Yamaha MG124cx MG124c Owner's Manual MG124CX/MG124C Es Om

User Manual: Yamaha MG124CX/MG124C Owner's Manual

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Owner’s Manual

Bedienungsanleitung

Mode d’emploi

Manual de instrucciones

Owner’s Manual

Bedienungsanleitung

Mode d’emploi

Manual de instrucciones

MIXING CONSOLE

Features

Input Channels..............................................................page 12

With up to six mic/line inputs or up to four stereo inputs, the MG

mixer can simultaneously connect to a wide range of devices:

microphones, line-level devices, stereo synthesizers, and more.

Compression.................................................................page 10

Compression increases the overall level without introducing

distortion by compressing excessive peaks in the signals from

microphones and guitars.

AUX Sends and Stereo AUX Return............................page 14

You can use the AUX SEND jack to feed the signal sent to an

external signal processor, and then return the processed stereo

signal through the RETURN jack.

High-quality digital effects (MG124CX).................page 16, 17

With digital effects built in, the MG124CX can deliver a wide

range of sound variations all by itself.

Caractéristiques

Canaux d’entrée...............................................................page 44

Avec six entrées micro/ligne ou quatre entrées stéréo maximum,

la console de mixage MG peut connecter simultanément une

grande variété d’appareils : micros, appareils de ligne,

synthétiseurs stéréo, etc.

Compression....................................................................page 42

La compression augmente le niveau général sans engendrer de

distorsion en comprimant les pics excessifs des signaux des

micros et des guitares.

Envois AUX et retour AUX stéréo...................................page 46

Vous pouvez utiliser la prise jack AUX SEND pour envoyer le

signal vers une unité de traitement de signaux externes, puis pour

renvoyer le signal stéréo traité via la prise jack RETURN.

Effets numériques de qualité supérieure (MG124CX)

....

page 48, 49

Grâce aux effets numériques intégrés, la console MG124CX peut

proposer de nombreuses variations de sons.

Funktionen

Eingangskanäle............................................................Seite 28

Mit bis zu sechs Mikrofon-/Line-Eingängen oder bis zu vier

Stereoeingängen können viele Geräte gleichzeitig am MG-

Mischpult angeschlossen werden: Mikrofone, Geräte mit

Leitungspegel, Stereo-Synthesizer uvm.

Kompression................................................................Seite 26

Kompression erhöht den Durchschnittspegel, ohne Verzerrung

hinzuzufügen, indem übermäßige Pegelspitzen der Signale von

Mikrofonen oder Gitarren komprimiert werden.

AUX Sends und Stereo AUX Return...........................Seite 30

Von der AUX SEND-Buchse können Sie das Signal einzeln an

einen externen Signalprozessor führen, und das verarbeitete

Stereosignal über die RETURN-Buchse zurück in das Pult

führen.

Hochwertige Digitaleffekte (MG124CX)................Seite 32, 33

Mit den eingebauten digitalen Effekten kann das MG124CX aus

sich heraus eine Reihe von Klangvariationen liefern.

Características

Canales de entrada.......................................................página 60

Con un máximo de seis entradas de micrófono/línea o cuatro

entradas estereofónicas, la mezcladora MG puede conectarse

simultáneamente con una gran variedad de dispositivos:

micrófonos, dispositivos de nivel de línea, sintetizadores

estereofónicos, etc.

Compresión...................................................................página 58

La compresión aumenta el nivel general sin causar distorsión,

mediante la compresión del exceso de picos en las señales de

los micrófonos y guitarras.

Envíos AUX y retorno AUX estereofónico..................página 62

Puede utilizar la toma AUX SEND para introducir la señal enviada

en un procesador de señales externo y luego devolver la señal

estereofónica procesada a través de la toma RETURN (retorno).

Efectos digitales de alta calidad (MG124CX)...........page 64, 65

Gracias a sus efectos digitales incorporados, la mezcladora

MG124CX puede producir por sí misma una amplia gama de

variaciones de sonido.

MG124CX/MG124C Owner’s Manual

1. IMPORTANT NOTICE: DO NOT MODIFY THIS UNIT!

This product, when installed as indicated in the instructions con-

tained in this manual, meets FCC requirements. Modiﬁcations not

expressly approved by Yamaha may void your authority, granted by

the FCC, to use the product.

2. IMPORTANT: When connecting this product to accessories and/

or another product use only high quality shielded cables. Cable/s

supplied with this product MUST be used. Follow all installation

instructions. Failure to follow instructions could void your FCC

authorization to use this product in the USA.

3. NOTE: This product has been tested and found to comply with the

requirements listed in FCC Regulations, Part 15 for Class “B” digi-

tal devices. Compliance with these requirements provides a rea-

sonable level of assurance that your use of this product in a

residential environment will not result in harmful interference with

other electronic devices. This equipment generates/uses radio fre-

quencies and, if not installed and used according to the instruc-

tions found in the users manual, may cause interference harmful to

the operation of other electronic devices. Compliance with FCC

* This applies only to the MG124CX distributed by YAMAHA CORPORATION OF AMERICA, not the MG124C. (class B)

regulations does not guarantee that interference will not occur in

all installations. If this product is found to be the source of interfer-

ence, which can be determined by turning the unit “OFF” and “ON”,

please try to eliminate the problem by using one of the following

measures:

Relocate either this product or the device that is being affected by

the interference.

Utilize power outlets that are on different branch (circuit breaker or

fuse) circuits or install AC line ﬁlter/s.

In the case of radio or TV interference, relocate/reorient the

antenna. If the antenna lead-in is 300 ohm ribbon lead, change the

lead-in to co-axial type cable.

If these corrective measures do not produce satisfactory results,

please contact the local retailer authorized to distribute this type of

product. If you can not locate the appropriate retailer, please con-

tact Yamaha Corporation of America, Electronic Service Division,

6600 Orangethorpe Ave, Buena Park, CA90620

The above statements apply ONLY to those products distributed by

Yamaha Corporation of America or its subsidiaries.

FCC INFORMATION (U.S.A.)

IMPORTANT NOTICE FOR THE UNITED KINGDOM

Connecting the Plug and Cord

IMPORTANT. The wires in this mains lead are coloured in accordance with the following code:

BLUE : NEUTRAL

BROWN : LIVE

As the colours of the wires in the mains lead of this apparatus may not correspond with the coloured makings identifying the terminals in

your plug proceed as follows:

The wire which is coloured BLUE must be connected to the terminal which is marked with the letter N or coloured BLACK.

The wire which is coloured BROWN must be connected to the terminal which is marked with the letter L or coloured RED.

Making sure that neither core is connected to the earth terminal of the three pin plug.

• This applies only to products distributed by Yamaha-Kemble Music (U.K.) Ltd. (2 wires)

MG124CX/MG124C Manual de instrucciones 51

(5)-4

PRECAUCIONES

LEER DETENIDAMENTE ANTES DE CONTINUAR

* Guarde este manual en un lugar seguro para su referencia futura.

ADVERTENCIA

Siempre obedezca las precauciones básicas indicadas abajo para evitar así la posibilidad de lesiones graves o incluso

peligro de muerte debido a descargas eléctricas, incendios u otras contingencias. Estas precauciones incluyen, pero

no se limitan, a los siguientes puntos:

• Utilice la tensión correcta para el dispositivo. La tensión requerida se encuentra

impresa en la placa identiﬁcatoria del dispositivo.

• Utilice sólo el adaptador de CA especiﬁcado (PA-20 o equivalentes recomenda-

dos por Yamaha).

Si va a utilizar el dispositivo en una zona distinta a la zona en la que lo ha com-

prado, es posible que el cable de alimentación no sea compatible. Consulte a su

proveedor de Yamaha.

• No tienda el cable de corriente cerca de fuentes de calor (estufas, radiadores,

etc.), no lo doble demasiado, no ponga objetos pesados sobre el mismo ni tam-

poco lo tienda por lugares donde pueda pasar mucha gente y ser pisado.

• No abra el dispositivo ni intente desmontar los componentes ni modiﬁcarlos en

modo alguno. El dispositivo contiene componentes cuyo mantenimiento no

puede realizar el usuario. Si surgiera un mal funcionamiento, interrumpa inme-

diatamente su uso y pida al personal cualiﬁcado de Yamaha que lo inspeccione.

• No exponga el dispositivo a la lluvia, ni lo use cerca del agua o en lugares donde

haya mucha humedad. No ponga recipientes que contengan líquido encima del

dispositivo, ya que puede derramarse y penetrar en el interior del aparato.

• Jamás enchufe o desenchufe este cable con las manos mojadas.

• Si el cable o el enchufe de corriente se deteriora o daña, si el sonido se inte-

rrumpe repentinamente durante el uso del dispositivo o si se detecta olor a que-

mado o humo a causa de ello, apague el dispositivo inmediatamente,

desenchufe el cable del tomacorriente y haga inspeccionar el dispositivo por

personal de servicio cualiﬁcado de Yamaha.

• Si este dispositivo o el adaptador de CA se cae o resulta dañado, apague inme-

diatamente el interruptor de alimentación, desconecte el enchufe eléctrico de la

toma, y pida al personal cualiﬁcado de Yamaha que inspeccione el dispositivo.

ATENCIÓN

Siempre obedezca las precauciones básicas indicadas abajo para evitar así la posibilidad de sufrir Ud. u otros lesiones

físicas o de dañar el dispositivo u otros objetos. Estas precauciones incluyen, pero no se limitan, a los siguientes pun-

tos:

• Desenchufe el cable de alimentación eléctrica de la toma de corriente cuando no

vaya a utilizar el dispositivo por períodos de tiempo prolongados y durante tor-

mentas eléctricas.

• Cuando desenchufe el cable del dispositivo o del tomacorriente, hágalo tomán-

dolo del enchufe y no del cable. Si tira del cable, éste puede dañarse.

• Para evitar que se genere un ruido molesto, asegúrese de que existe una distan-

cia adecuada 50 cm o más entre el adaptador de alimentación de CA y el dispo-

sitivo.

• No cubra ni envuelva el adaptador de alimentación de CA con una paño o una

sábana.

• Antes de cambiar el dispositivo de lugar, desconecte todos los cables.

• Cuando instale el dispositivo, asegúrese de que se puede acceder fácilmente a

la toma de CA que esté utilizando. Si se produjera algún problema o funciona-

miento defectuoso, apague el interruptor de alimentación y desconecte la toma

de la pared.

• Evite ajustar todos los faders y controles del ecualizador al máximo. Si se hace

esto, en función del estado de los dispositivos conectados, se podría producir

una realimentación que podría dañar los altavoces.

• No exponga el dispositivo a polvo o vibraciones excesivas ni a temperaturas

extremas (evite ponerlo al sol, cerca de estufas o dentro de automóviles durante

el día) para evitar así la posibilidad de que se deforme el panel o se dañen los

componentes internos.

• No ponga el dispositivo sobre superﬁcies inestables, donde pueda caerse por

accidente.

• No utilice el dispositivo cerca de aparatos de televisión, radios, equipos este-

reofónicos, teléfonos móviles ni dispositivos eléctricos. De lo contrario, podría

provocar ruidos en el propio dispositivo y en el aparato de televisión o radio

que esté próximo.

• Antes de conectar el dispositivo a otros dispositivos, desconecte la alimenta-

ción de todos ellos. Antes de apagar o encender los dispositivos, baje el volu-

men al mínimo.

• Al conectar la potencia de CA al sistema de sonido, encienda siempre el ampliﬁca-

dor en ÚLTIMO LUGAR, para evitar daños en los altavoces. Al desconectar la ali-

mentación, apague PRIMERO el ampliﬁcador de potencia por el mismo motivo.

• No inserte los dedos o las manos en ninguno de los huecos o aberturas del dis-

positivo.

• No inserte ni deje caer objetos extraños (papel, plástico, metal, etc.) en ninguno

de los huecos o aberturas del dispositivo. Si esto sucede, desconecte de inme-

diato la alimentación y desenchufe el cable de alimentación de la toma de CA.

Seguidamente, pida al personal de asistencia de Yamaha que revise el dispositivo.

• No utilice el dispositivo o los auriculares por mucho tiempo a niveles de volumen

excesivamente altos, ya que ello puede causar pérdida de audición permanente. Si

nota pérdida de audición o si le zumban los oídos, consulte a un médico.

• No se apoye en el dispositivo, ni coloque objetos pesados sobre él, y no ejerza

una presión excesiva sobre los botones, interruptores o conectores.

Suministro de energía/Cable de alimentación

No abrir

Advertencia relativa al agua

Si observa cualquier anormalidad

Suministro de energía/Cable de alimentación

Ubicación

Conexiones

Atención: manejo

52 MG124CX/MG124C Manual de instrucciones

Siempre apague el dispositivo cuando no lo use.

Aunque el interruptor de alimentación esté en la posición "STANDBY", la energía eléctrica seguirá llegando al dispositivo al nivel mínimo. Si no va a utilizar el dispositivo

durante un periodo prolongado de tiempo, asegúrese de desenchufar el cable de alimentación de la toma de CA de la pared.

El rendimiento de los componentes con contactos móviles, como interruptores, controles de volumen y conectores, se reduce progresivamente. Consulte al personal cualiﬁ-

cado de Yamaha sobre la sustitución de los componentes defectuosos.

Cuando está encendida, la mezcladora MG puede calentarse hasta una temperatura de 15-20°C. Esto es normal. Tenga en cuenta que la temperatura del panel

puede superar los 50°C cuando la temperatura ambiental es mayor de 30°C, por lo que debe manipular la unidad con precaución a ﬁn de evitar quemaduras.

* Este manual de instrucciones corresponde a los modelos MG124CX y MG124C. La diferencia principal entre ambos modelos es que el MG124CX incluye efectos

digitales, mientras que el MG124C no dispone de efectos internos.

* En este manual, la expresión “mezcladoras MG” se reﬁere a ambos modelos, el MG124CX y el MG124C. En los casos en que sea necesario describir diferentes

funciones de cada modelo, primero se describirá la función del MG124CX y, a continuación, la del MG124C entre paréntesis: MG124CX (MG124C).

* Las ilustraciones contenidas en este documento son únicamente orientativas y es posible que no se correspondan con el aspecto real durante el funcionamiento.

* Los nombres de empresas y de productos que se utilizan en este manual son marcas comerciales o marcas registradas de las respectivas compañías.

Las especiﬁcaciones y descripciones que se facilitan en este manual de instrucciones son únicamente informativas. Yamaha Corp. se reserva el derecho de cambiar o modiﬁcar

los productos o especiﬁcaciones en cualquier momento sin previo aviso. Las especiﬁcaciones, equipos u opciones pueden ser diferentes en cada país; por tanto, consulte a su

proveedor Yamaha.

Los conectores de tipo XLR se conectan de la siguiente manera (norma IEC60268): patilla 1: conexión a tierra, patilla 2: positivo (+), y patilla 3: negativo (-).

Las clavijas de los auriculares TRS se conectan de la siguiente manera: manguito: conexión a tierra, punta: envío, y anillo: retorno.

Yamaha no se responsabiliza por daños debidos a uso inapropiado o modiﬁcaciones hechas al dispositivo, ni tampoco por datos perdidos o destruidos.

La copia de música disponible comercialmente u otros datos de audio a efectos que no sean el uso personal queda estrictamente prohibida por la legisla-

ción relativa a los derechos de autor. Respete todos los derechos de autor y consulte con un especialista en caso de duda acerca de la autorización de uso.

MG124CX/MG124C Manual de instrucciones 53

Introducción ....................................... 53

Contenido ............................................................. 53

Antes de encender la mezcladora ........................ 53

Encendido............................................................. 53

■ Fundamentos de la mezcladora

Guía rápida ......................................... 54

Aprovechamiento máximo de la

mezcladora ......................................... 56

Balanceado, no balanceado — ¿Cuál es la

diferencia? ............................................................ 56

Niveles de señal y el decibelio.............................. 56

Ecualizar o no ecualizar........................................ 57

Ambiente............................................................... 58

Los efectos de modulación: .................................. 58

faseo, coro y retardo dependiente del tiempo ...... 58

Compresión .......................................................... 58

■ Referencia

Configuración..................................... 59

Paneles frontal y posterior................ 60

Sección de control de canales.............................. 60

Sección de control general ................................... 62

EFECTO DIGITAL ................................................ 64

Sección posterior de entrada/salida ..................... 64

Lista de programas de efectos digitales ............... 65

Lista de tomas ...................................................... 65

Identificación de fallos ...................... 66

Especificaciones................................ 67

Introducción

Gracias por adquirir la mezcladora YAMAHA MG124CX/MG124C. La MG124CX/MG124C dispone

de canales de entrada adecuados para una amplia gama de entornos de utilización. Además, la

MG124CX incluye efectos digitales integrados de gran calidad con los que se pueden crear sonidos

muy interesantes. Esta mezcladora combina la facilidad de uso con la capacidad para admitir

numerosos entornos de utilización.

Lea con atención este manual en su totalidad antes de comenzar a utilizar la mezcladora; de este modo

podrá aprovechar al máximo sus excelentes características y usarla sin ningún problema durante

muchos años.

1Compruebe que el interruptor de alimentación de

la mezcladora se encuentra en posición

STANDBY (en espera).

2Conecte el adaptador de corriente al conector AC

ADAPTOR IN (1) en la parte posterior de la mesa

de mezclas y, a continuación, gire el aro de

ﬁjación en el sentido de las agujas del reloj (2)

para asegurar la conexión.

3Enchufe el adaptador a una toma de corriente

normal de la red eléctrica.

Pulse el interruptor de alimentación de la mezcladora

para situarlo en la posición ON. Cuando desee apagar

la mezcladora, pulse el interruptor para situarlo en la

posición STANDBY.

Antes de encender la mezcladora

Utilice únicamente el adaptador PA-20 que se

suministra con la mezcladora. El uso de un

adaptador diferente puede provocar averías,

recalentamiento o un incendio.

•No olvide desenchufar el adaptador de la toma de

corriente cuando no vaya a utilizar la mesa de

mezclas o cuando haya tormenta.

•Para evitar que se produzcan ruidos, compruebe

que la separación entre el adaptador de corriente y

la mezcladora sea de al menos 50 cm.

Encendido

Tenga en cuenta que cuando el interruptor se

encuentra en la posición STANDBY sigue circulando

corriente residual. Si no tiene previsto volver a

utilizar la mesa de mezclas durante un periodo de

tiempo prolongado, desenchufe el adaptador de la

toma de corriente.

ATENCIÓN

Contenido

Accesorios

Mezcladora MG

Adaptador de corriente (PA-20)*

* Es posible que no esté incluido según la región.

Consulte a su distribuidor Yamaha.

Fundamentos de la mezcladora

54 MG124CX/MG124C Manual de instrucciones

Guía rápida

Comenzaremos por conectar dos altavoces y generar algún sonido estereofónico. Tenga en

cuenta que las operaciones y procedimientos pueden ser ligeramente distintos según los dis-

positivos de entrada que se utilicen.

Llevar el sonido a los altavoces

ON ON ON ON ON ON ON ON ON

PAN

1, 4

Controles GAIN

Indicadores PEAK

Ecualizador

5 Interruptores ON

4 Interruptores PFL

5 Interruptores ST

1, 7 Potenciómetros de los canales 1 Potenciómetro GROUP 1-2

1, 6, 7

STEREO OUT

Potenciómetro general

4, 7

Indicador de nivel

Interruptor PHANTOM

1, 3

Interruptor POWER

2, 4

Micrófonos,

instrumentos

Monitores

Auriculares

Ampliﬁcador de

potencia

Altavoces

Fundamentos de la mezcladora

Guía rápida

MG124CX/MG124C Manual de instrucciones

1Veriﬁque que la mezcladora esté apa-

gada y que todos los controles de

nivel* estén al mínimo.

* Potenciómetro general STEREO OUT, potencióme-

tro de canal, potenciómetro GROUP 1-2, control de

ganancia, etc.

NOTA

Sitúe el ecualizador y los controles de panoramización

en la posición t.

2Apague todos los dispositivos exter-

nos y, a continuación, conecte los

micrófonos, instrumentos y altavo-

ces.

NOTA

* Para obtener información sobre la conexión de dis-

positivos externos, consulte el ejemplo de

conexión de la página 59.

* Conecte las guitarras y bajos eléctricos a través de

un dispositivo intermediario, como una caja

directa, un preampliﬁcador o un simulador de

ampliﬁcador. Si conecta estos instrumentos direc-

tamente a la mezcladora MG, es posible que el

sonido se degrade y se produzcan ruidos.

3A ﬁn de evitar que los altavoces

resulten dañados, encienda los dis-

positivos en el orden siguiente: Dis-

positivos periféricos →→

→→ mezcladora

MG →→

→→ ampliﬁcadores de potencia (o

altavoces autoalimentados). Para

apagar el conjunto proceda en el

orden inverso.

NOTA

Si utiliza micrófonos que requieren alimentación fan-

tasma, active el interruptor de alimentación fantasma

de la mesa de mezclas MG antes de encender el ampli-

ﬁcador o los altavoces alimentados. Para obtener más

detalles, consulte la página 63.

4Ajuste los controles GAIN de los

canales de forma que los indicadores

de pico correspondientes parpadeen

brevemente con los niveles de pico

más altos.

NOTA

Para obtener una lectura precisa del nivel de señal

entrante con el indicador LEVEL, active el interruptor

PFL del canal. Ajuste los controles GAIN de forma que

el indicador LEVEL supere ocasionalmente el nivel “t”

(0).

Observe que por la toma PHONES sale la señal prepo-

tenciómetro de todos los canales en los que el interrup-

tor PFL está en la posición ON, de modo que puede

monitorizar estas señales mediante los auriculares.

5Active los interruptores ON y ST de

cada uno de los canales que utilice.

6Sitúe el potenciómetro general STE-

REO OUT en la posición “0”.

7Ajuste los potenciómetros de los

canales para crear el balance inicial

deseado y, a continuación, ajuste el

volumen general con el potencióme-

tro general STEREO OUT.

NOTA

* Para visualizar con el indicador LEVEL el nivel apli-

cado a los buses STEREO L/R, desactive el interrup-

tor PFL ( ) y sitúe el interruptor MONITOR en

STEREO ( ).

* Si el indicador PEAK se ilumina con frecuencia, baje

un poco los potenciómetros de canal para evitar dis-

torsiones.

Fundamentos de la mezcladora

MG124CX/MG124C Manual de instrucciones

Aprovechamiento máximo de la mezcladora

Ha adquirido una mezcladora y ahora está listo para utilizarla.

Simplemente enchúfelo todo, gire los mandos y allá vamos … ¿correcto?

Bueno, si ya lo ha hecho antes, no tendrá ningún problema; pero si es la primera vez que utiliza

una mezcladora, quizá le convenga leer esta pequeña guía y aprender algunos conceptos básicos

que le ayudarán a obtener mayores prestaciones y efectuar mejores mezclas.

Balanceado, no balanceado — ¿Cuál es la diferencia?

En una palabra: “ruido.”Lo más importante de las líneas balanceadas es que rechazan el ruido, y que lo hacen

muy bien. Un cable de cualquier longitud actúa como una antena y recoge la radiación electromagnética alea-

toria que nos rodea constantemente: señales de radio y TV, así como ruido electromagnético generado por

líneas de tensión, motores, aparatos eléctricos, monitores de ordenador y otras fuentes diversas. Cuanto más

largo es el cable, más ruido recoge. Por eso las líneas balanceadas son la mejor opción para los tramos de

cable largos. Si su “estudio” está básicamente confinado en su escritorio y ninguna de las conexiones sobre-

pasa uno o dos metros de largo, entonces puede utilizar líneas no balanceadas, salvo que esté rodeado por

niveles extremadamente elevados de ruido electromagnético. Asimismo, en los cables de micrófono se utilizan

casi siempre líneas balanceadas. Esto se debe a que la señal de salida procedente de la mayoría de los micró-

fonos es muy pequeña, por lo que una cantidad mínima de ruido será relativamente grande y se amplificará

hasta un extremo alarmante en el preamplificador de ganancia elevada de la mezcladora.

Niveles de señal y el decibelio

Echemos un vistazo a una de las unidades de medida más uti-

lizadas en audio: el decibelio (dB). Si asignamos un valor

arbitrario de 1 al sonido más leve que puede percibir el oído

humano, entonces el sonido más fuerte que puede percibir es

aproximadamente 1.000.000 (un millón) de veces más

intenso. Puesto que manejar tantas cifras no resultaba prác-

tico en los cálculos, se creó el “decibelio” (dB), una unidad

más apropiada para las mediciones relacionadas con el

sonido. En este sistema, la diferencia entre el sonido más leve

y el más intenso que se pueden percibir es de 120 dB. Se

trata de una escala no lineal y, de hecho, una diferencia de 3

dB significa el doble o la mitad de intensidad.

Puede encontrarse con distintas variantes de dB: dBu, dBV,

dBM y otras unidades, aunque dBu es la básica. En el caso

del dBu, “0 dBu” se especifica como un nivel de señal de

0,775 voltios. Por ejemplo, si el nivel de salida de un micró-

fono es de –40 dBu (0,00775 V), para elevar ese nivel a 0 dBu

(0,775 V) en la etapa preamplificadora de la mezcladora es

necesario amplificar esa señal 100 veces.

En una mezcladora puede ser necesario manejar señales en una amplia gama de niveles y los niveles de

entrada y salida se deben hacer coincidir al máximo. En la mayoría de los casos, el nivel “nominal” de entrada

y de las salidas de una mezcladora viene marcado en el panel o indicado en el manual de instrucciones.

Ruido eliminado

Eliminación de ruido balanceada

Ruido

Activo (+)

Masa

Pasivo (–

Dispositivo receptor

Inversión

de fase

Señal

sin ruido

Inversión

de fase

Fuente Cable

En resumen

Micrófonos: utilice líneas balan-

ceadas.

Tramos cortos

de nivel de

línea:

puede utilizar líneas

no balanceadas si tra-

baja en un entorno

relativamente exento

de ruido.

Tramos largos

de nivel de

línea:

el nivel de ruido elec-

tromagnético ambien-

tal será el factor deci-

sivo, pero es mejor

utilizar líneas balan-

ceadas.

+ 20 dBu

0 dBu 0.775 V

20 dBu

40 dBu

60 dBu

Las entradas y salidas de los

equipos de sonido de uso

doméstico suelen tener un

nivel nominal de –10 dBu.

La mayoría de las mezcla-

doras, amplificadores de

potencia y otros equipos

profesionales disponen de

entradas y salidas con un

nivel nominal de +4 dBu.

Los niveles de señal de

micrófono varían amplia-

mente según el tipo de

micrófono y la fuente. Una

voz normal tiene aproxima-

damente –30 dBu, pero el

canto de un pájaro puede

tener menos de –50 dBu

mientras que el bombo de

una batería puede producir

un nivel de hasta 0 dBu.

Fundamentos de la mezcladora

Aprovechamiento máximo de la mezcladora

MG124CX/MG124C Manual de instrucciones

Ecualizar o no ecualizar

En general: cuanto menos, mejor. Existen numerosas situaciones en las que necesitará recortar ciertas gamas

de frecuencias; pero el refuerzo, utilícelo con moderación y precaución. El uso adecuado del ecualizador

puede eliminar interferencias entre instrumentos en una mezcla y dar al sonido general una mayor definición.

Una mala ecualización, y casi siempre un mal refuerzo, suena sencillamente terrible.

Para obtener una mezcla más clara, recorte

Por ejemplo: los platillos tienen mucha energía en las

gamas de frecuencias medias y bajas; esa energía, de

hecho, no se percibe como sonido musical pero puede

mermar la claridad de otros instrumentos que operan en

esas mismas gamas. Básicamente, con el ecualizador

puede reducir al mínimo los graves en los canales de

platillos sin que se altere su sonido en la mezcla. Sin

embargo notará la diferencia, ya que la mezcla sonará

más “espaciosa” y los instrumentos que operan en las

frecuencias bajas tendrán mayor definición. Sorprenden-

temente, el piano tiene también unos extremos graves

increíblemente potentes que se pueden beneficiar de

una ligera atenuación de las bajas frecuencias; ello per-

mitirá a los otros instrumentos, especialmente la batería

y el bajo, trabajar de forma más eficaz. Naturalmente, no

querrá hacer esto si se trata de un solo de piano.

Lo contrario se aplica al bombo y al bajo: a menudo, se

puede atenuar el extremo agudo para crear más espa-

cio en la mezcla sin comprometer el carácter de los

instrumentos. Tendrá que utilizar su oído, ya que cada

instrumento es diferente y, por ejemplo, a veces deseará

potenciar el “chasquido” de un bajo.

Refuerce con precaución

Si está tratando de crear efectos especiales o

inusuales, siga adelante y refuerce todo lo que

quiera. Pero si se trata únicamente de conseguir

una mezcla que suene bien, refuerce en incre-

mentos muy pequeños. Un ligero refuerzo en los

medios puede dar una mayor presencia a la voz,

o un toque de refuerzo en los agudos puede dar

más “aire” a ciertos instrumentos. Escuche y, si el

sonido no es claro y limpio, trate de recortar las

frecuencias que emborronan la mezcla en lugar

de buscar claridad en la mezcla reforzando

frecuencias.

Uno de los mayores problemas que provoca un

exceso de refuerzo es que añade ganancia a la

señal, lo que incrementa el ruido y posiblemente

sobrecarga los circuitos subsiguientes.

Algunos hechos relativos a la frecuencia

Las frecuencias más bajas y más altas que el oído humano puede percibir se consideran generalmente del orden de

20 Hz y 20.000 Hz respectivamente. Una conversación normal se desarrolla en la gama de 300 Hz a 3.000 Hz aproxi-

madamente. La frecuencia de un diapasón normal de los que se usan para afinar guitarras y otros instrumentos es de

440 Hz (lo que corresponde a la tecla “A3” de un piano afinado en tono de concierto). Doblando esta frecuencia a

880 Hz nos vamos a un tono una octava más alta (es decir, la tecla “A4” del teclado del piano). Del mismo modo, se

puede reducir la frecuencia a la mitad, 220 Hz, para producir “A2” una octava más baja.

20 50 100 200 500 1 k 2 k 5 k 10 k 20 k (Hz)

Piano

Bombo

Caja

Bajo

Guitarra

Trombón

Trompeta

Platillo

Fundamental: la frecuencia que determina el tono musi-

cal básico.

Armónica: múltiples de la frecuencia fundamental que

influyen en la determinación del timbre del

instrumento.

Gamas de frecuencias fundamentales y armónicas de algu-

nos instrumentos musicales.

Señal

Nivel (dB)

Frecuencia (Hz)

Refuerzo LOW

Plano LOW

Recorte LOW

Refuerzo MID Plano MID

Refuerzo

HIGH

Plano

HIGH

Recorte

HIGH

Recorte MID

Aprovechamiento máximo de la mezcladora

Fundamentos de la mezcladora

MG124CX/MG124CManual de instrucciones

Ambiente

Puede perfeccionar todavía más las mezclas aña-

diendo efectos ambientales como reverberación o

retardo. Con los efectos internos de la MG se puede

añadir reverberación o retardo a diferentes canales

de la misma forma que los procesadores de efectos

externos. (Consulte la página 64).

Tiempo de reverberación y de retardo

El tiempo de reverberación óptimo para una pieza

dependerá del tempo y de la densidad de la música

pero, por regla general, los tiempos de reverberación

largos resultan adecuados para las baladas, mien-

tras que los tiempos cortos se adaptan mejor a los

temas rápidos. Los tiempos de retardo se pueden

ajustar para crear una amplia variedad de efectos rít-

micos. Para añadir retardo a una voz, por ejemplo,

intente ajustar el tiempo de retardo a las octavas

punteadas correspondientes al tempo del tema.

Tono de reverberación

Los distintos programas de reverberación tienen

distintos “tonos de reverberación” debido a diferen-

cias en el tiempo de reverberación de las frecuen-

cias altas y bajas. Una reverberación excesiva,

especialmente en las altas frecuencias, puede qui-

tar naturalidad al sonido e interferir con las altas fre-

cuencias en otras partes de la mezcla. Siempre

conviene escoger un programa de reverberación

que aporte la profundidad deseada sin mermar la

claridad de la mezcla.

Nivel de reverberación

Resulta sorprendente lo rápido que el oído puede

perder perspectiva y engañarnos, haciéndonos

creer que una mezcla totalmente apagada suena

perfectamente bien. Para no caer en esta trampa,

empiece con el nivel de reverberación al mínimo; a

continuación introduzca progresivamente reverbera-

ción en la mezcla justo hasta que note la diferencia.

Normalmente, todo lo que añada a partir de ahí se

convertirá en un “efecto especial”.

Los efectos de modulación:

faseo, coro y retardo dependiente del tiempo

Todos ellos funcionan básicamente según el mismo

principio: una parte de la señal de audio “se des-

plaza en el tiempo” y luego se vuelve a mezclar con

la señal directa. La cantidad de desplazamiento en

el tiempo se controla o “modula” mediante un LFO

(oscilador de baja frecuencia).

Para los efectos de faseo, el desplazamiento es

muy pequeño. La diferencia de fase entre las seña-

les moduladas y las señales directas provoca anula-

ción en algunas frecuencias y refuerza la señal en

otras; esto es lo que produce el sonido reluciente

que oímos.

Para el coro y el retardo dependiente del tiempo, la

señal se retarda unos milisegundos, el tiempo de

retardo se modula con un LFO (oscilador de baja

frecuencia) y se recombina con la señal directa.

Además del efecto de faseo que se ha descrito

anteriormente, la modulación del retardo provoca un

desplazamiento de tono que, al mezclarlo con la

señal directa, produce un sonido arremolinado o

susurrante armónicamente rico.

La diferencia principal entre el efecto de coro y el

efecto de retardo dependiente del tiempo es la can-

tidad de retardo y realimentación que se utiliza: el

retardo dependiente del tiempo utiliza retardos

mayores que el coro, mientras que el coro, por lo

general, utiliza una estructura de retardo más com-

pleja. El coro se suele utilizar más para espesar el

sonido de un instrumento, mientras que el retardo

dependiente del tiempo se suele utilizar como

“efecto especial” rotundo para producir sonidos pun-

tuales más sofisticados.

Compresión

Un forma de compresión conocida como “limita-

ción” puede, cuando se usa adecuadamente,

producir un sonido suave, unificado, sin ningún

exceso de picos o distorsión. Un ejemplo frecuente

del uso de la compresión es el de “amansar” una

voz que tiene una gama dinámica amplia a fin de

ajustar la mezcla. Con la cantidad adecuada de

compresión se podrán oír claramente los pasajes

susurrados mientras que las explosiones pasiona-

les seguirán conservando el equilibrio en la mezcla.

La compresión también puede resultar útil para el

bajo. Sin embargo, un exceso de compresión puede

provocar realimentación, por lo que conviene usarla

con moderación.

Muchos compresores requieren el ajuste de varios

parámetros críticos para conseguir el sonido

deseado. El compresor MG facilita en gran medida

la consecución de un gran sonido: todo lo que nece-

sita hacer es ajustar un único mando de “compre-

sión” y todos los parámetros pertinentes se ajustan

de forma automática.

(Mín.)

(Máx.)

ENTRADA

SALIDA

MG124CX/MG124C Manual de instrucciones 59

Referencia

Conﬁguración

Pedal

(YAMAHA FC5)

Grabadora

Sintetizador

Reproductor de CD

Micrófono

Altavoces

autoalimentados

Monitores

autoalimentados

Bajo

Auriculares

Guitarra

Procesador de

efectos

Procesador de efectos

(excitador)

Monitor

autoalimentado

MG124CX

Referencia

60 MG124CX/MG124C Manual de instrucciones

Referencia

Paneles frontal y posterior

Las siguientes explicaciones afectan a los modelos MG124CX y MG124C. En los casos en que sea necesario describir dife-

rentes funciones de cada modelo, primero se describirá la función del MG124CX y, a continuación, la del MG124C entre

paréntesis: MG124CX (MG124C).

Sección de control de canales

1Tomas de entrada MIC (canales 1 a 4, 5/6, 7/8)

Se trata de tomas de entrada de micrófono balanceadas de

tipo XLR (1: masa; 2: activa; 3: pasiva).

2Tomas de entrada LINE (canales 1 a 4)

Se trata de tomas de entrada de línea TRS balanceadas de

tipo telefónico (T: activa; R: pasiva; S: masa).

En estas tomas puede conectar clavijas telefónicas balancea-

das o no balanceadas.

3Tomas de entrada LINE (canales 5/6 a 11/12)

Son tomas de entrada de línea estereofónica de tipo telefó-

nico no balanceadas.

4Tomas de entrada LINE (canales 9/10, 11/12)

Son tomas estereofónicas no balanceadas de clavija RCA.

Cuando un canal de entrada cuenta con una toma de

entrada MIC y una toma de entrada LINE, o una toma

de entrada LINE y una toma de clavija RCA, puede

usar cualquier de las dos tomas, pero no ambas tomas

a la vez. Conecte a una sola toma en cada canal.

5Tomas INSERT (canales 1 a 4)

Cada una de estas tomas proporciona un punto de inserción

entre el ecualizador y el potenciómetro del canal de entrada

correspondiente (canales 1 a 4). Las tomas INSERT pueden

usarse para conectar independientemente ecualizadores grá-

ﬁcos, compresores o ﬁltros de ruido en los canales corres-

pondientes. Se trata de tomas TRS de tipo telefónico (punta,

anillo, manguito) que transportan señales de envío y de

retorno (punta= envío/salida; anillo=retorno/entrada; man-

guito=masa).

Para conectar aparatos externos a través de una toma

INSERT es necesario un cable de inserción especial

como el que se muestra a continuación (el cable de

inserción se vende aparte).

6Control GAIN

Ajusta el nivel de la señal de entrada.

Para obtener un equilibrio óptimo entre la relación

señal/ruido y la gama dinámica, ajuste el nivel de modo que

el indicador PEAK 9 se ilumine únicamente de forma breve

y ocasional en los picos de entrada transitorios más elevados.

El margen de ajuste de la entrada MIC viene representado

por la escala de –60 a –16. El margen de ajuste de la entrada

LINE viene representado por la escala de –34 a +10.

Canales

9/10 y 11/12

(estereofónicos)

Canales

1 a 4

(monoaurales)

Canales

5/6 y 7/8

(estereofónicos)

MG124CX

La salida de señal de las tomas INSERT es de

fase inversa. Ello no debería representar ningún

problema cuando se conecta una unidad de

efectos, pero tenga en cuenta la posibilidad de

conﬂicto de fases cuando conecte otro tipo de

dispositivos.

NOTA

A la toma de entrada del

procesador externo

A la toma de salida del

procesador externo

Manguito (masa)

Punta: OUT

Punta: IN

A la toma INSERT I/O

Manguito (masa)

Anillo: IN

Punta: OUT

ATENCIÓN

Paneles frontal y posterior

MG124CX/MG124C Manual de instrucciones 61

Referencia

7Interruptor (ﬁltro de paso alto)

Este interruptor activa o desactiva el ﬁltro de paso alto. Para

activar el ﬁltro de paso alto pulse el interruptor ( ). El ﬁl-

tro de paso alto corta las frecuencias por debajo de 80 Hz (el

ﬁltro de paso alto no afecta a las entradas de línea de los

canales de entrada estereofónica 34).

8Control COMP

Ajusta la compresión que se aplica al canal. Al girar el

mando a la derecha la relación de compresión aumenta y la

ganancia de salida se adecúa automáticamente. El resultado

es una dinámica más suave y uniforme, ya que las señales

más intensas se atenúan al tiempo que se refuerza el nivel

general.

Evite elevar excesivamente la compresión, ya que el

nivel medio de salida resultante puede provocar reali-

mentación.

9Indicador PEAK

Se detecta el nivel pico de la señal postecualización y el indi-

cador PEAK se ilumina en rojo cuando el nivel alcanza los

3 dB por debajo del nivel de corte. En los canales de entrada

estereofónica provistos de XLR (5/6 y 7/8), se detectan los

niveles pico postecualización y post micrófono/ampliﬁcador

y el indicador se ilumina en rojo cuando cualquiera de dichos

niveles alcanza los 3 dB por debajo del nivel de corte.

0Ecualizador (HIGH, MID y LOW)

Este ecualizador de tres bandas ajusta las bandas de frecuen-

cias altas, medias y bajas. Los canales 9/10 y 11/12 tienen

dos bandas: alta y baja. Con el mando en la posición t se

produce una respuesta plana en la banda correspondiente. Si

se gira el mando hacia la derecha se refuerza la correspon-

diente banda de frecuencias; si se gira hacia la izquierda se

atenúa. En el cuadro siguiente se muestra el tipo de ecualiza-

ción, la frecuencia y la atenuación/refuerzo máximos para

cada una de las tres bandas.

AControl AUX (AUX1)

Ajusta el nivel de la señal enviada desde el canal al bus AUX

(AUX1). Por lo general, este mando debe situarse cerca de la

posición t.

En canales estereofónicos, las señales procedentes de los

canales L (impar) y R (par) se mezclan y envían al bus AUX

(AUX 1).

Para enviar la señal a los buses, active el interruptor

ON ( ).

BInterruptor AUX PRE

Selecciona si se envía al bus AUX (AUX1) la señal prepoten-

ciómetro o la señal postpotenciómetro. Si el interruptor está

activado ( ), la mezcladora envía al bus AUX (AUX1) la

señal prepotenciómetro (la señal inmediatamente previa al

potenciómetro del canal I), de modo que la salida AUX

(AUX1) no se ve afectada por el potenciómetro. Si el inte-

rruptor está desactivado ( ), la mezcladora envía al bus

AUX (AUX1) la señal postpotenciómetro.

CControles EFFECT (AUX2)

Ajusta el nivel de la señal enviada desde el canal al bus

EFFECT (AUX2). Tenga en cuenta que el nivel de la señal

enviada al bus también se ve afectada por el potenciómetro

del canal. En canales estereofónicos (5/6, 7/8, 9/10 u 11/12),

las señales procedentes de los canales L (impar) y R (par) se

mezclan y envían al bus EFFECT (AUX2).

DControl PAN (1 a 4)

Control PAN/BAL (5/6 y 7/8)

Control BAL(9/10 y 11/12)

El control PAN determina el posicionamiento estereofónico

de la señal del canal en los buses del grupo 1 y 2 o en los

buses estereofónicos L y R.

El mando de control BAL ajusta el balance entre los canales

izquierdo y derecho. Las señales enviadas a la entrada L

(canal impar) pasan al bus del grupo 1 o al bus estereofónico

L; las señales enviadas a la entrada R (canal par) pasan al bus

del grupo 2 o al bus estereofónico R.

En los canales en los que este mando controla PAN y

BAL (canales 5/6 y 7/8), el mando funciona como

control PAN si la señal de entrada se recibe por la

toma MIC o únicamente por la entrada L (MONO);

funciona como control BAL si la señal de entrada se

recibe por las entradas L y R.

EInterruptor ON

Active este interruptor para enviar la señal a los buses. El

interruptor permanecerá iluminado en color naranja mientras

esté activado.

FInterruptor PFL (escucha prepotencióme-

tro)

Este interruptor le permite monitorizar la señal prepotenció-

metro del canal.

Para activarlo, pulse el interruptor ( ) de forma que se ilu-

mine. Cuando el interruptor está activado la señal prepoten-

ciómetro del canal se envía a las tomas PHONES y

MONITOR OUT I para su monitorización.

GInterruptor 1-2

Este interruptor asigna las señales del canal a los buses del

grupo 1 y 2.

Para enviar la señal a los buses del grupo, active el

interruptor ON ( ).

HInterruptor ST

Este interruptor asigna las señales del canal a los buses este-

reofónicos L y R.

Para enviar la señal a los buses estereofónicos, active

el interruptor ON ( ).

IPotenciómetro de canal

Ajusta el nivel de la señal del canal. Utilice estos potenció-

metros para ajustar el balance entre los diferentes canales.

Para reducir el ruido al mínimo, sitúe en cero los

potenciómetros de los canales no utilizados.

Banda Tipo Frecuencia

Atenuación/

refuerzo

máximos

ALTA Escalonamiento 10 kHz

±15 dBMEDIA Pico 2,5 kHz

BAJA Escalonamiento 100 Hz

NOTA

62 MG124CX/MG124C Manual de instrucciones

Paneles frontal y posterior

Referencia

Sección de control general 1Tomas 2TR IN

Estas tomas de clavija RCA se pueden utilizar para introdu-

cir una fuente de sonido estereofónico. Utilice estas tomas

cuando desee conectar un reproductor de CD directamente a

la mezcladora.

Puede ajustar el nivel de señal con el control 2TR IN

en la sección de control general.

2Tomas REC OUT (L, R)

Estas tomas de clavija RCA pueden conectarse a una graba-

dora externa, por ejemplo una grabadora MD, para grabar la

misma señal que se está enviando a través de las tomas STE-

REO OUT.

El Potenciómetro general STEREO OUT de la mez-

cladora no afecta a la salida de señal a través de estas

tomas. No olvide efectuar los ajustes de nivel adecua-

dos en la grabadora.

3Tomas RETURN L (MONO), R

Son tomas de entrada de línea de tipo telefónico no balancea-

das. La señal recibida por estas tomas se envía a los buses

STEREO L/R y al bus AUX (AUX1). Estas tomas se utilizan

normalmente para recibir la señal de retorno procedente de

una unidad de efectos externa (reverberación, retardo, etc.).

Asimismo, estas tomas se pueden utilizar como

entrada estereofónica auxiliar. Si conecta solo a la

toma L (MONO), la mezcladora reconoce la señal

como monoaural y envía la señal idéntica a las tomas

L y R.

4Tomas SEND

•AUX (AUX1)

Se trata de una toma de salida de tipo telefónico con impe-

dancia balanceada*. Esta toma envía las señales desde el bus

AUX (AUX1). Por ejemplo, puede usar esta toma para

conectar una unidad de efectos, un bloque de auriculares u

otro sistema de monitorización.

•EFFECT (AUX2)

Es una toma de salida de tipo telefónico con impedancia

balanceada* que envía la señal desde el bus EFFECT

(AUX2). Puede utilizar esta toma, por ejemplo, para conectar

una unidad de efectos externa.

5Tomas STEREO OUT (L, R)

Por estas tomas sale el sonido estereofónico de la mezcla-

dora. Puede utilizar estas tomas, por ejemplo, para conectar

el ampliﬁcador de potencia de los altavoces principales.

También puede conectar a estas tomas una grabadora para

grabar el sonido estereofónico de la mezcladora mientras uti-

liza el potenciómetro general STEREO OUT para controlar

los niveles.

•Tomas XLR

Tomas de salida balanceadas de tipo XLR.

•Tomas LINE

Tomas de salida balanceadas TRS de tipo telefónico.

6Tomas GROUP OUT (1, 2)

Estas tomas de salida de tipo telefónico con impedancia

balanceada* envían las señales del grupo 1/2. Utilice estas

tomas para conectar las tomas de entrada de una grabadora

multipista, una mezcladora externa u otro dispositivo similar.

7Tomas MONITOR OUT

Conecte a estas tomas de salida estereofónica de tipo telefó-

nico los monitores.

La señal enviada por estas tomas se determina con el inte-

rruptor MONITOR, el interruptor 2TR IN y los interrup-

tores PFL en los canales de entrada.

MG124CX

* balance de impedancia

Puesto que los terminales activo y pasivo de las tomas

de salida con impedancia balanceada presentan la

misma impedancia, estas tomas de salida se ven menos

afectadas por el ruido inducido.

NOTA

Paneles frontal y posterior

MG124CX/MG124C Manual de instrucciones 63

Referencia

8Toma PHONES

Conecte un par de auriculares a esta toma estereofónica de

tipo telefónico. Las tomas PHONES envían la misma señal

que las tomas MONITOR OUT.

9Interruptor PHANTOM +48 V

Este interruptor activa y desactiva la alimentación fantasma.

Cuando el interruptor está activado, la mezcladora suministra

alimentación fantasma de +48 V a todos los canales que dis-

ponen de tomas de entrada de micrófono XLR (canales 1-4,

5/6, 7/8).

Active este interruptor cuando vaya a utilizar uno o varios

micrófonos de condensador con alimentación fantasma.

Cuando este interruptor está activado, la mezcladora

suministra corriente continua de +48 V a las clavijas

2 y 3 de todas las tomas MIC INPUT de tipo XLR.

0RETURN

•Control AUX (AUX1)

Ajusta el nivel en que la señal L/R recibida en las tomas

RETURN (L (MONO) y R) se envía al bus AUX (AUX2).

•Control STEREO

Ajusta el nivel en que la señal recibida en las tomas

RETURN (L (MONO) y R) se envía a los buses STEREO

L/R.

Si suministra una señal únicamente a la toma

RETURN L (MONO), la mezcladora envía la misma

señal a los buses estereofónicos L y R.

ASEND general

•Control general AUX (AUX1)

Ajusta el nivel de la señal enviada a la toma AUX (AUX1)

SEND.

•Control general EFFECT (AUX2)

Ajusta el nivel de la señal enviada al bus EFFECT (AUX2).

Si utiliza el MG124CX, el control general EFFECT

no afecta al nivel de la señal enviada desde el bus

EFFECT al procesador de efectos digitales interno.

BIndicador POWER

Este indicador se ilumina cuando la mezcladora está encen-

dida.

CIndicador de nivel

Este indicador LED muestra el nivel de la señal seleccionada

por el interruptor MONITOR D, el interruptor 2TR IN E y

el interruptor PFL. El segmento “0” corresponde al nivel de

salida nominal. El segmento PEAK se ilumina en rojo

cuando la salida alcanza el nivel de corte.

DMONITOR/PHONES

•Interruptor MONITOR

Si este interruptor se sitúa en GROUP ( ), las señales del

bus del grupo 1/2 se envían a las tomas MONITOR OUT, a la

toma PHONES y al indicador de nivel. Si se sitúa en STE-

REO ( ), se envían a dichas tomas y al indicador de nivel

las señales del bus STEREO L/R.

•Control MONITOR

Controla el nivel de salida de la señal a la toma PHONES y a

las tomas MONITOR OUT.

E2TR IN

•Interruptor 2TR IN

Si este interruptor se sitúa en TO MONITOR ( ), las seña-

les que se reciben a través de las tomas 2 TR IN se envían a

las tomas MONITOR OUT, a la toma PHONES y al indica-

dor de nivel. Si se sitúa en TO STEREO ( ), las señales se

envían a los buses STEREO L/R.

•Control 2TR IN

Ajusta el nivel de la señal enviada desde las tomas 2TR IN a

los buses STEREO L/R.

En la ilustración siguiente se muestra la correspondencia

entre las posiciones de los interruptores y la selección de

señal.

*: Para las sobregrabaciones puede ajustar los nive-

les de la señal de reproducción del monitor y la señal que se está

grabando de forma independiente.

Flujo de señal MONITOR MIX

Si el interruptor PFL del canal de entrada está activado

( ), solo se envía a las tomas C-R OUT, a las tomas

PHONES y al indicador de nivel la salida PFL de ese

canal.

FPotenciómetro GROUP 1-2

Ajusta el nivel de señal enviada a las tomas GROUP OUT.

GInterruptor ST

Si el interruptor está activado ( ), las señales se envían a los

buses STEREO L/R a través del potenciómetro GROUP 1-2

La señal del grupo 1 pasa a L estereofónico y la señal del grupo

2 pasa a R estereofónico.

HPotenciómetro general STEREO OUT

Ajusta el nivel de señal enviada a las tomas STEREO OUT.

•No olvide desactivar este interruptor ( )

cuando no necesite alimentación fantasma.

•Al activar este interruptor ( ), compruebe

que solo haya micrófonos de condensador

conectados a las tomas de entrada XLR (cana-

les: 1 a 7/8). Cualquier dispositivo que no sea

un micrófono de condensador puede averiarse

si se conecta a la alimentación fantasma. No

obstante, el interruptor se puede dejar activado

cuando se conectan micrófonos dinámicos

balanceados.

•

A ﬁn de no dañar los altavoces, apague los

ampliﬁcadores (o los altavoces autoalimenta-

dos) antes de activar o desactivar este interrup-

tor. Se recomienda asimismo situar todos los

controles de salida (potenciómetro general

STEREO OUT, potenciómetro GROUP 1-2,

etc.) al mínimo antes de accionar el interruptor,

a ﬁn de evitar el riesgo de que se produzcan

ruidos fuertes que pudieran causar pérdida de

audición o dañar los dispositivos.

NOTA

ATENCIÓN

NOTA

Interruptores Señales enviadas por

las tomas MONI-

TOR/PHONES

PFL MONITOR/

PHONES 2TR IN

ON — — PFL

OFF

STEREO

TO STEREO STEREO (+ 2TR IN)

TO MONITOR STEREO + 2TR IN

GROUP

TO STEREO GROUP

TO MONITOR GROUP (+ 2TR IN)

Señal de

reproduc-

ción

Señal de

grabación

2TR IN Control 2TR IN

Potenciómetro general STEREO OUT

Controles MONITOR/PHONES

Buses

STEREO

REC OUT

MONITOR/

PHONES

tomas

NOTA

64 MG124CX/MG124C Manual de instrucciones

Paneles frontal y posterior

Referencia

EFECTO DIGITAL *Solo el modelo MG124CX tiene efectos digitales.

1Entrada FOOT SWITCH

Puede conectar un pedal YAMAHA FC5 (se vende aparte) a esta toma y

usarlo para activar y desactivar los efectos digitales.

2Selector PROGRAM

Selecciona uno de los 16 efectos internos. Consulte la página 65

para obtener más información acerca de los efectos internos.

3Control PARAMETER

Ajusta los parámetros (profundidad, velocidad, etc.) del efecto seleccio-

nado.

Se guarda el último valor utilizado con cada tipo de efecto.

Cuando se cambia a un tipo de efecto diferente, la mezcladora

restablece automáticamente el valor que se había utilizado

anteriormente con el efecto que se acaba de seleccionar (inde-

pendientemente de la posición actual del mando de control

PARAMETER).

Estos parámetros se reajustan al apagar el equipo.

4Control AUX

Ajusta el nivel de la señal enviada desde la unidad de efectos digitales

interna al bus AUX.

5Interruptor ON

Activa o desactiva el efecto interno. El efecto interno se aplica única-

mente si este interruptor está activado. El interruptor permanecerá ilu-

minado en color naranja mientras esté activado.

Puede utilizar un pedal YAMAHA FC5 (se vende aparte) para activar y

desactivar los efectos digitales.

El interruptor ON se ilumina y la unidad de efectos interna se

activa por defecto al encender inicialmente el equipo.

6Interruptor PFL

Active este interruptor para enviar la señal de efecto al bus PFL.

7Potenciómetro EFFECT RTN

Ajusta el nivel de la señal enviada desde la unidad de efectos digitales

interna al bus STEREO.

Sección posterior de entrada/salida

1Interruptor POWER

Utilice este interruptor para encender la mezcladora o dejarla en espera

(posición STANDBY).

2Conector AC ADAPTOR IN

Conecte el adaptador de corriente PA-20que se incluye a este conector

(consulte la página 53).

Tenga en cuenta que cuando el interruptor se encuentra en

la posición STANDBY sigue circulando una pequeña canti-

dad de corriente. Si no tiene previsto utilizar la mezcladora

durante un tiempo, desenchufe el adaptador de CA de la

toma de corriente.

Utilice únicamente el adaptador PA-20 que se suministra

con la mezcladora. El uso de un adaptador diferente puede

provocar un incendio o descargas eléctricas.

MG124CX

NOTA

1 2

ATENCIÓN

Paneles frontal y posterior

MG124CX/MG124C Manual de instrucciones 65

Referencia

Lista de programas de efectos digitales

*“LFO” signiﬁca oscilador de baja frecuencia. Un LFO normalmente se utiliza para modular otra señal determinando la velocidad de modula-

ción y la forma de onda.

Lista de tomas

* A estas tomas también se pueden conectar clavijas telefónicas monoaurales. Si utiliza clavijas monoaurales, la conexión no será balanceada.

NºPrograma Parámetro Descripción

1 REVERB HALL 1 REVERB TIME Reverberación que simula la acústica de un espacio amplio, como una sala de

conciertos.

2 REVERB HALL 2 REVERB TIME

3 REVERB ROOM 1 REVERB TIME Reverberación que simula la acústica de una sala pequeña.

4 REVERB ROOM 2 REVERB TIME

REVERB STAGE 1 REVERB TIME Reverberación que simula la acústica de un escenario grande.

6 REVERB STAGE 2 REVERB TIME

7 REVERB PLATE REVERB TIME Simulación de una unidad de reverberación de placas metálicas que produce un

sonido más pronunciado.

8 DRUM AMBIENCE REVERB TIME Reverberación corta ideal para utilizar con el bombo.

9 KARAOKE ECHO DELAY TIME Eco diseñado para funciones de Karaoke.

10 VOCAL ECHO DELAY TIME Eco adecuado para voces.

CHORUS 1 Frecuencia LFO Crea un sonido grueso modulando el tiempo de retardo.

El control PARAMETER ajusta la frecuencia del LFO* que modula el tiempo de

retardo.

CHORUS 2 Frecuencia LFO

FLANGER Frecuencia LFO

Un efecto de tono en barrido.

El control PARAMETER ajusta la frecuencia del LFO* que modula el tiempo de

retardo.

PHASER Frecuencia LFO

La modulación de fase produce un efecto de faseo cíclico.

El control PARAMETER ajusta la frecuencia del LFO* que modula el tiempo de

retardo.

AUTO WAH Frecuencia LFO

Un efecto wah-wah con modulación de ﬁltro cíclica.

El control PARAMETER ajusta la frecuencia del LFO* que modula el tiempo de

retardo.

DISTORTION DRIVE Añade una distorsión incisiva al sonido.

Tomas de entrada y de salida Polaridades Conﬁguraciones

MIC INPUT, STEREO OUT Patilla 1: Masa

Patilla 2: Activo (+)

Patilla 3: Pasivo (–)

LINE INPUT (canales 1 a 4)

GROUP OUT, STEREO OUT,

MONITOR OUT, AUX (AUX1),

EFFECT (AUX2)*

Punta: Activo (+)

Anillo: Pasivo (–)

Manguito: Masa

INSERT Punta: Salida

Anillo: Entrada

Manguito: Masa

PHONES Punta: L (izquierda)

Anillo: R (derecha)

Manguito: Masa

RETURN

LINE INPUT (canales 5/6 a 11/12)

Punta: Activo

Manguito: Masa

SALIDAENTRADA

PuntaManguito

Anillo

PuntaManguito

Referencia

66 MG124CX/MG124C Manual de instrucciones

Identiﬁcación de fallos

* Las funciones de la MG124CX se describen primero, seguidas por las funciones de la MG124C entre paréntesis: MG124CX (MG124C).

■La unidad no se

enciende.

❑¿Está el adaptador de corriente enchufado correctamente a una toma de

CA adecuada?

❑¿Está el adaptador de corriente enchufado correctamente a la mezcla-

dora?

■No hay sonido. ❑¿Están los micrófonos, los dispositivos externos y los altavoces conecta-

dos correctamente?

❑¿Están en posición ON los interruptores ON y ST de los canales que está

utilizando?

❑¿Están ajustados a los niveles correctos los controles GAIN de canal, el

potenciómetro de canal, el potenciómetro general STEREO OUT y el

potenciómetro GROUP 1-2?

❑¿Están situados correctamente los interruptores MONITOR y 2TR IN?

❑¿Están bien conectados los cables de los altavoces o acaso están corto-

circuitados?

❑Si no identifica el fallo con las comprobaciones anteriores, solicite asisten-

cia a Yamaha. (En la página 71 encontrará un listado de centros de servi-

cio).

■El sonido es débil,

distorsionado o rui-

doso.

❑¿Están ajustados a los niveles correctos los controles GAIN de canal, el

potenciómetro de canal, el potenciómetro general STEREO OUT y el

potenciómetro GROUP 1-2?

❑¿Hay dos instrumentos diferentes conectados a las tomas de tipo XLR y

telefónico o a las tomas de clavija RCA y de tipo telefónico en un canal?

Conecte solo a una de estas tomas en cada canal.

❑¿Está la señal procedente del dispositivo conectado ajustada a un nivel

adecuado?

❑¿Está aplicando los efectos a un nivel adecuado?

❑¿Hay micrófonos conectados a las tomas de entrada MIC en los canales

1 a 7/8?

❑Si utiliza micrófonos de condensador, ¿está el interruptor PHANTOM

+48 V en la posición ON?

■No se aplica ningún

efecto.

(Si utiliza la

MG124CX)

❑Compruebe que el control EFFECT de cada canal esté ajustado correcta-

mente.

❑Asegúrese de que el interruptor ON de la unidad de efectos interna esté

en la posición ON.

❑Asegúrese de que el control EFFECT PARAMETER y el potenciómetro

EFFECT RTN estén ajustados correctamente.

■Deseo que las pala-

bras habladas se

oigan con mayor clari-

dad.

❑Asegúrese de que los interruptores estén en la posición ON.

❑Ajuste los ecualizadores (HIGH, MID y LOW) de cada canal.

■Deseo emitir una

señal de monitor a tra-

vés de los altavoces.

❑Conecte un altavoz autoalimentado a la toma AUX (AUX1)* y sitúe el inte-

rruptor PRE de cada canal en la posición ON. Seguidamente ajuste la

señal de salida con los controles AUX (AUX1) de cada canal y el control

general SEND.

MG124CX/MG124C Owner’s Manual 67

Reference

Speciﬁcations

■Electrical Speciﬁcations

■General Speciﬁcations

All faders are nominal if not speciﬁed.

Output impedance of signal generator: 150 ohms

* The MG124CX feature is described ﬁrst, followed by the MG124C feature in brackets: MG124CX (MG124C)

MIN TYP

MAX

UNIT

Frequency Response STEREO OUT GAIN: min (CHs 1-7/8)

20 Hz-20 kHz

Nominal output level @1 kHz

Input: CHs 1 to 11/12, RETURN, 2TR IN –3.0 0.0 1.0 dB

GROUP OUT

EFFECT/AUX

(AUX1, 2*) SEND

MONITOR OUT, REC OUT

Total Harmonic Distortion

(THD + N)

STEREO OUT +14 dBu @ 20 Hz-20 kHz, Input GAIN Control at

minimum 0.1 %

Hum & Noise

Hum & Noise are measured

with a 6 dB/octave ﬁlter @

12.7 kHz; equivalent to a 20

kHz ﬁlter with inﬁnite

dB/octave attenuation.

CH INPUT 1-4 MIC EIN (Equivalent Input Noise): Rs = 150 Ω, GAIN:

maximum

–128

dBu

STEREO OUT STEREO OUT, GROUP Master fader at nominal

level and all channels’ ST and 1-2 switches off. –88

GROUP OUT

EFFECT/AUX

(AUX1, 2*) SEND

Master EFFECT/AUX (AUX1, 2) control at nominal level

and all CH EFFECT/AUX (AUX1, 2) controls at minimum.

–81

STEREO OUT STEREO OUT, GROUP Master fader and one CH

fader at nominal level. –64

GROUP OUT

STEREO OUT Residual Output Noise –98

Crosstalk (1 kHz) Adjacent Input CHs 1-4 –70 dB

Input to Output

STEREO L/R, CHs 1-4, PAN: panned hard left or right

–70

Maximum voltage gain (1 kHz)

All faders and controls are

maximum when measured.

PAN/BAL: panned hard left

or hard right

Rs = 150 Ω

INPUT GAIN: maximum

MIC to CH INSERT OUT 60

MIC to STEREO OUT 84

MIC to GROUP OUT

MIC to GROUP to ST 94

MIC to REC OUT 62.2

MIC to MONITOR OUT, ST TO MONITOR 94

MIC to PHONES OUT 83

MIC to AUX (AUX1*) SEND PRE 76

MIC to AUX (AUX1*) SEND POST, EFFECT

(AUX2*) SEND 86

CH 5/6, 7/8 LINE to STEREO OUT 58

CH 5/6, 7/8 LINE to GROUP OUT

CH 5/6, 7/8 AUX (AUX1*) SEND PRE 47

CH 5/6, 7/8 LINE to AUX (AUX1*) SEND POST,

EFFECT (AUX2*) SEND 57

CH 9/10, 11/12 to STEREO OUT 34

CH 9/10, 11/12 to GROUP OUT

Rs = 150 ΩRETURN to STEREO OUT 16

RETURN to EFFECT (AUX2*) SEND 9

Rs = 600 Ω2TR IN to STEREO OUT 27.8

Phantom Voltage MIC no load 48 V

Input HPF CHs 1-7/8, 80 Hz, 12 dB/oct

Input equalization

±15 dB maximum

Turn over/roll-off frequency

of shelving: 3 dB blow maxi-

mum variable level.

CHs 1-7/8 HIGH: 10 kHz (shelving)

MID: 2.5 kHz (peaking)

LOW: 100 Hz (shelving)

CH 9/10-11/12 HIGH: 10 kHz (shelving)

LOW: 100 Hz (shelving)

PEAK Indicator Red LED turns on when post EQ signal (either post MIC HA or post EQ signal

for CHs 5/6, 7/8) reaches –3 dB below clipping (+17 dBu).

Internal Digital Effect* 16 PROGRAM, PARAMETER control

Foot Switch (Digital Effect On/Off)

LED Level Meter Pre MONITOR Level

2x12 points LED meter (PEAK, +10, +6, +3, 0, –3, –6, –10, –15, –20, –25, –30 dB)

PEAK lights if the signal level reaches 3 dB below the clipping level.

Power Supply Adaptor PA-20 AC 35 VCT, 0.94 A, Cable Length = 3.6 m

Power Consumption 30 W

Dimensions (W x H x D) 346.2 mm x 86.1 mm x 436.6 mm

Net Weight 3.2 kg (MG124CX), 3 kg (MG124C)

68 MG124CX/MG124C Owner’s Manual

Specifications

Reference

■Input Speciﬁcations

Where 0 dBu = 0.775 Vrms and 0 dBV= 1 Vrms

* Sensitivity : The lowest level that will produce an output of +4 dB (1.23 V), or the nominal output level when the unit is set to the maximum

level. (All faders and level controls are at their maximum position.)

■Output Speciﬁcations

Where 0 dBu = 0.775 Vrms and 0 dBV= 1 Vrms

*The MG124CX feature is described ﬁrst, followed by the MG124C feature in brackets: MG124CX (MG124C)

Input Connectors

Gain

Input

Impedance

Appropriate

Impedance

Sensitivity * Nominal Level

Max. before Clip-

ping

Connector Speciﬁca-

tions

CH INPUT MIC

(CHs 1-4)

–60 dB

3kΩ50–600Ω

Mics

–80 dBu (0.078 mV) –60 dBu (0.775 mV) –40 dBu (7.75 mV)

XLR-3-31 type (bal-

anced [1 = GND, 2

= HOT, 3 = COLD])

–16 dB

–36 dBu (12.3 mV) –16 dBu (123 mV) +4 dBu (1.23 V)

CH INPUT LINE

(CHs 1-4)

–34 dB

10kΩ600Ω

Lines

–54 dBu (1.55 mV) –34 dBu (15.5 mV) –14 dBu (155 mV)

TRS phone jack

(balanced [Tip =

HOT, Ring = COLD,

Sleeve = GND])

+10 dB

–10 dBu (245 mV) +10 dBu (2.45 V) +30 dBu (24.5 V)

ST CH MIC

INPUT

(CHs 5/6, 7/8)

–60 dB

3kΩ50–600Ω

Mics

–80 dBu (0.078 mV) –60 dBu (0.775 mV) –40 dBu (7.75 mV)

XLR-3-31 type (bal-

anced [1 = GND, 2

= HOT, 3 = COLD])

–16 dB

–36 dBu (12.3 mV) –16 dBu (123 mV) –6 dBu (389 mV)

ST CH LINE

INPUT

(CHs 5/6, 7/8)

–34 dB

10kΩ600Ω

Lines

–54 dBu (1.55 mV) –34 dBu (15.5 mV) –14 dBu (155 mV)

Phone jack

(unbalanced)

+10 dB

–10 dBu (245 mV) +10 dBu (2.45 V) +30 dBu (24.5 V)

ST CH INPUT

(CHs 9/10, 11/12)

— 10kΩ600Ω

Lines

–30 dBu (24.5 mV) –10 dBu (245 mV) +10 dBu (2.45 V)

Phone jack (unbal-

anced)

RCA pin jack

CH INSERT IN

(CHs 1-4) — 10kΩ600Ω

Lines

–20 dBu (77.5 mV) 0 dBu (0.775 V) +20 dBu (7.75 V)

TRS phone Jack

(unbalanced [Tip =

Out, Ring = In,

Sleeve = GND])

RETURN (L, R) — 10kΩ600Ω

Lines

–12 dBu (195 mV) +4 dBu (1.23 V) +24 dBu (12.3 V)

Phone jack

(unbalanced)

2TR IN (L, R) — 10kΩ600Ω

Lines

–26 dBV (50.1 mV) –10dBV (0.316V) +10dBV (3.16 V)

RCA pin jack

Output Connectors Output

Impedance

Appropriate

Impedance Nominal Level Max. before

clipping Connector Speciﬁcations

STEREO OUT (L, R) 75Ω600Ω Lines +4dBu (1.23 V) +24 dBu (12.3 V)

XLR-3-32 type (balanced [1 = GND, 2

= HOT, 3 = COLD])

Phone Jack (balanced [Tip = HOT,

Ring = COLD, Sleeve = GND])

GROUP OUT (1, 2) 150Ω10kΩ Lines +4dBu (1.23 V) +20 dBu (7.75 V) Phone jack (impedance balanced [Tip

= HOT, Ring = COLD, Sleeve = GND])

EFFECT/AUX

(AUX1, 2*) SEND 150Ω10kΩ Lines +4dBu (1.23 V) +20 dBu (7.75 V) Phone jack (impedance balanced [Tip

= HOT, Ring = COLD, Sleeve = GND])

CH INSERT OUT

(CHs 1-4) 75Ω10kΩ Lines 0 dBu (0.775 V) +20 dBu (7.75 V) Phone jack (unbalanced [Tip = Out,

Ring = In, Sleeve = GND])

REC OUT (L, R) 600Ω10kΩ Lines –10 dBV (0.316 V) +10 dBV (3.16 V) RCA pin jack

MONITOR OUT (L, R)

150Ω10kΩ Lines +4 dBu (1.23 V) +20 dBu (7.75 V) Phone jack (impedance balanced [Tip

= HOT, Ring = COLD, Sleeve = GND])

PHONES OUT 100Ω40Ω Phones 3 mW 75 mW Stereo phone jack

Specifications

MG124CX/MG124C Owner’s Manual 69

Reference

■Dimensional Diagrams

346.2

436.6

86.1

79.6

433.9

Unit: mm

70 MG124CX/MG124C Owner’s Manual

Specifications

Reference

■Block Diagram and Level Diagram

HPF COMP 3-Stage EQ

SUM

HPF

3-Stage EQ

2-Stage EQ

INV

2-Stage EQ

INV

SUM

INV

CH Fader

[0dBu]

[–6dBu]

[0dBu]

[–6dBu]

[0dBu]

TO ST

[–10dBu]

[–16dBu]

[0dBu] [–10dBu]

STEREO Fader

STEREO/GROUP

LED METER

MONITOR/PHONES

GROUP Fader

[0dBu]

[–6dBu]

[0dBu]

PRE

PFL

+15V

PA N

BAL/PAN

BAL

G1-2

PFL

+15V

PFL

+15V

PFL

2TR IN

AUX

PARAMETER

PROGRAM

(1-16)

EFFECT RETURN

DIGITAL

EFFECT

(DSP)

only MG124CX

FOOT SW

EFFECT ON/OFF

+20dBu

+30dBu

CH IN LINE Gain:Min [+10dBu]

CH IN MIC Gain:Min [–16dBu]

Clip Level Clip Level

CH Level

ST CH Level

[Nominal:–10dB]

RETURN

2TR IN

[Nominal:–6dB]

GROUP Fader

[Nominal:–10dB]

MONITOR MIX

MODEL

MG124CX

MG124C

AUX

AUX1

EFFECT

AUX2

FUNCTION NAME

GROUP OUT [+4dBu]

STEREO

OUT [+4dBu]

STEREO Master

[Nominal:–10dB] MONITOR/PHONES

[Nominal:–16dB]

PHONES [3mW @ 40ohms]

MONITOR OUT [+4dBu]

REC OUT [–7.8dBu]

AUX SEND *1

[Nominal:–6dB]

AUX SEND *1 [+4dBu]

CH AUX *1

[Nominal:–6dB]

ST CH AUX *1

DSP AUX

[Nominal:–6dB]

EFFECT RETURN

[Nominal:–10dB]

ST CH IN

[–10dBu]

RETURN [+4dBu]

2TR IN [–10dBV]

[–7.8dBu]

Clip Level Clip Level Clip Level Clip Level Clip Level

Clip Level

CH IN LINE Gain:Max [–34dBu]

CH IN MIC Gain:Max [–60dBu]

ST CH IN LINE Gain:Min [+10dBu]

ST CH IN MIC Gain:Min [–16dBu]

ST CH IN LINE Gain:Max [–34dBu]

ST CH IN MIC Gain:Max [–60dBu]

0dBu

+10dBu

–20dBu

–10dBu

–40dBu

–30dBu

+20dBu

+30dBu

0dBu

+10dBu

–20dBu

–10dBu

–30dBu

–60dBu

–50dBu

TO STEREO/TO MONITOR

[0dBu]

[0dBu][0dBu]

[0dBu]

[–6dBu]

AUX

AUX SEND *1

EFFECT SEND *1

AUX SEND *1

EFFECT SEND *1

AUX *1

EFFECT *1

[–6dBu]

[–10dBu]

[0dBu]

[–14dBu]

[0dBu]

G1-2

AUX *1

STEREO L

STEREO R

GROUP 1

GROUP 2

PFL L

PFL R

PFL CTRL

EFFECT *1

[–14dBu]

[–10dBu]

CH Fader

[–10dBu]

LOW

MID

HIGH

LOW

MID

HIGH

LOW

HIGH

[+4dBu]

GROUP OUT

[+4dBu]

ST OUT

[–10dBV]

[–7.8dBu]

REC OUT

[+4dBu]

MONITOR OUT

[3mW @ 40ohms]

PHONES

CH Fader

[-10dBu]

[0dBu]

[16 to 60dB]

GAIN Trim

[–60 to –16dBu]

[0dBu]

[–34 to +10dBu]

MIC

[–60 to –16dBu]

MIC

[–34 to +10dBu]

HPF

[–34 to +10dBu]

LINE R

LINE L/MONO

ST CH INPUT

(CH9/10, 11/12)

[–10dBu]

2TR IN

[–10dBV]

[–7.8dBu]

RETURN

[+4dBu]

L/MONO

(CH5/6, 7/8)

ST CH INPUT

(CH1 to 4)

CH INPUT

[6 to 50dB]

GAIN Trim

LINE

INSERT

I/O

+48V

HPF

TH+GAIN

PHANTOM

RE PEAK

PEAK

AUX *1

For details of products, please contact your nearest Yamaha

representative or the authorized distributor listed below.

Pour plus de détails sur les produits, veuillez-vous adresser à

Yamaha ou au distributeur le plus proche de vous ﬁgurant dans la

liste suivante.

Die Einzelheiten zu Produkten sind bei Ihrer unten aufgeführten

Niederlassung und bei Yamaha Vertragshändlern in den jeweili-

gen Bestimmungsländern erhältlich.

Para detalles sobre productos, contacte su tienda Yamaha más

cercana o el distribuidor autorizado que se lista debajo.

CANADA

Yamaha Canada Music Ltd.

135 Milner Avenue, Scarborough, Ontario,

M1S 3R1, Canada

Tel: 416-298-1311

U.S.A.

Yamaha Corporation of America

6600 Orangethorpe Ave., Buena Park, Calif.

90620, U.S.A.

Tel: 714-522-9011

MEXICO

Yamaha de México S.A. de C.V.

Calz. Javier Rojo Gómez #1149,

Col. Guadalupe del Moral

C.P. 09300, México, D.F., México

Tel: 55-5804-0600

BRAZIL

Yamaha Musical do Brasil Ltda.

Rua Joaquim Floriano, 913 - 4' andar, Itaim Bibi,

CEP 04534-013 Sao Paulo, SP. BRAZIL

Tel: 011-3704-1377

ARGENTINA

Yamaha Music Latin America, S.A.

Sucursal de Argentina

Viamonte 1145 Piso2-B 1053,

Buenos Aires, Argentina

Tel: 1-4371-7021

PANAMA AND OTHER LATIN

AMERICAN COUNTRIES/

CARIBBEAN COUNTRIES

Yamaha Music Latin America, S.A.

Torre Banco General, Piso 7,

Urbanización Marbella, Calle 47 y Aquilino de la

Guardia, Ciudad de Panamá, Panamá

Tel: +507-269-5311

THE UNITED KINGDOM

Yamaha-Kemble Music (U.K.) Ltd.

Sherbourne Drive, Tilbrook, Milton Keynes,

MK7 8BL, England

Tel: 01908-366700

GERMANY

Yamaha Music Central Europe GmbH

Siemensstraße 22-34, 25462 Rellingen, Germany

Tel: 04101-3030

SWITZERLAND/LIECHTENSTEIN

Yamaha Music Central Europe GmbH,

Branch Switzerland

Seefeldstrasse 94, 8008 Zürich, Switzerland

Tel: 01-383 3990

AUSTRIA

Yamaha Music Central Europe GmbH,

Branch Austria

Schleiergasse 20, A-1100 Wien, Austria

Tel: 01-60203900

CZECH REPUBLIC/SLOVAKIA/

HUNGARY/SLOVENIA

Yamaha Music Central Europe GmbH,

Branch Austria, CEE Department

Schleiergasse 20, A-1100 Wien, Austria

Tel: 01-602039025

POLAND

Yamaha Music Central Europe GmbH

Sp.z. o.o. Oddzial w Polsce

ul. 17 Stycznia 56, PL-02-146 Warszawa, Poland

Tel: 022-868-07-57

THE NETHERLANDS/

BELGIUM/LUXEMBOURG

Yamaha Music Central Europe GmbH,

Branch Benelux

Clarissenhof 5-b, 4133 AB Vianen,

The Netherlands

Tel: 0347-358 040

FRANCE

Yamaha Musique France

BP 70-77312 Marne-la-Vallée Cedex 2, France

Tel: 01-64-61-4000

ITALY

Yamaha Musica Italia S.P.A.

Combo Division

Viale Italia 88, 20020 Lainate (Milano), Italy

Tel: 02-935-771

SPAIN/PORTUGAL

Yamaha-Hazen Música, S.A.

Ctra. de la Coruna km. 17, 200, 28230

Las Rozas (Madrid), Spain

Tel: 91-639-8888

SWEDEN

Yamaha Scandinavia AB

J. A. Wettergrens Gata 1

Box 30053

S-400 43 Göteborg, Sweden

Tel: 031 89 34 00

DENMARK

YS Copenhagen Liaison Ofﬁce

Generatorvej 6A

DK-2730 Herlev, Denmark

Tel: 44 92 49 00

NORWAY

Norsk ﬁlial av Yamaha Scandinavia AB

Grini Næringspark 1

N-1345 Østerås, Norway

Tel: 67 16 77 70

OTHER EUROPEAN COUNTRIES

Yamaha Music Central Europe GmbH

Siemensstraße 22-34, 25462 Rellingen, Germany

Tel: +49-4101-3030

Yamaha Corporation,

Asia-Paciﬁc Music Marketing Group

Nakazawa-cho 10-1, Hamamatsu,

Japan 430-8650

Tel: +81-53-460-2313

TURKEY/CYPRUS

Yamaha Music Central Europe GmbH

Siemensstraße 22-34, 25462 Rellingen, Germany

Tel: 04101-3030

OTHER COUNTRIES

Yamaha Music Gulf FZE

LB21-128 Jebel Ali Freezone

P.O.Box 17328, Dubai, U.A.E.

Tel: +971-4-881-5868

THE PEOPLE’S REPUBLIC OF CHINA

Yamaha Music & Electronics (China)

Co.,Ltd.

25/F., United Plaza, 1468 Nanjing Road (West),

Jingan, Shanghai, China

Tel: 021-6247-2211

INDONESIA

PT. Yamaha Music Indonesia (Distributor)

PT. Nusantik

Gedung Yamaha Music Center, Jalan Jend. Gatot

Subroto Kav. 4, Jakarta 12930, Indonesia

Tel: 21-520-2577

KOREA

Yamaha Music Korea Ltd.

Tong-Yang Securities Bldg. 16F 23-8

Yoido-dong, Youngdungpo-ku, Seoul, Korea

Tel: 02-3770-0660

MALAYSIA

Yamaha Music Malaysia, Sdn., Bhd.

Lot 8, Jalan Perbandaran, 47301 Kelana Jaya,

Petaling Jaya, Selangor, Malaysia

Tel: 3-78030900

SINGAPORE

Yamaha Music Asia Pte., Ltd.

#03-11 A-Z Building

140 Paya Lebor Road, Singapore 409015

Tel: 747-4374

TAIWAN

Yamaha KHS Music Co., Ltd.

3F, #6, Sec.2, Nan Jing E. Rd. Taipei.

Taiwan 104, R.O.C.

Tel: 02-2511-8688

THAILAND

Siam Music Yamaha Co., Ltd.

891/1 Siam Motors Building, 15-16 ﬂoor

Rama 1 road, Wangmai, Pathumwan

Bangkok 10330, Thailand

Tel: 02-215-2626

OTHER ASIAN COUNTRIES

Yamaha Corporation,

Asia-Paciﬁc Music Marketing Group

Nakazawa-cho 10-1, Hamamatsu,

Japan 430-8650

Tel: +81-53-460-2317

AUSTRALIA

Yamaha Music Australia Pty. Ltd.

Level 1, 99 Queensbridge Street, Southbank,

Victoria 3006, Australia

Tel: 3-9693-5111

COUNTRIES AND TRUST

TERRITORIES IN PACIFIC OCEAN

Yamaha Corporation,

Asia-Paciﬁc Music Marketing Group

Nakazawa-cho 10-1, Hamamatsu,

Japan 430-8650

Tel: +81-53-460-2313

NORTH AMERICA

CENTRAL & SOUTH AMERICA

EUROPE

AFRICA

MIDDLE EAST

ASIA

OCEANIA

HEAD OFFICE Yamaha Corporation, Pro Audio & Digital Musical Instrument Division

Nakazawa-cho 10-1, Hamamatsu, Japan 430-8650

Tel: +81-53-460-2441

PA14

Yamaha Pro Audio global web site:

http://www.yamahaproaudio.com/

Yamaha Manual Library

http://www.yamaha.co.jp/manual/

U.R.G., Pro Audio & Digital Musical Instrument Division, Yamaha Corporation

WH63190 608POAP3.3-01A0

Printed in China

Yamaha MG124cx MG124c Owner's Manual MG124CX/MG124C Es Om

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