Yamaha MG10_C MG10/2 Owner's Manual Mg10 2 Zh
使用手册: Yamaha MG10/2 Owner's Manual
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MIXING CONSOLE 用户手册 发挥调音台的最佳性能 第 6 ～ 16 页 C 注意事项 —安全操作须知— 警告 安装 ● ● ● ● 只能将本 AC 电源适配器接插在本用户手册所规定或本适配 器上所示 规格的 AC 电源插座。否 则可能会导致火 灾或触 电。 请勿让水进入本装置或使之受潮。否则可能会导致火灾或触 电。 请勿将装有液体或细小金属物品的容器放在本装置上。否则 液体或细小金属物品落入本装置内可能会导致火灾或触电。 请勿将重物 (包括本装置 )压在电源线上。否则可能会损伤电 源线，进而导致火灾或触电。特别注意，切勿将重物压在被 地毯覆盖的电源线上。 ● ● ● 操作过程中发生异常时 ● ● 操作 ● ● ● 请勿划伤、弯折、扭曲、拉伸或加热电源线。否则可能会损 伤电源线，进而导致火灾或触电。 请勿打开本装置罩壳。否则可能导致触电。如果认为内部需 要检修、维护保养或修理，请与代理经销商联系。 请勿擅自改造本装置。否则可能会导致火灾或触电。 如果出现闪电雷击，请尽快关闭本装置电源开关，并拔出电 源插头。 当出现闪电时，在接插状态请勿触碰电源插头。否则可能导 致触电。 本装置只能与随主机附带的 AC 电源适配器 (PA-10) 配合使 用。使用其他型号的适配器可能会导致火灾或触电。 ● 若电源线损坏 (如断线或芯线裸露 )，请从代理经销商获取更 换品。用损伤的电源线继续使用本装置可能会导致火灾或触 电。 若 AC 适配器从高处跌落或外壳损坏， 请立即关闭电源开 关，从 AC 电源插座拔出电源插头，并与代理经销商联系。 若忽视本条注意事项继续使用，可能会导致火灾或触电。 当发现任何异常时，如冒烟、异味、噪音或有异物、液体进 入装置内部，请立即关闭电源开关。并将电源插头从 AC 电 源插座中拔出。请代理经销商代为修理。这时若继续使用可 能会导致火灾或触电。 注意 安装 ● ● ● 2 请避免在如下场合使用本装置： - 暴露在飞溅的油沫、蒸汽之下，如靠近厨灶、增湿器等地 方。 - 不稳定的表面，如摇晃的桌面或斜面。 - 暴露 在过热 环境下，如 窗户紧 闭的车 内或受 阳光直 射的 地方。 - 暴露在高潮湿的环境下或灰尘积聚的地方。 从 AC 电源插座拔出电源插头时请抓住插头部分。切勿直接 拽拉缆线。否则可能会损伤电源线，进而导致火灾或触电。 请勿用湿手接触电源插头。否则可能会导致触电。 MG10/2 ● 若要移动本装置的位置，请先从 AC 电源插座拔出电源插 头，并拔出所有连接电缆。否则可能会损伤电缆，进而导致 火灾或触电。 操作 ● ● 请勿用布或毯子盖住或包裹 AC 电源适配器。否则热量会在 布或毯子内积聚，熔化适配器外壳或导致火灾。只能在通风 良好的环境下使用。 如果准备长时间不使用本装置，如将要去度假等，请将电源 插头从 AC 电源插座拔出。否则可能会导致火灾。 注意事项 －正确操作须知－ 连接插口各针的分工 ● ● 来自蜂窝手机电话的干扰 XLR 型连接插口应按如下所示布线 针 1：地线；针 2：热线 (+) ；针 3： 冷线 (-)。 INSERT TRS 耳机插口布线如下 套筒：地线；尖端：信号发送；环：返回信号。 ● 在本设备附近使用手机可能会产生噪音。产生噪音时，请在 远离该装置的地方使用移动电话。 耗材更换 ● 经常动态接触的零部件，如开关、旋转控制、衰减器和连接 插口等零部件的性能随着时间推移会逐渐下降。虽然磨损速 度随使用条件不同有很大变化，但一定程度的磨损是不可避 免的。当零部件出现故障时，请与代理经销商联系更换。 ● ● 当不使用本调音台时，请关闭电源。 即使电源开关被置于“STANDBY”( 待机 ) 位置，调音台中仍有微量的电流。当确定长时间不使用时，请务必将电源插头从 AC 电源插座拔出。 除非用于个人目的，严禁复制作为商品的音乐作品数据和 / 或数字音频文件。 本手册中的图示仅仅用作说明，可能与实际使用时的外观有差异。 本用户手册中所使用的公司名和产品名都是各自所有者的商标或注册商标。 IMPORTANT NOTICE FOR THE UNITED KINGDOM Connecting the Plug and Cord IMPORTANT. The wires in this mains lead are coloured in accordance with the following code: BLUE : NEUTRAL BROWN : LIVE As the colours of the wires in the mains lead of this apparatus may not correspond with the coloured makings identifying the terminals in your plug proceed as follows: The wire which is coloured BLUE must be connected to the terminal which is marked with the letter N or coloured BLACK. The wire which is coloured BROWN must be connected to the terminal which is marked with the letter L or coloured RED. Making sure that neither core is connected to the earth terminal of the three pin plug. • This applies only to products distributed by Yamaha-Kemble Music (U.K.) Ltd. (2 wires). MG10/2 3 前言 感谢您购买 YAMAHA MG10/2 调音台。本调音台可支持各种使用环境，并提供方便的操作。 为了最大限度地发挥本调音台的超强功能和延长正常使用寿命，在使用之前请务必仔细阅读本 用户手册。 功能 目录 ● MG10/2 可提供 10 个输入通道并将这些信号混合成立体声 输出信号。 ● 监控器上配有方便的 C-R OUT 插口。可利用该插口监视主 立体声输出信号和 2TR IN 信号。 ● 调音台还配有双AUX SEND插口和一个单RETURN插口。 两个独立的 AUX 通讯总线可将信号发送到外接音响效应器 和监控系统。 使用调音台前的准备 ........................................ 5 ● 虚拟电源可为需要外接电源的电容麦克风提供方便的连接。 发挥调音台的最佳性能 .......................................... 6 ● 调音台可为输入通道 1和2分别提供专用 INSERT I/O插口。 利用这些插口可将不同的效应器插入不同通道。 1 众多插口汇聚一处，种类繁多杂而不乱 .......... 7 ● 输入通道 1和2分别配有 XLR麦克风输入插口和 TRS耳机线 性插口。输入通道 7/8 和 9/10 分别配有 TRS 线性输入插口 和 RCA 线性输入插口。这些种类繁多的插口集成使得本调 音台可与麦克风、线性电平设备乃至立体声输出合成器等许 多不同类型的声源设备相连接。 ● 可利用选购的 BMS-10A 适配器将调音台连接到麦克风支 座。 前言 .................................................................... 4 功能 ............................................................... 4 目录 ............................................................... 4 打开电源开关 .................................................. 5 2 当信号进入箱体后的走向 ............................ 10 3 获得最佳音响效果的第一步.......................... 11 4 外接效果和监控混音 .................................. 13 5 改善混音效果 ............................................ 15 前面板和后面板 .................................................. 17 通道控制部分 ................................................ 17 主控制部分 ................................................... 18 输入 / 输出部分.............................................. 19 后面板部分 ................................................... 20 连接安装 ........................................................... 21 连接安装步骤 ................................................ 21 连接安装例 ................................................... 21 安装到麦克风支座 .......................................... 22 附录 .................................................................. 23 规格 ............................................................. 23 外形尺寸图 ................................................... 25 框图和电平图 ................................................ 26 4 MG10/2 前言 使用调音台前的准备 打开电源开关 (1) 请务必将调音台电源开关置于 STANDBY( 待机 ) 位置。 将调音台的电源开关拨到 ON( 开 ) 的位置。当已经作好关闭电 源的准备后，将电源开关拨到 STANDBY( 待机 ) 位置。 只能使用附带在本调音台的 PA-10 电源适配器。使 用其他适配器可能会导致设备损坏、过热或火灾。 (2) 请将 电源 适配器 连接 到调音 台背面 的 AC ADAPTO R IN 连 接插口 ( 1) 中，然 后顺 时针拧 紧固 定环 (2 ) 使 连接 固定 。 请注意，当电源开关被置于 STANDBY( 待机 ) 位置 时，系统中仍有微量电流。当长时间内不使用调音台 时，请务必从电源插座拔出电源适配器。 2 1 (3) 将电源适配器插入到标准家用电源插座。 ● ● 当不使用调音台或本地区正在发生雷雨闪电时，请 务必将电源适配器从电源插座拔出。 为了避免产生不必要的噪音，请在功率放大器和调 音台之间保持足够的距离。 MG10/2 5 发挥调音台的最佳性能 前言 现在您已拥有属于自己的调音台，至此已准备就绪， 可随时使用。只需将所有插头插入，轻轻旋转控制旋钮， 即大功告成 …不是非常简单吗？如果您以前曾使用过，应该没有任何 问题，但如果是初次使用调音台，您可能需要阅读本用户手册， 并根据需要选读其中的基本操作，能帮助您更好地 发挥调音台的功能和性能。 6 MG10/2 发挥调音台的最佳性能 1 众多插口汇聚一处，种类繁多杂而不乱 1-1. 种类繁多的连接插口—如何确定它们的对立关系？ 当您首次连接系统时，最可能碰到的问题可能包括 “在调音台背面为什么设置这么多插口？”和 “如何 区别这些插口。” 首先让我们看看最常用的连接插口。 最传统的 RCA 针式插口 白 这是一种 “用户插口” ，是多年来在家用音响设备中最常用的一种插口。它又常 被称为 “phono”( 电唱机 ) 插口 ( “phonogram”的缩写 )，但近年来该名称已 不常用，而且它很容易与 “phone”混淆。RCA 针式插口的信号通常为非平衡信 号，一般在 -10 dB 名义电平时带有线性电平信号。当将 CD 播放机或其他家用电 器声源连 接到调音台，或 将调音台输出连 接到盒式录音 机或类似设备 时，很可能 使用这种插口。 红 多功能 “phone”耳机插口 由于是 在耳 机交换 台中 首次 采用这 种插 口，因 此被 称为 “耳机 插 口”。单从外观看，无法判断某耳机插口具体处理何种信号。它可能 是非平衡单声通道、非平衡立体声、平衡单声通道或某插入补丁点。 插口标签上通常会标明它所处理的信号，用户手册中也有说明 ( 请务 必妥 善保存用 户手册 )。用来处理平 衡信号 的耳机插 口通常 被标为 “TRS”耳机插口。“TRS”为 Tip-Ring-Sleeve 的缩写，表示所 使用耳机插头的构造。 立体声 /TRS 耳机插头 单声通道耳机插头 牢固的 XLR 这类连接插口一般被称为 “XLR 型”，几乎都是用于传输平衡信号。但是，若适 当设计相应的电路，XLR 型连接插口也可正常处理非平衡信号。如绝大多数专业 音响设备的输入输出等，麦克风电缆一般带这种插口。 阳插头 阴插头 MG10/2 7 发挥调音台的最佳性能 1-2. 平衡信号、非平衡信号—二者有何差异？ 二者的区别可归结为：“噪音。”平衡线路的最大特点是抗噪音，而且可达到相当好的效果。任何长度的 电线都相当于一根天线，不 断接收环境中无处不在的随机电磁噪音：无线电信 号和电视信号以及由电源 线、电机和电子设备、计算 机显示器和其他各种来源产生的真假难辨的噪音。电 线越长，它接收的噪音 越多。这正是为什么平衡式 线路是使用长电缆时为最佳选择。若您的工作基本 上局限在桌面上，而且所 有连接电缆长度都不超过 1 ～ 2 米，则只要您不是处在强电磁噪音包围之下，非平衡线路即可获得很好 的效果。另外 一个经常使用平衡线 路的场合是麦克风电 缆。原因是绝大多数麦克 风的输出信号非常弱， 因此即使很小的噪音也显 得相对较大，并且在调音台高增益前置放大器中该噪 音会被放大到令人惊讶的 程度。 总之： 麦克风： 请使用平衡线。 较短的线路：在噪音相对较低的环境中非平衡线路也可提供理想的效果。 较长的线路：周围环境的电磁噪音水平是最终决定因素，但最好采用平衡线路。 ■ 平衡线路是如何排除噪音的？ ** 如果觉得技术细节太烦琐，可跳过本节内容。 ** 平衡线路的工作原理是 “相位抵消”。若加两个相位相反的相同信号 ( 如将其中一个信号进行转换，使 其峰值与另一个信号的谷底重合 ) 则结果为零。即一条水平线。两个信号相互抵消。 正相信号。 无信号。 ( 相位抵消 ) 反相信号。 平衡电缆含有三根导线： 1) 地线中无信号，仅作为 “地线”或作为其他导线中信号波动的 “0”基准。 2) “热”线或 “+”线发送正相音频信号。 3) “冷”线或 “-”线发送反相音频信号。 虽然热线和冷线中的有效 音频信号互为反相，但两根线中产生的噪音信号大小 和相位却都相同。关键是 在信号接收端使其中一根 线的相位反相，这样两根线中的有效信号又变成同相 ，但两根线中的噪音信号 正好反相。互为反相的噪音信号被有效抵消，而有用的音频信号保持不变。岂不是非常巧妙的办法？ 正相信号。 + 正相噪音。 不含任何噪音的有 用信号。 正相信号。 + 反相噪音。 8 MG10/2 发挥调音台的最佳性能 1-3. 信号电平—Decibel ( 分贝 ) 的常识 从最初与音响打交道开始，就必须面对 “decibel”( 分贝 ) 及其缩略词 “dB”这个术语。更容易混淆 的是 “decibel”( 分贝 ) 是一个多用途单位，既用来度量声压水平，也用来度量电子信号水平。更麻烦 的是还有许多衍生单位：dBu, dBV, dBm。好在您不必像专家那样来设计这些产品。您只需记住如下一 些基本概念即可： ●“个人消费”设备 ( 如家用音响设备 ) 的线性输入和输出中含有 -10 dB 的名义 ( 平均 ) 电平。 ● 专业音响设备的线性输入和输出中一般含有 +4 dB 的名义电平。 ● 您必须以-10 dB的信号进行 -10 dB的输入。如果以+4 dB的信号进行-10 dB输入，可能导致输入超载。 ● 您必须以 +4 dB 的信号进行 +4 dB 的输入。-10 dB 的信号相对 +4 dB 的输入太小，将无法获得最佳效 果。 ● 许多专业或准专业设备配有输入和 /或输出的电平切换开关，可用来选择-10或+4 dB。请务必根据所连 接设备的电平，正确设定切换开关的位置。 ● 带 “增益”控制功能的输入－如 YAMAHA 调音台上的单声通道输入 －由于控制功能可使输入灵敏度 与信号匹配，因此可接受很大范围内的输入电平。详细情况将在以后的章节中叙述。 MG10/2 9 发挥调音台的最佳性能 2 当信号进入箱体后的走向 一眼看上去即使是最低档的调音台，其框图也犹如太空站示意图。事实上，无论是何种调音台，框图对理解信 号流向都有很大的帮助。下面是一般调音台的简化框图，可用来帮助您熟悉它们的工作原理。 2-1. 简化的调音台框图 输入通道 主控制部分 由调音台的其他通道输入的 信号 ( 若它们被分配到主控 制区的输出或通讯总线 )。 1 2 3 4 5 ■ 输入通道 1 前置放大器 任何调 音台工作流 程的第一阶 段，通常 只有在该阶段具有重要的 “增 益”或 “放大”功能。前置放大器有一“增益” 控制功 能可用来调节 调音台的输 入灵敏 度，使之 与信号源电 平相匹配。弱 小信 号 ( 如麦克风信号 ) 被放大，较大的信 号被削弱。 2 均衡器 均衡器 可能只是低 频或高频控 制器，或 全成形 四频段参数 均衡器。当进 行增强 时，EQ 阶段也具有 增益功能。可 通过 施加过量的 EQ 增强，使实际输入通道 超载。与 增强相比，通 常削弱可获 得更 好的效果。 10 MG10/2 3 通道峰值指示灯和衰减器 在通过 设定输入增益 控制以获得 最佳效 果时，通 道峰值指示灯是最有用的工 具。注意它位于前置放大器和 EQ之后。 ■ 主控制部分 4 加法放大器 这里是 调音台真正 工作的地方 。从调音 台的各 输入通道输入 的所有信号 在这里 “相加”( 混合 )。 5 主衰减器和电平计 一个立 体声、单声通 道或通讯总 线主衰 减器和 调音台主输 出电平计。根 据调音 台的 具体设 计可 能配置 几个主 衰减器， 如根据 所提供的通讯 总线或输出 数不同 而不同。 发挥调音台的最佳性能 3 获得最佳音响效果的第一步 在考虑 EQ 及其效果或进行整体混音之前，确保各单独信号源电平的正确设定非常重要。为了使调音台发挥最 佳性能，初始电平的设定至关重要。以下将说明如何操作。 3-1. 前置放大器 “增益”控制是关键 ! 让我们重新研究一下简化后的调音台框图： 每个信号在调音台内传输 的各阶段，都会有一定量的噪音添加到信号中去：前 置放大器、EQ 阶段、加 法放大器以及实际调音台电路中存在的其他各种缓冲器和增益阶段 ( 特别是在模拟调音台会应用 )。必 须记住，在各阶段添加到信 号中的噪音量通常与通过电路的音频信号电平没有 很大的关系。这就意味着 有用信号越强，所添加的噪音相对该信号越小。从技术的角度讲，即可获得较好的 “信号噪音比”—通 常被缩写为 “S/N( 信噪 ) 比”。综上所述，可归纳为如下基本规律： 为 了获得整个 系统的最佳 信噪比，在信 号通道中应 尽早将输入信 号放大到所 需要的平均 电平。 在我们的调音台中，也就是 前置放大器。如果在前置放大器阶段未将信号放大 到所需要的电平，在后面 的阶段必需 进行更大的增益，这样 只会放大此前添加的 噪音。还必须记住太大的 初始增益也同样有害， 因为它将使通道电路超载，并引起削波。 MG10/2 11 发挥调音台的最佳性能 3-2. 为了获得最佳效果进行电平设定的步骤 现在我们已经明确应该做 什么，那么应如何操作呢？如果再看一下调音台框图 ，您还会发现在前置放大 器和 EQ 阶段之后有一峰值指示灯，而我们所需的答案就在这里！确切的操作步骤随所使用的调音台和 用途、以及个人爱好不同而不同，以下是一般概述： 1 首先将所有电平控制调到最小：主衰减器、通道衰减器和输入 增益等控制。同时确认没有进行 EQ( 增强或削弱 )，系统内所 有效应器和动态处理器都关闭或绕过。 2 每次分别让一种源信号加载到一个通道：以所希望的最大电平 进行试唱、演奏和播放。在信号加载到相应通道的同时，逐渐 调大输入增益，直到峰值指示灯开始闪烁，然后回调少许，至 峰值 指示灯 仅偶尔 闪烁 的程度 为止。对没 有打开 的通道 重复 上述步骤。 3 调高主衰减器至名义电平 ( 即衰减器刻度上的 “０”标记 )。 4 现在，将所有信号源同时加载，调高通道衰减器，设定初始混 音电平。 以上即为全部基本操作。在 设定混音时，眼睛必须看着主输出电平计以避免始 终停留在峰值区域。如果 输出电平计一直停留在峰 值上，则必须降低通道衰减器，直到整体播放曲目落 在良好的范围内－这取决 于所播放的具体曲目材料。 12 MG10/2 发挥调音台的最佳性能 4 外接效果和监控混音 4-1. 监控器信号发送和整体效果的 AUX 通讯总线 之所以需要在主输出之前通过调音台在某些点 “控制”信号流，有许多目的：其中两个最常见的 目的是 1）获得独立于主混音器的监控混音器，2） 通过 外接效果 单元处理 信号，然后 将它重新 输回 调音 台。这两种功 能以及 其他的功 能都可通 过调 音台 AUX( 辅助 ) 总线和电平控制来实现。如果 调音台配有两条 AUX 总线，则可同时处理两种功 能。更大型的调音台可能拥有 6 条、8 条或更多 AUX 通讯总线，以适应各种监控和处理需要。 前置 (Pre)/ 后置 (Post) － 二者有何差异？ 前置 (Pre) 后置 (Post) “前置衰减器”信号取自通 道衰减器之前的某点，因此 发送的电平仅受 AUX 发送 电平控制的影响，而不受通 道衰减器的影响。 “后置衰减器”信号取自通 道衰减器之后的某点，因此 其电平同时受 AUX 发送电 平控制和通道衰减器的影 响。 前置衰减 器发送信号在监控 混音中最常用。 后 置衰减器发送信 号经常与 调音台 AUX或外接效果处理 的 效应器返回信号一起使 用。 使用 AUX 总线和电平控制非常简单。您所要考虑 的是，是否需要进行 “前置衰减器” 或 “后置衰 减器”发送。AUX 发送通常配有功能开关，用来 设定前置或后置衰减器操作。 用于监控混音器的前置衰减器发送信号。 该发送信号被传输到监控电源放大器和扬声器系统。通道衰减器不影 响该发送信号电平，因此监控混音器相对主混音器保持独立。这种情况下不使用返回信号。 AUX 发送 信号电平 通道衰 减器 AUX 发送信号电平 AUX 返回信号电平 用于外接效果处理的后置衰减器。 发送信号被输送到外接效果单元—如某混响单元—该效果单元的输出信号返 回到 AUX 返回插口，并被混合到主曲目中。该发送信号受通道衰减器的影响，因此效果信号电平总是与通道信 号成正比。 MG10/2 13 发挥调音台的最佳性能 4-2. 各通道处理专用的通道插口 将调音台信 号发送到设备外的另一 个方法是使用通道插 口：通道插口通常总是在 位于通道衰减器之前， 而且当使用时，会 “切断”调音台内部的信号通道。与 AUX 信号发送和返回不同，通道插口仅作用于 相应的通道。当将动态处理 器如压缩器或限位器作用于某通道时，最常用的就 是通道插口－虽然只能使 用某种输入 / 输出处理器。 通道衰减器 当将插头插入通道插口时，将中断调音台内部的信号通道，并 将信号发送到外接设备进行处理。 使用通道插口时必须使用专用插口电缆，这种电缆在一端有一个 TRS 耳机插口，在另一分叉 “Y”端 有两个单声通道耳机插口。其 中一个单声通道耳机插口将发送信号传送到外接 处理器的输入插口，另一 个则传送从外接处理器输出插口的返回信号。 插入到外接处理器的输入插口 插入到调音台的 INSERT I/O 插口 套筒 尖端 套筒 环 尖端 14 MG10/2 插入到外接处理器的输出插口 发挥调音台的最佳性能 5 改善混音效果 5-1. 着手了解调音台－从哪里开始 ? 混音 操作其 实很简单，不 是吗？只需 来回调 动衰 减器，直 到音响符合要求即可！您 可以马上开 始，但若 利用更 系统的方 法，根据您 要播放 的材 料可 更快更好 地获得理 想的调 音效果。没有 常规 可言，您 可能会 形成一套 适合您 自己的 方法。问 题的关 键是形成一套系统的方法而 不是信手 随机 调节。以下是一些建议，可帮助您尽快入门： 衰减器调小 事实 上可能仅 仅太响，通 常最简单 有效的办 法就 是将所 有通道的 衰减器关 闭－一直 将衰减器 调到 最小。也 可一开始 就将所 有衰减器 调到各自 的名 义设 置，但这种 方法太简 单，长期这 样会丧 失调 音灵 感。开始将 各衰减器 调到最 低，然后逐 个调 高，逐步完成混音过程。应从哪个通道开始呢？ 例 1： 民歌演唱加钢琴三重奏 主要需要混合什么音呢 ? 首先应弄清楚是否是一 首歌，歌 声是否 是最重 要的因 素？如果 是，应围 绕歌 声调节 混音效果。因 此，应首先 将声乐 通道 调高到名义电平 ( 如果 正确完成这步电平设定步 骤，就有了一个很好的基础 )，然后加入其他器乐 通道。下 一步要调 节的内 容取决于 正在调节 的声 源素 材以及 所采用的 方法。例如，若 声音素 材是 民谣 加钢琴三 重奏伴奏，下 一步可 能需要添 加钢 琴的通道，并将声乐 / 钢琴的关系调到正常比例， 然后再添加低音提琴和鼓声来支持整体音响效 果。 首先有音乐－然后才有混音 在任 何情况 下，音乐本身 是第一 位的。应让 音乐 本身 引导混 音操作，而不 是舍本 求末。音乐 本身 表现 的主题是 什么？使用 什么乐器 及演奏技 巧来 传递 这一主题 思想？这才 是调音技 巧的根本 点所 在。您正 在使用 高科技工 具进行 混音，但混 音本 身如 同音乐一 样是一门 艺术。只有 遵循正确 的方 法才能使您的混音成为音乐的重要组成部分。 5-2. 探索更清晰的混音 不仅调 节每个通 道的方法 决定了各 乐器在整 个立 体声 音乐中的 音域，而且 让各乐器 有其自身 的空 间位 置，且不会 与其它乐 器发生 冲突，这一 点也 非常 重要。与实 际声学空 间不同，录 制的立 体声 音响从根本上为二维(虽然有些环绕声音有很强的 三维效果 )，当某乐器在其他乐器之上，特别是当 它与其 他乐器具 有相同的 频率范围 或相似的 声音 时，往往会妨碍其他乐器的声音。 例 2： 摇滚乐 R&B 爵士乐 当正在调节摇滚乐 R&B 爵士乐的混音时，方法可 能完 全不同，此 时应以爵 士乐为 中心。这种 情况 下，许多调音师从鼓乐开始，然后加入低音器乐。 为了 巧妙驾驭 或把握整 个音乐 效果，鼓乐和 低音 器乐 的关系非 常重要。特 别应注意 低音器乐 在音 乐开始 ( 低音鼓 ) 时的作用。它们听起来应总是像 一种 乐器在演 奏－由低 音鼓提 供打击音，低 音器 乐提 供重音。仍 然是前面 讲过的 一句话，没 有常 规可 循，只有一些 基本概 念在实践 中被证明 非常 有用。 MG10/2 15 发挥调音台的最佳性能 将它们展开！ 巧妙配置各乐器的空间位置，使 它们 有足够的 “呼吸”空间，同时让彼此有机联系成为完整的音 乐。为了 强调彼 此的关系 ，有时需要 故意将 它们 柔合 在一起，甚 至使它们 相互重 叠。因此没 有一 成不变的定律。一般情况下 ( 但并非定律 )，低音 器乐 和声乐 调到中心，如 果立体 声中有 鼓点，乐 章开始的鼓点也应作为中心来处理。 巧妙地运用混响和 / 或调音台 AUX 总线的延迟可 给混 音效 果润 色，但过 多使用 会淡 化混 音效果， 降低 整体清晰 度。设定混 响效果的 方式随着 调音 台处理的方式不同而有很大差异。 混响 / 延迟时间 一般 而论：越少 越好。在 许多情 况下，您需 要切 除部 分频率 范围，而很少 使用增 强，即使使 用也 应非常谨慎。恰当运用 EQ 可消除各乐器之间的 干扰，使整个音乐层次更加分明。EQ 运用不当－ 通常是增强运用不当－会导致非常糟糕的效果。 不同的混响 / 延迟单元具有不同的功能，但大多数 可提 供调节混 响时间的 功能。混响 时间的稍 微延 长可 能导致混 音效果的 天差地 别。所选择的 混响 时间很大程度上取决于所混合素材的节奏和密 度。对于慢节奏和低密度 ( 例如较少声乐的稀疏混 音 )，相对较长的混响时间效果更佳。但较长的混 响时 间会完全 抹平快节 奏的音 乐。相同的道 理也 适用于延迟。 为了获得更清晰混音效果的切除处理 混响音调 例如：钹 在中低 频率范围 具有很 强的能 量，这些 可能 不是音乐 表现所需 要的，而它 又会干扰 在同 一频 率范围的 其它乐器 的清晰 度。将钹所对 应通 道的 EQ 一直调到最低也不会影响钹在音乐中的 作用。可 立即感 觉到调音 的效果，其 效果主 要表 现在 混音效果 听上去更 宽广，低频 音域的乐 器更 加清 晰。令人意 外的是，钢 琴在低频 端也具 有超 强能 量，通过切 除部分低 频音量，可 使其它 低频 乐器 －特 别是鼓 和低 音提琴 更有效 地发 挥作用。 当然，钢琴独奏时不必进行这种处理。 嘹亮 和低 沉的混 响音 同样明 显地影 响混 音效果。 不同混 响单元控 制高低音 频混响时 间平衡的 手段 也不同，但主要依靠 EQ 和其他方法。混响音太 嘹亮 不仅不自 然，而且会 干扰混音 中其他微 妙的 高音。如 果听到音 乐中高 音端的混 响超过混 音细 节本 身，可试试 降低混响 音的强 度。这样可 获得 更完美的音乐情调而不牺牲清晰度。 5-3. 均衡处理或非均衡处理 相反，对 于低音 鼓和低音 吉他也 可这样 处理：通 常可 切除高音 部，以便在 混音中创 造更多空 间而 不必 为乐器特 性而妥协。 您必 须用耳朵 听，事实 上每 种乐器都 互不相同，有 时您甚 至希望低 音吉 他的声音中断。 慎用增强 如果 希望创造 特殊或不 寻常的 效果，可放心 大胆 地随 意增 强。但如 果想 创造非 常好 的混 音效果， 只能 以很小 的步长逐 步增强。在 中音部，微 小的 增强 就会使声 乐更加明 显，或仅仅 轻轻一点 高音 部的 增强，即可 赋予某些 乐器更 多空间。用 耳朵 听，如果 音乐听 起来不 清晰、不 清楚，为了 获得 清晰 的混音 效果，请使用 切除功 能，删除干 扰混 音部分的频率而不是使用增强功能。 过多使 用增强面 临的最大 问题是它 会使信号 放大 的同时，也放大了噪音，并可能使后续电路超载。 16 5-4. 气氛 MG10/2 混响电平 令人 惊讶的 是，您的耳朵 会很快 丧失敏 锐性，即 使对 于被完全 抹平的混 音，也让您 错误地判 断效 果不 错。为了避 免掉入这 个陷阱，刚 开始让 所有 混响音调到最低，然 后逐步将混响音加入混音 中，直到 您听出 区别为止 。否则将会 导致一 种特 殊效 果。除非您 想创造洞 中乐队 效果，否则 一般 不会让 混响超越 混音本身 －这是一 种真正值 得追 求的创造性艺术目标。 前面板和后面板 4 均衡器 (HIGH、MID 和 LOW) 通道控制部分 通道 1 和2 ( 单声 ) 通道 3/4 和 5/6 ( 立体声 ) 通道 7/8 和 9/10 ( 立体声 ) 1 3 该三频段均衡 器可调节通道的高、中和低 三个频率带。将 旋钮设定在 ▼ 位置可产生平坦的频率响应。将旋钮转向右 侧可增强相应 的频率带，而转向左侧可削 弱该频率带。下 表为三个频率带的 EQ 类型、基础频率和最大削弱 / 增强。 频率带 类型 基础频率 HIGH( 高 ) 斜坡 10 kHz MID( 中 ) 峰值 2.5 kHz LOW( 低 ) 斜坡 100 Hz 最大削弱 / 增强 ± 15 dB 5 AUX 控制 2 使用 AUX控制器将通道信号发送到 AUX1或 AUX2总线。 将旋钮转到 ▼ 标记左侧则将信号输入到 AUX1 总线，转 到 ▼ 标记的右侧则将信号输入到 AUX2 总线。随着将旋 钮移离 ▼ 位置，输入信号逐渐增强。若将旋钮正好设定在 4 ▼ 位置，则调音台不向任何一个 AUX 总线输入信号。 5 6 7 5 6 7 5 请注意输入到 AUX1 总线的信号为前置衰减器信号，不受 通道衰减器的影响。输入到 AUX2 总线的信号为后置衰减 器信号，在移向总线之前，总是先经过通道衰减器。 6 如果正在使用立体声通道，将混合 L( 奇 ) 和 R( 偶 ) 通道 的信号并发送到 AUX1 和 AUX2 总线。 7 6 PAN 控制 ( 通道 1 和 2) PAN/BAL 控制 ( 通道 3/4 和 5/6) BAL 控制 ( 通道 7/8 和 9/10) PAN 控制决定通道信号在立体声 L 和 R 总线的定位。 BAL 控制旋钮设定左右通道之间的平衡。进入到 L 输入 ( 奇数通道 ) 的信号将发送到立体声 L 总 线；进入到 R 输 入 ( 偶数通道 ) 的信号将发送到立体声 R 总线。 1 GAIN ( 增益 ) 控制 调节输入信号电平。为了获得信 / 噪比与动态范围的最佳 平衡，调节输入信号电平使峰值指示灯 (2) 仅在最大输入 水平亮灯。 -60 ～ -16 刻度表示 MIC 输入调节电平。-34 ～ +10 刻度 表示 LINE ( 线性 ) 输入调节电平。 2 PEAK( 峰值 ) 指示灯 在该旋钮同时提供 PAN 和 BAL 控制的通道中 : 若仅 通过 MIC 插口输入或输入到 L ( 单声通道 ) 输入插 口，则该旋钮仅作为 PAN 控制，若同时输入到 L 和 R 输入插口，则该旋钮将作为 BAL 控制。 7 通道衰减器 调节输入到该 通道信号的输出电平。利用这 些衰减器调节 各通道之间音量平衡。 为了降低噪音，请将所有未使用通道的衰减器旋钮设 定在最左侧 ( 最小设置 )。 检测后置 EQ 信号的峰值电平，并当电平达到截止电平以 下 3 dB 时亮红灯。对于配有 XLR 的立体声输入通道 (3/4 和 5/6)，将同时检测后置 EQ 和后置麦克风放大器的峰值 电平，并当电平达到截止电平以下 3 dB 时亮红灯。 3 开关 ( 高通过滤器 ) 该开关使 HPF 开或关。若要打 开 HPF，请按下 该开关 ( )。HPF 将削去 80 Hz 以下的频率。( 但是请注意，无 论开关设置如何，调音台不会将该 HPF 应用于立体声输 入通道的线路输入。) MG10/2 17 前面板和后面板 2 RETURN 控制 主控制部分 调节从 RETURN 插口 (L(MONO) 和 R) 发送到立体声 总线的信号电平。 如果仅向 RETURN L(MONO) 插口提供信号，则调 音台向 L 和 R 立体声总线输出相同的信号。 3 2TR IN 控制 调节从 2TR IN 插口发送到立体声总线的信号电平。 4 ST 主衰减器 7 调节发送到 ST OUT 插口的信号电平。 5 C-R/PHONES 控制 1 控制输出到 PHONES 插口和C-R L及 R插口的信号电平。 6 电平计 2 6 3 LED 显示将表示输入到立体声总线的信号电平。“0”点 对应于标准输 出电平。当输出电平达到截止 电平时指示灯 亮红灯。 7 POWER( 电源 ) 指示灯 当调音台电源打开后该指示灯亮灯。 4 5 1 PHANTOM +48 V 开关 利 用该 开关 可打 开或 关闭 虚拟 电源。若 将该 开关 设定 为 ON ( 开 )，则调音台将向所有提供 XLR 麦克风输入插口 的通道提供电源 ( 通道 1、2、3/4、5/6)。当使用一个或多 个电容麦克风时，请将该开关设定为开 ( )。 当将该开关设定为开时，调音台将向所有 XLR型 MIC INPUT 插口的针 2 和 3 提供 DC+48 V 的电源。 ● ● 18 MG10/2 当不使用虚拟电源时，请务必将该开关设定为关闭 ( )。当将该开关设定为开 ( ) 时，如果连接 到非平衡设备或非接地变压器，可能会导致嗡嗡声 或设备损坏。但请注意，当连接到平衡式动态麦克 风时，该开关即使一直开着 ( ) 也不会产生任何 问题。 为了避免损坏扬声器，打开 ( ) 或关闭 ( )这 个开关之前，请务必先关闭放大器 ( 或功率扬声 器 )。 前面板和后面板 输入 / 输出部分 1 3 4 2 9 1 通道输入插口 ( 通道 1、2、3/4、5/6) 插口 这些是平衡式 XLR 型输入插口 (1: 地线； 2: 热线； 3: 冷 线 )。 ● LINE 插口 这些是 平衡式耳 机型输入 插口。可将平 衡式或非 平衡式 耳机插头插入这些插口。 当某输入通道同时提供 MIC 插口和 LINE 插口时，您 可使用其中一种插口，但不能同时使用两种。一次只 能连接到各通道的一个插口。 2 INSERT I/O 插口 ( 通道 1、2) 这些是非平衡式耳机型输入 / 输出插口。每个插口都位于 相应输入通道 的均衡器和通道衰减器之间 。这些插口可用 来独立地将这 些通道连接到各种设备如图 形均衡器、压缩 器和噪音过滤器。这些是 TRS( 尖端、环、套筒 ) 耳机插 口，可支持双向操作。 连接到 INSERT I/O 插口需使用如下图所示选购的专 用接插电缆。 插入到外接处理器的输入插口 8 7 0 可利用这些通 道的任何一对输入某立体声 声源信号。对于 每一对通道，奇数通道输入 L 信号，偶数通道输入 R信号。 每种通道有两种插口类型可供选择：耳机插口和 RCA 针 式插口。所有这些插口为非平衡式。 虽然一个通道同时配有耳机插口和 RCA 针式插口， 但只能使用其中一种插口，不能同时使用两种。一次 只能连接各通道中的一个插口。 4 2TR IN 插口 这些是非平衡式 RCA 针式输入插口。当希望将立体声源 信号 (CD、DAT 等 ) 直接连接到调音台进行监控时，请使 用这些插口。 可利用主控制部分的 2TR IN 控制调节信号电平。 5 REC OUT (L、R) 插口 这些是非平衡式 RCA 针式输出插口。使用这些插口连接 到外接录音机。这些插口输出由 ST 主衰减器控制电平的 调音信号。 6 ST OUT (L、R) 插口 插入到调音台的 INSERT I/O 插口 套筒 尖端 套筒 尖端 6 3 通道输入插口 ( 通道 7/8、9/10) ● MIC 环 5 这些是阻抗 平衡式耳机型输出插口。这 些插口输出由 ST 主衰减器控制电 平的调音信号。例如，可 利用这些插口连 接到驱动主扬声器的功率放大器。 7 C-R OUT 插口 插入到外接处理器的输出插口 INSERT I/O 插口的输出信号被反相。当将该插口与 效应器相连接时，反相不会产生任何问题。但是，当 用该插口向某外接设备输出信号时，请注意可能会与 其他信号发生相位冲突。 这 些 是 阻 抗 平 衡 式 耳 机 型 输 出 插 口。这 些 插 口 输 出 由 C-R/PHONES 控制器控制电平的调音信号。 例如，可使 用这些插口连接到监控系统。 MG10/2 19 前面板和后面板 8 SEND 插口 ● AUX1、AUX2 这些是 电阻平衡 式耳机型 输出插口。这 些插口分 别输出 来自 AUX1 和 AUX2 的信号。利用这些插口可将这些信 号输出到某效应器或监控系统。 这些 插口也 被用 作辅助 立体声 输入。如 果仅连 接到 L(MONO) 插口，调音台会将信号当作单声通道信号 处理，并向 L 和 R 插口传送相同的信号。 0 PHONES 插口 耳机连接插口。这是一种平衡式耳机型输出插口。 9 RETURN L(MONO)、R 插口 这些是非平衡 式耳机型输入插口。这些插口 接收的信号被 发送到立体声 总线。这些插口经常用来接收 从外接效应器 ( 混响、延迟等 ) 返回的信号。 连接插口的极性 INPUT MIC INPUT 针 1 ：地线 针 2 ：热线 (+) 针 3 ：冷线 (-) LINE INPUT ( 单声通道 )、 ST OUT、C-R OUT、 AUX1、AUX2* 尖端 ：热线 (+) 环 ：冷线 (-) 套筒 ：地线 INSERT I/O 尖端 ：输出 环 ：输入 套筒 ：地线 PHONES 尖端 ：L 环 ：R 套筒 ：地线 RETURN、 LINE INPUT ( 立体声通道 ) 尖端 ：热线 套筒 ：地线 OUTPUT 环 套筒 尖端 套筒 尖端 * 这些插口也可以接插单声通道耳机插头。当使用单声通道插头时，该连接为非平衡式连接。 后面板部分 1 AC ADAPTOR IN 连接插口 连接到附带的 PA-10 电源适配器 ( 参见 5 页 )。 只能使用附带在本调音台的 PA-10 电源适配器。使 用其他电源适配器可能会导致火灾或触电。 1 2 2 POWER( 电源 ) 开关 利用该开关将调音台电源设定为 ON ( 开 ) 或 STANDBY ( 待机 )。 请注意，当电源开关被置于 STANDBY( 待机 ) 位置 时，系统 中仍 有微量 电流。当 长时 间不使 用调 音台 时，请务必将电源适配器从电源插座中拔出。 20 MG10/2 连接安装 当 某输 入通 道同 时配 有 MIC INPUT 插 口和 LINE INPUT 插口时，可使用其中一种插口，但不能同时使 用两种。一次只能连接到各通道的一个插口。 连接安装步骤 (1) 在连接到麦克风或其他乐器之前，请务必先关闭所有设备 的电源开关。另外，请务必将所有通道的控制旋钮和主控 制部分的所有旋钮都调节到各自的最小设置。 (2) 对于每个连接，请将电缆的一端连接到相关麦克风或乐器 上，将另一端连接到调音台上的相应 LINE 或 MIC 插口。 (3) 为了避免损坏扬声器，请按照如下顺序接通电源： 外围设 备 → 调音台 → 功率放大器 ( 或功率扬声器 )。 当关闭系统时，请按照相反的顺序关闭电源：功率放 大器 ( 功率扬声器 ) → 调音台 → 外围设备。 连接安装例 合成器 声源 (CD、MD、DAT、盒 式录音机和 VCD 等 ) 声源 (CD、MD、DAT、盒式 录音机和 VCD 等 ) MTR 主录音机 (MD、CD-R、DAT 等 ) 节拍器 功率监控扬声器 麦克风 吉他 效应器 耳机 MG10/2 21 连接安装 安装到麦克风支座 ● ● ● 当在 麦克风 支座上 使用调 音台 时请务 必将支 座安 装在水平、稳定的平面上。请勿将支座安装在受振 动或风影响的地方。 注意，若支座翻倒，可能会损坏调音台。请小心连 接电缆，以免电缆钩挂设备并引起翻倒。例如：连 接电缆时使之与麦克风支杆平行，并一直延伸到支 座底部。 请在支座周围保留足够的空间。 (1) 上下翻转调音台，让麦克风支座适配器 (BMS-10A ；另 售 ) 顶住调音台底部，并对准螺丝孔 (1 )。 用两颗螺丝将适配器拧到位 (2)。 2 1 (2) 将调音台右侧翻起，把它安装到麦克风支座上。 (3) 松开角度调节蝶形螺母 (1), 根据需要调节调音台的角度 (2 ), 然后将蝶形螺母拧紧 (3)。 2 3 1 关于麦克风支座适配器的更详细情况，请参见 BMS-10A 的用 户手册。 22 MG10/2 附录 规格 ■ 一般规格 频率特性 (ST OUT) 20 Hz-20 kHz +1 dB、-3 dB @+4 dBu、10 kΩ ( 在最小电平时带增益控制 ) 总谐波失真 (ST OUT) 0.1%(THD+N) @+14 dBu、20 Hz-20 kHz、10 kΩ ( 在最大电平带增益控制 )( 通道 1 和 2) 嗡嗡声和噪音 1 最大电压增益 2 单声 / 立体声输入增益控制 单声 / 立体声高通过滤器 串音 (1 kHz) 单声 / 立体声输入通道均衡化 : 最大变化幅度 3 单声 / 立体声输入峰值指示灯 电平计 虚拟 DC +48 V 电源 ( 平衡式输入 ) 附带配件 选购件 电源 功率消耗 最大尺寸 (W × H × D) 重量 -128 dBu 等效输入噪音 ( 通道 1 和 2) -100 dBu 残留输出噪音 (ST OUT) -87 dBu(91 dB S/N) ST、名义电平时主衰减器和最小电平时的所有通道。 -85 dBu(89 dB S/N) 最小电平时所有通道的辅助 (AUX) 控制。 -64 dBu(68 dB S/N) ST、主衰减器和名义电平时的某通道衰减器。( 通道 1 和 2) 60 dB CH MIC INPUT → CH INSERT OUT 76 dB CH MIC INPUT → ST OUT 64.2 dB CH MIC INPUT → REC OUT 70 dB CH MIC INPUT → AUX SEND1(PRE) 76 dB CH MIC INPUT → AUX SEND2(POST) 76 dB ST CH MIC INPUT → ST OUT 50 dB ST CH LINE INPUT → ST OUT 41 dB ST CH LINE INPUT → AUX SEND1(PRE) 47 dB ST CH LINE INPUT → AUX SEND2(POST) 26 dB ST CH INPUT → ST OUT 12 dB AUX RETURN → ST OUT 23.8 dB 2TR INPUT → ST OUT 44 dB 可变 80 Hz 12 dB/ 八度 -70 dB，在各输入通道之间 -70 dB，在输入 / 输出通道之间 ( 通道 1 至 6) ± 15 dB HIGH 10 kHz 斜坡 MID 2.5 kHz 峰值 LOW 100 Hz 斜坡 在各通道：当后置 EQ 信号 ( 在 ST 通道，当后置 EQ 信号或后置麦克风放大器信号 ) 进入截 止电平值 3 dB 的范围内时，红色指示灯亮灯。 两个 12 点 LED 指示计 [ 立体声 (L、R)] 峰值点：红色指示灯 +5、+3、+1 和 0 点 : 黄色指示灯 -1、-3、-5、-7、-10、-15、-20: 绿色指示灯 当虚拟 +48 V 开关打开时提供虚拟电源 电源适配器 (PA-10) 麦克风支座适配器 (BMS-10 A) 美国和加拿大：120 V AC, 60 Hz 欧洲： 230 V AC, 50 Hz 澳大利亚： 240 V AC, 50 Hz 韩国： 220 V AC, 60 Hz 19 W 251 × 65 × 290.5 mm 1.8 kg 其中 0 dBu = 0.775 V，0 dBV = 1 V 1 测试条件：12.7 kHz、-6 dB/ 八度低通过滤器 ( 相当于 20 kHz、- ∞ 过滤器 )。 ( 至 ST、AUX、EFFECT SEND 的 CH MIC INPUT 信号 ) 2 将 PAN/BAL 转到左侧或右侧。 3 斜坡周期 / 衰减频率：最大削弱或增强前为 3 dB。 MG10/2 23 附录 ■ 输入规格 输入插口 增益 输入阻抗 适当阻抗 灵敏度 * 额定电平 截止前的最大 值 -72 dBu (0.195 mV) -60 dBu (0.775 mV) -40 dBu (7.75 mV) -28 dBu (30.9 mV) -16 dBu (123 mV) +4 dBu (1.23 V) -46 dBu (3.88 mV) -34 dBu (15.5 mV) -14 dBu (155 mV) +10 -2 dBu (0.616 V) +10 dBu (2.45 V) +30 dBu (24.5 V) ST CH MIC INPUT (CH3(L)/CH4(R), CH5(L)/CH6(R)) -60 -72 dBu (0.195 mV) -60 dBu (0.775 mV) -40 dBu (7.75 mV) -28 dBu (30.9 mV) -16 dBu (123 mV) -10 dBu (245 mV) ST CH LINE INPUT (CH3(L)/CH4(R), CH5(L)/CH6(R)) -34 -46 dBu (3.88 mV) -34 dBu (15.5 mV) -14 dBu (155 mV) -2 dBu (0.616 V) +10 dBu (2.45 V) +30 dBu (24.5 V) -60 MIC INPUT ( 通道 1-2) 3 kΩ -16 50-600 Ω 麦克风 XLR-3-31 型 ( 平衡式 ) -34 LINE INPUT ( 通道 1、2) 10 kΩ 3 kΩ -16 10 kΩ 插口的规格 600 Ω 线性 50-600 Ω 麦克风 耳机插口 (TRS) ( 平衡式 [T: 热线 ; R: 冷线 ; S: 地线 ]) XLR-3-31 型 ( 平衡式 ) 600 Ω 线性 +10 耳机插口 ( 非平衡式 ) ST CH INPUT (CH7(L)/CH8(R), CH9(L)/CH10(R)) 10 kΩ 600 Ω 线性 -22 dBu (61.6 mV) -10 dBu (245 mV) +10 dBu (2.45 V) 耳机插口 ( 非平衡式 ); RCA 针式插口 CH INSERT IN ( 通道 1、2) 10 kΩ 600 Ω 线性 -20 dBu (77.5 mV) 0 dBu (0.775 V) +20 dBu (7.75 V) 耳机插口 (TRS)( 非平衡式 [T: 输出 ; R: 输入 ; S: 地线 ]) AUX RETURN (L、R) 10 kΩ 600 Ω 线性 -12 dBu (195 mV) +4 dBu (1.23 V) +24 dBu (12.3 V) 耳机插口 (TRS)( 非平衡式 [T: 热线 ; S: 地线 ]) 2TR IN (L、R) 10 kΩ 600 Ω 线性 -26 dBV (50.1 mV) -10 dBV (316 mV) +10 dBV (3.16 V) RCA 针式插口 其中 0 dBu = 0.775 V ，0 dBV= 1 V * 输入灵敏度：当设备设定为最大增益时，可产生名义输出电平的最低电平。 ■ 输出规格 输出插口 输出阻抗 适当阻抗 额定电平 截止前的最大值 插口的规格 ST OUT (L、R) 150 Ω 10 kΩ 线性 +4 dBu (1.23 V) +20 dBu (7.75 V) 耳机插口 (TRS)( 阻抗平衡式 [T: 热线 ; R: 冷 线 ; S: 地线 ]) AUX SEND(1、2) 150 Ω 10 kΩ 线性 +4 dBu (1.23 V) +20 dBu (7.75 V) 耳机插口 (TRS)( 阻抗平衡式 [T: 热线 ; R: 冷 线 ; S: 地线 ]) CH INSERT OUT (CH 1、2) 150 Ω 10 kΩ 线性 0 dBu(0.775 V) +20 dBu (7.75 V) 耳机插口 (TRS)( 非平衡式 [T: 输出 ; R: 输 入 ; S: 地线 ]) REC OUT (L、R) 600 Ω 10 kΩ 线性 -10 dBV(316 mV) +10 dBV (3.16 V) RCA 针式插口 C-R OUT(L、R) 150 Ω 10 kΩ 线性 +4 dBu(1.23 V) +20 dBu(7.75 V) 耳机插口 (TRS)( 阻抗平衡式 [T: 热线 ; R: 冷 线 ; S: 地线 ]) PHONES 100 Ω 40 Ω 耳机 3 mW 75 mW 立体声耳机插口 其中 0 dBu = 0.775 V，0 dBV = 1 V 本用户手册中的规格和说 明仅供参考。YAMAHA 有权对产品或规格随时进行变更，恕不另行通知。不 同地区，规格、设备或选 购项可能不同，具体情况请与当地 YAMAHA 经销代理商确认。 24 MG10/2 附录 外形尺寸图 65 290.5 251 单位：mm MG10/2 25 附录 框图和电平图 26 MG10/2 For details of products, please contact your nearest Yamaha representative or the authorized distributor listed below. NORTH AMERICA CANADA Yamaha Canada Music Ltd. 135 Milner Avenue, Scarborough, Ontario, M1S 3R1, Canada Tel: 416-298-1311 关于各产品的详细信息，请向就近的 YAMAHA 代理商或下列 经销商询问。 Yamaha Music Central Europe GmbH, Branch Belgium Rue de Geneve (Genevastraat) 10, 1140 - Brussels, Belgium Tel: 02-726 6032 FRANCE U.S.A. Yamaha Corporation of America 6600 Orangethorpe Ave., Buena Park, Calif. 90620, U.S.A. Tel: 714-522-9011 CENTRAL & SOUTH AMERICA MEXICO Yamaha de Mexico S.A. De C.V., Departamento de ventas Javier Rojo Gomez No.1149, Col. Gpe Del Moral, Deleg. Iztapalapa, 09300 Mexico, D.F. Tel: 55-5804-0600 BRAZIL Yamaha Musical do Brasil LTDA. Av. Rebouças 2636, São Paulo, Brasil Tel: 011-3085-1377 ARGENTINA Yamaha Music Latin America, S.A. Sucursal de Argentina Viamonte 1145 Piso2-B 1053, Buenos Aires, Argentina Tel: 1-4371-7021 PANAMA AND OTHER LATIN AMERICAN COUNTRIES/ CARIBBEAN COUNTRIES Yamaha Music Latin America, S.A. Torre Banco General, Piso 7, Urbanización Marbella, Calle 47 y Aquilino de la Guardia, Ciudad de Panamá, Panamá Tel: +507-269-5311 EUROPE Yamaha Musique France BP 70-77312 Marne-la-Vallée Cedex 2, France Tel: 01-64-61-4000 ITALY Yamaha Musica Italia S.P.A. Combo Division Viale Italia 88, 20020 Lainate (Milano), Italy Tel: 02-935-771 SPAIN/PORTUGAL Yamaha-Hazen Música, S.A. Ctra. de la Coruna km. 17, 200, 28230 Las Rozas (Madrid), Spain Tel: 91-639-8888 SWEDEN Yamaha Scandinavia AB J. A. Wettergrens Gata 1 Box 30053 S-400 43 Göteborg, Sweden Tel: 031 89 34 00 GERMANY Yamaha Music Central Europe GmbH Siemensstraße 22-34, 25462 Rellingen, Germany Tel: 04101-3030 SWITZERLAND/LIECHTENSTEIN Yamaha Music Central Europe GmbH, Branch Switzerland Seefeldstrasse 94, 8008 Zürich, Switzerland Tel: 01-383 3990 AUSTRIA YS Copenhagen Liaison Office Generatorvej 8B DK-2730 Herlev, Denmark Tel: 44 92 49 00 NORWAY Norsk filial av Yamaha Scandinavia AB Grini Næringspark 1 N-1345 Østerås, Norway Tel: 67 16 77 70 OTHER EUROPEAN COUNTRIES Yamaha Music Central Europe GmbH Siemensstraße 22-34, 25462 Rellingen, Germany Tel: +49-4101-3030 Yamaha Music Central Europe GmbH, Branch Austria Schleiergasse 20, A-1100 Wien, Austria Tel: 01-60203900 AFRICA Yamaha Corporation, Asia-Pacific Music Marketing Group Nakazawa-cho 10-1, Hamamatsu, Japan 430-8650 Tel: +81-53-460-2313 MIDDLE EAST TURKEY/CYPRUS Yamaha Music Central Europe GmbH Siemensstraße 22-34, 25462 Rellingen, Germany Tel: 04101-3030 Yamaha Music Gulf FZE LB21-128 Jebel Ali Freezone P.O.Box 17328, Dubai, U.A.E. Tel: +971-4-881-5868 Yamaha Music & Electronics (China) Co.,Ltd. 25/F., United Plaza, 1468 Nanjing Road (West), Jingan, Shanghai, China Tel: 021-6247-2211 INDONESIA PT. Yamaha Music Indonesia (Distributor) PT. Nusantik Gedung Yamaha Music Center, Jalan Jend. Gatot Subroto Kav. 4, Jakarta 12930, Indonesia Tel: 21-520-2577 KOREA Yamaha Music Korea Ltd. Tong-Yang Securities Bldg. 16F 23-8 Yoido-dong, Youngdungpo-ku, Seoul, Korea Tel: 02-3770-0660 MALAYSIA Yamaha Music Malaysia, Sdn., Bhd. Lot 8, Jalan Perbandaran, 47301 Kelana Jaya, Petaling Jaya, Selangor, Malaysia Tel: 3-78030900 Yamaha Music Asia Pte., Ltd. No.11 Ubi Road 1, No.06-02, Meiban Industrial Building, Singapore Tel: 747-4374 DENMARK OTHER COUNTRIES THE PEOPLE’S REPUBLIC OF CHINA SINGAPORE THE UNITED KINGDOM Yamaha-Kemble Music (U.K.) Ltd. Sherbourne Drive, Tilbrook, Milton Keynes, MK7 8BL, England Tel: 01908-366700 ASIA BELGIUM/LUXEMBOURG TAIWAN Yamaha KHS Music Co., Ltd. 3F, #6, Sec.2, Nan Jing E. Rd. Taipei. Taiwan 104, R.O.C. Tel: 02-2511-8688 THAILAND Siam Music Yamaha Co., Ltd. 891/1 Siam Motors Building, 15-16 floor Rama 1 road, Wangmai, Pathumwan Bangkok 10330, Thailand Tel: 02-215-2626 OTHER ASIAN COUNTRIES Yamaha Corporation, Asia-Pacific Music Marketing Group Nakazawa-cho 10-1, Hamamatsu, Japan 430-8650 Tel: +81-53-460-2317 OCEANIA AUSTRALIA Yamaha Music Australia Pty. Ltd. 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