN GAIN 100

SOLO/ 2TR IN

MONITOR

OUT

LEVEL 100LEVEL

SCENE MEMORYSETUP

CHANNEL CONTROL

FADER MODE

MIXING LAYER

1–16

17–24/MASTER

USER DEFINE

SOLO

RECALL

ENTER

L STEREO R

USER DEFINE

EFFECT RTNST IN13–169–12FADER 1–8

SCENE MEMORY

FUNCTION

SEL CH

FADER

STATUS

SCENE

MEMORY MIDI

REMOTE

UTILITY

AUTOMIX

VIEW

HIGHHI-MID

LO-MIDEQ LOW

AUX 1

FADER EFFECT 1 EFFECT 2

AUX 2 AUX 3 AUX 4

EQ LIBRARY

SOLO SETUPGROUP/PAIR

DYNAMICSDELAY/Ø PAN/ROUTING

MIDI

DIO

PARAMETER

CURSOR

STORE

UNDO/

REDO

CLIP

–3

–6

–9

–12

–15

–18

–24

–30

–36

–42

–48

SEL

SEL SEL

ON ON

SEL

12345678910111213141516

ST IN

EFFECT

RETURN

ST OUT

17 18 19 20 21 22 23 24 AUX1 AUX2 AUX3 AUX4 BUS1 BUS2 BUS3 BUS4

12345678910111213141516

ST IN EFFECT

RETURN ST OUT

17 18 19 20 21 22 23 24 AUX1 AUX2 AUX3 AUX4 BUS1 BUS2 BUS3 BUS4

SOLO

PAD

EQ FLAT

METER

34 FL

Amplificatori

Registratore

RL RR

ST OUT-L

ST OUT-R

BUS OUT 3

BUS OUT 4

PHONES

+10 –34

–60–16

26dB

+10 –34

–60–16

26dB

+10 –34

–60–16

26dB

+10 –34

–60–16

26dB

+10 –34

–60–16

26dB

+10 –34

–60–16

26dB

+10 –34

–60–16

26dB

+10 –34

–60–16

26dB

+10 –20

+10

GAIN +10 –20

+10

GAIN +10 –20

+10

GAIN +10 –20

+10

GAIN +10 –20

+10

GAIN +10 –20

+10

GAIN +10 –20

+10

GAIN +10 –20

+10

GAIN +10 –20

+10

ST IN

GAINGAIN GAIN GAIN GAIN GAIN GAIN GAIN GAIN 100

SOLO/ 2TR IN

MONITOR

OUT

LEVEL 100LEVEL

SCENE MEMORYSETUP

CHANNEL CONTROL

FADER MODE

MIXING LAYER

1–16

17–24/MASTER

USER DEFINE

SOLO

RECALL

ENTER

L STEREO R

USER DEFINE

EFFECT RTNST IN13–169–12FADER 1–8

SCENE MEMORY

FUNCTION

SEL CH

FADER

STATUS

SCENE

MEMORY MIDI

REMOTE

UTILITY

AUTOMIX

VIEW

HIGHHI-MID

LO-MIDEQ LOW

AUX 1

FADER EFFECT 1 EFFECT 2

AUX 2 AUX 3 AUX 4

EQ LIBRARY

SOLO SETUPGROUP/PAIR

DYNAMICSDELAY/Ø PAN/ROUTING

MIDI

DIO

PARAMETER

CURSOR

STORE

UNDO/

REDO

CLIP

–3

–6

–9

–12

–15

–18

–24

–30

–36

–42

–48

SEL

SEL SEL

ON ON

SEL

12345678910111213141516

ST IN

EFFECT

RETURN

ST OUT

17 18 19 20 21 22 23 24 AUX1 AUX2 AUX3 AUX4 BUS1 BUS2 BUS3 BUS4

12345678910111213141516

ST IN EFFECT

RETURN ST OUT

17 18 19 20 21 22 23 24 AUX1 AUX2 AUX3 AUX4 BUS1 BUS2 BUS3 BUS4

SOLO

PAD

EQ FLAT

METER

34 L

Amplificatori

Registratore

ST OUT-L

ST OUT-R

BUS OUT 3

BUS OUT 4

Capitolo 6—Pan, Routing & Surround Pan

03D—Manuale di istruzioni

Nel modo 3+1, il routing di canale e il pan appaiono come questi qui rafﬁgurati.

Il controllo del pan e gli interruttori routing 1 e 2 possono essere ancora usati

per assegnare il segnale di canale alle uscite bus 1 e 2. L'interruttore SURR

viene usato per assegnare il canale alle uscite del suono surround.

Modo Surround 3+2+1

Il modo pan surround 3+2+1 utilizza sei canali: anteriore sinistro,

anteriore destro, posteriore sinistro, posteriore destro, anteriore cen-

trale e subwoofer. Gli altoparlanti anteriori vengono alimentati

dall'uscita stereo 03D, quelli posteriori dalle uscite bus 3 e 4 e l'alto-

parlante centrale anteriore viene alimentato dal bus out 1, mentre il

subwoofer viene alimentato dal bus out 2. L'illustrazione seguente

mostra un sistema di suono surround 3+2+1, con uno 03D. Questa

conﬁgurazione potrebbe essere usata per applicazioni di produzione

Dolby AC-3 Surround.

Nel modo 3+2+1, il routing di canale appare come questo qui rafﬁgurato. Il

controllo del pan viene sostituito da un controllo trim del sub woofer e gli inter-

ruttori di routing 1 e 2 vengono sostituiti da un interruttore di assegnazione sub-

woofer. L'interruttore SURR viene usato per assegnare il canale alle uscite del

suono surround.

PHONES

+10 –34

–60–16

26dB

+10 –34

–60–16

26dB

+10 –34

–60–16

26dB

+10 –34

–60–16

26dB

+10 –34

–60–16

26dB

+10 –34

–60–16

26dB

+10 –34

–60–16

26dB

+10 –34

–60–16

26dB

+10 –20

+10

GAIN +10 –20

+10

GAIN +10 –20

+10

GAIN +10 –20

+10

GAIN +10 –20

+10

GAIN +10 –20

+10

GAIN +10 –20

+10

GAIN +10 –20

+10

GAIN +10 –20

+10

ST IN

GAINGAIN GAIN GAIN GAIN GAIN GAIN GAIN GAIN 100

SOLO/ 2TR IN

MONITOR

OUT

LEVEL 100LEVEL

SCENE MEMORYSETUP

CHANNEL CONTROL

FADER MODE

MIXING LAYER

1–16

17–24/MASTER

USER DEFINE

SOLO

RECALL

ENTER

L STEREO R

USER DEFINE

EFFECT RTNST IN13–169–12FADER 1–8

SCENE MEMORY

FUNCTION

SEL CH

FADER

STATUS

SCENE

MEMORY MIDI

REMOTE

UTILITY

AUTOMIX

VIEW

HIGHHI-MID

LO-MIDEQ LOW

AUX 1

FADER EFFECT 1 EFFECT 2

AUX 2 AUX 3 AUX 4

EQ LIBRARY

SOLO SETUPGROUP/PAIR

DYNAMICSDELAY/Ø PAN/ROUTING

MIDI

DIO

PARAMETER

CURSOR

STORE

UNDO/

REDO

CLIP

–3

–6

–9

–12

–15

–18

–24

–30

–36

–42

–48

SEL

SEL SEL

ON ON

SEL

12345678910111213141516

ST IN

EFFECT

RETURN

ST OUT

17 18 19 20 21 22 23 24 AUX1 AUX2 AUX3 AUX4 BUS1 BUS2 BUS3 BUS4

12345678910111213141516

ST IN EFFECT

RETURN ST OUT

17 18 19 20 21 22 23 24 AUX1 AUX2 AUX3 AUX4 BUS1 BUS2 BUS3 BUS4

SOLO

PAD

EQ FLAT

METER

34 FL

Amplificatori

Registratore

FC FR

RL RR

ST OUT-L

ST OUT-R

BUS OUT 1

BUS OUT 2

BUS OUT 3

BUS OUT 4

Impiego di Surround Pan

03D—Manuale di istruzioni

Impiego di Surround Pan

Quando è selezionato un modo surround pan (vedere a pagina 58 ulteriori informazi-

oni), è possibile accedere alle pagine surround pan Surr. 1-16 e Surr. 17-24.

1. Usate il pulsante [PAN/ROUTING] per individuare le pagine Surr. 1-16 e

Surr. 17-24 sotto riportate.

La pagina Surr. 1-16 contiene i controlli surround pan relativi ai canali di ingresso da 1

a 16.

La pagina Surr. 17-24 contiene i controlli surround pan relativi ai canali di ingresso da

17 a 24, al canale di ingresso stereo e ai ritorni degli effetti. Ai canali sinistro e destro

del canale di ingresso stereo e dei ritorni degli effetti è possibile applicare indipendent-

emente il pan.

La posizione surround pan per ciascun canale viene visualizzata su un graﬁco

bi-dimensionale. La posizione di pan viene indicata da un piccolo cerchio. Le

piccole icone dell'altoparlante sopra riportato e sotto al graﬁco del pan indicano

il modo pan surround selezionato. In questo esempio, i due altoparlanti nella

parte anteriore e i due nella parte posteriore indicano che è selezionato il modo sur-

round 2+2. Il cerchio più grande indica che è selezionata la traiettoria circolare. Le

impostazioni della traiettoria vengono effettuate mediante la ﬁnestra della traiettoria

surround pan. Sotto al graﬁco del pan vi sono due parametri. Il parametro (sinis-

tro/destro) indica la posizione da sinistra a destra. Il parametro (fronte/retro o parte

anteriore/parte posteriore) indica la posizione dalla parte anteriore alla parte posteriore.

Questi parametri possono essere usati anche per regolare le posizioni.

2. Usate i pulsanti [SEL] per selezionare un canale e quindi premete il pul-

sante [ENTER].

Se state usando un mouse, fate un semplice click su un graﬁco pan.

Capitolo 6—Pan, Routing & Surround Pan

03D—Manuale di istruzioni

Appare la seguente ﬁnestra relativa alla traiettoria di surround pan.

3. Usate i pulsanti cursore per selezionare una traiettoria, e quindi premete

il pulsante [ENTER] per attivarla.

A pagina 67 sono riportate ulteriori informazioni sulle traiettorie relative a Surround

Pan.

Se state usando un mouse, è sufﬁciente effettuare un click sugli interruttori della traiet-

toria.

4. Usate i pulsanti cursore per selezionare i parametri width, depth e offset

(rispettivamente larghezza, profondità e offset) e il controllo rotante

PARAMETER per impostarli.

Se state usando un mouse, posizionate il cursore del mouse sui parametri width, depth

e offset, premete e tenete premuto il pulsante sinistro del mouse e quindi effettuate il

trascinamento.

I parametri width, depth e offset non sono disponibili per le traiettorie da sinistra a

destra e fronte-retro (o parte anteriore-parte posteriore).

5. Spostate il cursore sull'interruttore di una traiettoria e quindi usate il con-

trollo PARAMETER per effettuare il panning del suono lungo la selezione

effettuata.

Quando il cursore si trova sul parametro width, depth oppure offset, il controllo rotante

PARAMETER regola quel parametro. Se tuttavia il cursore si trova su un interruttore

di traiettoria, il controllo PARAMETER può essere usato per effettuare il panning del

suono lungo la traiettoria selezionata.

Se state utilizzando un mouse, potete spostare i suoni in tempo reale secondo il graﬁco

pan bi-dimensionale.

6. Usate i pulsanti cursore per selezionare gli interruttori del modo sur-

round/jump e quindi premete il pulsante [ENTER] per spostare i suoni.

Gli interruttori del modo surround/jump corrispondono alla conﬁgurazione dell'alto-

parlante del modo pan surround selezionato.

7. Per chiudere la ﬁnestra della traiettoria di surround pan, usate i pulsanti

cursore per selezionare l'interruttore EXIT, e quindi premete il pulsante

[ENTER].

Se state usando un mouse, è sufﬁciente effettuare un click sull'interruttore EXIT.

Quando appare la pagina surround pan Surr. 1-16 oppure Surr. 17-24, potete ancora

usare il controllo rotante PARAMETER per applicare il pan al suono secondo la trai-

ettoria selezionata.

Misuratori di livello

Modo Surround/jump

Velocità del controllo rotante

PARAMETER

CSR (Center-Side-Ratio, rapporto centro/lati)

Canale selezionato

Traiettorie possibili

Width (larghezza),

Depth (profondità),

Offset

Impiego di Surround Pan

03D—Manuale di istruzioni

Traiettorie Surround Pan

Sono disponibili le seguenti traiettorie.

Da sinistra a destra

—Il suono si sposta da sinistra a destra. Le illustrazioni

seguenti mostrano alcune traiettorie tipiche di questo genere.

Fronte/retro o parte anteriore/parte posteriore

—Il suono si muove

dalla parte anteriore a quella posteriore. Le illustrazioni seguenti mostrano

alcune traiettorie tipiche di questo genere.

Posteriore sinistra/anteriore destra secondo una diagonale

—Il suono

si sposta diagonalmente dalla parte posteriore sinistra alla parte anteriore

destra. Per questa traiettoria è possibile impostare i parametri width, depth e

offset. Le illustrazioni seguenti mostrano alcune traiettorie tipiche.

Anteriore sinistra/posteriore destra secondo una diagonale

—Il suono

si sposta secondo una traiettoria diagonale dalla parte anteriore sinistra alla

parte posteriore destra. Per questa traiettoria è possibile impostare i parametri

width, depth e offset. Le illustrazioni seguenti mostrano alcune traiettorie tip-

iche.

Capitolo 6—Pan, Routing & Surround Pan

03D—Manuale di istruzioni

Semicerchio da sinistra a destra

—Il suono si sposta da sinistra a destra sec-

ondo una traiettoria semicircolare. Per impostare la misura e la conformazione

del semicerchio usate i parametri width e depth. La conformazione può essere

regolata da un semicerchio ad un’ellisse molto stretta. Per effettuare l'offset

della traiettoria a sinistra, a destra, nella parte frontale o posteriore, utilizzate i

parametri offset. Le illustrazioni seguenti mostrano alcune traiettorie tipiche.

Semicerchio dalla parte anteriore alla parte posteriore

—Il suono si

sposta dalla parte anteriore alla parte posteriore secondo una traiettoria semi-

circolare. Per impostare la misura e la conformazione del semicerchio usate i

parametri width e depth. La conformazione può essere regolata da un semicer-

chio ad un’ellisse molto stretta. Per effettuare l'offset della traiettoria a sinistra,

a destra, nella parte frontale o posteriore, utilizzate i parametri offset. Le illus-

trazioni seguenti mostrano alcune traiettorie tipiche.

Cerchio

—Il suono si sposta secondo una traiettoria circolare. Usate i

parametri width e depth per impostare la dimensione e la conformazione. La

conformazione può essere regolata da un cerchio perfetto ad un’ellisse stretta.

Usate i parametri offset per spostare la traiettoria a sinistra, a destra, anterior-

mente o posteriormente. Le illustrazioni seguenti mostrano alcune traiettorie

tipiche.

Impiego di Surround Pan

03D—Manuale di istruzioni

Stereo Link

Per i canali di ingresso conﬁgurati come stereo pair (cioè come coppie stereo) potete

selezionare un pattern e una traiettoria e spostare simultaneamente entrambi i segnali.

1. Conﬁgurate due canali di ingresso come stereo pair, cioè combinateli.

Vedere a pagina 114 ulteriori informazioni su tale argomento.

2. Usate i pulsanti cursore per selezionare l'interruttore ST

LINK e quindi premete il pulsante [ENTER] per attivare la

funzione Stereo Link.

3. Con i pulsanti cursore potete selezionare il parametro PATTERN e usate

il controllo rotante PARAMETER per la selezione di un pattern.

L'illustrazione seguente riporta i vari modi in cui i due canali possono essere "panned"

secondo ciascun pattern per ciascuna delle traiettorie disponibili.

CSR (Center:Side Ratio = rapporto centro:lati)

Per i modi surround 3+1 e 3+2+1 che utilizzano un altoparlante centrale, il controllo

CSR (Center:Side Ratio) può essere usato per determinare la quantità di suono anteri-

ore/centrale udibile attraverso gli altoparlanti centrale e anteriore sinistro e destro.

CSR Descrizione

Il suono anteriore-centrale appare soltanto agli altoparlanti sinistro e destro.

0.5

Il suono anteriore-centrale appare negli altoparlanti centrale, sinistro e destro allo

stesso livello.

1.0

Il suono anteriore-centrale appare soltanto all'altoparlante centrale.

Pattern

Traiettoria

Capitolo 6—Pan, Routing & Surround Pan

03D—Manuale di istruzioni

Solo, Monitors & Meters

03D—Manuale di istruzioni

Solo, Monitors & Meters

In this chapter...

Informazioni riguardanti Monitor & Solo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 72

Uscite Monitor . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 73

Presa Phones . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 73

Monitoraggio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 74

Impostazione di Solo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 75

Impiego di Solo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 76

Solo Safe . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 77

Ingresso a due tracce . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 77

Diagramma a blocchi relativo a Solo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 78

Misurazione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 79

Diagramma a blocchi relativo a Monitor . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 82

Capitolo 7—Solo, Monitors & Meters

03D—Manuale di istruzioni

Informazioni riguardanti Monitor & Solo

Le funzioni Solo e di monitoraggio dello 03D sono ﬂessibili e sono progettate per essere

usate in una vasta gamma di applicazioni. I segnali pre o post-fader provenienti da tutti

gli ingressi e le uscite possono essere monitorati attraverso l'uscita del monitor e le cufﬁe.

Sono previste anche le funzioni Solo in Place e Mixdown Solo, che funzionano congiun-

tamente all'uscita stereo. Le funzioni Monitor e Solo sono suddivise in due pagine:

Moni.Setup e Solo Setup. Quando è esclusa la funzione Solo (cioè il pulsante [SOLO] è

off) vengono emesse continuamente le fonti sonore selezionate sulla pagina Moni.Setup.

Moni.Setup

Sulla pagina Moni.Setup potete selezionare come fonte monitor l'uscita stereo, le man-

date ausiliarie (aux send), le uscite bus o l'ingresso stereo cascade. Questi segnali vengono

controllati attraverso l'uscita monitor e le cufﬁe. Le funzioni della pagina Moni.Setup non

inﬂuenzano il pulsante [SOLO] o l'uscita stereo. Utilizzando SEL MODE, potete moni-

torare tali segnali singolarmente o miscelati. I segnali possono essere prelevati pre-fader

(PFL) o post-fader (AFL). La pagina Moni.Setup fornisce anche un controllo trim e un

interruttore mono/stereo. Vedere

Monitoraggio

a pagina 74 per ulteriori informazioni.

Solo

Sulla pagina Solo Setup potete impostare le funzioni "solo" che vi permettono di moni-

torare i canali di ingresso, il canale di ingresso stereo, i ritorni degli effetti e l'ingresso ST

cascade. Su questa pagina sono disponibili tre modi "solo": Recording Solo, Mixdown

Solo e Solo in Place. Questi modi vengono utilizzati in combinazione con i pulsanti

[SOLO] e [ON], che sono usati per selezionare i canali. Utilizzando SEL MODE potete

monitorare questi segnali individualmente oppure mixati. I segnali possono essere usati e

prelevati pre-fader (PFL) oppure post-fader (AFL). La pagina Solo Setup prevede anche

un controllo trim e un interruttore mono/stereo. Per impostare le funzioni solo viene usata

soltanto la pagina Solo Setup. Non avete bisogno di selezionarla per utilizzare le funzioni

"solo". Per ulteriori informazioni, vedere a pagina 75. Consultate anche a pagina 77 il

paragrafo

Solo Safe

Uscite Monitor

03D—Manuale di istruzioni

Uscite Monitor

I segnali monitor e solo vengono trasmessi attraverso le prese monitor out e phones.

Con le uscite stereo funzionano anche i modi Mixdown Solo e Solo in Place.

L'interruttore MONITOR OUT SOLO/2TR IN seleziona la fonte del segnale per la

presa monitor out e phones e dovrebbe essere impostato su SOLO per il monitoraggio.

Per ulteriori informazioni vedere a pagina 77

Ingresso a due tracce

I segnali del monitor vengono convertiti in analogici usando

convertitori D/A con sovracampionamento 20-bit 8-volte, e

quindi vengono emessi attraverso le prese phone bilanciate da

1/4 di pollice con un livello di uscita nominale di +4 dB.

Il controllo MONITOR OUT LEVEL viene usato per regolare

il livello del segnale monitor out (cioè dell'uscita monitor).

Presa Phones

Alla presa jack PHONES stereo (TRS) può essere collegata una

cufﬁa stereo. Il segnale della cufﬁa è lo stesso di monitor out.

Il controllo PHONES LEVEL viene usato per regolare il livello

del segnale phones (cufﬁe).

MONITOR OUT

+4dB

(BAL)

100LEVEL

PHONES

100LEVEL

Capitolo 7—Solo, Monitors & Meters

03D—Manuale di istruzioni

Monitoraggio

Sulla pagina Moni.Setup potete selezionare come fonte di monitoraggio l'uscita stereo,

le mandate ausiliarie (aux send), le uscite bus o l'ingresso stereo cascade in. Questi seg-

nali vengono controllati attraverso monitor out e phones. Le funzioni presenti su questa

pagina non inﬂuenzano il pulsante [SOLO] o l'uscita stereo.

1. Usate il pulsante [SOLO SETUP] per localizzare la pagina Moni.Setup

sotto riportata.

2. Usate i pulsanti cursore per selezionare i parametri, e il pulsante [ENTER]

e il controllo rotante PARAMETER per impostarli.

Se state utilizzando un mouse, effettuate semplicemente un click sugli interruttori e

trascinate il controllo rotante.

MONITOR SOURCE SELECT

—Questi interruttori vengono usati per selezionare la

fonte del segnale per monitor out e phones. Potete selezionare l'uscita stereo, le man-

date ausiliarie (aux send), le uscite bus e l'ingresso stereo cascade in. Quando aux sends

oppure bus outs sono conﬁgurati come coppie stereo (stereo pairs), questi interruttori

sono intercollegati.

LISTEN

—Questi interruttori impostano la fonte del segnale monitor su pre-fader (PFL)

oppure post-fader (AFL). Si tratta di un'impostazione globale che inﬂuenza tutte le

fonti monitor (cioè, stereo out, aux sends ecc.).

SEL MODE

—Questi interruttori impostano il modo di selezione monitor. Nel modo

LAST MONI, può essere selezionata solo una fonte monitor per volta. Tuttavia, nel

modo MIX MONI è possibile selezionare parecchie fonti monitor. I segnali selezionati

sono mixati.

MONI TRIM

—Questo controllo viene usato per regolare il livello del segnale monitor

da -60 dB a +6 dB. Questo controllo può essere regolato usando il controllo rotante

PARAMETER qualunque sia la posizione del cursore.

STEREO/MONO

—Questo interruttore imposta i segnali monitor e phone su mono o

stereo. Funziona indipendentemente dall'interruttore MONO presente sulla pagina

Solo Setup. Quando è attivato, i segnali sinistro e destro vengono sommati per formare

un mix mono. Il livello del mix risultante viene attenuato di -3 dB.

Impostazione di Solo

03D—Manuale di istruzioni

Impostazione di Solo

La pagina Solo Setup viene usata per impostare le funzioni solo usate per monitorare i

canali di ingresso, il canale di ingresso stereo e i ritorni degli effetti. I modi solo dis-

ponibili sono tre: Recording Solo, Mixdown Solo e Solo in Place. Questi modi vengono

utilizzati in combinazione con i pulsanti [SOLO] e [ON] che sono usati per selezionare

i canali. La pagina Solo Setup viene usata soltanto per impostare queste funzioni. Non

avete bisogno di selezionarla per poterle usare.

1. Usate il pulsante [SOLO SETUP] per localizzare la pagina Solo Setup mos-

trata qui di seguito.

2. Usate i pulsanti cursore per selezionare i parametri e il pulsante [ENTER]

e il controllo rotante PARAMETER per impostarli.

Se state usando un mouse, è sufﬁciente che facciate un click sugli interruttori e che tras-

ciniate il controllo rotante.

STATUS

—Questi interruttori vengono utilizzati per selezionare i seguenti modi: Recording

Solo, Mixdown Solo oppure Solo In Place.

Quando gli 03D vengono collegati a cascata utilizzando schede YGDAI CD8-CS, le

impostazioni di status possono essere effettuate soltanto sul cascade master (impostazione

IN) e non su cascade slave (impostazione OUT).

Status Descrizione

Recording Solo

• I segnali di canale isolati vengono inviati al bus Solo e quindi trasmessi

alla presa monitor out e phones.

• Ciò vi permette di monitorare i canali che non vengono inviati ad un

bus.

Mixdown Solo

• Il segnale del bus Stereo viene inviato al bus Solo e quindi trasmesso alle

prese monitor out e phones (stereo output, monitor out e phones emet-

tono tutti lo stesso segnale).

• Vengono attivati solo i canali che sono isolati (soloed). Tutti gli altri canali

vengono esclusi (muted). I canali solo safe restano come erano prima

dell'attivazione del modo solo.

• I canali che erano stati esclusi prima di premere il pulsante [SOLO] ven-

gono attivati quando sono isolati. Ciò signiﬁca che, ﬁn quando essi sono

indirizzati al bus Stereo, possono essere monitorati.

Solo in Place

(questo modo è

essenzialmente

una

combinazione

dei modi

Recording e

Mixdown Solo)

• I segnali di canale isolati vengono inviati al bus Solo e quindi trasmessi

alle prese monitor out e phones.

• Ciò vi permette di monitorare i canali che non sono indirizzati ad un bus

(come accade per il modo Recording Solo).

• I canali isolati che sono attivati vengono trasmessi come al solito alle des-

tinazioni diverse dai monitor, proprio come accade quando essi non sono

isolati. Tuttavia i canali che non sono isolati vengono esclusi (muted). I

canali solo safe restano nella condizione in cui erano prima dell'attivazione

del modo solo. Ciò signiﬁca che anche i canali che non sono stati indiriz-

zati a un bus possono essere monitorati (ciò è differente dal modo Mix-

down Solo).

Capitolo 7—Solo, Monitors & Meters

03D—Manuale di istruzioni

LISTEN

—Questi interruttori impostano la fonte del segnale monitor su pre-fader (PFL)

oppure post-fader (AFL). Questa è un'impostazione globale che inﬂuisce su tutti i canali di

ingresso, sul canale di ingresso stereo e sui ritorni degli effetti. Il terzo interruttore, FADER

GROUP AFL, funziona con i gruppi di fader. Quando isolate un canale che faccia parte di un

gruppo di fader, tutti gli altri canali di quel gruppo vengono anch'essi isolati. Vedere a pagina

112 ulteriori informazioni sui gruppi di fader. Questi interruttori non sono attivi nel modo

MIXDOWN SOLO, poiché i segnali monitor out e phones vengono prelevati dal bus Stereo.

SEL MODE

—Questi interruttori impostano il modo di selezione monitor. Nel modo LAST

SOLO, può essere selezionata soltanto una fonte monitor per volta. Tuttavia, nel modo MIX

SOLO è possibile selezionare più fonti monitor. I segnali selezionati vengono mixati.

SOLO TRIM

—Questo controllo viene usato per regolare il livello del segnale solo da -60 dB

a +6 dB. Questo controllo non è attivo nel modo MIXDOWN SOLO, poiché i segnali monitor

out e phones vengono prelevati dal bus Stereo. Questo controllo può essere regolato usando

il controllo rotante PARAMETER, qualunque sia la posizione del cursore.

STEREO/MONO

—Questo interruttore imposta i segnali monitor e phone su mono o stereo.

Funziona indipendentemente dall'interruttore MONO che appare sulla pagina Moni.Setup.

Quando è attivato, i canali sinistro e destro del segnale stereo vengono sommati per formare

un mix in versione monofonica. Il livello del mix sommato viene attenuato (-3 dB).

Impiego di Solo

1. Accertatevi che l'interruttore MONITOR OUT SOLO/2TR IN sia impostato

su SOLO.

2. Impostate il controllo MONITOR OUT LEVEL a metà corsa.

Se state usando delle cufﬁe, impostate il controllo PHONES LEVEL a metà corsa.

3. Impostate le funzioni solo sulla pagina Solo Setup. Per ulteriori informazi-

oni consultare la pagina 75.

4. Premete il pulsante [SOLO].

La spia SOLO sul display e quelle dei pulsanti [SOLO] e [ON] lampeggiano. I pulsanti [ON]

ora funzionano come pulsanti di selezione "solo", e non come pulsanti on/off di canale.

I pulsanti [ON] di stereo out, aux send e bus out non lampeggiano. Per monitorare queste

uscite, usate la pagina Moni.Setup. Vedere a pagina 74 ulteriori informazioni sul monitorag-

gio.

5. Usate i pulsanti [ON] sui canali solo.

Il funzionamento esatto dipende dall'impostazione di Solo Setup. Per ulteriori informazioni

consultare la pagina 75.

L'ultimo canale isolato diventa quello selezionato e il pulsante [SEL] di quel canale si

accende. Pertanto con la pagina View selezionata potete immediatamente visualizzare le

impostazioni del canale isolato senza doverlo selezionare con il pulsante [SEL]. I canali con-

ﬁgurati come stereo pairs, cioè in coppia, vengono selezionati assieme.

Channel On/Off Pair Fader Group

PFL

On Segnale

pre-fader Sì Stereo Sì Solo canale isolato

Off No Mono No

AFL

On Segnale

post-fader Sì Stereo Sì Solo canale isolato

Off Segnale

pre-fader Sì Stereo No Solo canale isolato

No Mono

Fader Group

AFL

On Segnale

post-fader Sì Stereo Sì Tutti i canali nello stesso

gruppo come il canale

isolato

Off Off No No Solo canale isolato

Solo Safe

03D—Manuale di istruzioni

Solo Safe

Questa funzione viene usata per proteggere i canali dall'esclusione quando viene usato

il modo MIXDOWN SOLO oppure SOLO IN PLACE. Un canale a cui sia stata appli-

cata questa funzione non viene escluso quando gli altri canali sono isolati. Possono

essere impostati come canali "safe", cioè protetti, i canali di ingresso, il canale di

ingresso stereo, i ritorni effetti e l'ingresso stereo cascade in. Le impostazioni solo safe

vengono effettuate sulla pagina Solo Setup.

1. Usate il pulsante [SOLO SETUP] per localizzare la pagina omonima sotto

riportata.

2. Usate i pulsanti cursore per selezionare gli interruttori SOLO SAFE CHAN-

NEL e il pulsante [ENTER] per impostarli.

Se state usando un mouse, è sufﬁciente effettuare un click sugli interruttori SOLO

SAFE CHANNEL.

I canali di ingresso conﬁgurati a coppie stereo (stereo pairs) non possono essere

impostati singolarmente.

Un canale viene impostato come "safe", quando il suo interruttore SOLO SAFE

CHANNEL è evidenziato.

Ingresso a due tracce

L'ingresso a due tracce dello 03D può essere usato per un monitor-

aggio privato quando su una macchina master viene effettuata una

registrazione di un mix stereo. Quando l'interruttore MONITOR

OUT SOLO/2TR IN è impostato su SOLO, i segnali solo vengono

trasmessi alle prese monitor out e phones. Tuttavia, quando è

impostato su 2TR IN, il segnale collegato alle prese 2TR IN viene

trasmesso. I livelli del segnale a due tracce che viene monitorato

possono essere impostati utilizzando i controlli MONITOR OUT e PHONES LEVEL.

Gli ingressi 2TR IN sono jack phono con un livello di ingresso

nominale di -10 dB V.

SOLO/ 2TR IN

MONITOR

OUT

2TR IN

–10dBV

(UNBAL)

Capitolo 7—Solo, Monitors & Meters

03D—Manuale di istruzioni

Diagramma a blocchi relativo a Solo

1 2 3 4 1 2 L R L R

RECORDING SOLO

LISTEN

not changed not changed

not changed

LISTEN ON

SOLO IN PLACE

MONITOR

OUT

not changed

PHONES

MONO

CH INPUT

1-16

17-24 not changed PAN

not changed

ST IN

INTERNAL

EFFECT

1,2

Control other CH ON buttons (CH1–16, ST IN, EFF 1/2) except SOLO SAFE CHANNELs.

INTERNAL

EFFECT

1,2

ST IN

MIXDOWN SOLO

not changed PAN

not changed

CH INPUT

1-16

17-24

MONO

PHONES

not changed

MONITOR

OUT

SOLO

TRIM

SOLO

TRIM

SOLO

TRIM

SOLO

DIGITAL

STEREO

OUT

MONITOR

OUT

not changed

AUX OUT

not changed not changed

BUS OUT

not changed

not changed ST OUT

not changed

INTERNAL

EFFECT

1,2

LISTEN

not changednot changed

DIGITAL

STEREO IN not changed

CH INPUT

1-16

17-24

not changed

not changed not changed not changed

not changed

LISTEN

PAN

not changed

1 2 3 4

PHONES

BUS AUX EFF

PAN

4Band

PEQ

4Band

PEQ

4Band

PEQ

4Band

PEQ

MONO

When solo is off you can monitor the ST OUT, BUS OUT, AUX OUT, and ST CASCADE IN.

In Solo mode, you can monitor CH 1-24, ST IN, and EFF1/2 but cannot monitor ST OUT, BUS OUT, AUX OUT, or ST CASCADE IN.

In Solo mode, the MONO switch on the Moni.Setup page is independent of the MONO switch on the Solo Setup page.

Quando Solo è escluso potete monitorare ST OUT, BUS OUT, AUX OUT e ST CASCADE IN.

Nel modo Solo, potete monitorare i canali da 1 a 24, ST IN e EFF 1/2 ma non potete monitorare ST OUT, BUS OUT, AUX OUT oppure ST CASCADE IN.

Nel modo Solo, l’interruttore MONO sulla pagina Moni.Setup è indipendente dell’interruttore MONO della pagina Solo Setup.

Controllano altri pulsanti CH ON (CH1-16, ST IN, EFF 1/2) tranne i canali SOLO SAFE CHANNEL.

non cambiato

non cambiatonon cambiato

non cambiato

non cambiatonon cambiato

non cambiato

non cambiato non cambiato

non cambiato

non cambiatonon cambiato

non cambiato

non cambiato non cambiato

non cambiato

non cambiato non cambiato

Misurazione

03D—Manuale di istruzioni

Misurazione

I misuratori di livello per i 24 canali di ingresso, il canale di ingresso stereo, le mandate

ausiliarie aux send, le uscite bus, i ritorni effetti, le uscite YGDAI e il bus Solo si tro-

vano sulle tre pagine o videate Meter. I punti della fonte del segnale per i misuratori di

ingresso e uscita possono essere impostati sulla pagina Pre/Post. I misuratori possono

essere usati per misurare i livelli di segnale o l'entità delle riduzioni di guadagno che

vengono applicate ai processori di dinamiche. I livelli stereo out (di uscite stereo) sono

misurati utilizzando i misuratori dedicati L STEREO R LED. Una funzione peak hold

commutabile può essere impostata globalmente per tutti i misuratori.

I misuratori di livello della pagina Meter hanno una gamma da -48 dB a 0 dB, con CLIP.

Gli indicatori CLIP si accendono quando i segnali si saturano. Pertanto se un indicatore

CLIP si accende, bisogna abbassare un po' il livello. Altrimenti si manifesta la distor-

sione del segnale.

1. Usate il pulsante [FADER] per selezionare le pagine Meter.

La pagina CH 1-16 che è mostrata in ﬁgura contiene i misuratori di livello per i canali

di ingresso da 1 a 16, il canale di ingresso stereo in e i ritorni effetti 1 e 2. Il valore in

decibel mostrato sotto ciascun misuratore indica la posizione del fader del canale cor-

rispondente. La posizione del fader stereo out appare nel box ST OUT LEVEL.

2. Usate i pulsanti cursore per selezionare un interruttore MODE e quindi

premete il pulsante [ENTER] per attivare tale modo.

Se state usando un mouse, fate un semplice click su un interruttore MODE.

MODE

—I misuratori di livello possono essere usati come misuratori di livello di ingresso

oppure di riduzione di guadagno (gain). Nel modo INPUT LEVEL, la funzione dei misuratori

è quella tipica. Nel modo GAIN REDUCTION, i misuratori mostrano l'entità della riduzione

di guadagno che viene applicata dai processori di dinamiche. I misuratori della riduzione di

guadagno sono disponibili anche sulla pagina Dyn. Edit. A pagina 143 sono riportate ulteriori

informazioni sui processori di dinamiche.

Gli interruttori MODE appaiono anche sulla pagina CH 17 - 24 meter.

Sulla pagina del display seguente, il modo meter è impostato per ridurre il guadagno e il noise

gate abbinato al canale 5 viene rafﬁgurato come chiuso.

3. Usate i pulsanti cursore per selezionare l'interruttore PEAK HOLD e quindi

Capitolo 7—Solo, Monitors & Meters

03D—Manuale di istruzioni

premete il pulsante [ENTER] per attivare la funzione peak hold.

Se state usando un mouse, è sufﬁciente effettuare un click sull'interruttore PEAK HOLD.

PEAK HOLD

—Questo interruttore viene usato per attivare e disattivare la funzione Peak

Hold per le pagine Meter e per i misuratori L STEREO R. Quando la funzione è attivata, i

segmenti del misuratore accesi dai picchi di segnale più forti rimangono accesi fornendo un

modo molto semplice di visualizzazione dei livelli del picco. Per spegnere o eliminare tali

segmenti, impostate l'interruttore PEAK HOLD su OFF. La funzione Peak Hold viene reset-

tata quando viene commutato il modo operativo meter.

L'interruttore PEAK HOLD appare anche sulle pagine CH 17 - 24 e YGDAI meter.

La seguente pagina CH 17 - 24 meter contiene i misuratori di livello per i canali di ingresso

da 17 a 24, per le aux send e per bus out, rispettivamente mandate ausiliarie e uscite bus. Su

questa pagina appaiono anche i misuratori relativi al canale stereo in e ai ritorni effetti 1 e 2.

Il valore in decibel riportato sotto ciascun misuratore indica la posizione del fader di canale

corrispondente. La posizione del fader stereo out appare nel box o riquadro ST OUT LEVEL.

La seguente pagina YGDAI Out meter contiene i misuratori di livello per le otto uscite

YGDAI e bus Solo. I box sotto ai misuratori delle uscite YGDAI mostrano quali segnali ven-

gono assegnati alle uscite YGDAI. Per ulteriori informazioni, vedere a pagina 224 il paragrafo

Assegnazione dei segnali alle uscite YGDAI

La seguente pagina Pre/Post meter viene usata per selezionare i punti sorgente del segnale

per i misuratori di ingresso e uscita. La funzione Peak Hold viene resettata ogni volta che

si seleziona un punto sorgente diverso.

Misurazione

03D—Manuale di istruzioni

4. Usate i pulsanti cursore per selezionare un interruttore punto di misurazi-

one (meter point) e quindi premete il pulsante [ENTER] per attivarlo.

Se state usando un mouse, è sufﬁciente effettuare un click su tali interruttori.

INPUT METERS

—Il punto sorgente della misurazione per i 24 canali di ingresso, per il

canale di ingresso stereo e i ritorni effetti può essere impostato come PRE EQ, PRE FADER

o POST FADER.

OUTPUT METERS

—Il punto sorgente di misurazione per le mandate ausiliarie (aux send),

le uscite bus (bus out) e per l'uscita stereo (stereo out) può essere impostato come PRE EQ,

POST FADER oppure POST ON.

Indicatori Signal & Peak

Gli indicatori signal e peak per tutti gli ingressi e le uscite sono disponibili nella parte

superiore del display. Questi indicatori sono sempre disponibili e non sono inﬂuenzati

dalle pagine delle videate. Vi sono due serie di indicatori signal e peak. Una per i canali

di ingresso da 1 a 16, il canale di ingresso stereo e i ritorni effetti. L'altra per i canali di

ingresso da 17 a 24, le mandate ausiliarie (aux send) e le uscite bus (bus out). Gli indi-

catori del canale di ingresso stereo e dei ritorni effetti appaiono in entrambi i casi. Le

due serie vengono commutate automaticamente quando si cambia il mixing layer.

Quando viene selezionato il Mixing Layer 1 - 16, appaiono gli indicatori peak e signal

per i canali di ingresso da 1 a 16, il canale di ingresso stereo in e i ritorni degli effetti,

come mostrato in ﬁgura.

Quando viene selezionato il Mixing Layer 17 - 24/MASTER, appaiono gli indicatori

peak e signal per i canali di ingresso da 17 a 24, le mandate ausiliarie (aux send), e le

uscite bus.

Gli indicatori SIGNAL si accendono quando viene rilevato un livello di segnale di -24

dB e servono a mostrare che è presente un segnale.

Gli indicatori PEAK si accendono quando il livello del segnale raggiunge -3 dB.

Misuratori Main Stereo

I segnali di uscita stereo vengono misurati utilizzando i misuratori a LED a

12 segmenti dedicati del tipo a barre, situati vicino al display. La gamma di

misurazione va da -48 dB a 0 dB. Il CLIP LED si accende quando il segnale

si satura. Se il CLIP LED si accende, bisogna abbassare il livello ST OUT

utilizzando il fader ST OUT per prevenire la distorsione del segnale.

Anche l'interruttore PEAK HOLD ON/OFF situato sulle pagine o videate

Meter serve ad impostare la funzione peak hold per i misuratori L STEREO R.

L STEREO R

CLIP

–3

–6

–9

–12

–15

–18

–24

–30

–36

–42

–48

Capitolo 7—Solo, Monitors & Meters

03D—Manuale di istruzioni

Diagramma a blocchi relativo a Monitor

MONITOR

OUT

2TR IN

MONO

MONI

TRIM

2TR IN

SOLO/

Meter

LEVEL

L R

SOLO

L R

EFF

1 2

AUX

1 2 3 4

BUS

1 2 3 4

PHONES

Uscite Stereo (Stereo Output)

03D—Manuale di istruzioni

Uscite Stereo (Stereo Output)

In this chapter...

Informazioni riguardanti lo Stereo Output . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 84

Output Stereo analogiche . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 84

DIGITAL STEREO OUT (uscita digitale stereo) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 84

Stereo Output & l’interfaccia YGDAI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 84

Rec Out & Stereo Output . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 84

Monitoraggio di Stereo Output . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 84

Misurazione di Stereo Output . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 84

Indirizzamento segnali allo Stereo Output . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 84

Impostazione del livello di Stereo Output . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 85

Esclusione di Stereo Output . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 85

Bilanciamento di Stereo Output . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 85

Applicazione dell'EQ allo Stereo Output . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 85

Processore di dinamiche dello Stereo Output . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 85

Delay o ritardo di Stereo Output . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 86

Diagramma a blocchi di Stereo Output . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 87

Capitolo 8—Uscite Stereo (Stereo Output)

03D—Manuale di istruzioni

Informazioni riguardanti lo Stereo Output

Il segnale dell'uscita stereo può essere trasmesso alle prese analogiche di tipo XLR, alle

prese analogiche REC OUT, alle uscite digitali YGDAI oppure alle uscite digitali

AES/EBU e COAXIAL. L'uscita stereo è caratterizzata da un'equalizzazione paramet-

rica a quattro bande e da un processore di dinamiche.

Output Stereo analogiche

Il segnale di uscita stereo viene convertito in analogico

utilizzando convertitori D/A con sovracampionamento

di 8 volte a 20 bit, e quindi viene trasmesso attraverso le

prese bilanciate del tipo XLR-3-32 con un livello di

uscita nominale di +4 dB.

DIGITAL STEREO OUT (uscita digitale stereo)

Il segnale di uscita stereo può essere trasmesso anche digitalmente attraverso le prese

DIGITAL STEREO OUT. Sono disponibili due prese: una per il formato AES/EBU ed

un'altra per il formato COAXIAL. A pagina 219 sono riportate ulteriori informazioni

riguardanti "Digital stereo output" (uscita stereo digitale).

Stereo Output & l’interfaccia YGDAI

Oltre alle uscite stereo analogiche e alle uscite stereo digitali, i segnali stereo possono

essere trasmessi attraverso le uscite digitali YGDAI. Vedere a pagina 223 ulteriori

informazioni sulle schede YGDAI.

Rec Out & Stereo Output

Il segnale di uscita stereo può essere inviato alle prese

REC OUT. Queste sono prese phono con un livello di

uscita nominale di -10 dB V. Le prese REC OUT possono

essere usate anche per trasmettere segnali dalle uscite bus

(bus outs) 1 e 2. L'interruttore REC OUT SOURCE

SELECT viene usato per selezionare la fonte del segnale.

Solo & Stereo Output

I modi Solo in Place e Mixdown Solo lavorano congiuntamente con l'uscita stereo.

Vedere a pagina 75 ulteriori informazioni su

Impostazione di Solo

Monitoraggio di Stereo Output

Vedere a pagina 71 ulteriori informazioni riguardanti

Solo, Monitors & Meters

Misurazione di Stereo Output

I livelli del segnale di uscita stereo vengono misurati utilizzando misuratori a LED a 12

segmenti. Vedere a pagina 79 ulteriori informazioni circa la misurazione.

Indirizzamento segnali allo Stereo Output

I segnali del canale di ingresso, del canale di ingresso stereo e del ritorno effetti pos-

sono essere indirizzati all'uscita stereo. A pagina 59 sono riportate ulteriori informazi-

oni nel paragrafo

Stereo Pan, Balance & Routing.

12 21

ST OUT

+4dB(BAL)

REC OUT

SOURCE

SELECT

ST OUT

BUS OUT

1-L•2-R

–10dBV

(UNBAL)

Impostazione del livello di Stereo Output

03D—Manuale di istruzioni

Impostazione del livello di Stereo Output

Il livello dell'uscita stereo viene controllato utilizzando il fader ST OUT.

Questo fader non è inﬂuenzato dal Mixing Layer e funziona sempre come

controllo di livello per l'uscita stereo.

Esclusione di Stereo Output

L'uscita stereo può essere esclusa utilizzando il pulsante ST OUT [ON].

Questo pulsante contiene un indicatore o spia che si accende quando è attivata

l'uscita stereo.

Il pulsante [ON] di ST OUT non viene inﬂuenzato

dall'impostazione di Mixing Layer o dalla funzione [SOLO].

Bilanciamento di Stereo Output

I canali sinistro e destro del segnale dell'uscita stereo possono essere bilanciati usando

il controllo di bilanciamento ST OUT che si trova sulla pagina o videata sotto riportata.

1. Usate il pulsante [PAN/ROUTING] per individuare la pagina sotto ripor-

tata.

2. Usate i pulsanti cursore per selezionare il controllo ST OUT BAL e il con-

trollo rotante PARAMETER per regolarlo.

Se state usando un mouse, posizionate il cursore del mouse sul controllo balance,

premete e tenete premuto il pulsante sinistro del mouse e quindi trascinatelo.

Applicazione dell'EQ allo Stereo Output

L'uscita stereo è caratterizzata da un'equalizzazione parametrica stereo a quattro bande.

Vedere a pagina 45 ulteriori informazioni su EQ.

Processore di dinamiche dello Stereo Output

L'uscita stereo possiede un processore di dinamiche stereo. Vedere

Processori di

dinamiche

a pagina 143 per ulteriori informazioni.

Capitolo 8—Uscite Stereo (Stereo Output)

03D—Manuale di istruzioni

Delay o ritardo di Stereo Output

I segnali sinistro e destro dell'uscita analogica stereo possono essere ritardati singolar-

mente. Ciò può essere usato per compensare i ritardi che si veriﬁcano nei sistemi di

ampliﬁcazione dotati di più altoparlanti.

1. Usate il pulsante [DELAY/

∅

] per individuare la pagina CH Delay.

2. Premete il pulsante ST OUT [SEL].

Appare la pagina CH Delay sotto riportata.

3. Usate i pulsanti cursore per selezionare i parametri del delay e quindi il

pulsante [ENTER] e il controllo rotante PARAMETER per impostarli.

Se state usando un mouse, è sufﬁciente effettuare un click sugli interruttori e trascinare

i controlli rotanti.

ON/OFF

—Questi interruttori sono usati per attivare e disattivare i delay, cioè i ritardi. Quando il

cursore è posizionato all'interno della ﬁnestra PARAMETER, il pulsante [ENTER] può essere

usato per attivare e disattivare i ritardi senza dover selezionare l'interruttore ON/OFF.

PARAMETER

—Questi controlli sono usati per impostare il tempo di delay. Il delay può essere

speciﬁcato in secondi o in campioni. Il ritardo massimo è di 2.000 campioni. L'effettivo ritardo in

secondi dipende dalla velocità di campionamento: 45.4 millisecondi ad una velocità di campiona-

mento di 44.1 kHz e 41.7 millisecondi ad una velocità di campionamento di 48 kHz.

Visualizzazione delle impostazioni Delay di Stereo Output

Le impostazioni del ritardo dell'uscita stereo possono essere visualizzate sulla pagina seg-

uente.

1. Usate il pulsante [DELAY/

∅

] per localizzare questa pagina.

Questa pagina mostra il tempo di ritardo impostato per i canali sinistro e destro

dell'uscita stereo. Il tempo di ritardo non può essere modiﬁcato su questa pagina. Tut-

tavia i ritardi possono essere attivati e disattivati.

2. Usate il pulsante ST OUT [SEL] per selezionare i canali di uscita stereo e

il pulsante [ENTER] per attivare o disattivare i ritardi (delay).

Se state usando un mouse, è sufﬁciente effettuare un click sugli interruttori. Questi

ultimi possono essere selezionati anche usando i pulsanti cursore.

Diagramma a blocchi di Stereo Output

03D—Manuale di istruzioni

Diagramma a blocchi di Stereo Output

STEREO

OUT

MeterMeter

BALANCE ST OUT

DIGITAL

STEREO

OUT

SOURCE

SELECT

da BUS OUT 1, 2

REC OUT

DITHER

AES/EBU

COAXIAL

Meter

L R

SOLO

L R

DELAYDynamics

Dynamics

4Band

PEQ

4Band

PEQ

DELAY DA

EFF

1 2

AUX

1 2 3 4

BUS

1 2 3 4

Capitolo 8—Uscite Stereo (Stereo Output)

03D—Manuale di istruzioni

Aux Sends

03D—Manuale di istruzioni

Aux Sends

In this chapter...

Informazioni sulle mandate ausiliarie (aux sends) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 90

Uscite analogiche di Aux Send . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 90

Aux Sends & l’interfaccia YGDAI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 90

Monitoraggio di Aux Sends . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 90

Misurazione di Aux Sends . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 90

Invio dei segnali di canale ad Aux Sends . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 91

Aux Sends Pre-fader/Post-fader . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 92

Impostazione dei livelli Master Aux Send . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 93

Esclusione di Aux Sends . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 93

Applicazione dell'EQ alle Aux Sends . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 93

Processori di dinamiche di Aux Send . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 93

Stereo Pairs di Aux Send . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 94

Diagramma a blocchi di Aux Send . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 95

Capitolo 9—Aux Sends

03D—Manuale di istruzioni

Informazioni sulle mandate ausiliarie (aux

sends)

Lo 03D possiede quattro mandate ausiliarie (aux send). I segnali del canale di ingresso,

del canale di ingresso stereo e dei ritorni effetti possono essere inviati alle quattro man-

date ausiliarie. Ciascuna mandata ausiliaria possiede un'equalizzazione parametrica a

quattro bande e un processore di dinamiche. Le aux send possono essere usate singo-

larmente o a coppie. I segnali di aux send vengono trasmessi attraverso le prese phone

analogiche. Possono essere trasmesse anche attraverso le uscite digitali YGDAI.

Lo 03D non possiede gli ingressi dedicati di aux return (ritorno ausiliario). Usate il

canale di ingresso o il canale di ingresso stereo per il ritorno dei segnali ausiliari.

Gli effetti incorporati nello 03D sono spiegati in un capitolo a parte. Vedere a pagina 17

le informazioni su questo argomento.

Uscite analogiche di Aux Send

I segnali aux send vengono convertiti in analogici

mediante convertitori D/A a 18-bit e quindi ven-

gono trasmessi attraverso le prese phone bilanci-

ate da 1/4 di pollice con un livello di uscita

nominale di +4 dB.

Aux Sends & l’interfaccia YGDAI

Oltre alle uscite analogiche aux send, i segnali aux send possono essere trasmessi

attraverso le uscite digitali YGDAI. Vedere a pagina 223 ulteriori informazioni sulle

schede YGDAI.

Monitoraggio di Aux Sends

Vedere a pagina 71 ulteriori informazioni su

Solo, Monitors & Meters

Misurazione di Aux Sends

I livelli del segnale aux send possono essere misurati servendosi delle pagine o videate

Meter. Vedere a pagina 79 ulteriori informazioni sulla misurazione.

AUX OUT

4321

+4dB

(BAL)

Invio dei segnali di canale ad Aux Sends

03D—Manuale di istruzioni

Invio dei segnali di canale ad Aux Sends

I segnali del canale di ingresso, del canale di ingresso stereo e del ritorno effetti pos-

sono essere inviati alle aux send.

1. Usate il pulsante [MIXING LAYER] per selezionare 17 - 24/MASTER Mixing

Layer. Vedere a pagina 31 ulteriori informazioni su questo argomento.

I faders da 9 a 12 ora funzionano come controllo di livello master per le aux send da 1

a 4.

2. Impostate il fader delle aux send che state utilizzando, posizionandolo

su 0.

Il livello master può essere riaggiustato successivamente.

3. Usate il pulsante [MIXING LAYER] per selezionare il Mixing Layer conte-

nente il canale sorgente: 1-16 oppure 17-24/MASTER.

Se la sorgente è il canale di ingresso stereo, potete ignorare questo step poiché il fader

ST IN non viene inﬂuenzato dall'impostazione del Mixing Layer. Analogamente, se la

sorgente è un canale di ritorno effetti, usate il pulsante EFFECT RETURN [SEL] per

selezionare il ritorno degli effetti 1 o 2.

4. Usate i pulsanti [AUX] per selezionare un aux send.

I faders ora funzionano come controlli aux send del canale per l'aux send selezionata.

5. Alzate il fader del canale sorgente.

Il segnale del canale sorgente viene trasmesso attraverso l'aux send.

Se l'aux send è conﬁgurata come post-fader, dovete aumentare il fader del canale per

poter inviare il segnale all'aux send. Per ulteriori informazioni consultate a pagina 92

Aux Send Pre-fader/Post-fader

Quando i canali sono conﬁgurati come stereo pair, cioè come coppie, usando la funzi-

one Pair (vedere a pagina 114 ulteriori informazioni) i controlli del livello aux send

sono collegati e le regolazioni possono essere fatte con uno dei due canali selezionato.

Non potete impostare regolazioni aux differenti per i canali dispari e pari, costituenti

una coppia stereo o stereo pair.

Capitolo 9—Aux Sends

03D—Manuale di istruzioni

Aux Sends Pre-fader/Post-fader

Le aux send dei canali di ingresso singoli, del canale di ingresso stereo e dei ritorni

effetti possono essere conﬁgurate come pre-fader o post-fader. Queste impostazioni

vengono effettuate sulle pagine Aux Pre/Post. Ciascuna aux send ha una propria pagina

Pre/Post.

1. Usate i pulsanti [AUX] per localizzare le pagine Pre/Post per le aux send

da 1 a 4.

I misuratori mostrano il livello dell'aux send selezionata e l'entità della riduzione di

guadagno. I valori sotto agli interruttori PRE/POST indicano le posizioni del fader di

aux send.

2. Usate i pulsanti cursore per selezionare gli interruttori PRE/POST e il pul-

sante [ENTER] per impostarli.

Se state usando un mouse, è sufﬁciente che facciate un click sugli interruttori

PRE/POST.

3. Per impostare tutti gli interruttori PRE/POST su pre o post, selezionate

l'interruttore GLOBAL PRE o POST e quindi premete il pulsante [ENTER].

Se state usando un mouse, fate semplicemente un click sugli interruttori GLOBAL.

Quando i canali sono conﬁgurati come una coppia stereo, cioè stereo pair, utilizzando

la funzione Pair (vedere a pagina 114) le impostazioni pre/post sono collegate e le rego-

lazioni possono essere effettuate con uno dei canali selezionati. Non è possibile

impostare regolazioni pre/post differenti per i canali dispari e pari, costituenti una ste-

reo pair.

Impostazione dei livelli Master Aux Send

03D—Manuale di istruzioni

Impostazione dei livelli Master Aux Send

I livelli Master aux send vengono controllati usando i faders da 9 a 12. La

funzione di questi faders dipende dal Mixing Layer selezionato. Per ulteriori

informazioni vedere a pagina 32.

1.Usate il pulsante [MIXING LAYER] per selezionare 17-24/MAS-

TER Mixing Layer.

I faders da 9 a 12 ora funzionano come controlli di livello master aux send.

2.Usate i faders da 9 a 12 per regolare i livelli di aux send.

Quando aux sends sono conﬁgurate come una coppia stereo, cioè stereo pair, utiliz-

zando la funzione Pair (vedere a pagina 114), i faders delle due mandate funzionano

insieme e ciascun fader può essere usato per regolare il livello master aux send.

Esclusione di Aux Sends

Le aux send possono essere escluse usando i pulsanti [ON] da 9 a 12. Questi

pulsanti contengono indicatori o spie che si accendono quando un'aux send è

attivata.

1. Usate il pulsante [MIXING LAYER] per selezionare 17-24/MASTER Mixing

Layer.

Ora i pulsanti [ON] da 9 a 12 funzionano come interruttori "mute" di aux send.

2. Premete il pulsante [ON].

Ripremete il pulsante [ON] per reinserire un'aux send (cioè per escludere la condizione

"mute").

Quando le aux send sono conﬁgurate come una stereo pair (o coppia stereo) utilizzando

la funzione Pair (vedere a pagina 114), i pulsanti [ON] delle due mandate funzionano

assieme e per escludere i master di aux send è possibile usare uno dei due pulsanti.

Applicazione dell'EQ alle Aux Sends

Ciascuna aux send possiede un'equalizzazione parametrica a quattro bande. Vedere a

pagina 45 ulteriori informazioni sull'equalizzazione (EQ).

Processori di dinamiche di Aux Send

Ciascuna aux send possiede un processore di dinamiche. I processori di dinamiche

sono spiegati più dettagliatamente a pagina 143.

Capitolo 9—Aux Sends

03D—Manuale di istruzioni

Stereo Pairs di Aux Send

Le aux send 1/2 e aux send 3/4 possono essere conﬁgurate come coppie stereo, cioè ste-

reo pair. Le stereo pair relative ad aux send vengono conﬁgurate sulla pagina Pair. Ved-

ere a pagina 114 ulteriori informazioni su questo argomento. Quando le aux send

vengono abbinate, i seguenti parametri master di aux send sono collegati: EQ, fader,

processori dinamiche, pulsanti [ON] e monitor. Poiché questi parametri sono collegati,

potete regolare i controlli master di entrambe le aux send costituenti una coppia stereo.

Inoltre, i controlli pan di aux send vengono attivati sui canali di ingresso, sul canale di

ingresso stereo e sui ritorni degli effetti. I controlli pan di aux send sono disponibili

sulle pagine o videate AUX Pan. Sono disponibili due pagine AUX Pan: una per aux

pair 1/2 e l'altra per aux pair 3/4.

Se selezionate una pagina AUX Pan e le rispettive aux send non sono conﬁgurate come

stereo pair, cioè come coppia stereo, apparirà una pagina AUX Pan del tipo sotto indicato.

Se le aux send sono conﬁgurate come una stereo pair, cioè una coppia stereo, appare

invece una pagina AUX Pan del tipo sotto riportato.

1. Usate i pulsanti [AUX 1] o [AUX 2] per localizzare la pagina AUX 1-2 Pan

o il pulsante [AUX 3] o [AUX 4] per localizzare la pagina AUX 3-4 Pan.

2. Per selezionare un canale usate i pulsanti [SEL] e [MIXING LAYER]. Vedere

a pagina 31 ulteriori informazioni su

Mixing Layer

3. Usate i pulsanti cursore per selezionare i controlli pan e il controllo

rotante PARAMETER per impostarli.

Se state usando un mouse, posizionate il cursore del mouse su un controllo pan,

premete e tenete premuto il pulsante sinistro del mouse e quindi trascinatelo.

I canali di ingresso da 1 a 24 usano un unico controllo pan per distribuire i

segnali nell'immagine stereo del suono fra i bus aux paired, cioè abbinati.

Il canale di ingresso stereo e i ritorni degli effetti hanno due controlli pan.

Uno per il segnale sinistro e l'altro per il segnale destro. Questi controlli

di pan possono essere usati per regolare la larghezza dei segnali stereo.

Diagramma a blocchi di Aux Send

03D—Manuale di istruzioni

Con il controllo sinistro impostato su L16 e il controllo destro impostato su

R16, come in ﬁgura, la larghezza del segnale stereo è pari al 100%.

Con entrambi i controlli impostati su CENTER, come qui rafﬁgurato, la

larghezza di un segnale stereo è ridotta a zero.

Impostando i controlli sulle posizioni intermedie fra queste due posizioni

estreme potrete regolare la larghezza del segnale stereo da 0 al 100%. Tuttavia,

per conservare un bilanciamento centrale, dovreste impostare entrambi i con-

trolli su valori analoghi. Ad esempio, L5 ed R5 oppure L10 ed R10.

Centro compreso, vi sono 33 posizioni pan.

I controlli di pan relativi ad aux send non vengono inﬂuenzati dai modi Individual,

Gang ed Inverted Gang pan che potrete trovare alle pagine Pan 1 - 16 e Pan 17 - 24.

Diagramma a blocchi di Aux Send

L16←L15←···←L2←L1← CENTER →R1→R2→···→R15→R16

Left Center Right

SOLO

Meter Meter

AUX 1 OUT

Dynamics

4Band

PEQ

Meter

Meter Meter

AUX 2 OUT

Dynamics

4Band

PEQ

Meter

Meter Meter

AUX 3 OUT

Dynamics

4Band

PEQ

Meter

Meter Meter

AUX 4 OUT

Dynamics

4Band

PEQ

Meter

Meter Meter

L R

SOLO

L R

EFF

1 2

AUX

1 2 3 4

BUS

1 2 3 4

Capitolo 9—Aux Sends

03D—Manuale di istruzioni

Bus Outs

03D—Manuale di istruzioni

Bus Outs

In this chapter...

Informazioni sulle uscite bus (Bus Outs) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 98

Bus Outs analogiche . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 98

Bus Outs & l’interfaccia YGDAI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 98

Rec Out & Bus Outs 1 & 2 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 98

Monitoraggio di Bus Outs . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 98

Misurazione di Bus Outs . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 98

Convogliamento dei segnali alle Bus Outs . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 98

Impostazione dei livelli Master Bus Out . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 99

Esclusione di Bus Outs . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 99

Applicazione di EQ alle Bus Outs . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 99

Processori di dinamiche relativi a Bus Out . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 99

Bus Out Delay . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 100

Indirizzamento dei segnali Bus a Stereo Bus . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 101

Stereo Pairs di Bus Out . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 101

Diagramma a blocchi di Bus Out . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 102

Capitolo 10—Bus Outs

03D—Manuale di istruzioni

Informazioni sulle uscite bus (Bus Outs)

Lo 03D possiede quattro uscite bus. I segnali del canale di ingresso, del canale di

ingresso stereo e dei ritorni effetti possono essere convogliati ai quattro bus. Ogni bus

out possiede un equalizzatore parametrico a quattro bande ed un processore di

dinamiche. Le bus outs possono essere usate individualmente o in coppie stereo (stereo

pairs). I segnali bus vengono trasmessi attraverso le prese jack phone analogiche. Pos-

sono essere trasmesse anche attraverso le uscite digitali YGDAI.

Bus Outs analogiche

I segnali bus out vengono convertiti in analogici

usando i convertitori D/A a 18-bit e quindi ven-

gono trasmessi attraverso le prese phone bilanci-

ate da 1/4 di pollice con un livello di uscita

nominale di +4 dB.

Bus Outs & l’interfaccia YGDAI

Oltre alle uscite bus analogiche, i loro segnali possono essere trasmessi attraverso le

uscite digitali YGDAI. Vedere a pagina 223 ulteriori informazioni sulle

Schede YGDAI

Rec Out & Bus Outs 1 & 2

Alle prese REC OUT possono essere inviati i segnali dal

bus out 1 e 2. Esse sono prese phono con un livello nom-

inale di uscita di -10 dB V. Il segnale di bus out 1 viene

inviato a REC OUT sinistro (L) e quello di bus out 1

viene inviato a REC OUT destro (R). Le prese REC OUT

possono essere usate anche per trasmettere il segnale di

uscita stereo. L'interruttore REC OUT SOURCE SELECT viene usato per selezionare

la fonte o sorgente del segnale.

Monitoraggio di Bus Outs

Vedere a pagina 71 ulteriori informazioni su

Solo, Monitors & Meters

Misurazione di Bus Outs

I livelli del segnale di bus out possono essere misurati sulle pagine Meter. Per ulteriori

informazioni vedere a pagina 79 il paragrafo

Misurazione

Convogliamento dei segnali alle Bus Outs

I segnali del canale di ingresso, del canale di ingresso stereo e del ritorno effetti pos-

sono essere indirizzati ai bus da 1 a 4. Per ulteriori informazioni vedere a pagina 59

Ste-

reo Pan, Balance & Routing

BUS OUT

4321

+4dB

(BAL)

REC OUT

SOURCE

SELECT

ST OUT

BUS OUT

1-L•2-R

–10dBV

(UNBAL)

Impostazione dei livelli Master Bus Out

03D—Manuale di istruzioni

Impostazione dei livelli Master Bus Out

I livelli master di bus out vengono controllati utilizzando i faders da 13 a 16.

La funzione di tali faders dipende dal Mixing Layer selezionato. Vedere ulte-

riori informazioni a pagina 32 riguardanti i faders.

1.Usate il pulsante [MIXING LAYER] per selezionare 17-24/MAS-

TER Mixing Layer.

Ora i faders da 13 a 16 funzionano come controlli di livello master di bus out.

2.Usate i faders da 13 a 16 per regolare i livelli di bus out.

Quando le bus out sono conﬁgurate come una coppia stereo (stereo pair) utilizzando la

funzione Pair (vedere a pagina 114), i faders delle due bus out funzionano assieme e

uno di essi può essere usato per regolare il livello master di bus out.

Esclusione di Bus Outs

Le bus out possono essere escluse (muted) usando i pulsanti [ON] da 13 a 16.

Questi pulsanti contengono indicatori che si accendono quando una bus out è

attivata.

1. Usate il pulsante [MIXING LAYER] per selezionare 17-24/MASTER Mixing

Layer.

Ora i pulsanti [ON] da 13 a 16 funzionano come interruttori "mute" di bus out.

2. Premete il pulsante [ON].

Premete nuovamente il pulsante [ON] per reinserire una bus out.

Quando le bus out sono conﬁgurate come una coppia stereo (stereo pair) usando la fun-

zione Pair (vedere a pagina 114), i pulsanti [ON] delle due bus out lavorano assieme e

per escludere le bus out può essere usato indifferentemente uno dei due pulsanti.

Applicazione di EQ alle Bus Outs

Ciascuna bus out possiede un equalizzatore parametrico a quattro bande. Vedere a pag-

ina 45 ulteriori informazioni su EQ.

Processori di dinamiche relativi a Bus Out

Ciascuna bus out possiede un processore di dinamiche. Vedere a pagina 143 ulteriori

informazioni sui

Processori di dinamiche

100

Capitolo 10—Bus Outs

03D—Manuale di istruzioni

Bus Out Delay

I segnali analogici di bus out possono essere ritardati individualmente. Ciò può servire

a compensare i ritardi o delay tipici dei sistemi di ampliﬁcazione con più altoparlanti.

1. Usate il pulsante [DELAY/

∅

] per localizzare la pagina CH Delay.

2. Usate il pulsante [MIXING LAYER] per selezionare 17-24/MASTER.

3. Usate i pulsanti [SEL] per selezionare un'uscita bus (bus out).

Appare la pagina CH Delay sotto riportata.

4. Usate i pulsanti cursore per selezionare i parametri del delay e il pulsante

[ENTER] e il controllo rotante PARAMETER per impostarli.

Se state usando un mouse, è sufﬁciente effettuare un click sugli interruttori e trascinare

i controlli rotanti.

ON/OFF

—Questo interruttore viene usato per attivare (on) e disattivare (off) il delay, cioè il

ritardo. Quando il cursore è posizionato all'interno della ﬁnestra PARAMETER, il pulsante

[ENTER] può essere usato per attivare e disattivare il delay senza dover selezionare l'interruttore

ON/OFF.

PARAMETER

—Questi controlli sono usati per impostare il tempo di delay. Il delay può essere

speciﬁcato in secondi o in campioni. Il delay massimo è di 2.000 campioni. L'effettivo delay in

secondi dipende dalla velocità di campionamento: 45.4 millisecondi ad una velocità di campi-

onamento di 44.1 kHz e 41.7 millisecondi ad una velocità di campionamento di 48 kHz.

Visualizzazione delle regolazioni di Bus Out Delay

Le impostazioni di delay del bus out possono essere visualizzate sulla pagina seguente.

1. Usate il pulsante [DELAY/

∅

] per localizzare questa pagina.

Questa pagina mostra il tempo di delay per ciascuna bus out. Il tempo di delay non può

essere modiﬁcato su queste pagine. Tuttavia i delay possono essere attivati e disattivati.

2. Usate i pulsanti [SEL] per selezionare le uscite bus (bus out) e il pulsante

[ENTER] per attivare e disattivare i delay.

Se state usando un mouse, basta fare un click sugli interruttori. Questi ultimi possono

essere selezionati anche mediante i pulsanti cursore.

Indirizzamento dei segnali Bus a Stereo Bus

101

03D—Manuale di istruzioni

Indirizzamento dei segnali Bus a Stereo Bus

I segnali bus out possono essere indirizzati al bus Stereo, consentendo alle uscite bus

(bus out) di essere utilizzate come sottogruppi durante il mixdown. Le regolazioni

bus-bus Stereo vengono effettuate sulla pagina Bus to ST. La pagina Bus to ST è dis-

ponibile soltanto quando il modo pan è impostato su stereo. Se è selezionato il modo

surround pan, questa funzione non è attivabile. Vedere a pagina 58 ulteriori informazi-

oni sulla selezione di un modo Pan.

1. Usate il pulsante [PAN/ROUTING] per localizzare la pagina Bus to ST sotto

riportata.

2. Usate i pulsanti cursore per selezionare gli interruttori e i controlli e il pul-

sante [ENTER] nonché il controllo rotante PARAMETER per impostarli.

Se state usando un mouse, fate un semplice click sugli interruttori. Per il pan, posizion-

ate il cursore del mouse sul controllo pan, premete e tenete premuto il pulsante sinistro

del mouse, e quindi trascinatelo.

BUS TO ST PAN

—Questa ﬁnestra contiene gli interruttori on/off (ST) e i controlli pan

per ciascuna bus out. Gli interruttori ST vengono usati per assegnare i segnali bus al bus

Stereo. Un bus viene assegnato quando il suo interruttore è evidenziato. I controlli pan

vengono usati per distribuire i segnali di bus attraverso Stereo bus nell'immagine stereo

del suono. Compreso il centro, sono disponibili 33 posizioni di pan.

BUS TO ST PRE/POST

—Questa ﬁnestra contiene interruttori pre/post per ciascun

bus. La fonte del segnale bus to Stereo bus può essere sia pre-dynamics sia post-dynam-

ics, come mostrato dal diagramma a blocchi situato sotto agli interruttori.

Stereo Pairs di Bus Out

Bus out 1/2 e bus out 3/4 possono essere conﬁgurate come uscite stereo. Le coppie ste-

reo di bus out (stereo pairs) sono conﬁgurate sulla pagina Pair. Vedere a pagina 114

ulteriori informazioni sulla conﬁgurazione di Stereo pairs. Quando le uscite bus (bus

out) sono abbinate, i seguenti parametri master di bus out vengono collegati: EQ, fader,

processori di dinamiche, pulsanti [ON], monitor, bus to stereo pre/post e bus to stereo

on/off. Poiché questi parametri sono collegati, potete regolare i controlli master di uno

dei due bus out componenti la coppia stereo.

L16←L15←···←L2←L1← CENTER →R1→R2→···→R15→R16

Left Center Right

102

Capitolo 10—Bus Outs

03D—Manuale di istruzioni

Diagramma a blocchi di Bus Out

MeterMeter

BUS OUT 1

to REC OUT L

L R

SOLO

L R

4Band

PEQ

PAN

SOLO

Meter

DELAYDynamics

EFF

1 2

AUX

1 2 3 4

BUS

1 2 3 4

Meter Meter

MeterMeter

BUS OUT 2

to REC OUT L

4Band

PEQ

PAN

SOLO

Meter

DELAYDynamics

Meter Meter

MeterMeter

BUS OUT 3

4Band

PEQ

PAN

SOLO

Meter

DELAYDynamics

Meter Meter

MeterMeter

BUS OUT 4

4Band

PEQ

PAN

SOLO

Meter

DELAYDynamics

Meter Meter

Channel Library & View

103

03D—Manuale di istruzioni

Channel Library & View

In this chapter...

Channel Library . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 104

Memorizzazione programmi di canale . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 105

Richiamo dei programmi di canale . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 106

Editing dei titoli del programma di canale . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 107

Channel View . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 108

104

Capitolo 11—Channel Library & View

03D—Manuale di istruzioni

Channel Library

Le impostazioni del canale possono essere memorizzate come programmi ed inserite

in una libreria di canale, che d'ora in poi chiameremo Channel Library. Essa contiene

due programmi preset (00 e 01) e 49 programmi user cioè dell'utente, numerati da 02 a

50. I programmi user vi permettono di immagazzinare in memoria le impostazioni di

canale usate frequentemente, e possono anche avere un titolo per essere identiﬁcate

facilmente. La libreria di canale o channel library può essere usata per trasferire le

impostazioni da un canale all'altro. Ad esempio, le impostazioni del canale di ingresso

1 potrebbero essere memorizzate come un programma e quindi essere richiamate nel

canale di ingresso 19.

I programmi preset contengono le impostazioni iniziali per tutti i canali di ingresso ed

uscita e possono essere utilizzati per resettare tali canali sui loro valori iniziali. Program

00, Reset (-oodB), effettuano il reset del canale selezionato ed impostano il suo fader

sulla posizione oo dB (inﬁnito). Program 01, Reset (0dB) fa la stessa cosa del pro-

gramma 00 ma imposta il fader sulla posizione 0 dB.

Le impostazioni di canale vengono memorizzate anche in memorie di scena (vedere

pagina 164).

La channel library è controllata dalla pagina Library sotto riportata. Usate il pulsante

[VIEW] per localizzare la pagina Library. Se state usando un mouse e già è presente la

pagina CH View, è sufﬁciente fare un click sull'area del titolo della pagina Library.

La ﬁnestra CURRENT 03D CONFIGURATION mostra le conﬁgurazioni PAN e

AUX. Per PAN, [STEREO] indica un pan stereo normale, mentre [SURROUND]

indica che è stato selezionato uno dei modi surround pan. Per AUX, [MONOx2] indica

il modo aux send normale, mentre [PAIR] indica che le aux send sono conﬁgurate come

coppia stereo.

I misuratori di ﬁanco al box CURRENT 03D CONFIGURATION mostrano il livello

del segnale e la riduzione di guadagno del canale selezionato. I canali abbinati condi-

vidono i parametri delle dinamiche, per cui appare soltanto un misuratore della riduzi-

one di guadagno.

Le regolazioni del mix dei canali seguenti possono essere immagazzinate nella memo-

ria channel library.

Input channels

CH 1–CH 24

Stereo input channel

ST IN

Aux sends

AUX 1, AUX 2, AUX 3, AUX 4

Bus outs

BUS 1, BUS 2, BUS 3, BUS 4

Stereo out

ST OUT

Effects returns

EFFECT 1, EFFECT 2

Memorizzazione programmi di canale

105

03D—Manuale di istruzioni

Memorizzazione programmi di canale

I programmi di canale sono memorizzati nella pagina Channel Library. Potete memo-

rizzare le regolazioni di canale nei programmi user numerati da 02 a 50. I programmi

00 e 01 possono essere soltanto letti e non scritti.

1. Usate il pulsante [VIEW] per localizzare la pagina Library.

2. Usate il controllo rotante PARAMETER per effettuare lo scrolling (cioè

l'esplorazione) dei programmi di canale contenuti nell'elenco. Se state

usando un mouse, posizionate il suo cursore sul box del parametro

(parameter), premete e tenete premuto il pulsante sinistro del mouse e

quindi trascinatelo.

Ogni volta che viene selezionato un programma, nella ﬁnestra adiacente appaiono i det-

tagli riguardanti i dati del canale memorizzato. I programmi di canale che non conten-

gono dati vengono identiﬁcati dal titolo “No Data!”.

3. Usate il pulsante cursore per selezionare l'interruttore STORE e quindi

premete il pulsante [ENTER].

Se state usando un mouse, è sufﬁciente fare un click sull'interruttore STORE.

Appare la ﬁnestra di dialogo Title Edit.

4. Inserite un titolo per il programma del canale.

A pagina 33 sono riportate ulteriori informazioni sulla ﬁnestra di dialogo Title Edit.

5. Premete OK sulla ﬁnestra di dialogo Title Edit.

Il programma del canale è stato così memorizzato.

106

Capitolo 11—Channel Library & View

03D—Manuale di istruzioni

Richiamo dei programmi di canale

I programmi di canale vengono richiamati utilizzando la pagina Channel Library.

1. Usate il pulsante [VIEW] per localizzare la pagina Library.

2. Usate il controllo rotante PARAMETER per effettuare lo scrolling (cioè

l'esplorazione) dei programmi di canale presenti nell'elenco. Se state usando

un mouse, posizionate il suo cursore sul box del parametro, premete e

tenete premuto il pulsante sinistro del mouse e quindi trascinatelo.

I programmi di canale che non contengono dati sono identiﬁcati dal titolo “No Data!”.

Ogni volta che viene selezionato un programma, nella ﬁnestra adiacente vengono visu-

alizzati i dettagli relativi ai dati di canale memorizzati.

STORED FROM

—Mostra quali dati di canale sono memorizzati nel

programma.

PAN MODE

—Mostra il modo pan del programma di canale.

AUX CONFIG

—Mostra la conﬁgurazione aux send del programma di

canale.

Se i dati del programma di canale selezionato vanno in conﬂitto con quelli

del canale selezionato in quel momento, ad esempio, STORED FROM

mostra un canale di ingresso ma il canale selezionato effettivamente è

BUS 1, appare CONFLICT e un triangolo di avvertimento di ﬁanco ai

dati oggetto del conﬂitto. Vi sono quattro tipi di dati di canale.

Possono essere richiamati programmi di canale dello stesso tipo di quello selezionato. Ad

esempio, è possibile richiamare un programma di canale che contenga i dati del canale di

ingresso 1 per trasferirli nel canale di ingresso stereo. Ma un programma di canale che con-

tenga dati aux send 1 non può essere richiamato in un bus out (uscita bus).

Quando in un canale stereo (ad esempio un canale di ingresso stereo, un canale di ritorno

effetti oppure i canali di ingresso conﬁgurati come coppia stereo) viene richiamato un pro-

gramma di canale mono, i controlli pan sinistro e destro del canale stereo sono impostati come

il pan del canale di ingresso mono. Quando in un canale mono viene richiamato un pro-

gramma di canale stereo, il controllo pan del canale di ingresso mono è impostato allo stesso

modo del controllo pan sinistro (left o L) del canale stereo.

3. Usate il pulsante cursore per selezionare l'interruttore RECALL, e quindi

premete il pulsante [ENTER].

Se state usando un mouse, è sufﬁciente effettuare un click sull'interruttore RECALL.

In tal modo il programma di canale viene richiamato.

Tipo Dati

Type 1

Canali di ingresso da 1 a 24, canale di ingresso stereo, canali di ritorno effetti

Type 2

Canali aux send

Type 3

Canali bus out

Type 4

Canale stereo out

Editing dei titoli del programma di canale

107

03D—Manuale di istruzioni

Editing dei titoli del programma di canale

I titoli del programma di canale possono essere editati, cioè modiﬁcati, in qualsiasi

momento. Non avete bisogno di richiamare un programma per editarne il titolo. È pos-

sibile editare i titoli solo dei programmi di canale che contengono dati. L'editing del

titolo viene eseguito sulla pagina Channel Library sotto riportata.

1. Usate il pulsante [VIEW] per localizzare la pagina Library.

2. Selezionate il programma di canale usando il controllo rotante PARAM-

ETER o il mouse.

3. Usate i pulsanti cursore per selezionare l'interruttore TITLE EDIT e quindi

premete il pulsante [ENTER].

Se state usando un mouse, è sufﬁciente effettuare un click sull'interruttore TITLE

EDIT.

Appare la ﬁnestra di dialogo Title Edit.

4. Editate il titolo del programma.

Consultate a pagina 33 ulteriori informazioni sulla ﬁnestra di dialogo Title Edit.

5. Quando avete terminato, premete OK sulla ﬁnestra di dialogo Title Edit.

108

Capitolo 11—Channel Library & View

03D—Manuale di istruzioni

Channel View

La pagina Channel View mostra le varie impostazioni e i valori dei parametri relativi al

canale di ingresso, al canale di ingresso stereo, al canale di ritorno effetti, all'aux send,

al bus out o all'output stereo selezionati, consentendovi di controllare in un attimo le

regolazioni del mix di un canale. È possibile regolare anche i parametri.

1. Usate il pulsante [VIEW] per individuare la pagina CH View.

2. Usate i pulsanti [SEL] e [MIXING LAYER] per selezionare un canale. Vedere

Mixing Layer

a pagina 31 per ulteriori informazioni.

3. Usate i pulsanti cursore per selezionare i parametri e quindi il pulsante

[ENTER] e il controllo rotante PARAMETER per impostarli.

Se state usando un mouse, effettuate semplicemente un click sugli interruttori e trasci-

nate i controlli rotanti e i faders.

Qui di seguito sono riportate le pagine del tipo View per i differenti canali.

Visualizzazione del canale di ingresso

Visualizzazione del canale di ingresso con i canali conﬁgurati come coppia stereo

(stereo pair)

Channel View

109

03D—Manuale di istruzioni

Visualizzazione del canale di ingresso con aux send 1 e 2 conﬁgurate come stereo pair

Visualizzazione canale di ingresso con modo pan surround 2+2 selezionato

Pagina per visualizzazione del canale di ingresso stereo

Pagina per la visualizzazione del canale di ritorno effetti

110

Capitolo 11—Channel Library & View

03D—Manuale di istruzioni

Pagina di visualizzazione aux send

Pagina di visualizzazione bus out

Pagina di visualizzazione stereo out (uscita stereo)

Groups & Pairs

111

03D—Manuale di istruzioni

Groups & Pairs

In this chapter...

Gruppi di faders . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 112

Gruppi Mute . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 113

Stereo Pairs . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 114

112

Capitolo 12—Groups & Pairs

03D—Manuale di istruzioni

Gruppi di faders

I faders possono essere raggruppati per un controllo multiplo usando soltanto uno di

essi. Ciò facilita il controllo simultaneo di più fader. Possono essere usati in gruppi

(fader group) i fader per i canali di ingresso da 1 a 24 e l'ingresso stereo. Vi sono quattro

gruppi di fader disponibili: A, B, C e D. I gruppi di fader sono conﬁgurati sulla pagina

Group.

Realizzare un Fader Group

1. Usate il pulsante [GROUP/PAIR] per localizzare la pagina Group sotto

riportata.

2. Usate i pulsanti cursore [

] [

] per selezionare i gruppi di fader e i pulsanti

[SEL] per aggiungere o togliere i faders ai/dai gruppi. Impostate il Mixing

Layer su 17-24/MASTER per regolare i faders per i canali di ingresso da

17 a 24.

Se state usando un mouse, effettuate un click per aggiungere e togliere i faders a/dai gruppi

di faders. I faders non possono essere aggiunti a più di un gruppo.

I canali di una coppia stereo (stereo pair, vedere pagina 114) vengono aggiunti e tolti con-

temporaneamente dai gruppi di faders.

Quando viene selezionata la pagina Group. con i pulsanti [SEL] è possibile aggiungere e

togliere i faders a/dai gruppi degli stessi. Quando viene selezionata un'altra pagina, i pulsanti

[SEL] ritornano a funzionare normalmente.

Potete agire soltanto su un fader facente parte di un gruppo alla volta. In altre parole, se ten-

tate di regolare due fader contemporaneamente e che appartengono allo stesso gruppo, i

motori che li azionano possono avere un cattivo funzionamento per l'aumentato carico.

I canali all'interno di un gruppo di fader possono essere monitorati assieme usando FADER

GROUP AFL. Per ulteriori informazioni, vedere a pagina 75

Impostazione di Solo

Disabilitazione di un Fader Group

I quattro gruppi di fader possono essere disabilitati individualmente usando gli interrut-

tori ENABLE alla destra della pagina Group. Ciò vi permette di regolare individual-

mente i fader all'interno di un gruppo.

1. Usate i pulsanti cursore [

] [

] per selezionare il gruppo di fader che inten-

dete disabilitare: A, B, C o D.

2. Premete il pulsante [ENTER].

Se state usando un mouse, è sufﬁciente che facciate un click sull'interruttore ENABLE.

3. Premete nuovamente il pulsante [ENTER] per abilitare il gruppo di fader.

Gruppo di fader abilitato

Gruppo di fader disabilitato

Gruppi Mute

113

03D—Manuale di istruzioni

Gruppi Mute

I canali possono essere raggruppati per un controllo multiplo della funzione "mute"

usando soltanto un pulsante [ON]. Ciò facilita l'esclusione simultanea di più canali.

Possono essere usati in gruppi "mute" i canali di ingresso da 1 a 24 e l'ingresso stereo.

Non è necessario che tutti i canali di un gruppo mute (mute group) siano attivati o dis-

attivati. Il "mute group", può contenere un mix di canali on (attivati) e canali off (disat-

tivati). Quando viene commutato un gruppo "mute" mixato, i canali on vengono

disattivati e i canali off diventano attivati. Ad esempio, ciò potrebbe essere usato per

alternare due canali per una comparazione A/B. Sono disponibili quattro gruppi "mute"

o mute groups: E, F, G e H. I mute group sono conﬁgurati sulla pagina Group.

Realizzare un Mute Group

1. Usate il pulsante [GROUP/PAIR] per localizzare la pagina Group sotto

riportata.

2. Usate i pulsanti cursore [

] [

] per selezionare i gruppi di fader e i pulsanti

[SEL] per aggiungere e togliere i canali a/dai gruppi mute. Impostate il

Mixing Layer su 17-24/MASTER per determinare i canali di ingresso da

17 a 24.

Se state usando un mouse, fate semplicemente un click per aggiungere e togliere i

canali ai/dai mute group. I canali non possono essere aggiunti a più di un "mute group".

I canali di una coppia stereo o stereo pair (vedere pagina 114) vengono aggiunti e tolti

contemporaneamente.

Quando è selezionata la pagina Group, i pulsanti [SEL] vengono usati per aggiungere

e togliere i canali ai/dai mute group. Quando si seleziona un'altra pagina, i pulsanti

[SEL] ritornano al funzionamento normale.

Disabilitazione di un Mute Group

I quattro mute group possono essere disabilitati singolarmente usando gli interruttori

ENABLE posti alla destra della pagina Group. Ciò vi permette di impostare i canali sin-

goli all'interno di un gruppo.

1. Usate i pulsanti cursore [

] [

] per selezionare il mute group che intendete

disabilitare o disattivare: E, F, G o H.

2. Premete il pulsante [ENTER].

Se state usando un mouse, effettuate un semplice click sull'interruttore ENABLE.

3. Ripremete il pulsante [ENTER] per abilitare il mute group.

Mute group abilitato

Mute group disabilitato

114

Capitolo 12—Groups & Pairs

03D—Manuale di istruzioni

Stereo Pairs

I canali di ingresso, le aux send o mandate ausiliarie e i bus out o uscite bus possono

essere abbinati per operare in versione stereo. I canali di ingresso abbinati sono utili per

l'elaborazione dei segnali di ingresso stereo. Le aux send e bus output in abbinamento

forniscono delle uscite stereo addizionali.

Conﬁgurazione di Stereo Pairs

1. Usate il pulsante [GROUP/PAIR] per localizzare la pagina Pair sotto riportata.

2. Usate i pulsanti cursore per selezionare un interruttore pair e quindi

premete il pulsante [ENTER].

Se state usando un mouse, è sufﬁciente effettuare un click sull'interruttore pair.

I canali possono essere anche combinati usando i pulsanti [SEL]. Basta premere sui due

pulsanti [SEL] che corrispondono ai canali da abbinare. Usate il Mixing Layer

17-24/MASTER per accedere ai pulsanti [SEL] per i canali di ingresso da 17 a 24, le

aux send o mandate ausiliarie e le bus out o uscite del bus. Per dividere una coppia,

ripremete nuovamente i due pulsanti [SEL].

Canali non accoppiati

Canali accoppiati o abbinati

Se state abbinando i canali di ingresso, appare la seguente ﬁnestra di dialogo.

3. Usate i pulsanti cursore per selezionare un'opzione e quindi premete il

pulsante [ENTER].

Fate in modo che le regolazioni del canale con numero pari siano uguali a

quelle del canale con numero dispari e quindi attivare la coppia di canali

(channel pair).

Fate in modo che le regolazioni del canale con numero dispari siano uguali

a quelle del canale pari e quindi attivate la coppia di canali.

Resettate i canali con numero pari e dispari riportandoli alle loro impostazi-

oni iniziali e attivate la coppia di canali.

Annullate l'operazione pair, cioè di abbinamento.

Stereo Pairs

115

03D—Manuale di istruzioni

Quando dividete una coppia stereo, appare la seguente ﬁnestra di dialogo.

4. Usate i pulsanti cursore per selezionare CANCEL oppure OK, e quindi

premete il pulsante [ENTER].

Stereo Pairs dei canali di ingresso

Vedere a pagina 43 ulteriori informazioni.

Stereo Pairs di Aux Send

Vedere a pagina 94 ulteriori informazioni.

Stereo Pairs di Bus Out

Vedere a pagina 101 ulteriori informazioni.

116

Capitolo 12—Groups & Pairs

03D—Manuale di istruzioni

Effetti in dotazione

117

03D—Manuale di istruzioni

Effetti in dotazione

In this chapter...

Informazioni sugli effetti in dotazione (onboard) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 118

Programmi di effetti preset . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 118

Applicazione degli effetti . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 122

Mandate effetti Pre-fader/Post-fader . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 123

Ritorno effetti . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 123

Libreria effetti (Effects Library) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 125

Memorizzazione dei programmi di effetti . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 126

Richiamo dei programmi di effetti . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 127

Editing dei titoli dei programmi di effetti . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 128

Parametri degli effetti . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 129

Diagramma a blocchi degli effetti . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 142

118

Capitolo 13—Effetti in dotazione

03D—Manuale di istruzioni

Informazioni sugli effetti in dotazione (onboard)

Lo 03D possiede due processori stereo multi effetti onboard, cioè in dotazione: Effect

1 e Effect 2. Essi forniscono una vasta gamma di effetti di alta qualità, compresi river-

bero, delay, chorus, ﬂange, amp simulator ed altri. Sono disponibili 34 tipi di effetti

diversi. A pagina 129 sono riportate ulteriori informazioni sui parametri degli effetti. I

processori degli effetti vengono alimentati mediante il bus Effect 1 e il bus Effect 2 e i

segnali processati (cioè elaborati) vengono rinviati attraverso Effect return 1 ed Effect

return 2. Gli effetti possono essere applicati ai canali di ingresso e al canale di ingresso

stereo.

Le regolazioni degli effetti possono essere immagazzinate in memoria come pro-

grammi, all'interno della libreria degli effetti (effect library). Quest'ultima contiene 64

programmi preset (cioè preprogrammati) e 32 programmi user (cioè dedicati alle crea-

zioni dell'utente). Vedere a pagina 125 ulteriori informazioni su Effects Library o libre-

ria effetti. Le regolazioni degli effetti vengono anch'esse immagazzinate nelle memorie

di scena (pagina 164).

I processori degli effetti vengono editati sulla pagina Eff.Edit sotto riportata. Usate il

pulsante [EFFECT 1] per localizzare la pagina Eff.Edit per Effect 1 oppure il pulsante

[EFFECT 2] per localizzare la pagina Eff.Edit per Effect 2.

La metà superiore della pagina Eff.Edit mostra il tipo dell'effetto selezionato in quel

momento e i misuratori di livello per il ritorno dell'effetto selezionato. La metà inferiore

contiene invece i parametri degli effetti. Il numero ed il tipo dei parametri disponibili

dipendono dal tipo di processore effetti selezionato.

Programmi di effetti preset

La tabella seguente mostra i programmi di effetti preset. A pagina 129 sono riportati

ulteriori dettagli sui parametri. I programmi degli effetti che utilizzano i tipi di effetti

HQ.PITCH oppure FREEZE possono essere usati soltanto con Effect 2.

Reverb/Early Reﬂections (riverbero/prime riﬂessioni)

# Titolo Tipo Descrizione

ConcertHall1 REVERB HALL Simulazione del riverbero di un salone standard.

ConcertHall2 REVERB HALL Variazione di un lungo riverbero da salone con enfa-

tizzazione del pre-delay

Bright Room REVERB ROOM Simulazione di una stanza o ambiente standard con

enfasi sulle alte frequenze

Dark Room REVERB ROOM Simulazione di una stanza o ambiente standard con

enfasi sulle basse frequenze

Live Room 1 REVERB STAGE Effetto particolare che simula una stanza con pareti

in cemento

Programmi di effetti preset

119

03D—Manuale di istruzioni

Delay/Echo

Live Room 2 REVERB STAGE Riverbero con lungo decadimento (decay), più dolce

di Live Room 1

Ambience 1 REVERB HALL Riverbero di tipo ambientazione che simula uno

spazio piccolo come uno studio prove

Ambience 2 DELAY->ER. Un effetto più brillante con più riﬂessioni presenti ris-

petto all’effetto Ambience 1

Rev Vocal 1 REVERB HALL Riverbero lungo adatto per musica di tipo "ballad"

Rev Vocal 2 REVERB STAGE Riverbero largamente usato e molto utile, ottimo per

la voce, cori ecc.

Rev. Plate REVERB PLATE Simulazione di un'unità eco a piastra

Reverb Stage REVERB STAGE Simulazione dell'acustica di uno stage di teatro, più

brillante di Hall

Snare Room REVERB ROOM Riverbero di tipo “room” principalmente per suoni

di rullante. È efﬁcace anche se applicato in maniera

appropriata all’intero kit di percussioni

Snare Plate REVERB PLATE Riverbero di tipo “a piastra” particolarmente adatto

per il suono del rullante, con un feeling leggermente

"demodé"

Compact Room DELAY+ER. Un gradevole feeling di "presenza" viene prodotto

dall'aggiunta di questo effetto ai suoni strumentali

percussivi

Off Mic DELAY->ER. Simulazione della tecnica di registrazione off-mic

usata per registrare batterie acustiche e percussioni

Graceverb 1 REV->SYMPHO. Riverbero di tipo Hall con l'aggiunta di un po' di

modulazione

Graceverb 2 REV+SYMPHO. Variazione di Graceverb 1

Slip Verb DELAY+REV Riverbero non lineare progettato come effetto

reverse-gate

Swept-Rev REV->FLANGE Riverbero con l'aggiunta di un effetto ﬂanging

Gated Hall REVERB HALL Uno spazio più ampio di quello ottenibile con gli

effetti di tipo “room”. La regolazione di Rev.Time e

GateLvl è molto efﬁcace

Gated Room REVERB ROOM Riverbero di tipo “gate room”. La regolazione di

Rev.Time e GateLvl è altrettanto efﬁcace

Random ER EARLY REF. Early reﬂection, cioè prime riﬂessioni, riproducenti

un effetto di riﬂessioni grossolane

Splatter ER EARLY REF. Early reﬂection che producono un effetto "splashy",

come l'appiattimento di un suono

Reverse Gate REVERSE GATE Impostazione standard di reverse gate

Rough Gate GATE REVERB Impostazione standard di reverb con gate

# Titolo Tipo Descrizione

DELAY L-C-R1 DELAY LCR Impostazione standard di Delay L-C-R. Il suono viene

udito nell'ordine di "sinistra" (L), "destra" (R) e "cen-

tro" (C).

DELAY L-C-R2 DELAY LCR Variazione di Delay L-C-R. Il feedback viene aggiunto

a Delay L-C-R1

PingPongEcho ECHO Echo con ping-pong leggermente avveniristico; non

è il solito delay di tipo ping-pong

Stereo Echo ECHO Impostazione standard di stereo echo

8 note Delay ECHO Ritardo incrociato con temporizzazione di note da 1/8

# Titolo Tipo Descrizione

120

Capitolo 13—Effetti in dotazione

03D—Manuale di istruzioni

Modulation

Pitch Change

Multi-effect

# Titolo Tipo Descrizione

Chorus 1 CHORUS Impostazione standard dell'effetto chorus

Chorus 2 CHORUS Variazione dell'effetto chorus

BrightChorus CHORUS Una variazione piuttosto marcata dell'effetto chorus

FLANGE 1 FLANGE Impostazione standard dell'effetto ﬂanging

FLANGE 2 FLANGE Variazione dell'effetto ﬂanging

Delange FLANGE Variazione dell'effetto ﬂanging che enfatizza il delay,

cioè il ritardo

Symphonic SYMPHONIC Impostazione standard dell'effetto sinfonico

Phaser PHASER Simulazione di un phaser standard

16stagePhase PHASER Variazione di un phaser. Questo utilizza tutti i 16

stadi di un salto di fase

Auto Pan AUTO PAN Auto-pan standard

Tremolo TREMOLO Impostazioni standard dell'effetto tremolo

# Titolo Tipo Descrizione

Mono Pitch HQ. PITCH Lungo delay con pitch leggermente “shiftato”, cioè

spostato. Molto efﬁcace per la voce o per gli stru-

menti solisti

Harmo 8va DUAL PITCH Viene prodotto un suono ad un'ottava più alta

Dub Vocal DUAL PITCH Effetto harmonize leggero prodotto impostando il

delay leggermente più lungo

Pitch Chorus DUAL PITCH

Un effetto che usa il pitch shift per ampliare il suono.

A differenza degli effetti di modulazione come il cho-

rus, questo effetto non prevede la modulazione del

pitch, cioè dell'intonazione

Funny Pitch DUAL PITCH Un effetto in cui un pitch shifter viene reimmesso

per abbassamenti successivi del pitch

# Titolo Tipo Descrizione

Sizzle-Rev REV+CHORUS Un effetto che aggiunge il chorus alla distorsione,

con un pizzico di enfasi sulla gamma alta

Echora-verb REV->CHORUS Un effetto che aggiunge chorus al delay ripetuto

Clinging-Rev REV+FLANGE Lungo riverbero con effetto ﬂanging aggiunto per

produrre l'impressione di una modulazione più

avvolgente

Dly-Rev Long DELAY->REV Combinazione di un delay stereo lungo e del river-

bero

Vox Deverb MONODLY->REV Combinazione di un delay e di un riverbero mono,

conveniente come effetto monitor per la voce ecc.

Panned Verb REV->PAN Un effetto in cui il riverbero viene distribuito a sinis-

tra e a destra

Programmi di effetti preset

121

03D—Manuale di istruzioni

Distortion

Dynamic Effects

Freeze

# Titolo Tipo Descrizione

Guit. Fixer AMP SIMULATE Questo effetto fa sì che ogni suono sembri una chi-

tarra distorta

Drive Guitar AMP SIMULATE Variazione di amp simulation, che parte dal presup-

posto che una chitarra elettrica venga inserita via

linea diretta

Distortion AMP SIMULATE Maschera di distorsione che parte dal presupposto

che una chitarra elettrica venga immessa via linea

diretta

Overdrive AMP SIMULATE Variazione overdrive che parte dal presupposto che

una chitarra elettrica venga immessa via linea diretta

# Titolo Tipo Descrizione

Auto Wah DYNA. FILTER

Filtro che usa il livello di ingresso per controllare la

frequenza. Questo è uno degli effetti standard

auto-wah in cui il ﬁltro è del tipo BPF (ﬁltro passa-

banda)

Flange Wah DYNA. FLANGE Un tipo di effetto ﬂanger in cui il livello di ingresso

controlla il punto di risonanza. Può essere anche

prodotto un effetto di tipo auto-wah

Ethnic E DYNA. FLANGE Un effetto etnico di tipo sitar, con il tono del feed-

back concentrato nell'area E3

FilterPhase1 DYNA. FILTER Variazione del ﬁltro dinamico che utilizza un LFO

(Low Frequency Oscillator) per produrre un effetto

di tipo phaser

FilterPhase2 DYNA. FILTER Variazione con risonanza leggermente più marcata

di FilterPhase 1

Sweep Phaser DYNA. PHASER Un tipo di phaser in cui l'ingresso controlla il punto

di salto fase (phase shift). Efﬁcace quando viene

usato sugli strumenti percussivi

# Titolo Tipo Descrizione

Freeze FREEZE Questo effetto può campionare 2972.1 ms di dati ad

una velocità di campionamento di 44.1 kHz, 2730.6

ms a 48 kHz oppure 4095.9 ms a 32 kHz.

122

Capitolo 13—Effetti in dotazione

03D—Manuale di istruzioni

Applicazione degli effetti

1. Premete il pulsante [EFFECT 1] o [EFFECT 2] per selezionare un processore

di effetti.

2. Usate i pulsanti [SEL] e [MIXING LAYER] per selezionare un canale.

3. Alzate il fader del canale sulla posizione 0.

Avendo già premuto il pulsante EFFECT 1 o EFFECT 2 allo step 1, i faders di canale

funzionano come cursori per la mandata degli effetti.

I segnali sinistro e destro del canale di ingresso stereo vengono sommati in un segnale

mono prima di essere inviati ai bus Aux Send.

4. Alzate il fader EFFECT RETURN sulla posizione 0.

Se state usando Effect 1, viene selezionato automaticamente EFFECT RETURN 1.

Analogamente, se state usando Effect 2, viene selezionato automaticamente EFFECT

RETURN 2.

5. Usate il pulsante [EFFECT 1] o [EFFECT 2] per localizzare la pagina Effects

Library e richiamare un programma di effetti che utilizza il tipo di effetti

richiesto. Per ulteriori informazioni, vedere a pagina 127

Richiamo dei pro-

grammi di effetti

I programmi degli effetti vengono richiamati nel processore di effetti selezionato in

quel momento. Per richiamare un programma di effetti in Effect 1, usate il pulsante

[EFFECT 1] per localizzare la pagina o videata Library. Per richiamare un programma

di effetti in Effect 2, usate il pulsante [EFFECT 2].

6. Usate il pulsante [EFFECT 1] per localizzare la pagina Eff. Edit per Effect

1 oppure il pulsante [EFFECT 2] per la pagina Eff. Edit relativa a Effect 2.

7. Usate i pulsanti cursore per selezionare i parametri e il controllo PARAM-

ETER o il mouse per regolarli.

8. Usate la pagina Pre/Post per conﬁgurare le mandate ausiliarie (aux send)

come mandate pre-fader o post-fader. Vedere a pagina 123 ulteriori

informazioni su questo argomento.

9. Usate la libreria degli effetti (effect library) per immagazzinare le rego-

lazioni degli effetti per un impiego futuro. Vedere a pagina 125 ulteriori

informazioni su

Libreria effetti (Effect Library)

10. Impostate l'EQ, il pan, i processori di dinamiche e così via per il canale di

ritorno effetti. Vedere a pagina 123 ulteriori informazioni su questo argo-

mento.

Mandate effetti Pre-fader/Post-fader

123

03D—Manuale di istruzioni

Mandate effetti Pre-fader/Post-fader

Le mandate effetti del canale di ingresso stereo e dei singoli canali di ingresso possono

essere conﬁgurate come pre-fader o post-fader. Queste impostazioni vengono effettuate

sulle pagine Pre/Post degli effetti.

1. Usate il pulsante [EFFECT 1] per localizzare la pagina Pre/Post per Effect 1

oppure il pulsante [EFFECT 2] per localizzare la pagina Pre/Post per Effect 2.

I valori posti sotto gli interruttori PRE/POST indicano le posizioni del fader per la man-

data degli effetti.

2. Usate i pulsanti cursore per selezionare gli interruttori PRE/POST e il pul-

sante [ENTER] per impostarli.

Se state usando un mouse, fate un click sugli interruttori PRE/POST.

3. Per impostare tutti gli interruttori PRE/POST su pre o post, selezionate

l'interruttore GLOBAL PRE o POST e premete il pulsante [ENTER].

Se state usando un mouse, è sufﬁciente effettuare un click sugli interruttori GLOBAL.

Ritorno effetti

Effect 1 ed Effect 2 sono processori di effetti stereo, per cui i loro segnali di uscita sono

stereo. Le sezioni seguenti mostrano le varie funzioni relative ai canali di ritorno degli

effetti.

Misurazione dei ritorni degli effetti

I livelli del segnale di ritorno effetti possono essere visualizzati sulla pagina Eff. Edit mos-

trata qui di seguito oppure sulle pagine Meter. Vedere ulteriori informazioni a pagina 79.

I livelli di mandata possono essere visualizzati sulla pagina Effects Library.

Applicazione di EQ ai ritorni degli effetti

Ciascun ritorno effetti possiede un'equalizzazione parametrica a quattro bande. Vedere

a pagina 45 ulteriori informazioni su EQ.

124

Capitolo 13—Effetti in dotazione

03D—Manuale di istruzioni

Processori di dinamiche dei ritorni effetti

Ciascun ritorno effetti possiede un processore di dinamiche. Vedere a pagina 143 ulte-

riori informazioni sui processori di dinamiche.

Esclusione dei ritorni degli effetti

I ritorni degli effetti possono essere esclusi (muted) utilizzando il pulsante

EFFECT RETURN [ON]. Questo pulsante contiene un indicatore o spia che si

accende quando un ritorno effetti è attivato.

1. Usate il pulsante EFFECT RETURN [SEL] per selezionare EFFECT RETURN

1 oppure EFFECT RETURN 2.

Le due spie a LED sopra al pulsante [SEL] indicano quale ritorno effetti è selezionato.

2. Premete il pulsante [ON].

Il ritorno effetti selezionato viene escluso (muted). Ripremete il pulsante [ON] per

includere nuovamente il ritorno effetti.

Il pulsante EFFECT RETURN [ON] non è inﬂuenzato dall'impostazione Mixing

Layer.

Quando è attivata la funzione [SOLO], i pulsanti EFFECT RETURN [ON] funzionano

come pulsanti solo e non come pulsanti "mute".

Impostazione dei livelli dei ritorni degli effetti

Il livello ritorno effetti viene controllato utilizzando il fader EFFECT

RETURN.

1.Usate il pulsante EFFECT RETURN [SEL] per selezionare EFFECT

RETURN 1 oppure EFFECT RETURN 2.

I due indicatori a LED sopra al pulsante [SEL] indicano quale ritorno effetti

sia selezionato.

2.Usate il fader EFFECT RETURN per regolare il livello del ritorno

selezionato.

Pan, Balance & Routing

I segnali di ritorno effetti stereo possono essere convogliati ai bus da 1 a 4 e al bus Ste-

reo. Essi possono essere bilanciati e "panned", cioè distribuiti nell'immagine stereo del

suono. Il pan può essere usato per regolare la larghezza dei segnali di ritorno effetti ste-

reo. Le regolazioni pan, balance e routing vengono effettuate sulla pagina Pan/Route.

Vedere a pagina 59 ulteriori informazioni su Stereo Pan, Balance & Routing.

Aux sends (mandate ausiliarie)

I segnali di ritorno effetti possono essere inviati alle mandate ausiliarie (aux send) da 1

a 4. I segnali di ritorno effetti non possono essere inviati ai bus Effect poiché ciò cre-

erebbe un loop. Vedere a pagina 89 ulteriori informazioni su Aux Sends.

EFFECT

RETURN

Libreria effetti (Effects Library) 125

03D—Manuale di istruzioni

Libreria effetti (Effects Library)

Le regolazioni degli effetti possono essere immagazzinate come programmi nella libre-

ria degli effetti. La libreria degli effetti (o Effects Library) contiene 64 programmi pre-

set (da 1 a 64) e 32 programmi user (da 65 a 96). Questi ultimi vi permettono di

immagazzinare in memoria le regolazioni degli effetti usate frequentemente e possono

avere anche un titolo per una facile identiﬁcazione. La libreria degli effetti può essere

usata anche per trasferire le impostazioni da un processore di effetti all'altro. Ad esem-

pio, potrebbero essere immagazzinate come un programma di library le impostazioni

di Effect 1 e quindi essere richiamate in Effect 2. La raccolta esclusiva di programmi di

effetti preset è stata fornita per applicazioni e strumenti speciﬁci e rappresenta un buon

riferimento e un punto di partenza quando dovete usare i processori di effetti. Vedere a

pagina 118 l’elenco completo dei programmi di effetti preset.

La libreria degli effetti è controllata dalla pagina o videata Library, sotto riportata.

Usate il pulsante [EFFECT 1] o [EFFECT 2] per localizzare la pagina Library. Sebbene

la libreria degli effetti possa essere accessibile mediante l'impiego di uno qualsiasi dei

pulsanti sopra citati, la libreria degli effetti è comune ad entrambi. Quando viene selez-

ionata la libreria usando il pulsante [EFFECT 1], le operazioni store e recall (cioè di

memorizzazione e richiamo) riguardano Effect 1. Quando viene selezionata la libreria

usando il pulsante [EFFECT 2], le operazioni store e recall riguardano Effect 2. Se state

usando un mouse ed è già presente la pagina Eff. Edit, è sufﬁciente effettuare un click

sull'area del titolo della pagina Library.

La metà superiore della pagina Library mostra il tipo di effetto selezionato in quel

momento e i misuratori di livello per le mandate degli effetti. La metà inferiore contiene

le funzioni della libreria degli effetti.

126 Capitolo 13—Effetti in dotazione

03D—Manuale di istruzioni

Memorizzazione dei programmi di effetti

I programmi degli effetti vengono memorizzati nella pagina Effects Library. Potete

immagazzinare le regolazioni degli effetti nei programmi user numerati da 65 a 96.

Ricordiamo che i programmi preset da 1 a 64 sono programmi di sola lettura, cioè non

modiﬁcabili.

1. Usate il pulsante [EFFECT 1] o [EFFECT 2] per localizzare la pagina Library.

Le regolazioni degli effetti vengono immagazzinate in memoria dal processore effetti

selezionato in quel momento. Per memorizzare le regolazioni degli effetti relative a

Effect 1, usate il pulsante [EFFECT 1] per localizzare la pagina Library. Per immaga-

zzinare le regolazioni degli effetti relative a Effect 2, usate il pulsante [EFFECT 2].

2. Usate il controllo rotante PARAMETER per effettuare lo scrolling, cioè

l'esplorazione dell'elenco dei programmi degli effetti. Se state usando un

mouse, posizionate il cursore del mouse sul box del parametro, premete

e tenete premuto il pulsante sinistro del mouse e quindi trascinatelo.

Ogni volta che viene selezionato un programma, nella ﬁnestra EFFECT TYPE appare

il suo tipo. I programmi degli effetti che non contengono dati sono identiﬁcati dal titolo

"No Data!".

3. Usate il pulsante cursore per selezionare l'interruttore STORE e quindi

premete il pulsante [ENTER].

Se state usando un mouse, fate un semplice click sull'interruttore STORE.

Appare la ﬁnestra di dialogo Title Edit.

4. Inserite un titolo per il programma degli effetti.

A pagina 33 sono riportate ulteriori informazioni sulla ﬁnestra di dialogo Title Edit.

5. Premete OK sulla ﬁnestra di dialogo Title Edit.

Il programma degli effetti viene in tal modo memorizzato.

Richiamo dei programmi di effetti 127

03D—Manuale di istruzioni

Richiamo dei programmi di effetti

I programmi degli effetti vengono richiamati mediante la pagina Library degli effetti.

Potete richiamare uno qualsiasi dei 64 programmi preset e dei 32 programmi user. I

programmi degli effetti che utilizzano i tipi di effetti HQ.PITCH o FREEZE possono

essere richiamati soltanto in Effect 2.

1. Usate il pulsante [EFFECT 1] o [EFFECT 2] per localizzare la pagina Library.

I programmi degli effetti vengono richiamati nel processore di effetti selezionato in

quel momento. Per richiamare un programma di effetti in Effect 1, usate il pulsante

[EFFECT 1] per localizzare la pagina Library. Per richiamare un programma di effetti

in Effect 2, usate il pulsante [EFFECT 2].

2. Usate il controllo rotante PARAMETER per effettuare lo scrolling, cioè

l'esplorazione dell'elenco dei programmi di effetti. Se state usando un

mouse, posizionate il cursore del mouse sul box del parametro, premete

e tenete premuto il pulsante sinistro del mouse, e quindi trascinatelo.

Ogni volta che viene selezionato un programma, nella ﬁnestra EFFECT TYPE appare

il suo tipo. I programmi di effetti non contenenti dati sono identiﬁcati dal titolo "No

Data!".

3. Usate il pulsante cursore per selezionare l'interruttore RECALL e quindi

premete il pulsante [ENTER].

Se state usando un mouse, fate un semplice click sull'interruttore RECALL.

In tal modo viene richiamato il programma di effetti.

128 Capitolo 13—Effetti in dotazione

03D—Manuale di istruzioni

Editing dei titoli dei programmi di effetti

I titoli dei programmi degli effetti possono essere editati, cioè modiﬁcati, in qualsiasi

momento. Non è necessario richiamare un programma per editarne il titolo. È possibile

editare i titoli solo dei programmi di effetti che contengono dati. L'editing del titolo

viene eseguito sulla pagina Effects Library, sotto riportata.

1. Usate il pulsante [EFFECT 1] o [EFFECT 2] per localizzare la pagina Library.

2. Selezionate il programma degli effetti utilizzando il controllo rotante

PARAMETER oppure il mouse.

3. Usate i pulsanti cursore per selezionare l'interruttore TITLE EDIT e quindi

premete il pulsante [ENTER].

Se state usando un mouse, fate un semplice click sull'interruttore TITLE EDIT.

Appare la ﬁnestra di dialogo Title Edit.

4. Modiﬁcate il titolo del programma.

Vedere a pagina 33 ulteriori informazioni sulla ﬁnestra di dialogo Title Edit.

5. Quando avete ﬁnito, premete OK sulla ﬁnestra di dialogo Title Edit.

Parametri degli effetti 129

03D—Manuale di istruzioni

Parametri degli effetti

REVERB HALL, REVERB ROOM, REVERB STAGE, REVERB PLATE

EARLY REF., REVERSE GATE, GATE REVERB

1. 0.02 ms–2.13 s @ fs=32 Khz/44.1 kHz, 0.02 ms–1.96 s @ fs=48 kHz

2. 6 ms–46.0 s @ fs=32 Khz/44.1 kHz, 5 ms–42.3 s @ fs=48 kHz

1. EARLY REF. = S-Hall, L-Hall, Random, Reverse, Plate, Spring. REVERSE GATE & GATE

REVERB = Type-A, Type-B

Parametro Gamma Descrizione

REV.TIME 0.3–99.0 s Lunghezza del riverbero.

INI.DLY 0.1–500.0 ms Tempo di delay o ritardo ﬁno all'apparizione delle prime rif-

lessioni del riverbero.

HI.RATIO 0.1–1.0 Durata del riverbero ad alta frequenza, espressa come rap-

porto relativo rispetto a REV.TIME.

LO.RATIO 0.1–2.4 Durata del riverbero a bassa frequenza, espressa come rap-

porto relativo rispetto a REV.TIME.

DIFF. 0–10 Diffusione sinistra/destra del riverbero.

DENSITY 0–100% Densità del riverbero.

HPF THRU, 21 Hz–8.0

kHz Frequenza di taglio del ﬁltro passa-alto.

LPF 50 Hz–16.0 kHz,

THRU Frequenza di taglio del ﬁltro passa-basso.

E/R DLY 0.0–100.0 ms Tempo di delay dall'apparizione delle prime riﬂessioni (ER)

ﬁno al riverbero.

E/R BAL. 0–100% Bilanciamento volume fra le prime riﬂessioni e il riverbero.

Un'impostazione dello 0% fornisce soltanto ER, e il 100%

solo riverbero.

GATE LVL –∞, da –60 a 0 dB Livello di soglia del gate. Il riverbero verrà troncato quando

il livello di ingresso cade al di sotto del valore speciﬁcato.

ATTACK 0–120 ms Tempo occorrente per l'apertura del gate.

HOLD 1Tempo occorrente per la chiusura del gate dal momento in

cui il livello di ingresso cade al di sotto del valore di GATE LVL.

DECAY 2Tempo necessario per la chiusura completa del gate.

Parametro Gamma Descrizione

TYPE 1Tipo della conﬁgurazione delle early reﬂection o prime rif-

lessioni (ER).

ROOMSIZE 0.1–20.0 Indica la dimensione della stanza; cioè, la spaziatura delle

riﬂessioni.

LIVENESS 0–10 Indica come decadono le riﬂessioni. 0: dead, cioè senza rif-

lessioni, 10: live, cioè massima reattività dell'ambiente.

INI.DLY 0.1–500.0 ms Tempo di delay occorrente per udire le prime riﬂessioni.

DIFF. 0–10 Diffusione sinistra/destra delle riﬂessioni.

DENSITY 0–100% Densità delle riﬂessioni.

ER NUM. 1–16 Numero delle prime riﬂessioni.

HI.RATIO 0.1–1.0 Entità dell'alta frequenza del feedback, espressa come rap-

porto relativo rispetto a FB.GAIN.

FB.GAIN da –99 a +99% Entità del feedback.

HPF THRU, 21 Hz–8.0

kHz Frequenza di taglio del ﬁltro passa-alto.

LPF 50 Hz–16.0 kHz,

THRU Frequenza di taglio del ﬁltro passa-basso.

130 Capitolo 13—Effetti in dotazione

03D—Manuale di istruzioni

DELAY LCR

ECHO

CHORUS

Parametro Gamma Descrizione

DLY L 0.1–2730.0 ms Tempo di ritardo del canale sinistro (L).

DLY C 0.1–2730.0 ms Tempo di ritardo del delay centrale (C).

DLY R 0.1–2730.0 ms Tempo di ritardo del canale destro (R).

LEVEL L da –100 a +100 Livello del suono del delay del canale sinistro (L).

LEVEL C da –100 a +100 Livello del suono del delay centrale (C).

LEVEL R da –100 a +100 Livello del suono del delay del canale destro (R).

FB.DLY 0.1–2730.0 ms Tempo di delay del feedback.

FB.GAIN da –99 a +99% Entità del feedback.

HI.RATIO 0.1–1.0 Entità dell'alta frequenza del feedback, espressa come rap-

porto relativo rispetto a FB.GAIN.

HPF THRU, 21 Hz–8.0

kHz Frequenza di taglio del ﬁltro passa-alto.

LPF 50 Hz–16.0 kHz,

THRU Frequenza di taglio del ﬁltro passa-basso.

Parametro Gamma Descrizione

DLY L 0.1–1350.0 ms Tempo di ritardo del canale sinistro (L).

FB.D L 0.1–1350.0 ms Tempo di ritardo del feedback del canale sinistro (L).

FB.G L da –99 a +99% Entità di feedback del canale sinistro (L).

DLY R 0.1–1350.0 ms Tempo di ritardo del canale destro (R).

FB.D R 0.1–1350.0 ms Tempo di ritardo del feedback del canale destro (R).

FB.G R da –99 a +99% Entità di feedback del canale destro (R).

L->R FB.G da –99 a +99% Entità del feedback dal canale sinistro (L) al canale destro (R).

R->L FB.G da –99 a +99% Entità del feedback dal canale destro (R) al canale sinistro (L).

HI.RATIO 0.1–1.0 Entità dell'alta frequenza del feedback, espressa come rap-

porto relativo rispetto a FB.GAIN.

HPF THRU, 21 Hz–8.0

kHz Frequenza di taglio del ﬁltro passa-alto.

LPF 50 Hz–16.0 kHz,

THRU Frequenza di taglio del ﬁltro passa-basso.

Parametro Gamma Descrizione

FREQ. 0.05–40.00 Hz Velocità di modulazione.

PM DEPTH 0–100% Profondità della modulazione del pitch.

AM DEPTH 0–100% Profondità della modulazione del volume.

LSF F 21 Hz–1.0 kHz Frequenza del ﬁltro low shelving.

LSF G da –12 a +12 dB Guadagno del ﬁltro low shelving.

MOD.DLY da 0.0 a 500.0 ms Tempo di ritardo dal suono diretto ﬁno al suono modulato.

EQ F 99 Hz–8.0 kHz Frequenza dell'equalizzatore parametrico.

EQ G da –12 a +12 dB Guadagno dell'equalizzatore parametrico.

WAVE SINE, TRI Forma d'onda della modulazione. SINE: onda sinusoidale,

TRI: onda triangolare.

HSF F 500 Hz–16 kHz Frequenza del ﬁltro high shelving.

HSF G da –12 a +12 dB Guadagno del ﬁltro high shelving.

Parametri degli effetti 131

03D—Manuale di istruzioni

FLANGE

SYMPHONIC

PHASE

Parametro Gamma Descrizione

FREQ. 0.05–40.00 Hz Velocità di modulazione.

DEPTH 0–100% Profondità di modulazione.

FB.GAIN da –99 a +99% Entità del feedback.

LSF F 21 Hz–1.0 kHz Frequenza del ﬁltro low shelving.

LSF G da –12 a +12 dB Guadagno del ﬁltro low shelving.

MOD.DLY 0.0–500.0 ms Tempo di ritardo dal suono diretto ﬁno al suono modulato.

EQ F 99 Hz–8.0 kHz Frequenza dell'equalizzatore parametrico.

EQ G da –12 a +12 dB Guadagno dell'equalizzatore parametrico.

WAVE SINE, TRI Forma d'onda di modulazione. SINE: onda sinusoidale, TRI:

onda triangolare.

HSF F 500 Hz–16 kHz Frequenza del ﬁltro high shelving.

HSF G da –12 a +12 dB Guadagno del ﬁltro high shelving.

Parametro Gamma Descrizione

FREQ. 0.05–40.00 Hz Velocità di modulazione.

DEPTH 0–100% Profondità di modulazione.

LSF F 21 Hz–1.0 kHz Frequenza del ﬁltro low shelving.

LSF G da –12 a +12 dB Guadagno del ﬁltro low shelving.

MOD.DLY 0.0–500.0 ms Tempo di ritardo dal suono diretto ﬁno al suono modulato.

EQ F 99 Hz–8.0 kHz Frequenza dell'equalizzatore parametrico.

EQ G da –12 a +12 dB Guadagno dell'equalizzatore parametrico.

WAVE SINE, TRI Forma d'onda della modulazione. SINE: onda sinusoidale,

TRI: onda triangolare.

HSF F 500 Hz–16 kHz Frequenza del ﬁltro high shelving.

HSF G da –12 a +12 dB Guadagno del ﬁltro high shelving.

Parametro Gamma Descrizione

FREQ. 0.05–40.00 Hz Velocità di modulazione.

DEPTH 0–100% Profondità di modulazione.

FB.GAIN da –99 a +99% Entità del feedback.

OFFSET 0–100 Offset della frequenza più bassa a cui viene applicato il salto

di fase.

STAGE 2–16 Numero di stadi del salto di fase.

LSF F 21 Hz–1.0 kHz Frequenza del ﬁltro low shelving.

LSF G da –12 a +12 dB Guadagno del ﬁltro low shelving.

HSF F da 500 Hz a 16 kHz Frequenza del ﬁltro high shelving.

HSF G da –12 a +12 dB Guadagno del ﬁltro high shelving.

132 Capitolo 13—Effetti in dotazione

03D—Manuale di istruzioni

AUTOPAN

TREMOLO

HQ.PITCH (solo Effect 2)

1. L<->R, L-->R, L<--R, Turn L, Turn R

Parametro Gamma Descrizione

FREQ. 0.05–40.00 Hz Velocità di modulazione.

DEPTH 0–100% Profondità di modulazione.

DIR. 1Seleziona la direzione in cui il suono si sposta.

LSF F 21 Hz–1.0 kHz Frequenza del ﬁltro low shelving.

LSF G da –12 a +12 dB Guadagno del ﬁltro low shelving.

EQ F 99 Hz–8.0 kHz Frequenza dell'equalizzatore parametrico.

EQ G da –12 a +12 dB Guadagno dell'equalizzatore parametrico.

WAVE SINE, TRI Forma d'onda di modulazione. SINE: onda sinusoidale, TRI:

onda triangolare.

HSF F 500 Hz–16 kHz Frequenza del ﬁltro high shelving.

HSF G da –12 a +12 dB Guadagno del ﬁltro high shelving.

Parametro Gamma Descrizione

FREQ. 0.05–40.00 Hz Velocità di modulazione.

DEPTH 0–100% Profondità di modulazione.

LSF F 21 Hz–1.0 kHz Frequenza del ﬁltro low shelving.

LSF G da –12 a +12 dB Guadagno del ﬁltro low shelving.

EQ F 99 Hz–8.0 kHz Frequenza dell'equalizzatore parametrico.

EQ G da –12 a +12 dB Guadagno dell'equalizzatore parametrico.

WAVE SINE, TRI Forma d'onda di modulazione. SINE: onda sinusoidale, TRI:

onda triangolare.

HSF F 500 Hz–16 kHz Frequenza del ﬁltro high shelving.

HSF G da –12 a +12 dB Guadagno del ﬁltro high shelving.

Parametro Gamma Descrizione

PITCH da –12 a +12 Entità del cambio del pitch (semitoni).

FINE da –50 a +50 cent Regolazione ﬁne (incrementi da 1 cent) per il cambiamento

del pitch.

DELAY 0.1–1000.0 ms Tempo di delay del cambiamento del pitch.

FB.GAIN da –99 a +99% Entità di feedback.

MODE 1–10 Precisione del cambio del pitch. Regolazioni più alte produ-

cono una precisione maggiore, ma un tempo di delay più

lungo.

Parametri degli effetti 133

03D—Manuale di istruzioni

DUAL PITCH

REV+CHORUS

Parametro Gamma Descrizione

PITCH 1 da –24 a +24 Entità del cambio pitch 1 (semitoni).

FINE 1 da –50 a +50 cent Regolazione ﬁne (incrementi da 1 cent) per il cambio pitch

PAN 1 L16–CENTER–R16 Pan per il cambio pitch 1.

MODE 0–10 Precisione del cambio pitch. Regolazioni più alte produ-

cono maggiore precisione, ma tempi di ritardo più lunghi.

DLY 1 0.1–1000.0 ms Tempo di ritardo del cambio pitch 1.

FB.G 1 da –99 a +99% Entità di feedback per il cambio pitch 1.

OUT 1 da –100 a +100 Livello del cambio pitch 1.

PITCH 2 da –24 a +24 Entità del cambio pitch 2 (semitoni).

FINE 2 da –50 a +50 cent Regolazione ﬁne (incrementi da 1 cent) per il cambio pitch

PAN 2 L16–CENTER–R16 Pan per il cambio pitch 2.

DLY 2 0.1–1000.0 ms Tempo di ritardo del cambio pitch 2.

FB.G 2 da –99 a +99% Entità di feedback per il cambio pitch 2.

OUT 2 da –100 a +100 Livello del cambio pitch 2.

Parametro Gamma Descrizione

REV.TIME 0.3–99.0 s Durata del riverbero.

INI.DLY 0.1–500.0 ms Tempo del delay ﬁno all'apparizione delle prime riﬂessioni

del riverbero.

HI.RATIO 0.1–1.0 Durata o lunghezza della porzione ad alta frequenza del

riverbero, espressa come rapporto relativo rispetto a

REV.TIME.

DIFF. 0–10 Diffusione sinistra/destra del suono del riverbero.

DENSITY 0–100% Densità del riverbero.

HPF THRU,21 Hz–8.0

kHz Frequenza di taglio del ﬁltro passa-alto.

LPF 50 Hz–16.0 kHz,

THRU Frequenza di taglio del ﬁltro passa-basso.

REV.BAL 0–100% Bilanciamento del riverbero e del chorus. 0 dà soltanto cho-

rus, 100 soltanto riverbero.

FREQ. 0.05–40.00 Hz Velocità di modulazione.

PM DEPTH 0–100% Profondità della modulazione del pitch.

AM DEPTH 0–100% Profondità della modulazione del volume.

MOD.DLY 0.0–500.0 ms Tempo di ritardo dal suono diretto ﬁno all'apparizione del

suono modulato.

WAVE SINE, TRI Forma d'onda della modulazione. SINE: onda sinusoidale,

TRI: onda triangolare.

134 Capitolo 13—Effetti in dotazione

03D—Manuale di istruzioni

REV->CHORUS

REV+FLANGE

Parametro Gamma Descrizione

REV.TIME 0.3–99.0 s Lunghezza del riverbero.

INI.DLY 0.1–500.0 ms Tempo di delay ﬁno a quando vengono udite le prime rif-

lessioni del riverbero.

HI.RATIO 0.1–1.0 Lunghezza della porzione ad alta frequenza del riverbero,

espressa come rapporto relativo rispetto a REV.TIME.

DIFF. 0–10 Diffusione sinistra/destra del suono del riverbero.

DENSITY 0–100% Densità del riverbero.

HPF THRU,21 Hz–8.0

kHz Frequenza di taglio del ﬁltro passa-alto.

LPF 50 Hz–16.0 kHz,

THRU Frequenza di taglio del ﬁltro passa-basso.

REV.BAL 0–100% Bilanciamento del riverbero e del riverbero contenente il

chorus. Il valore 100 rappresenta soltanto riverbero.

FREQ. 0.05–40.00 Hz Velocità di modulazione.

PM DEPTH 0–100% Profondità di modulazione del pitch.

AM DEPTH 0–100% Profondità di modulazione del volume.

MOD.DLY 0.0–500.0 ms Tempo di delay o ritardo dal suono diretto ﬁno all'appariz-

ione del suono modulato.

WAVE SINE, TRI Forma d'onda della modulazione. SINE: onda sinusoidale,

TRI: onda triangolare.

Parametro Gamma Descrizione

REV.TIME 0.3–99.0 s Lunghezza del riverbero.

INI.DLY 0.1–500.0 ms Tempo di delay ﬁno all'apparizione delle prime riﬂessioni

del riverbero.

HI.RATIO 0.1–1.0 Lunghezza della porzione ad alta frequenza del riverbero,

espressa come rapporto relativo rispetto a REV.TIME.

DIFF. 0–10 Diffusione sinistra/destra del suono del riverbero.

DENSITY 0–100% Densità del riverbero.

HPF THRU, 21 Hz–8.0

kHz Frequenza di taglio del ﬁltro passa-alto.

LPF 50 Hz–16.0 kHz,

THRU Frequenza di taglio del ﬁltro passa-basso.

REV.BAL 0–100% Bilanciamento del riverbero e del ﬂanging. 0 è soltanto

ﬂanging, 100 è soltanto riverbero.

FREQ. 0.05–40.00 Hz Velocità di modulazione.

DEPTH 0–100% Profondità di modulazione.

FB.GAIN da –99 a +99% Entità del feedback.

MOD.DLY 0.0–500.0 ms Tempo di delay dal suono diretto ﬁno all'apparizione del

suono modulato.

WAVE SINE, TRI Forma d'onda della modulazione. SINE: onda sinusoidale,

TRI: onda triangolare.

Parametri degli effetti 135

03D—Manuale di istruzioni

REV->FLANGE

REV+SYMPHO.

Parametro Gamma Descrizione

REV.TIME 0.3–99.0 s Lunghezza del riverbero.

INI.DLY 0.1–500.0 ms Tempo di delay ﬁno all'apparizione delle prime riﬂessioni

del riverbero.

HI.RATIO 0.1–1.0 Lunghezza della porzione ad alta frequenza del riverbero,

espressa come rapporto relativo rispetto a REV.TIME.

DIFF. 0–10 Diffusione sinistra/destra del suono del riverbero.

DENSITY 0–100% Densità del riverbero.

HPF THRU,21 Hz–8.0

kHz Frequenza di taglio del ﬁltro passa-alto.

LPF 50 Hz–16.0 kHz,

THRU Frequenza di taglio del ﬁltro passa-basso.

REV.BAL 0–100% Bilanciamento del riverbero e del riverbero contenente il

"ﬂange". Il valore 100 dà soltanto riverbero.

FREQ. 0.05 Hz–40.00 Hz Velocità di modulazione.

DEPTH 0–100% Profondità di modulazione.

FB.GAIN da –99 a +99% Entità di feedback.

MOD.DLY 0.0–500.0 ms Tempo di ritardo dal suono diretto ﬁno all'apparizione del

suono modulato.

WAVE SINE, TRI Forma d'onda della modulazione. SINE: onda sinusoidale,

TRI: onda triangolare.

Parametro Gamma Descrizione

REV.TIME 0.3–99.0 s Lunghezza del riverbero.

INI.DLY 0.1–500.0 ms Tempo di delay ﬁno all'apparizione delle prime riﬂessioni

del riverbero.

HI.RATIO 0.1–1.0 Lunghezza della porzione ad alta frequenza del riverbero,

espressa come rapporto relativo rispetto a REV.TIME.

DIFF. 0–10 Diffusione sinistra/destra del suono del riverbero.

DENSITY 0–100% Densità del riverbero.

HPF THRU,21 Hz–8.0

kHz Frequenza di taglio del ﬁltro passa-alto.

LPF 50 Hz–16.0 kHz,

THRU Frequenza di taglio del ﬁltro passa-basso.

REV.BAL 0–100% Bilanciamento del riverbero e di symphonic. 0 dà soltanto

symphonic, 100 soltanto il riverbero.

FREQ. 0.05–40.00 Hz Velocità di modulazione.

DEPTH 0–100% Profondità di modulazione.

MOD.DLY 0.0–500.0 ms Tempo di ritardo dal suono diretto ﬁno all'apparizione del

suono modulato.

WAVE SINE, TRI Forma d'onda della modulazione. SINE: onda sinusoidale,

TRI: onda triangolare.

136 Capitolo 13—Effetti in dotazione

03D—Manuale di istruzioni

REV->SYMPHO.

REV->PAN

1. L<->R, L-->R, L<--R, Turn L, Turn R

Parametro Gamma Descrizione

REV.TIME 0.3–99.0 s Lunghezza del riverbero.

INI.DLY 0.1–500.0 ms Tempo di delay ﬁno all'apparizione delle prime riﬂessioni

del riverbero.

HI.RATIO 0.1–1.0 Lunghezza della porzione ad alta frequenza del riverbero,

espressa come rapporto relativo rispetto a REV.TIME.

DIFF. 0–10 Diffusione sinistra/destra del suono del riverbero.

DENSITY 0–100% Densità del riverbero.

HPF THRU,21 Hz–8.0

kHz Frequenza di taglio del ﬁltro passa-alto.

LPF 50 Hz–16.0 kHz,

THRU Frequenza di taglio del ﬁltro passa-basso.

REV.BAL 0–100% Bilanciamento del riverbero e del riverbero contenente il

symphonic. 100 dà soltanto riverbero.

FREQ. 0.05 Hz–40.00 Hz Velocità di modulazione.

DEPTH 0–100% Profondità di modulazione.

MOD.DLY 0.0–500.0 ms Tempo di ritardo dal suono diretto ﬁno all'apparizione del

suono modulato.

WAVE SINE, TRI Forma d'onda della modulazione. SINE: onda sinusoidale,

TRI: onda triangolare.

Parametro Gamma Descrizione

REV.TIME 0.3–99.0 s Lunghezza del riverbero.

INI.DLY 0.1–500.0 ms Tempo di delay ﬁno all'apparizione delle prime riﬂessioni

del riverbero.

HI.RATIO 0.1–1.0 Lunghezza della porzione ad alta frequenza del riverbero,

espressa come rapporto relativo rispetto a REV.TIME.

DIFF. 0–10 Diffusione sinistra/destra del suono del riverbero.

DENSITY 0–100% Densità del riverbero.

HPF THRU,21 Hz–8.0

kHz Frequenza di taglio del ﬁltro passa-alto.

LPF 50 Hz–16.0 kHz,

THRU Frequenza di taglio del ﬁltro passa-basso.

REV.BAL 0–100% Bilanciamento del riverbero e del riverbero contenente il

"symphonic". 100 fornisce soltanto il riverbero.

FREQ. 0.05–40.00 Hz Velocità della modulazione.

DEPTH 0–100% Profondità della modulazione.

DIR. 1Seleziona la direzione in cui il suono si sposta.

WAVE SINE, TRI Forma d'onda della modulazione. SINE: onda sinusoidale,

TRI: onda triangolare.

Parametri degli effetti 137

03D—Manuale di istruzioni

DELAY+ER.

DELAY->ER.

1. S-Hall, L-Hall, Random, Reverse, Plate, Spring

Parametro Gamma Descrizione

DLY L 0.1–1000.0 ms Tempo di ritardo del canale sinistro (L).

DLY R 0.1–1000.0 ms Tempo di ritardo del canale destro (R).

FB.DLY 0.1–1000.0 ms Tempo di ritardo del feedback.

FB.GAIN da –99 a +99% Entità del feedback.

HI.RATIO 0.1–1.0 Porzione ad alta frequenza del feedback, espressa come

rapporto relativo rispetto a FB.GAIN.

TYPE 1Tipo di conﬁgurazione delle early reﬂection (ER).

ROOMSIZE 0.1–20.0 Dimensione della stanza; cioè spaziatura delle riﬂessioni.

LIVENESS 0–10 Indica come decadono le riﬂessioni. 0: dead (nessuna reat-

tività), 10: live (massima reattività).

INI.DLY 0.1–500.0 ms Tempo di ritardo ﬁno all'apparizione delle prime riﬂessioni.

DIFF. 0–10 Diffusione sinistra/destra delle riﬂessioni.

DENSITY 0–100% Densità della riﬂessioni.

ER NUM. 1–16 Numero delle riﬂessioni.

ER BAL. 0–100% Bilanciamento fra ER e delay. 0 è soltanto delay, cioè

ritardo, 100 è soltanto ER, cioè early reﬂection o prime rif-

lessioni.

Parametro Gamma Descrizione

DLY L 0.1–1000.0 ms Tempo di ritardo del canale sinistro (L).

DLY R 0.1–1000.0 ms Tempo di ritardo del canale destro (R).

FB.DLY 0.1–1000.0 ms Tempo di ritardo del feedback.

FB.GAIN da –99 a +99% Entità del feedback.

HI.RATIO 0.1–1.0 Porzione ad alta frequenza del feedback, espressa come

rapporto relativo rispetto a FB.GAIN.

TYPE 1Tipo di conﬁgurazione delle early reﬂection (ER).

ROOMSIZE 0.1–20.0 Dimensione della stanza; cioè spaziatura delle riﬂessioni.

LIVENESS 0–10 Indica come decadono le riﬂessioni. 0: dead (nessuna reat-

tività), 10: live (massima reattività).

INI.DLY 0.1–500.0 ms Tempo di ritardo ﬁno all'apparizione delle prime riﬂessioni.

DIFF. 0–10 Diffusione sinistra/destra delle riﬂessioni.

DENSITY 0–100% Densità della riﬂessioni.

ER NUM. 1–16 Numero delle riﬂessioni.

ER BAL. 0–100% Bilanciamento fra il delay e il delay delle prime riﬂessioni. 0

rappresenta soltanto delay.

138 Capitolo 13—Effetti in dotazione

03D—Manuale di istruzioni

DELAY+REV

DELAY->REV

Parametro Gamma Descrizione

DLY L 0.1–1000.0 ms Tempo di delay del canale sinistro (L).

DLY R 0.1–1000.0 ms Tempo di delay del canale destro (R).

FB.DLY 0.1–1000.0 ms Tempo di delay del feedback.

FB.GAIN da –99 a +99% Entità del feedback.

HI.RATIO 0.1–1.0 Porzione ad alta frequenza del feedback, espressa come

rapporto relativo rispetto a FB.GAIN.

REV.TIME 0.3–99.0 s Lunghezza o durata del riverbero.

INI.DLY 0.1–500.0 ms Tempo di delay ﬁno all'apparizione delle prime riﬂessioni.

HI.RATIO 0.1–1.0 Lunghezza del riverbero per le alte frequenze, espressa

come rapporto relativo rispetto a REV.TIME.

DIFF. 0–10 Diffusione sinistra/destra del riverbero.

DENSITY 0–100% Densità del riverbero.

HPF THRU,21 Hz–8.0

kHz Frequenza di taglio del ﬁltro passa-alto.

LPF 50 Hz–16.0 kHz,

THRU Frequenza di taglio del ﬁltro passa-basso.

REV.BAL 0–100% Bilanciamento del riverbero e del delay. 0 rappresenta

soltanto delay, 100 soltanto riverbero.

Parametro Gamma Descrizione

DLY L 0.1–1000.0 ms Tempo di delay del canale sinistro (L).

DLY R 0.1–1000.0 ms Tempo di delay del canale destro (R).

FB.DLY 0.1–1000.0 ms Tempo di delay del feedback.

FB.GAIN da –99 a +99% Entità del feedback.

HI.RATIO 0.1–1.0 Porzione ad alta frequenza del feedback, espressa come

rapporto relativo rispetto a FB.GAIN.

REV.TIME 0.3–99.0 s Lunghezza o durata del riverbero.

INI.DLY 0.1–500.0 ms Tempo di delay ﬁno all'apparizione delle prime riﬂessioni.

HI.RATIO 0.1–1.0 Lunghezza del riverbero per le alte frequenze, espressa

come rapporto relativo rispetto a REV.TIME.

DIFF. 0–10 Diffusione sinistra/destra del riverbero.

DENSITY 0–100% Densità del riverbero.

HPF THRU,21 Hz–8.0

kHz Frequenza di taglio del ﬁltro passa-alto.

LPF 50 Hz–16.0 kHz,

THRU Frequenza di taglio del ﬁltro passa-basso.

REV.BAL 0–100% Bilanciamento fra il delay e il riverbero contenente il

ritardo. 0 è solo riverbero.

Parametri degli effetti 139

03D—Manuale di istruzioni

MONODELAY->REV

AMP SIMULATE

1. STK-M1, STK-M2, THRASH, MIDBOOST, CMB-PG, CMB-VR, CMB-DX, CMB-TWN,

MINIAMP, FLAT

2. DST1, DST2, OVD1, OVD2, CRN

Parametro Gamma Descrizione

DELAY 0.1–1000.0 ms Tempo di delay.

FB.DLY 0.1–1000.0 ms Tempo di delay del feedback.

FB.GAIN da -99 a +99% Entità del feedback.

HI.RATIO 0.1–1.0 Porzione ad alta frequenza del feedback, espressa come

rapporto relativo rispetto a FB.GAIN.

REV.TIME 0.3–99.0 s Lunghezza o durata del riverbero.

INI.DLY 0.1–500.0 ms Tempo di delay ﬁno all'apparizione delle prime riﬂessioni.

HI.RATIO 0.1–1.0 Lunghezza del riverbero per le alte frequenze espressa

come rapporto relativo rispetto a REV.TIME.

DIFF. 0–10 Diffusione sinistra/destra del riverbero.

DENSITY 0–100% Densità del riverbero.

HPF THRU,21 Hz–8.0

kHz Frequenza di taglio del ﬁltro passa-alto.

LPF 50 Hz–16.0 kHz,

THRU Frequenza di taglio del ﬁltro passa-basso.

REV.BAL 0–100% Bilanciamento fra il delay e il riverbero contenente il

ritardo. 0 rappresenta soltanto il delay.

Parametro Gamma Descrizione

AMP TYPE 1Seleziona il tipo di amp.

DST TYPE 2Selezione il tipo di distorsione.

N.GATE 0–20 Entità del noise gating.

DRIVE 0–100 Profondità della distorsione.

MASTER 0–100 Controllo del livello master.

CAB DPT 0–100% Entità della simulazione dell'altoparlante.

BASS 0–100 Controllo del tono gamma bassa.

MIDDLE 0–100 Controllo del tono gamma media.

TREBLE 0–100 Controllo del tono gamma alta.

EQ F 99 Hz–8.0 kHz Frequenza dell'equalizzatore parametrico.

EQ G da –12 a +12 dB Guadagno dell'equalizzatore parametrico.

EQ Q 10.0–0.40 Larghezza della banda dell'equalizzatore parametrico.

140 Capitolo 13—Effetti in dotazione

03D—Manuale di istruzioni

DYNA.FILTER

DYNA.FLANGE

DYNA.PHASER

1. 6 ms–46.0 s fs=32 kHz/44.1 kHz, 5 ms–42.3 s fs=48 kHz

1. 0.02 ms–2.13 s fs=32 kHz/44.1 kHz, 0.02 ms–1.96 s fs=48 kHz

2. 6 ms–46.0 s fs=32 kHz/44.1 kHz, 5 ms–42.3 s fs=48 kHz

1. 0.02 ms–2.13 s fs=32 kHz/44.1 kHz, 0.02 ms–1.96 s fs=48 kHz

2. 6 ms–46.0 s fs=32 kHz/44.1 kHz, 5 ms–42.3 s fs=48 kHz

Parametro Gamma Descrizione

SENSE 0–100 Sensibilità d'ingresso.

TYPE LPF, HPF, BPF Seleziona il tipo del ﬁltro.

OFFSET 0–100 Offset della frequenza del ﬁltro.

RESO. 0–20 Risonanza del ﬁltro.

DECAY 1Tempo di decadimento del cambio nella frequenza del ﬁltro.

DIR. Up, Down Seleziona se la frequenza si sposta verso l'alto (Up) oppure

verso il basso (Down) in risposta ad un livello di ingresso alto.

FREQ. 0.05–40.00 Hz Velocità dell'LFO quando la frequenza del ﬁltro viene azion-

ata mediante l'LFO.

DEPTH 0–100% Profondità con cui l'LFO viene applicato.

PHASE 0.000–354.375˚ Differenza di fase sinistra/destra dell'LFO.

LEVEL da –40 a +6 dB Livello di uscita.

Parametro Gamma Descrizione

SENSE 0–100 Sensibilità d'ingresso.

FB.GAIN da –99 a +99% Entità di feedback.

OFFSET 0–100 Entità di offset per il tempo di delay.

LSF F 21 Hz–1.0 kHz Frequenza del ﬁltro low shelving.

LSF G da –12 a +12 dB Guadagno del ﬁltro low shelving.

DIR Up, Down Seleziona se la frequenza risonante si sposta verso l'alto

(Up) o verso il basso (Down) in risposta ad un livello di

ingresso alto.

EQ F 99 Hz–8.0 kHz Frequenza dell'equalizzatore parametrico.

EQ G da –12 a +12 dB Guadagno dell'equalizzatore parametrico.

HOLD 1Tempo di Hold.

HSF F 500 Hz–16 kHz Frequenza del ﬁltro high shelving.

HSF G da –12 a +12 dB Guadagno del ﬁltro high shelving.

DECAY 2Tempo di decadimento.

Parametro Gamma Descrizione

SENSE 0–100 Sensibilità d'ingresso.

FB.GAIN da –99 a +99% Entità di feedback.

OFFSET 0–100 Offset del punto di salto fase.

HOLD 1Tempo di Hold.

DECAY 2Tempo di delay.

DIR Up, Down Seleziona se il punto di salto fase si sposta verso l'alto (Up) o

verso il basso (Down) in risposta ad un alto livello di ingresso.

LSF F 21 Hz–1.0 kHz Frequenza del ﬁltro low shelving.

LSF G da –12 a +12 dB Guadagno del ﬁltro low shelving.

STAGE 2–16 Numero di stadi del salto di fase.

HSF F 500 Hz–16 kHz Frequenza del ﬁltro high shelving.

HSF G da –12 a +12 dB Guadagno del ﬁltro high shelving.

Parametri degli effetti 141

03D—Manuale di istruzioni

FREEZE (solo Effect 2)

Per registrare un campione, selezionate l'interruttore REC READY e quindi premete il

pulsante [ENTER]. L'interruttore REC READY appare evidenziato, per indicare che

ora l'effetto è pronto per la registrazione. Se il REC MODE è impostato su MANUAL,

premete il pulsante [ENTER] per dare inizio alla registrazione. Se REC MODE è

impostato su INP TRG, la registrazione ha inizio automaticamente quando il segnale

di ingresso supera il livello di trigger (TRG LEVEL).

Per effettuare il playback del campione, spostate il cursore su un controllo rotante (cioè,

mettete in off l'interruttore REC READY). Se PLY MODE è impostato su MOMENT

o CONTINUE, premete il pulsante [ENTER] per dare inizio al playback. Se il PLY

MODE è impostato su INP TRG, il playback ha inizio automaticamente quando il seg-

nale d'ingresso supera il livello di trigger (TRG LEVEL).

1. MOMENT, CONTINUE, INP TRG

2. 0–131070 campioni (0.0–2730.6 ms fs=48 kHz, 0.0 ms–2972.1 ms fs=44.1 kHz,

0.0–4095.9 ms fs=32 kHz).

Parametro Gamma Descrizione

REC MODE MANUAL, INP TRG Seleziona il modo di registrazione. MANUAL: la registrazi-

one ha inizio mediante il pulsante [ENTER]. INP TRG: la reg-

istrazione viene attivata dal segnale di ingresso.

REC. DLY da –1000 a +1000 ms Speciﬁca la differenza di tempo fra il tempo di trigger, cioè

di attivazione, e quello in cui essa ha inizio effettivo. Inﬂu-

enza soltanto la registrazione.

TRG. LVL –∞, –60–0 dB Speciﬁca il livello del trigger di ingresso.

PLY MODE 1

Seleziona il modo playback. MOMENT: il playback ha inizio

quando viene premuto il pulsante [ENTER]. CONTINUE: il

playback avviene il numero di volte speciﬁcato quando

viene premuto il pulsante [ENTER]. INP TRG: uguale al pre-

cedente ma il playback viene azionato dal segnale di

ingresso.

TRG MASK 0–999.6 ms Speciﬁca il tempo da quando ha luogo l'attivazione ﬁno a

quando può essere accettato il trigger successivo. Inﬂuenza

soltanto il playback.

MIDI TRG OFF, C1–C6, ALL Effettua le regolazioni per il triggering, cioè l'attivazione,

attraverso i messaggi MIDI note-on/off. Si attiverà soltanto

la nota speciﬁcata.

LOOP

NUM 0–100 Speciﬁca il numero di volte in cui il playback verrà sot-

toposto a loop.

START 2Speciﬁca il punto in cui ha inizio il playback.

END 2Speciﬁca il punto in cui ha termine il playback. Se viene

usato il looping, questo rappresenterà il punto di ripetiz-

ione.

LOOP 2Speciﬁca l'inizio del loop.

PITCH da –12 a +12 Speciﬁca il cambio nel pitch del playback secondo incre-

menti di semitono.

FINE da –50 a +50 cent Speciﬁca una regolazione ﬁne con incrementi di 1-cent per

il pitch del playback.

142 Capitolo 13—Effetti in dotazione

03D—Manuale di istruzioni

Diagramma a blocchi degli effetti

MeterMeter

L R

SOLO

L R

EFF

1 2

INTERNAL

EFFECT 1

INTERNAL

EFFECT 2

Meter Dynamics

4Band

PEQ

4Band

PEQ Dynamics

Meter

*PAN

*PAN: INDIVIDUAL/GANG/INVERTED GANG

AUX

1 2 3 4

BUS

1 2 3 4

EFF RTN

Fader

MeterMeter

Meter Dynamics

4Band

PEQ

4Band

PEQ Dynamics

Meter

*PAN

EFF RTN

Fader

AUX 1

AUX 2

AUX 3

AUX 4

AUX 1

AUX 2

AUX 3

AUX 4

PRE/POST

BALANCE

Processori di dinamiche

143

03D—Manuale di istruzioni

Processori di dinamiche

In this chapter...

Informazioni riguardanti i processori di dinamiche . . . . . . . . . . . . . . . . . . 144

Combinazione multipla all'interno di un processore di dinamiche . . . . . . . 146

Libreria delle dinamiche . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 147

Memorizzazione di un programma di dinamiche . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 148

Richiamare un programma di dinamiche . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 149

Editing dei titoli dei programmi di dinamiche . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 150

Tipi di processore . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 151

Programmi di dinamiche Preset . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 157

144

Capitolo 14—Processori di dinamiche

03D—Manuale di istruzioni

Informazioni riguardanti i processori di

dinamiche

I processori di dinamiche sono disponibili su tutti i canali di ingresso, sul canale di

ingresso stereo, sulle uscite stereo, sulle uscite dei bus, sulle mandate ausiliarie e sui

ritorni effetti onboard, cioè in dotazione. Vedere a pagina 21 il diagramma a blocchi per

l'esatta ubicazione dei processori di dinamiche. Questi ultimi possono essere conﬁgu-

rati come compressor, noise gate, ducker, expander, hard compander oppure soft com-

pander. Possono essere auto-attivanti (cioè il segnale che deve essere elaborato viene

usato come segnale trigger) oppure attivati da un segnale proveniente da un altro

canale.

Quando i canali sono conﬁgurati come una coppia stereo, utilizzando la funzione Pair

(vedere a pagina 114) i processori di dinamiche dei due canali funzionano assieme e le

regolazioni del parametro possono essere fatte con uno dei due canali selezionato. Non

è possibile impostare parametri differenti per i canali dispari e pari.

Le regolazioni delle dinamiche possono essere immagazzinate in memoria come pro-

grammi, all'interno della libreria delle dinamiche. Quest'ultima contiene 40 programmi

preset e 40 programmi user. Vedere a pagina 147 ulteriori informazioni su

Libreria

delle dinamiche

. Le regolazioni delle dinamiche vengono immagazzinate anche nelle

memorie di scena (vedere pagina 164) e nella libreria di canale (vedere pagina 104). La

tabella seguente elenca i programmi di dinamiche preset. Vedere a pagina 157 ulteriori

informazioni sui programmi preset al paragrafo

Programmi di dinamiche Preset

N. Titolo Tipo N. Titolo Tipo

01 Comp COMP 21 E.Guitar COMP

02 Gate GATE 22 A.Guitar COMP

03 Expand EXPANDER 23 Strings1 COMP

04 Ducking DUCKING 24 Strings2 COMP

05 Compander(H) COMPANDER (H) 25 Strings3 COMP

06 Compander(S) COMPANDER (S) 26 BrassSection COMP

07 A.Dr.BD COMP 27 Syn.Pad COMP

08 A.Dr.BD GATE 28 SamplingPerc COMPANDER (S)

09 A.Dr.BD COMPANDER (H) 29 Sampling BD COMP

10 A.Dr.SN COMP 30 Sampling SN COMP

11 A.Dr.SN EXPANDER 31 Hip Comp COMPANDER (S)

12 A.Dr.SN GATE 32 Solo Vocal1 COMP

13 A.Dr.SN COMPANDER (S) 33 Solo Vocal2 COMP

14 A.Dr.Tom EXPANDER 34 Chorus COMP

15 A.Dr.OverTop COMPANDER (S) 35 Click Erase EXPANDER

16 E.B.Finger COMP 36 Announcer COMPANDER (H)

17 E.B.Slap COMP 37 Limiter1 COMPANDER (S)

18 Syn.Bass COMP 38 Limiter2 COMP

19 Piano1 COMP 39 Total Comp1 COMP

20 Piano2 COMP 40 Total Comp2 COMP

Informazioni riguardanti i processori di dinamiche

145

03D—Manuale di istruzioni

I processori di dinamiche vengono editati alla pagina Dyn. Edit sotto riportata. Usate il

pulsante [DYNAMICS] per individuare la pagina Dyn. Edit.

KEY IN SOURCE

—Questi interruttori vengono usati per impostare il KEY IN o sor-

gente trigger per i processori di dinamiche. Sono disponibili le seguenti opzioni.

TYPE

—Mostra il tipo del processore di dinamiche che è selezionato in quel momento:

COMP, GATE, DUCKING, EXPAND, COMPANDER (HARD), o COMPANDER (SOFT).

A pagina 151 sono riportate ulteriori informazioni sui tipi di processore.

CURVE

—Questa ﬁnestra mostra la curva del processore di dinamiche,

fornendo un'indicazione visiva di come è impostato il processore di dinamiche.

L'asse orizzontale corrisponde al segnale immesso e l'asse verticale corri-

sponde al segnale emesso.

Una linea retta di 45 gradi dall’angolo inferiore sinistro indica che il segnale di

ingresso passerà attraverso i processori di dinamiche senza subire alterazioni.

Ad esempio, ciò può essere visto quando viene impostato un compressore con

un rapporto di compressione di 1:1.

ON/OFF

—Questo interruttore viene usato per attivare o disattivare (on o off) i processori di

dinamiche.

PARAMETER

—Questi controlli sono usati per regolare i parametri del processore di

dinamiche. Il numero e il tipo di parametri disponibili dipende dal tipo di processore di

dinamiche selezionato.

Misuratori

—Questi misuratori di livello mostrano il livello del segnale che viene proces-

sato e l'entità della riduzione di guadagno che viene applicata. Il misuratore di riduzione di

guadagno (GR) funziona dall'alto al basso. Per i processori COMP, DUCKING, EXPAND e

COMPANDER, il misuratore di riduzione guadagno visualizza l'entità della riduzione

guadagno solo quando viene effettivamente elaborato un segnale. Per il tipo GATE, il proces-

sore è attivo quando il segnale di ingresso è al di sotto di threshold, cioè del valore di soglia.

Pertanto, il misuratore di riduzione di guadagno visualizza l'entità della riduzione di

guadagno quando il segnale di ingresso si trova al di sotto della soglia e quando non vi è alcun

segnale immesso.

KEY IN Descrizione

SELF (POST EQ)

Il processore di dinamiche viene attivato dal segnale che sta elabo-

rando e quel segnale viene prelevato dopo l'EQ.

SELF (PRE EQ)

Il processore di dinamiche viene attivato dal segnale che sta elabo-

rando e quel segnale viene prelevato prima dell'EQ.

AUX 1 OUT

Il processore di dinamiche viene attivato dal segnale AUX 1 send

pre-EQ.

AUX 2 OUT

Il processore di dinamiche viene attivato dal segnale AUX 2 send

pre-EQ.

CHANNEL (PRE EQ)

Il processore di dinamiche viene attivato dal segnale di un altro

canale. Possono essere selezionati i canali da 1 a 24 o il segnale sin-

istro o destro dell'ingresso stereo.

146

Capitolo 14—Processori di dinamiche

03D—Manuale di istruzioni

Combinazione multipla all'interno di un

processore di dinamiche

1. Usate i pulsanti [SEL] e [MIXING LAYER] per selezionare un canale.

2. Usate il pulsante [DYNAMICS] per localizzare la pagina Library e richia-

mare un programma di dinamiche che usa il tipo di processore di

dinamiche richiesto. Vedere a pagina 149 ulteriori informazioni su come

richiamare un programma di dinamiche.

3. Usate il pulsante [DYNAMICS] per individuare la pagina Dyn. Edit sotto

riportata..

4. Usate i pulsanti cursore per selezionare un interruttore KEY IN SOURCE,

e quindi premete il pulsante [ENTER] per attivare la selezione.

5. Usate i pulsanti cursore per selezionare l'interruttore ON/OFF e quindi

premete il pulsante [ENTER] per attivare i processori di dinamiche.

6. Usate il pulsante cursore per selezionare i parametri del processore delle

dinamiche e il controllo rotante PARAMETER o il mouse per regolarli.

Mentre il cursore si trova nella ﬁnestra PARAMETER, il pulsante [ENTER] funziona

come interruttore on/off del processore di dinamiche, consentendo quindi una rapida

comparazione di tipo A/B.

Libreria delle dinamiche

147

03D—Manuale di istruzioni

Libreria delle dinamiche

Le regolazioni delle dinamiche possono essere immagazzinate come programmi nella

memoria della libreria di dinamiche. Quest'ultima contiene 40 programmi preset (da 1

40) e 40 programmi user (da 41 a 80). I programmi user vi permettono di immaga-

zzinare in memoria le regolazioni di dinamiche usate frequentemente e alle quali potete

anche dare un titolo per una più rapida identiﬁcazione. La libreria delle dinamiche può

essere usata anche per trasferire le regolazioni da un processore di dinamiche all'altro.

Ad esempio, le impostazioni di dinamiche di stereo out potrebbero essere immagazzi-

nate in un programma della libreria e quindi richiamate in un processore di dinamiche

aux send. La raccolta esclusiva dei programmi di dinamiche preset è intesa a fornire un

buon riferimento e un punto di partenza quando si usano i processori di dinamiche ed

è studiata per applicazioni e strumenti speciﬁci. Vedere a pagina 157 l'elenco completo

dei programmi di dinamiche preset.

La libreria delle dinamiche è controllata dalla pagina Library sotto riportata. Usate il

pulsante [DYNAMICS] per individuare la pagina Library. Se state usando un mouse e

la pagina Dyn. Edit è già presente, fate semplicemente un click sull'area del titolo della

pagina Library.

La metà superiore della pagina Library mostra TYPE/CURVE delle dinamiche e i mis-

uratori di livello e di riduzione del guadagno relativa al canale selezionato. La metà

inferiore contiene le funzioni della libreria delle dinamiche.

148

Capitolo 14—Processori di dinamiche

03D—Manuale di istruzioni

Memorizzazione di un programma di

dinamiche

I programmi di dinamiche vengono memorizzati mediante la pagina Library delle

dinamiche. Potete immagazzinare le regolazioni delle dinamiche nei programmi user

da 41 a 80. Vi ricordiamo che i programmi preset da 1 a 40 sono programmi di sola let-

tura.

1. Usate il pulsante [DYNAMICS] per localizzare la pagina Library.

2. Usate i pulsanti [SEL] per selezionare il canale di cui intendete immaga-

zzinare le regolazioni del processore di dinamiche come programma.

3. Usate il controllo rotante PARAMETER per visualizzare l'elenco dei pro-

grammi di dinamiche disponibili. Se state usando un mouse, posizionate

il cursore del mouse sopra al box del parametro, premete e tenete pre-

muto il pulsante sinistro del mouse e quindi trascinatelo.

Mentre viene selezionato un programma, nella ﬁnestra TYPE/CURVE appare il tipo e

la curva. I programmi di dinamiche che non contengono dati sono contrassegnati dal

titolo "No Data!".

4. Usate il pulsante cursore per selezionare l'interruttore STORE, e quindi

premete il pulsante [ENTER].

Se state usando un mouse, è sufﬁciente fare un click sull'interruttore STORE.

Appare la ﬁnestra di dialogo Title Edit.

5. Immettete un titolo per il programma di dinamiche.

Vedere a pagina 33 ulteriori informazioni sulla ﬁnestra di dialogo Title Edit.

6. Premete OK sulla ﬁnestra di dialogo Title Edit.

Viene in tal modo memorizzato il programma di dinamiche.

Richiamare un programma di dinamiche

149

03D—Manuale di istruzioni

Richiamare un programma di dinamiche

I programmi di dinamiche vengono richiamati mediante la pagina Library delle

dinamiche. Potete richiamare uno qualsiasi dei 40 programmi preset e dei 40 pro-

grammi user.

1. Usate il pulsante [DYNAMICS] per localizzare la pagina Library.

2. Usate i pulsanti [SEL] per selezionare il canale in cui intendete richiamare

il programma delle dinamiche.

3. Usate il controllo rotante PARAMETER per effettuare lo scrolling, cioè

l'esplorazione dei programmi di dinamiche contenuti nell'elenco. Se state

usando un mouse, posizionate il cursore del mouse sopra al box del

parametro, premete e tenete premuto il pulsante sinistro del mouse e

quindi trascinatelo.

Quando viene selezionato ogni programma, nella ﬁnestra TYPE/CURVE appaiono il

tipo e la curva. I programmi di dinamiche che non contengono dati vengono identiﬁcati

dal titolo "No Data!".

4. Usate il pulsante cursore per selezionare l'interruttore RECALL e quindi

premete il pulsante [ENTER].

Se state usando un mouse, è sufﬁciente effettuare un click sull'interruttore RECALL.

Il programma delle dinamiche viene richiamato.

150

Capitolo 14—Processori di dinamiche

03D—Manuale di istruzioni

Editing dei titoli dei programmi di dinamiche

I titoli dei programmi delle dinamiche possono essere editati in qualsiasi momento.

Non è necessario richiamare un programma per editarne il titolo. È possibile editare i

titoli solo dei programmi che contengono dati. L'editing del titolo viene eseguito sulla

pagina Dynamics Library sotto riportata.

1. Usate il pulsante [DYNAMICS] per localizzare la pagina Library.

2. Selezionate il programma delle dinamiche usando il controllo rotante

PARAMETER oppure il mouse.

3. Usate i pulsanti cursore per selezionare l'interruttore TITLE EDIT, e quindi

premete il pulsante [ENTER].

Se state usando un mouse, fate un semplice click sull'interruttore TITLE EDIT.

Appare la ﬁnestra di dialogo Title Edit.

4. Editate il titolo del programma.

A pagina 33 sono riportate ulteriori informazioni sulla ﬁnestra di dialogo di Title Edit.

5. Quando avete ﬁnito, premete OK sulla ﬁnestra di dialogo Title Edit.

Tipi di processore

151

03D—Manuale di istruzioni

Tipi di processore

I processori delle dinamiche solitamente sono usati per correggere o controllare i livelli

dei segnali. Tuttavia, essi possono essere usati in maniera creativa per conformare

l'inviluppo di volume di un suono. I tipi di processori di dinamiche, i parametri e le loro

applicazioni in generale sono spiegati qui di seguito.

COMP

Il processore di tipo COMP è un compressore, che for-

nisce il controllo automatico del livello. Un compres-

sore attenua i segnali che si collocano al di sopra di una

soglia speciﬁcata. I cantanti o vocalisti che tendono ad

avvicinarsi e ad allontanarsi dal microfono mentre can-

tano producono dei livelli di segnale ﬂuttuanti; talvolta

troppo forte, talvolta troppo basso. Analogamente,

strumenti acustici con un'ampia gamma dinamica pro-

ducono livelli di suono del

pianissimo

(molto soft) ﬁno

fortissimo

. In tali situazioni, spesso è difﬁcile

impostare un livello medio del fader che permetta di

udire perfettamente una voce o uno strumento

all'interno di un brano musicale. Ciò è il punto di inter-

vento di un compressore che serve a rendere automatico il controllo del livello. Riducendo auto-

maticamente i livelli alti, riducendo in tal modo in maniera efﬁciente la gamma dinamica, il

compressore rende molto più semplice il controllo dei segnali e l'impostazione di livelli appro-

priati del fader. La riduzione della gamma di dinamiche signiﬁca anche che è possibile

impostare i livelli di registrazione più alti, migliorando in tal modo il rapporto segnale/rumore.

Il tipo COMP può essere usato anche come un limita-

tore (limiter), che essenzialmente è un compressore

con un'alta impostazione del rapporto di riduzione. I

rapporti di compressione al di sopra di 10:1 vengono

impostati per limitare i segnali anziché comprimerli.

Quando un segnale di ingresso supera il livello di

soglia speciﬁcata, il suo livello automaticamente viene

ridotto al livello di soglia. Ciò vuol dire che il livello di

uscita del limiter non supererà mai in effetti il livello di

soglia. I limiter spesso sono usati per evitare il sovrac-

carico degli ampliﬁcatori e dei registratori a nastro. Ad

esempio, un limiter con una soglia relativamente alta

potrebbe essere combinato con le uscite stereo per evi-

tare sovraccarico all'ampliﬁcatore e all'altoparlante.

THRESHOLD

—Determina il livello del segnale di ingresso necessario per attivare il compres-

sore. I segnali con livello al di sotto del valore di soglia (threshold) passano inalterati attraverso

il compressore. I segnali situati sul livello di soglia e al di sopra di essi vengono compressi del

Parametro Gamma

THRESHOLD

da –54 dB a 0 dB (55 steps)

RATIO

1:1, 1.1:1, 1.3:1, 1.5:1, 1.7:1, 2:1, 2.5:1, 3:1, 3.5:1, 4:1, 5:1, 6:1, 8:1,

10:1, 20:1,

∞

:1 (16 steps)

KNEE

hard, 1, 2, 3, 4, 5

ATTACK

0–120 ms (1 ms steps)

RELEASE

5 ms–42.3 s (velocità di campionamento @ 48 kHz)

6 ms–46 s (velocità di campionamento @ 44.1 kHz)

8 ms–63.4 s (velocità di campionamento @ 32 kHz)

OUT GAIN

da 0.0 dB a +18.0 dB (0.5 dB steps)

–70

–60

–50

–40

–30

–20

–10

+10

+20

–70 –60 –50 –40 –30 –20 –10 0 +10 +20

Input Level (dB)

Output Level (dB)

Knee = hard

Threshold = –20dB

Compression ratio = 2:1

–70

–60

–50

–40

–30

–20

–10

+10

+20

–70 –60 –50 –40 –30 –20 –10 0 +10 +20

Input Level (dB)

Output Level (dB)

Knee = hard

Threshold = –20dB

Compression ratio = 20:1

152

Capitolo 14—Processori di dinamiche

03D—Manuale di istruzioni

valore speciﬁcato usando il parametro Ratio. Il segnale di trigger viene prelevato utilizzando il

parametro KEY IN.

RATIO

—Determina l'entità della compressione. Cioè, il cambiamento di livello di segnale di

uscita relativo al cambio del livello del segnale immesso. Ad esempio, per un rapporto (o ratio)

di 2:1, un cambiamento di 10 dB nel livello di ingresso (al di sopra della soglia threshold) com-

porta un cambiamento di 5 dB nel livello di uscita. Per un rapporto 5:1, una variazione di 10 dB

nel livello di ingresso (al di sopra del threshold) comporta un cambiamento di 2 dB nel livello

di uscita.

KNEE

—Determina come viene applicata la compressione al punto di threshold. Se è impostato

su hard, la compressione al rapporto speciﬁcato viene applicata non appena il livello del segnale

di uscita supera la soglia speciﬁcata. Tuttavia per una regolazione di knee da 1 a 5, la compres-

sione viene applicata gradualmente quando il segnale supera la soglia speciﬁcata, creando un

suono più naturale. Ciò è deﬁnito compressione di tipo soft-knee.

ATTACK

—Determina la rapidità con cui il segnale viene compresso una volta che il compres-

sore è stato attivato. Con un tempo di attacco veloce, il segnale viene compresso pressoché

immediatamente. Tuttavia, con un attacco lento il transiente iniziale di un suono passa inalterato.

I tempi di attacco da 1 a 5 millisecondi sono un buon punto di inizio.

RELEASE

—Determina con quale rapidità il compressore ritorna al suo guadagno normale una

volta che il livello del segnale trigger scende al di sotto del valore di soglia (threshold). Se il

tempo di release è troppo breve, il guadagno recupererà troppo rapidamente causando una ﬂut-

tuazione del livello (cioè ﬂuttuazioni notevoli del guadagno). Se il tempo di release è troppo

lungo, il compressore potrebbe non avere il tempo di recuperare prima che appaia il successivo

segnale di alto livello e quindi verrebbe compresso in maniera errata. I tempi di release da 0.1 a

0.5 secondi sono un buon punto di partenza.

OUT GAIN

—Serve ad impostare il livello del segnale di uscita del compressore. Può essere

usato per compensare il cambiamento generale di livello causato dal processo di compressione.

GATE

Un gate, o noise gate, è essenzialmente un interruttore

audio usato per escludere segnali al di sotto di un liv-

ello di soglia preimpostato. Può essere usato per

tagliare o eliminare il rumore di fondo prelevato da

microfoni aperti, il rumore e il fruscìo degli ampliﬁca-

tori a valvole per chitarra e dei pedali degli effetti, non-

ché il rumore derivante da microfoni per

ampliﬁcazione di componenti di batteria. Può essere

usato anche in maniera creativa. Ad esempio, l’appli-

cazione del gate al suono di una batteria con un tempo

di decadimento breve assottiglia il suono. Inoltre, com-

binando un gate in un canale che riproduce un bass

synth e quindi attivandolo dal canale del pedale della

grancassa vi consente di ottenere il suono del bass synth soltanto quando viene premuto il pedale

della grancassa, aggiungendo al beat (cioè al movimento) un "oomph" particolare.

Parametro Gamma

THRESHOLD

da –54 dB a 0 dB (55 steps)

RANGE

da –70 dB a 0 dB (71 steps)

ATTACK

0–120 ms (1 ms steps)

HOLD

0.02 ms–1.96 s (velocità di campionamento @ 48 kHz)

0.02 ms–2.13 s (velocità di campionamento @ 44.1 kHz)

0.03 ms–2.94 s (velocità di campionamento @ 32 kHz)

DECAY

5 ms–42.3 s (velocità di campionamento @ 48 kHz)

6 ms–46 s (velocità di campionamento @ 44.1 kHz)

8 ms–63.4 s (velocità di campionamento @ 32 kHz)

–70

–60

–50

–40

–30

–20

–10

+10

+20

–70 –60 –50 –40 –30 –20 –10 0 +10 +20

Input Level (dB)

Output Level (dB)

Threshold = –10dB

Range = –30dB

Range = –70dB

Tipi di processore

153

03D—Manuale di istruzioni

THRESHOLD

—Determina il livello con cui il gate si chiude, troncando il segnale. I segnali al

di sopra del livello di threshold passano inalterati. Quindi sul livello di threshold o al di sotto,

tuttavia, fanno chiudere il gate. Il segnale trigger viene prelevato usando il parametro KEY IN.

RANGE

—Determina il livello al quale si chiude il gate. Potete immaginare questo parametro

come un mattone che tenga aperto il cancello di un giardino in modo da consentire il ﬂusso di

una certa quantità di segnale. Per un'impostazione di -70 dB, il gate si chiude completamente

quando il segnale di ingresso scende al di sotto del valore di threshold o soglia. Tuttavia, per

un'impostazione di -30 dB, il gate si chiude soltanto parzialmente. Per un'impostazione di 0 dB,

il gate non ha alcun effetto. Quando i segnali vengono troncati in maniera improvvisa, la loro

immediata sparizione talvolta può suonare strana. Questo parametro fa sì che il gate riduca il liv-

ello del segnale piuttosto che troncarlo del tutto.

ATTACK

—Determina con quanta velocità il gate si apre quando il segnale supera il livello di

threshold. I tempi di attacco lenti possono essere usati per eliminare l'effetto di transiente iniziale

dei suoni percussivi. D'altra parte un attacco troppo lento fa sì che il suono appaia eseguito a

rovescio.

HOLD

—Determina la durata di apertura del gate dopo che il segnale trigger è caduto al di sotto

del livello di threshold.

DECAY

—Determina la velocità con cui il cancello si chiude una volta trascorso il tempo di

hold. Un tempo di decadimento più lungo produce un effetto di "gating" più naturale consen-

tendo un passaggio graduale del decadimento naturale di uno strumento. Con un decay massimo

compreso fra 42 e 63 secondi, potreste usare questo parametro per dissolvenze (fade-out).

DUCKING

Questa tecnica viene usata comunemente per l'appli-

cazione della sovrapposizione della voce, quando il

livello musicale di sottofondo viene ridotto automati-

camente nel momento in cui subentra la voce dello

speaker o annunciatore. Il ducking viene ottenuto atti-

vando un compressore con una fonte sonora diversa.

Ad esempio, un ducker può essere combinato in un

canale musicale di fondo e il segnale KEY IN viene

prelevato dal canale del microfono dell'annunciatore.

Quando il livello del microfono dell'annunciatore

supera la threshold o soglia speciﬁcata, il livello della

musica di sottofondo viene ridotto automaticamente,

consentendo di ascoltare chiaramente la voce

dell'annunciatore. La stessa tecnica può essere usata anche per le voci che compongono un mix.

Ad esempio, applicando la tecnica di ducking ai suoni di sottofondo come una chitarra ritmica

o un pad synth durante una frase vocale permette a quest'ultima di essere udita chiaramente.

Potete usare questa tecnica anche per far risaltare gli strumenti solisti all'interno di un mix.

THRESHOLD

—Determina il livello del segnale trigger (KEY IN) necessario per attivare

l’abbassamento (ducking). I livelli del segnale trigger al di sotto della soglia (threshold) non atti-

vano il ducking. Quelli al di sopra del livello di threshold, tuttavia, attivano il ducking e il livello

Parametro Gamma

THRESHOLD

da –54 dB a 0 dB (55 steps)

RANGE

da –70 dB a 0 dB (71 steps)

ATTACK

0–120 ms (1 ms steps)

HOLD

0.02 ms–1.96 s (velocità di campionamento @ 48 kHz)

0.02 ms–2.13 s (velocità di campionamento @ 44.1 kHz)

0.03 ms–2.94 s (velocità di campionamento @ 32 kHz)

DECAY

5 ms–42.3 s (velocità di campionamento @ 48 kHz)

6 ms–46 s (velocità di campionamento @ 44.1 kHz)

8 ms–63.4 s (velocità di campionamento @ 32 kHz)

–70

–60

–50

–40

–30

–20

–10

+10

+20

–70 –60 –50 –40 –30 –20 –10 0 +10 +20

Input Level (dB)

Output Level (dB)

Range = –30dB

Threshold = –20dB

154

Capitolo 14—Processori di dinamiche

03D—Manuale di istruzioni

del segnale viene ridotto ad un livello impostato dal parametro Range. Il segnale trigger viene

prelevato usando il parametro KEY IN.

RANGE

—Determina il livello al quale viene applicato l’abbassamento di segnale. Per

un'impostazione di -80 dB, il segnale viene virtualmente eliminato. Tuttavia, per un'impostazi-

one di -30 dB, il segnale viene abbassato di 30 dB. Per un'impostazione di 0 dB, il "ducker" non

ha effetto.

ATTACK—Determina con quanta tempestività il segnale viene abbassato una volta che è stato

attivato il ducking. Con un tempo di attacco veloce, il segnale viene abbassato quasi immediata-

mente. Tuttavia con un tempo di attacco lento il ducking o abbassamento appare per dissolvere

il segnale. Un tempo di attacco troppo veloce può apparire anomalo.

HOLD—Determina la durata per cui il ducking rimane attivo una volta che il segnale trigger è

caduto sotto al livello di threshold.

DECAY—Determina con quanta velocità il "ducker" ritorna al suo guadagno normale una volta

che il livello del segnale trigger è sceso al di sotto del valore di threshold.

EXPAND

Un expander è simile ad un compressore tranne per il fatto che funziona su segnali al di sotto del

livello di threshold. Riducendo i segnali al di sotto del livello di threshold, l'expander attenua il

rumore di basso livello, aumentando effettivamente la gamma dinamica e migliorando le

prestazioni segnale-rumore. Un expander impostato su un rapporto inﬁnito (cioè, ∞:1) essen-

zialmente diventa un gate. I due graﬁci seguenti mostrano curve expander tipiche. Quella di sin-

istra mostra l'expander con un rapporto di espansione di 2:1 e un'impostazione knee di tipo hard.

Quella di destra mostra un expander con un rapporto di espansione 2:1 e un'impostazione knee

di tipo soft pari a 5.

THRESHOLD—Determina il livello del segnale d'ingresso richiesto per attivare l'expander. I

segnali al di sopra della soglia (threshold) passano inalterati attraverso l'expander. I segnali sul

livello di soglia e al di sotto di esso vengono attenuati della quantità speciﬁcata usando il

parametro Ratio. Il segnale trigger viene prelevato come sorgente usando il parametro KEY IN.

Parametro Gamma

THRESHOLD da –54 dB a 0 dB (55 steps)

RATIO 1:1, 1.1:1, 1.3:1, 1.5:1, 1.7:1, 2:1, 2.5:1, 3:1, 3.5:1, 4:1, 5:1, 6:1, 8:1,

10:1, 20:1, ∞:1 (16 steps)

KNEE hard, 1, 2, 3, 4, 5

ATTACK 0–120 ms (1 ms steps)

RELEASE 5 ms–42.3 s (velocità di campionamento @ 48 kHz)

6 ms–46 s (velocità di campionamento @ 44.1 kHz)

8 ms–63.4 s (velocità di campionamento @ 32 kHz)

OUT GAIN da 0.0 dB a +18.0 dB (0.5 dB steps)

–70

–60

–50

–40

–30

–20

–10

+10

+20

–70 –60 –50 –40 –30 –20 –10 0 +10 +20

Input Level (dB)

Output Level (dB)

Threshold = –10dB

Knee = hard

Expansion ratio = 2:1

–70

–60

–50

–40

–30

–20

–10

+10

+20

–70 –60 –50 –40 –30 –20 –10 0 +10 +20

Input Level (dB)

Output Level (dB)

Threshold = –20dB

Knee = 5

Expansion ratio = 2:1

Tipi di processore 155

03D—Manuale di istruzioni

RATIO—Determina l'entità dell'espansione. Cioè, il cambiamento del livello del segnale di

uscita relativo al cambiamento del livello del segnale d'ingresso. Ad esempio, per un rapporto o

ratio di 2:1, un cambiamento nel livello di ingresso di 5 dB (al di sotto del valore di threshold)

produce un cambiamento di 10 dB nel livello di uscita. Per un ratio di 5:1, un cambiamento di

2 dB nel livello di ingresso (al di sotto del valore di threshold) produce un cambiamento di 10

dB nel livello di uscita.

KNEE—Determina come l'espansione viene applicata al punto di threshold. Quando è impos-

tato su "hard", l'espansione viene applicata con il valore di "Ratio" speciﬁcato non appena il liv-

ello del segnale di ingresso scende al di sotto del valore di soglia speciﬁcato. Tuttavia, per le

impostazioni knee da 1 a 5, l'espansione viene applicata gradualmente non appena il segnale

scende al di sotto della threshold speciﬁcata, creando un suono più naturale.

ATTACK—Determina con quanta rapidità il segnale viene espanso una volta che è stato attivato

l'expander. Con un tempo di attacco veloce, il segnale viene espanso pressoché all'istante. Tut-

tavia con un tempo di attacco lento, il transiente iniziale di un suono passa inalterato. Tempi di

attacco da 1 a 5 millisecondi sono un buon punto di inizio.

RELEASE—Determina con quanta velocità l'expander ritorna al suo guadagno normale una

volta che il livello del segnale trigger supera il valore di threshold. Se il tempo di release è troppo

breve, vi sarà un recupero troppo rapido del guadagno che comporterà quindi delle notevoli ﬂut-

tuazioni dello stesso. Se è impostato su un valore troppo lungo, l'expander potrebbe non avere il

tempo di recuperare prima che appaia il segnale successivo di basso livello e quindi verrà

espanso in maniera scorretta. Tempi di release da 0,1 a 0,5 secondi sono un buon punto di inizio.

OUT GAIN—Serve ad impostare il livello del segnale di uscita dell'expander. Può essere usato

per compensare il cambio di livello globale causato dal processo di espansione.

COMPANDER (HARD & SOFT)

I compander hard e soft comprendono il compressore, l'expander e il limiter. Il limiter fa sì che

i segnali di uscita non superino 0 dB. Il compressore comprime i segnali che superano il livello

di threshold. L'expander attenua i segnali al di sotto di threshold e width (rispettivamente soglia

e larghezza). Il compander soft ha un rapporto di espansione (ratio) di 1.5:1, mentre il com-

pander hard ha un rapporto di espansione di 5:1. I due graﬁci seguenti mostrano curve tipiche

del compander. Quella a sinistra mostra il compander di tipo hard. Quella a destra mostra il com-

pander di tipo soft.

Parametro Gamma

THRESHOLD da –54 dB a 0 dB (55 steps)

RATIO 1:1, 1.1:1, 1.3:1, 1.5:1, 1.7:1, 2:1, 2.5:1, 3:1, 3.5:1, 4:1, 5:1, 6:1, 8:1,

10:1, 20:1 (15 steps)

WIDTH 1 dB–90 dB (1 dB steps)

–70

–60

–50

–40

–30

–20

–10

+10

+20

–70 –60 –50 –40 –30 –20 –10 0 +10 +20

Input Level (dB)

Hard Compander

Output Level (dB)

Threshold

Width

–70

–60

–50

–40

–30

–20

–10

+10

+20

–70 –60 –50 –40 –30 –20 –10 0 +10 +20

Input Level (dB)

Soft Compander

Output Level (dB)

Threshold

Width

156 Capitolo 14—Processori di dinamiche

03D—Manuale di istruzioni

THRESHOLD—Determina il livello del segnale di ingresso al quale viene applicata la com-

pressione e l'espansione. I segnali al di sotto del livello di "threshold + width" vengono attenuati

dall'expander. I segnali sul livello di threshold e al di sopra vengono compressi del valore spec-

iﬁcato usando il parametro Ratio. Il segnale trigger viene prelevato usando il parametro KEY

IN.

RATIO—Determina l'entità della compressione. Cioè, il cambiamento nel livello del segnale di

uscita relativo al cambiamento del livello del segnale di ingresso. Ad esempio, per un rapporto

o ratio di 2:1, un cambiamento di 10 dB nel livello di ingresso (oltre il valore di threshold) com-

porta un cambiamento di 5 dB nel livello di uscita. Per un ratio di 5:1, un cambiamento di 10 dB

nel livello di ingresso (sopra il valore di threshold), comporta un cambiamento di 2 dB nel livello

di uscita. I rapporti dell'expander sono ﬁssi: 1.5:1 per il compander di tipo soft e di 5:1 per il

compander hard.

WIDTH—Determina a che distanza dal livello di threshold (al di sotto di tale valore) viene

applicata l'espansione. L'expander viene essenzialmente escluso quando il parametro width è

impostato su 90 dB.

ATTACK—Determina con quanta rapidità il segnale viene compresso ed espanso una volta che

il compander è stato attivato. Con un tempo di attacco veloce, il segnale viene "companded"

(cioè compresso ed espanso) quasi immediatamente. Tuttavia, con un tempo di attacco lento, il

transiente iniziale di un suono passa quasi inalterato. Tempi di attacco da 1 a 5 millisecondi sono

un buon punto di partenza.

RELEASE—Determina con quanta rapidità il compressore e l'expander ritornano ai loro nor-

mali valori di gain una volta che il livello del segnale trigger scende sotto al valore di soglia o

threshold. Se il tempo di release è troppo breve, vi sarà un recupero troppo veloce del gain (cioè

del guadagno), provocando quindi notevoli ﬂuttuazioni dello stesso. Se invece è impostato

troppo lungo, il compressore potrebbe non avere il tempo di recuperare prima che appaia il suc-

cessivo segnale di livello alto e quindi verrebbe compresso in maniera non corretta. Tempi di

release da 0.1 a 0.5 secondi sono un buon punto di partenza.

OUT GAIN—Imposta il livello del segnale di uscita del compander. Può essere usato per com-

pensare il cambio di livello generale causato dai processi di compressione ed espansione.

ATTACK 0–120 ms (1 ms steps)

RELEASE 5 ms–42.3 s (velocità di campionamento @ 48 kHz)

6 ms–46 s (velocità di campionamento @ 44.1 kHz)

8 ms–63.4 s (velocità di campionamento @ 32 kHz)

OUT GAIN da –18 dB a 0 dB (0.5 dB steps)

Parametro Gamma

Programmi di dinamiche Preset 157

03D—Manuale di istruzioni

Programmi di dinamiche Preset

# Titolo Tipo Parametro Valore Descrizione

01 Comp Compressor

Threshold (dB) –8 Compressore volto a ridurre il liv-

ello del volume generale. Usatelo

sull’uscita stereo durante il mix-

down. Può essere usato anche

con l'ingresso stereo.

Ratio ( :1) 2.5

Attack (ms) 60

Outgain (dB) 0.0

Knee 2

Release (ms) 1.12 S

02 Gate Gate

Threshold (dB) –26

Maschera o template di gate.

Range (dB) –56

Attack (ms) 0

Hold (ms) 2.56

Decay (ms) 331

03 Expand Expander

Threshold (dB) –23

Maschera o template di

expander.

Ratio ( :1) 1.7

Attack (ms) 1

Outgain (dB) 3.5

Knee 2

Release (ms) 70

04 Ducking Ducking

Threshold (dB) –19

Maschera o template di ducking.

Range (dB) –22

Attack (ms) 93

Hold (ms) 1.20 S

Decay (ms) 6.32 S

05 Compander(H) Compander

(H)

Threshold (dB) –10

Maschera o template del com-

pressore di tipo hard-knee.

Ratio ( :1) 3.5

Attack (ms) 1

Outgain (dB) 0.0

Width (dB) 6

Release (ms) 250

06 Compander(S) Compander (S)

Threshold (dB) –8

Maschera o template del com-

pressore di tipo soft-knee.

Ratio ( :1) 4

Attack (ms) 25

Outgain (dB) 0.0

Width (dB) 24

Release (ms) 180

07 A.Dr.BD Compressor

Threshold (dB) –24

Programma del compressore da

utilizzare con una grancassa di kit

acustico.

Ratio ( :1) 3

Attack (ms) 9

Outgain (dB) 5.5

Knee 2

Release (ms) 58

08 A.Dr.BD Gate

Threshold (dB) –11

Programma di gate da usare con

una grancassa di un kit acustico.

Range (dB) –53

Attack (ms) 0

Hold (ms) 1.93

Decay (ms) 400

158 Capitolo 14—Processori di dinamiche

03D—Manuale di istruzioni

09 A.Dr.BD Compander

(H)

Threshold (dB) –11

Programma compander (H) da

usare con una grancassa di un kit

acustico.

Ratio ( :1) 3.5

Attack (ms) 1

Outgain (dB) –1.5

Width (dB) 7

Release (ms) 192

10 A.Dr.SN Compressor

Threshold (dB) –17

Programma di compressore da

usare con un rullante di un kit

acustico.

Ratio ( :1) 2.5

Attack (ms) 8

Outgain (dB) 3.5

Knee 2

Release (ms) 12

11 A.Dr.SN Expander

Threshold (dB) –23

Programma di expander da usare

con un rullante di un kit acustico.

Ratio ( :1) 2

Attack (ms) 0

Outgain (dB) 0.5

Knee 2

Release (ms) 151

12 A.Dr.SN Gate

Threshold (dB) –8

Programma di gate da usare con

un rullante di un kit acustico.

Range (dB) –23

Attack (ms) 1

Hold (ms) 0.63

Decay (ms) 238

13 A.Dr.SN Compander (S)

Threshold (dB) –8

Programma di compander (H) da

usare con un rullante di un kit

acustico.

Ratio ( :1) 1.7

Attack (ms) 11

Outgain (dB) 0.0

Width (dB) 10

Release (ms) 128

14 A.Dr.Tom Expander

Threshold (dB) –20 Programma expander da usare con

tom toms di un kit acustico che

riduce automaticamente il volume

quando i tom toms non vengono

suonati, contribuendo quindi a dif-

ferenziare chiaramente il suono del

rullante e della grancassa.

Ratio ( :1) 2

Attack (ms) 2

Outgain (dB) 5.0

Knee 2

Release (ms) 749

15 A.Dr.OverTop Compander (S)

Threshold (dB) –24 Programma compander di tipo

soft-knee che serve ad enfatizzare

l'attacco e l'ambientazione dei piatti

registrati con microfoni sovrap-

posti agli stessi piatti. Riduce auto-

maticamente il volume quando i

piatti non vengono suonati, contri-

buendo a differenziare chiaramente

rullante e grancassa.

Ratio ( :1) 2

Attack (ms) 38

Outgain (dB) –3.5

Width (dB) 54

Release (ms) 842

16 E.B.Finger Compressor

Threshold (dB) –12

Programma di compressore che

serve a livellare l'attacco e il vol-

ume di una chitarra basso

elettrica suonata con le dita.

Ratio ( :1) 2

Attack (ms) 15

Outgain (dB) 4.5

Knee 2

Release (ms) 470

# Titolo Tipo Parametro Valore Descrizione

Programmi di dinamiche Preset 159

03D—Manuale di istruzioni

17 E.B.Slap Compressor

Threshold (dB) –12

Programma di compressore che

serve a livellare l'attacco e il liv-

ello di volume di una chitarra

basso elettrica slap.

Ratio ( :1) 1.7

Attack (ms) 6

Outgain (dB) 4.0

Knee hard

Release (ms) 133

18 Syn.Bass Compressor

Threshold (dB) –10

Programma compressore che

serve a controllare o ad enfatiz-

zare il livello di un bass synth.

Ratio ( :1) 3.5

Attack (ms) 9

Outgain (dB) 3.0

Knee hard

Release (ms) 250

19 Piano1 Compressor

Threshold (dB) –9

Programma di compressore che

serve a rendere più brillante il

suono di un pianoforte.

Ratio ( :1) 2.5

Attack (ms) 17

Outgain (dB) 1.0

Knee hard

Release (ms) 238

20 Piano2 Compressor

Threshold (dB) –18

È una variazione del programma

19, che usa un profondo thresh-

old per cambiare l'intero attacco

e il livello.

Ratio ( :1) 3.5

Attack (ms) 7

Outgain (dB) 6.0

Knee 2

Release (ms) 174

21 E.Guitar Compressor

Threshold (dB) –8 Programma di compressore per

evidenziare la performance di

accompagnamento di tipo

arpeggio e "cutting" di una chi-

tarra elettrica. Il "colore" del

suono può essere variato usando

stili di esecuzione differenti.

Ratio ( :1) 3.5

Attack (ms) 7

Outgain (dB) 2.5

Knee 4

Release (ms) 261

22 A.Guitar Compressor

Threshold (dB) –10

Programma di compressore per

esecuzione d'accompagna-

mento di tipo arpeggio e

"stroke".

Ratio ( :1) 2.5

Attack (ms) 5

Outgain (dB) 1.5

Knee 2

Release (ms) 238

23 Strings1 Compressor

Threshold (dB) –11

Programma compressore per

archi.

Ratio ( :1) 2

Attack (ms) 33

Outgain (dB) 1.5

Knee 2

Release (ms) 749

24 Strings2 Compressor

Threshold (dB) –12

Una variazione del programma

23, studiata per viole o violon-

celli.

Ratio ( :1) 1.5

Attack (ms) 93

Outgain (dB) 1.5

Knee 4

Release (ms) 1.35 S

# Titolo Tipo Parametro Valore Descrizione

160 Capitolo 14—Processori di dinamiche

03D—Manuale di istruzioni

25 Strings3 Compressor

Threshold (dB) –17 Una variazione del programma

23, studiata per strumenti ad

arco con una gamma molto

bassa, ad esempio violoncelli o

contrabbassi.

Ratio ( :1) 1.5

Attack (ms) 76

Outgain (dB) 2.5

Knee 2

Release (ms) 186

26 BrassSection Compressor

Threshold (dB) –18

Programma compressore adatto

per i suoni di ottoni con un

attacco veloce e forte.

Ratio ( :1) 1.7

Attack (ms) 18

Outgain (dB) 4.0

Knee 1

Release (ms) 226

27 Syn.Pad Compressor

Threshold (dB) –13

Programma compressore per

synth pad, studiato per evitare la

diffusione del suono.

Ratio ( :1) 2

Attack (ms) 58

Outgain (dB) 2.0

Knee 1

Release (ms) 238

28 SamplingPerc Compander (S)

Threshold (dB) –18 Programma di compressore per

suoni campionati, rendendoli

altrettanto potenti come delle

batterie acustiche autentiche.

Questo programma è adatto per

i suoni percussivi.

Ratio ( :1) 1.7

Attack (ms) 8

Outgain (dB) –2.5

Width (dB) 18

Release (ms) 238

29 Sampling BD Compressor

Threshold (dB) –14

Una variazione del programma

28, studiata per suoni di

grancassa campionati.

Ratio ( :1) 2

Attack (ms) 2

Outgain (dB) 3.5

Knee 4

Release (ms) 35

30 Sampling SN Compressor

Threshold (dB) –18

Una variazione del programma

28, adatta per suoni di rullante

campionati.

Ratio ( :1) 4

Attack (ms) 8

Outgain (dB) 8.0

Knee hard

Release (ms) 354

31 Hip Comp Compander (S)

Threshold (dB) –23

Una variazione del programma

28, studiata per loop di suoni

campionati.

Ratio ( :1) 20

Attack (ms) 15

Outgain (dB) 0.0

Width (dB) 15

Release (ms) 163

32 Solo Vocal1 Compressor

Threshold (dB) –20

Programma di compressore

adatto per essere usato con voci

soliste.

Ratio ( :1) 2.5

Attack (ms) 31

Outgain (dB) 2.0

Knee 1

Release (ms) 342

# Titolo Tipo Parametro Valore Descrizione

Programmi di dinamiche Preset 161

03D—Manuale di istruzioni

33 Solo Vocal2 Compressor

Threshold (dB) –8

Una variazione del programma

32.

Ratio ( :1) 2.5

Attack (ms) 26

Outgain (dB) 1.5

Knee 3

Release (ms) 331

34 Chorus Compressor

Threshold (dB) –9

Una variazione del programma

32, adatta per voci di coro.

Ratio ( :1) 1.7

Attack (ms) 39

Outgain (dB) 2.5

Knee 2

Release (ms) 226

35 Click Erase Expander

Threshold (dB) –33

Programma di expander adatto

per togliere i suoni del click della

traccia che può presentarsi dalle

cufﬁe monitor dei musicisti.

Ratio ( :1) 2

Attack (ms) 1

Outgain (dB) 2.0

Knee 2

Release (ms) 284

36 Announcer Compander

(H)

Threshold (dB) –14

Programma di compander "hard"

per ridurre il livello della musica

quando il presentatore parla,

rendendo più chiara la voce.

Ratio ( :1) 2.5

Attack (ms) 1

Outgain (dB) –2.5

Width (dB) 18

Release (ms) 180

37 Limiter1 Compander (S)

Threshold (dB) –9

Un programma compander di

tipo soft-knee con un release

lento.

Ratio ( :1) 3

Attack (ms) 20

Outgain (dB) –3.0

Width (dB) 90

Release (ms) 3.90 s

38 Limiter2 Compressor

Threshold (dB) 0

Un programma di compressor

che utilizza lo stile peak-stop (per

bloccare i picchi).

Ratio ( :1) ∞

Attack (ms) 0

Outgain (dB) 0.0

Knee hard

Release (ms) 319

39 Total Comp1 Compressor

Threshold (dB) –18 Compressore adatto per ridurre il

livello di volume generale.

Usatelo sulle uscite stereo

durante il mixdown. Può essere

usato anche con l'ingresso ste-

reo.

Ratio ( :1) 3.5

Attack (ms) 94

Outgain (dB) 2.5

Knee hard

Release (ms) 447

40 Total Comp2 Compressor

Threshold (dB) –16

Una variazione del programma

39 con una maggiore compres-

sione.

Ratio ( :1) 6

Attack (ms) 11

Outgain (dB) 6.0

Knee 1

Release (ms) 180

# Titolo Tipo Parametro Valore Descrizione

162 Capitolo 14—Processori di dinamiche

03D—Manuale di istruzioni

Memorie di scena

163

03D—Manuale di istruzioni

Memorie di scena

In this chapter...

Informazioni riguardanti le memorie di scena . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 164

Che cosa viene immagazzinato in una memoria di scena? . . . . . . . . . . . . . 164

Che cosa sono Edit Buffer & Edit Indicator? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 164

Memoria di scena 00 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 165

Area del display della memoria di scena . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 165

Pulsanti Scene Memory . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 165

Memorizzazione delle scene Mix . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 166

Richiamare le scene Mix . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 168

Annullare i richiami di Scene Mix . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 169

Protezione da scrittura delle memorie di scena . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 170

Editing dei titoli delle memorie di scena . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 171

Classiﬁcazione delle memorie di scena . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 172

Impostazione di un tempo di Fade . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 173

Richiamare con sicurezza i dati di scena . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 174

164

Capitolo 15—Memorie di scena

03D—Manuale di istruzioni

Informazioni riguardanti le memorie di scena

Le memorie di scena sono locazioni di memoria che vengono utilizzate per immagazzinare

le scene mix. Una scena mix è formata da tutte le impostazioni o regolazioni mix dello 03D

(cioè, l'EQ, le posizioni di fader e così via). Vi sono 50 memorie di scena alle quali è possi-

bile assegnare un titolo per una più facile identiﬁcazione. Le memorie di scena possono

essere immagazzinate in memoria e richiamate in tre modi:

• Manualmente, usando i pulsanti SCENE MEMORY [STORE] e [RECALL] oppure la

pagina del display Scene Mem.

• Usando i messaggi di Program Change MIDI da un computer o da un sequencer MIDI

• Usando l'automix dello 03D

I dati della memoria di scena possono essere supportati come riserva in un dispositivo MIDI

esterno, ad esempio un MIDI data ﬁler, usando la funzione MIDI Bulk Dump. Per ulteriori

informazioni vedere a pagina 242

Bulk Dump

. Una memoria di scena per la tavola di asseg-

nazione di Program Change è riportata a pagina 267.

Che cosa viene immagazzinato in una memoria

di scena?

Virtualmente tutte le impostazioni mix dello 03D vengono immagazzinate nelle memorie

di scena. Le impostazioni che non vengono immagazzinate sono principalmente quelle rel-

ative ai controlli analogici e agli interruttori. Cioè, gli interruttori 26 dB [PAD], i controlli

GAIN, l'interruttore SOLO/2TR IN, il controllo MONITOR OUT LEVEL, il controllo

PHONE LEVEL, il contrasto del display e sul pannello posteriore gli interruttori per l'ali-

mentazione phantom, l'interruttore REC OUT SOURCE SELECT e l'interruttore per la ter-

minazione WORD CLOCK 75

Ω

I seguenti tipi di dati non vengono immagazzinati nelle memorie di scena: i dati di Setup

dello 03D, la mappa Program Change MIDI, la mappa Control Change MIDI, i dati Scene

Memory, la libreria EQ, la libreria Dynamics, la libreria Effects, la libreria Channel, i dati

Automix, MIDI Remote. Tuttavia, potete effettuare un backup di questi dati trasferendoli su

un dispositivo MIDI esterno, come un MIDI data ﬁlter, utilizzando la funzione di riversa-

mento dati a blocchi MIDI Bulk Dump. Vedere a pagina 242 ulteriori informazioni.

Che cosa sono Edit Buffer & Edit Indicator?

L'Edit Buffer si riferisce all'area di memoria all'interno dello 03D che contiene le regolazi-

oni del mix corrente. Quando una scena mix viene immagazzinata in memoria, le regolazi-

oni del mix contenute nell'Edit Buffer vengono scritte nella memoria di scena selezionata.

Quando viene richiamata una scena mix, il contenuto della memoria di scena selezionata

viene collocato in questo buffer, rendendole le regolazioni del mix corrente.

Quando un parametro viene regolato dopo che una scena mix è stata richiamata, l'indicatore

EDIT appare nell'area del display della memoria di scena. Ciò indica che le regolazioni del

mix corrente (cioè quelle nel Buffer di Edit) non corrispondono più con quelle della scena

mix che era stata richiamata per ultima. L'illustrazione seguente mostra l'indicatore EDIT.

Le regolazioni di Edit Buffer vengono tenute in memoria allo spegnimento dello 03D, per cui

non devono essere memorizzate in una memoria di scena prima che lo 03D venga spento.

La memoria di scena 03 è appena

stata richiamata. Pertanto il contenuto

del Buffer di Edit corrisponde a

quello della memoria di scena

È stato cambiato un parametro

dopo che la memoria di scena 03

è stata richiamata. Pertanto il

contenuto del Buffer di Edit non

corrisponde più con quello della memoria

di scena, come mostra l'indicatore EDIT

Memoria di scena 00

165

03D—Manuale di istruzioni

Memoria di scena 00

La memoria di scena 00 differisce leggermente dalle memorie di scena contrassegnate

dal numero 1 ﬁno a 50. Si tratta infatti di una memoria di sola lettura e contiene le

impostazioni iniziali dello 03D. Potete richiamarla, ma non potete memorizzare dati in

essa. Quando intendete resettare tutte le impostazioni mix sui loro valori iniziali, è suf-

ﬁciente richiamare la memoria di scena 00.

Area del display della memoria di scena

L'area della memoria di scena sul display mostra il numero,

il titolo della memoria di scena, se si tratta di una memoria

di scena di sola lettura o protetta e la condizione del Buffer

di Edit. Ricordiamo che solo la memoria di scena 00 è di

sola lettura. Tutte le altre possono essere protette da scrit-

tura. Quando viene selezionata una memoria di scena

diversa da quella richiamata per ultima, il suo numero

lampeggia. Se viene riselezionata la memoria di scena che

era stata richiamata per ultima oppure se viene richiamata

una memoria di scena differente, il numero smette di lampeggiare.

Pulsanti Scene Memory

I pulsanti relativi alle memorie di scena o scene memory ven-

gono usati per selezionare, per immagazzinare e per richiamare

le memorie di scena, e annullare o riprendere (undo e redo) i

richiami delle memorie di scena.

[

] [

]—Questi pulsanti vengono usati per selezionare le mem-

orie di scena. Il pulsante [

] aumenta il numero della memoria

di scena; il pulsante [

] lo diminuisce. Per selezionare una memoria di scena, premete

parecchie volte il relativo pulsante oppure tenetelo premuto ﬁno a quando appare il

numero della memoria di scena desiderata.

STORE

—Questo pulsante viene usato per immagazzinare in memoria una scena mix

in corso (cioè il contenuto del Buffer di Edit).

RECALL

—Questo pulsante viene usato per richiamare la memoria di scena selezionata.

UNDO/REDO

—Questo pulsante viene usato per annullare l'ultimo richiamo della

memoria di scena. Ripremendolo si annulla nuovamente l'operazione undo. Questo

pulsante non funziona se non vi è alcun richiamo di memoria di scena da annullare, per

cui all'accensione dello 03D non è operativo.

Numero Titolo

Sola lettura o

protezione da

scrittura

Condizione del

Buffer di Edit

SCENE MEMORY

RECALL

STORE

UNDO/

REDO

166

Capitolo 15—Memorie di scena

03D—Manuale di istruzioni

Memorizzazione delle scene Mix

Le scene mix possono essere immagazzinate in memoria usando i pulsanti SCENE MEM-

ORY oppure la pagina Scene Mem. Qui di seguito sono spiegati entrambi i metodi. Quando

viene memorizzata una scena mix, tutti i dati esistenti nella memoria di scena selezionata

vengono sostituiti per sovrascrittura. Pertanto dovete stare attenti a non scrivere sopra ad una

scena mix che per voi è importante. Le memorie di scena possono essere protette da scrittura

per prevenire perdita accidentale dei dati. Vedere a pagina 170 ulteriori informazioni su

Pro-

tezione da scrittura delle memorie di scena

. La memoria di scena 00 è una memoria di sola

lettura, per cui non può essere usata per immagazzinare una scena mix.

Impiego dei pulsanti SCENE MEMORY

1. Usate i pulsanti SCENE MEMORY [

] e [

] per selezionare la memoria di

scena in cui intendete immagazzinare la scena mix corrente.

Il numero ed il titolo di ciascuna memoria di scena lampeggia, non appena è selezion-

ata. Memorie di scena non contenenti dati sono contrassegnate dal titolo "No Data!".

2. Premete il pulsante [STORE].

Appare la ﬁnestra di dialogo Title Edit.

La ﬁnestra di dialogo Title Edit non appare se la preferenza Store Conﬁrmation è

impostata su OFF. Vedere a pagina 213 ulteriori informazioni su

STORE CONFIRMA-

TION

, cioè conferma di immagazzinamento in memoria.

3. Inserite un titolo per la scena mix.

Vedere a pagina 33 ulteriori informazioni sulla ﬁnestra di dialogo Title Edit.

4. Premete OK sulla ﬁnestra di dialogo Title Edit.

La scena mix viene memorizzata nella memoria di scena selezionata, il suo numero

smette di lampeggiare e sparisce l'indicatore o spia EDIT.

Impiego della pagina Scene Mem.

1. Usate il pulsante [SCENE MEMORY] per localizzare la pagina Scene Mem.

sotto riportata.

2. Usate i pulsanti cursore per selezionare il box per lo scrolling o visualiz-

zazione continua dell'elenco delle memorie di scena.

3. Usate il controllo rotante PARAMETER per effettuare lo scrolling cioè

Note: Quando si memorizzano scene mix, bisogna stare attenti che non vi siano regolazioni

di mix all'interno del Buffer di Edit che non desiderate immagazzinare in memoria. Può darsi

che alcune regolazioni siano state modiﬁcate accidentalmente o da qualcun altro. Se non

siete sicuri dell'esatto contenuto del Buffer di Edit, richiamate l'ultima scena mix, apportate

le regolazioni che effettivamente desiderate fare e quindi procedete alla memorizzazione

della scena mix. È consigliabile immagazzinare le regolazioni mix correnti in una memoria

di scena non ancora utilizzata per prevenire qualsiasi problema.

Memorizzazione delle scene Mix

167

03D—Manuale di istruzioni

l'esplorazione continua dell'elenco delle memorie di scena. Se state

usando un mouse, posizionate il cursore del mouse sul box del

parametro, premete e tenete premuto il pulsante sinistro del mouse e

quindi trascinatelo.

Quando viene selezionata ciascuna memoria di scena, il numero ed il titolo lampeg-

giano. Le memorie di scena che non contengono dati sono contrassegnate dal titolo "No

Data!".

4. Usate i pulsanti cursore per selezionare l'interruttore STORE, e quindi

premete il pulsante [ENTER] (in alternativa potreste premere il pulsante

[STORE]).

Appare la ﬁnestra di dialogo Title Edit.

5. Inserite un titolo relativo alla scena mix.

Vedere a pagina 33 ulteriori informazioni sulla ﬁnestra di dialogo Title Edit.

6. Premete OK sulla ﬁnestra di dialogo Title Edit.

La scena mix viene memorizzata nella memoria di scena selezionata, il numero ad essa

relativo smette di lampeggiare e sparisce l'indicatore EDIT.

168

Capitolo 15—Memorie di scena

03D—Manuale di istruzioni

Richiamare le scene Mix

Le scene mix possono essere richiamate usando i pulsanti SCENE MEMORY, la pag-

ina Scene Mem., i messaggi di Program Change MIDI oppure l'automix. Qui di seguito

abbiamo spiegato ognuno di questi metodi.

Per prevenire il richiamo accidentale di scene mix, sullo 03D bisognerebbe impostare

una preferenza in modo tale che appaia una ﬁnestra di dialogo per la conferma durante

il processo di richiamo (recall). Vedere a pagina 213 ulteriori informazioni su

RECALL

CONFIRMATION

Impiego dei pulsanti SCENE MEMORY

1. Usate i pulsanti SCENE MEMORY [

] e [

] per selezionare la memoria di

scena che contiene la scena mix che intendete richiamare.

Il numero ed il titolo di ciascuna memoria di scena lampeggiano quando essa viene

selezionata. Le memorie di scena che non contengono dati hanno il titolo "No Data!" e

non possono essere richiamate.

2. Premete il pulsante [RECALL].

Viene richiamata la scena mix, il numero della memoria di scena smette di lampeggiare

e scompare l'indicatore EDIT.

Impiego della pagina Scene Mem.

1. Usate il pulsante [SCENE MEMORY] per localizzare la pagina Scene Mem.

sotto riportata.

2. Usate i pulsanti cursore per selezionare la ﬁnestra per lo scrolling, per

poter visualizzare le varie memorie di scena.

3. Con il controllo rotante PARAMETER potete effettuare lo scrolling attraverso

l'elenco delle memorie di scena. Se state usando un mouse, posizionate il

cursore del mouse sul box parameter cioè del parametro, premete e tenete

premuto il pulsante sinistro del mouse e quindi trascinatelo.

Il numero ed il titolo di ciascuna memoria di scena lampeggiano quando essa viene

selezionata. Le memorie di scena non contenenti dati sono contrassegnate dal titolo

"No Data!".

4. Usate i pulsanti cursore per selezionare l'interruttore RECALL, e quindi

premete il pulsante [ENTER] (potreste premere in alternativa il pulsante

[RECALL]).

La scena mix viene richiamata, il numero che identiﬁca la memoria di scena smette di

lampeggiare e sparisce l'indicatore EDIT.

Note: Quando richiamate le scene mix, state attenti ai livelli di volume che possono

cambiare improvvisamente quando i canali vengono attivati e quando si muovono i

fader. A nessuno piacciono delle sorprese improvvise o danni agli altoparlanti.

Annullare i richiami di Scene Mix

169

03D—Manuale di istruzioni

Impiego dei messaggi di Program Change MIDI

I messaggi di Program Change MIDI possono essere usati per richiamare scene mix,

fornendo un'automazione mix istantanea. Tali messaggi possono essere trasmessi da un

computer di controllo, da un sequencer MIDI o da una tastiera MIDI che controllano

lo 03D per richiamare le scene mix. Ad esempio, la maggior parte delle tastiere MIDI

trasmette un messaggio di Program Change quando viene selezionata una voce. Ciò

può essere usato per richiamare la scena mix corrispondente nello 03D. Per cui con una

sola pressione di un pulsante, il vostro sintetizzatore, lo 03D e altri dispositivi MIDI

vengono riconﬁgurati prontamente per la song o la scena successiva.

Quando viene richiamata una scena mix usando il pulsante [RECALL] o la pagina

Scene Mem. sullo 03D, quest'ultimo trasmette un messaggio di Program Change. Ciò

permette di richiamare simultaneamente scene mix su 03D collegati a cascata. Può

essere usato anche per richiamare programmi sull'altro dispositivo MIDI, come un pro-

gramma di effetti o un processore di effetti esterno oppure una voce su un sintetizza-

tore. Ad esempio, il richiamo della memoria di scena numero 10 potrebbe essere usato

per richiamare la voce numero 10 su un sintetizzatore. I messaggi di Program Change

trasmessi dallo 03D possono essere registrati da un sequencer MIDI insieme ad altri

dati MIDI. Durante il playback, possono quindi essere richiamate automaticamente

scene mix. È possibile usare le funzioni Edit del vostro sequencer MIDI per editare ed

immettere nuovi messaggi di Program Change. Richiami automatizzati di scene mix

possono essere ottenuti anche usando la funzione automix incorporata nello 03D.

Per richiamare le scene mix usando i messaggi di Program Change MIDI, bisogna:

1. Collegare dispositivi MIDI capaci di trasmettere messaggi di Program

Change alla porta MIDI IN dello 03D.

2. Conﬁgurare lo 03D in modo che sia in grado di ricevere messaggi di Pro-

gram Change. Per ulteriori informazioni vedere a pagina 235

MIDI Setup

o impostazioni MIDI

3. Assegnare alle memorie di scena messaggi di Program Change. Vedere

a pagina 239 ulteriori informazioni su questo argomento.

Impiego di Automix

I richiami manuali della scena mix possono essere registrati all'interno di un automix.

Quando viene effettuato il replay di quest'ultimo, avviene il richiamo automatico delle

scene mix. Vedere a pagina 175 ulteriori informazioni su

Automix

Annullare i richiami di Scene Mix

I richiami di una scena mix possono essere annullati utilizzando il pulsante

[UNDO/REDO] di SCENE MEMORY. Quando viene premuto questo

pulsante, lo 03D ritorna alle impostazioni mix attive prima di richiamare

l'ultima scena mix. Ciò è molto utile quando una scena mix viene richia-

mata erroneamente. Ripremendo tale pulsante si riabilita la funzione di

richiamo (recall) dell'ultima scena mix, rendendo quindi attiva l'operazione

di richiamo dell'ultima scena mix. Questo pulsante non funziona se non vi

è alcuna memoria di scena per la quale è necessario annullare il richiamo, come capita

ad esempio quando si accende per la prima volta lo 03D.

Il pulsante [UNDO/REDO] può essere usato anche per confronti mix A/B. Ad esempio,

per confrontare regolazioni o impostazioni mix differenti, potete immagazzinarle in

due memorie di scena. Richiamate la prima memoria, quindi l'altra. Il pulsante

[UNDO/REDO] può essere quindi usato per alternare rapidamente fra i due mix, con-

sentendovi di concentrarvi sul suono.

UNDO/

REDO

170

Capitolo 15—Memorie di scena

03D—Manuale di istruzioni

Protezione da scrittura delle memorie di scena

Le scene mix possono essere protette da cancellazioni accidentali mediante la protezi-

one da scrittura delle memorie di scena. Le scene mix non possono essere immagazzi-

nate nelle memorie di scena protette da scrittura. I dati relativi alla memoria di scena,

ricevuti come dati MIDI Bulk Dump vengono ignorati quando la memoria di scena cor-

rispondente è protetta da scrittura. Le memorie di scena possono essere protette singo-

larmente oppure in blocchi di 25 (da 01 a 25 o da 26 a 50). Le regolazioni per la

protezione da scrittura vengono effettuate sulla pagina Scene Mem. sotto riportata.

Protezione da scrittura di una sola memoria di scena

1. Usate il pulsante [SCENE MEMORY] per localizzare la pagina Scene Mem.

2. Selezionate la memoria di scena usando il controllo rotante PARAMETER,

i pulsanti SCENE MEMORY [

] e [

] oppure il mouse.

3. Usate i pulsanti cursore per selezionare l'interruttore PRO-

TECTION.

4. Premete il pulsante [ENTER].

Se state usando un mouse, è sufﬁciente effettuare un semplice click sull'interruttore

PROTECTION.

Quando una memoria di scena è protetta da scrittura, appare la parola PROTECT di

ﬁanco al suo numero e al suo titolo nel box dello scrolling e nell'area della memoria di

scena nella parte superiore del display.

Per escludere la protezione, premete nuovamente il pulsante [ENTER]. Se state usando

un mouse, fate un semplice click sull'interruttore PROTECTION.

Protezione da scrittura di un blocco di memorie di scena

1. Selezionate l'interruttore ON corrispondente

al gruppo di memorie di scena che intendete

proteggere: 01-25 oppure 26-50.

2. Premete il pulsante [ENTER].

Se state usando un mouse, è sufﬁciente effettuare un click sull'interruttore ON corri-

spondente.

Per escludere la protezione da scrittura, selezionate l'interruttore OFF corrispondente e

premete il pulsante [ENTER]. Se state usando un mouse, fate un semplice click

sull'interruttore OFF.

Editing dei titoli delle memorie di scena

171

03D—Manuale di istruzioni

Editing dei titoli delle memorie di scena

I titoli delle memorie di scena possono essere modiﬁcati in qualsiasi momento. Non è

necessario richiamare una memoria di scena per editarne il titolo. È possibile editare i

titoli solo delle memorie di scena che contengono dati. L'editing del titolo viene ese-

guito sulla pagina Scene Mem.

1. Usate il pulsante [SCENE MEMORY] per localizzare la pagina Scene Mem.

sotto riportata.

2. Selezionate la memoria di scena usando il controllo rotante PARAMETER,

i pulsanti SCENE MEMORY [

] e [

] oppure il mouse.

3. Usate i pulsanti cursore per selezionare l'interruttore TITLE EDIT e quindi

premete il pulsante [ENTER].

Se state usando un mouse, fate un semplice click sull'interruttore TITLE EDIT.

Appare la ﬁnestra di dialogo Title Edit.

4. Editate il titolo della memoria di scena.

Vedere a pagina 33 ulteriori informazioni sulla ﬁnestra di dialogo Title Edit.

5. Quando avete terminato, premete OK sulla ﬁnestra di dialogo Title Edit.

172

Capitolo 15—Memorie di scena

03D—Manuale di istruzioni

Classiﬁcazione delle memorie di scena

Le memorie di scena possono essere classiﬁcate utilizzando la pagina Sort.

1. Usate il pulsante [SCENE MEMORY] per localizzare la pagina Sort sotto

riportata.

2. Usate il controllo rotante PARAMETER o il mouse per selezionare una

memoria di scena dall'elenco SOURCE.

3. Usate i pulsanti cursore per spostare quest'ultimo sull'elenco DESTINA-

TION.

4. Usate il controllo rotante PARAMETER o il mouse per selezionare il punto

di inserimento (insertion point).

5. Usate i pulsanti cursore per selezionare l'interruttore EXECUTE.

6. Premete il pulsante [ENTER].

Se state usando un mouse, fate un semplice click sull'interruttore EXECUTE.

La memoria di scena "source" viene rinumerata.

Impostazione di un tempo di Fade

173

03D—Manuale di istruzioni

Impostazione di un tempo di Fade

La pagina Fade Time può essere usata per speciﬁcare un tempo comune di dissolvenza

con cui i livelli del fader si spostano nelle loro nuove posizioni. Ciò può essere usato

per creare delle dissolvenze incrociate fra le scene. Il tempo di fade può essere appli-

cato individualmente ai faders. Una volta impostati i parametri relativi a Fade Time,

bisogna che essi vengano immagazzinati nelle memorie di scena prima di poter essere

utilizzati. Quando viene richiamata una memoria di scena, vengono usate le regolazioni

di Fade Time ad essa relative. Se viene richiamata un'altra memoria di scena, suben-

trano le regolazioni di Fade Time relative a quest'ultima.

1. Usate il pulsante [SCENE MEMORY] per localizzare la pagina Fade Time

sotto riportata.

2. Selezionate il controllo FADE TIME.

3. Usate il controllo rotante PARAMETER o il mouse per impostare il FADE

TIME.

Il FADE TIME può essere impostato da 0.0 a 10.0 secondi con incrementi di 0.1 sec-

ondi.

Come accade solo per il controllo rotante della pagina Fade Time, il controllo FADE

TIME, può essere regolato usando il controllo rotante PARAMETER qualunque sia la

posizione del cursore.

4. Usate i pulsanti cursore per selezionare i faders e il pulsante [ENTER] per

attivarli.

Se state usando un mouse, fate un semplice click sugli interruttori.

5. Memorizzate le regolazioni correnti del mix in una memoria di scena.

I parametri fade time vengono memorizzati assieme alle altre regolazioni di mix.

Quando viene richiamata questa memoria di scena, i faders abilitati si spostano nelle

loro nuove posizioni con il tempo di dissolvenza speciﬁcato (fade time).

174 Capitolo 15—Memorie di scena

03D—Manuale di istruzioni

Richiamare con sicurezza i dati di scena

Quando viene richiamata una scena mix, le regolazioni del mix che non corrispondono

a quelle esistenti nel Buffer di Edit vengono aggiornate. In qualche caso, è probabile

che intendiate conservare le regolazioni mix di alcuni canali. Ciò è possibile utiliz-

zando la funzione Recall Safe sulla pagina RCL. Safe.

1. Usate il pulsante [SCENE MEMORY] per localizzare la pagina RCL.Safe,

sotto riportata.

2. Usate i pulsanti cursore per selezionare i canali e il pulsante [ENTER] per

"salvaguardarli" (renderli cioè safe).

Se state usando un mouse, fate un semplice click sugli interruttori.

3. Usate i pulsanti cursore per selezionare un SAFE MODE, e il pulsante

[ENTER] per attivarlo.

Nel modo ALL PARAMETERS, vengono salvaguardati tutti i parametri. Nel modo

FADERS ONLY viene salvaguardata soltanto la posizione dei faders.

4. Usate i pulsanti cursore per selezionare l'interruttore ENABLE e premete

il pulsante [ENTER] per abilitare la funzione Recall Safe.

Se state usando un mouse, fate un semplice click sull'interruttore ENABLE.

L'interruttore ENABLE funziona come un interruttore on/off master Recall Safe, per

cui non dovete escludere i canali singoli quando intendete che un richiamo di scena

aggiorni tutti i canali.

Quando viene richiamata una scena mix, supposto che l'interruttore master ENABLE

sia attivato (on), le regolazioni del mix non vengono applicate per "salvaguardare" i

canali.

Le impostazioni Recall Safe vengono immagazzinate come parte dei dati di Setup dello

03D. Esse non vengono immagazzinate nelle memorie di scena.

Se richiamate una scena mix che contenga regolazioni relative a un gruppo o a una cop-

pia stereo, e uno dei canali costituenti la coppia stereo o il gruppo è impostato come

canale "safe", la coppia o il gruppo viene cancellata e i dati vengono applicati soltanto

all'altro canale.

Se provate a richiamare una scena mix che contenga le regolazioni relative ad una cop-

pia bus o aux, o delle regolazioni relative a surround pan, differenti da quelle esistenti

nel Buffer di Edit, appare un messaggio che stabilisce che voi non potete richiamare la

scena mix. Ciò è dovuto al fatto che i dati della scena mix non sono compatibili con i

dati del Buffer di Edit.

Automix

175

03D—Manuale di istruzioni

Automix

In this chapter...

Informazioni riguardanti l'Automix . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 176

Creazione di un nuovo automix . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 180

Attivazione dell'automix . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 180

Impostazione di Time Base . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 181

Impostazione di un offset di automix . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 182

Canali Safe . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 183

Selezione dei parametri per la registrazione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 184

Registrazione di un automix . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 185

Effettuare il playback di un automix . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 187

Ri-registrazione degli eventi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 188

Punch-In/Punch-Out Automix . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 189

Editing istantaneo degli spostamenti dei fader . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 190

Editing degli eventi Off-line . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 193

Estrazione degli eventi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 198

Annullamento (undo) delle operazioni automix . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 200

Cancellazione del Buffer Undo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 201

Memorizzazione degli automix . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 202

Richiamo degli automix . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 203

Inversione dell'automix corrente . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 204

Editing dei titoli di automix . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 205

Cancellare le memorie automix . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 206

176

Capitolo 16—Automix

03D—Manuale di istruzioni

Informazioni riguardanti l'Automix

La funzione Automix dello 03D fornisce un'automazione dinamica del mix in riferi-

mento a una sorgente timecode esterna. Il timecode esterno (codice temporale) può

essere un clock MIDI o MTC. Il tempo di inizio dell'automix può essere spostato ris-

petto al timecode esterno. Un automix può essere usato per registrare ed effettuare il

playback dei movimenti del fader, delle esclusioni di canale, dei cambiamenti EQ, del

pan ed altro. Inoltre, i richiami delle scene mix, dell'EQ, del canale degli effetti e della

libreria delle dinamiche possono essere inclusi in un automix, combinando un automix-

aggio dinamico e veloce. I cambi del mix registrati in un automix vengono chiamati

eventi. Gli eventi registrati possono essere modiﬁcati off-line. I movimenti del fader

possono essere modiﬁcati istantaneamente oppure off-line usando la funzione trim.

Con la funzione undo è possibile ritornare all'automix precedente dopo aver effettuato

dei cambi che non si intende conservare. I canali impostati come canali "safe", cioè

sicuri o protetti, sono esclusi dal playback dell'automix.

Che cosa viene registrato in un Automix?

In un automix è possibile registrare i seguenti parametri di mix.

In un automix non vengono registrati i seguenti parametri: selezione del modo sur-

round, attenuatori di ingresso (pagina EQ), Bus to ST pan e on/off, aux pair pan e

3+2+1 surround subwoofer trim. Per cambiare questi parametri in un automix, memo-

rizzate le impostazioni desiderate in una scena mix ed usate l'automix per richiamare

quella scena. Le regolazioni di aux pair pan e dell'attenuatore di ingresso possono

anche essere immagazzinate in memoria in un programma di canale, richiamabile

mediante l'automix.

Pagine Automix

La funzione Automix dispone di cinque pagine di display: Main, Memory, Fader Edit,

Event Edit e Extract. A queste pagine si accede mediante il pulsante [AUTOMIX]. Le

operazioni comuni sono eseguite sulla pagina Main sotto riportata, che comprende i

controlli di "trasporto".

Fader moves

Fader CH normali, CH AUX send e CH effect send

Channel Mutes

Pulsanti Channel [ON]

Pan

Pan, balance, surround pan

Others

Richiami di memorie di scena. Richiami di canale, EQ, effetti e libreria

dinamiche. Regolazioni safe channel per il richiamo della scena.

Cambi di programma MIDI trasmessi.

Informazioni riguardanti l'Automix

177

03D—Manuale di istruzioni

Automix corrente

L'automix corrente è quello attivo, cioè in corso. Quando l'automix corrente viene

immagazzinato in memoria, i suoi dati vengono scritti nella memoria automix selezio-

nata. Quando viene richiamato un automix, il contenuto di quello selezionato diventa

l'automix corrente.

L'automix corrente viene tenuto in memoria quando si spegne lo 03D. Pertanto non è

necessario procedere ad alcuna memorizzazione dell'automix corrente prima di speg-

nere lo 03D.

Memoria di automix

La funzione automix dispone di una memoria di 160 kilobytes, che possono accogliere

all'incirca da 30.000 a 80.000 eventi. Questa memoria viene condivisa dinamicamente

tra le quattro memorie automix, l'automix corrente e il buffer undo. I dati dell'automix

possono essere supportati (mediante procedura di back-up) in un dispositivo MIDI

esterno, ad esempio un archiviatore di dati MIDI, utilizzando la funzione MIDI Bulk

Dump. Vedere a pagina 242 ulteriori informazioni su

Bulk Dump

La ﬁnestra SIZE di ﬁanco al titolo automix visualizza la

dimensione dell'automix corrente. I box TITLE e SIZE qui

mostrati appaiono sulle pagine Main e Memory.

La ﬁnestra di memoria disponibile (FREE) visualizza la

quantità della memoria libera in kilobytes come percentu-

ale della memoria totale. La ﬁnestra FREE qui indicata

appare sulle pagine Main e Memory.

La ﬁnestra UNDO BUF. SIZE visualizza la quantità di

memoria che viene utilizzata dal buffer undo. Potete atti-

vare e disattivare tale buffer in qualsiasi momento e cancel-

larne il contenuto, liberando la memoria per ulteriori

registrazioni di automix. Vedere a pagina 200 ulteriori

informazioni sulle operazioni per annullare l'automix.

La dimensione di ciascuna memoria di automix può essere

controllata sulla pagina Memory.

Quando viene registrato un automix, o se viene usata la funzione MIDI Bulk Dump,

una porzione della memoria automix viene usata come buffer temporaneo. Per tale

ragione, la memoria totale usata dall'automix corrente, dal buffer undo, dalle quattro

memorie automix e il valore mostrato dall'indicatore di memoria libera (free) potrebbe

non arrivare esattamente a 160 K.

178

Capitolo 16—Automix

03D—Manuale di istruzioni

Display di Time Counter & Offset

Il display del contatore dipende dalla base temporale selezionata: MTC o MIDI CLK.

Vedere a pagina 181 ulteriori informazioni sull'argomento.

Contatore TC

Il contatore TC visualizza ora, minuto, secondo e le informazi-

oni di frame relativamente al segnale MTC in arrivo. Usando

il parametro OFST può essere speciﬁcato un offset. Quando

quest'ultimo è impostato, gli eventi presenti nell'automix cor-

rente vengono spostati del valore speciﬁcato. Vedere a pagina

182 ulteriori informazioni sull'impostazione di un offset per

l’automix.

Contatore MEAS/BEAT/CLK

Il contatore MEAS/BEAT/CLK visualizza la misura, il movi-

mento e le informazioni di Clock MIDI del segnale MIDI Clock

in arrivo. Il display mostra nel punto di inizio 001.01.01. Con un

tempo di 4/4, uno step prima diventerebbe -01.04.24. È possi-

bile speciﬁcare un offset dalla misura -99 a 999 utilizzando il

parametro OFST. Un offset negativo può essere usato per far

avanzare il playback dell'automix di un numero di misure spec-

iﬁcato. È possibile impostare una divisione del tempo per

l'inizio dell'automix. Vedere a pagina 182 ulteriori informazioni

sull'impostazione di un offset per l'automix.

Controlli di "trasporto" relativi all'automix

L'automix possiede cinque controlli di trasporto: AUTO REC, REC, PLAY, STOP e

ABORT. Usate i pulsanti cursore per selezionarli e il pulsante [ENTER] per attivarli.

AUTO REC

—Premendo questo interruttore si attiva il modo Auto Rec, che viene indi-

cato dall'interruttore AUTO REC evidenziato. In questo modo, può essere eseguita rip-

etutamente la registrazione automix. La registrazione ha inizio non appena lo 03D

riceve il timecode o il messaggio MIDI Start o Continue. Tuttavia, non è possibile ini-

ziare a registrare gli eventi ﬁn quando selezionate un canale per la registrazione di auto-

mix, usando i pulsanti [SEL].

REC

—Premendo questo interruttore si attiva il modo Rec Ready, che viene indicato da

un interruttore REC lampeggiante. Il modo Rec Ready può essere annullato premendo

nuovamente questo interruttore. Per selezionare i canali per la registrazione vengono

usati i pulsanti [SEL]. La registrazione automix ha inizio quando lo 03D riceve un time-

code o un messaggio MIDI Start oppure Continue. L'interruttore REC appare eviden-

ziato quando ha inizio la registrazione. Se una registrazione automix viene avviata con

l'interruttore AUTO REC, è possibile effettuare ripetutamente la registrazione. Tutta-

via, se essa viene avviata con l'interruttore REC, viene effettuata una sola volta.

PLAY

—Se viene abilitata la funzione Automix, il playback inizia automaticamente

quando lo 03D riceve un timecode, oppure un messaggio MIDI Start o Continue.

Questo è il modo Auto Play. Tuttavia questo modo può essere annullato premendo

l'interruttore STOP. Premendo l'interruttore PLAY viene riattivato il modo Auto Play.

STOP

—Premendo questo interruttore si blocca il playback o la registrazione dell'auto-

mix. Quando viene bloccata la registrazione automix, i dati registrati per ultimi diven-

tano l'automix corrente. Se è abilitata la funzione Undo, i dati automix preesistenti

Informazioni riguardanti l'Automix

179

03D—Manuale di istruzioni

vengono copiati nel buffer undo. Quando si arresta la fonte timecode esterna si arresta

anche la registrazione o il playback.

ABORT

—Premendo questo interruttore si rinuncia al playback o alla registrazione.

Quando si procede all'interruzione della registrazione dell'automix, i dati appena regis-

trati vengono scartati. Se la funzione Undo è abilitata, i dati appena registrati vengono

copiati nel buffer undo. Dovete premere l'interruttore ABORT mentre la registrazione

è in corso. Non funziona se lo premete quando la registrazione è già bloccata. Se la

memoria è scarsa e il buffer undo è disattivato, non sarete in grado di effettuare la fun-

zione abort relativa al playback o alla registrazione. In questo caso, l'interruttore

ABORT appare in grigio.

Prima scena mix

Ogni automix ha inizio con un evento di richiamo scena mix che serve a richiamare la

prima scena mix. Questa imposta le regolazioni mix necessarie all'inizio di un automix.

Senza la prima scena mix, le regolazioni mix rimarrebbero uguali a quelle presenti

quando era stato bloccato il playback dell'automix.

Quando viene creato un nuovo automix, la scena mix memorizzata per ultima o richi-

amata per ultima viene selezionata automaticamente come prima scena. Potete selezi-

onarne un'altra come prima scena mix utilizzando la pagina Event Edit. Vedere a pagina

193 ulteriori informazioni sull’editing degli eventi off-line.

Quando in un automix viene richiamata una scena mix, sono operative le impostazioni

safe channel per il richiamo della stessa.

“Midnight Phenomenon” & Offset

Il "midnight Phenomenon" (letteralmente

fenomeno della mezzanotte

) si riferisce alla

discontinuità che si manifesta quando un timecode passa la mezzanotte. Dal momento

che un automix può essere spostato (offset), con lo 03D questo non rappresenta un

problema. Tuttavia, lo 03D deve determinare se un valore di timecode ricevuto si

riferisce ad un punto prima dell'inizio dell'automix o ad un punto intermedio. Ad esem-

pio, un automix va dalle 23:00 oltre la mezzanotte. Quindi, lo 03D riceve un valore di

timecode di 22:30. Ciò potrebbe essere interpretato sia come 22:30 prima dell'inizio

dell'automix sia 22:30 dopo l'inizio. Lo 03D utilizza il metodo seguente per deter-

minare il punto corretto: se il valore di timecode ricevuto è entro un'ora dall'inizio

dell'automix (00:00:00.00 o valore di offset), esso viene interpretato come antecedente

l'inizio di automix e viene richiamata la prima scena mix. Altrimenti, viene interpretato

come successivo al punto di start e l'automix viene eseguito da quel punto.

Note: Se iniziate a registrare in un'ora prima dell'offset speciﬁcato, l'impostazione

dell'offset viene spostata automaticamente ad un punto antecedente in modo che pos-

sano essere registrate le regolazioni del mix. Tuttavia, le posizioni di tempo relative

agli eventi esistenti rimangono inalterate.

180

Capitolo 16—Automix

03D—Manuale di istruzioni

Creazione di un nuovo automix

I nuovi automix vengono creati sulla pagina Memory. Quando si procede ad un'oper-

azione di questo tipo, il contenuto dell'automix corrente viene copiato nel buffer undo,

presumendo che la funzione undo sia attivata. A pagina 200, sono riportate ulteriori

informazioni sulle operazioni riguardanti l'annullamento (undoing) di automix.

1. Usate il pulsante [AUTOMIX] per localizzare la pagina Memory.

2. Usate il pulsante cursore per selezionare l'interruttore NEW MIX.

3. Premete il pulsante [ENTER].

Se state usando un mouse, è sufﬁciente effettuare un click sull'interruttore NEW MIX.

Appare la ﬁnestra di dialogo Title Edit.

4. Inserite un titolo per l'automix.

Vedere a pagina 33 ulteriori informazioni sulla ﬁnestra di dialogo di Title Edit.

5. Premete OK sulla ﬁnestra di dialogo Title Edit.

In questo modo viene creato un nuovo automix.

La dimensione dell'automix corrente ritorna a 0k. Sebbene il contenuto dell'automix

corrente venga scartato, restano inalterate le seguenti impostazioni relative all'automix

precedente: time base, title, offset e il numero dell'ultima scena richiamata o memoriz-

zata. Tutte le regolazioni "safe channel" del richiamo di scena sono disattivate o escluse

(off).

Come prima memoria di scena viene selezionata quella memorizzata o richiamata per

ultima. Potete scegliere un'altra scena mix come prima scena mix utilizzando la pagina

Event Edit. Vedere a pagina 193 ulteriori informazioni sull'editing degli eventi off-line.

Attivazione dell'automix

La funzione automix può essere attivata e disattivata (on e off) usando l'interruttore

AUTOMIX ENABLE sulla pagina automix Main. Se è disattivata (off), non è possibile

effettuare registrazione e playback.

1. Usate il pulsante cursore per selezionare l'interruttore AUTOMIX ENABLE.

2. Premete il pulsante [ENTER] per alternare l'automix tra la condizione on e off.

Se state usando un mouse, basta effettuare un click sull'interruttore AUTOMIX ENABLE.

Automix OFF

Automix ON

Quando la funzione automix è abilitata, l'automix ha inizio automaticamente alla ricez-

ione dei messaggi MIDI Start o Continue oppure MTC.

Note: Il tempo base (time base) deve essere impostato prima di registrare gli eventi

in un nuovo automix. Una volta registrati gli eventi, le regolazioni di time base non

possono essere modiﬁcate.

Impostazione di Time Base

181

03D—Manuale di istruzioni

Impostazione di Time Base

L'automix ha bisogno di una sorgente timecode esterna. Lo 03D non genera interna-

mente il timecode. L'automix può essere usato con l'MTC (MIDI Timecode) oppure

con il Clock MIDI. I segnali di timecode vengono immessi usando la porta MIDI IN o

TO HOST. Vedere a pagina 232 ulteriori informazioni su

Porte MIDI e TO HOST

. Le

regolazioni di time base dello 03D devono essere impostate in modo da corrispondere

al segnale timecode in arrivo. Le regolazioni di time base vengono effettuate nella sez-

ione TIME BASE della pagina automix Main.

1. Usate il pulsante [AUTOMIX] per localizzare la pagina Main.

2. Usate i pulsanti cursore per selezionare un time base.

Sono disponibili le seguenti possibilità:

—MTC 29.97 frame/sec non-drop o 30 frame/sec non-drop

—MTC 29.97 frame/sec drop o 30 frame/sec drop

—MTC 25 frame/sec

—MTC 24 frame/sec

MIDI CLK

—MIDI Clock

3. Premete il pulsante [ENTER] per attivare il time base selezionato.

Lo 03D supporta i seguenti messaggi MIDI: Timing Clock (F8H), Start (FAH), Con-

tinue (FBH), Stop (FCH), Song Position Pointers (F3H, **H, **H), e MTC Quarter

Frame Messages (F1H, **H).

Nel modo Auto Play, l'automix ha inizio automaticamente quando viene ricevuto un

MTC oppure un messaggio MIDI Start o Continue. Analogamente, l'automix si arresta

automaticamente quando l'MTC si arresta oppure quando viene ricevuto un messaggio

MIDI Stop.

Il tempo massimo di registrazione per le opzioni "ND" e "DF" è di 19 ore. Per le opz-

ioni "25" e "24" è di 23 ore. Per MIDI Clock, è di due milioni di Clock MIDI.

Quando viene ricevuto un timecode con una velocità frame differente da quella

impostata per l'automix corrente, appare un messaggio di avvertimento. Se tale differ-

enza tuttavia è compresa entro

2 frame, l'automix si potrà sincronizzare ma verrà

spostato di tale valore.

Note: Il time base deve essere impostato prima di registrare gli eventi in un nuovo

automix. Una volta registrati gli eventi, non è più possibile modiﬁcare le impostazioni

di time base.

182

Capitolo 16—Automix

03D—Manuale di istruzioni

Impostazione di un offset di automix

Impostando un offset, gli eventi dell'automix possono essere spostati relativamente a

un timecode o ad un messaggio MIDI Start in arrivo. I parametri di offset dipendono

dal "time base" selezionato. Vedere a pagina 181 informazioni su questo argomento.

1. Usate il pulsante [AUTOMIX] per localizzare la pagina Main.

2. Usate i pulsanti cursore per selezionare i campi OFST.

3. Usate il controllo rotante PARAMETER per impostare i campi OFST.

Se state usando un mouse, posizionate il cursore del mouse su un campo OFST,

premete e tenete premuto il pulsante sinistro del mouse, e quindi trascinatelo.

Contatore TC

Quando viene usato l'MTC come "time base", l'offset viene

speciﬁcato in ore, minuti, secondi e frames. Quando viene

impostato un offset, gli eventi presenti nell'automix corrente

vengono spostati dell'entità speciﬁcata.

Contatore MEAS/BEAT/CLK

Quando come time base viene usato MIDI Clock, l'offset

viene speciﬁcato in misure. Un offset da -99 a 999 misure può

essere speciﬁcato usando il parametro OFST. È possibile

usare un offset negativo per far avanzare il playback dell'auto-

mix di un numero speciﬁco di misure.

Per l'inizio dell'automix può essere impostata una divisione

del tempo (time signature). Il numero dei movimenti può

essere impostato da 1 a 16 e il tipo del movimento può essere

impostato su 2, 4, 8 oppure 16.

Canali Safe

183

03D—Manuale di istruzioni

Canali Safe

I canali impostati come "safe" sono esclusi dal playback dell'automix. Ciò vi permette

di eseguire regolazioni in tempo reale su un canale mentre l'automix è in corso, ad

esempio, all'interno di un concerto dal vivo o in una situazione analoga.

1. Usate il pulsante [AUTOMIX] per localizzare la pagina Fader Edit.

2. Usate i pulsanti cursore per selezionare gli interruttori SAFE CHANNEL e

il pulsante [ENTER] per impostarli.

Se state usando un mouse, fate semplicemente un click sugli interruttori SAFE CHAN-

NEL.

Canale non safe—gli eventi automix già registrati per questo canale vengono

eseguiti in playback.

Canale safe—gli eventi dell'automix già registrati per questo canale non ven-

gono eseguiti in playback.

Questi due interruttori vengono usati per attivare e disattivare gli interruttori

di tutti i canali "safe".

Dovete notare che le regolazioni "safe" sulla pagina Fader Edit non inﬂuenzano i rich-

iami della scena mix. Se quest'ultima viene richiamata mediante un automix, i

parametri di canale vengono aggiornati qualunque siano le impostazioni "safe". Per

proteggere completamente un canale, usate la funzione RECAL SAFE CHANNEL

sulla pagina RCL. Safe della memoria di scena. Vedere a pagina 174 ulteriori infor-

mazioni su tale argomento.

Note: Durante la registrazione automix queste regolazioni vengono ignorate, e i dati

di automix esistenti vengono eseguiti normalmente.

184

Capitolo 16—Automix

03D—Manuale di istruzioni

Selezione dei parametri per la registrazione

Potete selezionare i parametri per la registrazione dell'automix e per la ri-registrazione

utilizzando gli interruttori OVERWRITE sulla pagina Main.

1. Usate il pulsante [AUTOMIX] per localizzare la pagina Main.

2. Usate i pulsanti cursore per selezionare gli interruttori OVERWRITE e il

pulsante [ENTER] per impostarli.

Se state usando un mouse, fate semplicemente un click sugli interruttori OVER-

WRITE.

I parametri vengono selezionati per la registrazione quando l'interruttore corrispon-

dente è evidenziato.

Il prospetto seguente elenca i parametri inﬂuenzati dagli interruttori OVERWRITE.

I richiami della memoria di scena, i richiami della libreria delle dinamiche, degli effetti,

dell'EQ e di canale, le regolazioni del safe channel richiamo di scena sono registrati

qualunque siano le impostazioni dell'interruttore OVERWRITE.

In un automix non vengono registrati i seguenti parametri: la selezione del modo sur-

round, gli attenuatori di ingresso (pagina EQ), Bus to ST pan e on/off, aux pair pan, e

3+2+1 surround subwoofer trim. Per cambiare questi parametri in un automix, immag-

azzinate l'impostazione desiderata in una scena mix ed usate l'automix per richiamare

quella scena. In un programma di canale, che può essere richiamato dall'automix, è

possibile memorizzare anche le regolazioni pan di aux pair e quelle dell'attenuatore di

ingresso.

Interruttore Parametri

FADER

Normal CH fader, CH AUX send, & CH Effect send

CH ON

Pulsanti [ON] di canale

Pan

Pan, balance, surround pan

Registrazione di un automix

185

03D—Manuale di istruzioni

Registrazione di un automix

Questa sezione vi spiega come registrare un automix.

1. Usate il pulsante [AUTOMIX] per localizzare la pagina Memory.

2. Create un nuovo automix. Vedere a pagina 180 ulteriori informazioni su

questo argomento.

3. Usate il pulsante [AUTOMIX] per localizzare la pagina Main.

4. Attivate la funzione automix. Vedere a pagina 180 ulteriori informazioni

sull'attivazione dell'automix.

5. Impostate il time base. Dovrebbe essere impostato in modo da corrispon-

dere al time base del dispositivo esterno che sta fornendo il timecode.

Vedere a pagina 181 ulteriori informazioni sull'impostazione di time

base.

6. Usate i pulsanti cursore per selezionare gli interruttori OVERWRITE, e il

pulsante [ENTER] per impostarli. Vedere a pagina 184 ulteriori informazi-

oni sulla selezione dei parametri per la registrazione.

7. Usate il pulsante cursore per selezionare l'interruttore REC e quindi

premete il pulsante [ENTER].

Se state usando un mouse, fate semplicemente un click sull'interruttore REC.

Lo 03D attiva il modo Rec Ready e l'interruttore REC lampeggia.

L'indicatore del pulsante [SEL] del canale selezionato si spegne. I pulsanti [SEL] ora

funzionano come pulsanti di selezione registrazione canale.

8. Usate i pulsanti [SEL] e [MIXING LAYER] per selezionare un canale per la

registrazione dell'automix. Vedere a pagina 31 ulteriori informazioni su

Mixing Layer

L'indicatore del pulsante del canale selezionato [SEL] lampeggia.

Quando viene cambiato il Mixing Layer, tutti i pulsanti [SEL] vengono disattivati o

esclusi.

186

Capitolo 16—Automix

03D—Manuale di istruzioni

Durante la registrazione dell'automix, i cambi di parametro come l'EQ, il pan e così via

si applicano al canale selezionato in questo step. Potete selezionare parecchi canali e

registrare gli spostamenti dei fader e escludere (mute) gli eventi per quei canali perché

ciascun canale ha il proprio fader e il proprio pulsante [ON].

Usate i pulsante [FADER MODE] per selezionare i fader aux ed effect send per la reg-

istrazione dell'automix.

Per effettuare l'inversione (swapping) del fader di ritorno effetti fra i ritorni 1 e 2, usate

i pulsanti [EFFECT 1] ed [EFFECT 2]. Il pulsante [SEL] del ritorno effetto, che nor-

malmente viene usato per selezionare i ritorni degli effetti, viene utilizzato per attivare

e disattivare l'editing ad esso relativo durante la registrazione automix, in modo che non

possa essere usato per selezionare gli effetti.

9. Fate partire la sorgente timecode esterna.

La registrazione dell'automix ha inizio e l'interruttore REC smette di lampeggiare ed

appare evidenziato.

Il contatore "time" visualizza il timecode in arrivo.

10. Effettuate i cambiamenti di parametro richiesti.

Man mano che la registrazione dell'automix progredisce e viene utilizzata memoria, i

box che visualizzano la dimensione (size), indicano la quantità di memoria disponibile

per l'automix.

Usate i faders per regolare i livelli e i pulsanti [ON] per escludere (mute) i canali. Ven-

gono registrati eventi solo per i canali selezionati per la registrazione automix.

Usate i pulsanti SETUP, CHANNEL CONTROL e FADER MODE per selezionare le

pagine mix parameter. Il canale selezionato per la registrazione automix sarà quello

selezionato su queste pagine. Usate il controllo rotante PARAMETER, il pulsante

[ENTER] e il mouse per regolare i parametri.

Oltre ai cambiamenti del parametro mix, è possibile richiamare: le scene mix, i pro-

grammi EQ, i programmi di effetto, i programmi di dinamiche e i programmi di canale.

In fase di registrazione, i faders dei canali non selezionati sono "frozen" cioè bloccati e

non possono essere spostati. Per prevenire danni, non forzateli.

11. Per bloccare la registrazione dell'automix, arrestate la sorgente esterna

del timecode oppure usate l'interruttore STOP di automix.

L'interruttore REC ritorna alla posizione normale e l'interruttore STOP appare eviden-

ziato.

Gli eventi registrato vengono aggiunti all'automix corrente.

Potete ritornare all'automix precedente, scartando i dati appena registrati usando la fun-

zione undo. Vedere a pagina 200 ulteriori informazioni sulle operazioni di annulla-

mento (undoing) automix.

La registrazione dell'automix può essere bloccata usando l'interruttore ABORT. Se si

rinuncia alla registrazione automix, i dati registrati vengono scartati. Se la funzione

Undo è attivata, i dati appena registrati vengono copiati nel buffer "undo". Dovete pre-

mere l'interruttore ABORT mentre la registrazione è in corso. Non funziona se lo

premete quando la registrazione è già bloccata. Se la memoria è scarsa e il buffer di

undo è disattivato, non potrete interrompere (abort) il playback o la registrazione. In

questo caso, l'interruttore ABORT appare in grigio.

Con la prima parte dell'automix completata, potete fare una delle seguenti operazioni:

• Effettuare il playback dell'automix - vedere a pagina 187 ulteriori informazioni

• Registrare i cambi di parametro per gli altri canali - ritornate allo step 6 di questa pro-

cedura

Effettuare il playback di un automix

187

03D—Manuale di istruzioni

• Ri-registrare gli eventi - vedere a pagina 188 ulteriori informazioni su questo argo-

mento

• Usare il punch in di automix per sostituire gli eventi - vedere a pagina 189

Punch-In/Punch-Out Automix

• Editare istantaneamente gli spostamenti del fader - vedere a pagina 190 ulteriori

informazioni sull'editing

• Editing degli eventi off-line - Vedere a pagina 193 ulteriori informazioni

• Estrarre gli eventi - vedere a pagina 198 ulteriori informazioni

Effettuare il playback di un automix

Se è abilitata la funzione Automix, il playback ha inizio automaticamente quando lo

03D riceve i messaggi MIDI Start o Continue oppure messaggi di timecode. Questo

rappresenta il modo Auto Play. Tuttavia l'Auto Play può essere cancellato premendo

l'interruttore STOP. Premendo l'interruttore PLAY si riattiva il modo Auto Play.

I parametri del mix possono essere regolati quando si effettua il play dell'automix. Tut-

tavia, il playback dell'automix ha priorità. Per cui se spostate un fader che sia stato già

mosso mediante l'automix, i vostri movimenti verranno ignorati.

188

Capitolo 16—Automix

03D—Manuale di istruzioni

Ri-registrazione degli eventi

Potete ri-registrare gli eventi di automix. Gli interruttori overwrite (per la sovrascrit-

tura) vi permettono di scegliere quali eventi volete ri-registrare.

1. Usate il pulsante [AUTOMIX] per localizzare la pagina Main.

2. Usate i pulsanti cursore per selezionare gli interruttori OVERWRITE e il

pulsante [ENTER] per impostarli. Vedere a pagina 184 ulteriori informazi-

oni su Selezione dei parametri per la registrazione.

3. Usate il pulsante cursore per selezionare l'interruttore REC e quindi

premete il pulsante [ENTER].

Se state usando un mouse, fate un semplice click sull'interruttore REC.

Lo 03D attiva il modo Rec Ready e l'interruttore REC lampeggia.

4. Usate i pulsanti [SEL] e [MIXING LAYER] per selezionare il canale che

intendete ri-registrare. Vedere a pagina 31 ulteriori informazioni su Mix-

ing Layer.

Lampeggia l'indicatore del pulsante [SEL] relativo al canale selezionato.

5. Fate partire la sorgente timecode esterna.

La registrazione dell'automix ha inizio e l'interruttore REC smette di lampeggiare e

appare evidenziato.

Gli eventi registrati precedentemente vengono eseguiti in playback.

6. Fate le opportune variazioni del parametro.

7. Per bloccare la registrazione dell'automix, arrestate la sorgente timecode

esterna oppure usate l'interruttore STOP dell'automix.

L'interruttore REC ritorna normale e appare evidenziato l'interruttore STOP.

Gli eventi ri-registrati vengono aggiunti all'automix corrente.

Potete ritornare all'automix precedente, scartando i dati appena registrati usando la fun-

zione undo. Vedere a pagina 200 ulteriori informazioni su Annullamento (undo) delle

operazioni automix.

La registrazione dell'automix può essere bloccata usando l'interruttore ABORT. In tal

caso, i dati appena registrati vengono scartati. Se la funzione Undo è abilitata, i dati

appena registrati vengono copiati nel buffer undo. Dovete premere l'interruttore

ABORT mentre la registrazione è in corso. Non funziona se lo premete quando essa è

già stata bloccata . Se la memoria è insufﬁciente e il buffer undo è disattivato, non sarete

in grado di applicare la funzione abort al playback o alla registrazione. In questo caso,

l'interruttore ABORT apparirà in grigio.

Punch-In/Punch-Out Automix 189

03D—Manuale di istruzioni

Punch-In/Punch-Out Automix

Potete anche utilizzare la tecnica di registrazione punch-in e punch-out per ri-registrare

gli eventi in un automix. Gli interruttori overwrite vi permettono di scegliere quali

eventi ri-registrare.

1. Usate il pulsante [AUTOMIX] per localizzare la pagina Main.

2. Usate i pulsanti cursore per selezionare gli interruttori OVERWRITE e il

pulsante [ENTER] per impostarli.

Se state usando un mouse, fate semplicemente un click sugli interruttori OVERWRITE.

Vedere a pagina 185 ulteriori informazioni sugli interruttori overwrite al paragrafo Reg-

istrazione di un Automix.

3. Usate il pulsante cursore per selezionare l'interruttore REC e quindi

premete il pulsante [ENTER].

Se state usando un mouse, fate un semplice click sull'interruttore REC.

Lo 03D attiva il modo Rec Ready e l'interruttore REC inizia a lampeggiare.

4. Avviate la sorgente timecode esterna.

La registrazione dell'automix ha inizio e l'interruttore REC smette di lampeggiare ed

appare evidenziato.

Gli eventi registrati precedentemente vengono eseguiti in playback.

5. Per effettuare il punch-in, premete il pulsante [SEL] del canale.

6. Apportate le modiﬁche di parametro richieste.

7. Per effettuare il punch-out, premete nuovamente il pulsante [SEL] del canale.

8. Per bloccare l'automix, arrestate la sorgente di timecode esterna oppure

usate l'interruttore STOP di automix.

Gli eventi ri-registrati vengono aggiunti all'automix corrente.

La registrazione punch-in può essere iniziata durante il playback premendo l'interrut-

tore REC. Analogamente, la registrazione punch-in può essere iniziata mentre lo 03D

si trova nel modo Rec Ready premendo l'interruttore PLAY. Tuttavia, in entrambi i casi,

dovete usare i pulsanti [SEL] per selezionare i canali per la registrazione dell'automix.

Potete ritornare all'automix precedente, scartando i dati appena registrati usando la fun-

zione undo. Vedere a pagina 200 ulteriori informazioni al paragrafo Annullamento

(undo) delle operazioni automix.

La registrazione dell'automix può essere bloccata usando l'interruttore ABORT. In tal

caso, i dati appena registrati vengono scartati. Se la funzione Undo è abilitata, i dati

appena registrati vengono copiati nel buffer undo. Dovete premere l'interruttore

ABORT mentre la registrazione è in corso. Non funziona se lo premete quando essa è

già stata bloccata. Se la memoria è insufﬁciente e il buffer undo è disattivato, non sarete

in grado di applicare la funzione abort al playback o alla registrazione. In questo caso,

l'interruttore ABORT apparirà in grigio.

190 Capitolo 16—Automix

03D—Manuale di istruzioni

Editing istantaneo degli spostamenti dei fader

Gli spostamenti di un fader possono essere modiﬁcati istantaneamente.

1. Usate il pulsante [AUTOMIX] per localizzare la pagina Main.

2. Impostate l'interruttore overwriter FADER su on (cioè in modo che sia evi-

denziato).

Vedere a pagina 185 ulteriori informazioni sugli interruttori overwrite nel paragrafo

Registrazione di un Automix.

3. Usate i pulsanti [FADER MODE] per selezionare un modo operativo del

fader. Vedere a pagina 13 ulteriori informazioni sull'argomento.

4. Impostate le EDIT OPTION.

Le EDIT OPTION appaiono anche alla pagina Fader Edit.

TRIM—Quando è attiva questa opzione, gli spostamenti del fader regolano

il livello durante il periodo di edit.

RETURN—Quando è attiva questa opzione, il livello ritorna alla posizione

speciﬁcata dai dati dell'automix successivo nel momento speciﬁcato dal

parametro TIME.

TIME—Questo parametro determina il tempo occorrente ai faders per ritor-

nare alla posizione speciﬁcata dai dati dell'automix successivo nel modo

return. Il tempo può essere impostato da 0.0 a 3.0 secondi con incrementi

di 0.2 secondi. Questa regolazione si applica soltanto ai faders di canale

normale. Gli altri faders ritornano immediatamente.

Vedere a pagina 192 ulteriori informazioni su questo argomento.

I faders hanno una risoluzione di 128 step. La relazione fra gli step del fader e i livelli

del segnale non è lineare. Gli step del fader verso la parte superiore regolano i livelli

con precisione, mentre gli step del fader verso la parte inferiore regolano i livelli in

maniera grossolana. Il modo trim usa gli step del fader e non i livelli di decibel per rego-

lare i livelli. Pertanto la risposta del fader è leggermente differente quando si effettua

l'editing con questa opzione "trim". La funzione Extract, riportata sulla pagina omon-

ima, vi permette di speciﬁcare i livelli di trim in decibel effettivi. Vedere a pagina 198

ulteriori informazioni su Estrazione degli eventi.

5. Usate il pulsante cursore per selezionare l'interruttore REC e quindi

premete il pulsante [ENTER].

Se state usando un mouse, fate un semplice click sull'interruttore REC.

Lo 03D attiva il modo Rec Ready e l'interruttore REC lampeggia.

6. Avviate la sorgente timecode esterna.

La registrazione dell'automix ha inizio e l'interruttore REC smette di lampeggiare per

apparire evidenziato.

Editing istantaneo degli spostamenti dei fader 191

03D—Manuale di istruzioni

Gli eventi registrati precedentemente vengono eseguiti in playback.

7. Nel punto in cui intendete effettuare l'editing degli spostamenti del

fader, premete il pulsante [SEL] del canale.

8. Regolate il fader secondo le vostre esigenze.

Usate la pagina Fader Edit per controllare le posizioni del fader relative ai dati del fader

registrati precedentemente. Vedere ulteriori informazioni sulla seguente pagina Fader Edit.

Quando effettuate l'editing nel modo Trim, non potete azionare i fader mentre essi sono

in movimento.

9. Nel punto in cui intendete arrestare l'editing, premete nuovamente il pul-

sante [SEL] del canale.

Come il fader continui a muoversi dipende dalle opzioni EDIT OPTION.

10. Per bloccare l'automix, fermate la sorgente di timecode esterna oppure

usate l'interruttore STOP di automix.

All'automix corrente vengono aggiunti nuovi spostamenti del fader.

Potete ritornare all'automix precedente, scartando gli ultimi spostamenti apportati

usando la funzione undo. Vedere a pagina 200 ulteriori informazioni su tale argomento.

La registrazione dell'automix può essere bloccata usando l'interruttore ABORT. In tal

caso, i dati appena registrati vengono scartati. Se la funzione Undo è abilitata, i dati

appena registrati vengono copiati nel buffer undo. Dovete premere l'interruttore

ABORT mentre la registrazione è in corso. Non funziona se lo premete quando essa è

già stata bloccata . Se la memoria è insufﬁciente e il buffer undo è disattivato, non sarete

in grado di applicare la funzione abort al playback o alla registrazione. In questo caso,

l'interruttore ABORT apparirà in grigio.

Pagina Fader Edit

La pagina Fader Edit mostra le posizioni di fader relative ai dati di fader registrati pre-

cedentemente.

1. Usate il pulsante [AUTOMIX] per localizzare la pagina Fader Edit.

In prossimità del fader in corso di editing appare una freccia, per indicare in che modo

esso deve essere spostato per ritornare alla posizione registrata precedentemente.

In questo esempio, il fader del canale 2 è stato abbassato. La freccia

rivolta verso l'alto indica che il fader deve essere mosso verso l'alto per

ritornare alla posizione registrata precedentemente. Il fader del canale

4, dall'altra parte, è stato spostato verso l'alto e la freccia rivolta verso il

basso indica che il fader deve essere abbassato per ritornare alla posiz-

ione registrata precedentemente.

192 Capitolo 16—Automix

03D—Manuale di istruzioni

Modi Fader Return & Trim Edit

Le illustrazioni seguenti mostrano come i modi return e trim inﬂuenzino i livelli..

Questi sono i dati originali o i cambiamenti di livello registrati precedentemente.

Questi sono i cambiamenti del livello originale con l'evidenziazione in grigio del nuovo sposta-

mento del fader. Le due linee verticali indicano la durata dell'edit del fader.

Con l'edit del fader completo, i cambiamenti del livello appaiono come questo. Il livello viene

abbassato e rimane lo stesso ﬁn quando si manifesta il cambiamento di livello successivo nei

dati registrati precedentemente.

Se fosse attivata l'opzione trim, il livello verrebbe abbassato relativamente al numero di step di

fader (vedere pagina 190 l'opzione trim) e persisterebbe il cambiamento di livello registrato pre-

cedentemente che si manifestava all'interno del periodo di edit.

Se il return fosse attivato, il livello verrebbe abbassato relativamente al numero degli step del

fader (vedere a pagina 190 l'opzione trim), ma quindi ritornerebbe al livello registrato prece-

dentemente alla ﬁne dell'edit del fader. Il parametro TIME determina quanto occorre al livello

per ritornare al valore precedente e inﬂuenza soltanto i faders del canale normale. Viene regis-

trato come dati di cross fade ed è elencato come dati XF sulla pagina Event Edit off-line.

Se fossero attivati entrambi trim e return, il livello verrebbe abbassato rispetto al numero degli

step del fader (vedere a pagina 190 l'opzione trim) e persisterebbe il cambiamento di livello reg-

istrato precedentemente che si manifestava all'interno del periodo di edit. Alla ﬁne del periodo

di edit, tuttavia, il livello ritornerebbe a quello pre-registrato e i successivi cambiamenti di liv-

ello non verrebbero inﬂuenzati. Il parametro TIME determina quanto occorre al livello per ritor-

nare al valore precedente ed inﬂuenza soltanto i faders del canale normale.

Dati originali

Dati originali e

nuovo spostamento

del fader

Trim & Return Off

Trim On

Return Off

Trim Off

Return On

Time

Trim & Return On

Time

Editing degli eventi Off-line 193

03D—Manuale di istruzioni

Editing degli eventi Off-line

Gli eventi presenti nell'automix corrente possono essere editati off-line usando la pag-

ina Event Edit (a questa pagina non è possibile accedere durante il playback o la regis-

trazione dell'automix).

1. Usate il pulsante [AUTOMIX] per localizzare la pagina Event Edit.

Gli eventi vengono elencati cronologicamente nella lista degli eventi, che mostra il

tempo, il tipo di evento e il canale a cui esso è applicato.

2. Usate i pulsanti cursore per selezionare un interruttore EVENT EDIT

CHANNEL e quindi premete il pulsante [ENTER] per attivare quel canale.

Se state usando un mouse, è sufﬁciente effettuare un click sull'interruttore EVENT

EDIT CHANNEL.

Nell'elenco degli eventi appaiono gli eventi del canale selezionato. Gli interruttori

EVENT EDIT CHANNEL possono essere usati per ﬁltrare gli eventi dall'elenco degli

stessi. Usate gli interruttori ALL ON e ALL OFF per attivare o disattivare contempora-

neamente tutti gli interruttori EVENT EDIT CHANNEL.

3. Usate i pulsanti cursore per selezionare un interruttore relativo al tipo di

parametro e quindi premete il pulsante [ENTER] per attivarlo.

Se state usando un mouse, fate un semplice click sull'interruttore relativo al tipo di

parametro.

Nell’elenco degli eventi appaiono gli eventi che contengono il tipo di

parametro selezionato. Gli interruttori del tipo di parametro possono essere

usati per ﬁltrare alcuni tipi di eventi della lista.

Gli eventi di cross fade (dissolvenza incrociata) si manifestano quando viene usata la

funzione Return on-line oppure se viene usata la funzione Trim sulla pagina Extract per

l'editing del fader. I cross fades forniscono una lineare ed uniforme dissolvenza in

entrambe le direzioni.

Interruttore Parametri

SCENE Richiami della scena mix, compresi i cambi di programma MIDI

trasmessi, e salvaguardia richiamo scena

LIB. Richiami libreria effetti, canale, EQ, dinamiche

CH ON Pulsanti [ON] di canale

PAN Pan, balance, surround pan

EQ EQ

FADER Faders CH normali, cross fades (dissolvenze incrociate), CH AUX

sends & CH Effect sends

194 Capitolo 16—Automix

03D—Manuale di istruzioni

4. Usate i pulsanti cursore per selezionare le frecce per lo scrolling in pros-

simità dell'elenco degli eventi e il controllo rotante PARAMETER per effet-

tuare lo scrolling (esplorazione) degli eventi.

Se state usando un mouse, posizionate il cursore del mouse sulle frecce, premete e

tenete premuto il pulsante sinistro del mouse e quindi trascinatelo.

5. Per editare i parametri singoli, usate i pulsanti cursore per selezionare il

parametro TIME, EVENT e CHANNEL dell'evento selezionato e il controllo

PARAMETER per editarli.

Se state usando un mouse, posizionate il cursore del mouse sul parametro, premete e

tenete premuto il pulsante sinistro del mouse e quindi trascinatelo.

Quando un valore TIME dell'evento viene modiﬁcato e il cursore si muove sulle frecce

di scrolling, gli eventi vengono classiﬁcati automaticamente.

Quando "time base" è impostato su MIDI Clock, la colonna TIME mostra la misura, il

movimento e il clock MIDI. Potete speciﬁcare le misure in incrementi o step singoli o

secondo step da 100 misure. Informazioni riguardanti time signature, cioè la divisione

del tempo, appaiono come eventi. Un automix può avere ﬁno a 12 eventi di questo tipo.

Time signature (time base MIDI Clock) e i messaggi di Program Change MIDI pos-

sono essere editati soltanto usando la pagina Event Edit. Questi eventi non verranno

eseguiti correttamente in playback se all'interno di un singolo frame MTC o di un ciclo

MIDI Clock si veriﬁcano due o più eventi. I messaggi di Program Change MIDI ven-

gono trasmessi dalla porta MIDI OUT e TO HOST. Per quest'ultima potete selezionare

una porta da 1 a 7. Tuttavia, se viene usato il modo Standard I/F, l'impostazione della

porta viene ignorata. Se per un canale si manifestano due o più eventi all'interno di un

singolo frame MTC o ciclo MIDI Clock, potrà essere suonato correttamente soltanto

un evento.

6. Per inserire o cancellare un evento, usate i pulsanti cursore per selezion-

are un interruttore di edit EVENT e quindi premete il pulsante [ENTER]

per eseguire la funzione selezionata.

Se state usando un mouse, fate un semplice click sull'interruttore EVENT

per eseguire una funzione.

Interruttore Funzione

INS.

Serve ad inserire un nuovo evento. Il nuovo evento viene assegnato

con lo stesso valore di tempo dell'evento precedente. Il valore del

tempo, il tipo di evento e il canale possono essere impostati sec-

ondo le vostre esigenze.

DEL. Cancella l'evento selezionato e lo copia nel buffer copy/paste

(copia/incolla).

COPY Copia l'evento selezionato nel buffer copy/paste.

PASTE

Incolla l'evento dal buffer copy/paste nell'elenco degli eventi.

All'evento "incollato" viene assegnato lo stesso valore di tempo

dell'evento precedente. Il valore di tempo (time) può essere impos-

tato secondo le vostre esigenze.

Editing degli eventi Off-line 195

03D—Manuale di istruzioni

Esempio di elenco eventi Time Base MTC

Esempio di elenco eventi Time Base MIDI Clock

Tempo Evento Canale Descrizione

--:--:--.-- RCL SAFE OFF Ch 1 Richiamo scena canale 1 "safe" impostato su OFF (normalmente in elenco)

--:--:--.-- RCL SAFE OFF Ch 2 Richiamo scena canale 2 "safe" impostato su OFF (normalmente in elenco)

::::

--:--:--.-- RCL SAFE ON MasST Richiamo scena uscita stereo "safe" impostato su ON (normalmente in

elenco)

--:--:--.-- SCENE RCL 0 Prima scena mix (0) richiamata (normalmente in elenco). Può essere

impostata su OFF

I dati automix dinamici hanno inizio da qui

00:00:10.00 FAD CH 0.2 Ch 1 Livello fader del canale 1 impostato su 0.2 dB

00:00:10.04 FAD EFF1 -0.5 Ch18 Livello fader di mandata effetti 1 canale 18 impostato su -0.5 dB

00:00:10.08 FAD AUX4 1.2 Rtn1 Livello fader mandata ausiliaria 4 canale ritorno effetti 1 impostato su 1.2 dB

00:00:10.20 CH ON/OFF OFF Bus2 Bus 2 ON/OFF impostato su OFF

00:00:10.21 PAN L16 Ch 1 Pan del canale 1 impostato su L16

00:00:10.25 BALANCE C StIn Bilanciamento canale di ingresso stereo impostato su centro (center = C)

00:00:10.27 SurPAN LR L16 Ch 1 Surround pan sinistro:destro (L:R) relativo al canale 1 impostato su L16

00:00:11.27 SurPAN FR R16 Ch 1 Surround pan front:rear (fronte:retro) per il canale 1 impostato su R16

00:00:12.27 EQ ON/OFF OFF Ch 1 EQ ON/OFF del canale 1 impostato su OFF

00:00:12.28 EQ F LOW 4 Ch 1 Frequenza di EQ low (bassa) per il canale 1 impostato su 4 (vedere pagina 196)

00:00:13.10 EQ G L-M 5 Ch 1 Guadagno low mid EQ del canale 1 impostato su 5 (vedere pagina 197)

00:00:13.22 EQ Q H-M 6 Ch 1 High mid EQ Q del canale 1 impostato su 6 (vedere pagina 197)

00:00:14.04 EQ Q HIGH 7 Ch 1 High EQ Q del canale 1 impostato su 7 (vedere pagina 197)

00:00:14.16 EQ LIB 1 Ch 1 Programma EQ 1 richiamato nel canale 1

00:00:14.17 DYNA LIB 1 Ch 1 Programma dinamiche 1 richiamato nel canale 1

00:00:14.18 CH LIB 1 Ch 1 Programma canale 1 richiamato nel canale 1

00:00:14.19 RCL SAFE ON Ch 1 Richiamo safe canale 1 impostato su ON

00:00:14.20 SCENE RCL 10 Scena mix 10 richiamata

00:00:14.21 EFF1 LIB 1 Programma effetti 1 richiamato in Effect 1

00:00:14.22 XF t=3.0s 0.2 Ch 1 Cross fade di 3.0 secondi relativo al canale 1 con livello ﬁnale di 0.2 dB

00:00:14.22 PGM MIDI 3 1 Messaggio di Program Change 3 trasmesso sul canale MIDI 1

00:00:14.22 PGM HOST1 4 2 Messaggio di Program Change 4 trasmesso alla porta TO HOST 1

Tempo Evento Canale Descrizione

--:--:--.-- RCL SAFE OFF Ch 1 Richiamo scena safe canale 1 impostato su OFF (normalmente in elenco)

--:--:--.-- RCL SAFE OFF Ch 2 Richiamo scena safe canale 2 impostato su OFF (normalmente in elenco)

::::

--:--:--.-- RCL SAFE ON MasST Richiamo scena uscita stereo safe impostato su ON (normalmente in elenco)

--:--:--.-- SCENE RCL 0 Prima scena mix (0) richiamata (normalmente in elenco). Può essere

impostata su OFF

----.--.-- SIG.INI 4/4 Time signature iniziale impostato su 4/4 (normalmente in elenco)

0017.--.-- SIG. 1 3/4 Time signature iniziale impostato su 3/4 (normalmente in elenco). Può

essere impostata anche la misura

----.--.-- SIG.12 ---- Eventi di cambio relativi a time signature con nessun valore speciﬁcato

I dati di automix dinamico hanno inizio da qui

0001.01.01 FAD CH 0 Ch 1 Livello fader canale 1 impostato su 0 dB

0001.02.01 CH ON/OFF OFF Bus2 Bus 2 ON/OFF impostato su OFF

Uguale all'Elenco degli eventi Time Base MTC a pagina 195

196 Capitolo 16—Automix

03D—Manuale di istruzioni

Tabella valori eventi frequenza EQ

Valor

eFrequenza Valor

eFrequenza

021 Hz 30 118 Hz 60 667 Hz 90 3.77 kHz

122 Hz 31 125 Hz 61 707 Hz 91 4.00 kHz

223 Hz 32 132 Hz 62 749 Hz 92 4.23 kHz

324 Hz 33 140 Hz 63 794 Hz 93 4.49 kHz

425 Hz 34 149 Hz 64 841 Hz 94 4.75 kHz

526 Hz 35 157 Hz 65 891 Hz 95 5.04 kHz

627 Hz 36 167 Hz 66 944 Hz 96 5.33 kHz

731 Hz 37 177 Hz 67 1.00 kHz 97 5.65 kHz

833 Hz 38 187 Hz 68 1.05 kHz 98 5.99 kHz

935 Hz 39 198 Hz 69 1.12 kHz 99 6.35 kHz

10 37 Hz 40 210 Hz 70 1.18 kHz 100 6.72 kHz

11 39 Hz 41 228 Hz 71 1.26 kHz 101 7.12 kHz

12 42 Hz 42 236 Hz 72 1.33 kHz 102 7.55 kHz

13 44 Hz 43 250 Hz 73 1.41 kHz 103 8.00 kHz

14 47 Hz 44 265 Hz 74 1.49 kHz 104 8.47 kHz

15 50 Hz 45 281 Hz 75 1.58 kHz 105 8.98 kHz

16 53 Hz 46 297 Hz 76 1.68 kHz 106 9.51 kHz

17 56 Hz 47 315 Hz 77 1.78 kHz 107 10.0 kHz

18 59 Hz 48 334 Hz 78 1.88 kHz 108 10.6 kHz

19 63 Hz 49 354 Hz 79 2.00 kHz 109 11.3 kHz

20 66 Hz 50 375 Hz 80 2.11 kHz 110 11.9 kHz

21 70 Hz 51 397 Hz 81 2.24 kHz 111 12.6 kHz

22 74 Hz 52 420 Hz 82 2.37 kHz 112 13.4 kHz

23 79 Hz 53 445 Hz 83 2.52 kHz 113 14.2 kHz

24 83 Hz 54 472 Hz 84 2.67 kHz 114 15.1 kHz

25 88 Hz 55 500 Hz 85 2.82 kHz 115 16.0 kHz

26 94 Hz 56 530 Hz 86 2.99 kHz 116 16.9 kHz

27 99 Hz 57 561 Hz 87 3.17 kHz 117 17.9 kHz

28 105 Hz 58 595 Hz 88 3.36 kHz 118 19.0 kHz

29 111 Hz 59 630 Hz 89 3.56 kHz 119 20.1 kHz

Editing degli eventi Off-line 197

03D—Manuale di istruzioni

Tabella valori eventi EQ Gain

Tabella valori EQ HPF e LPF On/Off

Quando Q è impostato su 43 o 44 (cioè LPF o HPF), i controlli Gain (cioè del guadagno) ven-

gono usati per attivare o disattivare i ﬁltri LPF (ﬁltro passa-basso) e HPF (ﬁltro passa-alto).

Tabella valori eventi EQ Q

Valor

eGuadagno Valor

eGuadagno

0–18.0 dB 19 –8.5 dB 38 +1.0 dB 57 +10.5 dB

1–17.5 dB 20 –8.0 dB 39 +1.5 dB 58 +11.0 dB

2–17.0 dB 21 –7.5 dB 40 +2.0 dB 59 +11.5 dB

3–16.5 dB 22 –7.0 dB 41 +2.5 dB 60 +12.0 dB

4–16.0 dB 23 –6.5 dB 42 +3.0 dB 61 +12.5 dB

5–15.5 dB 24 –6.0 dB 43 +3.5 dB 62 +13.0 dB

6–15.0 dB 25 –5.5 dB 44 +4.0 dB 63 +13.5 dB

7–14.5 dB 26 –5.0 dB 45 +4.5 dB 64 +14.0 dB

8–14.0 dB 27 –4.5 dB 46 +5.0 dB 65 +14.5 dB

9–13.5 dB 28 –4.0 dB 47 +5.5 dB 66 +15.0 dB

10 –13.0 dB 29 –3.5 dB 48 +6.0 dB 67 +15.5 dB

11 –12.5 dB 30 –3.0 dB 49 +6.5 dB 68 +16.0 dB

12 –12.0 dB 31 –2.5 dB 50 +7.0 dB 69 +16.5 dB

13 –11.5 dB 32 –2.0 dB 51 +7.5 dB 70 +17.0 dB

14 –11.0 dB 33 –1.5 dB 52 +8.0 dB 71 +17.5 dB

15 –10.5 dB 34 –1.0 dB 53 +8.5 dB 72 +18.0 dB

16 –10.0 dB 35 –0.5 dB 54 +9.0 dB

17 –9.5 dB 36 0.0 dB 55 +9.5 dB

18 –9.0 dB 37 +0.5 dB 56 +10.0 dB

Valore On/Off Valore On/Off

0–35 OFF 36–72 ON

Valor

eQValor

010.0 12 2.5 24 0.63 36 0.16

19.0 13 2.2 25 0.55 37 0.14

28.0 14 2.0 26 0.50 38 0.12

37.0 15 1.8 27 0.45 39 0.11

46.3 16 1.6 28 0.40 40 0.10

55.6 17 1.4 29 0.35 41 Low Shelving

65.0 18 1.2 30 0.32 42 High Shelving

74.5 19 1.1 31 0.28 43 LPF

84.0 20 1.0 32 0.25 44 HPF

93.5 21 0.90 33 0.22

10 3.2 22 0.80 34 0.20

11 2.8 23 0.70 35 0.18

198 Capitolo 16—Automix

03D—Manuale di istruzioni

Estrazione degli eventi

Gli eventi nell'automix corrente possono essere eliminati o spostati e i livelli dei faders

possono essere ridotti di un valore speciﬁcato usando la pagina Extract (questa pagina

non è accessibile durante il playback o la registrazione dell'automix).

1. Usate il pulsante [AUTOMIX] per localizzare la pagina Extract.

2. Usate i pulsanti cursore per selezionare un interruttore EVENT EDIT

CHANNEL e quindi premete il pulsante [ENTER] per attivare quel canale.

Se state usando un mouse, fate un semplice click sull'interruttore EVENT EDIT

CHANNEL.

Gli interruttori EVENT EDIT CHANNEL sono usati per selezionare il canale per il

quale intendete editare l'evento. Potete usare gli interruttori ALL ON e ALL OFF per

attivare o disattivare tutti gli interruttori EVENT EDIT CHANNEL assieme.

3. Usate i pulsanti cursore per selezionare i valori del tempo IN TIME, OUT

TIME e MOVE TO, quindi il controllo rotante PARAMETER per impostarli.

Se state usando un mouse, posizionate il cursore del mouse sopra ad un valore tempo

(time), premete e tenete premuto il pulsante sinistro del mouse e quindi trascinatelo.

Vengono estratti gli eventi compresi fra time IN e time OUT, quindi vengono spostati

o ridotti. Il tempo MOVE TO viene usato per speciﬁcare la destinazione quando ven-

gono spostati gli eventi.

Quando il time base è impostato su MIDI Clock, i time IN e OUT vengono visualizzati

in misure, movimenti e clock MIDI, come mostrato qui di seguito e voi potete speciﬁ-

care le misure in step singoli oppure in step o incrementi da 100 misure.

4. Usate i pulsanti cursore per selezionare un interruttore EVENT SELECT, e

quindi premete il pulsante [ENTER] per attivarlo.

Se state usando un mouse, basta un click su un interruttore EVENT SELECT.

Gli interruttori EVENT SELECT vengono usati per

selezionare il tipo di evento da estrarre, spostare o

ridurre.

Estrazione degli eventi 199

03D—Manuale di istruzioni

5. Se state usando la funzione trim, impostate il livello trim e i parametri

fade in e fade out.

TRIM LEVEL—Viene usato per impostare di quanto i livelli vanno

tagliati. I livelli possono essere ridotti da -24.0 dB a +24.0 dB con

incrementi di 0.5 dB.

FADE TIME (IN)—Determina quanto occorre per raggiungere il liv-

ello di trim speciﬁcato dopo l’IN TIME. Può essere impostato su OFF

oppure da 0.0 a 3.0 secondi in step di 0.2 secondi.

FADE TIME (OUT)—Determina quanto occorre per ritornare al liv-

ello precedente dopo l'OUT TIME. Può essere impostato su OFF

oppure da 0.0 a 3.0 secondi in step da 0.2 secondi.

Quando TIME è impostato su OFF, i dati di cross fade non vengono registrati e quelli esistenti

rimangono attivi ﬁn quando si veriﬁca un cambiamento. Poiché IN TIME determina l'inizio

dell’insorgere del suono e il TIME OUT determina l'inizio della sua dissolvenza, accertatevi

che vi sia abbastanza tempo perché si possa completare sia il fade in che il fade out.

6. Usate i pulsanti cursore per selezionare un interruttore di funzione e

quindi premete il pulsante [ENTER] per eseguire quella selezionata.

Se state usando un mouse, fate un semplice click sull'interruttore della funzione per eseguirla.

Gli eventi possono essere spostati soltanto se è abilitata la funzione Undo e se vi è sufﬁciente

memoria. Quando gli eventi vengono spostati, quelli preesistenti e dello stesso tipo nella des-

tinazione speciﬁcata vengono sovrascritti. I tempi di trim fade si applicano soltanto ai faders

del canale normale. Le funzioni Trim ed Extract hanno bisogno almeno di 1 Kilobyte di

memoria libera. Sulla pagina Extract non è possibile editare i richiami di scena mix, i richiami

di libreria effetti, le regolazioni iniziali di safe channel, le impostazioni time signature e i Pro-

gram Change MIDI trasmessi. Per poter editare questi eventi, dovete usare la pagina Event

Edit. Vedere a pagina 193 ulteriori informazioni su Editing degli eventi Off-line.

Interruttore Parametri

FADER Faders CH normali, cross fades

CH ON Pulsanti Channel [ON]

PAN Pan, balance, surround pan

EQ EQ

AUX 1 SEND Aux 1 send faders

AUX 2 SEND Aux 2 send faders

AUX 3 SEND Aux 3 send faders

AUX 4 SEND Aux 4 send faders

EFF 1 SEND Effect 1 send faders

EFF 2 SEND Effect 2 send faders

LIB. Richiami di libreria di dinamiche, di canale e di EQ

RCL. SAFE Impostazioni del canale richiamo safe per la scena mix (questo non include

le regolazioni iniziali di recall safe)

Interruttore Funzione

EXTRAC

TVengono eliminati gli eventi fra i punti IN e OUT.

MOVE Gli eventi compresi fra i punti IN e OUT vengono spostati nel punto MOVE TO.

Gli eventi dello stesso tipo esistenti nella destinazione vengono eliminati.

TRIM Gli eventi relativi al fader compresi fra i punti IN e OUT vengono troncati o ridotti

del valore speciﬁcato.

UNDO Serve ad annullare l'operazione extract, move o trim. Per poter utilizzare questa

funzione bisogna che essa sia attivata (on). Vedere a pagina 200 ulteriori infor-

mazioni su tale argomento.

200 Capitolo 16—Automix

03D—Manuale di istruzioni

Annullamento (undo) delle operazioni automix

La funzione undo di automix vi consente di ritornare all'automix precedente dopo aver

effettuato cambiamenti che non intendete conservare. Eseguendo la funzione undo viene

ribaltato il contenuto del buffer di memoria undo e quello dell'automix corrente. La fun-

zione undo può essere attivata e disattivata (on e off) e il contenuto del buffer di undo può

essere cancellato in qualsiasi momento liberando la memoria per la registrazione

dell'automix. Normalmente è meglio lavorare con la funzione Undo abilitata. Se state

lavorando su un automix lungo e la memoria relativa diventa insufﬁciente, tuttavia, essa

dovrebbe essere disattivata. Vedendo che non potete effettuare l'annullamento (undo)

degli edit di automix con tale funzione disabilitata, vi raccomandiamo di fare un backup

dei vostri dati di automix su un dispositivo MIDI esterno attraverso la funzione MIDI

Bulk Dump. Vedere a pagina 242 ulteriori informazioni su Bulk Dump.

I controlli undo qui mostrati sono disponibili sulle pagine Main e

Memory. L'operazione è identica per entrambe le pagine. L'interrut-

tore undo principale, tuttavia, è disponibile sulle pagine Main ed

Extract.

Prima che i cambiamenti dell'automix vengano annullati, la funzione undo deve essere

attivata (cioè deve essere abilitata) prima di effettuare qualsiasi cambiamento. Altri-

menti, non vi saranno dati da richiamare nella memoria buffer undo.

1. Usate il pulsante [AUTOMIX] per localizzare la pagina Main.

2. Usate i pulsanti cursore per selezionare l'interruttore UNDO ENABLE e

quindi premete il pulsante [ENTER].

Se state usando un mouse, fate semplicemente un click sull'interruttore UNDO ENABLE.

Appare una ﬁnestra di dialogo per la conferma.

3. Usate i pulsanti cursore per selezionare OK e quindi premete il pulsante

[ENTER].

Se state usando un mouse, fate semplicemente un click su OK.

Undo off (disabilitata)

Undo on (abilitata)

Il contenuto precedente dell'automix corrente viene copiato nel buffer undo quando:

• Viene creato un nuovo automix (vedere pagina 180)

• Viene richiamato un automix (vedere pagina 203)

• Quando i movimenti del fader vengono editati istantaneamente (vedere pagina 190)

• Gli eventi automix vengono estratti (vedere pagina 198)

La ﬁnestra UNDO BUF. SIZE visualizza la quantità di memoria che

viene usata dal buffer undo.

Cancellazione del Buffer Undo 201

03D—Manuale di istruzioni

4. Per annullare i cambiamenti nell'automix, usate i pulsanti cursore per

selezionare l'interruttore UNDO, che è situato al di sopra dell'interruttore

ABORT, e quindi premete il pulsante [ENTER].

Se state usando un mouse, fate un semplice click sull'interruttore UNDO.

Appare una ﬁnestra di dialogo per la conferma.

5. Usate i pulsanti cursore per selezionare OK e quindi premete il pulsante

[ENTER].

Se state usando un mouse, fate semplicemente un click su OK.

Il contenuto del buffer undo viene copiato nell'automix corrente.

Cancellazione del Buffer Undo

Il contenuto del buffer undo può essere cancellato in qualsiasi momento. Ciò può essere

fatto per liberare la memoria e renderla disponibile per ulteriori registrazioni oppure

semplicemente per cancellare il contenuto del buffer undo se non occorre più.

1. Usate il pulsante [AUTOMIX] per localizzare la pagina Main.

2. Usate i pulsanti cursore per selezionare l'interruttore CLEAR BUFFER e

quindi premete il pulsante [ENTER].

Se state usando un mouse, è sufﬁciente fare un semplice click sull'interruttore CLEAR

BUFFER.

Appare una ﬁnestra di dialogo per la conferma.

3. Usate i pulsanti cursore per selezionare OK e quindi premete il pulsante

[ENTER].

Se state usando un mouse, fate un semplice click su OK.

Viene cancellato il contenuto del buffer undo e la ﬁnestra UNDO BUF. SIZE indica 0K.

202 Capitolo 16—Automix

03D—Manuale di istruzioni

Memorizzazione degli automix

Gli automix vengono memorizzati nella pagina Memory. È possibile immagazzinare in

memoria ﬁno a quattro automix. Gli automix e quello corrente possono essere conser-

vati come backup in un dispositivo MIDI esterno, ad esempio un archiviatore di dati

MIDI, impiegando la funzione MIDI Bulk Dump. Vedere a pagina 242 ulteriori infor-

mazioni su questa funzione.

1. Usate il pulsante [AUTOMIX] per localizzare la pagina Memory.

2. Usate il controllo rotante PARAMETER per effettuare lo scrolling, cioè

l'esplorazione degli automix contenuti nell'elenco.

Se state usando un mouse, posizionate il cursore del mouse sul box del parametro,

premete e tenete premuto il pulsante sinistro del mouse e quindi trascinate il mouse.

Per ciascun automix viene visualizzato il numero, il titolo, la dimensione, il time base

e il tempo di inizio. Le memorie automix che non contengono dati sono contrassegnate

dal titolo "No Data!".

3. Usate il pulsante cursore per selezionare l'interruttore STORE e quindi

premete il pulsante [ENTER].

Se state usando un mouse, è sufﬁciente fare un click sull'interruttore STORE.

Appare la ﬁnestra di dialogo Title Edit.

4. Inserite un titolo per l'automix.

Vedere a pagina 33 ulteriori informazioni sulla ﬁnestra di dialogo Title Edit.

5. Premete OK sulla ﬁnestra di dialogo Title Edit.

Il contenuto dell'automix corrente viene immagazzinato nella memoria automix selez-

ionata.

Richiamo degli automix 203

03D—Manuale di istruzioni

Richiamo degli automix

Gli automix vengono richiamati sulla pagina Memory. Potete richiamare uno qualsiasi

dei quattro automix memorizzati. Quando viene richiamato un automix, il contenuto di

quello corrente viene sostituito da quello richiamato. È probabile che desideriate

immagazzinare l'automix corrente prima di richiamare un automix. Vedere a pagina

202 ulteriori informazioni su questo argomento.

1. Usate il pulsante [AUTOMIX] per localizzare la pagina Memory.

2. Usate il controllo rotante PARAMETER per effettuare lo scrolling, cioè

l'esplorazione continua degli automix contenuti nell'elenco.

Se state usando un mouse, posizionate il cursore del mouse sul box del parametro,

premete e tenete premuto il pulsante sinistro del mouse e quindi trascinate il mouse.

Per ciascun automix viene visualizzato il numero, il titolo, la dimensione, il time base

e il tempo di inizio. Le memorie automix che non contengono dati sono contrassegnate

dal titolo "No Data!".

3. Usate il pulsante cursore per selezionare l'interruttore RECALL, e quindi

premete il tasto [ENTER].

Se state usando un mouse, fate semplicemente un click sull'interruttore RECALL.

Il contenuto dell'automix selezionato viene richiamato e diventa quello corrente.

Quando viene richiamato un automix, e la funzione undo è attivata (on), quello corrente

viene copiato nel buffer undo. Se non vi è abbastanza memoria disponibile per richia-

mare un automix e per farlo copiare nel buffer undo, le memorie dell'automix corrente

e di quello precedente possono essere semplicemente invertite. Vedere a pagina 204

ulteriori informazioni su Inversione dell'automix corrente.

204 Capitolo 16—Automix

03D—Manuale di istruzioni

Inversione dell'automix corrente

Quando viene richiamato un automix e la funzione undo è attivata (on), quello corrente

viene copiato nel buffer undo. Se non vi è abbastanza memoria disponibile per richia-

mare un automix e per farlo copiare nel buffer undo, è possibile semplicemente

invertire l'automix corrente e la memoria dell'automix. L'inversione può essere usata

anche quando tentate di memorizzare o richiamare un automix che è troppo grande per

la memoria disponibile.

1. Usate il pulsante [AUTOMIX] per localizzare la pagina Memory.

2. Usate il controllo PARAMETER per effettuare lo scrolling, cioè l’esplorazi-

one continua degli automix contenuti nell'elenco.

Se state usando un mouse, posizionate il cursore del mouse sul box del parametro,

premete e tenete premuto il pulsante sinistro del mouse e quindi trascinate il mouse.

Per ciascun automix viene visualizzato il numero, il titolo, la dimensione, il time base

e il tempo di inizio. Le memorie automix che non contengono dati sono contrassegnate

dal titolo "No Data!".

3. Usate il pulsante cursore per selezionare l'interruttore SWAP FOR CUR-

RENT.

4. Premete il pulsante [ENTER].

Se state usando un mouse, fate semplicemente un click sull'interruttore SWAP FOR

CURRENT.

Appare una ﬁnestra di dialogo per la conferma.

5. Usate i pulsanti cursore per selezionare OK e quindi premete il pulsante

[ENTER].

Se state usando un mouse, fate semplicemente un click su OK.

L'automix corrente e la memoria di automix vengono invertiti senza inﬂuire sul buffer

undo.

Editing dei titoli di automix 205

03D—Manuale di istruzioni

Editing dei titoli di automix

I titoli di automix possono essere editati in qualsiasi momento. Non è necessario rich-

iamare un automix per editarne il titolo. È possibile editare i titoli solo degli automix

contenenti dati. L'editing del titolo viene eseguito sulla pagina Memory sotto riportata.

1. Usate il pulsante [AUTOMIX] per localizzare la pagina Memory.

2. Selezionate l'automix usando il controllo rotante PARAMETER o il mouse.

Se state usando un mouse, posizionate il cursore del mouse sopra al box del parametro,

premete e tenete premuto il pulsante sinistro del mouse, quindi trascinate il mouse.

3. Usate i pulsanti cursore per selezionare l'interruttore TITLE EDIT e quindi

premete il pulsante [ENTER].

Se state usando un mouse, fate un semplice click sull'interruttore TITLE EDIT.

Appare la ﬁnestra di dialogo Title Edit.

4. Editate il titolo di automix.

Vedere a pagina 33 ulteriori informazioni su Finestra di dialogo Title Edit.

5. Quando avete terminato, premete OK sulla ﬁnestra di dialogo Title Edit.

206 Capitolo 16—Automix

03D—Manuale di istruzioni

Cancellare le memorie automix

Il contenuto delle quattro memorie automix può essere cancellato singolarmente. Ciò

viene fatto per liberare memoria e renderla quindi disponibile per ulteriori registrazioni

oppure semplicemente per cancellare gli automix che non sono più necessari. Può

servire anche per cancellare gli automix che siano stati già copiati in una memoria di

backup, mediante la funzione MIDI Bulk Dump. Vedere a pagina 242 ulteriori infor-

mazioni su Bulk Dump. Le memorie automix vengono cancellate sulla pagina Memory.

Non è necessario richiamare un automix per poterlo cancellare.

1. Usate il pulsante [AUTOMIX] per localizzare la pagina Memory.

2. Selezionate l'automix usando il controllo rotante PARAMETER oppure il

mouse.

Se state usando un mouse, posizionatene il cursore sulla ﬁnestra del parametro,

premete e tenete premuto il pulsante sinistro del mouse e quindi trascinate il mouse.

3. Usate i pulsanti cursore per selezionare l'interruttore CLEAR.

4. Premete il pulsante [ENTER].

Se state usando un mouse, fate semplicemente un click sull'interruttore CLEAR.

Appare una ﬁnestra di dialogo per la conferma.

5. Premete OK per confermare.

La memoria dell'automix selezionato viene cancellata e vengono resettati il titolo, la

dimensione, il time base e il tempo di inizio.

Altre funzioni

207

03D—Manuale di istruzioni

Altre funzioni

In this chapter...

Pulsanti User Deﬁne . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 208

Impiego dell'oscillatore in dotazione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 212

Preferenze dello 03D . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 213

Controllo della batteria . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 214

Inizializzazione dello 03D . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 214

Calibratura dei faders . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 214

208

Capitolo 17—Altre funzioni

03D—Manuale di istruzioni

Pulsanti User Deﬁne

I pulsanti USER DEFINE sono pulsanti programmabili dall'utente che

possono essere conﬁgurati per inviare speciﬁci comandi MIDI o MMC

(MIDI Machine Control) quando vengono premuti. Possono essere

usati anche per richiamare le scene mix o i programmi di effetto usati

più frequentemente, regolare le impostazioni mix del canale selezion-

ato oppure per controllare la funzione automix.

Le funzioni dei pulsanti USER DEFINE vengono indicate contin-

uamente dai quattro interruttori situati nella parte superiore destra

del display, come mostrato qui.

Ad un pulsante USER DEFINE può essere assegnata una qualsiasi delle 31 funzioni.

Quattro bank vi permettono di conﬁgurare quattro combinazioni di pulsante USER

DEFINE individuali. I pulsanti USER DEFINE sono conﬁgurati alla pagina User Def.

1. Usate il pulsante [UTILITY] per localizzare la pagina User Def. sotto riportata.

2. Usate i pulsanti cursore per selezionare un pulsante in un bank.

3. Premete il pulsante [ENTER].

Se state usando un mouse, è sufﬁciente fare un click su un pulsante.

Appare la ﬁnestra di dialogo FUNCTION DEFINE sotto riportata.

4. Usate il controllo rotante PARAMETER per effettuare lo scrolling delle

funzioni disponibili.

Se state usando un mouse, posizionate il cursore del mouse sul box del parametro,

premete e tenete premuto il pulsante sinistro del mouse, e quindi trascinate il mouse.

5. Usate i pulsanti cursore per selezionare l'interruttore OK e quindi

premete il pulsante [ENTER].

Se state usando un mouse, fate un semplice click sull'interruttore OK.

6. Per rendere attivo un bank , selezionatene l'interruttore APPLY e quindi

premete il pulsante [ENTER].

Se state usando un mouse, fate semplicemente un click sull'interruttore APPLY.

Ai pulsanti USER DEFINE possono essere assegnate le seguenti funzioni.

USER DEFINE

Pulsanti User Define

209

03D—Manuale di istruzioni

Comandi MMC

La parte "nn" di ciascun comando MMC rappresenta il numero di dispositivo della

macchina ricevente. Esso viene impostato sulla pagina MIDI/HOST. Vedere a pagina

233 ulteriori informazioni su

Impostazioni MIDI/HOST

Messaggi MIDI in tempo reale

Memorie di scena e librerie

Se la scena mix corrente o il programma di effetti è l'ultimo della serie, quando viene

usata la funzione corrente +1 non viene richiamato alcunché. Analogamente se la scena

mix corrente o il programma degli effetti è il primo della serie, non viene richiamato

alcunché quando viene usata la funzione corrente -1.

Se il programma di effetti o la scena mix speciﬁcati non contengono dati, viene richia-

mata la scena o il programma successivo contenente i dati.

# Funzione Descrizione

----- (Nessuna asseg-

nazione) Nessuna funzione

MMC [STOP] Trasmette il comando Stop MMC (F0 7F nn 06 01 F7)

MMC [PLAY] Trasmette il comando Play differito MMC (F0 7F nn 06 03 F7)

MMC [REWIND] Trasmette il comando Rewind MMC (F0 7F nn 06 05 F7)

MMC [F. FWD] Trasmette il comando Fast Forward MMC (F0 7F nn 06 04 F7)

MMC [REC] Trasmette il comando Record Strobe MMC (F0 7F nn 06 06 F7)

# Funzione Descrizione

MIDI [STOP] Trasmette il messaggio MIDI Stop (FCH)

MIDI [START] Trasmette il messaggio MIDI Start (FAH)

MIDI [CONTINUE] Trasmette il messaggio MIDI Continue (FBH)

# Funzione Descrizione

Scene +1 Recall Richiamo della scena mix corrente +1

Scene –1 Recall Richiamo della scena mix corrente -1

Scene mem. Recall

(No.xx) Richiamo della scena mix speciﬁcata

Eff1 lib.+1 Recall Richiamo del programma di effetti corrente +1 in Effect 1

Eff1 lib.–1 Recall Richiamo del programma effetti corrente -1 in Effect 1

Eff1 lib. Recall

(No.xx) Richiamo del programma speciﬁcato in Effect 1

Eff2 lib.+1 Recall Richiamo del programma degli effetti corrente +1 in Effect 2

Eff2 lib.–1 Recall Richiamo del programma degli effetti corrente -1 in Effect 2

Eff2 lib. Recall

(No.xx) Richiamo del programma speciﬁcato in Effect 2

210

Capitolo 17—Altre funzioni

03D—Manuale di istruzioni

Automix

Controlli di canale

Per il canale di ingresso stereo, i canali di ritorno effetti e per l'output stereo, PAN LEFT

e PAN RIGHT impostano il bilanciamento (balance) e non il pan.

Se una coppia di pulsanti USER DEFINE è impostata su PAN LEFT e PAN RIGHT

oppure PAN FRONT e PAN REAR, premendo assieme questi pulsanti si imposta il pan

o il bilanciamento sul centro (center = C).

Altre funzioni

Indicatori del pulsante User Deﬁne

Ciascun pulsante USER DEFINE possiede un indicatore a LED incorporato. L'oper-

azione di questi indicatori dipende dalla funzione selezionata e viene spiegata nella

tabella seguente.

# Funzione Descrizione

Automix [REC] Come l'interruttore REC sulla pagina Main dell'automix

Automix [PLAY] Come l'interruttore PLAY sulla pagina Main automix

Automix [STOP] Come l'interruttore STOP sulla pagina Main automix

Automix [ABORT] Come l'interruttore ABORT sulla pagina Main automix

# Funzione Descrizione

CH Delay on/off Serve ad attivare o disattivare il ritardo del canale selezionato

EQ on/off Serve ad attivare o disattivare l'EQ del canale selezionato

Dynamics on/off Serve ad attivare o disattivare i processori di dinamiche del

canale selezionato

PAN Left Sposta di uno step a sinistra il pan del canale selezionato

PAN Right Sposta di uno step a destra il pan del canale selezionato

PAN Front Sposta in avanti di uno step il pan del canale selezionato (sur-

round pan)

PAN Rear Sposta all'indietro di uno step il pan del canale selezionato (sur-

round pan)

# Funzione Descrizione

Peak Hold on/off Attiva o disattiva la funzione Peak Hold del misuratore

Oscillator on/off Attiva o disattiva l'oscillatore

Funzione Tipo Operazione dell'indicatore

da 1 a 17, 21

Trigger

semplice Si accende momentaneamente quando il pulsante viene

premuto.

19, 20, 22,

23, 24, 29,

Funziona-

mento

ON/OFF Si accende quando è attivata la funzione speciﬁcata.

Automix REC Lampeggia nel modo Rec Ready.

Si accende continuamente durante la registrazione.

da 25 a 28

PAN

Si accende quando il controllo del pan relativo al canale

selezionato si trova al centro o nella direzione della funzi-

one speciﬁcata. Per esempio, l'indicatore di un pulsante

impostato su PAN LEFT si accende quando il controllo pan

è impostato in una posizione qualsiasi compresa fra L16 e il

centro.

Pulsanti User Define

211

03D—Manuale di istruzioni

Quando una coppia di pulsanti USER DEFINE è impostata su PAN LEFT e PAN

RIGHT, oppure PAN FRONT e PAN REAR, gli indicatori facilitano il controllo della

posizione del pan del canale selezionato. Negli esempi seguenti, le funzioni PAN LEFT

e PAN RIGHT sono assegnate ai pulsanti USER DEFINE [1] e [2].

Pan impostato al centro

PAN LEFT PAN RIGHT

Pan impostato fra L16 ed il centro

PAN LEFT PAN RIGHT

Pan impostato fra R16 ed il centro

PAN LEFT PAN RIGHT

212

Capitolo 17—Altre funzioni

03D—Manuale di istruzioni

Impiego dell'oscillatore in dotazione

Lo 03D possiede in dotazione un utile oscillatore audio che può essere assegnato alle

uscite bus (bus output), alle mandate ausiliarie (aux send), all'uscita stereo (stereo out-

put) e agli effetti incorporati. Può essere usato per scopi di calibratura o diagnostici. Ad

esempio, assegnando una forma d'onda “burst noise” ai processori di effetti incorporati,

rappresenta un comodo mezzo per veriﬁcare le regolazioni del riverbero.

1. Usate il pulsante [UTILITY] per localizzare la pagina Oscillator sotto ripor-

tata.

2. Usate il pulsante cursore per selezionare i parametri e il pulsante [ENTER]

per attivarli o disattivarli (on o off). Il controllo rotante PARAMETER può

essere utilizzato per regolare il parametro LEVEL.

WAVEFORM

—Questi interruttori vengono usati per selezionare il tipo di forma d'onda

generato dall'oscillatore: SINE 100Hz, SINE 1kHz, SINE 10kHz, PINK NOISE, o

BURST NOISE, gli impulsi di rumore da 200 millisecondi ad intervalli di quattro sec-

ondi.

OSC ON

—Questo interruttore viene usato per attivare e disattivare l'oscillatore.

LEVEL

—Questo controllo viene usato per regolare il livello del segnale generato

dall'oscillatore da 0 dB a -96 dB. Esso può essere regolato usando il controllo rotante

PARAMETER qualunque sia la posizione del cursore.

ASSIGN

—Questi interruttori vengono usati per assegnare il segnale dell'oscillatore ai

bus, alle aux send, allo stereo output e agli effetti "onboard", cioè incorporati. Quando

l'oscillatore viene assegnato ad un bus, il suo segnale ha la priorità e gli altri segnali ind-

irizzati a quel bus vengono esclusi (muted).

L'oscillatore rimane inserito o attivo anche quando vengono selezionate altre pagine di

display. Tuttavia, all’accensione dello 03D, l'oscillatore è sempre impostato su off, cioè

escluso. I bus che ricevono il segnale dell'oscillatore non possono riceverne altri.

Il segnale dell'oscillatore inviato ai bus Aux viene ritardato di due campioni.

Note: Per prevenire qualsiasi sgradita sorpresa da rumori improvvisi nel vostro mon-

itor e nelle vostre cufﬁe, impostate il livello dell'oscillatore, l'uscita stereo, le mandate

ausiliarie, le uscite del bus o i ritorni di effetti su un livello minimo.

Preferenze dello 03D

213

03D—Manuale di istruzioni

Preferenze dello 03D

Sulla pagina Prefer. sotto riportata, sono impostabili varie preferenze dello 03D.

1. Usate il pulsante [UTILITY] per localizzare la pagina Prefer. sotto ripor-

tata.

2. Usate i pulsanti cursore per selezionare i parametri e [ENTER] per attivarli.

Le preferenze sono spiegate dettagliatamente qui di seguito.

MOUSE SPEED

La velocità del mouse può essere impostata su uno dei quattro valori previsti. La veloc-

ità da voi scelta dipende dalla vostra preferenza personale e dalla quantità di spazio

ﬁsico disponibile nel punto in cui il mouse deve essere posizionato. Velocità maggiori

vi permettono di "navigare" molto rapidamente attraverso il display con spostamenti

del mouse relativamente piccoli.

STORE CONFIRMATION

Con questa preferenza impostata su ON, la ﬁnestra di dialogo Title Edit, che funziona

anche come conferma, appare ogni volta che viene immesso in memoria un programma

library o una scena mix. Ciò è utile per evitare che programmi e scene vengano invo-

lontariamente immagazzinati in memoria.

RECALL CONFIRMATION

Quando questa preferenza è impostata su ON, lo 03D visualizza una ﬁnestra di dialogo

per la conferma ogni volta che viene richiamato un programma library o scena mix. Ciò

è utile per evitare il richiamo accidentale di programmi e di scene mix.

METER FALLING SPEED

La velocità di ritorno dei misuratori di livello può essere impostata su due valori: NOR-

MAL e FAST. L'impostazione iniziale è NORMAL.

DIGITAL ST IN SYNC CAUTION

Quando questa preferenza è attivata (ON) se il segnale DIGITAL STEREO IN non è

sincronizzato alla sorgente di wordclock master appare un messaggio di avvertenza.

L'impostazione iniziale è ON.

YGDAI IN SYNC CAUTION

Quando questa preferenza è attivata (ON), se il segnale di ingresso YGDAI non è sin-

cronizzato alla sorgente wordclock master appare un messaggio di avvertenza.

L'impostazione iniziale è ON.

214

Capitolo 17—Altre funzioni

03D—Manuale di istruzioni

Controllo della batteria

Lo 03D utilizza una batteria di lunga durata per conservare il contenuto delle sue mem-

orie interne. La batteria dovrebbe durare ﬁno a cinque anni. Potete controllarne la con-

dizione sulla pagina Prefer.

1. Usate il pulsante [UTILITY] per localizzare la pagina Prefer. sotto riportata.

Se il monitor della batteria indica che essa è bassa (low), contattate il vostro rivenditore

Yamaha per farvela sostituire. Non tentate di effettuare personalmente tale sostituzione.

Inizializzazione dello 03D

L'inizializzazione vi permette di resettare le impostazioni dello 03D, le memorie di scene

e le librerie riportandole sui valori iniziali (cioè le impostazioni effettuate in fabbrica).

Per resettare soltanto le impostazioni mix, basta richiamare la scena mix 00. Vedere

ulteriori informazioni a pagina 165 su

Memoria di scena 00

1. Spegnete lo 03D.

2. Tenendo premuto il pulsante [STORE], riaccendetelo.

Appare una ﬁnestra di dialogo con le seguenti tre opzioni. La ﬁnestra di dialogo appare

per circa 7 o 8 secondi, per cui dovete effettuare la vostra scelta in questo intervallo di

tempo.

1. Clear Edit Buffer and Setup Memory, cioè cancellazione del buffer di edit e conﬁg-

urazione memoria.

2. Clear all memories and reset the 03D to its initial settings, cioè cancellazione di tutte

le memorie e reset dello 03D sui suoi valori iniziali.

3. Cancellazione della ﬁnestra di dialogo.

3. Rilasciate il pulsante [STORE] e selezionate un'opzione.

Calibratura dei faders

Se lo 03D non viene usato per un periodo piuttosto lungo, quando ad esempio viene

spostato in una nuova posizione oppure se gli spostamenti dei faders sono stati ostruiti,

è probabile che i faders abbiano bisogno di essere calibrati. Il processo di calibratura

calcola la forza occorrente a ciascun motore dei faders per azionarli accuratamente e in

maniera uniforme.

1. Per calibrare i faders, spegnete lo 03D.

2. Tenendo premuto il pulsante [ENTER], accendete lo 03D.

Il processo di calibratura dei faders ha inizio. Quando i fader ritornano alla loro posiz-

ione originale, la calibratura è completa.

Note: Se non cambiate una batteria bassa (low) potreste avere perdita di dati.

Digital I/O

215

03D—Manuale di istruzioni

Digital I/O

In this chapter...

Impostazione di wordclock . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 216

Digital Stereo Out . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 219

Output Dither . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 220

Digital Stereo In . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 221

Digital Input Monitor . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 222

Schede YGDAI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 223

Collegamento in cascata dello 03D . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 227

216

Capitolo 18—Digital I/O

03D—Manuale di istruzioni

Impostazione di wordclock

Alcune informazioni riguardanti wordclock

Quando parecchi dispositivi audio digitali vengono conﬁgurati per dar luogo ad un

sistema, è essenziale che essi siano sincronizzati ad una sorgente wordclock unica.

Questa non è la sincronizzazione di timecode MIDI o SMPTE. La sincronizzazione

wordclock si riferisce a quella dei circuiti di elaborazione audio digitali all'interno di

ciascun dispositivo di tale tipo. Solitamente, un solo dispositivo digitale audio agisce

come master wordclock e gli altri si comportano come slave wordclock. La frequenza

di wordclock è uguale alla velocità di campionamento scelta.

Anche se alcuni sistemi sembrano funzionare bene con parecchi dispositivi audio dig-

itali pur non condividendo un wordclock comune (cioè tutti i dispositivi restano

impostati sul proprio wordclock interno) i dati audio digitali non vengono elaborati cor-

rettamente. In alcuni sistemi, questo problema è molto evidente in quanto udibile. In

altri può causare delle piccole distorsioni. Bisogna pertanto che siate a conoscenza del

problema.

In un sistema in cui tutti i dispositivi condividono un wordclock, è importante che tutti

siano accesi pur non venendo utilizzati tutti contemporaneamente. Accendete innanzi-

tutto il wordclock master, e quindi gli "slaves". Quando spegnete i dispositivi compo-

nenti il sistema, fate l'operazione opposta, spegnendo prima gli slave e quindi il master.

Prima di iniziare una sessione di registrazione è una buona idea accertarsi che gli slave

wordclock siano tutti bloccati alla sorgente wordclock master. La maggior parte dei dis-

positivi hanno degli indicatori sul pannello frontale per mostrare se essi sono bloccati

al wordclock interno o esterno.

Selezione di una sorgente wordclock

Con il generatore di wordclock interno dello 03D, sono disponibili le velocità di cam-

pionamento standard dell'industria di 44.1 kHz e 48 kHz. Se viene usato il generatore

interno, lo 03D può essere usato come wordclock master, mentre gli altri dispositivi

digitali possono funzionare come "slaves". In alternativa, lo 03D può essere usato con

velocità di wordclock esterno comprese fra 32 kHz -6% e 48 kHz +6%. Dalle prese

DIGITAL STEREO IN, BNC WORD CLOCK IN oppure da una coppia di ingressi

digitali YGDAI può essere prelevata la fonte wordclock esterna.

1. Usate il pulsante [DIO] per localizzare la pagina D.in Setup sotto ripor-

tata.

Note: Quando viene cambiata una sorgente wordclock, è probabile che si produca

rumore. Perciò, prima di selezionare una sorgente wordclock, impostate al minimo i

faders di stereo out, aux send e bus out, abbassate l'ampliﬁcatore per il monitoraggio

e bloccate tutti i registratori.

Impostazione di wordclock

217

03D—Manuale di istruzioni

2. Usate i pulsanti cursore per selezionare le opzioni WORD CLOCK SOURCE

e il pulsante [ENTER] per impostarle.

Se state usando un mouse, fate un semplice click sull'opzione scelta.

Se lo 03D si collega correttamente alla sorgente wordclock selezionata, l'indicatore

corrispondente appare evidenziato.

AUTO NAVIGATE

—Questa funzione controlla tutte le sorgenti

wordclock possibili e quindi visualizza una ﬁnestra di dialogo che

raccomanda quella adatta. Tuttavia, dovete notare che questa fun-

zione non è perfetta ed in alcune situazioni potrebbe anche non

essere in grado di raccomandare una sorgente adatta. Quando è

selezionata questa funzione, appare la ﬁnestra di dialogo.

MANUAL

—Le seguenti opzioni vi permettono di selezionare la sorgente di word-

clock.

Wordclock interno a 44.1 kHz

Wordclock interno a 48 kHz

Wordclock esterno via DIGITAL STEREO IN (AES/EBU o Coaxial).

L'interruttore STEREO INPUT ASSIGN FLIP che si trova sulla pagina D.in

Setup deve essere impostato in modo che alla presa ST IN sia assegnato il

segnale AES/EBU o Coaxial.

Wordclock esterno via collegamento BNC WORD CLOCK IN

Wordclock esterno via ingressi 1 e 2 della scheda YGDAI

Wordclock esterno via ingressi 3 e 4 della scheda YGDAI

Wordclock esterno via ingressi 5 e 6 della scheda YGDAI

Wordclock esterno via ingressi 7 e 8 della scheda YGDAI

La condizione di queste sorgenti di wordclock appare come segue.

03D bloccato a questa sorgente di wordclock

Wordclock presente utilizzabile

Segnale di wordclock presente ma non sincronizzato con il wordclock selez-

ionato. Se un tale segnale viene collegato e la preferenza DIGITAL ST IN

SYNC CAUTION o YGDAI IN SYNC CAUTION è impostata su ON,

appare un messaggio di avvertenza. Vedere a pagina 213 ulteriori informazi-

oni sulle preferenze dello 03D.

Segnale di wordclock non disponibile.

—Quando lo 03D è bloccato su un wordclock, qui appare la velocità di campiona-

mento (48k, 44.1k oppure 32k). Quando invece non è bloccato, sul display appare

UNLOCK. Se nella condizione di sbloccato si accede ad un'altra pagina, UNLOCK

appare anche su quella pagina.

218

Capitolo 18—Digital I/O

03D—Manuale di istruzioni

Collegamento wordclock e terminazione

Per un corretto funzionamento è essenziale che il cablaggio di wordclock sia terminato

correttamente. Lo 03D ha un interruttore di terminazione wordclock ON/OFF (75

Ω

situato sul pannello posteriore. Il wordclock è un segnale TTL e le prese IN e OUT uti-

lizzano connettori BNC. Qui di seguito abbiamo riportato tre esempi di distribuzione

wordclock. Notate le impostazioni dell'interruttore del terminatore wordclock di 75

Ω

1. Distribuzione parallela con unità interfaccia IFU4

In questo esempio, un'unità di interfaccia Yamaha IFU4 viene usata per distribuire fra

i dispositivi il segnale di wordclock. Tutti gli interruttori di terminazione wordclock

sono impostati su ON.

2. Impiego dei connettori BNC T-bar

Questo esempio è simile al precedente tranne per il fatto che vengono usati dei connet-

tori T-bar. In questo sistema, soltanto il terminatore di wordclock dell'ultimo disposi-

tivo è impostato su ON.

3. Distribuzione Daisy Chain

In questo esempio, il master wordclock è un registratore multitraccia digitale. Entrambi

gli interruttori del terminatore wordclock dello 03D sono impostati su ON. Questo

metodo di distribuzione del wordclock non è raccomandato per grossi sistemi.

03D-A

Interruttore

75Ω=ON

03D-B

Interruttore

75Ω=ON Altro

dispositivo-A

Interruttore

75Ω=ON Altro

dispositivo-B

Interruttore

75Ω=ON

WORDCLOCK

OUT

WORDCLOCK IN WORDCLOCK IN WORDCLOCK IN WORDCLOCK IN

YAMAHA IFU4

03D-A

Interruttore

75Ω=OFF

03D-B

Interruttore

75Ω=OFF

Altro

dispositivo-A

Interruttore

75Ω=OFF

Altro

dispositivo-B

Interruttore

75Ω=ON

WORDCLOCK

OUT

WORDCLOCK IN WORDCLOCK IN WORDCLOCK IN WORDCLOCK IN

03D-A

Interruttore

75Ω=ON

IN OUT

03D-B

Interruttore

75Ω=ON

WORDCLOCK

OUT

WORDCLOCK IN OUT

WORDCLOCK

Digital Stereo Out

219

03D—Manuale di istruzioni

Digital Stereo Out

Lo 03D possiede uscite stereo digitali sia del tipo

AES/EBU sia del tipo COAXIAL. Esse trasmet-

tono lo stesso segnale audio digitale ma in formati

differenti. Le uscite della presa del tipo XLR-3-32

trasmettono l'audio in formato digitale AES/EBU,

mentre la presa COAXIAL fornisce l'audio digitale

in formato Consumer.

Oltre al segnale di uscita stereo, i segnali del bus stereo sono selezionabili come sor-

gente per queste prese di uscita (output).

1. Usate il pulsante [DIO] per localizzare la pagina D.out Setup sotto ripor-

tata.

2. Usate i pulsanti cursore per selezionare l'interruttore DIGITAL ST OUT

PRE/POST e il pulsante [ENTER] per selezionare POST FADER o PRE

FADER.

POST FADER signiﬁca che il segnale viene prelevato dopo il fader dell'uscita stereo.

PRE FADER signiﬁca che il segnale viene prelevato direttamente dal bus stereo.

Se state usando un mouse, fate un semplice click sull'interruttore DIGITAL ST OUT

PRE/POST.

La presa AES/EBU trasmette dati audio digitali con una lunghezza word di 24 bit. La

presa Coaxial trasmette dati audio digitali con una lunghezza word di 20 bit.

DIGITAL STEREO OUT

COAXIAL

AES/EBU

220

Capitolo 18—Digital I/O

03D—Manuale di istruzioni

Output Dither

La connessione AES/EBU dello 03D trasmette dati audio digitali con una lunghezza di

word di 24 bit. La connessione Coaxial trasmette dati audio digitali con una lunghezza

word di 20 bit. Quando un segnale audio digitale ad alta risoluzione viene trasferito ad

un sistema a bassa risoluzione, alcuni dei bit meno signiﬁcativi (LSB) vengono ignorati

dal sistema ricevente. Ciò fa sì che i segnali di basso livello suonino in qualche modo

intermittenti, simile all'interruzione prodotta da un processore di riverbero digitale di

bassa risoluzione mentre un segnale si dissolve. La lunghezza word di un segnale audio

digitale deve essere accorciata per corrispondere a quella supportata dal sistema

ricevente. Per ottimizzare questo processo viene usata la tecnica digitale dither. L'uscita

di un generatore di sequenze numeriche speciali pseudo-casuali viene confrontata con

il bit più basso di una word di dati "accorciati" e con quelli inferiori e viene arrotondata

(in più o in meno) prima della conversione D/A, ottimizzando in tal modo i segnali di

uscita digitale dello 03D perché possa essere usato con sistemi a risoluzione più bassa.

Il dither fornisce ai segnali digitali un fondo di rumore prossimo al limite teorico min-

imo. L'impiego del dither, in effetti, dipende dalla vostra applicazione. In caso non siate

sicuri, è meglio usarlo.

Il dither può essere impostato indipendentemente per DIGITAL STEREO OUT e cias-

cuna delle coppie di uscita YGDAI. Impostate i parametri WORD LENGTH in modo

da corrispondere alla lunghezza word supportata dal dispositivo digitale collegato alla

scheda DIGITAL STEREO OUT oppure YGDAI. Se, per esempio avete un registratore

digitale a 20 bit collegato a DIGITAL STEREO OUT dello 03D per utilizzarlo come

master recorder, impostate il valore di wordlength su 20 e attivate il dither per ST OUT

DIGITAL.

L'impostazione ST OUT si applica all'uscita AES/EBU e all'uscita Coaxial.

1. Usate il pulsante [DIO] per localizzare la pagina Dither sotto riportata.

2. Usate i pulsanti cursore per selezionare l'attivazione/disattivazione di

dither (on/off) e gli interruttori wordlength, e quindi il pulsante [ENTER]

per impostarli.

Se state usando un mouse, fate semplicemente un click sugli interruttori.

Digital Stereo In

221

03D—Manuale di istruzioni

Digital Stereo In

Lo 03D possiede ingressi stereo digitali di tipo

COAXIAL e AES/EBU. È possibile usare soltanto

una connessione per volta. Il connettore di tipo

XLR-3-31 accetta il formato audio digitale

AES/EBU, mentre il connettore COAXIAL accetta

l'audio digitale formato Consumer. I segnali che

vengono immessi qui possono essere trasmessi al

canale di ingresso stereo o direttamente al bus Ste-

reo per operazioni stereo a cascata (cascade).

1. Usate il pulsante [DIO] per localizzare la pagina D.in Setup, sotto ripor-

tata.

2. Usate i pulsanti cursore per selezionare le opzioni STEREO INPUT ASSIGN

e il pulsante [ENTER] per impostarle.

Se state usando un mouse, fate un semplice click sull'opzione scelta.

SELECT

—Questo interruttore viene usato per selezionare la connessione di ingresso

digitale: AES/EBU o COAXIAL. È possibile usarne soltanto una per volta.

FLIP

—Questo interruttore serve a invertire il segnale di ingresso stereo digitale nel

canale di ingresso stereo e il segnale di ingresso stereo analogico nel bus Stereo.

ON/OFF

—Questo interruttore attiva e disattiva (on e off) l'alimentazione a cascata ste-

reo che arriva al bus Stereo. La sorgente del segnale stereo cascade viene determinata

dalle opzioni SELECT e FLIP.

Solo

Il segnale stereo cascade può essere monitorato usando la funzione solo. Vedere

Mon-

itoraggio

a pagina 74 per ulteriori informazioni.

Emphasis

Quando un segnale audio digitale che contiene "emphasis" è collegato all'ingresso ste-

reo digitale, lo 03D automaticamente lo rileva e se necessario lo elimina (de-enfatiz-

zandolo). Una volta che un segnale è stato "de-enfatizzato", viene elaborato ed emesso

dallo 03D senza enfasi. Lo 03D non può applicare enfasi ai segnali di uscita digitali.

Note: Quando viene usata la connessione AES/EBU oppure Coaxial DIGITAL STE-

REO IN, per evitare rumore il dispositivo trasmittente e lo 03D devono essere sin-

cronizzati per ciò che riguarda wordclock.

231

DIGITAL STEREO IN

COAXIAL

AES/EBU

222

Capitolo 18—Digital I/O

03D—Manuale di istruzioni

Digital Input Monitor

La pagina DIO Monitor viene usata per monitorare la condizione di canale del segnale

di ingresso digitale IEC958 (AES/EBU o COAXIAL) collegato alla scheda DIGITAL

STEREO IN e YGDAI. La DIGITAL STEREO IN può essere collegata sia a AES/EBU

sia a COAXIAL sulla pagina D.in Setup. Vedere a pagina 221 ulteriori informazioni su

Digital Stereo In

. Il monitor di ingresso YGDAI funziona soltanto quando è installata

la scheda AES/EBU CD8-AE-S YGDAI.

1. Usate il pulsante [DIO] per localizzare la pagina Monitor sotto riportata.

—

Questo campo mostra la velocità di campionamento di un segnale di ingresso digitale

EMPHASIS

—

Questo campo mostra se il segnale di ingresso digitale contiene oppure no "emphasis"

CATEGORY

—

Questo campo mostra la categoria del segnale di ingresso digitale. Soltanto i

segnali COAXIAL contengono informazioni relative alla categoria. Quando è collegato un seg-

nale AES/EBU, in questo campo appare AES/EBU

COPY

—

Questo campo mostra la condizione "copy" di un segnale di ingresso digitale.

Soltanto i segnali COAXIAL contengono informazioni di questo tipo

32k

Velocità di campionamento 32 kHz

44.1k

Velocità di campionamento 44.1 kHz

48k

Velocità di campionamento 48 kHz

None

Velocità di campionamento ignota

UNLOCK

Nessun segnale collegato oppure segnale non valido

Emphasis ON

OFF

Emphasis OFF

???

Ignoto

General

Usato temporaneamente

Laser Optical

Dispositivo ottico laser (riproduttore CD, ecc.)

D/D Conv

Convertitore digitale-digitale e processore di segnale

D. Broadcast

Ricezione di rete digitale

Instruments

Strumenti musicali e fonti che generano il suono originale

A/D Conv

Convertitore A/D (senza informazioni sul copyright)

A/D Conv with (C)

Convertitore A/D (con informazioni sul copyright)

Solid Memory

Dispositivo di memoria

Experimental

Dispositivo sperimentale

Unknown

Dispositivo ignoto

Copia consentita

Prohibit

Copia non consentita

Schede YGDAI

223

03D—Manuale di istruzioni

Schede YGDAI

Informazioni riguardanti il sistema YGDAI

Il sistema YGDAI (Yamaha General Digital Audio Interface) e le schede di interfaccia

YGDAI opzionali forniscono il supporto I/O digitale per parecchi formati e protocolli audio

digitali standard dell'industria. Utilizzando una scheda YGDAI, i segnali da 1 a 16 dei canali

di ingresso, degli aux e dei bus dello 03D possono essere trasmessi ad altri dispositivi audio

digitali, compresi i registratori multitraccia digitali. Sono disponibili le seguenti schede

YGDAI.

Scheda CD8-AT ADAT

Questa scheda di interfaccia viene usata per collegare un registratore multitraccia digitale

compatibile con l'interfaccia ottica multicanale ADAT ad 8 tracce, come Alesis ADAT, Ale-

sis ADATxt o Fostex RD-8.

Scheda CD8-TDII Tascam

Questa scheda di interfaccia viene usata per collegare un registratore multitraccia digitale

compatibile con l'interfaccia Audio Digitale Tascam a 8 tracce (TDIF-1), come il Tascam

DA-88 oppure DA-38.

Scheda CD8-AE-S AES/EBU

La scheda di interfaccia CD8-AE-S viene usata per collegare dispositivi audio digitali con l'I/O

digitale AES/EBU. Il collegamento avviene attraverso il connettore D-sub a 25-pin.

Scheda Yamaha CD8-Y

Questa scheda di interfaccia viene usata per collegare dispositivi che prevedono le prese

multicanale del formato Yamaha.

Scheda CD8-CS Cascade

Questa scheda viene usata per mettere in cascata due 03D per espandere il numero di

ingressi. Il kit del CD8-CS contiene due schede di interfaccia CD8-CS ed un cavo per il

collegamento a cascata. Vedere a pagina 229 ulteriori informazioni su

Collegamento in cas-

cata dello 03D

Speciﬁcazioni della scheda

Ingressi digitali YGDAI

Gli otto ingressi digitali YGDAI funzionano come ingressi per i canali dal 17 al 24 e

non possono essere riconﬁgurati. Vedere a pagina 36 ulteriori informazioni sulla

Pre-

sentazione del canale di ingresso

Emphasis

Quando un segnale audio digitale che contiene "emphasis" è collegato ad un ingresso

digitale YGDAI, lo 03D automaticamente lo rileva e se necessario lo elimina (de-enfa-

tizzandolo). Una volta che un segnale è stato "de-enfatizzato", viene elaborato ed

emesso dallo 03D senza enfasi. Lo 03D non può applicare enfasi ai segnali di uscita

digitali.

1. Il cavo non è incluso.

2. Il kit comprende due schede e un solo cavo.

Scheda Descrizione Connettori o prese

CD8-AT ADAT Digital I/O Optical x2

CD8-TDII Tascam TDIF-1 Digital I/O 25-pin D-sub x1

CD8-AE-S1AES/EBU Digital I/O 25-pin D-sub x1

CD8-Y Yamaha Digital I/O 25-pin D-sub x1

CD8-CS KIT Digital Cascade Kit225-pin D-sub x1

224 Capitolo 18—Digital I/O

03D—Manuale di istruzioni

Registratori multitraccia

Lo slot YGDAI dello 03D fornisce otto ingressi ed uscite digitali (I/O) e possono essere usati

per collegare registratori multitraccia digitali modulari come Alesis ADAT o Tascam DA-88. Le

uscite o output digitali possono essere combinazioni di bus out, aux send e direct output dai

primi 16 canali di ingresso. Per cui anche se lo 03D ha soltanto quattro bus output, è possibile

registrare simultaneamente ﬁno a otto tracce. Quando lo 03D viene usato come registratore mul-

titraccia digitale, i canali di ingresso da 17 a 24 funzionano come ritorni nastro.

Assegnazione dei segnali agli output YGDAI

La tabella seguente mostra quali sorgenti di segnali possono essere assegnate alle otto

uscite digitali YGDAI. Dovete notare che questi segnali non vengono prelevati direttamente

dai bus dello 03D. Essi sono prelevati dagli output effettivi prima della conversione D/A.

Per cui essi, ad esempio, sono inﬂuenzati dai processori di dinamiche, dall'EQ, dai fader

master aux send, bus e stereo.

1. Usate il pulsante [DIO] per localizzare la pagina D.out Setup sotto riportata.

2. Usate i pulsanti cursore per selezionare gli interruttori YGDAI OUTPUT

ASSIGN e il pulsante [ENTER] per impostarli.

Se state usando un mouse, fate semplicemente un click sugli interruttori.

Il graﬁco della scheda YGDAI sulla parte superiore sinistra della pagina D.out Setup

indica il tipo di scheda YGDAI installato. Il prospetto seguente indica i tipi di scheda dis-

ponibili.

A titolo di esempio, questo è quanto il graﬁco della scheda YGDAI

mostra quando è installata una scheda CD8-AT ADAT.

Output Sorgente

1BUS 1, AUX 1, Direct Out 1, Direct Out 9 o STEREO L

2BUS 2, AUX 2, Direct Out 2, Direct Out 10 o STEREO R

3BUS 3, AUX 3, Direct Out 3, Direct Out 11 o STEREO L

4BUS 4, AUX 4, Direct Out 4, Direct Out 12 o STEREO R

5BUS 1, AUX 1, Direct Out 5, Direct Out 13 o STEREO L

6BUS 2, AUX 2, Direct Out 6, Direct Out 14 o STEREO R

7BUS 3, AUX 3, Direct Out 7, Direct Out 15 o STEREO L

8BUS 4, AUX 4, Direct Out 8, Direct Out 16 o STEREO R

Indicatore Scheda Descrizione

No connection Nessuna scheda installata —

adat CD8-AT ADAT Digital I/O

TASCAM CD8-TDII Tascam TDIF-1 Digital I/O

AES/EBU CD8-AE-S AES/EBU Digital I/O

YAMAHA CD8-Y Yamaha Digital I/O

CASCADE CD8-CS KIT Digital Cascade Kit

Schede YGDAI 225

03D—Manuale di istruzioni

Diagramma a blocchi YGDAI

ST OUT

Ch8

Ch16

Ch7

Ch15

Ch2

Ch10

Come 1, 2

a YGDAI

non cambiato

Misuratore

AUX OUT

BUS OUT

non cambiato

non cambiato non cambiato

non cambiato

CH OUTPUT

1-8

da Ch1

Ch9

OUTPUT

(YGDAI)

INPUT

(YGDAI)

CH INPUT

17-24

CH INPUT

1-16

AUX OUT

BUS OUT

DITHER

non cambiato

De-

Emphasis

Misuratore

PAN

Misuratore

L R

CUE

L R

EFF

1 2

AUX

1 2 3 4

BUS

1 2 3 4

ATT

226 Capitolo 18—Digital I/O

03D—Manuale di istruzioni

Installazione delle schede YGDAI

1. Spegnete lo 03D.

2. Svitate le quattro viti di ﬁssaggio e togliete il coperchio dello slot, come

mostrato in ﬁgura.

Conservate il coperchio in un luogo sicuro per poterlo riutilizzare.

3. Inserite la scheda nello slot come mostrato in ﬁgura. Spingetela ﬁno a

ﬁne corsa in modo che il connettore della scheda corrisponda corretta-

mente con quello interno dello 03D.

4. Fissate la scheda usando le quattro viti di ﬁssaggio.

5. Accendete lo 03D.

Lo 03D controlla per vedere quale tipo di scheda YGDAI è stata installata, all'atto

dell'accensione. Se l'installazione è corretta e la scheda sta funzionando in maniera cor-

retta, sulla pagina D.out Setup appare il tipo di scheda. Vedere a pagina 225 ulteriori

informazioni su Assegnazione dei segnali agli output YGDAI.

Warning: Spegnete lo 03D prima di installare una scheda YGDAI. Un'omissione di

questo tipo può provocare rischio di scossa elettrica e può perﬁno danneggiare lo 03D

o la scheda.

Attenzione:

Collegamento in cascata dello 03D 227

03D—Manuale di istruzioni

Collegamento in cascata dello 03D

Il kit Cascade CD8-CS consente a due 03D di lavorare assieme come se fossero una con-

sole di mixaggio a 32 ingressi, con entrambi gli 03D in condivisione del sistema bus (gli

ingressi da 17 a 24 non sono disponibili quando è installata una scheda "cascade"). Lo

03D può essere anche messo in cascata con la console di registrazione digitale 02R

Yamaha, che è una console a 8 bus. Il kit Cascade CD8-CS contiene due schede e un solo

cavo. Ciò è quanto occorre per collegare in cascata due 03D oppure uno 03D e uno 02R.

Quando due console sono collegate in cascata, una funziona come master e l'altra come

slave. L'interruttore IN/OUT sulla scheda CD8-CS installata nella console slave è

impostata su OUT. Sulla console master questo interruttore è impostato su IN.

Quando nello 03D è installata una scheda CD8-CS Cascade, le sorgenti del segnale cas-

cade sono selezionate automaticamente e non vengono inﬂuenzate dalle regolazioni

YGDAI OUTPUT ASSIGN sulla pagina D.out Setup. Le conﬁgurazioni del segnale

cascade sono spiegate nel prospetto seguente.

Le impostazioni Cascade sulla console master vengono effettuate sulla pagina Cas-

cade, che è disponibile soltanto quando è installata una scheda CD8-CS Cascade, e

l'interruttore IN/OUT sulla scheda è impostato su IN. Non vi sono impostazioni di con-

ﬁgurazione per la console slave.

1. Usate il pulsante [DIO] per localizzare la pagina Cascade sotto riportata.

Note: Spegnete lo 03D prima di impostare gli interruttori IN/OUT di CD8-CS.

Segnale Conﬁgurazione Cascade

Bus I bus Bus di entrambe le console sono collegati direttamente. I livelli del segnale

bus out sono controllati usando i fader bus out sulla console master. I fader bus

out sulla console slave sono in effetti ridondanti (superﬂui).

Aux I bus Aux di entrambe le console sono collegati direttamente. I livelli del segnale

aux send sono controllati utilizzando i fader omonimi sulla console master. I

fader aux send sulla console slave sono praticamente ridondanti (superﬂui).

Effects I bus Effects delle console slave e master non sono collegati. Ciò signiﬁca che i

processori di effetti incorporati di entrambe le console possono essere usati

indipendentemente per elaborare segnali della rispettiva console.

Stereo

I bus Stereo di entrambe le console sono collegati direttamente. Il livello del seg-

nale di output stereo viene controllato usando il fader ST OUT sulla console mas-

ter. Dispositivi di monitoraggio e mastering a due tracce dovrebbero essere

collegati alla console master. Il fader ST OUT della console slave è praticamente

ridondante.

Solo

I bus Solo di entrambe le console sono collegati direttamente. Il modo Solo viene

attivato utilizzando il pulsante [SOLO] della console master. Il pulsante [SOLO] di

quella slave è praticamente ridondante. Le impostazioni della condizione Solo

devono essere effettuate sulla console master. Le regolazioni Listen, modo Sel e

"safe channel" vengono effettuate sulla rispettiva console.

228 Capitolo 18—Digital I/O

03D—Manuale di istruzioni

2. Usate i pulsanti cursore per selezionare gli interruttori e i controlli e

quindi il pulsante [ENTER] e il controllo rotante PARAMETER per

impostarli.

Se state usando un mouse, fate semplicemente un click sui parametri e trascinateli.

SELECT—Questi quattro interruttori vengono usati per convogliare gli otto segnali bus

dalla scheda cascade ai quattro bus dello 03D. Se state collegando in cascata due 03D,

questi interruttori dovrebbero essere impostati in modo tale che il bus 1 indirizzi il segnale

sul bus 1 dello 03D, il bus 2 di cascade sul bus 2 dello 03D e così via. Lo 03D non usa i

bus da 5 a 8, per cui non vi è ragione di selezionare quei bus. Se state collegando in cascata

uno 03D e una console di registrazione digitale 02R, tuttavia, potete usare questi interrut-

tori per convogliare quattro degli otto bus dello 02R ai quattro bus dello 03D.

ON/OFF—Questi interruttori vengono usati per attivare (ON) o disattivare (OFF) i

segnali di ingresso cascade.

ATT—Questi controlli vengono usati per attenuare i segnali di ingresso cascade da 0

dB a -96 dB.

Delay di Cascade

Le illustrazioni seguenti mostrano l'entità di ritardo del segnale che si manifesta quando

vengono collegati in cascata gli 03D e gli 02R. Il segnale del canale sinistro viene tras-

messo nel primo mixer e il segnale del canale destro viene immesso nel secondo mixer.

Mentre il segnale del canale sinistro passa attraverso entrambi i mixer, viene ritardato

rispetto al segnale del canale destro, che passa soltanto attraverso un mixer. Ritardando

il segnale del canale destro sul secondo mixer, entrambi i segnali possono essere ripor-

tati in fase. Usate la funzione Delay per correggere il delay di cascade. Vedere a pagina

40 ulteriori informazioni su Ritardo di canale.

03D

(slave)

03D

(slave)

03D

(master)

03D

(master)

LCascade R L Il segnale di uscita del

canale sinistro è

ritardato di 16 campioni

02R

(master)

LCascade RL

L'impostazione del parametro

ID dello 02R non correggerà

questo ritardo. Usate la

funzione Channel Delay.

02R

(slave)

LCascade R L Il segnale di output del

canale sinistro viene

ritardato di 21 campioni

Il segnale di uscita del

canale sinistro è

ritardato di 15 campioni

Collegamento in cascata dello 03D 229

03D—Manuale di istruzioni

Impiego di Solo con Cascade

Quando due console sono collegate in cascata, vengono collegati i bus Solo di

entrambe. Il modo Solo è attivato usando il pulsante [SOLO] sulla console che funge

da master. Il pulsante [SOLO] della console che funge da slave è in effetti ridondante.

Anche le regolazioni relative alla condizione Solo devono essere effettuate sulla con-

sole master. Tuttavia, le regolazioni relative a Listen, al modo Sel e a safe channel ven-

gono effettuate sulla console rispettiva.

1. Impostate la condizione Solo (Solo Status) sulla pagina Solo Setup del

master costituente la cascade.

Questa impostazione non può essere effettuata sullo slave.

2. Premete il pulsante [SOLO] sul master cascade.

3. Usate i pulsanti [SEL] su ciascun mixer per isolare i canali.

I segnali Solo vengono emessi attraverso la sezione monitor del master cascade.

4. Premete il pulsante [SOLO] sul master cascade per annullare la funzione

solo.

Diagramma a blocchi di Cascade

SOLO

SELECT ON/OFF PAD

INPUT OUTPUT

(CD8-CS) (CD8-CS)

EFFAUX

121234

BUS

4321

230 Capitolo 18—Digital I/O

03D—Manuale di istruzioni

MIDI

231

03D—Manuale di istruzioni

MIDI

In this chapter...

L'interfaccia MIDI e lo 03D . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 232

Porte MIDI e TO HOST . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 232

Indicatori di ricezione dati MIDI e TO HOST . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 233

Impostazioni MIDI/HOST . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 233

MIDI Setup o impostazioni MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 235

Monitor MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 238

Assegnazione di Program Change . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 239

Assegnazione di Control Change . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 240

Bulk Dump . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 242

MIDI Remote . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 243

232

Capitolo 19—MIDI

03D—Manuale di istruzioni

L'interfaccia MIDI e lo 03D

Lo 03D funziona con il MIDI nei seguenti modi:

• Program Change per il richiamo delle scene mix (vedere a pagina 239

Assegnazione

di Program Change

)

• Control Change per il controllo del parametro mix in tempo reale (vedere a pagina

240

Assegnazione di Control Change

)

• Collocazione messaggio esclusivo di sistema (vedere a pagina 241

System Exclusive

Parameter Control

)

• Bulk Dump per il trasferimento dei dati fra 03D e per il backup dei dati (vedere a

pagina 242)

• MTC (MIDI Timecode) e MIDI Clock per la sincronizzazione dell'automix (vedere

a pagina 181

Impostazione di Time Base

)

• Note On/Off per fader start (vedere

MIDI Setup o impostazioni MIDI

a pagina 235)

• Note On/Off per il controllo freeze effect (vedere

FREEZE (solo Effect 2)

a pagina 141)

• MMC (MIDI Machine Control e messaggi MIDI in tempo reale) per controllo a dis-

tanza della macchina (vedere

Pulsanti User Deﬁne

a pagina 208)

• MIDI Remote (vedere a pagina 243)

Porte MIDI e TO HOST

Oltre alle porte standard MIDI IN, OUT e THRU, lo

03D possiede una porta o connettore TO HOST.

Questo consente allo 03D di essere collegato diret-

tamente ad un personal computer senza disporre di

un'interfaccia MIDI. Collegando altri dispositivi

MIDI alle porte standard MIDI dello 03D, lo 03D

può essere usato come interfaccia MIDI anche per

altri dispositivi.

Il collegamento TO HOST è a due vie, il che sig-

niﬁca che può trasportare messaggi MIDI dallo 03D

e dalla porta MIDI IN dello 03D ad un computer di

controllo e da quest'ultimo allo 03D e alla porta

MIDI OUT dello 03D.

La connessione TO HOST può essere usata in uno dei due seguenti modi: STANDARD

I/F oppure MULTIPORT. TO HOST può essere usato come interfaccia MIDI per il

computer in entrambi i modi. I modi TO HOST vengono selezionati sulla pagina

MIDI/HOST. Vedere a pagina 233 ulteriori informazioni su

Impostazioni MIDI/HOST

Standard I/F

Nel modo STANDARD I/F, il collegamento TO HOST funziona come una porta MIDI

IN e MIDI OUT extra.

MULTIPORT

Nel modo MULTIPORT, l'operazione TO HOST è virtualmente uguale a quella del

modo STANDARD I/F tranne che per l'aggiunta dei messaggi MIDI Port Select. In

questo modo lo 03D funziona come se avesse più porte MIDI, sebbene ﬁsicamente ciò

non sia corrispondente alla realtà. Le porte multiple forniscono più canali MIDI, rag-

giungendo il limite di 16 canali MIDI ed evitando quindi conﬂitti di canale. Il vostro

software di controllo oppure il software del vostro sequencer MIDI deve supportare

porte multiple per poter utilizzare questo modo operativo.

MIDI IN

OUT

THRU

TO HOST

Indicatori di ricezione dati MIDI e TO HOST

233

03D—Manuale di istruzioni

Nel modo MULTIPORT, le funzioni MIDI generali dello 03D lavorano con messaggi

ricevuti su Port 1. Sebbene voi possiate selezionare porte differenti per i messaggi

MTC, MIDI Real-Time, MMC, Fader Start e le quattro pagine MIDI Remote. I dati

Port 2 vengono "echoed" cioè ritrasmessi attraverso la porta MIDI OUT per il collega-

mento con altri apparecchi MIDI.

Il modo Multiport dello 03D non supporta l’interfaccia “fast” MIDI che viene usata da

alcuni dispositivi e software multiporta.

Indicatori di ricezione dati MIDI e TO HOST

Quando i dati MIDI vengono ricevuti alla porta MIDI IN, l'indicatore di

ricezione dati MIDI lampeggia sul display.

Quando i dati vengono ricevuti alla porta TO HOST, sul display lampeggia

l'indicatore di ricezione dati HOST.

Impostazioni MIDI/HOST

La pagina MIDI/HOST viene usata per impostare il modo e la porta TO HOST e le

regolazioni MIDI Channel per i messaggi MIDI in tempo reale, per MTC, MMC, Fader

Start e MIDI Remote.

1. Usate il pulsante [UTILITY] per localizzare la pagina MIDI/HOST sotto riportata.

2. Usate i pulsanti cursore per selezionare gli interruttori del parametro e

il pulsante [ENTER] per impostarli. Usate il controllo rotante PARAMETER

per impostare i valori del parametro.

Se state usando un mouse, fate un semplice click sugli interruttori del parametro. Posiz-

ionate il cursore del mouse sopra ai valori del parametro, premete e tenete premuto il

pulsante sinistro del mouse e quindi trascinate il mouse per poterli impostare.

3. Impostate il modo TO HOST su STANDARD I/F oppure MULTIPORT.

Modo STANDARD I/F

Nella ﬁnestra GENERAL SETUP, impostate le porte di trasmissione e ricezione gen-

erali su MIDI (cioè porte MIDI standard) oppure HOST (cioè connettore TO HOST).

Queste impostazioni generali inﬂuenzano i messaggi di Program Change, Control

Change e Note On/Off. I parametri di ricezione (Rx PORT), trasmissione (Tx PORT)

e numero di dispositivo (Device No.) vengono duplicate sulla pagina MIDI Setup. Ved-

ere a pagina 235 ulteriori informazioni su

MIDI Setup o impostazioni MIDI

Impostando su differenti porte Rx PORT e Tx PORT (ad esempio Rx PORT su MIDI e Tx

PORT su HOST) potrete concatenare assieme dispositivi MIDI come mostrato in ﬁgura.

Computer 03D

TO HOST MIDI OUT

MIDI OUT

MIDI IN MIDI IN Dispositivo

MIDI

ECHO

234

Capitolo 19—MIDI

03D—Manuale di istruzioni

In questo caso, i messaggi MIDI ricevuti alla connessione TO HOST vengono ritras-

messi attraverso la porta MIDI OUT secondo i parametri ECHO impostati sulla pagina

MIDI Setup. Vedere a pagina 235 ulteriori informazioni. Mentre i messaggi MIDI rice-

vuti alla porta MIDI IN dello 03D passano attraverso lo 03D ﬁno al computer di con-

trollo, via connessione TO HOST.

La porta può essere impostata indipendentemente per i parametri seguenti:

MTC Rx

—Questo interruttore della porta determina se lo 03D riceve l'MTC dalla porta

MIDI IN o TO HOST.

REAL TIME MESSAGE

—Questo interruttore della porta determina se lo 03D riceve e

trasmette i messaggi di sistema in tempo reale MIDI (MIDI Clock ecc.) attraverso la

porta MIDI IN e MIDI OUT oppure TO HOST.

MMC Tx Device No.

—Questo interruttore determina quale porta viene utilizzata

dallo 03D per trasmettere i messaggi MMC: MIDI OUT oppure TO HOST. Il numero

di device, cioè di dispositivo, può essere impostato a partire da 1. Notate che se il dis-

positivo ricevente l'MMC inizia il suo schema di numerazione dispositivo da 0, dovrete

impostare il numero di dispositivo dello 03D sul numero immediatamente più basso.

FADER START Tx

—Questo interruttore determina quale porta viene utilizzata dallo

03D per trasmettere i messaggi di Note On/Off: MIDI OUT oppure TO HOST. Può

essere impostato anche il canale MIDI. Fader start può essere attivato o disattivato utiliz-

zando la pagina MIDI Setup. Vedere a pagina 235 ulteriori informazioni su

MIDI Setup

o impostazioni MIDI

REMOTE1–4 Tx/Rx

—Questi quattro interruttori determinano quale porta lo 03D uti-

lizza per trasmettere e ricevere i messaggi MIDI Remote per le quattro pagine MIDI

Remote: MIDI OUT oppure TO HOST. È possibile impostare il canale MIDI per cias-

cuna pagina MIDI Remote. Quando viene usata la pagina GM, User Deﬁne o Pro Tools

remote, i dati MIDI Remote vengono trasmessi e ricevuti su tutti i canali prescindendo da

questa impostazione. Vedere a pagina 243 ulteriori informazioni su

MIDI Remote

Modo MULTIPORT

Nel modo MULTIPORT, i parametri PORT nella ﬁnestra GENERAL SETUP sono

impostati su HOST-1 FIX, che signiﬁca Porta 1. Questa impostazione non può essere

modiﬁcata. Tali impostazioni generali inﬂuenzano i messaggi di Program Change,

Control Change e Note On/Off. I messaggi MIDI trasmessi e ricevuti sulla Porta 2 pas-

sano fra i connettori TO HOST e MIDI secondo le regolazioni relative a OTHER

COMMANDS ECHO e REAL TIME MSG. e MTC ECHO.

Quando il parametro MTC Rx o REAL TIME MESSAGE (MIDI Clock, ecc.) è impos-

tato su HOST, potete selezionare una porta da 1 a 8, 17 oppure ALL, cioè tutte.

Solitamente la porta 17 viene usata nei sistemi multi-porta per il timecode SMPTE

oppure per un'interfaccia MIDI standard supplementare. Se viene selezionato ALL, su

tutte le porte vengono ricevuti MTC e MIDI Clock. I messaggi Real Time assegnati ai

pulsanti USER DEFINE vengono trasmessi dalla porta 0 quando questi parametri sono

impostati su ALL.

Se i parametri MMC Tx Device No., FADER START Tx e REMOTE 1-4 Tx/Rx sono

impostati su HOST, potete selezionare una porta da 1 a 8. Se impostate ciascun

parametro su una porta unica potete usare lo stesso canale MIDI.

Velocità di trasmissione Baud TO HOST

La velocità baud TO HOST e quella di trasmissione dei

clock viene visualizzata nell'angolo superiore destro

della pagina MIDI/HOST, qui mostrata. Potete modiﬁ-

MIDI Setup o impostazioni MIDI

235

03D—Manuale di istruzioni

care queste impostazioni selezionando l'interruttore SETUP e quindi premendo il pul-

sante [ENTER]. Se state usando un mouse, fate un semplice click sull'interruttore

SETUP. Appare la seguente ﬁnestra di dialogo.

Queste impostazioni sono in effetti adatte per coloro che scrivono i propri programmi

per il computer per poter controllare lo 03D. Non dovreste modiﬁcarle a meno che voi

non sappiate che cosa state facendo. Se state usando un programma di sequencer MIDI

standard, usate le impostazioni seguenti.

Le impostazioni x2,

2 e

4 si applicano soltanto alla VELOCITÀ BAUD 31.25K.

Se viene usata la velocità 38.4K oppure 19.2K, Tx CLOCK viene ﬁssato su OFF.

MIDI Setup o impostazioni MIDI

Questa pagina viene usata per conﬁgurare i parametri MIDI di base dello 03D, come i

canali di trasmissione e ricezione MIDI (rispettivamente Tx e Rx), OMNI on/off, echo

on/off e così via.

1. Usate il pulsante [MIDI] per localizzare la pagina MIDI Setup, sotto riportata.

2. Usate i pulsanti cursore per selezionare gli interruttori del parametro e

il pulsante [ENTER] per impostarli. Con il controllo rotante PARAMETER

potete impostare i controlli rotanti.

Se state usando un mouse, fate semplicemente un click sugli interruttori del parametro

e trascinate i controlli rotanti.

PROGRAM CHANGE

—I messaggi di Program Change vengono usati per richiamare

le scene mix. Vedere a pagina 239 ulteriori informazioni su

Assegnazione di Program

Change

. I quattro interruttori che costituiscono questo gruppo sono i seguenti: Tx che

determina se lo 03D trasmette i messaggi di Program Change oppure no; Rx che deter-

mina se lo 03D riceve i messaggi di Program Change oppure no; OMNI che determina

Tipo di computer Velocità di trasmissione

BAUD Tx CLOCK

Macintosh

31.25K

(Alcuni software PC Windows

potrebbero avere bisogno di

usare 38.4K)

x32

Windows PC

OFF

236

Capitolo 19—MIDI

03D—Manuale di istruzioni

se i messaggi di Program Change verranno ricevuti dallo 03D su tutti e 16 i canali MIDI

oppure no (quando OMNI è on, i messaggi di Program Change vengono ricevuti

qualunque sia l'impostazione del parametro MIDI CHANNEL Rx); ed inﬁne ECHO

che determina se i messaggi di Program Change vengono ritrasmessi alla porta MIDI

OUT oppure no.

CONTROL CHANGE

—I messaggi di Control Change vengono usati per controllare

in tempo reale i parametri dello 03D. Vedere a pagina 240 ulteriori informazioni su

Assegnazione di Control Change

. I quattro interruttori di questo gruppo hanno le seg-

uenti funzioni. Tx determina se lo 03D trasmette oppure no i messaggi di Control

Change. Rx determina se lo 03D riceve i messaggi di Control Change oppure no.

OMNI determina se lo 03D riceve i messaggi di Control Change su tutti e 16 i canali

MIDI oppure no. Quando OMNI è attivo (on) i messaggi di Control Change vengono

ricevuti prescindendo dalle impostazioni del parametro MIDI CHANNEL Rx. ECHO

determina se i messaggi di Control Change ricevuti sul canale MIDI speciﬁcato (Rx

CH) vengono ritrasmessi oppure no alla porta MIDI OUT.

PARAMETER CHANGE

—I messaggi esclusivi di sistema Parameter Change vengono

usati per controllare in tempo reale i parametri dello 03D. I tre interruttori di questo

gruppo hanno questa funzione. Tx determina se lo 03D trasmette i messaggi Parameter

Change di System Exclusive. Rx determina se lo 03D riceve tali messaggi. ECHO

determina se i messaggi Parameter Change di System Exclusive ricevuti sul canale

MIDI speciﬁcato (Rx CH) vengono ritrasmessi alla porta MIDI OUT.

BULK

—Questo interruttore determina se lo 03D riceve oppure no i messaggi MIDI

Bulk Request e i dati MIDI Bulk Dump.

FADER START (NOTE ON)

—Quando Fader Start è impostato su ON, un messaggio

di MIDI Note On viene trasmesso quando il fader di un canale dispari viene aumentato

da inﬁnito (oo oppure

∞

). Ciò può essere usato in combinazione con il box di interfac-

cia "MIDI to trigger" per avviare automaticamente riproduttori CD, lettori di nastro

ecc. Questa funzione viene utilizzata con i canali conﬁgurati come coppie stereo (stereo

pair). Ecco perché solo i canali di numero dispari possono consentire la trasmissione di

un messaggio di MIDI Note On. Quando il fader viene riportato su inﬁnito, viene tras-

messo un messaggio corrispondente di MIDI Note Off, che può essere usato per bloc-

care il playback sui lettori CD o sui lettori di nastri.

REAL TIME MSG. & MTC

—Questo interruttore determina se i messaggi in tempo

reale e MTC vengono ritrasmessi (echoed) oppure no. Ciò viene usato quando deve

essere sincronizzato un dispositivo collegato attraverso lo 03D. I messaggi "echoed"

cioè ripetuti comprendono tra l'altro:

MTC Quarter Frame Message (F1h **h)

Song Position Pointer (F2h **h **h)

Song Select (F3h **)

MIDI Clock (F8h)

Fader MIDI Note N. Note On Note Off

CH 1

37 9n 25 7f 9n 25 00

CH 3

38 9n 26 7f 9n 26 00

CH 5

39 9n 27 7f 9n 27 00

CH 7

40 9n 28 7f 9n 28 00

CH 9

41 9n 29 7f 9n 29 00

CH 11

42 9n 2a 7f 9n 2a 00

CH 13

43 9n 2b 7f 9n 2b 00

CH 15

44 9n 2c 7f 9n 2c 00

MIDI Setup o impostazioni MIDI

237

03D—Manuale di istruzioni

Start (FAh), Continue (FBh), Stop (FCh)

MTC Message (F0h 7Fh 7Fh 01h...F7h)

L'operazione di questo interruttore echo dipende dall'impostazione HOST INTER-

FACE sulla pagina MIDI/HOST. (Vedere a pagina 233

Impostazioni MIDI/HOST

Quando l'interfaccia è impostata su STANDARD I/F, questo interruttore inﬂuenza i dati

che vengono ripetuti dalla porta MIDI IN alla porta MIDI OUT. Tuttavia, se è impos-

tato su MULTIPORT, inﬂuenza i dati ripetuti (echoed) da PORT 2 a MIDI OUT.

OTHER COMMANDS

—Questo interruttore determina se dati MIDI diversi da quelli

impostati con gli interruttori PROGRAM CHANGE, CONTROL CHANGE,

PARAMETER CHANGE e REAL TIME MSG. & MTC vengono ritrasmessi.

L’operazione di questo interruttore di echo dipende dall’impostazione HOST INTER-

FACE sulla pagina MIDI/HOST (vedere

Impostazioni MIDI/HOST

a pagina 233).

Quando HOST INTERFACE è impostato su STANDARD I/F, questo interruttore

inﬂuisce sui dati ritrasmessi da MIDI IN a MIDI OUT. Quando è impostato su MUL-

TIPORT, comunque, inﬂuisce sui dati ritrasmessi da PORT 2 a MIDI OUT.

MIDI CHANNEL

—Questi controlli vengono usati per selezionare i canali MIDI che

lo 03D usa per trasmettere e ricevere i dati MIDI. Il controllo Tx imposta il canale di

trasmissione MIDI. Il controllo Rx imposta quello di ricezione.

I processori di effetti incorporati nello 03D possiedono un effetto freeze che può essere

attivato usando i messaggi MIDI Note On e Off ricevuti sul canale Rx. Vedere a pagina

141 ulteriori informazioni su

Freeze (solo Effect 2)

DEVICE No.

—Questo controllo viene usato per impostare il Device No., cioè il

numero di dispositivo, che viene usato per i messaggi MIDI Bulk Dump e Parameter

Change System Exclusive. Quando lo 03D trasmette un messaggio di richiesta dati

Bulk Dump, il dispositivo ricevente utilizza il Device No. per trasmettere a quello 03D

i dati Bulk Dump richiesti. Altri 03D ignorano i dati Bulk Dump. Sostanzialmente, il

Device No. determina il canale MIDI usato per il trasferimento dati System Exclusive.

Se state usando solo uno 03D, il Device No. può essere impostato su 1. Se state usando

più di uno 03D, tuttavia, impostate ciascuno 03D su un numero di dispositivo differente

(Device No.).

238

Capitolo 19—MIDI

03D—Manuale di istruzioni

Monitor MIDI

La pagina Sys. Moni viene usata per monitorare i dati ricevuti alla porta MIDI IN e alla

porta TO HOST. I dati vengono visualizzati in formato esadecimale.

1. Usate il pulsante [UTILITY] per localizzare la pagina Sys. Moni sotto ripor-

tata.

I dati MIDI ricevuti alla porta MIDI IN vengono monitorati nella ﬁnestra MIDI INPUT

MONITOR. I dati ricevuti alla porta TO HOST vengono monitorati nella ﬁnestra TO

HOST INPUT MONITOR. I bytes di Status con MSB (Most Signiﬁcant Byte) di 1

vengono evidenziati.

Active Sensing (FEH), MIDI Clock (F8H) e i messaggi MTC Quarter Frame

(F1H**H) possono essere ﬁltrati indipendentemente dalle ﬁnestre MIDI IN e TO

HOST.

2. Usate i pulsanti cursore per selezionare gli interruttori del ﬁltro nelle

ﬁnestre Filtering e il pulsante [ENTER] per attivarli e disattivarli (on e off).

Se state usando un mouse, fate semplicemente un click sugli interruttori del ﬁltro.

Assegnazione di Program Change

239

03D—Manuale di istruzioni

Assegnazione di Program Change

La pagina PGM Asgn. viene usata per assegnare le memorie di scena dello 03D ai Pro-

gram Change MIDI. I messaggi di Program Change possono essere usati per richia-

mare le scene mix dello 03D. Vedere a pagina 169 ulteriori informazioni al paragrafo

Impiego dei messaggi di Program Change MIDI

. Le memorie di scena possono essere

assegnate ai messaggi di Program Change dall'1 al 128. Inizialmente, ai Program

Change da 1 a 50 sono assegnate sequenzialmente le memorie di scena da 1 a 50. La

memoria di scena 00 è assegnata al Program Change numero 51.

Quando utilizzate i messaggi MIDI Program Change per richiamare le scene mix,

accertatevi di conﬁgurare la pagina MIDI Setup. Vedere a pagina 235 ulteriori infor-

mazioni.

1. Usate il pulsante [MIDI] per localizzare la pagina PGM Asgn. sotto ripor-

tata.

2. Usate i pulsanti cursore per selezionare la colonna PRM CHG. e quindi

usate il controllo PARAMETER per selezionare un Program Change.

Se state usando un mouse, posizionate il cursore del mouse sul box del parametro PRM

CHG, premete e tenete premuto il pulsante sinistro del mouse e quindi trascinate il

mouse.

3. Premete il pulsante cursore [

] per selezionare la colonna SCENE

No./TITLE e quindi usate il controllo rotante PARAMETER per selezionare

la memoria di scena.

Se state usando un mouse, posizionate il cursore del mouse sopra al box del parametro

SCENE No./TITLE, premete e tenete premuto il pulsante sinistro del mouse e quindi

trascinate il mouse.

Per resettare le assegnazioni Program Change sui loro valori ini-

ziali, usate i pulsanti cursore per selezionare l'interruttore INI-

TIALIZE, e quindi premete il pulsante [ENTER]. Se state

usando un mouse, fate semplicemente un click sull'interruttore

INITIALIZE. Appare la ﬁnestra di dialogo qui riportata. Fate un

click su OK per procedere all'inizializzazione.

A pagina 267 è stata fornita una tabella per l'assegnazione scene memory a Program

Change. Questa tabella può essere copiata in un dispositivo MIDI esterno come un

archiviatore di dati MIDI, utilizzando la funzione MIDI Bulk Dump. Vedere a pagina

242 ulteriori informazioni su

Bulk Dump

240

Capitolo 19—MIDI

03D—Manuale di istruzioni

Assegnazione di Control Change

La pagina CTL Asgn. viene usata per assegnare i parametri dello 03D ai Control

Change MIDI. I Control Change possono essere usati per controllare in tempo reale le

regolazioni mix dello 03D. Quando viene regolato un parametro mix di uno 03D, viene

trasmesso un messaggio di Control Change. Questo messaggio potrebbe essere regis-

trato in un sequencer o in un computer di controllo con interfaccia MIDI. Quando la

sequenza viene rieseguita in playback, il parametro dello 03D viene regolato automati-

camente. Analogamente, le regolazioni mix dello 03D possono essere controllate tras-

mettendo il Control Change da altri dispositivi MIDI. Ad esempio, un sintetizzatore

con sliders o cursori assegnabili. Ai Control Change da 0 a 95 e da 102 a 119 possono

essere assegnati ﬁno a 114 parametri mix dello 03D (i Control Change da 96 a 101 non

possono essere usati). Vedere a pagina 268 ulteriori informazioni su

Tabella parametri

- Control Change

Quando si usano i messaggi di Control Change MIDI per controllare le regolazioni

mix, accertatevi di conﬁgurare la pagina MIDI Setup. Vedere a pagina 235 ulteriori

informazioni su questo argomento.

1. Usate il pulsante [MIDI] per localizzare la pagina CTL Asgn. sotto ripor-

tata.

2. Usate i pulsanti cursore per selezionare la colonna PRM CHG. e quindi

usate il controllo rotante PARAMETER per selezionare un Control

Change.

Se state usando un mouse, posizionate il cursore del mouse sul box del parametro PRM

CHG., premete e tenete premuto il pulsante sinistro del mouse e quindi trascinate il

mouse.

I Control Change da 0 a 32 vengono usati in combinazione con i messaggi Program

Change e Bank Select. Alcuni sequencer MIDI non sono in grado di registrare questi

Control Change dallo 03D in maniera corretta. In un caso del genere, impostate i Con-

trol Change 0 e 32 su NO ASSIGN.

3. Premete il pulsante cursore [

c] e quindi usate il controllo PARAMETER per

selezionare un parametro mix.

Se state usando un mouse, posizionate il cursore del mouse sopra al box del parametro,

premete e tenete premuto il pulsante sinistro del mouse e quindi trascinate il mouse.

4. Premete il pulsante cursore [c] e quindi usate il controllo PARAMETER per

selezionare un canale.

Se state usando un mouse, posizionate il cursore del mouse sopra al box del parametro,

premete e tenete premuto il pulsante sinistro del mouse e quindi trascinate il mouse.

5. Premete il cursore [c] e quindi usate il controllo PARAMETER per selezi-

onare un numero di canale.

Se state usando un mouse, posizionate il cursore del mouse sopra al box del parametro,

premete e tenete premuto il pulsante sinistro del mouse e quindi trascinate il mouse.

System Exclusive Parameter Control 241

03D—Manuale di istruzioni

Per riportare le assegnazioni di Control Change sulle

impostazioni iniziali, usate i pulsanti cursore per selezion-

are l'interruttore INITIALIZE e quindi premete il pulsante

[ENTER]. Se state usando un mouse, fate un semplice

click sull'interruttore INITIALIZE. A questo punto appare

la ﬁnestra di dialogo qui riportata. Fate click su 03D

DEFAULT per effettuare l'inizializzazione. Per conﬁgurare i Control Change da usare

con un mixer digitale Yamaha Programmable Mixer 01usate l'opzione P.MIX 01

ARRANGEMENT.

A pagina 268 è stata prevista una tabella di assegnazione parametri - Control Change.

Questa tabella può essere copiata in un dispositivo MIDI esterno, come un archiviatore

di dati MIDI, utilizzando la funzione MIDI Bulk Dump. Vedere a pagina 242 ulteriori

informazioni su Bulk Dump.

Ai Control Change non è possibile assegnare i parametri per richiamo libreria, gruppi

e coppie (rispettivamente library, group e pair) ecc. Tuttavia, essi possono essere cont-

rollati usando messaggi esclusivi di sistema.

Per i parametri che vengono suddivisi in L ed H, i Control Change non verranno tras-

messi se non è assegnato H. Inoltre, se viene assegnata solo H, la risoluzione sarà infe-

riore causando quindi una discrepanza fra la trasmissione e la ricezione. Inoltre, i

parametri degli effetti per il tempo DELAY LCR e il punto FREEZE usano due

parametri costituiti da quattro aree (L, H, L, H). Accertatevi di questo fatto quando

effettuate le regolazioni.

Il parametro Q delle bande EQ high e low (H ed L) possono essere impostate su shelv-

ing o ﬁlter usando messaggi esclusivi di sistema, ma non messaggi Control Change.

Questo serve a prevenire cambiamenti accidentali mentre si usa un controller MIDI.

Tuttavia i Control Change possono essere usati per controllare il parametro Q entro la

sua normale gamma che va da 10.0 a 0.01.

System Exclusive Parameter Control

I parametri che non possono essere assegnati ai Control Change possono essere cont-

rollati in tempo reale trasmettendo e ricevendo messaggi esclusivi di sistema. Per ulte-

riori informazioni vedere a pagina 271 Formato dei dati MIDI.

242 Capitolo 19—MIDI

03D—Manuale di istruzioni

Bulk Dump

Dalla pagina Bulk, i dati dello 03D possono essere riversati in un altro dispositivo MIDI

come un archiviatore di dati MIDI, un computer di controllo o un altro 03D e viceversa.

Ciò può essere usato per effettuare il backup dei dati dello 03D o per trasferire i dati fra due

03D.

1. Usate il pulsante [MIDI] per localizzare la pagina Bulk sotto riportata.

2. Usate i pulsanti cursore per selezionare un interruttore del tipo di dati e

quindi premete il pulsante [ENTER].

Se state usando un mouse, fate semplicemente un click sull'interruttore corrispondente

al tipo di dati.

3. Usate i pulsanti cursore per selezionare il box del parametro adiacente

al tipo di dati selezionato, ed usate il controllo PARAMETER per selezion-

are le singole memorie e i singoli programmi.

4. Per trasmettere o richiedere tutti i dati, selezionate l'interruttore ALL.

ALL vi permette di trasmettere o di richiedere i dati di tutte e 10 le categorie.

5. Usate i pulsanti cursore per selezionare l'interruttore REQUEST o TRANS-

MIT e quindi premete il pulsante [ENTER].

Quando è premuto REQUEST, lo 03D trasmette un messaggio MIDI Bulk Dump

Request. Il dispositivo ricevente trasmette quindi i dati Bulk Dump richiesti allo 03D.

Quando viene premuto TRANSMIT, lo 03D trasmette i dati speciﬁcati.

TRANSMIT INTERVAL—Questo parametro speciﬁca l'intervallo che si veriﬁca fra i

blocchi di dati durante la trasmissione Bulk Dump. I dispositivi MIDI con un buffer di

dati relativamente piccolo possono essere facilmente sovraccaricati con la presenza dei

dati MIDI. Impostando quindi un intervallo, diciamo di 300 millisecondi, viene con-

sentito ad un dispositivo più lento di elaborare correttamente i dati MIDI ricevuti.

L'impostazione di un intervallo di 0 può essere usato quando si trasferiscono i dati Bulk

Dump fra 03D.

Tipo di dati Gamma Descrizione

SETUP MEM. —Impostazioni della pagina MIDI Setup

PGM. TABLE —Impostazioni pagina PGM Asgn. (tabella assegnazi-

one scene memory - Program Change)

CTL. TABLE —Impostazioni pagina CTL Asgn. (tabella asseg-

nazione parametri - Control Change)

SCENE MEM. 1–50, EDIT BUFFER, ALL Dati memoria di scena

EQ LIBRARY 41–80, ALL Programmi user relativi alla libreria EQ

DYN. LIBRARY 41–80, ALL Programmi user relativi alla libreria dinamiche

EFF. LIBRARY 65–96, ALL Programmi user relativi alla libreria effetti

CH LIBRARY 2–50, ALL Programmi user relativi alla libreria canali

AUTOMIX 1–4, CURRENT AUTO, ALL Dati di automix

MIDI REMOTE 1–4 Dati MIDI remote

MIDI Remote 243

03D—Manuale di istruzioni

MIDI Remote

La funzione MIDI Remote vi permette di controllare altri dispositivi MIDI mediante lo

03D. Il collegamento può essere fatto utilizzando le porte MIDI IN/OUT oppure la con-

nessione TO HOST. Il dispositivo a distanza può essere controllato usando i faders

dello 03D, i pulsanti [ON], i pulsanti cursore e il controllo rotante PARAMETER.

Dallo 03D è possibile controllare i seguenti dispositivi MIDI.

• Mixer digitali—Yamaha Programmable Mixer 01, 02R, 03D

• Processori di effetti digitali—Yamaha ProR3, REV500

• Generatore di suono GM

• Generatore di suono XG

• Pro Tools

• Deﬁniti dall'utente (comandi MIDI deﬁniti dall'utente)

Possono essere conﬁgurate quattro pagine di display per l’utilizzo con i dispositivi

sopra riportati.

Collegamento per il controllo a distanza (Remote

Control)

L'illustrazione seguente è un esempio di come i dispositivi possono essere collegati allo

03D per un'operazione controllata a distanza.

03D

TO HOST

MIDI OUT

MIDI IN MIDI IN

MIDI OUT

MIDI IN MIDI IN

Dispositivo

MIDI

Dispositivo

MIDI

I/F

244 Capitolo 19—MIDI

03D—Manuale di istruzioni

Assegnazione dei dispositivi alle pagine MIDI Remote

Sono disponibili quattro pagine MIDI Remote e ciascuna può essere assegnata ad un

solo dispositivo.

1. Usate il pulsante [MIDI REMOTE] per localizzare la pagina Setup sotto

riportata.

2. Usate i pulsanti cursore per selezionare un controllo rotante di una pag-

ina e quindi usate il controllo rotante PARAMETER per selezionare un dis-

positivo.

Se state usando un mouse, posizionate il cursore del mouse sopra a un controllo rotante,

premete e tenete premuto il pulsante sinistro del mouse, e quindi trascinate il mouse.

3. Usate i pulsanti cursore per selezionare i parametri CH/PORT e quindi

usate il pulsante [ENTER] e il controllo rotante PARAMETER per

impostarli.

Se state usando un mouse, fate semplicemente un click sugli interruttori CH/PORT.

Posizionate il cursore del mouse sopra ai parametri CH, premete e tenete premuto il

pulsante sinistro del mouse e quindi trascinate il mouse.

I parametri CH/PORT determinano quali porte lo 03D utilizza per trasmettere e rice-

vere i messaggi MIDI Remote per le quattro pagine omonime: MIDI OUT oppure TO

HOST. Il canale MIDI può essere impostato per ciascuna pagina MIDI Remote.

Le regolazioni CH/PORT possono essere effettuate anche sulla pagina MIDI/HOST

della funzione Utility. Vedere a pagina 223 ulteriori informazioni su Impostazioni

MIDI/HOST.

MIDI Remote 245

03D—Manuale di istruzioni

Pagine Programmable Mixer 01, 02R, 03D

Le stesse funzioni remote control sono disponibili per il Programmable Mixer 01, 02R e 03D.

La tabella seguente elenca i parametri del mixer che possono essere controllati dallo 03D.

1. Usate il pulsante [MIDI REMOTE] per localizzare la pagina P.Mix 01, 02R

oppure 03D.

I faders di canale dello 03D numerati da 1 a 16 corrispondono ai faders da 1 a 16 sul

mixer remote. Regolando un fader dello 03D si cambia anche il fader corrispondente

sul mixer a distanza (o "remote").

I pulsanti [ON] dello 03D da 1 a 16 corrispondono ai pulsanti [ON] da 1 a 16 sul mixer

remote. Agendo su un pulsante [ON] dello 03D si esclude (mute) il canale corrispon-

dente sul mixer remote.

Per regolare il pan sul mixer remote, selezionate un controllo pan sul display e usate il

controllo rotante PARAMETER. Il controllo pan corrispondente sul mixer remote

cambia.

Per richiamare una scena mix sul mixer remote, selezionate il parametro MEM NO. ed

usate il controllo PARAMETER per scegliere una scena mix. Il titolo (TITLE) della

scena mix non appare ancora. Selezionate l'interruttore RCL e quindi premete il pul-

sante [ENTER] per richiamare la scena mix sul mixer remote. La scena mix viene rich-

iamata e le posizioni del fader dello 03D vengono aggiornate per riﬂettere quelle del

nuovo fader del mixer a distanza e i controlli del pan sul display dello 03D vengono

aggiornati per mostrare le nuove posizioni di pan. Gli indicatori del pulsante [ON] mos-

trano la condizione "mute" dei canali del mixer remote.

Per aggiornare le posizioni fader dello 03D, il display dei controlli pan e dei pulsanti

[ON] si può usare la funzione Connect per riﬂettere quelle del mixer a distanza quando

quest'ultimo viene collegato o acceso per la prima volta. Per eseguire la funzione Con-

nect, selezionate l'interruttore CONNECT e quindi premete il pulsante [ENTER]. Se

state controllando un Programmable Mixer 01, impostate il modo Control Change su

Se state controllando uno 03D, effettuate le seguenti regolazioni sulla pagina MIDI

Setup: PROGRAM CHANGE RX=ON, PROGRAM CHANGE ECHO=OFF, CON-

TROL CHANGE TX=OFF, CONTROL CHANGE ECHO=OFF, entrambe PARAM-

ETER CHANGE TX e RX=ON, PARAMETER CHANGE ECHO=OFF, e BULK

RX=ON. MIDI RX CH e DEVICE NO. dovrebbero corrispondere con il numero del

canale MIDI Remote. Per evitare che lo 03D remote inﬂuenzi le funzioni della scena

mix dello 03D di controllo, impostate CONTROL CHANGE RX=OFF su

quest'ultimo.

Controllo 03D Parametro Programmable Mixer 01, 02R, 03D

Faders di canale Faders di canale

Pulsanti [ON] Canale ON/OFF

Funzioni del display Pan

Richiamo scena mix

246 Capitolo 19—MIDI

03D—Manuale di istruzioni

Pagine ProR3, REV500

Il prospetto seguente elenca i parametri di riverbero che possono essere controllati dallo

03D.

I faders dello 03D controllano gli stessi parametri presenti sul display.

1. Usate il pulsante [MIDI REMOTE] per localizzare la pagina ProR3 o

REV500.

Per richiamare un programma di riverbero, selezionate il parametro PGM NO. ed usate

il controllo rotante PARAMETER per scegliere un programma. Non appaiono il titolo

(TITLE) del programma e il tipo (TYPE). Selezionate l'interruttore RCL, e quindi

premete il pulsante [ENTER] per richiamare il programma di riverbero sul ProR3 o sul

REV500. Il programma di riverbero viene richiamato e i controlli faders e del display

dello 03D vengono aggiornati per rispecchiare le nuove posizioni del parametro.

Per editare un parametro "reverb" dallo 03D, selezionate il parametro sul display ed uti-

lizzate il controllo rotante PARAMETER. In alternativa, regolate il corrispondente

fader dello 03D.

Per aggiornare i controlli dei fader e del display dello 03D può essere usata la funzione

Connect quando si collegano il ProR3 o il REV500 per la prima volta o quando li si

accende per la prima volta e quando viene editato un parametro oppure ancora quando

viene richiamato manualmente un programma. Per eseguire la funzione Connect,

selezionate l'interruttore CONNECT, e premete quindi il pulsante [ENTER].

Controllo 03D Parametro ProR3, REV500

Faders di canale Parametri del riverbero

Funzioni del display Parametri del riverbero

Richiamo programmi riverbero

MIDI Remote 247

03D—Manuale di istruzioni

Pagina GM - generatore di suono

Il prospetto seguente elenca i parametri relativi al generatore di suono GM che possono

essere controllati dallo 03D. I canali MIDI non devono essere impostati.

1. Usate il pulsante [MIDI REMOTE] per localizzare la pagina GM.

Il display dello 03D mostra i controlli Control Change 1, Control Change 2, Expression

e Pan per i canali da 1 a 8 o per i canali da 9 a 16. Usate gli interruttori CH per selezi-

onare questi gruppi di canale. Quando viene fatto funzionare un fader dello 03D

appartenente al gruppo da 1 a 8 o da 9 a 16, il gruppo corrispondente viene selezionato

sul display.

I faders di canale dello 03D da 1 a 16 corrispondono ai canali da 1 a 16 sul generatore

di suono GM. Regolando un fader dello 03D si cambia il corrispondente livello sul gen-

eratore di suono.

Per regolare il pan o l'expression sul generatore di suono GM, selezionate un controllo

pan o expression sul display e quindi usate il controllo rotante PARAMETER. Il con-

trollo pan o expression corrispondente sul generatore di suono cambia.

I controlli Control Change 1 e Control Change 2 funzionano allo stesso modo di quelli

relativi al pan e ad expression; tuttavia, potete assegnare ad essi Control Change differ-

enti.

Per trasmettere i controlli del display e dei faders dello 03D al generatore di suono GM

può essere utilizzata la funzione Transmit. Per eseguire questa funzione, selezionate

l'interruttore TRANSMIT e quindi premete il pulsante [ENTER].

Controllo 03D Parametro generatore di suono GM

Faders di canale Livelli di canale

Funzioni del display Pan

Expression

Due Control Change assegnabili

248 Capitolo 19—MIDI

03D—Manuale di istruzioni

Pagina XG

Il prospetto seguente elenca i parametri del generatore di suono XG che possono essere

controllati dallo 03D.

1. Usate il pulsante [MIDI REMOTE] per localizzare la pagina XG.

2. Impostate il canale MIDI per far corrispondere il numero di dispositivo

del generatore di suono XG. Per ulteriori informazioni, vedere a pagina

233 Impostazioni MIDI/HOST.

Il display dello 03D mostra i controlli Reverb, Chorus, Variation e Pan relativi alle parti

da 1 a 8, da 9 a 16, da 17 a 24 e da 25 a 32 in quattro gruppi. Usate gli interruttori PART

per selezionare tali gruppi. Quando è selezionato il gruppo 1 - 8 oppure 9 - 16, i faders

dello 03D corrispondono alle parti da 1 a 16 e quando viene utilizzato il fader 03D nel

gruppo da 1 a 8 o da 9 a 16, viene selezionato il relativo gruppo sul display. Se è selez-

ionato il gruppo da 17 a 24 o da 25 a 32, i faders dello 03D corrispondono alle parti da

17 a 32 e quando viene utilizzato un fader dello 03D appartenente al gruppo da 17 a 24

o da 25 a 32, sul display è selezionato il gruppo corrispondente.

Per regolare il riverbero, il chorus, l'espressione o il pan di una parte su un generatore

di suono XG oppure il ritorno riverbero, ritorno chorus, ritorno variation o il Master

volume, selezionate un controllo sul display ed usate il controllo rotante PARAME-

TER. Il parametro corrispondente sul generatore di suono cambia.

Per aggiornare i controlli fader e del display dello 03D, quando per la prima volta viene

collegato un generatore di suono XG, acceso, oppure se viene modiﬁcato manualmente

un parametro, può essere usata la funzione Connect. Per eseguire tale funzione, selez-

ionate il pulsante CONNECT e quindi premete il pulsante [ENTER].

Se l'effetto variation sul generatore di suono è impostato su Insertion, vi sarà un inter-

ruttore che speciﬁca a quale parte esso verrà assegnato.

Controllo 03D Parametro generatore di suono XG

Faders di canale Livelli relativi a Part

Funzioni del display

Livelli di Reverb

Livelli di Chorus

Livelli Variation o interruttori Variation Assign

Pan

Livelli di ritorno Reverb, Chorus e Variation

Volume principale (Master volume)

MIDI Remote 249

03D—Manuale di istruzioni

Pagina Pro Tools

Il prospetto seguente elenca i parametri Pro Tools che sono controllabili dallo 03D. I

canali MIDI non devono essere impostati.

1. Usate il pulsante [MIDI REMOTE] per localizzare la pagina Pro Tools.

2. In Pro Tools, scegliete dal menù Setups l'opzione Peripherals.

3. Attivate il dispositivo CS-10.

I faders di canale dello 03D da 1 a 8 corrispondono alle tracce da 1 a 8 su Pro Tools.

Regolando un fader dello 03D si cambia il livello corrispondente in Pro Tools.

Le funzioni di trasporto Pro Tools possono essere controllate usando gli interruttori

Rewind, Fast Forward, Stop, Play e Record. Per la registrazione, accertatevi che Pro

Tools sia impostato su Record Enable.

Il funzionamento dei controlli dipende dal modo impostato, come è spiegato nel pros-

petto seguente.

Per regolare il pan, send 1 o send 2 di una traccia Pro Tools, impostate il modo su

KNOB, selezionate un controllo e quindi usate il controllo rotante PARAMETER. Il

parametro corrispondente cambia in Pro Tools.

Non azionate i controlli di trasporto su entrambi lo 03D e Pro Tools.

Controllo 03D Parametri Pro Tools

Faders di canale (1–8) Livelli della traccia (track)

Pulsanti [ON] Dipende dal modo selezionato

Funzioni del display

Start, Stop, Record, Fast Forward, Rewind

Locate point recall (richiamo punti di collocazione)

Pan

Send 1, Send 2

Modo Funzionamento

SOLO Gli interruttori ON/OFF vengono usati per isolare (solo) le tracce del Pro

Tools

MUTE Gli interruttori ON/OFF vengono usati per escludere (mute) le tracce del

Pro Tools

LOCATE Gli interruttori ON/OFF vengono usati per spostare i punti di collocazione

(locate) impostati in Pro Tools

KNOB Possono essere usati i controlli PAN, SEND1 e SEND2 (notate che questi

controlli possono essere azionati soltanto nel modo KNOB)

250 Capitolo 19—MIDI

03D—Manuale di istruzioni

Pagina User Deﬁne

Il prospetto seguente elenca i controlli dello 03D che possono essere usati per control-

lare i parametri deﬁnibili dall'utente (user).

1. Usate il pulsante [MIDI REMOTE] per localizzare la pagina User Def.

Sulla pagina User Deﬁne, potete deﬁnire i comandi MIDI da inviare quando vengono

azionati i faders o i pulsanti [ON] dello 03D. Per i pulsanti [ON] possono essere deﬁniti

due comandi: uno per il passaggio da OFF a ON e un altro per il passaggio da ON a

OFF.

È possibile impostare i seguenti valori.

Hex: 00–EF, F0, F1, F2, F3, F6, F7, F8, FA, FB, FC, FF

FAD: Trasmette il valore del fader (00-7F)

END: Completa il comando

Controllo 03D Parametro

Fader di canale Trasmettono un comando deﬁnito dall'utente (31 byte)

Pulsanti [ON] (OFF - ON) Trasmettono un comando deﬁnito dall'utente (16 byte)

Pulsanti [ON] (ON - OFF) Trasmettono un comando deﬁnito dall'utente (16 byte)

251

03D—Manuale di istruzioni

Inconvenienti possibili e rimedi

Sintomo Suggerimento

Non è possibile accendere lo 03D!

Accertatevi che il cavo di alimentazione sia collegato ad una presa di

corrente alternata adatta.

Accertatevi che l'interruttore POWER dello 03D sia sulla posizione ON.

Se ancora non riuscite ad accendere lo 03D, contattate il vostro riven-

ditore Yamaha.

Il livello del segnale del canale di

ingresso è troppo basso!

Accertatevi che il controllo GAIN e l'interruttore PAD (canali da 1 a 8) siano

impostati in modo corretto. Vedere Guadagno (Gain) e Pad a pagina 37.

Usate le pagine Meter per controllare i livelli. Vedere a pagina 79 ulteri-

ori informazioni su

Misurazione

I faders non regolano i livelli come ci

si aspetta!

Accertatevi di aver selezionato il modo fader corretto e il mixing layer

appropriato, e che sia esclusa la funzione MIDI Remote. Vedere a pag-

ina 31 ulteriori informazioni su

Mixing Layer

I pulsanti [ON] e [SEL] selezionano i

canali errati!

Accertatevi di aver selezionato il mixing layer corretto. Vedere a pagina

31 ulteriori informazioni.

I segnali di ingresso sono presenti

ma i misuratori sul display non

mostrano alcunché!

Accertatevi che il modo Meter non sia impostato su GAIN REDUC-

TION, che visualizza la quantità di riduzione del guadagno mediante i

processori di dinamiche. Vedere a pagina 79 ulteriori informazioni su

Misurazione

I segnali di ingresso sono presenti

ma l'uscita stereo è completamente

assente!

Aumentate il fader ST OUT e accertatevi che il pulsante ST OUT [ON] sia

attivato. Accertatevi che i canali vengano convogliati all'uscita stereo. Per

ulteriori informazioni vedere pagina 59

Stereo Pan, Balance e Routing

I segnali di ingresso sono presenti

ma l'uscita del monitor è assente!

Accertatevi che l'interruttore MONITOR OUT SOLO/2TR IN sia impos-

tato su SOLO. Vedere a pagina 77 ulteriori informazioni su

Ingresso a

due tracce

Accertatevi che il controllo MONITOR OUT sia attivato e che la pagina

Moni.Setup presenti il controllo MONI TRIM ruotato verso l'alto e una

sorgente monitor selezionata. Vedere a pagina 74 ulteriori informazioni

Monitoraggio

È selezionato il modo Solo ma non è

possibile ascoltare alcunché!

Accertatevi che l'interruttore MONITOR OUT SOLO/2TR IN sia impos-

tato su SOLO. Vedere a pagina 77 ulteriori informazioni su

Ingresso a

due tracce

Accertatevi che il controllo MONITOR OUT sia ruotato verso l'alto e

che la pagina Solo Setup mostri il controllo SOLO TRIM ruotato verso

l'alto. Vedere a pagina 76 ulteriori informazioni su

Impiego di Solo

Nel modo Mixdown Solo, vi sono alcuni

canali che si sentono tutte le volte!

Controllare se questi canali sono tutti impostati come solo safe chan-

nel. Vedere a pagina 77 ulteriori informazioni su

Solo Safe

Non è possibile ascoltare i segnali dai

canali di ingresso 1 e 2!

Controllare se vi è un processore esterno che sia escluso e che sia colle-

gato ai jack di inserimento (insert).

I canali sembrano provenire da altra

fonte, specialmente quando è

applicato EQ boost!

Usate la funzione Attenuator sulla pagina EQ per ridurre il livello. Ved-

ere a pagina 38 ulteriori informazioni su

Attenuator

Alle prese di ingresso analogiche ST

IN è collegato un segnale ma esso

non appare sul canale ST IN!

Accertatevi che la sorgente di ingresso per ST IN sia impostata su ANA-

LOG sulla pagina D.in Setup. Vedere a pagina 221 ulteriori informazi-

oni su

Digital Stereo In

Alla connessione DIGITAL STEREO IN

è collegato un segnale AES/EBU ma

non è possibile udirlo!

Accertatevi che DIGITAL STEREO IN sia impostato su AES/EBU e che il

segnale DIGITAL STEREO IN sia indirizzato al canale ST IN o a STEREO

CASCADE, e che CASCADE sia attivata (ON). Tutte le impostazioni ven-

gono effettuate sulla pagina D.in Setup. Vedere a pagina 221 ulteriori

informazioni nel paragrafo

Digital Stereo In

Le registrazioni effettuate via

DIGITAL ST OUT o YGDAI suonano

"strane"!

Accertatevi che la funzione Dither sia impostata per corrispondere alla

lunghezza di word (wordlength) del dispositivo di registrazione. Ved-

ere a pagina 220 ulteriori informazioni su

Output Dither

252

03D—Manuale di istruzioni

I segnali collegati via DIGITAL ST IN

o YGDAI risultano rumorosi!

Accertatevi che il dispositivo che invia questi segnali sia sincronizzato

con il wordclock master. Vedere a pagina 216 ulteriori informazioni

sull'

Impostazione di wordclock

Dopo aver conﬁgurato una coppia

stereo (stereo pair) il segnale

continua ad apparire in mono!

Accertatevi che il canale dispari sia "panned" all'estrema sinistra e

quello destro all'estrema destra.

Dopo aver conﬁgurato una coppia

stereo (stereo pair), il segnale

appare sfasato!

Accertatevi che la fase di entrambi i canali di ingresso nella coppia ste-

reo (stereo pair) sia uguale. Le regolazioni della "phase" non sono colle-

gate quando i canali sono conﬁgurati come stereo pair. Vedere a

pagina 39 ulteriori informazioni.

Sembra che i segnali siano ritardati!

Accertatevi che la funzione Channel Delay sia impostata corretta-

mente. Vedere a pagina 40 ulteriori informazioni su

Channel Delay

Dopo aver aggiunto i fader ad un

gruppo di fader, tale

raggruppamento non funziona!

Accertatevi che il gruppo di fader sia abilitato o attivato. Vedere a pag-

ina 112 ulteriori informazioni.

Dopo aver aggiunto i canali ad un

gruppo "mute", tale gruppo non

funziona!

Accertatevi che il gruppo "mute" sia abilitato o attivato. Vedere a pag-

ina 113 ulteriori informazioni.

Non è possibile richiamare i

programmi di effetti 43, 45 o 64 su

Effect 1!

Questi programmi di effetto usano gli effetti di tipo HQ. PITCH e

FREEZE e possono essere richiamati soltanto su Effect 2.

Non è possibile accedere alla pagina

Bus To ST!

Accertatevi che il modo Pan sia impostato su Stereo. Quando è selezi-

onato un modo surround pan, questa pagina non è accessibile. Vedere

a pagina 58 ulteriori informazioni su

Selezione di un modo Pan

Non è possibile richiamare un

programma di canale!

Veriﬁcare se il programma contiene dati che corrispondono al canale

selezionato. Vedere a pagina 106 ulteriori informazioni su

Richiamo dei

programmi di canale

Non è possibile immagazzinare in

memoria una scena mix!

Veriﬁcare che la memoria di scena selezionata non sia protetta. Vedere

a pagina 170 ulteriori informazioni su

Protezione da scrittura delle mem-

orie di scena

Richiamando una scena mix non

vengono riaggiornati alcuni canali!

Veriﬁcare che quei canali non siano impostati come safe channels. Ved-

ere a pagina 174 ulteriori informazioni sull'argomento.

Non è possibile richiamare le scene

mix usando i messaggi di Program

Change MIDI!

Accertatevi che lo 03D sia conﬁgurato in modo da ricevere i messaggi

di Program Change e che i canali MIDI corrispondano. Vedere a pagina

235 ulteriori informazioni su

MIDI Setup o impostazioni MIDI

Controllate la tabella di assegnazione scena mix - Program Change.

Vedere a pagina 239 ulteriori informazioni su

Assegnazione di Program

Change

Non è possibile controllare i

parametri mix utilizzando i messaggi

di Control Change MIDI!

Accertatevi che lo 03D sia conﬁgurato in modo da poter ricevere i mes-

saggi di Control Change e che i canali MIDI corrispondano. Vedere a

pagina 235 ulteriori informazioni su

MIDI Setup o impostazioni MIDI

Controllate la tabella di assegnazione parametro - Control Change.

Vedere a pagina 240 ulteriori informazioni su

Assegnazione di Control

Change

Non è possibile registrare l'automix!

Accertatevi che sia abilitata la funzione Automix. Vedere a pagina 180

ulteriori informazioni.

Alcuni canali non rispondono alla

registrazione e al playback

dell'automix!

Veriﬁcare che non si tratti di canali "safe channel". Vedere a pagina 183

ulteriori informazioni su questo argomento.

Il movimento del fader non è

costante!

Calibrate i faders. Vedere a pagina 214 ulteriori informazioni sulla cali-

bratura dei faders.

Sintomo Suggerimento

Diagramma di livello dello 03D

253

03D—Manuale di istruzioni

Appendice A: Generale

Diagramma di livello dello 03D

Analog Digital

dB dB Bit

+24

+20

+10

–10

–20

–30

–40

–50

–60

–70

–80

–90

–100

–110

–120

–130

–140

–150

–160

–170

–180

–190

–10

–20

–30

–40

–50

–60

–70

_80

–90

–100

–110

–120

–130

–140

–150

–160

–170

–180

–190

–200

–210

Pad Gain Insert AD DC Cut Meter Phase Delay/

Ch Effect EQ Dynamics On/Off Level Pan St Bus EQ Master

Level Dynamics Master

Balance Master

On/Off Meter DA

Analog Digital AnalogDigital

Max.

Input [+24dB]

[+10dB]

[+18dB]

[+4dB]

Nominal

Input

GAIN MIN.,

PAD ON

Cascade In Cascade Out

Clipping Level

Max. Output

[+18dB]

Nominal

Output

[+4dB]

St Out

Monitor Out

Bus Out 1-4

Aux Out 1-4

DSP Noise Floor

Nominal

Input [–60dB]

GAIN MAX, PAD OFF

254

03D—Manuale di istruzioni

Messaggi sul display

Messaggio Signiﬁcato

AUTOMIX MEMORY FULL!

La memoria dell'automix è satura. Cancellate alcuni dati

non necessari oppure fatene una copia su un archiviatore

di dati MIDI.

AUTOMIX REC ABORTED.

La registrazione dell'automix è stata interrotta e i dati sono

stati scartati. Se il buffer undo di automix è impostato su

ENABLE, potete annullare l'operazione.

AUTOMIX REC STOPPED!

È stata bloccata la registrazione di automix.

AUTOMIX REC TIME EXCEEDED!

Il tempo totale di registrazione per l'automix è stato super-

ato.

AUTOMIX RUNNING.

Non è possibile operare mentre si sta registrando o eseg-

uendo l'automix.

BULK: AUTOMIX MEMORY FULL!

I dati Bulk Dump ricevuti non possono essere immagazzi-

nati in memoria poiché la memoria dell'automix è satura.

BULK: BYTE COUNT MISMATCH!

Il conteggio dei byte di dati Bulk Dump ricevuti non è cor-

retto.

BULK: CHECK SUM MISMATCH!

La somma di controllo dei dati Bulk Dump ricevuti non è

corretta.

BULK: MEMORY PROTECTED!

I dati Bulk Dump non possono essere immagazzinati in

memoria poiché la destinazione è protetta da scrittura.

CANNOT CONNECT!

Il collegamento non è stato possibile con il dispositivo

selezionato sulla pagina MIDI REMOTE. Controllate

l'impostazione della porta e i collegamenti.

CANNOT EXECUTE (NO DATA).

Non è possibile eseguire per mancanza di dati in memoria.

CH17–24 ARE DISABLED!

Quando nello slot YGDAI è installata una scheda cascade

CD8-CS, i canali di ingresso da 17 a 24 sono disabilitati.

DIGITAL ST IN SYNC ERROR!

Il segnale audio digitale collegato attraverso la porta DIGI-

TAL ST IN non è sincronizzato con il wordclock master. Ciò

può provocare del rumore. Accertatevi che il dispositivo

che invia dati a DIGITAL ST IN sia sincronizzato con il mas-

ter wordclock oppure fate in modo che la sorgente di

wordclock sia DIGITAL ST IN. Questo messaggio può

essere disabilitato impostando le preferenze DIGITAL ST IN

SYNC CAUTION su OFF, utilizzando la pagina Prefer. della

funzione UTILITY.

FOR EFFECT1 ONLY.

Il programma di effetti selezionato può essere richiamato

soltanto su Effect 1.

LOW BATTERY!!

La tensione della batteria interna sta diventando troppo

bassa. Fate un backup dei dati di setup (vedere a pagina

242 la funzione

Bulk Dump

) e chiedete al vostro rivendi-

tore la sostituzione della batteria.

MIDI IN: DATA FRAMING ERROR!

Alla porta MIDI IN può essere stato immesso un segnale

errato.

MIDI IN: DATA OVERRUN!

Alla porta MIDI IN può essere stato immesso un segnale

errato.

MIDI: Rx BUFFER FULL!

Probabilmente lo 03D sta ricevendo troppi dati MIDI.

MIDI: Tx BUFFER FULL!

Probabilmente lo 03D sta trasmettendo troppi dati MIDI.

NO DATA TO RECALL.

Non è possibile effettuare il richiamo per mancanza di dati

immagazzinati.

RECALL SAFE DATA CONFLICT!

Alcuni canali sono protetti dalla funzione scene memory

recall safe. Tuttavia, la memoria che state tentando di rich-

iamare ha impostazioni differenti di bus, di aux pair e del

modo pan (stereo/surround), pertanto non è possibile

effettuare il richiamo della scena.

Messaggi sul display

255

03D—Manuale di istruzioni

SOLO READY.

È attivo il modo Solo. usate i pulsanti [SEL] per isolare i

canali.

SOLO SLAVE.

Quando lo 03D è conﬁgurato come "cascade slave", non

potete cambiare la condizione solo. Usate i pulsanti

[SOLO] sul cascade master.

TC FRAME JUMP!

Il timecode che viene ricevuto salta e omette "frames".

Controllate il dispositivo che emette il timecode.

TC TYPE MISMATCH!

È stato immesso un timecode che differisce dalle

impostazioni Time Base dell'automix. Quest'ultimo non

può essere eseguito correttamente in playback. Rivedete e

correggete l'impostazione.

TO HOST: DATA FRAMING ERROR!

Alla porta TO HOST può essere stato immesso un segnale

errato.

TO HOST: DATA OVERRUN!

Alla porta TO HOST può essere stato immesso un segnale

errato.

TO HOST: DATA PARITY ERROR!

Alla porta TO HOST può essere stato immesso un segnale

errato.

TO HOST: RX BUFFER FULL!

Probabilmente lo 03D sta ricevendo troppi dati MIDI alla

porta TO HOST.

TO HOST: TX BUFFER FULL!

Probabilmente lo 03D sta trasmettendo troppi dati MIDI

alla porta TO HOST.

WRONG WORD CLOCK!

Il wordclock ricevuto non è corretto e non è possibile sin-

cronizzare correttamente lo 03D. Selezionate un word-

clock appropriato rivedendo i collegamenti del sistema

oppure usate la funzione AUTO NAVIGATE sulla pagina

D.in Setup della funzione DIO.

YGDAI INPUT SYNC ERROR!

Il segnale audio digitale collegato attraverso la scheda

YGDAI non è sincronizzato con il wordclock master. Ciò

può provocare rumore. Accertatevi che il dispositivo che

invia i segnali agli ingressi della scheda YGDAI sia sin-

cronizzato con il wordclock master. Anche se il sistema di

sincronizzazione è conﬁgurato correttamente, il wordclock

può diventare instabile ﬁn quando l'MTR digitale entra nel

modo operativo "chase" e può apparire pertanto questo

messaggio. Questo messaggio può essere disabilitato

impostando le preferenze YGDAI IN SYNC CAUTION su

OFF, alla pagina Prefer. della funzione UTILITY.

Messaggio Signiﬁcato

256

03D—Manuale di istruzioni

Coperchio di sicurezza

In alcuni casi è probabile che intendiate utilizzare un coperchio protettivo sui controlli

analogici situati sulla parte superiore dello 03D. Sebbene la Yamaha non preveda un

coperchio, lo 03D è stato dotato di quattro fori di ﬁssaggio per poter inserire un coper-

chio realizzato dall'utente stesso. Se vi procurate un coperchio di questo tipo, accertat-

evi che le viti di ﬁssaggio non sporgano all'interno dello 03D più di 12 millimetri. I fori

di ﬁssaggio possono accogliere viti di tipo M3 e sono spaziate verticalmente di 40 mil-

limetri e orizzontalmente di 411.6 mm.

Kit per montaggio a rack

Lo 03D può essere montato a rack utilizzando il kit di montaggio RK124. Consultate

il vostro rivenditore Yamaha per i dettagli.

Istruzioni per il

montaggio

1. Svitate le viti qui mostrate e

togliete i pannelli laterali.

2. Attaccate le staffe per il mon-

taggio a rack come mostrato

in ﬁgura.

Qui la staffa è montata in modo che

il display e i pulsanti dello 03D

siano allineati con la parte frontale

del rack.

Qui la staffa è montata in modo che

i faders dello 03D siano allineati

con la parte frontale del rack.

Specifiche generali

257

03D—Manuale di istruzioni

Appendice B: Speciﬁche

Speciﬁche generali

Velocità di campionamento

Interna: 48 kHz/44.1 kHz

Esterna: da 32 kHz (–6%) a 48 kHz (+6%)

Delay del segnale

Meno di 2.5 ms fs=48 kHz, da CH IN a ST OUT

Dither

da 16 a 24 bit

Fader

fader motorizzato con corsa 60 mm

Risoluzione del Fader

128 steps ST OUT: da +6 a –90 dB, –

∞

altri: da +6 a –72 dB, –

∞

Distorsione armonica totale

(THD)

Meno di 0.1% da 20 Hz a 20 kHz, +14 dB 600

Ω

, da ST IN a ST OUT

Meno di 0.01% 1 kHz, +18 dB 600

Ω

, da ST IN a ST OUT

Risposta in frequenza

da 20 Hz a 20 kHz +1, –3 dB, +4 dB 600

Ω

Gamma dinamica

110 dB DA (ST OUT)

105 dB AD+DA (da ST IN a ST OUT)

Hum & Noise

da 20 Hz a 20 kHz, Rs=150

Ω

GAIN: Max, PAD: off, Input sensi-

tivity=–60 dB

LPF (Misurato con un ﬁltro –6

dB/ottava @12.7 kHz; equiva-

lente ad un ﬁltro da 20 kHz con

attenuazione inﬁnito dB/ottava.)

–128 dB Rumore ingresso equivalente

–94 dB Interruttore ST OUT, ST OUT ON rumore residuo: off

–94 dB 98 dB S/N faders di tutti i canali: –

∞

fader ST OUT: 0 dB

–64 dB 68 dB S/N fader canale 1: 0 dB

fader ST OUT: 0 dB

Massimo guadagno di

tensione

76 dB da CH IN a ST OUT/BUS OUT

76 dB da CH IN (Pre-fader) a AUX OUT

36 dB da ST IN a ST OUT

76 dB da CH IN a MONITOR OUT (ST OUT via pre-fader)

Crosstalk (1 kHz)

–70 dB canali di ingresso adiacenti

–60 dB ST IN adiacente

–70 dB da CH IN all’uscita

Controlli

Sezione Analogica

Interruttore PAD 26 dB canali di ingresso da1a 8

Controllo GAIN 44 dB (da –16 a –60 dB) canali di ingresso da 1a 8

30 dB (da +10 a –20 dB) canali di ingresso da 9 a 16, ST IN

Interr. PHANTOM +48V canali di ingresso da 1 a 8

Interr. Monitor output SOLO/2TR IN

Controlli LEVEL MONITOR OUT, PHONES

Sezione Digitale

Pulsante ON, pulsante

SEL, fader canali da1 a 16 (da 17 a 24, da AUX 1a 4, da BUS 1 a 4), ST IN,

RETURN 1/2, ST OUT

Pulsante MIXING

LAYER canali da 1 a 16 (da 17 a 24/MASTER)

Pulsante MIDI

REMOTE Remote/Local off

258

03D—Manuale di istruzioni

Pulsante FADER MODE AUX1, AUX2, AUX3, AUX4, FADER-METER, EFFECT1, EFFECT2

Pulsante CHANNEL

CONTROL EQ LOW, LO-MID, HI-MID, HIGH, DELAY/ø, DYNAMICS,

PAN/ROUTING, VIEW

Pulsante SET UP UTILITY, MIDI, SCENE MEMORY, DIO, GROUP/PAIR, SOLO SETUP,

AUTOMIX

Pulsante SOLO

Pulsante SCENE

MEMORY STORE, RECALL, INC+, DEC–, UNDO/REDO

Pulsante USER DEFINE 1, 2, 3, 4

Pulsante CURSOR LEFT, RIGHT, UP, DOWN

Controllo rotante

PARAMETER encoder rotante a 24 scatti

Pulsante ENTER

Display

LCD LCD graﬁco, 320

240 punti retroilluminato e controllo del con-

trasto

Misuratori misuratore STEREO OUT, 12 segmenti

2 barre graﬁche a LED

Indicatori a LED MIXING LAYER 1–16/(17–24/MASTER)

EFFECT RETURN 1/2

Alimentazione

U.S.A. & Canada 120 V AC, 60 Hz

Europa 230 V AC, 50 Hz

Assorbimento di

potenza

85 W

Dimensioni in mm

(largh.

alt.

prof.)

460

210.5

516.5

Peso

16 kg

Temperatura operativa

all’aperto

da 10˚C a 35˚C

Coperchio di sicurezza

Quattro fori di ﬁssaggio M3 per coperchio fornito a cura

dell’utente

Opzioni

schede YGDAI, kit per montaggio rack RK124

Specifiche del canale

259

03D—Manuale di istruzioni

Specifiche del canale

Canale ingresso Mono

canali da 1 a 24 (canali da 17 a 24: scheda YGDAI)

Sezione Analogica

Interr. PHANTOM +48 V, da CH 1 a 8

Controllo GAIN 44 dB (da –16 a –60 dB), canale da 1 a 8

30 dB (da +10 a –20 dB), canale da 9 a 16

Interruttore PAD 26 dB, canali da 1 a 8

INSERT canale 1 & 2

Convertitore AD sovracampionamento lineare - 64 volte, 20-bit

Sezione Digitale

Attenuatore da 0 a –96 dB 1 dB step

Delay Delay/Slap/Echo (Delay time: da 1 a 200 ms, fs=48 kHz)

Pre/Post AUX1, AUX2, AUX3, AUX4, EFFECT1, EFFECT2

Phase Normal/Reverse

Equalizzatore equalizzatore parametrico a 4 bande

Dynamics

Pulsante ON ON/OFF CH 1 to 16

Fader fader motorizzato con corsa 60 mm da CH 1 a 16

Solo ON/OFF

AFL/PFL

Pan

Bus assign BUS1, BUS2, BUS3, BUS4, STL·R

Direct out (canale da 1 a 16: YGDAI)

Misuratore

Canale ingresso stereo L·R

LCD

Sezione Analogica

Controllo GAIN 30 dB (da +10 a –20 dB)

Convertitore AD sovracampionamento lineare - 64 volte, 20-bit

Sezione Digitale

Interruttore FLIP Normal (ST IN: Analog)

FLIP (DIGITAL STEREO IN: Digital)

Attenuatore da 0 a –96 dB 1 dB step

Delay Delay/Slap/Echo (Delay time: da 0 a 200 ms, fs=48 kHz)

Equalizzatore equalizzatore parametrico a 4 bande

Dynamics

Pulsante ON ON/OFF

Fader fader motorizzato con corsa 60 mm

Solo ON/OFF

AFL/PFL

Balance

Dual pan Individual/Gang/Inverted Gang

Bus assign BUS 1, BUS 2, BUS 3, BUS 4, ST L-R

Misuratore LCD

Pre/Post AUX1, AUX2, AUX3, AUX4, EFFECT1, EFFECT2

260

03D—Manuale di istruzioni

Can. ingresso digitale Stereo

De-emphasis Filtro di de-enfatizzazione automatica (15

s/50

Interruttore FLIP Normal (ST IN: analog)

FLIP (DIGITAL STEREO IN: digital)

DIGITAL STEREO IN: AES/EBU, COAXIAL

Cascade

Canale ritorno effetto 1,2

ON/OFF, ON: assegnare al bus ST

Equalizzatore equalizzatore parametrico a 4 bande

Dynamics

Pulsante ON ON/OFF EFFECT1, EFFECT2

Fader fader motorizzato con corsa 60 mm

Solo ON/OFF

AFL/PFL

Balance

Dual pan Individual/Gang/Inverted Gang

Bus assign BUS1, BUS2, BUS3, BUS4, ST L-R

Misuratore LCD

Pre/Post

Canale uscita Stereo L·R

AUX1, AUX2, AUX3, AUX4

Sezione Digitale

Equalizzatore equalizzatore parametrico a 4 bande

Fader fader motorizzato con corsa 60 mm

Balance

Dynamics

Pulsante ON ON/OFF

Delay Delay time: da 0 a 41.7 ms, fs=48 kHz

Monitor ON/OFF

AFL/PFL

Misuratore Misuratore LED a 12 elementi

2 (Post-fader)

Sezione Analogica

Convertitore DA sovracampionamento lineare - 8 volte, 20-bit

Canale uscita BUS da BUS OUT 1 a 4

Sezione Digitale

Equalizzatore equalizzatore parametrico a 4 bande

Pan (a ST BUS)

Fader fader motorizzato con corsa 60 mm

Monitor ON/OFF

AFL/PFL

Misuratore LED

Delay Delay time: da 0 a 41.7 ms, fs=48 kHz

Sezione Analogica

Convertitore DA sovracampionamento lineare - 8 volte, 18-bit

Specifiche del canale

261

03D—Manuale di istruzioni

Canale uscita AUX da AUX OUT 1 a 4

Sezione Digitale

Equalizzatore equalizzatore parametrico a 4 bande

Fader fader motorizzato con corsa 60 mm

Dynamics

ON/OFF

Monitor ON/OFF

AFL/PFL

Misuratore LCD

Sezione Analogica

Convertitore DA

Canale uscita Monitor

sovracampionamento lineare - 8 volte, 18-bit

Sezione Digitale

Controllo MONI TRIM/controllo SOLO TRIM (SOLO ON)

MONO switch ON/OFF

Sezione Analogica

Convertitore DA sovracampionamento lineare - 8 volte, 20-bit

Interruttore Output

select SOLO/2TR IN

Controllo LEVEL

Canale REC OUT

MONITOR OUT

PHONES

Interruttore

SOURCE SELECT

Canale uscita stereo Digital

ST OUT/BUS 1-2

Dither lunghezza word: da 16 a 24 bit

Canale uscita Digital (schede YGDAI)

Output select da BUS 1/CH 1/CH 9/AUX 1/ST OUT L a YGDAI OUTPUT 1

da BUS 2/CH 2/CH 10/AUX 2/ST OUT R a YGDAI OUTPUT 2

da BUS 3/CH 3/CH 11/AUX 3/ST OUT L a YGDAI OUTPUT 3

da BUS 4/CH 4/CH 12/AUX 4/ST OUT R a YGDAI OUTPUT 4

da BUS 1/CH 5/CH 13/AUX 1/ST OUT L a YGDAI OUTPUT 5

da BUS 2/CH 6/CH 14/AUX 2/ST OUT R a YGDAI OUTPUT 6

da BUS 3/CH 7/CH 15/AUX 3/ST OUT L a YGDAI OUTPUT 7

da BUS 4/CH 8/CH 16/AUX 4/ST OUT R a YGDAI OUTPUT 8

Dither lunghezza word: da 16 a 24 bit

262

03D—Manuale di istruzioni

Speciﬁche riguardanti Memory/Library

Speciﬁche EQ

1. Frequenza alla velocità di campionamento di 48 kHz o 44.1 kHz. Con una velocità di campi-

onamento di 32 kHz la gamma di frequenza varia da 21 Hz a 15.1 kHz.

Tipo Totale Preset User

Scene Memories

51150

Channel Library

51249

Effects Library

96 64 32

Dynamics Library

80 40 40

EQ Library

80 40 40

Band G (Guadagno) F (Frequenza)

(Q)

High

18 dB 21 Hz–20.1 kHz LPF, 10–0.1, shelving

High-Mid

18 dB 21 Hz–20.1 kHz 10–0.1

Lo-Mid

18 dB 21 Hz–20.1 kHz 10–0.1

Low

18 dB 21 Hz–20.1 kHz HPF, 10–0.1, shelving

Specifiche riguardanti gli ingressi analogici

263

03D—Manuale di istruzioni

Speciﬁche riguardanti gli ingressi analogici

1. La sensibilità è il livello più basso che produce un'uscita di +4 dB (1.23 V) o il livello di uscita nominale

quando lo 03D è impostato sul guadagno massimo (quando cioè tutti i faders e i controlli di livello si trovano

nelle posizioni massime)..

2. I connettori tipo XLR del canale di ingresso sono bilanciati (terminale 1 = terra, terminale 2 = polo caldo, ter-

minale 3 = polo freddo).

3. Le prese phone TRS del canale di ingresso e dell'ingresso stereo (ST) sono bilanciate (punta = polo caldo,

anello = polo freddo, bussola = terra).

4. I collegamenti per l'inserimento del canale di ingresso non sono bilanciati (punta = mandata, anello =

ritorno, bussola = terra).

5. Quando dB rappresenta una tensione speciﬁca, 0 dB è riferito a 0.775 V rms.

6. Per i livelli 2TR IN, 0 dBV è riferito a 1.00 V rms.

7. I canali di ingresso 1 - 16 e ST IN utilizzano convertitori A/D sovracampionamento lineare - 64 volte, 20-bit.

8. L'alimentazione phantom a +48 V è inseribile singolarmente ed è disponibile sui canali di ingresso da 1 a 8.

Collegamento

Interr.

PAD Controllo

GAIN

Impedenza

effettiva di

carico

Per impiego

con valori

nominali Sensibilità

Livello di ingresso

Connettore

Nominale

Massimo

prima

della

saturazione

Input Channels

1–8

OFF –60

3 k

Ω

Mic.

50–600

Ω

linee

600

Ω

–72 dB

(194

V) –60 dB

(775

V) –46 dB

(3.88 mV) Tipo XLR-3-31

(bilanciato)

Jack phone

TRS

(bilanciato)

OFF –16

–28 dB

(30.9 mV) –16 dB

(123 mV) –2 dB

(616 mV)

ON –2 dB

(616 mV) +10 dB

(2.45 V) +24 dB

(12.3 V)

Input Channels

9–16

—–20 10 k

Ω

Linee

600

Ω

–32 dB

(19.4 mV) –20 dB

(77.5 mV) –6 dB

(388 mV) Jack phone

TRS

(bilanciato)

+10 –2 dB

(616 mV) +10 dB

(2.45 V) +24 dB

(12.3 V)

ST IN (L, R)

—–20 10 k

Ω

Linee

600

Ω

–32 dB

(19.4 mV) –20 dB

(77.5 mV) –6 dB

(388 mV) Jack phone

TRS

(bilanciato)

+10 –2 dB

(616 mV) +10 dB

(2.45 V) +24 dB

(12.3 V)

Insert In (CH1, 2)

— 10 k

Ω

Linee

600

Ω

–8 dB

(309 mV) +4 dB

(1.23 V) +18 dB

(6.16 V)

Jack phone

TRS

(non bilanci-

ato)

2TR IN (L, R)

— 10 k

Ω

Linee

600

Ω

–10 dBV

(316 mV) –10 dBV

(316 mV) +4 dBV

(1.58 V)

Phono

(non bilanci-

ato)

264

03D—Manuale di istruzioni

Speciﬁche relative alle uscite analogiche

1. I connettori di tipo XLR STEREO OUT sono bilanciati (terminale 1 = terra, terminale 2 = polo caldo, termi-

nale 3 = polo freddo).

2. Le prese phone TRS, BUS, AUX e MONITOR OUT sono bilanciate (punta = polo caldo, anello = polo freddo,

bussola = terra).

3. I collegamenti ad inserimento per il canale di ingresso non sono bilanciati (punta = mandata, anello =

ritorno, bussola = terra).

4. La presa phone Stereo PHONES non è bilanciata (punta = sinistro, anello = destro, bussola = terra).

5. Quando dB rappresenta una tensione speciﬁca, 0 dB è riferito a 0.775 V rms.

6. Per i livelli REC OUT, 0 dB è riferito a 1.00 V rms.

7. STEREO OUT e MONITOR OUT utilizzano convertitori D/A sovracampionamento - 8 volte, 20-bit.

8. Le uscite BUS e AUX usano convertitori D/A sovracampionamento - 8 volte, 18-bit.

Collegamento

Impedenza

effettiva

della fonte o

sorgente

Da impiegare

con valori

nominali di

Livello di uscita

Connettore

Nominale Massimo prima

della saturazione

STEREO OUT

(L, R) 150 ΩLinee 600 Ω +4 dB (1.23 V) +18 dB (6.16 V) Tipo XLR-3-32

(bilanciato)1

BUS OUT (1–4) 150 ΩLinee 10 kΩ +4 dB (1.23 V) +18 dB (6.16 V) Jack phone TRS

(bilanciato)2

AUX OUT (1–4) 150 ΩLinee 10 kΩ +4 dB (1.23 V) +18 dB (6.16 V) Jack phone TRS

(bilanciato)2

Insert Out

(CH1, 2) 600 ΩLinee 10 kΩ +4 dB (1.23 V) +18 dB (6.16 V) Jack phone TRS

(non bilanciato)3

REC OUT (L, R) 600 ΩLinee 10 kΩ –10 dBV (316 mV) +4 dBV (1.58 V) Phono (non bilan-

ciato)

MONITOR

OUT (L, R) 150 ΩLinee 10 kΩ +4 dB (1.23 V) +18 dB (6.16 V) Jack phone TRS

(bilanciato)2

Phones 100 Ω Phones 8Ω1 mW 25 mW Jack phone Stereo

(non bilanciato)4

Phones 40Ω 3 mW 75 mW

Specifiche relative agli ingressi digitali 265

03D—Manuale di istruzioni

Speciﬁche relative agli ingressi digitali

Speciﬁche relative alle uscite digitali

Speciﬁche relative alla scheda di interfaccia YGDAI

Speciﬁche riguardanti I/O Control

1. De-emphasis viene applicata automaticamente se è stato enfatizzato il segnale di ingresso.

1. Condizione del canale

Tipo: segnale audio canale 2

Emphasis: No

Velocità di campionamento: dipende dalla conﬁgurazione interna

2. Condizione del canale

Tipo: segnale audio canale 2

Codice categoria: encoder/decoder PCM canale 2 (PCM = Pulse Code Modulation)

Inibizione copia: No

Emphasis: No

Precisione di clock: Level II (1.000 ppm)

Velocità di campionamento: dipende dalla conﬁgurazione interna

3. Dither: wordlength 16–24 bit

1. Non è possibile usare contemporaneamente TO HOST e TO EDITOR.

Connessione Formato Lunghezza

dati Livello Connettore

DIGITAL

STEREO IN1

AES/EBU AES/EBU 24 bit RS-422 Tipo XLR-3-31

COAXIAL IEC-958

Consumer Use 20 bit 0.5 Vpp (75Ω) Phono

Connessione Formato Lunghezza

dati Livello Connettore

DIGITAL

STEREO OUT

AES/EBU AES/EBU124 bit2RS-422 Tipo XLR-3-32

COAXIAL IEC-958 3

Consumer Use 20 bit20.5 Vpp (75Ω) Phono

Scheda Formato Ingressi Uscite

CD8-AT ADAT 8 inputs (CH17–24) 8 outputs (BUS, AUX, ST, CH direct)

CD8-TDII TASCAM 8 inputs (CH17–24) 8 outputs (BUS, AUX, ST, CH direct)

CD8-AE-S AES/EBU 8 inputs (CH17–24) 8 outputs (BUS, AUX, ST, CH direct)

CD8-Y Yamaha 8 inputs (CH17–24) 8 outputs (BUS, AUX, ST, CH direct)

CD8-CS Cascade Cascade inputs Cascade outputs

Connessione Formato Livello Connettore

TO HOST1— — 8-pin mini DIN

MIDI IN (MTC) MIDI — 5-pin DIN

MIDI THRU MIDI — 5-pin DIN

MIDI OUT MIDI — 5-pin DIN

MOUSE — — 9-pin D-sub (maschio)

TO EDITOR1— RS-422 9-pin D-sub

(femmina)

WORD CLOCK IN — TTL (75Ω ON/OFF) BNC

WORD CLOCK OUT — TTL (75Ω) BNC

266

03D—Manuale di istruzioni

Dimensioni dello 03D

Le speciﬁche e l'aspetto esteriore sono soggetti a variazioni senza alcun preavviso.

D: 516.5

116.5 362 36

H: 210.5

W: 460

Tabella Scene Memory – Program Change

267

03D—Manuale di istruzioni

Appendice C: MIDI

Tabella Scene Memory

–

Program Change

Program

Change # Initial

Scene # User

Scene # Program

Change # Initial

Scene # User

Scene # Program

Change# Initial

Scene # User

Scene #

101444487—

202454588—

303464689—

404474790—

505484891—

606494992—

707505093—

808510094—

9 09 52 — 95 —

10 10 53 — 96 —

11 11 54 — 97 —

12 12 55 — 98 —

13 13 56 — 99 —

14 14 57 — 100 —

15 15 58 — 101 —

16 16 59 — 102 —

17 17 60 — 103 —

18 18 61 — 104 —

19 19 62 — 105 —

20 20 63 — 106 —

21 21 64 — 107 —

22 22 65 — 108 —

23 23 66 — 109 —

24 24 67 — 110 —

25 25 68 — 111 —

26 26 69 — 112 —

27 27 70 — 113 —

28 28 71 — 114 —

29 29 72 — 115 —

30 30 73 — 116 —

31 31 74 — 117 —

32 32 75 — 118 —

33 33 76 — 119 —

34 34 77 — 120 —

35 35 78 — 121 —

36 36 79 — 122 —

37 37 80 — 123 —

38 38 81 — 124 —

39 39 82 — 125 —

40 40 83 — 126 —

41 41 84 — 127 —

42 42 85 — 128 —

43 43 86 —

268

03D—Manuale di istruzioni

Tabella Parametri

—

Control Change

Control

Change #

Parameter

03D Default Programmable Mixer 01

Arrangement User

0 NO ASSIGN FADER CHANNEL CH 1

1 FADER CHANNEL CH 1 FADER CHANNEL CH 2

2 FADER CHANNEL CH 2 FADER CHANNEL CH 3

3 FADER CHANNEL CH 3 FADER CHANNEL CH 4

4 FADER CHANNEL CH 4 FADER CHANNEL CH 5

5 FADER CHANNEL CH 5 FADER CHANNEL CH 6

6 FADER CHANNEL CH 6 FADER CHANNEL CH 7

7 FADER CHANNEL CH 7 FADER CHANNEL CH 8

8 FADER CHANNEL CH 8 FADER CHANNEL CH 9

9 FADER CHANNEL CH 9 FADER CHANNEL CH10

10 FADER CHANNEL CH10 FADER CHANNEL CH11

11 FADER CHANNEL CH11 FADER CHANNEL CH12

12 FADER CHANNEL CH12 FADER CHANNEL CH13

13 FADER CHANNEL CH13 FADER CHANNEL CH14

14 FADER CHANNEL CH14 FADER CHANNEL CH15

15 FADER CHANNEL CH15 FADER CHANNEL CH16

16 FADER CHANNEL CH16 FADER CHANNEL ST IN

17 FADER CHANNEL CH17 FADER CHANNEL RETURN1

18 FADER CHANNEL CH18 FADER CHANNEL RETURN2

19 FADER CHANNEL CH19 FADER CHANNEL MAS AUX1

20 FADER CHANNEL CH20 FADER CHANNEL MAS AUX2

21 FADER CHANNEL CH21 FADER CHANNEL MAS ST

22 FADER CHANNEL CH22 ON CHANNEL CH 1

23 FADER CHANNEL CH23 ON CHANNEL CH 2

24 FADER CHANNEL CH24 ON CHANNEL CH 3

25 FADER CHANNEL ST IN ON CHANNEL CH 4

26 FADER CHANNEL RETURN1 ON CHANNEL CH 5

27 FADER CHANNEL RETURN2 ON CHANNEL CH 6

28 FADER CHANNEL MAS AUX1 ON CHANNEL CH 7

29 FADER CHANNEL MAS AUX2 ON CHANNEL CH 8

30 FADER CHANNEL MAS AUX3 ON CHANNEL CH 9

31 FADER CHANNEL MAS AUX4 ON CHANNEL CH10

32 — ON CHANNEL CH11

33 FADER CHANNEL MAS BUS1 ON CHANNEL CH12

34 FADER CHANNEL MAS BUS2 ON CHANNEL CH13

35 FADER CHANNEL MAS BUS3 ON CHANNEL CH14

36 FADER CHANNEL MAS BUS4 ON CHANNEL CH15

37 FADER CHANNEL MAS ST ON CHANNEL CH16

Tabella Parametri — Control Change

269

03D—Manuale di istruzioni

Control

Change #

Parameter

03D Default Programmable Mixer 01

Arrangement User

38 PAN CHANNEL CH 1 ON CHANNEL ST IN

39 PAN CHANNEL CH 2 ON CHANNEL RETURN1

40 PAN CHANNEL CH 3 ON CHANNEL RETURN2

41 PAN CHANNEL CH 4 ON CHANNEL MAS AUX1

42 PAN CHANNEL CH 5 ON CHANNEL MAS AUX2

43 PAN CHANNEL CH 6 ON CHANNEL MAS ST

44 PAN CHANNEL CH 7 PAN CHANNEL CH 1

45 PAN CHANNEL CH 8 PAN CHANNEL CH 2

46 PAN CHANNEL CH 9 PAN CHANNEL CH 3

47 PAN CHANNEL CH10 PAN CHANNEL CH 4

48 PAN CHANNEL CH11 PAN CHANNEL CH 5

49 PAN CHANNEL CH12 PAN CHANNEL CH 6

50 PAN CHANNEL CH13 PAN CHANNEL CH 7

51 PAN CHANNEL CH14 PAN CHANNEL CH 8

52 PAN CHANNEL CH15 PAN CHANNEL CH 9

53 PAN CHANNEL CH16 PAN CHANNEL CH10

54 PAN CHANNEL CH17 PAN CHANNEL CH11

55 PAN CHANNEL CH18 PAN CHANNEL CH12

56 PAN CHANNEL CH19 PAN CHANNEL CH13

57 PAN CHANNEL CH20 PAN CHANNEL CH14

58 PAN CHANNEL CH21 PAN CHANNEL CH15

59 PAN CHANNEL CH22 PAN CHANNEL CH16

60 PAN CHANNEL CH23 PAN CHANNEL ST IN L

61 PAN CHANNEL CH24 PAN CHANNEL ST IN R

62 PAN CHANNEL ST IN L

63 PAN CHANNEL ST IN R

64 ON CHANNEL CH 1 —

65 ON CHANNEL CH 2

66 ON CHANNEL CH 3

67 ON CHANNEL CH 4 BALANCE MAS ST

68 ON CHANNEL CH 5 FADER EFF1 SEND CH 1

69 ON CHANNEL CH 6 FADER EFF1 SEND CH 2

70 ON CHANNEL CH 7 FADER EFF1 SEND CH 3

71 ON CHANNEL CH 8 FADER EFF1 SEND CH 4

72 ON CHANNEL CH 9 FADER EFF1 SEND CH 5

73 ON CHANNEL CH10 FADER EFF1 SEND CH 6

74 ON CHANNEL CH11 FADER EFF1 SEND CH 7

75 ON CHANNEL CH12 FADER EFF1 SEND CH 8

76 ON CHANNEL CH13 FADER EFF1 SEND CH 9

77 ON CHANNEL CH14 FADER EFF1 SEND CH10

78 ON CHANNEL CH15 FADER EFF1 SEND CH11

79 ON CHANNEL CH16 FADER EFF1 SEND CH12

270

03D—Manuale di istruzioni

Control

Change #

Parameter

03D Default Programmable Mixer 01

Arrangement User

80 ON CHANNEL CH17 FADER EFF1 SEND CH13

81 ON CHANNEL CH18 FADER EFF1 SEND CH14

82 ON CHANNEL CH19 FADER EFF1 SEND CH15

83 ON CHANNEL CH20 FADER EFF1 SEND CH16

84 ON CHANNEL CH21 FADER EFF1 SEND ST IN

85 ON CHANNEL CH22 FADER EFF2 SEND CH 1

86 ON CHANNEL CH23 FADER EFF2 SEND CH 2

87 ON CHANNEL CH24 FADER EFF2 SEND CH 3

88 ON CHANNEL ST IN FADER EFF2 SEND CH 4

89 ON CHANNEL RETURN1 FADER EFF2 SEND CH 5

90 ON CHANNEL RETURN2 FADER EFF2 SEND CH 6

91 ON CHANNEL MAS AUX1 FADER EFF2 SEND CH 7

92 ON CHANNEL MAS AUX2 FADER EFF2 SEND CH 8

93 ON CHANNEL MAS AUX3 FADER EFF2 SEND CH 9

94 ON CHANNEL MAS AUX4 FADER EFF2 SEND CH10

95 ON CHANNEL MAS ST FADER EFF2 SEND CH11

102 FADER EFF1 SEND CH 1

103 FADER EFF1 SEND CH 2

104 FADER EFF1 SEND CH 3

105 FADER EFF1 SEND CH 4

106 FADER EFF1 SEND CH 5

107 FADER EFF1 SEND CH 6

108 FADER EFF1 SEND CH 7

109 FADER EFF1 SEND CH 8

110 FADER EFF1 SEND CH 9 —

111 FADER EFF1 SEND CH10

112 FADER EFF1 SEND CH11

113 FADER EFF1 SEND CH12

114 FADER EFF1 SEND CH13

115 FADER EFF1 SEND CH14

116 FADER EFF1 SEND CH15

117 FADER EFF1 SEND CH16

118 FADER EFF1 SEND ST IN

119 FADER EFF1 SEND MAS ST

Formato dei dati MIDI

271

03D—Manuale di istruzioni

Formato dei dati MIDI

1. Dati Transmit/Receive

1.1 Channel Messages

1.1.1 Note On/ Note Off

Se FADER START è attivato, i messaggi di Note-on saranno tras-

messi quando i faders dispari da 1a 15 vengono alzati da -inﬁnito

(velocity 127) o abbassati a -inﬁnito (velocity 0).

Inoltre, i messaggi di Note-on/off vengono ricevuti quando Effect è

bloccato e MIDI TRG non è impostato su OFF. In tal caso, la velocity

viene ignorata.

1.1.2 Control Changes

I messaggi di control change verranno trasmessi o ricevuti quando la

trasmissione o la ricezione sono rispettivamente attivate.

Con l’impostazione OMNI, verranno ricevuti tutti i canali.

I 114 numeri di controllo da 0 a 95 e da 102 a 119 possono essere

assegnati liberamente ai parametri mixer.

Nota: 0 e 32 sono messaggi di Bank Change, e nel caso di un dispos-

itivo che non sia in grado di trasmetterli o riceverli correttamente a

meno che non siano usati congiuntamente con un messaggio di Pro-

gram Change, è possibile che insorgano problemi. In tal caso, evitate

di assegnare 0 o 32.

I valori dei dati per la trasmissione e la ricezione sono calcolati come

segue.

Dati i seguenti:

(128 o nel caso di dati a due-byte 16384) / (numero degli step

parametro) = X...Y

INT ((Y+1) / 2) = Z

Ricezione

Se (MIDI DATA -Z) < 0, allora INTERNAL = 0

Se ((MIDI DATA -Z) / X) > MAX, allora INTERNAL = MAX

Inoltre, INT ((MIDI DATA -Z) / X) = INTERNAL

Trasmissione

Se INTERNAL = 0, allora MIDI DATA = 0

Se INTERNAL = MAX allora MIDI DATA = (127 o nel caso di dati

a due-byte 16384)

Inoltre, (X x INTERNAL) + INT (X / 2) + Z = MIDI DATA

1.1.3 Program Changes

La trasmissione/ricezione di questi messaggi può essere attivata/dis-

attivata nella pagina MIDI.

Quando viene eseguito un richiamo di memoria (memory recall), il

messaggio di program change message corrispondente a quel

numero di memoria verrà trasmesso sul canale MIDI speciﬁcato.

Se un messaggio di program change viene ricevuto sul canale MIDI

speciﬁcato o su OMNI, verrà richiamata la memoria corrispondente

a quel numero di programma.

L’utente è libero di creare la tabella di assegnazione di program

change.

1.2 System Exclusive Messages

1.2.1 Bulk Dump/Request

La trasmissione è sempre attivata. È possibile speciﬁcare la ricezione.

I messaggi di Bulk Request possono essere trasmessi sul canale

MIDI speciﬁcato agendo sulla pagina MIDI.

I Bulk Dumps possono essere trasmessi agendo sulla pagina MIDI,

oppure in risposta ad un Bulk Request ricevuto sul canale DEVICE

speciﬁcato. I contenuti della memoria corrispondente verranno tras-

messi sul canale DEVICE speciﬁcato.

Quando viene ricevuto un Bulk Dump, verranno riscritti i contenuti

della memoria corrispondente.

1.2.2 Parameter Change/Request

La trasmissione/ricezione può essere attivata/disattivata nella pagina

MIDI.

Quando viene editato un parametro di questa unità, sul canale

DEVICE speciﬁcato verrà trasmesso un messaggio di parameter

change se Parameter Change Transmission è attivata (on).

Se Parameter Change Reception è on, la ricezione di un Parameter

Request sul canale DEVICE speciﬁcato causerà la trasmissione del

contenuto del parametro corrispondente, a prescindere dal fatto che

la trasmissione sia attivata o no.

Se Parameter Change Reception è on, e sul canale DEVICE speciﬁ-

cato viene ricevuto un Parameter Change, i contenuti del parametro

corrispondente verranno modiﬁcati.

1.2.3 MMC (MIDI Machine Control)

Questi messaggi possono essere trasmessi secondo le impostazioni

User Deﬁne.

1.3 System Common Messages

1.3.1 MTC Quarter Frame Messages

Ricevuti da Automix per la sincronizzazione.

1.3.2 Song Position Pointer

Quando Automix è impostato su MIDI Clock Base, vengono ricevuti

questi messaggi, e un successivo comando Continue farà in modo

che la sincronizzazione abbia inizio dalla metà della song.

1.4 System Real Time Messages

1.4.1 Timing Clock

Vengono ricevuti per la sincronizzazione quando Automix è impos-

tato su MIDI Clock Base.

1.4.2 Start, Continue, Stop

Vengono ricevuti quando Automix è impostato su MIDI Clock Base,

e serviranno ad avviare/ interrompere la funzione automix.

Possono essere trasmessi anche secondo le impostazioni User Deﬁne.

1.4.3 Active Sensing

Viene trasmesso ad intervalli inferiori a 300 ms.

Se viene ricevuto dopo questo messaggio, non viene ricevuto alcun

messaggio per un intervallo superiore a 300 ms, verrà annullata la

condizione Running Status.

1.4.4 System Reset

Alla ricezione di questo messaggio, verrà annullata la condizione

Running Status.

1.5 MIDI Remote

Le impostazioni di MIDI Remote consentono la trasmissione di tutti

i comandi MIDI sul canale speciﬁcato.

I messaggi di Control Change, Program Change, ed Exclusive verr-

anno ricevuti nel formato determinato per il modello speciﬁcato.

CH Note No.

1 37 (25h)

3 38 (26h)

5 39 (27h)

7 40 (28h)

9 41 (29h)

11 42 (2Ah)

13 43 (2Bh)

15 44 (2Ch)

272

03D—Manuale di istruzioni

1.6 Echo Back

Questa impostazione consente la ri-trasmissione di ciascun comando

ricevuto.

2. Transmission Condition

3. Receive Condition

4. Parameter Change & Request

Format

Parameter Change & Request (basic format)

Parameter Change (byte operation for type

0x08:edit buffer)

continuous address mode

individual address mode

PGM ECHO ON

CTL ECHO ON

REAL TIME & MTC ECHO ON

OTHER ECHO ON

PARAM ECHO ON

MIDI IN

FD Tx CH?

MIDI Tx CH?

DEVICE CH?

MMC CH?

REMOTE CH?

MIDI TRG ON

PARAM Tx ON

CTL Rx ON

PGM Rx ON

NOTE ON/OFF $9nH

CONTROL CHANGE $BnH

BULK REQUEST $F0H, $43H, $2nH

ACTIVE SENSE $FEH

MIDI REMOTE

PROGRAM CHANGE $CnH

(RESPONSE FOR

PARAMETER REQUEST)

SYSTEM EXCLUSIVE

PARAMETER CHANGE

$F0H, $43H, $1nH

SYSTEM EXCLUSIVE

BULK DUMP $F0H, $43H, $0nH

USER DEFINE

MMC $F0H, $7FH, nnH, 06H

START $FAH

CONTINUE $FBH

STOP $FCH

MIDI OUT

MIDI TRG ON

CTL Rx ON

MIDI CLOCK BASE

PGM Rx ON

PARAM Rx ON

BULK Rx ON

PGM OMNI ON

CTL OMNI ON

REMOTE CH?

PARAM OMNI ON

DEVECE CH?

MTC BASE

PGM ECHO ON

CTL ECHO ON

REAL TIME & MTC ECHO ON

OTHER ECHO ON

PARAM ECHO ON

$8nH NOTE OFF

$9nH NOTE ON/OFF

$BnH CONTROL CHANGE

$CnH PROGRAM CHANGE

$F0H, $43H, $2nH, BULK REQUEST

$F1 MTC QUARTER FRAME

$F2H SONG POSITION POINTER

$F8H TIMING CLOCK

$FAH START

$FBH CONTINUE

$FCH STOP

MIDI REMOTE

$BnH CONTROL CHANGE

$CnH PROGRAM CHANGE

$F0H SYSTEM EXCLUSIVE

$F0H, $43H, $3nH

PARAMETER REQUEST

SYSTEM EXCLUSIVE

$F0H, $43H, $1nH

PARAMETER CHANGE

SYSTEM EXCLUSIVE

$F0H, $43H, $0nH, BULK DUMP

MIDI IN

MIDI Rx CH?

MIDI IN

STATUS 11110000 F0

System Exclusive Message

ID No. 01000011 43

Manufacturer's ID No. (YAMAHA)

SUB STATUS 0pppnnnn 1n

p=mode 1:parameter change or response

for request, 3:parameter request

n=0-15 (Device Channel No.1-16)

MODEL ID 00111101 3d

MODEL ID

PARAM TYPE 0ttttttt tt

(type)

DATA 0ddddddd dd0

data 0

: :

0ddddddd ddn

data n (max 33)

EOX 11110111 F7

End Of Exclusive

type:

0x08

edit buffer (byte operation format)

0x09

system memory (byte operation format)

0x0a

function call

0x0b

reserved

0x48

edit buffer (bit operation format)

0x49

system memory (bit operation format)

0x4a

reserved

0x4b

controller (key) (bit operation format)

STATUS 11110000 F0

System Exclusive Message

ID No. 01000011 43

Manufacturer's ID No.(YAMAHA)

SUB STATUS 0001nnnn 1n

parameter change or response n=0-15

(Device Channel No.1-16)

MODEL ID 00111101 3d

MODEL ID

PARAM TYPE 00001000 08

byte operation for edit bufer (type)

DATA 00vvaaaa aa0

bit6:0 continuous address mode

v:valid data 0:1st means, 1:0-3bit,

2:4-6bit, 3:2nd means

address ( H) high 4 bits of 11 bits address

0aaaaaaa aa1

address ( L) low 7 bits of 11 bits address

0ddddddd dd

data

: :

: continuous address data

EOX 11110111 F7

End Of Exclusive

STATUS 11110000 F0

System Exclusive Message

ID No. 01000011 43

Manufacturer's ID No. (YAMAHA)

SUB STATUS 0001nnnn 1n

parameter change or response n=0-15

(Device Channel No.1-16)

MODEL ID 00111101 3d

MODEL ID

PARAM TYPE 00001000 08

byte operation for edit buffer (type)

DATA 01vvaaaa aa0

bit6:1 individual address mode

v:valid data 0:ALL, 1:0-3bit, 2:4-6bit,

3:2nd means

address (H) high 4 bits of 11 bits address

0aaaaaaa aa1

address (L) low 7 bits of 11 bits address

0ddddddd dd1

data

01vvaaaa aa2

bit6:1 individual address mode

v:valid data 0:1st means, 1:0-3bit,

2:4-6bit, 3:2nd means

address (H) high 4 bits of 11 bits address

0aaaaaaa aa3

address (L) low 7 bits of 11 bits address

0ddddddd dd2

data

: :

EOX 11110111 F7

End Of Exclusive

Formato dei dati MIDI

273

03D—Manuale di istruzioni

Parameter Change (bit operation for type

0x48:edit buffer)

Usato per modiﬁcare on/off ecc., nei bits.

Parameter Change (byte operation for type

0x09:system memory)

Parameter Change (bit operation for type

0x49:system memory)

Usato per modiﬁcare lo stato safe ecc., nei bits.

Parameter Request (type 0x08:edit buffer,

0x09:system memory)

Parameter Change (type 0x0a:function call)

library recall

Parameter Request (type 0x0a:function call)

STATUS 11110000 F0

System Exclusive Message

ID No. 01000011 43

Manufacturer's ID No. (YAMAHA)

SUB STATUS 0001nnnn 1n

parameter change n=0-15 (Device Chan-

nel No.1-16)

MODEL ID 00111101 3d

MODEL ID

PARAM TYPE 01001000 48

bit operation for edit buffer (type)

DATA 0000aaaa aa0

address (H) high 4 bits of 11 bits address

0aaaaaaa aa1

address (L) low 7 bits of 11 bits address

0ddddddd dd

data (bit 0-2:address offset, bit3:0=reset

1=set, bit4-6:change bit0-6)

: :

EOX 11110111 F7

End Of Exclusive

STATUS 11110000 F0

System Exclusive Message

ID No. 01000011 43

Manufacturer's ID No. (YAMAHA)

SUB STATUS 0001nnnn 1n

parameter change or response n=0-15

(Device Channel No.1-16)

MODEL ID 00111101 3d

MODEL ID

PARAM TYPE 00001000 09

byte operation for system memory (type)

DATA 0000aaaa aa0

address (H) high 4 bits of 11 bits address

0aaaaaaa aa1

address (L) low 7 bits of 11 bits address

0ddddddd dd

data

: :

: continuous address data

EOX 11110111 F7

End Of Exclusive

STATUS 11110000 F0

System Exclusive Message

ID No. 01000011 43

Manufacturer's ID No. (YAMAHA)

SUB STATUS 0001nnnn 1n

parameter change n=0-15 (Device Chan-

nel No.1-16)

MODEL ID 00111101 3d

MODEL ID

PARAM TYPE 01001000 48

bit operation for system memory (type)

DATA 0000aaaa aa0

address (H) high 4 bits of 11 bits address

0aaaaaaa aa1

address (L) low 7 bits of 11 bits address

0ddddddd dd

data (bit 0-2:address offset, bit3:0=reset

1=set, bit4-6:change bit0-6)

: :

EOX 11110111 F7

End Of Exclusive

STATUS 11110000 F0

System Exclusive Message

ID No. 01000011 43

Manufacturer's ID No. (YAMAHA)

SUB STATUS 0011nnnn 3n

parameter request n=0-15 (Device Chan-

nel No.1-16)

MODEL ID 00111101 3d

MODEL ID

PARAM TYPE 00tttttt tt

08:edit buffer, 09:system memory (type)

DATA 0000aaaa aa0

address (H) high 4 bits of 11 bits address

0aaaaaaa aa1

address (L) low 7 bits of 11 bits address

000ddddd dd

count (max 0x1f)

EOX 11110111 F7

End Of Exclusive

STATUS 11110000 F0

System Exclusive Message

ID No. 01000011 43

Manufacturer's ID No. (YAMAHA)

SUB STATUS 0001nnnn 1n

parameter change n=0-15 (Device Chan-

nel No.1-16)

MODEL ID 00111101 3d

MODEL ID

PARAM TYPE 00001010 0a

function call (type)

DATA 0ddddddd dd0

function

0ddddddd dd1

number

: :

channel

EOX 11110111 F7 End Of Exclusive

STATUS 11110000 F0 System Exclusive Message

ID No. 01000011 43 Manufacturer's ID No. (YAMAHA)

SUB STATUS 0011nnnn 3n parameter request n=0-15 (Device Chan-

nel No.1-16)

MODEL ID 00111101 3d MODEL ID

PARAM TYPE 00001010 0a function call (type)

DATA 0ddddddd dd0 function

0ddddddd dd1 number

EOX 11110111 F7 End Of Exclusive

274

03D—Manuale di istruzioni

Parameter Change (type 0x4b:bit operation for

controller (key))

key number table

5. Bulk Dump & Request Format

Come ottenere la somma di controllo, aggiungendo i dati da BYTE COUNT (LOW)

prima di CHECK SUM, moltiplicando -1 (2's complement), reimpostando MSB (bit7).

check sum =( -sum) & 0x7F

Scene Memory Bulk Dump Format

Scene Memory Bulk Dump Request Format

Equalizer Library Bulk Dump Format

Equalizer Library Bulk Dump Request Format

Dynamics Library Bulk Dump Format

Dynamics Library Bulk Dump Request Format

STATUS 11110000 F0 System Exclusive Message

ID No. 01000011 43 Manufacturer's ID No. (YAMAHA)

SUB STATUS 0001nnnn 1n parameter change n=0-15 (Device Chan-

nel No.1-16)

MODEL ID 00111101 3d MODEL ID

PARAM TYPE 01001011 4b controller (type)

DATA 0000dddd dd0 No. 0-9:key 1-10

0ddddddd dd1 data (bit 0-2:address offset, bit3:0=release

1=push, bit4-6:change bit0-7)

: :

EOX 11110111 F7 End Of Exclusive

bit0 bit1 bit2 bit3 bit4 bit5 bit6 bit7

key1 ON1 ON2 ON3 ON4 ON5 ON6 ON7 ON8

key2 0N9 ON10 ON11 ON12 ON13 ON14 0N15 0N16

key3 SEL1 SEL2 SEL3 SEL4 SEL5 SEL6 SEL7 SEL8

key4 SEL9 SEL10 SEL11 SEL12 SEL13 SEL14 SEL15 SEL16

key5 STI SEL RTN SEL STO SEL STI ON RTN ON STO ON ------ ------

key6 FADER EFF1 EFF2 AUX1 AUX2 AUX3 AUX4 LAYER

key7 USER1 USER2 USER3 USER4 ------ SOLO AUTOMIXREMOTE

key8 MEM UP STORE RECALL MEM

DOWN

UNDO SCENE UTIL MIDI

key9 UP LEFT RIGHT DOWN ENTER DIO GROUP CUE

key10 EQ L EQ LM EQ HM EQ H DELAY DYNA PAN VIEW

STATUS 11110000 F0 System Exclusive Message

ID No. 01000011 43 Manufacturer's ID No. (YAMAHA)

SUB STATUS 0000nnnn 0n n=0-15 (Device Channel No.1-16)

FORMAT No. 01111110 7E Universal Bulk Dump

BYTE COUNT

(HIGH)

00001011 0B 1498 (1488+10)bytes

BYTE COUNT (LOW) 01011010 5A

01001100 4C 'L'

01001101 4D 'M'

00100000 20 ' '

00111000 38 '8'

01000010 42 'B'

00110000 30 '0'

00110011 33 '3'

DATA NAME 01001101 4D 'M'

0mmmmmmm mm m=0-50, 127 (Scene Memory No.0-50,

edit buffer)

La ricezione è effettiva 1-50, 127

DATA 0ddddddd ds Scene Memory (1488bytes)

: :

0ddddddd de

CHECK SUM 0eeeeeee ee ee=(-('L'+'M'+...+ds+...+de)) AND 7Fh

EOX 11110111 F7 End Of Exclusive

STATUS 11110000 F0 System Exclusive Message

ID No. 01000011 43 Manufacturer's ID (YAMAHA)

SUB STATUS 0010nnnn 2n n=0-15 (Device Channel No.1-16)

FORMAT No. 01111110 7E Universal Bulk Dump

01001100 4C 'L'

01001101 4D 'M'

00100000 20 ' '

00111000 38 '8'

01000010 42 'B'

00110000 30 '0'

00110011 33 '3'

DATA NAME 01001101 4D 'M'

0mmmmmmm mm m=0-50, 127 (Scene Memory No.0-50,

edit buffer)

EOX 11110111 F7 End Of Exclusive

STATUS 11110000 F0 System Exclusive Message

ID No. 01000011 43 Manufacturer's ID No. (YAMAHA)

SUB STATUS 0000nnnn 0n n=0-15 (Device Channel No.1-16)

FORMAT No. 01111110 7E Universal Bulk Dump

BYTE COUNT

(HIGH)

00000000 00 34 (24+10)bytes

BYTE COUNT (LOW) 00100010 22

01001100 4C 'L'

01001101 4D 'M'

00100000 20 ' '

00111000 38 '8'

01000010 42 'B'

00110000 30 '0'

00110011 33 '3'

DATA NAME 01010001 51 'Q'

0mmmmmmm mm m=0-79 (Equalizer Library No.1-80)

La ricezione è effettiva 40-79

DATA 0ddddddd ds Equalizer Library Memory (24bytes)

: :

0ddddddd de

CHECK SUM 0eeeeeee ee ee=(-('L'+'M'+...+ds+...+de)) AND 7Fh

EOX 11110111 F7 End Of Exclusive

STATUS 11110000 F0 System Exclusive Message

ID No. 01000011 43 Manufacturer's ID (YAMAHA)

SUB STATUS 0000nnnn 0n n=0-15 (Device Channel No.1-16)

FORMAT No. 01111110 7E Universal Bulk Dump

01001100 4C 'L'

01001101 4D 'M'

00100000 20 ' '

00111000 38 '8'

01000010 42 'B'

00110000 30 '0'

00110011 33 '3'

DATA NAME 01010001 51 'Q'

0mmmmmmm mm m=0-79 (Equalizer Library No.1-80)

EOX 11110111 F7 End Of Exclusive

STATUS 11110000 F0 System Exclusive Message

ID No. 01000011 43 Manufacturer's ID No. (YAMAHA)

SUB STATUS 0000nnnn 0n n=0-15 (Device Channel No.1-16)

FORMAT No. 01111110 7E Universal Bulk Dump

BYTE COUNT

(HIGH)

00000000 00 30 (20+10)bytes

BYTE COUNT (LOW) 00011110 1e

01001100 4C 'L'

01001101 4D 'M'

00100000 20 ' '

00111000 38 '8'

01000010 42 'B'

00110000 30 '0'

00110011 33 '3'

DATA NAME 01011001 59 'Y'

0mmmmmmm mm m=0-79 (Dynamics Library No.1-80)

La ricezione è effettiva 40-79

DATA 0ddddddd ds Dynamics Library Memory (20bytes)

: :

0ddddddd de

CHECK SUM 0eeeeeee ee ee=(-('L'+'M'+...+ds+...+de)) AND 7Fh

EOX 11110111 F7 End Of Exclusive

STATUS 11110000 F0 System Exclusive Message

ID No. 01000011 43 Manufacturer's ID (YAMAHA)

SUB STATUS 0000nnnn 0n n=0-15 (Device Channel No.1-16)

FORMAT No. 01111110 7E Universal Bulk Dump

01001100 4C 'L'

01001101 4D 'M'

00100000 20 ' '

00111000 38 '8'

01000010 42 'B'

00110000 30 '0'

00110011 33 '3'

DATA NAME 01011001 59 'Y'

Formato dei dati MIDI 275

03D—Manuale di istruzioni

Effect Library Bulk Dump Format

Effect Library Bulk Dump Request Format

CH Library Bulk Dump Format

CH Library Bulk Dump Request Format

Program Change Assignment Table Bulk Dump

Format

Program Change Assignment Table Bulk Dump

Request Format

Control Change Assignment Table Bulk Dump

Format

0mmmmmmm mm m=0-79 (Dynamics Library No.1-80)

EOX 11110111 F7 End Of Exclusive

STATUS 11110000 F0 System Exclusive Message

ID No. 01000011 43 Manufacturer's ID No. (YAMAHA)

SUB STATUS 0000nnnn 0n n=0-15 (Device Channel No.1-16)

FORMAT No. 01111110 7E Universal Bulk Dump

BYTE COUNT

(HIGH)

00000000 00 55 (45+10)bytes

BYTE COUNT (LOW) 00110111 37

01001100 4C 'L'

01001101 4D 'M'

00100000 20 ' '

00111000 38 '8'

01000010 42 'B'

00110000 30 '0'

00110011 33 '3'

DATA NAME 01000101 45 'E'

0mmmmmmm mm m=0-95 (Effect Library No.1-96)

La ricezione è effettiva 64-95

DATA 0ddddddd ds Effect Library Memory (45bytes)

: :

0ddddddd de

CHECK SUM 0eeeeeee ee ee=(-('L'+'M'+...+ds+...+de)) AND 7Fh

EOX 11110111 F7 End Of Exclusive

STATUS 11110000 F0 System Exclusive Message

ID No. 01000011 43 Manufacturer's ID (YAMAHA)

SUB STATUS 0000nnnn 0n n=0-15 (Device Channel No.1-16)

FORMAT No. 01111110 7E Universal Bulk Dump

01001100 4C 'L'

01001101 4D 'M'

00100000 20 ' '

00111000 38 '8'

01000010 42 'B'

00110000 30 '0'

00110011 33 '3'

DATA NAME 01000101 45 'E'

0mmmmmmm mm m=0-95 (Effect Library No.1-96)

EOX 11110111 F7 End Of Exclusive

STATUS 11110000 F0 System Exclusive Message

ID No. 01000011 43 Manufacturer's ID No. (YAMAHA)

SUB STATUS 0000nnnn 0n n=0-15 (Device Channel No.1-16)

FORMAT No. 01111110 7E Universal Bulk Dump

BYTE COUNT

(HIGH)

00000000 00 80 (70+10)bytes

BYTE COUNT (LOW) 01000100 44

01001100 4C 'L'

01001101 4D 'M'

00100000 20 ' '

00111000 38 '8'

01000010 42 'B'

00110000 30 '0'

00110011 33 '3'

DATA NAME 01001000 48 'H'

0mmmmmmm mm m=0-50 (CH Library No.0-50)

La ricezione è effettiva 2-50

DATA 0ddddddd ds CH Library Memory (70 bytes)

: :

0ddddddd de

CHECK SUM 0eeeeeee ee ee=(-('L'+'M'+...+ds+...+de)) AND 7Fh

EOX 11110111 F7 End Of Exclusive

STATUS 11110000 F0 System Exclusive Message

ID No. 01000011 43 Manufacturer's ID (YAMAHA)

SUB STATUS 0000nnnn 0n n=0-15 (Device Channel No.1-16)

FORMAT No. 01111110 7E Universal Bulk Dump

01001100 4C 'L'

01001101 4D 'M'

00100000 20 ' '

00111000 38 '8'

01000010 42 'B'

00110000 30 '0'

00110011 33 '3'

DATA NAME 01001000 48 'H'

0mmmmmmm mm m=0-50 (CH Library No.1-50)

EOX 11110111 F7 End Of Exclusive

STATUS 11110000 F0 System Exclusive Message

ID No. 01000011 43 Manufacturer's ID No. (YAMAHA)

SUB STATUS 0000nnnn 0n n=0-15 (Device Channel No.1-16)

FORMAT No. 01111110 7E Universal Bulk Dump

BYTE COUNT

(HIGH)

00000001 01 138 (128+10)bytes

BYTE COUNT (LOW) 00001010 0A

01001100 4C 'L'

01001101 4D 'M'

00100000 20 ' '

00111000 38 '8'

01000010 42 'B'

00110000 30 '0'

00110011 33 '3'

DATA NAME 01010000 50 'P'

00100000 20 ' '

DATA 0ddddddd ds Program Change Table (128bytes)

: :

0ddddddd de

CHECK SUM 0eeeeeee ee ee=(-('L'+'M'+...+ds+...+de)) AND 7Fh

EOX 11110111 F7 End Of Exclusive

STATUS 11110000 F0 System Exclusive Message

ID No. 01000011 43 Manufacturer's ID (YAMAHA)

SUB STATUS 0010nnnn 2n n=0-15 (Device Channel No.1-16)

FORMAT No. 01111110 7E Universal Bulk Dump

01001100 4C 'L'

01001101 4D 'M'

00100000 20 ' '

00111000 38 '8'

01000010 42 'B'

00110000 30 '0'

00110011 33 '3'

DATA NAME 01010000 50 'P'

00100000 20 ' '

EOX 11110111 F7 End Of Exclusive

STATUS 11110000 F0 System Exclusive Message

ID No. 01000011 43 Manufacturer's ID No. (YAMAHA)

SUB STATUS 0000nnnn 0n n=0-15 (Device Channel No.1-16)

FORMAT No. 01111110 7E Universal Bulk Dump

BYTE COUNT

(HIGH)

00000001 01 238 (228+10)bytes

BYTE COUNT (LOW) 01101110 6e

01001100 4C 'L'

01001101 4D 'M'

00100000 20 ' '

00111000 38 '8'

01000010 42 'B'

00110000 30 '0'

00110011 33 '3'

DATA NAME 01000011 43 'C'

00100000 20 ' '

DATA 0ddddddd ds Control Change Table (114x2bytes)

: :

0ddddddd de

CHECK SUM 0eeeeeee ee ee=(-('L'+'M'+...+ds+...+de)) AND 7Fh

EOX 11110111 F7 End Of Exclusive

276

03D—Manuale di istruzioni

Control Change Assignment Table Bulk Dump

Request Format

Setup Memory Bulk Dump Format

Setup Memory Bulk Dump Request Format

Automix Memory Bulk Dump Format

(Un bulk out viene trasmesso da ciascun blocco da 1K)

Automix Memory Bulk Dump Request Format

MIDI Remote Bulk Dump Format

STATUS 11110000 F0 System Exclusive Message

ID No. 01000011 43 Manufacturer's ID (YAMAHA)

SUB STATUS 0010nnnn 2n n=0-15 (Device Channel No.1-16)

FORMAT No. 01111110 7E Universal Bulk Dump

01001100 4C 'L'

01001101 4D 'M'

00100000 20 ' '

00111000 38 '8'

01000010 42 'B'

00110000 30 '0'

00110011 33 '3'

DATA NAME 01000011 43 'C'

00100000 20 ' '

EOX 11110111 F7 End Of Exclusive

STATUS 11110000 F0 System Exclusive Message

ID No. 01000011 43 Manufacturer's ID No. (YAMAHA)

SUB STATUS 0000nnnn 0n n=0-15 (Device Channel No.1-16)

FORMAT No. 01111110 7E Universal Bulk Dump

BYTE

COUNT(HIGH)00000

010 02

368

(358+10)bytes

BYTE COUNT(LOW) 01110000 70

01001100 4C 'L'

01001101 4D 'M'

00100000 20 ' '

00111000 38 '8'

01000010 42 'B'

00110000 30 '0'

00110011 33 '3'

DATA NAME 01010011 53 'S'

00100000 20 ' '

DATA 0ddddddd ds Setup Memory (358bytes)

: :

0ddddddd de

CHECK SUM 0eeeeeee ee ee=(-('L'+'M'+...+ds+...+de)) AND 7Fh

EOX 11110111 F7 End Of Exclusive

STATUS 11110000 F0 System Exclusive Message

ID No. 01000011 43 Manufacturer's ID (YAMAHA)

SUB STATUS 0010nnnn 2n n=0-15 (Device Channel No.1-16)

FORMAT No. 01111110 7E Universal Bulk Dump

01001100 4C 'L'

01001101 4D 'M'

00100000 20 ' '

00111000 38 '8'

01000010 42 'B'

00110000 30 '0'

00110011 33 '3'

DATA NAME 01010011 53 'S'

00100000 20 ' '

EOX 11110111 F7 End Of Exclusive

STATUS 11110000 F0 System Exclusive Message

ID No. 01000011 43 Manufacturer's ID No. (YAMAHA)

SUB STATUS 0000nnnn 0n n=0-15 (Device Channel No.1-16)

FORMAT No. 01111110 7E Universal Bulk Dump

BYTE COUNT(HIGH) 00001010 0A 1290 (1280+10)bytes

BYTE COUNT(LOW) 00001010 0A

01001100 4C 'L'

01001101 4D 'M'

00100000 20 ' '

00111000 38 '8'

01000010 42 'B'

00110000 30 '0'

00110011 33 '3'

DATA NAME 01000001 41 'A'

0mmmmmmm mm m=0-3, 127 (Automix Memory No.1-4,

current)

DATA 0ddddddd ds Automix Memory (1280bytes)

: :

0ddddddd de

CHECK SUM 0eeeeeee ee ee=(-('L'+'M'+...+ds+...+de)) AND 7Fh

EOX 11110111 F7 End Of Exclusive

STATUS 11110000 F0 System Exclusive Message

ID No. 01000011 43 Manufacturer's ID (YAMAHA)

SUB STATUS 0010nnnn 2n n=0-15 (Device Channel No.1-16)

FORMAT No. 01111110 7E Universal Bulk Dump

01001100 4C 'L'

01001101 4D 'M'

00100000 20 ' '

00111000 38 '8'

01000010 42 'B'

00110000 30 '0'

00110011 33 '3'

DATA NAME 01000001 41 'A'

0mmmmmmm mm m=0-3, 127 (Automix Memory No.1-4,

current)

EOX 11110111 F7 End Of Exclusive

STATUS 11110000 F0 System Exclusive Message

ID No. 01000011 43 Manufacturer's ID No. (YAMAHA)

SUB STATUS 0000nnnn 0n n=0-15 (Device Channel No.1-16)

FORMAT No. 01111110 7E Universal Bulk Dump

BYTE COUNT(HIGH) 00001010 0A 1320 (1310+10)bytes

BYTE COUNT(LOW) 00101000 28

01001100 4C 'L'

01001101 4D 'M'

00100000 20 ' '

00111000 38 '8'

01000010 42 'B'

00110000 30 '0'

00110011 33 '3'

DATA NAME 01010100 54 'R'

0mmmmmmm mm m=0-3 (MIDI Remote No.1-4)

DATA 0ddddddd ds MIDI Remote (1310bytes)

: :

0ddddddd de

CHECK SUM 0eeeeeee ee ee=(-('L'+'M'+...+ds+...+de)) AND 7Fh

EOX 11110111 F7 End Of Exclusive

Formato dei dati MIDI 277

03D—Manuale di istruzioni

MIDI Remote Bulk Dump Request Format

6. Parameter List For Control

Change Assign

FADER

PAN

BALANCE

SURROUND

PHASE

PRE/POST

ROUTING

DELAY

DYNAMICS

EFFECT

NO ASSIGN

STATUS 11110000 F0 System Exclusive Message

ID No. 01000011 43 Manufacturer's ID (YAMAHA)

SUB STATUS 0010nnnn 2n n=0-15 (Device Channel No.1-16)

FORMAT No. 01111110 7E Universal Bulk Dump

01001100 4C 'L'

01001101 4D 'M'

00100000 20 ' '

00111000 38 '8'

01000010 42 'B'

00110000 30 '0'

00110011 33 '3'

DATA NAME 01010100 54 'R'

0mmmmmmm mm m=0-3 (MIDI Remote No.1-4)

EOX 11110111 F7 End Of Exclusive

CHANNEL CH1-24, ST IN, RETURN1, RETURN2,

MAS AUX1-4, MAS BUS1-4, MAS ST

EFF1 SEND CH1-24, ST IN

EFF2 SEND CH1-24, ST IN

AUX1 SEND CH1-24, ST IN, RETURN1, RETURN2

AUX2 SEND CH1-24, ST IN, RETURN1, RETURN2

AUX3 SEND CH1-24, ST IN, RETURN1, RETURN2

AUX4 SEND CH1-24, ST IN, RETURN1, RETURN2

BUS TO ST 1-4

CHANNEL CH1-24, ST IN, RETURN1, RETURN2,

MAS AUX1-4, MAS BUS1-4, MAS ST

BUS TO ST 1-4

CHANNEL CH1-24, ST IN L,R, RETURN1 L,R, RETURN2 L,R

AUX1, 2 CH1-24, ST IN L,R, RETURN1 L,R, RETURN2 L,R

AUX3,4 CH1-24, ST IN L,R, RETURN1 L,R, RETURN2 L,R

BUS TO ST 1-4

ST IN, RETURN1, RETURN2, MAS ST

LR (LEFT,RIGHT) CH1-24, ST IN L,R, RETURN1 L,R, RETURN2 L,R

FR (FRONT,REAR) CH1-24, ST IN L,R, RETURN1 L,R, RETURN2 L,R

CH1-24, ST IN L,R

EFF1 SEND CH1-24, ST IN

EFF2 SEND CH1-24, ST IN

AUX1 SEND CH1-24, ST IN, RETURN1, RETURN2

AUX2 SEND CH1-24, ST IN, RETURN1, RETURN2

AUX3 SEND CH1-24, ST IN, RETURN1, RETURN2

AUX4 SEND CH1-24, ST IN, RETURN1, RETURN2

BUS TO ST 1-4

BUS1 CH1-24, ST IN, RETURN1, RETURN2

BUS2 CH1-24, ST IN, RETURN1, RETURN2

BUS3 CH1-24, ST IN, RETURN1, RETURN2

BUS4 CH1-24, ST IN, RETURN1, RETURN2

MAS ST CH1-24, ST IN, RETURN1, RETURN2

YGDAI 1-8

ON CH1-24, ST IN, MAS BUS1-4, MAS ST L,R

TYPE CH1-24, ST IN

TIME HIGH CH1-24, ST IN, MAS BUS1-4, MAS ST L,R

TIME LOW CH1-24, ST IN, MAS BUS1-4, MAS ST L,R

MIX HIGH CH1-24, ST IN

MIX LOW CH1-24, ST IN

FB GAIN H CH1-24, ST IN

FB GAIN L CH1-24, ST IN

ON CH1-24, ST IN, RETURN1, RETURN2,

MAS AUX1-4, MAS BUS1-4, MAS ST

F LOW CH1-24, ST IN, RETURN1, RETURN2,

MAS AUX1-4, MAS BUS1-4, MAS ST

G LOW CH1-24, ST IN, RETURN1, RETURN2,

MAS AUX1-4, MAS BUS1-4, MAS ST

Q LOW CH1-24, ST IN, RETURN1, RETURN2,

MAS AUX1-4, MAS BUS1-4, MAS ST

F L-MID CH1-24, ST IN, RETURN1, RETURN2,

MAS AUX1-4, MAS BUS1-4, MAS ST

G L-MID CH1-24, ST IN, RETURN1, RETURN2,

MAS AUX1-4, MAS BUS1-4, MAS ST

Q L-MID CH1-24, ST IN, RETURN1, RETURN2,

MAS AUX1-4, MAS BUS1-4, MAS ST

F H-MID CH1-24, ST IN, RETURN1, RETURN2,

MAS AUX1-4, MAS BUS1-4, MAS ST

G H-MID CH1-24, ST IN, RETURN1, RETURN2,

MAS AUX1-4, MAS BUS1-4, MAS ST

Q H-MID CH1-24, ST IN, RETURN1, RETURN2,

MAS AUX1-4, MAS BUS1-4, MAS ST

F HIGH CH1-24, ST IN, RETURN1, RETURN2,

MAS AUX1-4, MAS BUS1-4, MAS ST

G HIGH CH1-24, ST IN, RETURN1, RETURN2,

MAS AUX1-4, MAS BUS1-4, MAS ST

Q HIGH CH1-24, ST IN, RETURN1, RETURN2,

MAS AUX1-4, MAS BUS1-4, MAS ST

ATT CH1-24, ST IN

ON CH1-24, ST IN, RETURN1, RETURN2,

MAS AUX1-4, MAS BUS1-4, MAS ST

KEYIN CH1-24, ST IN, RETURN1, RETURN2,

MAS AUX1-4, MAS BUS1-4, MAS ST

RATIO/H_H(HOLD HIGH) CH1-24, ST IN, RETURN1, RETURN2,

MAS AUX1-4, MAS BUS1-4, MAS ST

KNE/H_L/W(KNEE/HOLD

LOW/WIDTH)

CH1-24, ST IN, RETURN1, RETURN2,

MAS AUX1-4, MAS BUS1-4, MAS ST

THRESHOLD CH1-24, ST IN, RETURN1, RETURN2,

MAS AUX1-4, MAS BUS1-4, MAS ST

ATTACK CH1-24, ST IN, RETURN1, RETURN2,

MAS AUX1-4, MAS BUS1-4, MAS ST

G/RANGE(GAIN/RANGE) CH1-24, ST IN, RETURN1, RETURN2,

MAS AUX1-4, MAS BUS1-4, MAS ST

REL/DCY

H(RELEASE/DECAY

HIGH)

CH1-24, ST IN, RETURN1, RETURN2,

MAS AUX1-4, MAS BUS1-4, MAS ST

REL/DCY

L(RELEASE/DECAY LOW)

CH1-24, ST IN, RETURN1, RETURN2,

MAS AUX1-4, MAS BUS1-4, MAS ST

1 PARAM H 1-16

1 PARAM L 1-16

2 PARAM H 1-16

2 PARAM L 1-16

278

03D—Manuale di istruzioni

Libri

279

03D—Manuale di istruzioni

Appendice D: Bibliograﬁa

Libri

•

Introducing Digital Audio

, Ian R Sinclair, seconda edizione, PC Publishing, 1992.

Una buona introduzione globale all'audio digitale. La seconda edizione spiega anche

le tecniche di oversampling e di bitstream.

•

Principles of Digital Audio

, Ken C. Pohlmann, Howard W.Sams & Co, 1989.

Affronta tutti gli aspetti dell'audio digitale. Questo libro è l'ideale per i principianti

che vogliono sapere gli elementi fondamentali e qualcosa in più.

•

The Art of digital Audio

, John Watkinson, Focal Press (Butterworth Group), 1990.

Una lettura essenziale per i professionisti dell'audio digitale - ma solo per quelli seri.

•

The MIDI Ins, Outs & Thrus

, Jeff Rona, Hal Leonard Publishing, 1992. Un'eccel-

lente introduzione alla MIDI con molte illustrazioni per una più facile compren-

sione.

•

MIDI Systems & Control

, Francis Rumsey, seconda edizione, Focal Press, 1994.

Affronta tutti gli argomenti MIDI in dettaglio ed esamina come l'interfaccia MIDI

possa essere usata per controllare i sistemi (cioè i mixer digitali, i synths ecc.).

•

THE MIDI BOOK

, Steve DeFuria con Joe Scacciaferro, Hal Leonard Books. Una

buona introduzione per chiunque voglia affrontare da principiante l'argomento

MIDI.

•

THE MIDI RESOURCE BOOK

, Steve DeFuria con Joe Scacciaferro, Hal Leonard

Books, 1988. Complemento essenziale al precedente MIDI BOOK, questo libro

affronta la struttura essenziale della MIDI comprendendo quindi le speciﬁche e

come leggere le tabelle di implementazione MIDI.

•

Yamaha Sound Reinforcement Handbook

, Gary Davis e Ralph Jones, seconda ediz-

ione, Hal Leonard Publishing Corporation, 1990. Sebbene sia inteso principalmente

per problemi di ampliﬁcazione, molti degli argomenti qui affrontati si riferiscono ad

applicazioni audio da studio. La seconda edizione comprende anche un'ampia sezi-

one che tratta l'interfaccia MIDI.

Sito Web Yamaha

http://www.yamaha.co.jp/product/proaudio/homeenglish/index.html

280

03D—Manuale di istruzioni

281

03D—Manuale di istruzioni

Glossario

A/D converter

—

Un dispositivo elettronico che converte i segnali analogici in digitali.

AES/EBU format

—

Il formato audio digitale stabilito dalla AES (Audio Engineering Soci-

ety) e dalla EBU (European Broadcasting Union) che viene usato per trasferire i dati audio dig-

itali fra dispositivi professionali. In un collegamento unico sono eseguiti due canali di audio

digitale (sinistro/dispari e destro/pari), solitamente una connessione di tipo XLR.

AFL (After Fader Listen)

—

Una funzione mixer che vi permette di monitorare un segnale

dopo il fader di canale.

È l'opposto di

PFL.

Aliasing

—

Un tipo di distorsione del segnale che si manifesta durante la conversione A/D se

la velocità di campionamento è inferiore al doppio di quella della frequenza audio più alta. I

convertitori A/D utilizzano ﬁltri aliasing per eliminare frequenze audio superiori alla metà della

velocità di campionamento.

Vedere anche

Teorema di campionamento di Nyquist.

Anti-aliasing

—

Nell'audio digitale è una tecnica utilizzata per prevenire l'aliasing nella

forma di un ﬁltro anti-aliasing posto prima della conversione A/D. Questo ﬁltro toglie le fre-

quenze audio che sono superiori alla metà della frequenza di campionamento (ad esempio per

una velocità di campionamento a 32 kHz, vengono ﬁltrate le frequenze al di sopra di 16 kHz).

Bulk Dump

—

Una funzione MIDI che vi permette di trasferire i dati fra dispositivi MIDI. I

dati vengono trasmessi come messaggi esclusivi di sistema.

Bus

—

Un conduttore comune usato per raccogliere e distribuire segnali audio.

—

Abbreviazione di channel, cioè canale.

Clipping

—

L'effetto indesiderato di distorsione per il sovraccarico di un circuito audio

quando il segnale è troppo grande

Coaxial format

—

Il formato audio digitale consumer sviluppato dalla Sony e Philips che

viene usato per trasferire i dati audio digitali fra dispositivi audio digitali di tipo consumer come

i lettori CD, i deck DAT consumer, DCC e MiniDisc. Due canali di audio digitale (sinistro e

destro) vengono convogliati in una connessione, solitamente di tipo phono. Questo formato è

identiﬁcato anche come IEC958 e S/PDIF.

Control Change

—

Un tipo di messaggio MIDI che offre un controllo in tempo reale. Con-

trol Change tipici comprendono Modulation, Volume, Pan e Portamento.

D/A converter

—

Un dispositivo elettronico che converte i segnali digitali in analogici.

De-emphasis

—

Vedere

Emphasis.

DIO

—

Abbreviazione di ingresso e uscita digitale (digital input e output).

Dither

—

È il processo di aggiunta di rumore casuale a basso livello ai segnali audio per ridurre

il disturbo della quantizzazione nei convertitori A/D. Il dither viene applicato anche durante la

riduzione di wordlegth audio digitale (cioè nella conversione da 20 a 16 bit).

DSP (Digital Signal Processor)

—

Un chip o microcircuito, disegnato speciﬁcamente

per elaborare grandi quantità di dati ad alta velocità ed in tempo reale. Questo tipo di processore

è ideale per la gestione dei dati audio digitali.

Dynamic mix automation

—

Automazione del mixdown in cui le regolazioni del mix

vengono regolate in tempo reale

Dynamic range

—

La differenza fra i livelli di segnale più forte e più debole in un sistema.

In un dispositivo audio, solitamente rappresenta la differenza fra il livello di uscita massimo e il

rumore residuo. In un sistema digitale, la gamma dinamica disponibile è determinata dalla

risoluzione dei dati, circa 6 dB per bit digitale. Quindi, un sistema a 16 bit teoricamente fornisce

una gamma dinamica di 96 dB.

Edit buffer

—

L'area RAM interna che immagazzina le impostazioni nel mix corrente (cioè

la scena mix corrente). Quando una scena mix viene immagazzinata in memoria, i dati dell'Edit

Buffer vengono copiati nella memoria di scena selezionata. Quando una scena mix viene rich-

amata, i dati della memoria di scena selezionata vengono copiati nell'Edit Buffer

EFF

—

Abbreviazione di effetto.

282

03D—Manuale di istruzioni

Emphasis

—

Una tecnica che veniva usata per migliorare le prestazioni del rumore della prima

generazione dei convertitori AD/DA. Sebbene non venga usata oggigiorno, spesso è fornita per

poter essere compatibile con registrazioni più vecchie. La tecnica dell'enfasi era costituita da

segnali di ampliﬁcazione al di sopra di 3.5 kHz per 6 dB/ottava prima della conversione A/D. Il

dispositivo di playback avvertiva il ﬂag Emphasis nel segnale audio digitale e lo de-enfatizzava

dopo la conversione D/A.

EQ snapshot

—

Una serie di impostazioni EQ.

ESAM II (Edit Suite Audio Mixer II)

—

Un protocollo di controllo a distanza, svilup-

pato da Graham-Pattern Systems, che permette agli editori video in un ambiente di post-produz-

ione di controllare i mixer audio, ottenendo il controllo dei faders e capacità di dissolvenza

incrociata (cross fading).

Fade time

—

Il tempo che occorre ad un fader per spostarsi alla nuova posizione quando viene

richiamata una scena mix. Viene usato per cross fade.

General MIDI

—

Un'estensione dello Standard MIDI che, fra l'altro, stabilisce che un gener-

atore di suono compatibile GM deve essere almeno polifonico a 24 note, avere 16 parti e 128

voci preset speciﬁche.

—

Abbreviazione di gain reduction, cioè riduzione del guadagno.

Impostazioni iniziali

—

Le impostazioni usate quando un dispositivo viene acceso per la

prima volta dopo la spedizione dalla fabbrica. Vengono anche indicate come impostazioni di

default o di fabbrica (factory)

LCD (Liquid Crystal Display)

—

Un tipo di dispositivo di display che utilizza cristalli liq-

uidi per generare caratteri e graﬁci.

LED (Light Emitting Diode)

—

Un tipo di diodo che si accende quando viene applicata

una corrente elettrica.

Line-Level Signal

—

Un segnale nella gamma compresa tra -20 dB ﬁno a +20 dB. Sono

essenzialmente segnali di alto livello. La maggior parte dei dispositivi emettono segnali a livello

linea.

È l'opposto di

Low-Level Signal.

Low-Level Signal

—

Un segnale nella gamma fra -100 dB ﬁno a -20 dB. I segnali delle chi-

tarre elettriche e del microfono appartengono a questa gamma.

È l'opposto di

Line-Level Signal.

LSB (Least Signiﬁcant Byte)

—

Il byte di una parola o word digitale che rappresenta il

valore più basso.

È l'opposto di

MSB.

MIDI (Musical Instrument Digital Interface)

—

Un protocollo stabilito a livello

internazionale che permette la comunicazione fra strumenti musicali elettronici e dispositivi

audio.

MIDI Clock

—

Un segnale clock trasmesso come dati MIDI. MIDI Clock viene riferito a seg-

nali di temporizzazione e a comandi di Start, Continue e Stop.

MIDI Device Numbers

—

Numeri di identiﬁcazione assegnati ai dispositivi MIDI per la

trasmissione di dati esclusivi di sistema.

MIDI Song Position Pointer

—

Un tipo di messaggio MIDI che viene usato per ottenere

informazioni sulla posizione da un segnale MIDI Clock. Per cui non ha importanza il punto in

cui voi iniziate il playback in una song, poiché il sequencer MIDI localizzerà quel punto e quindi

suonerà in sincronizzazione.

MIDI timecode

—

Vedere

MTC.

MMC (MIDI Machine Control)

—

Una serie di messaggi MIDI che possono essere

usati per controllare le macchine a nastro di tipo audio e video, registratori di dischi e altri dis-

positivi da studio. Comandi tipici MMC comprendono Stop, Play, Rewind e Pause

Modulation

—

Nell'audio in generale, utilizzando un LFO (oscillatore a bassa frequenza)

serve a controllare una frequenza di un segnale (pitch o altezza) oppure ampiezza (livello). La

frequenza dell'LFO viene impostata usando i parametri di frequenza di modulazione e l'entità

del controllo LFO viene impostato utilizzando i parametri della profondità di modulazione. È

anche possibile modulare i parametri time delay e la velocità di auto-pan.

MSB (Most Signiﬁcant Byte)

—

Il byte di una parola o word digitale che rappresenta il

valore più alto.

È l'opposto di

LSB

283

03D—Manuale di istruzioni

MTC (MIDI Timecode)

—

Un'aggiunta allo Standard MIDI che permette la sincronizzazi-

one di dispositivi audio. Il Timecode MIDI contiene informazioni riguardanti il clock e la posiz-

ione.

Noise gate

—

Un interruttore elettronico che si apre quando un segnale trigger (cioè di atti-

vazione) scende al di sotto di un punto di soglia preﬁssato e si chiude quando il segnale trigger

supera lo stesso punto di threshold o soglia. Viene usato per eliminare fruscii e rumore non

desiderati.

Nominal level

—

Vedere

operating level.

OMNI

—

Il modo MIDI in cui un dispositivo risponde ai dati MIDI su tutti e 16 i canali.

Operating level

—

Questo è il livello di segnale con cui un pezzo di un dispositivo audio

viene predisposto per operare. I livelli operativi più comuni sono -10 dBV (316 mV), che viene

usato da dispositivi semi-professionali e +4 dBu (1.23 V), che viene usato da dispositivi profes-

sionali.

Oversampling

—

Campionamento di un segnale audio ad una velocità più alta di quella nor-

male. L'effetto derivante dall'oversampling è il fatto che il rumore causato dagli errori di quan-

tizzazione viene ridotto.

PAM (Pulse Amplitude Modulation)

—

Nella prima parte della conversione A/D, gli

impulsi che si manifestano alla velocità di campionamento vengono modulati da un segnale

audio analogico.

Vedere anche

PCM.

—

Originalmente, era l'abbreviazione di personal computer. Sebbene oggi venga usato come

nome generico per un personal computer compatibile IBM, solitamente utilizzante una versione

di sistema operativo Windows Microsoft.

PCM (Pulse Code Modulation)

—

Nella seconda parte della conversione A/D, gli

impulsi derivati usando la modulazione PAM vengono convertiti in word di dati binari mediante

PCM.

Vedere anche

PAM.

Peaking

—

Un tipo di circuito di equalizzazione usato per troncare o ampliﬁcare una banda di

frequenze. Produce una curva di tipo mountain-peak (letteralmente montagna-picco). La

larghezza della banda di frequenza viene controllata dal parametro Q. L'equalizzazione della

banda media solitamente è di tipo peaking.

Da comparare con

Shelving.

PFL (Pre Fader Listen)

—

Una funzione del mixer che permette di monitorare un segnale

prima di inviarlo al fader del canale.

È l'opposto di

AFL.

Pink noise

—

Un tipo di rumore casuale che contiene un'eguale quantità di energia per

ottava

Le bande 100-200, 800-1600 e 3000-6000 contengono tutte la stessa quantità di energia. D'altra

parte, il rumore bianco ha un'eguale quantità di energia per

banda di frequenza

. Cioè: 100-200,

800-900 e 3000-3100.

Post fader

—

Un punto nel percorso del segnale dopo un fader. I controlli aux send spesso

sono conﬁgurati come mandate post-fader, il che signiﬁca che il segnale per le mandate ausilia-

rie viene prelevato dopo il fader del canale. Il vantaggio di questa tecnica è che il segnale aux

send può essere controllato nello stesso momento del segnale del canale principale, utilizzando

il fader di canale. Spesso le mandate ausiliarie o aux send post-fader vengono usate per inviare

il segnale ai processori di effetti.

Vedere anche

AFL.

Pre fader

—

Un punto nel percorso del segnale prima del fader. I controlli aux send spesso

sono conﬁgurati come mandate pre-fader, il che signiﬁca che il segnale per le mandate ausiliarie

viene prelevato prima del fader di canale. Il vantaggio di questa tecnica è costituito dal fatto che

il segnale aux send può essere controllato indipendentemente dal segnale del canale principale.

Le mandate ausiliarie pre-fader spesso vengono usate per mix di fold-back. Vedere anche PFL.

Program Change—Un tipo di messaggio MIDI che viene usato per richiamare programmi

o combinazioni.

Q—L'unità usata per misurare la selettività di un circuito EQ. Per valori alti la banda della fre-

quenza è stretta. Per valori bassi, è ampia.

284

03D—Manuale di istruzioni

Quantization—Il processo PCM in cui gli impulsi PAM sono approssimati al valore binario

più vicino disponibile.

S/PDIF format—Vedere Coaxial format.

Sampling rate —Il numero di volte al secondo che viene campionato un segnale audio ana-

logico (campionamento = misurato) durante la conversione A/D. Il valore di ciascun campione

viene memorizzato come word di dati. Le velocità di campionamento standard sono 32 kHz,

44.1 kHz e 48 kHz.

Scena, memorie di—Locazioni di memoria usate per immagazzinare le scene mix. Vedere

anche Scena Mix.

Scena Mix—Una serie di regolazioni del mixer in un punto particolare di una song. Come

accade per un'esecuzione, un brano di musica è costituito da varie scene, ognuna delle quali

richiede impostazioni differenti del mixer. Le scene mix vengono immagazzinate in memorie di

scena e possono essere richiamate utilizzando i pulsanti del pannello frontale oppure i messaggi

di Program Change MIDI. Questi messaggi possono essere anche inviati da un computer, da un

interruttore a pedale MIDI, via tastiera o sequencer. Vedere anche Memorie di scena.

Serial mouse—Un tipo di mouse da computer che si collega alla porta seriale del computer

stesso.

Shelving—Un tipo di circuito EQ usato per troncare o ampliﬁcare frequenze al di sopra o al

di sotto di un valore di frequenza preimpostato. Produce una curva di risposta di tipo shelf. EQ

alte o basse sono solitamente di tipo shelving. È l'opposto di Peaking.

Signal to Noise Ratio (S/N)—In un sistema audio, rappresenta la differenza fra il livello

del segnale operativo e il rumore residuo di fondo, solitamente espresso come rapporto in decibel.

Viene usato come misura delle performance di un sistema audio, per ciò che riguarda il suo rumore.

SMPTE timecode—Pronunciato "simpty", il timecode SMPTE è il formato del timecode,

cioè del codice temporale, usato per registratori di televisioni mediante l'SMPTE (Society of

Motion Pictures and Television Engineers) negli Stati Uniti e l'EBU (European Broadcast

Union) in Europa.

Snapshot—Vedere Scena Mix.

ST IN—Canale di ingresso stereo dello 03D.

ST OUT—Uscita stereo dello 03D.

System Exclusive—Un tipo di messaggio MIDI che viene usato per trasmettere dati esclu-

sivamente fra dispositivi MIDI. Vedere anche Bulk Dump.

Teorema di Nyquist—Il teorema stabilisce che la velocità di campionamento di un

sistema audio digitale deve essere almeno il doppio di quella audio più alta, altrimenti si mani-

festa una distorsione nella forma d'onda chiamata aliasing. Vedere anche Aliasing.

THD (Total Harmonic Distortion)—La quantità di distorsione introdotta da un

sistema audio, solitamente espressa come valore percentuale di un segnale effettivo. Confron-

tata con la distorsione della terza armonica che è la misura di un'armonica singola, la distorsione

armonica totale è la somma delle distorsioni prodotte da tutte le armoniche.

Unity gain—Un guadagno unitario.

Wordclock—Un segnale di clock usato per sincronizzare i circuiti di elaborazione dati di

tutti i dispositivi collegati all'interno di un sistema audio digitale. La frequenza di wordclock è

uguale alla velocità di campionamento. Vedere anche Bit clock.

YGDAI (Yamaha General Digital Audio Interface)—Il sistema di interfaccia che

permette ai dispositivi audio digitali Yamaha di essere collegati direttamente ai registratori mul-

titraccia digitali modulari, alle wordstation digitali e ad altri dispositivi digitali, usando una vari-

età di formati e protocolli audio digitali standard dell'industria.

Indice

285

03D—Manuale di istruzioni

Indice

Simboli

+48 V phantom

Numerico

02R

in cascata con lo 03D

227

MIDI Remote

245

03D

caratteristiche

configurazione

diagramma a blocchi

diagramma di livello

253

dimensioni

266

inizializzazione

214

MIDI

232

MIDI Remote

245

pannello posteriore

pannello superiore

preferenze

213

prestazioni sonore

vantaggi

2+2 surround pan

2TR IN

presa

utilizzo di

3+1 surround pan

3+2+1 surround pan

44.1 kHz

216

48 kHz

216

A/D converter, definizione

281

Active sensing filter

238

ADAT/YGDAI, schede

223

AES/EBU

definizione

281

dither

220

emphasis

221

input select

221

input status

222

output

219

scheda YGDAI

223

sorgente wordclock

216

AFL, definizione

281

Aliasing, definizione

281

Alimentazione Phantom

Amp simulator

139

Anti-aliasing, definizione

281

Attenuatore

Auto navigate, wordclock

217

Automix

ABORT

178

attivazione

180

AUTO REC

178

automix corrente

177

buffer undo

201

Bulk Dump

242

canali safe

183

cancellare le memorie

206

che cosa viene registrato

176

controlli

178

creazione di un nuovo

180

editing off-line

193

editing spostamenti fader

190

editing titoli

205

estrazione degli eventi

198

impostazione di time base

181

informazioni

176

inversione a. corrente

204

memoria

177

memorizzazione

202

midnight phenomenon

179

offset

182

overwrite

184

PLAY

178

playback

187

prima scena mix

179

pulsanti user define

210

punch-in/out

189

REC

178

registrazione di

185

return (fader)

190

richiamo di

203

ri-registrazione di

188

selezione parametri

184

STOP

178

time counter

178

trim

(fader) 190

undo (annullamento)

200

Autopan

132

AUX OUT, presa

Aux Pan, pagina

Aux sends

canali di ingresso

diagramma a blocchi

esclusione

impostazione livelli

misurazione

monitoraggio

pre/post

processori di dinamiche

stereo pairs

uscite analogiche

uscite YGDAI

utilizzo

visualizzazione canale

110

Backup, 214

Balance 59

ritorno effetti 59

canale ingresso stereo 59

uscita stereo 85

Batteria, controllo 214

Baud, velocità di trasmissione,

TO HOST 234

Bibliografia 279

Blocco registrazione automix 186

BNC, wordclock 218

Bulk Dump

definizione 281

utilizzo 242

Bulk, pagina 242

Burst noise 212

BUS OUT, presa 17

Bus outs

convogliamento 98

delay 100

diagramma a blocchi 102

EQ 99

esclusione 99

impostazione fader 99

indirizzamento a stereo 101

misurazione 98

monitoraggio 98

processori di dinamiche 99

rec out 98

stereo pairs 101

visualizzazione canale 110

uscite analogiche 98

uscite YGDAI 98

Bus to ST, pagina 101

Bus, definizione 281

Calibratura dei faders 214

Canale, specifiche 259

Canale di ricezione, MIDI 235

Canali di ingresso

1 & 2 36

canale di ingresso stereo 36

channel view 108

da 17 a 24 36

da 3 a 8 36

da 9 a 16 36

EQ 42

impostazione fader 42

pan 59

presentazione 36

processore di dinamiche 42

pulsanti user define 210

routing 59

Canale di ingresso stereo

286 Indice

03D—Manuale di istruzioni

balance 59

channel view 109

ingresso digitale 221

misurazione 79

routing 59

Canale di trasmissione, MIDI 235

Canali Safe

automix 183

memorie di scena 174

solo 77

Cancellare le memorie automix 206

Caratteristiche 3

Cascade

compensazione delay 228

configurazione 227

diagramma a blocchi 229

digital stereo input 221

Cascade, pagina 227

Cascade YGDAI, scheda 223

CH 1-16, pagina, meters 79

CH 17-24, pagina, meters 80

CH Delay, pagina 40, 86, 100

CH View, pagina 108

CH, definizione 281

Channel control, pulsanti 13

Channel delay

utilizzo 40

visualizzazione impostazioni 41

Channel library

Bulk Dump 242

editing dei titoli dei programmi 107

informazioni 104

richiamo dei programmi 106

memorizzazione programmi

105

Channel view 108

Condizione canale, ingressi digitali

222

Controllo dei livelli 79

Chorus 130

Classificazione memorie di scena

172

Clipping, definizione 281

Coaxial

definizione 281

dither 220

emphasis 221

input select 221

input status 222

output 219

sorgente wordclock 216

Compander 155

Compressor 151

Configurazione, in genere 4

Conflitto, programmi canale 106

Contrast, controllo 12

Controlli di trasporto, automix 178

Controllo analogico 11

Controllo High filtro (EQ) 47

Controllo Low filtro (EQ) 47

Controllo rotante PARAMETER

Control Change

assegnazione scene memory

240

definizione 281

dump, tabella 242

echo 235

omni 235

receive 235

trasmissione 235

Coperchio di sicurezza 256

Creazione di un nuovo automix 180

Crossfade 173

CSR, surround pan 69

CTL Asgn., pagina 240

Cuffie 73

D.in Setup, pagina 216, 221

D.out Setup, pagina 219, 224

D/A converter, definizione 281

De-emphasis 221

Delay

bus outs 100

canali di ingresso 40

compensazione cascade 228

uscita stereo 86

Delay, esempio 40

Delay LCR 130

Delay+ER 137

Delay+rev 138

Delay->ER 137

Delay->rev 138

Device number

Bulk Dump 237

MMC 234

Diagramma a blocchi

03D 21

aux sends 95

bus outs 102

canali di ingresso 44

cascade 229

effetti 142

monitor 81

stereo output 87

YGDAI 225

Diagramma di collegamento

2TR IN 16

AUX OUT 18

BUS OUT 17

ingressi 1-8 16

ingressi 9-16 17

insert 17

MONITOR OUT 17

PHONES 16

REC OUT 18

ST IN 17

ST OUT 18

Diagramma di livello 253

Digital I/O, in genere 6

DIGITAL STEREO IN, presa 19

Digital stereo input

condizione canale 222

emphasis 221

messaggio sync caution 213

utilizzo 221

Digital stereo output

dither 220

utilizzo 219

Dimensioni 266

DIO, definizione 281

Disattivazione automix 180

Display

area della memoria di scena 165

box dei parametri 29

channel control, pagine 13

contrast 12

controlli rotanti 28

elementi 28

fader mode, pagine 13

fader status, indicatori 26

faders 28

informazioni 12

interruttori 28

peak, indicatore 25

setup, pagine 12

signal, indicatore 25

spiegazioni 24

Display del canale selezionato 25

Display delle funzioni 25

Display, messaggi sul 254

Dither 220

Dither, pagina 220

Dly 1-16, pagina 41

Dly 17-24, pagina 41

Dolby AC-3 surround 64

Dolby surround 63

Drop frame 181

DSP, definizione 281

Dual pitch 133

Ducking 153

Dump, MIDI 242

Dyn. Edit, pagina 145, 146

Dyna.filter 140

Dyna.flange 140

Dyna.phaser 140

Dynamic automation, definizione

281

Dynamic range, definizione 281

Indice 287

03D—Manuale di istruzioni

Early ref. 129

Echo

effetti 130

MIDI 235

Edit buffer

in genere 164

definizione 282

Editing

estrazione degli eventi 198

off-line 193

Editing istantaneo degli spostamen-

ti dei fader 190

EFF, definizione 282

Eff. Edit, pagina 118, 122, 123

Effetti

diagramma a blocchi 142

in genere 118

mandate pre/post fader 123

parametri 129

sommario 5

utilizzo 122

Effects Library, pagina 125, 126,

127, 128

Emphasis

definizione 282

ingressi stereo digitali 221

YGDAI 223

ENTER, pulsante 29

EQesclusione temporanea 47

in genere 46

libreria 48

Q 47

resettaggio 47

sommario 5

specifiche 262

utilizzo 47

EQ, pagina 38, 47

Equalizzazione parametrica 46

ESAM II, definizione 282

Esclusione

aux sends 93

bus outs 99

ritorni degli effetti 124

raggruppamento 113

canali di ingresso 42

uscita stereo 85

Esclusione temporanea di EQ 47

Event Edit, pagina 193

Eventi

estrazione 198

editing off-line 193

ri-registrazione 188

Expander 154

Extract, pagina 198

Fade time

definizione 282

regolazioni del mix in una me-

moria di scena 173

Fade Time, pagina 173

Fader Edit, pagina 183, 191

Fader mode, pulsanti 13

Fader start

operazione 236

trasmissione 234

Faders

aux sends 93

bus outs 99

calibratura 214

canali di ingresso 42

editing automix 190

indicatori di modo 26

in genere 15

mixing layer 32

modi Trim e Return 192

raggruppamento 112

ritorni degli effetti 124

sommario 5

uscita stereo 85

utilizzo del display 28

Faders motorizzati 5

Falling speed, meter 213

Fase normale 39

Flange 131

Freeze 141

GAIN, controlli

in genere 11

utilizzo 37

Gain reduction, misurazione 79

Gate 152

Gate reverb 129

General MIDI

definizione 282

MIDI Remote 247

GR, definizione 282

Group, pagina 112, 113

Raggruppamento

faders 112

mutes 113

Gruppi di faders

disabilitazione 112

realizzazione 112

Gruppi Mute

disabilitazione 113

realizzazione 113

GUI interfaccia, sommario 7

High EQ 47

Hi-mid EQ 47

Host, indicatore 24

HPF 47

HQ.Pitch 132

IFU4, unità interfaccia 218

Impostazioni iniziali, definizione

282

Inconvenienti e rimedi 251

Ingressi analogici, specifiche 263

Ingresso, delay 40

Ingressi digitali, specifiche 265

Ingresso, prese 1-8 16

Ingresso, prese 9-16 17

Inizializzazione dello 03D 214

Insert 17

Interruttore PAD

in genere 11

utilizzo 37

Invìo segnali Aux Sends 91

I/O Control, specifiche 265

Key in, dinamiche 145

Kit per montaggio a rack 256

LCD

definizione 282

in genere 12

LED, definizione 282

Letture consigliate 279

Library pagina, relativa ai canali

104, 105, 106, 107

Libreria (Library)

channel 104

effetti 125

EQ 48

processori di dinamiche 147

pulsanti define, utilizzo 209

Libreria delle dinamiche

Bulk Dump 242

editing dei titoli 150

in genere 147

memorizzazione programmi

148

Programmi preset 144

richiamo programmi 149

Libreria delle dinamiche, pagina

147, 148, 149, 150

Libreria effetti (Effects library)

288 Indice

03D—Manuale di istruzioni

Bulk Dump 242

editing dei titoli 128

in genere 125

memorizzazione programmi

126

programmi preset 118

richiamo programmi 127

Libreria EQ

Bulk Dump 242

editing dei titoli 51

memorizzazione programmi 49

programmi preset 52

richiamo programmi 50

Libreria EQ, pagina 48, 49, 50, 51

Line-level signal, definizione 282

Lo-mid EQ 47

Low EQ 47

Low-level signal, definizione 282

LPF 47

LSB, definizione 282

M, pulsante 30

Macintosh, TO HOST 235

Main, pagina 176, 181, 182, 184,

185, 188, 189, 190, 200,

201

Memorie di scena

assegnazione di Control Change

240

assegnazione di Program

Change 239

Bulk Dump 242

canali safe 174

classificazione 172

cosa viene memorizzato 164

definizione 284

display 24, 165

edit buffer 164

editing dei titoli 171

fade time 173

in genere 164

memoria 00 165

memorizzazione 166

prima in automix 179

protezione 170

pulsanti 13, 165

pulsanti user define 209

richiamare 168

richiamo undo 169

sommario 7

tabella Scene Memory - Pro-

gram Change 267

Memorizzazione

automix 202

messaggio di conferma 213

programmi di canale 105

programmi di dinamiche 148

programmi di effetti 126

programmi EQ 49

scene mix 166

Memory, pagina 180, 185, 202,

203, 204, 205, 206

Memory, automix 177

Menù delle funzioni 30

Messaggi di avvertenza 254

Messaggi di errore 254

MIDI

Bulk Dump 242

definizione 282

formato dati 271

impostazioni 235

impostazioni multiport 234

impostazioni port 233

indicatore del display 24

in genere 232

input monitor 238

prese 20, 232

standard I/F 233

sommario 7

tabella di implementazione 278

tabella scene memory - Pro-

gram Change 267

MIDI Clock

contatore 178

definizione 282

impostazione echo 236

impostazioni 181

input monitor 238

pulsanti user define 209

ricezione port/channel 234

MIDI Moni., pagina 238

MIDI Remote

Bulk Dump 242

collegamento 243

GM, generatore di suono 247

impostazioni 244

in genere 243

Programmable Mixer 01 245

ProR3 246

Pro Tools 249

pulsante 14

REV500 246

user define, pagina 250

XG, generatore di suono 248

MIDI Setup, pagina 235

MIDI/HOST, pagina 233

Midnight phenomenon 179

Misurazione 79

aux sends 90

bus outs 98

falling speed 213

gain reduction 79

peak hold 79

pre/post 79

stereo output 84

Mixing layer

faders 32

indicatori modo fader 26

in genere 15

pulsanti ON 31

pulsanti SEL 31

utilizzo 31

MMC

definizione 283

device number 234

pulsanti user define 209

Modo gang, pan 60

Modo inverted gang, pan 60

Modo Mixdown solo 75

Modi Return 192

Modulation, definizione 282

Moni. Setup, pagina 72, 74

MONITOR OUT

presa 17

controllo LEVEL 11

interruttore 11

Monitor, pagina 222

Monitoraggio

aux sends 90

bus outs 98

cuffie 73

dati MIDI 238

diagramma a blocchi 81

in genere 72

TRIM 74

uscita stereo 84

uscite 73

utilizzo 74

Monodelay->rev 139

Mouse

presa 19

menù delle funzioni 30

impostazione della velocità 213

tipo 30

utilizzo 30

MSB, definizione 283

MTC

contatore 178

definizione 283

input monitor 238

ricezione port/channel 234

Multiport 234

Multiport MIDI, impostazione 233

Noise gate 152

Noise gate, definizione 283

Nominal Level, definizione 283

Non-drop frame 181

Indice 289

03D—Manuale di istruzioni

Offset

automix 182

display 178

Omni

definizione 283

MIDI 235

Pulsanti ON

aux sends 93

bus outs 99

canali di ingresso 42

in genere 15

mixing layer 31

uscita stereo 85

Operating level, definizione 283

Oscillatore

pagina 212

pulsanti user define 210

utilizzo 212

Output Dly, pagina 86, 100

Oversampling, definizione 283

Overwrite, automix 184

Pair, pagina 114

PAM, definizione 283

Panmodo gang 59

modo inverted gang 59

modi 58

utilizzo 59

Pan 1-16, pagina 43, 59

Pan 17-24, pagina 59, 85

Pannello posteriore 16

Pannello superiore 10

Pan surround

2+2, modo 63

3+1, modo 63

3+2+1, modo 64

CSR 69

finestra della traiettoria 66

in genere 62

selezione di un modo 58

sommario 6

stereo link 69

traiettorie 67

uscite 62

utilizzo 65

Parametri

processori di dinamiche 157

effetti 129

selezione per automix 184

PCM, definizione 283

Peak hold

pulsanti user define 210

utilizzo 79

Peak, indicatori 25

Peaking, definizione 283

PFL, definizione 283

PGM Asgn., pagina 239

Phase

effetti 131

canali di ingresso 39

Phase, pagina 39

PHONES, presa 16

PHONES LEVEL, controllo

in genere 11

Pink noise

definizione 283

oscillatore 212

Port, impostazione 233

Post fader, definizione 284

POWER, interruttore 19

pre fader, definizione 284

Pre/post

aux sends 92

digital stereo out 219

mandate effetti 123

misurazione 79

Pre/post pagina, aux sends 92

Pre/post pagina, effetti 123

Pre/Post pagina, misuratori 80

Prefer., pagina 213

Preferenze 213

Prese

2TR IN 16

AUX OUT 18

BUS OUT 17

DIGITAL STEREO IN 19

inputs 1-8 16

inputs 9-16 17

inserts 17

MIDI 20

MONITOR OUT 17

MOUSE 19

PHONES 16

presentazione canale ingresso 36

REC OUT 18

ST IN 17

ST OUT 18

TO EDITOR 19

TO HOST 19

WORDCLOCK 19

Presets

programmi di dinamiche 157

programmi di effetti 118

EQ 52

Prestazioni sonore 4

Pro Tools, MIDI Remote 249

Processori di dinamiche

in genere 144

key in 145

parametri 157

sommario 6

tipi 151

utilizzo 146

Processori

effetti 118

Program Change

definizione 284

echo 235

omni 235

richiamo scene mix 169

ricezione 235

assegnazione memorie di scena

239

tabella Scene Memory - Pro-

gram Change 267

trasmissione 235

Programmable Mixer 01

assegnazione di Control Change

240

MIDI Remote 245

Programmi

canale 104

dinamiche 144

effetti 118, 125

EQ 52

ProR3, MIDI Remote 246

Protezione da scrittura delle memo-

rie di scena 170

Punch-in/out, automix 189

Pulsanti cursore 29

Pulsanti SEL

in genere 15

mixing layer 31

Qdefinizione 284

regolazione 47

Quantization, definizione 284

Quarter frame, messaggi 181

RCL. Safe, pagina 174

Rec out

bus outs 98

uscita stereo 84

REC OUT, presa 18

Richiamare

automix 203

con sicurezza scene mix 174

messaggio di conferma 213

programmi di canale 106

programmi di dinamiche 149

programmi di effetti 127

programmi EQ 50

scene mix 168

Registratori multitraccia 224

290 Indice

03D—Manuale di istruzioni

Registrazione, modo solo 75

Resettaggio dell’EQ 47

Return, editing dei faders 190

Rev+Chorus 133

Rev+flange 134

Rev+sympho 135

Rev->chorus 134

Rev->flange 135

Rev->pan 136

Rev->sympho 136

REV500, MIDI Remote 246

Reverb hall 129

Reverb plate 129

Reverb room 129

Reverb stage 129

Reverse gate 129

Reverse phase 39

Ritorni effetti

balance 59, 124

EQ 123

esclusione 124

impostazione dei livelli 124

misurazione 79

pan 124

processori di dinamiche 124

routing 59, 124

utilizzo 123

visualizzazione canale 109

Routing

canali di ingresso 59

da bus a stereo bus 101

ritorni degli effetti 59

Sampling rate

definizione 284

display 217

impostazione 217

sincronizzazione 216

Scene Mem., pagina 166, 168, 170,

171

Scene Mix

annullamento richiamo 169

assegnazione di Control Change

240

assegnazione di Program

Change 239

Bulk Dump 242

classificazione 172

definizione 284

editing dei titoli 171

fade time 173

memorizzazione 166

modo safe per i canali 174

prima in automix 179

protezione 170

pulsanti user define 209

richiamare 168

Serial mouse, definizione 284

Setup, pulsanti 12

Shelving, definizione 284

Signal, indicatori 25

Signal to noise ratio, definizione

284

Sincronizzazione del sistema 216

Sito Web 279

Slap, effetto di canale 40

SMPTE timecode, definizione 284

Snapshot, definizione 284

Solo

canali safe 77

impostazione 75

indicatore del display 24

in genere 72

pulsante 14

TRIM 76

utilizzo 76

Solo in place, modo 75

Solo Setup, pagina 72, 75, 77

Song Position Pointers

automix 181

Sort, pagina 172

Specifiche

canale 259

EQ 262

generali 257

ingressi analogici 263

ingressi digitali 265

I/O control 265

libreria 262

memoria 262

uscite analogiche 264

uscite digitali 265

YGDAI 265

ST IN, presa 17

ST OUT, presa 18

Standard I/F 233

Stereo link, surround pan 69

Stereo, misuratori

in genere 12

utilizzo 81

Stereo pairs

aux send pan 94

bus outs 101

canali di ingresso 43

configurazione 114

pan 61

routing 61

Surr. 1-16, pagina 65

Surr. 17-24, pagina 65

Surround, pagina 58

Symphonic 131

System clock, collegamenti 218

System Exclusive

definizione 284

parameter control 241

impostazione 236

Tabella di implementazione MIDI

278

Tascam YGDAI, scheda 223

Teorema di Nyquist, definizione

283

Terminazione, wordclock 218

THD, definizione 284

Time base, automix 181

Time counter, automix 178

Title edit, finestra di dialogo 33

Editing dei titoli

automix 205

memorie di scena 171

procedura 33

programmi di canale 107

programmi di dinamiche 150

programmi di effetti 128

programmi EQ 51

TO EDITOR, presa 19

TO HOST 235

impostazione port 233

indicatore dati 233

input monitor 238

Macintosh 235

multiport 234

operazione 232

presa 19

standard I/F 233

velocità baud 234

Transmit interval 242

Tremolo 132

Trim

editing dei faders 190

modi 192

Undo

automix 200

automix buffer 201

richiamo scena mix 169

Unity gain, definizione 284

Uscita stereo

balance 85

channel view 110

delay 86

diagramma a blocchi 87

esclusione 85

EQ 85

impostazione dei faders 85

misurazione 81, 84

monitoraggio 84

processori di dinamiche 85

Indice 291

03D—Manuale di istruzioni

rec out 84

routing 84

uscita digitale 84

uscita YGDAI 84

uscite analogiche 84

Uscite analogiche, specifiche 264

Uscite digitali, specifiche 265

Uscite dirette

convogliamento canali 43

User Def., pagina 208

User define 208

pulsanti 14

indicatori del display 24

User (utente), interfaccia 24

Utilizzo

box dei parametri 29

controlli rotanti del display 28

controllo rotante PARAME-

TER 29

effetti 122

EQ 47

faders del display 28

finestra di dialogo Title edit 33

interruttori del display 28

mixing layer 31

mouse 30

pan 59

processori di dinamiche 146

pulsante ENTER 29

pulsanti cursore 29

solo 76

surround pan 65

Vantaggi di un mixer digitale 4

Visualizzazione delle impostazioni

di canale 108

Windows PC, To HOST 235

Wordclock

auto navigate 217

distribuzione 218

in genere 216

selezione 216

terminazione 218

WORDCLOCK, presa 19

Wordclock, definizione 284

Wordclock interno 216

Wordlength 220

XG, generatore di suono, MIDI Re-

mote 248

XLR, ingressi 16

Yamaha

scheda YGDAI 223

sito web 279

YGDAI

bus outs 98

definizione 284

diagramma a blocchi 225

emphasis 223

in genere 223

installazione schede 226

messaggio sync caution 213

output dither 220

registratori multitraccia 224

slot 20

sommario 6

sorgente wordclock 216

specifiche 265

specifiche della scheda 223

uscita stereo 84

YGDAI Out, pagina, meters 80

YAMAHA MUSICA ITALIA S.p.A.

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