Apple CutProX10.1 Manuel De L’utilisateur Cut Pro X User Manual X(10.1.2) Manueldel’utilisateur 10.1.2 Guide F

User Manual: Apple CutProX10.1 CutProX(10.1.2)-Manueldel’utilisateur

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Final Cut Pro X
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constitue ni une approbation, ni une recommandation. Apple
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F019-2627-A

Table des matières

10
10
11
13
15
16

Chapitre 1 : Nouveautés de Final Cut Pro ?

18
18
19
20
22
24

Chapitre 2 : Notions élémentaires Final Cut Pro

25
25
26
26
26
30
33
35
36
38
39
39
39
40
41
41
41
44
45
47
49
50
52

Chapitre 3 : Importation de média

54
54
55
56

Chapitre 4 : Analyser les données

Nouveautés de Final Cut Pro
Nouveautés de Final Cut Pro
Nouveautés de Final Cut Pro
Nouveautés de Final Cut Pro
Nouveautés de Final Cut Pro

10.1.2 ?
10.1 ?
10.0.6 ?
10.0.3 ?
10.0.1 ?

Qu’est-ce que Final Cut Pro ?
À propos des bibliothèques
Vue d’ensemble des flux de production Final Cut Pro X.
Vue d’ensemble de l’interface Final Cut Pro X.
Fichiers de média et plans
Présentation de l’importation
S’il s’agit de votre première importation
Importation à partir des caméras connectées
Importation à partir des caméras à système de fichiers
Importation de plans étendus
Importation à partir d’un iPhone, d’un iPad ou d’un iPod touch
Importation à partir d’un appareil photo numérique
Importation à partir des caméras à bande
Si votre caméra ou dispositif n’est pas reconnu
Importation à partir d’autres applications
Importation à partir d’iMovie
Importation à partir d’iPhoto et d’Aperture
Importation à partir d’iTunes
Importation à partir de Motion
Importation à partir de dispositifs
Importation à partir d’un disque dur
Accès aux médias sur une archive ou une image disque
Organisation des fichiers lors de l’importation
Importation pendant l’enregistrement
À propos des cartes mémoire et des câbles
Formats de média pris en charge
Importation et réglage de fichiers vidéo REDCODE RAW
Présentation de l’analyse des données
Options d’analyse des vidéos et des images fixes
Options d’analyse audio

56
58

Analyser vos données
Afficher les mots-clés d’analyse sur les plans

60
60
61
61
61
63
66
67
68
69
69
69
71
75
76
77
77
77
80
81
82

Chapitre 5 : Organisation de votre bibliothèque

83
83
84
86
88
89
90
91
92

Chapitre 6 : Lecture et survol du média

93
93
94
94
95
95
97
97
97
98
100
103
106
106
107
108
108

Chapitre 7 : Montage de votre projet

Vue d’ensemble de l’organisation des bibliothèques
Organisation de vos projets, de vos événements et de vos médias
Création d’un événement
Changement du nom de plans, d’événements et de projets
Affichage et tri des plans et des projets
Fusion, scission et tri d’événements
Copie ou déplacement de plans et de projets entre des événements de la même bibliothèque
Création d’une copie de projets et de plans
Suppression de plans, d’événements et de projets
Organisation des plans
Classement des plans comme Favoris ou Rejetés
Ajout de mots-clés aux plans
Ajout ou modification de notes de plan et de projet
Organisation des plans en fonction des rôles
Lignes colorées marquant les plans d’événement
Recherche d’éléments par la fonction de recherche, par mots-clés et par collections intelligentes
Recherche de plans et de projets dans des événements
Enregistrement des recherches sous forme de collections intelligentes
Organisation des mots-clés et des collections intelligentes
Restauration d’une bibliothèque tirée de sauvegardes automatiques
Présentation de la lecture et du survol
Lecture du média
Survol du média
Lecture et survol du média dans le visualiseur d’événements
Lecture sur un deuxième écran
Lecture sur un moniteur externe
Contrôle de la qualité et de la performance de la lecture
À propos du rendu en arrière-plan
Présentation du montage
Création et gestion de projets
Création d’un projet
Ouverture d’un projet
Modification des réglages d’un projet
Enregistrement, sauvegarde et création de copies de travail de vos projets
Sélection de plans et de plages
À propos des sélections et des pellicules de film
Sélection d’un ou plusieurs plans
Sélection d’une plage
Gestion de plusieurs sélections de plage dans des plans d’événement
Ajout et suppression de plans
Présentation de l’ajout de plans
Glissement de plans vers la timeline
Ajout de plans à votre projet
Insertion de plans dans votre projet
Table des matières

111
Connexion de plans pour ajouter des prises, des titres et des effets de son synchronisés
116
Écrasement de certaines parties de votre projet
117
Remplacement d’un plan par un autre dans votre projet
119
Ajout et montage d’images fixes
121
Création d’images figées
122
Ajout de plans en mode vidéo uniquement ou audio uniquement
122
Suppression de plans du projet
124
Isolement, désactivation et activation de plans
125
Recherche d’un plan source d’un plan de la timeline
125 Disposition des plans dans la timeline
131 Coupe et trim des plans
131
Présentation du trim
131
Coupe de plans à l’aide de l’outil Lame de rasoir
134
Extension ou raccourcissement d’un plan
140
Réalisation de montages Roll à l’aide de l’outil Trim
142
Réalisation de montages par coulissage à l’aide de l’outil Trim
144
Réalisation de montages par glissement à l’aide de l’outil Trim
146
Affichage détaillé des commentaires sur le trimming
147 Affichage et navigation
147
Zoom et défilement dans la timeline
149
Ajustement des réglages de la timeline
151
Navigation au sein de votre projet
153
Navigation à l’aide du timecode
154
Utilisation de l’index de la timeline pour afficher votre projet, y naviguer et effectuer des
recherches
158 Utilisation de marqueurs
158
Présentation des marqueurs
158
Ajout et suppression de marqueurs
160
Modification, déplacement et accès à des marqueurs
162
Gestion des marqueurs de chapitre et de leur vignette
164 Correction des problèmes de tremblement excessif et d’obturateur roulant
167
167
168
168
169
170
173
174
175
176
176
177
181
181
183
186
188
192
195

Chapitre 8 : Montage audio
Présentation de l’audio
Notions élémentaires sur le montage audio
À propos des formes d’onde audio
À propos des canaux audio et des composants audio
Différentes manières d’afficher des clips audio
Affichage des formes d’onde audio au niveau de l’échantillon audio
Affichage et correction des niveaux audio
Isolement et désactivation des clips audio
Ajout de l’audio
Ajout de la musique et du son
Enregistrement de voix off et autres éléments audio
Modification de clips audio ou de composants audio
Vue d’ensemble du montage audio
Configuration des canaux audio
Ajustement du volume
Application d’un fondu entrant ou sortant à l’audio
Balance audio
Exemples de montage audio multicanal

Table des matières

201
Utilisation de rôles pour organiser des plans et exporter des fichiers audio
202 Ajout et ajustement d’effets audio
202
Ajout d’effets audio
204
Ajustement des effets audio
207
Ajustement des effets audio à l’aide d’images clés
215 Outils et techniques audio
215
Amélioration de l’audio
218
Synchronisation audio et vidéo
224
Correspondance des réglages d’égalisation audio
224
Conservation de la tonalité lors de la resynchronisation des plans
225
225
226
226
227
228
229
231
231
233
234
235
236
236
236
238
242
243
243
244
244
244
246
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252
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258
258
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261
262
263
265
266
266
266
267
268

Chapitre 9 : Ajout de transitions, de titres, d’effets et de générateurs
Présentation des transitions, des titres, des effets et des générateurs
Ajout et réglage de transitions
Présentation des transitions
Création des transitions
Définition des valeurs par défaut de transition
Ajout de transitions au projet
Suppression de transitions du projet
Ajustement des transitions sur la timeline
Ajustement des transitions dans l’inspecteur de transition et dans le visualiseur
Ajustement des transitions avec plusieurs images
Création de versions de transitions spécialisées dans Motion
Ajout et réglage de titres
Présentation des titres
Ajout de titres au projet
Réglage des titres
Application de styles de texte prédéfinis
Suppression de titres du projet
Recherche et remplacement de texte dans un projet
Ajustement d’effets intégrés
Présentation des effets intégrés
Redimensionnement, déplacement et rotation de plans
Trim de plans
Recadrage de plans
Panoramique et zoom des plans avec l’effet Ken Burns
Inclinaison de la perspective d’un plan
Manipulation d’effets intégrés
Ajout et réglage des effets de plans
Présentation des effets de plans
Ajout d’effets au projet
Réglage d’effets dans Final Cut Pro
Modification de l’ordre des effets
Copie d’effets et d’attributs entre des plans
Copie d’images clés
Désactivation ou suppression d’un effet d’un plan
Création de versions d’effets vidéo spécialisées dans Motion
Ajout de générateurs
Présentation des générateurs
Utilisation d’un repère d’emplacement
Usage d’un compteur de timecode

Table des matières

268
Utilisation d’une forme
269
Utilisation d’un arrière-plan
270
Création de versions de générateurs spécialisées dans Motion
271 À propos des thèmes
271 Usage des commandes à l’écran
271
Présentation des commandes à l’écran
272
Affichage ou masquage des commandes à l’écran
272
Exemples de commandes à l’écran
276 Utilisation de l’éditeur d’animation vidéo
276
Présentation de l’animation vidéo
277
Ajustement d’effets vidéo à l’aide d’images clés
283
Modification de groupes d’images clés
285
Ajustement des courbes d’effet à l’aide des poignées de fondu ou d’une animation avec des
images clés
288
288
288
290
294
296
299
302
306
306
308
313
313
314
316
317
321
321
321
325
328
331
332
333
334
335
335
339
339
340
343
346
348
348
349
349

Chapitre 10 : Montage avancé
Regroupement des plans et des plans composés
Présentation des plans composés
Création et division de plans composés
Gestion des plans composés
Ajout de scénarios
Ajustement des montages à l’aide de l’éditeur de précision
Création de montages scindés
Réalisation de montages à trois points
Présentation du montage à trois points
Exemples de montage à trois points
Essai de plans à l’aide des auditions
Présentation des auditions
Création d’auditions pour essayer des plans
Ajout et suppression de plans dans les auditions
Utilisation d’auditions pour essayer des plans dans votre projet
Resynchronisation de plans pour créer des effets de vitesse
Présentation de la resynchronisation de plans
Modification de la vitesse du plan
Création d’effets à vitesse variable
Ajout de transitions entre des segments de vitesse
Inversion ou rembobinage des plans
Création de ralentis instantanés
Création de coupes sur des images spécifiques
Création d’un segment de suspension
Restauration de la vitesse normale des plans resynchronisés
Adaptation des tailles d’images et des fréquences d’images
Utilisation de rôles pour gérer des plans
Présentation des rôles
Affichage et réattribution de rôles
Création de sous-rôles et de rôles personnalisés
Affichage des plans en fonction du rôle dans la timeline
Utilisation de rôles pour exporter des stems
Utilisation de fichiers XML pour transférer des projets et des événements
Montage de plans multicam
Présentation du montage multicam

Table des matières

350
352
353
353
358
366
372
375

Flux de production de montage multicam
Importation de média pour un montage multicam
Attribution du nom des caméras et des angles multicam
Création de plans multicam dans le navigateur
Coupe et passage d’un angle à l’autre dans le visualiseur d’angle
Synchronisation et ajustement des angles et des plans dans l’éditeur d’angles
Montage de plans multicam sur la timeline et l’inspecteur
Conseils et astuces applicables aux montages multicam

377 Chapitre 11 : Incrustation et compositing
377 Incrustation
377
Présentation de l’incrustation
378
Utilisation des incrustations chromatiques
388
Utilisation des incrustations en luminance
392
Finalisation de l’incrustation
396 Compositing
396
Présentation du compositing
396
Utilisation des canaux alpha
398
Utilisation des réglages de compositing
400
400
401
401
402
403
403
405
405
405
408
410
412
413
415
415
416
416
417
417
418
419
421
422

Chapitre 12 : Étalonnage

425
425
426
429
430
436

Chapitre 13 : Partage de votre projet

Présentation de l’étalonnage
Analyse et balance automatique des couleurs
Présentation de la balance des couleurs
Analyse de la balance des couleurs d’un plan
Équilibrage des couleurs d’un plan
Correspondance automatique des couleurs entre les plans
Ajustement manuel des couleurs
Présentation de l’étalonnage manuel
Étalonnage sur toute l’image
Choix d’une couleur spécifique comme cible à l’aide d’un masque de couleur
Ciblage de zones spécifiques à l’aide de masques de forme
Ajout de masques de formes à un masque de couleur
Application de plusieurs étalonnages
Ajout d’une transition entre des étalonnages
Enregistrement et application de préréglages d’étalonnage
Activation et désactivation des ajustements iMovie
Activation et désactivation du traitement du journal
Mesure de niveaux vidéo
Présentation des instruments vidéo
Utilisation des instruments vidéo
Options d’affichage de l’oscilloscope
Options d’affichage du vecteurscope
Options d’affichage de l’histogramme
Présentation du partage de projets
Partage de projets, de plans et de plages
Formats d’exportation pris en charge
Création et modification de destinations partagées
Modification des attributs de partage

Table des matières

439 Partage des rôles sous forme de fichiers
442 Exportation d’un projet par le biais de Compressor
442 Consultation de l’état de projets partagés
445
445
446
448
448
449
450
452
454
454
458
460
461
461
461
462
462
464
466
469
469
471

Chapitre 14 : Gestion de média, de bibliothèques et d’archives
Présentation de la gestion de média
Mise à jour de vos projets et événements à Final Cut Pro 10.1
Gestion de vos fichiers de média
Affichage des informations relatives à un plan
Recherche de fichiers de média source
Reconnexion de plans à des fichiers de média
Consolidation de projets, d’événements et de bibliothèques
Sauvegarde de projets, d’événements et de bibliothèques
Gestion des fichiers optimisés et de média proxy
Gestion des fichiers de rendu
Affichage des tâches d’arrière-plan
Gestion de bibliothèques
Vue d’ensemble de la gestion des bibliothèques
Création d’une bibliothèque
Ouverture et fermeture des bibliothèques
Copie ou déplacement d’éléments entre les bibliothèques et les disques durs
Gestion des emplacements de stockage
Création et gestion des archives de caméra
Solutions aux problèmes communs des gestions des médias
Icônes d’avertissement
Problèmes courants relatifs à la gestion des médias

472 Chapitre 15 : Préférences et métadonnées
472 Présentation des préférences et des métadonnées
472 Préférences Final Cut Pro
472
Modification des réglages de préférences
473
Préférences générales
473
Modification des préférences
474
Préférences de lecture
475
Préférences d’importation
477
Préférences de destinations
483 Utilisation de métadonnées
483
Affichage et modification des métadonnées de plans
485
Modification de présentations de métadonnées
487
Modification de noms de plans par lot
490
490
490
506
506
506
509
510

Chapitre 16 : Raccourcis clavier et gestes

512

Glossaire

Présentation des raccourcis clavier et des gestes Multi-Touch
Raccourcis clavier
Gestes Multi-Touch
Personnalisation des raccourcis clavier
Affichage des raccourcis clavier dans l’éditeur de commandes
Modification des raccourcis clavier dans l’éditeur de commandes
Exportation et importation d’ensembles de raccourcis dans l’éditeur de commandes

Table des matières

Nouveautés de Final Cut Pro ?

Nouveautés de Final Cut Pro 10.1.2 ?

Final Cut Pro 10.1.2 propose de nouvelles fonctionnalités et des améliorations décrites plus en
détail ci-dessous.
Amélioration de la gestion de médias
De nouvelles fonctionnalités vous permettent de gérer vos médias avec plus de souplesse et
de contrôle.
••

Stockez des médias optimisés, proxy et rendus hors de la bibliothèque, à l’emplacement de
votre choix.

••

Supprimez facilement des fichiers optimisés, proxy et rendus à partir de Final Cut Pro.

••

Affichez et définissez des emplacements de stockage destinés aux médias, aux fichiers de
cache et aux fichiers de sauvegarde de bibliothèque à l’aide de l’inspecteur des propriétés
de bibliothèque.

Pour en savoir plus, voir Gestion des emplacements de stockage à la page 464, Gestion des
fichiers optimisés et de média proxy à la page 454 et Gestion des fichiers de rendu à la page 458.
Amélioration du système d’organisation
Final Cut Pro 10.1.2 vous fournit des outils d’organisation encore plus efficaces.
••

Vous avez désormais la possibilité de n’afficher que les médias inutilisés dans le navigateur.

••

Les indicateurs de médias utilisés fonctionnent à présent avec les plans composés, les plans
multicam et les plans synchronisés.

••

Vous pouvez désormais trier les événements de la liste Bibliothèques par date ou par nom.

Pour en savoir plus, voir Recherche de plans et de projets dans des événements à la page 77,
Lignes colorées marquant les plans d’événement à la page 77 et Fusion, scission et tri d’événements à la page 66.
Prise en charge des images à large gamme dynamique enregistrées par des caméras 4K
professionnelles
•• Le nouveau codec Apple ProRes 4444 XQ offre la meilleure qualité Apple ProRes pour les
sources d’images 4:4:4:4 (incluant les canaux alpha), avec un débit de données extrêmement élevé pour préserver les détails enregistrés par les capteurs d’images numériques de la
plus haute qualité disponibles aujourd’hui. consultez les sections Formats de média pris en
charge à la page 50 et Formats d’exportation pris en charge à la page 429 ;
••

Vous pouvez appliquer en temps réel un aspect d’espace colorimétrique de diffusion standard
(Rec. 709) à la vidéo à haute gamme dynamique et large spectre de couleurs enregistrée à
l’aide des caméras ARRI, Blackmagic Design, Canon et Sony. consultez Activation et désactivation du traitement du journal à la page 416.

Améliorations apportées au flux de production audio
Accélérez votre flux de production audio grâce aux améliorations suivantes :
••

vous pouvez maintenant régler le volume relatif ou absolu d’un plan ou d’une sélection de
plage en saisissant une valeur dB spécifique. Consultez Ajustement du volume à la page 186.

••

Final Cut Pro 10.1.2 permet une synchronisation de plans plus rapide et plus précise. Consultez
Synchronisation audio et vidéo à la page 218.

••

Les nouvelles fonctionnalités d’enregistrement audio en direct comprennent un compte à
rebours automatique et le regroupement automatique de prises pour constituer des auditions.
Consultez Enregistrement de voix off et autres éléments audio à la page 177.

••

Le nouveau préréglage Surround de base simplifie la balance du son Surround. Consultez
Balance audio à la page 192.

Fonctionnalités d’importation et d’exportation
•• Exportez et importez des bibliothèques entières sous forme de fichiers XML individuels grâce
au XML 1.4. Consultez Utilisation de fichiers XML pour transférer des projets et des événements à la page 348.
••

Créez des mots-clés à partir des tags du Finder lorsque vous importez des médias depuis un
périphérique de stockage. consultez les sections Importation à partir d’un disque dur à la
page 41 et Organisation des fichiers lors de l’importation à la page 45 ;

••

Exportez rapidement des projets constitués uniquement de coupes et contenant des
médias XDCAM.

Autres fonctionnalités utiles
•• Vous pouvez désormais importer des médias en les faisant glisser depuis le Finder et en les
déposant dans le navigateur (plutôt que sur l'événement de la liste Bibliothèques). Consultez
Importation à partir d’un disque dur à la page 41.
••

Le déplacement léger de plans dans la timeline fonctionne à présent comme le montage par
glissement. Consultez Disposition des plans dans la timeline à la page 125.

••

Vous pouvez désormais diviser les auditions. Consultez Création d’auditions pour essayer des
plans à la page 314.

Nouveautés de Final Cut Pro 10.1 ?

Final Cut Pro 10.1 prévoit de nombreuses fonctionnalités nouvelles et améliorations qui sont
abordées plus en détail ci-dessous.
Optimisations des performances et spécifiques au Mac Pro
Final Cut Pro 10.1 apporte les améliorations suivantes en termes de performances :
••

Optimisation pour tirer parti des processeurs graphiques multiples du nouveau Mac Pro

••

Sortie HDMI et Thunderbolt avec des tailles d’image pouvant atteindre 4K (UltraHD et DCI 4K)

••

Meilleures performances de lecture et de rendu, et ouverture plus rapide de l’application et
des projets

••

Performances améliorées lors de la modification ou l’application de mots-clés à un grand
nombre de plans en une seule opération

••

Titres, effets et autres contenu multimédia sélectionnés mis à l’échelle pour les projets 4K

Chapitre 1 Nouveautés de Final Cut Pro ?

Gestion des médias et des projets
Outils de gestion de projet et des médias améliorés par :
••

Introduction des bibliothèques, un nouveau moyen d’organiser plusieurs événements et projets dans un même emplacement

••

Instantanés de projet : sauvegardes à la demande permettant de revenir rapidement à une
version antérieure d’un projet particulier

••

Stockage des fichiers de média sur des disques externes dans la bibliothèque Final Cut Pro X,
accessibilité à vos médias dans des dossiers donnés sur un large éventail de SAN

••

Importation directe de fichiers MTS/M2TS dans Final Cut Pro

••

Indicateurs de plage de plans utilisés pour obtenir une vue d’ensemble des plans déjà présents dans un projet

••

Importation directe de photos à partir d’appareils iOS à l’aide de la fenêtre Importation des
médias

••

Prise en charge des métadonnées de portrait/paysage dans les images fixes

Pour en savoir plus, voir Vue d’ensemble de l’organisation des bibliothèques à la page 60,
Présentation de la gestion de média à la page 445 et Présentation du montage à la page 93.
Lecture et effets
Les améliorations significatives apportées à l’interface de lecture de Final Cut Pro et les nouvelles
fonctionnalités d’effets puissantes vous permettent de tirer pleinement parti de votre flux de
production :
••

Resynchronisation améliorée pour définir plus facilement des vitesses personnalisées : en saisissant des fréquences d’images directement dans l’interface – Création de coupes sèches à
des images spécifiques, remplacement et resynchronisation en une seule étape et resynchronisation des plans sans effet Ripple dans la timeline Pour en savoir plus, consultez Présentation
de la resynchronisation de plans à la page 321.

••

Nouvelle méthode de stabilisation, appelée InertiaCam, optimisée pour lisser le métrage
vidéo contenant des mouvements de caméra tels que des panoramiques et des zooms mode
Trépied pour créer l’effet d’une caméra statique placée sur trépied

••

Algorithme de flux optique amélioré pour accélérer la resynchronisation et l’adaptation de
la fréquence d’images – en outre, pour les ordinateurs Mac dotés de deux processeurs graphiques, algorithme de flux optique exploitant désormais les deux processeurs, offrant ainsi
une vitesse de plus de deux fois supérieure à celle constatée sur les systèmes uniprocesseur
graphique

••

Création de résolutions de projet personnalisées pour les tailles d’images web, de signature
numérique et autres tailles d’images non-standard

••

Nouvelles commandes dans le menu Visualiseur pour passer à une qualité supérieure et obtenir de meilleures performances (ainsi qu’une commande permettant de passer entre le média
proxy et le média d’origine ou optimisé)

••

Visualisation de tous les pixels d’une image 2K sur un MacBook Pro doté d’un écran Retina

Montage
Les outils de montage améliorés vous offrent une souplesse de création inégalée :
••

Coupes désormais prises en charge dans tous les types de plans – nouvelle commande de
jointure des plans supprimant les plans coupés dans la timeline

••

Fonctionnalité de détachement de la partie audio des plans multicam dans la timeline pour
manipuler séparément la vidéo et l’audio réalisation de montages limités à la vidéo ou à audio
possibles dans la timeline avec des plans multicam sources

Chapitre 1 Nouveautés de Final Cut Pro ?

••

Outil Lame de rasoir applicable à l’audio pour des coupes en J et en L, indépendamment de la
vidéo et rembobinage de l’audio dans les montages ouverts

••

En cas d’absence de plan sélectionné dans la timeline, point blanc apparaissant sur la tête de
lecture pour indiquer le plan dont les attributs s’affichent dans l’inspecteur

••

Déplacement simplifié de plans avec des transitions

Pour en savoir plus, consultez Présentation du montage à la page 93.
Partage
Plusieurs options de partage inédites sont désormais proposées pour exporter votre projet :
••

Partage des vidéos 4K finales directement sur YouTube

••

Partage des vidéos directement sur les sites web chinois de partage de vidéo Youku et Tudou

••

Réception de notifications sur l’état des éléments partagés

Pour en savoir plus, consultez Présentation du partage de projets à la page 425.
Audio
Ajout de poignées de fondu audio dans chaque canal audio de la timeline – Pour en savoir plus,
consultez Application d’un fondu entrant ou sortant à l’audio à la page 188.
Prise en charge des tiers
Final Cut Pro 10.1 prévoie en outre plusieurs options nouvelles de prise en charge de composants
tiers :
••

Utilisation par les développeurs d’une nouvelle API pour la personnalisation des opérations de
partage

••

FXPlug 3 mis à jour pour permettre la conception d’interfaces d’effets personnalisés

••

Maintien des paramètres d’effet, des polices et des tailles de texte dans les fichiers XML

Application générale
Possibilité de masquage du navigateur pour libérer une zone d’écran plus ample lors de l’étalonnage des couleurs et lors de manipulations d’images vidéo plus grandes

Nouveautés de Final Cut Pro 10.0.6 ?

Final Cut Pro 10.0.6 prévoie de nombreuses fonctionnalités nouvelles et améliorations qui sont
abordées plus en détail ci-dessous.
Montage audio multicanal avancé
Final Cut Pro regroupe automatiquement les canaux audio en composants audio en fonction de
la configuration des canaux pour le plan. Vous pouvez désormais développer la partie audio de
plans pour afficher et monter des composants audio jusqu’au niveau des différents canaux. Vous
avez la possibilité de modifier des composants audio de plusieurs façons parmi lesquelles :
••

régler le volume ou le panoramique ;

••

désactiver ou supprimer des plages dans un composant audio pour supprimer rapidement les
sons indésirables ;

••

appliquer et régler des effets audio ;

••

ajouter ou supprimer des composants audio d’un plan multicam.

Pour en savoir plus, consultez Vue d’ensemble du montage audio à la page 181.

Chapitre 1 Nouveautés de Final Cut Pro ?

Partage et exportation rationalisés
Le partage de votre travail une fois terminé s’avère plus simple et flexible dans
Final Cut Pro 10.0.6. Les destinations, des séries de réglages d’exportation préconfigurés, vous
permettent de publier rapidement un projet ou un plan sur un site web de partage, de les exporter pour les consulter sur un iPad ou un iPhone, ou de les graver sur un disque. Final Cut Pro
est fourni avec une palette de destinations que vous pouvez modifier. Vous pouvez également
en créer.
Le flux de production simplifié et rationalisé comprend les améliorations suivantes :
••

des menus simplifiés et consolidés que vous pouvez remplir avec des destinations
personnalisées ;

••

des lots de destinations réutilisables qui permettent de partager plusieurs sorties et emplacements à la fois ;

••

le partage automatique des métadonnées de projet et de plan, avec la possibilité de personnaliser les métadonnées partagées ;

••

la prise en charge de multiples comptes sur des sites web de partage de vidéo tels que
YouTube ;

••

un partage et une exportation plus rapides en s’appuyant sur le traitement en arrière-plan et
sur le processeur graphique ;

••

un partage d’une plage sélectionnée dans un projet dans la timeline ou dans un plan situé
dans le navigateur.

Pour en savoir plus, consultez Présentation du partage de projets à la page 425.
Importation unifiée
D’emploi plus simple, la nouvelle fenêtre unifiée Importation des médias offre un même emplacement pour tous vos besoins en importation. Final Cut Pro 10.0.6 propose des zones dédiées
pour les caméras et les appareils branchés, à système de fichiers comme à bande, ainsi qu’une
nouvelle section Favoris, où il vous est possible d’ajouter les dossiers fréquemment utilisés
pour l’importation de fichiers à partir de votre disque dur ou d’un lecteur externe. Parmi les
autres nouvelles fonctionnalités d’importation, l’on retrouve aussi la présentation par liste pour
pouvoir consulter plusieurs colonnes de métadonnées, la sélection de plusieurs plages dans
des plans précis à partir de caméras à système de fichiers, ainsi que des outils de gestion des
archives complets.
Pour en savoir plus, consultez Présentation de l’importation à la page 25.
Double visualiseur
Le visualiseur d’événements représente un affichage vidéo distinct à côté du visualiseur principal
de façon à pouvoir comparer les plans et faire ainsi correspondre les animations et les couleurs.
En ouvrant le visualiseur d’événements et le visualiseur, vous pouvez ainsi afficher deux plans
simultanément : l’un dans le navigateur et l’autre dans la timeline, chacun avec un instrument
vidéo propre.
Pour en savoir plus, consultez Lecture et survol du média dans le visualiseur d’événements à la
page 88.

Chapitre 1 Nouveautés de Final Cut Pro ?

Prise en charge native de REDCODE RAW (R3D)
Final Cut Pro 10.0.6 assure la prise en charge native des fichiers REDCODE RAW (R3D). Vous pouvez
à présent importer directement des fichiers RED, réaliser des ajustements de réglages RAW non
destructifs et enregistrer ces ajustements sous forme de métadonnées, le tout depuis Final Cut Pro.
Cela vous permet de tirer parti de tout l’éventail dynamique des options qu’offrent les fichiers
sources REDCODE RAW.
Pour en savoir plus, consultez Importation et réglage de fichiers vidéo REDCODE RAW à la page 52.
Sélections de plage améliorées
Les points de départ et d’arrivée des plans dans le navigateur restent désormais en place lorsque
vous cliquez ailleurs. Vous pouvez également effectuer des sélections de plage multiples dans un
ou plusieurs plans.
Pour en savoir plus, consultez Sélection d’une plage à la page 100 et Gestion de plusieurs sélections de plage dans des plans d’événement à la page 103.
Autres fonctionnalités utiles
•• Les marqueurs de chapitre et vignettes de marqueurs de chapitre vous permettent de préparer
des chapitres et leur image d’affiche représentative directement depuis Final Cut Pro pour la
sortie sur DVD, sur disque Blu-ray, vers iTunes, QuickTime Player et vers les dispositifs Apple.
••

La nouvelle fenêtre Coller les attributs offre un moyen puissant de transférer des effets précis et
autres réglages entre des plans.

••

Il vous est à présent possible, rapidement et en toute simplicité, d’ajouter des images figées à
l’aide d’un simple raccourci clavier.

••

L’ajout de titre est considérablement amélioré, notamment par la prise en charge de la nouvelle
fonctionnalité des marqueurs de titre dans Motion.

••

Les points de connexion adaptables améliorent le contrôle manuel sur les plans connectés au
cours de vos manipulations de coulissement, de glissement ou de déplacement de plans dans
le scénario principal.

••

La nouvelle architecture des plans composés simplifie leur réutilisation dans plusieurs projets et
offre de meilleures performances.

••

Vous pouvez désormais importer et exporter des fichiers MXF à l’aide de modules de tierce
partie. Pour retrouver la liste des fichiers multimédias pris en charge, consultez Formats de
média pris en charge à la page 50.

••

Final Cut Pro 10.0.6 offre une prise en charge des données anamorphosées améliorée.

Nouveautés de Final Cut Pro 10.0.3 ?

Final Cut Pro 10.0.3 prévoie des nouvelles fonctionnalités et des améliorations importantes qui
sont abordées plus en détail ci-dessous.
Montage multicam
Il vous est à présent possible d’exploiter des plans multicam pour monter le métrage de prises
multicaméra ou tout autre métrage synchronisé en temps réel. L’utilisation de plans multicam
dans Final Cut Pro assure un processus polyvalent et fluide. Alors que les angles actifs se reproduisent dans le visualiseur, vous pouvez également visionner tous les angles simultanément dans
le visualiseur d’angle, puis effectuer des coupes et passer facilement d’un angle à l’autre. Vous
pouvez créer des plans multicam issus de sources de média diverses et modifier des plans existants lors du montage.
Pour en savoir plus, consultez Présentation du montage multicam à la page 349.
Chapitre 1 Nouveautés de Final Cut Pro ?

Sortie A/V
Vous avez à présent la possibilité de relier votre ordinateur à un moniteur externe pour la sortie
vidéo et audio (A/V). En plus de pouvoir vérifier à quoi la vidéo et l’audio ressemblent sur un
moniteur broadcast NTSC/PAL ou HD, cette fonctionnalité vous permet également de tester la
sortie sur des dispositifs plus sophistiqués, tels que des vecteurscopes et des oscilloscopes.
La sortie A/V n’est disponible que sous OS X Lion 10.7.2 ou ultérieur et nécessite une interface
vidéo matérielle et logicielle de tierce partie compatible. Les appareils DV FireWire ne sont pas
pris en charge. Pour en savoir plus, contactez le fabricant de l’équipement ou accédez à la page
web des ressources Final Cut Pro X à l’adresse http://www.apple.com/finalcutpro/resources.
Pour en savoir plus, consultez Lecture sur un moniteur externe à la page 90.
Reconnexion manuelle de plans à des fichiers de média
Vous avez désormais la possibilité de reconnecter manuellement des plans d’événements et des
plans de projet à des fichiers de média. La reconnexion manuelle vous permet un contrôle supérieur sur votre flux de production de postproduction.
Pour en savoir plus, consultez Reconnexion de plans à des fichiers de média à la page 450.
Autres fonctionnalités utiles
•• Les fichiers graphiques multicouches, tels que les fichiers au format Adobe Photoshop (PSD),
peuvent à présent être montés de sorte que chaque couche se présente sous la forme d’un
plan connecté dans la timeline.
••

Des commandes pour l’incrustation avancée ont été ajoutées.

••

Les commandes pour l’animation avec des images clés ont été améliorées dans les éditeurs
d’animation vidéo et audio.

Nouveautés de Final Cut Pro 10.0.1 ?

Final Cut Pro 10.0.1 bénéficie de nombreuses améliorations, modifications et fonctions inédites.
Les fonctions les plus significatives sont présentées ci-dessous.
Rôles
Les nouvelles étiquettes de métadonnées correspondant aux rôles vous permettent d’organiser
les plans dans vos événements et vos projets, de contrôler l’apparence de la timeline et d’exporter des fichiers vidéo ou audio séparés (également appelés stems multimédia) destinés au mixage
audio, à la postproduction ou aux réseaux de diffusion. Vous pouvez ainsi exporter des rôles sous
forme de stems multimédias dans un fichier QuickTime multipiste combiné ou dans des fichiers
audio ou vidéo séparés. Durant le processus d’exportation, vous pouvez attribuer des sorties
mono, stéréo ou Surround à vos canaux audio.
Pour en savoir plus, consultez Présentation des rôles à la page 339 et Préférences de destinations à la page 477.
Emplacements de stockage en réseau (SAN)
Vous pouvez désormais ajouter des volumes de réseau comme emplacements de stockage
d’événements et de projets. Supprimer des emplacements SAN dans Final Cut Pro permet
aux autres utilisateurs du réseau de travailler sur les événements et projets stockés sur
ces emplacements.

Chapitre 1 Nouveautés de Final Cut Pro ?

Importation et exportation de fichiers XML
Final Cut Pro prend désormais en charge l’importation et l’exportation de fichiers XML, afin que
vous puissiez échanger vos données de projet et d’événement avec d’autres systèmes et applications tierces ne reconnaissant pas les projets et événements Final Cut Pro.
Pour en savoir plus, consultez Utilisation de fichiers XML pour transférer des projets et des événements à la page 348.

Chapitre 1 Nouveautés de Final Cut Pro ?

Notions élémentaires Final Cut Pro

Qu’est-ce que Final Cut Pro ?

Final Cut Pro X constitue une application révolutionnaire conçue pour la création, le montage
et la production de vidéo d’une qualité optimale. Final Cut Pro associe un montage numérique
offrant d’excellentes prestations et une prise en charge native de pratiquement tous les formats
vidéo à l’aide de fonctionnalités simples d’emploi et puissantes, vous permettant ainsi de vous
concentrer sur le récit de l’histoire.
Dans Final Cut Pro, vous pouvez :
••

monter du métrage, allant de la vidéo en définition standard sans compression à de la vidéo
HDV en passant par le format DVCPRO HD et la vidéo haute définition non compressée, ainsi
que les formats AVC-Intra, AVCHD et XDCAM HD ;

••

reproduire et effectuer le survol de média indépendamment de sa résolution pouvant aller
jusqu’à 1920 x 1080, 2K, 4K mais aussi 5K ; mais aussi lire de la vidéo en plein écran ou sur un
deuxième écran ;

••

disposer des plans en toute simplicité au moyen de la timeline magnétique qui replace instantanément les plans autour de celui que vous faites glisser, afin d’éviter les vides, les collisions
et les problèmes de synchronisation ;

••

monter rapidement à l’aide du jeu complet d’outils de montage et de coupe professionnels,
ainsi que régler plus finement vos modifications avec l’éditeur de précision incorporé ;

••

analyser votre vidéo dans Final Cut Pro et procéder à la correction non destructive de problèmes courants, tels que les tremblements de caméra, le bourdonnement excessif ou un son
saturé (tonalité), mais aussi laisser Final Cut Pro détecter la présence de personnes ou du type
de plan et appliquer automatiquement des mots-clés, par exemple Une personne ou Plan
élargi ;

••

organiser votre média à l’aide de collections de mots-clés pour regrouper automatiquement
les plans d’après des mots-clés, et de collections intelligentes pour regrouper automatiquement les plans en s’appuyant sur des critères de votre choix ;

••

tester des plans de votre projet en utilisant des auditions, des ensembles de prises, d’effets ou
de traitements textuels alternatifs, puis de choisir le plan le mieux adapté au montage ;

••

créer des plans composés pour regrouper des combinaisons particulières de plans et en imbriquer à d’autres ;

••

utiliser des plans connectés et des scénarios pour ajouter des plans de coupe, des titres superposés et des effets sonores à votre projet – les plans connectés et les scénarios restant ainsi
toujours synchronisés ;

••

ajouter des effets spéciaux à la vidéo, à l’audio et à des photos, et les ajuster grâce à des
images clés et des commandes à l’écran, mais aussi adapter la vitesse des plans pour créer des
effets d’animation rapide ou lente ;

••

adapter la balance et la correspondance des couleurs automatiquement ou faire appel aux
outils d’étalonnage pour contrôler précisément l’apparence d’un plan quelconque de votre
projet ;

••

publier votre projet directement vers des sites web comme YouTube et Facebook ou l’envoyer
à iTunes en vue de sa synchronisation avec des dispositifs Apple tels que l’iPhone, l’iPad et
l’Apple TV.

À propos des bibliothèques

Organisez dans Final Cut Pro 10.1 ou ultérieur votre travail en bibliothèques. Une bibliothèque
centralise les événements et projets en un même emplacement. À la première ouverture de
Final Cut Pro 10.1, le logiciel crée un fichier de bibliothèque dans le dossier Vidéos. Lorsque vous
créez un projet ou un événement, il est automatiquement ajouté à la bibliothèque active. La
bibliothèque enregistre l’emplacement de tous vos fichiers de média, vos décisions de montage
et les métadonnées associées.

Bibliothèque

Événement
Plan

Plan

Bibliothèque

Événement
Plan

Plan

Projet

Bibliothèque

Événement
Projet

Projet

Vous pouvez avoir plusieurs bibliothèques ouvertes à la fois et vous pouvez facilement copier
des événements et des projets entre les bibliothèques. Cela permet de déplacer facilement et
rapidement des médias, des métadonnées et des projets créatifs vers un autre système afin
de travailler de manière mobile, avec plusieurs éditeurs ou à des fins d’archivage. Vous pouvez
ouvrir et fermer des bibliothèques au besoin de manière à ne jamais avoir trop de bibliothèques
ouvertes à la fois.
Les concepts suivants sont importants à comprendre lorsque vous travaillez avec
des bibliothèques.

Chapitre 2 Notions élémentaires Final Cut Pro

Médias gérés et externes
Les médias que vous importez dans une bibliothèque spécifique sont stockés à l’intérieur de la
bibliothèque et considérés comme des médias gérés. Les médias peuvent aussi être importés ou
copiés vers n’importe quel emplacement d’un volume connecté et reliés à la bibliothèque en
tant que médias externes. Plusieurs utilisateurs peuvent accéder aux médias externes simultanément sur des emplacements de stockage partagés.
Les médias gérés peuvent devenir des médias externes à tout moment si vous souhaitez que
d’autres puissent y accéder. De même les médias externes peuvent être collectés sous forme de
médias gérés dans la bibliothèque pour faciliter le transport ou l’archivage. Pour en savoir plus,
consultez la section Consolidation de projets, d’événements et de bibliothèques à la page 452.
Médias générés
Les fichiers de rendu, les fichiers optimisés, les fichiers de proxy et les fichiers d’analyse sont tous
considérés comme des médias générés, car ils sont créés par le système en arrière-plan après
l’importation du média original. Vous pouvez stocker les médias générés dans votre bibliothèque
Final Cut Pro ou dans un emplacement externe que vous devez définir dans l’inspecteur de
bibliothèque. Par exemple, pour organiser les médias dans une infrastructure complexe de façon
plus efficace, vous pouvez placer les médias générés sur un réseau SAN ou sur un périphériques
de stockage en dehors de la bibliothèque. Pour en savoir plus, consultez Gestion des emplacements de stockage à la page 464.
Pour réduire la taille d’une bibliothèque et déplacer, copier ou archiver une bibliothèque plus
rapidement, vous pouvez supprimer l’intégralité des médias générés (fichiers de proxy, optimisés
ou de rendu) en une seule opération. Pour en savoir plus, consultez Gestion des fichiers optimisés et de média proxy à la page 454 et Gestion des fichiers de rendu à la page 458.
Remarque : Par défaut, la copie d’un projet d’une bibliothèque à une autre n’entraîne pas celle
des fichiers proxy, optimisés ou de rendu associés, car ceux-ci peuvent être générés à nouveau
rapidement. Cependant, vous avez la possibilité d’inclure les médias proxy ou optimisés lorsque
vous copiez un projet dans une autre bibliothèque.

Vue d’ensemble des flux de production Final Cut Pro X.

Pour donner un aperçu des possibilités qui vous sont offertes, le processus général pour monter
un film dans Final Cut Pro est décrit ci-dessous. Toutes les étapes ne sont pas nécessaires et
d’autres non répertoriées sont en outre possibles. Le flux de production n’est pas obligatoirement séquentiel. Vous pouvez par exemple suivre l’intégralité des effets de montage et d’ajout,
puis importer du média complémentaire dans votre projet.
Importation de votre média dans Final Cut Pro
Pour utiliser Final Cut Pro, vous devez transférer votre média (vidéo, audio et images fixes) de
votre dispositif d’enregistrement sur votre ordinateur ou sur un disque externe. Il vous est possible d’importer du média à partir de nombreux types de caméras et autres matériels, ou d’autres
applications telles qu’iMovie.

Chapitre 2 Notions élémentaires Final Cut Pro

Organisation de votre média
Final Cut Pro organise automatiquement votre média sous forme d’événements après son
importation. Un événement correspond à un dossier qui peut contenir des dizaines, des centaines, voire des milliers de plans vidéo, de clips audio et d’images fixes, mais aussi des projets.
Dans Final Cut Pro, votre média apparaît sous forme de plans connectés aux fichiers de média
stockés sur disque. Vous pouvez réorganiser vos plans en créant ou en réattribuant un nom aux
événements, puis en déplaçant les plans entre les événements. Par exemple, vous pouvez créer
un événement pour l’intégralité du plan de média pour un client donné.
Au cours du passage en revue de votre métrage, vous avez la possibilité d’attribuer en toute simplicité un classement, Favori ou Rejeté, aux plans. Ces évaluations simplifient le processus dans
la mesure où vous n’avez alors plus qu’à vous concentrer sur le métrage approprié. Final Cut Pro
propose également d’autres moyens d’organisation pratiques, tels que les collections de motsclés et les collections intelligentes.
Création d’un projet et ajout de plans
Votre projet représente le film que vous créez par le biais de plans tirés de vos événements et
des navigateurs multimédias de Final Cut Pro. Créez tout d’abord votre film en ajoutant des plans
sur la timeline. Tous vos montages s’effectuent dans le projet ; vos fichiers de média d’origine
sont conservés (ce que l’on entend par montage non destructif).
Arrangement et modification de plans
Votre film peut dès lors commencer à prendre forme. Pour assembler un montage brut, réorganisez et effectuez le trim des plans présents sur la timeline. Vous pouvez aussi essayer différents
plans à l’aide d’auditions. Utilisez des plans connectés et des scénarios pour ajouter des plans
de coupe, des titres, de la musique de fond et des effets sonores à votre projet. Créez des plans
composés pour regrouper des combinaisons particulières de plans et en imbriquer à d’autres.
Vous pouvez simplifier un projet qui s’avère complexe en créant un plan composé distinct pour
chaque section principale.
Ajout d’effets et de transitions
Ajoutez des effets spéciaux issus d’un éventail ample d’effets vidéo et audio dans les navigateurs
multimédias de Final Cut Pro. Apportez à votre film des titres et un générique, et appliquez des
transitions vidéo ou audio. Adaptez les réglages de vitesse des plans pour créer des effets d’accélération ou de ralenti.
Pour peaufiner votre projet, affinez les coupes et les transitions à l’aide de l’éditeur de précision,
animez des effets vidéo et audio avec des images clés, étalonnez l’image et élaborez des images
animées composites.
Partage d’un film
Une fois votre projet terminé, vous avez la possibilité de le publier directement depuis
Final Cut Pro sur le Web ou l’envoyer à iTunes, un iPhone, un iPad, un iPod ou une Apple TV. Vous
pouvez aussi graver un disque pour le distribuer.

Chapitre 2 Notions élémentaires Final Cut Pro

Vue d’ensemble de l’interface Final Cut Pro X.
La fenêtre de Final Cut Pro se divise en trois zones principales :

Visualiseur : lisez des
plans et des projets.

Navigateur : accédez à tous les
médias source importés.

Timeline magnétique : réalisez le
montage de votre film dans cette zone.

Organisation de média dans la liste Bibliothèques et dans le navigateur
Votre média importé est accessible dans les événements de votre bibliothèque. (Un événement
s’apparente à un dossier renfermant des plans et des projets.)
Lorsque vous sélectionnez un événement dans une bibliothèque, ses plans et projets apparaissent dans le navigateur à droite.
Liste Bibliothèques : sélectionnez
un événement pour afficher les
médias qu’il contient sur la droite.

Navigateur : affichez et triez
les plans et les projets dans
l’événement sélectionné.

Il vous est possible de réorganiser à tout moment votre média comme bon vous semble ; la liste
Bibliothèques et le navigateur vous permettent de gérer, d’attribuer un classement, de trier et
d’associer des mots-clés à votre média importé. Pour en savoir plus, consultez Vue d’ensemble de
l’organisation des bibliothèques à la page 60.

Chapitre 2 Notions élémentaires Final Cut Pro

Reproduction de plans et de projets dans le visualiseur
Le visualiseur constitue le point où vous reproduisez votre vidéo, notamment les plans et les
projets jusqu’à une résolution 1920 x 1080, 2K, 4K mais aussi 5K. Vous pouvez effectuer la lecture d’événements, de projets ou de plans précis en plein écran ou sur un deuxième écran. En
ouvrant le visualiseur d’événements, correspondant à l’écran vidéo à part qu’il est possible d’afficher à côté du visualiseur principal, vous pouvez afficher deux plans simultanément : l’un dans
le navigateur et l’autre dans la timeline. Pour obtenir des informations sur les manières de reproduire les données, reportez-vous à la section Lecture du média à la page 84.
Double visualiseur : affichez côte à côte les
plans d’événement et les plans du projet.

Commandes à l’écran : ajustez
les effets tels que Transformation,
Rognage et Distorsion.

Lecture sans distinction de résolution :
lisez des fichiers vidéo jusqu’à 5K.

Lecture en plein écran : lisez vos
vidéos en plein écran ou sur un
second moniteur.

Vous pouvez en outre faire appel aux commandes à l’écran superposées à la vidéo dans le visualiseur pour adapter les réglages de sorte à tirer parti d’un large éventail d’effets et de transitions.
Montage de votre projet dans la timeline magnétique
La partie inférieure de la fenêtre de Final Cut Pro reprend la timeline où vous pouvez créer votre
film en ajoutant et en arrangeant les plans, mais aussi en y effectuant tous vos montages. La
timeline de Final Cut Pro replace « magnétiquement » les plans autour de ceux que vous déplacez . Les vides laissés par les plans que vous déplacez par glissement sont automatiquement
comblés par les plans avoisinants.
Un projet Final Cut Pro héberge l’intégralité des informations pour votre film final, notamment
vos décisions de montage, et relie ces renseignements à tous les plans source et aux événements. Pour en savoir plus sur le montage d’un projet, consultez Présentation de l’ajout de
plans à la page 106 et Disposition des plans dans la timeline à la page 125.
Barre d’outils : effectuez
les tâches courantes en
cliquant sur un bouton.

Scénario principal : ajoutez et
organisez des plans pour créer
votre séquence.

Chapitre 2 Notions élémentaires Final Cut Pro

Plans connectés : ajoutez des titres
et des plans de coupe. Tout reste
synchronisé dans la timeline magnétique.

Plans audio : ajoutez de la
musique et des effets sonores
sous forme de plans connectés.

Fichiers de média et plans

Après avoir importé votre média dans votre bibliothèque de Final Cut Pro, les plans représentant
les fichiers de média source apparaissent dans le navigateur. Un événement volumineux peut
inclure de nombreux plans.
Les fichiers de média constituent la matière première avec laquelle vous créez votre projet. Un
fichier de média représente un fichier vidéo, audio ou graphique stocké sur le disque dur, qui
contient le métrage transféré d’un caméscope, d’un équipement d’enregistrement ou créé au
départ sur votre ordinateur. Les fichiers de média peuvent contenir plusieurs composants vidéo
et audio. Comme les fichiers de données (plus particulièrement les fichiers vidéo) ont tendance
à occuper beaucoup d’espace, les projets exploitant un métrage conséquent requièrent un ou
plusieurs disques durs de grande capacité.
Les plans représentent votre média mais ne sont pas des fichiers de média en tant que tels. Les
plans dans un projet pointent simplement sur des fichiers de média source se trouvant sur votre
disque dur. Si vous modifiez un plan, vous ne modifiez en fait pas le fichier de média en tant
que tel mais simplement les informations liées au plan dans le projet. Cette méthode est connue
sous le nom de montage non destructif, car l’ensemble des modifications et des effets appliqués
aux plans dans Final Cut Pro n’a aucun effet sur les données elles-mêmes. Les parties effacées
ou ayant fait l’objet d’un trim des plans sont uniquement supprimées du projet, et non des
plans source présents dans votre bibliothèque ni des fichiers de média source stockés sur votre
disque dur.
Fichiers de média sur votre disque dur

Jouet1.mov

Plans dans le navigateur

Jouet1

Projet 1

Projet 3

Projet 2

Jouet1

Chapitre 2 Notions élémentaires Final Cut Pro

Jouet1

Importation de média

Présentation de l’importation

L’importation de médias dans Final Cut Pro constitue la première étape vers la création de
votre film.

Final Cut Pro vous permet les opérations suivantes :
••

Importation d’une caméra ou d’un dispositif (sans bande) enregistrant dans des fichiers

••

Importation à partir d’un iPhone, d’un iPad ou d’un iPod touch

••

Importation à partir d’un caméscope ou d’un dispositif à bande

••

Importation à partir d’iMovie

••

Importation à partir d’iPhoto et d’Aperture

••

Importation à partir d’iTunes

••

Importation à partir d’un disque dur

••

Importation à partir d’une archive de caméra

Lors de l’importation, vous devez assigner votre média à un événement. Vous pouvez également
transcoder votre média et l’analyser pour y rechercher différents problèmes, tels que la balance
des couleurs, la présence de personnes et le type de plan, ou encore régler des problèmes audio.
Lorsque vous importez des plans (vidéo, audio ou images fixes), Final Cut Pro attribue l’un des
cinq rôles par défaut aux composants vidéo et audio de chaque plan : Vidéo, Titres, Dialogue,
Musique et Effets. Pour en savoir plus, consultez Affichage et réattribution de rôles à la page 340.
Si vous voulez rapidement sauvegarder votre média (plutôt que suivre le processus plus lent
d’importation), vous pouvez créer une archive.

S’il s’agit de votre première importation

La première fois que vous ouvrez Final Cut Pro, l’application ne contient aucun média et qu’une
bibliothèque incluant un seul événement. Il vous est possible d’utiliser l’événement pour rapidement importer des médias à partir de votre disque dur ou directement depuis une caméra branchée, puis de créer un projet pour commencer le montage.

Importation de média dans un événement vide
mm Pour importer des fichiers à partir d’une caméra ou d’un disque dur : cliquez sur le bouton Importer
des médias et suivez les instructions d’importation de fichiers à partir d’une caméra à système de
fichiers, d’un disque durd’une caméra à bande ou d’une archive de caméra.
mm Pour créer un projet : Choisissez Fichier > Nouveau > Projet et suivez les instructions de création
de projets.

Importation à partir des caméras connectées
Importation à partir des caméras à système de fichiers
Les caméscopes et caméras produisant des fichiers permettent d’enregistrer de la vidéo, du
son et des images fixes. Ces types de dispositifs qui enregistrent sur des supports de stockage
à mémoire flash, des disques durs, etc., se branchent généralement sur l’ordinateur par le biais
d’un câble Thunderbolt ou USB. Certains matériels utilisent des cartes mémoire amovibles que
vous pouvez ensuite insérer dans votre ordinateur.
Si votre dispositif produisant des fichiers inclut une fonctionnalité pour étendre des plans, vous
pouvez importer l’intégralité du média sous la forme d’un plan étendu.
Pour vérifier si votre appareil est compatible avec Final Cut Pro, consultez la
page web décrivant les appareils pris en charge par Final Cut Pro X à l’adresse
http://help.apple.com/finalcutpro/cameras/.
Importation d’un caméscope, d’une caméra ou de tout autre matériel enregistrant dans des
fichiers
1 Procédez de l’une des manières suivantes :
••

Connectez votre caméscope, votre caméra ou tout autre appareil à votre ordinateur à l’aide du
câble fourni avec le matériel en question, puis allumez-le.

Chapitre 3 Importation de média

Si vous utilisez un caméscope, faites-le passer en mode de connexion PC. (Le nom de ce
mode de transfert varie selon le modèle de votre matériel.) Il se peut que votre caméscope
passe automatiquement en mode de « connexion » si vous activez le mode lecture lorsqu’il
est connecté à votre ordinateur. Pour en savoir plus, consultez la documentation fournie avec
votre caméscope.
Remarque : Si vous connectez un caméscope DVD à votre Mac, il se peut que l’application
Lecteur DVD s’ouvre. Si cela se produit, il vous suffit de fermer l’application.
••

Retirez la carte mémoire du caméscope ou de l’appareil, puis insérez-la dans le logement pour
carte de votre Mac (si celui-ci en possède un) ou dans un lecteur de carte externe.
Pour en savoir plus sur les cartes mémoires, reportez-vous à la section À propos des cartes
mémoire et des câbles à la page 49.

Remarque : Certaines caméras nécessitent le téléchargement et l’installation de modules logiciels supplémentaires. Pour en savoir plus, consultez la documentation fournie avec votre caméra.
2 Pour ouvrir la fenêtre Importation des médias, procédez de l’une des manières suivantes :
••

Choisissez Fichier > Importer > Média (ou appuyez sur Commande + I).

••

Cliquez sur le bouton Média à l’extrémité gauche de la barre d’outils.

3 Au besoin, sélectionnez votre caméscope, caméra ou dispositif dans la section Caméras
de gauche.
La fenêtre Importation des médias affiche alors l’intégralité du média présent sur votre matériel.
Dans cette fenêtre, vous pouvez effectuer le preview du média soit en lançant sa lecture à l’aide
des commandes de lecture, soit en en effectuant le survol en déplaçant horizontalement le pointeur sur une pellicule.
Commandes de lecture

Le média sur le support
s’affiche à cet endroit.

Modifiez l’apparence des plans à
l’aide de ces commandes.

Chapitre 3 Importation de média

Remarque : La plupart des caméras numériques modernes sont en mesure d’enregistrer indifféremment des images fixes ou de la vidéo. Dans de nombreux cas, les plans vidéo et les images
fixes de ces caméras apparaissent côte-à-côte dans la fenêtre Importation des médias.
4 Procédez de l’une des façons suivantes :
••

Pour changer d’appareil à partir duquel importer : cliquez sur l’appareil voulu dans la
section Caméras.

••

Pour changer la façon dont les plans apparaissent : cliquez sur le bouton Apparence du plan
situé dans le coin inférieur droit de la fenêtre Importation des médias.

••

Pour passer de la présentation en pellicule à la présentation par liste : cliquez sur les boutons
Présentation par liste et Présentation en pellicule en bas de la fenêtre Importation des médias.
(Caméras à système de fichiers et archives de caméra uniquement.)
Remarque : Lorsque vous sélectionnez un plan dans la présentation en liste, la pellicule du
plan sélectionné s’affiche en haut du navigateur. La pellicule est totalement interactive. Elle
permet d’accéder aux points de départ et d’arrivée, aux marqueurs et aux mots-clés.

••

Pour ajouter des dossiers de média fréquemment utilisé à la section Favoris : faites-les glisser de la
présentation par liste.
Pour supprimer un dossier de la section Favoris, cliquez sur le dossier tout en maintenant
la touche Contrôle enfoncée, puis choisissez « Supprimer de la barre latérale » dans le
menu contextuel.

••

Pour fermer automatiquement la fenêtre Importation des médias au début de l’importation :
cochez la case « Fermer la fenêtre après le début de l’importation ».

••

Pour ajouter un dossier à la présentation en liste en le faisant glisser : faites glisser le dossier du
Finder sur la présentation par liste, puis parcourez son contenu en présentation par liste.

5 Procédez de l’une des manières suivantes :
••

Pour importer tous les plans : cliquez sur Tout importer.

••

Pour importer uniquement certains plans : sélectionnez chaque plan à importer en cliquant sur
chaque plan tout en maintenant la touche Commande, puis cliquez sur Importer la sélection
(le bouton Importer change de nom).
Conseil : Pour sélectionner plusieurs plans regroupés, vous pouvez les encadrer en faisant glisser le pointeur de sorte à former le rectangle de sélection.

••

Pour importer certaines parties de plans : faites glisser le curseur à l’intérieur de la pellicule pour
sélectionner la plage d’images de votre choix, puis cliquez sur Importer la sélection. Vous
pouvez également sélectionner plusieurs plages dans chaque plan. Pour en savoir plus, consultez Sélection d’une plage à la page 100.
Conseil : Vous pouvez également sélectionner un plan, appuyez sur la barre d’espace pour le
lire et appuyez sur la touche I pour définir un point de départ ou sur la touche O pour définir
un point d’arrivée.

6 Dans la fenêtre qui apparaît, choisissez comment vous voulez organiser les médias importés dans
votre bibliothèque :
••

Pour ajouter les plans importés à un événement existant : sélectionnez « Ajouter à l’événement
existant » et choisissez l’événement dans le menu local.

Chapitre 3 Importation de média

••

Pour créer un événement : sélectionnez « Créer un événement dans », utilisez le menu local pour
choisir la bibliothèque dans laquelle créer l’événement, puis saisissez un nom (par exemple,
« Mariage de Paul et Sandra ») dans le champ de texte.

Pour en savoir plus sur les événements, consultez Vue d’ensemble de l’organisation des bibliothèques à la page 60.
Remarque : Vous pouvez définir des emplacements de stockage pour chacune de vos bibliothèques à l’aide de l’inspecteur des propriétés de bibliothèque. Pour en savoir plus, consultez
Gestion des emplacements de stockage à la page 464.
7 Si vous comptez créer des médias optimisés ou proxy, analyser la vidéo ou analyser l’audio,
cochez les cases correspondantes dans les sections Transcodage, Mots-clés, Vidéo et Audio.
Si vous ne configurez pas Final Cut Pro pour analyser vos médias pendant l’importation, vous
pouvez les analyser ultérieurement (si nécessaire) dans le navigateur.
Remarque : Certaines options d’importation ne sont disponibles que lorsque vous importez des
fichiers à partir d’un périphérique de stockage. Pour en savoir plus, consultez Organisation des
fichiers lors de l’importation à la page 45 et Importation à partir d’un disque dur à la page 41.
8 Cliquez sur Importer.
Par défaut, la fenêtre Importation des médias se ferme lorsque vous cliquez sur Importer. Vous
pouvez commencer à travailler sur vos plans dans le navigateur. Final Cut Pro importe votre
média en arrière-plan.
Si vous avez sélectionné des options à l’étape précédente, Final Cut Pro transcode et optimise
alors les fichiers à l’issue du processus d’importation. Vous pouvez voir la progression des tâches
d’importation et autres tâches en arrière-plan dans la fenêtre Tâches d’arrière-plan.
9 Lorsque des tâches en arrière-plan sont terminées, débranchez le caméscope, la caméra ou
l’appareil.
Vous pouvez créer une archive à partir de votre caméra ou équipement à système de fichiers ou
à bande. Pour en savoir plus, consultez Création et gestion des archives de caméra à la page 466.
Réimportation d’un plan
Deux cas de figure permettent d’assurer une réimportation correcte d’un plan :
••

Si le plan ne s’est pas entièrement importé : si vous annulez l’opération ou fermez Final Cut Pro
avant la fin de l’importation, une icône représentant une caméra apparaît dans le coin inférieur
gauche du plan. Cette icône indique que Final Cut Pro exploite le média présent sur la caméra
pour effectuer la lecture (plutôt qu’utiliser le fichier QuickTime créé au cours de l’importation).

Icône de caméra

Pour reproduire un plan présentant une icône de caméra, Final Cut Pro recherche le média soit
sur une caméra connectée, soit dans une archive de caméra accessible. (Consultez Accès aux
médias sur une archive ou une image disque à la page 44 pour en savoir plus.) Si Final Cut Pro
ne parvient pas à localiser le média dans l’un de ces emplacements, le plan est alors déconnecté et une icône d’avertissement indique qu’une caméra est absente.

Chapitre 3 Importation de média

••

Si le fichier de média source du plan est indisponible : s’il a été déplacé ou supprimé, ou si le
volume sur lequel il se trouve est déconnecté de l’ordinateur, une icône représentant un
fichier manquant apparaît sur le plan. Pour rétablir le plan, vous pouvez le réimporter.

Reportez-vous à Icônes d’avertissement à la page 469 pour en savoir plus sur les icônes
d’avertissement.
Lorsque vous réimportez un plan, Final Cut Pro se connecte automatiquement à la caméra ou à
l’archive de caméra nécessaire. Il n’y a alors aucun besoin d’effectuer le montage manuel d’une
archive de caméra avant de réaliser la réimportation.
1 Procédez de l’une des manières suivantes :
••

Branchez la caméra contenant le plan sur votre ordinateur, puis allumez-la. Ceci permet
de connecter le plan, même si celui-ci dénote toujours une icône de caméra dans le coin
inférieur gauche.

••

Insérez dans l’ordinateur ou un lecteur de carte connecté la carte mémoire incluant le plan.
Consultez À propos des cartes mémoire et des câbles à la page 49 pour en savoir plus.

••

Assurez-vous que l’archive de caméra contient bien le plan stocké dans l’une des archives de
caméra Final Cut Pro.
Consultez Création et gestion des archives de caméra à la page 466 pour en savoir plus.

2 Dans Final Cut Pro, effectuez l’une des opérations suivantes :
••

Pour réimporter un plan : Sélectionnez le plan dans le navigateur.

••

Pour réimporter tous les plans dans un événement : sélectionnez l’événement dans la
liste Bibliothèques.

3 Choisissez Fichier > Importer > Réimporter de l’archive/caméra.
Le ou les plans sont alors réimportés.

Importation de plans étendus
Certains caméscopes ou dispositifs produisant des fichiers et disposant de plusieurs logements
pour carte mémoire peuvent enregistrer un plan sur plusieurs cartes mémoire. Le plan ainsi créé
est appelé un plan étendu.
Un bon moyen pour importer un plan étendu dans Final Cut Pro consiste à connecter votre
caméra ou votre lecteur de cartes à votre ordinateur et à créer une archive de caméra pour
chaque carte mémoire. Vous pouvez stocker les archives de caméra sur votre ordinateur ou sur
un dispositif de stockage externe, jusqu’à ce que vous soyez prêt à importer le plan étendu.
(Même si vous importez le plan étendu immédiatement, il peut être utile de créer l’archive de
caméra afin d’avoir une sauvegarde des plans qui composent le plan étendu.) Ensuite, lorsque
vous êtes prêts pour l’importation, vous pouvez monter toutes les archives de caméra et importer le plan étendu.
Création d’une archive de caméra pour chaque carte mémoire
1 Connectez votre caméscope ou votre caméra à l’ordinateur et allumez l’appareil, ou branchez
votre lecteur de cartes sur l’ordinateur et insérez la carte dans le lecteur. Si vous envisagez d’enregistrer les archives de caméra sur un périphérique de stockage externe, branchez également
celui-ci.
Remarque : Certaines caméras nécessitent le téléchargement et l’installation de modules logiciels supplémentaires. Pour en savoir plus, consultez la documentation fournie avec votre caméra.

Chapitre 3 Importation de média

2 Dans Final Cut Pro, effectuez l’une des opérations suivantes :
••

Choisissez Fichier > Importer > Média (ou appuyez sur Commande + I).

••

Cliquez sur le bouton Média à l’extrémité gauche de la barre d’outils.

La fenêtre Importation des médias apparaît.
3 Sélectionnez une carte mémoire à archiver dans la liste des caméras à gauche.
4 Cliquez sur le bouton Créer une archive situé dans le coin inférieur gauche de la fenêtre.
5 Dans le champ « Créer une archive de caméra », saisissez un nom pour l’archive.
6 Choisissez un emplacement dans le menu local Destination pour enregistrer l’archive, puis cliquez sur OK.
Remarque : Pour protéger votre média, il est recommandé d’enregistrer votre archive sur un
disque ou une partition différente de celle sur laquelle vous stockez vos fichiers de médias utilisés avec Final Cut Pro.
7 Répétez les étapes 3 à 6 pour créer des archives de caméra pour chacune des cartes mémoire
contenant une partie du plan étendu.
Consultez Création et gestion des archives de caméra à la page 466 pour en savoir plus sur la
création d’archives de caméra.
Importation d’un plan étendu
1 Si le média à importer se trouve sur un périphérique de stockage externe ou une carte mémoire,
branchez l’appareil sur votre ordinateur et mettez-le sous tension.
2 Pour ouvrir la fenêtre Importation des médias, procédez de l’une des manières suivantes :
••

Choisissez Fichier > Importer > Média (ou appuyez sur Commande + I).

••

Cliquez sur le bouton Média à l’extrémité gauche de la barre d’outils.

3 Dans la section Appareils de gauche de la fenêtre Importation des médias, sélectionnez le disque
dur de votre ordinateur, le périphérique de stockage externe branché ou la carte mémoire contenant les archives de caméra du plan étendu.
4 Utilisez la présentation par liste située en bas de la fenêtre pour accéder aux archives de caméra
et les ouvrir.
Important : Si les archives de caméra qui composent le plan étendu ne sont pas toutes disponibles, vous pouvez importer chaque archive séparément. Chaque section du plan étendu est
importée dans Final Cut Pro sous la forme d’un plan séparé.
Si toutes les sections du plan étendu sont disponibles, toutes les archives de caméra montées
affichent un plan de la même durée. Une icône indiquant que le plan étendu est terminé s’affiche
sur le plan.

Chapitre 3 Importation de média

Si des archives de caméra viennent à manquer, une icône apparaît sur le plan étendu pour
indiquer quelle partie du plan étendu est disponible, à savoir le début, le milieu ou la fin. Vous
pouvez sélectionner chaque archive de caméra pour connaître leurs icônes.
Indique que toutes les
sections du plan étendu
sont disponibles.

Indique que la section de
début du plan étendu est
disponible.

Indique que la section du
milieu du plan étendu est
disponible.

Indique que la section
de fin du plan étendu est
disponible.

5 Cliquez sur Tout importer pour importer le plan étendu.
6 Choisissez comment vous comptez organiser le média importé dans votre bibliothèque :
••

Pour ajouter les médias importés à un événement existant : sélectionnez « Ajouter à l’événement
existant » et choisissez l’événement dans le menu local.

••

Chapitre 3 Importation de média

Importation à partir d’un iPhone, d’un iPad ou d’un iPod touch
L’importation de média depuis un iPhone, iPad ou iPod touch est similaire à l’importation de
fichiers à partir d’un caméscope, d’une caméra ou autre matériel.
Importation à partir d’un iPhone, d’un iPad ou d’un iPod touch
1 Connectez votre iPhone, iPad ou iPod touch à votre ordinateur à l’aide du câble Dock Connector
vers USB livré avec l’appareil en question. (Si une autre application s’ouvre, fermez celle-ci.)
Allumez ensuite le dispositif et déverrouillez-le.
2 Dans Final Cut Pro, effectuez l’une des opérations suivantes :
••

Choisissez Fichier > Importer > Média (ou appuyez sur Commande + I).

••

Cliquez sur le bouton Média à l’extrémité gauche de la barre d’outils.

La fenêtre Importation des médias apparaît.
3 Au besoin, sélectionnez votre iPhone, iPad ou iPod touch dans la section Caméras de gauche.
La fenêtre Importation des médias affiche alors l’intégralité du média présent sur votre matériel.
Dans cette fenêtre, vous pouvez effectuer le preview du média soit en lançant sa lecture à l’aide
des commandes de lecture, soit en en effectuant le survol en déplaçant horizontalement le pointeur sur une pellicule.
Vous avez également la possibilité d’effectuer l’une des opérations suivantes :
••

Pour changer d’appareil à partir duquel importer : cliquez sur l’appareil voulu dans la
section Caméras.

••

Pour changer la façon dont les plans apparaissent : cliquez sur le bouton Apparence du plan
situé dans le coin inférieur droit de la fenêtre Importation des médias.

••

Pour trier des plans dans la présentation en liste d’après des données, par exemple d’après la
durée, la date de création, le classement, un mot-clé, etc. : cliquez sur les en-têtes de colonnes
en haut de la présentation par liste. Pour en savoir plus sur la présentation par liste, consultez
Importation à partir d’un disque dur à la page 41.
Conseil : Si votre iPhone, iPad ou iPod contient des plans vidéo et des images fixes et que vous
souhaitez visionner un type ou l’autre de fichiers, cliquez sur l’en-tête de la colonne Type de
fichier pour séparer les plans vidéo des images fixes.

••

Chapitre 3 Importation de média

••

Pour fermer automatiquement la fenêtre Importation des médias au début de l’importation :
cochez la case « Fermer la fenêtre après le début de l’importation ».

••

Pour ajouter un dossier à la présentation en liste en le faisant glisser : faites glisser le dossier du
Finder sur la présentation par liste, puis parcourez son contenu en présentation par liste.

4 Procédez de l’une des manières suivantes :
••

Pour importer tous les plans : cliquez sur Tout importer.

••

5 Dans la fenêtre qui apparaît, choisissez comment vous voulez organiser les médias importés dans
votre bibliothèque :
••

Pour ajouter les plans importés à un événement existant : sélectionnez « Ajouter à l’événement
existant » et choisissez l’événement dans le menu local.

••

Chapitre 3 Importation de média

6 Si vous comptez créer des médias optimisés ou proxy, analyser la vidéo ou analyser l’audio,
cochez les cases correspondantes dans les sections Transcodage, Mots-clés, Vidéo et Audio.
Si vous ne configurez pas Final Cut Pro pour analyser vos médias pendant l’importation, vous
pouvez les analyser ultérieurement (si nécessaire) dans le navigateur.
Remarque : Certaines options d’importation ne sont disponibles que lorsque vous importez des
fichiers à partir d’un périphérique de stockage. Pour en savoir plus, consultez Organisation des
fichiers lors de l’importation à la page 45 et Importation à partir d’un disque dur à la page 41.
7 Cliquez sur Importer.
Par défaut, la fenêtre Importation des médias se ferme lorsque vous cliquez sur Importer. Vous
pouvez commencer à travailler sur vos plans dans le navigateur. Final Cut Pro importe votre
média en arrière-plan.
Si vous avez sélectionné des options à l’étape précédente, Final Cut Pro transcode et optimise
alors les fichiers à l’issue du processus d’importation. Vous pouvez voir la progression des tâches
d’importation et autres tâches en arrière-plan dans la fenêtre Tâches d’arrière-plan.
8 Lorsque des tâches en arrière-plan sont terminées, débranchez l’iPhone, iPad ou iPod touch.

Importation à partir d’un appareil photo numérique
Il est possible d’importer de la vidéo et des images fixes à partir d’un appareil photo numérique.
La procédure ci-dessous explique comment importer de la vidéo et des images fixes directement
dans Final Cut Pro. Vous pouvez également importer vos photos dans Aperture ou dans iPhoto et
y accéder à travers le navigateur de photos de Final Cut Pro.
Pour vérifier si votre appareil est compatible avec Final Cut Pro, consultez la
page web décrivant les appareils pris en charge par Final Cut Pro X à l’adresse
http://help.apple.com/finalcutpro/cameras/.
Importation de plans d’images fixes et de plans vidéo à partir d’un appareil photo numérique
1 Branchez votre caméra sur votre ordinateur à l’aide du câble fournie avec celle-ci et allumez-la.
Si votre caméra n’apparaît pas à gauche de la fenêtre Importation des médias (dans la section
Caméras ou Appareils), retirez la carte mémoire de la caméra, puis insérez-la dans le logement
pour carte de votre Mac (si celui-ci en possède un) ou dans un lecteur de carte externe.
2 Dans le Finder, localisez le dossier DCIM dans l’arborescence de la caméra, puis les fichiers
d’images et de vidéos. Ces fichiers peuvent se trouver dans le dossier DCIM ou dans un dossier situé à un ou deux niveaux inférieurs. La structure des fichiers varie selon les modèles et
les fabricants.
3 Dans Final Cut Pro, effectuez l’une des opérations suivantes :
••

Sélectionnez Fichier > Importer > Média (ou appuyez sur Commande + I), puis suivez les instructions de Importation à partir d’un disque dur à la page 41.

••

Faites glisser les fichiers du Finder sur un événement ou sur la timeline de Final Cut Pro. Les
fichiers sont alors importés en utilisant les réglages d’importation que vous avez définis dans
les préférences Importation. consultez Importation à partir d’un disque dur à la page 41.

Une fois l’importation terminée, il se peut que vous disposiez de fichiers audio utilisables pour
remplacer la piste audio de certaines vidéos. Pour ce faire, vous pouvez automatiquement synchroniser les plans vidéo et audio.

Chapitre 3 Importation de média

Importation à partir des caméras à bande
Vous pouvez importer des médias à partir d’un caméscope ou d’un dispositif à bande. Pour
déterminer quels plans vous devez importer (plutôt que de tous les importer), vous pouvez les
visualiser dans Final Cut Pro avant de les importer.
Final Cut Pro prend en charge l’importation de contenu à bande des format multimédias suivants : DV (y compris DVCAM, DVCPRO et DVCPRO50), DVCPRO HD et HDV.
Pour vérifier si votre appareil est compatible avec Final Cut Pro, consultez la
page web décrivant les appareils pris en charge par Final Cut Pro X à l’adresse
http://help.apple.com/finalcutpro/cameras/.
Importation de médias à partir d’un caméscope ou d’un dispositif à bande
1 Connectez le caméscope à votre ordinateur par le biais du câble FireWire fourni avec votre
caméscope et configurez votre matériel, le cas échéant, pour le contrôler à distance par FireWire.
Si votre ordinateur ne dispose pas d’un port FireWire mais d’un port Thunderbolt, vous avez
la possibilité de brancher le câble FireWire par le biais d’un adaptateur Apple Thunderbolt à
FireWire ou sur un Apple Thunderbolt Display (lequel possède également un port FireWire).
Remarque : Pour de meilleurs résultats lors de l’importation à partir d’un caméscope à bande,
il est recommandé d’importer la vidéo à l’aide du même caméscope que celui utilisé pour
l’enregistrement.
2 Allumez le caméscope et mettez-le en mode magnétoscope (VTR ou VCR). (Le nom de ce mode
peut varier selon votre modèle de caméra. Pour en savoir plus, consultez la documentation fournie avec votre caméscope.)
3 Dans Final Cut Pro, effectuez l’une des opérations suivantes :
••

Choisissez Fichier > Importer > Média (ou appuyez sur Commande + I).

••

Cliquez sur le bouton Média à l’extrémité gauche de la barre d’outils.

La fenêtre Importation des médias apparaît.
4 Si plusieurs matériels sont connectés à votre ordinateur, choisissez dans la liste des caméras
située à gauche celui à partir duquel vous voulez importer.

Chapitre 3 Importation de média

La fenêtre Importation des médias affiche l’image de la position active de la bande.

5 Utilisez les commandes de lecture (ou les touches J, K et L) pour placer la bande sur le point à
partir duquel vous voulez commencer l’importation, puis cliquez sur Importer.
6 Dans la fenêtre qui apparaît, choisissez comment vous voulez organiser les médias importés dans
votre bibliothèque :
••

Pour ajouter les plans importés à un événement existant : sélectionnez « Ajouter à l’événement
existant » et choisissez l’événement dans le menu local.

••

la fin de la bande soit atteinte ;

••

Le disque dur vers lequel vous effectuez l’importation est plein.

••

Vous pouvez interrompre la session d’importation en cliquant sur Arrêter l’importation ou
Fermer (pour fermer la fenêtre Importation des médias) ou en appuyant sur Échap.

Chapitre 3 Importation de média

La vidéo est lue pendant son importation. L’importation de la vidéo prend autant de temps que
sa visualisation à vitesse normale.
9 Lorsque la section de la vidéo que vous voulez importer a été importée, cliquez sur Arrêter l’importation (ou appuyez sur Échap).
Si vous avez sélectionné des options à l’étape 6, Final Cut Pro transcode et optimise alors les
fichiers à l’issue du processus d’importation. Vous pouvez voir la progression des tâches en
arrière-plan dans la fenêtre Tâches d’arrière-plan.
10 Utilisez les commandes d’importation pour placer votre vidéo à un point à partir duquel vous
voulez recommencer l’importation, puis répétez les étapes 5 à 10.
11 Une fois l’importation effectuée, cliquez sur Fermer pour fermer la fenêtre Importation
des médias.
Vous pouvez en outre créer une archive à partir de votre dispositif à bande, en enregistrant le
contenu de la bande du début à la fin et en enregistrant les plans capturés sous forme d’archive.
Pour en savoir plus, consultez Création et gestion des archives de caméra à la page 466.

Si votre caméra ou dispositif n’est pas reconnu
Si vous avez connecté votre caméra ou caméscope à votre ordinateur mais que la fenêtre
Importation des médias ne s’ouvre pas ou que Final Cut Pro ne contrôle pas votre dispositif, vous
pouvez tenter plusieurs opérations pour établir la connexion.
Vérifiez votre équipement et votre ordinateur.
1 Assurez-vous que vous utilisez votre équipement dans sa configuration adéquate :
••

Votre caméscope ou caméra doit être compatible avec Final Cut Pro. Pour obtenir une
liste des appareils compatibles, consultez la page web Appareils photo pris en charge par
Final Cut Pro X à l’adresse suivante : http://help.apple.com/finalcutpro/cameras/.

••

Votre appareil doit être correctement connecté à votre ordinateur.

••

Votre caméscope doit être placé en mode de sortie adéquat. Sur certains caméscopes, ce
mode est appelé le mode magnétoscope (ou encore VTR ou VCR), mais tous les caméscopes
n’utilisent pas la même terminologie, c’est pourquoi il est nécessaire de consulter la documentation fournie avec votre matériel. Sur certains caméscopes, vous devez régler la sortie sur
mode DV ou HDV, selon que le contenu est standard (DV) ou haute définition (HDV).

••

Si vous connectez un caméscope à bande à votre ordinateur, vous devez utiliser un câble
FireWire (aussi appelé IEEE 1394 ou i.LINK), et non pas un câble USB.
Consultez À propos des cartes mémoire et des câbles à la page 49 pour en savoir plus.

••

Si vous importez des plans vidéo à partir d’un appareil photo ou d’un autre dispositif à
mémoire flash, assurez-vous que le format de fichier de votre vidéo est MPEG-2, MPEG-4 ou
AVCHD, ces formats étant tous compatibles avec Final Cut Pro.

••

Si votre appareil photo n’est pas pris en charge par Final Cut Pro, essayez d’importer les données sous forme de fichiers à l’aide d’un logement pour carte de votre Mac ou d’un lecteur de
carte externe.
Consultez Importation à partir d’un disque dur à la page 41 pour en savoir plus.

••

Si vous avez activé la permutation rapide d’utilisateur, assurez-vous que personne n’essaie
d’utiliser simultanément le caméscope depuis un autre compte.

2 Si vous n’arrivez toujours pas à importer le média après avoir vérifié les éléments ci-dessus,
essayez les opérations suivantes :
••

Éteignez puis rallumez l’appareil.

••

Déconnectez le câble de l’appareil et de l’ordinateur, puis rebranchez-le.

Chapitre 3 Importation de média

••

Quittez puis rouvrez Final Cut Pro.

••

Redémarrez votre ordinateur.

••

Essayez d’utiliser un autre câble.

••

Essayez d’utiliser un autre ordinateur sur lequel Final Cut Pro est installé.

••

Si vous utilisez un caméscope produisant des fichiers, utilisez le Finder pour copier le volume
monté sur un disque local. Ouvrez ensuite les fichiers dans Final Cut Pro de la même façon que
vous ouvrez une archive.

Remarque : Lorsque des images s’affichent en rouge avec un triangle d’avertissement jaune dans
la timeline ou dans l’événement, Final Cut Pro vous signale en fait qu’une partie de votre projet
ou de votre événement est manquante. Pour en savoir plus, consultez Icônes d’avertissement à la
page 469.

Importation à partir d’autres applications
Importation à partir d’iMovie
Vous pouvez envoyer un projet iMovie à Final Cut Pro. Le processus débute dans iMovie. Le
fichier de projet et le média utilisé dans le projet sont copiés dans votre bibliothèque Final
Cut Pro.
Pour en savoir plus, consultez l’Aide iMovie à l’adresse http://help.apple.com/imovie/mac.
Remarque : Pour envoyer un projet de bande-annonce iMovie, vous devez au préalable le
convertir en projet de film. Pour en savoir plus, consultez l’Aide iMovie.
Remarque : Si vous envoyez un projet de séquence depuis iMovie à Final Cut Pro et que le projet
contient un plan incluant l’ajustement audio « Réduire le volume des autres plans », ce dernier
s’affiche dans Final Cut Pro en tant que filtre Gain. Pour en savoir plus sur l’ajustement des effets
audio dans Final Cut Pro, voir Ajustement des effets audio à la page 204.

Importation à partir d’iPhoto et d’Aperture
Lorsque vous faites glisser des photos et des vidéos d’iPhoto et d’Aperture dans Final Cut Pro,
elles sont importées en adoptant les réglages d’importation que vous avez définis dans les préférences Importation. Pour en savoir plus, consultez Importation à partir d’un disque dur à la
page 41.
Importation de photos et de vidéos à partir d’iPhoto ou d’Aperture
1 Dans Final Cut Pro, effectuez l’une des opérations suivantes :
••

Choisissez Fenêtre > Navigateur multimédia > Photos.

••

Dans la barre d’outils, cliquez sur le bouton Photos.

Chapitre 3 Importation de média

2 Si nécessaire, accédez à la section iPhoto ou Aperture du navigateur de photos.

3 Pour utiliser une ou plusieurs photos ou vidéos dans votre projet, faites-les glisser depuis le
navigateur de photos et déposez-les sur une icône d’événement dans la liste Bibliothèques ou
sur un projet dans la timeline. Pour sélectionner plusieurs plans, vous pouvez cliquer dessus
tout en maintenant la touche Commande enfoncée ou tracer un rectangle de sélection les
englobant tous.
Vous pouvez également faire glisser des photos et des vidéos depuis iPhoto ou Aperture et les
déposer directement sur un événement dans la liste Bibliothèques ou un projet dans la timeline,
sans passer par le navigateur de photos.

Importation à partir d’iTunes
Vous pouvez importer dans Final Cut Pro de la musique et du son provenant de votre
bibliothèque iTunes.
Importation de musique et de son à partir d’iTunes
1 Dans Final Cut Pro, effectuez l’une des opérations suivantes :
••

Choisissez Fenêtre > Navigateur multimédia > Musique et son.

••

Cliquez sur le bouton Musique et son dans la barre d’outils.

2 Dans le navigateur de musique et son, choisissez iTunes dans le menu local situé en haut.
Conseil : Si le dossier que vous recherchez n’est pas visible, vous pouvez l’ajouter à la liste de
sources en le faisant glisser depuis le Finder ou le bureau jusque dans le navigateur de musique
et son.
3 Dans la liste qui s’affiche, recherchez le son ou la musique que vous désirez :
••

Pour rechercher un élément : saisissez votre texte dans le champ de recherche. Pour filtrer votre
recherche, cliquez sur le bouton Filtre
et choisissez le filtre souhaité.

••

Pour obtenir un aperçu d’un élément : double-cliquez sur l’élément ou sélectionnez-le et cliquez
sur le bouton Lecture .

••

Pour sélectionner plusieurs éléments : cliquez sur chaque élément tout en maintenant la touche
Commande enfoncée.

Chapitre 3 Importation de média

4 Faites glisser le ou les fichiers de son vers la timeline.
Remarque : Pour de meilleures performances en lecture et à l’importation, Final Cut Pro transcode automatiquement tous les fichiers audio MP3 en fichiers audio WAV et conserve les fichiers
MP3 originaux pour une utilisation ultérieure. Pour en savoir plus sur l’emplacement des fichiers
de données originaux et des fichiers de données transcodés, consultez la section Recherche de
fichiers de média source à la page 449.

Importation à partir de Motion
Vous pouvez créer et modifier des effets vidéo, des titres, des transitions et des générateurs
dans Motion 5 pour les exploiter dans Final Cut Pro. Si vous enregistrez un modèle dans Motion,
celui-ci est alors « publié » et mis à disposition dans son navigateur multimédia respectif dans
Final Cut Pro.
Reportez-vous aux informations relatives aux modèles Final Cut Pro X dans l’Aide Motion à
l’adresse http://help.apple.com/motion/.
Pour en savoir plus, consultez les sections suivantes :
••

Création de versions de transitions spécialisées dans Motion à la page 235

••

Création de versions d’effets vidéo spécialisées dans Motion à la page 266

••

Création de versions de générateurs spécialisées dans Motion à la page 270

Importation à partir de dispositifs
Importation à partir d’un disque dur
Vous pouvez importer des données (vidéo, audio, images et fichiers graphiques) depuis le disque
dur de votre ordinateur, un périphérique de stockage externe connecté, une carte mémoire insérée dans le logement pour carte de votre ordinateur ou un lecteur de carte, ou un volume réseau
attaché. Vous pouvez importer des données en utilisant la fenêtre Importation des médias ou en
faisant glisser des fichiers depuis le Finder.
Lorsque vous faites glisser des médias depuis le Finder vers Final Cut Pro, ils sont importés à
l’aide des réglages d’importation définis dans les préférences de Final Cut Pro. Si vous ne voulez
pas utiliser la fenêtre Importation des médias pour gérer votre importation, et si vous voulez
toujours utiliser les mêmes réglages de stockage de fichiers, de transcodage, de mots-clés et
d’analyse, l’importation par glisser-déposer des fichiers dans Final Cut Pro s’avère être une bonne
solution. Pour en savoir plus, consultez Préférences d’importation à la page 475.
Remarque : Certains appareils basés sur les fichiers autorisent la copie, via le Finder, des données
enregistrées (en respectant leur structure de répertoire originale) dans un dossier de votre ordinateur. Pour importer du média copié de cette façon, consultez Accès aux médias sur une archive
ou une image disque à la page 44.
Importation de média d’un disque dur à partir de la fenêtre Importation des médias
1 Si le média à importer se trouve sur un périphérique de stockage externe ou une carte mémoire,
branchez l’appareil sur votre ordinateur et mettez-le sous tension.
2 Pour ouvrir la fenêtre Importation des médias, procédez de l’une des manières suivantes :
••

Choisissez Fichier > Importer > Média (ou appuyez sur Commande + I).

Chapitre 3 Importation de média

••

Cliquez sur le bouton Média à l’extrémité gauche de la barre d’outils.

3 Dans la section Appareils de gauche de la fenêtre Importation des médias, sélectionnez le disque
dur de votre ordinateur, le périphérique de stockage externe branché ou la carte mémoire
duquel ou de laquelle importer le média.
4 Utilisez la présentation par liste située en bas de la fenêtre pour accéder à un fichier ou à un dossier, puis sélectionnez-le. (Lorsque vous importez à partir d’un disque dur, les pellicules ne sont
alors visibles que pour les différents plans sélectionnés.)
Conseil : Cliquez tout en maintenant la touche Commande enfoncée pour sélectionner plusieurs
fichiers ou dossiers
Ajoutez les dossiers d’importation favoris.

Lancez la lecture du
plan sélectionné.
Survolez le plan
sélectionné.
Cliquez sur l’en-tête d’une
colonne pour trier les
éléments en fonction de la
catégorie correspondante.

Accédez aux fichiers et dossiers.

5 Procédez de l’une des façons suivantes :
••

Pour effectuer le preview du plan sélectionné : lancez sa lecture à l’aide des commandes de lecture ou effectuez-en le survol en déplaçant horizontalement le pointeur sur la pellicule.

••

Pour changer de disque dur à partir duquel importer : sélectionnez le disque dur dans la section
Appareils ou sélectionnez l’emplacement dans la section Favoris.

••

Pour ajouter des dossiers de média fréquemment utilisé à la section Favoris : faites glisser un dossier de la liste de droite sur la section Favoris située à gauche.
Pour supprimer un dossier de la section Favoris, cliquez sur le dossier tout en maintenant
la touche Contrôle enfoncée, puis choisissez « Supprimer de la barre latérale » dans le
menu contextuel.

Chapitre 3 Importation de média

••

Pour fermer automatiquement la fenêtre Importation des médias au début de l’importation :
cochez la case « Fermer la fenêtre après le début de l’importation ».

••

Pour ajouter un dossier à la présentation en liste en le faisant glisser : faites glisser le dossier du
Finder sur la présentation par liste, puis parcourez son contenu en présentation par liste.

6 Une fois prêt pour l’importation, cliquez sur Importer la sélection.
7 Dans la fenêtre qui apparaît, choisissez comment vous voulez organiser les médias importés dans
votre bibliothèque :
••

Pour ajouter les plans importés à un événement existant : sélectionnez « Ajouter à l’événement
existant » et choisissez l’événement dans le menu local.

••

Pour en savoir plus sur les événements, consultez Vue d’ensemble de l’organisation des bibliothèques à la page 60.
8 Choisissez un emplacement de stockage pour les fichiers de média :
••

Pour copier les fichiers dans la bibliothèque active : sélectionnez Copier dans la bibliothèque, afin
de dupliquer les fichiers et de placer les copies dans l’emplacement de stockage de la bibliothèque active. Vous pouvez définir l’emplacement de stockage d’une bibliothèque à l’aide de
l’inspecteur des propriétés de bibliothèque. Pour en savoir plus, consultez Gestion des emplacements de stockage à la page 464.
Remarque : Le nom de cette option se transforme en « Copier dans l’emplacement de stockage de bibliothèque : nom de l’emplacement » lorsque la bibliothèque actuelle est réglée sur
un emplacement de stockage externe.

••

Pour établir la liaison avec les fichiers à leur emplacement : sélectionnez « Conserver les fichiers à
leur place ».
Remarque : Si vous sélectionnez cette option, Final Cut Pro crée des liens symboliques (également appelés symlinks) qui sont des fichiers particuliers pointant vers les fichiers de média.
Si vous copiez ou déplacez ultérieurement ces plans d’un événement à l’autre, Final Cut Pro
copie ou déplace uniquement les liens symboliques (plutôt que les fichiers de média source).
Pour remplacer les liens symboliques par les fichiers de média source à proprement parler,
sélectionnez les événements, puis choisissez Fichier > Consolider les fichiers d’événements.
Pour plus d’informations sur les fichiers et plans, consultez Fichiers de média et plans à la
page 24.

9 Si vous comptez organiser vos médias, créer des médias optimisés ou proxy, analyser la vidéo
ou analyser l’audio, cochez les cases correspondantes dans les sections Transcodage, Mots-clés,
Vidéo et Audio.
Si vous ne configurez pas Final Cut Pro pour analyser vos médias pendant l’importation, vous
pouvez les analyser ultérieurement (si nécessaire) dans le navigateur.
10 Cliquez sur Importer.
Par défaut, la fenêtre Importation des médias se ferme lorsque vous cliquez sur Importer. Vous
pouvez commencer à travailler sur vos plans dans le navigateur. Final Cut Pro importe votre
média en arrière-plan.
Si vous avez sélectionné des options à l’étape précédente, Final Cut Pro commence à transcoder
et optimiser les fichiers à l’issue du processus d’importation. Vous pouvez voir la progression des
tâches d’importation et autres tâches en arrière-plan dans la fenêtre Tâches d’arrière-plan.

Chapitre 3 Importation de média

Si vous avez importé des médias à partir d’un périphérique externe et que vous avez indiqué à
Final Cut Pro de copier les fichiers de média dans le fichier de la bibliothèque (au lieu d’établir
simplement un lien avec leur emplacement d’origine), vous pouvez débrancher l’appareil une
fois les tâches en arrière-plan terminées.
Importation de média par glissement depuis le Finder
Procédez de l’une des manières suivantes :
mm Sélectionnez un fichier, cliquez tout en maintenant la touche Commande enfoncée pour sélectionner plusieurs fichiers ou sélectionnez un dossier de fichiers et faites-les glisser du Finder sur
l’événement.
Le ou les plans apparaissent dans l’événement.
mm Sélectionnez et faites glisser un fichier, cliquez tout en maintenant la touche Commande enfoncée pour sélectionner plusieurs fichiers, ou sélectionnez et faites glisser un dossier de fichiers du
Finder sur une collection de mots-clés.
Le ou les plans apparaissent dans l’événement et le mot-clé est automatiquement ajouté aux
plans en question.
Important : Si vous avez sélectionné « À partir des tags du Finder » et « À partir des dossiers »
dans la section Mots-clés des préférences d’importation de Final Cut Pro, une collection de motsclés est créée pour chaque nom de dossier et chaque tag, et les fichiers correspondants sont
associés à ce mot-clé.
mm Sélectionnez, ou cliquez tout en maintenant la touche Commande enfoncée pour sélectionner
plusieurs fichiers, et faites glisser le ou les fichiers sur la timeline d’un projet.
Les plans apparaissent dans celle-ci et dans l’événement correspondant.
Le fichier ou les fichiers sont importés en utilisant vos réglages d’importation par défaut.

Accès aux médias sur une archive ou une image disque
Si vous avez créé une archive de caméra, il vous est possible d’utiliser le média stocké dans
l’archive de deux manières :
••

Vous pouvez connecter l’archive de caméra de sorte à mettre son média à disposition de
Final Cut Pro.

••

Vous pouvez importer des médias à partir de l’archive ou d’image disque archivés au préalable à l’aide de la fenêtre « Lister et transférer » de Final Cut Pro 7 ou antérieur. Ce faisant, des
copies des médias sont créées sur votre disque local.

Certains appareils basés sur les fichiers autorisent la copie, via le Finder, des données enregistrées (en respectant leur structure de répertoire originale) dans un dossier de votre ordinateur.
Pour importer des médias copiés ainsi (ou pour importer à partir d’images disques archivées au
préalable à l’aide de la fenêtre « Lister et transférer » de Final Cut Pro 7 ou antérieur), suivez les
instructions de la section « Importation de médias à partir d’une image disque » ci-dessous.
Importation de médias à partir d’une archive de caméra
1 Pour ouvrir la fenêtre Importation des médias, procédez de l’une des manières suivantes :
••

Choisissez Fichier > Importer > Média (ou appuyez sur Commande + I).

••

Cliquez sur le bouton Média à l’extrémité gauche de la barre d’outils.

Chapitre 3 Importation de média

2 Dans la section Appareils de gauche de la fenêtre Importation des médias, sélectionnez le disque
dur de votre ordinateur, le périphérique de stockage externe branché ou la carte mémoire
duquel ou de laquelle importer le média, puis utilisez la présentation par liste située en bas de la
fenêtre pour accéder aux archives de caméra et les ouvrir.
L’archive est alors connectée à Final Cut Pro et son média s’affiche dans la fenêtre Importation
des médias.
3 Cliquez sur le triangle d’affichage à gauche de l’icône d’archive de caméra pour afficher la liste
des plans inclus dans l’archive, ou double-cliquez sur l’archive de caméra pour l’ouvrir.
4 Pour importer le média, consultez la section Importation à partir des caméras à système de
fichiers à la page 26“.
Importation de médias à partir d’une image disque
1 Dans le Finder, double-cliquez sur le fichier image disque (.dmg) pour l’ouvrir.
2 Pour ouvrir la fenêtre Importation des médias dans Final Cut Pro, procédez de l’une des manières
suivantes :
••

Choisissez Fichier > Importer > Média (ou appuyez sur Commande + I).

••

Cliquez sur le bouton Média à l’extrémité gauche de la barre d’outils.

3 Sélectionnez l’image disque dans la section Caméras à gauche de la fenêtre Importation
des médias.
Remarque : Si l’image disque ne possède pas la structure de fichiers habituellement associée aux
caméras vidéo, elle est alors affichée dans la section Appareils plutôt que la section Caméras.
L’image disque ouverte est alors connectée à Final Cut Pro et ses médias s’affichent dans la
fenêtre Importation des médias.
4 Pour importer le média, consultez la section Importation à partir des caméras à système de
fichiers à la page 26“.

Organisation des fichiers lors de l’importation
Vous pouvez choisir le mode d’organisation de vos médias lorsque vous les importez
dans Final Cut Pro.
Vous pouvez soit copier les fichiers sources dans la bibliothèque, soit établir un lien avec leur
emplacement actuel. Si vos fichiers sources possèdent des tags de Finder ou qu’ils se trouvent
dans des dossiers portant des noms descriptifs, vous pouvez choisir d’utiliser ces tags et ces
noms de dossier comme mots-clés à appliquer aux fichiers durant l’importation.
Si votre métrage source contient des personnes, vous pouvez indiquer à Final Cut Pro d’analyser
ce métrage durant l’importation et de lui appliquer des mots-clés indiquant le nombre de personnes présentes dans chaque plan, ainsi que le type de plan.
Une collection de mots-clés est créée pour chaque mot-clé appliqué à vos plans durant l’importation. Sélectionnez une collection de mots-clés dans la liste Bibliothèques pour afficher tous les
plans associés à ce mot-clé.

Chapitre 3 Importation de média

Organisation de fichiers pendant l’importation
1 Pour importer un fichier, choisissez Fichier > Importer > Média, accédez au fichier à importer,
sélectionnez-le, puis cliquez sur Importer.
Pour en savoir plus, consultez Présentation de l’importation à la page 25.
2 Dans la fenêtre qui apparaît, choisissez comment vous voulez organiser les médias importés dans
votre bibliothèque :
••

Pour ajouter les médias importés à un événement existant : sélectionnez « Ajouter à l’événement
existant » et choisissez l’événement dans le menu local.

••

Pour en savoir plus sur les événements, consultez Vue d’ensemble de l’organisation des bibliothèques à la page 60.
3 Sélectionnez une option de stockage de fichiers dans la section Fichiers :
••

Copier dans la bibliothèque : cette option duplique les fichiers de média et place les copies dans
l’emplacement de stockage de la bibliothèque active.
Remarque : Le nom de cette option se transforme en « Copier dans l’emplacement de stockage de bibliothèque : nom de l’emplacement » lorsque la bibliothèque actuelle est réglée sur
un emplacement de stockage externe.
Vous pouvez définir l’emplacement de stockage d’une bibliothèque à l’aide de l’inspecteur des
propriétés de bibliothèque. Pour en savoir plus, consultez Gestion des emplacements de stockage à la page 464.

••

Conserver les fichiers à leur place : cette option établit un lien avec l’emplacement actuel des
fichiers de médias source. Si vous importez des fichiers en ayant sélectionné cette option,
Final Cut Pro crée des liens symboliques (également appelés symlinks) qui sont des fichiers
particuliers pointant vers les fichiers de média sans les copier. Au moment où vous déplacez, copiez ou sauvegardez des événements et des projets utilisant ces fichiers, Final Cut Pro
déplace ou copie uniquement les liens symboliques (et non les fichiers de média source). Si
vous souhaitez, après avoir déplacé ou copié votre projet ou événement, remplacer les liens
symboliques par les fichiers de média source à proprement parler, sélectionnez les événements, puis choisissez Fichier > Consolider les fichiers d’événement. Pour plus d’informations
sur les fichiers et plans, consultez Fichiers de média et plans à la page 24.

4 Dans la section Mots-clés, sélectionnez l’une des options suivantes :
••

À partir des tags du Finder : crée un mot-clé pour chaque tag du Finder dans les fichiers que
vous importez. Une collection de mots-clés est également créée pour chaque mot-clé. Pour en
savoir plus sur les tags du Finder, consultez l’Aide OS X (disponible dans le menu Aide lorsque
le Finder est actif ).

Chapitre 3 Importation de média

••

À partir des dossiers : crée un mot-clé pour chaque nom de dossier et applique ce mot-clé à
tous les fichiers du dossier pendant l’importation. Une collection de mots-clés est également
créée pour chaque mot-clé.

À l’issue de l’importation,
ces plans incluent les
mots-clés « B-roll »
et « Callaways »
À l’issue de l’importation,
ces plans incluent les
mots-clés « Interviews »
et « Callaways »
••

Rechercher les personnes : analyse les plans vidéo et les images fixes pour définir le nombre de
personnes présentes et les types de plans. Une fois l’analyse effectuée, les mots-clés suivants
sont ajoutés au plan le cas échéant : Une personne, Deux personnes, Groupe, Gros plan, Plan
moyen ou Plan élargi. Une collection de mots-clés est également créée pour chaque mot-clé.
La case « Consolider les résultats de recherche de personnes » simplifie et récapitule tous les
mots-clés d’analyse de ce type de recherche. Si vous procédez à l’analyse pour rechercher des
personnes, il est recommandé de cocher également la case « Créer des collections intelligentes
après l’analyse ». Pour en savoir plus, consultez Présentation de l’analyse des données à la
page 54.

5 Si vous comptez créer des médias optimisés ou proxy, analyser la vidéo ou analyser l’audio,
cochez les cases correspondantes dans les sections Transcodage, Vidéo et Audio.
Si vous ne configurez pas Final Cut Pro pour analyser vos médias pendant l’importation, vous
pouvez les analyser ultérieurement (si nécessaire) dans le navigateur.
6 Cliquez sur Importer.
Par défaut, la fenêtre Importation des médias se ferme lorsque vous cliquez sur Importer. Vous
pouvez commencer à travailler sur vos plans dans le navigateur. Final Cut Pro importe votre
média en arrière-plan.
Si vous avez sélectionné des options à l’étape précédente, Final Cut Pro transcode et optimise
alors les fichiers à l’issue du processus d’importation. Vous pouvez voir la progression des tâches
d’importation et autres tâches en arrière-plan dans la fenêtre Tâches d’arrière-plan.

Importation pendant l’enregistrement

Vous pouvez enregistrer une vidéo directement dans Final Cut Pro à l’aide d’une caméra intégrée
à votre ordinateur ou d’une caméra externe iSight.
Enregistrement de vidéo et d’audio en direct dans Final Cut Pro
1 Procédez de l’une des manières suivantes :
••

Pour enregistrer à l’aide de la caméra intégrée : cliquez sur le bouton Importer des médias dans
la barre d’outils.

••

Pour réaliser l’enregistrement à l’aide d’une caméra externe iSight : connectez la caméra iSight à
votre ordinateur avec un câble FireWire et cliquez sur le bouton Importation de média dans la
barre d’outils.

2 Dans la liste des caméras située dans la partie gauche de la fenêtre Importation des médias,
sélectionnez la caméra à partir de laquelle vous souhaitez effectuer l’importation.

Chapitre 3 Importation de média

Une image vidéo en direct provenant de la caméra apparaît alors dans la fenêtre Importation
des médias.

3 Cliquez sur Importer.
4 Dans la fenêtre qui apparaît, choisissez comment vous voulez organiser les médias importés dans
votre bibliothèque :
••

Pour ajouter les plans importés à un événement existant : sélectionnez « Ajouter à l’événement
existant » et choisissez l’événement dans le menu local.

••

Pour créer un événement : sélectionnez « Créer un événement dans » et utilisez le menu local
pour choisir la bibliothèque dans laquelle créer l’événement. Saisissez ensuite un nom (par
exemple, « Mariage de Paul et Sandra ») dans le champ de texte.

Pour en savoir plus sur les événements, consultez Vue d’ensemble de l’organisation des bibliothèques à la page 60.
Remarque : Vous pouvez définir des emplacements de stockage pour chacune de vos bibliothèques à l’aide de l’inspecteur des propriétés de bibliothèque. Pour en savoir plus, consultez
Gestion des emplacements de stockage à la page 464.
5 Si vous comptez créer des médias optimisés ou proxy, analyser la vidéo ou analyser l’audio,
cochez les cases correspondantes dans les sections Transcodage, Mots-clés, Vidéo et Audio.
Si vous ne configurez pas Final Cut Pro pour analyser vos médias pendant l’importation, vous
pouvez les analyser ultérieurement (si nécessaire) dans le navigateur.
Remarque : Certaines options d’importation ne sont disponibles que lorsque vous importez des
fichiers à partir d’un périphérique de stockage. Pour en savoir plus, consultez Organisation des
fichiers lors de l’importation à la page 45 et Importation à partir d’un disque dur à la page 41.
6 Une fois prêt pour l’enregistrement, cliquez sur Importer.
La caméra lance l’enregistrement sans délai.
7 Lorsque vous voulez arrêter l’enregistrement, cliquez sur Arrêter l’importation.
Un plan vidéo est ainsi créé. Vous pouvez cliquer sur Importer pour recommencer l’enregistrement. Vous avez la possibilité de répéter cette procédure autant de fois que nécessaire.

Chapitre 3 Importation de média

Conseil : Certains caméscopes vous permettent aussi de capturer de la vidéo en direct via un
câble FireWire à l’aide de QuickTime X. Pour en savoir plus à ce sujet, consultez l’Aide QuickTime
Player (disponible dans le menu Aide lorsque QuickTime Player est ouvert).

À propos des cartes mémoire et des câbles

Pour importer du média de votre dispositif d’enregistrement vers votre ordinateur, vous devez
retirer la carte mémoire de votre matériel et l’insérer soit directement dans votre ordinateur, soit
dans un lecteur de carte mémoire. Vous pouvez également connecter votre matériel directement
à l’ordinateur à l’aide du câble qui convient. Cela vous permet ensuite d’importer les images
sur la carte mémoire ou sur l’appareil via la fenêtre Importation des médias. Pour en savoir plus,
consultez Importation à partir d’un disque dur à la page 41 et Importation à partir des caméras à
système de fichiers à la page 26.
••

Cartes mémoire : de nombreux caméscopes et matériels produisant des fichiers enregistrent
leur média sur une carte mémoire amovible. Vous pouvez connecter un lecteur de cartes à
votre ordinateur et l’utiliser pour transférer le contenu de votre carte mémoire à votre ordinateur. Certains ordinateurs Mac intègrent un logement pour carte SD (Secure Digital) ou SDXC
(SD eXtended Capacity) qui leur permet de lire et d’écrire des données directement sur le support SD inséré dans ce logement. Si votre Mac est doté d’un logement de carte mémoire, vous
pouvez retirer la carte de l’appareil photo, l’insérer dans votre Mac, puis importer les fichiers.
Pour en savoir plus, accédez au site http://support.apple.com/kb/ht3553?viewlocale=fr_FR.

Vous pouvez également connecter votre dispositif à l’ordinateur à l’aide d’un câble FireWire ou
USB. Le type de câble dont vous avez besoin varie selon le type de matériel que vous utilisez :
••

Matériel USB : vous utilisez un câble USB pour les caméscopes produisant des fichiers, pour
les appareils photo numériques qui enregistrent des vidéos, ainsi que pour l’iPhone, l’iPad et
l’iPod touch. Le câble USB doit comporter au moins un connecteur qui se branche sur votre
Mac (dans la partie supérieure de l’illustration ci-dessous). Il se peut que l’autre extrémité du
câble USB, qui se branche sur votre matériel d’enregistrement, se présente différemment (dans
la partie inférieure de l’illustration ci-dessous).

Chapitre 3 Importation de média

••

Matériel FireWire : pour la plupart des caméscopes qui enregistrent sur bande, vous devez utiliser un câble FireWire doté d’un connecteur 6 broches à brancher sur votre Mac d’une part
(partie supérieure de l’illustration ci-dessous) et d’un connecteur à 4 broches à brancher sur
votre caméscope d’autre part (partie inférieure de l’illustration ci-dessous).

Il se peut que vous disposiez d’un câble FireWire 800 avec une extrémité différente qui se
branche sur votre caméscope ou votre ordinateur.

••

Matériel Thunderbolt : les dispositifs qui utilisent la technologie d’entrée/sortie Thunderbolt
présentent un connecteur qui se branche sur le port MiniDisplay de votre Mac et ressemble au
connecteur ci-dessous.

Si aucun câble n’est fourni avec votre dispositif et si vous n’êtes pas sûr du type de matériel que
vous possédez, vous pouvez vérifier le logo situé près des ports de câble sur votre périphérique
pour voir s’ils correspondent aux logos USB ou FireWire ci-dessus. Dans le cas contraire, consultez
la documentation fournie avec votre matériel.
Remarque : Tous les ordinateurs Mac ne sont pas dotés d’un port FireWire. Vérifiez la configuration de votre système pour confirmer que votre Mac prend en charge les câbles FireWire avant
de tenter de connecter un caméscope DV ou HDV standard.
Pour vérifier si votre appareil est compatible avec Final Cut Pro, consultez la
page web décrivant les appareils pris en charge par Final Cut Pro X à l’adresse
http://help.apple.com/finalcutpro/cameras/.

Formats de média pris en charge

Vous pouvez importer et utiliser les formats vidéo, audio et d’images fixes suivants dans
Final Cut Pro :
Formats vidéo
•• Codec Apple Animation Codec
••

Codec Apple Intermediate Codec

••

Apple ProRes (toutes les versions)

••

AVC-Intra

••

AVCHD (notamment AVCCAM, AVCHD Lite et NXCAM)

••

DV (DVCAM, DVCPRO et DVCPRO50 inclus)

••

DVCPRO HD

••

H.264

Chapitre 3 Importation de média

••

HDV

••

iFrame

••

Motion JPEG (OpenDML uniquement)

••

MPEG IMX (D-10)

••

REDCODE RAW (R3D)

••

Sans compression 10 bits 4:2:2

••

Sans compression 8 bits 4:2:2

••

XAVC

••

XDCAM HD/EX/HD422

••

Formats QuickTime

Formats audio
•• AAC
••

AIFF

••

BWF

••

CAF

••

MP3

••

MP4

••

WAV

Formats d’images fixes
BMP

••
••

GIF

••

JPEG

••

PNG

••

PSD (statique et avec calques)

••

RAW

••

TGA

••

TIFF

Formats de conteneur
•• 3GP
••

AVI

••

MP4

••

MTS/M2TS

••

MXF (requiert un module tiers)

QuickTime
Pour en savoir plus sur les formats d’exportation disponibles pour votre film, consultez Formats
d’exportation pris en charge à la page 429.
••

Chapitre 3 Importation de média

Importation et réglage de fichiers vidéo REDCODE RAW

Vous avez la possibilité d’importer et de travailler sur des fichiers REDCODE RAW (R3D) dans
Final Cut Pro.
Les fichiers vidéo au format Raw suppose quelques étapes supplémentaires avant et après
l’importation.
Après avoir importé les fichiers R3D RAW, vous pouvez apporter des réglages de l’étalonnage
non destructifs directement depuis Final Cut Pro.
Importation de fichiers REDCODE RAW (R3D)
1 Installez le module approprié.
Afin que Final Cut Pro puisse reconnaître les fichiers R3D RAW, vous devez télécharger et installer
le module correspondant. Pour en savoir plus, rendez-vous à l’adresse http://www.red.com/.
2 Importez le média.
Important : Lorsque vous importez le média, assurez-vous de désélectionner « Créer un média
optimisé » et « Créer un média proxy », car toute tâche de transcodage réalisée durant l’importation sera mise de côté si vous ajustez les réglages RAW dans la prochaine étape.
Pour en savoir plus sur l’importation de médias, consultez Importation à partir des caméras à
système de fichiers à la page 26 et Importation à partir d’un disque dur à la page 41. Pour en
savoir plus sur le transcodage des médias, consultez la section Gestion des fichiers optimisés et
de média proxy à la page 454.
Remarque : Si vous importez des fichiers depuis une caméra RED ONE, il est recommandé
d’importer uniquement les fichiers R3D RAW. Les caméras RED ONE génèrent de manière générale une série de maximum quatre fichiers de séquence de référence QuickTime (.mov) pour
chaque fichier R3D RAW. Si vous sélectionnez le fichier R3D et les séquences de référence lors de
la procédure d’importation, Final Cut Pro importe uniquement le fichier R3D. Si vous avez besoin
d’importer une séquence de référence, sélectionnez uniquement la séquence, pas le fichier R3D.
3 Adaptez les réglages RAW (à travers Final Cut Pro ou une application externe telle que
REDCINE-X PRO).
Vous avez la possibilité d’appliquer un étalonnage non destructif sur « une lumière » à des plans
R3D RAW, immédiatement après l’importation, pour apporter à votre métrage une apparence
plus finie en vue de son montage et de son passage en revue.
Si vous disposez d’un service de production professionnel avec des besoins en étalonnage
sophistiqués, vous pouvez passer en revue ces réglages RAW lors de l’étape de finalisation. Pour
en savoir plus, consultez « Ajustement des réglages RED RAW » ci-après.
4 Vous avez la possibilité de générer du média optimisé ou proxy à partir de fichiers R3D RAW.
Pour en savoir plus, consultez « Transcodage des plans après l’importation » dans Gestion des
fichiers optimisés et de média proxy à la page 454.
Pour indiquer si Final Cut Pro doit afficher du média optimisé, proxy ou d’origine dans le visualiseur, et si la lecture vidéo doit être optimisée pour privilégier la qualité ou les performances,
choisissez les options correspondantes dans le menu local des options d’affichage du visualiseur
situé dans le coin supérieur droit du visualiseur. Pour en savoir plus, consultez Contrôle de la qualité et de la performance de la lecture à la page 91.
5 Ajoutez les plans R3D RAW à votre projet et montez-les comme vous le feriez pour tout
autre plan.

Chapitre 3 Importation de média

Ajustement des réglages RED RAW
Vous pouvez ajuster les fichiers REDCODE RAW (R3D) à l’aide de la fenêtre Réglages RED RAW.
Les métadonnées relatives aux fichiers REDCODE RAW (R3D) sont stockées à deux emplacements
particuliers :
••

Réglages internes (intégrés) : il s’agit des informations de métadonnées enregistrées par la
caméra et incorporées au fichier R3D RAW. Ces réglages sont conservés avec le fichier. Ils
peuvent être remplacés par des réglages dans le fichier .RMD externe, mais ne sont jamais
écrasés. Vous pouvez annuler ces réglages de caméra en supprimant tout fichier RMD ou
en sélectionnant « Réglages d’origine de la caméra » dans le menu Revenir à de la fenêtre
Réglages RED RAW.

••

Fichier RMD externe : il s’agit du fichier de métadonnées externe portant l’extension .RMD. Ce
fichier est créé par Final Cut Pro, REDCINE-X PRO ou autre application similaire. Si vous ajustez
les réglages RED RAW dans Final Cut Pro et qu’un fichier .RMD existe, celui-ci est remplacé
lors de l’enregistrement des modifications. Les réglages de caméra intégrés sont conservés
tels quels.

1 Installez le module approprié.
Afin que Final Cut Pro puisse reconnaître les fichiers R3D RAW, vous devez télécharger et installer
le module correspondant. Pour en savoir plus, rendez-vous à l’adresse http://www.red.com/.
2 Dans le navigateur ou la timeline, sélectionnez le ou les plans que vous souhaitez régler.
Remarque : Les plans composés ne peuvent pas être ajustés.
3 Procédez de l’une des manières suivantes :
••

Choisissez Fenêtre > Afficher l’inspecteur (ou appuyez sur Commande + 4).

••

Dans la barre d’outils, cliquez sur le bouton Inspecteur.

4 Cliquez sur le bouton d’informations dans la partie supérieure de la fenêtre qui apparaît.
5 Dans l’inspecteur d’informations, cliquez sur le bouton « Modifier les réglages RED RAW ».
6 Ajuster les réglages dans la fenêtre Réglages RED RAW.
Vos modifications sont enregistrées sans perte dans un fichier de métadonnées externe portant
l’extension .RMD qui remplace le précédent s’il en existe un. Contrairement aux effets vidéo qui
s’appliquent à un plan, ces réglages sont associés au fichier (à travers le fichier de métadonnées
.RMD). Toute modification que vous apportez à ces réglages s’applique à toutes les copies du ou
des plans sélectionnés.
Remarque : Final Cut Pro prend en charge la carte RED ROCKET, une carte PCI qui offre des performances particulièrement accrues.
Pour en savoir plus sur les fichiers REDCODE RAW (R3D) et la carte RED ROCKET, consultez le site
web http://www.red.com.

Chapitre 3 Importation de média

Analyser les données

Présentation de l’analyse des données

Final Cut Pro vous offre la possibilité d’analyser vos données de média et de corriger automatiquement les problèmes courants trouvés dans vos vidéos, vos images fixes et vos fichiers audio.
Vous pouvez, par exemple, corriger la balance des couleurs, un bourdonnement excessif ou une
saturation du son.
Vous pouvez également analyser des plans pour identifier leur contenu. L’analyse permet de
détecter le nombre de personnes présentes dans un plan et d’identifier s’il s’agit d’un gros plan,
d’un plan moyen ou d’un plan élargi. Cela peut être utile lorsque vous devez trouver rapidement
un certain type de plan en visionnant du métrage ou en éditant un projet. Pour obtenir la liste
complète des options d’analyse audio et vidéo, consultez Options d’analyse des vidéos et des
images fixes à la page 55 et Options d’analyse audio à la page 56.
Vous pouvez analyser le média pendant ou après son importation dans Final Cut Pro.
Final Cut Pro peut également être configuré de façon à analyser automatiquement les plans que
vous faites glisser sur la timeline de Final Cut Pro depuis le Finder.
Après certains types d’analyse, des mots-clés sont automatiquement ajoutés aux plans ou aux
plages de plans en fonction des résultats de l’analyse. Par exemple, un plan présentant plusieurs
personnes peut se voir attribuer les mots-clés Groupe et Plan moyen. Dans le navigateur, les
plans possédant des mots-clés d’analyse sont indiqués avec une ligne violette dans la partie
supérieure. (Les plans possédant des mots-clés ajoutés manuellement ou importés à partir de
noms de dossier ou des tags du Finder sont signalés par une ligne bleue dans la partie supérieure. Pour en savoir plus, consultez Ajout de mots-clés aux plans à la page 71.)
Collection
de mots-clés

Une ligne bleue indique les mots-clés
appliqués à la main ou ceux importés
avec les fichiers de média.

Une ligne violette indique
la présence de mots-clés d’analyse.

Remarque : Cette section aborde les options d’analyse et de correction automatique des plans
d’événements uniquement. Pour obtenir des informations sur la correction des plans présentant
un tremblement excessif ou une déformation provoquée par un obturateur roulant dans la timeline, consultez Correction des problèmes de tremblement excessif et d’obturateur roulant à la
page 164.

Options d’analyse des vidéos et des images fixes

Final Cut Pro offre des options d’analyse des vidéos et des images fixes capables de corriger
automatiquement la balance des couleurs dans les vidéos, et de détecter les personnes et les
angles de prise de vue dans les vidéos ou les images fixes. Vous pouvez analyser les vidéos lors
de leur importation ou analyser des plans vidéo dans le navigateur après l’importation. Les motsclés sont automatiquement ajoutés aux plans ou aux plages de plans en fonction des résultats
de l’analyse.
Final Cut Pro propose les options d’analyse de vidéo et d’images fixes suivantes :
••

Analyser la balance des couleurs : analyse les plans vidéo pour détecter la balance des couleurs
et le contraste. La balance des couleurs s’ajuste automatiquement lorsque vous ajoutez le
plan à la timeline. Vous pouvez activer ou désactiver l’ajustement automatique des couleurs à
tout moment.

••

Supprimer le pulldown : analyse les plans vidéo et supprime les modèles de pulldown.
Important : Cette option est disponible uniquement pour l’importation depuis une caméra ou
un autre appareil à bande.

••

Rechercher les personnes : analyse les plans vidéo et les images fixes pour définir le nombre de
personnes présentes et les types de plans. Une fois l’analyse effectuée, les mots-clés suivants
sont ajoutés aux plans ou aux plages de plans : Une personne, Deux personnes, Groupe, Gros
plan, Plan moyen ou Plan élargi.
Remarque : Si vous effectuez une analyse pour rechercher les personnes, il est recommandé
de cocher la case « Créer des collections intelligentes après l’analyse ». L’activation de cette
fonctionnalité vous permet de localiser facilement les plans auxquels le mot-clé Rechercher les
personnes est appliqué.

••

Consolider les résultats de recherche de personnes : consolide tous les mots-clés résultant de
l’analyse de recherche de personnes en un seul mot-clé de type de plan et un seul mot-clé
de personne pour chaque segment de deux minutes de la vidéo. Le mot-clé de type de prise
est celui du type de prise le plus large et le mot-clé de personne choisi est celui représentant
le plus grand nombre de personnes. Par exemple, si un segment vidéo contient les mots-clés
Medium Shot, Wide Shot, One Person et Group, les mots-clés d’analyse sont réduits à Wide
Shot et Group durant la consolidation.

••

Créer des collections intelligentes après l’analyse : crée une collection intelligente pour chaque
mot-clé appliqué lors de l’analyse de plans vidéo et d’images fixes à la recherche de personnes. Les collections intelligentes sont classées par ordre alphabétique dans un dossier de
personnes à l’intérieur de l’événement dans la liste Bibliothèques.

Lorsque vous faites glisser un fichier de média du Finder sur un événement Final Cut Pro ou
sur la timeline, l’importation démarre automatiquement sans afficher de fenêtre contenant les
options d’importation. Vous pouvez régler les options d’importation automatique dans la fenêtre
des préférences d’importation de Final Cut Pro.

Chapitre 4 Analyser les données

Options d’analyse audio

Final Cut Pro offre des options d’analyse automatique pour résoudre des problèmes audio
courants, analyser et regrouper des canaux audio et supprimer les canaux muets. Vous pouvez
analyser les données audio lors de leur importation ou analyser des plans vidéo présentant des
problèmes audio dans le navigateur ou la timeline.
Final Cut Pro propose les options d’analyse d’audio suivantes :
••

Analyser et résoudre les problèmes audio : analyse l’audio à la recherche de bourdonnement, de
bruits et de tonalités. Final Cut Pro résout automatiquement les problèmes graves (marqués
en rouge) et signale les problèmes moins importants (signalés en jaune). Pour en savoir plus,
consultez Amélioration de l’audio à la page 215.

••

Scinder l’audio mono et grouper l’audio stéréo : les canaux audio sont analysés et groupés en
mono dual ou stéréo, selon les résultats de l’analyse. Les canaux audio corrigés automatiquement sont signalés comme étant sélectionnés automatiquement. Pour en savoir plus sur les
canaux audio, consultez la section Configuration des canaux audio à la page 183.

••

Supprimer les canaux silencieux : les canaux audio sont analysés et ceux laissés silencieux sont
automatiquement supprimés. Les plans desquels des canaux sont supprimés sont signalés
comme étant sélectionnés automatiquement. Pour en savoir plus sur les canaux audio, consultez la section Configuration des canaux audio à la page 183.

Lorsque vous faites glisser un fichier de média du Finder sur un événement ou sur la timeline
de Final Cut Pro, l’importation démarre automatiquement sans afficher de fenêtre contenant les
options d’importation. Vous pouvez régler les options d’importation automatique dans la fenêtre
des préférences d’importation de Final Cut Pro.

Analyser vos données

Vous pouvez analyser les plans pendant l’importation, après l’importation dans le navigateur, ou
configurer Final Cut Pro pour qu’il analyse automatiquement les plans lorsque vous les faites glisser sur un événement ou sur la timeline de Final Cut Pro.
Analyse des plans lors de l’importation
1 Procédez de l’une des manières suivantes :
••

Pour importer un fichier à partir d’un caméscope ou d’une caméra compatible, d’un iPad, d’un
iPhone, d’un iPod ou de tout autre appareil : connectez l’appareil à votre ordinateur, activez-le et choisissez Fichier > Importer > Média (ou appuyez sur Commande + I). Dans la
fenêtre qui s’affiche, sélectionnez les fichiers que vous souhaitez importer, puis cliquez sur le
bouton Importer.

••

Pour importer un fichier à partir d’un caméscope à bande : Connectez le caméscope à votre
ordinateur, allumez-le et réglez-le sur le mode VTR ou VCR. Sélectionnez ensuite Fichier >
Importer > Média (ou appuyez sur Commande + I), et cliquez sur le bouton Importer.

••

Pour importer un fichier à partir d’une carte mémoire : Insérez la carte mémoire dans le logement
prévu à cet effet de votre Mac ou dans un lecteur de carte connecté à votre ordinateur et choisissez Fichier > Importer > Média (ou appuyez sur Commande + I). Dans la fenêtre qui s’affiche,
sélectionnez les fichiers que vous souhaitez importer, puis cliquez sur le bouton Importer.

••

Pour importer un fichier situé sur votre disque dur ou sur un périphérique de stockage connecté à
votre ordinateur : Choisissez Fichier > Importer > Média (ou appuyez sur Commande + I). Dans
la fenêtre qui s’affiche, sélectionnez les fichiers que vous souhaitez importer, puis cliquez sur le
bouton Importer.

Chapitre 4 Analyser les données

••

Pour importer des fichiers à partir d’une archive : Choisissez Fichier > Importer > Média
(ou appuyez sur Commande + I). Dans la fenêtre qui s’affiche, sélectionnez l’archive de
laquelle effectuer l’importation, sélectionnez les fichiers à importer, puis cliquez enfin sur le
bouton Importer.

2 Dans la fenêtre qui apparaît, choisissez comment vous voulez organiser les médias importés dans
votre bibliothèque :
••

Pour ajouter les médias importés à un événement existant : sélectionnez « Ajouter à l’événement
existant » et choisissez l’événement dans le menu local.

••

Pour créer un événement : sélectionnez « Créer un nouvel événement » et saisissez un nom
(par exemple, « Mariage de Pierre et Sandra ») dans le champ de texte. Utilisez le menu local
« Enregistrer dans » pour choisir le disque sur lequel vous voulez stocker l’événement.

Pour en savoir plus sur les événements, consultez Vue d’ensemble de l’organisation des bibliothèques à la page 60.
3 Sélectionnez la ou les options d’analyse vidéo et audio que vous souhaitez appliquer.
Pour obtenir les descriptions des options d’analyse audio et vidéo, consultez Options d’analyse
des vidéos et des images fixes à la page 55 et Options d’analyse audio à la page 56.
Final Cut Pro analyse alors les fichiers en arrière-plan, une fois l’importation terminée.
4 Cliquez sur Importer.
L’importation peut prendre quelques minutes, selon les options sélectionnées à l’étape 3.
Vous pouvez voir l’état de tous les processus en cours en arrière-plan dans la fenêtre Tâches
d’arrière-plan.
Analyse des plans après importation
1 Pour sélectionner le plan à analyser, procédez de l’une des manières suivantes :
••

Cliquez sur le plan dans le navigateur. (Pour sélectionner plusieurs plans, vous pouvez cliquer
dessus tout en maintenant la touche Commande enfoncée ou tracer un rectangle de sélection
les englobant tous.)

••

En maintenant la touche Contrôle enfoncée, cliquez dans la timeline, puis choisissez « Afficher
dans le navigateur » dans le menu contextuel.

2 Dans le navigateur, cliquez sur le ou les plans tout en maintenant la touche Contrôle enfoncée,
puis choisissez « Analyser et corriger » dans le menu contextuel.
3 Dans la fenêtre qui s’affiche, sélectionnez plusieurs ou toutes les options relatives à l’analyse
vidéo et à l’analyse audio que vous souhaitez appliquer, puis cliquez sur OK.
La procédure de transcodage peut prendre un certain temps, en fonction des options d’analyse
sélectionnées. Vous pouvez voir l’état de tous les processus en cours en arrière-plan dans la
fenêtre Tâches d’arrière-plan.
Analyse automatique des fichiers multimédias lorsqu’ils sont déplacés vers un événement ou
vers la timeline
1 Choisissez Final Cut Pro > Préférences.
2 Dans la fenêtre Préférences, cliquez sur Importer et sélectionnez chaque option relatives à l’analyse vidéo et à l’analyse audio que vous souhaitez appliquer.
Pour en savoir plus, consultez Préférences d’importation à la page 475.
Lorsque vous avez terminé, fermez la fenêtre Préférences.

Chapitre 4 Analyser les données

3 Pour importer un ou plusieurs fichiers, sélectionnez un fichier (ou cliquez sur plusieurs fichiers en
maintenant la touche Commande enfoncée) dans le Finder et faites-le glisser sur un événement
ou sur la timeline.

Afficher les mots-clés d’analyse sur les plans

Si vous avez analysé les données pour rechercher des personnes, les mots-clés d’analyse, comme
Une personne, Gros plan, etc., sont automatiquement ajoutés aux plans ou aux plages de plans.
Les plans ou les plages de plan avec les mots-clés d’analyse sont marqués d’un trait violet dans le
navigateur.
Une ligne violette
indique que le plan
possède un ou
plusieurs mots-clés
d’analyse.

Vous pouvez afficher les mots-clés d’analyse d’un plan à plusieurs emplacements dans
Final Cut Pro.
Affichage des mots-clés dans la fenêtre Informations du survol
1 Choisissez Présentation > Afficher les infos du survol (ou appuyez sur Contrôle + Y).
2 Survolez le plan dans le navigateur.
Les mots-clés, y compris les mots-clés d’analyse, sont affichés dans la fenêtre Informations du
survol lorsque le pointeur est placé sur le plan.

Pour désactiver Informations de survol, choisissez Présentation > Masquer les informations de
survol (ou appuyez sur Contrôle + Y).
Affichage des mots-clés en présentation par liste dans le navigateur
1 Cliquez sur le bouton Présentation par liste.

Chapitre 4 Analyser les données

2 Pour afficher les mots-clés d’un plan, cliquez sur le triangle d’affichage en regard de celui-ci.
Les mots-clés d’analyse sont répertoriés
en regard de la roue dentée violette.

Affichage du contenu d’une collection intelligente
Si vous choisissez de créer des collections intelligentes après l’analyse, les plans auxquels des
mots-clés sont associés sont regroupés automatiquement en collections intelligentes au sein de
l’événement dans la liste Bibliothèques. Une collection intelligente est créée pour chaque motclé d’analyse et placée dans un dossier de personnes dans l’événement.
mm Dans la liste Bibliothèques, sélectionnez la collection intelligente d’un mot-clé d’analyse à l’intérieur d’un événement.
Les plans contenant ce mot-clé d’analyse s’affichent dans le navigateur. Par exemple, si vous
sélectionnez la collection intelligente Plan moyen, tous les plans de l’événement possédant ce
mot-clé s’affichent dans le navigateur.
Collection intelligente Medium Shot

Ces plans incluent le mot-clé d’analyse
Medium Shot (coupe moyenne).

Chapitre 4 Analyser les données

Organisation de votre
bibliothèque

Vue d’ensemble de l’organisation des bibliothèques

Une bibliothèque centralise les événements et projets en un même emplacement. Lorsque vous
importez du contenu vidéo, audio ou des images fixes ou que vous les enregistrez directement
dans Final Cut Pro, les fichiers de média source (votre métrage brut) s’affichent comme plans
dans un ou plusieurs événements de la bibliothèque. Un événement correspond à un dossier qui
peut contenir des projets ainsi que des dizaines, des centaines, voire des milliers de plans vidéo,
de clips audio et d’images fixes. Chaque événement dans la bibliothèque fait référence aux
médias sur votre disque dur et à une base de données qui effectue le suivi de l’emplacement de
tous les éléments.
Au fur et à mesure que votre bibliothèque grandit, vous pouvez renommer, copier, déplacer
et supprimer vos plans, événements et projets selon vos besoins. Vous pouvez ouvrir plusieurs
bibliothèques en parallèle et copier facilement des événements et des projets entre celles-ci.
Vous pouvez ouvrir et fermer les bibliothèques selon vos besoins. Pour en savoir plus sur la gestion de plusieurs bibliothèques, consultez Vue d’ensemble de la gestion des bibliothèques à la
page 461.
Lorsque vous sélectionnez un événement dans la bibliothèque, le média qu’il contient s’affiche
sous forme de plans dans le navigateur. Il vous suffit de sélectionner des plans ou des sections de
plan dans le navigateur pour commencer à travailler dessus. Vous pouvez trier les plans dans le
navigateur par date de création, par date d’importation, par bande, par scène, par durée de plan
ou par type de fichier.
Cliquez sur le triangle d’affichage pour
afficher ou masquer les événements
contenus dans une bibliothèque.

Le navigateur affiche les
plans et les projets dans
l’événement sélectionné.

Sélectionnez un événement
dans la liste Bibliothèques.

Lorsque vous importez du contenu vidéo dans un nouvel événement, vous devez attribuer un
nom à ce dernier. En donnant des noms explicites à vos événements (par exemple, « Mariage des
Dupont 2013 »), vous organisez vos données de manière à les retrouver facilement. Vous pouvez
organiser vos bibliothèques différemment ou masquer la liste Bibliothèques pour bénéficier d’un
espace de travail plus étendu. La liste Bibliothèques contient également les collections de motsclés et les collections intelligentes qui vous permettent d’organiser efficacement vos projets de
montage vidéo à l’aide de mots-clés et de filtres de recherche.

Organisation de vos projets, de vos événements et de vos médias
Création d’un événement
Après l’importation de vos fichiers de média source dans Final Cut Pro, il se peut que vous ayez
besoin de créer des événements supplémentaires pour organiser votre média. Par exemple, après
avoir importé une prise du média pour une production, il se peut que vous deviez scinder le
média en événements répartis en catégories utiles, par exemple les lieux de la prise de vue, les
scènes, les épisodes, etc.
Création d’un événement dans votre bibliothèque
1 Si la liste Bibliothèques n’est pas affichée, cliquez sur le bouton de la liste dans le coin inférieur
gauche du navigateur.

2 Si vous possédez plusieurs bibliothèques, sélectionnez celle
un événement.

dans laquelle créer

3 Choisissez Fichier > Nouvel événement (ou appuyez sur Option + N).
4 Dans la fenêtre qui s’affiche, attribuez un nom à l’événement, utilisez le menu local Bibliothèque
pour choisir la bibliothèque dans laquelle créer l’événement, puis cliquez sur OK (ou appuyez sur
Retour).
Si vous comptez inclure un nouveau projet sans titre, vous pouvez cocher la case Créer un
projet. Pour personnaliser davantage les réglages pour le nouveau projet, cliquez sur « Utiliser les
réglages personnalisés ». Pour en savoir plus, consultez Modification des réglages d’un projet à la
page 95.
Le nouvel événement s’affiche dans la bibliothèque sélectionnée.
5 Déplacer les plans à partir d’autres événements vers le nouvel événement, si nécessaire.

Changement du nom de plans, d’événements et de projets
Vous pouvez renommer à tout moment les plans dans le navigateur, l’index de la timeline ou
l’inspecteur d’informations. Il vous est possible de renommer des projets dans le navigateur et
dans les réglages de projet.
Le fait de renommer un plan n’a d’effets que sur cette instance particulière du plan. Ainsi, les
plans que vous ajoutez à la timeline depuis le navigateur ou que vous copiez d’un événement à
l’autre ou au sein de la timeline, constituent des instances de plan (des copies) indépendantes les
unes des autres et qui peuvent avoir leur propre nom.
Au cours de l’élaboration de votre projet, il peut s’avérer judicieux de renommer un événement
pour mieux refléter les plans qu’il contient. Vous pouvez renommer des événements dans la liste
Bibliothèques.
Chapitre 5 Organisation de votre bibliothèque

Important : La modification du nom d’un plan dans Final Cut Pro n’est pas répercutée sur le nom
du fichier source de ce plan sur le disque.
Changement du nom d’un plan ou d’un projet dans le navigateur
mm Pour renommer un plan ou un projet dans la présentation en pellicule : cliquez sur le nom d’un plan
ou projet, puis attribuez un autre nom.
mm Pour renommer un plan ou un projet dans la présentation en liste : cliquez sur le nom d’un plan ou
projet, appuyez sur Retour, puis attribuez un autre nom.
Vous pouvez aussi renommer un projet depuis ses réglages. Pour en savoir plus, consultez
Modification des réglages d’un projet à la page 95.
Attribution d’un nouveau nom à un événement
1 Dans la liste Bibliothèques, sélectionnez l’événement dont vous souhaitez modifier le nom.
2 Procédez de l’une des manières suivantes :
••

Cliquez sur le nom de l’événement et saisissez un nouveau nom.

••

Appuyez sur Retour et saisissez un nouveau nom.

Modification du nom d’un plan dans l’index de la timeline
1 Pour ouvrir l’index de la timeline, cliquez sur le bouton Index de la timeline situé dans le coin
inférieur gauche de la fenêtre principale de Final Cut Pro (ou appuyez sur Maj + Commande + 2).

2 Cliquez sur le bouton Plans en haut de l’index de la timeline.
Bouton Plans

3 Cliquez sur le champ Nom d’un plan, puis saisissez un nouveau nom.
Modification du nom d’un plan dans l’inspecteur d’informations
1 Sélectionnez un plan dans le navigateur ou la timeline.
2 Pour ouvrir l’inspecteur d’informations, cliquez sur le bouton Inspecteur de la barre d’outils (illustré ci-dessous), puis cliquez sur le bouton d’informations situé en haut de la fenêtre qui s’affiche.

Chapitre 5 Organisation de votre bibliothèque

3 Dans la section Nom de l’inspecteur d’informations, cliquez sur le champ Nom, puis saisissez un
nouveau nom.

Affichage et tri des plans et des projets
Vous pouvez afficher vos plans et projets dans le navigateur dans deux présentations :
••

Présentation en pellicule : affiche les plans de l’événement sélectionné sous forme de séries de
vignettes. Les projets apparaissent sous forme de vignettes avec un clap en incrustation. La
présentation en pellicule est utile pour localiser visuellement vos plans et projets.

••

Présentation par liste : affiche une liste de vos plans et projets et des informations sur les
fichiers et réglages associés. Cette présentation vous permet d’afficher ou de trier vos plans et
projets en fonction de leur durée, de leur date de création, de leur classement, de leurs motsclés, etc. Lorsque vous sélectionnez un plan dans la présentation en liste, la pellicule du plan
sélectionné s’affiche en haut du navigateur. La pellicule de plan est totalement interactive. Elle
permet d’accéder aux points de départ et d’arrivée, aux marqueurs et aux mots-clés.

Passage de la présentation en pellicule à la présentation par liste
Procédez de l’une des manières suivantes :
mm Cliquez sur le bouton Présentation en pellicule situé dans le coin inférieur gauche du navigateur.

Chapitre 5 Organisation de votre bibliothèque

mm Cliquez sur le bouton Présentation par liste situé dans le coin inférieur gauche du navigateur.

Personnalisation de la présentation en pellicule
mm Pour ajuster le temps représenté par chaque vignette dans une pellicule de plan : faites glisser le curseur Durée situé dans le coin inférieur droit du navigateur.

Curseur réglé sur 5 secondes

Curseur réglé sur 30 secondes

Ajuster le curseur Durée augmente ou réduit le niveau de détail affiché dans la pellicule de
chaque plan. Plus les vignettes représentent une longue durée, moins chaque plan comprend de
vignettes et plus les plans affichés dans le navigateur sont nombreux.

Chapitre 5 Organisation de votre bibliothèque

mm Pour ajuster la hauteur de la pellicule : dans le coin inférieur droit du navigateur, cliquez sur le
bouton Apparence du plan et ajustez le curseur Hauteur du plan.

mm Pour activer et désactiver les formes d’onde audio : dans le coin inférieur droit du navigateur, cliquez
sur le bouton Apparence du plan et décochez la case Afficher les formes d’onde.

Lorsque les formes d’onde audio sont activées, elles s’affichent au bas de chaque pellicule de
plan, augmentant la hauteur de tous les plans dans le navigateur.

Chapitre 5 Organisation de votre bibliothèque

Personnalisation de la présentation par liste
mm Pour choisir quel type d’information s’affiche dans les colonnes de la présentation par liste et pour personnaliser les colonnes : dans le navigateur, cliquez sur l’en-tête d’une colonne tout en maintenant
la touche Contrôle enfoncée et choisissez une option de catégorie dans le menu contextuel.
mm Pour réorganiser les colonnes dans la présentation par liste : dans le navigateur, faites glisser l’entête d’une colonne à l’emplacement de votre choix.
mm Pour limiter l’affichage des plans à une catégorie dans la présentation par liste : cliquez sur l’en-tête
d’une colonne dans le navigateur pour trier les plans d’après la catégorie en question.
mm Pour afficher les mots-clés ou le classement d’un élément dans la présentation en liste : cliquez sur le
triangle d’affichage situé à gauche du nom du plan.

Mot-clé
Classement

Si un triangle d’affichage s’affiche à gauche d’un plan dans la présentation par liste, cela signifie
qu’un mot-clé, un classement ou les deux ont été appliqués à l’élément.
Tri et regroupement de plans et de projets dans le navigateur
Vous pouvez trier les plans et les projets dans le navigateur selon un ordre qui permet de mieux
les localiser visuellement.
1 Dans la liste Bibliothèques, sélectionnez l’événement dont vous souhaitez trier les éléments.
2 Procédez de l’une des, ou des deux, manières suivantes :
••

Pour grouper les plans par catégorie : choisissez « Grouper les plans par » dans le menu local
Action
(sous la liste Bibliothèques), puis choisissez une catégorie dans le sous-menu.
Choisissez l’option de tri Croissant ou Décroissant dans le même sous-menu.

••

Pour définir l’option de tri des plans et projets dans l’événement sans les grouper : choisissez « Trier
par » dans le menu local Action (sous la liste Bibliothèques), puis choisissez une catégorie dans
le sous-menu.

Remarque : Il est possible de grouper des plans et de définir leur option de tri (organisation) de
manière indépendante.
Réinitialisation de l’option de tri par défaut dans le navigateur
1 Dans la liste Bibliothèques, sélectionnez l’événement qui contient les éléments dont vous souhaitez réinitialiser l’option de tri.
2 Choisissez Grouper les plans par > Aucun, et Grouper les plans par > Croissant, dans le menu
local Action
sous la liste Bibliothèques.

Fusion, scission et tri d’événements
Vous pouvez fusionner (combiner) plusieurs événements dans la bibliothèque (par exemple, si le
média et les projets qu’ils contiennent sont en relation étroite). Si vous trouvez qu’un événement
devient trop volumineux et ingérable, vous pouvez le diviser en plusieurs événements plus petits
Vous avez également la possibilité de trier les événements dans la liste Bibliothèques en fonction
de leur nom ou de leur date.

Chapitre 5 Organisation de votre bibliothèque

Fusion de plusieurs événements
1 Dans la liste Bibliothèques, procédez de l’une des manières suivantes :
••

Faites glisser les événements que vous souhaitez combiner sur un nouvel événement.

••

Sélectionnez les événements que vous souhaitez combiner, puis choisissez Fichier > Fusionner
les événements.

Final Cut Pro fusionne les événements sélectionnés en un seul événement dans la bibliothèque.
Les fichiers de média source correspondants restent à leur emplacement d’origine, à savoir au
sein du fichier de la bibliothèque ou liés depuis des dossiers externes.
2 Sélectionnez l’événement fusionné et saisissez un nouveau nom.
Scission d’un événement en plusieurs
1 Créez les nouveaux événements nécessaires.
2 Faites glisser les plans et projets que vous souhaitez replacer depuis l’événement original vers les
nouveaux événements.
Les fichiers de média source correspondants restent à leur emplacement d’origine, à savoir au
sein du fichier de la bibliothèque ou liés depuis des dossiers externes.
Tri des événements par nom ou par date
1 Procédez de l’une des manières suivantes :
••

Pour trier des événements par nom : choisissez Présentation > Trier les événements par > Nom.

••

Pour trier des événements par date : choisissez Présentation > Trier les événements par > Date.

2 Pour changer l’ordre de tri, effectuez l’une des opérations suivantes :
••

Pour spécifier un ordre de tri croissant : choisissez Présentation > Trier les événements par >
Croissante
Cette option trie les événements par ordre alphabétique ou chronologique.

••

Pour spécifier un ordre de tri décroissant : choisissez Présentation > Trier les événements
par > Décroissante.
Cette option trie les événements par ordre alphabétique ou chronologique inverse.

Copie ou déplacement de plans et de projets entre des événements de la
même bibliothèque
Vous pouvez copier et déplacer des plans et projets d’un événement à l’autre.
Pour en savoir plus sur la copie et le déplacement de plans, de projets et d’événements vers
d’autres bibliothèques, voir Copie ou déplacement d’éléments entre les bibliothèques et les
disques durs à la page 462.
Copie ou déplacement de plans ou de projets vers un autre événement au sein d’une même
bibliothèque
1 Dans la liste Bibliothèques, sélectionnez l’événement qui contient les plans ou projets que vous
souhaitez copier.

Chapitre 5 Organisation de votre bibliothèque

2 Dans le navigateur, sélectionnez les plans ou projets à copier ou à déplacer.
Remarque : Vous ne pouvez pas sélectionner des plans et des projets en une seule fois.
3 Procédez de l’une des manières suivantes :
••

Pour copier les éléments : faites glisser les éléments en gardant la touche Option enfoncée
d’un événement à l’autre en commençant par faire glisser l’élément, puis par appuyer sur la
touche Option.

••

Pour déplacer les éléments : faites glisser les éléments d’un événement à l’autre.

Il se peut que l’événement vers lequel vous avez copié ou déplacé les plans ait été réorganisé
dans la bibliothèque.

Création d’une copie de projets et de plans
La duplication de projets et de plans constitue une technique fondamentale de votre flux de
production de montage. Par exemple, vous pouvez simplement dupliquer un projet pour pouvoir
travailler sur une nouvelle version de celui-ci.
Il se peut que la duplication de projets contenant des plans composés ou des plans multicam
impose l’usage de la commande Dupliquer comme instantané. Celle-ci vous permet de revenir
rapidement à une copie de travail antérieure d’un projet, créant ainsi de façon efficace une copie
de sauvegarde autonome qui inclut des plans composés ou des plans « parents » multicam
référencés. Les modifications que vous apportez à d’autres instances des plans composés ou des
plans multicam n’influent en rien sur les copies de travail incluses dans l’instantané. Votre projet
est dès lors protégé contre les modifications accidentelles. Pour en savoir plus sur les plans composés et multicam, consultez Présentation des plans composés à la page 288 ou Présentation du
montage multicam à la page 349.
Création d’une copie de projets et de plans
1 Dans la liste Bibliothèques, sélectionnez l’événement qui contient les plans ou projets que vous
souhaitez copier.
2 Dans le navigateur, sélectionnez les plans ou projets à copier.
Remarque : Vous ne pouvez pas sélectionner des plans et des projets en une seule fois.
3 Choisissez Édition > Dupliquer (ou appuyez sur Commande + D).
Les éléments en double s’affichent dans le navigateur en regard des originaux.
Duplication de projets comme instantanés
La commande Dupliquer comme instantané génère une copie autonome du projet, contenant
les plans composés et les plans multicam. Plus précisément, la duplication d’un projet sous forme
d’instantané entraîne la copie des plans « parents » composés ou multicam et leur intégration
au projet afin que toute modification apportée à d’autres instances des plans n’influe en rien
sur l’instantané. Pour en savoir plus, consultez Présentation des plans composés à la page 288 et
Présentation du montage multicam à la page 349.
1 Dans la liste Bibliothèques, sélectionnez l’événement qui contient le projet à dupliquer sous
forme d’instantané.
2 Dans le navigateur, sélectionnez le projet à copier.
3 Choisissez Édition > Dupliquer le projet comme instantané (ou appuyez sur
Majuscule + Commande + D).
Le projet en double s’affiche dans le navigateur avec la mention « Instantané » et la date et
l’heure ajoutées à la fin du nom du projet.

Chapitre 5 Organisation de votre bibliothèque

Suppression de plans, d’événements et de projets
Vous pouvez supprimer les plans et les projets inutiles. Vous avez également la possibilité de
supprimer un événement entier de votre bibliothèque, afin de libérer de l’espace de stockage.
Lorsque vous supprimez un plan ou un projet d’un événement ou la totalité d’un événement,
Final Cut Pro place les fichiers de média source dans la corbeille. Une exception reste à noter : le
média inexploité par d’autres projets dans votre bibliothèque est conservé dans cette dernière.
Remarque : Les bibliothèques doivent contenir au moins un événement.
Suppression de plans ou projets d’un événement ou de la totalité d’un événement
1 Dans la liste Bibliothèques, sélectionnez l’événement que vous souhaitez supprimer ou dont
vous souhaitez supprimer des éléments.
2 Procédez de l’une des manières suivantes :
••

Pour supprimer des éléments de l’événement : sélectionnez les plans ou projets que vous
souhaitez supprimer, puis choisissez Fichier > Placer dans la Corbeille (ou appuyez sur
Commande + Supprimer).
Remarque : Vous ne pouvez pas sélectionner des plans et des projets en une seule fois.

••

Pour supprimer la totalité d’un événement : choisissez Fichier > Placer l’événement dans la
Corbeille (ou appuyez sur Commande + Supprimer).

Les éléments sélectionnés sont supprimés. Pour supprimer de façon définitive les fichiers de
média source de votre disque dur, videz la Corbeille.
AVERTISSEMENT : Une fois la Corbeille vidée, il est impossible de restaurer les plans et tous les
fichiers de média source associés.

Organisation des plans
Classement des plans comme Favoris ou Rejetés
Si vos plans contiennent des sections dont vous n’êtes pas satisfait ou que vous ne voulez pas
utiliser dans un projet, parce qu’ils sont flous, par exemple, vous pouvez les signaler comme
Rejetés. Vous pouvez facilement classer les plans que dont vous êtes satisfait et ceux dont vous
ne l’êtes pas lorsque vous les passez en revue. Lorsque vous êtes prêt à réaliser un projet ou à
présenter un plan à un client, vous pouvez vous focaliser sur vos meilleurs métrages en affichant
uniquement ceux marqués comme favoris. Vous pouvez également supprimer les fichiers de
média source de vos plans rejetés pour libérer de l’espace sur votre disque dur.
Favori

Chapitre 5 Organisation de votre bibliothèque

Rejeté

Classement des plans
1 Dans le navigateur, sélectionnez une plage, un plan ou plusieurs plans non consécutifs, que vous
souhaitez évaluer.
2 Procédez de l’une des manières suivantes :
••

Si vous êtes satisfait de la sélection : appuyez sur la touche F ou cliquez sur le bouton Favori
dans la barre d’outils.

Dans le navigateur, un trait vert s’affiche au-dessus des images marquées comme favorites.

••

Si vous n’êtes pas satisfait de la sélection : appuyez sur la touche Supprimer ou cliquez sur le
bouton Rejeter dans la barre d’outils.

Un trait rouge s’affiche au-dessus des images marquées comme rejetées.

Remarque : Si l’option « Masquer les plans rejetés » est activée dans le menu local Filtre dans
la partie supérieur du navigateur, les clips rejetés ne s’affichent pas.

Chapitre 5 Organisation de votre bibliothèque

Suppression des classements de plans
1 Assurez-vous que les plans avec lesquels vous souhaitez travailler sont affichés dans
le navigateur.
Il se peut que vous deviez choisir une autre option, telle que Tous les plans dans le menu local
Filtre dans le coin supérieur gauche du navigateur, pour que tous les plans auxquels vous souhaitez accéder soient visibles.
Choisissez Tous les
plans pour recenser
tous les plans inclus
dans l’événement,
indépendamment de
leur classement.

2 Dans le navigateur, sélectionnez les plans dont vous souhaitez supprimer le classement, puis
appuyez sur la touche U ou cliquez sur le bouton Effacer le classement dans la barre d’outils.

Les traits verts ou rouges ne s’affichent plus au-dessus des plans.
Plans dont le classement
a été supprimé

Remarque : Une ligne orange en bas d’un plan d’événement indique qu’il est utilisé dans le
projet en cours (c’est-à-dire ouvert dans la timeline). Pour activer ou désactiver cette présentation, choisissez Présentation > Afficher les plages de données utilisées.

Ajout de mots-clés aux plans
Vous pouvez appliquer des plans pour vous aider à localiser rapidement les plans dont vous
avez besoin pour composer votre film. Une fois que vous avez appliqué un mot-clé à un plan
ou à une plage de plans, le plan ou la plage en question est marqué par un trait bleu dans le
navigateur. (Les plans comprenant des mots-clé d’analyse, qui sont appliqués automatiquement
après certains types d’analyse, sont marqués d’une ligne violette. Pour en savoir plus, consultez
Présentation de l’analyse des données à la page 54.)

Chapitre 5 Organisation de votre bibliothèque

De plus, lorsqu’un mot-clé est appliqué à un plan ou à une plage de plans, une collection de
mots-clés s’affiche dans la liste Bibliothèques. Une collection de mots-clés contient des pointeurs
(alias) renvoyant vers des plans marqués par un mot-clé spécifique. Par exemple, si vous appliquez le mot-clé « Nicholas » à tous les plans contenant Nicholas, vous pouvez sélectionner la
collection de mots-clés « Nicholas » dans la liste Bibliothèques pour afficher tous les plans contenant ce mot-clé dans le navigateur.
Collections de
mots-clés

Une ligne bleue indique que le
plan possède des mots-clés.

Vous pouvez appliquer un ou plusieurs mots-clés à une plage d’un plan, à un plan entier ou à un
groupe de plans dans un événement.
Remarque : Si vous utilisez des dossiers de projet au sein de la bibliothèque de projets dans
des versions précédentes de Final Cut Pro X et que vous mettez ces projets à jour à la version
Final Cut Pro 10.1, ceux-ci se voient associés des mots-clés pour refléter le nom des dossiers
de projet.
Application de mots-clés à l’aide de l’éditeur de mots-clés
1 Dans le navigateur, sélectionnez une plage, un plan précis ou plusieurs plans non contigus auxquels vous souhaitez appliquer des mots-clés.
2 Pour ouvrir l’éditeur de mots-clés, cliquez sur le bouton Mots-clés dans la barre d’outils.

3 Au sommet de l’éditeur de mots-clés, saisissez le ou les mots-clés que vous souhaitez appliquer à
la sélection, puis appuyez sur Retour.

Saisissez un mot-clé ou
une phrase de mots-clé,
puis appuyez sur Retour.

Chapitre 5 Organisation de votre bibliothèque

4 Répétez l’étape 3 pour chaque mot-clé que vous souhaitez ajouter à la sélection.
Une ligne bleue s’affiche au-dessus de la sélection dans le navigateur, indiquant que les motsclés lui ont été appliqués.

5 Lorsque vous avez terminé l’ajout de mots-clés, fermez l’éditeur de mots-clés.
Ajout de mots-clés à l’aide de raccourcis clavier
Pour ajouter des mots-clés à vos plans à l’aide de raccourcis clavier, vous devez préalablement
assigner des mots-clés aux raccourcis clavier.
1 Si l’éditeur de mots-clés n’est pas ouvert, cliquez sur le bouton Mots-clés dans la barre d’outils.

2 Dans l’éditeur de mots-clés, cliquez sur le triangle d’affichage à gauche de Raccourcis clavier.
3 Saisissez un mot-clé ou une phrase dans chaque champ, puis appuyez sur Retour.
Pour réassigner un raccourci clavier, sélectionnez le champ lui correspondant et saisissez un nouveau mot-clé.

Saisissez à cet
emplacement
les mots-clés ou
l’expression-clé
à affecter aux
raccourcis clavier.

4 Pour utiliser un raccourci clavier, sélectionnez une plage ou un ou plusieurs plans non contigus
auxquels vous souhaitez ajouter des mots-clés, puis appuyez simultanément sur Contrôle et sur
la touche numérotée correspondante (1 à 9).
Affichage des mots-clé appliqués aux plans
mm Pour identifier rapidement des plans qui possèdent des mots-clé : sélectionnez un événement dans
la liste Bibliothèques.
Les plans qui possèdent un ou plusieurs mots-clé s’affichent dans le navigateur, marqués d’une
ligne bleue dans la partie supérieure.

Chapitre 5 Organisation de votre bibliothèque

mm Pour afficher tous les mots-clés appliqués à un plan : choisissez Présentation > Afficher les infos du
survol (ou appuyer sur Contrôle + Y) et effectuez le survol du plan dans le navigateur.

Vous pouvez aussi afficher les mots-clés en sélectionnant le plan dans le navigateur et en cliquant sur le bouton Mots-clés dans la barre d’outils. Les mots-clés appliqués au plan sont affichés
dans l’éditeur de mots-clés.

mm Pour afficher tous les plans qui possèdent un mot-clé spécifique : Sélectionner une collection de
mots-clés dans la liste Bibliothèques.
Les plans contenant ce mot-clé s’affichent dans le navigateur.
Suppression de tous les mots-clés d’une sélection
1 Dans le navigateur, sélectionnez une plage, un plan précis ou plusieurs plans non contigus desquels vous souhaitez supprimer des mots-clés.
Une ligne bleue tracée en haut des plans indique les sections des plans auxquelles sont appliqués des mots-clés.
2 Choisissez Marquer > Supprimer tous les mots-clés (ou appuyez sur Contrôle + 0).
Suppression d’un sous-ensemble de mots-clés d’une sélection
1 Dans le navigateur, sélectionnez une plage, un plan précis ou plusieurs plans non contigus desquels vous souhaitez supprimer des mots-clés.
Une ligne bleue tracée en haut des plans indique les sections des plans auxquelles sont appliqués des mots-clés. Chaque mot-clé assigné à un plan est également repris dans la présentation
par liste.
2 Cliquez sur le bouton Mots-clés dans la barre d’outils pour ouvrir l’éditeur de mots-clés, sélectionnez le ou les mots-clés que vous souhaitez supprimer et appuyez sur Supprimer.
Sélectionnez le ou les
mots-clés à supprimer
de la sélection, puis
appuyez sur suppr.

Chapitre 5 Organisation de votre bibliothèque

Ajout ou modification de notes de plan et de projet
Lorsque vous passez vos plans et vos projets en revue, vous pouvez ajouter et modifier leurs
notes dans le navigateur (ou, dans le cas de plans dans la timeline, dans l’index de la timeline).
Vous pouvez retrouver rapidement ces éléments par la suite en saisissant le texte des notes dans
le champ de recherche du navigateur ou de l’index de la timeline, ou dans le champ Texte de la
fenêtre Filtre. Pour en savoir plus sur les recherches textuelles, voir Recherche de plans et de projets dans des événements à la page 77.
Remarque : Vous pouvez ajouter des notes à chaque instance d’un plan ou d’un projet. Par
exemple, les plans ou projets que vous copiez entre des événements ou des bibliothèques, les
plans que vous ajoutez à la timeline depuis le navigateur ou les plans que vous copiez au sein de
la timeline constituent des instances (des copies) de plan ou de projet indépendantes les unes
des autres.
Ajout ou modification de notes de plan et de projet dans le navigateur
1 Cliquez sur le bouton Présentation en liste situé dans le coin inférieur gauche du navigateur.

2 Sélectionnez le plan ou le projet auquel vous voulez ajouter des notes ou dont vous voulez
modifier les notes.
Remarque : Les notes s’appliquent à des plans ou projets intégraux et non à des plages
de sélection.
3 Cliquez sur le champ Notes du plan, puis saisissez vos remarques ou modifiez-les.

Ajout ou modification de notes de plan dans l’index de la timeline
1 Pour ouvrir l’index de la timeline, cliquez sur le bouton Index de la timeline situé dans le coin
inférieur gauche de la fenêtre principale de Final Cut Pro (ou appuyez sur Maj + Commande + 2).

Chapitre 5 Organisation de votre bibliothèque

2 Pour ouvrir la fenêtre Plans, cliquez sur le bouton Plans en haut de l’index de la timeline.
Bouton Plans

3 Si la colonne Notes n’est pas visible dans la fenêtre Plans, cliquez sur l’en-tête d’une colonne en
maintenant la touche Contrôle enfoncée et choisissez Notes dans le menu contextuel.

4 Cliquez sur le champ Notes du plan, puis saisissez vos remarques ou modifiez-les.

Saisir ici les notes
pour un plan.

Organisation des plans en fonction des rôles
Il est possible d’organiser les plans en fonction de rôles (étiquettes de métadonnées affectées
aux plans).
Lorsque vous importez des plans (vidéo, audio ou images fixes), Final Cut Pro attribue automatiquement l’un des cinq rôles par défaut aux composants vidéo et audio de chaque plan : Vidéo,
Titres, Dialogue, Musique et Effets. Vous pouvez aussi créer des rôles et des sous-rôles personnalisés et les attribuer à vos plans.
Vous pouvez visualiser et réaffecter des rôles dans l’index de la timeline, le navigateur ou l’inspecteur d’informations. Vous pouvez par exemple identifier facilement tous vos plans de dialogue
et les lire isolément par rapport aux autres plans audio. Consultez Affichage et réattribution de
rôles à la page 340.

Chapitre 5 Organisation de votre bibliothèque

Lignes colorées marquant les plans d’événement
Des lignes de couleur sont affichées sur les plans et les plages dans le navigateur pour vous aider
à voir immédiatement s’ils sont marqués comme Favori ou Rejeté, si des mots-clés leur ont été
associés ou s’ils sont utilisés dans le projet actif.
Couleur

Description

Informations supplémentaires

La ligne verte indique que
vous avez marqué ce plan
comme Favori.

consultez Classement des plans
comme Favoris ou Rejetés à la
page 69.

La ligne verte indique que
vous avez marqué ce plan
comme Rejeté.

consultez Classement des plans
comme Favoris ou Rejetés à la
page 69.

La ligne bleue indique que ce plan
possède des mots-clés appliqués
manuellement ou importés avec le
fichier de média.

consultez Ajout de mots-clés aux
plans à la page 71.

La ligne violette indique que le
plan concerné possède un ou plusieurs mots-clés d’analyse.

consultez Afficher les mots-clés
d’analyse sur les plans à la page 58.

Une ligne orange en bas d’un plan
d’événement indique que ce plan
est utilisé dans le projet ouvert
dans la timeline.

consultez Présentation de l’ajout
de plans à la page 106.
Pour activer ou désactiver
cette présentation, choisissez
Présentation > Afficher les plages
de données utilisées.

Recherche d’éléments par la fonction de recherche, par mots-clés et
par collections intelligentes
Recherche de plans et de projets dans des événements
Dans Final Cut Pro, il vous est possible de rechercher du média de deux manières.
••

Filtrer rapidement les plans par marquage : utilisez le menu local Filtre dans le navigateur pour
localiser rapidement des plans en fonction de leur classement, de l’absence de classement ou
de mots-clés.

••

Rechercher d’après une combinaison de critères dans la fenêtre Filtre : utilisez la fenêtre Filtre
pour effectuer des recherches complexes de plans et de projets, aussi appelées recherches
pondérées. Vous pouvez effectuer des recherches en fonction d’un large éventail de critères
tels que le nom du plan ou du projet, le classement, le type de média, les médias utilisés, le
tremblement excessif, les mots-clés, la présence de personnes, les informations de format, la
date, les rôles et le type d’élément (audition, plan synchronisé, plan composé, plan multicam,
graphisme sur plusieurs calques ou projet).

Chapitre 5 Organisation de votre bibliothèque

Filtrage rapide des plans par classement
Utilisez le menu local Filtre dans le navigateur pour trouver rapidement des plans en fonction de
leur classement.
1 Dans la liste Bibliothèques, sélectionnez un ou plusieurs événements que vous
souhaitez rechercher.
2 Choisissez une option dans le menu local Filtre supérieur du navigateur.

••

Tous les plans : affiche tous les plans de l’événement.

••

Masquer les plans rejetés : affiche tous les plans ou toutes les plages, excepté ceux marqués
comme rejetés.

••

Aucun classement ou mot-clé : affiche uniquement les plans ou les plages sans classement ou
mot-clé.

••

Favoris : affiche uniquement les plans ou les plages classés comme favoris.

••

Rejetés : affiche uniquement les plans ou les plages classés comme rejetés.

Recherche de plans et de projets selon une combinaison de critères
La fenêtre Filtre vous permet de combiner plusieurs critères de recherche. Par exemple, vous
pouvez rechercher des plans vidéo ou des projets contenant le texte « extérieur » ou « plan
élargi » dans leurs métadonnées.
1 Dans la liste Bibliothèques, sélectionnez l’événement ou le dossier dans lequel vous souhaitez
effectuer votre recherche.
2 Cliquez sur le bouton Filtre

en haut dans le navigateur.

3 Dans la fenêtre Filtre, choisissez vos critères de recherches ou règles, dans le menu local Ajouter
une règle.
Menu local Ajouter
une règle

••

Texte : recherchez des plans ou des projets d’après leur nom ou les notes qui leur sont appliquées dans la présentation en liste. Vous pouvez ajouter plusieurs règles textuelles pour
rechercher plus d’un mot ou d’une expression ou pour éliminer des mots ou des expressions
spécifiques de la recherche.

Chapitre 5 Organisation de votre bibliothèque

••

Classements : recherchez des plans en fonction de leur classement (favori ou rejeté).

••

Type de média : recherchez des plans dont les fichiers de média source sont d’un type particulier, tel que vidéo, audio ou images fixes.

••

Type : recherchez des éléments correspondant à l’un des types suivants : audition, plan synchronisé, plan composé, plan multicam, graphisme sur plusieurs calques ou projet.

••

Médias utilisés : recherchez des plans en vous basant sur le fait qu’ils sont utilisés ou non dans
un projet, un plan composé, un plan multicam ou un plan synchronisé.

••

Stabilisation : recherchez des plans vidéo identifiés par Final Cut Pro comme présentant un
tremblement excessif.

••

Mots-clés : recherchez des plans en fonction des mots-clés leur étant assignés. Vous pouvez
sélectionner un ou plusieurs mots-clés à rechercher.

••

Personnes : recherchez des plans identifiés par Final Cut Pro comme contenant des personnes.
Les options comprennent Une personne, Deux personnes, Groupe, Gros plan, Plan moyen ou
Plan élargi.

••

Infos sur le format recherchez des plans ou des projets en fonction des informations sur leur
format, telles que la fréquence d’image vidéo ou le nombre de scènes.

••

Date : recherchez des plans ou des projets d’après la date de création de l’élément ou celle
d’importation du média dans Final Cut Pro.

••

Rôles : recherchez des plans en fonction des rôles qui leur ont été attribués.

Pour supprimer une règle, cliquez sur le bouton Supprimer
situé à droite de la règle. Pour
exclure une règle de la recherche sans la supprimer, il suffit de décocher la case située à gauche
de celle-ci.
4 Effectuez une recherche plus précise en choisissant des éléments des menus locaux pour les
règles ajoutées.
5 Procédez de l’une des manières suivantes :
••

Pour spécifier qu’un élément doit correspondre à au moins un des critères ou des mots-clés :
choisissez N’importe quel(le) dans le menu local situé dans le coin supérieur gauche de la
fenêtre Filtre.

••

Pour spécifier qu’un élément doit correspondre à tous les critères et mots-clés : Choisissez « Toutes »
dans le menu local situé dans le coin supérieur gauche.

Les éléments qui correspondent aux critères de recherche s’affichent dans le navigateur et les
icônes indiquant l’état de recherche s’affichent à droite du bouton Filtre en haut du navigateur.

Si vous le souhaitez, vous pouvez enregistrer les résultats de votre recherche sous forme de
collection intelligente qui regroupe automatiquement les éléments en fonction de vos critères
de recherche.
Pour effacer les recherches pondérées, cliquez sur le bouton Réinitialiser situé à droite des icônes
d’état de recherche dans le coin supérieur droit du navigateur.

Chapitre 5 Organisation de votre bibliothèque

Recherche de plans ou de projets par nom et par notes
Vous pouvez utiliser le champ de recherche pour trouver rapidement des plans ou des projets
par nom ou par notes dans la présentation en liste sans devoir ouvrir la fenêtre Filtre.
1 Dans la liste Bibliothèques, sélectionnez un ou plusieurs événements que vous
souhaitez rechercher.
2 Dans le champ de recherche, saisissez le nom ou les notes du plan ou du projet que
vous recherchez.

Recherche de plans par la fonction de recherche et par le filtrage
L’exécution d’une recherche pondérée suivie d’un filtrage des résultats dans le navigateur en
fonction du classement est un moyen efficace de trouver rapidement des plans. Il s’agit aussi de
la meilleure méthode pour trouver des plans spécifiques n’ayant pas été évalués et les comparer
à ceux l’ayant été.
1 Dans la liste Bibliothèques, sélectionnez l’événement ou le dossier dans lequel vous souhaitez
effectuer votre recherche.
2 Recherchez des plans à l’aide d’une combinaison de critères de recherche tel que décrit précédemment dans la section « Recherche de plans et de projets selon une combinaison de critères ».
Toutefois, veillez à ne pas appliquer de filtre de classement dans la fenêtre Filtre.
3 Utilisez le menu local Filtre, tel que décrit précédemment dans la section « Filtrage rapide des
plans par classement », pour filtrer rapidement les plans en fonction de leur classement.
4 Répétez l’étape 3 jusqu’à trouver les plans que vous recherchez.

Enregistrement des recherches sous forme de collections intelligentes
Lorsque vous recherchez des plans ou des projets dans un événement à l’aide de la fenêtre
Filtre, vous pouvez enregistrer vos résultats en créant une collection intelligente qui regroupe
les éléments qui correspondent aux critères de recherche. Chaque fois qu’un nouvel élément qui
satisfait les critères de recherche de la collection intelligente est ajouté à l’événement, il est automatiquement ajouté à celle-ci.
Les plans et projets qui s’affichent dans les collections intelligentes ne sont pas des copies. Les
collections intelligentes filtrent les éléments dans un événement pour vous aider à vous centrer
sur ceux dont vous avez besoin pour une tâche spécifique.
Création d’une collection intelligente se reposant sur des critères de recherche
1 Dans la liste Bibliothèques, sélectionnez un événement.
2 Utilisez la fenêtre Filtre pour rechercher des plans ou des projets en fonction des critères de
recherche indiqués.
3 Dans la fenêtre Filtre, cliquez sur le bouton Nouvelle collection intelligente.
Une nouvelle collection intelligente sans titre s’affiche dans l’événement.
4 Saisissez un nom pour la collection intelligente et appuyez sur Retour.
Lorsque vous ajoutez à l’événement des éléments qui satisfont les critères de recherche de la collection intelligente, ils sont automatiquement ajoutés à celle-ci.

Chapitre 5 Organisation de votre bibliothèque

Modification du contenu d’une collection intelligente
1 Dans la liste Bibliothèques, double-cliquez sur la collection intelligente dont vous souhaitez
modifier le contenu.
La fenêtre Filtre de la collection intelligente s’affiche.

Collection intelligente

2 Modifiez les critères de recherche dans la fenêtre Filtre.
3 Lorsque vous avez terminé, fermez la fenêtre.
Remarque : Si vous modifiez le classement ou les mots-clés d’un plan de telle manière qu’il ne
satisfait plus les critères de recherche de la collection intelligente, le plan ne s’affiche plus dans
cette collection.
Suppression d’une collection intelligente
mm Dans la liste Bibliothèques, sélectionnez la collection intelligente que vous souhaitez éliminer,
puis choisissez Fichier > Supprimer la collection intelligente (ou appuyez sur Commande +
Supprimer).
La collection intelligente est supprimée de la bibliothèque, mais les éléments qui lui sont associés (c’est-à-dire les plans et les projets qui apparaissent dans celle-ci) ne sont pas affectés.

Organisation des mots-clés et des collections intelligentes
Vous pouvez organiser les collections de mots-clés et les collections intelligentes en événements
à l’aide de dossiers.
Organisation des collections à l’aide de dossiers
1 Dans la liste Bibliothèques, sélectionnez l’événement contenant les collections que vous souhaitez organiser, puis choisissez Fichier > Nouveau dossier.
2 Saisissez un nom pour le nouveau dossier qui s’affiche dans l’événement et appuyez sur Retour.

3 Sélectionnez les collections intelligentes et les collections de mots-clés que vous souhaitez organiser et faites-les glisser dans le nouveau dossier.
Vous pouvez afficher et masquer le contenu du dossier en cliquant sur le triangle d’affichage
situé à gauche du nom du dossier.
Chapitre 5 Organisation de votre bibliothèque

Restauration d’une bibliothèque tirée de sauvegardes automatiques
Par défaut, Final Cut Pro réalise des sauvegardes automatiques de la bibliothèque toutes les
15 minutes. Ces copies de sauvegarde comprennent la partie de la base de données limitée aux
bibliothèques et non les fichiers de média. Leur nom de fichier mentionne la date et heure de la
sauvegarde.
Final Cut Pro enregistre par défaut les sauvegardes dans le dossier « Final Cut Pro Backups » du
dossier Vidéos, mais vous pouvez changer d’emplacement de sauvegarde dans l’inspecteur des
propriétés de bibliothèque. Pour en savoir plus, consultez Gestion des emplacements de stockage à la page 464.
Final Cut Pro supprime automatiquement les copies de sauvegarde de bibliothèque antérieures
à plusieurs jours.
Restauration depuis une copie de sauvegarde de bibliothèque
1 Dans la liste Bibliothèques, sélectionnez la bibliothèque à restaurer.
2 Choisissez Fichier > Ouvrir la bibliothèque > Depuis la copie de sauvegarde.
3 Dans le menu local « Rétablir à partir de », choisissez une copie de sauvegarde à une date et une
heure précises ou cliquez sur Autres et accédez à un autre fichier de sauvegarde à ouvrir.
La copie de sauvegarde est ajoutée sous forme de bibliothèque dans la liste Bibliothèques.
Remarque : Les copies de sauvegarde représentent des fichiers de bibliothèque Final Cut Pro
standards. Vous pouvez par conséquent les ouvrir en double-cliquant simplement dessus dans
le Finder. Pour en savoir plus, consultez Vue d’ensemble de la gestion des bibliothèques à la
page 461.

Chapitre 5 Organisation de votre bibliothèque

Lecture et survol du média

Présentation de la lecture et du survol

Final Cut Pro simplifie le visionnage et l’écoute de média, que celui-ci se situe dans le navigateur
ou dans la timeline. Ses fonctionnalités de preview dynamiques vous permettent retrouver rapidement ce que vous recherchez sans perdre de vue la tâche que vous devez réaliser.
Deux outils sont à votre disposition pour effectuer un preview et reproduire du média dans
Final Cut Pro :
••

La tête de lecture marque le point actif sur la timeline ou dans le navigateur. Vous pouvez à
loisir déplacer la tête de lecture en la faisant glisser ou en cliquant sur une autre zone de la
timeline ou du navigateur. Elle vous permet en outre de faire défiler ou de reproduire la vidéo
à partir de son point actif.
La tête de lecture se présente sous la forme d’un trait vertical gris fixe à moins que vous ne la
déplaciez ailleurs ou cliquiez sur un autre point.

••

Le survol permet de prévisualiser les plans sur la timeline et dans le navigateur sans affecter
pour autant la position de la tête de lecture. Utilisez le survol pour survoler le contenu ou parcourir à loisir les plans pour effectuer la lecture depuis l’emplacement du pointeur en fonction
de sa vitesse de déplacement.
Le survol se présente sous la forme d’un trait vertical rose au fur et à mesure que vous déplacez le pointeur sur la zone en cours de survol. Si vous avez activé la fonction de magnétisme,
le survol devient alors orange lorsqu’il s’aligne sur un point précis.
Tête de lecture

Tête de lecture

Skimmer

Lorsque la fonction de survol est activée, vous avez la possibilité de parcourir les données multimédias pour visualiser le contenu d’autres plans tout en conservant l’emplacement de la tête
de lecture sur la timeline. Si cette dernière, ainsi que le survol, sont présents sur le même plan, le
survol prend la priorité et devient l’emplacement par défaut de lecture ou de montage.
Si le survol est désactivé ou que le survol est absent sur un plan, la tête de lecture constitue alors
l’emplacement par défaut.

Lecture du média

Vous avez la possibilité de reproduire des projets et des plans dans Final Cut Pro. Les options de
lecture comprennent la lecture depuis le début, à partir d’un certain point, en boucle et à différentes vitesses. Vous avez également la possibilité d’effectuer la lecture en plein écran.
Pour indiquer si Final Cut Pro doit afficher du média optimisé, proxy ou d’origine dans le visualiseur, et si la lecture vidéo doit être optimisée pour privilégier la qualité ou les performances,
choisissez les options correspondantes dans le menu local des options d’affichage du visualiseur
situé dans le coin supérieur droit du visualiseur. Pour en savoir plus, consultez Contrôle de la qualité et de la performance de la lecture à la page 91.
Lecture de plans vidéo et de clips audio
mm Pour lire un projet ou un plan depuis le début : sélectionnez le projet ou le plan, puis choisissez
Présentation > Lecture > Lire depuis le début (ou appuyez sur Contrôle + Majuscule + I).
mm Pour lire une section d’un projet, des plans sélectionnés ou une plage d’images depuis le début :
sélectionnez le projet, les plans, l’intégralité ou une partie d’un même plan, puis choisissez
Présentation > Lecture > Lire la sélection, ou appuyez sur Barre oblique (/).
Si vous sélectionnez un plan entier, une partie d’un plan ou le projet complet, la zone sélectionnée s’encadre en jaune.
Cadre jaune

mm Pour lire un projet ou un plan à partir d’un point précis : dans le navigateur ou dans la timeline,
cliquez sur un point dans un projet ou dans un plan à l’endroit où vous voulez commencer (ou
placez la tête de lecture sur le point voulu dans la timeline) et appuyez sur la barre d’espace, cliquez sur le bouton de lecture dans le visualiseur ou appuyez sur la touche L.

La lecture du plan ou
du projet commence au
niveau du skimmer ou de
la tête de lecture.

mm Pour lire dans la zone de la tête de lecture ou du Survol : choisissez Présentation > Lecture > Lire le
contexte, ou appuyez sur Maj + point d’interrogation (?).
Skimmer

mm Pour interrompre la lecture : appuyez sur la barre d’espace.
Chapitre 6 Lecture et survol du média

Usage des touches J, K et L pour la lecture
Les touches J, K et L de votre clavier vous permettent de lire un projet ou un plan. La lecture
se lance depuis la tête de lecture (dans le cas d’un projet) ou depuis le survol (dans le cas
d’un plan). Vous pouvez aussi passer par les touches J, K et L pour contrôler un dispositif de
lecture vidéo.

Fait défiler les
vitesses de lecture
vers l’arrière

Pause

Fait défiler les
vitesses de lecture
vers l’avant

Ces touches vous permettent d’accélérer la lecture jusqu’à 32 fois (32x).
mm Pour lancer la lecture normale (vitesse 1x) : appuyez sur L.
mm Pour lancer la lecture inverse (vitesse 1x) : appuyez sur J.
mm Pour mettre la lecture en pause : appuyez sur K.
mm Pour doubler la vitesse de lecture : appuyez sur L ou sur J deux fois.
mm Pour inverser immédiatement le sens de lecture : appuyez sur J pour lire dans le sens inverse, ou
sur L pour lire dans le sens normal.
mm Pour faire avancer ou reculer la tête de lecture d’une image à la fois : maintenez la touche K enfoncée, et appuyez sur J ou sur L.
mm Pour déplacer la tête de lecture à vitesse réduite de moitié (1/2x) : maintenez la touche K enfoncée
tout en appuyant sur la touche J ou L.
Si vous faites appel aux raccourcis clavier pour contrôler un appareil (comme un caméscope
ou une caméra), la vitesse de lecture avant (L) et inverse (J) peut différer en fonction de votre
équipement vidéo.
Lecture en boucle du média
Il est possible d’activer la mise en boucle de sorte qu’un projet ou un plan (ou une partie de
celui-ci) se lise continuellement en boucle.
1 Pour activer la lecture en boucle, choisissez Présentation > Lecture > Lecture en boucle (ou
appuyez sur Commande + L).
2 Procédez de l’une des façons suivantes :
••

Pour mettre tout le projet en boucle : cliquez sur la timeline pour l’activer et appuyez sur la barre
d’espace.

••

Pour lire un plan en boucle dans le navigateur : Sélectionnez le plan et appuyez sur la barre
d’espace.

••

Pour lire une section d’un plan ou d’un projet en boucle : sélectionnez une plage dans le navigateur ou la timeline, ou sélectionnez un plan dans la timeline, puis choisissez Présentation >
Lecture > Sélection, ou appuyez sur la touche de la barre oblique (/).

Chapitre 6 Lecture et survol du média

Lecture de vidéo en présentation Plein écran
1 Ouvrez un projet dans la timeline ou sélectionnez un plan dans le navigateur et positionnez la
tête de lecture à l’endroit où vous voulez que la vidéo commence.
2 Procédez de l’une des manières suivantes :
••

Choisissez Présentation > Lecture > Lire en plein écran (ou appuyez sur
Majuscule + Commande + F).

••

Cliquez sur le bouton « Lire en plein écran »

situé sous le visualiseur.

L’élément se lit en présentation Plein écran à partir du point où se trouve la tête de lecture.
Conseil : Vous pouvez utiliser toutes les touches de raccourci de lecture lors de la lecture en plein
écran, entre autres les touches J, K et L. Pour obtenir la liste complète des raccourcis disponibles,
voir Lecture/Navigation à la page 500.
3 Pour quitter la présentation Plein écran, appuyez sur la touche Échap.
Lorsque vous reproduisez des plans, les images au niveau de la tête de lecture ou du survol sont
lues dans le visualiseur. Si vous devez comparer deux plans simultanément, vous pouvez passer
par le visualiseur d’événements, un visualiseur à part permettant la lecture exclusive de plans
d’événement. Le visualiseur d’événements s’affiche à gauche du visualiseur principal. Pour en
savoir plus, consultez Lecture et survol du média dans le visualiseur d’événements à la page 88.

Survol du média

Il vous est possible de survoler rapidement votre vidéo et votre audio pour en effectuer un preview, rechercher un plan particulier ou réaliser un montage. Lorsque le survol est activé et que
vous avancez ou reculez le pointeur sur un plan situé dans le navigateur ou sur la timeline, le
contenu sous le pointeur est reproduit dans le visualiseur.
Vous pouvez aussi passer par les outils de montage Lame de rasoir, Trim et Sélection de plage
pour survoler les plans sur la timeline ou dans l’éditeur de précision.
Au fur et à mesure que vous effectuez le montage dans Final Cut Pro, il se peut que le survol ait
tendance à vous distraire lorsque vous déplacez le pointeur d’un point à un autre. Vous pouvez
dans ce cas désactiver complètement la fonction du survol (ou vous limiter à rendre inopérant le
survol audio).
Survol de plans
mm Dans le navigateur ou la timeline, faites avancer ou reculer le pointeur sur un plan.
Le survol (représenté par un trait vertical rose) indique exactement où se trouve le point actif
au fur et à mesure que vous survolez le média ; les images correspondantes s’affichent en outre
dans le visualiseur.
Skimmer

Conseil : Vous pouvez aussi appuyer à tout moment sur la barre d’espace pour lire depuis l’emplacement du survol.

Chapitre 6 Lecture et survol du média

Survol de plans à l’aide des outils de montage
Vous avez la possibilité de survoler les plans tout en utilisant les outils Lame de rasoir, Trim et
Sélection de plage sur la timeline ou dans l’éditeur de précision. Ceux-ci se comportent comme
des survols au fur et à mesure que vous placez le pointeur sur un plan.
1 Sélectionnez un plan sur la timeline ou ouvrez l’éditeur de précision.
2 Choisissez Lame de rasoir, Trim ou Sélection de plage dans le menu local Outils situé sur la barre
d’outils.

3 Déplacez l’outil en avant ou en arrière sur un plan.
Lorsque vous utilisez un outil de montage faisant office de survol, il vous est possible de survoler
et d’ajouter des marqueurs à des plans sous les plans connectés dans la timeline.

Activation et désactivation de la fonction de survol
mm Pour activer et désactiver le survol : cliquez sur le bouton Survol, choisissez Présentation > Survol,
ou appuyez sur S.
mm Pour activer et désactiver le survol audio : cliquez sur le bouton « Audio lors du survol », choisissez
Présentation > Audio lors du survol, ou appuyez sur Maj + S.
Une fois la fonction activée, les boutons de survol apparaissent en bleu.

La fonction de survol audio
est désactivée.
La fonction de survol est activée.

Remarque : Lorsque le survol est désactivé, vous avez néanmoins la possibilité de survoler à
l’aide des outils de montage Lame de rasoir, Trim et Sélection de plage.
Survol d’audio pour des plans ou des composants audio précis
Vous pouvez configurer le survol de plan pour limiter la fonction à un plan particulier. Cela
s’avère utile si vous disposez d’un plan connecté dans la timeline et souhaitez en effectuer le
survol sans avoir à écouter l’audio du plan dans le scénario principal.
Important : Le survol audio doit également être activé afin de pouvoir utiliser
cette fonctionnalité.
Vous pouvez aussi faire appel au survol de plan pour écouter également un composant audio
particulier lors du montage des plans présentant des composants audio développés. Si le survol
de plan est éteint, vous pouvez alors entendre l’audio combiné de tous les composants intégrant
le plan au fur et à mesure que vous effectuez le survol.

Chapitre 6 Lecture et survol du média

Conseil : Pour afficher les composants audio sous leur forme développée, sélectionnez le plan
dans la timeline, puis choisissez Plan > Développer les composants audio (ou appuyez sur
Contrôle + Option + S).
mm Pour activer ou désactiver le survol, choisissez Présentation >Plan lors du survol (ou appuyez sur
Option + Commande + S).

Lecture et survol du média dans le visualiseur d’événements

Il se peut que vous ayez parfois besoin de deux visualiseurs afin de pouvoir lire et survoler les
plans d’événements de façon isolée des plans dans la timeline. Le visualiseur d’événements
représente un affichage vidéo distinct qui apparaît en regard du visualiseur principal. En ouvrant
le visualiseur d’événements et le visualiseur, vous pouvez ainsi afficher deux plans simultanément : l’un dans le navigateur et l’autre dans la timeline.
Visualiseur d’événements

Visualiseur

Vous pouvez utiliser le visualiseur d’événements uniquement pour lire des plans dans le navigateur. Comme pour le visualiseur principal, vous pouvez afficher les instruments vidéo, les canaux
de couleurs, les zones sécurisées des titres et de l’action, ainsi que les angles multicam (avec le
visualiseur d’événements configuré de façon à afficher les angles). Les commandes de lecture et
d’ajustement sont identiques dans le visualiseur et dans le visualiseur d’événements. Les autres
opérations en relation avec le visualiseur (notamment les commandes à l’écran et les effets intégrés) se font à travers le visualiseur principal.
L’interface du double visualiseur s’inspire des systèmes à bande linéaires qui incluaient des moniteurs pour la source et pour l’enregistrement. Le moniteur source servait à la prévisualisation des
plans source et aux sélections dans les plans en question. Le moniteur d’enregistrement permettait la reproduction du programme une fois monté.
Ouvrir le visualiseur d’événements
mm Choisissez Fenêtre > Afficher le visualiseur d’événement (ou appuyez sur
Contrôle + Commande + 3).
Pour fermer le visualiseur d’événement, choisissez Fenêtre > Masquer le visualiseur d’événement
(ou appuyez sur Contrôle + Commande + 3).
Remarque : Si vous utilisez des instruments vidéo avec le visualiseur d’événements, il peut
s’avérer pratique d’afficher les instruments sous l’image vidéo plutôt que sur le côté gauche (par
défaut). Pour afficher les instruments repris sous l’image vidéo, choisissez Présenter verticalement dans le menu local Réglages du visualiseur d’événements. Pour en savoir plus, consultez
Utilisation des instruments vidéo à la page 418.

Chapitre 6 Lecture et survol du média

Lecture sur un deuxième écran

Si vous possédez un deuxième écran branché sur votre ordinateur, vous pouvez y afficher le
visualiseur afin de lire la vidéo, ou le navigateur pour consulter les plans d’un événement, étendant ainsi votre espace de travail dans la fenêtre Final Cut Pro.
Affichage du visualiseur sur un second moniteur
1 Branchez un deuxième écran (moniteur informatique branché sur la carte graphique PCI) et
assurez-vous qu’il est relié au secteur et allumé.
2 Dans Final Cut Pro, choisissez Fenêtre > Afficher les visualiseurs sur le second moniteur.
Le visualiseur apparaît alors sur le deuxième écran. Toutes les fonctionnalités du visualiseur
(notamment les commandes à l’écran) sont dès lors disponibles sur le deuxième écran.
Remarque : Si le visualiseur d’événements est également visible, les deux visualiseurs s’affichent
alors sur le deuxième écran.

3 Pour renvoyer le visualiseur sur la fenêtre principale de Final Cut Pro, choisissez Fenêtre > Afficher
les visualiseurs dans la fenêtre principale.
Affichage de la liste Bibliothèques et du navigateur sur un second moniteur
1 Branchez un deuxième écran (moniteur informatique branché sur la carte graphique PCI) et
assurez-vous qu’il est relié au secteur et allumé.
2 Dans Final Cut Pro, choisissez Fenêtre > Afficher les événements sur le second moniteur.
La liste Bibliothèques et le navigateur apparaissent sur le deuxième écran. Toutes les fonctionnalités propres aux événements (notamment la sélection, les marqueurs, les mots-clés, etc.) sont
dès lors disponibles sur le deuxième écran.

Pour renvoyer la liste Bibliothèques et le navigateur sur la fenêtre principale de Final Cut Pro,
choisissez Fenêtre > Afficher les événements dans la fenêtre principale.

Chapitre 6 Lecture et survol du média

Lecture sur un moniteur externe

Final Cut Pro propose l’option de sortie A/V pour envoyer la vidéo et l’audio de votre ordinateur
à un moniteur externe. Cette fonctionnalité offre la possibilité de visionner et écouter le résultat
vidéo et audio sur des moniteurs NTSC/PAL, HD ou 4K. De plus, elle vous permet de tester la
sortie sur des dispositifs plus sophistiqués, tels que des vecteurscopes et des oscilloscopes.
La sortie NTSC ou PAL nécessite une interface vidéo matérielle et logicielle de tierce partie
compatible. La sortie au format 4K nécessite une interface vidéo de tierce partie ou un
Mac compatible 4K doté d’un port HDMI. Les appareils DV FireWire ne sont pas pris en
charge. Pour en savoir plus sur les dispositifs et logiciels de tierce partie, contactez le fabricant de l’équipement ou accédez à la page web des ressources Final Cut Pro X à l’adresse
http://www.apple.com/finalcutpro/resources.
Lecture sur un moniteur externe à l’aide d’une interface vidéo de tierce partie
1 Installez les matériel et logiciel d’interfaçage vidéo en suivant les instructions du fabricant.
2 Branchez un moniteur externe sur l’interface vidéo et assurez-vous que le moniteur et tous les
autres appareils externes sont reliés au secteur et allumés.
3 Pour sélectionner un équipement de sortie A/V, choisissez Final Cut Pro > Préférences (ou
appuyez sur Commande + Virgule), cliquez sur Lecture, puis choisissez le moniteur externe dans
le menu local Sortie A/V.
4 Dans Final Cut Pro, choisissez Fenêtre > Sortie A/V.
Le contenu du visualiseur s’affiche sur le moniteur broadcast. Les fonctionnalités du visualiseur
(par exemple, ses commandes à l’écran et les éléments venant se superposer sur la zone de titre
ou d’action sécurisée) ne s’affichent que dans Final Cut Pro.
Remarque : la vidéo et l’audio sont synchronisés au niveau de l’image vidéo (et non de l’échantillonnage audio).

Pour désactiver la sortie A/V, choisissez Fenêtre > Sortie A/V.
Lecture sur un moniteur externe via HDMI
Si vous utilisez Final Cut Pro 10.1 ou ultérieur sur un Mac compatible 4K doté d’un port HDMI,
vous pouvez reproduire de la vidéo 4K ou HD 1080 sur un moniteur externe branché sur le
port HDMI.
Pour obtenir la liste des ordinateurs Mac compatibles, consultez le site
http://support.apple.com/kb/HT6057?viewlocale=fr_FR.
1 Utilisez un câble HDMI pour brancher le moniteur externe (HDMI) sur le port HDMI de votre Mac,
puis assurez-vous qu’il est relié au secteur et allumé.
2 Pour configurer le moniteur HDMI, choisissez le menu Pomme > Préférences Système, puis cliquez sur Moniteurs.
3 Dans les préférences Moniteurs, affectez le moniteur HDMI à l’écran secondaire.

Chapitre 6 Lecture et survol du média

4 Sélectionnez À l’échelle et, dans la liste qui s’affiche, « 4096 x 2160 », « 3840 x 2160 », 1080i
ou 1080p.
Remarque : Il se peut que vous deviez appuyer sur la touche Option tout en cliquant sur l’option
À l’échelle pour obtenir des résolutions supplémentaires pour le moniteur HDMI.
5 Pour sélectionner le moniteur dans Final Cut Pro, choisissez Final Cut Pro > Préférences (ou
appuyez sur Commande + Virgule), cliquez sur Lecture, puis choisissez le moniteur HDMI dans le
menu local Sortie A/V.
6 Dans Final Cut Pro, choisissez Fenêtre > Sortie A/V.
Le contenu du visualiseur s’affiche sur le moniteur HDMI. Les fonctionnalités du visualiseur (par
exemple, ses commandes à l’écran et les éléments venant se superposer sur la zone de titre ou
d’action sécurisée) ne s’affichent que dans Final Cut Pro.
Remarque : la vidéo et l’audio sont synchronisés au niveau de l’image vidéo (et non de l’échantillonnage audio).

Pour désactiver la sortie A/V, choisissez Fenêtre > Sortie A/V.

Contrôle de la qualité et de la performance de la lecture

Deux réglages affectent la qualité visuelle et les performances de lecture dans le visualiseur :
le réglage Qualité et le réglage Média. Ces deux réglages se trouvent dans le menu local des
options d’affichage situé dans le coin supérieur droit du visualiseur.
Définition de la qualité de lecture
Dans la section Qualité du menu local des options d’affichage du visualiseur, choisissez l’une des
options suivantes :
mm Meilleure qualité : choisissez cette option pour afficher les images vidéo en pleine résolution dans
le visualiseur. Il se peut que ce réglage réduise les performances de lecture en cas de vidéo en
haute qualité et en grande taille d’image.
mm Meilleures performances : choisissez cette option pour afficher la vidéo dans le visualiseur dans
une résolution réduite. La réduction de la taille des médias permet de préserver les performances de lecture même dans les cas de fichiers de média très volumineux.
Indication du type de média en lecture
Dans la section Média du menu local des options d’affichage du visualiseur, choisissez l’une des
options suivantes :
mm Optimisées et originales : choisissez cette option pour utiliser le média optimisé (au format Apple
ProRes 422) pour la lecture. Si aucun média optimisé n’est disponible, Final Cut Pro fait appel au
média d’origine pour la lecture.

Chapitre 6 Lecture et survol du média

mm Proxy : choisissez cette option pour faire appel à du média proxy de qualité moyenne (converti
à la moitié de la résolution d’origine) plutôt que du média en résolution complète lors de la lecture. Le choix de cette option améliore les performances de lecture, mais réduit la qualité vidéo.
Dans Final Cut Pro, le média proxy est au format Apple ProRes 422 Proxy.
Vous pouvez utiliser l’inspecteur d’informations afin de déterminer s’il existe des fichiers de
média optimisés ou proxy pour un plan donné. Pour en savoir plus, consultez Affichage des
informations relatives à un plan à la page 448. Si vous choisissez Proxy dans le menu local des
options d’affichage du visualiseur et qu’aucun fichier de média proxy n’existe, une icône d’alerte
de fichier proxy manquant est affichée dans le visualiseur.
Important : Si vous utilisez des médias proxy pour la lecture, veillez à revenir aux médias
optimisés/d’origine avant de partager votre projet. Vous bénéficierez ainsi d’un fichier exporté
de qualité optimale. Pour en savoir plus, consultez Partage de projets, de plans et de plages à la
page 426.
Pour en savoir plus sur les médias optimisés et proxy, consultez Gestion des fichiers optimisés et
de média proxy à la page 454.

À propos du rendu en arrière-plan

Le rendu est le processus qui consiste à créer des fichiers de rendu vidéo et audio temporaires
pour les segments de votre projet que Final Cut Pro ne peut pas lire en temps réel. Lorsque vous
ajoutez des effets, des transitions, des générateurs, des titres ou d’autres éléments nécessitant un
rendu avant la lecture en haute qualité, l’indicateur de rendu (trait orange) apparaît en dessous
de la règle en haut de la timeline.
Indicateur de rendu

Par défaut, le rendu démarre en arrière-plan après 5 secondes d’inactivité et d’immobilité du
pointeur dans Final Cut Pro. Ce rendu en arrière-plan se poursuit si vous utilisez une autre application. Il est possible de désactiver le rendu en arrière-plan ou de modifier ce réglage dans les
préférences de Final Cut Pro.
Vous pouvez aussi contrôler manuellement le rendu d’un projet ou d’une partie de projet
et supprimer des fichiers de rendu correspondant à un ou plusieurs projets, événements ou
bibliothèques, afin de libérer de l’espace de stockage. Pour en savoir plus, consultez Gestion des
fichiers de rendu à la page 458.

Chapitre 6 Lecture et survol du média

Montage de votre projet

Présentation du montage

Le terme montage vidéo fait référence à la fois aux grandes étapes du flux de production d’un
projet et aux tâches manuelles très spécifiques que vous réalisez sur les plans dans la timeline
d’un projet.
••

Création d’un projet : pour créer un film dans Final Cut Pro, vous devez créer au préalable un
projet, qui contient tous vos choix de montage et les données utilisées. consultez Création
d’un projet à la page 94.

••

Sélections et ajout de plans à la timeline : l’ajout et l’organisation de plans dans votre projet
constituent la base de la création d’un film avec Final Cut Pro. Vous déplacez et organisez les
plans dans la timeline. Consultez les sections Présentation de l’ajout de plans à la page 106,
Disposition des plans dans la timeline à la page 125 et Présentation de l’audio à la page 167.

••

Coupe et trim des plans : Final Cut Pro fournit de nombreux outils pour ajuster les points de
départ et d’arrivée des plans dans la timeline et pour contrôler le passage d’un plan au suivant. consultez Présentation du trim à la page 131.

••

Ajustement précis de votre projet : Final Cut Pro fournit de nombreux outils de montage avancé
pour procéder facilement à la finition d’un film parfaitement abouti. Consultez les rubriques
de la section relative au montage avancé.

••

Ajout d’effets et étalonnage : les touches finales incluent les effets visuels et l’étalonnage.
consultez les sections Présentation des transitions, des titres, des effets et des générateurs à la
page 225 et Présentation de l’étalonnage à la page 400 ;
Barre d’outils : effectuez
les tâches courantes en
cliquant sur un bouton.

Scénario principal : ajoutez et
organisez des plans pour créer
votre séquence.

Plans connectés : ajoutez des titres
et des plans de coupe. Tout reste
synchronisé dans la timeline magnétique.

Plans audio : ajoutez de la
musique et des effets sonores
sous forme de plans connectés.

Création et gestion de projets
Création d’un projet
Pour créer un film dans Final Cut Pro, vous devez créer au préalable un projet, qui contient tous
vos choix de montage et les données utilisées. Vous devez ensuite ajouter les plans à la timeline
puis les monter.
Au moment de créer un projet Final Cut Pro, vous devez effectuer plusieurs choses :
••

Attribuez un nom au projet.

••

Indiquez l’événement où le projet doit être stocké.
Vous serez souvent amené à stocker des projets dans des événements qui contiennent le
média servant à créer le projet. Lorsque vous faites glisser un média depuis le Finder ou un
navigateur multimédia de Final Cut Pro sur la timeline, le média en question se place automatiquement dans le même événement du projet.

Il vous est également possible de définir le timecode de début et les propriétés vidéo, audio et
de rendu applicables au projet.
Après avoir créé votre projet, vous devez y ajouter des plans à partir d’un événement de
la bibliothèque.
Remarque : Si vous créez un projet et que vous n’avez pas encore importé de média dans
Final Cut Pro, vous devez le faire à ce stade. Pour en savoir plus, consultez Présentation de l’importation à la page 25.
Début d’un projet
1 Si la liste Bibliothèques n’est pas affichée, cliquez sur le bouton de la liste dans le coin inférieur
gauche du navigateur.

2 Dans la liste Bibliothèques, sélectionnez l’événement à l’endroit où vous voulez créer le projet.
3 Choisissez Fichier > Nouveau projet (ou appuyez sur Commande + N).
4 Dans la fenêtre qui s’affiche, attribuez un nom au projet dans le champ Nom.
5 Si vous comptez stocker le projet dans un événement autre que celui sélectionné, choisissez un
autre événement dans le menu local Événement.
Si vous faites glisser des fichiers de média sur le projet dans la timeline directement à partir du
Finder, ou si vous ajoutez des données au projet à l’aide de l’un des navigateurs multimédias, les
données en question sont automatiquement stockées au même événement avec le projet.
6 Si vous voulez personnaliser davantage les réglages pour votre projet, cliquez sur « Utiliser les
réglages personnalisés ».
Remarque : Final Cut Pro affiche les réglages automatiques par défaut, mais conserve ceux utilisés en dernier. Cette étape peut dès lors s’avérer facultative.
7 Si vous voulez que le timecode de votre projet commence par une autre valeur que 00:00:00:00,
tapez une valeur de timecode de début dans le champ Timecode de début.
8 Pour apporter des modifications aux propriétés vidéo ou audio du projet, sélectionnez
Personnaliser, puis utilisez les menus locaux à votre disposition.

Chapitre 7 Montage de votre projet

À moins que vous n’ayez des besoins précis pour le projet que vous créez, il est préférable de
laisser l’option « Définir automatiquement d’après le 1er plan vidéo » sélectionnée. Pour en savoir
plus sur les réglages des projets, voir Modification des réglages d’un projet à la page 95.
9 Cliquez sur OK.
Le nouveau projet s’affiche enfin dans le navigateur avec le nom que vous lui avez attribué à
l’étape 4.
Vous pouvez dès lors ajouter des plans depuis le navigateur et commencer à monter votre projet
de façon plus poussée, par exemple en lui ajoutant des titres, des effets spéciaux, de la musique
de fond, des effets sonores, etc.
Vous pouvez modifier les propriétés d’un projet à tout moment. Pour en savoir plus, consultez
Modification des réglages d’un projet à la page 95.

Ouverture d’un projet
Vous pouvez à tout moment ouvrir un projet existant.
Ouverture d’un projet
1 Si la liste Bibliothèques n’est pas affichée, cliquez sur le bouton de la liste dans le coin inférieur
gauche du navigateur.

2 Dans la liste Bibliothèques, sélectionnez l’événement qui contient le projet que vous
souhaitez ouvrir.
3 Accédez au projet à ouvrir, puis double-cliquez dessus.
Remarque : Il se peut que vous deviez faire défiler la liste jusqu’en haut de l’événement pour
afficher le projet.

Modification des réglages d’un projet
Au fur et à mesure de l’évolution de votre projet, il se peut que vous soyez amené à en modifier
les réglages.
Dans la plupart des cas, Final Cut Pro gère automatiquement les réglages du projet en se basant
sur les propriétés du premier plan que vous ajoutez au projet ; vous pouvez toutefois modifier
presque tous les réglages d’un projet. Si vous devez modifier les réglages du projet, choisissez
ceux vidéo et audio selon le mode de partage de votre film final avec votre public.
Modification des réglages d’un projet
1 Dans la liste Bibliothèques, sélectionnez l’événement contenant le projet à modifier, puis sélectionnez ce dernier (ou double-cliquez dessus pour l’ouvrir dans la timeline).
2 Procédez de l’une des manières suivantes :
••

Choisissez Fenêtre > Propriétés du projet (ou appuyez sur Commande + J).

••

Dans la barre d’outils, cliquez sur le bouton Inspecteur.

Chapitre 7 Montage de votre projet

3 Cliquez sur le bouton d’informations dans la partie supérieure de la fenêtre qui apparaît.
Bouton d’informations

4 Cliquez sur le bouton Modifier les réglages.
5 Dans la fenêtre qui s’affiche, adaptez les réglages selon vos besoins.

Modifiez les propriétés
vidéo, audio et de rendu
du projet.

Nom du projet
••

Nom du projet : saisissez un nom pour le projet.

Timecode de début
••

Timecode de début : si vous voulez que le timecode de votre projet commence par une autre
valeur que 00:00:00:00, tapez une valeur de timecode de début.

Timecode Drop Frame
••

Drop Frame : cochez cette case pour activer le timecode Drop Frame (option disponible uniquement pour les médias à 29,97 et 59,94 ips).
Dans le timecode Non-Drop Frame le compteur de timecode défile à vitesse constante sans
effectuer de sauts de valeur. Le timecode Non-Drop Frame est disponible comme option d’affichage pour toutes les fréquences d’images.
Dans le timecode Drop Frame, les images 0 et 1 sont ignorées au cours de la première seconde
de chaque minute, sauf si le nombre de minutes est exactement divisible par 10.

Propriétés vidéo
••

Format : choisissez le format vidéo (méthode particulière d’encodage vidéo).

••

Résolution : choisissez la taille d’image de la vidéo. Les tailles d’images proposées dépendent
du format. Pour saisir un taille d’image arbitraire, choisissez Personnalisé dans le menu
local Format.

••

Fréquence : choisissez le nombre d’images par seconde (ips).
Remarque : Vous ne pouvez pas modifier la fréquence d’images d’un projet, sauf si la timeline
est totalement vide.

Chapitre 7 Montage de votre projet

Propriétés audio et de rendu
••

Canaux audio : choisissez s’il faut présenter l’audio sous forme de son Surround multicanal ou
de son stéréo.

••

Fréquence d’échantillonnage : choisissez la fréquence d’échantillonnage audio de votre projet
(à savoir le nombre de fois qu’un signal est mesuré, c’est-à-dire échantillonné, par seconde).
Plus la fréquence d’échantillonnage est supérieure, plus l’audio est de qualité élevée et plus les
fichiers produits sont volumineux. La fréquence d’échantillonnage que vous choisissez dépend
des données source que vous utilisez et de la destination finale de votre audio.

••

Format du rendu : permet de choisir le codec à utiliser pour le rendu en arrière-plan de
votre projet.

6 Cliquez sur OK.

Enregistrement, sauvegarde et création de copies de travail de vos projets
Final Cut Pro enregistre en effet automatiquement toutes les modifications que vous apportez au
fur et à mesure de vos manipulations dans le projet, plutôt que de vous obliger à le faire manuellement. Vous pouvez en outre annuler toutes vos modifications jusqu’au moment de la dernière
fermeture et réouverture de Final Cut Pro, en choisissant Édition > Annuler (ou en appuyant sur
Commande + Z).
Vous pouvez créer plusieurs versions d’un projet en le dupliquant. Pour en savoir plus, consultez
Création d’une copie de projets et de plans à la page 68.
Les modifications que vous apportez à un plan dans un projet n’influe pas sur son fichier source.
Ainsi, si vous avez réalisé de nombreux changements dans un plan mais voulez repartir depuis
le début, vous pouvez restaurer facilement le plan à son état d’origine en ajoutant une nouvelle
copie du plan (accessible depuis un événement dans la bibliothèque) à votre projet.
De plus, Final Cut Pro réalise des sauvegardes automatiques de votre bibliothèque toutes les
15 minutes. Ces copies de sauvegarde comprennent la partie de la base de données limitée aux
bibliothèques et non les fichiers de média. Leur nom de fichier mentionne la date et heure de la
sauvegarde. Pour en savoir plus, consultez Restauration d’une bibliothèque tirée de sauvegardes
automatiques à la page 82.

Sélection de plans et de plages
À propos des sélections et des pellicules de film
L’étape de base du montage d’un projet vidéo consiste à choisir ce que vous voulez inclure dans
le film final. Dans Final Cut Pro, vous indiquez les plans ou les parties de plans sur lesquels vous
voulez réaliser une action en effectuant une sélection. Final Cut Pro offre de nombreux outils
puissants pour effectuer des sélections rapidement et avec précision, notamment les pellicules,
qui sont des séries de vignettes. Vos plans vidéo apparaissent sous forme de pellicules dans la
timeline (là où vous créez vos projets) et dans le navigateur (là où s’affiche votre média source).
Une seule pellicule vidéo peut représenter plusieurs secondes de vidéo regroupant des centaines
d’images vidéo (à savoir des images spécifiques). Les clips exclusivement audio se présentent
comme des formes d’onde audio, affichant les changements de volume dans le temps.
Lorsque vous ajoutez des plans à la timeline d’un projet depuis le navigateur, vous pouvez ajouter un ou plusieurs plans complets, ou une plage au sein d’un plan. Vous pouvez ensuite affiner
séparément les plans dans la timeline, par exemple en leur ajoutant des effets vidéo ou en insérant des transitions entre eux.

Chapitre 7 Montage de votre projet

Vous pouvez régler l’apparence des pellicules dans le navigateur et dans la timeline afin de simplifier les sélections. Par exemple, développer la largeur d’une pellicule (en réduisant la durée
affichée par chaque vignette) vous permet d’effectuer des sélections plus précises.

Pellicule développée
dans le navigateur pour
des sélections précises

Vous pouvez également modifier l’aspect des pellicules dans la timeline pour pouvoir visualiser
et sélectionner plus facilement les formes d’onde audio.

Aspect de la pellicule
modifié pour faciliter
la visualisation et la
sélection des formes
d’onde audio

Sélection d’un ou plusieurs plans
Les plans représentent vos fichiers vidéo, audio et graphiques et vous permettent de manipuler
vos données dans Final Cut Pro sans modifier ces fichiers. Pour ajouter des plans à votre projet,
les réorganiser ou leur appliquer des trims, vous devez d’abord les sélectionner. Il vous est possible de sélectionner un seul plan ou plusieurs plans en même temps.

La sélection de plusieurs plans vous permet de les déplacer au sein de votre projet, ou d’un événement à un autre, comme s’il s’agissait d’un groupe. Cela s’avère également utile si vous avez
apporté des modifications à un plan et que vous voulez appliquer les mêmes modifications à
plusieurs autres plans.

Chapitre 7 Montage de votre projet

Sélection d’un plan complet
Procédez de l’une des manières suivantes :
mm cliquez une fois sur le plan.
mm Placez le survol ou la tête de lecture sur un plan et appuyez sur X.
Remarque : Cela génère une sélection de plage qui correspond aux bords du plan.
mm Dans le navigateur, appuyez sur la Flèche vers le haut ou Flèche vers le bas pour déplacer la
sélection sur un plan adjacent.
mm Dans le navigateur, tout en maintenant la touche Option enfoncée, faites glisser le pointeur du
point de départ au point d’arrivée du plan.
mm Dans la timeline, placez le survol (ou la tête de lecture si le survol est désactivé) sur le plan que
vous voulez sélectionner, puis appuyez sur la touche C. Cette méthode sélectionne le plan dans
le scénario principal.
Les plans et les scénarios connectés sont associés aux plans figurant dans le scénario principal
et apparaissent au-dessus et en dessous de celui-ci. Pour sélectionner un plan ou un scénario
connecté avec cette méthode « touche C », placez le pointeur sur le plan connecté, puis appuyez
sur la touche C. Pour en savoir plus, consultez les sections Connexion de plans pour ajouter
des prises, des titres et des effets de son synchronisés à la page 111 et Ajout de scénarios à la
page 296.
Une bordure jaune apparaît autour du plan pour indiquer qu’il est sélectionné.

Remarque : Une sélection de plan dans la timeline (illustrée ci-dessus) se distingue sur les plans
visuels et fonctionnels d’une sélection de plage dans la timeline, qui présente des poignées distinctes permettant d’ajuster ses points de départ et d’arrivée. Toutes les sélections dans le navigateur représentent en fait des sélections de plage (dont les points de départ et d’arrivée sont
réglables)
Sélection de plusieurs plans dans le navigateur ou la timeline
mm Pour sélectionner plusieurs plans individuels : cliquez sur les plans à sélectionner tout en maintenant la touche Commande enfoncée.
Remarque : Cliquez sur un plan du navigateur comportant des plages établies tout en maintenant la touche Commande enfoncée entraîne la sélection des plages plutôt que du plan entier.
mm Pour sélectionner tous les plans et plages présents dans le navigateur ou la timeline : cliquez sur
Navigateur ou sur Timeline pour l’activer, puis choisissez Édition > Tout sélectionner (ou appuyez
sur Commande + A).

Chapitre 7 Montage de votre projet

mm Pour sélectionner plusieurs plans par glissement : tracez un rectangle de sélection englobant les
plans d’événements à sélectionner dans la timeline.

Désélection de plans dans le navigateur ou la timeline
mm Pour désélectionner un seul plan : cliquez sur le plan en maintenant la touche Commande enfoncée ou cliquez hors du plan sélectionné (ou sélectionner un autre plan).
mm Pour désélectionner plusieurs plans : cliquez sur les plans à désélectionner tout en maintenant la
touche Commande enfoncée.
mm Pour désélectionner tous les plans et plages : choisissez Édition > Sélectionner > Aucun (ou
appuyez sur les touches Majuscule + Commande + A).
mm Pour désélectionner tous les plans et plages dans le navigateur : Appuyez simultanément sur les
touches + X.

Sélection d’une plage
Au lieu de sélectionner des plans complets, vous pouvez sélectionner une plage au sein d’un
plan dans la timeline ou le navigateur. Dans la timeline, vous pouvez également sélectionner une
plage couvrant plusieurs plans. Vous pouvez appliquer des trims aux sélections de plage, leur
attribuer des classements et des mots-clés et les modifier de toute autre manière. Vous pouvez
ajuster les points de départ et d’arrivée d’une sélection de plage en faisant glisser l’un des bords
figurant de part et d’autre de celle-ci. Vous pouvez également créer différentes sélections de
plage sur un ou plusieurs plans dans le navigateur.

Poignées de plage

Remarque : Cette illustration reprend une sélection de plage dans la timeline. Les sélections de
plage du navigateur possèdent des poignées de plage droites.

Chapitre 7 Montage de votre projet

100

Sélection d’une plage
Procédez de l’une des manières suivantes :
mm Dans le navigateur, faites glisser le pointeur sur un plan (pellicule).
La plage sélectionnée est encadrée en jaune.
Si la pellicule s’étend sur deux lignes et que vous souhaitez prolonger la sélection sur la seconde
ligne, il vous suffit de continuer à faire glisser le pointeur au-delà du point de retour à la ligne.
Lorsque vous atteignez le bord, le pointeur passe à la ligne suivante.
Conseil : Dans le navigateur, faites glisser le pointeur tout en maintenant la touche Option enfoncée sur un plan (pellicule) quelconque où des plages sont déjà établies pour remplacer ces dernières par une nouvelle plage.
mm Dans la timeline, choisissez Sélection de plage dans le menu local Outils situé sur la barre d’outils
(ou appuyez sur R).

Le pointeur prend la forme de l’outil Sélection de plage

Faites glisser l’outil Sélection de plage sur un ou plusieurs plans dans la timeline pour sélectionner une plage. Pour ajuster les points de départ et d’arrivée de la sélection de plage, faites glisser
les poignées figurant de part et d’autre de la plage.
Conseil : Pour activer temporairement l’outil Sélection de plage, maintenez la touche R enfoncée.
Lorsque vous relâchez celle-ci, l’outil précédent est réactivé.

Poignées de plage

mm Utilisez les touches I et O pour définir les points de départ et d’arrivée de la sélection de plage.
Pour en savoir plus, reportez-vous aux instructions ci-dessous.
mm Dans le navigateur ou la timeline, placez le survol (ou la tête de lecture) sur un plan, puis
appuyez sur la touche X.

Chapitre 7 Montage de votre projet

101

Final Cut Pro définit les points de départ et d’arrivée de la sélection de plage sur ceux du plan.
Conseil : Pour utiliser cette méthode « touche X » avec des plans connectés ou des plans figurant
dans un scénario connecté, placez le pointeur sur le plan, puis appuyez sur la touche X.
mm Tout en maintenant la touche Commande enfoncée, cliquez sur un trait de marqueur coloré en
haut d’un plan.
Ces traits permettent d’indiquer un élément particulier parmi les suivants : favori (vert), rejeté
(rouge), mots-clé ajoutés manuellement (bleu) ou mots-clés d’analyse (violet).
Définition du point de départ ou d’arrivée d’une plage
mm Pour définir le point de départ : placez le survol (ou la tête de lecture, si le survol est désactivé) à
l’endroit où vous voulez que la sélection commence, puis choisissez Marquer > Définir le début
de la plage (ou appuyez sur la touche I).
Pour supprimer le point de départ de la plage, appuyez sur Option + I.
mm Pour définir le point d’arrivée : placez le survol (ou la tête de lecture, si le survol est désactivé) à
l’endroit où vous voulez que la plage se termine, puis choisissez Marquer > Définir la fin de la
plage (ou appuyez sur la touche O).
Pour supprimer le point d’arrivée de la plage, appuyez sur Option + O.
mm Pour régler le point de départ ou d’arrivée de la plage pendant la lecture d’un plan ou de votre
projet : appuyez sur la barre d’espace pour lancer la lecture, puis appuyez sur la touche I ou O au
moment où vous voulez définir le point de départ ou d’arrivée.
Conseil : Dans le navigateur, il est aussi possible d’appuyer sur Majuscule + Commande + I et sur
Majuscule + Commande + O pour définir plusieurs plages au cours de la lecture.
Si vous utilisez les outils Lame de rasoir, Trim et Sélection de plage dans la timeline ou l’éditeur
de précision, vous pouvez utiliser les touches I et O pour définir les points de départ et d’arrivée
d’une sélection dans un plan ou un scénario connecté, ainsi que dans les plans figurant sous les
plans et les scénarios connectés. Placez le pointeur directement sur un plan, puis appuyez sur la
touche I pour définir le point de départ ou sur la touche O pour définir le point d’arrivée.
Prolongement ou raccourcissement de la sélection de plage
mm Pour modifier le début ou la fin de la plage : faites glisser le côté gauche ou droit de la bordure de
sélection jaune.
mm Pour réinitialiser le point de départ ou d’arrivée d’une plage au sein du même plan d’événement ou du
projet : déplacez le survol et appuyez sur la touche I ou O.
Conseil : Vous pouvez également appuyer sur la touche I ou O pendant la lecture d’un plan.
mm Pour prolonger ou raccourcir une plage au sein d’un plan d’événement : placez le survol sur l’image à
laquelle vous voulez que la plage commence ou se termine, puis cliquez (ou faites glisser le pointeur) tout en maintenant la touche Maj enfoncée.
mm Pour étendre ou raccourcir une plage à l’aide du timecode : choisissez Modifier > Modifier la durée
(ou appuyez sur Contrôle + D), puis saisissez la nouvelle durée. (Cela ne fonctionne qu’avec des
sélections de plage simples.)
La sélection de plage est prolongée ou raccourcie en conséquence.
Si vous avez besoin du survol et qu’il est absent, vous pouvez activer le survol à tout moment.

Chapitre 7 Montage de votre projet

102

Définition de plusieurs plages dans des plans d’événement au cours de la lecture
Il vous est possible de définir plusieurs plages dans des plans repris dans le navigateur au cours
de la lecture.
1 Reproduisez un plan d’un événement.
2 Lors de la lecture du plan, effectuez l’une des opérations suivantes :
••

Pour ajouter le point de départ d’une plage : Appuyez sur les touches Majuscule + Commande +I.

••

Pour ajouter le point d’arrivée d’une plage : Appuyez sur les touches Majuscule + Commande +O.

Remarque : Pour définir plusieurs plages dans le même plan, répétez ces raccourcis clavier pendant que la lecture s’effectue.
Définition de la sélection de plage coïncidant avec les bords du plan
mm Placez le survol ou la tête de lecture sur un plan et appuyez sur X.
Final Cut Pro définit une sélection de plage depuis le point de départ au point d’arrivée du plan.
Toute sélection préalablement établie est alors supprimée.
Effacement des plages
Vous pouvez supprimer une ou plusieurs plages dans le navigateur ou la timeline.
Remarque : Cette opération n’influe en rien sur le média du plan, que ce soit dans le navigateur
ou dans la timeline.
mm Pour supprimer une plage particulière dans un événement : cliquez sur la plage tout en maintenant la
touche Option enfoncée.
mm Pour supprimer la sélection d’une plage dans la timeline : cliquez à l’extérieur de la plage ou sélectionnez-en une autre.
mm Pour effacer une ou plusieurs plages dans le navigateur ou la timeline : sélectionnez la ou les plages
et appuyez sur Marquer > Effacer les plages sélectionnées (ou appuyez sur Option + X).
Remarque : Les plages sélectionnées sont encadrées en jaune. Celles désélectionnées (disponibles
uniquement dans le navigateur) présentent une bordure fine orange.
mm Pour supprimer toutes les plages d’un événement : choisissez Édition > Tout sélectionner (ou
appuyez sur Commande + A) pour sélectionner toutes les plages de l’événement actif, puis choisissez Marquer > Effacer les plages sélectionnées (ou appuyez sur Option + X).

Gestion de plusieurs sélections de plage dans des plans d’événement
Dans le navigateur, vous avez la possibilité de définir plusieurs plages dans un ou plusieurs plans,
et vous pouvez sélectionner et désélectionner des plages après les avoir établies. Par exemple,
vous pouvez définir plusieurs plages dans un plan d’événement long, puis désélectionner certaines de ces plages avant d’ajouter à la timeline toutes les plages sélectionnées en une seule fois.
Remarque : Les plages sélectionnées sont encadrées en jaune. Les plages désélectionnées
présentent un cadre fin orange. Les commandes de montage manipulent uniquement les
sélections jaunes.
Plages sélectionnées

Chapitre 7 Montage de votre projet

Plages non sélectionnées

103

Remarque : Les commandes décrites dans cette section supposent que le navigateur soit l’élément actif de l’interface de Final Cut Pro. Pour activer le navigateur, déplacez le pointeur dessus
ou cliquez dessus. Lorsque le navigateur est actif, son arrière-plan se présente en gris plus clair.
Réglage de plusieurs plages sur un plan d’événement
1 Dans le navigateur, sélectionnez une plage au sein d’un même plan.

2 Pour définir une autre plage, effectuez l’une des opérations suivantes :
••

Faites glisser, tout en maintenant la touche Commande enfoncée, une autre section du plan.

••

Placez le survol (ou la tête de lecture) sur l’image où vous voulez que commence une
plage supplémentaire et appuyez sur Majuscule + Commande + I. Placez le survol
ou la tête de lecture sur l’image où doit se terminer la nouvelle plage et appuyez sur
Majuscule + Commande + O.
Remarque : Ces raccourcis clavier fonctionnent également pendant la lecture pour vous permettre de régler des plages supplémentaires à la volée.

••

Faites glisser, tout en maintenant la touche Option enfoncée, le pointeur sur ou au sein de
plages pour les remplacer par une nouvelle plage.

••

Tout en maintenant la touche Commande enfoncée, cliquez sur un trait de marqueur coloré
en haut d’un plan.
Ces traits permettent d’indiquer un élément particulier parmi les suivants : favori (vert), rejeté
(rouge), mots-clé ajoutés manuellement (bleu) ou mots-clés d’analyse (violet).

La sélection de plage supplémentaire apparaît dans le plan.

Pour désélectionner une plage, cliquez dessus tout en maintenant la touche Option enfoncée.
Sélection et désélection de plages et de plans dans un événement
Vous avez la possibilité de définir, de sélectionner ou de désélectionner plusieurs plages à l’intérieur de plans d’événement ou d’événements.

Chapitre 7 Montage de votre projet

104

Important : Les commandes de montage manipulent uniquement les sélections jaunes. Les commandes de montage ignorent les plages orange (désélectionnées).
Plages sélectionnées

Plages non sélectionnées

mm Pour sélectionner une plage indépendamment : cliquez sur la plage.
mm Pour sélectionner ou désélectionner une plage : cliquez sur la plage tout en maintenant la touche
Commande enfoncée.
mm Pour sélectionner toutes les plages d’un plan : cliquez sur une zone du plan où aucune plage
n’est définie.
mm Pour sélectionner toutes les plages et tous les plans de l’événement actif : choisissez Édition > Tout
sélectionner (ou appuyez sur les touches Commande + A).
Les plages (ainsi que tous les plans sans plage) s’encadrent alors en jaune pour indiquer qu’elles
sont sélectionnées.
mm Pour désélectionner toutes les plages et tous les plans de l’événement actif : choisissez Édition > Tout
désélectionner (ou appuyez sur les touches Majuscule + Commande + A).
Les plages deviennent alors orange.
Annulation de la sélection de plages dans des plans d’un événement
Vous pouvez supprimer des plages particulières, plusieurs plages ou même toutes les plages
incluses dans l’événement actif.
mm Pour supprimer une plage particulière dans un événement : cliquez sur la plage tout en maintenant
la touche Option enfoncée.
mm Pour annuler les plages sélectionnées dans un événement : sélectionnez les plages à supprimer, puis
choisissez Marquer > Effacer les plages sélectionnées (ou appuyez sur Option + X).
mm Pour supprimer toutes les plages d’un événement : choisissez Édition > Tout sélectionner (ou
appuyez sur Commande + A) pour sélectionner toutes les plages de l’événement actif, puis choisissez Marquer > Effacer les plages sélectionnées (ou appuyez sur Option + X).
Navigation entre les sélections dans un événement
mm Pour atteindre le début de la sélection de plage : choisissez Marquer > Aller à > Début de la plage
(ou appuyez sur Maj + I).
Répétez cette commande pour accéder au début de la sélection de plage précédente ou au
début du plan.
mm Pour atteindre la fin de la sélection de plage : choisissez Marquer > Aller à > Fin de la plage (ou
appuyez sur Maj + O).
Répétez cette commande pour accéder à la fin de la sélection de plage suivante ou à la fin
du plan.
mm Pour sélectionner le plan précédent (ou ses plages) : appuyez sur Flèche vers le haut.
Pour ajouter à la sélection, appuyez sur Maj + Flèche vers le haut.

Chapitre 7 Montage de votre projet

105

mm Pour sélectionner le plan suivant (ou ses plages) : appuyez sur Commande + Flèche vers le bas.
Pour ajouter à la sélection, appuyez sur Maj + Flèche vers le bas.

Ajout et suppression de plans
Présentation de l’ajout de plans
Pour créer un projet de film, vous ajoutez des plans à la timeline dans un ordre chronologique.
Vous disposez d’un grand choix d’outils et de techniques pour ajouter des plans selon vos
besoins ou votre style de montage. Vous pouvez réorganiser à tout moment les plans dans
la timeline.
Dans Final Cut Pro, vous pouvez monter vos projets sans vous soucier de la connexion ou de
la synchronisation entre les plans. Par exemple, si vous faites glisser un plan dans la timeline,
Final Cut Pro réorganise automatiquement celle-ci pour insérer le nouveau plan sans déranger
le travail déjà réalisé. Cela est vrai pour tous les types de plans : vidéo, audio, titres, générateurs,
images fixes, etc.
Vous pouvez utiliser les plans de plusieurs événements dans un même projet. Vous pouvez
également ajouter des plans depuis les navigateurs multimédias de Final Cut Pro et le Finder. La
suppression de plans de la timeline n’a aucun impact sur les plans ou les fichiers présents dans le
navigateur, les navigateurs multimédias ou le Finder.
Les plans et les scénarios connectés restent associés (et synchronisés) aux plans figurant dans le
scénario principal jusqu’à ce que vous les déplaciez ou les supprimiez explicitement.
Plan connecté

Scénario principal

Chapitre 7 Montage de votre projet

Plan connecté ne contenant
que des données audio

106

Dans le navigateur, une ligne orange en bas d’un plan d’événement indique qu’il est utilisé dans
le projet en cours (c’est-à-dire ouvert dans la timeline). Pour activer ou désactiver cette présentation, choisissez Présentation > Afficher les plages de données utilisées.
Une ligne orange en bas d’un plan
d’événement indique qu’il est utilisé
dans le projet en cours.

Glissement de plans vers la timeline
Vous pouvez ajouter des plans à la timeline en les faisant glisser depuis le navigateur, un navigateur multimédia de Final Cut Pro (tel que le navigateur de photos ou de générateurs) ou
le Finder.
Glissement de plans depuis le navigateur ou un navigateur multimédia
1 Procédez de l’une des manières suivantes :
••

Dans la liste Bibliothèques, sélectionnez l’événement contenant les plans que vous voulez
ajouter à votre projet.

••

Ouvrez le navigateur multimédia contenant les données que vous voulez ajouter à
votre projet.

2 Faites glisser un ou plusieurs plans du navigateur ou d’un navigateur multimédia vers la timeline.
Selon l’endroit où vous déposez les plans dans la timeline, vos actions peuvent entraîner un
montage par ajout, insertion, connexion ou remplacement. Final Cut Pro règle automatiquement
les plans adjacents pour faire tenir tous les plans que vous avez fait glisser.
Conseil : Vous pouvez ajouter un plan à la fois à votre projet ; cependant, il est parfois plus facile
d’ajouter plusieurs plans en même temps et de les réorganiser par la suite dans la timeline.
Glissement de fichiers depuis le Finder
1 Disposez les fenêtres à l’écran de façon à voir à la fois la fenêtre principale de Final Cut Pro et les
fichiers dans le Finder.
2 Faites glisser les fichiers du Finder vers la timeline.
Selon l’endroit où vous déposez les plans dans la timeline, vos actions peuvent entraîner un
montage par ajout, insertion, connexion ou remplacement.

Chapitre 7 Montage de votre projet

107

Remarque : En ajoutant des plans à la timeline depuis un navigateur multimédia de Final Cut Pro
ou le Finder, le média est importé dans l’événement contenant le projet en cours. Final Cut Pro
applique alors les réglages d’optimisation et d’analyse par défaut aux nouveaux plans. Vous
pouvez définir les traitements d’optimisation et d’analyse par défaut dans les préférences de
Final Cut Pro.
Si vous ajoutez des images fixes à la timeline, elles ont une durée de 4 secondes par défaut. Vous
pouvez modifier cette durée par défaut dans les préférences de Final Cut Pro.

Ajout de plans à votre projet
Vous pouvez ajouter simplement un plan à votre projet en procédant à un montage par ajout,
qui consiste à ajouter un ou plusieurs plans à la fin d’un projet ou d’un scénario.
Ajout de plans à votre projet dans la timeline
1 Sélectionnez un ou plusieurs plans dans le navigateur.
2 Pour ajouter les plans à la timeline, effectuez l’une des opérations suivantes :
••

Choisissez Édition > Ajouter au scénario (ou appuyez sur la touche E).

••

Dans la barre d’outils, cliquez sur le bouton Ajouter.

Si aucun élément n’est sélectionné, le plan apparaît à la fin du scénario principal dans la timeline.
Si un scénario est sélectionné, le plan apparaît à la fin de celui-ci.

Insertion de plans dans votre projet
Un montage par insertion place le plan source de façon à ce que tous les plans situés après le
point d’insertion soient déplacés vers l’avant (Ripple) dans la timeline pour faire de la place au
plan inséré. Aucun plan n’est supprimé de votre projet. Un montage par insertion allonge le
projet de la durée du plan inséré.

Avant montage
A

Après montage

Vous pouvez recourir au montage par insertion lorsque vous souhaitez ajouter un plan au début
ou au milieu de votre projet. Vous pouvez également réaliser ce type de montage pour interrompre l’action dans un plan par celle dans le plan inséré. L’action du plan d’origine reprend
ensuite, au terme du plan inséré.
Remarque : Vous pouvez utiliser un montage à trois points pour réaliser un montage par insertion. Pour en savoir plus, consultez Présentation du montage à trois points à la page 306.
Insertion de plans du navigateur dans la timeline
1 Sélectionnez un ou plusieurs plans dans le navigateur.
2 Placez la tête de lecture sur le point où vous voulez insérer le plan dans le scénario principal ou
un scénario sélectionné (ou effectuez une sélection de plage).

Chapitre 7 Montage de votre projet

108

3 Procédez de l’une des manières suivantes :
••

Choisissez Édition > Insérer (ou appuyez sur la touche W).
Remarque : Si vous utilisez le raccourci clavier et que le survol est présent dans la timeline, le
montage est réalisé au niveau de ce dernier.

••

Dans la barre d’outils, cliquez sur le bouton Insérer.

Le plan apparaît dans la timeline et tous les plans situés après le point d’insertion sont déplacés
vers l’avant. Si le survol est absent, les plans sont insérés au niveau de la tête de lecture. Si vous
effectuez un montage par insertion au milieu d’un plan existant dans la timeline, celui-ci est
coupé au niveau du point d’insertion et la seconde moitié est repoussée à la fin du plan inséré,
avec le reste du métrage situé après le point d’insertion.
Insertion d’un plan vide ou de repère d’emplacement dans la timeline
Il se peut que vous ayez besoin de réserver un espace dans la timeline pour un plan que vous
n’avez pas encore. Final Cut Pro offre deux solutions à ce problème : des images de repère d’emplacement ou un plan vierge et sans son appelé plan vide dont vous pouvez définir librement
la durée.
1 Placez la tête de lecture sur le point où vous voulez insérer le plan vide ou de repère d’emplacement dans le scénario principal ou un scénario sélectionné (ou effectuez une sélection de plage).
2 Procédez de l’une des façons suivantes :
••

Pour insérer un plan de repère d’emplacement : choisissez Édition > Insérer Générateur > Repère
d’emplacement (ou appuyez sur Option + Commande + W).
Final Cut Pro insère des images de repère d’emplacement grises que vous pouvez personnaliser. Pour en savoir plus, consultez Utilisation d’un repère d’emplacement à la page 267. Vous
pouvez définir librement la durée des plans de repère d’emplacement.
Plan de repère
d’emplacement

••

Pour insérer un plan vide : choisissez Édition > Insérer Générateur > Espace (ou appuyez sur
Option + W).

Chapitre 7 Montage de votre projet

109

Final Cut Pro insère un plan vierge (contenant de la vidéo vierge et du silence) dont vous
pouvez définir librement la durée. (L’industrie audiovisuelle emploie le terme d’amorce pour le
désigner.)
Plan vide

Remarque : La couleur du plan vide se détermine par celle de l’arrière-plan actif dans
Final Cut Pro. Pour définir celle-ci, choisissez une option Arrière-plan du lecteur dans la fenêtre
Lecture des préférences de Final Cut Pro. Si vous voulez une autre couleur, envisagez d’utiliser
un générateur de couleur unie.
Le plan apparaît dans la timeline et tous les plans situés après le point d’insertion sont déplacés
vers l’avant (la droite).
Insertion de plans par glissement depuis le navigateur, un navigateur multimédia ou le Finder
Vous pouvez insérer des plans entre ceux présents dans la timeline en les faisant glisser depuis le
navigateur, un autre navigateur multimédia de Final Cut Pro ou le Finder.
mm Faites glisser le plan à insérer sur un point de montage (entre deux plans) dans la timeline.

Le plan apparaît dans la timeline et tous les plans situés après le point d’insertion sont déplacés
vers l’avant (la droite).

Chapitre 7 Montage de votre projet

110

Connexion de plans pour ajouter des prises, des titres et des effets de son
synchronisés
Vous pouvez associer des plans entre eux dans la timeline. Les plans connectés restent reliés et
synchronisés jusqu’à ce que vous les déplaciez ou les supprimiez manuellement.

Avant montage
D
A

Après montage

Voici quelques utilisations possibles des plans connectés :
••

Plans de coupe : ajout d’un plan de coupe en le connectant à un plan vidéo dans la timeline.

••

Titres superposés : ajout d’un titre ou d’un tiers inférieur à un plan vidéo ou à une plage.

••

Effets sonores et musique de fond : synchronisation de clips audio avec des plans du scénario
principal. Les plans restent synchronisés même si vous déplacez les plans du scénario principal.

Lorsque vous utilisez la commande de menu, le raccourci clavier ou le bouton de barre d’outils
Connecter, les plans vidéo (bleus) sont connectés au-dessus du scénario principal, et les clips
audio (verts) sont connectés en dessous :
Plan connecté

Scénario principal

Plan connecté ne contenant
que des données audio

Remarque : Vous pouvez utiliser un montage à trois points pour réaliser un montage par
connexion. Pour en savoir plus, consultez Présentation du montage à trois points à la page 306.

Chapitre 7 Montage de votre projet

111

Connexion de plans dans la timeline
1 Si votre projet est vide, ajoutez des plans à la zone gris foncé du scénario principal dans la timeline pour créer votre séquence initiale.

Les plans du scénario principal constituent une base à laquelle vous pouvez connecter (associer) d’autres plans pour développer votre projet. Les montages par connexion sont légèrement
différents des autres types de montage en ce sens qu’ils n’ajoutent jamais de plans au scénario
principal. Si vous réalisez un montage par connexion dans une timeline vide, Final Cut Pro ajoute
d’abord un plan vide au scénario principal et lui associe le nouveau plan connecté.
2 Sélectionnez un ou plusieurs plans ou une plage dans le navigateur.
3 Effectuez l’une des opérations suivantes pour indiquer l’endroit où vous voulez connecter le plan
source sélectionné :
••

Placez la tête de lecture sur l’image du plan dans le scénario principal.

••

Sélectionnez une plage dans le scénario principal.

4 Pour connecter les plans sélectionnés aux plans du scénario principal, effectuez l’une des opérations suivantes :
••

Choisissez Édition > Connecter au scénario principal (ou appuyez sur la touche Q).
Remarque : Si vous utilisez le raccourci clavier et que le survol est présent dans la timeline, le
plan est connecté au niveau de ce dernier.

••

Dans la barre d’outils, cliquez sur le bouton Connecter.

••

Faites glisser les plans vers la zone grise au-dessus ou en dessous du scénario principal.

Chapitre 7 Montage de votre projet

112

La première image de la sélection source est connectée au plan du scénario principal au niveau
de la tête de lecture ou du survol. Si vous avez fait glisser la sélection source vers la timeline, sa
première image est connectée au scénario principal à l’endroit où vous avez relâché le bouton
de la souris.
Plan connecté

Scénario principal

Point de connexion

Lorsque vous réorganisez, déplacez, propagez ou supprimez des plans dans le scénario principal,
les plans qui y sont connectés sont déplacés (ou supprimés) avec eux.

Chapitre 7 Montage de votre projet

113

Lorsque vous connectez des plans en les faisant glisser, vous avez la possibilité de placer les
plans vidéo en dessous du scénario principal et les clips audio au-dessus.

Titre

Plan connecté ne
contenant que des
données audio

Plan audio/vidéo
connecté

Remarque : Dans Final Cut Pro, si vous connectez des plans, les plans vidéo situés au-dessus
masquent ceux se trouvant en dessous. Cela ne s’applique toutefois pas aux plans présentant
certains réglages de transparence, d’incrustation ou de compositing. Pour en savoir plus, consultez Présentation du compositing à la page 396. Les clips audio n’affectent jamais la sortie vidéo,
même s’ils sont placés au-dessus de plans vidéo dans la timeline.
Ajustement du point de connexion d’un plan connecté
Par défaut, les plans et les scénarios connectés sont connectés au scénario principal au niveau
de leur première image, mais vous pouvez déplacer ce « point de connexion ». Cela s’avère utile
si vous voulez connecter une image ou un échantillon audio précis du plan ou du scénario
connecté à une image ou un échantillon audio précis du scénario principal.
mm Maintenez les touches Commande et Option enfoncées et cliquez sur le plan connecté (ou sur la
bordure grise du scénario) à l’endroit où vous voulez placer le point de connexion.
Le point de connexion est positionné à l’endroit où vous avez cliqué.

Point de connexion
par défaut

Nouvelle position du
point de connexion

Chapitre 7 Montage de votre projet

114

Déplacement, trim ou suppression de plans dans le scénario principal sans affecter les plans
connectés
Si vous devez déplacer ou effectuer un trim sur des plans dans le scénario principal mais voulez
conserver l’emplacement des plans connectés, vous pouvez maintenir la touche de l’accent
grave (`) lors du montage pour préserver la synchronisation et la position des plans connectés.
mm Pour déplacer un plan sans affecter pour autant les plans connectés : tout en maintenant enfoncée
la touche de l’accent grave (`), faites glisser le plan dans la timeline (soit par le biais de l’outil
Sélection, soit à l’aide de l’outil Position).

Maintenez la touche de l’accent grave (`)
enfoncée, puis faites glisser le plan.

Le plan connecté conserve
son emplacement.

mm Pour effectue un trim sur un plan sans affecter pour autant les plans connectés : tout en maintenant
enfoncée la touche de l’accent grave (`), effectuez un trim sur le plan en faisant appel à une
méthode quelconque, notamment les montages Ripple, les montages Roll, les montages par coulissement et les montages par glissement.
mm Pour supprimer un plan sans affecter pour autant les plans connectés : tout en maintenant enfoncée la touche accent grave (`), sélectionnez le plan et appuyez sur Supprimer (ou appuyez sur
Option + Commande + Supprimer).
Pour en savoir plus sur la suppression de plans ou de plages possédant des plans connectés,
consultez Suppression de plans du projet à la page 122.
mm Pour passer à un autre plan dans une audition sans affecter pour autant les plans connectés : tout
en maintenant enfoncée la touche de l’accent grave (`), sélectionnez la meilleure image dans la
fenêtre Audition.
Pour en savoir plus, consultez Utilisation d’auditions pour essayer des plans dans votre projet à la
page 317.

Chapitre 7 Montage de votre projet

115

Dans tous ces cas, le ou les plans connectés conservent exactement la même position ainsi que
leur synchronisation.
Si vous supprimez des plans ou des plages en relation avec des plans connectés et des scénarios
sans maintenir la touche de l’accent grave (`) enfoncée, des règles particulières s’appliquent alors.
Pour en savoir plus, consultez Suppression de plans du projet à la page 122.

Écrasement de certaines parties de votre projet
Dans un montage par écrasement, un ou plusieurs plans source écrasent les plans présents dans
le scénario principal ou un scénario sélectionné, en commençant au point de départ d’une sélection de plage ou au niveau du survol ou de la tête de lecture. Puisqu’aucun élément de plan ne
subit de montage Ripple en avant, la durée de votre projet reste inchangée.

Avant montage
A

Après montage

L’écrasement diffère du remplacement de données. L’écrasement ne fonctionne qu’avec des
sélections de plage, et non avec des plans complets, et n’est pas limité aux limites des plans.
Utilisez un montage par écrasement lorsque vous voulez monter une durée de métrage précise
et non des plans précis.
Remarque : Vous pouvez utiliser un montage à trois points pour réaliser un montage par écrasement. Pour en savoir plus, consultez Présentation du montage à trois points à la page 306.
Écrasement de plans de la timeline par des plans du navigateur
1 Sélectionnez un ou plusieurs plans dans le navigateur.
Si la sélection comporte plusieurs plans source, ceux-ci apparaîtront dans la timeline dans l’ordre
dans lequel ils ont été sélectionnés.
2 Pour définir le point de départ du plan d’écrasement dans la timeline, effectuez l’une des opérations suivantes dans le scénario principal ou un scénario sélectionné :
••

Positionnez la tête de lecture.

••

Sélectionnez une plage comprenant un ou plusieurs plans dans la timeline.

Remarque : La commande d’écrasement ignore les sélections de plan complet dans la timeline.
Si vous ne sélectionnez pas de plage dans la timeline, Final Cut Pro place le point de départ du
plan d’écrasement au niveau de la tête de lecture ou du survol.
3 Choisissez Édition > Écraser (ou appuyez sur la touche D).
Le plan source apparaît dans le scénario principal et écrase tous les plans existants sur toute sa
durée.
Remarque : Si vous utilisez le raccourci clavier et que le survol est présent dans la timeline, le
montage est réalisé au niveau de ce dernier.
Pour réaliser le montage par écrasement en amont de la tête de lecture, de sorte que le point
d’arrivée du plan d’écrasement (et non son point de départ) soit aligné sur la position cible,
appuyez sur Maj + D.

Chapitre 7 Montage de votre projet

116

Remplacement d’un plan par un autre dans votre projet
Vous pouvez remplacer des plans de votre projet par des plans figurant dans le navigateur,
d’autres navigateurs multimédias de Final Cut Pro ou le Finder. Contrairement aux montages par
écrasement, le remplacement ne fonctionne que sur des plans complets de la timeline et peut
modifier la durée du projet.

Avant montage
A
Après montage

Les options de remplacement incluent l’utilisation du début ou de la fin du plan source, la resynchronisation du plan source pour l’adapter à la durée du plan dans la timeline, ainsi que la création ou l’ajout automatique à des auditions.
Remplacement par glissement d’un plan de la timeline par un ou plusieurs plans
1 Procédez de l’une des manières suivantes pour effectuer une sélection source :
••

Sélectionnez un plan ou une plage dans le navigateur.

••

Sélectionnez un élément de média dans l’un des navigateurs multimédias de Final Cut Pro ou
le Finder.

2 Faites glisser la sélection source sur le plan de la timeline que vous voulez remplacer.
Le plan cible est mis en évidence par un contour blanc dans la timeline.

3 Relâchez le bouton de la souris et choisissez une option dans le menu contextuel :

••

Remplacer : Le plan cible est remplacé par la sélection source. La durée est déterminée par
celle de la sélection source. Si les durées de la sélection source et du plan cible sont différentes, les plans suivants sont décalés.

Chapitre 7 Montage de votre projet

117

••

Remplacer depuis le début : le plan cible est remplacé par la sélection source, en commençant
au début de celle-ci. La durée est déterminée par celle du plan de la timeline.

••

Remplacer depuis la fin : le plan cible est remplacé par la sélection source, en commençant à la
fin de celle-ci. La durée est déterminée par celle du plan de la timeline.

••

Remplacer avec Adapter par resynchronisation : le plan cible est remplacé par la sélection source
entière, resynchronisé de sorte à s’adapter à la durée du plan dans la timeline.

••

Remplacer et ajouter à l’audition : le plan cible est remplacé par une audition dans laquelle la
sélection source est le meilleur élément et le plan cible un élément alternatif. La durée est
déterminée par la sélection source. Si les durées de la sélection source et du plan cible sont
différentes, les plans suivants sont décalés.

••

Ajouter à l’audition : le plan cible est remplacé par une audition dans laquelle le plan cible est
le meilleur élément et la sélection source un élément alternatif.

••

Annuler : le montage par remplacement est annulé.

La sélection source apparaît dans la timeline, à la place du plan d’origine.

Le plan source sélectionné
apparaît dans la timeline.

Remarque : Pour les options « Remplacer depuis le début » et « Remplacer depuis la fin », si
la sélection source est une sélection de plage ayant une durée inférieure à celle du plan cible
et qu’il y a suffisamment de données supplémentaires, Final Cut Pro augmente la durée de la
sélection source pour qu’elle corresponde à celle du plan cible. La durée du scénario obtenu ne
change pas.
Remplacement d’un plan de la timeline à l’aide de raccourcis clavier
1 Dans le navigateur, sélectionnez le plan ou la plage source.
2 Dans la timeline, sélectionnez le plan à remplacer.
Remarque : Il doit s’agir d’un plan complet, et non d’une plage. Pour en savoir plus, consultez À
propos des sélections et des pellicules de film à la page 97.
3 Procédez de l’une des manières suivantes :
••

Pour réaliser un montage par remplacement standard : appuyez sur Maj + R.
Le plan cible est remplacé par la sélection source. La durée est déterminée par celle de la
sélection source. Si les durées de la sélection source et du plan cible sont différentes, les plans
suivants sont décalés.

••

Pour réaliser un montage Remplacer depuis le début : appuyez sur Option + R.
Le plan cible est remplacé par le plan source, en commençant au début de celui-ci. La durée
est déterminée par celle du plan de la timeline.

Chapitre 7 Montage de votre projet

118

Remarque : Pour l’option « Remplacer depuis le début », si la sélection source est une sélection de plage ayant une durée inférieure à celle du plan cible et qu’il y a suffisamment de
données supplémentaires, Final Cut Pro augmente la durée de la sélection source pour qu’elle
corresponde à celle du plan cible. La durée du scénario obtenu ne change pas.
La sélection source apparaît dans la timeline, à la place du plan d’origine.

Ajout et montage d’images fixes
Dans Final Cut Pro, vous pouvez ajouter et monter de nombreux formats d’image fixe dans vos
projets, notamment des photos et des fichiers graphiques.
Ajout d’une image fixe à la timeline
Vous pouvez ajouter des images fixes à votre projet depuis le navigateur ou le navigateur
de photos.
mm Pour ajouter une image fixe depuis le navigateur : importez l’image fixe dans un événement, puis
sélectionnez intégralement ou partiellement le plan d’image fixe et faites-le glisser du navigateur
vers la timeline.
Remarque : Lorsqu’une image fixe est importée, elle fonctionne comme tout autre plan dans
Final Cut Pro. Vous pouvez utiliser toutes les techniques décrites dans le présent chapitre pour
ajouter des plans d’image fixe à la timeline.
mm Pour ajouter une image fixe depuis le navigateur de photos : ouvrez le navigateur de photos, sélectionnez une image fixe, puis faites-la glisser directement vers la timeline.
La durée initiale par défaut des sélections de plage dans les images fixes est de 4 secondes, mais
vous pouvez la modifier dans la fenêtre Montage des préférences de Final Cut Pro.
La durée d’un plan d’image fixe n’est pas limitée. Pour modifier la durée d’un plan d’image fixe
dans la timeline, utilisez l’une des techniques de trim décrites dans le présent chapitre. Pour
modifier la durée de plusieurs plans d’image fixe en même temps, sélectionnez ces derniers et
choisissez Modifier > Modifier la durée (ou appuyez sur Contrôle + D).
Ajout de fichiers graphiques multicouche à la timeline
Il vous est possible d’ajouter des fichiers graphiques multicouches, tels que les fichiers Adobe
Photoshop (PSD), créés dans une autre application de retouche d’image à la timeline.
1 Importez le fichier graphique multicouche dans un événement.
Important : si le fichier graphique multicouche présente un arrière-plan transparent, assurezvous que le format de rendu de votre projet est défini sur Apple ProRes 4444 afin de préserver la
transparence au moment du rendu. consultez Modification des réglages d’un projet à la page 95.
2 Dans le navigateur, maintenez la touche Contrôle enfoncée et cliquez sur l’image multicouche,
puis choisissez « Ouvrir dans la timeline » dans le menu contextuel.

Chapitre 7 Montage de votre projet

119

Chaque couche s’affiche sur la timeline sous forme de plan connecté qu’il vous est possible
de monter comme vous le feriez pour tout autre plan. Par exemple, vous pouvez animer des
couches en leur appliquant un fondu entrant ou sortant.
Image de graphiques en couches dans le visualiseur

Plan représentant des couches individuelles

La durée par défaut d’un fichier graphique multicouche est d’une minute. Pour modifier la durée
d’une des couches dans la timeline, utilisez l’une des techniques de trim décrites dans le présent
chapitre. Pour modifier la durée de toutes les couches, sélectionnez ces derniers et choisissez
Modifier > Modifier la durée (ou appuyez sur Contrôle + D).
Pour en savoir plus sur la création de fichiers graphiques multicouches pour Final Cut Pro, consultez la page http://support.apple.com/kb/HT5152?viewlocale=fr_FR.
Modification d’une image fixe avec une application d’édition d’image externe
Vous pouvez modifier une image fixe à l’aide d’une application d’édition d’image externe ; les
modifications apparaissent automatiquement dans le plan dans Final Cut Pro.
1 Pour ajouter un plan d’image fixe à la timeline, procédez comme indiqué ci-dessus.
2 Pour retrouver le fichier de média source du plan dans le Finder, appuyez sur
Majuscule + Commande + R.
3 Ouvrez le fichier multimédia source dans l’application d’édition d’image externe.
4 Modifiez l’image dans l’application d’édition d’image et enregistrez les modifications.
5 Retournez dans Final Cut Pro.
Les modifications apparaissent automatiquement dans le plan d’image fixe dans Final Cut Pro.
Vous pouvez également créer des images figées à partir de vos plans vidéo. Pour en savoir plus,
consultez Création d’images figées à la page 121.

Chapitre 7 Montage de votre projet

120

Création d’images figées
Vous pouvez créer en toute simplicité des plans d’arrêt sur image à partir de n’importe quel plan
vidéo. Les plans d’arrêt sur image contiennent une image particulière permettant d’interrompre
temporairement l’action à l’écran.
Vous pouvez créer des plans d’arrêt sur image à partir de plans dans la timeline ou le navigateur.
Si vous créez un plan d’arrêt sur image à partir du navigateur, il est alors attaché au scénario
principal au niveau de la tête de lecture sous forme de plan connecté.
Vous pouvez créer des images figées à la volée pendant la lecture ou en accédant à une image
donnée dans un plan.
Remarque : Un plan d’arrêt sur image conserve tous les attributs appliqués au plan source, par
exemple les réglages et les effets.
Création d’un plan d’arrêt sur image
1 Dans la timeline ou le navigateur, procédez de l’une des façons suivantes :
••

Placez le survol ou la tête de lecture sur l’image à figer.

••

Lancez la lecture du plan.

2 Choisissez Édition > Ajouter un arrêt sur image (ou appuyez simultanément sur les touches
Option + F).
Le mode d’ajout de l’arrêt sur image au projet dépend de l’emplacement où l’image a été créée :
depuis la timeline ou du navigateur.
••

Si vous avez créé l’image figée à partir d’un plan dans la timeline : un nouveau plan d’arrêt sur
image est inséré dans la timeline à l’emplacement du survol ou de la tête de lecture.

••

Si vous avez créé l’image figée à partir d’un plan dans le navigateur : un nouveau plan d’arrêt
sur image est joint sous forme de plan connecté dans la timeline à l’emplacement de la tête
de lecture.

Modification de la durée par défaut des plans d’arrêt sur image
Les plans d’arrêt sur image possèdent la même durée par défaut que les plans d’images
fixes, à savoir 4 secondes. Vous pouvez modifier la durée par défaut dans les préférences de
Final Cut Pro.

Chapitre 7 Montage de votre projet

121

1 Choisissez Final Cut Pro > Préférences (ou appuyez sur Commande + virgule), puis cliquez sur le
bouton Montage en haut de la fenêtre.
2 Réglez la case de valeur Images fixes.
Si vous ne voulez pas créer de plan à part pour les images figées, vous pouvez créer un segment
de suspension à l’aide du menu local Resynchronisation. Pour en savoir plus, consultez Création
d’un segment de suspension à la page 334.

Ajout de plans en mode vidéo uniquement ou audio uniquement
Par défaut, lorsque vous ajoutez un plan d’un événement à la timeline, tous les composants
vidéo et audio de ce plan sont inclus dans le montage. Toutefois, vous pouvez également
n’ajouter que la partie vidéo ou la partie audio des plans d’événement à la timeline, même s’ils
contiennent de la vidéo et de l’audio.
Réalisation de montages Vidéo seulement ou Audio seulement
1 Pour définir le mode de montage, effectuez l’une des opérations suivantes :
••

Pour n’ajouter que la vidéo de votre sélection à la timeline : choisissez Vidéo seulement dans le
menu local Édition de la barre d’outils (ou appuyez sur Maj + 2).

••

Pour n’ajouter que l’audio de votre sélection à la timeline : choisissez Audio seulement dans le
menu local Édition de la barre d’outils (ou appuyez sur Maj + 3).

Les boutons de montage de la barre d’outils changent d’aspect pour indiquer le mode
sélectionné :
Mode Vidéo uniquement

Mode Audio uniquement

2 Ajoutez des plans à la timeline comme vous le faites habituellement.
Le plan Vidéo seulement ou Audio seulement apparaît dans la timeline.
Pour revenir au mode par défaut (vidéo et audio), dans le menu local Édition de la barre d’outils
(ou appuyez sur Maj + 1), choisissez Tout.

Suppression de plans du projet
Lorsque vous supprimez des plans d’un projet dans la timeline, les données source figurant dans
les événements, les navigateurs multimédias de Final Cut Pro et le Finder ne sont pas affectées.
Suppression de plans ou de plages de la timeline
1 Sélectionnez dans la timeline les plans ou la plage à supprimer.
2 Choisissez Édition > Supprimer (ou appuyez sur la touche Supprimer).
Les plans ou parties de plans sélectionnés sont supprimés de la timeline, et les plans situés à
droite de la sélection (le cas échéant) sont décalés pour combler le vide résultant.

Chapitre 7 Montage de votre projet

122

Pour annuler immédiatement la suppression, choisissez Édition > Annuler (ou appuyez sur
Commande + Z).
Remarque : En général, si vous sélectionnez un plan complet de la timeline (par exemple, avec
la touche C) ou une plage se composant d’un plan complet (par exemple, avec la touche X) et
que vous supprimez cette sélection, les éventuels plans connectés ou scénarios sont également
supprimés. Cependant, il est possible de supprimer un plan sans affecter pour autant ses plans
connectés en maintenant enfoncée la touche de l’accent grave (`) tout en appuyant sur la touche
Supprimer. Pour en savoir plus, consultez « Déplacement, trim ou suppression de plans dans le
scénario principal sans affecter les plans connectés » dans Connexion de plans pour ajouter des
prises, des titres et des effets de son synchronisés à la page 111. En outre, si vous supprimez une
plage partielle d’un plan, qui inclut un plan ou un scénario connecté, les éléments de ce type ne
sont alors pas supprimés mais décalés au plan le plus proche dans le scénario principal.
Suppression de plans ou de plages sans affecter la durée totale et la synchronisation du
projet
Si vous souhaitez supprimer des plans de la timeline tout en préservant la durée totale et la
synchronisation du projet, vous pouvez remplacer ces plans par des plans vides. Cette méthode
évite les montages Ripple.
1 Sélectionnez les plans ou la plage à supprimer.

2 Choisissez Édition > Remplacer par un blanc (ou appuyez sur Maj + Supprimer).
Final Cut Pro remplace la sélection par un plan vide dans la timeline.

Remarque : Cette méthode préserve les plans connectés. Lorsque vous remplacez un plan par un
plan vide, les éventuels plans connectés sont associés à ce dernier.

Chapitre 7 Montage de votre projet

123

Isolement, désactivation et activation de plans
Il peut parfois être utile de lire une séquence avec et sans certains plans à des fins de comparaison. Dans Final Cut Pro, vous pouvez rapidement lire l’audio d’un plan excluant ainsi l’audio des
autres plans. Cette fonctionnalité, appelée solo, désactive l’audio de tous les plans non sélectionnés dans la timeline. Vous pouvez également désactiver (et non supprimer) des plans sélectionnés, ce qui a pour effet de les rendre invisibles et inaudibles lors de la lecture. Les plans désactivés n’apparaissent dans aucune sortie. Vous pouvez les réactiver tout aussi facilement.
Isolement d’éléments sélectionnés
Si vous voulez vous concentrer sur un sous-ensemble de plans dans la timeline, vous pouvez
sélectionner ces derniers et les isoler des autres.
1 Dans la timeline, sélectionnez les plans à isoler.
2 Procédez de l’une des manières suivantes :
••

choisissez Plan > Solo (ou appuyez sur les touches Option + S).

••

Cliquez sur le bouton Solo dans le coin supérieur droit de la timeline.

Lorsque l’isolement est activé, le bouton Solo est jaune et les plans non sélectionnés sont affichés en noir et blanc, ce qui permet d’identifier facilement les plans isolés, qui sont entourés
en jaune.

3 Pour désactiver l’isolement, cliquez à nouveau sur le bouton Solo.
Désactivation et réactivation d’un ou de plusieurs plans
1 Sélectionnez un ou plusieurs plans dans la timeline.
2 Choisissez Plan > Désactiver (ou appuyez sur la touche V).
Les plans désactivés sont estompés dans la timeline et sont invisibles et inaudibles pendant
la lecture.

Plan désactivé

Plan activé

3 Pour réactiver les clips désactivés, sélectionnez-les dans la timeline et choisissez Plan > Activer
(ou appuyez sur la touche V).

Chapitre 7 Montage de votre projet

124

Recherche d’un plan source d’un plan de la timeline
Vous pouvez rechercher rapidement le plan d’événement source d’un plan que vous utilisez
dans la timeline de votre projet. Cela s’avère particulièrement utile si vous voulez dupliquer un
plan de votre projet ou ajouter le même plan à un autre projet.
Recherche et affichage du plan d’événement source d’un plan de la timeline
1 Dans la timeline, sélectionnez le plan dont vous voulez localiser le plan d’événement source.
2 Procédez de l’une des manières suivantes :
••

Choisissez Fichier > Afficher dans le navigateur (ou appuyez sur Majuscule + F).

••

Cliquez sur le plan tout en maintenant la touche Contrôle enfoncée, puis choisissez « Afficher
dans le navigateur » dans le menu contextuel.

Une bordure de sélection apparaît autour du plan source ou de la plage dans le navigateur et la
position de la tête de lecture dans le plan source correspond à celle de la tête de lecture dans le
plan de la timeline. Une ligne orange en bas du plan source indique qu’il est utilisé dans le projet
actif (c’est-à-dire ouvert dans la timeline).

Disposition des plans dans la timeline

Dans Final Cut Pro, vous pouvez organiser et réorganiser les plans de votre projet comme vous le
souhaitez. Si vous ajoutez ou déplacez un plan dans la timeline en le faisant glisser, Final Cut Pro
déplace les autres plans pour lui faire de la place. Vous pouvez également déplacer les plans
numériquement en saisissant une valeur de timecode, les déplacer légèrement à l’aide de raccourcis clavier, les écraser à l’aide de l’outil Position et les déplacer verticalement depuis et vers le
scénario principal.
Déplacement de plans par glissement horizontal
mm Dans la timeline, sélectionnez un ou plusieurs plans et faites-les glisser vers un nouvel emplacement du projet.
Pendant que vous faites glisser les plans, un contour de la sélection apparaît au nouvel emplacement de la timeline. Lorsque vous relâchez le bouton de la souris, le ou les plans repositionnés apparaissent au nouvel emplacement. Final Cut Pro décale les plans (et les éventuels plans
connectés) dans la timeline pour faire de la place aux plans repositionnés et pour combler le
vide laissé par ces derniers. Vous pouvez également faire glisser les plans verticalement vers et
depuis le scénario principal.

Chapitre 7 Montage de votre projet

125

Remarque : Cette méthode de déplacement horizontal des plans est l’équivalent fonctionnel du
montage par déplacement disponible dans Final Cut Pro 7, en plus simple.
Déplacement de plans à l’aide d’une valeur de timecode
Vous pouvez déplacer des plans sélectionnés dans la timeline en saisissant la durée dont vous
souhaitez les décaler.
1 Sélectionnez un ou plusieurs plans dans la timeline.
2 Procédez de l’une des façons suivantes :
••

Pour déplacer les plans vers l’avant : appuyez sur la touche Plus (+), puis entrez une durée de
timecode pour le déplacement.

••

Pour déplacer les plans vers l’arrière : appuyez sur la touche Tiret (-), puis entrez une durée de
timecode pour le déplacement.

Remarque : Pour en savoir plus et obtenir des conseils pour la saisie des valeurs de timecode,
consultez la section Navigation à l’aide du timecode à la page 153.
Le champ de saisie du timecode (avec des nombres bleus) apparaît dans le panneau de contrôle
de la barre d’outils pendant que vous tapez.
Champ d’entrée de timecode
dans le panneau de contrôle

3 Appuyez sur la touche Entrée.
Les plans avancent ou reculent en fonction de la durée définie. Un trim est appliqué aux plans
adjacents pour les adapter à la nouvelle position du plan. Si vous préférez remplir les parties
vacantes du scénario par un plan vide, sélectionnez l’outil Position en appuyant sur la touche P
avant de saisir une valeur de timecode.

Le plan se déplace
de la durée saisie
vers l’avant ou l’arrière.

Un trim est appliqué aux plans
adjacents pour les adapter
à la nouvelle position du plan.

Remarque : Déplacer des plans en saisissant une valeur de timecode est une opération semblable à la création d’un montage par glissement. Pour en savoir plus, consultez Réalisation de
montages par glissement à l’aide de l’outil Trim à la page 144.
Chapitre 7 Montage de votre projet

126

Déplacement léger de plans à l’aide de raccourcis clavier
La fonctionnalité de déplacement léger dans Final Cut Pro vous permet de déplacer très légèrement les éléments sélectionnés, par exemple de quelques images ou sous-images (pour les plans
Audio seulement connectés).
1 Sélectionnez un ou plusieurs plans dans la timeline.
2 Pour déplacer légèrement les plans, effectuez l’une des opérations suivantes :
••

Pour déplacer la sélection d’une image vers la gauche : appuyez sur la touche Virgule (,).

••

Pour déplacer la sélection de 10 images vers la gauche : appuyez sur Maj + Virgule (,).

••

Pour déplacer la sélection d’une image vers la droite : appuyez sur la touche Point (.).

••

Pour déplacer la sélection de 10 images vers la droite : appuyez sur Maj + point (.).

3 Si vous souhaitez déplacer légèrement des clips audio connectés d’une ou de plusieurs sousimages, effectuez l’une des opérations suivantes :
••

Pour déplacer la sélection d’une sous-image vers la gauche : appuyez sur Option + Virgule (,).

••

Pour déplacer la sélection de 10 sous-images vers la gauche : appuyez sur les touches Option + M
ajuscule + Virgule (,).

••

Pour déplacer la sélection d’une sous-image vers la droite : appuyez sur Option + point (.).

••

Pour déplacer la sélection de 10 sous-images vers la droite : appuyez sur les touches
Option + Majuscule + Point (.).

Pour en savoir plus sur les sous-images, consultez la section Affichage des formes d’onde audio
au niveau de l’échantillon audio à la page 173.
Le plan légèrement déplacé apparaît à sa nouvelle position dans la timeline. Un trim est appliqué
aux plans adjacents pour les adapter à la nouvelle position du plan. Si vous préférez remplir les
parties vacantes du scénario par un plan vide, sélectionnez l’outil Position en appuyant sur la
touche P avant de déplacer légèrement les plans.
Remarque : Déplacer légèrement des plans dans la timeline est une opération semblable à la
création d’un montage par glissement. Pour en savoir plus, consultez Réalisation de montages
par glissement à l’aide de l’outil Trim à la page 144.
Écrasement de plans à l’aide de l’outil Position
Vous pouvez déplacer des plans en les faisant glisser dans la timeline pour écraser d’autres plans.
Cela vous permet de positionner précisément des plans sans provoquer le déplacement d’autres
plans pour faire de la place.
1 Choisissez l’outil Position dans le menu local Outils de la barre d’outils (ou appuyez sur la
touche P).

Chapitre 7 Montage de votre projet

127

Le pointeur prend la forme de l’outil Position .
Conseil : Vous pouvez activer temporairement l’outil Position en maintenant la touche P enfoncée. Lorsque vous relâchez celle-ci, l’outil précédent est réactivé.
2 Sélectionnez le plan à déplacer.

3 Faites glisser le plan vers un nouvel emplacement de la timeline.

Le plan déplacé écrase les plans présents au nouvel emplacement, le cas échéant. Un plan vide
comble la partie vacante de la timeline.
Remarque : Si vous préférez déplacer les plans vers la gauche ou la droite dans la timeline sans
laisser de blanc, vous pouvez réaliser un montage par coulissement.
Pour revenir à l’outil Sélectionner (outil par défaut), choisissez-le dans le menu local Outils de la
barre d’outils (ou appuyez sur la touche A).
Glissement de plans depuis et vers le scénario principal
Vous pouvez faire glisser des plans depuis et vers le scénario principal. Cette technique fait appel
aux montages Ripple, qui ont une incidence sur la durée totale de votre projet. Lorsque vous
déplacez un plan hors du scénario principal, il devient soit un plan connecté individuel, soit un
élément d’un scénario connecté.
1 Si l’outil Sélectionner n’est pas actif, choisissez-le dans le menu local Outils de la barre d’outils
(ou appuyez sur la touche A).

2 Sélectionnez un ou plusieurs plans (plans du scénario principal ou plans connectés).

Chapitre 7 Montage de votre projet

128

3 Procédez de l’une des façons suivantes :
••

Pour déplacer les plans hors du scénario principal : faites glisser les plans du scénario principal vers
leur nouvel emplacement de plans connectés (au-dessus ou en dessous du scénario principal).
Les plans suivants dans le scénario principal sont décalés vers la gauche pour combler le vide
laissé par les plans que vous avez déplacés.

Faites glisser le plan sur
sa nouvelle position en
tant que plan connecté.
••

Les plans suivants sont
raccordés à gauche pour
combler le vide.

Pour déplacer les plans vers le scénario principal : faites glisser les plans de leur emplacement de
plans connectés vers un point de montage (entre deux plans) du scénario principal.
Ce faisant, vous réalisez en fait un montage par insertion : les anciens plans connectés sont insérés dans le scénario principal et les plans suivants sont décalés vers la droite pour leur faire de
la place.

Chapitre 7 Montage de votre projet

129

Remarque : Vous pouvez faire glisser des plans depuis et vers le scénario principal à condition
qu’aucun plan ne soit connecté à ces derniers. Si un plan est connecté, vous devez d’abord le
déplacer ou le supprimer, ou vous devez utiliser la commande « Prélever du scénario principal »
ou « Remplacer par le scénario principal ».
Déplacement de plans depuis et vers le scénario principal sans montage Ripple du projet
Vous pouvez déplacer des plans depuis et vers le scénario principal sans affecter la durée totale
de votre projet.
1 Sélectionnez les plans à déplacer.

2 Procédez de l’une des façons suivantes :
••

Pour déplacer les plans sélectionnés du scénario principal vers des plans connectés au même
emplacement de la timeline : choisissez Édition > Prélever du scénario principal (ou appuyez sur
Option + Commande + Flèche vers le haut).
Nouveau plan connecté à la
même position dans la timeline

Un plan vide comble la partie
vacante du scénario principal.

Des plans vides comblent les parties vacantes du scénario principal, si nécessaire.
••

Pour déplacer les plans connectés sélectionnés vers le scénario principal : choisissez Édition >
Remplacer par le scénario principal (ou appuyez sur Option + Commande + Flèche vers le
bas).
Selon le niveau de chevauchement sur le plan connecté, la commande « Remplacer par le
scénario principal » crée un montage scindé ou écrase les plans vidéo présents au nouvel
emplacement et convertit la partie audio du plan écrasé en plan connecté. La commande
« Remplacer par le scénario principal » n’est pas disponible pour les plans Audio seulement.

Chapitre 7 Montage de votre projet

130

Remarque : La commande « Remplacer par le scénario principal » ne fonctionne qu’avec des
plans connectés individuels. Pour l’utiliser sur un plan figurant dans un scénario connecté,
déplacez d’abord ce plan hors du scénario.
Vous pouvez obtenir les mêmes résultats en faisant glisser les plans à l’aide de l’outil Position.

Coupe et trim des plans
Présentation du trim
Après avoir grossièrement assemblé vos plans dans l’ordre chronologique dans la timeline, vous
pouvez commencer à ajuster le point de montage entre chaque paire de plans contigus. Toute
opération de rallongement ou de raccourcissement d’un plan dans un projet représente une
opération de trim sur le plan en question. Ceci étant dit, le trim constitue généralement un ajustement précis (qui s’applique aussi bien à une image qu’à plusieurs secondes du plan). Si vous
modifiez la durée d’un plan en manipulant des durées plus longues, il s’agit toujours d’opérations de trim, bien que cela ne s’inscrive pas encore dans la phase d’affinement du montage.
Dans Final Cut Pro, vous pouvez utiliser de nombreuses techniques pour appliquer un trim aux
plans et aux points de montage dans la timeline, notamment les montages Ripple, Roll, par coulissement et par glissement.
Indépendamment de la façon dont vous réalisez le trim ou autres montages dans Final Cut Pro,
le média sous-jacent n’est jamais modifié. Les parties des plans effacées ou ayant fait l’objet d’un
trim ne sont supprimées que du projet, et non des plans source présents dans votre bibliothèque
ni des fichiers de média source stockés sur votre disque dur.
Conseil : Un « double » affichage apparaît dans le visualiseur lorsque vous appliquez un trim
à des points de montage dans la timeline. Pour en savoir plus, consultez Affichage détaillé des
commentaires sur le trimming à la page 146.

Coupe de plans à l’aide de l’outil Lame de rasoir
Après avoir ajouté des plans à la timeline, vous pouvez facilement les couper pour ajuster leur
durée ou supprimer les parties dont vous ne voulez pas.
Le montage le plus élémentaire est la coupe droite. À l’origine, il s’agit d’une opération de montage de film consistant à couper une pellicule à l’aide d’un rasoir et à coller un nouveau « plan ».
Lorsque vous coupez un plan dans votre projet, il est divisé en deux. Vous pouvez couper un ou
plusieurs plans à la fois.

Chapitre 7 Montage de votre projet

131

Coupe d’un plan dans la timeline
1 Choisissez l’outil Lame de rasoir dans le menu local Outils de la barre d’outils (ou appuyez sur la
touche B).

Le pointeur prend la forme de l’outil Lame de rasoir

Conseil : Vous pouvez activer temporairement l’outil Lame de rasoir en maintenant la touche B
enfoncée. Lorsque vous relâchez celle-ci, l’outil précédent est réactivé.
2 Placez le survol sur l’image du plan où vous souhaitez effectuer la coupe, puis cliquez.

Outil Lame de rasoir

Conseil : Vous pouvez également couper des plans pendant la lecture de votre projet. Pour
couper des plans à la volée, appuyez sur les touches Commande + B à tout moment pendant la
lecture de votre projet.
Un point de montage apparaît sous forme de ligne en pointillé à l’endroit où vous avez cliqué et
le plan est divisé en deux. La ligne en pointillé indique une coupe dans laquelle le contenu multimédia de chaque côté du point de montage est continu.

Une ligne en pointillé indique
un point de montage.

Chapitre 7 Montage de votre projet

132

Pour supprimer une coupe, procédez de l’une des manières suivantes :
••

Sélectionnez un des deux, ou les deux, côtés du point de coupe, puis choisissez Trim > Coller
les plans (ou appuyez sur Supprimer).

••

Sélectionnez les plans de chaque côté de la coupe, puis choisissez Trim > Coller les plans.

Coupe de tous les plans à la fois
La commande « Lame de rasoir sur tout » vous permet de couper simultanément tous les plans
du scénario principal et les plans connectés situés au niveau du survol ou de la tête de lecture.
1 Dans la timeline, placez le survol sur l’image où vous souhaitez effectuer la coupe.
2 Choisissez Trim > Lame de rasoir sur tout (ou appuyez sur les touches
Majuscule + Commande + B).
Tous les plans au niveau du survol sont alors coupés.
Coupe de plusieurs plans sélectionnés à la fois
Vous pouvez utiliser la commande Lame de rasoir pour couper simultanément des plans sélectionnés du scénario principal et des plans connectés.
1 Dans la timeline, sélectionnez les plans à couper.
2 Placez le survol sur l’image où vous souhaitez effectuer la coupe.

3 Choisissez Trim > Lame de rasoir (ou appuyez sur Commande + B).
Les plans sélectionnés sont coupés au niveau du survol.

Remarque : Si aucun élément n’est sélectionné, cette commande ne s’applique qu’au plan du
scénario principal.
Chapitre 7 Montage de votre projet

133

Extension ou raccourcissement d’un plan
Vous pouvez appliquer un trim à un plan de votre projet en ajustant le point de départ ou d’arrivée de ce plan.
Le type de trim par défaut dans Final Cut Pro, le trim Ripple, règle le point de départ ou le point
d’arrivée d’un plan sans laisser de vide dans la timeline. La modification de la durée du plan est
propagée vers l’extérieur, avançant ou reculant tous les plans suivants dans la timeline.
A

Avant montage
A

Après montage

De même, si vous supprimez un plan de la timeline, les plans suivants s’adaptent en amont pour
fermer le vide. Les montages Ripple affectent le plan auquel le trim est appliqué, la position de
tous les plans suivants sur la timeline et la durée totale du projet.
Un « double » affichage apparaît dans le visualiseur lorsque vous appliquez un trim à des points
de montage dans la timeline. Cet affichage présente en détail les parties situées de part et
d’autre du point de montage. Pour en savoir plus, consultez Affichage détaillé des commentaires
sur le trimming à la page 146.
Glissement de points de montage à l’aide de l’outil Sélectionner
1 Dans la timeline, placez le pointeur sur le point de départ ou d’arrivée du plan auquel vous
voulez appliquer un trim.
La forme du pointeur passe d’une icône de flèche à une icône de trim. L’apparence de l’icône
de trim change pour indiquer si le trim va modifier le point d’arrivée du plan de gauche ou le
point de départ du plan de droite.

Trim du point de sortie
du plan de gauche.

Trim du point d’entrée
du plan de droite.

2 Faites glisser le point de départ ou d’arrivée dans la direction dans laquelle vous voulez appliquer le trim au plan.
Le plan est raccourci ou allongé à mesure que vous faites glisser le point. Le contenu des champs
de timecode numérique indique la durée du plan et la quantité de temps correspondant au
déplacement du point de montage.

Chapitre 7 Montage de votre projet

134

Les plans situés à droite du point de montage, le cas échéant, sont décalés en conséquence.
Une fois que vous avez atteint la longueur maximale du plan dans l’une ou l’autre direction, le
bord du plan devient rouge.

Modification de la durée d’un plan à l’aide d’une valeur de timecode
Vous pouvez modifier la durée totale d’un ou de plusieurs plans sélectionnés en saisissant une
valeur de timecode.
1 Sélectionnez un ou plusieurs plans dans la timeline.
2 Procédez de l’une des manières suivantes :
••

Choisissez Modifier > Modifier la durée (ou appuyez sur Contrôle + D).

••

Double-cliquez au centre du panneau de contrôle de la barre d’outils.

Le champ de saisie du timecode apparaît dans le panneau de contrôle.

3 Saisissez une nouvelle durée pour le plan sélectionné.
Final Cut Pro déplace le point d’arrivée du plan en fonction de la durée saisie et décale en conséquence les plans suivants dans la timeline.
Pour en savoir plus sur la saisie de valeurs de timecode, consultez la section Navigation à l’aide
du timecode à la page 153.
Remarque : Si vous saisissez une durée supérieure aux données disponibles dans le plan,
Final Cut Pro prolonge ce dernier jusqu’à sa durée maximale.
Trim d’une sélection
1 Dans la timeline, sélectionnez la partie d’un plan que vous voulez conserver.
Sélection de plage

Plan d’origine

Pour en savoir plus sur les sélections de plage, consultez Sélection d’une plage à la page 100.

Chapitre 7 Montage de votre projet

135

2 Choisissez Trim > Trim de la sélection.
Final Cut Pro applique un trim aux points de départ et d’arrivée du plan pour l’ajuster à la
plage sélectionnée.

Plan après Trim

Les parties dont vous ne voulez pas sont supprimées du plan et du projet, et les plans suivants
dans le projet sont décalés en conséquence.
Déplacement léger de points de montage à l’aide de raccourcis clavier
Vous pouvez ajuster avec précision le point de départ ou d’arrivée d’un plan à l’aide de raccourcis clavier. Vous pouvez déplacer le point de montage d’une ou de plusieurs images vidéo, et
vous pouvez également déplacer les points de montage de clips audio connectés (c’est-à-dire ne
figurant pas dans le scénario principal) d’une ou de plusieurs sous-images.
1 Dans la timeline, sélectionnez le point de départ ou d’arrivée du plan auquel vous voulez appliquer un trim.

2 Pour déplacer le point de montage, effectuez l’une des opérations suivantes :
••

Pour déplacer le point de montage d’une image vers la gauche : appuyez sur la touche Virgule (,).

••

Pour déplacer le point de montage de 10 images vers la gauche : appuyez sur Maj + Virgule (,).

••

Pour déplacer le point de montage d’une image vers la droite : appuyez sur la touche Point (.).

••

Pour déplacer le point de montage de 10 images vers la droite : appuyez sur Maj + point (.).

3 Si vous souhaitez déplacer le point de montage de clips audio connectés d’une ou de plusieurs
sous-images, effectuez l’une des opérations suivantes :
••

Pour déplacer le point de montage d’une sous-image vers la gauche : appuyez sur
Option + Virgule (,).

••

Pour déplacer le point de montage de 10 sous-images vers la gauche : appuyez sur les touches
Option + Maj + Virgule (,).

••

Pour déplacer le point de montage d’une sous-image vers la droite : appuyez sur Option + point (.).

••

Pour déplacer le point de montage de 10 sous-images vers la droite : appuyez sur les touches
Option + Maj + Point (.).

Chapitre 7 Montage de votre projet

136

Pour en savoir plus sur les sous-images, consultez la section Affichage des formes d’onde audio
au niveau de l’échantillon audio à la page 173.
Le plan est ajusté et la timeline est actualisée en conséquence.
Déplacement de points de montage vers la tête de lecture
Vous pouvez ajuster des points de montage sélectionnés dans la timeline en procédant à un
montage Ripple ou Roll à l’aide de raccourcis clavier.
1 Dans la timeline, sélectionnez le point de montage à ajuster.

Point de sortie sélectionné

Remarque : Pour un montage Roll, sélectionnez les deux côtés du point de montage à l’aide de
l’outil Trim.
2 Placez la tête de lecture ou le survol à l’endroit de la timeline vers lequel vous voulez déplacer le
point de montage.

Skimmer

3 Choisissez Trim > Étendre le montage (ou appuyez sur Majuscule + X).
Le point de montage est déplacé (en avant ou en arrière) vers la tête de lecture ou le survol.

Le point de sortie du plan est positionné
à l’emplacement du skimmer et les
plans suivants sont raccordés à droite.

Chapitre 7 Montage de votre projet

137

Dans l’exemple ci-dessus, si vous avez sélectionné le point d’arrivée du plan, les plans suivants
dans la timeline sont décalés en conséquence. Si vous avez sélectionné les deux côtés du point
de montage à l’aide de l’outil Trim, le plan de droite est raccourci (par le biais d’un montage Roll)
et aucun plan n’est décalé.
Trim de points de montage à l’aide de valeurs de timecode
Vous pouvez appliquer des trims aux plans à l’aide de valeurs de timecode.
1 Si l’outil Sélectionner n’est pas actif, choisissez-le dans le menu local Outils de la barre d’outils
(ou appuyez sur la touche A).

2 Dans la timeline, sélectionnez le point de départ ou d’arrivée du plan auquel vous voulez appliquer un trim.
3 Pour appliquer un trim au point de montage, effectuez l’une des opérations suivantes :
••

Pour déplacer le point de montage vers l’avant : appuyez sur la touche Plus (+), entrez une durée
de timecode pour le trim, puis appuyez sur Entrée.

••

Pour déplacer le point de montage vers l’arrière : appuyez sur la touche Signe moins (-), entrez
une durée de timecode pour le trim, puis appuyez sur Entrée.
Le champ de saisie du timecode (avec des nombres bleus et le signe plus ou moins) apparaît
dans le panneau de contrôle de la barre d’outils pendant que vous tapez.
Champ de saisie
du timecode

Le plan est raccourci ou étendu de la durée saisie et tous les plans suivants dans la timeline sont
décalés en conséquence.
Remarque : Cette fonctionnalité ne permet pas d’étendre un plan au-delà de sa durée maximale.

Chapitre 7 Montage de votre projet

138

Pour en savoir plus et obtenir des conseils pour la saisie des valeurs de timecode, consultez la
section Navigation à l’aide du timecode à la page 153.
Coupe du début ou de la fin d’un plan au niveau de la tête de lecture
Il se peut que certains de vos plans vidéo présentent au début ou à la fin des sections que vous
ne voulez pas inclure dans votre projet. Vous pouvez facilement couper ces plages à l’aide d’une
seule commande, même pendant la lecture du projet. Aucune sélection n’est requise. Ce type de
montage est parfois appelé éboutage.
1 Dans la timeline, placez la tête de lecture ou le survol sur l’image au niveau de laquelle vous
voulez ébouter le plan.
Plan d’origine

Skimmer

2 Procédez de l’une des manières suivantes :
••

Pour couper le début du plan : choisissez Trim > Trim sur le début, ou appuyez sur Option +
Crochet ouvrant ([).

••

Pour couper la fin du plan : choisissez Trim > Trim sur la fin, ou appuyez sur Option + Crochet
fermant (]).

••

Pour appliquer un trim au point de montage le plus proche de la tête de lecture : choisissez Trim >
Trim jusqu’à la tête de lecture, ou appuyez sur Option + Barre oblique inverse (\).

Le plan est ébouté au niveau de la tête de lecture (ou du survol) et la timeline est actualisée
en conséquence.
Nouveau point de sortie
du plan après Trim

Plan après Trim

Dans le cas des plans ou des scénarios connectés, Final Cut Pro applique le trim au plan sélectionné. Si aucun plan n’est sélectionné, Final Cut Pro applique le trim au plan de dessus.

Chapitre 7 Montage de votre projet

139

Réalisation de montages Roll à l’aide de l’outil Trim
Un montage Roll consiste à ajuster simultanément les points de départ et d’arrivée de deux
plans adjacents. Si vous aimez la façon dont sont disposés deux plans dans la timeline mais que
vous souhaitez repositionner le point de coupe, vous pouvez utiliser l’outil Trim pour déplacer
le point de montage entre les deux plans. Cela n’entraîne pas le déplacement des plans dans la
timeline. Seul le point de montage entre les deux plans change de place. Aucun autre plan du
projet n’est affecté.
Lorsque vous procédez à un montage Roll, la durée totale du projet reste la même, mais celle des
deux plans change. L’un s’allonge alors que l’autre rétrécit en compensation.
A

Avant montage
A

Après montage

Dans l’exemple ci-dessus, le plan B raccourcit tandis que le plan C s’allonge. En revanche, la durée
combinée des deux plans reste la même.
Un « double » affichage apparaît dans le visualiseur lorsque vous appliquez un trim à des points
de montage dans la timeline. Cet affichage présente en détail les parties situées de part et
d’autre du point de montage. Pour en savoir plus, consultez Affichage détaillé des commentaires
sur le trimming à la page 146.
Roll d’un point de montage
1 Choisissez l’outil Trim dans le menu local Outils de la barre d’outils (ou appuyez sur la touche T).

Le pointeur prend la forme de l’outil Trim

Conseil : Vous pouvez activer temporairement l’outil Trim en maintenant la touche T enfoncée.
Lorsque vous relâchez celle-ci, l’outil précédent est réactivé.

Chapitre 7 Montage de votre projet

140

2 Dans la timeline, cliquez au centre du point de montage que vous voulez déplacer de sorte que
ses deux côtés soient sélectionnés.

3 Procédez de l’une des manières suivantes :
••

Faites glisser le point de montage vers la gauche ou vers la droite.

••

Appuyez sur la touche Plus (+) ou Moins (–), saisissez la durée de timecode à ajouter ou à
soustraire du montage actuel, puis appuyez sur Entrée.
Le champ de saisie du timecode (avec des nombres bleus) apparaît dans le panneau de
contrôle de la barre d’outils pendant que vous tapez.
Pour en savoir plus sur la saisie de valeurs de timecode, consultez la section Navigation à l’aide
du timecode à la page 153.

••

Placez la tête de lecture ou le survol à l’endroit de la timeline vers lequel vous voulez
déplacer le point de montage, puis choisissez Trim > Étendre le montage (ou appuyez sur
Majuscule + X).

Le point de montage est déplacé vers le nouvel emplacement. La durée globale des deux plans
reste la même.

Si vous ne parvenez pas à déplacer davantage le point de montage et qu’un côté de celui-ci
apparaît en rouge, cela signifie que vous avez atteint la fin des données de l’un des deux plans.

Chapitre 7 Montage de votre projet

141

Réalisation de montages par coulissage à l’aide de l’outil Trim
Un montage par coulissement ne modifie pas la position ou la durée d’un plan dans la timeline,
mais la partie des données de ce plan qui apparaît dans la timeline. Un montage par coulissement vous permet de modifier simultanément les points de départ et d’arrivée d’un plan.
Lorsque vous disposez des plans dans la timeline de manière à ce que leurs points de montage coïncident avec les temps musicaux ou d’autres points de synchronisation fixes d’un film,
ils doivent rester en position pour préserver cet alignement. Cela limite considérablement les
possibilités d’ajustement d’un plan dans la mesure où vous ne pouvez pas modifier sa durée ni
le déplacer dans la timeline. Vous pouvez uniquement déplacer simultanément ses points de
départ et d’arrivée en conservant sa durée et sa position.
La partie du plan visible dans le projet change, mais pas la position du plan dans la timeline. Les
plans voisins ne sont pas affectés et la durée globale du projet reste la même.
00:00:10:00

00:00:30:00

Avant montage
00:00:17:00

00:00:37:00

Après montage

Dans l’exemple ci-dessus, le montage par coulissement modifie les points de départ et d’arrivée
du plan B, mais pas sa durée ni sa position dans la timeline. Lors de la lecture du projet, une autre
partie des données du plan B est affichée.
Remarque : Pour qu’un plan puisse être coulissé, il doit présenter des poignées de données à
chacune de ses extrémités ; en d’autres termes, des données supplémentaires doivent être disponibles au début et à la fin du plan. Si vous avez du mal à faire coulisser un plan, vérifiez que des
poignées de données sont disponibles à chacune de ses extrémités. Vous pouvez double-cliquer
sur n’importe quel point de montage pour afficher ou ajuster ses poignées de données dans
l’éditeur de précision.
Si aucune poignée de données n’est disponible, utilisez plutôt l’outil Position . Pour en savoir
plus sur l’outil Position, consultez la section Disposition des plans dans la timeline à la page 125.
Pour un affichage plus précis lors des montages de plans contigus, vous pouvez activer l’option
« Afficher les commentaires détaillés sur le trimming » dans les préférences de Final Cut Pro. Pour
un montage par coulissement, ce « double » affichage dans le visualiseur présente les points
de départ et d’arrivée du plan que vous faites coulisser. Pour en savoir plus, consultez Affichage
détaillé des commentaires sur le trimming à la page 146.

Chapitre 7 Montage de votre projet

142

Coulissement d’un plan dans la timeline
1 Choisissez l’outil Trim dans le menu local Outils de la barre d’outils (ou appuyez sur la touche T).

Le pointeur prend la forme de l’outil Trim

Conseil : Vous pouvez activer temporairement l’outil Trim en maintenant la touche T enfoncée.
Lorsque vous relâchez celle-ci, l’outil précédent est réactivé.
2 Faites glisser un plan vers la gauche ou la droite.
Pendant que vous faites glisser le plan, un champ de timecode indique la durée dont vous déplacez les points de départ et d’arrivée. Les sélections de bordure jaunes sur les points de départ et
d’arrivée indiquent un montage par coulissement.
Les sélections jaunes aux bordures des
points d’entrée et de sortie indiquent un
montage par coulissement.

Position d’origine de l’image

Nouvelle position de l’image

Lorsque vous relâchez le bouton de la souris, le plan coulissé apparaît dans la timeline avec de
nouveaux points de départ et d’arrivée.

Chapitre 7 Montage de votre projet

143

Vous pouvez également faire coulisser le plan sélectionné à l’aide de raccourcis clavier en effectuant l’une des opérations suivantes :
••

Déplacer légèrement les points de départ et d’arrivée (d’une ou de 10 images) vers la gauche
ou la droite.

••

Saisir la durée dont vous souhaitez faire coulisser le plan vers la gauche ou la droite.

Remarque : Si le point de départ départ ou d’arrivée devient rouge pendant que vous faites
glisser le plan, cela signifie que vous avez atteint la fin des données disponibles pour ce côté
du plan.

Réalisation de montages par glissement à l’aide de l’outil Trim
Un montage par glissement vous permet de repositionner un plan dans la timeline entre deux
autres plans sans créer de vide. Le contenu et la durée du plan ne changent pas, seule sa position dans la timeline est modifiée. Lorsque vous faites glisser un plan, les plans adjacents sont
allongés et raccourcis pour s’adapter à la nouvelle position du plan. La durée globale de ces trois
plans ainsi que la durée totale du projet ne sont pas modifiées.
A

Avant montage
A

Après montage

Remarque : Pour pouvoir faire glisser un plan entre deux autres, les plans précédent et suivant
doivent présenter des poignées de données (données supplémentaires disponibles au-delà du
point de montage). Vous pouvez double-cliquer sur n’importe quel point de montage pour afficher ou ajuster ses poignées de données dans l’éditeur de précision.
Si aucune poignée de données n’est disponible, utilisez plutôt l’outil Position . Pour en savoir
plus sur l’outil Position, consultez la section Disposition des plans dans la timeline à la page 125.
Pour un affichage plus précis lors des montages de plans contigus, vous pouvez activer l’option
« Afficher les commentaires détaillés sur le trimming » dans les préférences de Final Cut Pro. Pour
un montage par glissement, ce « double » affichage dans le visualiseur présente les deux points
de montage que vous ajustez : le point d’arrivée du plan précédent et le point de départ du plan
suivant. Pour en savoir plus, consultez Affichage détaillé des commentaires sur le trimming à la
page 146.

Chapitre 7 Montage de votre projet

144

Glissement d’un plan dans la timeline
1 Choisissez l’outil Trim dans le menu local Outils de la barre d’outils (ou appuyez sur la touche T).

Le pointeur prend la forme de l’outil Trim

Conseil : Vous pouvez activer temporairement l’outil Trim en maintenant la touche T enfoncée.
Lorsque vous relâchez celle-ci, l’outil précédent est réactivé.
2 Faites glisser un plan vers la gauche ou la droite en maintenant la touche Option enfoncée.
Les sélections jaunes sur les plans voisins indiquent un montage par glissement.
Les sélections jaunes sur les plans voisins
indiquent un montage par glissement.

Position d’origine dans la timeline

Pendant que vous faites glisser le plan, un champ de timecode indique la durée dont vous le
déplacez dans la timeline.
Ce plan est plus long.

Nouvelle position dans la timeline

Chapitre 7 Montage de votre projet

Ce plan est plus court.

La durée de ce plan reste la même.

145

Lorsque vous relâchez le bouton de la souris, le plan glissé apparaît à son nouvel emplacement
dans la timeline. Un trim est appliqué aux plans adjacents pour les adapter à la nouvelle position
du plan.
Vous pouvez également faire glisser le plan sélectionné à l’aide de raccourcis clavier en effectuant l’une des opérations suivantes :
••

Le déplacer légèrement (d’une ou de 10 images) vers la gauche ou la droite.

••

Saisir la durée dont vous souhaitez faire glisser le plan vers la gauche ou la droite.

Pour en savoir plus, consultez Disposition des plans dans la timeline à la page 125.
Remarque : Si l’un des points de montage devient rouge pendant que vous faites glisser le plan,
cela signifie que vous avez atteint la fin des données disponibles pour ce côté du plan.

Remarque : Vous pouvez aussi effectuer des montages par glissement en saisissant une valeur
de timecode pour déplacer les plans ou en déplaçant légèrement les plans à l’aide des raccourcis
clavier. Pour en savoir plus, consultez Disposition des plans dans la timeline à la page 125.

Affichage détaillé des commentaires sur le trimming
Pour un affichage plus précis lors des montages de plans contigus ou connectés, vous pouvez
activer l’option « Afficher les commentaires détaillés sur le trimming » dans les préférences de
Final Cut Pro. Par exemple, pour un montage Ripple simple, ce « double » affichage dans le visualiseur présente le point d’arrivée du plan de gauche et le point de départ du plan de droite.

Cet affichage est disponible pour les montages Ripple, Roll, par coulissement et par glissement,
ainsi que pour les opérations de trim dans l’éditeur de précision.

Chapitre 7 Montage de votre projet

146

Activation de l’affichage de trim détaillé
1 Sélectionnez Final Cut Pro > Préférences (ou appuyez sur les touches Commande + virgule).
2 Cliquez sur Montage.
3 Dans la section Timeline, cochez la case « Afficher les commentaires détaillés sur le trimming ».
Le « double » affichage apparaît dans le visualiseur chaque fois que vous utilisez un type de
montage pris en charge ou que vous effectuez un trim dans l’éditeur de précision.
Conseil : Vous pouvez utiliser la touche Option pour modifier à la volée l’affichage de trim
détaillé. Si l’affichage de trim détaillé est activé, appuyez sur la touche Option pour le désactiver.
Si l’affichage de trim détaillé est désactivé, appuyez sur la touche Option pour basculer entre l’affichage du point d’arrivée du plan de gauche et l’affichage du point de départ du plan de droite.

Affichage et navigation
Zoom et défilement dans la timeline
Pouvoir afficher et atteindre n’importe quel point de votre projet est essentiel pour un montage
et une narration efficaces. La présentation de la timeline peut être modifiée de diverses manières.
Connaître les raccourcis clavier peut vous faire gagner du temps.
Adaptation de l’intégralité du contenu de la timeline à la fenêtre
Qu’il n’y ait qu’un seul plan affiché suite à un zoom avant ou que tous les plans de votre projet
apparaissent à gauche de la timeline suite à un zoom arrière, vous pouvez ajuster rapidement la
présentation de sorte que tous les plans tiennent dans la partie visible de la timeline et qu’aucun
défilement ne soit nécessaire.
mm Choisissez Présentation > Zoom pour adapter à la fenêtre (ou appuyez sur Maj + Z).

Avant la sélection de Zoom pour adapter à la fenêtre

Après la sélection de Zoom pour adapter à la fenêtre

Chapitre 7 Montage de votre projet

147

Zoom avant et arrière sur la timeline à l’aide du curseur Zoom
mm Pour effectuer un zoom avant sur la timeline : faites glisser le curseur Zoom vers la droite ou
appuyez sur Commande + signe plus (+).
mm Pour effectuer un zoom arrière sur la timeline : faites glisser le curseur Zoom vers la gauche ou
appuyez sur Commande + signe moins (–).

Zoom avant et arrière sur la timeline à l’aide de l’outil Zoom
1 Choisissez l’outil Zoom dans le menu local Outils de la barre d’outils (ou appuyez sur la
touche Z).

Le pointeur prend la forme de l’outil Zoom

Conseil : Vous pouvez activer temporairement l’outil Zoom en maintenant la touche Z enfoncée.
Lorsque vous relâchez celle-ci, l’outil précédent est réactivé.
2 Procédez de l’une des manières suivantes :
••

Pour effectuer un zoom avant sur la timeline : cliquez sur la section de la timeline sur laquelle
vous voulez effectuer un zoom avant. (Vous pouvez également faire glisser le pointeur sur une
zone de la timeline pour limiter le zoom avant à cette zone.)
Cliquez plusieurs fois pour poursuivre le zoom avant.

••

Pour effectuer un zoom arrière sur la timeline : tout en maintenant la touche Option enfoncée,
cliquez sur la section de la timeline sur laquelle vous voulez effectuer un zoom arrière.
Cliquez plusieurs fois tout en maintenant la touche Option enfoncée pour poursuivre le
zoom arrière.

Défilement d’une timeline sur laquelle vous avez effectué un zoom avant
1 Effectuez un zoom avant sur la timeline jusqu’à ce que vous ne voyiez plus qu’une partie
du projet.
2 Procédez de l’une des manières suivantes :
••

Faites glisser horizontalement le curseur situé au bas de la timeline.

••

Faites glisser verticalement le curseur situé sur le côté droit de la timeline.

Chapitre 7 Montage de votre projet

148

••

Choisissez l’outil Main dans le menu local Outils de la barre d’outils (ou appuyez sur la
touche H), puis faites glisser la souris dans la timeline.

Conseil : Vous pouvez activer temporairement l’outil Main en maintenant la touche H enfoncée.
Lorsque vous relâchez celle-ci, l’outil précédent est réactivé.

Ajustement des réglages de la timeline
Dans Final Cut Pro, les options d’affichage de la timeline peuvent être modifiées très facilement.
Par exemple, vous pouvez afficher les plans avec ou sans les pellicules vidéo ou les formes
d’onde audio. Vous pouvez également modifier la hauteur des plans ou la taille des pellicules ou
des formes d’onde audio en fonction des vignettes vidéo qui apparaissent dans la pellicule de
chaque plan dans la timeline. Vous pouvez aussi n’afficher que les étiquettes des plans.
Le magnétisme simplifie et accélère certaines opérations, notamment l’alignement d’un plan
vidéo avec un clip audio ou le positionnement de la tête de lecture sur un marqueur précis.
Lorsque le magnétisme est activé, les éléments que vous déplacez dans la timeline semblent se
caler sur certains points de celle-ci. Cette fonction peut vous aider à aligner rapidement les montages sur d’autres éléments du projet.
Le magnétisme affecte les fonctions de nombreux outils de montage dans Final Cut Pro, notamment les outils de sélection, Trim, Position, Sélection de plage et Lame de rasoir. Plusieurs éléments déclenchent le magnétisme dans la timeline :
••

les limites des plans (points de départ et d’arrivée),

••

la tête de lecture et le survol,

••

Marqueurs

••

les images clés,

••

les sélections de plage.

Modification de l’apparence et de la hauteur du plan de la timeline
1 Cliquez sur le bouton Apparence du plan situé dans le coin inférieur droit de la timeline.

Chapitre 7 Montage de votre projet

149

La fenêtre Apparence du plan s’affiche.

2 Procédez de l’une des manières suivantes :
••

Pour afficher uniquement les plans avec des grandes formes d’onde audio : cliquez sur le bouton
Apparence du plan le plus à gauche (ou appuyez sur Contrôle + Option + 1).

••

Pour afficher les plans avec des grandes formes d’onde audio et des petites pellicules : cliquez sur le deuxième bouton Apparence du plan depuis la gauche (ou appuyez sur
Contrôle + Option + 2).

••

Pour afficher les plans avec des grandes formes d’onde audio et des pellicules vidéo de même
taille : cliquez sur le troisième bouton Apparence du plan depuis la gauche (ou appuyez sur
Contrôle + Option + 3).

••

Pour afficher les plans avec de petites formes d’onde audio et de grandes pellicules : cliquez sur le
troisième bouton Apparence du plan depuis la droite (ou appuyez sur Contrôle + Option + 4).

••

Pour afficher uniquement les plans avec des grandes pellicules : cliquez sur le deuxième bouton
Apparence du plan depuis la droite (ou appuyez sur Contrôle + Option + 5).

••

Pour afficher uniquement les étiquettes de plan : cliquez sur le bouton Apparence du plan le plus
à droite (ou appuyez sur Contrôle + Option + 6).

Conseil : Pour augmenter la taille des formes d’onde audio pour la timeline, appuyez sur
Option + Contrôle + Flèche vers le haut. Pour réduire la taille des formes d’onde audio pour la
timeline, appuyez sur Option + Contrôle + Flèche vers le bas.

Chapitre 7 Montage de votre projet

150

3 Pour ajuster la hauteur des plans dans la timeline, faites glisser le curseur Hauteur du plan vers la
gauche pour diminuer la hauteur des plans, ou vers la droite pour l’augmenter.
4 cochez ou décochez la case Afficher les connections pour activer ou désactiver les plans connectés et les scénarios.
5 Pour ajuster l’affichage de l’étiquette du plan, choisissez une option dans le menu local Afficher :
••

Pour afficher les plans en fonction du nom : choisir Nom des plans.

••

Pour afficher les plans en fonction du rôle : choisir Rôles des plans.

••

Pour afficher les plans multicam en fonction des angles vidéo et audio actifs : choisir Nom des
plans ou Angles.

Activation ou désactivation du magnétisme
Tout en étant extrêmement utile, le magnétisme peut parfois constituer un obstacle si vous
tentez de déplacer un plan de quelques images uniquement au sein d’une série de marqueurs et
de limites de plans et si vous ne souhaitez pas créer de magnétisme en aucun de ces points. Mais
sachez que vous pouvez activer et désactiver facilement le magnétisme à tout moment, même
lorsque vous êtes en train de glisser un plan.
Procédez de l’une des manières suivantes :
mm Choisissez Présentation > Magnétisme (ou appuyez sur la touche N).
Une coche indique que le magnétisme est activé. Vous pouvez appuyer sur la touche N pour
activer ou désactiver le magnétisme pendant que vous faites glisser un plan.
mm Cliquez sur le bouton Magnétisme dans le coin supérieur droit de la timeline.

Lorsque le magnétisme est activé, le bouton Magnétisme apparaît en bleu.
Conseil : Vous pouvez activer ou désactiver temporairement le magnétisme en maintenant la
touche N enfoncée. Lorsque vous relâchez celle-ci, le magnétisme revient à l’état précédent.

Navigation au sein de votre projet
La possibilité d’atteindre instantanément n’importe quel point de la timeline est l’un des principaux avantages d’un environnement de montage non linéaire. Final Cut Pro offre différents
moyens permettant de naviguer rapidement et facilement dans votre projet.
Vous pouvez également utiliser une présentation textuelle de la timeline pour naviguer et effectuer des recherches dans votre projet. Pour en savoir plus, consultez Utilisation de l’index de la
timeline pour afficher votre projet, y naviguer et effectuer des recherches à la page 154.
Vous pouvez utiliser les touches J, K et L pour lire un projet à différentes vitesses ou dans différentes directions. Pour en savoir plus, consultez Lecture du média à la page 84.
Navigation par survol, clic ou glissement
mm Pour survoler la timeline jusqu’à une image de votre projet : déplacez le survol vers la gauche et la
droite sur les plans de la timeline pour les visionner rapidement dans le visualiseur.
mm Pour déplacer la tête de lecture jusqu’à une image de votre projet : déplacez la tête de lecture en
cliquant sur la règle en haut de la timeline ou en y faisant glisser le pointeur, ou en cliquant sur
l’arrière-plan de la timeline.

Chapitre 7 Montage de votre projet

151

Conseil : Pour éviter que la tête de lecture ne bouge quand vous sélectionnez un plan dans la
timeline, appuyez sur Option lorsque vous cliquez.
Navigation image par image
Pour trouver plus facilement des images précises d’un plan, vous pouvez parcourir la pellicule
image par image au lieu de la survoler.
1 Dans la timeline ou le navigateur, placez votre pointeur

sur une pellicule et cliquez.

2 Procédez de l’une des façons suivantes :
••

Pour reculer par incréments d’une image : Choisissez Marquer > Précédent > Image (ou appuyez
sur la touche Flèche gauche).

••

Pour avancer par incréments d’une image : choisissez Marquer > Suivant > Image (ou appuyez
sur la touche Flèche droite).

Navigation sous-image par sous-image
Vous pouvez naviguer dans les plans sous-image par sous-image. Une sous-image possède une
durée égale à 1/80 de celle d’une image vidéo et constitue par conséquent une unité de référence plus précise pour la visualisation ou la modification des formes d’onde audio agrandies au
niveau de l’échantillon.
Remarque : vous ne pouvez pas modifier la vidéo au niveau des sous-images.
1 Dans la timeline ou le navigateur, placez le pointeur

sur un plan et cliquez.

2 Procédez de l’une des façons suivantes :
••

Pour reculer par incréments d’une sous-image : appuyez sur Commande + Flèche gauche.

••

Pour avancer par incréments d’une sous-image : appuyez sur Commande + Flèche droite.

Remarque : vous pouvez modifier l’affichage du temps dans le panneau de contrôle pour qu’il
utilise les sous-images. Pour en savoir plus, consultez Modification des préférences à la page 473.
Navigation par saut
Utilisez les techniques suivantes pour déplacer rapidement la tête de lecture d’un point à un
autre dans la timeline.
mm Pour atteindre le point de montage suivant : choisissez Marquer > Suivant > Montage (ou appuyez
sur la touche fléchée vers le bas), ou cliquez sur le bouton Montage suivant
situé sous
le visualiseur.
mm Pour atteindre le point de montage précédent : choisissez Marquer > Précédent > Montage (ou
appuyez sur la touche Flèche vers le haut), ou cliquez sur le bouton Montage précédent
situé
sous le visualiseur.
mm Pour atteindre le début du projet : choisissez Marquer > Aller à > Début (ou appuyez sur la touche
Début).
mm Pour atteindre la fin du projet : choisissez Marquer > Aller à > Fin (ou appuyez sur la touche Fin).
mm Pour atteindre le marqueur suivant : choisissez Marquer > Suivant > Marqueur, ou appuyez sur
Contrôle + Apostrophe (‘).
mm Pour atteindre le marqueur précédent : choisissez Marquer > Précédent > Marqueur, ou appuyez
sur Contrôle + Point-virgule (;).
Pour en savoir plus sur les marqueurs, consultez la section Présentation des marqueurs à la
page 158.

Chapitre 7 Montage de votre projet

152

Navigation à l’aide du timecode
Le timecode est un signal enregistré avec la vidéo et identifiant chaque image de manière
unique. Lorsque vous lisez un plan dans le navigateur, son signal de timecode apparaît dans le
panneau de contrôle, au centre de la barre d’outils de Final Cut Pro, au format suivant :
Timecode

Heures

Secondes

Minutes

Images

Le timecode prend en charge de nombreuses fonctions de Final Cut Pro, notamment la lecture
dans la timeline, la synchronisation des éléments vidéo et audio, ainsi que l’ajout, le déplacement
et le trim de plans. En outre, le timecode vous permet de naviguer au sein des projets dans la
timeline et de connaître la durée des plans, des sélections de plage et des projets.
Navigation par saisie d’une valeur de timecode
Pour placer la tête de lecture sur un nouvel emplacement dans la timeline, effectuez l’une des
opérations suivantes :
mm Pour déplacer la tête de lecture vers un emplacement précis de la timeline : cliquez une fois au centre
du panneau de contrôle (ou appuyez sur Contrôle + P), saisissez la nouvelle valeur de timecode,
puis appuyez sur Entrée.
Par exemple, pour placer la tête de lecture au point 01:40:31:03, appuyez sur Contrôle + P, saisissez « 1403103 », puis appuyez sur Entrée.

mm Pour déplacer la tête de lecture d’une durée de timecode : assurez-vous qu’aucun plan n’est sélectionné, appuyez sur la touche Plus (+) ou Moins (–), saisissez le nombre d’images, de secondes ou
de minutes dont vous voulez déplacer la tête de lecture, puis appuyez sur Entrée.
Par exemple, si vous tapez « +1612 » et que vous appuyez sur Entrée, la tête de lecture avance de
16 secondes et 12 images.

Les nouvelles valeurs de timecode apparaissent dans le panneau de contrôle à mesure que vous
tapez. Lorsque vous appuyez sur Entrée, la tête de lecture se déplace vers le nouvel emplacement de la timeline.
Voici quelques conseils pour la saisie des valeurs de timecode :
••

Il n’est pas nécessaire de saisir les caractères de séparation (deux-points). Final Cut Pro
les ajoute automatiquement après chaque paire de chiffres. Par exemple, si vous saisissez
« 01221419 », Final Cut Pro l’interprète comme 01:22:14:19 (1 heure, 22 minutes, 14 secondes et
19 images).

••

Si les champs de gauche ne contiennent que des zéros, il n’est pas nécessaire de les saisir. Par
exemple, si vous saisissez « 1419 », Final Cut Pro l’interprète comme 00:00:14:19. De même, si
vous saisissez « 253407 », Final Cut Pro l’interprète comme 00:25:34:07.

Chapitre 7 Montage de votre projet

153

••

Si les champs de droite ne contiennent que des zéros, vous pouvez utiliser des points à la
place. Par exemple, pour atteindre le timecode 00:00:03:00, saisissez « 3. » (le chiffre 3 suivi
d’un point). Pour accéder au timecode 03:00:00:00, tapez « 3... » (le chiffre 3 suivi de trois
points). Au lieu d’un point, vous pouvez également utiliser une virgule, un deux-points ou un
point-virgule.

Remarque : Vous pouvez modifier l’affichage du temps dans le panneau de contrôle pour ne présenter que le timecode, le timecode et les sous-images, uniquement les images ou uniquement
les secondes. Pour en savoir plus, consultez Modification des préférences à la page 473.

Utilisation de l’index de la timeline pour afficher votre projet, y naviguer et
effectuer des recherches
L’index de la timeline fournit une présentation textuelle des plans et des balises (divers types de
marqueurs et de mots-clés) utilisés dans la timeline de votre projet. Vous pouvez facilement filtrer l’index de la timeline pour n’afficher que les éléments voulus.

Les plans sont
répertoriés dans
l’ordre dans lequel ils
apparaissent dans la
timeline.

Vous pouvez également utiliser l’index de la timeline pour naviguer dans celle-ci. La tête de lecture de l’index de la timeline apparaît dans la liste des éléments. Lorsque vous lisez un projet, elle
se déplace vers le bas de la liste. Lorsque vous sélectionnez un élément dans l’index de la timeline, la tête de lecture se place automatiquement au début de cet élément.
Afficher ou masquer l’index de la timeline
mm Cliquez sur le bouton « Index de la timeline » situé dans le coin inférieur gauche de la fenêtre
principale de Final Cut Pro (ou appuyez sur Majuscule + Commande + 2).

Chapitre 7 Montage de votre projet

154

L’index de la timeline apparaît dans le coin inférieur gauche de la fenêtre de Final Cut Pro.
Tête de lecture de la timeline

La tête de lecture de l’index de
la timeline se déplace en même
temps que celle de la timeline.

Affichage d’une liste d’éléments dans l’index de la timeline
1 Si l’index de la timeline n’est pas encore ouvert, cliquez sur le bouton « Index de la timeline »
situé dans le coin inférieur gauche de la fenêtre principale de Final Cut Pro (ou appuyez sur
Majuscule + Commande + 2).

2 Procédez de l’une des façons suivantes :
••

Pour afficher la liste des plans utilisés dans la timeline, dans l’ordre chronologique : cliquez sur le
bouton Plans en haut.

Procédez de l’une des façons suivantes :
••

Modifiez le nom des plans.

••

Affichez une liste de plans en fonction du timecode dans la colonne Position.

••

Affichez, réattribuez et modifiez des rôles dans la colonne Rôles.

••

Affichez et ajoutez des notes dans la colonne Notes.

••

Affichez les angles actifs des plans multicam dans la colonne Angle actif.

Chapitre 7 Montage de votre projet

155

Vous pouvez spécifier les colonnes à afficher en cliquant sur l’en-tête d’une colonne
tout en maintenant la touche Contrôle enfoncée et en choisissant une option dans le
menu contextuel.

Vous pouvez indiquer les éléments à afficher en cliquant sur le bouton Tout, Vidéo, Audio ou
Titres au bas de l’index de la timeline.

••

Pour afficher la liste de toutes les balises affectées aux plans de la timeline, dans l’ordre chronologique : cliquez sur le bouton Balises en haut.
Mot-clé
Tâche non terminée

Tâche terminée
Marqueur de chapitre
Marqueur standard

Par défaut, toutes les balises sont affichées. Vous pouvez indiquer les éléments à afficher en
cliquant sur un bouton au bas de l’index de la timeline. Vous pouvez afficher les marqueurs, les
mots-clés, les mots-clés d’analyse, les tâches non terminées, les tâches terminées et les marqueurs de chapitre.

Remarque : Les tâches sont des types de marqueurs.

Chapitre 7 Montage de votre projet

156

••

Pour afficher une liste de plans organisée en fonction du rôle dans la timeline : cliquez sur le
bouton Rôles en haut.

Sélectionnez un nom de rôle dans la liste pour mettre en surbrillance dans la timeline tous
les plans auxquels ce rôle a été attribué. Sélectionnez ou désélectionnez les cases en regard
des rôles que vous voulez activer ou désactiver dans la timeline. Lorsqu’une case est désélectionnée, il n’est plus possible de voir ou d’entendre les plans auxquels ce rôle a été attribué
lorsque vous les lisez dans votre projet. Pour en savoir plus, consultez Affichage des plans en
fonction du rôle dans la timeline à la page 346.
Modification d’un marqueur Tâche
Dans l’index de la timeline, vous pouvez changer rapidement l’état d’un marqueur Tâche pour
indiquer qu’une tâche est terminée ou non.
1 Si l’index de la timeline n’est pas encore ouvert, cliquez sur le bouton « Index de la timeline »
situé dans le coin inférieur gauche de la fenêtre principale de Final Cut Pro (ou appuyez sur
Maj + Commande + 2).

2 Cliquez sur la case d’un marqueur Tâche.
••

Si le marqueur était rouge (tâche non terminée), il devient vert (tâche terminée).

••

Si le marqueur était vert (tâche terminée), il devient rouge (tâche non terminée).

Recherche d’éléments dans l’index de la timeline
1 Si l’index de la timeline n’est pas encore ouvert, cliquez sur le bouton « Index de la timeline »
situé dans le coin inférieur gauche de la fenêtre principale de Final Cut Pro (ou appuyez sur
Maj + Commande + 2).

2 Cliquez sur Plans pour rechercher des plans ou sur Balises pour rechercher des balises.
3 Saisissez un terme dans le champ de recherche

situé en haut de l’index de la timeline.

Vous pouvez rechercher des plans, des mots-clés et des marqueurs (y compris des tâches).
Conseil : La timeline étant activée, choisissez Édition > Rechercher (ou appuyez sur
Commande + F). L’index de la timeline s’ouvre et vous pouvez saisir le terme recherché dans le
champ de recherche, qui est actif.

Chapitre 7 Montage de votre projet

157

Utilisation de marqueurs
Présentation des marqueurs
Les marqueurs sont des points de référence que vous pouvez placer dans les plans pour localiser, identifier, annoter et accéder à des images spécifiques. Lors du montage, les marqueurs
sont particulièrement utiles pour synchroniser deux plans ou plus à un emplacement précis. Par
exemple, vous pouvez utiliser un marqueur pour identifier une image où une porte claque, puis
caler par magnétisme un effet sonore sur ce marqueur. Les marqueurs permettent d’ajouter des
remarques de montage ou d’autres informations descriptives à un emplacement précis d’un
plan. Lorsque vous ajoutez des marqueurs de chapitre à des points particuliers de votre projet,
les spectateurs peuvent alors utiliser les marqueurs pour accéder directement à ces points dans
le film après qu’il ait été exporté ou gravé sur DVD ou disque Blu-ray. Vous pouvez aussi faire
appel à des marqueurs pour la gestion des tâches.
Ils se classifient en marqueurs standard (bleus), en marqueurs de chapitre (orange), en tâches à
réaliser (rouges) ou en tâches accomplies (vertes).
Marqueur standard

Marqueur de chapitre

Tâche

Tâche
terminée

Les marqueurs s’utilisent de la même façon dans le navigateur et dans la timeline.

Ajout et suppression de marqueurs
Vous pouvez ajouter et supprimer facilement des marqueurs. Si vous ajoutez des marqueurs à
des plans dans le navigateur, ils apparaissent aussi bien dans la présentation en pellicule que
dans la présentation en liste. Lorsque vous ajoutez des plans assortis de marqueurs à la timeline,
les marqueurs sont visibles aussi bien dans la timeline que dans l’index de la timeline.
Ajout d’un marqueur à un plan dans le navigateur ou la timeline
1 Pour indiquer l’endroit où vous souhaitez ajouter un marqueur, effectuez l’une des opérations
suivantes :
••

Effectuez un survol jusqu’à l’emplacement voulu.

••

Lisez le plan, puis, lorsque la tête de lecture atteint l’emplacement où vous voulez ajouter le
marqueur, appuyez sur la barre d’espace pour arrêter la lecture.

Pour en savoir plus sur le positionnement du survol et de la tête de lecture, consultez la section
Navigation au sein de votre projet à la page 151.
Chapitre 7 Montage de votre projet

158

2 Procédez de l’une des manières suivantes :
••

Pour ajouter un marqueur : choisissez Marquer > Marqueurs > Ajouter un marqueur (ou
appuyez sur la touche M).
Conseil : Pour ajouter des marqueurs à la volée, appuyez simplement sur la touche M pendant
la lecture d’un plan.

••

Pour ajouter un marqueur et afficher ses informations : choisissez Marquer > Marqueurs >
Ajouter et modifier (ou appuyez sur Option + M).
Lorsque vous ajoutez un marqueur de cette façon, ses informations sont automatiquement
affichées.

Le marqueur apparaît au-dessus du plan dans le navigateur ou la timeline.

Remarque : Les marqueurs ajoutés aux plans dans le navigateur d’événements apparaissent dans
la présentation en liste et en pellicule.

Suppression d’un marqueur
Procédez de l’une des manières suivantes :
mm Naviguez jusqu’au marqueur, puis choisissez Marquer > Marqueurs > Supprimer le marqueur (ou
appuyez sur Contrôle + M).
mm Sélectionnez un ou plusieurs plans, puis choisissez Marquer > Marqueurs > Supprimer dans
la sélection.
mm Double-cliquez sur un marqueur pour ouvrir la fenêtre Marqueur, puis cliquez sur le
bouton Supprimer.
mm Appuyez sur la touche Contrôle tout en cliquant sur le marqueur que vous souhaitez supprimer,
puis choisissez Supprimer le marqueur dans le menu contextuel.

Chapitre 7 Montage de votre projet

159

Modification, déplacement et accès à des marqueurs
Vous pouvez afficher et modifier les informations des marqueurs, et déplacer des marqueurs au
sein d’un même plan ou d’un plan à un autre.
Modification d’informations de marqueurs et changement de types de marqueurs
Par défaut, les nouveaux marqueurs sont des marqueurs standard bleus reprenant du texte
comme repère d’emplacement. Vous pouvez modifier ce texte à tout moment et avez la possibilité de changer le type du marqueur parmi les types de marqueurs proposés, entre autres les
marqueurs de chapitre, les tâches à réaliser et les tâches terminées.
1 Pour afficher les informations d’un marqueur, effectuez l’une des opérations suivantes :
••

Sélectionnez le marqueur, puis choisissez Marquer > Marqueurs > Modifier le marqueur (ou
appuyez sur Maj + M).

••

Cliquez sur le marqueur tout en maintenant la touche Contrôle enfoncée, puis choisissez
Modifier le marqueur dans le menu contextuel.

••

Double-cliquez sur le marqueur.

Les informations du marqueur apparaissent au-dessus de lui.
Bouton de tâche à réaliser
Bouton de marqueur standard

Bouton de marqueur de chapitre

2 Pour modifier le marqueur, effectuez l’une des opérations suivantes :
••

Pour modifier le texte descriptif du marqueur : saisissez le nouveau texte dans le champ. (Le texte
est automatiquement sélectionné à l’affichage des informations sur le marqueur : il n’est donc
pas nécessaire de le sélectionner.)

••

Pour convertir le marqueur en marqueur de chapitre : cliquez sur le bouton Marqueur de chapitre.
Le marqueur devient orange pour refléter sa conversion en marqueur de chapitre. Pour en
savoir plus, consultez Gestion des marqueurs de chapitre et de leur vignette à la page 162.

••

Pour convertir le marqueur en tâche : cliquez sur le bouton Tâche.
Le marqueur devient rouge.

••

Pour indiquer qu’une tâche est terminée : cochez la case Terminée.

Chapitre 7 Montage de votre projet

160

Le marqueur devient vert.
Bouton de tâche à réaliser

Cochez la case Terminée.
••

Pour convertir le marqueur en marqueur standard : cliquez sur le bouton Marqueur standard.
Le marqueur devient bleu.

3 Cliquez sur Terminé.
Déplacement ou copie d’un marqueur
Vous pouvez déplacer ou copier des marqueurs à l’aide des commandes Mac Couper, Copier et
Coller habituelles.
1 Cliquez sur le marqueur à déplacer ou à copier tout en maintenant la touche Contrôle enfoncée,
puis choisissez une option dans le menu contextuel.
••

Pour déplacer le marqueur : choisissez Couper le marqueur.

••

Pour copier le marqueur : choisissez Copier le marqueur.

2 Placez le survol ou la tête de lecture à l’endroit où vous voulez coller le marqueur.
3 Choisissez Édition > Coller (ou appuyez sur Commande + V).
Le marqueur apparaît au nouvel emplacement.
Déplacement d’un marqueur d’une image à la fois
1 Sélectionnez un marqueur.
2 Procédez de l’une des manières suivantes :
••

Pour déplacer le marqueur d’une image vers la droite : choisissez Marquer > Marqueurs > Pousser
vers la droite, ou appuyez sur Contrôle + point (.).

••

Pour déplacer le marqueur d’une image vers la gauche : choisissez Marquer > Marqueurs >
Pousser vers la gauche, ou appuyez sur Contrôle + virgule (,).

Passage d’un marqueur à l’autre
Vous pouvez passer rapidement d’un marqueur à un autre dans la timeline ou le navigateur.
mm Pour atteindre le marqueur suivant : choisissez Marquer > Suivant > Marqueur, ou appuyez sur
Contrôle + Apostrophe (‘).
mm Pour atteindre le marqueur précédent : choisissez Marquer > Précédent > Marqueur, ou appuyez
sur Contrôle + point-virgule (;).

Chapitre 7 Montage de votre projet

161

Gestion des marqueurs de chapitre et de leur vignette
Les marqueurs de chapitre représentent une fonctionnalité standard des DVD, des disques Bluray et des podcasts. Il vous est possible d’ajouter des marqueurs de chapitre à votre projet afin
que, lorsque vous partagez votre film terminé, les spectateurs puissent utiliser les marqueurs
pour accéder directement à ces points dans le film. Les applications et les appareils qui reconnaissent les marqueurs de chapitre Final Cut Pro lors de la reproduction incluent iTunes, iPod,
iPhone, iPad, Apple TV, QuickTime Player, Lecteur DVD Player et la plupart des lecteurs DVD et
Blu-ray standard.
Les marqueurs de chapitre simplifient le passage à une section voulue. Ils permettent également
à Compressor, une application de transcodage professionnelle d’Apple, et à d’autres applications
de création de DVD et de disques Blu-ray de créer une liste ou un menu navigable des chapitres,
tel qu’un index des chapitres. Cependant, même dans des projets simples dépourvus de menus
(tels que les podcasts), les marqueurs de chapitre offrent aux spectateurs et aux auditeurs la possibilité de passer rapidement des sections d’un programme par le biais des boutons Précédent et
Suivant à travers leur application ou leur dispositif de lecture.
Une vignette de marqueur de chapitre constitue une image fixe qui représente un chapitre particulier. Final Cut Pro vous permet de sélectionner une image vidéo particulière tirée d’un plan ou
d’un scénario que vous marquez comme vignette de marqueur de chapitre. Dans les applications
ou appareils de reproduction pris en charge, les vignettes de marqueurs de chapitre représentent les chapitres correspondants.
Création d’un marqueur de chapitre
1 Ajoutez un marqueur à un plan dans la timeline à l’endroit où vous voulez que le
chapitre commence.
Par défaut, Final Cut Pro crée un marqueur standard bleu.
2 Pour convertir le marqueur en marqueur de chapitre, double-cliquez dessus puis, lorsque les
informations du marqueur s’affichent, cliquez sur le bouton Marqueur de chapitre.
Bouton de tâche à réaliser
Bouton de marqueur standard

Bouton de marqueur de chapitre

Le marqueur se convertit en marqueur de chapitre orange.

Chapitre 7 Montage de votre projet

162

Définition d’une image de vignette du marqueur de chapitre
Après avoir défini un marqueur de chapitre, vous pouvez choisir une image vidéo appropriée
pour représenter le chapitre donné.
1 Cliquez une fois sur le marqueur de chapitre dans la timeline pour le sélectionner.
Le marqueur s’agrandit légèrement pour indiquer qu’il est sélectionné et le repère d’une vignette
de marqueur de chapitre apparaît à droite du marqueur de chapitre choisi. Par défaut, la vignette
du marqueur de chapitre apparaît 11 images après le marqueur en question.
Marqueur de chapitre
Épingle de vignette de
marqueur de chapitre

2 Pour définir l’image vidéo représentant la vignette du marqueur de chapitre, faites glisser horizontalement l’épingle dans la timeline.
Pendant le glissement, le visualiseur affiche l’image vidéo correspondante.
Faites glisser horizontalement
l’épingle dans la timeline.

Remarque : La vignette de marqueur de chapitre constitue une image composite de l’emplacement en question dans la timeline et inclut les titres et toute autre image superposée.
Si le marqueur de chapitre se trouve dans le scénario principal, vous pouvez faire glisser le repère
de sa vignette complètement au début ou à la fin du scénario principal. Si le marqueur de chapitre se trouve dans un scénario connecté, vous pouvez faire glisser le repère de sa vignette
complètement au début ou à la fin du scénario connecté.
Pour en savoir plus sur le partage de votre film une fois terminé, consultez Présentation du partage de projets à la page 425.

Chapitre 7 Montage de votre projet

163

Correction des problèmes de tremblement excessif et d’obturateur
roulant
Vous pouvez lisser les tremblements d’un plan en corrigeant les problèmes de stabilisation ou
d’obturateur roulant, ou les deux.
La fonctionnalité de stabilisation de Final Cut Pro réduit le mouvement de caméra dans votre
vidéo de sorte que la lecture des parties tremblantes soit plus fluide. Vous pouvez à tout
moment désactiver la stabilisation pour un plan afin qu’il soit lu tel qu’il a été enregistré.
La plupart des caméscopes et des appareils photo intègrent des capteurs d’image CMOS qui
exposent progressivement l’image enregistrée, au lieu de le faire en une seule fois. Par conséquent, si la caméra bouge beaucoup pendant l’enregistrement ou si le mouvement enregistré
est rapide, une déformation peut se produire. L’image apparaît alors tremblante ou inclinée.
Final Cut Pro dispose d’une fonctionnalité d’obturateur roulant permettant de réduire cette
déformation du mouvement.
Correction d’un plan présentant un tremblement excessif ou une déformation provoquée par
un obturateur roulant
1 Si le plan ne figure pas encore dans votre projet, ajoutez-le à la timeline et sélectionnez-le.
Remarque : Ces opérations s’appliquent aux sélections de plan complet, et non aux sélections de
plage. Pour obtenir plus rapidement des résultats optimaux, isolez la section posant problème en
coupant le plan à l’aide de l’outil Lame de rasoir dans la timeline. N’appliquez ensuite la correction qu’à la séquence vidéo à corriger.
2 Pour ouvrir l’inspecteur vidéo, cliquez sur le bouton Inspecteur de la barre d’outils (illustré ci-dessous), puis cliquez sur le bouton Vidéo en haut de la fenêtre qui apparaît.

3 Dans l’inspecteur vidéo, effectuez l’une des opérations suivantes :
••

Pour réduire le tremblement : cochez la case Stabilisation.

••

Pour réduire la déformation provoquée par un obturateur roulant : cochez la case
Obturateur roulant.

Lorsque vous activez l’option Stabilisation ou Obturateur roulant, sa case devient bleue.

4 Pour visualiser la correction, lancez la lecture du plan dans la timeline.
Pour désactiver la stabilisation ou les corrections d’obturateur roulant pour un plan, décochez la
case Stabilisation ou Obturateur roulant.

Chapitre 7 Montage de votre projet

164

Vous pouvez affiner les corrections en ajustant les réglages de stabilisation ou le réglage « Niveau
d’obturateur roulant ».
Ajustement des réglages de stabilisation
Vous pouvez régler l’amplitude de la correction que la fonctionnalité de stabilisation applique.
La fonctionnalité de stabilisation présente deux phases indépendantes :
••

Si vous appliquez la fonctionnalité de stabilisation à un plan, Final Cut Pro analyse alors les
pixels dans les images successives pour déterminer la direction du mouvement de la caméra.

••

Au cours du rendu ou de la lecture, Final Cut Pro utilise les données d’analyse du mouvement
pour appliquer un effet de transformation à chaque image, qui compense le mouvement de
la caméra.

Utilisez l’un des trois curseurs indépendants de paramétrage de la stabilisation accessibles dans
l’inspecteur vidéo pour contrôler la stabilité de votre prise de vue. Lorsque vous appliquez la
stabilisation à un plan, ces trois paramètres sont alors définis selon une valeur moyenne de 2,5
par défaut. Chaque paramètre peut être défini sur une valeur comprise entre 0,0 et 5,0. La valeur
égale à 0,0 désactive le paramètre, alors que la valeur 5,0 applique la transformation la plus forte.
Plus vous attribuez une valeur élevée à chaque paramètre, plus le mouvement de la caméra est
compensé par rapport à cet axe.
x

x
z

Translation

Rotation

Échelle

1 Sélectionnez un plan dans la timeline et ouvrez l’inspecteur vidéo.
2 Placez le pointeur sur l’élément Stabilisation dans l’inspecteur, puis cliquez sur Afficher pour afficher les réglages de stabilisation.
3 Procédez de l’une des façons suivantes :
••

Pour régler le mouvement vertical ou latéral d’une prise de vue (axes X et Y) : faites glisser le curseur Lissage de la conversion.

••

Pour ajuster la rotation autour du point central de l’image : faites glisser le curseur Lissage de
la rotation.

••

Pour adapter le mouvement de la caméra ou de l’objectif vers l’arrière ou vers l’avant (axe Z) : faites
glisser le curseur Lissage de l’échelle.

Par exemple, si vous souhaitez éliminer le tremblement horizontal, vertical et rotatif, vous devez
régler les paramètres « Lissage de la conversion » et « Lissage de la rotation » sur une valeur
supérieure à 0. Il est conseillé de procéder à des tests pour savoir quelles sont les valeurs qui stabilisent le mieux votre prise.
4 Le cas échéant, choisissez une autre méthode de stabilisation dans le menu local Méthode :
••

Automatique : permet à Final Cut Pro de déterminer la méthode de stabilisation la
plus adaptée.

••

InertiaCam : applique la stabilisation optimisée pour le métrage vidéo mettant en œuvre des
mouvements de caméra tels que des panoramiques et des zooms. Utilisez le curseur Lissage
pour ajuster l’intensité de l’effet InertiaCam.

Chapitre 7 Montage de votre projet

165

Remarque : Lorsque vous choisissez InertiaCam, Final Cut Pro analyse votre métrage vidéo et,
le cas échéant, met également la case Mode tripode à disposition. Cochez la case pour créer
l’effet d’une caméra statique montée sur trépied.
••

SmoothCam : applique la méthode de stabilisation par défaut décrite ci-dessus, vous permettant ainsi d’ajuster les paramètres de translation, de rotation et de mise à l’échelle.

Remarque : Lorsqu’un plan présente d’un mouvement trop prononcé (panoramique excessif, par
exemple), la stabilisation du plan risque de produire des barres noires sur les bords de la vidéo.
Pour éviter les barres noires, vous pouvez :
••

réduire les valeurs des paramètres « Lissage de la conversion », « Lissage de la rotation » et
« Lissage de l’échelle » ;

••

couper ou effectuer un trim du plan dans la timeline pour supprimer les sections présentant
le plus de tremblement. (Vous pouvez retrouver les sections présentant des tremblements
excessifs dans la fenêtre Mots-clés de l’index de la timeline. Cliquez dans ce cas sur les différents mots-clés Tremblement excessif pour sélectionner les plages correspondantes dans la
timeline.)

••

Rognez les bords de la vidéo stabilisée pour supprimer les barres noires.

Chapitre 7 Montage de votre projet

166

Montage audio

Présentation de l’audio

Final Cut Pro possède de nombreuses fonctionnalités conçues pour faciliter le traitement et le
montage audio. Par exemple, vous pouvez analyser et améliorer automatiquement l’audio afin
de résoudre des problèmes tels que le bruit ou des bourdonnements, d’ajouter des effets à vos
plans, de synchroniser automatiquement les plans vidéo et les clips audio ou de faire correspondre l’audio entre deux plans.

Section audio d’un plan vidéo

Clip audio seulement

Vous pouvez apporter les modifications suivantes aux clips ou aux composants audio au sein
d’un plan :
••

Monter plusieurs canaux audio : vous pouvez développer la partie audio de plans pour révéler
et monter des composants audio jusqu’au niveau des canaux. Cela vous permet d’appliquer
différents effets à divers composants ou canaux et de rationaliser le processus de réalisation
d’estampes de son ou autres réglages rapides. consultez Vue d’ensemble du montage audio à
la page 181.

••

Réglage du volume : ajustez rapidement le volume d’un plan directement dans la timeline ou
dans l’inspecteur audio. consultez Ajustement du volume à la page 186.

••

Balance audio : tirez profit des préréglages intégrés de balance pour le son stéréo et Surround.
consultez Balance audio à la page 192.

••

Ajout d’effets audio : ajoutez aux plans des effets Audio Unit, Logic ou personnalisés inclus dans
Final Cut Pro, tels que de la réverbération. consultez Ajout d’effets audio à la page 202.

••

Ajout d’images clés pour automatiser le volume et les effets : faites évoluer le volume ou les
réglages des effets au cours de la lecture d’un plan. consultez Ajustement des effets audio à
l’aide d’images clés à la page 207.

••

Application d’un fondu entrant ou sortant à l’audio : réalisez un fondu audio entrant au début
ou sortant à la fin d’un plan ou d’un composant audio à l’aide de poignées de fondu simples à
utiliser – consultez Application d’un fondu entrant ou sortant à l’audio à la page 188.

167

Dans Final Cut Pro, les outils utilisés pour le montage audio sont les mêmes que ceux du montage vidéo. Les fonctionnalités de montage indiquées ci-dessous sont présentées dans d’autres
sections de l’Aide Final Cut Pro.
••

Changement de mode de montage : réglez le mode de montage d’un plan pour vous concentrer
sur la vidéo uniquement ou sur l’audio uniquement. consultez Ajout de plans en mode vidéo
uniquement ou audio uniquement à la page 122.

••

Ajout de marqueurs aux plans : ajoutez des marqueurs pour baliser des points de références
spécifiques dans un clip audio. consultez Présentation des marqueurs à la page 158.

••

Application d’un trim à l’audio : réalisez des montages précis sur la forme d’onde audio, par
exemple pour supprimer un son indésirable de l’enregistrement. consultez Présentation du
trim à la page 131.

••

Ajout de fondus enchaînés audio : créez une transition fluide reliant deux formes d’onde audio.
consultez Ajout de transitions au projet à la page 229.

••

Utilisation de plans composés : les plans composés vous permettent de combiner n’importe
quels plans vidéo ou clips audio en un seul plan ou clip composé. Du point de vue audio, les
clips composés offrent la possibilité d’appliquer le même effet audio ou les mêmes améliorations à un groupe de clips, de façon analogue à l’application d’un effet ou d’un ajustement à
l’ensemble d’un mixage. consultez Présentation des plans composés à la page 288.

••

Exportation de l’audio : vous pouvez exporter le projet sous forme de fichier audio mono, stéréo
ou Surround. Vous pouvez également exporter des données en fonction de leur rôle. consultez
Présentation du partage de projets à la page 425.

Notions élémentaires sur le montage audio
À propos des formes d’onde audio
Les formes d’ondes audio constituent des représentations visuelles des sons. Elles s’affichent
dans les clips audio des manières suivantes :
••

dans la partie inférieure d’un plan vidéo, colorées en bleu ;

••

sous forme de plans détachés ou de clips audio uniquement, colorés en vert.

Section audio d’un plan vidéo

Clip audio seulement

Leur amplitude et leur longueur varient selon le volume et la durée du son qu’elles représentent.
Un son court et marqué, tel qu’un son de percussion, est représenté par une forme d’onde en
pic, alors qu’un bruit de foule étouffé présente une forme d’onde plus basse et prolongée. Ces
propriétés permettent de trouver plus facilement des points de montage spécifiques au moment
d’appliquer un trim à des plans ou d’ajouter des images clés à des effets.

Chapitre 8 Montage audio

168

Dans Final Cut Pro, les formes d’onde varient en fonction du niveau de volume d’un plan ou clip
ou des effets qui lui sont appliqués. Elles sont plus grandes lorsque le volume est élevé et plus
petites lorsque ce dernier est faible.
Le montage de clips audio dans la timeline se fait tout d’abord en écoutant un plan lu ou survolé, puis en apportant des modifications au clip en utilisant la forme d’onde comme référence.

À propos des canaux audio et des composants audio
Les fichiers audio peuvent contenir un seul ou plusieurs canaux audio. Les canaux correspondent
d’ordinaire aux entrées micro lors de l’enregistrement ou aux haut-parleurs pour la sortie multicanal. Par exemple, un fichier audio stéréo contient généralement les canaux gauche et droit correspondant ce qui est audible pendant la lecture dans les haut-parleurs de gauche et de droite.
Final Cut Pro regroupe automatiquement les canaux en composants audio en fonction de la
configuration des canaux pour le plan. Vous pouvez développer la partie audio de plans pour
afficher et monter des composants audio jusqu’au niveau des différents canaux. Vous pouvez
ensuite affiner le volume et la balance séparément ou appliquer et animer avec des images clés
différents effets audio pour chaque composant. Pour en savoir plus, consultez Vue d’ensemble du
montage audio à la page 181.
Le nombre de composants audio que vous pouvez voir correspond au nombre de canaux que
vous avez configuré dans votre plan source.
Remarque : De nombreux formats courants de fichier audio numérique, tels que l’AAC et le MP3,
utilisent des fichiers de stéréo entrelacée, lesquels ne contiennent pas de canaux gauche et droit
distincts. Un clip stéréo présentant des canaux gauche et droit entrelacés apparaît sous forme
de composant audio simple dans l’inspecteur audio et dans la timeline. Si vous changez la configuration des canaux du clip de Stéréo à Mono dual, les canaux apparaissent alors comme deux
composants audio distincts.

Composants audio

Pour en savoir plus sur la configuration des canaux audio, consultez Configuration des canaux
audio à la page 183.

Chapitre 8 Montage audio

169

Différentes manières d’afficher des clips audio
Lorsque vous travaillez avec des formes d’onde audio dans la timeline, vous pouvez réaliser
des zooms avant ou arrière ou modifier l’apparence du plan pour agrandir ou réduire la forme
d’onde.
Final Cut Pro comprend aussi plusieurs manières d’afficher et de travailler avec l’audio et la vidéo
à l’intérieur des plans. Vous pouvez :
••

développer un plan de sorte à afficher et monter des composants audio jusqu’au niveau des
différents canaux ;

••

développer un plan pour afficher séparément l’audio et vidéo ;

••

détacher l’audio d’un plan vidéo pour travailler sur l’audio et la vidéo séparément ;

••

changer l’apparence de l’arrière-plan d’un plan pour afficher la forme d’onde de référence, ce
qui facilite la visualisation de formes d’ondes audio lorsque le volume est réduit.

Affichage de composants audio développés
Vous pouvez développer la partie audio de plans dans Final Cut Pro pour afficher et modifier des
composants audio.
Vous pouvez afficher les composants audio dans leur forme développée pour les plans synchronisés, les plans multicam et les plans composés.
Procédez de l’une des manières suivantes :
mm Sélectionnez le plan dans la timeline, puis choisissez Plan > Développer les composants audio
(ou appuyez sur Contrôle + Option + S).
mm Tout en maintenant la touche Option enfoncée, double-cliquez sur la partie audio du plan dans
la timeline.

Vue du plan normal

Composants audio

Chapitre 8 Montage audio

170

Réduction des composants audio
Procédez de l’une des manières suivantes :
mm Sélectionnez soit le plan ou l’un de ses composants audio dans la timeline, puis choisissez Plan >
Réduire les composants audio (ou appuyez sur Contrôle + Option + S).
mm Tout en maintenant la touche Option enfoncée, double-cliquez sur l’un des composants audio
dans la timeline.
Affichage étendu de l’audio et de la vidéo
Vous pouvez afficher séparément l’audio et la vidéo d’un même plan dans la timeline en développant les plans qui contiennent de l’audio et de la vidéo. Cela peut s’avérer utile si vous devez
zoomer sur des sections audio et réaliser des montages.
Remarque : Si vous créez un montage scindé de manière à ce que des sections audio se chevauchent, vous ne verrez clairement les formes d’onde se superposant que si vous choisissez
d’afficher l’audio étendu pour les plans scindés.
mm Pour développer un seul plan : double-cliquez sur la forme d’onde audio du plan.
mm Pour développer un ou plusieurs plans sélectionnés dans la timeline : choisissez Plan > Développer
l’audio/la vidéo (ou appuyez sur Contrôle + S).
mm Pour développer tous les plans dans la timeline : choisissez Présentation > Développer les plans
audio/vidéo, puis indiquez si vous souhaitez développer l’audio/la vidéo pour tous les plans ou
uniquement pour les plans qui se chevauchent.
Vue du plan normal

Plan avec audio étendu

En affichant l’audio étendu, les sections audio et vidéo du plan restent liées. Pour créer un plan
audio connecté à part, détachez l’audio. Vous pouvez aussi utiliser l’éditeur de précision pour afficher une vue détachée des sections audio et vidéo du plan.

Chapitre 8 Montage audio

171

Condensation de l’affichage de l’audio et de la vidéo
Vous pouvez réduire la présentation développée de l’audio/la vidéo pour un seul plan, plusieurs
plans ou tous les plans de la timeline.
mm Pour réduire un seul plan : double-cliquez sur la forme d’onde audio du plan.
mm Pour réduire un ou plusieurs plans sélectionnés dans la timeline : choisissez Plan > Condenser l’audio/la vidéo (ou appuyez sur Contrôle + S).
mm Pour réduire tous les plans dans la timeline : choisissez Présentation > Condenser tous les plans.
Détachement de l’audio de la vidéo
Par défaut, Final Cut Pro importe l’audio et la vidéo provenant de la même source sous forme
d’un seul plan. Il est facile de détacher l’audio d’un plan vidéo afin de pouvoir réaliser le montage du clip audio séparément dans la timeline.
mm Sélectionnez le plan dans la timeline, puis choisissez Plan > Détacher l’audio.
Un nouveau clip audio s’affiche comme clip connecté sous le plan vidéo.

Audio dissocié

Pour rattacher un clip audio au plan vidéo original, vous devez créer un plan composé.
Affichage ou masquage des formes d’onde de référence
Une forme d’onde de référence affiche la résolution maximale de la forme d’onde audio active.
En faisant appel à un facteur d’annulation sur la tonalité, les formes d’onde de référence permettent de distinguer plus clairement les détails du son.
1 Choisissez Final Cut Pro > Préférences, puis cliquez sur Montage.
2 Cochez la case « Afficher les formes d’onde de référence ».

Forme d’onde de
référence

Lorsque la forme d’onde active change de forme (par exemple, se réduit lorsque le volume d’un
plan est faible), sa forme d’onde de référence reste visible pour faciliter le montage.

Chapitre 8 Montage audio

172

Conseil : Vous pouvez placer tout plan contenant de l’audio au-dessus ou en dessous du scénario principal dans la timeline. Si votre plan contient de la vidéo et qu’il est placé sous le scénario
principal, il se peut que la vidéo soit masquée par celle dans le scénario principal, mais l’audio est
lu. Si vous placez le plan au-dessus du scénario principal, l’audio est reproduit et la vidéo est lue
(au lieu de celle du scénario principal).

Affichage des formes d’onde audio au niveau de l’échantillon audio
Pour réaliser un montage plus précis, vous pouvez effectuer des zooms dans les clips audio au
niveau des échantillons audio. Les échantillons audio présentent la forme d’onde audio à une
fraction de seconde (par exemple, 1/48 000 pour l’audio enregistré à une fréquence d’échantillonnage de 48 kHz). Le montage avec une précision à l’échantillon près n’est disponible que pour
les clips audio connectés (c’est-à-dire les clips audio ne faisant pas partie du scénario principal)
ou les plans composés ne contenant que de l’audio.
Conseil : Lorsque vous travaillez sur de la vidéo, vous pouvez vous baser sur les sous-images
(1/80 de la durée d’une image vidéo) dans l’affichage du timecode du panneau de contrôle. Dans
la fenêtre Général des préférences de Final Cut Pro, choisissez l’option de sous-image dans le
menu local Contrôle du temps.
Zoom sur les échantillons audio
1 Choisissez Présentation > Zoom sur les échantillons (ou appuyez sur Option + Z).
2 Sélectionnez le plan dans la timeline.
3 Réalisez un zoom avant jusqu’à ce que le plan affiche la forme d’onde à l’intérieur des bordures
d’une image vidéo.
Bords d’image

Vous pouvez continuer le zoom avant pour afficher plus en détail la forme d’onde.
Bords d’image

4 Procédez aux montages du plan ou des ajustements aux effets audio à l’aide d’images clés.
Pour désactiver le zoom sur les échantillons, choisissez Présentation > Zoom sur les échantillons
(ou appuyez sur Option + Z).

Chapitre 8 Montage audio

173

Navigation sous-image par sous-image
1 Dans la timeline ou le navigateur, placez le pointeur

sur un plan et cliquez.

2 Procédez de l’une des façons suivantes :
••

Pour reculer par incréments d’une sous-image : appuyez sur Commande + Flèche gauche.

••

Pour avancer par incréments d’une sous-image : appuyez sur Commande + Flèche droite.

Affichage et correction des niveaux audio
Les VU-mètres audio vous permettent d’afficher et d’effectuer le suivi des niveaux audio des
plans et clips dans Final Cut Pro. Ils vous avertissent si un plan particulier ou une section d’un
plan atteint le niveau des crêtes, ce qui peut entraîner une distorsion audible.
Le nombre de VU-mètres affichés varie en fonction du nombre de canaux configurés pour le
plan en cours de lecture. Par exemple, lorsque vous lisez un clip Surround dans le navigateur,
six VU-mètres Surround s’affichent. Par contre, si vous faites glisser le même plan dans un projet
stéréo dans la timeline, Final Cut Pro modifie l’audio pour passer de Surround à stéréo et seulement deux VU-mètres s’affichent alors. Pour en savoir plus, consultez Configuration des canaux
audio à la page 183.
Lorsque le volume d’un clip audio s’approche des niveaux de crête au cours de la lecture, la couleur du niveau passe de vert à jaune.
Lorsqu’un clip audio dépasse ces niveaux de crête, la couleur du niveau passe de jaune à rouge
et les témoins lumineux de crête deviennent rouges pour le ou les canaux audio concernés. Les
indicateurs de crête se réinitialisent lorsque vous arrêtez et reprenez la lecture.
Réglez le volume de façon à éviter que le volume d’un clip dépasse les niveaux de crête. Bien
que le niveau adéquat pour un clip varie en fonction du mixage général désiré, il est important
de vous assurer que le niveau combiné de tous les clips ne dépasse pas 0 dB.
Final Cut Pro comprend deux VU-mètres, un petit dans le panneau de contrôle de la barre d’outils et un plus grand dans la fenêtre des VU-mètres.
Afficher ou masquer les VU-mètres audio
Pour afficher les VU-mètres, procédez de l’une des façons suivantes :
mm Choisissez Fenêtre > Afficher les VU-mètres.
mm Cliquez sur l’icône VU-mètre dans le panneau de contrôle de la barre d’outils.

Chapitre 8 Montage audio

174

Vous pouvez faire glisser les bords des VU-mètres pour afficher une présentation développée
contenant des informations supplémentaires.
Indicateurs de crête

Niveau

Canaux Surround

Pour masquer les VU-mètres, choisissez Fenêtre > Masquer les VU-mètres audio, ou cliquez sur
l’icône VU-mètre dans le panneau de contrôle de la barre d’outils.
Réinitialisation et correction les niveaux de crête
mm Sélectionnez le plan dans la timeline, réajustez le niveau, puis relancez la lecture du plan pour
vous assurer que les crêtes ont disparu.
Dans la timeline et le navigateur, la ou les sections de forme d’onde d’un clip deviennent jaunes
lorsqu’un niveau se rapproche des niveaux de crête et rouges lorsqu’un niveau dépasse 0 dB.

Isolement et désactivation des clips audio
La fonctionnalité Solo permet de désactiver temporairement la lecture audio de tous les plans
dans la timeline, excepté ceux que vous avez sélectionnés. Cela est particulièrement utile lors du
montage audio si vous disposez de plusieurs clips audio dans la timeline (dialogue et musique
de fond, par exemple) et que vous ne souhaitez écouter et modifier que certains clips.
Vous pouvez également désactiver le son des clips en les désactivant ces derniers. Les plans
désactivés sont invisibles, silencieux et n’apparaissent dans aucune sortie.
Solo des plans dans la timeline
1 Sélectionnez un ou plusieurs plans dans la timeline.
2 Procédez de l’une des manières suivantes :
••

choisissez Plan > Solo (ou appuyez sur les touches Option + S).

••

Cliquez sur le bouton Solo dans la timeline.
Bouton Solo

Chapitre 8 Montage audio

175

Le plan placé en solo s’affiche en surbrillance alors que les autres apparaissent estompés.

Plan lu en solo

Pour désactiver le solo, cliquez sur le bouton Solo ou choisissez Plan > Solo (ou appuyez sur
Option + S) à nouveau.
Désactivation de plans
1 Sélectionnez un ou plusieurs plans dans la timeline.
Remarque : Si les plans sélectionnés contiennent de l’audio et de la vidéo et que vous souhaitez
désactiver le son de l’audio uniquement, choisissez Plan > Détacher l’audio et sélectionner uniquement la portion de l’audio détachée.
2 Choisissez Plan > Désactiver (ou appuyez sur la touche V).
Les clips désactivés sont muets et apparaissent estompés dans la timeline.
3 Pour réactiver les clips désactivés, sélectionnez-les dans la timeline et choisissez Plan > Activer
(ou appuyez sur la touche V).
Vous pouvez mettre en solo des plans vidéo dans Final Cut Pro. Pour en savoir plus, consultez
Isolement, désactivation et activation de plans à la page 124.

Ajout de l’audio
Ajout de la musique et du son
Vous pouvez ajouter à votre projet de la musique et des fichiers son directement depuis votre
bibliothèque iTunes ou d’autres sources.
Final Cut Pro inclut également un certain nombre de bruitages et d’autres effets sonores que
vous pouvez utiliser comme clips audio connectés.
Si un plan contient de l’audio et de la vidéo, vous avez la possibilité de régler le mode de montage sur audio uniquement pour n’insérer que la partie audio du plan.
Ajout de musique et de son à un projet dans la timeline
1 Cliquez sur le bouton Musique et son dans la barre d’outils.

Chapitre 8 Montage audio

176

2 Dans le navigateur de musique et son, choisissez un dossier source dans le menu local situé en
haut. Par exemple, choisissez iTunes pour parcourir votre collection iTunes.
Conseil : Si le dossier que vous recherchez n’est pas visible, vous pouvez l’ajouter à la liste de
sources en le faisant glisser depuis le Finder ou le bureau jusque dans le navigateur de musique
et son.
3 Dans la liste de sons qui s’affiche, recherchez le son ou la musique que vous désirez :
••

Pour rechercher un élément : saisissez votre texte dans le champ de recherche. Pour filtrer votre
recherche, cliquez sur le bouton Filtre
et choisissez le filtre souhaité.

••

Pour obtenir un aperçu d’un élément : double-cliquez sur l’élément ou sélectionnez-le et cliquez
sur le bouton Lecture .

••

Pour sélectionner plusieurs éléments : cliquez sur chaque élément tout en maintenant la touche
Commande enfoncée.

4 Faites glisser le ou les fichiers de son vers la timeline.
Remarque : Pour de meilleures performances en lecture et à l’importation, Final Cut Pro transcode
automatiquement tous les fichiers audio MP3 en fichiers audio WAV et conserve les fichiers MP3
originaux pour une utilisation ultérieure. Pour en savoir plus sur l’emplacement des fichiers de données originaux et des fichiers de données transcodés, consultez la section Recherche de fichiers de
média source à la page 449.

Enregistrement de voix off et autres éléments audio
Il est facile d’enregistrer une narration en voix off ou de l’audio en direct dans Final Cut Pro à partir
de sources d’entrée telles que des micros intégrés ou externes.
Final Cut Pro inclut par défaut un compte à rebours automatique lors de l'enregistrement et
regroupe automatiquement les prises pour constituer des auditions, afin que vous puissiez obtenir
rapidement un aperçu de vos enregistrements et choisir le meilleur. Les fichiers audio enregistrés
s’affichent à la fois dans le navigateur et sous forme de plans connectés dans la timeline.
Enregistrement de l’audio en direct
1 Placez la tête de lecture à l’endroit où vous souhaitez commencer l’enregistrement dans la timeline.
2 Choisissez Fenêtre > Enregistrer une voix off.
Conseil : Pour lancer immédiatement l’enregistrement sans modifier de réglages, appuyez sur les
touches Option + Majuscule + A et passez à l’étape 7.
Cliquez sur le bouton
Enregistrement pour lancer
ou interrompre l’enregistrement.

Chapitre 8 Montage audio

177

3 Pour régler le niveau d’entrée du micro, effectuez l’une des opérations suivantes :
••

faites glisser le curseur Gain entrée vers la droite pour augmenter le niveau d’entrée ou vers la
gauche pour le diminuer.

••

Saisissez une valeur en dB dans le champ Gain entrée.

Utilisez le VU-mètre Audio pour vous assurer que le volume ne dépasse pas les niveaux de pic
(en rouge) et provoque ainsi une distorsion audible.
Remarque : Si le curseur Gain entrée est estompé pour un périphérique d’entrée sélectionné,
essayez de procéder au réglage du gain sur le périphérique lui-même ou dans son logiciel (le cas
échéant).
4 Pour attribuer un nom à votre plan de voix off, cliquez sur le champ Nom et saisissez le
nom voulu.
5 Pour spécifier d’autres réglages de voix off, cliquez sur le triangle d’affichage Avancé et effectuez
l’une des opérations suivantes :
••

Pour changer de périphérique d’entrée ou modifier le nombre de canaux d’entrée (mono ou stéréo) :
Choisissez une option dans le menu local Entrée. Le choix par défaut, à savoir Réglage du
système, utilise le premier canal du périphérique d’entrée actuellement sélectionné dans les
préférences Son d’OS X.
Conseil : Si vous voulez toujours effectuer vos enregistrements avec un périphérique ou un
canal particulier sur un périphérique audio possédant plusieurs canaux, choisissez cette paire
périphérique/canal dans le menu local Entrée plutôt que Réglage du système. Final Cut Pro
mémorise le réglage et indique dans le menu local Entrée si le périphérique est disponible.

••

Pour écouter le son via votre micro pendant l'enregistrement : Activez le contrôle. Le son du
microphone est diffusé par le périphérique de sortie sélectionné dans les préférences Son
d’OS X. Aucun signal d’entrée n’est diffusé lorsque le contrôle est désactivé.
Conseil : Pour écouter un mélange en direct du micro et de l’audio du projet, activez le
contrôle et désélectionnez la case « Désactiver le son du projet pendant l’enregistrement »
juste en dessous de l’option de contrôle.

••

Pour ajuster le niveau de contrôle : faites glisser le curseur Gain vers la droite pour augmenter le
niveau de contrôle ou vers la gauche pour le diminuer (ou saisissez une valeur en dB dans le
champ Gain).
Remarque : Si le micro intégré est sélectionné, le curseur Gain revient automatiquement à
zéro pour éviter tout effet de boucle provenant des haut-parleurs intégrés lorsque le contrôle
est activé. Pour éviter cet effet de boucle, utilisez un casque ou des haut-parleurs externes
positionnés suffisamment loin du micro.

••

Pour désactiver le compte à rebours automatique avant l’enregistrement : Décochez la case
« Décompte avant l’enregistrement ».

••

Pour réactiver le son du projet pendant l’enregistrement : Décochez la case « Désactiver le son du
projet pendant l’enregistrement ».

••

Pour désactiver le regroupement automatique de plusieurs prises de voix off en auditions :
Décochez la case « Créer une audition à partir des prises ».

••

Pour modifier l’emplacement auquel l’enregistrement est sauvegardé : choisissez un événement
de la bibliothèque active dans le menu local Événement.

6 Pour démarrer l’enregistrement, cliquez sur le bouton Enregistrer (ou appuyez sur les touches
Option + Majuscule + A).

Chapitre 8 Montage audio

178

7 Pour arrêter l’enregistrement, cliquez à nouveau sur le bouton Enregistrer (ou appuyez sur la
barre d’espace ou les touches Option + Majuscule + A).
Vos enregistrements audio sont alors connectés au scénario principal au niveau de la tête
de lecture.

Enregistrement de plusieurs prises de voix off
Vous pouvez enregistrer plusieurs versions, ou « prises », de voix off pour la même section de
votre projet. Final Cut Pro crée par défaut une audition à partir de toutes les prises que vous
enregistrez. Une fois l’enregistrement terminé, vous pouvez réécouter les différentes prises de
l’audition et choisir celle que vous souhaitez utiliser.
1 Pour enregistrer votre première prise de voix off, suivez les instructions ci-dessus.
2 Sans déplacer la tête de lecture, cliquez sur le bouton Enregistrer (ou appuyez sur les touches
Option + Majuscule + A) afin d’enregistrer une autre prise pour la même section de votre projet.
3 Pour arrêter l’enregistrement, cliquez à nouveau sur le bouton Enregistrer (ou appuyez sur la
barre d’espace ou les touches Option + Majuscule + A).
Final Cut Pro crée par défaut une audition contenant les deux enregistrements.

Plan de la voix hors champ

Pour ajouter une autre prise à l’audition, répétez les étapes 2 et 3. Chaque nouvelle prise que
vous enregistrez est ajoutée à l’audition.
Pour en savoir plus sur les auditions, consultez Ajout et suppression de plans dans les auditions à
la page 316.

Chapitre 8 Montage audio

179

Aperçu et sélection d’une prise de voix off
1 Dans la timeline, sélectionnez l’audition contenant les prises de voix off que vous voulez écouter,
puis ouvrez-la en choisissant Plan > Audition > Ouvrir (ou en appuyant sur la touche Y).

Cliquez pour obtenir un aperçu des
différentes prises de voix hors champ,
puis sélectionnez-en une à utiliser.

2 Dans la fenêtre d’audition, sélectionnez la meilleure prise, puis appuyez sur la barre d’espace (ou
sur les touches Contrôle + Commande + Y) pour la lire.
3 Une fois que vous avez trouvé la prise que vous voulez utiliser, assurez-vous qu’elle est sélectionnée sous le spot, puis cliquez sur Terminé.
4 Si vous êtes sûr de votre choix et que vous voulez finaliser l’audition, choisissez Plan > Audition >
Finaliser l’audition (ou appuyez sur Option + Maj + Y).
L’audition est alors dissoute en laissant le plan de voix off dans la timeline.
Pour en savoir plus sur les aperçus d’audition, consultez Utilisation d’auditions pour essayer des
plans dans votre projet à la page 317.
Combinaison audio à partir de plusieurs prises
Une audition vous permet par défaut de choisir une seule prise de voix off à utiliser dans votre
projet. Pour combiner plusieurs parties de deux prises séparées afin de constituer une prise
« composite », vous pouvez diviser l’audition en plusieurs plans audio que vous pouvez ensuite
modifier et combiner comme vous le souhaitez.
1 Sélectionnez l’audition dans la timeline et choisissez Plan > Scinder les éléments de plan (ou
appuyez sur Maj + Commande + G).

Chapitre 8 Montage audio

180

Final Cut Pro remplace l’audition sélectionnée dans la timeline par les enregistrements individuels qui la constituent.

Pour modifier
indépendamment
les prises de
voix hors champ,
scindez le plan
d'audition.

2 Modifiez les plans en fonction de vos besoins.

Modification de clips audio ou de composants audio
Vue d’ensemble du montage audio
Final Cut Pro propose des outils pour la modification de clips audio ou de plusieurs canaux audio.
Pour modifier de l’audio, deux façons détaillées ci-dessous vous sont possibles.

Contrôle du
volume

Montage audio au niveau des plans
Vous pouvez procéder à des réglages et à des montages sur des plans entiers. À ce niveau, les
réglages et les effets audio s’appliquent à l’intégralité du plan, y compris à tous les canaux audio
inclus dans le plan. Final Cut Pro conserve tous les réglages que vous appliquez aux différents
canaux audio. En d’autres termes, si vous réduisez le volume pour un seul canal mais que vous
l’augmentez pour le plan entier, le volume du canal en question est également augmenté mais
en respectant la proportion du volume des autres canaux du plan.
Si votre média source ne contient qu’un ou deux canaux audio ou si vous montez un plan ne
contenant que de l’audio (clip audio), vous n’aurez probablement besoin que de procéder aux
réglages et aux montages à ce niveau.

Chapitre 8 Montage audio

181

Montage audio multicanal avancé
Final Cut Pro regroupe automatiquement les canaux en composants audio en fonction de la
configuration des canaux pour le plan. Vous pouvez développer la partie audio de plans pour
afficher et monter des composants audio jusqu’au niveau des différents canaux. Cela vous
permet d’appliquer différents effets à divers composants et de rationaliser le processus d’application d’estampes de son rapides à une seule entrée micro ou autres réglages plus fins.
Important : De nombreux formats de fichier audio numérique, tels que l’AAC et le MP3, utilisent
des fichiers de stéréo entrelacée, lesquels ne contiennent pas de canaux gauche et droit distincts.
Ces fichiers apparaissent sous forme d’un seul composant audio à moins que vous ne modifiiez
la configuration des canaux du clip.
Gardez à l’esprit les points suivants lors du montage de composants audio dans Final Cut Pro :
••

Vous pouvez visualiser et modifier la configuration des canaux audio de vos plans dans
l’inspecteur audio. Vous pouvez changer le nom des composants audio, en ajouter ou supprimer, mais aussi configurer les canaux aux formats mono, stéréo et Surround. consultez
Configuration des canaux audio à la page 183.

••

À l’aide de l’outil Sélection de plage (outil d’édition par défaut), il vous est possible de sélectionner les plages dans un composant audio pour cibler l’audio à modifier.

••

Vous pouvez monter des composants audio pour les plans synchronisés, les plans multicam et
les plans composés.

••

Pour modifier des composants audio, vous pouvez procéder de la même façon que pour les
plans entiers. Vous pouvez :
••

survoler des composants précis lorsque les survols de plan et audio sont activés – consultez
Survol du média à la page 86.

••

ajuster le volume d’un composant – consultez Ajustement du volume à la page 186.

••

désactiver l’audio d’un composant en désactivant ce dernier partiellement ou dans son
intégralité (Il s’agit de la méthode la plus rapide pour supprimer des sons indésirables d’un
composant.) – consultez Isolement, désactivation et activation de plans à la page 124.

••

utiliser des poignées des fondus entrant au début ou sortant à la fin d’un composant
audio – consultez Application d’un fondu entrant ou sortant à l’audio à la page 188.

••

effectuer la balance du son pour différents composants – consultez Balance audio à la
page 192.

••

attribuer un rôle, tel que Dialogue, Musique ou Effets, à un composant dans l’inspecteur
d’informations (ou via le menu Modifier lorsque le plan contenant le composant audio se
trouve dans la timeline) – consultez Utilisation de rôles pour organiser des plans et exporter
des fichiers audio à la page 201.

••

ajouter ou régler les effets audio de composants précis – consultez Ajout d’effets audio à la
page 202 ou Ajustement des effets audio à la page 204 ;

••

régler les effets audio de composants précis à l’aide d’images clés – consultez Ajustement
des effets audio à l’aide d’images clés à la page 207.

Pour voir des exemples de flux de travail de montage audio multicanal, consultez Exemples de
montage audio multicanal à la page 195.

Chapitre 8 Montage audio

182

Configuration des canaux audio
Final Cut Pro assigne une configuration de canaux par défaut aux clips audio lorsque ceux-ci sont
importés ou ajoutés à un projet. Il vous est possible de modifier la configuration des canaux, par
exemple, si vous souhaitez convertir un clip de dialogue stéréo en deux canaux mono.
Final Cut Pro regroupe automatiquement les canaux en composants audio en fonction de la
configuration des canaux pour le plan. Pour en savoir plus, consultez À propos des canaux audio
et des composants audio à la page 169.
En plus de modifier la configuration des canaux, vous pouvez aussi afficher et écouter les composants audio, en ajouter ou en supprimer et les renommer.
Modification de la configuration des canaux
Le nombre d’options que vous pouvez configurer dépend du nombre de canaux présents dans
votre plan source ou votre plan composé. Vous pouvez configurer les canaux dans plusieurs formats, notamment :
••

Mono : un seul canal. Dans une configuration de son Surround, vous pouvez affecter un canal
mono à n’importe quel canal Surround.

••

Stéréo : canaux gauche et droit.

••

Surround 5.1 : canaux gauche, central, droit, Surround gauche, Surround droit et effets basse
fréquence (caisson de basse).

••

Surround 7.1 : canaux gauche, central, droit, Surround gauche, Surround droit, arrière gauche,
arrière droit et effets basse fréquence (caisson de basse).

Si vous configurez plus de six canaux Surround, Final Cut Pro ajuste automatiquement le mixage
des canaux pour obtenir une configuration Surround 5.1 pendant la lecture.
Important : La modification de la configuration des canaux réinitialise tous les réglages et les
montages effectués sur les composants audio (notamment les effets appliqués, les plages désactivées, les réglages d’images clés et les noms personnalisés).
1 Sélectionnez le plan dans la timeline.
2 Dans la section Configuration des canaux de l’inspecteur audio, sélectionnez une option dans le
menu local Canaux.
Les canaux apparaissent dans l’inspecteur audio sous forme de composants audio, chacun avec
sa propre forme d’onde.

Chapitre 8 Montage audio

183

Si vous avez un plan incluant des canaux Surround et comptez attribuer un canal mono à un
canal Surround particulier, sélectionnez la forme d’onde du canal mono, puis choisissez un canal
Surround dans le menu local Canaux.
Remarque : Pour modifier la configuration des canaux d’un plan composé, désélectionnez tout
d’abord l’option « Utiliser la présentation Plan de l’événement » dans le menu local Canaux, puis
choisissez une autre configuration.
Pour réinitialiser une configuration, cliquez sur le bouton Réinitialiser

Affichage et écoute d’un composant audio
1 Sélectionnez le plan dans la timeline.
2 Dans la section Configuration des canaux de l’inspecteur audio, cliquez sur le triangle d’affichage
en regard du nom du plan pour révéler ses composants audio, puis effectuez le survol ou lancez
la lecture de l’un d’entre eux à l’aide de la barre d’espace ou des touches J, K et L.

Faites défiler pour
prévisualiser.

Ajout ou suppression d’un composant audio
Vous pouvez ajouter ou supprimer des composants audio d’un plan. Par exemple, il peut s’avérer
judicieux de supprimer les composants inutilisés d’un plan ou d’ajouter des composants tirés
d’angles inactifs à l’angle actif dans un plan multicam.
Par défaut, tous les composants audio actifs dans un plan apparaissent sélectionnés dans l’inspecteur audio. Ils sont repris dans le même ordre lorsque le plan est développé pour afficher
les composants audio dans la timeline. Pour en savoir plus sur l’affichage de composants audio,
consultez Différentes manières d’afficher des clips audio à la page 170.
Lorsque vous supprimez un composant audio, celui-ci est estompé dans l’inspecteur audio mais
est supprimé de l’agencement des composants du plan dans la timeline.
1 Sélectionnez le plan dans la timeline.
2 Dans la section Configuration des canaux de l’inspecteur audio, cliquez sur le triangle d’affichage
en regard du nom du plan pour révéler ses composants audio.

Chapitre 8 Montage audio

184

3 Procédez de l’une des manières suivantes :
••

Pour supprimer un composant : décochez la case en regard de la forme d’onde d’un composant.

••

Pour ajouter un composant : cochez la case en regard de la forme d’onde d’un composant.

Sélectionnez pour ajouter ou
supprimer un composant audio.

Réattribution du nom d’un composant
Procédez de l’une des manières suivantes :
mm Dans la section Configuration des canaux de l’inspecteur audio : cliquez sur le triangle d’affichage
en regard du nom du plan pour révéler ses composants audio, double-cliquez sur le nom de
celui à renommer, puis saisissez un nouveau nom.

Attribuez un nouveau
nom au composant
audio dans le champ.

mm Dans un plan repris dans la timeline, avec ses composants audio développés : cliquez sur le composant audio tout en maintenant la touche Contrôle enfoncée, puis choisissez Renommer le composant dans le menu contextuel et saisissez un nouveau nom.
Pour en savoir plus sur l’affichage de composants audio, consultez Différentes manières d’afficher
des clips audio à la page 170.
Important : Si vous modifiez par la suite la configuration des canaux, tous les noms personnalisés
des composants audio sont alors réinitialisés et reprennent leur nom de d’origine.

Chapitre 8 Montage audio

185

Vous pouvez aussi choisir une configuration de canaux lorsque vous exportez des rôles sous
forme de stems audio pour le mixage ou la postproduction. Pour en savoir plus, consultez
Utilisation de rôles pour organiser des plans et exporter des fichiers audio à la page 201. Si la
configuration de canaux choisie pour des fichiers exportés est différente de celle des fichiers
source, les canaux sont exportés de la manière suivante :
••

Source stéréo exportée en Surround : les canaux de gauche et de droite sont exportés dans les
canaux de gauche et de droite du fichier Surround.

••

Source Surround exportée en stéréo : la source Surround est exportée en tant que mix stéréo
(canaux gauche et droite).

••

Source stéréo ou Surround exportée en mono : la source stéréo ou Surround est exportée en tant
que mix mono (un seul canal).

Ajustement du volume
Vous pouvez ajuster les niveaux de volume des clips audio depuis le navigateur, la timeline, l’inspecteur audio ou le menu Modifier. Les réglages de volume que vous réalisez dans l’inspecteur
audio ou le menu Modifier s’appliquent à toute la sélection. Pour effectuer des ajustements plus
précis, vous pouvez créer des images clés dans le clip, puis ajuster les points entre les images
clés. Consultez Ajustement des effets audio à l’aide d’images clés à la page 207.
Vous pouvez utiliser les VU-mètres pour vous assurer que le volume ne dépasse pas les crêtes, ce
qui pourrait entraîner une distorsion notable du son.
Ajustement du volume dans la timeline
mm Faites glisser verticalement la commande du volume (la ligne horizontale qui traverse la forme
d’onde audio).
Ce faisant, le niveau de décibels s’affiche et la forme d’onde change en fonction de
vos ajustements.

Contrôle du
volume

Si vous ajustez le volume entre deux images clés, les variations de la ligne de volume s’adaptent,
traduisant les changements de volume entre les images clés.
Ajustement du volume à l’aide du menu Modifier ou du clavier
1 Sélectionnez un ou plusieurs clips audio ou plans vidéo contenant de l’audio dans la timeline.
2 Procédez de l’une des manières suivantes :
••

Pour régler le volume par intervalles de +1 ou -1 dB : choisissez Modifier > Régler le volume,
puis sélectionnez Vers le haut ou Vers le bas, ou appuyez sur Contrôle + Signe égal (=) ou sur
Contrôle + Tiret (-).

••

Pour régler le volume au moyen d’une valeur dB absolue : Choisissez Modifier > Régler le
volume > Absolu (ou appuyez sur Contrôle + Option + L).

Chapitre 8 Montage audio

186

Le panneau de contrôle affiche désormais un niveau dB absolu.
Pour modifier le volume,
saisissez une valeur positive
ou négative exprimée en dB.

Cliquez pour passer
au volume relatif.

Saisissez une valeur positive ou négative pour changer le volume absolu. Le volume de
toute la sélection est réglé sur un niveau de dB et tous les ajustements d’images clés sont
supprimés.
••

Pour régler le volume au moyen d’une valeur dB relative : Choisissez Modifier > Régler le
volume > Relatif (ou appuyez sur Contrôle + L).
Le panneau de contrôle affiche désormais un niveau dB relatif.
Pour modifier le volume,
saisissez une valeur positive
ou négative exprimée en dB.

Cliquez pour passer au
volume en valeur absolue.

Saisissez une valeur positive ou négative pour changer le volume relatif. Le volume est ajusté
en fonction de la même valeur à travers toute la sélection, en préservant les fondus ou autres
ajustements d’images clés.
Si plusieurs clips ou plans sont sélectionnés, le volume est ajusté pour chacun d’eux.
Ajustement du volume dans l’inspecteur audio
1 Sélectionnez un ou plusieurs clips audio ou plans vidéo contenant de l’audio dans le navigateur
ou la timeline.
2 Dans l’inspecteur audio, procédez de l’une des façons suivantes :
••

Saisissez une valeur dans le champ Volume.
Si plusieurs clips ou plans sont sélectionnés, le volume de chacun d’eux est réglé sur la
valeur saisie.

••

Faites glisser le curseur Volume vers la droite pour augmenter le volume ou vers la gauche
pour le diminuer.
Si plusieurs clips ou plans sont sélectionnés, le volume de chacun d’eux est augmenté ou
réduit par rapport à sa valeur d’origine.

Curseur de
volume

Chapitre 8 Montage audio

187

Ajustement automatique du volume sur une zone sélectionnée
Pour ajuster le volume d’un plan de la timeline, vous pouvez utiliser l’outil Sélection de plage
pour ajouter automatiquement des images clés sur une zone sélectionnée.
1 Sélectionnez le plan dans la timeline.
2 Choisissez Sélection de plage dans le menu local Outils de la barre d’outils (ou appuyez sur la
touche R).

Le pointeur prend la forme de l’outil Sélection de plage

3 Faites glisser le pointeur sur la zone où vous voulez ajuster le volume.
4 Ajustez le volume de la plage en déplaçant verticalement la commande horizontale.
Les images clés sont automatiquement créées le long des points d’ajustement dans la plage.
Réinitialisation de tous les réglages du volume
1 Sélectionnez un clip audio ou un plan vidéo contenant de l’audio dans le navigateur ou
la timeline.
2 Cliquez sur le bouton Réinitialiser

dans la section Volume et balance de l’inspecteur audio.

Application d’un fondu entrant ou sortant à l’audio
Il existe plusieurs moyens d’appliquer des fondus entrants ou sortants à la partie audio d’un plan
ou d’un composant audio dans Final Cut Pro :
••

Fondus enchaînés automatiques durant les transitions : lorsque vous ajoutez une transition à un
plan vidéo contenant de l’audio, Final Cut Pro applique automatiquement une transition en
fondu enchaîné à la partie audio. Si l’audio est dissocié ou développé par rapport à la vidéo,
la piste audio n’est alors pas affectée par la transition vidéo. Consultez Ajout de transitions au
projet à la page 229.

••

Fondus enchaînés : lors du trim de la forme d’onde audio dans des plans, il est possible d’appliquer un fondu enchaîné au point de montage. Consultez Présentation du trim à la page 131.

Chapitre 8 Montage audio

188

••

Poignées de fondu : vous pouvez appliquer rapidement des fondus entrants et sortants à la
partie audio d’un plan ou d’un composant audio dans la timeline en utilisant les poignées de
fondu qui s’affichent dans le coin supérieur gauche ou droit d’une forme d’onde audio lorsque
vous placez le pointeur sur le plan ou clip.

Poignée de fondu

Vous pouvez aussi modifier la forme du fondu en sélectionnant l’une des options prédéfinies.
La modification de la forme du fondu change le son du fondu.
Remarque : les fondus créés au moyen de poignées de fondu sont prioritaires par rapport aux
fondus enchaînés créés par des transitions.
Création d’un fondu à l’aide des poignées de fondu
mm Faites glisser la poignée de fondu sur le point du plan où vous souhaitez que le fondu commence ou se termine.
Les poignées de fondu placées au début d’un plan créent un fondu entrant, tandis que celles
placées à la fin d’un plan génèrent un fondu sortant.

Fondu entrant

Fondu sortant

Les fondus complètent les ajustements de volume déjà effectués sur un clip audio. Par exemple,
si vous avez auparavant baissé le volume au début d’un clip, le fondu entrant augmente le
volume du silence (–∞ dB) jusqu’au niveau déjà spécifié.

Chapitre 8 Montage audio

189

Création manuelle d’un fondu enchaîné à l’aide des poignées de fondu
1 Sélectionnez les deux plans adjacents sur la timeline, puis choisissez Plan > Développer l’audio/la
vidéo (ou appuyez sur Contrôle + S).
Les plans apparaissent alors sous leur forme développée.

2 Faites glisser le point d’arrivée du premier plan vers la droite et le point de départ du deuxième
plan vers la gauche de sorte que les parties audio des plans se chevauchent.
Remarque : veillez à bien ajuster la superposition audio à la durée voulue.

3 Faites glisser les poignées de fondu sur les points où vous souhaitez que le fondu commence et
se termine.

Fondu enchaîné

Poignée de fondu

Pour modifier la forme du fondu de chaque plan, suivez les instructions reprises immédiatement
ci-dessous.
Chapitre 8 Montage audio

190

Changement de la forme d’un fondu à l’aide de poignées de fondu
mm Cliquez sur une poignée de fondu en maintenant la touche Contrôle enfoncée, puis choisissez
une option de fondu dans le menu contextuel :

••

Linéaire : maintient une vitesse de changement constante sur toute la durée du fondu.

••

Courbe S : atténuation en entrée et en sortie du fondu avec point intermédiaire à 0 dB.

••

+3 dB : commence rapidement, puis ralentit progressivement vers la fin. Il s’agit du réglage le
plus utile pour les fondus rapides.

••

–3 dB : commence lentement, puis accélère vers la fin. Il s’agit du réglage par défaut, le plus
adapté pour conserver un volume naturel lors de l’application d’un fondu croisé entre deux
clips adjacents.

Changement de la forme de fondu d’un fondu enchaîné de transition
1 Sélectionnez une transition dans la timeline, puis procédez de l’une des manières suivantes :
••

Choisissez Fenêtre > Afficher l’inspecteur (ou appuyez sur Commande + 4).

••

Dans la barre d’outils, cliquez sur le bouton Inspecteur.

2 Dans la section Fondu audio de l’inspecteur de transition, choisissez une option de fondu dans
les menus locaux Type de fondu entrant et Type de fondu sortant :
••

Linéaire : maintient une vitesse de changement constante sur toute la durée du fondu.

••

Courbe S : atténuation en entrée et en sortie du fondu avec point intermédiaire à 0 dB.

••

+3 dB : commence rapidement, puis ralentit progressivement vers la fin. Il s’agit du réglage le
plus utile pour les fondus rapides.

••

Chapitre 8 Montage audio

191

Balance audio
La balance audio vous permet de distribuer le son à travers le spectre stéréo ou Surround pour
l’équilibrer ou générer un effet particulier. Par exemple, vous pouvez placer plus de son dans le
canal droit d’un clip stéréo ou moins de son dans le canal central d’un clip Surround.
Final Cut Pro intègre un décodeur de son Surround permettant de choisir parmi plusieurs modes
de préréglage de la balance stéréo et Surround que vous pouvez appliquer aux clips dans l’inspecteur audio. Les préréglages de balance vous permettent de recréer dynamiquement des champs
sonores Surround à partir d’un contenu source stéréo.
Remarque : Pour afficher des canaux Surround dans les Vu-mètres audio, veillez à régler les propriétés audio et de rendu de votre projet sur Surround avant de convertir le contenu stéréo en
canaux Surround. Pour en savoir plus, consultez Modification des réglages d’un projet à la page 95.
Lorsque vous modifiez le mode de balance dans l’inspecteur audio, le réglage est appliqué à l’ensemble de la sélection. Pour réaliser des ajustements plus précis, vous pouvez ajouter des images
clés à l’aide de l’éditeur d’animation audio ou de l’inspecteur audio, puis effectuer les ajustements
nécessaires dans l’inspecteur audio.
Balance audio pour la stéréo
1 Sélectionnez le clip audio.
2 Dans l’inspecteur audio, choisissez Stéréo gauche/droite dans le menu local Mode de balance.
3 Déplacez le son vers la gauche ou la droite en effectuant l’une des opérations suivantes :
••

Saisissez une valeur dans le champ Quantité de balance.

••

Déplacez horizontalement le curseur Quantité de balance.

Balance audio pour le son Surround
1 Sélectionnez le clip audio.
2 Dans le menu local Mode de balance de l’inspecteur audio, choisissez l’une des options présentées
ci-dessous :
••

Surround de base : positionne le signal dans ses canaux par défaut avec un signal stéréo dans les
canaux de droite et de gauche et un signal mono dans le canal central. Le réglage du curseur
Quantité de balance répartit des portions du signal dans d’autres canaux et peut varier dans
une plage allant de –100 (canaux de gauche) à 100 (canaux de droite).

••

Créer de l’espace : distribue le signal à travers le spectre Surround, en concentrant le signal au
centre et dans les canaux frontaux gauche et droit. Ce réglage est utile pour réaliser un mixage
Surround général à partir de n’importe quelle source stéréo. La plage de réglage du curseur
Quantité de balance s’étend de 0 (aucun effet) à 100 (champ Surround intégral).

••

Dialogue : concentre le signal dans le canal central du spectre Surround de sorte que le son
direct se trouve au centre et que le son ambiant soit réparti entre les autres canaux. Ce réglage
est idéal pour les voix off et les clips contenant des dialogues. La plage de réglage du curseur Quantité de balance s’étend de 0 (aucun effet) à 100 (tout le son concentré dans le canal
central).

••

Musique : répartit un signal stéréo mélangé sur tout le spectre Surround. Ce réglage est idéal
pour convertir de la musique stéréo en un mixage Surround. La plage de réglage du curseur
Quantité de balance s’étend de 0 (aucun effet) à 100 (champ Surround intégral).

••

Ambiance : balayage du spectre Surround en concentrant le signal sur les canaux Surround et
en réduisant le signal vers les canaux frontaux et centraux. Ce réglage est utile pour les effets
tels que les bruits de foule ou les environnements extérieurs. La plage de réglage du curseur
Quantité de balance s’étend de 0 (aucun effet) à 100 (champ Surround intégral).

Chapitre 8 Montage audio

192

••

Cercle : balayage du son en cercle autour du spectre Surround comme une abeille tournant
autour de la tête de l’auditeur. Le curseur Quantité de balance permet d’ajuster la direction par
rapport à l’auditeur en degrés (-180 à 180).

••

Rotation : balayage autour du spectre Surround comme si l’auditeur tournait en rond. Le curseur Quantité de balance permet d’ajuster la rotation de l’auditeur en degrés (-180 à 180).

••

Retour vers l’avant : balayage de l’arrière vers l’avant à travers le spectre Surround. La plage de
réglage du curseur Quantité de balance s’étend de -100 (arrière) à 100 (avant).

••

Surround gauche vers avant droit : Balayage du Surround gauche vers l’avant droit à travers
le spectre Surround. La plage de réglage du curseur Quantité de balance s’étend de -100
(Surround gauche) à 100 (avant droit).

••

Surround droit vers avant gauche : Balayage du Surround droit vers l’avant gauche à travers
le spectre Surround. La plage de réglage du curseur Quantité de balance s’étend de -100
(Surround droit) à 100 (avant gauche).

3 Pour ajuster la quantité de balance, effectuez l’une des opérations suivantes :
••

Saisissez une valeur dans le champ Quantité de balance.

••

Déplacez horizontalement le curseur Quantité de balance.

Les réglages Quantité de balance varient en fonction du mode de balance choisi.
Ajustement du son Surround à l’aide du panner Surround
Dans l’inspecteur audio, vous pouvez utiliser le panner Surround pour modifier le champ sonore
Surround ou effectuer des ajustements avancés à l’aide des curseurs.
À l’aide du panner Surround, vous pouvez modifier les niveaux de balance en déplaçant une
commande représentant l’origine apparente du son dans une configuration réelle de hautparleurs Surround.
1 Choisissez un préréglage Surround parmi ceux proposés dans le menu local Mode de balance.
2 Pour ouvrir le panner Surround, cliquez sur le triangle d’affichage en regard de l’élément dans la
section Volume et balance de l’inspecteur audio.

Cliquez ici pour afficher le
Panner Surround.

Chapitre 8 Montage audio

193

3 Procédez de l’une des façons suivantes :
••

Pour effectuer des ajustements dans le panner Surround : faites glisser la commande dans le
champ Surround pour déplacer la balance vers certains canaux Surround ou l’éloigner de
ceux-ci (gauche, central, droit, Surround gauche ou Surround droit, représentés par des icônes
de haut-parleur). Cliquez sur une icône de haut-parleur pour l’activer ou la désactiver.

Faites glisser pour
déplacer la source
sonore.

Pour ramener la commande à sa position centrale, double-cliquez dessus.
••

Pour effectuer des ajustements avancés : cliquez sur le triangle d’affichage Avancé situé sous le
panner Surround, puis faites glisser horizontalement les curseurs des paramètres suivants :
••

Original/Décodé : règle la balance entre les signaux originaux et les signaux décodés. Le curseur peut être ajusté de –100 (signal original uniquement) à 100 (centre décodé et signaux
Surround uniquement). À 0, le signal est équilibré de façon égale entre les signaux originaux
et les signaux décodés.

••

Ambient/Direct : règle la balance entre les signaux Surround décodés et les signaux centraux. Le curseur peut être ajusté de -100 (signal Surround uniquement) à 100 (signal central
uniquement). À 0, le signal est équilibré de façon égale entre les signaux centraux et les
signaux Surround.

••

Largeur Surround : spécifie quelle valeur de séparation (exprimée en dB) existe entre les
signaux Surround décodés. À 0 dB, il existe une séparation complète entre les signaux centraux et les signaux Surround, mais chaque signal Surround est mono. Pour accroître l’effet
stéréo dans les canaux Surround gauche et droit, vous pouvez augmenter la valeur du paramètre. Cela aura également pour effet de dévier une partie du signal du canal central vers
les canaux Surround.

••

Balance LFE : ajuste les signaux des effets de fréquence faible (subwoofer) de -1 (aucun signal
envoyé vers le canal LFE) à 1 (tous les signaux envoyés vers le canal LFE). Lorsque le curseur
est centré sur 0, le signal est distribué de façon égale entre les cinq canaux et le canal LFE.

••

Rotation : fait tourner tous les signaux Surround vers la gauche ou la droite de façon circulaire. Lorsque le curseur est placé à l’extrémité gauche ou droite (respectivement -180 degrés
ou 180 degrés), le signal Surround tourne vers le canal central et le signal central tourne vers
les canaux Surround. À 0 degré (curseur placé au centre), aucune rotation n’est effectuée.

••

Répartition stéréo : règle la quantité d’effet stéréo des canaux gauche et droit vers les hautparleurs Surround et central.

Chapitre 8 Montage audio

194

••

Atténuer/Condenser : ajuste la façon dont l’effet de balance est mis en œuvre. À 0, les signaux
source sont atténués (ce qui signifie que les signaux du canal original deviennent plus forts
et plus doux mais ne sont pas réellement déviés vers d’autres canaux). À 100, les signaux
source sont condensés (ce qui signifie que les signaux des canaux originaux ne sont pas
modifiés en volume, mais qu’ils sont déplacés vers d’autres canaux dans la direction de la
balance).

••

Balance au centre : règle la balance entre les signaux centraux et les signaux Surround. Le
curseur peut être réglé de -100 (tous les signaux centraux envoyés vers les canaux Surround)
à 100 (tous les signaux Surround envoyés vers le canal central). À 0, le signal est équilibré de
façon égale entre les canaux centraux et les canaux Surround.

Lorsque vous ajustez les paramètres avancés, le mode de balance indique qu’il a été modifié.
Réinitialisation des réglages de la balance
mm Pour réinitialiser un mode de balance modifié : choisissez un autre préréglage dans le menu local
Mode de balance. Le curseur Quantité de balance n’est pas affecté.
mm Pour ne réinitialiser que les ajustements du panner Surround : cliquez sur le bouton Réinitialiser
dans la section Panner Surround de l’inspecteur audio.
mm Pour réinitialiser tous les réglages : cliquez sur le bouton Réinitialiser
Volume et balance de l’inspecteur audio.

en haut de la section

Vous pouvez contrôler les niveaux des canaux stéréo et son Surround à l’aide des
Vu-mètres audio.

Exemples de montage audio multicanal
Les exemples ci-dessous traitent de flux de production pour le montage audio multicanal dans
Final Cut Pro.
Exemple : Suppression de bruit indésirable d’un composant audio donné
Remarque : Pour effectuer le survol d’un composant audio particulier, assurez-vous que les survols de plan et audio sont tous deux activés. Pour en savoir plus, consultez Survol du média à la
page 86.
1 Sélectionnez un plan dans la timeline, puis choisissez Plan > Développer les composants audio
(ou appuyez sur Contrôle + Option + S).

Composants audio

2 Survolez ou lancez la lecture du composant audio pour rechercher l’emplacement spécifique où
le bruit se produit.

Chapitre 8 Montage audio

195

3 Faites glisser le pointeur dans le composant pour sélectionner la plage où le bruit se produit.

4 Procédez de l’une des manières suivantes :
••

Pour désactiver la partie du composant où le bruit se produit : appuyez sur la touche V (ou
appuyez sur la touche Supprimer).
La désactivation d’une plage sélectionnée coupe tout son s’inscrivant dans la plage. Pour réactiver le son sur la plage, appuyez sur la touche V (ou appuyez sur Commande + Z).
Remarque : Si vous désactivez une plage dans un composant audio, des poignées de fondu
deviennent disponibles de chaque côté de la plage désactivée. Pour en savoir plus sur les poignées de fondu, voir Application d’un fondu entrant ou sortant à l’audio à la page 188.

••

Pour ajuster le volume dans la plage choisie : faites glisser verticalement la
commande horizontale.

Chapitre 8 Montage audio

196

Les images clés sont automatiquement créées le long des points d’ajustement dans la plage.

5 Lancez la lecture du plan pour vérifier vos modifications à l’écoute.
6 Pour réduire les composantes audio après avoir terminé vos réglages, choisissez Plan > Réduire les
composants audio (ou appuyez sur Contrôle + Option + S).
Exemple : Trim audio dans un composant audio
1 Sélectionnez un plan dans la timeline, puis choisissez Plan > Développer les composants audio (ou
appuyez sur Contrôle + Option + S).

Composants audio

2 Positionnez le pointeur sur le bord du composant audio sur lequel effectuer un trim.
Le pointeur prend la forme de l’outil Trim

3 Faites glisser pour effectuer le trim sur la section.
La section à laquelle est appliqué un trim est désactivée (coupant ainsi tous les sons de la section
en question) et apparaît estompée dans la timeline.
Pour annuler votre trim, appuyez sur Commande + Z.

Chapitre 8 Montage audio

197

4 Lancez la lecture du plan pour vérifier vos modifications à l’écoute.
5 Pour réduire les composantes audio après avoir terminé vos réglages, choisissez Plan > Réduire
les composants audio (ou appuyez sur Contrôle + Option + S).
Exemple : Application d’un montage Roll à tous les composants audio
1 Sélectionnez un plan dans la timeline, puis choisissez Plan > Développer les composants audio
(ou appuyez sur Contrôle + Option + S).

Composants audio

2 Positionnez le pointeur sur le bord de la partie audio du plan auquel appliquer le montage.
Le pointeur prend la forme de l’outil Trim

3 Maintenez la touche Maj enfoncée et faites glisser pour rembobiner le point de montage pour la
partie audio du plan.
Le point de montage est déplacé sur le nouvel emplacement, coupant ainsi l’audio à la fin du
plan. La partie vidéo du plan ne se voit pas affectée par cette modification.
Pour annuler votre montage, appuyez sur Commande + Z.

4 Lancez la lecture du plan pour vérifier vos modifications à l’écoute.
5 Pour réduire les composantes audio après avoir terminé vos réglages, choisissez Plan > Réduire
les composants audio (ou appuyez sur Contrôle + Option + S).
Exemple : ajout ou suppression des composants audio d’un plan multicam
Lorsque vous créez un plan multicam contenant plusieurs composants audio, vous pouvez faire
appel au visualiseur d’angle ou à l’inspecteur audio pour ajouter à des angles actifs des composants audio tirés d’angles inactifs. Cela simplifie l’ajout d’audio de plusieurs plans source dans
votre plan multicam tout en conservant l’angle vidéo actif. Il vous est également possible de supprimer des composants audio de l’angle actif afin d’éliminer de l’audio indésirable ou inutilisé.

Chapitre 8 Montage audio

198

Avant de commencer, vous pouvez procéder à des réglages de la configuration des canaux des
composants audio dans vos plans source repris dans le navigateur, à l’aide de l’inspecteur audio.
Pour en savoir plus, consultez Configuration des canaux audio à la page 183.
1 Faites glisser un plan multicam depuis le navigateur sur la timeline.
2 Pour ouvrir le visualiseur d’angle, procédez de l’une des manières suivantes :
••

Choisissez Fenêtre > Affichage du visualiseur > Afficher les angles (ou appuyez sur Majuscule +
Commande + 7).

••

Choisissez « Afficher les angles » dans le menu local des options d’affichage du visualiseur
situé dans le coin supérieur droit du visualiseur.
L’angle actif apparaît encadré en jaune.
Angle actif dans le
visualiseur d’angle

3 Pour activer l’audio seulement dans le visualiseur d’angle, cliquez sur le bouton de droite de
changement de mode situé dans le coin supérieur gauche.
Cliquez pour autoriser
le passage à l’audio
uniquement.

4 Pour ouvrir l’inspecteur audio, procédez de l’une des manières suivantes :
••

Choisissez Fenêtre > Afficher l’inspecteur (ou appuyez sur Commande + 4), puis cliquez sur le
bouton Audio situé en haut de la fenêtre Inspecteur.

••

Cliquez sur le bouton Inspecteur de la barre d’outils (illustré ci-dessous), puis cliquez sur le
bouton Audio situé en haut de la fenêtre Inspecteur.

L’audio correspondant à l’angle actif dans le visualiseur d’angle apparaît en surbrillance dans
la section Configuration des canaux de l’inspecteur audio.

Chapitre 8 Montage audio

199

5 Pour révéler les composants audio de l’angle actif, cliquez sur le triangle d’affichage en regard du
nom du plan source de l’angle actif.

Cliquez pour afficher les composants
audio pour l’angle actif.

6 Pour ajouter les composants audio d’angles inactifs, effectuez l’une des opérations suivantes :
••

Dans le visualiseur d’angle : maintenez les touches Commande et Option enfoncées et cliquez
sur un ou des angles inactifs.

••

Dans l’inspecteur audio : cochez la case en regard de chaque composant audio à ajouter.

Dans cet exemple, l’angle dont vous avez ajouté l’audio est mis en surbrillance verte dans le
visualiseur d’angle et les composants audio ajoutés sont indiqués dans l’inspecteur audio.
Audio components
added to the active angle

Audio components
added to the active angle

Chapitre 8 Montage audio

200

Les composants audio ajoutés apparaissent également dans l’agencement des composants du plan
multicam de la timeline. (Pour afficher les composants audio sous leur forme développée, choisissez
Plan > Développer les composants audio, ou appuyez sur Contrôle + Option + S.)

Composants audio
ajoutés à la timeline

7 Pour supprimer un composant audio de l’angle actif, effectuez l’une des opérations suivantes :
••

Dans le visualiseur d’angle : Maintenez les touches Commande et Option enfoncées et cliquez sur
l’angle (en surbrillance verte) dont vous souhaitez supprimer l’audio.

••

Dans l’inspecteur audio : décochez la case en regard du composant audio à supprimer.

Une fois un composant supprimé, celui-ci est estompé dans l’inspecteur audio, et l’angle ne s’affiche plus en surbrillance verte dans le visualiseur d’angle. Le composant disparaît également de
l’agencement des composants du plan multicam de la timeline.

Utilisation de rôles pour organiser des plans et exporter des fichiers audio
Final Cut Pro attribue un rôle audio (Dialogue, Musique ou Effets) à la partie audio des plans lors de
l’importation.
Si la possibilité d’attribuer des rôles simplifie l’organisation des plans en fonction du type audio,
son plus grand avantage réside toutefois dans la facilité avec laquelle vous pouvez exporter des
fichiers séparés (appelés stems) depuis Final Cut Pro pour tous les plans d’effets, de musique
et de dialogues. Ce processus est souvent utilisé lorsqu’il s’agit de livrer des fichiers correspondant à certaines spécifications de diffusion ou de remettre des stems en vue du mixage ou de
la postproduction.
Vous pouvez utiliser des rôles pour les flux de production suivants :
••

Réaffectation de rôles : vous pouvez visualiser et réaffecter les rôles d’un plan dans l’index de la
timeline, le navigateur, l’inspecteur d’informations ou le menu Modifier. Vous avez également la
possibilité d’afficher et de réattribuer un rôle pour un composant audio dans l’inspecteur d’informations (ou via le menu Modifier lorsque son plan de ce composant se trouve dans la timeline).
Consultez Affichage et réattribution de rôles à la page 340. Vous pouvez aussi créer des rôles et
des sous-rôles personnalisés pour organiser davantage vos plans.

••

Afficher et organiser des plans en fonction du rôle : l’index de la timeline vous permet d’organiser
des plans en fonction du rôle, d’activer ou de désactiver des rôles et de mettre des plans en surbrillance ou de les minimiser en vue de leur affichage dans la timeline. Vous pouvez par exemple
identifier facilement tous vos plans de dialogue et les lire isolément par rapport aux autres plans
audio. Consultez Affichage des plans en fonction du rôle dans la timeline à la page 346.

••

Exporter des stems : Il est possible d’exporter des rôles sous forme de stems soit dans un fichier
QuickTime multipiste combiné, soit dans des fichiers audio ou vidéo séparés. Durant le processus
d’exportation, vous pouvez attribuer des sorties mono, stéréo ou Surround à vos canaux audio.
Consultez Présentation du partage de projets à la page 425.

Chapitre 8 Montage audio

201

Ajout et ajustement d’effets audio
Ajout d’effets audio
Outre les fonctionnalités d’amélioration audio intégrées de Final Cut Pro, vous pouvez tirer
profit des effets intégrés à OS X 64 bits et des effets Audio Units (AU) tiers pour vos tâches de
traitement audio.
Final Cut Pro comprend aussi une large gamme d’effets audio personnalisés et d’effets Logic professionnels qui constituent des effets et des processeurs de traitement des signaux numériques
utilisés pour colorer les enregistrements et les sources audio en temps réel ou faire adopter à
leur tonalité une forme.
Parmi les options de traitement les plus courantes, on trouve la réduction du bruit, la correction
de la tonalité, les égalisateurs, les processeurs dynamiques et les réverbérations. Il existe également des fonctionnalités avancées telles que les délais, les modulations, les distorsions, l’amélioration des basses et les processeurs et utilitaires de modulation temporelle. Certains effets
personnalisés compris dans Final Cut Pro combinent plusieurs effets de manière à créer un environnement sonore particulier, tel qu’une cathédrale.
Vous pouvez ajouter des effets à des plans ou clips précis ou à un plan composé. Après avoir
ajouté un effet, il est possible d’en ajuster les réglages à l’aide de l’inspecteur audio.
Ajout d’effets audio à un plan ou clip
1 Dans la barre d’outils, cliquez sur le bouton Effets.

2 Dans le navigateur d’effets, sélectionnez un effet audio en vous aidant de l’un des éléments
suivants :
••

Pour obtenir un aperçu une fois l’effet appliqué à l’audio tiré du plan ou clip sélectionné dans la
timeline : placez le pointeur sur les vignettes d’effets audio.

••

Pour effectuer un preview influant sur la commande principale de l’effet : maintenez la touche
Option enfoncée tout en plaçant le pointeur sur la vignette d’un effet audio.

••

Pour filtrer la liste des effets qui apparaissent à l’écran : saisissez le texte recherché dans le champ
de recherche du navigateur d’effets.

3 Procédez de l’une des manières suivantes :
••

Faites glisser l’effet sur un clip audio (ou un plan vidéo contenant de l’audio) dans la timeline.

••

Double-cliquez sur l’icône de l’effet pour l’appliquer au plan ou clip sélectionné.

L’effet s’affiche dans la section Effets de l’inspecteur audio et dans l’éditeur d’animation audio.
Vous pouvez à présent ajuster l’effet.
Désactivation d’un effet de plan
Lorsque vous appliquez un effet audio à un plan, il vous est possible de désactiver cet effet (tout
en conservant ses réglages) dans l’inspecteur audio ou l’éditeur d’animation audio.
1 Sélectionnez dans la timeline un plan incluant un effet.
2 Procédez de l’une des manières suivantes :
••

Dans la section Effets de l’inspecteur audio, sélectionnez l’effet et cliquez sur sa case bleue.

••

Dans l’éditeur d’animation audio, sélectionnez l’effet et cliquez sur sa case verte.

Chapitre 8 Montage audio

202

Suppression d’un effet de plan
Lorsque vous appliquez un effet audio à un plan, il vous est possible de supprimer cet effet dans
l’inspecteur audio ou l’éditeur d’animation audio.
1 Sélectionnez dans la timeline un plan incluant un effet.
2 Procédez de l’une des manières suivantes :
••

Dans la section Effets de l’inspecteur audio, sélectionnez l’effet et appuyez sur la
touche Supprimer.

••

Dans l’éditeur d’animation audio, sélectionnez l’effet et appuyez sur la touche Supprimer.

Modification de l’ordre des effets
Lorsque vous appliquez des effets audio à un plan, il vous est possible de modifier l’ordre dans
lequel ils apparaissent dans l’inspecteur audio ou l’éditeur d’animation audio.
1 Dans la timeline, sélectionnez un plan auquel vous avez ajouté des effets.
2 Procédez de l’une des manières suivantes :
••

Dans la section Effets de l’inspecteur audio, faites glisser un effet vers le haut ou le bas.

••

Dans l’éditeur d’animation audio, faites glisser un effet vers le haut ou le bas.

Copie de tous les effets d’un plan vers un autre
Vous pouvez copier les effets et leurs réglages d’un plan ou clip à un autre. Cela peut être particulièrement utile si vous avez réalisé des ajustements aux effets d’un plan que vous souhaitez
conserver et utiliser pour d’autres plans.
1 Sélectionnez un plan dans la timeline, puis choisissez Édition > Copier (ou appuyez sur
Commande + C).
2 Sélectionnez le ou les plans auxquels vous souhaitez appliquer les effets, puis choisissez Édition >
Coller les effets (ou appuyez sur Option + Commande + V).
Si plusieurs effets sont appliqués à un plan, l’ensemble de ceux-ci et leurs réglages
sont appliqués.
Copie des attributs d’un plan sélectionné vers un autre
Il est possible de copier les attributs audio, tels que les réglages et les effets, d’un plan à l’autre.
Par exemple, il vous est possible de copier les réglages de balance, ou tout autre effet ajouté à un
plan, y compris des réglages d’image clé quelconques.
Cette fonctionnalité vous permet de sélectionner les attributs de plan à appliquer.
1 Sélectionnez un plan dans la timeline, puis choisissez Édition > Copier (ou appuyez sur
Commande + C).
2 Sélectionnez le ou les plans auxquels vous souhaitez appliquer les attributs, puis choisissez
Édition > Coller les attributs (ou appuyez sur Majuscule + Commande + V).
3 Procédez de l’une des façons suivantes :
••

Pour appliquer tous les attributs audio du plan source : cochez la case Attributs audio.

••

Pour appliquer des attributs précis : cochez la case de chaque attribut à appliquer.

Chapitre 8 Montage audio

203

••

Si vous avez apporté des réglages d’images clés au plan source : choisissez « Conserver le contrôle
du temps » ou « Adapter par étirement » dans le menu local Images clés. Si vous choisissez
Adapter par étirement, Final Cut Pro adapte les images clés dans le temps pour respecter la
durée du plan de destination.

4 Cliquez sur Coller.
Pour en savoir plus sur l’utilisation des effets Logic inclus dans Final Cut Pro, consultez la page de
référence des effets Logic de Final Cut Pro X : http://help.apple.com/finalcutpro-logiceffects/mac.

Ajustement des effets audio
Vous pouvez ajuster les paramètres d’un effet à l’aide des commandes de l’inspecteur audio ou
de la fenêtre de l’effet.
Si vous utilisez des effets Audio Units ou Logic, vous pouvez afficher une interface développée en
ouvrant la fenêtre de l’effet.
Pour en savoir plus sur l’utilisation des effets Logic inclus dans Final Cut Pro, consultez la page de
référence des effets Logic de Final Cut Pro X : http://help.apple.com/finalcutpro-logiceffects/mac.
Ajustement d’un effet audio
1 Sélectionnez dans la timeline un plan incluant un effet à adapter.
2 Localisez l’effet dans la section Effets de l’inspecteur audio.

Bouton d’accès aux
commandes

Chapitre 8 Montage audio

204

3 Pour afficher les paramètres d’un effet, procédez de l’une des manières suivantes :
••

Cliquez sur le bouton Commandes (à droite du nom de l’effet) pour afficher une fenêtre plus
grande contenant des commandes avancées.

••

Cliquez sur le triangle d’affichage en regard des paramètres pour afficher les commandes dans
l’inspecteur audio.

Conseil : Vous pouvez ajuster les effets dans le temps à l’aide d’images clés dans l’inspecteur
audio ou dans l’éditeur d’animation audio.
4 Sélectionnez les paramètres d’effets et ajustez leurs réglages selon vos besoins. Vous pouvez
obtenir un aperçu de vos ajustements à l’aide du survol ou en reproduisant le clip dans
la timeline.
Pour rétablir les valeurs par défaut des réglages des effets, cliquez sur le bouton Réinitialiser
de l’effet.
Utilisation de préréglages d’effets
De nombreux effets Audio Units et Logic comportent des préréglages intégrés adaptés à certains
réglages ou environnements spécifiques. C’est le cas par exemple des préréglages réverbération
qui simulent l’ambiance acoustique d’une petite pièce ou d’une vaste cathédrale. Les préréglages
facilitent la prévisualisation et l’application rapide d’effets.
1 Localisez l’effet dans la section Effets de l’inspecteur audio.
2 Sélectionnez un préréglage dans le menu local Préréglage.

Vous pouvez obtenir un aperçu de vos préréglages en utilisant le survol ou en lisant le plan dans
la timeline.
Pour rétablir les réglages par défaut de l’effet, choisissez Par défaut dans le menu
local Préréglage.

Chapitre 8 Montage audio

205

Modification et enregistrement de préréglages personnalisés
Vous pouvez modifier des paramètres de préréglage en ajustant les commandes de l’effet. Pour
conserver vos modifications, enregistrez-les en tant que préréglage personnalisé.
1 Localisez l’effet dans la section Effets de l’inspecteur audio.
2 Sélectionnez un préréglage dans le menu local Préréglage.

3 Pour afficher les paramètres d’un effet, procédez de l’une des manières suivantes :
••

Cliquez sur le bouton Commandes (à droite du nom de l’effet) pour afficher une fenêtre plus
grande contenant des commandes avancées.

••

Cliquez sur le triangle d’affichage en regard des paramètres pour afficher les commandes dans
l’inspecteur audio.

4 Sélectionnez les paramètres d’effets et ajustez leurs réglages selon vos besoins. Vous pouvez
obtenir un aperçu de vos ajustements à l’aide du survol ou en reproduisant le clip dans
la timeline.
Lorsque vous modifiez les paramètres d’un préréglage, le menu local Préréglage indique que le
préréglage a été modifié.

Préréglages édités

5 Pour enregistrer un préréglage modifié, choisissez Enregistrer ce préréglage dans le menu local
Préréglage, puis saisissez un nom pour le nouveau préréglage.

Chapitre 8 Montage audio

206

Les préréglages enregistrés apparaissent dans le menu local Préréglage.

Pour rétablir les réglages par défaut de l’effet, choisissez Par défaut dans le menu local Préréglage.
Suppression de préréglages personnalisés
1 Localisez l’effet dans la section Effets de l’inspecteur audio.
2 Dans le menu local Préréglage, choisissez l’option Afficher les préréglages utilisateur dans le Finder.

3 Sélectionnez le ou les préréglages à supprimer dans la fenêtre du Finder, puis faites-les glisser dans
la corbeille.
Les préréglages personnalisés supprimés ne sont plus visibles dans le menu local Préréglage.

Ajustement des effets audio à l’aide d’images clés
Final Cut Pro vous permet d’utiliser des images clés pour créer de simples évolutions à l’audio dans
le temps. Il est par exemple possible d’appliquer un fondu entrant ou sortant au volume ou à un
effet au milieu du plan.
Il vous suffit de placer des images clés aux points spécifiques d’un plan ou clip pour modifier la
valeur du paramètre d’une amélioration audio ou d’un effet appliqué à ces endroits. Par exemple,
vous pouvez appliquer une image clé sur le volume ou sur un effet tel qu’une réverbération ou
une distorsion.
Il est possible de définir des images clés pour ajuster le volume d’un plan directement dans la
timeline ou dans l’inspecteur audio. Pour voir les images clés dans la timeline pour tous les autres
effets, vous devez afficher l’éditeur d’animation audio.
Pour en savoir plus sur les images clés appliquées à des plans vidéo, consultez Ajustement d’effets
vidéo à l’aide d’images clés à la page 277.
Chapitre 8 Montage audio

207

Ajout d’images clés à un plan
1 Procédez de l’une des manières suivantes :
••

Sélectionnez le plan dans la timeline, puis choisissez Plan > Afficher l’animation audio (ou
appuyez sur Contrôle + A).

••

En maintenant la touche Contrôle enfoncée, cliquez sur le plan dans la timeline, puis choisissez
« Afficher l’animation audio » dans le menu contextuel.

Si vous ajoutez des images clés uniquement pour réaliser des réglages de volume, passez à
l’étape 4.
Dans l’éditeur d’animation audio, chaque effet possède une zone séparée pour l’ajout
d’images clés.

Certains effets possèdent plusieurs paramètres et vous permettent d’ajouter des images clés
indépendamment aux différents paramètres. Ils apparaissent dans l’éditeur d’animation audio
avec un triangle en regard du nom de l’effet et dans l’inspecteur audio sous forme de commandes de paramètre supplémentaires.
2 Sélectionnez l’effet auquel vous souhaitez ajouter des images clés dans l’éditeur d’animation
audio ou dans la section Effets de l’inspecteur audio.
3 Procédez de l’une des manières suivantes :
••

Pour développer les paramètres dans l’éditeur d’animation audio : cliquez sur le triangle pour
choisir un paramètre précis dans le menu local, ou sélectionnez Tous pour voir toutes les
images clés.

••

Pour développer les paramètres dans l’inspecteur audio : Cliquez sur le triangle d’affichage situé
en regard de Paramètres pour l’effet en question.

4 Procédez de l’une des manières suivantes pour chaque paramètre d’effet :
••

Dans l’éditeur d’animation audio (ou le clip audio pour le volume uniquement) : tout en maintenant la touche Option enfoncée, cliquez sur un point de la commande horizontale de l’effet où
vous souhaitez ajouter l’image clé (ou appuyez sur Option + K).

Chapitre 8 Montage audio

208

Les images clés destinées au réglage du volume s’affichent sous forme de losanges blancs.

Marquage d’image clé indiquant
un changement du volume.

Pour les effets comportant plusieurs paramètres, les images clés du paramètre sélectionné
s’affichent sous forme de losanges blancs, alors que celles des autres paramètres apparaissent
en gris.

Les images clés s’affichent sous forme de losanges blancs pour tous les paramètres lorsque
vous sélectionnez Tous dans le menu local Effet. Une paire de losanges indique que vous avez
ajouté des images clés à plusieurs paramètres au point indiqué.

••

Dans l’inspecteur audio : placez la tête de lecture dans la timeline à l’endroit où vous souhaitez
ajouter une image clé, puis cliquez sur le bouton Image clé (ou appuyez sur Option + K).

Bouton
d’image clé

Une fois l’image clé ajoutée, le bouton Image clé devient jaune, indiquant que la tête de lecture est positionnée sur une image clé.

Chapitre 8 Montage audio

209

Lorsque vous déplacez la tête de lecture dans la timeline, des flèches s’affichent à côté du
bouton Image clé dans l’inspecteur audio pour indiquer de quel côté de la tête de lecture des
images clés sont placées. Pour revenir à l’image clé précédente, cliquez sur la flèche gauche ou
appuyez sur Option + Point-virgule (;). Pour passer à l’image clé suivante, cliquez sur la flèche
droite ou appuyez sur Option + apostrophe (‘).

Cliquez sur la flèche
correspondante pour
accéder à l’image clé
précédente ou suivante.

5 Ajoutez des images clés si nécessaire.
Conseil : après avoir ajouté une image clé, il vous est possible d’en ajouter une autre automatiquement en déplaçant la tête de lecture sur la timeline, puis en ajustant la valeur de paramètre
de l’effet (ou le curseur du volume lors de l’animation du volume à l’aide d’images clés) dans
l’inspecteur audio.
Ajout automatique d’images clés sur une zone sélectionnée
Pour ajuster le volume d’un plan de la timeline, vous pouvez utiliser l’outil Sélection de plage
pour ajouter automatiquement des images clés sur une zone sélectionnée.
Si un effet est assorti d’un triangle d’affichage dans l’éditeur d’animation audio, vous pouvez
utiliser l’outil Sélectionner ou Sélection de plage pour ajouter des images clés sur une
zone sélectionnée.
1 Procédez de l’une des manières suivantes :
••

Sélectionnez le plan dans la timeline, puis choisissez Plan > Afficher l’animation audio (ou
appuyez sur Contrôle + A).

••

En maintenant la touche Contrôle enfoncée, cliquez sur le plan dans la timeline, puis choisissez
« Afficher l’animation audio » dans le menu contextuel.

Si vous ajoutez des images clés uniquement pour réaliser des réglages de volume, passez à
l’étape 3.
2 Sélectionnez un effet, puis cliquez sur le triangle d’affichage pour le développer dans l’éditeur
d’animation audio.

Triangle
d’affichage

Chapitre 8 Montage audio

210

3 Dans la timeline, effectuez l’une des opérations suivantes :
••

Si vous n’ajustez que le volume : Choisissez Sélection de plage dans le menu local Outils de la
barre d’outils (ou appuyez sur la touche R).

Le pointeur prend la forme de l’outil Sélection de plage
••

Si vous ajustez un effet dans l’éditeur d’animation audio : choisissez Sélectionner ou Sélection
de plage dans le menu local Outils de la barre d’outils (ou appuyez sur la touche A pour
Sélectionner ou sur la touche R pour Sélection de plage).

4 Faites glisser le pointeur sur la zone où vous voulez ajuster le volume ou l’effet.

Chapitre 8 Montage audio

211

5 Ajustez le volume ou l’effet sur la plage en déplaçant verticalement la commande horizontale.

Les images clés sont automatiquement créées le long des points d’ajustement dans la plage.

Ajustement des images clés dans l’éditeur d’animation audio
Vous pouvez déplacer horizontalement des images clés dans l’éditeur d’animation audio. Si un
effet présente un triangle d’affichage, vous pouvez développer la présentation de l’effet et déplacer verticalement les images clés pour modifier la valeur du paramètre.
1 Sélectionnez une image clé.
2 Procédez de l’une des manières suivantes :
••

Pour repositionner l’image clé dans le temps, faites-la glisser vers la gauche ou la droite.
Ce faisant, la valeur de timecode apparaît.

Chapitre 8 Montage audio

212

••

Si un effet présente un triangle d’affichage, cliquez sur ce dernier (ou double-cliquez sur l’effet)
pour développer la présentation de l’effet.

Triangle
d’affichage

Une fois l’effet développé, vous pouvez faire glisser l’image clé verticalement pour modifier la
valeur du paramètre de l’effet.

Pour ajouter une autre image clé, maintenez la touche Option enfoncée et cliquez (ou
appuyez sur Option + K) sur la commande de l’effet à l’endroit où vous voulez ajouter
l’image clé. Pour ajouter une image clé et modifier la valeur de paramètre de l’effet en une
seule opération, maintenez la touche Option enfoncée, puis faites glisser la commande de
l’effet verticalement.
Ajustement des images clés dans l’inspecteur audio
Pour de nombreux effets, vous pouvez ajuster la valeur du paramètre des différentes images clés
à l’aide de l’inspecteur audio.
1 Sélectionnez ou placez la tête de lecture sur une image clé, puis ajustez la valeur du paramètre
dans l’inspecteur audio.
2 Pour modifier la valeur de l’image clé suivante, accédez à celle-ci et ajustez à nouveau sa valeur.
Ajustement simultané de toutes les images clés dans l’éditeur d’animation audio
mm Maintenez les touches Commande et Option enfoncées et faites glisser soit une image clé, soit la
commande de l’effet verticalement.
Toutes les images clés sont alors ajustées de la même amplitude, préservant ainsi la forme créée
par les ajustements apportés par images clés.

Chapitre 8 Montage audio

213

Toutefois, si vous « aplatissez » la courbe en la faisant glisser complètement en haut ou en bas du
graphique, les valeurs d’images clés conservent cet état et toutes les images clés partagent dès
lors la même valeur.

Avant

Après

Affichage d’un seul effet à la fois dans l’éditeur d’animation audio
Vous pouvez condenser l’éditeur d’animation audio pour afficher un seul effet à la fois. Cela peut
être utile si vous appliquez plusieurs effets à un plan et que vous souhaitez conserver de l’espace
à l’écran.
1 Choisissez Plan > Solo de l’animation (ou appuyez Contrôle + Majuscule + V).
2 Dans l’éditeur d’animation audio, cliquez sur le triangle en regard du nom de l’effet pour choisir
un effet dans le menu local.
Remarque : Lorsque l’option « Solo de l’animation » est activée, vous ne pouvez pas supprimer
d’effet depuis l’éditeur d’animation audio.
Pour désactiver « Solo de l’animation », choisissez Plan > Solo de l’animation (ou appuyez sur
Contrôle + Maj + V).
Suppression d’images clés
Procédez de l’une des manières suivantes :
mm Sélectionnez une image clé dans l’éditeur d’animation audio et appuyez sur les touches
Option + Majuscule + Supprimer.
mm Accédez à une image clé dans l’inspecteur audio, puis cliquez sur le bouton Image clé.

Bouton
d’image clé

Chapitre 8 Montage audio

214

Masquage de l’animation audio
Procédez de l’une des manières suivantes :
mm Sélectionnez le plan dans la timeline, puis choisissez Plan > Masquer l’animation audio (ou
appuyez sur Contrôle + A).
mm Cliquez sur le bouton de fermeture
d’animation audio.

situé dans l’angle supérieur gauche de l’éditeur

mm En maintenant la touche Contrôle enfoncée, cliquez sur le plan dans la timeline, puis choisissez
« Masquer l’animation audio » dans le menu contextuel.
En plus des tâches décrites ci-dessus, il est possible de manipuler simultanément plusieurs
images clés. L’opération se déroule de la même manière pour les images clés audio que pour les
images clés vidéo. Consultez Modification de groupes d’images clés à la page 283.
Vous avez également la possibilité de copier des images clés précises entre différents attributs et
entre des plans. Consultez Copie d’images clés à la page 263.

Outils et techniques audio
Amélioration de l’audio
Final Cut Pro comprend plusieurs outils puissants d’analyse et d’amélioration des parties audio
des plans, entre autres ceux présentés ci-dessous.
••

Tonalité : améliore le signal audio principal et le rend plus uniforme.

••

Suppression du bruit de fond réduit le bruit d’arrière-plan.

••

Suppression du bourdonnement : réduit le bourdonnement habituel d’origine électrique à 50 ou
60 Hz.

Vous pouvez analyser l’audio et ajuster la tonalité, le bruit de fond et les bourdonnements à
l’aide de l’inspecteur d’améliorations audio. Vous pouvez aussi analyser et corriger des problèmes
audio lors de l’importation d’un plan.
La section Améliorations audio de l’inspecteur audio inclut également les éléments suivants :
••

Égalisation : améliore les hautes fréquences, les fréquences moyennes et les basses fréquences.

Toutes les améliorations sont conçues pour corriger les problèmes audio les plus courants, automatiquement ou par des ajustements mineurs.
Remarque : Lorsque vous importez un plan, la fonction d’analyse et de correction audio résout
uniquement les problèmes audio importants. Si le plan contient des problèmes moyennement
importants, ceux-ci s’affichent en jaune à côté de l’analyse audio de la section Amélioration audio
de l’inspecteur audio une fois le plan importé. Pour corriger ces problèmes, vous devez améliorer
automatiquement l’audio dans l’inspecteur d’améliorations audio.
Analyse de l’audio
1 Sélectionnez un clip audio ou un plan vidéo qui contient de l’audio dans la timeline.
2 Pour analyser l’audio, effectuez l’une des opérations suivantes :
••

Choisissez Fenêtre > Aller à > Afficher les améliorations audio (ou appuyez sur
Commande + 8).

Chapitre 8 Montage audio

215

••

Choisissez « Afficher les améliorations audio » dans le menu local Améliorations de la barre
d’outils.

••

Dans l’inspecteur audio, cliquez sur le bouton de l’inspecteur d’améliorations audio
à côté
d’Analyse audio de la section Améliorations audio. (Le bouton change de couleur si des ajustements ont été effectués.)

L’inspecteur des améliorations audio s’affiche. Après l’analyse, des indicateurs apparaissent à côté
de chaque amélioration pour afficher les résultats :
••

un signe rouge indique un problème sévère ;

••

un triangle d’avertissement jaune indique un problème potentiel ;

••

une coche verte indique qu’il n’y a pas de problème.

3 Pour fermer l’inspecteur d’améliorations audio, cliquez sur le bouton Précédent

Vous pouvez modifier automatiquement ou manuellement les réglages des améliorations pour
corriger des problèmes.
Amélioration automatique de l’audio
Vous avez la possibilité d’améliorer automatiquement l’audio pour analyser et corriger des problèmes de tonalité, de bruit de fond ou de bourdonnement.
1 Sélectionnez un clip audio ou un plan vidéo contenant de l’audio dans la timeline.
2 Procédez de l’une des manières suivantes :
••

Choisissez Modifier > Amélioration de l’audio automatique.

••

Choisissez « Amélioration de l’audio automatique » dans le menu local Améliorations de la
barre d’outils.

••

Cliquez sur le bouton Amélioration automatique en bas de l’inspecteur d’améliorations audio.

3 Pour fermer l’inspecteur d’améliorations audio, cliquez sur le bouton Précédent

À l’issue de l’analyse, une coche verte s’affiche à côté d’une amélioration, indiquant que le plan
a été analysé en vue de l’amélioration en question. Des détails s’affichent si une correction est
appliquée automatiquement.
Une coche bleue s’affiche à côté de chaque amélioration activée pour appliquer une correction.
Décochez la case pour désactiver une amélioration.

Chapitre 8 Montage audio

216

Application manuelle d’améliorations
Une fois l’analyse de l’audio terminée, vous pouvez ajuster les améliorations manuellement.
1 Sélectionnez un clip audio ou un plan vidéo contenant de l’audio dans la timeline.
2 Pour afficher l’inspecteur d’améliorations audio, procédez de l’une des façons suivantes :
••

Choisissez Fenêtre > Aller à > Afficher les améliorations audio (ou appuyez sur
Commande + 8).

••

Choisissez « Afficher les améliorations audio » dans le menu local Améliorations de la barre
d’outils.

••

Dans l’inspecteur audio, cliquez sur le bouton de l’inspecteur d’améliorations audio
à côté
d’Analyse audio de la section Améliorations audio. (Lorsque vous réalisez des ajustements, le
bouton change de couleur.)

3 Pour activer une amélioration, cliquez sur son icône ou cochez sa case (celle-ci est bleue lorsque
l’amélioration est activée).
Case bleue

4 Si nécessaire, procédez de l’une des façons suivantes :
••

Pour modifier les réglages Tonalité : déplacez les curseurs Quantité et Uniformité exprimés
en pourcentages. Le curseur Quantité augmente ou diminue la tonalité globale (compression) du plan ou du clip, tandis que le curseur Uniformité augmente ou diminue la plage
dynamique concernée.

••

Pour changer le pourcentage de suppression du bruit de fond : faites glisser le curseur Quantité.

••

Pour supprimer le bourdonnement : choisissez la valeur 50 Hz ou 60 Hz pour Suppression
du bourdonnement.

5 Pour fermer l’inspecteur d’améliorations audio, cliquez sur le bouton Précédent

Chapitre 8 Montage audio

217

Ajustement de l’égalisation
1 Sélectionnez le plan dans la timeline.
2 Dans la section Améliorations audio de l’inspecteur audio, choisissez un préréglage d’égalisation dans le menu local Égalisation ou cliquez sur le bouton Commandes pour réaliser des
ajustements manuels.
Choisissez un préréglage
dans ce menu local.

Bouton
d’accès aux
commandes

Si vous voulez qu’un plan sonne comme un autre plan, vous pouvez faire correspondre l’audio.

Synchronisation audio et vidéo
Final Cut Pro est en mesure d’analyser et de synchroniser automatiquement les clips audio et les
plans vidéo de votre projet.
Par exemple, si vous sélectionnez deux plans vidéo et trois clips audio de différentes sources
enregistrées lors d’une même prise, Final Cut Pro analyse et synchronise ensemble automatiquement les plans sous forme de nouveau plan dans le navigateur. Final Cut Pro analyse les plans
pour rechercher les points synchrones, tels que des marqueurs que vous avez ajoutés, le timecode, la date de création des fichiers et le contenu audio. Si aucun point synchrone n’est trouvé,
les plans sont synchronisés à leur point de départ respectif.

Chapitre 8 Montage audio

218

Pour un contrôle plus précis du processus de synchronisation, vous pouvez utiliser des réglages
personnalisés afin d’ajuster plusieurs paramètres.
Plans sélectionnés dans le navigateur

Nouveau plan contenant des plans synchronisés

Contenu du
plan synchronisé

Scénario principal pour le
plan synchronisé

Plans connectés

Synchronisation de plans automatique
1 Dans le navigateur, sélectionnez les plans audio ou vidéo à synchroniser.
2 Procédez de l’une des manières suivantes :
••

Choisissez Plan > Synchroniser les plans (ou appuyez sur les touches
Option + Commande + G).

••

Cliquez sur la sélection tout en maintenant la touche Contrôle enfoncée, puis choisissez
Synchroniser les plans dans le menu contextuel.

3 Dans la fenêtre qui s’affiche, attribuez un nom au plan synchronisé dans le champ Nom de
plan synchronisé.
4 Utilisez le menu local Dans l’événement pour choisir l’événement dans lequel vous voulez créer
le plan synchronisé.
5 Pour synchroniser des plans à l’aide de données de forme d’onde audio, sélectionnez « Utiliser
l’audio pour la synchronisation ».

Chapitre 8 Montage audio

219

Cette option permet des ajustements de synchronisation précis en s’appuyant sur des formes
d’onde audio.
Point de synchronisation

Remarque : certains enregistrements audio ne sont pas adaptés à l’usage de cette fonctionnalité.
Cette option peut entraîner des temps de traitement longs pendant lesquels Final Cut Pro est
indisponible et bloque ainsi le montage.
6 Si les réglages automatiques ne sont pas affichés, cliquez sur « Utiliser les réglages
automatiques ».
Les réglages automatiques s’affichent.

Remarque : Les réglages automatiques sont affichés par défaut, mais si le dernier plan synchronisé que vous avez créé utilisait des réglages personnalisés, ce sont ces derniers qui sont affichés.
7 Cliquez sur OK.
Final Cut Pro crée un plan synchronisé dans l’événement que vous avez spécifié.
Synchronisation de plans à l’aide de réglages personnalisés
1 Dans le navigateur, sélectionnez les plans audio ou vidéo à synchroniser.
2 Procédez de l’une des manières suivantes :
••

Choisissez Plan > Synchroniser les plans (ou appuyez sur les touches
Option + Commande + G).

••

Cliquez sur la sélection tout en maintenant la touche Contrôle enfoncée, puis choisissez
Synchroniser les plans dans le menu contextuel.

3 Dans la fenêtre qui s’affiche, attribuez un nom au plan synchronisé dans le champ Nom de
plan synchronisé.
4 Utilisez le menu local Dans l’événement pour choisir l’événement dans lequel vous voulez créer
le plan synchronisé.
5 Pour afficher les réglages personnalisés, cliquez sur « Utiliser les réglages personnalisés ».

Chapitre 8 Montage audio

220

Les réglages personnalisés s’affichent.

Automatique : Final Cut Pro synchronise automatiquement les plans.

••

Timecode : Final Cut Pro synchronise les plans en fonction du timecode enregistré dans ceux-ci.
Si vous avez enregistré le timecode dans vos plans, choisissez donc cette option. Elle s’avère
plus rapide et plus précise en matière d’images pour la synchronisation des plans.
Point de synchronisation
01:00:00:00
01:00:00:00
01:00:00:00
01:00:00:00

••

Contenu créé : Final Cut Pro synchronise les plans à l’aide des informations de date et d’heure
enregistrées par votre caméscope ou votre dispositif d’enregistrement vidéo.
Point de synchronisation
12 h 59
12 h 59
12 h 59
12 h 59

La méthode Contenu créé peut synchroniser les plans à la seconde près (car, dans la plupart
des caméscopes, l’unité la plus petite inscrite dans les informations de date et d’heure correspond à 1 seconde). Si vous choisissez cette méthode de synchronisation, il est recommandé
d’effectuer l’une des opérations suivantes pour garantir une synchronisation précise à l’image
près :
••

sélectionnez « Utiliser l’audio pour la synchronisation ». (Voir étape 7.) Final Cut Pro utilise
les données Contenu créé comme point de départ et effectue ensuite une synchronisation
plus précise.

••

Réglez la synchronisation manuellement. (Voir « Ajustement ou coulissement manuel d’un
plan synchronisé » ci-dessous.)

Chapitre 8 Montage audio

221

Remarque : Vous pouvez à tout moment modifier la date et l’heure de la propriété « Contenu
créé » relative à vos plans source dans le navigateur. Pour ce faire, sélectionnez simplement
des plans, puis choisissez Modifier > Régler la date et l’heure de création du contenu.
••

Début du premier plan : Final Cut Pro utilise la première image de chaque plan comme point de
synchronisation.
Point de synchronisation

Conseil : la méthode de « Début du premier plan » s’avère utile pour exploiter uniquement
des sélections sur des plages précises de vos plans source. Dans le navigateur, ajoutez des
mots-clés ou le classement Favori aux plages à utiliser, afin de filtrer ou rechercher des plans
ultérieurement. Lorsque vous créez votre plan synchronisé, Final Cut Pro n’utilise que le média
affiché dans la présentation filtrée.
••

Premier marqueur sur le plan : Final Cut Pro utilise le premier marqueur de chaque plan comme
point de synchronisation.
Point de synchronisation

Conseil : cette méthode vous permet d’utiliser le premier marqueur pour définir une région
pouvant être affinée par le biais de l’option « Utiliser l’audio pour la synchronisation » (décrite
à l’étape suivante). En d’autres termes, vous n’avez pas besoin de placer le marqueur avec précision, seulement suffisamment près de l’endroit voulu pour que la fonctionnalité de synchronisation audio automatique puisse synchroniser les plans par la suite.
7 Pour synchroniser des plans à l’aide de données de forme d’onde audio, sélectionnez « Utiliser
l’audio pour la synchronisation ».
Cette option permet des ajustements de synchronisation précis en s’appuyant sur des formes
d’onde audio.
Point de synchronisation

Chapitre 8 Montage audio

222

8 Si vous voulez que le timecode du plan synchronisé commence à une valeur autre que la valeur
la plus faible dans les plans sélectionnés (ce qui est le comportement par défaut), saisissez une
valeur de timecode dans le champ Timecode de début.
9 Si vous cherchez à modifier les propriétés vidéo du plan synchronisé, sélectionnez Personnalisé
dans la section Propriétés vidéo, puis adaptez les réglages à vos besoins.
Remarque : Par défaut, Final Cut Pro analyse les plans sélectionnés et configure ces réglages
d’après les propriétés de plan les plus courantes parmi les plans.
10 Si vous cherchez à modifier les réglages audio ou de rendu du plan synchronisé, sélectionnez Personnalisé dans la section « Propriétés audio et de rendu », puis adaptez les réglages à
vos besoins.
11 Cliquez sur OK.
Final Cut Pro crée un nouveau plan synchronisé dans l’événement que vous avez défini.
Ajustement ou coulissement manuel d’un plan synchronisé
Il est parfois nécessaire d’ajuster un plan synchronisé (en faisant coulisser la synchronisation, par
exemple). Vous devez pour cela ouvrir le contenu du plan synchronisé dans la timeline.
1 Sélectionnez le plan dans le navigateur ou dans la timeline.
2 Procédez de l’une des façons suivantes :
••

Choisissez Plan > Ouvrir dans la timeline.

••

Cliquez sur le plan synchronisé en maintenant la touche Contrôle enfoncée, puis choisissez
« Ouvrir dans la timeline » dans le menu contextuel.

La timeline affiche le contenu du plan.
3 Ajustez le contenu du plan synchronisé.
Le contenu d’un plan synchronisé est constitué d’un plan dans le scénario principal et d’un ou
de plusieurs plans connectés. Vous pouvez ajuster ou faire coulisser la synchronisation en faisant glisser les plans connectés vers la gauche ou vers la droite pour changer leurs points de
connexion au plan dans le scénario principal. Pour en savoir plus, consultez Connexion de plans
pour ajouter des prises, des titres et des effets de son synchronisés à la page 111.
4 Lorsque vous avez terminé, cliquez sur la flèche gauche dans le coin supérieur gauche de la
timeline pour enregistrer vos modifications et fermer le contenu du plan synchronisé.
Les plans synchronisés apparaissent dans le navigateur. Ces modifications ne se répercutent pas
sur les plans originaux. Pour afficher facilement tous les plans synchronisés, vous pouvez créer
une collection intelligente utilisant comme critère de recherche la catégorie Type réglée sur
Synchronisé. Pour en savoir plus, consultez Enregistrement des recherches sous forme de collections intelligentes à la page 80.
Si votre plan synchronisé comprend des canaux audio qui ne sont plus utilisés, vous pouvez les
désactiver. Consultez Configuration des canaux audio à la page 183.

Chapitre 8 Montage audio

223

Correspondance des réglages d’égalisation audio
La fonctionnalité « Faire correspondre l’audio » utilise l’égalisation pour faire correspondre le son
d’un plan sélectionné à celui d’un autre plan. Cela s’avère particulièrement utile lorsque vous
possédez divers clips audio enregistrés dans des environnements différents et que vous souhaitez qu’ils adoptent un son similaire.
Correspondance audio
1 Sélectionnez le ou les plans que vous souhaitez modifier dans la timeline.
2 Procédez de l’une des manières suivantes :
••

Choisissez Modifier > Faire correspondre l’audio.

••

Choisissez Correspondance dans le menu local Égalisation de la section Améliorations audio
de l’inspecteur audio.

••

Choisissez « Faire correspondre l’audio » dans le menu local Améliorations de la barre d’outils.

3 Cliquez pour sélectionner le plan ou clip auquel vous souhaitez faire correspondre le son.
4 Cliquez sur Appliquer la correspondance.
Une fois la correspondance appliquée, vous pouvez modifier les réglages dans la section
Améliorations audio de l’inspecteur audio.
Suppression de la correspondance audio
1 Sélectionnez le plan dans la timeline.
2 Dans la section Améliorations audio de l’inspecteur audio, choisissez un autre réglage d’égalisation dans le menu local Égalisation.
Pour supprimer toute égalisation, choisissez le réglage Plat.

Conservation de la tonalité lors de la resynchronisation des plans
Par défaut, Final Cut Pro préserve la tonalité lors de la resynchronisation des plans afin que le
son ne soit pas plus aigu en lecture rapide ou plus grave en lecture lente. Vous pouvez activer ou
désactiver cette fonctionnalité avant ou après la resynchronisation d’un plan.
Activation ou désactivation de la fonction Conserver la tonalité
1 Dans la timeline, sélectionnez un plan complet, ou une plage d’un plan, dont vous souhaitez
modifier la vitesse.
2 Choisissez Conserver la tonalité dans le menu local Resynchronisation de la barre d’outils.

Une coche à gauche du nom de la commande indique que la fonctionnalité Conserver la tonalité
est activée. Pour la désactiver, sélectionnez à nouveau Conserver la tonalité.

Chapitre 8 Montage audio

224

Ajout de transitions, de titres,
d’effets et de générateurs

Présentation des transitions, des titres, des effets et des générateurs
Il vous est possible d’ajouter facilement des effets spéciaux à de la vidéo, à de l’audio et à des
photos inclus dans vos projets.

Final Cut Pro propose plusieurs types d’effets et de commandes :
••

Transitions : ajoutez un effet entre des plans afin de diriger les changements d’un plan à un
autre. consultez Présentation des transitions à la page 226.

••

Titres : ajoutez du texte à n’importe quel point de votre projet. consultez Présentation des
titres à la page 236.

••

Effets : exploitez un large éventail d’effets applicables à vos plans vidéo et à vos clips audio,
d’effets les plus subtils (du grain ajouté à une vidéo ou un effet de couleur, ou un égaliseur
graphique appliqué à l’audio) aux plus marqués (effet du clapotis de gouttelettes ou vision
d’un insecte appliqué à la vidéo, ou encore une tonalité plus élevée de l’audio). Il existe deux
types principaux d’effets :

••

Effets intégrés : ces effets standard vous permettent de redimensionner, déplacer, faire pivoter,
effectuer un trim, incliner, recadrer ou appliquer l’effet de zoom Ken Burns à un plan vidéo.
Ces effets sont déjà intégrés à chaque plan affiché sur la timeline ; vous n’avez dès lors qu’à
les ajuster. consultez Présentation des effets intégrés à la page 244.

••

Effets de plan : ceux-ci sont conçus pour modifier des plans vidéo et des clips audio dans le
but de corriger des problèmes, de créer des atmosphères nouvelles ou de générer des sons
inédits. consultez Présentation des effets de plans à la page 258.

Générateurs : ajoutez un élément particulier comme un plan repère d’emplacement, un
générateur de timecode ou un compte à rebours, ou ajoutez des couleurs, des motifs ou des
arrière-plans animés à votre projet. consultez Présentation des générateurs à la page 266.

225

••

Commandes à l’écran : personnalisez de nombreux effets à l’aide des commandes à l’écran.
consultez Présentation des commandes à l’écran à la page 271.

••

Animation vidéo : faites varier les réglages des effets au fur et à mesure de la lecture d’un plan.
consultez Présentation de l’animation vidéo à la page 276.

Vous pouvez ajouter des effets à n’importe quel plan repris sur la timeline. Une fois ajoutés (ou
ajustés dans le cas d’effets intégrés), vous pouvez personnaliser les effets par le biais des commandes prévues dans un inspecteur, des commandes à l’écran du visualiseur et celles dont les
éditeur d’animation vidéo et éditeur d’animation audio sont dotés. Il vous est également possible de tester plusieurs versions d’un effet par le biais d’auditions.
Vous pouvez ouvrir la plupart des effets et générateurs depuis Motion, une application Apple
conçue pour fonctionner avec Final Cut Pro, afin d’en personnaliser et d’en enregistrer des
versions spécialisées.
Remarque : Si vous exploitez une transition, un titre, un effet ou un générateur créé dans Motion,
qui utilise un module tiers et que ce dernier n’est pas installé sur votre système Final Cut Pro, il se
peut que le projet Final Cut Pro effectue incorrectement ou de façon incomplète le rendu. Pour
vérifier s’il s’agit bien de la cause du problème, ouvrez le modèle dans Motion ; si vous retrouvez des éléments déconnectés, un avertissement doit s’afficher. Pour en savoir plus l’ouverture
d’un modèle dans Motion, voir Création de versions de transitions spécialisées dans Motion à la
page 235, Création de versions d’effets vidéo spécialisées dans Motion à la page 266 ou Création
de versions de générateurs spécialisées dans Motion à la page 270.

Ajout et réglage de transitions
Présentation des transitions
Vous avez la possibilité d’ajouter des fondus enchaînés et autres effets de transition entre des
coupes pour donner de l’attrait à votre programme.
Les transitions remplacent un plan par un autre sur une durée donnée ; lorsqu’un plan se termine, un autre le remplace. L’on rencontre trois types de transitions vidéo particulièrement courants dans les projets vidéo : les fondus, les fondus enchaînés et les balayages.
Vous pouvez ajouter des transitions audio uniquement à des montages audio au sein d’un scénario. Il peut s’agir d’un fondu entrant, sortant ou enchaîné.
Remarque : Si vous ajoutez une transition à un plan vidéo contenant de l’audio, une transition en
fondu enchaîné est automatiquement appliquée à l’audio. Si l’audio est dissocié ou développé
par rapport à la vidéo, la piste audio n’est alors pas affectée par la transition vidéo.

Chapitre 9 Ajout de transitions, de titres, d’effets et de générateurs

226

Création des transitions
Les transitions nécessitent le chevauchement de vidéo entre les plans, de chaque côté du point
de montage. Une transition d’une seconde impose une seconde de vidéo tirée de la fin du plan
de gauche et une seconde de vidéo reprise du début du plan de droite. En appliquant une
transition à un point de montage, Final Cut Pro tente d’utiliser la vidéo supplémentaire tirée de
chacun des plans pour créer la superposition. Ces sections supplémentaires (inutilisées) de plans
sont connues sous le nom de poignées de média. L’image suivante représente un plan doté de
gestionnaires de média de chaque extrémité et un plan sans autre vidéo supplémentaire, ou gestionnaire de média, à son début.
Plan sélectionné dans le navigateur

Poignée de début du média

Aucune poignée de début du média

Poignée de fin du média

Il se peut que la vidéo de gestionnaire de média ne soit pas adaptée à son exploitation dans une
transition. Par exemple, si la vidéo comprend des parties inutilisables, telles qu’un clap, celles-ci
sont alors visibles dans le projet.
Vous pouvez définir la durée par défaut des transitions. consultez Définition des valeurs par
défaut de transition à la page 228.
L’illustration ci-dessous indique comment créer des transitions lorsque les plans, d’un côté ou
d’un autre du point de montage, possèdent des poignées de média. La transition est placée de
sorte qu’elle s’étend sur les plans ; une moitié de la transition vient coïncider sur chacun des
deux plans adjacents. Le média inutilisé issu de la fin de chaque plan est ainsi ajouté afin de remplir la transition. La durée globale du projet s’en voit inchangée.
Montage sans transition
Plan 1

Plan 2

Montage avec transition (poignées de média utilisées)
Plan 1
Poignée de média

Poignée de média
Plan 2

Si un ou les deux plans ne disposent pas de contenu supplémentaire suffisant (poignées de
média) pour prendre en charge une transition de la durée par défaut, l’option de superposer du
média de votre projet vous est proposée pour créer la transition.
Chapitre 9 Ajout de transitions, de titres, d’effets et de générateurs

227

Final Cut Pro exploite toutes les poignées de média disponibles puis fait coïncider le média
nécessaire pour créer la transition. L’illustration ci-dessous reprend la création d’une transition
sans poignée de média. Les deux plans sont destinés à se chevaucher et la transition se voit
placée sur la région de superposition. Il s’agit dès lors d’un montage de superposition (ripple
trim) et la durée totale de votre projet s’en trouve réduite.
Montage sans transition
Plan 1

Plan 2

Montage avec transition (aucune poignée de média utilisée)
Plan 1
Plan 2

Définition des valeurs par défaut de transition
Vous pouvez définir la transition par défaut utilisée grâce au raccourci clavier Commande + T. Il
vous est également possible de définir la durée par défaut des transitions.
Définition de la transition par défaut
1 Dans la barre d’outils, cliquez sur le bouton Transitions.

2 Cliquez sur une transition tout en maintenant la touche Contrôle enfoncée, puis choisissez Par
défaut dans le menu contextuel.
Définition de la durée par défaut
Vous devez définir la durée par défaut des transitions dans les préférences de Final Cut Pro.
1 Choisissez Final Cut Pro > Préférences, ou appuyez sur Commande + Virgule (,), puis cliquez
sur Montage.
2 Utilisez la case de valeur « La durée est de x secondes » pour régler la durée exprimée en
secondes de toutes les transitions que vous ajoutez à la timeline.
Vous avez la possibilité d’adapter la durée d’une transition après que cette dernière ait été placée
sur la timeline.
Remarque : Certaines transitions disposent d’une durée définie et ne sont pas affectées par
ce réglage.

Chapitre 9 Ajout de transitions, de titres, d’effets et de générateurs

228

Ajout de transitions au projet
Plusieurs méthodes vous sont proposées pour ajouter des transitions à un projet. Une fois une
transition ajoutée, vous avez la possibilité de régler ses paramètres. Vous pouvez également
modifier l’effet de transition dans Motion.
Ajout d’un fondu croisé
1 Choisissez l’outil de sélection dans le menu local Outils accessible à partir de la barre d’outils (illustré ci-dessous), puis cliquez sur le bord d’un plan (appelé point de montage) dans
la timeline.

L’un des bords ou les deux bords de plan sont mis en surbrillance.

Remarque : Si vous sélectionnez un plan entier sur la timeline plutôt qu’un simple point de montage, les transitions se voient alors ajoutées à chaque extrémité du plan sélectionné.
2 Choisissez Édition > Ajouter un fondu enchaîné (ou appuyez sur Commande + T).
Le fondu croisé est inséré en s’appuyant sur le réglage « Appliquer les transitions utilisant ». Pour
en savoir plus, consultez Définition des valeurs par défaut de transition à la page 228. Si le plan
vidéo contient une piste audio, une transition en fondu enchaîné s’applique à l’audio.

Chapitre 9 Ajout de transitions, de titres, d’effets et de générateurs

229

Ajout ou modification d’une transition à l’aide du navigateur de transitions
1 Dans la barre d’outils, cliquez sur le bouton Transitions.

2 Sélectionnez une transition.
Placez le pointeur sur les vignettes des transitions pour obtenir un aperçu de chacune d’entre
elles. De plus, il vous est possible de taper du texte dans le champ de recherche pour filtrer la
liste des transitions qui apparaissent à l’écran.
3 Procédez de l’une des manières suivantes :
••

Pour appliquer la transition à un point de montage : faites-y glisser la transition.

••

Pour remplacer une transition déjà placée dans le projet : faites-y glisser la transition.

Conseil : Une autre solution consiste à sélectionner tout d’abord le point de montage, puis de
double-cliquer sur une transition dans le navigateur de transitions pour l’appliquer.
La transition est alors ajoutée au montage en s’appuyant sur le réglage « Appliquer les transitions utilisant ». Pour en savoir plus, consultez Définition des valeurs par défaut de transition à la
page 228. Si le plan vidéo contient une piste audio, une transition en fondu enchaîné s’applique
à l’audio.
Ajout d’un fondu enchaîné audio automatique
Si un plan vidéo contient de l’audio, la piste audio se voit automatiquement appliquée une transition de fondu enchaîné au moment où une transition vidéo est appliquée. Si l’audio est dissocié ou développé par rapport à la vidéo, la piste audio n’est alors pas affectée par la transition
vidéo. Suivez ces étapes pour ajouter un fondu enchaîné audio entre des clips audio dissociés
d’un scénario connecté.
1 Créez un scénario uniquement audio connecté au scénario principal.
Pour en savoir plus sur la création de scénarii, consultez Ajout de scénarios à la page 296.
2 Faites appel à l’outil de sélection, cliquez sur le bord d’un plan (à savoir un point de montage)
dans le scénario.
L’un des bords ou les deux bords de plan sont mis en surbrillance.

Remarque : Si vous sélectionnez dans le scénario un plan entier plutôt qu’un simple point de
montage, les transitions se voient alors ajoutées à chaque extrémité du plan sélectionné.

Chapitre 9 Ajout de transitions, de titres, d’effets et de générateurs

230

3 Pour insérer un fondu enchaîné, choisissez Édition > Ajouter un fondu enchaîné (ou appuyez sur
Commande + T).
Le fondu enchaîné est inséré en s’appuyant sur le réglage « Appliquer les transitions utilisant ».
Pour en savoir plus, consultez Définition des valeurs par défaut de transition à la page 228.
Vous pouvez configurer les réglages de fondu entrant et de fondu sortant dans l’inspecteur
de transition.
Copie d’une transition vers d’autres points de montage par le biais du menu Édition
1 Sélectionnez une transition sur la timeline, puis choisissez Édition > Copier (ou appuyez sur
Commande + C).
2 À l’aide de l’outil Sélectionner, cliquez sur le bord d’un plan (un point de montage) dans la timeline, puis choisissez Édition > Coller (ou appuyez sur Commande + V).
Remarque : Si vous copiez une transition et que vous la collez sur un point de montage comportant déjà une transition, la transition existante est supprimée.
Copie d’une transition vers d’autres points de montage par glisser-déposer
mm Sélectionnez une transition dans la timeline, appuyez sur la touche Option, puis faites glisser la
transition sur un autre point de montage.
Remarque : Si vous copiez une transition et que vous la collez sur un point de montage comportant déjà une transition, la transition existante est supprimée.

Suppression de transitions du projet
Vous avez la possibilité de supprimer une transition en toute simplicité, rétablissant ainsi le point
de montage en une simple coupe.
Suppression d’une transition
1 Sélectionnez les transitions de votre choix sur la timeline.
2 Appuyez sur la touche Supprimer.
Les transitions sélectionnées sont alors supprimées et leurs points de montage sont convertis en
de simples coupes.
Important : Si une transition supprimée faisait appel à une superposition complète, le point de
montage coïncide alors avec le point central où se trouvait la transition avant d’être supprimée,
et non l’emplacement d’origine avant l’application de la transition. Vous pouvez passer par
Édition > Annuler pour supprimer la transition et rétablir les plans à leur durée d’origine. Pour en
savoir plus, consultez Création des transitions à la page 227.

Ajustement des transitions sur la timeline
Il vous est possible de régler la durée d’une transition et de la déplacer sur la timeline. Vous avez
également la possibilité d’effectuer un trim de l’un des deux plans situés sous la transition.
Modification de la durée d’une transition
1 Sélectionnez une transition dans la timeline.
2 Procédez de l’une des manières suivantes :
••

Choisissez Modifier > Modifier la durée (ou appuyez sur Contrôle + D), saisissez la durée
voulue (celle-ci s’affiche dans le panneau de contrôle accessible depuis la barre d’outils) et
appuyez sur Retour.

Chapitre 9 Ajout de transitions, de titres, d’effets et de générateurs

231

••

Faites glisser l’une des extrémités de la transition en l’éloignant du centre de celle-ci pour la
rallonger ou vers l’intérieur pour la raccourcir.

Faites glisser l’un des bords
de la transition pour adapter
sa durée.

La transition conserve son point central et effectue un trim équivalent de chaque côté et mentionne un nombre indiquant combien d’images sont ainsi ajoutées ou soustraites de la durée de
la transition.
Déplacement de la transition
Le déplacement d’une transition réalise en fait un montage roll sous la transition, ajoutant ainsi
du contenu à un plan sous-jacent tout en supprimant du contenu de l’autre plan. La durée globale du projet ne se voit pas affectée par cette modification. De plus, vous ne pouvez déplacer
la transition que si des gestionnaires de média suffisants sont mis à disposition du plan en cours
d’extension.
Montage avec transition
Plan 1
Poignée de média

Poignée de média
Plan 2

Montage avec transition déplacée vers la droite
Plan 1

Poignée de média

Plan 2

1 Sélectionnez une transition dans la timeline.
2 Faites glisser l’icône de trim de la transition sur la zone supérieure du centre de la transition.

Faites défiler le montage
sous la transition.

Le montage sous la transition se convertit en montage roll : un plan est étendu et l’autre raccourci. Un nombre indique alors le nombre d’images à gauche (nombre négatif ) ou à droite
(nombre positif ) affectées par le montage roll sous la transition.
Vous pouvez aussi utiliser l’éditeur de précision pour effectuer un montage roll de la transition.
Chapitre 9 Ajout de transitions, de titres, d’effets et de générateurs

232

Trim d’un plan sous une transition
La transition comprend des icônes qui simplifient le trim à gauche ou à droite du plan sans affecter pour autant la transition.
1 Sélectionnez une transition dans la timeline.
2 Faites glisser l’une des icônes de trim situées dans la zone supérieure gauche ou supérieure
droite de la transition.
Faites glisser pour
effectuer un trim sur
la gauche du point
d’arrivée du plan.

Faites glisser pour effectuer
un trim sur la droite du point
de départ du plan.

Le déplacement de l’icône de trim en haut à gauche règle le point de départ du plan de droite ;
faire glisser celle qui se trouve dans la partie supérieure droite adapte le point d’arrivée du plan
de gauche. Un nombre indique alors le nombre d’images ajoutées (nombres négatifs) ou soustraites (nombres positifs) à la durée du plan. Le trim ne modifie pas la durée de la transition, mais
il modifie celle du projet.
Vous pouvez aussi utiliser l’éditeur de précision pour effectuer un trim des plans situés sous
la transition.

Ajustement des transitions dans l’inspecteur de transition et dans le
visualiseur
Il vous est possible de régler une transition à l’aide des commandes de l’inspecteur de transition
et du visualiseur.
Ajustement d’une transition par le biais de l’inspecteur de transition et du visualiseur
1 Si l’inspecteur de transition n’est pas déjà affiché à l’écran, choisissez Fenêtre > Afficher l’inspecteur (ou appuyez sur Commande + 4).
2 Dans la timeline, sélectionnez la transition à régler.
Pour cet exemple, utilisons la transition Cercle.

Chapitre 9 Ajout de transitions, de titres, d’effets et de générateurs

233

Le visualiseur affiche tout réglage à l’écran que vous opérez en faisant glisser les poignées.
L’inspecteur de transition affiche les autres paramètres que vous pouvez ajuster. En outre, certaines transitions disposent d’un cadre d’image vous permettant de sélectionner une image
vidéo apparaissant dans le cadre de la transition.
Faites glisser les commandes à
l’écran pour ajuster les réglages
de transition sélectionnés.

Dans l’exemple ci-dessus, vous pouvez faire glisser le cercle blanc dans le visualiseur (appelé une
commande à l’écran) pour positionner le centre du balayage circulaire, et le carré pour régler la
largeur de la bordure (dans notre cas, son adoucissement). L’inspecteur de transition comprend
un réglage pour les proportions et le traitement de la bordure du balayage circulaire (notamment la couleur de la bordure si vous choisissez un bord uni).
De plus, de nombreuses transitions possèdent des paramètres vous permettant de les animer
avec des images clés. Par exemple, vous pouvez faire bouger le centre de la transition Cercle au
fur et à mesure de la lecture du plan.
Pour en savoir plus sur l’ajustement de fondus enchaînés dans l’inspecteur de transition, consultez Application d’un fondu entrant ou sortant à l’audio à la page 188.

Ajustement des transitions avec plusieurs images
Plusieurs de celles-ci regroupent des zones remplies à l’aide d’images fixes issues des plans de
chaque côté de la transition. Prenons l’exemple de la transition « Panoramique complet à droite »
(l’une des transitions de la catégorie Tableau d’affichage).
Cette image porte le numéro
de poignée 4 sur la timeline.

Chapitre 9 Ajout de transitions, de titres, d’effets et de générateurs

234

Les zones sont numérotées et mises en corrélation aux points numérotés autour de la transition
sur la timeline.

Ajustement des transitions avec des points numérotés
1 Dans la timeline, sélectionnez la transition dotée de points numérotés.
2 Placez la tête de lecture sur la transition jusqu’à ce qu’apparaisse une zone portant le même
nombre que celui des poignées numérotées reprises sur la timeline.
3 Faites glisser la poignée numérotée pour sélectionner l’image destinée à remplir la zone.
4 Continuez jusqu’à obtenir les images choisies pour l’intégralité des zones.

Création de versions de transitions spécialisées dans Motion
De nombreuses transitions ont été élaborées dans Motion, une application Apple conçue pour
fonctionner avec Final Cut Pro. Vous pouvez ouvrir ces transitions dans Motion, y apporter des
modifications et enregistrer ces dernières sous forme de nouveau fichier de transition qui s’affiche ensuite dans le navigateur de transitions.
Important : Les étapes suivantes impliquent que Motion 5 soit installé sur votre ordinateur.
Modification d’une transition dans Motion
1 Dans la barre d’outils, cliquez sur le bouton Transitions.

2 Dans le navigateur de transitions, cliquez tout en maintenant la touche Contrôle enfoncée sur la
transition à modifier, puis choisissez « Ouvrir une copie dans Motion » dans le menu contextuel.
Motion se lance automatiquement et ouvre le projet de la transition.
3 Modifiez le projet de transition.
Pour en savoir plus, consultez l’Aide Motion à l’adresse http://help.apple.com/motion.
4 Choisissez Fichier > Enregistrer sous (ou appuyez sur Majuscule + Commande + S), attribuez un
nom à la nouvelle transition (appelée « modèle » dans Motion), affectez-la à une catégorie (créezen une au besoin), choisissez un thème (le cas échéant), puis cliquez sur Publier.
Remarque : Si vous choisissez Fichier > Enregistrer, la transition s’enregistre alors en reprenant le
même nom complété du suffixe « copie ».

Chapitre 9 Ajout de transitions, de titres, d’effets et de générateurs

235

Ajout et réglage de titres
Présentation des titres
Les titres jouent un rôle clé car ils constituent un encadrement important (tels que les titres des
génériques de début et de fin) et parce qu’ils transmettent les différentes dates et heures au
sein de la vidéo. Les titres, spécialement ceux du tiers inférieur de l’écran, sont également utilisés
dans les documentaires et les vidéos d’information, afin d’apporter des détails nécessaires quant
aux sujets ou produits présentés à l’écran. Lors du montage, vous pouvez également ajouter des
notes et des repères d’emplacement à votre projet. Les sous-titres peuvent s’avérer vitaux pour
les vidéos tournées dans une langue différente de celle du public.
Vous pouvez créer des titres et des génériques dans Final Cut Pro avec des effets. Les titres sont
des plans synthétisés (semblables à des générateurs) produits par Final Cut Pro. Les plans de titre
ne font référence à aucun média stocké sur disque dur. Lorsque vous ajoutez un titre sous forme
de plan connecté directement au-dessus d’un autre plan, celui-ci apparaît comme arrière-plan du
texte, vous évitant ainsi d’avoir à réaliser un autre compositing pour créer l’effet.

Ajout de titres au projet
Passez par le navigateur de titres pour ajouter des titres aux plans de votre projet. Après avoir
ajouté du texte, vous pouvez en modifier le style pour élaborer le titre.
Ajout d’un titre à un plan du projet
1 Dans la timeline, positionnez la tête de lecture sur le point où vous comptez ajouter le titre.
2 Cliquez sur l’outil Titres dans la barre d’outils (ou appuyez sur Commande + 5).

3 Procédez de l’une des façons suivantes :
••

Pour ajouter un titre à partir du navigateur de titres : double-cliquez sur le titre.
Un plan de titre est ajouté à l’emplacement de la tête de lecture.

••

Pour ajouter un titre standard : choisissez Édition > Connecter un titre > Titre standard (ou
appuyez sur Contrôle + T).
Un plan de titre « Titre standard » (sans effets ou animations) est ajouté à l’emplacement de la
tête de lecture.

••

Pour ajouter un tiers inférieur standard : choisissez Édition > Connecter un titre > Tiers inférieur
standard (ou appuyez sur Contrôle + Majuscule + T).
Le plan de titre de bas d’écran « Tiers inférieur standard » (sans effets ou animations) est ajouté
à l’emplacement de la tête de lecture.

Il se voit connecté au plan dans le scénario principal, au niveau de la tête de lecture. Sur le
plan visuel, le titre est superposé au plan dans le scénario principal à l’emplacement de la tête
de lecture. Si cette dernière ne se situe pas sur un plan, le titre est alors placé par défaut sur
l’arrière-plan.

Chapitre 9 Ajout de transitions, de titres, d’effets et de générateurs

236

Ajout d’un titre en tant que plan dans le scénario principal
Il existe deux façons pour ajouter un titre dans le scénario principal sous forme de plan. Vous
pouvez soit insérer un plan de titre au niveau du point de montage entre deux plans, soit remplacer un plan existant dans le scénario principal par un plan de titre.
mm Pour ajouter un titre entre des plans sur la timeline : depuis le navigateur de titres, faites glisser un plan de titre sur le point de montage situé entre les plans à l’endroit où vous voulez
qu’il apparaisse.
mm Pour remplacer un plan existant sur la timeline par un plan de titre : faites glisser un titre du navigateur de titres sur le plan que vous voulez remplacer dans la timeline, puis choisissez Remplacer
dans le menu contextuel.
Saisie de texte pour le titre
Après avoir ajouté un plan de titre au projet dans la timeline, il vous est possible d’attribuer du
texte au titre dans le visualiseur.
1 Sélectionnez un plan de titre dans la timeline.
2 Placez la tête de lecture sur le plan de titre sélectionné.
3 Dans le visualiseur, double-cliquez sur le texte du titre, puis saisissez le texte de votre choix.
Bouton Couche de texte suivante
Bouton Couche de texte précédente

Double-cliquez sur le champ
pour taper le texte du titre.

4 Pour sélectionner un autre objet texte, procédez de l’une des manières suivantes :
••

Cliquez sur le bouton « Couche de texte précédente » ou « Couche de texte suivante ».

••

Double-cliquez sur un autre objet texte.

5 Tapez le texte voulu.
6 Pour quitter le mode d’édition de texte, appuyez sur Commande + Retour.
Remarque : Les boutons « Couche de texte précédente » et « Couche de texte suivante »
prennent également en charge les marqueurs Édition de texte de Motion. Pour en savoir plus,
consultez l’Aide Motion à l’adresse http://help.apple.com/motion.

Chapitre 9 Ajout de transitions, de titres, d’effets et de générateurs

237

Réglage des titres
Vous avez la possibilité de modifier du texte dans le visualiseur et d’adapter l’apparence du
texte d’un titre grâce à l’inspecteur de titre et à l’inspecteur vidéo. Par exemple, vous pouvez
régler l’opacité d’un titre ou modifier la police, l’alignement, la couleur, l’éclat et l’ombre portée
du texte.
Modification du texte du titre
1 Double-cliquez sur un plan de titre dans la timeline.
2 Procédez de l’une des manières suivantes :
••

Double-cliquez sur un objet texte dans le visualiseur.

••

Sélectionnez le texte dans l’inspecteur de texte.

3 Modifiez le texte.
4 Pour quitter le mode d’édition de texte, appuyez sur Commande + Retour.
Adaptation de l’emplacement d’un titre à l’écran
1 Sélectionnez un plan de titre dans la timeline.
2 Placez la tête de lecture sur le plan de titre sélectionné.
3 Procédez de l’une des manières suivantes :
••

Dans le visualiseur, faites glisser l’objet texte selon vos besoins.

••

Double-cliquez sur l’objet texte et faites glisser le bouton de positionnement sur le
nouvel emplacement.
Cliquez sur le bouton de positionnement
(représenté par le petit cercle) et faites
glisser le titre selon vos besoins.

Chapitre 9 Ajout de transitions, de titres, d’effets et de générateurs

238

Adaptation de l’opacité d’un plan
Si vous placez un titre sur un plan, il vous est alors possible d’ajuster la transparence du plan.
1 Double-cliquez sur un plan de titre dans la timeline.
2 Choisissez Fenêtre > Afficher l’inspecteur (ou appuyez sur Commande + 4), puis cliquez sur le
bouton Vidéo situé en haut de la fenêtre qui apparaît.
Curseur
Opacité

3 Dans la section Compositing, ajustez les réglages d’opacité.
4 Pour quitter le mode d’édition de texte, appuyez sur Commande + Retour.
Remarque : Il vous est également possible d’animer avec des images clés le réglage de l’opacité
d’un titre.
Ajustement des réglages d’un titre
Vous pouvez modifier les réglages d’un titre dans l’inspecteur de titre.
Vous pouvez créer et modifier des titres dans Motion 5 pour les exploiter dans Final Cut Pro.
Lorsque vous enregistrez un modèle de titre dans Motion, vous avez la possibilité de choisir les
paramètres à publier dans l’inspecteur de titre de Final Cut Pro. C’est pour cela que les paramètres que vous pouvez adapter dans l’inspecteur de titre varient en fonction du titre.
Reportez-vous aux informations relatives aux modèles Final Cut Pro X dans l’Aide Motion à
l’adresse http://help.apple.com/motion/.
1 Sélectionnez un plan de titre dans la timeline.
2 Choisissez Fenêtre > Afficher l’inspecteur (ou appuyez sur Commande + 4), puis cliquez sur le
bouton Titre situé en haut de la fenêtre qui apparaît.

Chapitre 9 Ajout de transitions, de titres, d’effets et de générateurs

239

3 Ajustez le cas échéant les réglages proposés.
Remarque : Vous avez également la possibilité d’animer avec des images clés de nombreux
réglages dans les inspecteurs de titre et de texte.
Modification du style du texte d’un titre
Vous pouvez modifier le style de texte d’un titre.
1 Double-cliquez sur un plan de titre dans la timeline.
Le titre apparaît dans le visualiseur et le texte dans le premier objet texte inclus dans le plan de
titre est sélectionné.
Remarque : Pour modifier un autre objet texte dans le même titre, sélectionnez-le dans
le visualiseur.
2 Choisissez Fenêtre > Afficher l’inspecteur (ou appuyez sur Commande + 4).

3 Adaptez les réglages disponibles en fonction de vos besoins dans les sections indiquées
ci-dessous.
Remarque : Pour afficher les commandes de chaque section, il se peut que vous deviez faire défiler le contenu de l’inspecteur de texte vers le bas et double-cliquer sur chaque nom de section.
••

Élémentaire : détermine les commandes de police de base telles que la police, la taille, l’alignement, l’espace entre les lettres et l’espacement des lignes.

••

Face : détermine la couleur, l’opacité et le degré de flou du texte.

••

Contour : détermine la couleur, l’opacité, le degré de flou et la largeur du contour du texte.

••

Éclat : détermine la couleur, l’opacité, le degré de flou et le rayon de la couleur d’éclat du texte.

••

Ombre portée : détermine la couleur, l’opacité, la distance et l’angle de l’ombre portée du texte.

4 Pour quitter le mode d’édition de texte, appuyez sur Commande + Retour.
Remarque : Vous avez également la possibilité d’animer avec des images clés de nombreux
réglages dans les inspecteurs de titre et de texte.
Réglage simultané de plusieurs objets texte dans un plan de titre
Vous pouvez adapter les réglages de plusieurs objets texte en une seule fois.
1 Sélectionnez un plan de titre dans la timeline.
2 Placez la tête de lecture sur le plan de titre sélectionné.

Chapitre 9 Ajout de transitions, de titres, d’effets et de générateurs

240

3 Dans le visualiseur, procédez de l’une des manières suivantes.
••

Tout en maintenant la touche Commande enfoncée, sélectionnez les objets texte à modifier.

••

Faites glisser le pointeur pour sélectionner les objets texte à modifier.

4 Choisissez Fenêtre > Afficher l’inspecteur (ou appuyez sur Commande + 4).
5 Ajustez le cas échéant les réglages proposés.
Utilisation de la règle pour agencer et aligner les objets de texte de paragraphe
Le texte créé dans Motion et certains titres du navigateur de titres contiennent du texte
de paragraphe. Vous pouvez utiliser une règle et des onglets pour contrôler la présentation du texte de paragraphe. Pour en savoir plus, consultez l’Aide Motion à l’adresse
http://help.apple.com/motion.
1 Double-cliquez sur un objet de texte de paragraphe dans le visualiseur.
2 Dans le visualiseur, cliquez sur le bouton Afficher la règle.
Remarque : Le bouton Afficher la règle s’affiche uniquement lorsque vous modifiez un objet de
texte de paragraphe.
Une règle apparaît au-dessus de l’objet de texte de paragraphe dans le visualiseur. Les tabulations dans la règle indiquent comment le texte tabulé doit être aligné dans le texte sélectionné.
Tabulation
gauche

Centrer la
tabulation

Tabulation
décimale

Tabulation
droite

3 Procédez de l’une des façons suivantes :
••

Pour ajouter une tabulation : cliquez sur la règle.

••

Pour changer le type de tabulation ajoutée lorsque vous cliquez sur la règle : cliquez sur la règle
tout en maintenant la touche Contrôle enfoncée, puis choisissez un type de tabulation dans le
menu contextuel.

••

Pour déplacer une tabulation : faites-la glisser sur la règle.

••

Pour supprimer une tabulation : faites-la glisser en dehors de la règle.

••

Pour changer de type de tabulation : cliquez sur la tabulation tout en maintenant la touche
Contrôle enfoncée, puis choisissez un type de tabulation dans le menu contextuel.

Chapitre 9 Ajout de transitions, de titres, d’effets et de générateurs

241

Application de styles de texte prédéfinis
Final Cut Pro est livré avec un ensemble de styles de texte prédéfinis que vous êtes libre d’appliquer au texte. Chaque style de texte consiste en un groupe de réglages de style. Vous avez aussi
la possibilité de créer vos propres styles de texte personnalisés et de les enregistrer en tant que
préréglages. Les styles de texte prédéfinis s’appliquent au moyen du menu local situé en haut de
l’inspecteur de texte.

Choisissez un style
de texte prédéfini dans
le menu local Style.

Application de styles de texte prédéfinis aux titres
1 Double-cliquez sur un plan de titre dans la timeline.
Le titre apparaît dans le visualiseur et le texte dans le premier objet texte inclus dans le plan de
titre est sélectionné.
2 Choisissez Fenêtre > Afficher l’inspecteur (ou appuyez sur Commande + 4), puis cliquez sur le
bouton Texte en haut de la fenêtre qui apparaît.
3 Cliquez sur le menu local en haut de l’inspecteur de texte, puis choisissez un style de texte.

Le style de texte est appliqué au texte sélectionné.
Enregistrement et application de styles de texte personnalisés
1 Double-cliquez sur un plan de titre dans la timeline.
Le titre apparaît dans le visualiseur et le texte dans le premier objet texte inclus dans le plan de
titre est sélectionné.
2 Choisissez Fenêtre > Afficher l’inspecteur (ou appuyez sur Commande + 4), puis cliquez sur le
bouton Texte en haut de la fenêtre qui apparaît.
3 Apportez les modifications souhaitées à la police ou au style dans l'inspecteur de texte.
Pour en savoir plus, consultez « Modification du style du texte d’un titre » dans Réglage des titres.
4 Choisissez l’une des options suivantes dans le menu local en haut de l’inspecteur de texte :
••

Enregistrer les attributs de format : enregistre les commandes de police de base, à savoir la
police, la taille, l’alignement, l’espace entre les lettres et l’espacement des lignes.

Chapitre 9 Ajout de transitions, de titres, d’effets et de générateurs

242

••

Enregistrer les attributs de style : enregistre des effets tels que la couleur du texte, la couleur du
contour, l’éclat, l’ombre portée, etc.

••

Enregistrer tous les attributs de format et de style : enregistre à la fois les attributs de format et
les attributs de style.

5 Dans la fenêtre Enregistrer ce préréglage dans la bibliothèque, saisissez un nom pour votre nouveau préréglage personnalisé.
Le style de texte personnalisé est enregistré et apparaît par ordre alphabétique dans le menu
local en haut de l’inspecteur de texte.

Préréglage
personnalisé

6 Pour appliquer le nouveau préréglage à un autre titre, sélectionnez le titre dans la timeline et
choisissez le préréglage dans le menu local situé en haut de l’inspecteur de texte.

Suppression de titres du projet
Vous pouvez supprimer à tout moment un titre du projet.
Suppression d’un titre
mm Sur la timeline, sélectionnez le titre à supprimer et appuyez sur Supprimer.

Recherche et remplacement de texte dans un projet
Si le projet contient plusieurs instances d’un mot ou d’une expression qui se retrouve dans
plusieurs plans de titre, par exemple des noms, des entreprises ou des intitulés de poste, vous
pouvez rechercher le mot ou l’expression et modifier rapidement chaque instance.
Recherche et remplacement de texte du titre
1 Choisissez Édition > Rechercher et remplacer le texte du titre.
2 Dans la fenêtre « Rechercher et remplacer le texte du titre » qui s’affiche, saisissez le texte à
rechercher dans le champ Rechercher.

3 Dans le champ Remplacer, tapez le texte par lequel vous souhaitez remplacer celui recherché.
4 Pour indiquer où effectuer la recherche, procédez de l’une des manières suivantes :
••

Pour rechercher du texte dans le plan de titre sélectionné : choisissez Titre sélectionné dans le
menu local Rechercher dans.
Cette option s’avère utile pour la recherche dans des plans de titre incluant beaucoup de
texte, tels que les génériques.

••

Pour rechercher du texte parmi tous les plans de titre du projet : choisissez « Tous les titres du
projet » dans le menu local Rechercher dans.

Chapitre 9 Ajout de transitions, de titres, d’effets et de générateurs

243

5 Procédez de l’une des façons suivantes :
••

Pour rechercher respectant les majuscules telles qu’elles sont saisies dans le texte recherché : cochez
la case Respecter la casse.

••

Pour rechercher des mots entiers plutôt qu’un groupe de lettres dans des mots : cochez la case
Mots entiers.

••

Pour que la recherche reprenne depuis le début de l’élément recherché après avoir atteint la fin :
cochez la case Rechercher en boucle.

6 Procédez de l’une des manières suivantes :
••

Pour remplacer toutes les instances du texte en une seule fois : cliquez sur le bouton
Tout remplacer.

••

Pour remplacer uniquement l’instance sélectionnée du texte : cliquez sur le bouton Remplacer.

••

Pour remplacer l’instance du texte sélectionnée et rechercher l’occurrence suivante du texte : cliquez
sur le bouton Remplacer et rechercher.

••

Pour passer à l’instance suivante ou précédente du texte recherché : cliquez sur le bouton respectif
Suivant ou Précédent.

Ajustement d’effets intégrés
Présentation des effets intégrés
Final Cut Pro comprend plusieurs effets vidéo intégrant chaque plan de la timeline, directement
accessibles depuis le visualiseur ; tout ce qu’il vous reste à faire est de les sélectionner et d’y
apporter vos ajustements. Ceux-ci vous permettent de :
••

créer une image composite à partir de plusieurs plans ;

••

repositionner ou recadrer un plan en zoomant dessus ;

••

recadrer un plan pour supprimer tous les éléments indésirables, tels que des micros ou l’équipement d’éclairage qui apparaissent accidentellement dans la vidéo ;

••

configurer un effet Ken Burns pour apporter du souffle à vos images fixes (mais aussi à vos
plans vidéo).

Il vous est possible d’exploiter plusieurs effets intégrés simultanément. Par exemple, vous pouvez
faire appel à l’effet Transformer pour réduire la taille et la position de l’image, Trim pour supprimer une partie de la vidéo et Distorsion pour déformer la vidéo.
Vous pouvez animer ces effets pour qu’ils changent au fil de la lecture du plan. Par exemple, vous
pouvez réduire la taille d’une image et la faire sortir de l’écran. Pour configurer une animation,
vous devez modifier les réglages sur au moins deux points du plan. Au cours de la lecture du
plan, Final Cut Pro crée des transitions animées et fluides entre ces points.

Redimensionnement, déplacement et rotation de plans
L’effet intégré Transformer vous permet de redimensionner, de faire pivoter et de déplacer une
image. Cet effet est couramment utilisé sur un plan placé au-dessus d’un plan du scénario principal, qui devient alors l’arrière-plan du plan redimensionné. Il sert également souvent à zoomer
sur un plan, vous permettant ainsi de recadrer une prise de vue au besoin.

Chapitre 9 Ajout de transitions, de titres, d’effets et de générateurs

244

Ajustement de l’effet Transformer
Les commandes disponibles dans le visualiseur et l’inspecteur vidéo vous permettent d’ajuster
cet effet. Cependant, certaines commandes ne sont disponibles que dans l’un ou dans l’autre.
1 Sélectionnez un plan dans la timeline.
2 Pour accéder aux commandes Transformer, effectuez l’une des opérations suivantes :
••

Choisissez Transformer à partir du menu local situé dans le coin inférieur gauche du visualiseur
(ou appuyez sur Maj + T).

••

Tout en maintenant la touche Contrôle enfoncée, cliquez dans le visualiseur sur le plan, puis
choisissez Transformer dans le menu contextuel.

3 Pour régler l’effet à l’aide des commandes à l’écran :
••

Poignées bleues situées à chaque coin : faites-les glisser pour ajuster la taille de l’image tout en
conservant ses proportions.

••

Poignées bleues situées au milieu de chaque côté : faites-les glisser pour adapter indépendamment la taille verticale ou horizontale de l’image, faisant ainsi varier les proportions de l’image.
Remarque : Ces commandes ne sont pas accessibles depuis l’inspecteur vidéo.

••

Cercle blanc situé au centre : indique le point d’ancrage pour la rotation. Faites glisser n’importe
où le point actif à l’intérieur de l’image pour adapter sa position.

••

Poignée bleue s’étendant depuis le cercle central : faites-la glisser pour faire pivoter l’image.
Conseil : Pour bénéficier d’une plus grande précision lors de la rotation de l’image, faites glisser la poignée de rotation en l’éloignant du point d’ancrage situé au centre.
Faites glisser la poignée d’un
coin pour modifier la taille de
l’image sans influer sur ses
proportions.

Faites glisser la poignée
d’un bord pour adapter les
proportions de l’image.

Faites glisser l’image pour
affiner sa position.

Faites glisser cette poignée
pour faire pivoter l’image.

Chapitre 9 Ajout de transitions, de titres, d’effets et de générateurs

245

4 Utilisez les commandes Transformer dans l’inspecteur vidéo comme suit :
••

Position X et Y : utilisez ces commandes pour déplacer l’image horizontalement (axe des X) et
verticalement (axe des Y).

••

Rotation : faites-la glisser pour faire pivoter l’image autour de son point d’ancrage.

••

Échelle : cette commande vous permet d’adapter la taille de l’image.

••

Ancrage X et Y : permet de déplacer le point central de l’image. Cette commande définit le
point autour duquel l’image pivote.
Remarque : Elle ne se trouve pas parmi les commandes à l’écran.

5 Lorsque vous avez fini l’ajustement de l’effet et que vous n’avez plus besoin des commandes à
l’écran, cliquez sur Terminé.
Vous pouvez animer l’effet et le faire apparaître par dessus un arrière-plan. Pour en savoir plus sur
la manipulation d’effets intégrés, consultez Manipulation d’effets intégrés à la page 252.

Trim de plans
Les commandes de trim vous permettent d’élaguer indépendamment chacun des bords
de l’image, créant ainsi l’aspect d’une fenêtre. Cet effet, couramment employé avec l’effet
Transformer, est généralement mis en œuvre sur un plan placé au-dessus d’un plan du scénario
principal, qui devient alors l’arrière-plan du plan faisant l’objet du trim.
Ajustement de l’effet Trim
1 Sélectionnez un plan dans la timeline.
2 Pour accéder aux commandes Trim, effectuez l’une des opérations suivantes :
••

Choisissez Recadrer à partir du menu local situé dans le coin inférieur gauche du visualiseur
(ou appuyez sur Maj + C).

••

Tout en maintenant la touche Contrôle enfoncée, cliquez dans le visualiseur sur le plan, puis
choisissez Recadrer dans le menu contextuel.

3 Cliquez sur le bouton Trim en bas du visualiseur.
4 Pour régler l’effet à l’aide des commandes à l’écran :
••

Poignées bleues situées à chaque coin : faites-les glisser pour adapter en même temps la position de deux côtés de la fenêtre du trim.

••

Poignées bleues situées au milieu de chaque côté : faites-les glisser pour ajuster indépendamment la position de chaque côté.

Chapitre 9 Ajout de transitions, de titres, d’effets et de générateurs

246

••

N’importe où dans la fenêtre : faites glisser la fenêtre pour affiner sa position.
Faites glisser une poignée au milieu d’un bord
pour ne modifier que le bord en question.

Faites glisser la poignée d’un angle pour
modifier deux côtés simultanément.

Faites glisser l’image pour
positionner la fenêtre du trim.

5 Pour adapter chaque bord indépendamment à l’aide de la zone de recarage de l’inspecteur
vidéo, faites appel aux commandes Trim.
6 Lorsque vous avez fini l’ajustement de l’effet et que vous n’avez plus besoin des commandes à
l’écran, cliquez sur Terminé.
Vous pouvez animer l’effet et le faire apparaître par dessus un arrière-plan. Pour en savoir plus sur
la manipulation d’effets intégrés, consultez Manipulation d’effets intégrés à la page 252.

Recadrage de plans
L’effet Recadrer simplifie la suppression des zones indésirables de l’image. Il étend automatiquement l’image recadrée de façon à lui faire remplir l’écran.
Ajustement de l’effet Recadrer
1 Sélectionnez un plan dans la timeline.
2 Pour accéder aux commandes Recadrer, effectuez l’une des opérations suivantes :
••

Choisissez Recadrer à partir du menu local situé dans le coin inférieur gauche du visualiseur
(ou appuyez sur Maj + C).

••

Tout en maintenant la touche Contrôle enfoncée, cliquez dans le visualiseur sur le plan, puis
choisissez Recadrer dans le menu contextuel.

3 Cliquez sur le bouton Recadrage en bas du visualiseur.
4 Pour régler l’effet à l’aide des commandes à l’écran :
••

Poignées bleues situées à chaque coin : faites-les glisser pour adapter le recadrage du coin choisi.
L’image recadrée conserve toujours ses proportions d’origine.

Chapitre 9 Ajout de transitions, de titres, d’effets et de générateurs

247

••

N’importe où dans la fenêtre : faites glisser la fenêtre de recadrage pour affiner sa position.
Cliquez sur Terminé pour rogner l’image et
l’afficher dans sa taille développée finale.

Faites glisser la poignée d’un coin
pour modifier la taille de la fenêtre
de rognage (mais sans influer sur
ses proportions).

Faites glisser l’image
pour positionner la
fenêtre du rognage.

5 Pour adapter chaque bord indépendamment à l’aide de la zone de rognage de l’inspecteur
vidéo, faites appel aux commandes Recadrer.
Remarque : S’il vous est possible d’exploiter ces commandes pour modifier les proportions de la
fenêtre de recadrage, l’image finale maintient cependant les proportions de l’image d’origine.
6 Cliquez sur Terminé pour que le recadrage s’applique enfin et pour retrouver l’image zoomée de
façon à remplir l’écran.

Vous pouvez animer l’effet, créant ainsi l’illusion d’un panoramique et d’un zoom (il s’agit alors
en fait d’un effet Ken Burns manuel). Pour en savoir plus sur la manipulation d’effets intégrés,
consultez Manipulation d’effets intégrés à la page 252.

Chapitre 9 Ajout de transitions, de titres, d’effets et de générateurs

248

Panoramique et zoom des plans avec l’effet Ken Burns
L’effet Ken Burns crée un effet de panoramique et de zoom à l’aide de positions de départ et de
fin que vous devez définir. L’effet Ken Burns représente en fait un effet Recadrer marqué par deux
réglages de recadrage : l’un au début du plan et l’autre à sa fin.
Il vous est possible de personnaliser davantage l’effet Ken Burns en contrôlant le lissage de l’animation. L’animation appliquée à un plan lorsque vous créez un effet Ken Burns est automatiquement
lissée de sorte que le mouvement accélère lentement au fur et à mesure que l’animation commence,
puis décélère progressivement jusqu’à l’arrêt du plan à la fin de l’animation. Cela simule les effets de
friction et d’inertie qui se produisent dans la réalité. Dans les logiciels d’effets visuels, cette technique
est communément appelée atténuation en sortie et atténuation en entrée.
Par défaut, une animation Ken Burns effectue ces deux opérations de lissage (Atténuation en sortie
et en entrée), mais vous pouvez personnaliser l’effet pour limiter le résultat à la seule atténuation en
sortie ou à celle en entrée, ou marquer un mouvement linéaire sans inertie ou friction simulée.
Ajustement de l’effet Ken Burns
1 Sélectionnez un plan dans la timeline.
2 Pour accéder aux commandes Ken Burns, effectuez l’une des opérations suivantes :
••

Choisissez Recadrer à partir du menu local situé dans le coin inférieur gauche du visualiseur (ou
appuyez sur Maj + C).

••

Tout en maintenant la touche Contrôle enfoncée, cliquez dans le visualiseur sur le plan, puis choisissez Recadrer dans le menu contextuel.

3 Cliquez sur le bouton Ken Burns en bas du visualiseur.
Deux rectangles apparaissent alors dans le visualiseur : un vert, qui définit l’emplacement et la taille
pour le début du plan, et un rouge qui indique la position et la taille pour la fin du plan.
Cliquez sur le bouton
Échange pour intervertir
le départ et l’arrivée.

Cliquez sur le bouton Lecture
en boucle pour reproduire le
plan de façon continue.

Sélectionnez le rectangle vert Début
ou le rectangle rouge Fin pour régler
la taille et l’emplacement du rognage.

Chapitre 9 Ajout de transitions, de titres, d’effets et de générateurs

249

Les réglages par défaut pour le début et la fin entraînent un zoom de faible amplitude vers le
centre de l’image.
4 Pour choisir la partie de l’image qui apparaît au début de l’effet, faites glisser les poignées
vertes pour modifier la taille de recadrage de l’image, puis faites glisser la fenêtre pour définir
son emplacement.
5 Pour choisir la partie de l’image qui apparaît à la fin de l’effet, faites glisser les poignées
rouges pour modifier la taille de recadrage de l’image, puis faites glisser la fenêtre pour définir
son emplacement.
Une flèche superposée vient marquer la direction dans laquelle l’image avance lorsque le plan
est lu.
6 Pour reproduire continuellement le plan avec l’effet appliqué, cliquez sur le bouton Lecture
en boucle.
7 Pour intervertir les emplacements du départ et d’arrivée, cliquez sur le bouton Échange.
8 Cliquez sur Terminé.
Personnalisation du lissage d’une animation Ken Burns
Par défaut, une animation Ken Burns effectue ces deux opérations de lissage (Atténuation en
sortie et en entrée), mais vous pouvez personnaliser l’effet.
1 Dans la timeline, sélectionnez un plan auquel l’effet Ken Burns est appliqué.
2 Dans le visualiseur, maintenez la touche Contrôle enfoncée et cliquez sur l’image, puis choisissez
une option dans le menu contextuel :
••

Atténuation en entrée et en sortie : applique l’effet de lissage au début et à la fin de l’animation.

••

Atténuation en entrée : limite l’effet de lissage à la fin de l’animation.

••

Atténuation en sortie : limite l’effet de lissage au début de l’animation.

••

Linéaire : supprime tous les effets d’atténuation.

Conseil : Faites appel à l’effet Recadrer et à des images clés intermédiaires pour créer un effet
évoquant l’effet Ken Burns, qui suit cependant une trajectoire plus complexe.
Pour en savoir plus sur la manipulation d’effets intégrés, consultez Manipulation d’effets intégrés à la page 252.

Chapitre 9 Ajout de transitions, de titres, d’effets et de générateurs

250

Inclinaison de la perspective d’un plan
L’effet Distorsion s’apparente à l’effet Transformer hormis que vous êtes en mesure de faire glisser
chacun des coins indépendamment des autres, vous permettant ainsi de générer une apparence
inclinée ou d’ajouter de la perspective à l’image.
Remarque : L’effet Distorsion modifie la forme de la vidéo sans pour autant la déplacer. Pour
repositionner la vidéo, utilisez l’effet Transformer.
Ajustement de l’effet Distorsion
1 Sélectionnez un plan dans la timeline.
2 Pour accéder aux commandes Distorsion, effectuez l’une des opérations suivantes :
••

Choisissez Distorsion à partir du menu local situé dans le coin inférieur gauche du visualiseur
(ou appuyez sur Option + D).

••

Tout en maintenant la touche Contrôle enfoncée, cliquez dans le visualiseur sur le plan, puis
choisissez Distorsion dans le menu contextuel.

3 Pour régler l’effet à l’aide des commandes à l’écran :
••

Poignées bleues situées à chaque coin : faites-les glisser pour repositionner chaque coin, ce qui
ajoute de la perspective à l’image (une partie semble alors se projeter plus au premier plan
que d’autres parties).

••

Poignées bleues situées au milieu de chaque côté : faites-les glisser pour ajuster la position de
chaque côté. Vous pouvez ainsi générer un effet d’inclinaison en les faisant glisser dans la
même direction que leur bord (plutôt que par rapport au centre).

••

N’importe où dans la fenêtre : faites glisser la fenêtre pour affiner sa position.
Faites glisser les poignées
au milieu des arrêtes pour
régler la position d’un côté.

Faites glisser chaque coin
pour définir sa position.

4 Pour ajuster indépendamment chaque coin par le biais de l’inspecteur vidéo, servez-vous des
commandes Distorsion.

Chapitre 9 Ajout de transitions, de titres, d’effets et de générateurs

251

Manipulation d’effets intégrés
Les méthodes suivantes vous permettent de travailler avec des effets intégrés.
Désactivation ou réinitialisation de l’effet
1 Sélectionnez dans la timeline un plan incluant un effet.
2 Procédez de l’une des manières suivantes :
••

Pour désactiver l’effet et conserver ses réglages : cliquez sur la case bleue en regard de l’effet utilisé (Transformer, Recadrer ou Distorsion) dans l’inspecteur vidéo.
Vous pouvez cliquer à nouveau sur la case pour réactiver l’effet, simplifiant ainsi la comparaison du plan avec et sans l’effet.
Placez le pointeur sur cette zone et
cliquez sur Afficher pour afficher les
réglages d’un effet.

Cliquez sur l’icône d’un effet
pour afficher ou masquer
les commandes à l’écran
correspondantes.

Cliquez sur une case pour activer
ou désactiver un effet.
••

Cliquez sur le bouton
Réinitialiser d’un effet pour
rétablir les valeurs par
défaut des réglages.

Pour rétablir toutes les valeurs de l’effet à leur valeur par défaut : Cliquez sur le bouton Réinitialiser
.

Chapitre 9 Ajout de transitions, de titres, d’effets et de générateurs

252

••

Pour désactiver l’effet dans l’éditeur d’animation vidéo : ouvrez l’éditeur en choisissant Plan >
Afficher l’animation vidéo (ou appuyez sur Contrôle + V), puis cliquez sur la case en regard de
l’effet à désactiver.
Cliquez sur la case d’un effet
pour l’activer ou le désactiver.

Animation d’effets intégrés
Utilisez des images clés pour faire évoluer les réglages de l’effet au fur et à mesure de la lecture
du plan. Ceci s’applique à tous les effets intégrés sauf à l’effet Ken Burns.
1 Sélectionnez un plan dans la timeline.
2 Choisissez l’effet à animer à partir du menu local situé dans le coin inférieur gauche
du visualiseur.
Dans le cadre de cet exemple, choisissez Transformer (ou appuyez sur Maj + T).
3 Positionnez la tête de lecture de la timeline au début du plan.
4 Réglez l’emplacement de départ à l’aide des commandes à l’écran de l’effet.
5 Cliquez sur le bouton « Ajouter une image clé » situé dans la partie supérieure du visualiseur.
Cliquez sur le bouton « Ajouter
une image clé » pour ajouter à
l’animation la première image clé.

6 Placez la tête de lecture sur la fin du plan.

Chapitre 9 Ajout de transitions, de titres, d’effets et de générateurs

253

7 Réglez l’emplacement de fin à l’aide des commandes de l’effet.
Une image clé est alors automatiquement ajoutée. De plus, dans le cas des effets Transformer,
une ligne indique la trajectoire empruntée par l’image.
Cliquez sur la flèche gauche
pour passer directement à
la première image clé.

Une fois terminé, la
création de l’animation,
cliquez sur Terminé.

La ligne rouge indique la trajectoire
du centre de l’image.

8 Pour confirmer vos opérations, cliquez sur Terminé dans le coin supérieur droit du visualiseur.
Une fois lancée la lecture du plan, la vidéo se déplace de façon fluide entre les images clés,
créant ainsi une effet animé. Vous pouvez en fait ajouter plusieurs images clés en déplaçant la
tête de lecture et en adaptant les commandes de l’effet. Pour en savoir plus sur l’utilisation des
images clés, consultez Présentation de l’animation vidéo à la page 276.
Lissage des images clés de position
Vous pouvez modifier la trajectoire d’un plan dans le visualiseur en réglant des images clés particulières pour les lisser. Cette technique ajoute un ensemble de poignées de Bézier qui vous
permettent de créer des formes complexes et offre un plus grand contrôle lors du déplacement
dans vos plans. Il vous est également possible de supprimer les courbes et les poignées servant à
les créer en réglant une image clé pour qu’elle soit linéaire.
1 Dans la visualiseur, sélectionnez un plan auquel des images clés ont été appliquées.
Pour savoir comment ajouter des images clés à un plan, voir la section « Animation d’effets intégrés » ci-dessus.
2 Cliquez sur le bouton Transformer pour afficher les images clés de position.
3 Cliquez sur une image clé particulière en maintenant la touche Contrôle enfoncée, puis choisissez une option dans le menu contextuel :
••

Pour convertir l’image clé en image clé lissée : choisissez Lissage.
Vous pouvez faire glisser les poignées de Bézier qui s’affichent pour contrôler la courbe de
la trajectoire.

••

Pour convertir l’image clé en un point d’angle : sélectionnez Linéaire.
Les poignées de Bezier sont retirées de l’image clé et cette dernière se convertit en un point
d’angle.

Chapitre 9 Ajout de transitions, de titres, d’effets et de générateurs

254

Ajustement de la trajectoire d’animation de l’effet Transformer
Les animations par transformation présentent des commandes d’images clés complémentaires
qui permettent d’affiner la trajectoire d’animation. Pour les afficher, vous devez au préalable créer
un effet simple sur trois coins.
Le bouton « Ajouter une image clé »
s’adapte en bouton « Supprimer l’image
clé » lorsque le point actif se trouve sur
une image clé.

Image clé
du milieu

1 Sélectionnez un plan dans la timeline et placez la tête de lecture sur son début.
2 Sélectionnez Transformer à partir du menu local situé dans le coin inférieur gauche du visualiseur (ou appuyez sur Maj + T), puis faites glisser les commandes à l’écran pour réduire la taille de
l’image et la placer dans le coin supérieur gauche.
3 Cliquez sur le bouton « Ajouter une image clé ».
4 Dans la timeline, placez la tête de lecture au milieu du plan.
5 Utilisez les commandes à l’écran Transformer pour déplacer l’image vers le coin supérieur droit.
Une image clé est automatiquement ajoutée et une ligne rouge indique le chemin emprunté
jusqu’alors par l’animation.
6 Dans la timeline, placez la tête de lecture sur la fin du plan.
7 Servez-vous des commandes à l’écran Transformer pour déplacer l’image sur le centre inférieur.
Une image clé est automatiquement ajoutée et la ligne rouge s’étend alors jusqu’au
nouveau point.
8 Pour passer directement d’une image clé à l’autre, cliquez sur les carrés blancs placés le long de
la ligne rouge.
Les première et dernière images clés sont dotées de flèches blanches.
Par défaut, la ligne rouge suit une trajectoire fluide (indiquée par sa courbe harmonieuse).

Chapitre 9 Ajout de transitions, de titres, d’effets et de générateurs

255

9 Pour contrôler cette courbe représentant la trajectoire, cliquez sur l’image clé du début ou du
milieu, puis faites glisser les poignées de courbe.
Image clé de départ

Image clé d’arrivée

Faites glisser ces poignées
sur une image clé du milieu
pour ajuster la courbe de la
trajectoire.

10 Cliquez sur une image clé en maintenant la touche Contrôle enfoncée, puis choisissez une
option dans le menu contextuel :
••

Linéaire : sert aux trajectoires directes non courbes partant ou arrivant à l’image clé
en question.

••

Lissage : sert aux trajectoires courbes partant ou arrivant à l’image clé en question, offrant ainsi
un mouvement plus naturel.

••

Supprimer le point : permet de supprimer l’image clé.

••

Verrouiller le point : permet d’empêcher tout ajustement de l’image clé. Une fois activé, son intitulé change en Déverrouiller le point.

••

Désactiver le point : sert à ignorer l’image clé en question, mais la laisse en place pour pouvoir
l’utiliser ultérieurement au besoin. Une fois activé, son intitulé change en Activer le point.

Effets composites sur un arrière-plan
Les effets Transformer, Trim et Distorsion génèrent souvent une image de taille inférieure à la
taille réelle, avec des zones vides noires. Vous pouvez remplacer ces dernières par un arrièreplan en plaçant le plan transformé sur un plan d’arrière-plan, technique connue sous le nom
de compositing.
Procédez de l’une des manières suivantes :
mm Ajoutez un plan à la timeline sous forme de plan connecté, puis l’effet à ce plan.

Chapitre 9 Ajout de transitions, de titres, d’effets et de générateurs

256

Ceci entraîne le placement du plan au-dessus du plan du scénario principal, qui devient alors
automatiquement l’arrière-plan de l’effet.
Plan composé sur le
scénario principal

Plan situé dans le scénario
principal, constituant
l’arrière-plan

mm Si le plan se trouve déjà dans le scénario principal, faites-le glisser au-dessus de celui-ci, en le
positionnant sur le plan faisant office d’arrière-plan.
L’image devient ainsi une image composite.
Les effets Transformer et Trim ont
permis de créer une image composite
sur l’arrière-plan avec cette image.

Pour en savoir plus sur l’utilisation de plans connectés, consultez Ajout de scénarios à la
page 296. Pour en savoir plus sur le compositing de plans, consultez Présentation du compositing à la page 396.

Chapitre 9 Ajout de transitions, de titres, d’effets et de générateurs

257

Ajout et réglage des effets de plans
Présentation des effets de plans
En plus des effets intégrés, Final Cut Pro contient une grande variété d’effets vidéo qu’il vous est
possible d’appliquer aux plans vidéo de votre projet. De nombreux effets modifient l’apparence
de votre vidéo, allant de l’ajout d’un flou ou d’un éclat à de fortes distorsions. Certains effets
incrustent des graphismes issus d’un caméscope ou du timecode. Il existe aussi un effet pour
l’incrustation d’un plan vidéo sur un autre.
Final Cut Pro inclut également un ensemble étendu d’effets audio applicables aux clips audio de
votre projet. De nombreux effets modifient le son de votre audio, allant de l’ajout d’échos subtils
à de fortes distorsions de la tonalité.
Après avoir ajouté un effet, vous avez la possibilité de régler ses paramètres. Certains effets ne
disposent que de peu de réglages alors que d’autres en proposent un ensemble complet, vous
permettant un contrôle étendu de leur apparence. Les effets peuvent en outre être animés, leurs
réglages pouvant s’adapter lors de la lecture du plan.
Il est possible d’appliquer plusieurs effets à vos plans, en « empilant » des effets. Cependant,
l’ordre dans lequel vous appliquez ces effets peut influer sur l’apparence finale de votre vidéo.
De plus, vous pouvez ouvrir de nombreux effets vidéo pour les modifier dans Motion, afin de
créer des versions spécialisées utilisables dans vos projets.

Ajout d’effets au projet
Passez par le navigateur d’effets pour ajouter des effets aux plans de votre projet.
Ajout d’un effet à un plan du projet
1 Sélectionnez le plan voulu dans la timeline, puis cliquez sur le bouton Effets de la barre d’outils.

2 Dans le navigateur d’effets, sélectionnez un effet en vous aidant de l’un des éléments suivants :
••

Pour effectuer un preview une fois l’effet appliqué à la vidéo tirée du plan sélectionné sur la timeline : placez le pointeur sur les vignettes d’effets vidéo.

••

Pour effectuer un preview influant sur la commande principale de l’effet : maintenez la touche
Option enfoncée tout en plaçant le pointeur sur la vignette d’un effet vidéo.

••

Pour filtrer la liste des effets qui apparaissent à l’écran : saisissez le texte recherché dans le champ
de recherche du navigateur d’effets.

3 Procédez de l’une des manières suivantes :
••

Faites glisser l’effet sur le plan situé dans la timeline, auquel vous voulez l’appliquer.

••

Double-cliquez sur la vignette de l’effet pour l’appliquer au plan sélectionné.

Il ne vous reste à présent qu’à adapter l’effet selon vos besoins.

Chapitre 9 Ajout de transitions, de titres, d’effets et de générateurs

258

Réglage d’effets dans Final Cut Pro
Pour la plupart des effets, vous pouvez ajuster un ou plusieurs paramètres dans l’inspecteur
vidéo ou audio, le visualiseur ou l’éditeur d’animation vidéo ou audio. Vous pouvez également
contrôler l’application de l’effet au plan, soit progressivement, soit entièrement sur toute sa
durée d’application.
Ajustement d’un effet dans l’inspecteur vidéo et dans le visualiseur
1 Sélectionnez dans la timeline un plan incluant un effet à adapter.
2 Accédez à l’effet dans l’inspecteur vidéo ou dans l’inspecteur audio.
Cliquez sur cette icône pour
activer ou désactiver l’effet.

Cliquez dessus
pour réinitialiser
les ajustements
de l’effet.

Dans l’exemple ci-dessus, plusieurs réglages sont sélectionnés pour l’effet Capteur. De nombreux
effets disposent également d’ajustements qui apparaissent dans le visualiseur, connus sous le
nom de commandes à l’écran.
Conseil : Dans le cas d’effets audio, il vous est possible de cliquer sur le bouton
Commandes (qui se trouve à droite du nom de l’effet) pour afficher à l’écran une fenêtre de
commande personnalisée.
Cliquez sur cette icône pour accéder à la fenêtre
de commande personnalisée de l’effet.

3 Sélectionnez les paramètres d’effets et ajustez leurs réglages selon vos besoins.
Pour rétablir les valeurs par défaut des réglages des effets, vous avez la possibilité de cliquer sur
le bouton Réinitialiser de l’effet.
Ajustement d’un effet dans l’éditeur d’animation vidéo
De nombreux paramètres d’effets peuvent être adaptés dans l’éditeur d’animation vidéo. De plus,
il est possible de configurer ces paramètres de sorte qu’ils soient appliqués progressivement.
1 Sélectionnez dans la timeline un plan incluant un effet vidéo.
2 Choisissez Plan > Afficher l’animation vidéo (ou appuyez sur Contrôle + V).

Chapitre 9 Ajout de transitions, de titres, d’effets et de générateurs

259

L’effet vient s’afficher dans l’éditeur d’animation vidéo au-dessus du plan, sous forme d’animation. Vous pouvez cliquer sur sa case pour activer ou désactiver l’effet. Les effets qui possèdent
plusieurs attributs adaptables disposent également d’un menu local pour vous permettre de
choisir l’attribut à afficher et à régler.
Cliquez sur cette icône pour
activer ou désactiver l’effet.

Choisissez un
ajustement d’effet
spécifique dans ce
menu local.

Double-cliquez sur
les effets présentant
cette icône pour
les développer
verticalement.

3 Pour étirer verticalement la zone d’ajustement de l’effet, choisissez un ajustement donné dans le
menu local (si celui-ci est présent) et double-cliquez dessus.
Ceci ne s’applique qu’aux ajustements d’effet qui possèdent une seule valeur. Une icône apparaît
à droite de la section de l’effet si l’ajustement peut être développé.
4 Pour que le réglage de l’effet effectue un fondu entrant et sortant du plan, faites glisser les poignées situées de chaque côté de l’effet.
Faites glisser les poignées de fondu pour
appliquer progressivement l’effet.

Faites glisser cette
ligne pour ajuster la
valeur sélectionnée.

Il vous est également possible de faire glisser verticalement la ligne horizontale pour contrôler le
réglage sélectionné de l’effet (Degré, dans le cas de l’exemple ci-dessus). Toutes les images clés
que vous ajoutez apparaissent également.

Chapitre 9 Ajout de transitions, de titres, d’effets et de générateurs

260

Affichage des effets audio appliqués à un plan
1 Sélectionnez dans la timeline un plan incluant un effet audio.
2 choisissez Plan > Afficher l’animation audio (ou appuyez sur Contrôle + A).

L’effet audio apparaît dans l’éditeur d’animation audio sous forme d’animation. Vous pouvez cliquer sur sa case verte pour activer ou désactiver l’effet.

Modification de l’ordre des effets
Vous pouvez appliquer plusieurs effets à un plan sur la timeline. L’ordre dans lequel vous les
appliquez peut influer sur la sortie finale générée. Par exemple, l’application de l’effet Parasites,
qui ajoute par défaut des cercles blancs aléatoires à la vidéo, avant l’effet Papier vieilli, génère par
conséquent des cercles blancs dont l’aspect est également vieilli ; son application après l’effet
Papier vieilli produit donc des cercles blancs inchangés.
Vous pouvez modifier en toute simplicité l’ordre des effets de plan dans l’inspecteur vidéo, dans
l’inspecteur audio, dans l’éditeur d’animation vidéo ou dans l’éditeur d’animation audio.
Remarque : Vous ne pouvez pas adapter l’ordre des effets intégrés ou de l’étalonnage.
Modification de l’ordre des effets de plan vidéo et de clip audio à l’aide de l’inspecteur vidéo
ou de l’inspecteur audio
1 Sélectionnez dans la timeline un plan vidéo ou un clip audio auquel plusieurs effets sont appliqués, puis procédez de l’une des manières suivantes :
••

Pour constater le résultat des effets vidéo : ouvrez l’inspecteur vidéo.

••

Pour constater le résultat des effets audio : ouvrez l’inspecteur audio.

2 Dans l’inspecteur vidéo ou l’inspecteur audio, faites glisser les effets pour en modifier l’ordre.

Faites glisser les
effets de plan pour
les réorganiser.
Les effets intégrés et
l’étalonnage ne peuvent
pas être réorganisés.

Chapitre 9 Ajout de transitions, de titres, d’effets et de générateurs

261

Modification de l’ordre des effets de plan vidéo et de clip audio à l’aide de l’éditeur d’animation vidéo ou de l’éditeur d’animation audio
1 Sélectionnez dans la timeline un plan vidéo ou un clip audio auquel plusieurs effets sont appliqués, puis procédez de l’une des manières suivantes :
••

Pour constater le résultat des effets vidéo : Choisissez Plan > Afficher l’animation vidéo (ou
appuyez sur Contrôle + V).

••

Pour constater le résultat des effets audio : choisissez Plan > Afficher l’animation audio (ou
appuyez sur Contrôle + A).

2 Dans l’éditeur d’animation vidéo ou dans l’éditeur d’animation audio, faites glisser les effets pour
en modifier l’ordre.

Faites glisser les
effets de plan pour
les réorganiser.

Les effets intégrés
et l’étalonnage ne
peuvent pas être
réorganisés.

Copie d’effets et d’attributs entre des plans
Final Cut Pro propose deux façons de copier des effets entre les plans. La commande Coller les
attributs vous permet de copier les attributs de plan sélectionnés à un autre plan et offre un
contrôle supplémentaire sur les différents effets, réglages et images clés. La commande Coller
les effets vous permet de copier tous les effets d’un plan vers un autre plan. Elle s’avère être le
moyen le plus rapide pour copier des effets et des attributs.
Vous pouvez également copier des images clés particulières d’un paramètre à l’autre. consultez
Copie d’images clés à la page 263.
Copie des attributs d’un plan sélectionné vers un autre
Vous pouvez copier les attributs, tels que les réglages et les effets, d’un plan à l’autre. Par
exemple, il vous est possible de copier les réglages de recadrage vidéo ou tout autre effet ajouté
à un plan, y compris des réglages d’image clé quelconques.
La fonctionnalité Coller les attributs vous permet de sélectionner les attributs de plan
à appliquer.
1 Sélectionnez un plan dans la timeline, puis choisissez Édition > Copier (ou appuyez sur
Commande + C).
2 Sélectionnez le ou les plans auxquels vous souhaitez appliquer les attributs, puis choisissez
Édition > Coller les attributs (ou appuyez sur Majuscule + Commande + V).

Chapitre 9 Ajout de transitions, de titres, d’effets et de générateurs

262

3 Procédez de l’une des façons suivantes :
••

Pour appliquer tous les attributs vidéo ou audio du plan source : cochez la case Attributs vidéo ou
la case Attributs audio.

••

Pour appliquer des attributs précis : cochez la case de chaque attribut à appliquer.

4 Si vous apportez un réglage quelconque aux images clés du plan source, choisissez Conserver
la synchronisation ou Adapter par étirement à partir du menu local Images clés. Si vous choisissez Adapter par étirement, Final Cut Pro adapte les images clés dans le temps pour respecter la
durée du plan de destination.
5 Cliquez sur Coller.
Copie de tous les effets d’un plan vers un autre
1 Dans la timeline, sélectionnez le plan duquel copier les effets, puis sélectionnez Édition > copier
(ou appuyez sur Commande + C).
2 Sélectionnez le ou les plans auxquels vous souhaitez appliquer les effets, puis choisissez Édition >
Coller les effets (ou appuyez sur Option + Commande + V).
Les effets du plan source et leurs réglages s’appliquent alors au plan de destination. Pour bénéficier d’un plus grand contrôle sur les différents attributs, suivez les instructions dans la section
« Copie des attribut d’un plan sélectionné vers un autre » ci-avant.

Copie d’images clés
Vous pouvez copier des images clés particulières d’un paramètre à l’autre. Cela vous permet
de déplacer ou de dupliquer un effet précis (ou une partie d’un effet) d’un plan à un autre. Par
exemple, il est possible de copier et coller un effet d’étalonnage animé ou un ajustement de filtrage audio
Vous avez également la possibilité de déplacer ou de copier des images clés entre des paramètres au sein d’un même plan. Par exemple, vous pouvez copier les images clés du point central à partir d’un effet de kaléidoscope et les coller dans le point central d’un effet de flou radial
afin que les deux effets suivent des trajectoires identiques.
Il est en outre possible de copier des images clés au sein d’un même paramètre, vous permettant
ainsi de créer un modèle répétitif ou de déplacer une animation du début d’un plan à un point
ultérieur dans le temps.

Chapitre 9 Ajout de transitions, de titres, d’effets et de générateurs

263

Vous pouvez copier des images clés de n’importe quel paramètre, y compris ceux dans des
effets de plan ou clip (tels que l’opacité, la position et le volume), ceux dans des effets appliqués à partir du navigateur d’effets (comme le flou gaussien ou le canal EQ) mais aussi les
paramètres publiés pour un titre. Vous pouvez couper, copier et coller n’importe quelle image
clé sélectionnée.
Remarque : Vous ne pouvez coller les images clés de certains paramètres que sur un paramètre
semblable. Par exemple, il est possible de coller des images clés de volume d’un plan à l’animation du volume d’un autre plan, mais vous ne pouvez pas coller ces images clés sur l’animation
de l’opacité d’un plan.
Les images clés sont toujours collées au début au niveau de la tête de lecture ou du survol ; vous
devez sélectionner un paramètre précis avant de pouvoir utiliser la commande du collage. Si
la tête de lecture ou le survol ne se trouve pas sur le plan sélectionné, aucune image clé n’est
alors collée.
Remarque : Les images clés collées remplacent toutes les images clés déjà appliquées au paramètre de destination au sein de la plage temporelle des images clés collées. Celles en dehors de
cette plage faisant l’objet du collage ne sont pas concernées. Par exemple, si vous sélectionnez
une plage d’images clés d’opacité sur cinq secondes, puis les collez sur le réglage d’opacité d’un
nouveau plan, les images clés commençant à la tête de lecture ou au survol sur la plage de cinq
secondes sont alors remplacées par celles copiées. Toute image clé avant ou après cette plage
reste inchangée.
Copie ou déplacement d’images clés entre des plans
1 Sélectionnez le plan dans la timeline contenant les images clés à copier.
2 Pour afficher le paramètre à partir duquel copier, procédez de l’une des manières suivantes :
••

Pour afficher l’éditeur d’animation vidéo : Choisissez Plan > Afficher l’animation vidéo (ou
appuyez sur Contrôle + V).

••

Pour afficher l’éditeur d’animation audio : choisissez Plan > Afficher l’animation audio (ou
appuyez sur Contrôle + A).

3 Double-cliquez sur graphique du paramètre contenant les images clés à copier.
Le graphique se développe pour révéler les images clés disposées sur une courbe.
Remarque : Certains paramètres vous permettent de sélectionner des images clés sans développer pour autant le graphique.
4 Tout en maintenant la touche Majuscule enfoncée, cliquez sur les images clés à copier ou faites
glisser le pointeur pour tracer un rectangle de sélection les encadrant.
Les images clés sélectionnées apparaissent en surbrillance jaune.
5 Procédez de l’une des manières suivantes :
••

Pour dupliquer les images clés : choisissez Édition > Images clés > Copier (ou appuyez sur les
touches Option + Majuscule + C).

••

Pour déplacer les images clés : choisissez Édition > Images clés > Couper (ou appuyez sur les
touches Option + Majuscule + X).

Les images clés sont alors copiées dans le Presse-papiers.
6 Sélectionnez le plan sur lequel coller les images clés, puis affichez l’éditeur d’animation vidéo ou
l’éditeur d’animation audio du plan en question.

Chapitre 9 Ajout de transitions, de titres, d’effets et de générateurs

264

7 Cliquez sur le nom ou le graphique de l’image clé relatif au paramètre sur lequel vous souhaitez
coller les images clés.
Le graphique sélectionné s’affiche alors en surbrillance.
8 Placez la tête de lecture ou le survol sur l’image à partir de laquelle vous souhaitez que les nouvelles images clés commencent.
9 Choisissez Édition > Images clés > Coller (ou appuyez sur les touches Option + Majuscule + V).
Les images clés sont alors ajoutées au paramètre sélectionné.
Copie ou déplacement d’images clés d’un paramètre à l’autre
1 Dans l’éditeur d’animation vidéo ou l’éditeur d’animation audio, sélectionnez les images clés à
copier.
Tout en maintenant la touche Majuscule enfoncée, cliquez sur plusieurs images clés ou tracez un
rectangle de sélection autour des images clés à sélectionner.
2 Procédez de l’une des manières suivantes :
••

Pour dupliquer les images clés : choisissez Édition > Images clés > Copier (ou appuyez sur les
touches Option + Majuscule + C).

••

Pour déplacer les images clés : choisissez Édition > Images clés > Couper (ou appuyez sur les
touches Option + Majuscule + X).

3 Sélectionnez le paramètre auquel coller les images clés.
Si le « Solo de l’animation » est activé, cliquez sur le menu local du paramètre sur lequel copier
ou déplacer les images clés, puis choisissez le graphique. Pour en savoir plus sur la fonction de
solo de l’animation, voir Ajustement d’effets vidéo à l’aide d’images clés à la page 277
Remarque : Vous ne pouvez coller les images clés de certains paramètres que sur un paramètre
semblable. Par exemple, il est possible de coller des images clés de volume d’un plan à l’animation du volume d’un autre plan, mais vous ne pouvez pas coller ces images clés sur l’animation
de l’opacité d’un plan.
4 Placez la tête de lecture ou le survol sur l’image à partir de laquelle vous souhaitez que les
images clés collées commencent.
5 Choisissez Édition > Images clés > Coller (ou appuyez sur les touches Option + Majuscule + V).
Les images clés sont alors ajoutées au paramètre sélectionné.

Désactivation ou suppression d’un effet d’un plan
Lorsque vous appliquez un effet à un plan, il vous est possible soit de désactiver l’effet (tout en
conservant ses réglages), soit de le supprimer du plan.
Désactivation d’un effet de plan
1 Sélectionnez dans la timeline un plan incluant un effet.
2 Procédez de l’une des manières suivantes :
••

Choisissez Plan > Afficher l’animation vidéo (ou appuyez sur Contrôle + V) pour voir les effets
vidéo, ou choisissez Plan > Afficher l’animation audio (ou appuyez sur Contrôle + A) pour voir
les effets audio. Sélectionnez l’effet, puis cliquez sur sa case.

••

Sélectionnez l’effet dans l’inspecteur vidéo ou dans l’inspecteur audio, puis cliquez sur sa
case bleue.

L’effet ne s’applique plus à la vidéo ou à l’audio. Vous pouvez cliquer sur la case pour réactiver
l’effet avec ses réglages inaltérés.

Chapitre 9 Ajout de transitions, de titres, d’effets et de générateurs

265

Suppression d’un effet d’un plan
1 Sélectionnez dans la timeline un plan incluant un effet.
2 Procédez de l’une des manières suivantes :
••

Choisissez Plan > Afficher l’animation vidéo (ou appuyez sur Contrôle + V) pour voir les effets
vidéo, ou choisissez Plan > Afficher l’animation audio pour voir les effets audio. Sélectionnez
l’effet, puis appuyez sur Supprimer.

••

Sélectionnez à l’effet dans l’inspecteur vidéo ou dans l’inspecteur audio.

Création de versions d’effets vidéo spécialisées dans Motion
De nombreux effets vidéo fournis ont été élaborés dans Motion, une application Apple conçue
pour fonctionner avec Final Cut Pro. Vous pouvez ouvrir ces effets dans Motion, y apporter des
modifications et enregistrer ces modifications sous forme de nouvel effet qui s’affiche ensuite
dans le navigateur d’effets.
Important : Les étapes suivantes impliquent que Motion 5 soit installé sur votre ordinateur.
Modification d’un effet vidéo dans Motion
1 Dans la barre d’outils, cliquez sur le bouton Effets.

2 Dans le navigateur d’effets, cliquez sur l’effet tout en maintenant la touche Contrôle enfoncée,
puis choisissez « Ouvrir une copie dans Motion » dans le menu contextuel.
Motion se lance automatiquement et ouvre le projet de l’effet.
3 Modifiez le projet de l’effet.
Pour en savoir plus, consultez l’Aide Motion à l’adresse http://help.apple.com/motion.
4 Choisissez Fichier > Enregistrer sous (ou appuyez sur Majuscule + Commande + S), attribuez un
nom au nouvel effet (appelé « modèle » dans Motion), affectez-le à une catégorie (créez-en une
au besoin), choisissez un thème (le cas échéant), puis cliquez sur Publier.
Remarque : Si vous choisissez Fichier > Enregistrer, l’effet s’enregistre alors en reprenant le même
nom complété du suffixe « copie ».

Ajout de générateurs
Présentation des générateurs
Final Cut Pro comprend une série de plans vidéo, appelés générateurs, pour une panoplie étendue d’usages dans un projet. Par exemple, vous pouvez faire appel aux générateurs pour ajouter
les éléments suivants :
••

Contenu de repère d’emplacement : si du contenu est absent du projet car il n’a pas encore été
filmé ou remis, vous pouvez ajouter un plan repère d’emplacement. Le générateur de repère
d’emplacement vous permet d’ajouter un plan à la timeline avec une silhouette adaptée
pour représenter le contenu manquant. consultez Utilisation d’un repère d’emplacement à la
page 267.

••

Compteur de timecode : vous avez la possibilité d’ajouter à votre projet un plan de timecode
pour superposer un compteur de timecode généré sur une partie ou l’intégralité du projet.
consultez Usage d’un compteur de timecode à la page 268.

Chapitre 9 Ajout de transitions, de titres, d’effets et de générateurs

266

••

Plan de forme : vous avez le choix parmi une grande variété de formes pour ajouter des éléments
graphiques au projet. consultez Utilisation d’une forme à la page 268.

••

Plan d’arrière-plan général : Final Cut Pro inclut un grand choix d’arrière-plans fixes et animés sur
lesquels vous pouvez superposer des titres ou des effets d’incrustation. consultez Utilisation d’un
arrière-plan à la page 269.

Tous les générateurs s’ajoutent au projet sous forme de plans dont la durée est définie d’entrée par
défaut. Vous pouvez modifier cette durée et la position de façon identique à tout autre plan vidéo
sur la timeline.
Remarque : Les plans générateurs n’apparaissent pas dans le navigateur d’effets.

Utilisation d’un repère d’emplacement
Les repères d’emplacement générés s’avèrent utiles dans de nombreux cas de figure où il convient
de remplir un vide dans le projet par quelque chose fournissant un indice sur ce que le contenu
final est appelé à inclure. Vous pouvez configurer les plans repère d’emplacement pour représenter
un large éventail de plans standard, tels que des gros plans, des groupes, des plans élargis, etc.
Insertion et configuration d’un plan repère d’emplacement
1 Dans la timeline, positionnez la tête de lecture sur le point où vous comptez ajouter le plan repère
d’emplacement.
2 Procédez de l’une des manières suivantes :
••

Choisissez Édition > Insérer Générateur > Repère d’emplacement (ou appuyez sur
Option + Commande + W).

••

Ouvrez le navigateur de générateurs en cliquant sur le bouton Générateurs repris sur la barre
d’outils, puis double-cliquez sur la vignette intitulée Repère d’emplacement.

3 Sélectionnez un plan repère d’emplacement sur la timeline.
4 Configurez la prise de vue pour le plan à représenter à l’aide des réglages de l’inspecteur
du générateur.

5 Sélectionnez Afficher les notes pour ajouter une zone de texte dans le visualiseur où il vous est possible de saisir du texte appartenant au plan en question.
Si vous préférez remplir un vide sur la timeline par un plan vierge, vous pouvez insérer un espace.
Pour en savoir plus, consultez Insertion de plans dans votre projet à la page 108.

Chapitre 9 Ajout de transitions, de titres, d’effets et de générateurs

267

Usage d’un compteur de timecode
Lors de l’envoi du projet pour le faire passer en revue, il peut s’avérer utile d’y superposer le timecode, simplifiant ainsi la tâche au réviseur pour indiquer précisément les sections afin de faire
part de commentaires.
Insertion et configuration d’un compteur de timecode
1 Ouvrez le navigateur de générateurs en cliquant sur le bouton Générateurs repris sur la barre
d’outils.

2 Faites glisser le générateur de timecode au-dessus du scénario principal.
Le plan du générateur de timecode est généralement placé au début du projet, mais il vous
est possible de le placer n’importe où vous voulez qu’il apparaisse puis adapter sa durée à celle
du projet.
3 Configurez les réglages de timecode dans l’inspecteur du générateur.

Vous pouvez cliquer sur le bouton Réinitialiser
du générateur.

pour rétablir les réglages par défaut

Utilisation d’une forme
Vous pouvez configurer le générateur de formes afin qu’il s’adapte à n’importe quelle forme
parmi celles proposées, telle qu’une étoile, un losange, une flèche et un cœur. Il s’agit ici de celles
utilisées le plus souvent au-dessus du scénario principal pour ajouter un élément graphique au
projet qu’il vous est ensuite possible d’animer.
Insertion et configuration d’une forme
1 Ouvrez le navigateur de générateurs en cliquant sur le bouton Générateurs repris sur la barre
d’outils.

2 Faites glisser le générateur de formes au-dessus du scénario principal afin qu’il vienne se positionner par dessus le plan vidéo sur lequel vous voulez que la forme apparaisse.
La forme par défaut correspond à un cercle blanc.
Chapitre 9 Ajout de transitions, de titres, d’effets et de générateurs

268

3 Dans le menu local Forme de l’inspecteur du générateur, choisissez la forme à utiliser.
4 Définissez la couleur de remplissage, la couleur et la largeur du contour, ainsi que l’ombre portée
de la forme.
Vous pouvez cliquer sur le bouton Réinitialiser
du générateur.

pour rétablir les réglages par défaut

5 Pour adapter la taille, la position et la rotation de la forme, faites appel à l’effet intégré
Transformer ou Distorsion.

Utilisez l’effet Transformer pour
modifier la taille, la position et la
rotation de la forme.

Grâce à ces effets, il vous est également possible d’animer la forme. Par exemple, vous pouvez
faire suivre une personne dans une salle par une flèche.
6 Pour rendre la forme partiellement transparente, sélectionnez-la dans la timeline, puis ajustez son
réglage Opacité dans l’inspecteur vidéo.

Utilisation d’un arrière-plan
De nombreux générateurs prévoient un arrière-plan à caractère général sur lequel il vous est
possible de placer des effets intégrés, des titres, des incrustations et des plans avec un canal
alpha. Certains se composent de simples couleurs unies, d’autres représentent des textures telles
que du bois ou de la pierre. Des générateurs contiennent même des animations, proposant ainsi
un arrière-plan plus attractif.
Insertion et configuration d’un plan d’arrière-plan
1 Dans la timeline, positionnez la tête de lecture sur le point où vous comptez ajouter le plan
d’arrière-plan.
2 Ouvrez le navigateur de générateurs en cliquant sur le bouton Générateurs repris sur la barre
d’outils.

3 Dans le navigateur de générateurs, double-cliquez sur la vignette représentant l’arrière-plan
à utiliser.
4 Sélectionnez le plan d’arrière-plan sur la timeline.

Chapitre 9 Ajout de transitions, de titres, d’effets et de générateurs

269

5 Configurez l’arrière-plan (le cas échéant) à l’aide des réglages repris dans l’inspecteur
du générateur.

Création de versions de générateurs spécialisées dans Motion
De nombreux générateurs ont été élaborés dans Motion, une application Apple conçue pour
fonctionner avec Final Cut Pro. Pour les personnaliser davantage, vous pouvez les ouvrir dans
Motion, apporter des modifications et enregistrer ces dernières sous forme de nouveau fichier
qui apparaît ensuite dans le navigateur de générateurs.
Important : Les étapes suivantes impliquent que Motion 5 soit installé sur votre ordinateur.
Modification d’un générateur ou d’un arrière-plan dans Motion
1 Ouvrez le navigateur de générateurs en cliquant sur le bouton Générateurs repris sur la barre
d’outils.

2 Dans le navigateur de générateurs, cliquez sur une vignette en maintenant la touche Contrôle
enfoncée, puis choisissez « Ouvrir une copie dans Motion » dans le menu contextuel.
Motion se lance automatiquement et ouvre le projet du plan.
3 Modifiez le projet du plan.
Pour en savoir plus, consultez l’Aide Motion à l’adresse http://help.apple.com/motion.
4 Choisissez Fichier > Enregistrer sous (ou appuyez sur les touches Majuscule + Commande + S),
attribuez un nom au nouveau générateur, puis cliquez sur Enregistrer.
Remarque : Si vous choisissez Fichier > Enregistrer, le générateur s’enregistre alors en reprenant
le même nom complété du suffixe « copie ».

Chapitre 9 Ajout de transitions, de titres, d’effets et de générateurs

270

À propos des thèmes

Final Cut Pro comprend un certain nombre de générateurs, de transitions et de titres, groupés
par thème. Les générateurs, les transitions et les titres de chaque thème utilisent des formes et
des couleurs proches, offrant un style visuel unique à chacun des thèmes.
Les noms de thème, tels que Boîtes, Bande dessinée ou Documentaire, suggèrent des éléments
qu’ils utilisent ou le type de projet dans lequel il peut être utilisé. Chaque thème peut contenir
plusieurs générateurs vidéo, transitions vidéo et titres.
Pour accéder au navigateur de thèmes, cliquez sur le bouton Thèmes de la barre d’outils.

Pour en savoir plus sur les générateurs vidéo, consultez la section Présentation des générateurs à
la page 266.
Pour en savoir plus sur les transitions vidéo, consultez la section Présentation des transitions à la
page 226.
Pour en savoir plus sur les titres, consultez la section Présentation des titres à la page 236.

Usage des commandes à l’écran
Présentation des commandes à l’écran
De nombreux effets, transitions et autres éléments font appel à des commandes à l’écran, placées
au premier plan de la vidéo reprise dans le visualiseur, afin de simplifier l’ajustement d’un grand
nombre de paramètres. Dans de nombreux cas, ces commandes à l’écran recopient les commandes reprises dans les inspecteurs, bien que dans certains cas les commandes soient uniques
et constituent le seul moyen de régler un paramètre donné.
Ces commandes peuvent se limiter à la simple définition du centre d’un effet de loupe ou
s’étendre au réglage plus complexe du diamètre, de la largeur et de l’emplacement d’un effet
de vignette.
Cette section se concentre sur les types de commandes à l’écran que l’on retrouve dans les effets
et les transitions de plans. Ces commandes sont également proposées dans d’autres parties de
Final Cut Pro, notamment les suivantes :
••

Effets intégrés : les commandes à l’écran s’avèrent particulièrement utiles pour tous les effets
intégrés. consultez Présentation des effets intégrés à la page 244.

••

Incrustation colorimétrique : des commandes à l’écran spécialisées vous sont proposées lors de
la configuration d’un incrustateur colorimétrique. consultez Utilisation des incrustations chromatiques à la page 378.

••

Étalonnages : les étalonnages prévoient parfois des commandes à l’écran afin de créer des
masques de couleurs et de formes. consultez Présentation de l’étalonnage manuel à la
page 405.

Chapitre 9 Ajout de transitions, de titres, d’effets et de générateurs

271

Affichage ou masquage des commandes à l’écran
Les commandes à l’écran des transitions s’affichent lorsqu’une transition est sélectionnée. Les
commandes à l’écran des effets de plan s’affichent lorsqu’un effet est sélectionné ou lorsque la
tête de lecture est positionnées sur un plan ou un titre dans la timeline à laquelle un effet vidéo
est appliqué. Vous pouvez aussi afficher ou masquer les commandes à l’écran.
Remarque : Les commandes à l’écran se masquent toujours lorsque vous lancez la lecture de
plans dans la timeline.
Affichage ou masquage des commandes à l’écran d’une transition
mm Pour afficher les commandes à l’écran de la transition : sélectionnez la transition dans la timeline.
mm Pour masquer les commandes à l’écran de la transition : désélectionnez la transition sur la timeline.
Affichage ou masquage des commandes à l’écran de l’effet d’un plan
mm Pour afficher les commandes de l’effet : placez la tête de lecture sur un plan avec l’effet ou sélectionnez un plan avec l’effet dans la timeline, puis sélectionnez l’effet dans l’éditeur d’animation
vidéo ou dans l’inspecteur vidéo.
mm Pour masquer les commandes à l’écran de l’effet : désélectionnez le plan incluant l’effet sur la timeline ou désélectionnez l’effet soit dans l’éditeur d’animation vidéo, soit dans l’inspecteur vidéo.
Remarque : Si un plan contient plusieurs effets utilisant des commandes à l’écran, seules celles
de l’effet situé le plus haut s’affichent lorsque la tête de lecture est positionnée sur le plan.

Exemples de commandes à l’écran
Ces quelques exemples de commandes à l’écran ci-dessous peuvent s’avérer utiles au moment
de manipuler des effets de plans et des transitions. De nombreux autres effets de plans et transitions s’appuient sur ces commandes ou des commandes semblables (les exemples ci-après
sont prévus dans le but de fournir des informations à caractère général sur l’utilisation des commandes à l’écran).
N’oubliez pas les points ci-dessous en suivant ces exemples :
••

Ces derniers partent du principe que vous êtes familier de l’application d’effets aux plans dans
la timeline.

••

S’il vous est possible d’appliquer plusieurs effets à un même plan, il est recommandé dans le
cadre de ces exemples soit d’appliquer chaque effet à un plan différent sur la timeline, soit de
supprimer l’effet du plan voulu avant d’appliquer un autre effet.

••

Ces exemples partent en outre du principe que vous savez ajouter des transitions à des points
de montage dans la timeline.

••

La plupart des effets et des transitions possèdent des ajustements complémentaires dans l’inspecteur vidéo ou dans l’inspecteur de transition.

Exemple : Usage des commandes à l’écran pour appliquer un effet Capteur
1 Ouvrez le navigateur d’effets et faites glisser l’effet Capteur sur un plan de la timeline.
2 Pour régler les commandes à l’écran de l’effet, effectuez l’une des opérations suivantes :
••

Pour positionner l’effet : faites glisser le cercle central.

Chapitre 9 Ajout de transitions, de titres, d’effets et de générateurs

272

••

Pour définir la taille de l’effet : faites glisser le cercle extérieur.
Faites glisser le cercle central
pour positionner l’effet.

Faites glisser le cercle pour
définir la taille de l’effet.

Exemple : Usage des commandes à l’écran pour appliquer un effet Gouttelette
1 Ouvrez le navigateur d’effets et faites glisser l’effet Gouttelette sur un plan de la timeline.
2 Pour régler les commandes à l’écran de l’effet, effectuez l’une des opérations suivantes :
••

Pour positionner l’effet : faites glisser le cercle central.

••

Pour définir la limite extérieure de l’effet : faites glisser le cercle extérieur.

••

Pour définir la limite intérieure de l’effet : faites glisser le cercle intérieur.

••

Pour définir la taille globale de l’effet : faites glisser n’importe quelle zone entre les cercles intérieur et extérieur. Une zone en relief apparaît lorsque le pointeur se place dessus.
Faites glisser le cercle central
pour positionner l’effet.

Faites glisser le cercle extérieur
pour régler la limite extérieure.

Faites glisser la zone (grisée)
délimitée par les cercles pour
définir l’étendue de l’effet global.

Faites glisser le cercle
intérieur pour régler la limite
intérieure.

Chapitre 9 Ajout de transitions, de titres, d’effets et de générateurs

273

Exemple : Usage des commandes à l’écran pour appliquer un effet Prisme
1 Ouvrez le navigateur d’effets et faites glisser l’effet Prisme sur un plan de la timeline.
2 Pour indiquer la direction de l’effet, faites glisser la flèche.
L’effet ne prévoyant aucun centre défini, le cercle central ne peut pas être glissé.
Le cercle central ne peut
pas être glissé car l’effet ne
possède aucun centre défini.

Faites glisser la flèche pour
indiquer la direction de l’effet.

Exemple : Usage des commandes à l’écran pour appliquer un effet Étalement
1 Ouvrez le navigateur d’effets et faites glisser l’effet Étalement sur un plan de la timeline.
2 Pour régler les commandes à l’écran de l’effet, effectuez l’une des opérations suivantes :
••

Pour positionner l’effet : faites glisser le cercle central.

••

Pour définir le sens de l’effet : faites glisser la poignée de rotation.
Faites glisser le cercle central pour
régler la position de départ de l’effet.

Faites glisser cette poignée pour
faire pivoter la direction de l’effet.

Exemple : Usage des commandes à l’écran pour appliquer une transition Centre
1 Ouvrez le navigateur de transitions et faites glisser la transition Centre sur un point de montage
de la timeline.
2 Pour régler les commandes à l’écran de la transition, effectuez l’une des opérations suivantes :
••

Pour positionner la transition : faites glisser le cercle central.

••

Pour définir le sens de la transition : faites glisser la flèche.

Chapitre 9 Ajout de transitions, de titres, d’effets et de générateurs

274

••

Pour régler l’épaisseur de la bordure de la transition (effet d’adoucissement dans ce cas) : faites glisser la poignée extérieure par rapport au cercle central.
Faites glisser le cercle central
pour positionner la transition.

Faites glisser la flèche pour
indiquer la direction de la transition.

Faites glisser cette poignée pour
définir la largeur de la bordure (ici, il
s’agit d’une frange d’adoucissement).

Exemple : Usage des commandes à l’écran pour appliquer une transition Étoile
1 Ouvrez le navigateur de transitions et faites glisser la transition Étoile sur un point de montage
de la timeline.
2 Pour régler les commandes à l’écran de la transition, effectuez l’une des opérations suivantes :
••

Pour positionner la transition : faites glisser le cercle central.

••

Pour définir le nombre de points de l’étoile : faites glisser la poignée la plus longue.

••

Pour faire pivoter l’étoile : faites glisser la poignée la plus courte.
Faites glisser le cercle central pour
régler la position de la transition.

Faites glisser cette poignée pour définir
le nombre de branches de l’étoile.

Faites glisser cette poignée pour
faire pivoter l’étoile de transition.

Chapitre 9 Ajout de transitions, de titres, d’effets et de générateurs

275

Exemple : Usage des commandes à l’écran pour appliquer une transition Zoom et panoramique
1 Ouvrez le navigateur de transitions et faites glisser la transition Zoom et panoramique sur un
point de montage de la timeline.
2 Pour régler les commandes à l’écran de la transition, effectuez l’une des opérations suivantes :
••

Pour définir le point de départ de la transition : faites glisser le cercle vert.

••

Pour définir le point d’arrivée de la transition : faites glisser le cercle rouge.
Faites glisser le cercle rouge
pour définir le point d’arrivée.

Faites glisser le cercle
vert pour régler le point
de départ.

Utilisation de l’éditeur d’animation vidéo
Présentation de l’animation vidéo
Grâce à Final Cut Pro, vous pouvez créer des variations simples de la vidéo au cours de la lecture,
telles que le fondu entrant progressif de la vidéo au début d’un film. Vous avez également la possibilité de réaliser des ajustements sophistiqués et précis dans le temps pour de nombreux paramètres d’effets vidéo différents, de transitions, de trajectoires d’animation, etc.
Final Cut Pro prévoit des images clés et des poignées de fondu dans l’éditeur d’animation vidéo
pour vous permettre de faire évoluer les effets au gré de la lecture.
Le terme image clé est issu de l’animation traditionnelle, où seules les images importantes (clés)
d’une séquence animée étaient dessinées pour esquisser l’animation d’un personnage au fil
du temps. Une fois les images clés déterminées, un artiste d’interpolation dessine toutes les
images intermédiaires.
Dans Final Cut Pro, vous pouvez régler des paramètres sur des valeurs spécifiques à des moments
précis (représentés par des images clés) et laisser Final Cut Pro jouer le rôle du graphiste chargé
de l’interpolation en temps réel, en calculant toutes les valeurs intermédiaires entre vos images
clés. Par exemple, pour animer un paramètre, tel qu’un réglage de rotation ou de mise à l’échelle,
vous devez créer au moins deux images clés dans le plan. Final Cut Pro déduit la valeur du
réglage entre les images clés, créant ainsi une animation fluide au fur et à mesure des fluctuations
du réglage.
Vous pouvez animer normalement ou avec des images clés aussi bien des effets vidéo qu’audio
dans Final Cut Pro, notamment les différents paramètres d’effets et les propriétés des plans. Pour
en savoir plus sur l’animation audio avec des images clés, consultez Ajustement des effets audio à
l’aide d’images clés à la page 207.
Chapitre 9 Ajout de transitions, de titres, d’effets et de générateurs

276

Ajustement d’effets vidéo à l’aide d’images clés
Vous devez dans ce cas placer des images clés à des points spécifiques d’un plan pour modifier
les valeurs des paramètres au niveau de ces points.
Par exemple, si vous souhaitez qu’un plan de votre projet se fonde jusqu’à se noircir complètement, vous devez définir deux images clés d’opacité à deux instants différents : l’un avec une
valeur de 100 (entièrement visible) et l’autre avec une valeur de 0 (complètement transparent).
Final Cut Pro interpole les valeurs intermédiaires entre 100 et 0, ce qui crée un fondu en douceur
vers le noir.
Il est possible de définir des images clés sur la timeline ou dans l’inspecteur vidéo. Pour localiser les images clés sur la timeline, vous devez afficher l’éditeur d’animation vidéo pour le plan
en question.
Des commandes d’images clés supplémentaires apparaissent avec les effets intégrés de
Final Cut Pro. consultez Manipulation d’effets intégrés à la page 252.
Pour en savoir plus sur les images clés appliquées à des clips audio, consultez Ajustement des
effets audio à l’aide d’images clés à la page 207.
Ajout d’images clés
1 Procédez de l’une des manières suivantes :
••

Sélectionnez un plan dans la timeline, puis choisissez Plan > Afficher l’animation vidéo (ou
appuyez sur Contrôle + V).

••

En maintenant la touche Contrôle enfoncée, cliquez sur un plan dans la timeline, puis choisissez « Afficher l’animation vidéo » dans le menu contextuel.

Dans l’éditeur d’animation vidéo, chaque effet possède une zone séparée pour l’ajout
d’images clés.

Certains effets possèdent plusieurs paramètres et vous permettent d’ajouter des images clés
indépendamment aux différents paramètres. Dans l’éditeur d’animation vidéo, ils apparaissent
avec un triangle en regard du nom de l’effet et dans l’inspecteur vidéo sous forme de commandes de paramètre supplémentaires.
2 Sélectionnez l’effet auquel vous souhaitez ajouter des images clés dans l’éditeur d’animation
vidéo ou dans la section Effets de l’inspecteur vidéo.

Chapitre 9 Ajout de transitions, de titres, d’effets et de générateurs

277

3 Procédez de l’une des manières suivantes :
••

Pour développer les paramètres dans l’éditeur d’animation vidéo : cliquez sur le triangle pour
choisir un paramètre précis dans le menu local, ou sélectionnez Tous pour ajouter des images
clés à tous les paramètres.

••

Pour développer les paramètres dans l’inspecteur vidéo : cliquez sur Afficher lorsque vous placez
le pointeur sur l’effet et qu’apparaît l’option.

4 Effectuez l’une des opérations suivantes pour chaque effet :
••

Dans l’éditeur d’animation vidéo : tout en maintenant la touche Option enfoncée, cliquez sur un
point de la commande horizontale de l’effet où vous souhaitez ajouter l’image clé (ou appuyez
sur Option + K).
Les images clés pour le paramètre choisi s’affichent sous forme de losanges blancs, alors que
celles des autres paramètres apparaissent en gris.

Image clé du paramètre
sélectionné

Si vous choisissez d’afficher tous les paramètres dans l’éditeur d’animation vidéo, les images
clés s’affichent sous forme de losanges blancs pour tous les paramètres. Une paire de losanges
indique que vous avez ajouté des images clés à plusieurs paramètres au point indiqué.

Double losange
••

Dans l’inspecteur vidéo : placez la tête de lecture dans la timeline à l’endroit où vous souhaitez
ajouter une image clé, puis cliquez sur le bouton Image clé (ou appuyez sur Option + K).
Une fois l’image clé ajoutée, le bouton Image clé devient jaune, indiquant que la tête de lecture est positionnée sur une image clé.

Bouton
d’image clé

Lorsque vous déplacez la tête de lecture sur la timeline, des flèches s’affichent à côté du
bouton Image clé dans l’inspecteur vidéo pour indiquer de quel côté de la tête de lecture des
images clés sont placées. Pour revenir à l’image clé précédente, cliquez sur la flèche gauche ou
appuyez sur Option + Point-virgule (;). Pour passer à l’image clé suivante, cliquez sur la flèche
droite ou appuyez sur Option + apostrophe (‘).

Flèches

Chapitre 9 Ajout de transitions, de titres, d’effets et de générateurs

278

5 Ajoutez des images clés si nécessaire.
Conseil : après avoir ajouté une image clé, il vous est possible d’en ajouter une autre automatiquement en déplaçant la tête de lecture sur la timeline, puis en ajustant la valeur de paramètre
de l’effet dans l’inspecteur vidéo.
Ajout automatique d’images clés sur une zone sélectionnée
Si un effet est assorti d’un triangle d’affichage dans l’éditeur d’animation vidéo, vous pouvez utiliser l’outil Sélectionner ou Sélection de plage pour ajouter automatiquement des images clés sur
une zone sélectionnée.
1 Procédez de l’une des manières suivantes :
••

Sélectionnez un plan dans la timeline, puis choisissez Plan > Afficher l’animation vidéo (ou
appuyez sur Contrôle + V).

••

En maintenant la touche Contrôle enfoncée, cliquez sur un plan, puis choisissez « Afficher l’animation vidéo » dans le menu contextuel.

2 Sélectionnez un effet, puis cliquez sur le triangle d’affichage pour le développer dans l’éditeur
d’animation vidéo.

Triangle
d’affichage

3 Dans la timeline, choisissez Sélectionner ou Sélection de plage dans le menu local Outils de la
barre d’outils (ou appuyez sur la touche A pour Sélectionner ou sur la touche R pour Sélection de
plage).
4 Faites glisser le curseur dans l’éditeur d’animation vidéo, sur la zone où vous souhaitez ajuster
un effet.
Conseil : Pour annuler la plage de sélection, cliquez n’importe où sur le fond de la timeline.

Chapitre 9 Ajout de transitions, de titres, d’effets et de générateurs

279

5 Ajustez l’effet sur la plage en déplaçant verticalement la commande horizontale.

Les images clés sont automatiquement créées le long des points d’ajustement dans la plage.

Ajustement des images clés dans l’éditeur d’animation vidéo
Vous pouvez déplacer horizontalement des images clés dans l’éditeur d’animation vidéo. Si un
effet présente un triangle d’affichage, vous pouvez développer la présentation de l’effet et déplacer verticalement les images clés pour modifier la valeur du paramètre.
1 Sélectionnez une image clé.
2 Procédez de l’une des manières suivantes :
••

Pour repositionner l’image clé dans le temps, faites-la glisser vers la gauche ou la droite.

Chapitre 9 Ajout de transitions, de titres, d’effets et de générateurs

280

Ce faisant, la valeur de timecode apparaît.

Faites glisser
horizontalement
l’image clé.

••

Si un effet présente un triangle d’affichage, cliquez sur ce dernier (ou double-cliquez sur l’effet)
pour le développer.

Triangle
d’affichage

Une fois l’effet développé, vous pouvez faire glisser l’image clé verticalement pour modifier la
valeur du paramètre de l’effet.
Faites glisser verticalement
l’image clé.

281

Si un effet présente un triangle d’affichage dans l’éditeur d’animation vidéo, vous pouvez aussi
appliquer un fondu entrant ou sortant aux effets vidéo ou faire évoluer la forme de la courbe de
l’effet d’une image clé à l’autre.
Ajustement des images clés dans l’inspecteur vidéo
Pour de nombreux effets, vous pouvez ajuster la valeur du paramètre des différentes images clés
à l’aide de l’inspecteur vidéo.
Lorsque vous déplacez la tête de lecture sur la timeline, des flèches s’affichent à côté du bouton
Image clé dans l’inspecteur vidéo pour indiquer de quel côté de la tête de lecture des images
clés sont placées. Pour revenir à l’image clé précédente, cliquez sur la flèche gauche ou appuyez
sur Option + Point-virgule (;). Pour passer à l’image clé suivante, cliquez sur la flèche droite ou
appuyez sur Option + apostrophe (‘).

Flèches

1 Sélectionnez ou placez la tête de lecture sur une image clé, puis ajustez la valeur du paramètre
dans l’inspecteur vidéo.
2 Pour modifier la valeur de l’image clé suivante, accédez à celle-ci et ajustez à nouveau sa valeur.
Suppression d’images clés
Procédez de l’une des manières suivantes :
mm Sélectionnez une image clé dans l’éditeur d’animation vidéo et appuyez sur les touches Option +
Majuscule + Supprimer.
mm Accédez à une image clé dans l’inspecteur vidéo, puis cliquez sur le bouton Image clé.
Une fois atteint une
image clé, cliquez sur
le bouton d’image clé
pour la supprimer.

Affichage d’un seul effet à la fois dans l’éditeur d’animation vidéo
Vous pouvez condenser l’éditeur d’animation vidéo pour afficher un seul effet à la fois. Cela peut
être utile si vous appliquez plusieurs effets à un plan et que vous souhaitez conserver de l’espace
à l’écran.
1 Choisissez Plan > Solo de l’animation (ou appuyez Contrôle + Majuscule + V).
2 Dans l’éditeur d’animation vidéo, cliquez sur le triangle en regard du nom de l’effet pour choisir
un effet dans le menu local.
Remarque : Lorsque l’option « Solo de l’animation » est activée, vous ne pouvez pas supprimer
d’effet depuis l’éditeur d’animation vidéo.
Pour désactiver « Solo de l’animation », choisissez Plan > Solo de l’animation (ou appuyez sur
Contrôle + Majuscule + V).

Chapitre 9 Ajout de transitions, de titres, d’effets et de générateurs

282

Masquage de l’animation vidéo pour un plan
Procédez de l’une des manières suivantes :
mm Sélectionnez le plan dans la timeline, puis choisissez Plan > Masquer l’animation vidéo (ou
appuyez sur Contrôle + V).
mm Cliquez sur le bouton de fermeture
d’animation vidéo.

situé dans l’angle supérieur gauche de l’éditeur

mm En maintenant la touche Contrôle enfoncée, cliquez sur le plan dans la timeline, puis choisissez
« Masquer l’animation vidéo » dans le menu contextuel.

Modification de groupes d’images clés
Il existe de nombreuses façons de modifier des images clés pour créer des animations simples ou
complexes. Outre la modification d’images clés précises comme décrit dans la section précédente,
il vous est également possible de modifier des groupes d’images clés, des courbes d’effets (c’està-dire les segments de ligne entre les images clés) ou l’ensemble d’images clés tout entier pour
un paramètre donné, en réalisant toutes ces modifications avec une grande précision.
Sélection et modification de plusieurs images clés
1 Pour sélectionner plusieurs images clés dans l’éditeur d’animation vidéo, l’éditeur d’animation
audio ou directement dans le corps du plan (pour les images clés de volume audio), procédez de
l’une des manières suivantes :
••

Tout en maintenant la touche Majuscule enfoncée, cliquez sur plusieurs images clés.
Toutes les images clés intermédiaires sont alors sélectionnées. Il est impossible de sélectionner
des images clés non adjacentes.

••

Tracez un rectangle de sélection en faisant glisser le pointeur autour des images clés à
sélectionner.
Remarque : Dans l’éditeur d’animation vidéo ou dans l’éditeur d’animation audio, vous pouvez
sélectionner une plage en faisant glisser le pointeur par le biais de l’outil Sélection ou l’outil
Sélection de plage. Pour sélectionner une plage d’images clés dans le corps du plan (par
exemple des images clés audio), vous devez passer par l’outil Sélection de plage.

2 Pour modifier les images clés sélectionnées, effectuez l’une des opérations suivantes :
••

Pour déplacer le groupe dans le temps : faites glisser n’importe quelle image clé horizontalement.

••

Pour modifier la valeur de toutes les images clés : faites glisser n’importe quelle image
clé verticalement.
Les valeurs d’images clés sont relatives aux autres lors du glissement. Toutefois, si vous « aplatissez » la courbe en la faisant glisser complètement en haut ou en bas du graphique, les valeurs
d’images clés conservent cet état et toutes les images clés partagent dès lors la même valeur.

••

Pour augmenter les valeurs relatives d’une amplitude de 1 : appuyez sur Option + Flèche vers
le haut.

••

Pour réduire les valeurs relatives d’une amplitude de 1 : appuyez sur Option + Flèche vers le bas.

••

Pour déplacer les deux images clés antérieures dans le temps d’une image : appuyez sur la touche
Virgule (,).

••

Pour déplacer les deux images clés postérieures dans le temps d’une image : appuyez sur la touche
Point (.).

Conseil : Vous avez également la possibilité de modifier simultanément deux images clés en
sélectionnant le segment de ligne qui les sépare, puis en effectuant l’une des étapes mentionnées
ci-dessus.

Chapitre 9 Ajout de transitions, de titres, d’effets et de générateurs

283

Réglage de toutes les images clés sur la courbe
mm Dans l’éditeur d’animation vidéo, l’éditeur d’animation audio ou directement dans le corps du
plan (pour les images clés de volume audio), maintenez les touches Commande et Option enfoncées, puis faites glisser verticalement l’une ou l’autre des images clés ou une courbe.
Toutes les images clés sont alors ajustées de la même amplitude, préservant ainsi la forme d’origine de la courbe. Toutefois, si vous « aplatissez » la courbe en la faisant glisser complètement en
haut ou en bas du graphique, les valeurs d’images clés conservent cet état et toutes les images
clés partagent dès lors la même valeur.

Avant

Après

Vous avez également la possibilité de copier des images clés précises entre différents attributs et
entre des plans. Consultez Copie d’images clés à la page 263.

Chapitre 9 Ajout de transitions, de titres, d’effets et de générateurs

284

Ajustement des courbes d’effet à l’aide des poignées de fondu ou d’une
animation avec des images clés
Dans l’éditeur d’animation vidéo, certains effets comprennent des poignées de fondu permettant
d’ajuster la durée du fondu entrant ou sortant d’un effet. Par exemple, vous pouvez utiliser les
poignets de fondu pour ajuster la durée du fondu entrant de l’effet d’opacité, du fondu à l’ouverture depuis le noir ou du fondu au noir.
Vous pouvez aussi déplacer les images clés verticalement pour créer une courbe destinée au
paramètre de l’effet et modifier la forme de la courbe (interpolation) passant par les images clés.
Créer ainsi une courbe de fondu ou d’effet adoucit la transition de sorte que les variations de
l’effet semblent plus naturelles lors de la lecture du plan.
Modification d’un effet à l’aide des poignées de fondu
1 Cliquez sur le triangle d’affichage pour développer l’effet dans l’éditeur d’animation vidéo.

Triangle
d’affichage

Remarque : Si un effet ne possède aucun triangle d’affichage, il ne prévoit alors pas de poignée
de fondu.
2 Faites glisser la poignée de fondu sur le point du plan où vous souhaitez que le fondu commence ou se termine.
Les poignées de fondu placées au début d’un plan créent un fondu entrant, tandis que celles
placées à la fin d’un plan génèrent un fondu sortant.
Fondu entrant

Fondu sortant

Chapitre 9 Ajout de transitions, de titres, d’effets et de générateurs

285

Modification d’un effet à l’aide d’images clés
mm Cliquez sur le triangle d’affichage pour développer l’effet dans l’éditeur d’animation vidéo et
effectuez l’une des opérations suivantes :

Triangle
d’affichage

Remarque : Si un effet ne possède aucun triangle d’affichage, il ne vous est alors pas possible de
déplacer verticalement les images clés.
••

Pour ajouter une image clé : tout en maintenant la touche Option enfoncée, cliquez sur un point
de la commande de l’effet où vous souhaitez ajouter l’image clé (ou appuyez sur Option + K).
Conseil : Pour ajouter une image clé et modifier la valeur de paramètre de l’effet en une
seule opération, maintenez la touche Option enfoncée, puis faites glisser la commande de
l’effet verticalement.

••

Pour modifier la valeur de paramètre de l’effet au niveau d’une image clé donnée : sélectionnez
une image clé, puis faites-la glisser verticalement.
Conseil : pour régler les valeurs avec plus de précision, maintenez la touche Commande
enfoncée tout en faisant glisser verticalement l’image clé.
Faites glisser verticalement
l’image clé.

Chapitre 9 Ajout de transitions, de titres, d’effets et de générateurs

286

Modification de la forme de la courbe (interpolation) passant par les images clés
Procédez de l’une des manières suivantes :
mm Tout en maintenant la touche Commande enfoncée, faites glisser horizontalement la ligne entre
les images clés pour créer une courbe.
mm Tout en appuyant sur la touche Contrôle, cliquez sur la ligne passant par les images clés, puis
choisissez une option de courbe dans le menu contextuel.

••

Linéaire : maintient une vitesse de changement constante sur toute la durée du fondu.

••

Fluide : atténue en entrée et en sortie le fondu d’après le point intermédiaire défini entre les
valeurs de début et de fin.

••

Atténuation en entrée : commence rapidement depuis la valeur de début, puis ralentit progressivement vers la valeur de fin.

••

Atténuation en sortie : commence lentement depuis la valeur de début, puis accélère progressivement vers la valeur de fin.

Remarque : Vous pouvez modifier la forme de la courbe entre les images clés pour les effets
vidéo uniquement. Dans le cas d’une courbe se limitant au volume, vous avez la possibilité
d’influer sur la forme de la courbe pour les fondus créés à l’aide des poignées de fondu mais pas
pour les images clés. consultez Application d’un fondu entrant ou sortant à l’audio à la page 188.

Chapitre 9 Ajout de transitions, de titres, d’effets et de générateurs

287

Montage avancé

Regroupement des plans et des plans composés
Présentation des plans composés
Avec Final Cut Pro, vous pouvez créer des plans composés, qui vous permettent de regrouper des
plans de n’importe quels types dans la timeline ou le navigateur et d’imbriquer des plans dans
d’autres plans.
Un plan composé peut contenir des composants de plan vidéo et clip audio, des plans et
d’autres plans composés. Chaque plan composé peut être considéré comme un mini-projet
possédant ses propres propriétés. Les plans composés fonctionnent comme les autres plans :
vous pouvez les ajouter à votre projet, leur appliquer un trim, les resynchroniser et leur ajouter
des effets et des transitions. Des icônes identifient les plans composés dans le navigateur et la
timeline.
Icône de plan
composé d’un plan
dans le navigateur

Icône de plan
composé d’un plan
dans la timeline

Les plans composés se dénotent pour leurs nombreux usages. Vous pouvez :
••

simplifier un projet complexe en créant un plan composé distinct pour chaque section
principale ;

••

synchroniser un plan vidéo un ou plusieurs clips audio, puis combiner les plans dans un plan
composé, pour éviter de perdre par erreur leur synchronisation ;

••

ouvrir n’importe quel plan, en modifier le contenu dans la timeline, puis le refermer ;

••

créer rapidement un plan composé contenant les plans d’un événement, dans l’ordre dans
lequel ils apparaissent dans le navigateur ;

••

exploiter un plan composé pour créer une section d’un projet avec des réglages différents de
ceux du projet principal.

288

Le diagramme suivant illustre comment un projet peut être simplifié dans la timeline à l’aide de
plans composés :
Plans sélectionnés dans la timeline

Nouveau plan composé

Les plans composés présentent les caractéristiques suivantes :
••

Vous pouvez créer des plans composés dans le navigateur ou dans la timeline.

••

Chaque plan composé dans la timeline possède un plan composé « parent » dans
le navigateur.
Plans dans le navigateur

Plan composé parent

Projet 1

Plan enfant

••

Projet 2

Plans enfants

Projet 3

Plan enfant

Lorsque vous modifiez le contenu d’un plan composé quelconque, vous montez en fait le plan
composé parent depuis le navigateur. Toute modification apportée à un plan composé est transmise à l’intégralité de ses plans enfants. Par exemple, si vous supprimez un plan de titre du
contenu d’un plan composé parent, il est alors supprimé de tous les plans enfants.
Vous pouvez créer un plan composé indépendant d’un plan composé existant. Par exemple,
vous pouvez disposer d’un plan composé d’une séquence de titre standard pour vos séries
télévisées ou vos podcasts. Vous pouvez créer des instances uniques (indépendantes) du plan
composé pour chaque épisode sans affecter pour autant les autres instances de la séquence
de titre.

Chapitre 10 Montage avancé

289

Il vous est également possible de créer un instantané de l’intégralité du projet. Les instantanés
de projet constituent des copies de sauvegarde autonomes qui incluent des plans parents
composés ou multicam. La duplication d’un projet sous forme d’instantané entraîne la copie
des plans parents composés ou multicam et leur intégration au projet afin que toute modification apportée à d’autres instances des plans n’influe en rien sur l’instantané. Pour en savoir
plus, consultez Création d’une copie de projets et de plans à la page 68.
Remarque : Dans Final Cut Pro X, les plans composés offrent les mêmes fonctionnalités que les
séquences imbriquées dans Final Cut Pro 7, mais avec plus de flexibilité et de convivialité.

Création et division de plans composés
Vous pouvez créer un plan composé à partir de plans existants dans la timeline ou le navigateur,
ou bien créer un plan composé vide dans le navigateur et y ajouter des plans dans la timeline.
Vous pouvez également scinder un plan composé ; ses différentes parties sont alors reconverties
en éléments individuels dans la timeline.
Création d’un plan composé à partir de plans existants
1 Sélectionnez un ou plusieurs plans dans la timeline ou le navigateur.
Il peut s’agir de plans contigus ou non, de plans composés, de plans du scénario principal ou de
plans connectés.
2 Procédez de l’une des manières suivantes :
••

Choisissez Fichier > Nouveau plan composé (ou appuyez sur Option + G).

••

Cliquez sur la sélection tout en maintenant la touche ctrl enfoncée, puis choisissez Nouveau
plan composé dans le menu contextuel.

Remarque : Lorsque vous ajoutez un plan composé à la timeline ou créez un plan composé à
partir de plans existants dans la timeline, une relation directe et active s’établit entre un plan
composé parent dans le navigateur et le plan composé enfant dans la timeline. Si le plan parent
n’existe pas déjà dans le navigateur, Final Cut Pro en crée alors un automatiquement. Lorsque
vous modifiez le contenu d’un plan composé par exemple en effectuant le trim de plans ou en
ajoutant des effets à des plans inclus dans le plan composé, vous modifiez en fait toutes les instances du plan composé en question, y compris le plan composé parent dans le navigateur.

Chapitre 10 Montage avancé

290

La façon dont les plans sont regroupés au sein du plan composé dépend de l’endroit où vous les
avez sélectionnés :
••

Si vous avez sélectionné les plans dans un événement : Final Cut Pro crée un plan composé dans
l’événement (en plus des plans sélectionnés) et place des copies des plans sélectionnés horizontalement dans le nouveau plan composé, dans l’ordre dans lequel vous avez sélectionné
les plans. (Pour obtenir des instructions complémentaires sur la création d’un plan composé
dans le navigateur, consultez « Création d’un plan composé vide » ci-après.)
Plans sélectionnés dans le navigateur

Nouveau plan composé

Contenu du plan composé

Chapitre 10 Montage avancé

291

••

Si vous avez sélectionné les plans dans la timeline : Final Cut Pro place les plans sélectionnés
dans le nouveau plan composé exactement comme ils le sont dans la timeline. Le nouveau
plan composé hérite de la taille d’image et de la fréquence d’images de la timeline actuelle.
Plans sélectionnés dans la timeline

Nouveau plan composé

Contenu du plan composé

Création d’un plan composé indépendant d’un plan composé existant
1 Sélectionnez un plan composé dans la timeline.
2 Choisissez Plan > Référencer un nouveau plan parent.
Final Cut Pro crée un plan composé « parent » dans le navigateur. Cette commande rompt la relation entre le plan composé sélectionné dans la timeline et le plan composé parent d’origine qui
lui correspond (ainsi que toute autre plan enfant du parent d’origine, dans tous les projets).
Remarque : Vous pouvez également sélectionner plusieurs plans à l’étape 1 et laisser
Final Cut Pro établir un ou plusieurs plans parents en s’appuyant sur les références de plan
parent existantes.
Création d’un plan composé vide
Vous pouvez créer des plans composés vides puis y ajouter des plans. Chaque plan composé
peut être considéré comme un mini-projet possédant ses propres propriétés.
1 Dans la bibliothèque, sélectionnez l’événement auquel vous voulez ajouter le plan composé.
2 Choisissez Fichier > Nouveau plan composé.
Dans la fenêtre qui s’affiche, attribuez un nom au plan composé dans le champ Nom.
3 Cliquez sur « Utiliser les réglages personnalisés » pour personnaliser davantage les réglages pour
votre plan composé.

Chapitre 10 Montage avancé

292

Remarque : Final Cut Pro affiche les réglages automatiques par défaut, mais conserve en
mémoire ceux que vous avez utilisés en dernier. Cette étape peut dès lors s’avérer facultative.
4 Par défaut, Final Cut Pro définit le champ Timecode de début à la valeur de timecode la plus
faible pour les plans sélectionnés. Si vous voulez que le timecode du plan composé commence à
une autre valeur, saisissez sa valeur dans le champ Timecode de début.
5 Pour modifier les réglages vidéo, audio et de rendu, cliquez sur Personnalisé. À moins que vous
n’ayez des besoins précis pour le plan composé que vous créez, il est préférable de laisser les
options « Définir automatiquement d’après le 1er plan vidéo » et « Utiliser les réglages par
défaut » sélectionnées.
6 Cliquez sur OK.
Le nouveau plan composé apparaît dans l’événement.
Modification du contenu d’un plan standard dans la timeline
Vous pouvez modifier le contenu d’un plan standard.
mm Sélectionnez un plan dans le navigateur ou la timeline, puis choisissez Plan > Ouvrir dans
la timeline.
La timeline affiche le contenu du plan. La plupart des plans standard comprennent un composant vidéo et/ou un composant audio. Vous ne pouvez pas modifier le contenu de ces composants audio et vidéo.
Il vous est possible d’ajouter des données au contenu de ce plan (en ajoutant des plans à cette
timeline). Pour fermer ce plan, accédez au niveau immédiatement supérieur dans l’historique de
la timeline.
Remarque : Comme le montage effectué dans Final Cut Pro n’est pas destructif, toute modification apportée au contenu d’un plan standard ou composé n’a pas d’effet sur les fichiers d’origine
qui demeurent intacts sur le disque dur de votre ordinateur. Pour en savoir plus sur la différence
entre fichiers source et plans, consultez Fichiers de média et plans à la page 24.
Scinder des éléments de plan
Vous pouvez scinder un plan composé ou un plan standard pour convertir son contenu en plans
individuels dans la timeline.
mm Sélectionnez un plan composé ou un plan standard dans la timeline, puis choisissez Plan >
Scinder les éléments de plan (ou appuyez sur Majuscule + Commande + G).
Final Cut Pro remplace le plan sélectionné dans la timeline par les différents éléments qui
le constituent.
Si vous avez sélectionné un plan composé, les plans d’origine qui le constituaient sont rétablis.
Cependant, le plan composé parent est conservé dans le navigateur.
Si le plan sélectionné est un plan standard, son contenu apparaît sous forme de plans individuels
dans la timeline. La plupart des plans standard incluent un composant vidéo, un composant
audio ou les deux. Les données audio apparaissent sous la forme d’un plan connecté.

Chapitre 10 Montage avancé

293

Gestion des plans composés
Les plans composés peuvent être gérés et modifiés de diverses manières. Vous pouvez, par
exemple, les ouvrir (et modifier leurs composants) dans une timeline distincte. Vous pouvez facilement parcourir les différents niveaux d’un plan composé. Enfin, vous pouvez ouvrir et modifier
un plan composé au sein d’un événement.
Remarque : Lorsque vous modifiez le contenu d’un plan composé (par exemple, en effectuant le
trim de plans ou en ajoutant des effets à des plans inclus dans le plan composé), vous modifiez
en fait toutes les instances du plan composé en question, y compris le plan composé parent
dans le navigateur. Toute modification apportée aux éléments intégrant le plan composé est
transmise à l’intégralité de ses plans enfants, dans tous les projets. Ces modifications incluent
entre autres l’ajout ou la suppression de plans, les réglages de trim, les effets vidéo ou audio tels
que l’étalonnage, ou encore la resynchronisation de la vitesse des plans. Par exemple, si vous
supprimez un plan de titre d’un plan composé parent, il est alors supprimé de tous les plans
composés enfants.
Ouverture d’un plan composé en vue de sa modification
Procédez de l’une des manières suivantes :
mm Sélectionnez un plan composé dans la timeline ou le navigateur, puis choisissez Plan > Ouvrir
dans la timeline.
mm Double-cliquez sur la partie vidéo d’un plan composé dans la timeline ou le navigateur.
mm Cliquez sur l’icône de plan composé dans le coin supérieur gauche d’un plan composé dans
la timeline.
Le plan composé s’ouvre dans une nouvelle timeline et son contenu peut être modifié.
Plan composé d’un projet dans la timeline
Projet

Plan composé ouvert dans une nouvelle vue de la timeline
Projet

Plan composé

Chapitre 10 Montage avancé

294

Remarque : Comme le montage effectué dans Final Cut Pro n’est pas destructif, toute modification apportée au contenu d’un plan standard ou composé n’a pas d’effet sur les fichiers d’origine
qui demeurent intacts sur le disque dur de votre ordinateur. Pour en savoir plus sur la différence
entre fichiers source et plans, consultez Fichiers de média et plans à la page 24.
Parcourir les niveaux d’un plan composé à l’aide de commandes de menu et de raccourcis
clavier
Vous pouvez monter ou descendre d’un ou plusieurs niveaux dans un plan composé.
mm Pour avancer (descendre d’un niveau) : Choisir Présentation > Avancer dans l’historique de la timeline, ou appuyez sur Commande + Crochet fermant (])
mm Pour reculer (monter d’un niveau) : Choisir Présentation > Reculer dans l’historique de la timeline,
ou appuyez sur Commande + Crochet ouvrant ([)
Parcourir les niveaux d’un plan composé à l’aide des boutons fléchés
Procédez de l’une des manières suivantes :
mm Cliquez sur les flèches vers la gauche et la droite dans le coin supérieur gauche de la timeline.

mm Cliquez sur la flèche droite ou gauche dans le coin supérieur gauche de la timeline et maintenez
le bouton de la souris enfoncé, puis choisissez un niveau dans le menu local.

La flèche gauche permet de fermer le plan composé actuel et d’ouvrir son plan parent, le niveau
supérieur étant le projet ou l’événement contenant le plan composé. S’il n’y a pas d’historique à
parcourir, les flèches gauche et droite sont estompées.
S’assurer que tout le contenu d’un plan composé apparaît dans la séquence
Lorsque vous montez le contenu d’un plan composé, Final Cut Pro indique la limite de ce dernier
à l’aide d’une zone hachurée gris foncé à gauche de son point de départ et à droite de son point
d’arrivée.
Si vous ajoutez des plans au contenu du plan composé, les parties de ces plans s’étendant dans
la zone gris foncé n’apparaissent pas dans le projet.

Les plans figurant dans la zone hachurée
gris foncé n’apparaissent pas dans la
séquence finale.

Chapitre 10 Montage avancé

295

Pour que les données des nouveaux plans apparaissent dans votre projet, effectuez l’une des
opérations suivantes pour leur faire de la place :
mm Réduisez la durée totale des autres plans du plan composé. Vous pouvez par exemple appliquer
un trim à un ou plusieurs plans du plan composé.
mm Fermez le plan composé pour remonter d’un niveau, puis augmentez la durée totale du plan
parent (le « conteneur » du plan composé) dans la timeline.
Pour en savoir plus, consultez Présentation du trim à la page 131.

Ajout de scénarios

Les scénarios sont des séquences de plans connectés au scénario principal. Ils offrent à
la fois la commodité des plans connectés et les possibilités de montage de précision du
scénario principal.
Vous pouvez utiliser les scénarios pour les mêmes utilisations que les plans connectés (par
exemple, créer des plans de coupe, composer des titres et autres graphismes ou encore ajouter
des effets sonores et de la musique).
L’avantage unique des scénarios réside dans la capacité à monter une suite de plans connectés
dans le contexte des autres plans sur la timeline. Par exemple, il vous est possible d’ajouter des
transitions en fondu croisé à une série de titres superposés dans un scénario, puis d’adapter le
contrôle du temps des titres de sorte à les faire correspondre aux plans du scénario principal.
Tout comme les plans connectés, les scénarios peuvent contenir aussi bien de la vidéo que de
l’audio, ou se limiter à la vidéo seule et à l’audio. Pour plus d’informations sur les plans connectés,
consultez Connexion de plans pour ajouter des prises, des titres et des effets de son synchronisés à la page 111.
Scénario

Scénario principal

Chapitre 10 Montage avancé

Scénario ne contenant que des données audio

296

Pour monter les scénarios, vous pouvez utiliser les mêmes méthodes que pour le scénario principal. Vous pouvez :
••

Ajouter des plans : faites glisser des plans vers le scénario pour les ajouter, ou utilisez les commandes d’ajout, d’insertion, de remplacement et d’écrasement standard.

••

Ajouter de transitions, des titres, des effets et des générateurs : ajoutez des effets à un scénario en
les faisant glisser vers celui-ci ou en utilisant les commandes et les raccourcis clavier standard.
Remarque : Lorsque vous appliquez une transition à un plan connecté au scénario principal,
un scénario est automatiquement créé pour ce plan.

••

Appliquer un trim aux plans : utilisez les montages trim standard dans un scénario, notamment les montages Ripple, Roll, par coulissement et par glissement. Vous pouvez également
appliquer un trim aux plans ou les déplacer au sein des scénarios en saisissant des valeurs
de timecode.

••

Créer des montages par chevauchement : définissez des points de départ et d’arrivée distincts
pour les données vidéo et audio dans un plan particulier pour créer des montages scindés
(coupes en L et en J) dans un scénario.

Création et scission de scénarios
Vous pouvez créer rapidement des scénarios à partir de plans connectés existants.
1 Dans la timeline, sélectionnez au moins deux plans connectés.

2 Choisissez Plan > Créer un scénario (ou appuyez sur cmd + G).
Une bordure grise apparaît autour des plans pour indiquer la présence d’un scénario.
La bordure grise
indique un scénario.

Remarque : Si les plans connectés d’origine ne sont pas contigus, Final Cut Pro insère un plan
vide pour combler l’espace entre les plans.
Chapitre 10 Montage avancé

297

Vous pouvez également créer un scénario en maintenant enfoncée la touche G et en faisant glisser un plan vers un plan connecté jusqu’à ce que leurs bords se touchent :
Maintenez la touche G enfoncée
lorsque vous faites glisser un
plan vers un plan connecté.

3 Pour reconvertir un scénario en plans individuels, procédez de l’une des manières suivantes :
••

Sélectionnez le scénario (en cliquant sur la bordure grise) et choisissez Plan > Scinder les éléments de plan (ou appuyez sur Majuscule + Commande + G).

••

Faites glisser le scénario vers le scénario principal.

Sélection et déplacement de scénarios
Vous pouvez sélectionner ou déplacer des scénarios complets comme s’il s’agissait de plans standard ou de plans composés. Ils possèdent les propriétés de connexion des plans connectés.
mm Pour sélectionner un scénario complet : cliquez sur la bordure grise du scénario.
mm Pour déplacer un scénario en le faisant glisser : cliquez sur la bordure grise du scénario et faites glisser celui-ci vers la gauche ou la droite pour le connecter à un autre point du scénario principal.

Faites glisser horizontalement le scénario.

mm Pour déplacer un scénario à l’aide de valeurs de timecode ou de raccourcis clavier : utilisez les mêmes
techniques que pour les plans standard.
Pour en savoir plus, consultez Disposition des plans dans la timeline à la page 125.

Chapitre 10 Montage avancé

298

Ajustement des montages à l’aide de l’éditeur de précision

Vous pouvez ajuster le point de montage entre deux plans dans la timeline à l’aide de l’éditeur
de précision, qui fournit une présentation étendue des plans de part et d’autre du point de montage ainsi que des parties non utilisées de chaque plan. Vous pouvez modifier (trim ou extension)
la fin d’un plan et le début de l’autre, séparément ou ensemble. Vous pouvez observer instantanément l’effet de vos modifications sur la coupure ou la transition entre un plan et le suivant.
Un « double » affichage apparaît dans le visualiseur lorsque vous appliquez un trim à des points
de montage dans la timeline. Pour en savoir plus, consultez Affichage détaillé des commentaires
sur le trimming à la page 146.
Ajustement du point de montage entre des plans à l’aide de l’éditeur de précision
1 Choisissez l’outil Sélectionner ou l’outil Trim dans le menu local Outils de la barre d’outils,
puis double-cliquez sur le point de montage auquel vous voulez appliquer un trim dans
la timeline.

Double-cliquez sur le point de
montage auquel appliquer un trim.

L’éditeur de précision apparaît avec une présentation étendue des plans sortant et entrant. Le
point de montage est représenté par une ligne verticale au centre de l’éditeur de précision. Le
plan sortant et ceux qui le précèdent apparaissent dans la partie supérieure du scénario. Le plan
entrant et ceux qui le suivent apparaissent dans la partie inférieure.
Les parties estompées des plans à droite et à gauche de la ligne de montage correspondent
aux données non utilisées disponibles pour le trim (on les appelle les poignées de données). Vous
pouvez survoler ces zones pour afficher et lire les données afin de déterminer l’endroit où vous
allez appliquer le trim.
Point d’arrivée du
plan sortant

Poignée du trait de montage

Chapitre 10 Montage avancé

Trait de
montage Skimmer

Point de départ du plan entrant

299

2 Pour ajuster le point de montage, effectuez l’une des opérations suivantes :
••

Déplacez la ligne de montage au centre de l’éditeur de précision en faisant glisser sa poignée
vers la gauche ou la droite.

Faites glisser la poignée de ligne
de montage horizontalement.

Déplacer l’ensemble de la ligne de montage permet d’effectuer un montage Roll.
••

Déplacez le point d’arrivée du plan sortant ou le point de départ du plan entrant. Cela permet
d’effectuer un montage Ripple.
Remarque : Vous pouvez faire glisser la ligne de montage ou les différents points de montage
tant que des poignées de données sont disponibles. Une fois que vous avez atteint la longueur maximale du plan dans l’une ou l’autre direction, le bord du plan devient rouge.
Déplacez le point d’arrivée
du plan sortant ou le point de
départ du plan entrant.

Chapitre 10 Montage avancé

300

••

Survolez le plan sortant ou entrant et cliquez à l’endroit voulu.
Cliquez n’importe où sur l’un des deux plans.

Le point de montage du plan est placé au niveau de l’image sur laquelle vous cliquez. Cette
opération équivaut à un montage Ripple.
Le point de montage du plan se place au
niveau de l’image sur laquelle vous cliquez.

Vous pouvez également saisir une valeur de timecode pour ajuster numériquement le point
de montage. Si vous sélectionnez le point d’arrivée du plan sortant ou le point de départ du
plan entrant, un montage Ripple est effectué. Sinon, un montage Roll est appliqué.
3 Pour atteindre un autre point de montage, effectuez l’une des opérations suivantes :
••

Pour atteindre directement un point de montage : cliquez sur l’autre point de montage.

••

Pour atteindre le point de montage suivant ou précédent : appuyez sur la touche fléchée vers le
haut ou vers le bas.

4 Pour fermer l’éditeur de précision, effectuez l’une des opérations suivantes :
••

Double-cliquez sur le point de montage actuel, ou appuyez sur la touche Échap.

••

Cliquez sur le bouton « Fermer l’éditeur de précision » dans le coin inférieur droit de
la timeline.

Chapitre 10 Montage avancé

301

Création de montages scindés

Final Cut Pro permet de définir des points de départ et d’arrivée distincts pour les données vidéo
et audio dans un plan donné. Ces montages, appelés montages scindés, peuvent être utilisés dans
de nombreuses situations, notamment dans des scènes de dialogue, pour le montage d’une
séquence Roll B à des fins d’illustration dans une interview ou pour effectuer une transition entre
deux scènes.
Vous pouvez utiliser un montage scindé pour introduire le son d’un nouveau plan ou d’une
nouvelle scène avant l’arrivée de ce plan ou de cette scène. À l’inverse, vous pouvez faire appel à
un montage scindé pour étendre l’audio d’un plan sur le plan suivant. Par exemple, vous pouvez
passer du plan d’une personne qui parle à la vidéo d’une personne qui écoute tout en conservant l’audio du premier plan.
La technique de montage scindé produit des plans en L et en J, l’audio s’étendant vers la gauche
ou la droite. C’est ce qu’on appelle des coupes en L et des coupes en J.
Remarque : Lorsque vous utilisez des montages scindés, il est recommandé de sélectionner
Présentation > Développer les plans audio/vidéo > Pour les scissions (afin qu’une coche apparaisse en regard de l’élément du menu). Ce réglage offre une précision d’affichage optimale pour
tous vos montages scindés.
Création d’un montage scindé par glissement
Pour créer un montage scindé, vous devez étendre l’audio d’un plan au plan voisin. Dans cet
exemple, l’audio du gros plan de l’homme s’étend au gros plan de la femme de sorte à créer une
coupe en J.
1 Ajoutez des plans à la timeline dans l’ordre dans lequel vous voulez qu’ils apparaissent dans
votre film.

2 Pour afficher séparément les données audio du plan que vous voulez monter, effectuez l’une des
opérations suivantes :
••

Sur la timeline, sélectionnez le plan dont vous voulez développer l’audio, puis choisissez Plan >
Développer l’audio/la vidéo (ou appuyez sur ctrl + S).

••

Double-cliquez sur la forme d’onde audio du plan.

Chapitre 10 Montage avancé

302

Les données audio et vidéo du plan apparaissent sous forme de composants distincts que vous
pouvez modifier séparément. Ils sont néanmoins toujours connectés et resteront synchronisés.

3 Faites glisser le point de départ (bord gauche) des données vidéo du plan vers la droite ; cela a
pour effet d’appliquer au plan un trim de type Ripple.
L’exemple ci-dessous illustre le glissement du point de départ vidéo du gros plan de l’homme
vers la droite.

Cela crée un montage scindé en J, le point de départ de l’audio chevauchant le plan précédent.
4 Pour terminer le montage scindé, affichez séparément les données audio du plan précédent, puis
effectuez l’une des opérations suivantes :
••

Faites glisser le point d’arrivée du plan précédent vers la gauche de sorte que les deux plans
audio ne se chevauchent plus.

Chapitre 10 Montage avancé

303

••

Ajustez le niveau audio (fondu) de l’un des deux plans de sorte que le chevauchement des
plans audio soit naturel.

5 Si vous souhaitez désactiver l’affichage séparé des données audio pour « remettre en ordre » les
plans que vous venez de manipuler, effectuez l’une des opérations suivantes :
••

choisissez Présentation > Condenser tous les plans.

••

Sélectionnez le plan dans la timeline, puis choisissez Plan > Condenser l’audio/la vidéo (ou
appuyez sur ctrl + S).

••

Double-cliquez sur la forme d’onde audio du plan.

Lors de la lecture de cette partie de la timeline, vous pouvez entendre l’homme commencer à
parler avant l’affichage de son gros plan. Vous pouvez donc utiliser les montages scindés pour
créer des transitions transparentes entre deux plans consécutifs.
Création d’un montage scindé à l’aide de raccourcis clavier
Vous pouvez créer rapidement des montages scindés à l’aide des raccourcis clavier. Dans cet
exemple, l’audio du gros plan de l’homme s’étend au gros plan de la femme de sorte à créer une
coupe en J.
1 Confirmez que les deux plans adjacents disposent de poignées de média suffisantes. Dans le cas
contraire, réalisez un trim des plans (raccourcir) pour créer les poignées en question.
2 Pour étendre l’audio (afficher l’audio à part) des deux plans adjacents, procédez de l’une des
manières suivantes :
••

Dans la timeline, sélectionnez les plans dont vous voulez étendre l’audio, puis choisissez Plan >
Développer l’audio/la vidéo (ou appuyez sur ctrl + S).

Chapitre 10 Montage avancé

304

••

Double-cliquez sur la forme d’onde audio du plan.

3 Placez la tête de lecture sur le point de montage situé entre les deux plans.

Tête de lecture sur le point de montage

Pour assurer un placement précis de la tête de lecture, faites appel aux raccourcis clavier :
••

Pour placer la tête de lecture sur le point de montage précédent : appuyez sur Point-virgule (;) ou
sur la touche Flèche vers le haut.

••

Pour placer la tête de lecture sur le point de montage suivant : appuyez sur Apostrophe (‘) ou sur
la touche Flèche vers le bas.

4 Procédez de l’une des manières suivantes :
••

Pour sélectionner les deux bords du point de montage audio : appuyez sur Maj + Barre oblique
inverse (\).

••

Pour sélectionner les deux bords du point de montage vidéo : appuyez sur Barre oblique inverse
(\).

Point de montage audio sélectionné

Chapitre 10 Montage avancé

305

5 Procédez de l’une des manières suivantes pour effectuer un montage roll du point de montage
audio ou vidéo :
••

Pour déplacer le point de montage à gauche ou à droite : appuyez sur Virgule (,) ou Point (.)
respectivement.

••

Pour déplacer le point de montage de 10 images vers la gauche ou vers la droite : appuyez respectivement sur Maj + Virgule (,) ou sur Maj + Point (.).

••

Pour ajouter ou soustraire du montage actif par le biais du timecode : appuyez sur la touche
Plus (+) ou Moins (–), saisissez la durée de timecode, puis appuyez sur Retour.
Le champ de saisie du timecode (avec des nombres bleus) apparaît dans le panneau de
contrôle de la barre d’outils pendant que vous tapez. Pour en savoir plus sur la saisie de
valeurs de timecode, consultez la section Navigation à l’aide du timecode à la page 153.

Point de montage déplacé

Point de montage original

Réalisation de montages à trois points
Présentation du montage à trois points
Le montage à trois points vous permet d’utiliser des points de départ et d’arrivée définis dans le
navigateur et la timeline pour spécifier la durée d’un plan et son emplacement dans la timeline.
Le montage à trois points tire son nom du fait que seuls trois points de montage sont nécessaires pour définir la partie du plan source à utiliser et l’emplacement de ce plan dans la timeline.
Final Cut Pro déduit automatiquement le quatrième point de montage. Le résultat du montage
dépend de la répartition des trois points définis dans le navigateur et dans la timeline : deux
points de départ et un point d’arrivée ou un point de départ et deux points d’arrivée.
Vous pouvez utiliser le montage à trois points avec les types de montage suivants :
••

Insérer

••

Connecter

••

Écraser

Avec chacun de ces types de montage, vous pouvez également effectuer des montages à trois
points à rebours, dans lesquels le point d’arrivée (et non le point de départ) est aligné sur la position du survol ou de la tête de lecture dans le navigateur ou la timeline. Vous pouvez également
réaliser des montages à deux points dans lesquels les points de départ et d’arrivée sont déduits
d’après la position du survol et la durée du plan.

Chapitre 10 Montage avancé

306

Pour réaliser des montages à trois points, il est important de savoir effectuer des sélections et utiliser le survol et la tête de lecture. Pour en savoir plus sur les sélections, consultez Sélection d’une
plage à la page 100 et Sélection d’un ou plusieurs plans à la page 98. Pour en savoir plus sur le
survol et la tête de lecture, consultez Présentation de la lecture et du survol à la page 83.
Le montage à trois points de base se déroule en trois étapes :
Étape 1 : définition des points de montage de la sélection source dans le navigateur
Indiquez quelle partie d’un plan vous souhaitez placer dans la timeline. Pour ce faire, définissez
les points de départ et d’arrivée. Si vous souhaitez ne définir qu’un point de départ dans le navigateur, positionnez le survol (ou la tête de lecture) à l’endroit où vous voulez que le montage
commence. Dans ce cas, le point d’arrivée est déterminé d’après les points de départ et d’arrivée
définis dans la timeline ou d’après la fin du plan. Vous pouvez également sélectionner plusieurs
plans dans le navigateur ; dans ce cas, la durée totale du média source détermine les points de
départ et d’arrivée.
Étape 2 : définition de points de montage dans un scénario dans la timeline
Indiquez l’endroit où vous voulez que le plan apparaisse dans la timeline en définissant des
points de départ et d’arrivée dans le scénario principal ou dans un scénario connecté. Si les
points de départ et d’arrivée sont tous deux définis dans la timeline, ils déterminent la durée du
montage, quelle que soit la durée définie dans le navigateur. Si aucun point de départ ou d’arrivée n’est défini dans la timeline, Final Cut Pro utilise la position du survol comme point de départ
du montage. Si le survol est absent, Final Cut Pro utilise la position de la tête de lecture.
Important : À quelques exceptions près, le montage à trois points nécessite des sélections de
plage (et non des sélections de plan).
Étape 3 : ajout du plan ou de la sélection source à la timeline
Vous pouvez opter pour un montage par insertion, connexion ou écrasement.
Important : Les points de départ et d’arrivée définis dans la timeline sont toujours prioritaires sur
ceux définis dans le navigateur. Cela signifie que si vous définissez des points de départ et d’arrivée dans la timeline, ceux-ci déterminent la durée du montage, quels que soient les points de
départ et d’arrivée définis dans le navigateur. Cela vous permet de limiter votre montage à une
section spécifique de la timeline.
Vous devez garder un certain nombre de facteurs à l’esprit lorsque vous réalisez un montage à
trois points.
Points de montage définis
••

••

Résultats

Points de départ et d’arrivée de
la sélection source définis dans
le navigateur
Point de départ de destination
défini dans la timeline

Le point de départ de la sélection source dans le navigateur est aligné sur
le point de départ de destination défini dans la timeline, et la durée du
montage est déterminée d’après les points de départ et d’arrivée de la
sélection source dans le navigateur.

Point de départ de la sélection
source défini dans le navigateur
Points de départ et d’arrivée
de destination définis dans la
timeline

Chapitre 10 Montage avancé

Remarque : Ce montage nécessite la sélection d’une plage dans la timeou les
line. Pour ce faire, vous pouvez utiliser l’outil Sélection de plage
touches I et O. Pour en savoir plus sur les sélections de plage, consultez
Sélection d’une plage à la page 100.

307

Points de montage définis
••

••

Résultats

Points de départ et d’arrivée de
la sélection source définis dans
le navigateur
Point d’arrivée de destination
défini dans la timeline

Le point d’arrivée de la sélection source dans le navigateur est aligné sur
le point d’arrivée de destination défini dans la timeline, et la durée du
montage est déterminée d’après les points de départ et d’arrivée de la
sélection source dans le navigateur.

Point d’arrivée de la sélection
source défini dans le navigateur
Points de départ et d’arrivée
de destination définis dans la
timeline

Cette méthode est appelée « backtiming » d’un plan. Vous pouvez y avoir
recours pour vous assurer qu’un plan se termine à un endroit précis du
projet.

Cette méthode est appelée « backtiming » d’un plan. Vous pouvez y avoir
recours pour vous assurer qu’un plan se termine à un endroit précis du
projet.
Remarque : Ce montage nécessite la sélection d’une plage dans la timeou les
line. Pour ce faire, vous pouvez utiliser l’outil Sélection de plage
touches I et O. Pour en savoir plus sur les sélections de plage, consultez
Sélection d’une plage à la page 100.

Exemples de montage à trois points
Dans Final Cut Pro, vous pouvez réaliser des montages précis en combinant trois (voire deux)
points de montage définis dans le navigateur et la timeline. Pour en savoir plus, consultez
Présentation du montage à trois points à la page 306.
Voici quelques exemples de réalisation de montages à trois points.
Exemple : réalisation d’un montage à trois points
La méthode la plus simple pour réaliser un montage à trois points consiste à définir les points de
départ et d’arrivée de la sélection source dans le navigateur, puis à indiquer le point de départ
de destination dans votre projet en positionnant le survol (ou la tête de lecture) dans la timeline.
1 Définissez les points de départ et d’arrivée de la sélection source dans le navigateur.
Point de départ

Point d’arrivée

2 Dans la timeline, positionnez le survol (ou la tête de lecture, si le survol est absent) à l’endroit où
vous voulez que le plan commence dans votre projet (point de départ de destination).

Positionnez le skimmer à
l’emplacement où vous souhaitez que
le plan commence dans le projet.

Chapitre 10 Montage avancé

308

3 Pour ajouter la sélection source au projet à l’aide d’un montage par écrasement, appuyez sur la
touche D.

Le nouveau plan commence à
l’emplacement où se trouvait le skimmer.

La partie de votre sélection source située entre les points de départ et d’arrivée apparaît dans la
timeline ; elle commence au niveau du survol.
En ne définissant que trois points, à savoir les points de départ et d’arrivée de la sélection source
dans le navigateur et le point de départ de destination dans la timeline, vous avez un contrôle
total du montage.
Exemple : réalisation d’un montage à trois points à rebours
Vous pouvez réaliser un montage à trois points en définissant les points de départ et d’arrivée
de la sélection source dans le navigateur et un point d’arrivée (au lieu d’un point de départ) de
destination dans la timeline. Cette technique s’appelle le backtiming d’un plan. Vous pouvez y
avoir recours pour vous assurer qu’un plan donné se termine à un endroit précis d’un projet, sur
un temps musical. Dans le montage obtenu, le point d’arrivée du média de la sélection effectuée
dans le navigateur est aligné sur le point d’arrivée défini dans la timeline, et le reste de la sélection source apparaît à gauche.
1 Définissez les points de départ et d’arrivée de la sélection source dans le navigateur.
Point de départ

Point d’arrivée

2 Dans la timeline, positionnez le survol (ou la tête de lecture, si le survol est absent) à l’endroit où
vous voulez que le plan se termine dans votre projet.

Positionnez le skimmer là où
le plan doit se terminer.

Chapitre 10 Montage avancé

309

3 Procédez de l’une des façons suivantes :
••

Pour effectuer un backtiming de la sélection avec un montage par connexion : appuyez sur
Maj + Q.

••

Pour effectuer un backtiming de la sélection avec un montage par écrasement : appuyez sur
Maj + D.

Votre sélection source est montée dans le projet de telle sorte que le point d’arrivée de ses données soit aligné sur le point d’arrivée que vous avez défini dans la timeline.

Le nouveau plan se termine à
l’emplacement où se trouvait le skimmer.

Le reste du plan écrase le média situé à gauche du point d’arrivée sur la durée déterminée par
les points de départ et d’arrivée de la sélection source définis dans le navigateur.
Exemple : réalisation d’un montage à trois points avec plusieurs plans
Vous pouvez réaliser des montages à trois points avec plusieurs plans à la fois.
1 Dans le navigateur, sélectionnez au moins deux plans. (Ne sélectionnez pas une plage au sein
d’un même plan.)
Pour en savoir plus sur la sélection de plusieurs plans, consultez Sélection d’un ou plusieurs
plans à la page 98.

Trois plans sont sélectionnés en vue
d’être placés dans le scénario. Aucune
sélection de plage n’est définie.

Chapitre 10 Montage avancé

310

2 Dans la timeline, définissez un point de départ de destination en positionnant le survol à l’endroit où vous voulez que le plan ou le groupe de plans commence dans votre projet.

Positionnez le skimmer là
où le groupe de plans doit
commencer.

3 Pour ajouter les plans sélectionnés au projet à l’aide d’un montage par écrasement, appuyez sur
la touche D.
Le nouveau groupe de plans
commence depuis le skimmer.

La tête de lecture se place à
la fin des nouveaux plans.

L’ensemble du groupe de plans sélectionnés dans le navigateur est monté dans le projet.
Remarque : Les plans sont ajoutés dans l’ordre dans lequel vous les avez sélectionnés.
Comme vous avez utilisé un montage par écrasement, tous les éléments de plan déjà présents dans le projet sont écrasés par les plans sélectionnés dans le navigateur sur la durée de
ces derniers.
Vous pouvez également réaliser un montage à trois points à partir de plusieurs plans dans la
timeline. Pour sélectionner une plage sur plusieurs plans dans la timeline, utilisez l’outil Sélection
de plage
ou les touches I et O. Pour en savoir plus sur les sélections de plage, consultez
Sélection d’une plage à la page 100.
Exemple : réalisation d’un montage à deux points
Vous pouvez réaliser un montage sans effectuer aucune sélection dans le navigateur ou la
timeline. C’est ce qu’on appelle un montage à deux points. Dans ce cas, Final Cut Pro se base
sur le plan actif dans le navigateur, de la position du survol ou de la tête de lecture à la fin du
plan, et sur le projet dans la timeline, en avançant à partir de la position du survol ou de la tête
de lecture.
Vous pouvez également réaliser à rebours des montages à deux points, dans lesquels
Final Cut Pro se base sur le plan actif dans le navigateur et sur le projet dans la timeline, en reculant à partir de la position du survol ou de la tête de lecture.
Dans les deux cas, la durée du montage est déterminée par la position du survol ou de la tête de
lecture et la fin du plan dans le navigateur.

Chapitre 10 Montage avancé

311

1 Pour définir un point de départ pour la sélection source dans le navigateur, placez le survol ou la
tête de lecture à l’endroit où vous voulez que le montage commence (mais n’effectuez aucune
sélection).
L’emplacement de la tête de lecture du
navigateur détermine le point d’entrée
de la sélection source.

2 Pour définir un point de départ de destination dans la timeline, placez le survol ou la tête de lecture à l’endroit où vous voulez que le montage commence (mais n’effectuez aucune sélection).
L’emplacement du skimmer
sur la timeline constitue le
point de départ cible.

3 Pour ajouter le plan au projet à l’aide d’un montage par écrasement, appuyez sur la touche D.
Le nouveau plan commence au niveau du survol.
Le nouveau plan commence
à l’emplacement où se
trouvait le skimmer.

Chapitre 10 Montage avancé

312

Essai de plans à l’aide des auditions
Présentation des auditions
Dans Final Cut Pro, vous pouvez regrouper des plans connexes dans des ensembles, appelés
auditions, vous permettant de choisir celui à utiliser. Vous pouvez créer une audition composée
de différents plans pour tester plusieurs prises ou constituée de plusieurs versions du même plan
pour effectuer le preview d’effets divers.
Une pellicule d’audition affiche le plan actuellement sélectionné, que l’on appelle le meilleur
élément. Tous les autres plans de l’audition sont appelés plans alternatifs. Vous pouvez ouvrir une
audition pour afficher le plan sélectionné et les plans alternatifs.
Autres plans

Plan sélectionné

Les auditions vous permettent de conserver vos montages alternatifs sans que cela n’ait d’influence sur les autres plans dans la timeline. Lorsque vous ne visionnez pas les différents plans
d’une audition, celle-ci se comporte comme un plan individuel. Vous pouvez appliquer un trim
à une audition, insérer des transitions entre des auditions et d’autres plans, et ajouter des motsclés et des marqueurs. Vous pouvez conserver une audition contenant des plans alternatifs aussi
longtemps que cela est nécessaire.
Après avoir passé en revue les plans de l’audition et choisi celui qui convient le mieux à votre
projet, vous pouvez finaliser l’audition ; elle est alors supprimée et le meilleur élément reste dans
la timeline sous forme de plan individuel. Celui-ci conserve la position de l’audition dans la timeline ainsi que tous les mots-clés et marqueurs appliqués à l’audition.

Chapitre 10 Montage avancé

313

Remarque : Dans le navigateur et la timeline, les auditions se présentent sous la forme de plans
affichant une icône Audition dans le coin supérieur gauche.
Icône d’une audition
dans le navigateur

Icône d’une audition
dans la timeline

Création d’auditions pour essayer des plans
Vous pouvez créer des auditions dans le navigateur puis les ajouter à la timeline, ou les créer
directement dans la timeline. Lorsque vous créez des auditions dans la timeline, vous pouvez
regrouper des plans connexes ou plusieurs versions du même plan (par exemple, pour tester plusieurs effets ou plusieurs titres dans le tiers inférieur).
Icône d’une audition
dans le navigateur

Icône d’une audition
dans la timeline

Création d’auditions dans le navigateur
mm Sélectionnez les plans à inclure dans l’audition, puis choisissez Plan > Audition > Créer (ou
appuyez sur cmd + Y).

Chapitre 10 Montage avancé

314

Création d’auditions dans la timeline
mm Pour créer une audition avec des plans connexes : Faites glisser un plan ou un groupe de plans
du navigateur sur un plan dans la timeline, puis choisissez une option d’audition dans le
menu contextuel.
L’option « Ajouter à l’audition » crée une audition dans laquelle le meilleur élément est le plan
existant dans la timeline. L’option « Remplacer et ajouter à l’audition » utilise le plan que vous
faites glisser comme meilleur élément.
Important : Si une transition est appliquée au plan existant dans la timeline et que le meilleur
élément de la nouvelle audition ne dispose pas de suffisamment de données pour cette transition, celle-ci est soit raccourcie, soit supprimée.
mm Pour créer une audition avec une copie d’un plan, avec les effets appliqués : Sélectionnez un plan
dans la timeline, puis choisissez Plan > Audition > Dupliquer comme audition.
L’audition créée contient le plan sélectionné ainsi qu’une copie présentant tous les effets appliqués à l’original.
mm Pour créer une audition avec une copie de la version originale d’un plan, sans les effets appliqués :
Sélectionnez un plan dans la timeline, puis choisissez Plan > Audition > Dupliquer l’original (ou
appuyez sur Majuscule + Commande + Y).
L’audition créée contient le plan sélectionné ainsi qu’une copie sans les effets appliqués à
l’original.
mm Pour créer une audition avec une copie de la version originale d’un plan, avec les effets appliqués et les
attributs à partir d’un autre plan : Sélectionnez un plan dans la timeline qui possède les attribuer
que vous souhaitez copier et choisissez Édition > Copier (ou appuyez sur Commande + C). Puis,
sélectionnez le plan que vous souhaitez transformer en audition et choisissez Plan > Audition >
Dupliquer et coller les effets (ou appuyez sur Option + Commande + Y).
L’audition créée contient le plan sélectionné ainsi qu’une copie présentant les effets et les attributs copiés à partir du premier plan.
Ouverture d’une audition
Après avoir créé une audition, vous pouvez facilement l’ouvrir et examiner son contenu.
Procédez de l’une des manières suivantes :
mm Choisissez Plan > Audition > Ouvrir (ou appuyez sur la touche Y).
mm Cliquez sur l’icône Audition.
Icône d’audition

La fenêtre Audition s’ouvre ; vous pouvez y prévisualiser vos plans et choisir le meilleur élément.

Chapitre 10 Montage avancé

315

Scission d’une audition
Vous pouvez scinder une audition pour convertir son contenu en plans individuels dans
la timeline.
mm Sélectionnez l’audition dans la timeline et choisissez Plan > Scinder les éléments de plan (ou
appuyez sur Majuscule + Commande + G).
Final Cut Pro remplace l’audition sélectionnée dans la timeline par les différents éléments qui
la constituent.
Vous pouvez également scinder des plans composés, des scénarios et des plans standard. Pour
en savoir plus, consultez Création et division de plans composés à la page 290 et Ajout de scénarios à la page 296.

Ajout et suppression de plans dans les auditions
Lorsque vous créez des auditions pour tester plusieurs plans ou plusieurs versions d’un plan
avec des effets différents, vous pouvez ajouter et supprimer des plans à tout moment. Dans le
navigateur et la timeline, vous pouvez ajouter et dupliquer des plans dans une audition. Dans la
timeline, lorsqu’une audition contient les plans que vous voulez tester, vous pouvez l’utiliser pour
prévisualiser les plans ou les effets dans votre projet.
Ajout de plans à une audition dans le navigateur
mm Pour ajouter des plans à une audition dans le navigateur : Sélectionnez l’audition et les plans que
vous voulez y ajouter, puis choisissez Plan > Audition > Créer (ou appuyez sur cmd + Y).
Sélectionnez les plans
à ajouter à l’audition.

Sélectionnez l’audition.

mm Pour dupliquer un plan au sein d’une audition dans le navigateur : Cliquez sur l’icône affichée dans
le coin supérieur gauche de l’audition pour ouvrir la fenêtre Audition, sélectionnez le plan à
dupliquer, puis cliquez sur Dupliquer.
Sélectionnez le plan à
copier, puis cliquez sur
Dupliquer.

Une nouvelle version du plan sélectionné apparaît dans la fenêtre Audition.

Chapitre 10 Montage avancé

316

Ajout de plans à une audition dans la timeline
mm Pour ajouter un plan à une audition en conservant le plan existant dans la timeline comme meilleur
élément : faites glisser un plan du navigateur sur l’audition dans la timeline et choisissez « Ajouter
à l’audition » dans le menu contextuel.
mm Pour ajouter un plan à une audition en faisant de celui-ci le meilleur élément : faites glisser un plan
du navigateur sur l’audition dans la timeline et choisissez « Remplacer et ajouter à l’audition »
dans le menu contextuel.
Important : Si une transition est appliquée au plan existant dans la timeline et que le meilleur
élément de la nouvelle audition ne dispose pas de suffisamment de données pour cette transition, celle-ci est soit raccourcie, soit supprimée.
mm Pour dupliquer un plan au sein d’une audition : cliquez sur l’icône Audition affichée dans le coin
supérieur gauche de l’audition pour ouvrir la fenêtre Audition, sélectionnez le plan à dupliquer,
puis cliquez sur Dupliquer (ou sur Majuscule + Commande + Y).
Sélectionnez le plan à
copier, puis cliquez sur
Dupliquer.

Une nouvelle version du plan sélectionné apparaît dans la fenêtre Audition.
mm Pour ajouter une copie de la version originale d’un meilleur élément d’audition, avec les effets appliqués et les attributs à partir d’un autre plan : Sélectionnez un plan dans la timeline qui possède les
attribuer que vous souhaitez copier et choisissez Édition > Copier (ou appuyez sur Commande +
C). Puis, sélectionnez l’audition et choisissez Plan > Audition > Dupliquer et coller les effets (ou
appuyez sur Option + Commande + Y).
Suppression d’un plan d’une audition
1 Pour ouvrir l’audition contenant le plan que vous voulez supprimer, cliquez sur l’icône affichée
dans le coin supérieur gauche de l’audition.
2 Dans la fenêtre Audition, sélectionnez le plan à supprimer puis appuyez sur Supprimer.
Le plan est alors supprimé de l’audition.

Utilisation d’auditions pour essayer des plans dans votre projet
Vous pouvez créer une audition pour tester les plans qu’elle contient et déterminer celui qui
convient le mieux à votre projet. Bien que le flux de production d’audition soit différent d’un
projet à un autre, la procédure générale reste la même. Vous créez une audition contenant un
ensemble de prises, d’effets ou de traitements de texte alternatifs, puis vous choisissez le meilleur plan pour le montage en le sélectionnant comme meilleur élément. Lorsque vous êtes sûr
de votre choix, vous finalisez l’audition, ce qui a pour effet de la dissoudre en laissant le meilleur
élément dans la timeline.
Selon votre flux de production, vous pouvez tester les plans de vos auditions et aplatir celles-ci
au fur et à mesure, ou vous pouvez laisser les auditions dans la timeline pour pouvoir présenter
des montages alternatifs à un client.

Chapitre 10 Montage avancé

317

Remarque : Les commandes d’audition ne peuvent être utilisées qu’avec une seule audition
sélectionnée à la fois. Il est par exemple impossible de finaliser plusieurs auditions sélectionnées.
Passage en revue des plans d’une audition dans la timeline
1 Dans la timeline, sélectionnez l’audition contenant les plans que vous voulez passer en revue,
puis ouvrez-la en choisissant Plan > Audition > Ouvrir (ou en appuyant sur la touche Y).
Le plan situé sous le projecteur
au centre de la fenêtre
correspond à la meilleure image.

2 Dans la fenêtre Audition, sélectionnez le meilleur élément, puis appuyez sur la barre d’espace (ou
sur les touches Contrôle + Commande + Y) pour le lire.
3 Pour lire un autre plan dans le visualiseur, sélectionnez un plan à droite ou à gauche du meilleur
élément (ou appuyez sur la touche fléchée vers la droite ou la gauche).
L’autre plan devient la nouvelle
meilleure image et se lit dans
le visualiseur.

L’icône représentant l’étoile indique
la meilleure image précédente.

Conseil : Pour parcourir et lire rapidement des plans alternatifs, sélectionnez une audition fermée
dans la timeline, appuyez sur la barre d’espace, puis sur ctrl + Flèche gauche pour lire les plans
situés à gauche de l’élément sélectionné ou sur ctrl + Flèche droite pour lire ceux de droite.
Chapitre 10 Montage avancé

318

4 Une fois que vous avez trouvé le plan que vous voulez utiliser, assurez-vous qu’il est sélectionné
sous le spot, puis cliquez sur Terminé.
5 Si vous êtes sûr de votre choix et que vous voulez finaliser l’audition, choisissez Plan > Audition >
Finaliser l’audition (ou appuyez sur Option + Majuscule + Y).
L’audition est alors dissoute en laissant le meilleur élément dans la timeline. Le plan sélectionné
comme meilleur élément conserve les éventuels mots-clés ou marqueurs affectés à l’audition.
Essai de plusieurs effets sur un plan dans la timeline
Vous pouvez tester différents effets sur un plan dans la timeline en créant une audition et en
ajoutant des effets à des copies de ce plan. Cette technique vous permet de visualiser chaque
effet dans le contexte des plans précédant et suivant l’audition dans la timeline.
1 Dans la timeline, sélectionnez le plan sur lequel vous voulez essayer différents effets.
2 Choisissez Plan > Audition > Dupliquer comme audition (ou appuyez sur Option + Y).
3 Recommencez l’étape 2 pour chaque effet que vous voulez tester.
4 Pour ouvrir la fenêtre Audition, cliquez sur l’icône affichée dans le coin supérieur gauche de
l’audition (ou appuyez sur la touche Y).
5 Pour ouvrir le navigateur d’effets, cliquez sur le bouton Effets dans la barre d’outils (ou appuyez
sur cmd + 5).

6 Dans la fenêtre Audition, sélectionnez la version du plan à laquelle vous voulez appliquer l’effet.
7 Dans le navigateur d’effets, sélectionnez l’effet que vous voulez tester et faites-le glisser sur le
plan dans la fenêtre Audition.
Faites glisser un effet du
navigateur d’effets sur un plan
dans la fenêtre Audition.

8 Recommencez les étapes 6 et 7 jusqu’à ce que vous ayez appliqué tous les effets que vous
voulez tester.

Chapitre 10 Montage avancé

319

9 Examinez l’impact de chaque effet sur le plan dans la timeline en sélectionnant un plan à droite
ou à gauche du meilleur élément.
Cliquez sur un autre plan pour
le lire dans le visualiseur.

Conseil : Pour parcourir et lire rapidement les plans alternatifs, appuyez sur ctrl + Flèche gauche
pour lire les plans situés à gauche de l’élément sélectionné ou sur ctrl + Flèche droite pour lire
ceux de droite.
10 Une fois que vous avez choisi l’effet que vous voulez utiliser, sélectionnez le plan avec cet effet
dans la fenêtre Audition, puis cliquez sur Terminé.
11 Si vous êtes sûr de votre choix et que vous voulez finaliser l’audition, choisissez Plan > Audition >
Finaliser l’audition (ou appuyez sur Option + Majuscule + Y).
L’audition est alors dissoute et l’effet choisi est appliqué au plan dans la timeline.
Conseil : Pour vous permettre de gagner du temps, Final Cut Pro peut dupliquer automatiquement un plan dans la timeline et appliquer un effet à la copie. Pour ce faire, faites glisser un effet
du navigateur d’effets vers le plan dans la timeline tout en maintenant enfoncée la touche ctrl.
Vous pouvez également appliquer un effet à chaque plan d’une audition en faisant glisser l’effet
du navigateur d’effets vers l’audition dans la timeline tout en maintenant enfoncées les touches
Option et ctrl. Dans les deux cas, vous devez commencer à faire glisser l’effet depuis le navigateur d’effets, puis appuyer sur les touches au moment d’ajouter l’effet au plan.

Chapitre 10 Montage avancé

320

Resynchronisation de plans pour créer des effets de vitesse
Présentation de la resynchronisation de plans
Vous pouvez ajuster les réglages de vitesse d’un plan pour créer des effets d’accéléré ou de
ralenti. Vous pouvez également inverser un plan, rembobiner un segment d’un plan, appliquer
des effets de vitesse variable (également appelés effets de rampe de vélocité) à une sélection de
plans, et créer des ralentis instantanés et des coupes sèches. Par défaut, Final Cut Pro conserve la
tonalité à chaque ajustement de la vitesse, mais vous pouvez désactiver cette fonctionnalité pour
accentuer l’effet de vitesse.

Vous ne pouvez pas appliquer de changements de vitesse à des images fixes, des générateurs,
des titres et des thèmes dans Final Cut Pro.

Modification de la vitesse du plan
Dans Final Cut Pro, vous pouvez appliquer des changements de vitesse constants ou variables à
vos plans tout en préservant la tonalité de l’audio.
Remarque : les réglages de vitesse ne sont appliqués qu’à une occurrence spécifique du plan
sélectionné. Ils ne sont pas appliqués au fichier multimédia source de ce plan sur le disque. Pour
créer un fichier multimédia auquel les effets de vitesse sont appliqués, exportez le plan sous
forme de séquence QuickTime. Pour en savoir plus, consultez Partage de projets, de plans et de
plages à la page 426.
Changement de vitesse constant
Lorsque vous appliquez un changement de vitesse constant à une sélection de plage ou à un
plan complet, la vitesse de lecture de l’ensemble de la sélection est modifiée selon un pourcentage uniforme. Par exemple, si vous appliquez un réglage de vitesse de 25 pour cent à la sélection, celle-ci est lue intégralement au ralenti.

Chapitre 10 Montage avancé

321

Généralement, une vitesse constante modifie également la durée d’un plan. Par défaut, si un
changement de vitesse constant entraîne une diminution ou une augmentation de la durée d’un
plan, tous les plans suivants sont décalés vers l’avant ou vers l’arrière. Si vous adaptez la vitesse
à 50 pour cent, la durée de votre plan est doublée et tous les plans qui suivent se déplacent vers
la droite. À l’inverse, si vous l’adaptez à 200 pour cent, la durée du plan est réduite de moitié et
tous les plans successifs se déplacent vers la gauche (ripple en anglais signifie cascade, onde,
ce qui évoque le déplacement en chaîne des plans). Par exemple, si vous réglez la vitesse de
lecture d’un plan de 5 secondes sur 50 pour cent, Final Cut Pro ajoute des images au plan pour
que celui-ci dure 10 secondes et soit lu plus lentement. Si vous réglez la vitesse du plan sur
200 pour cent, Final Cut Pro supprime des images et le plan ne se lit alors qu’en 2,5 secondes.
Plan de 5 secondes

Plan identique avec vitesse
réglée sur 50 pour cent (à
présent long de 10 secondes)

1 Dans la timeline, sélectionnez une plage, un plan complet ou un groupe de plans dont vous
voulez modifier la vitesse.
2 Procédez de l’une des manières suivantes :
••

Pour appliquer un réglage de vitesse prédéfini : choisissez Lente ou Rapide dans le menu local
Resynchronisation de la barre d’outils (illustré ci-dessous), puis sélectionnez une vitesse dans
le sous-menu.

••

Pour appliquer un réglage de vitesse manuel : choisissez « Afficher l’éditeur de resynchronisation » dans le menu local Resynchronisation (ou appuyez sur cmd + R) pour afficher l’éditeur
de resynchronisation au-dessus de la sélection dans la timeline, puis faites glisser la poignée
de resynchronisation.

Chapitre 10 Montage avancé

322

Si vous faites glisser la poignée de resynchronisation vers la droite, la vitesse de la sélection diminue, sa durée augmente et la barre affichée au-dessus d’elle dans la timeline
devient orange.
Faites glisser la poignée de
resynchronisation vers la droite
pour créer un effet de ralenti.

Si vous faites glisser la poignée de resynchronisation vers la gauche, la vitesse de la sélection augmente, sa durée diminue et la barre affichée au-dessus d’elle dans la timeline
devient bleue.
Faites glisser la poignée de
resynchronisation vers la gauche
pour créer un effet d’accéléré.

••

Pour appliquer un réglage de vitesse personnalisé : choisissez Personnalisé dans le menu local
Resynchronisation et, dans la fenêtre Vitesse personnalisée qui s’ouvre, sélectionnez un sens
(lecture vers l’avant ou inversée), puis saisissez une vitesse ou une durée.

Application d’un changement de vitesse constant sans effet Ripple de la séquence
Vous avez également la possibilité de créer des changements de vitesse n’entraînant pas le
décalage successif des plans en aval. Dans ce cas, si vous ralentissez un plan (ce qui d’ordinaire
rallonge le plan), ce dernier conserve sa durée, mais seul un extrait plus court de son contenu
peut alors être reproduit. Par exemple, si vous ralentissez à 50 pour cent une prise de 5 secondes
d’un ballon lancé puis attrapé, l’on peut voir le ballon lancé (au ralenti) mais, dans la mesure où
l’action nécessite à présent deux fois plus de temps, le plan se termine avant que le ballon puisse
être récupéré.
Remarque : Si un vide se trouve à droite d’un plan ralenti, la durée du plan est rallongée pour
couvrir l’espace manquant.

Chapitre 10 Montage avancé

323

À l’inverse, si un plan est accéléré, la durée du plan est raccourcie et un vide sépare le plan modifié du reste du projet.
1 Dans la timeline, sélectionnez une plage, un plan complet ou un groupe de plans dont vous
voulez modifier la vitesse.
2 Choisissez Personnalisé dans le menu local Resynchronisation accessible à partir de la barre
d’outils.

3 Sélectionnez une direction (vers l’avant ou vers l’arrière), décochez la case Onde, puis saisissez un
pourcentage dans le champ Vitesse.

4 Appuyez sur la touche Entrée.
L’effet de vitesse s’applique au plan et le reste du projet reste en place.
Conserver la tonalité dans les plans resynchronisés
Par défaut, Final Cut Pro conserve la tonalité d’un plan qui a été resynchronisé. Toutefois, si vous
souhaitez accentuer l’effet de resynchronisation en autorisant les variations de la tonalité en
fonction de l’ajustement de la vitesse, vous pouvez désactiver cette fonctionnalité.
1 Dans la timeline, sélectionnez une plage, un plan complet ou un groupe de plans dont vous
voulez modifier la vitesse.
2 Choisissez Conserver la tonalité dans le menu local Resynchronisation de la barre d’outils.

Une coche à gauche du nom de la commande indique que la fonctionnalité Conserver la tonalité
est activée. Choisissez à nouveau Conserver la tonalité pour la désactiver.

Chapitre 10 Montage avancé

324

Adaptation de la vitesse d’un plan à celle du projet
Si vous avez appliqué des effets de vitesse à l’aide de votre caméra, la vitesse d’origine des données source risque de ne pas correspondre à celle des données source des autres plans de votre
projet dans la timeline. Toutefois, vous pouvez modifier le plan dont la vitesse d’origine diffère
pour l’adapter aux autres plans présents dans la timeline.
1 Dans la timeline, sélectionnez le plan dont vous voulez modifier la vitesse pour la faire correspondre à celle des autres plans de votre projet.
2 Choisissez Vitesse automatique dans le menu local Resynchronisation de la barre d’outils.

Lissage d’un plan ralenti à l’aide de préréglages de qualité vidéo
Pour lisser le mouvement apparent d’un plan lu au ralenti, vous pouvez lui appliquer une fusion
d’images ou une analyse du flux optique.
1 Dans la timeline, sélectionnez une plage, un plan complet ou un groupe de plans dont vous
voulez modifier la qualité vidéo.
2 Choisissez un réglage Qualité vidéo dans le menu local Resynchronisation de la barre d’outils.

••

Normale : réglage par défaut. Les images sont dupliquées et aucune fusion d’images n’est
appliquée au plan ralenti. Ne nécessite aucun rendu.

••

Fusion d’images : ajoute des images intermédiaires en fusionnant les pixels des images voisines.
La lecture des plans ralentis créés avec le réglage Fusion d’images semble plus fluide que celle
des plans créés avec le réglage Normale (duplication). Un rendu est nécessaire.

••

Flux optique : ajoute des images intermédiaires à l’aide d’un algorithme de flux optique, qui
analyse le plan pour déterminer la direction du mouvement des pixels puis dessine partiellement les nouvelles images en fonction des résultats de l’analyse du flux optique. Seule la portion du plan utilisée dans le projet (données situées entre les points de départ et d’arrivée du
plan) est analysée. Un rendu est nécessaire.
Remarque : Plus il y a d’animation dans un plan, plus l’analyse et le rendu prendront de temps.

Création d’effets à vitesse variable
En plus des changements de vitesse constante, vous pouvez créer des effets de vitesse variable
où la vitesse de lecture d’un plan s’adapte de façon dynamique. Par exemple, un plan peut commencer au ralenti, être accéléré, puis sa lecture peut reprendre à la vitesse normale. Pour créer
des changements de vitesse, identifiez les plages d’un plan sous forme de segments de vitesse,
chacun comportant son propre réglage de vitesse constante. Vous pouvez paramétrer des segments de vitesse sur n’importe quelle valeur de vitesse, vers l’avant ou vers l’arrière. Vous pouvez
en outre créer des variations brusques entre les segments ou des transitions graduelles (également appelées rampes).
Remarque : Il ne vous est pas possible de créer des transitions fluides entre un segment
de vitesse défini sur une lecture vers l’avant et un autre avec une lecture vers l’arrière (et
inversement).
Chapitre 10 Montage avancé

325

Application d’un changement de vitesse prédéfini
Vous avez la possibilité d’appliquer des effets de vitesse variable prédéfinis qui scindent automatiquement votre plan en plusieurs segments de vitesse.
1 Dans la timeline, sélectionnez une plage d’un plan ou un plan complet auquel vous voulez appliquer un effet de rampe de vélocité.
2 Procédez de l’une des manières suivantes :
••

Pour réduire progressivement la vitesse : choisissez Rampe de vélocité > jusqu’à 0 % dans le
menu local Resynchronisation de la barre d’outils.

••

Pour augmenter progressivement la vitesse : choisissez Rampe de vélocité > depuis 0 % dans le
menu local Resynchronisation de la barre d’outils.
La sélection est divisée en quatre segments ayant chacun un pourcentage de vitesse différent
pour créer l’effet de rampe. Si une plus grande précision est requise, vous pouvez faire glisser
manuellement l’une des quatre poignées de resynchronisation pour définir la vitesse voulue.
Faites glisser une poignée de resynchronisation
pour modifier le pourcentage de vitesse d’un
segment de rampe de vélocité.

Vous pouvez modifier les transitions entre les segments de sorte à contrôler le débit des transitions entre chaque segment. Pour en savoir plus, consultez Ajout de transitions entre des segments de vitesse à la page 328.
Modification de l’image de fin d’un segment de vitesse
Vous pouvez changer l’image de fin d’un segment de vitesse dans la timeline.
Lorsque vous faites glisser la poignée de resynchronisation d’un segment de vitesse, vous ajustez la vitesse de ce segment, vous n’effectuez pas de trim. La commande « Modifier l’image de
source de fin » vous permet d’appliquer un trim au point de fin (image de fin) d’un segment.
1 Dans la timeline, sélectionnez un plan contenant des segments de vitesse.
2 Choisissez « Afficher l’éditeur de resynchronisation » dans le menu local Resynchronisation de la
barre d’outils (ou appuyez sur Commande + R).

Chapitre 10 Montage avancé

326

3 Double-cliquez sur la transition entre deux segments de vitesse dans l’éditeur de resynchronisation au sein de la timeline.
4 Dans la fenêtre Transition Vitesse, cliquez sur le bouton Modifier.
Une icône de pellicule apparaît au-dessus de l’image de fin du segment rapide.
5 Pour changer l’image de fin, faites glisser l’icône de pellicule vers la gauche ou la droite.
Icône
Pellicule

Pendant le glissement, le visualiseur affiche l’image de fin actuelle.
Création de changements de vitesse personnalisés
Il est possible de diviser manuellement un plan en segments et d’affecter à chacun d’entre eux
son propre réglage de vitesse.
1 Dans la timeline, placez la tête de lecture ou le survol sur l’image où vous voulez faire débuter le
nouveau segment de vitesse.
2 Choisissez « Vitesse de la lame de rasoir » dans le menu local Resynchronisation de la barre d’outils (ou appuyez sur Majuscule + B).

L’éditeur de resynchronisation s’affiche au-dessus du plan (s’il n’est pas déjà affiché) et le plan est
scindé en deux segments de vitesse.

3 Pour régler la vitesse des nouveaux segments, procédez de l’une des manières suivantes :
••

Double-cliquez sur l’éditeur de resynchronisation situé au-dessus de l’un des segments de
vitesse. Dans la fenêtre Vitesse personnalisée, définissez une nouvelle vitesse en sélectionnant
soit la vitesse, soit la durée, puis en saisissant un pourcentage de vitesse ou une durée. Cliquez
n’importe où en dehors de la fenêtre Vitesse personnalisée pour la refermer.

••

Faites glisser le bord droit du segment de vitesse dans l’éditeur de resynchronisation pour en
modifier la vitesse.

Chapitre 10 Montage avancé

327

4 Pour créer et modifier des segments de vitesse supplémentaires, répétez les étapes 1 à 3.
Vous pouvez modifier les transitions entre des segments pour créer des ajustements fluides
d’une vitesse à l’autre. Pour en savoir plus, consultez Ajout de transitions entre des segments de
vitesse à la page 328.

Ajout de transitions entre des segments de vitesse
Lorsque deux segments de vitesse adjacents doivent être lus à des vitesses différentes, vous
pouvez contrôler la fluidité à laquelle la vidéo passe d’une vitesse de lecture à l’autre. Si aucune
transition n’est prévue entre les segments, la lecture passe brusquement d’une vitesse à l’autre.
En ajoutant une transition entre les segments, vous pouvez créer un effet plus graduel, ou à
rampe. Il vous est également possible de contrôler la rapidité à laquelle la transition se déroule.
Lorsque vous appliquez des effets qui créent automatiquement des segments de vitesse dans un
plan (tels que Rampe de vélocité, Ralenti instantané et Suspendre), les transitions sont automatiquement ajoutées entre les nouveaux segments. Une transition se présente sous la forme d’une
barre avec une ombre de chaque côté des segments de vitesse.

Lorsque vous créez manuellement des segments de vitesse, il vous est possible d’ajouter des
transitions vitesse une à une à tous les segments de vitesse d’un plan simultanément.
Remarque : Il est impossible d’ajouter des transitions entre des segments de lecture en avant et
des segments de lecture en arrière (ou inversement).
Ajout de transitions entre tous les segments de vitesse d’un plan
1 Dans la timeline, sélectionnez un plan contenant des segments de vitesse.

2 Sélectionnez Transitions vitesse dans le menu local Resynchronisation accessible à partir de la
barre d’outils. Une coche doit apparaître en regard de l’élément de menu.

Chapitre 10 Montage avancé

328

Les transitions sont automatiquement ajoutés entre les bords des segments de vitesse.

Suppression des transitions de tous les segments de vitesse d’un plan
1 Dans la timeline, sélectionnez un plan contenant des transitions vitesse.

2 Sélectionnez Transitions vitesse dans le menu local Resynchronisation accessible à partir de la
barre d’outils. Sa coche est alors supprimée.

Les transitions vitesse sont supprimées de tous les segments de vitesse du plan.
Suppression de transitions vitesse précises
Pour ajouter des transitions entre certains segments de vitesse d’un plan en excluant d’autres
segments, vous devez activer l’option Transition Vitesse dans le menu local Resynchronisation,
puis supprimer les transitions que vous ne souhaitez pas.
1 Dans la timeline, sélectionnez un plan contenant des segments de vitesse.

Chapitre 10 Montage avancé

329

2 Sélectionnez Transitions vitesse dans le menu local Resynchronisation accessible à partir de la
barre d’outils. Une coche doit apparaître en regard de l’élément de menu.

Les transitions vitesse sont ajoutées à tous les segments de vitesse du plan.
3 Pour supprimer une transition entre des segments de vitesse, double-cliquez sur la dernière
image du segment de vitesse sortant dans l’éditeur de resynchronisation.

4 Décochez la case Transition Vitesse dans la fenêtre homonyme, puis cliquez n’importe où en
dehors de la fenêtre pour la refermer.
La transition est alors supprimée.

Modification de la durée d’une transition vitesse
Après avoir appliqué une transition vitesse, vous pouvez en modifier la durée. Plus la transition
est courte, plus les rampes de vitesse d’une valeur à l’autre sont rapides. Plus la transition est
longue, plus la rampe est lente.
1 Dans la timeline, sélectionnez un plan contenant une transition vitesse.
2 Si l’éditeur de resynchronisation ne s’affiche pas, sélectionnez « Afficher l’éditeur de resynchronisation » dans le menu local Resynchronisation (ou appuyez sur Commande + R).

Chapitre 10 Montage avancé

330

3 Faites glisser le bord gauche ou droit de la barre en relief dans l’éditeur de resynchronisation.

Inversion ou rembobinage des plans
Outre la possibilité de modifier la vitesse d’un plan, vous pouvez également ajouter des effets
directionnels :
••

Inverser : inverse l’ordre des images du plan de sorte que la dernière image soit lue en premier.

••

Rembobiner : ajoute un segment dupliqué de la sélection de plage ou du plan, rembobine ce
segment dupliqué à une vitesse de 1x, 2x ou 4x, puis lit le segment de plan d’origine en avant
et à vitesse normale.

Inversion d’un plan
1 Dans la timeline, sélectionnez un plan complet ou un groupe de plans dont vous voulez inverser
le contenu.
2 Choisissez Inverser le plan dans le menu local Resynchronisation de la barre d’outils.

La barre verte avec des flèches pointant vers la gauche au-dessus de la sélection dans la timeline
indique que le plan est inversé.
3 Si vous voulez modifier la vitesse du plan inversé, faites glisser la poignée de resynchronisation
vers la gauche pour l’augmenter ou vers la droite pour la diminuer.

Faites glisser la poignée
de resynchronisation pour
modifier la vitesse du plan
inversé.

Segment inversé

4 Pour visualiser l’effet d’inversion, lisez le plan ou la sélection inversé(e).

Chapitre 10 Montage avancé

331

Rembobinage d’une sélection de plage ou d’un plan
1 Dans la timeline, sélectionnez une plage, un plan complet ou un groupe de plans dont vous
voulez rembobiner le contenu.
2 Choisissez Rembobiner dans le menu local Resynchronisation de la barre d’outils (illustré ci-dessous), puis sélectionnez une vitesse dans le sous-menu.

La sélection est dupliquée, ajoutée à la suite de la sélection d’origine, puis inversée à la vitesse
choisie. Une autre copie de la sélection de la timeline suit la section inversée et est lue en avant à
la vitesse d’origine de la sélection.
3 Si vous voulez modifier la vitesse de la section rembobinée ou des sections précédant et suivant
celle-ci, faites glisser la poignée de resynchronisation de la section vers la gauche pour augmenter la vitesse ou vers la droite pour la diminuer.
Faites glisser une poignée de
resynchronisation pour modifier la vitesse.

4 Lancez la lecture du plan pour visualiser l’effet de rembobinage.

Création de ralentis instantanés
Vous pouvez appliquer un ralenti instantané à une sélection de plage au sein d’un plan ou à un
plan complet. Final Cut Pro duplique la plage ou le plan et ajoute les images dupliquées à la suite
de la sélection sous la forme d’un nouveau segment. Vous pouvez ensuite modifier la vitesse de
ce nouveau segment pour obtenir l’effet de ralenti instantané recherché.
Création d’un ralenti instantané
1 Dans la timeline, sélectionnez une plage ou un plan complet dont vous voulez utiliser le contenu
pour créer un ralenti instantané.
2 Choisissez Ralenti instantané dans le menu local Resynchronisation de la barre d’outils.

Une copie de la plage ou du plan est ajoutée à la suite de la sélection et lue en avant à la vitesse
d’origine de la sélection. (Par défaut, la vitesse de lecture du ralenti instantané est réglée sur
100 pour cent.)

Chapitre 10 Montage avancé

332

3 Si vous voulez modifier la vitesse du segment de ralenti instantané, faites glisser la poignée de
resynchronisation vers la gauche pour l’augmenter ou vers la droite pour la diminuer.
Plan d’origine
(désormais un
segment)

Segment de ralenti instantané
avec réglage de ralenti manuel

Faites glisser la poignée de
resynchronisation pour modifier la vitesse
du segment de ralenti instantané.

4 Pour visualiser l’effet de ralenti instantané, lancez la lecture de la sélection d’origine et du segment de ralenti instantané.

Création de coupes sur des images spécifiques
Pour « compresser le temps » d’un plan long sans le lire en accéléré, vous pouvez créer des
coupes sèches pour ignorer régulièrement un certain nombre d’images. Par exemple, si vous
possédez une prise de 10 secondes d’une personne marchant dans un couloir, plutôt que de
lire l’intégralité des 10 secondes, vous pouvez créer des coupes sèches toutes les deux secondes
pour ignorer 30 images à chaque coupe, de sorte que l’action se produise en deux fois plus
de temps.
Accélération d’un plan sans coupes sèches
1 Dans la timeline, sélectionnez le plan à accélérer, puis ajoutez un marqueur à chaque image où
doit se produire une coupe sèche.

2 Choisissez « Coupe sèche aux marqueurs » dans le menu local Resynchronisation de la barre
d’outils (illustré ci-dessous), puis un nombre d’images dans le sous-menu.

Chapitre 10 Montage avancé

333

Il vous est possible d’ignorer 3, 5, 10, 20 ou 30 images.

Création d’un segment de suspension
Dans Final Cut Pro, vous pouvez suspendre une image donnée pour créer une image fixe, ce
qui a pour effet d’arrêter temporairement l’action à l’écran. Par défaut, Final Cut Pro ajoute une
image fixe, appelée segment de suspension, au niveau du survol ou de la tête de lecture, mais
vous pouvez modifier à tout moment la durée de l’image en question.
Une autre solution consiste à créer des plans d’arrêt sur image à part dans Final Cut Pro. Une
des différences clés entre les images figées et les segments de suspension est que ces derniers
restent intégrés au plan d’origine et que leur durée peut être ajustée au sein du plan. Pour en
savoir plus, consultez Création d’images figées à la page 121.
Important : L’ajout d’un segment de suspension à un plan augmente la durée de ce dernier.
Création d’un segment de suspension à image fixe
1 Dans la timeline, effectuez l’une des opérations suivantes :
••

Sélectionnez le plan contenant l’image que vous voulez suspendre, puis placez le survol ou la
tête de lecture sur cette image.

••

Sélectionnez une plage au sein d’un plan dans la timeline.

2 Choisissez Suspendre dans le menu local Resynchronisation de la barre d’outils (ou appuyez sur
Maj + H).

Si vous avez sélectionné un plan, un segment de suspension de 2 secondes est ajouté à celui-ci
au niveau du survol ou de la tête de lecture.
Si vous avez sélectionné une plage, un segment de suspension dont la durée correspond à celle
de la plage est créé. La première image (celle la plus à gauche) de la plage est utilisée comme
image fixe.

Chapitre 10 Montage avancé

334

3 Si vous voulez modifier la durée du segment de suspension, faites glisser la poignée de resynchronisation du segment vers la droite pour l’augmenter ou vers la gauche pour la diminuer.
Faites glisser la poignée de
resynchronisation pour modifier la
durée du segment de suspension.

4 Pour visualiser l’effet du segment de suspension, lancez la lecture du plan dans la timeline.

Restauration de la vitesse normale des plans resynchronisés
Vous pouvez restaurer la vitesse de lecture normale (100 pour cent) d’une sélection de plage ou
d’un plan à tout moment. La restauration de la vitesse supprime en même temps l’ensemble des
effets directionnels et des suspensions appliqués à la sélection.
Restauration de la vitesse de lecture en avant à 100 pour cent d’une plage ou d’un plan
1 Dans la timeline, sélectionnez une plage, un plan complet ou un groupe de plans dont vous
voulez restaurer la vitesse d’origine.
2 Choisissez Normale 100 % dans le menu local Resynchronisation de la barre d’outils.

Adaptation des tailles d’images et des fréquences d’images

Final Cut Pro gère automatiquement les réglages du projet. Cela signifie que vous pouvez utiliser
plusieurs types de média ayant des tailles d’image (ou résolutions) et des fréquences d’images
différentes dans le même projet. Lorsque vous ajoutez le premier plan vidéo à votre projet,
Final Cut Pro définit automatiquement le format, la taille d’image et la fréquence d’images de
l’ensemble du projet en fonction des propriétés de ce premier plan (ou, plus exactement, en
fonction des propriétés du fichier multimédia source de ce plan).
Vous pouvez à tout moment modifier les réglages du projet, et vous pouvez contrôler, plan par
plan, la façon dont Final Cut Pro adapte la fréquence d’images et la taille d’image d’un plan
pour les faire correspondre aux réglages du projet. Toutes les informations relatives au projet de
cette section s’appliquent également aux plans composés, qui peuvent posséder leurs propres
réglages de projet.
Vous pouvez ajouter des plans entrelacés à des projets progressifs (non entrelacés) et des plans
progressifs à des projets entrelacés. Pour ajouter un plan entrelacé à un projet progressif, suivez
les instructions ci-dessous. Final Cut Pro accepte automatiquement les plans progressifs dans les
projets entrelacés.

Chapitre 10 Montage avancé

335

Gardez les points suivants à l’esprit lorsque vous travaillez avec plusieurs formats et tailles
d’image :
••

Choisissez les propriétés vidéo et audio de votre projet en fonction de la façon dont vous prévoyez de partager votre séquence finale. Par exemple, si vous montez un projet avec un média
de format mixte et que vous prévoyez de le partager en HD 1080p, définissez ses propriétés
vidéo sur HD 1080p.

••

Si vous ne savez pas encore quel sera le format de distribution final, vous devez au moins
déterminer la fréquence d’images de votre projet avant de le créer. En effet, le format et la
taille d’image de votre projet peuvent être modifiés facilement à tout moment, ce qui n’est
pas le cas de la fréquence d’images, dont la modification peut entraîner le décalage dans le
temps de tous les points de montage de votre projet.

••

Si vous possédez un plan dont les propriétés audio et vidéo correspondent à celles du
format dans lequel vous prévoyez de partager votre projet, ajoutez-le en premier à ce dernier. Final Cut Pro crée automatiquement les réglages correspondants du projet. Cela vous
permet de gagner du temps en vous évitant d’avoir à modifier ultérieurement les réglages de
votre projet.
Conseil : Si le premier plan que vous ajoutez à un projet est un clip audio ou une image fixe,
Final Cut Pro vous invite à définir les propriétés vidéo de votre projet. Annulez le montage,
ajoutez un plan vidéo dont le fichier multimédia source présente les propriétés vidéo dont
vous avez besoin pour votre projet, puis ajoutez le plan non vidéo à ce dernier.

Choix d’une méthode d’adaptation de la taille d’image
Vous pouvez choisir la façon dont Final Cut Pro modifie la taille d’image d’un plan pour la faire
correspondre aux réglages de taille d’image du projet. Par exemple, Final Cut Pro peut modifier
la taille d’image du plan de façon à l’ajuster en fonction de la taille d’image la plus grande du
projet ou à remplir l’intégralité de l’image du projet (ce qui entraîne généralement un rognage),
ou il peut laisser la taille d’image du plan telle quelle.
1 Ajoutez à la timeline un plan dont la taille d’image ne correspond pas aux réglages de taille
d’image (résolution) du projet actuel.
2 Sélectionnez le plan dans la timeline.
3 Pour ouvrir l’inspecteur vidéo, cliquez sur le bouton Inspecteur de la barre d’outils (illustré ci-dessous), puis cliquez sur le bouton Vidéo en haut de la fenêtre qui apparaît.

4 Choisissez une méthode d’adaptation de la taille d’image dans le menu local Type de la section
Adaptation spatiale de l’inspecteur vidéo.

Chapitre 10 Montage avancé

336

••

Adapter : réglage par défaut. Adapte le plan au réglage de taille d’image du projet sans rogner
la vidéo du plan. Des barres noires apparaissent sur les côtés des images ne correspondant pas
à la taille d’image (résolution) du projet. Dans le cas d’un plan de définition standard (SD) dans
un projet haute définition (HD), Final Cut Pro augmente l’échelle du plan SD pour l’adapter à
la taille d’image du projet HD. Dans le cas d’un plan HD dans un projet SD, Final Cut Pro réduit
l’échelle du plan HD pour l’adapter à la taille d’image du projet SD.

••

Remplir : adapte la vidéo du plan de sorte qu’elle occupe la totalité de la taille d’image du
projet. Dans le cas d’un plan SD dans un projet HD, Final Cut Pro augmente l’échelle du plan
SD pour l’adapter à la taille d’image du projet HD. La dimension la plus grande du plan est
recadrée pour permettre à la dimension la plus petite de remplir l’écran. Dans le cas d’un
plan HD dans un projet SD, Final Cut Pro réduit l’échelle du plan HD pour l’adapter à la taille
d’image du projet SD. La dimension la plus petite du plan est recadrée pour permettre à la
dimension la plus grande de remplir l’écran.

••

Aucune : laisse la taille d’image du plan telle quelle. Si la taille d’image du plan est supérieure
à celle du projet, le plan est recadré. Si la taille d’image du plan est inférieure à celle du projet,
des barres noires apparaissent autour du plan.

Choix d’une méthode d’adaptation de la fréquence d’images
Lorsque la fréquence d’images d’un plan diffère de celle du projet, Final Cut Pro utilise une
méthode d’échantillonnage d’image pour modifier la fréquence d’images du plan afin de la faire
correspondre à celle du projet. Vous pouvez sélectionner la méthode d’échantillonnage d’image
utilisée par Final Cut Pro pour modifier la fréquence d’images du plan. La méthode choisie
dépend de l’importance que vous attachez à l’élimination des à-coups et autres défauts visuels.
1 Ajoutez à la timeline un plan dont la fréquence d’images ne correspond pas aux réglages de fréquence d’images du projet actuel.
2 Sélectionnez le plan dans la timeline.
3 Pour ouvrir l’inspecteur vidéo, cliquez sur le bouton Inspecteur de la barre d’outils (illustré ci-dessous), puis cliquez sur le bouton Vidéo en haut de la fenêtre qui apparaît.

4 Choisissez une méthode d’adaptation de la fréquence d’images dans le menu local
Échantillonnage d’image de la section « Adaptation de la fréquence » de l’inspecteur vidéo.
Remarque : Si le plan sélectionné possède la même fréquence d’images que celle des réglages
du projet, la section « Adaptation de la fréquence » ne s’affiche pas dans l’inspecteur vidéo.

••

Plancher : réglage par défaut. Final Cut Pro tronque à l’entier inférieur le plus proche lors de
son calcul pour faire correspondre la fréquence d’images du plan à celle du projet.

••

Voisin le plus proche : Final Cut Pro arrondit à l’entier le plus proche lors de son calcul pour faire
correspondre la fréquence d’images du plan à celle du projet. L’option « Voisin le plus proche »
réduit les défauts aux dépens des à-coups visuels. Un rendu est nécessaire.

Chapitre 10 Montage avancé

337

••

Fusion d’images : crée des images intermédiaires en fusionnant les pixels des images voisines.
La lecture des plans ralentis créés avec le réglage Fusion d’images semble plus fluide que celle
des plans créés avec le réglage Plancher ou « Voisin le plus proche ». Ce réglage offre une meilleure réduction des à-coups mais peut engendrer des défauts visuels. Un rendu est nécessaire.

••

Flux optique : type de fusion d’images utilisant un algorithme de flux optique pour créer des
images intermédiaires. Final Cut Pro analyse le plan pour déterminer la direction du mouvement des pixels puis dessine partiellement les nouvelles images en fonction des résultats
de l’analyse du flux optique. L’option Flux optique offre une meilleure réduction des à-coups
visuels et Final Cut Pro consacre relativement beaucoup de temps à la correction des défauts.

Ajouter un plan entrelacé à un projet non entrelacé (progressif)
Certains formats vidéo utilisent une méthode de balayage qui divise une image vidéo en deux
trames, chacune d’elles étant constituée de lignes paires et impaires alternées, balayées à différents moments.
Si vous souhaitez ajouter un plan entrelacé à un projet progressif, Final Cut Pro peut désentrelacer le plan pour qu’il soit reproduit à pleine résolution et exempt des lignes dentelées associées
aux plans entrelacés dans les projets progressifs.
1 Procédez de l’une des manières suivantes :
••

Dans le navigateur, sélectionnez les plans entrelacés que vous souhaitez ajouter à un
projet progressif.

••

Dans la timeline, sélectionnez les plans entrelacés que vous avez ajoutés à un projet progressif.

2 Pour ouvrir l’inspecteur d’informations, cliquez sur le bouton Inspecteur de la barre d’outils (illustré ci-dessous), puis cliquez sur le bouton d’informations situé en haut de la fenêtre qui s’affiche.

3 Dans l’inspecteur d’informations, choisissez la présentation Réglages dans le menu local
Présentation Métadonnées.
4 Cochez la case Désentrelacer.
Remarque : En sélectionnant le réglage Désentrelacer, la fréquence d’images des plans sélectionnés double. Par exemple, si les plans entrelacés originaux possèdent une fréquence d’images de
29,97 ips, les plans désentrelacés passent à 59,94 ips. Gardez cela à l’esprit lorsque vous définissez les réglages audio et vidéo de votre projet.
Conseil : Pour confirmer l’absence de défauts liés à l’entrelacement, vous pouvez appuyer sur
Flèche gauche ou Flèche droite pour naviguer entre les plans dans la timeline, une image après
l’autre.
5 Pour afficher des images en pleine résolution durant la lecture, choisissez Meilleure qualité
dans le menu local des options d’affichage du visualiseur situé dans le coin supérieur droit
du visualiseur.
Les plans sont alors reproduits et fonctionnent comme des plans progressifs. Selon la configuration de votre ordinateur, le rendu en arrière-plan peut être nécessaire.

Chapitre 10 Montage avancé

338

Réglage de métrage anamorphosé
Certains caméscopes et dispositifs d’enregistrement vidéo filment dans les proportions d’écran
large 16/9 mais enregistrent les données à travers des proportions 4/3. Parfois, les balise de
métadonnées permettant une lecture en 16/9 du fichier vidéo manquent ou sont incorrectement
définies. Dans Final Cut Pro, vous pouvez définir cette balise de sorte que la vidéo puisse être lue
correctement dans des proportions en 16/9 pour écrans larges.
Remarque : Cette option n’est applicable qu’aux (et n’apparaît que pour les) formats en
définition standard.
1 Dans le navigateur ou dans la timeline, sélectionnez les plans SD pour lesquels vous souhaitez
ajuster le réglage d’anamorphose.
2 Pour ouvrir l’inspecteur d’informations, cliquez sur le bouton Inspecteur de la barre d’outils (illustré ci-dessous), puis cliquez sur le bouton d’informations situé en haut de la fenêtre qui s’affiche.

3 Choisissez la présentation Réglages dans le menu local Présentation Métadonnées situé en bas
de l’inspecteur d’informations.
4 Dans le menu local Remplacement anamorphosé, choisissez Écran large.
Les plans peuvent dès lors être reproduits et fonctionnent avec les proportions en 16/9 à
écran large.

Utilisation de rôles pour gérer des plans
Présentation des rôles
Les rôles sont des étiquettes de métadonnées que vous associez à des plans dans le navigateur
ou la timeline, afin d’obtenir un moyen souple et performant de gérer votre flux de production
de montage. Final Cut Pro vous permet d’utiliser des rôles pour organiser vos plans dans des
événements et des projets, contrôler l’apparence de la timeline ou exporter des fichiers vidéo ou
audio (également appelés stems) séparément en vue de la distribution, du mixage audio ou de
la postproduction.

Rôle sélectionné

Chapitre 10 Montage avancé

Les plans auxquels un rôle sélectionné est
assigné apparaissent en surbrillance.

339

Lorsque vous importez des plans (vidéo, audio ou images fixes), Final Cut Pro analyse les métadonnées de plan existantes pour attribuer l’un des cinq rôles par défaut aux composants vidéo
et audio de chaque plan : Vidéo, Titres, Dialogue, Musique et Effets. Par exemple, si un fichier de
média source intègre une balise de métadonnées iTunes « genre », Final Cut Pro attribue le rôle
Musique au plan obtenu. Final Cut Pro attribue les rôles Vidéo et Dialogue aux plans contenant
aussi bien de la vidéo et que de l’audio.
Vous pouvez utiliser des rôles pour les flux de production suivants :
••

Réaffectation de rôles : vous pouvez visualiser et réaffecter les rôles d’un plan dans l’index de
la timeline, le navigateur, l’inspecteur d’informations ou le menu Modifier. consultez Affichage
et réattribution de rôles à la page 340. Vous pouvez aussi créer des rôles et des sous-rôles personnalisés pour organiser davantage vos plans.

••

Visualiser des plans en fonction du rôle : l’index de la timeline vous permet d’organiser des plans
en fonction du rôle, d’activer ou de désactiver des rôles et de mettre des plans en surbrillance
ou de les minimiser en vue de leur affichage dans la timeline. Vous pouvez par exemple identifier facilement tous vos plans de dialogue et les lire isolément par rapport aux autres plans
audio. Consultez Affichage des plans en fonction du rôle dans la timeline à la page 346.

••

Exporter des stems : Il est possible d’exporter des rôles sous forme de stems soit dans un fichier
QuickTime multipiste combiné, soit dans des fichiers audio ou vidéo séparés. Durant le processus d’exportation, vous pouvez attribuer des sorties mono, stéréo ou Surround à vos canaux
audio. Consultez Préférences de destinations à la page 477.

Affichage et réattribution de rôles
Vous pouvez afficher et modifier les rôles attribués aux plans dans l’index de la timeline, le navigateur, l’inspecteur d’informations ou le menu Modifier.
Tenez compte des éléments suivants lorsque vous utilisez des rôles :
••

Chaque plan doit avoir reçu au moins un rôle (les plans à contenu audio et vidéo possèdent
toujours un rôle audio et un rôle vidéo). Les images fixes reçoivent par défaut le rôle Vidéo,
mais vous pouvez créer un rôle personnalisé (image fixe) et l’attribuer à vos images fixes.

••

Il est impossible d’attribuer des rôles Vidéo à des plans ne contenant que de l’audio ou des
rôles Audio à des plans ne contenant que de la vidéo.

••

Il est possible d’attribuer des rôles aux composants audio ou vidéo d’un plan, mais pas à une
plage de plans ni à une portion de plan.

••

Vous avez également la possibilité d’afficher et de réattribuer le rôle pour un composant audio
dans l’inspecteur d’informations (ou via le menu Modifier lorsque son plan de ce composant
se trouve dans la timeline).

••

Vous pouvez attribuer des rôles différents à chaque instance d’un plan. Ainsi, les plans que
vous ajoutez à la timeline depuis le navigateur ou que vous copiez d’un événement à l’autre
ou au sein de la timeline, constituent des instances de plan (des copies) indépendantes les
unes des autres.

Affichage et réattribution de rôles dans le navigateur
1 Dans le navigateur en présentation par liste, sélectionnez un ou plusieurs plans.
Remarque : Si la colonne Rôles n’est pas visible dans le navigateur, cliquez sur l’en-tête d’une
colonne en maintenant la touche Contrôle enfoncée et choisissez Rôles dans le menu contextuel.

Chapitre 10 Montage avancé

340

2 Dans la colonne Rôles, cliquez sur le rôle attribué à un plan pour afficher un menu contextuel
présentant les rôles disponibles.

3 Pour changer l’attribution des rôles dans les plans sélectionnés, choisissez d’autres rôles dans le
menu contextuel.
Affichage et réattribution de rôles dans l’inspecteur d’informations
1 Sélectionnez un ou plusieurs plans dans le navigateur ou la timeline.
2 Pour ouvrir l’inspecteur d’informations, cliquez sur le bouton Inspecteur de la barre d’outils (illustré ci-dessous), puis cliquez sur le bouton d’informations situé en haut de la fenêtre qui s’affiche.

3 Dans l’inspecteur d’informations, cliquez sur le menu local Rôles pour accéder aux
rôles disponibles.

4 Pour changer l’attribution des rôles dans les plans sélectionnés, choisissez d’autres rôles dans le
menu local Rôles.
Affichage et réattribution de rôles dans l’index de la timeline
1 Pour ouvrir l’index de la timeline, cliquez sur le bouton Index de la timeline situé dans le
coin inférieur gauche de la fenêtre principale de Final Cut Pro (ou appuyez sur Majuscule +
Commande + 2).
2 Pour ouvrir la fenêtre Plans, cliquez sur le bouton Plans en haut de l’index de la timeline.

Chapitre 10 Montage avancé

341

3 Si la colonne Rôles n’est pas visible dans la fenêtre Plans, cliquez sur l’en-tête d’une colonne en
maintenant la touche ctrl enfoncée et choisissez Rôles dans le menu contextuel.

4 Sélectionnez un ou plusieurs plans dans la fenêtre Plans.
5 Pour changer l’attribution des rôles dans les plans sélectionnés, cliquez sur le rôle attribué et
choisissez d’autres rôles dans le menu contextuel.

Affichage et réattribution de rôles dans le menu Modifier
1 Sélectionnez un ou plusieurs plans dans le navigateur ou la timeline.
2 Choisissez Modifier > Attribuer des rôles, puis sélectionnez un rôle dans le sous-menu.
Une coche apparaît en regard du rôle que vous avez choisi.
Affichage et réattribution du rôle d’un composant audio
1 Sélectionnez un plan dans la timeline, puis choisissez Plan > Développer les composants audio
(ou appuyez sur Contrôle + Option + S).

Composants audio

2 Sélectionnez un composant audio.

Chapitre 10 Montage avancé

342

3 Pour changer l’attribution du rôle pour le composant sélectionné, procédez de l’une des
manières suivantes :
••

Choisissez Modifier > Attribuer des rôles, puis sélectionnez un rôle dans le sous-menu.
Une coche apparaît en regard du rôle que vous avez choisi.

••

Ouvrez l’inspecteur d’informations, puis choisissez un autre rôle dans le menu local Rôles.
Une coche apparaît en regard du rôle que vous avez choisi.

Pour en savoir plus sur les composants audio, consultez À propos des canaux audio et des composants audio à la page 169.
Affichage et réattribution de rôles dans des plans composés
Les plans composés reflètent les rôles des plans d’origine qui les constituent. Vous pouvez afficher et réattribuer les rôles des plans à l’intérieur d’un plan composé, mais vous ne pouvez pas
attribuer des rôles au plan composé lui-même.
1 Sélectionnez un plan composé dans le navigateur ou la timeline.
2 Pour afficher les rôles attribués ou pour attribuer un rôle à chaque plan à l’intérieur du plan composé, procédez de l’une des manières suivantes :
••

Colonne Rôles dans le navigateur en présentation par liste : Suivez les instructions présentées
dans la section « Affichage et réattribution de rôles dans le navigateur » ci-dessus.

••

Menu local Rôles dans l’inspecteur d’informations : Suivez les instructions présentées dans la section « Affichage et réattribution de rôles dans l’inspecteur d’informations » ci-dessus.

••

Colonne Rôles dans la fenêtre Plans de l’index de la timeline : Suivez les instructions présentées
dans la section « Affichage et réattribution de rôles dans l’index de la timeline » ci-dessus.

••

cmd Attribuer des rôles : Suivez les instructions présentées dans la section « Affichage et réattribution de rôles dans le menu Modifier » ci-dessus.

Lorsque vous attribuez un rôle à un plan composé (le conteneur), le rôle est attribué à tous les
plans à l’intérieur de ce plan composé. Pour attribuer des rôles différents à certains plans du plan
composé, vous pouvez ouvrir le plan composé afin de le modifier, puis attribuer individuellement
des rôles à des plans du plan composé.
Pour en savoir plus sur les plans composés, consultez Présentation des plans composés à la
page 288.

Création de sous-rôles et de rôles personnalisés
Vous pouvez créer, outre les cinq rôles par défaut (Vidéo, Titres, Dialogue, Musique et Effets), des
sous-rôles et des rôles personnalisés.
Important : Soyez prudent lorsque vous créez des sous-rôles et des rôles personnalisés. Les rôles
personnalisés (ainsi que leurs noms) ne peuvent pas être modifiés ou supprimés de la liste des
rôles. Vous pouvez toutefois changer à tout moment les attributions de rôle à des plans.
Création de rôles personnalisés
1 Pour ouvrir l’éditeur de rôle, procédez de l’une des manières suivantes :
••

Choisissez Modifier > Modifier les rôles.

Chapitre 10 Montage avancé

343

••

Dans le navigateur en présentation par liste ou dans la fenêtre Plans de l’index de la timeline, cliquez sur un rôle dans la colonne Rôles, puis choisissez Modifier les rôles dans le
menu contextuel.

••

Après avoir sélectionné un plan dans le navigateur ou dans la timeline, ouvrez l’inspecteur
d’informations, puis choisissez Modifier les rôles dans le menu local Rôles.

2 Choisissez le type de rôle dans le menu local Ajouter un rôle situé dans le coin inférieur gauche
de l’éditeur de rôle.

Le nouveau rôle apparaît en bas de la colonne Rôle.

3 Saisissez un nom pour le nouveau rôle.
Le nouveau rôle apparaît dans la liste des rôles, afin que vous puissiez l’attribuer à n’importe
quel plan.

Chapitre 10 Montage avancé

344

Création de sous-rôles
Les sous-rôles vous permettent d’organiser différents rôles au sein d’un rôle ; vous pouvez par
exemple créer un sous-rôle Bruitage au sein du rôle Effets ou un rôle Sous-titres espagnols dans
le rôle Titres.
1 Pour ouvrir l’éditeur de rôle, procédez de l’une des manières suivantes :
••

Choisissez Modifier > Modifier les rôles.

••

Après avoir sélectionné un plan dans le navigateur ou dans la timeline, ouvrez l’inspecteur
d’informations, puis choisissez Modifier les rôles dans le menu local Rôles.

2 Sélectionnez un rôle dans la colonne Rôle, puis cliquez sur le bouton Ajouter un sous-rôle (signe
plus) sous la colonne Sous-rôle.

Chapitre 10 Montage avancé

345

3 Saisissez un nom pour le sous-rôle.
Le nouveau sous-rôle demeure dans la liste Sous-rôle et apparaît en dessous de son rôle parent
dans les listes de rôles présentes dans Final Cut Pro. Lorsque vous attribuez des sous-rôles à des
plans dans la timeline, ces sous-rôles apparaissent également dans l’index de la timeline.

Sous-rôles

Affichage des plans en fonction du rôle dans la timeline
Vous pouvez utiliser la fenêtre Rôles de l’index de la timeline pour afficher et lire des plans en
fonction de leur rôle dans la timeline.
Tous les plans vidéo et audio sont organisés en fonction soit des rôles par défaut (Vidéo, Titres,
Dialogue, Musique ou Effets), soit de rôles ou de sous-rôles que vous avez créés. Il est possible
de désactiver certains rôles afin de suspendre la lecture de tous les plans auxquels ces rôles ont
été attribués. Vous pouvez, par exemple, désactiver tous les rôles sauf le rôle Dialogue pour ne
lire que les plans de dialogue, puis activer le rôle Musique pour écouter la bande son du film en
même temps que les dialogues.
Les rôles vous offrent un moyen très efficace d’organiser et de prévisualiser des plans avant de
les exporter sous forme de fichiers en vue de leur diffusion ou de la postproduction audio.
Remarque : L’activation ou la désactivation des rôles dans l’index de la timeline n’a pas d’effet
sur les réglages d’exportation ni sur les réglages de plan dans le navigateur, la timeline ou
les inspecteurs.
Activation ou désactivation des rôles
1 Dans l’index de la timeline, cliquez sur le bouton Rôles.
2 Dans la fenêtre Rôles, cochez les cases en regard des rôles ou des sous-rôles que vous
voulez activer. Désélectionnez les cases en regard des rôles ou des sous-rôles que vous
voulez désactiver.

Chapitre 10 Montage avancé

346

Les rôles activés sont affichés en couleur dans la timeline, tandis que les rôles désactivés sont
affichés en gris. Si vous désactivez tous les rôles vidéo ou tous les rôles audio, la partie respective
des plans audio-vidéo est également affichée en gris.
Rôles actifs

Les plans auxquels un rôle actif est
assigné apparaissent en couleur.

Les plans auxquels un rôle inactif
est assigné apparaissent en gris.

3 Pour prévisualiser des plans en fonction de leur rôle, effectuez la lecture de votre projet.
Seuls les plans ayant des rôles activés sont lus.
Mise de rôles en surbrillance dans la timeline
1 Dans l’index de la timeline, cliquez sur le bouton Rôles.
2 Dans la fenêtre Rôles, cliquez sur le nom du rôle à mettre en surbrillance.
Les plans ayant reçu ce rôle sont mis en surbrillance dans la timeline. Cela inclut à la fois les plans
actifs (en couleur) et les plans inactifs (en gris).

Rôle sélectionné

Les plans auxquels un rôle sélectionné est
assigné apparaissent en surbrillance.

Conseil : Pour mettre en surbrillance plusieurs rôles à la fois, sélectionnez-les en maintenant la
touche Maj enfoncée s’ils sont contigus ou la touche cmd si ce n’est pas le cas.
Réduction des plans en fonction du rôle
Pour dégager de l’espace dans la timeline afin de pouvoir mieux visualiser et manipuler des
plans, vous pouvez réduire les plans correspondant à certains rôles. Ces plans sont alors affichés
en plus petit dans la timeline.
1 Dans l’index de la timeline, cliquez sur le bouton Rôles.
2 Dans la fenêtre Rôles, cliquez sur le bouton de réduction en regard du rôle dont vous souhaitez
réduire les plans.

Chapitre 10 Montage avancé

347

Les rôles ayant été
minimisés.

Bouton Minimiser

Plan minimisé

Il est possible également de personnaliser l’affichage des plans dans la timeline en modifiant leur
apparence et leur hauteur et en déterminant s’ils doivent être visualisés par leur nom ou leur
rôle. consultez Ajustement des réglages de la timeline à la page 149.

Utilisation de rôles pour exporter des stems
Lorsque vous exportez votre travail, vous pouvez utiliser des rôles pour déterminer les détails de
vos fichiers de sortie. Ce processus est souvent utilisé lorsqu’il s’agit de livrer des fichiers correspondant à certaines spécifications de diffusion ou de remettre des stems en vue du mixage ou
de la postproduction.
Vous pouvez exporter des rôles dans un fichier QuickTime multipiste combiné ou dans des
fichiers audio ou vidéo séparés. Durant le processus d’exportation, vous pouvez attribuer des sorties mono, stéréo ou Surround à vos canaux audio.
Pour en savoir plus, consultez Partage des rôles sous forme de fichiers à la page 439.

Utilisation de fichiers XML pour transférer des projets et des
événements

Final Cut Pro peut importer ou exporter des fichiers XML (eXtensible Markup Language). Vous
pouvez utiliser des documents XML (fichiers texte ASCII incluant des éléments balisés) pour
transférer les détails de vos bibliothèques, événements, projets et plans entre Final Cut Pro, des
applications tierces, des périphériques et des outils de gestion de ressources multimédias incapables de reconnaître les documents ou les fichiers Final Cut Pro.
Les options d’importation et d’exportation XML sont décrites en détail dans la documentation destinée aux développeurs XML Final Cut Pro. Pour en savoir plus, consultez la page consacrée aux applications Apple du site web Apple Developer à l’adresse
http://developer.apple.com/appleapplications.
Importation au format XML dans Final Cut Pro
Vous pouvez générer des fichiers XML avec d’autres applications, puis les importer dans
Final Cut Pro. Lorsque vous importez un fichier XML, Final Cut Pro crée des plans, des événements, des projets et une bibliothèque en fonction du contenu de ce fichier XML.
1 Dans Final Cut Pro, choisissez Fichier > Importer > XML.
2 Naviguez ensuite jusqu’au fichier XML à importer, puis cliquez sur Importer.

Chapitre 10 Montage avancé

348

Final Cut Pro traite le ficher XML et génère les plans, les événements, les projets et la bibliothèque correspondants en fonction du contenu du fichier XML.
Conseil : Vous pouvez aussi importer des fichiers XML en double-cliquant dessus dans le Finder
ou en les faisant glisser sur l’icône de l’application Final Cut Pro.
Exportation au format XML depuis Final Cut Pro
Vous pouvez exporter des événements et des projets sous forme de fichiers XML.
1 Dans Final Cut Pro, sélectionnez une bibliothèque ou choisissez un ou plusieurs événements,
projets ou plans à exporter sous forme de fichiers XML.
Pour exporter le projet ouvert dans la timeline, cliquez sur cette dernière pour l’activer.
2 Choisissez Fichier > Exporter au format XML.
3 Dans la fenêtre qui apparaît, naviguez jusqu’au dossier de votre disque dur où vous voulez enregistrer les fichiers XML, puis cliquez sur Enregistrer.

Montage de plans multicam
Présentation du montage multicam
Vous pouvez exploiter Final Cut Pro pour monter le métrage de prises multicaméra ou tout
autre métrage synchronisé en temps réel. Par exemple, si vous filmez un concert en direct ou un
mariage avec quatre caméras, vous pouvez synchroniser le métrage de chaque angle dans un
même plan multicam et effectuer des coupes entre les angles en temps réel.
Les différents angles d’un plan multicam sont synchronisés par un point de synchronisation
commun, une image qu’il vous est possible de reconnaître (visiblement ou à l’oreille) pour
chacun des angles que vous synchronisez. Lorsque vous ajoutez un plan multicam à la timeline,
l’angle qui s’affiche dans le visualiseur au moment où vous procédez à la lecture de votre projet
s’appelle l’angle actif. Alors que les angles actifs se reproduisent dans le visualiseur, vous pouvez
également visionner tous les angles simultanément dans le visualiseur d’angle, puis effectuer des
coupes et passer facilement d’un angle à l’autre.
Point de synchronisation
icône Plan multicam
Angle 1
Angle 2

Angle actif

Angle 3
Angle 4

L’utilisation de plans multicam dans Final Cut Pro assure un processus polyvalent et fluide. À tout
moment, vous pouvez ajouter ou supprimer des angles d’un plan multicam, et adapter facilement la synchronisation entre eux.
Vous pouvez aussi grouper des éléments de métrage non associés pour le montage en temps
réel (vidéos musicales, par exemple). Par exemple, si vous montez une vidéo musicale, vous
avez la possibilité d’ajouter plusieurs angles d’images abstraites et d’effectuer des coupes à des
moments précis de la musique. Il est en outre possible d’exploiter des photos (d’un appareil
photo) dans un plan multicam. Si les informations de date et heure (Contenu créé) correspondent au contenu des autres angles, les photos sont automatiquement ajustées sur la durée
de sorte à « remplir » l’angle.

Chapitre 10 Montage avancé

349

Les plans multicam présentent les caractéristiques suivantes :
••

Vous ne pouvez créer de plans multicam que dans le navigateur, à partir de plans d’événements existants.

••

Vous devez effectuer des coupes et adapter les plans multicam dans l’éditeur d’angles, lequel
ressemble à la timeline.

••

Lorsque vous ajoutez un plan multicam à la timeline, une relation directe et active s’établit entre le plan multicam « parent » dans le navigateur et le plan multicam « enfant » sur
la timeline.
Plans dans le navigateur

Plan multicam parent

Projet 1

Plan enfant

••

Projet 3

Projet 2

Plans enfants

Plan enfant

Si vous ouvrez un plan multicam dans l’éditeur d’angles (que ce soit depuis le navigateur ou
depuis la timeline), il s’agit en fait du plan multicam parent qui s’ouvre depuis le navigateur.
Toute modification apportée à un plan multicam dans l’éditeur d’angles est transmise à l’intégralité de ses plans enfants, dans tous les projets. Ces changements comprennent les réglages
de synchronisation ou de trim, la resynchronisation de la vitesse des plans, les effets vidéo ou
audio tels que l’étalonnage, ainsi que les angles ajoutés ou supprimés. Par exemple, si vous
supprimez un angle d’un plan multicam parent, il est alors supprimé de tous les plans enfants.
Pour en savoir plus sur l’éditeur d’angles, consultez la section Synchronisation et ajustement
des angles et des plans dans l’éditeur d’angles à la page 366.
Conseil : Vous pouvez créer une copie de sauvegarde de type « instantané » de l’intégralité
du projet pour protéger ce dernier contre toute modification accidentelle. Les instantanés de
projet constituent des copies de sauvegarde autonomes qui incluent des plans parents multicam ou composés. La duplication d’un projet sous forme d’instantané entraîne la copie des
plans parents multicam ou composés et leur intégration au projet afin que toute modification
apportée à d’autres instances des plans n’influe en rien sur l’instantané. Pour en savoir plus,
consultez Création d’une copie de projets et de plans à la page 68.

Flux de production de montage multicam
Le processus à suivre pour la création d’un projet multicam est décrit ci-après. Ces procédures
sont présentées dans un ordre chronologique approximatif. Vous pouvez par conséquent les
réorganiser pour répondre aux besoins de votre flux de production.
Tournage d’un événement avec plusieurs caméras et enregistrement des informations de
synchronisation
Un plan multicaméra utilise plusieurs caméras pour enregistrer le même sujet ou événement
sous des angles et à des distances différents.
Dans le cas de projets multicam, il peut s’avérer judicieux de régler la date, l’heure et le fuseau
horaire sur votre caméscope ou tout autre équipement d’enregistrement avant le tournage. Cela
fournit des informations utiles à Final Cut Pro lors du processus de création automatique des
plans multicam.

Chapitre 10 Montage avancé

350

Dans les plans multicaméra professionnels, chaque caméscope ou magnétoscope reçoit le même
timecode à partir d’un générateur de timecode maître. Vous pouvez aussi effectuer une synchronisation fixe sur le générateur de timecode de chaque caméscope au début du plan. Si vous utilisez un caméscope numérique grand public incompatible avec le timecode externe, vous devez
enregistrer un signal visuel ou sonore, tel que la fermeture d’un clap ou le flash d’une caméra, sur
toutes les caméras. Ce signal vous permet de synchroniser les angles dans vos plans multicam.
Dans la mesure où vous pouvez vous servir de la fonctionnalité sophistiquée de synchronisation
audio automatique de Final Cut Pro pour vous apporter toute la précision nécessaire à la synchronisation multicam, il convient d’enregistrer l’audio sur chaque caméscope et équipement
d’enregistrement utilisés dans votre production multicam. (À noter que des enregistrements
audio nets produisent les meilleurs résultats.)
Importation de média pour un montage multicam
Bien que l’importation de média pour les projets multicam soit identique à celle pour tout autre
projet, des étapes intermédiaires lors de l’importation sont à même de vous aider à simplifier le
flux de production multicam.
Attribution du nom des caméras et des angles multicam
Les balises de métadonnées « Nom de la caméra » et « Angle de caméra » vous permettent
d’automatiser et d’organiser votre flux de production multicam. Il est conseillé (mais cependant
facultatif ) d’appliquer ces balises à vos plans d’événements avant de créer un plan multicam.
Création de plans multicam
Vous devez créer des plans multicam à partir de plans d’événements sélectionnés (comme c’est
le cas pour les auditions et les plans composés dans le navigateur). Que vous réalisiez cette étape
manuellement ou que Final Cut Pro s’en charge automatiquement, la création d’un plan multicam suppose trois étapes essentielles :
••

la création d’angles (lesquels contiennent un ou plusieurs plans chacun),

••

la réorganisation de l’ordre des plans dans chaque angle,

••

la synchronisation des angles à travers un point de synchronisation commun.

Si vous connaissez le type de métadonnées comprises dans votre média source, vous pouvez
créer manuellement des plans multicam plus rapidement que par les automatisations proposées. Pour en savoir plus, consultez Attribution du nom des caméras et des angles multicam à la
page 353 et Création de plans multicam dans le navigateur à la page 353.
Coupe et passage d’un angle à l’autre dans le visualiseur d’angle
Après avoir créé un plan multicam, il vous est possible de visionner simultanément tous les
angles dans le visualiseur d’angle tout en passant ou en coupant en temps réel entre les différents angles. Vous pouvez couper et changer les éléments audio et vidéo simultanément ou
indépendamment. Par exemple, vous pouvez utiliser l’élément audio de l’angle 1 tout en alternant entre les angles 1 à 4 de la vidéo.
Synchronisation et ajustement des angles dans l’éditeur d’angles
Vous pouvez ouvrir à tout moment des plans multicam dans l’éditeur d’angles pour adapter la
synchronisation et l’ordre des angles ou pour en ajouter ou en supprimer. Vous pouvez aussi
passer par l’éditeur d’angles pour réaliser des montages dans les différents plans insérés dans un
plan multicam (par exemple, lors de trim, d’étalonnages, d’ajout de transitions, etc.).

Chapitre 10 Montage avancé

351

Montage de plans multicam sur la timeline
Vous pouvez passer directement à des angles multicam sur la timeline ou dans l’inspecteur, sans
ouvrir le visualiseur d’angle. Bien que les plans multicam présentent des propriétés uniques,
il vous est possible de les modifier sur la timeline de la même façon que pour le montage
d’autres plans.

Importation de média pour un montage multicam
Lorsque vous importez du média dans un projet multicam, vous pouvez attribuer un nom au
caméscope ou à l’équipement d’enregistrement produisant des fichiers. Final Cut Pro fait appel à
la balise « Nom de la caméra » pour trier les plans source au sein d’un plan multicam lors du processus de création automatique des plans multicam.
Si vous prévoyez que vos plans multicam compteront de nombreux angles, sélectionnez
« Utiliser un média proxy » dans les préférences Lecture pour préserver des performances optimales lors de votre montage multicam. Vous pouvez générer les versions proxy nécessaires de
vos plans lors du processus d’importation.
Si vous ne possédez que quelques angles dans votre montage multicam, vous avez la possibilité
de réaliser des versions optimisées de votre média lors de l’importation, par le biais du codec
Apple ProRes 422. Si vous préférez, il vous est également possible de sélectionner « Créer des
média optimisés pour des plans multicam » dans les préférences Lecture pour générer automatiquement des données optimisées chaque fois que vous créez un plan multicam. Pour en savoir
plus, consultez Préférences de lecture à la page 474.
Attribution de nom à une caméra
Les instructions suivantes expliquent comment ajouter la propriété « Nom de la caméra » lorsque
vous importez des médias à partir d’un dispositif à système de fichiers. Il vous est également
possible d’ajouter la propriété « Nom de la caméra » a postériori.
1 Branchez votre caméra ou équipement d’enregistrement sur votre ordinateur.
2 Dans Final Cut Pro, choisissez Fichier > Importer > Média (ou appuyez sur Commande + I).
3 Dans la fenêtre Importation des médias, sélectionnez votre caméscope ou autre matériel dans la
liste des dispositifs à gauche, s’il ne l’est pas déjà.
4 Cliquez à nouveau dessus, puis attribuez-lui un nom.
Final Cut Pro affecte ce nom à la propriété de métadonnées « Nom de la caméra » pour tous les
plans que vous importez depuis l’appareil en question.
Remarque : les caméscopes et équipements d’enregistrement les plus récents (notamment tous
les dispositifs iOS) enregistrent une balise Identifiant Caméra. Final Cut Pro importe automatiquement les métadonnées Identifiant Caméra lorsque vous importez à partir d’un dispositif à
système de fichiers et peut exploiter ces informations pour construire automatiquement des
angles multicam.

Chapitre 10 Montage avancé

352

Attribution du nom des caméras et des angles multicam
Les propriétés « Nom de la caméra » et « Angle de caméra » constituent des balises de métadonnées polyvalentes qui vous permettent d’organiser votre flux de production multicam.
Bien qu’il vous soit possible d’attribuer à tout moment des métadonnées à des plans, il s’avère
plus logique d’affecter les valeurs aux balises « Angle de caméra » et « Nom de la caméra » avant
d’utiliser les plans pour créer les plans multicam. La balise « Angle de caméra » vous permet de
déterminer et d’effectuer le suivi des plans apparaissant dans les divers angles. Vous pouvez
appliquer la balise « Nom de la caméra » lors de l’importation qui peut être utile dans un grand
nombre de cas, par exemple lors de l’étalonnage des couleurs.
Final Cut Pro vous permet de créer automatiquement ou manuellement des plans multicam. Si
vous utilisez la méthode de création automatique des angles dans le plan multicam, Final Cut Pro
recherche les métadonnées dans les plans sélectionnés dans l’ordre suivant :
••

Métadonnées « Angle de caméra »

••

Métadonnées « Nom de la caméra »

••

Métadonnées « Identifiant Caméra »
Remarque : Les caméscopes et équipements d’enregistrement les plus récents (notamment
tous les dispositifs iOS) génèrent la balise Identifiant Caméra. Final Cut Pro importe automatiquement les métadonnées Identifiant Caméra lorsque vous effectuez une importation à partir
d’un dispositif à système de fichiers.

Final Cut Pro exploite les métadonnées « Angle de caméra », « Nom de la caméra » et « Identifiant
Caméra » pour placer les plans dans le bon angle. Si l’application ne trouve pas ces informations,
Final Cut Pro crée alors un angle à part pour chacun des plans sélectionnés.
Attribution du nom des caméras et des angles à des plans sélectionnés
Procédez de l’une des manières suivantes :
mm Sélectionnez des plans dans le navigateur ou sur la timeline, ouvrez l’inspecteur d’informations,
puis saisissez du texte dans le champ « Angle de caméra » ou « Nom de la caméra ».
mm Dans le navigateur en présentation par liste, saisissez du texte dans la colonne correspondante
pour l’un des plans.
Remarque : Si vous utilisez la méthode de création automatique des angles, Final Cut Pro fait
appel aux balises « Angle de caméra » dans les plans sélectionnés pour nommer les angles dans
le plan multicam résultant. En l’absence de balise « Angle de caméra », Final Cut Pro s’appuie sur
les métadonnées « Nom de la caméra », « Nom » (nom du plan) ou « Identifiant Caméra » pour
attribuer un nom aux angles. Vous pouvez renommer ces angles dans l’éditeur d’angles. Pour
en savoir plus, consultez Synchronisation et ajustement des angles et des plans dans l’éditeur
d’angles à la page 366.

Création de plans multicam dans le navigateur
La création de plans multicam est semblable à la création d’auditions et de plans composés dans
le navigateur. Les plans multicam peuvent se composer de diverses sources de média (différents
formats, fréquences d’images, etc.). Vous pouvez posséder plusieurs plans dans un angle donné
d’un plan multicam.
Vous pouvez indiquer à Final Cut Pro de créer automatiquement des plans multicam ou
procéder manuellement.

Chapitre 10 Montage avancé

353

Si vous connaissez le type de métadonnées comprises dans votre média multicam, vous pouvez
créer manuellement des plans multicam plus rapidement que par les automatisations proposées.
Les méthodes automatiques s’appuient sur une technologie sophistiquée de synchronisation
audio automatique pour assurer la précision de la synchronisation (mais aux dépens du temps
de traitement). Il est recommandé de désactiver « Utiliser l’audio pour la synchronisation »
lorsque cette option n’est pas nécessaire. Par exemple, si le timecode exact est enregistré dans
chaque plan, Final Cut Pro peut créer votre plan multicam automatiquement sans passer par la
fonctionnalité de synchronisation audio.
Création automatique d’un plan multicam
1 Dans le navigateur, sélectionnez les plans à inclure dans le plan multicam.
2 Procédez de l’une des manières suivantes :
••

Choisissez Fichier > Nouveau plan multicam.

••

Cliquez sur la sélection tout en maintenant la touche ctrl enfoncée, puis choisissez Nouveau
plan multicam dans le menu contextuel.

3 Dans la fenêtre qui s’affiche, attribuez un nom au plan multicam dans le champ Nom.
4 Utilisez le menu local « Afficher dans l’événement » pour choisir l’événement dans lequel créer le
nouveau plan multicam.
5 Si les réglages multicam automatiques ne sont pas affichés, cliquez sur « Utiliser les réglages
automatiques ».
Les réglages multicam automatiques s’affichent.

Remarque : Les réglages automatiques sont affichés par défaut, sauf si le dernier plan multicam
créé comportait des réglages personnalisés.
6 Pour synchroniser automatiquement les angles grâce aux données de forme d’onde audio, sélectionnez « Utiliser l’audio pour la synchronisation ».
Cette option permet des ajustements de synchronisation précis en s’appuyant sur les formes
d’onde audio de chaque angle. Cette technologie est identique à celle de synchronisation audio
utilisable pour synchroniser automatiquement les plans en un plan composé.
Point de synchronisation

Chapitre 10 Montage avancé

354

7 Cliquez sur OK.
Final Cut Pro crée un plan multicam dans l’événement et place des copies des plans sélectionnés
dans le nouveau plan multicam.
icône Plan multicam

Création d’un plan multicam à l’aide de réglages personnalisés
1 Dans le navigateur, sélectionnez les plans à inclure dans le plan multicam.
2 Procédez de l’une des manières suivantes :
••

Choisissez Fichier > Nouveau plan multicam.

••

Cliquez sur la sélection tout en maintenant la touche ctrl enfoncée, puis choisissez Nouveau
plan multicam dans le menu contextuel.

3 Dans la fenêtre qui s’affiche, attribuez un nom au plan multicam dans le champ Nom.
4 Si les réglages multicam personnalisés ne sont pas affichés, cliquez sur « Utiliser les réglages
personnalisés ».
Les réglages personnalisés s’affichent.

Remarque : Les réglages automatiques sont affichés par défaut, sauf si le dernier plan multicam
créé comportait des réglages personnalisés.
5 Dans le menu local Assembler les angles, choisissez le mode de création des angles dans le plan
multicam :
••

Automatique : Final Cut Pro crée les angles automatiquement.

••

Angle de caméra : Final Cut Pro crée les angles du plan multicam d’après la propriété Angle de
caméra des plans sélectionnés.

••

Nom de la caméra : Final Cut Pro crée les angles du plan multicam d’après la propriété Nom de
la caméra des plans sélectionnés.

••

Plans : Final Cut Pro crée un angle différent pour chaque plan sélectionné et lui attribue le nom
défini dans la propriété Nom de chacun d’eux.

Chapitre 10 Montage avancé

355

6 Dans le menu local « Classement des angles du plan », choisissez le mode de tri des angles dans
le plan multicam :
••

Automatique : Final Cut Pro classe automatiquement les plans de chaque angle. S’il existe
plusieurs plans par angle, Final Cut Pro insère plans vides entre les plans, le cas échéant, pour
obtenir le contrôle du temps et l’espacement adéquats.

••

Timecode : Final Cut Pro classe les plans de chaque angle en fonction du timecode enregistré dans les plans. Si vous avez enregistré le timecode dans vos plans, choisissez donc
cette option. Elle s’avère plus rapide et plus précise en termes d’images pour l’agencement
des plans.

••

Contenu créé : Final Cut Pro classe les plans de chaque angle en fonction des informations de
date et d’heure enregistrées par votre caméscope ou votre dispositif d’enregistrement vidéo.
La fonctionnalité Contenu créé peut positionner les plans à la seconde près (car, dans la plupart des caméscopes, l’unité la plus petite inscrite dans les informations de date et d’heure
correspond à 1 seconde). Si vous choisissez cette méthode de classement de plans, réglez
la précision de votre plan multicam à l’image près en sélectionnant « Utiliser l’audio pour la
synchronisation » (décrite à l’étape 8) ou en synchronisant manuellement vos angles dans
l’éditeur d’angles.
Remarque : Vous pouvez à tout moment modifier la date et l’heure de la propriété « Contenu
créé » relative à vos plans source dans le navigateur. Pour ce faire, sélectionnez simplement
des plans, puis choisissez Modifier > Régler la date et l’heure de création du contenu.

7 Dans le menu local Synchronisation des angles, choisissez le mode de synchronisation des angles
dans le plan multicam :
••

Automatique : Final Cut Pro synchronise automatiquement les angles (en utilisant une ou plusieurs des méthodes ci-dessous).

••

Timecode : Final Cut Pro synchronise les angles à l’aide du timecode enregistré dans les plans.
Pour en savoir plus sur l’enregistrement du timecode, consultez Flux de production de montage multicam à la page 350.
Point de synchronisation
01:00:00:00
01:00:00:00
01:00:00:00
01:00:00:00

••

Contenu créé : Final Cut Pro synchronise les angles à l’aide des informations de date et d’heure
enregistrées par votre caméscope ou votre dispositif d’enregistrement vidéo.
Remarque : Vous pouvez à tout moment modifier la date et l’heure de la propriété « Contenu
créé » relative à vos plans source dans le navigateur. Pour ce faire, sélectionnez simplement
des plans, puis choisissez Modifier > Régler la date et l’heure de création du contenu.
Point de synchronisation
12 h 59
12 h 59
12 h 59
12 h 59

Chapitre 10 Montage avancé

356

••

Début du premier plan : Final Cut Pro utilise la première image de chaque angle comme point
de synchronisation.
Point de synchronisation

Conseil : la méthode de « Début du premier plan » s’avère utile pour exploiter uniquement
des sélections sur des plages précises de vos plans source. Dans le navigateur, ajoutez des
mots-clés ou le classement Favori à des sélections de plages à utiliser, afin de filtrer ou rechercher des plans ultérieurement. Si vous créez votre plan multicam, Final Cut Pro n’utilise que le
média affiché dans la présentation filtrée.
••

Premier marqueur sur l’angle : Final Cut Pro utilise le premier marqueur de chaque angle
comme point de synchronisation.
Point de synchronisation

Conseil : cette méthode vous permet d’utiliser le premier marqueur pour définir une région
pouvant être affinée par le biais de l’option « Utiliser l’audio pour la synchronisation » (décrite
ci-dessous). En d’autres termes, vous n’avez pas besoin de placer le marqueur avec précision,
seulement suffisamment près de l’endroit voulu pour que la fonctionnalité de synchronisation
audio automatique puisse synchroniser les angles suivants.
8 Pour synchroniser automatiquement les angles grâce aux données de forme d’onde audio, sélectionnez « Utiliser l’audio pour la synchronisation ».
Cette option permet des ajustements de synchronisation précis en s’appuyant sur les formes
d’onde audio de chaque angle. Cette technologie est identique à celle de synchronisation audio
utilisable pour synchroniser automatiquement les plans en un plan composé.
Point de synchronisation

Remarque : certains enregistrements audio ne sont pas adaptés à l’usage de cette fonctionnalité.
Cette option peut entraîner des temps de traitement longs pendant lesquels Final Cut Pro est
indisponible et bloque ainsi le montage.
9 Si vous voulez que le timecode du plan multicam commence à une valeur autre que la valeur
la plus faible dans les plans sélectionnés (ce qui est le comportement par défaut), saisissez une
valeur de timecode dans le champ Timecode de début.

Chapitre 10 Montage avancé

357

10 Si vous cherchez à modifier les réglages des propriétés vidéo, sélectionnez Personnalisé dans la
section Propriétés vidéo, puis adaptez les réglages à vos besoins.
Remarque : Par défaut, Final Cut Pro analyse les plans sélectionnés et configure ces réglages
d’après les propriétés de plan les plus courantes parmi ces plans.
11 Si vous cherchez à modifier les réglages audio ou de rendu, sélectionnez Personnalisé dans la
section « Propriétés audio et de rendu », puis adaptez les réglages à vos besoins.
12 Cliquez sur OK.
Final Cut Pro crée un plan multicam dans l’événement et place des copies des plans sélectionnés
dans le nouveau plan multicam.
icône Plan multicam

Coupe et passage d’un angle à l’autre dans le visualiseur d’angle
Après avoir créé un plan multicam, il vous est possible de visionner simultanément tous les
angles dans le visualiseur d’angle tout en passant ou en coupant en temps réel entre les différents angles. Cela vous permet de couper un film entier comme s’il était diffusé en direct, puis
d’apporter des réglages plus fins dans la timeline comme vous le feriez pour toute autre projet.
Le visualiseur d’angle constitue aussi bien un écran qu’une interface interactive pour effectuer
des choix rapides de coupe et de permutation au fur et à mesure de la reproduction de vos plans
multicam et de vos projets. Angles apparaissant dans les groupes des angles 2, 4, 9 ou 16.
Visualiseur d’angle

Lecture d’un plan multicam dans le visualiseur d’angle
1 Pour ouvrir le visualiseur d’angle, procédez de l’une des manières suivantes :
••

Choisissez Fenêtre > Affichage du visualiseur > Afficher les angles (ou appuyez sur Majuscule +
Commande + 7).

••

Choisissez « Afficher les angles » dans le menu local des options d’affichage du visualiseur
situé dans le coin supérieur droit du visualiseur.

Chapitre 10 Montage avancé

358

Si vous visualisez un plan multicam dans le navigateur, vous avez l’option d’afficher le visualiseur
d’événements en regard du visualiseur. Pour afficher des angles multicam dans le visualiseur
d’événements, procédez de l’une des manières suivantes :
••

Choisissez Fenêtre > Affichage du visualiseur d’événements > Afficher les angles.

••

Choisissez « Afficher les angles » dans le menu local des options d’affichage du visualiseur
situé dans le coin supérieur droit du visualiseur d’événements.

2 Utilisez le survol ou la tête de lecture pour lire un plan multicam dans le navigateur ou dans
la timeline.
Le visualiseur d’angle apparaît dans le coin supérieur de la fenêtre de Final Cut Pro.
Visionnez un plan multicam
dans le navigateur ou dans
la timeline.

Angle actif

Les angles du plan
multicam s’affichent dans
le visualiseur d’angles.

Coupe et passage d’un angle à l’autre dans le visualiseur d’angle
Vous pouvez couper et passer d’un angle à l’autre « à la volée » (pendant la lecture de votre
projet) ou survoler des points précis sur la timeline puis couper et basculer entre les éléments.
Vous pouvez aussi utiliser une combinaison des deux méthodes.
1 Pour ouvrir le visualiseur d’angle, choisissez Fenêtre > Afficher le visualiseur > Afficher les angles
(ou appuyez sur Majuscule + Commande + 7).
2 Ajoutez à la timeline le plan multicam à couper et y passer.
Remarque : la fonctionnalité de coupage et passage ne fonctionne que pour les plans présents
dans la timeline.
3 Procédez de l’une des manières suivantes :
••

Positionnez la tête de lecture et appuyez sur la barre d’espace pour reproduire le
plan multicam.

••

Effectuez le survol de la timeline jusqu’à l’image où vous voulez couper et passer à un
autre angle.

Chapitre 10 Montage avancé

359

4 Dans le visualiseur d’angle, placez le pointeur sur l’angle auquel passer.
Au fur et à mesure que vous déplacez le pointeur sur les angles du visualiseur, le pointeur
s’adapte en lame de rasoir, ce qui indique qu’une coupe (et un changement d’angle) doit se produire à l’endroit où vous cliquez.
L’angle actif est en
surbrillance.

Le pointeur devient
un outil de lame.

5 Procédez de l’une des manières suivantes :
••

Pour couper et passer à un angle : cliquez sur l’angle auquel passer. (Vous pouvez aussi appuyer
sur la touche d’un chiffre quelconque pour couper et passer à l’angle correspondant du
groupe actif. Par exemple, appuyez sur 5 pour couper et passer à l’angle 5 du groupe.)
Sur la timeline, le plan multicam actif est alors coupé au niveau de la tête de lecture. La section
du plan situé à droite de la tête de lecture se voit remplacée par une nouvelle copie du plan,
avec l’angle sur lequel vous avez cliquez comme angle actif. Une coupe apparaît alors sur la
timeline au niveau de la tête de lecture. Pour en savoir plus, consultez Montage de plans multicam sur la timeline et l’inspecteur à la page 372.

••

Pour y passer : tout en maintenant la touche Option enfoncée, cliquez sur l’angle auquel passer.
(Vous pouvez aussi maintenir la touche Option enfoncée et appuyez sur un chiffre pour passer
à l’angle correspondant du groupe actif. Par exemple, appuyez sur Option + 5 pour passer à
l’angle 5 du groupe.)
Remarque : le pointeur se change alors en une main lorsque vous maintenez la touche Option
enfoncée, indiquant une simple opération de passage.
Sur la timeline, le plan multicam au niveau de la tête de lecture change et affiche l’angle
devenu actif.

Dans un cas ou l’autre, le visualiseur passe à l’angle que vous avez sélectionné. L’angle actif est
mis en surbrillance jaune, bleu ou vert, selon le mode de passage que vous utilisez. Pour en
savoir plus, consultez « Permutation indépendante de la vidéo ou de l’audio » ci-après.
Permutation indépendante de la vidéo ou de l’audio
Par défaut dans un plan multicam, Final Cut Pro change d’angle vidéo et audio en même temps.
Vous pouvez cependant configurer Final Cut Pro pour ne changer que la vidéo ou l’audio
indépendamment.
1 Pour ouvrir le visualiseur d’angle, choisissez Fenêtre > Afficher le visualiseur > Afficher les angles
(ou appuyez sur Maj + Commande + 7).

Chapitre 10 Montage avancé

360

2 Pour définir le mode de passage, effectuez l’une des opérations suivantes :
••

Activer la permutation audio et vidéo : cliquez sur le bouton de mode de passage de gauche,
situé dans l’angle supérieur gauche du visualiseur d’angle. Il s’agit du réglage par défaut.
Cliquez pour autoriser le
passage de la vidéo à l’audio.

Une surbrillance en jaune
indique que la vidéo et l’audio
actifs sont contenus dans un
seul plan.

Le permutateur d’angles
affiche l’angle actif.

••

Pour activer le passage à la vidéo uniquement : cliquez sur le bouton de mode de passage central. Seule la vidéo change. L’audio de l’angle d’origine reste actif.
Cliquez pour autoriser
le passage à la vidéo
uniquement.

••

Pour activer le passage à l’audio uniquement : cliquez sur le bouton de mode de passage de
droite. Seul l’audio change. La vidéo de l’angle d’origine reste active.
Cliquez pour autoriser
le passage à l’audio
uniquement.

3 Procédez de l’une des manières suivantes :
••

Pour couper et passer à un angle : cliquez sur un angle dans le visualiseur d’angle.

••

Pour y passer : tout en maintenant la touche Option enfoncée, cliquez sur un angle dans le
visualiseur d’angle.

Chapitre 10 Montage avancé

361

Si vous avez sélectionné le mode de passage limité à la vidéo ou à l’audio uniquement, un cadre
bleu indique alors l’angle vidéo actif, tandis qu’un cadre vert indique l’angle audio actif.
Bouton Activer
uniquement la vidéo

Bouton Activer
uniquement l’audio

L’angle vidéo actif est mis en
surbrillance en bleu.

L’angle audio actif est mis
en surbrillance en vert.

Le permutateur d’angles
affiche les angles actifs.

Conseil : Après avoir activé la fonction limitée à l’audio, il vous est possible d’ajouter à l’angle
actif des composants audio à partir d’angles inactifs, ou de supprimer des composants audio de
l’angle actif. Maintenez simplement les touches Option et Commande enfoncées et cliquez sur
un angle inactif pour ajouter son audio à l’angle actif. Ou maintenez les touches Commande et
Option enfoncées tout en cliquant sur un angle actif pour supprimer son audio. Pour en savoir
plus, consultez l’exemple « Ajout ou suppression des composants audio d’un plan multicam »
dans Exemples de montage audio multicanal à la page 195.
Visionnage et accès aux groupes d’angles
Selon le réglage d’affichage du visualiseur d’angle choisi, vous pouvez afficher 2, 4, 9 ou 16 angles
simultanément. Ces ensembles d’angles sont connus sous le nom de groupes. Le sélecteur de
groupe de Final Cut Pro constitue un outil performant pour l’affichage des groupes d’angles et la
navigation entre ceux-ci dans un plan multicam.
1 Pour ouvrir le visualiseur d’angle, choisissez Fenêtre > Afficher le visualiseur > Afficher les angles
(ou appuyez sur Maj + Commande + 7).
2 Placez le survol ou la tête de lecture pour lire un plan multicam dans le navigateur ou dans
la timeline.

Chapitre 10 Montage avancé

362

Le sélecteur de groupe apparaît alors sous forme de grille en bas du visualiseur d’angle. L’angle
actif est indiqué en jaune, en bleu ou en vert.

Le permutateur de groupe
affiche le nombre d’angles
et ceux qui sont actifs.

3 Dans le menu local Réglages (dans le coin supérieur droit du visualiseur d’angle), choisissez le
nombre d’angles à afficher dans chaque groupe.
Menu local Réglages
dans l’angle supérieur
droit du visualiser
d’angles.

Si le nombre d’angles de votre plan multicam dépasse la valeur du réglage d’affichage du visualiseur d’angle, Final Cut Pro crée des groupes supplémentaires et les affiche sous forme de grilles
distinctes.
Voici quelques exemples de combinaisons de groupes d’angles :
••

Trois groupes de 4 angles chacun, avec le dernier angle actif situé dans le troisième groupe, ce
dernier étant affiché :

••

Un groupe de 16 angles, avec le dernier angle actif :

••

Un groupe de 9 angles et un autre de 7 angles avec le premier groupe affiché :

Chapitre 10 Montage avancé

363

4 Pour parcourir les groupes d’angles, procédez de l’une des manières suivantes :
••

Pour afficher les angles d’un groupe dans le visualiseur d’angles : cliquez sur le sélecteur de
groupe pour le groupe.

••

Pour afficher le groupe précédent : appuyez sur les touches
Option + Majuscule + Point-virgule (;).

••

Pour afficher le groupe suivant : appuyez sur les touches Option + Majuscule +Apostrophe (‘).

Incrustations dans le visualiseur d’angle
Pour chaque angle qui figure dans le visualiseur d’angle, vous pouvez afficher les superpositions
vidéo avec le timecode et soit le nom du plan, soit celui de l’angle.

Nom de l’angle

Timecode

1 Pour ouvrir le visualiseur d’angle, choisissez Fenêtre > Afficher le visualiseur > Afficher les angles
(ou appuyez sur Maj + Commande + 7).
2 Pour choisir une option d’affichage, procédez de l’une des manières suivantes :
••

Pour afficher le timecode pour les plans de chaque angle : choisissez Timecode dans le menu
local Réglages situé dans le coin supérieur droit du visualiseur d’angle. (Choisissez Timecode à
nouveau pour désactiver l’affichage du timecode.)
Menu local Réglages
dans l’angle supérieur
droit du visualiser
d’angles.

••

Pour afficher le nom des plans de chaque angle : dans le menu local Réglages, choisissez
Pseudonyme > Plan.

••

Pour afficher le nom de chaque angle : dans le menu local Réglages, choisissez Pseudonyme >
Angle.

••

Pour désactiver les pseudonymes : dans le menu local Réglages, choisissez Pseudonyme >
Aucun.

Chapitre 10 Montage avancé

364

Ajustement de l’affichage du visualiseur d’angle
Vous pouvez adapter l’affichage du visualiseur d’angle selon vos besoins.
mm Pour régler le nombre d’angles dans le visualiseur d’angle : dans le menu local Réglages situé dans
le coin supérieur droit du visualiseur d’angle, choisissez 2 angles, 4 angles, 9 angles ou 16 angles.
Menu local Réglages

Visualiseur d’angles
dans le réglage
d’affichage 9 angles

mm Pour adapter la taille du visualiseur d’angle et du visualiseur principal : faites glisser la séparation
entre eux.

Faites glisser la limite vers la droite.

Faites glisser la limite vers la gauche.

Chapitre 10 Montage avancé

365

mm Pour organiser le visualiseur d’angle en une colonne : faites glisser la séparation vers la gauche, puis
la barre d’outils de Final Cut Pro vers le bas pour agrandir verticalement la zone du visualiseur.
(Cette présentation en colonne n’est disponible que dans les présentations de 2 angles et de
4 angles.)

Faites glisser la limite vers la
gauche.

Faites glisser la barre
d’outils vers le bas.

Synchronisation et ajustement des angles et des plans dans l’éditeur d’angles
Vous pouvez ouvrir à tout moment des plans multicam dans l’éditeur d’angles pour adapter la
synchronisation et l’ordre des angles, pour définir l’angle de contrôle ou pour en ajouter ou en
supprimer.
Remarque : si vous ouvrez un plan multicam dans l’éditeur d’angles (que ce soit depuis le navigateur ou depuis la timeline), il s’agit en fait du plan multicam parent qui s’ouvre. Toute modification réalisée dans l’éditeur d’angles est transmise à l’intégralité des plans enfants du plan multicam en question pour chaque projet. Pour en savoir plus, consultez Création de plans multicam
dans le navigateur à la page 353.
L’éditeur d’angles vous permet de monter plusieurs plans en un même plan multicam (un peu
comme pour un plan composé). Les nombreuses modifications que vous pouvez apporter dans
l’éditeur d’angles comprennent les montages élémentaires et le trim ainsi que les effets que vous
devez ajouter habituellement dans la timeline, par exemple les étalonnages et les transitions.
Vous pouvez copier et coller les plans dans l’Éditeur d’angles. Les plans sont collés de manière
séquentielle comme montages par écrasement et seulement dans l’angle de contrôle.
Conseil : avant de pouvoir monter des plans multicam dans l’éditeur d’angles, sauvegardez-les
dans le navigateur pour conserver des copies de sauvegarde non altérées.
Vous ne pouvez pas couper et passer d’un angle à l’autre depuis l’éditeur d’angles. Vous ne
pouvez pas non plus connecter de plans, en reproduire en solo, utiliser l’éditeur de précision,
effectuer des suppressions Ripple ou encore faire appel aux commandes « Détacher l’audio » et
« Scinder les éléments de plan ».
Ouverture d’un plan multicam dans l’éditeur d’angles
Procédez de l’une des manières suivantes :
mm Double-cliquez sur un plan multicam dans le navigateur.
mm Tout en maintenant la touche Contrôle enfoncée, cliquez sur un plan multicam dans le navigateur ou sur la timeline, puis choisissez « Ouvrir dans l’éditeur d’angles » dans le menu contextuel.

Chapitre 10 Montage avancé

366

L’éditeur d’angles s’ouvre sur la zone de la timeline, en bas de la fenêtre de Final Cut Pro. Bien
que semblable à la timeline, l’éditeur d’angles propose une interface à part dédiée au montage
des angles et des plans au sein des plans multicam. Chaque angle dans le plan multicam se présente sur une rangée propre dans l’éditeur d’angles.

L’éditeur d’angle s’affiche dans
la zone de la timeline.

Configuration du contrôle vidéo et audio dans l’éditeur d’angles
Dans l’éditeur d’angles, il vous est possible de définir n’importe quel angle comme angle de
contrôle. Il s’agit de l’angle qui se trouve dans le visualiseur lorsque le plan multicam est lu dans
l’éditeur d’angles. Vous avez également la possibilité de contrôler l’audio d’un nombre d’angles
quelconque simultanément.
L’angle de contrôle permet de synchroniser ceux repris dans l’éditeur d’angles. Il n’est cependant
pas identique à l’angle actif (celui affiché dans la timeline). Vous ne pouvez pas couper et passer
d’un angle à l’autre depuis l’éditeur d’angles.
Remarque : le réglage du bon angle de contrôle s’avère important pour les deux commandes de
synchronisation décrites plus loin dans cette section : « Synchroniser avec l’angle de contrôle » et
« Synchronisation de l’angle avec l’angle de contrôle à l’aide de l’audio ».
1 Pour ouvrir l’éditeur d’angles, procédez de l’une des manières suivantes :
••

Double-cliquez sur un plan multicam dans le navigateur.

••

Tout en maintenant la touche enfoncée, cliquez sur un plan multicam dans le navigateur ou
sur la timeline, puis choisissez « Ouvrir dans l’éditeur d’angles » dans le menu contextuel.

2 Pour définir un angle comme angle de contrôle, effectuez l’une des opérations suivantes :
••

Cliquez sur l’icône Contrôle vidéo, qui se trouve à gauche de l’angle.

••

Choisissez « Définir l’angle de contrôle » à partir du menu local en regard du nom de l’angle.

••

Appuyez sur Maj + V lors du survol de l’angle.

Chapitre 10 Montage avancé

367

L’icône Contrôle vidéo devient alors blanche et l’angle tout entier se voit encadré en gris
clair. L’angle se lit dans le visualiseur lorsque vous reproduisez le plan multicam dans l’éditeur
d’angles. Vous ne pouvez définir qu’un seul angle vidéo de contrôle à la fois.

Cliquez pour définir l’angle de contrôle.

3 Pour activer le contrôle audio pour un angle, procédez de l’une des manières suivantes :
••

Cliquez une fois sur l’icône Contrôle audio. (Pour désactiver le contrôle audio, cliquez à nouveau dessus.)

••

Choisissez Contrôler l’audio à partir du menu local en regard du nom de l’angle. (Pour désactiver le contrôle audio, choisissez à nouveau Contrôler l’audio.)

••

Appuyez sur Maj + A lors du survol de l’angle. (Pour désactiver le contrôle audio, appuyez à
nouveau sur Maj + A.)
Contrôle audio activé

Contrôle audio désactivé

Les réglages du contrôle n’influent sur aucun angle actif. Ils modifient simplement ce qui est
reproduit dans le visualiseur lorsque vous travaillez dans l’éditeur d’angles.

Chapitre 10 Montage avancé

368

Conseil : vous pouvez faire appel au contrôle audio pour vérifier la synchronisation des différents
angles dans un plan multicam. Ouvrez le plan dans l’éditeur d’angles, puis activez le contrôle
audio pour plusieurs angles. Vous pouvez dès lors entendre si les angles sont synchronisés ou si
vous devez les ajuster davantage.
Réglage manuel de la synchronisation d’un plan multicam
Une fonction principale de l’éditeur d’angles est d’assurer un moyen simple de corriger les
angles désynchronisés de vos plans multicam. Les instructions ci-dessous décrivent comment
synchroniser les angles en localisant les points de synchronisation puis en les faisant glisser
manuellement pour les aligner.
1 Pour ouvrir l’éditeur d’angles, procédez de l’une des manières suivantes :
••

Double-cliquez sur un plan multicam dans le navigateur.

••

Tout en maintenant la touche Contrôle enfoncée, cliquez sur un plan multicam dans le
navigateur ou sur la timeline, puis choisissez « Ouvrir dans l’éditeur d’angles » dans le
menu contextuel.

2 Accédez à un point de synchronisation dans l’un des angles désynchronisés en effectuant le
survol de l’angle dans l’éditeur d’angles.
Au fur et à mesure du survol, l’angle s’affiche dans le côté gauche du visualiseur (au lieu du visualiseur d’angle). Les points de synchronisation peuvent correspondre à des signaux vidéo ou audio
(tels qu’un clap de fin ou le claquement d’une porte).
3 Retrouvez le point de synchronisation correspondant dans les angles à synchroniser sur l’angle
d’origine.
Pour simplifier ce processus, vous pouvez ajouter des marqueurs aux points de synchronisation
pour vous guider sur le plan visuel et indiquer des points d’alignement.
4 Faites glisser les plans horizontalement sur les rangées de l’éditeur d’angles pour aligner verticalement les points de synchronisation.
Point de synchronisation

Faites glisser le plan
pour aligner les points
de synchronisation.

Point de synchronisation

Chapitre 10 Montage avancé

369

Si un angle contient plusieurs plans, vous pouvez facilement sélectionner tous les plans de
l’angle afin de les déplacer tous à la fois. Pour ce faire, choisissez « Sélectionner les plans dans
l’angle » à partir du menu local en regard du nom de l’angle.
Pour sélectionner tous les plans dans
un angle, choisissez « Sélectionnez
les plans dans l’angle »

Vous pouvez faire glisser les plans horizontalement pour les déplacer ensemble.
Lorsque tous les plans de l’angle
sont sélectionnés, vous pouvez
tous les faire glisser ensemble.

Réglage automatique de la synchronisation d’un plan multicam
Les instructions ci-dessous décrivent deux méthodes automatiques de synchronisation des
angles dans un plan multicam.
1 Pour ouvrir l’éditeur d’angles, procédez de l’une des manières suivantes :
••

Double-cliquez sur un plan multicam dans le navigateur.

••

2 Dans l’angle désynchronisé, cliquez sur le menu local situé à droite du nom de l’angle, puis choisissez l’une des options suivantes :
••

Synchroniser avec l’angle de contrôle : cette option entraîne l’ouverture d’un double affichage
dans le visualiseur, reprenant l’image au niveau du survol à gauche et celle au niveau de la
tête de lecture de l’angle de contrôle à droite. Dans l’angle désynchronisé, effectuez un survol
jusqu’à une image, puis cliquez pour synchroniser l’angle au niveau de la tête de lecture.
Tous les plans dans l’angle se déplacent ensemble pour aligner l’image sur laquelle vous
avez cliquée avec la tête de lecture. Pour fermer le double affichage du visualiseur, cliquez
sur Terminé.

Chapitre 10 Montage avancé

370

••

Synchroniser l’angle avec l’angle de contrôle : cette option compare les formes d’onde audio dans
l’angle sélectionné aux formes d’onde dans l’angle de contrôle, puis déplace les plans dans
l’angle sélectionné pour les synchroniser avec celles de l’angle de contrôle. Cette technologie est
identique à celle de synchronisation audio utilisable pour analyser et synchroniser automatiquement les plans en un plan composé.
Si vous sélectionnez des plans dans un ou plusieurs angles avant de choisir cette option, le
nom de la commande dans le menu local devient « Synchroniser la sélection avec l’angle de
contrôle ». Lorsque vous choisissez cette option, Final Cut Pro déplace tous les plans sélectionnés
pour les synchroniser avec ceux de l’angle de contrôle. S’il existe une sélection dans l’angle de
contrôle, cette option n’est pas disponible.

AVERTISSEMENT : Cette option n’effectue pas de Ripple des plans vers l’avant. Si les plans sont
déplacés vers un emplacement de la timeline déjà occupé par des plans, les plans déplacés
écrasent les anciens.
Remarque : certains enregistrements audio ne sont pas adaptés à l’usage de cette fonctionnalité.
Cette option peut entraîner des temps de traitement longs pendant lesquels Final Cut Pro est
indisponible et bloque ainsi le montage.
Tri des angles dans un plan multicam
Vous pouvez modifier l’ordre dans lequel les angles apparaissent dans le visualiseur d’angle et l’éditeur d’angles.
Remarque : Si vous avez déjà commencé un montage multicam sur un plan multicam dans la timeline, changer l’ordre des angles n’influe en rien sur l’angle choisi pour chaque montage et effectuer
des coupes et des passages.
1 Pour ouvrir l’éditeur d’angles, procédez de l’une des manières suivantes :
••

Double-cliquez sur un plan multicam dans le navigateur.

••

Tout en maintenant la touche Contrôle enfoncée, cliquez sur un plan multicam dans le navigateur ou sur la timeline, puis choisissez « Ouvrir dans l’éditeur d’angles » dans le menu contextuel.

2 À droite de l’éditeur d’angles, faites glisser les rangées d’angles verticalement à l’aide des poignées
de glissement pour les réorganiser.

Utilisez les poignées
pour réorganiser les
angles.

Chapitre 10 Montage avancé

371

Les angles présents dans l’éditeur et le visualiseur adoptent le nouveau tri.
Ajout, suppression ou renommage d’angles dans un plan multicam
1 Pour ouvrir l’éditeur d’angles, procédez de l’une des manières suivantes :
••

Double-cliquez sur un plan multicam dans le navigateur.

••

2 Procédez de l’une des façons suivantes :
••

Pour supprimer un angle : choisissez Supprimer l’angle dans le menu local situé à droite du
nom de l’angle.
L’angle est alors supprimé de l’éditeur d’angles, du visualiseur d’angle et de tous les plans
enfants du plan multicam.
Important : la suppression d’un angle actif influe sur les montages de votre projet. L’angle
supprimé est remplacé par un vide noir dans tous les projets.

••

Pour ajouter un angle : choisissez Ajouter un angle dans le menu local situé à droite du nom de
l’angle.
Un nouvel angle vide apparaît dans l’éditeur d’angles et dans le visualiseur d’angle.

••

Pour renommer un angle : sur la partie de gauche de l’éditeur d’angles, cliquez sur le nom de
l’angle à renommer. Lorsque le texte apparaît en surbrillance, attribuez le nouveau nom.
Ce dernier s’affiche dans l’éditeur d’angles et, si les superpositions sont activées, dans le visualiseur d’angle.

Montage de plans multicam sur la timeline et l’inspecteur
Vous pouvez passer directement à des angles de plan multicam sur la timeline ou dans l’inspecteur d’informations, sans ouvrir le visualiseur d’angle.
Les plans multicam fonctionnent en règle générale dans la timeline comme tout autre plan standard. Vous pouvez ajouter des effets vidéo et audio, des transitions et des marqueurs, attacher
des plans connectés et appliquer des effets de resynchronisation. Vous pouvez appliquer des
montages scindés aux plans multicam et les monter dans l’éditeur de précision. Vous avez la possibilité d’imbriquer des plans multicam en plans composés et dans des scénarios.
Les plans multicam présentent cependant des caractéristiques uniques dans la timeline :
••

Vous pouvez afficher le nom des angles vidéo et audio actifs dans le plan multicam repris sur
la timeline.

Chapitre 10 Montage avancé

372

••

Les points de montage de coupe et de passage apparaissent sous forme de lignes en pointillé
sur la timeline. Il s’agit de coupes (dans lesquelles le contenu vidéo ou audio d’un côté ou d’un
autre du point de montage est continu). Dans un montage multicam, les coupes indiquent
que le contenu d’un côté ou de l’autre du point de montage provient du même plan multicam. Une ligne en pointillé noire indique que différents angles du même plan multicam se
trouvent d’un côté ou d’un autre du point de montage.
Avant la coupe, l’angle est
« voiture à gauche »

Après la coupe, l’angle est
« voiture à droite »

Un point de montage de transit
s’affiche à l’emplacement de la
tête de lecture.

Chapitre 10 Montage avancé

Point de montage
standard

373

Dans le cas de coupes et passages de vidéo seule ou d’audio seul, le point de montage peut
être mixte (lignes noire et blanche en pointillé). Par exemple, si vous effectuez une coupe et
un passage de vidéo seule, une ligne en pointillé noire apparaît pour la vidéo et une blanche
s’affiche pour l’audio.
Les lignes noires en pointillé indiquent que les
angles de par et d’autre du point de montage
sont différents mais proviennent du même plan
multicam.

Une ligne blanche en pointillé indique
que l’angle est le même de par et
d’autre du point de montage.
••

Lorsque vous placez le pointeur sur une coupe multicam, le pointeur se transforme en outil
Trim, indiquant que la coupe sera un montage roll (car tout autre type de montage rompt la
relation entre les plans de chaque côté du point de montage de coupe et de passage sur la
timeline).

••

De nombreux montages (tels que les montages scindés, les marqueurs, les plans connectés et
les effets de resynchronisation) conservent leur place dans un plan multicam sur la timeline,
même après un changement d’angle. Certaines opérations de montage sont cependant associées directement à l’angle actif et ne sont pas conservées si vous le modifier. Il s’agit :
••

des effets vidéo et audio,

••

des animations avec des images clés (avec volume et balance),

••

des attributions de rôles.

Passage d’angles sur la timeline
1 Sur la timeline, tout en maintenant la touche ctrl enfoncée, cliquez sur le plan multicam sur
lequel passer.
2 Procédez de l’une des manières suivantes :
••

Pour changer d’angle vidéo : choisissez « Activer l’angle vidéo » dans le menu contextuel, puis
dans le sous-menu l’angle auquel vous voulez passer.

••

Pour changer d’angle audio : choisissez « Activer l’angle audio » dans le menu contextuel, puis
dans le sous-menu l’angle auquel vous voulez passer.

Le plan passe donc à l’angle vidéo ou audio sélectionné.

Chapitre 10 Montage avancé

374

Passage d’angles dans l’inspecteur
Le changement d’angles dans l’inspecteur vous permet de passer d’un angle à l’autre pour plusieurs plans multicam sélectionnés simultanément.
1 Sélectionnez le ou les plans multicam pour lesquels changer l’angle.
2 Ouvrir l’inspecteur d’informations.
3 Dans l’inspecteur d’informations, procédez de l’une des manières suivantes :
••

Pour changer d’angle vidéo : dans le menu local « Activer l’angle vidéo », choisissez l’angle
auquel passer.

••

Pour changer d’angle audio : dans le menu local « Activer l’angle audio », choisissez l’angle
auquel passer.

Affichage du nom des angles vidéo et audio actifs sur la timeline
Vous pouvez indiquer à Final Cut Pro d’afficher le nom des angles vidéo et audio actifs dans le
plan multicam sur la timeline au format suivant : V : nom de l’angle vidéo | A : nom de l’angle audio.
Angle vidéo actif
Angle audio actif

mm cliquez sur le bouton Apparence du plan situé dans le coin inférieur droit de la timeline, puis
choisissez « Noms ou angles du plan » dans le menu local Afficher.
Suppression de points multicam via le montage
mm Pour supprimer un multicam via le montage donné : sélectionnez-le et appuyez sur Supprimer.
mm Pour supprimer plusieurs coupes en une seule fois : sélectionnez les points de montage (ou sélectionnez les plans des deux côtés des coupes), puis choisissez Trim > Coller les plans.

Conseils et astuces applicables aux montages multicam
Les conseils suivants contribuent à optimiser votre flux de production multicam :
••

Réglez la date, l’heure et le fuseau horaire sur votre caméscope ou équipement d’enregistrement avant le tournage destiné à votre projet multicam. Cela fournit des informations utiles à
Final Cut Pro lors du processus de création automatique des plans multicam.
Remarque : vous pouvez à tout moment modifier la date et l’heure de la propriété « Contenu
créé » relative à vos plans source dans le navigateur. Pour ce faire, sélectionnez simplement
des plans, puis choisissez Modifier > Régler la date et l’heure de création du contenu.

••

Dans la mesure où vous pouvez vous servir de la fonctionnalité sophistiquée de synchronisation audio automatique de Final Cut Pro pour vous apporter toute la précision nécessaire à la
synchronisation multicam, il convient d’enregistrer l’audio sur chaque caméscope et équipement d’enregistrement utilisés dans votre production multicam. (À noter que des enregistrements audio nets produisent les meilleurs résultats.)

••

Avant de pouvoir monter des plans multicam dans l’éditeur d’angles, sauvegardez-les dans le
navigateur pour conserver des copies de sauvegarde non altérées.

••

Pour vérifier la synchronisation d’angles précis dans un plan multicam, ouvrez le plan dans
l’éditeur d’angles, puis activez le contrôle audio pour plusieurs angles. Vous pouvez dès lors
entendre si les angles sont synchronisés ou si vous devez les ajuster davantage.

Chapitre 10 Montage avancé

375

••

Si les performances s’amenuisent grandement lorsque vous travaillez sur un projet multicam,
effectuez l’une des opérations suivantes :
••

Configurez Final Cut Pro pour l’utilisation de médias proxy en sélectionnant Proxy dans la
section Média du menu local des options d’affichage du visualiseur (dans le coin supérieur
droit du visualiseur). La lecture proxy vous permet de reproduire simultanément un nombre
plus important d’angles. Pour utiliser la lecture proxy, vous devez posséder des versions
proxy de votre média ou en créer. Pour en savoir plus, consultez Gestion des fichiers optimisés et de média proxy à la page 454.

••

Assurez-vous que l’option « Créer des médias optimisés pour des plan multicam » est sélectionnée dans les préférences Lecture. Pour en savoir plus, consultez Préférences de lecture à
la page 474. Cette option transcode la vidéo au format du codec Apple ProRes 422, ce qui
assure de meilleures performances lors du montage multicam. Cette option est activée par
défaut. Si le format original de la caméra peut être monté en offrant de bons résultats, vous
pouvez alors décocher cette case.

••

Assurez-vous que le disque dur hébergeant vos plans source multicam est suffisamment
rapide pour reproduire l’intégralité de votre média en une seule fois. Il vous est possible de
vérifier les performances du disque dur en choisissant Final Cut Pro > Préférences, puis en
sélectionnant « Avertir lors de l’omission d’images à cause d’une mauvaise performance du
disque dur ». Pour savoir si quelque chose d’autre provoque des problèmes de lecture, sélectionnez « Avertir lors de l’omission d’images durant la lecture ».

Vous pouvez exploiter des photos (tirées d’un appareil photo) dans un plan multicam. Si les
informations de date et heure (Contenu créé) correspondent au contenu des autres angles, les
photos sont automatiquement ajustées sur la durée de sorte à « remplir » l’angle.

Chapitre 10 Montage avancé

376

Incrustation et compositing

Incrustation
Présentation de l’incrustation
Il arrive que vous deviez combiner deux plans pour créer une image comportant des parties de
chacun d’eux. Une méthode courante pour combiner deux plans consiste à utiliser un traitement
d’incrustation, dans lequel la vidéo du plan supérieur (premier plan) est traitée pour éliminer une
couleur ou une valeur de luminance donnée dans certaines zones, puis combinée à celle du plan
inférieur (arrière-plan).

L’incrustation vous permet, par exemple, de prendre un plan vidéo d’une personne se tenant
devant un fond vert et de remplacer ce dernier par une scène de rue pour donner l’impression
que la personne se trouve dans la rue.
Ce type d’incrustation s’obtient à l’aide de l’un des deux effets d’incrustateur disponibles dans
Final Cut Pro :
••

Incrustateur : cet effet d’incrustation chromatique général est optimisé pour l’incrustation sur
fond vert ou bleu mais peut être utilisé avec n’importe quelle couleur. consultez Utilisation des
incrustations chromatiques à la page 378.

••

Incrustateur en luminance : cet effet est conçu pour générer des caches basés sur la luminosité
de l’image : vous choisissez de supprimer les zones blanches ou noires et indiquez si les zones
grises doivent être partiellement transparentes. consultez Utilisation des incrustations en luminance à la page 388.

En plus de ces effets d’incrustation, vous pouvez avoir besoin de recourir à un cache, à un effet
de positionnement et à un étalonnage pour vous assurer que la vidéo du premier plan reste
naturelle après son incrustation sur l’arrière-plan. Pour en savoir plus, consultez Finalisation de
l’incrustation à la page 392.

377

Un autre moyen de combiner deux plans consiste à utiliser pour le plan de premier plan un canal
alpha ou de cache définissant les parties du plan à conserver et celles à remplacer par le plan d’arrière-plan. Ce procédé est courant lors de l’utilisation d’animations ou de logos générés sur ordinateur. Pour en savoir plus, consultez Présentation du compositing à la page 396.

Utilisation des incrustations chromatiques
Pour créer une bonne incrustation chromatique, le plus délicat est de tourner la vidéo à incruster, et
en particulier d’utiliser un fond adapté et bien éclairé offrant une couleur uniforme à supprimer. Il
existe de nombreuses options spécialisées pour le fond d’incrustation chromatique, de la peinture
contenant des additifs hautement réfléchissants aux vêtements ou feuilles de papier spécialement
conçus à cet effet. Il est en outre important d’utiliser la meilleure caméra dont vous disposez et
d’éviter d’avoir recours à un format vidéo hautement compressé tel que DV ou MPEG-2.
Dans les exemples ci-dessous, la femme va être incrustée sur une scène de rue. Les pieds de projecteur seront abordés à la section Finalisation de l’incrustation à la page 392.

Application de l’effet d’incrustation chromatique
1 Sur la timeline, ajoutez le plan de premier plan (plan d’incrustation chromatique contenant la couleur à supprimer) au scénario principal.
2 Faites glisser le plan d’arrière-plan (plan sur lequel vous voulez superposer le plan à incruster en
chrominance) de sorte qu’il soit connecté sous le plan de premier plan dans le scénario principal.

Avant-plan

Arrière-plan attaché
sous forme de plan
connecté

Pour plus d’informations sur les plans connectés, consultez Connexion de plans pour ajouter des
prises, des titres et des effets de son synchronisés à la page 111.
Chapitre 11 Incrustation et compositing

378

3 Sélectionnez le plan de premier plan dans la timeline, puis cliquez sur le bouton Effets de la barre
d’outils.

Conseil : pour obtenir les meilleurs résultats possibles, positionnez également la tête de lecture
sur un point du plan de premier plan affichant la quantité maximale de la couleur à incruster.
4 Dans le navigateur d’effets, sélectionnez l’effet Incrustateur.
Conseil : Saisissez « incrustateur » dans le champ de recherche du navigateur d’effets pour trouver rapidement l’effet Incrustateur.
5 Procédez de l’une des manières suivantes :
••

Faites glisser l’effet sur le plan de premier plan de la timeline auquel vous voulez l’appliquer.

••

Double-cliquez sur la vignette de l’effet pour l’appliquer au plan sélectionné.

L’effet Incrustateur analyse automatiquement la vidéo pour détecter une couleur dominante
bleue ou verte, puis se configure pour supprimer la couleur. Si l’incrustation obtenue n’est pas
correcte ou si vous voulez l’améliorer, vous pouvez ajuster l’effet d’incrustation chromatique.
Ajustement de l’effet d’incrustation chromatique
Dans la procédure suivante, on considère que vous avez déjà appliqué l’effet
d’incrustation chromatique.
1 Dans la timeline, sélectionnez le plan de premier plan auquel l’effet Incrustateur a été appliqué,
puis ouvrez l’inspecteur vidéo.
Des commandes permettant de modifier et d’améliorer l’effet Incrustateur apparaissent.
2 Si l’outil Sélectionner n’est pas actif, choisissez-le dans le menu local Outils de la barre d’outils
(ou appuyez sur la touche A).

3 Pour améliorer l’incrustation à l’aide des commandes disponibles dans le visualiseur, effectuez
l’une des opérations suivantes en utilisant les commandes Affiner la tonalité et Force :
••

Pour identifier des zones du plan de premier plan dans lesquelles la couleur d’incrustation chromatique apparaît toujours : cliquez sur la vignette Exemple de couleur dans l’inspecteur vidéo, puis
tracez un rectangle dans le visualiseur sur la zone où la couleur d’incrustation chromatique
doit être supprimée.

Chapitre 11 Incrustation et compositing

379

Remarque : Par défaut, l’effet Incrustateur applique un élagage qui affiche en gris tout restant
de frange de la couleur d’arrière-plan (fond bleu ou vert) à laquelle vous appliquez la transparence. Pour voir la couleur d’origine, définissez le paramètre Niveau de débordement sur 0 %.
Faites glisser sur une zone où
la couleur de colorimétrie n’est
pas entièrement retirée.

Pour améliorer l’incrustation, vous pouvez faire glisser le rectangle afin d’ajuster sa position
ou ses coins pour adapter sa taille. Vous pouvez ensuite faire glisser d’autres rectangles sur
n’importe quelle zone où la couleur d’incrustation chromatique apparaît toujours.
Conseil : Sélectionnez Cache (bouton central) dans la zone Afficher de l’inspecteur vidéo pour
afficher le cache créé par l’incrustateur chromatique. Cela peut permettre de détecter plus facilement les zones qui ne sont pas correctement incrustées.
••

Pour ajuster avec précision des zones difficiles, telles que les cheveux ou des reflets : cliquez sur la
vignette Rechercher les bords dans l’inspecteur vidéo, tracez une ligne sur la zone difficile dans
le visualiseur (avec une extrémité dans la zone à conserver et l’autre dans la zone à supprimer),
puis faites glisser la poignée de la ligne pour affiner l’adoucissement du contour.

Faites glisser pour régler la frange de l’adoucissement.

Les raccourcis clavier suivants vous permettent d’effectuer vos manipulations directement
dans le visualiseur :
••

Pour procéder au réglage de l’exemple de couleur : tracez un rectangle tout en maintenant la
touche Maj enfoncée.

••

Pour procéder au réglage des bords (contour) : tracez une ligne tout en maintenant la touche
Commande enfoncée.

••

Pour supprimer le réglage Exemple de couleur ou Bords : cliquez sur un rectangle Exemple de
couleur ou sur une ligne Bords tout en maintenant la touche Option enfoncée, ou sélectionnez la commande et appuyez sur la touche Supprimer.

Chapitre 11 Incrustation et compositing

380

••

Pour choisir une autre couleur si l’effet d’incrustation n’a pas pris la bonne : réglez le paramètre
Force sur 0 (pour remplacer l’échantillonnage de couleurs initial et automatique). Utilisez
ensuite Exemple de couleur pour indiquer la couleur à supprimer. Sélectionnez Composite
(bouton gauche) dans la zone Afficher pour afficher le plan de premier plan combiné au plan
d’arrière-plan.

••

Pour adapter le degré de similitude, déterminé par l’incrustation, entre une couleur sur l’image
en premier plan et celle de l’incrustation chromatique par défaut : utilisez le curseur Force
pour régler la tolérance (transparence principal) de l’échantillonnage automatique de l’effet
d’incrustation. La valeur par défaut est égale à 100 %. La réduction de cette valeur réduit la
gamme de couleur échantillonnée, provoquant ainsi une transparence moindre dans l’image
incrustée. À l’inverse, l’augmentation de la valeur Force étend la gamme de couleurs échantillonnée, permettant ainsi une transparence plus poussée dans l’image incrustée. Le paramètre
Force s’avère utile pour récupérer les zones semi-transparentes telles que les cheveux, la
fumée ou les reflets.

4 Pour un ajustement précis de l’incrustation, utilisez les options de présentation :
Montage composite
(premier plan combiné
à l’arrière-plan)

Original (premier
plan non traité)
Nom du bouton
Présentation sélectionné
Cache (signal alpha basé
sur le premier plan créé
par l’incrustateur)

••

Composite : affiche l’image composite finale, avec le sujet de premier plan incrusté sur le plan
d’arrière-plan. Il s’agit de la présentation par défaut.

••

Cache : affiche le cache en niveaux de gris, ou canal alpha, généré par l’opération d’incrustation. Les zones blanches sont opaques (la vidéo de premier plan est opaque), les zones noires
sont transparentes (le premier plan est totalement invisible) et les différentes nuances de
gris représentent les différents niveaux de transparence (la vidéo de l’arrière-plan est combinée avec celle du premier plan). L’affichage du cache permet de détecter plus facilement les
espaces indésirables dans l’incrustation ou les zones qui ne sont pas assez transparentes.

••

Original : affiche l’image de premier plan d’origine non incrustée.

5 Pour affiner le cache, utilisez les commandes suivantes :
••

Remplir les espaces : l’augmentation de la valeur de ce paramètre permet d’accroître l’opacité
des régions présentant une transparence marginale au sein de l’incrustation. Cette commande
est utile lorsque vous êtes satisfait des bords de votre incrustation mais qu’il reste au sein de
celle-ci des espaces indésirables que vous ne parvenez pas à éliminer à l’aide du paramètre
Force sans affecter les bords.

Chapitre 11 Incrustation et compositing

381

••

Distance des bords : permet d’ajuster la distance du bord du sujet incrusté jusqu’à laquelle
l’effet Remplir les espaces peut s’étendre. La réduction de la valeur du paramètre rapproche
la zone remplie du cache du contour du sujet, aux dépens de la translucidité au niveau du
contour. L’augmentation de sa valeur écarte du contour la zone remplie du cache. Une trop
grande distance des contours peut entraîner un effet de translucidité indésirable au sein de
parties du sujet censées être opaques.

6 Pour supprimer une couleur quelconque en arrière-plan apparaissant (effet de débordement) sur
l’image de premier plan, ajustez le Niveau de débordement.
7 Pour inverser l’opération d’incrustation, en conservant la couleur d’arrière-plan et en supprimant
l’image de premier plan, sélectionnez Inverser.
8 Pour mélanger l’effet d’incrustation avec la version sans incrustation, ajustez la
commande Mixage.
Pour en savoir plus sur les ajustements avancés de l’incrustation chromatique, reportez-vous aux
instructions suivantes.
Ajustements avancés de l’incrustation chromatique
Les commandes suivantes sont proposées dans les cas d’incrustation qui s’avèrent difficiles ou
pour la correction fine de problèmes spécifiques :
••

Appliquer une couleur à la sélection : ces commandes sont prévues pour être utilisées après
avoir commencé une incrustation à l’aide de l’échantillonnage automatique ou des outils
Exemple de couleur et Bords. (Vous pouvez cependant ignorer ces outils et créer une incrustation par le biais du mode Manuel décrit ci-dessous.) Les commandes graphiques Colorimétrie
et Luminance fournissent un moyen d’affiner avec précision la gamme des teintes, la saturation et la luminosité de l’image définissant le cache incrusté.

••

Outils Cache : ces commandes permettent d’affiner le cache de transparence généré par les
paramètres précédemment définis. Ces paramètres ne modifient pas la plage de valeurs
échantillonnées pour créer un cache incrusté. Ils altèrent en fait le cache généré par les
commandes de base et avancées de l’effet d’incrustation, vous permettant ainsi de réduire,
d’agrandir, d’adoucir ou d’inverser le cache pour obtenir un meilleur composite.

••

Enveloppe de lumière : ces commandes sont prévues pour la fusion des valeurs de couleur et de
luminosité à partir de la couche de l’arrière-plan de votre composite et la couche du premier
plan incrusté. Elles vous permettent de simuler l’interaction de l’éclairage de l’environnement
avec le sujet incrusté, donnant ainsi l’impression que la lumière à l’arrière-plan enveloppe
un sujet.

Dans la procédure suivante, on considère que vous avez déjà appliqué l’effet
d’incrustation chromatique.
1 Dans la timeline, sélectionnez le plan de premier plan auquel l’effet Incrustateur a été appliqué,
puis ouvrez l’inspecteur vidéo.
Des commandes permettant de modifier et d’améliorer l’effet Incrustateur apparaissent.

Chapitre 11 Incrustation et compositing

382

2 Cliquez sur « Appliquer une couleur à la sélection » pour révéler les commandes suivantes :

••

Graphique : propose deux options pour définir l’usage des graphiques réglables des commandes Colorimétrie et Luminance pour affiner une incrustation :
••

Boîtes de défilement : sélectionnez cette option pour limiter les commandes Colorimétrie et
Luminance afin d’ajuster l’adoucissement (la transparence des contours) dans le cache que
vous créez. Dans ce mode, il vous est impossible d’adapter manuellement la tolérance (la
transparence principale), laquelle se détermine par l’échantillonnage automatique de l’effet
d’incrustation et par tout rectangle Exemple de couleur ajouté dans le visualiseur. (Pour augmenter la tolérance du cache, ajoutez d’autres rectangles Exemple de couleur ou réglez le
curseur Force.)

••

Manuel : sélectionnez cette option pour limiter les commandes Colorimétrie et Luminance
afin d’ajuster l’adoucissement (la transparence des contours) et la tolérance (la transparence
principale) dans le cache que vous créez. Assurez-vous que le curseur Force est défini sur
une valeur supérieure à 0 avant de passer en mode Manuel ; dans le cas contraire, les commandes Colorimétrie et Luminance se trouvent désactivées. Lorsque vous passez en mode
Manuel, les outils Affiner la tonalité et le curseur Force se désactivent, mais les échantillons
que vous avez réalisés à l’aide de ces commandes contribuent toujours au cache.

Important : en passant en mode Manuel, il est conseillé de ne pas revenir au mode Boîtes
de défilement. Pour obtenir les meilleurs résultats possibles, commencez l’incrustation d’une
image par le biais des outils Exemple de couleur et Bords en mode Boîtes de défilement.
Activez par la suite le mode Manuel s’il vous semble nécessaire d’affiner votre cache à l’aide
des commandes Colorimétrie et Luminance. Cependant, si vous revenez au mode Boîtes de
défilement, vous êtes susceptible de constater des associations inattendues de valeurs échantillonnées en plus et animées avec des images clés, ce qui peut s’avérer difficile à contrôler.

Chapitre 11 Incrustation et compositing

383

••

Colorimétrie : faites glisser les deux graphiques sur la roue des couleurs en question pour
régler la gamme isolée des teintes et de saturations contribuant à définir le cache incrusté.
Le mode sélectionné contrôle quels graphiques présents dans la roue des couleurs sont
réglables. Le graphique extérieur contrôle l’adoucissement (la transparence des contours) du
cache que vous créez et peut être réglé en mode Boîtes de défilement ou en mode Manuel. Le
graphique intérieur contrôle la tolérance (la transparence principale) et n’est ajustable qu’en
mode Manuel. Faites glisser un des côtés de l’un des deux graphiques pour développer ou
contracter la bordure du graphique en question, ce qui respectivement ajoute ou soustrait de
la gamme des teintes et des saturations contribuant à l’incrustation. En mode Manuel, il vous
est également possible de faire glisser le graphique de tolérance vers l’intérieur pour adapter
sa position générale dans la roue des couleurs. À gauche de la roue des couleurs se trouve un
petit graphique affichant la pente de la rotation chromatique, à savoir l’adoucissement relatif
du contour du cache dans les régions les plus affectées par la commande Colorimétrie. Le glissement du curseur Rotation chromatique (décrit ci-dessous) influe sur la forme de la pente.
Conseil : il est possible d’effectuer un zoom avant et d’adapter la balance autour de la commande Colorimétrie afin d’ajuster les graphiques avec plus de précision. Pour agrandir la
commande Colorimétrie, placez le pointeur sur la roue des couleurs, puis faites glisser, tout en
maintenant la touche Z enfoncée, à gauche pour effectuer un zoom arrière ou à droite pour un
zoom avant. Pour effectuer la balance dans la commande Colorimétrie, maintenez la touche H
enfoncée tout en faisant glisser le pointeur de la souris dans la roue des couleurs dans le sens
voulu. Pour rétablir le zoom et recentrer la commande Colorimétrie, placez le pointeur sur la
commande Colorimétrie et appuyez sur Maj + Z.

••

Luminance : faites glisser les poignées réglables dans le dégradé de gris pour modifier la
gamme isolée du canal de luminance (la gamme de luminosité et celle d’obscurité) qui contribue également à définir le cache incrusté. Les poignées supérieures (qui n’apparaissent qu’en
mode Manuel) permettent de régler la tolérance (la transparence principale) de la contribution
du canal de luminance à l’incrustation. Les poignées inférieures ajustent l’adoucissement (la
transparence des contours) de la contribution du canal de luminance à l’incrustation. Le mode
Graphique régit quelles poignées sont réglables. En mode Boîtes de défilement, vous avez
la possibilité de n’ajuster que les poignées inférieures d’adoucissement, ce qui influe sur les
gammes de luminosité et d’obscurité et, par conséquent, sur la transparence des contours du
cache. En mode Manuel, il vous est également possible de régler les poignées de tolérance
supérieures, ce qui modifie la transparence principale dans le canal de luminance du cache.
Par défaut, la pente des côtés gauche et droit de la représentation graphique de la luminance
marque une légère courbe en « S ». Vous pouvez modifier la forme de la courbe en ajustant le
curseur « Rotation de la luminance » (décrit ci-dessous).
Remarque : les poignées d’adoucissement de luminance peuvent s’étendre au-delà des limites
extérieures de la commande Luminance. Ce comportement, dû à la précision en virgule flottante de l’effet d’incrustation, est parfaitement normal. Pour révéler et déplacer les poignées
au-delà des limites, faites glisser la courbe de la pente sur la représentation graphique de
la luminance.

••

Rotation chromatique : ce curseur vous permet d’adapter la linéarité de la pente de la rotation chromatique (dans la petite représentation graphique à gauche de la commande
Colorimétrie). La rotation chromatique modifie l’adoucissement du cache aux contours des
régions que la commande Colorimétrie affecte le plus. Réduire cette valeur accroît la linéarité
de la pente de la représentation graphique, ce qui adoucit le contour du cache. À l’inverse,
augmenter cette valeur accentue la pente, ce qui renforce le contour du cache.

Chapitre 11 Incrustation et compositing

384

••

Rotation de la luminance : ce curseur vous permet d’adapter la linéarité de la pente de rotation
de la luminance (les extrémités de la courbe de luminance en forme de cloche reprise dans
la commande Luminance). La rotation de luminance modifie l’adoucissement du cache aux
contours des régions que la commande Luminance affecte le plus. Réduire cette valeur accroît
la linéarité de la pente située entre les poignées supérieures et inférieures de la commande
Luminance, ce qui adoucit le contour du cache. À l’inverse, l’augmentation cette valeur accroît
les variations de la courbe, accentuant et rendant ainsi le contour du cache plus abrupt.

••

Corriger la vidéo : cochez cette case pour appliquer le lissage au niveau des sous-pixels aux
composantes de colorimétrie de l’image, réduisant les contours en dents de scie résultant de
l’incrustation de média comprimé par le biais de la méthode du sous-échantillonnage chromatique 4:2:0, 4:1:1 ou 4:2:2. Bien que cochée par défaut, cette option peut être désactivée si le
lissage au niveau des sous-pixels dégrade la qualité de vos incrustations.

3 Cliquez sur Outils Cache pour révéler les commandes suivantes :

••

Niveaux : utilisez cette commande de dégradé de gris pour adapter le contraste du cache
incrusté, en faisant glisser les trois poignées prévues pour définir le point noir, le point blanc
et la pondération (la répartition des valeurs de gris entre le point noir et le point blanc). Le
réglage du contraste d’un cache peut s’avérer utile pour manipuler les zones translucides de
l’incrustation afin de les rendre plus opaques (en réduisant le point blanc) ou plus translucides
(en augmentant le point noir). Faire glisser la poignée Pondération vers la droite entraîne le
rognage des régions translucides de l’incrustation, tandis que la faire glisser vers la gauche
rend les régions translucides de l’incrustation plus opaques.

••

Noir, Blanc, Pondération : cliquez sur le triangle d’affichage situé dans la rangée Niveaux pour
révéler les curseurs des paramètres Noir, Blanc et Pondération. Ceux-ci reflètent les réglages
des poignées Niveaux décrites ci-dessus et vous permettent d’animer avec des images clés
les trois paramètres Niveaux (via le bouton « Ajouter une image clé » situé à droite de chaque
curseur). Animer avec des images clés les paramètres Noir, Blanc et Pondération contribue
à atteindre une meilleure incrustation pouvant s’adapter à des conditions d’écran bleu ou
vert changeantes.

••

Condenser/Développer : faites appel à ce curseur pour manipuler le contraste du cache et
influer ainsi simultanément sur la translucidité et sur la taille du cache. Faites glisser le curseur
vers la gauche pour marquer plus encore les régions translucides tout en réduisant le cache.
À l’inverse, faites glisser le curseur vers la droite pour rendre les régions translucides plus
opaques tout en développant le cache.

••

Adoucir : utilisez ce curseur pour rendre le cache incrusté flou, en adoucissant d’une même
amplitude le contour.

••

Érosion : faites glisser ce curseur vers la droite pour augmenter progressivement la transparence du contour de la partie opaque de l’incrustation en partant de l’intérieur.

Chapitre 11 Incrustation et compositing

385

4 Cliquez sur Élagage pour révéler les commandes suivantes :

••

Contraste du débordement : utilisez cette commande de dégradé de gris pour adapter le
contraste de la couleur à supprimer, à l’aide des poignées Point noir et Point blanc (et de leur
curseur correspondant). La modification du contraste du débordement peut réduire la frange
grise autour d’un sujet au premier plan. La poignée Point noir (à gauche de la commande du
dégradé) éclaire la frange des bords trop sombre pour obtenir une vidéo composite réussie.
La poignée Point blanc (située à droite de la commande du dégradé) obscurcit la frange des
bords s’avérant trop claire. En fonction du degré de neutralisation du débordement par le curseur Niveau de débordement, ces commandes peuvent avoir un effet plus ou moins marqué
sur le sujet.

••

Noir, Blanc : cliquez sur le triangle d’affichage situé dans la rangée Contraste du débordement pour révéler les curseurs pour les paramètres des Point noir et Point blanc. Ces curseurs, qui reflètent les réglages des poignées Contraste du débordement décrites ci-dessus,
vous permettent d’animer avec des images clés les paramètres Point noir et Point blanc (via
le bouton « Ajouter une image clé » situé à droite de chaque curseur).

••

Nuance : ce curseur permet de restaurer la couleur naturelle du sujet incrusté au premier plan.
Dans la mesure où les commandes Élagage éliminent le débordement bleu ou vert en désaturant les franges subtiles bleues ou vertes et les reflets sur le sujet, le curseur Nuance vous
permet d’ajouter des teintes afin de rétablir la couleur naturelle du sujet. Une utilisation excessive de ce paramètre provoque un surnuançage du sujet par la complémentaire de la teinte à
supprimer (magenta en cas d’usage de fond vert, orange en cas de fond bleu).

••

Saturation : faites appel à ce curseur pour modifier la gamme des teintes introduite par le curseur Nuance (lorsque ce dernier est utilisé à des niveaux modérés).

5 Cliquez sur Enveloppe de lumière pour révéler les commandes suivantes :

••

Grandeur : utilisez ce curseur pour contrôler l’effet global d’enveloppe de lumière, en réglant la
profondeur à laquelle l’enveloppe de lumière doit s’étendre sur le premier plan.

Chapitre 11 Incrustation et compositing

386

••

Intensité : permet d’ajuster les niveaux gamma pour éclaircir ou obscurcir l’interaction du
contour enveloppé par le sujet incrusté au premier plan.

••

Opacité : passez par ce curseur pour effectuer un fondu plus ou moins prononcé de l’effet
d’enveloppe de lumière.

••

Mode : utilisez ce menu local pour choisir la méthode de compositing chargée de fusionner les
valeurs de l’arrière-plan échantillonné et le contour du sujet incrusté. Cinq modes vous sont
proposés :
••

Normale : fusionne de façon uniforme les valeurs claires et sombres sur la couche de l’arrièreplan d’une part, et les contours de la couche du premier plan incrusté d’autre part.

••

Éclaircissement : compare les pixels qui se chevauchent entre les couches du premier plan et
de l’arrière-plan, puis conserve les plus clairs. Cette option est pratique pour créer un effet
d’enveloppe de lumière sélectif.

••

Superposition : superpose les parties les plus claires de la couche de l’arrière-plan sur les
zones enveloppées de la couche du premier plan incrusté. Cette option est adaptée à un
effet d’enveloppe de lumière agressif.

••

Incrustation : associe la couche de l’arrière-plan et les zones enveloppées de la couche du
premier plan incrusté de sorte que les parties sombres chevauchantes deviennent plus
sombres, les zones claires deviennent plus claires et les couleurs s’intensifient.

••

Lumière crue : semblable au mode de compositing Incrustation, à la différence que les couleurs sont désactivées.

Animation de l’effet d’incrustation chromatique
Pour compenser les variations des conditions dans le plan de premier plan, vous pouvez effectuer des ajustements Exemple de couleur et Rechercher les bords en plusieurs endroits du plan.
Dans la procédure suivante, on considère que vous avez déjà appliqué l’effet
d’incrustation chromatique.
1 Positionnez la tête de lecture de la timeline au début du plan.
2 Utilisez les outils Exemple de couleur et Rechercher les bords (décrits plus haut) pour créer une
bonne incrustation chromatique.
3 Placez la tête de lecture de la timeline sur un point ultérieur du plan où les conditions d’éclairage
ou de l’arrière-plan changent, rendant l’incrustation chromatique inacceptable.
4 Utilisez à nouveau les outils Exemple de couleur et Rechercher les bords pour créer une bonne
incrustation chromatique.
5 Pour effectuer des ajustements en d’autres endroits, recommencez les étapes 3 et 4 autant de
fois que nécessaire.
6 Pour déplacer la tête de lecture d’un point d’ajustement à un autre, utilisez les flèches « Aller à
l’échantillon ».
Lors de la lecture du plan, les réglages Exemple de couleur et Rechercher les bords varient de
façon fluide d’un point d’échantillon à un autre. Pour un plus grand contrôle, vous pouvez ajouter des images clés pour la plupart des autres réglages de la section Incrustateur de l’inspecteur
vidéo. Pour en savoir plus sur l’utilisation d’images clés, consultez la section Présentation de l’animation vidéo à la page 276.
Remarque : les images clés pour les graphiques de colorimétrie et luminance dans les commandes « Appliquer une couleur à la sélection » n’apparaissent que dans l’inspecteur vidéo et
non dans l’éditeur d’animation vidéo sur la timeline.

Chapitre 11 Incrustation et compositing

387

Utilisation des incrustations en luminance
Les incrustations en luminance permettent de réaliser un compositing d’un plan de premier plan
sur un plan d’arrière-plan en fonction des niveaux de luminance de la vidéo. Ce type d’incrustation est particulièrement utile pour les images fixes, telles que l’image d’un logo sur un arrièreplan noir ou des graphismes générés par ordinateur.
Dans les exemples ci-dessous, cette image de compteur de vitesse va être incrustée sur une
scène de voiture en extérieur pour créer un effet de réflexion.

Application de l’effet d’incrustation en luminance
1 Dans la timeline, placez la tête de lecture sur le point du plan d’arrière-plan (plan sur lequel vous
voulez superposer le plan à incruster en luminance) où vous voulez que l’incrustation commence.
2 Dans le navigateur, sélectionnez la partie du plan de premier plan (plan à incruster en luminance
contenant la couleur noire ou blanche à supprimer) que vous voulez incruster sur l’arrière-plan,
puis choisissez Édition > Connecter au scénario principal (ou appuyez sur la touche Q).

Plan de premier plan

Plan d’arrière-plan

Pour en savoir plus sur cette façon de connecter des plans, consultez la section Connexion de
plans pour ajouter des prises, des titres et des effets de son synchronisés à la page 111.
3 Sélectionnez le plan de premier plan dans la timeline, puis cliquez sur le bouton Effets de la barre
d’outils.

Chapitre 11 Incrustation et compositing

388

4 Dans le navigateur d’effets, sélectionnez l’effet Incrustateur en luminance.
Conseil : Saisissez « incrustateur » dans le champ de recherche du navigateur d’effets pour trouver rapidement l’effet Incrustateur en luminance.
5 Procédez de l’une des manières suivantes :
••

Faites glisser l’effet sur le plan de premier plan de la timeline auquel vous voulez l’appliquer.

••

Double-cliquez sur la vignette de l’effet pour l’appliquer au plan sélectionné.

L’effet Incrustateur en luminance se configure automatiquement pour supprimer la vidéo noire.
Si l’incrustation obtenue n’est pas correcte ou si vous voulez l’améliorer, vous pouvez ajuster
l’effet d’incrustation en luminance.
Ajustement de l’effet d’incrustation en luminance
Dans la procédure suivante, on considère que vous avez déjà appliqué l’effet d’incrustation
en luminance.
1 Dans la timeline, sélectionnez le plan auquel l’effet Incrustateur en luminance a été appliqué.
2 Ouvrez l’inspecteur vidéo.
La section Effets de l’inspecteur vidéo propose des paramètres permettant d’ajuster l’effet
Incrustateur en luminance.

3 Pour inverser l’incrustation et supprimer les zones blanches au lieu des zones noires du plan de
premier plan, sélectionnez Inverser.
4 Pour ajuster les valeurs de blanc et de noir du plan, faites glisser les poignées situées aux extrémités de la vignette de dégradé.
Par défaut, ces poignées sont réglées de façon à fournir une incrustation linéaire dans laquelle le
niveau de luminance contrôle de façon linéaire la transparence du premier plan, où 100 % blanc
représente une opacité totale et 0 % noir une transparence totale, et 25 % gris conserve 25 pour
cent de l’image de premier plan. Faites glisser les commandes de blanc et de noir pour modifier
les valeurs auxquelles la vidéo de premier plan est totalement opaque ou transparente.
5 Pour ajuster l’adoucissement des bords, réglez la commande « Rotation de la luminance ».
Plus la valeur est élevée, plus les bords sont prononcés, ce qui élimine toute transparence partielle, tandis qu’une valeur faible permet de tirer parti de l’éventuel anticrénelage ou adoucissement des bords.

Chapitre 11 Incrustation et compositing

389

6 Pour un ajustement précis de l’incrustation, utilisez les options de présentation :
Montage composite
(premier plan combiné
à l’arrière-plan)

Original (premier
plan non traité)
Nom du bouton
Présentation
sélectionné

Cache (signal alpha basé
sur le premier plan créé par
l’incrustateur)
••

Composite : affiche l’image composite finale, avec le sujet de premier plan incrusté sur le plan
d’arrière-plan. Il s’agit de la présentation par défaut.

••

Cache : affiche le cache en niveaux de gris, ou canal alpha, généré par l’opération d’incrustation. Les zones blanches sont opaques, les zones noires sont transparentes et les différentes
nuances de gris représentent les différents niveaux de transparence. L’affichage du canal alpha
permet de détecter plus facilement les espaces indésirables dans l’incrustation ou les zones
qui ne sont pas assez transparentes.

••

Original : affiche l’image d’origine non incrustée.

7 Pour ne pas toucher au texte ou aux graphismes légèrement crénelés de l’image, ce qui peut
améliorer les bords, sélectionnez Conserver RVB.
8 Pour mélanger l’effet d’incrustation avec la version sans incrustation, ajustez la
commande Mixage.
Pour en savoir plus sur les ajustements avancés de l’incrustation en luminance, reportez-vous aux
instructions suivantes.
Ajustements avancés de l’incrustation en luminance
Les commandes suivantes sont proposées dans les cas d’incrustation qui s’avèrent difficiles ou
pour la correction fine de problèmes spécifiques :
••

••

Dans la procédure suivante, on considère que vous avez déjà appliqué l’effet d’incrustation
en luminance.
1 Dans la timeline, sélectionnez le plan auquel l’effet Incrustateur en luminance a été appliqué.
2 Ouvrez l’inspecteur vidéo.

Chapitre 11 Incrustation et compositing

390

La section Effets de l’inspecteur vidéo propose des paramètres permettant d’ajuster l’effet
Incrustateur en luminance.

3 Cliquez sur Outils Cache pour révéler les commandes suivantes :

••

Remplir les espaces : l’augmentation de la valeur de ce paramètre permet d’accroître l’opacité des
régions présentant une transparence marginale au sein de l’incrustation. Cette commande est
utile lorsque vous êtes satisfait des bords de votre incrustation mais qu’il reste au sein de celle-ci
des espaces indésirables que vous ne parvenez pas à éliminer à l’aide du paramètre « Rotation
de la luminance » sans affecter les bords.

••

Distance des bords : permet d’ajuster la distance du bord du sujet incrusté jusqu’à laquelle l’effet
Remplir les espaces peut s’étendre. La réduction de la valeur du paramètre rapproche la zone
remplie du cache du contour du sujet, aux dépens de la translucidité au niveau du contour.
L’augmentation de la valeur de ce paramètre éloigne la zone remplie du cache du contour, ce
qui peut faire apparaître des régions de translucidité indésirable au sein de parties du sujet censées être opaques.

••

Niveaux : utilisez cette commande de dégradé de gris pour adapter le contraste du cache
incrusté, en faisant glisser les trois poignées prévues pour définir le point noir, le point blanc et la
pondération (la répartition des valeurs de gris entre le point noir et le point blanc). Le réglage du
contraste d’un cache peut s’avérer utile pour manipuler les zones translucides de l’incrustation
afin de les rendre plus opaques (en réduisant le point blanc) ou plus translucides (en augmentant le point noir). Faire glisser la poignée Pondération vers la droite entraîne le rognage des
régions translucides de l’incrustation, tandis que la faire glisser vers la gauche rend les régions
translucides de l’incrustation plus opaques.

••

Noir, Blanc, Pondération : cliquez sur le triangle d’affichage situé dans la rangée Niveaux pour
révéler les curseurs des paramètres Noir, Blanc et Pondération. Ceux-ci reflètent les réglages des
poignées Niveaux décrites ci-dessus et vous permettent d’animer avec des images clés les trois
paramètres Niveaux (via le bouton « Ajouter une image clé » situé à droite de chaque curseur).
Animer avec des images clés les paramètres Noir, Blanc et Pondération contribue à atteindre une
meilleure incrustation pouvant s’adapter à des conditions d’écran bleu ou vert changeantes.

Chapitre 11 Incrustation et compositing

391

••

Adoucir : utilisez ce curseur pour rendre le cache incrusté flou, en adoucissant d’une même
amplitude le contour.

••

Érosion : faites glisser ce curseur vers la droite pour augmenter progressivement la transparence du contour de la partie opaque de l’incrustation en partant de l’intérieur.

4 Cliquez sur Enveloppe de lumière pour révéler les commandes suivantes :

••

Grandeur : utilisez ce curseur pour contrôler l’effet global d’enveloppe de lumière, en réglant la
profondeur à laquelle l’enveloppe de lumière doit s’étendre sur le premier plan.

••

Intensité : permet d’ajuster les niveaux gamma pour éclaircir ou obscurcir l’interaction du
contour enveloppé par le sujet incrusté au premier plan.

••

Opacité : passez par ce curseur pour effectuer un fondu plus ou moins prononcé de l’effet
d’enveloppe de lumière.

••

Normale : fusionne de façon uniforme les valeurs claires et sombres sur la couche de l’arrièreplan d’une part, et les contours de la couche du premier plan incrusté d’autre part.

••

Lumière crue : semblable au mode de compositing Incrustation, à la différence que les couleurs sont désactivées.

Finalisation de l’incrustation
Il arrive souvent que l’image de premier plan contienne des objets que vous ne voulez pas voir
apparaître dans le composite final. Il peut s’agir d’éléments de production tels que des perches
de microphone, des pieds de projecteur ou encore les bords de la toile de fond d’incrustation
chromatique. Vous pouvez également être amené à redimensionner ou à repositionner l’objet
de premier plan pour l’ajuster à l’arrière-plan. Pour finir, vous pouvez utiliser l’outil d’étalonnage
pour régler l’aspect du premier plan afin de le faire correspondre à celui de l’arrière-plan.
Final Cut Pro comprend des effets que vous pouvez utiliser à ces fins.

Chapitre 11 Incrustation et compositing

392

Utilisation de l’effet Masque
1 Dans la timeline, placez la tête de lecture sur le point du plan d’arrière-plan (plan sur
lequel vous voulez superposer le plan à incruster en chrominance) où vous voulez que
l’incrustation commence.
2 Dans le navigateur, sélectionnez la partie du plan de premier plan (plan à incruster en chrominance contenant la couleur à supprimer) que vous voulez incruster sur l’arrière-plan, puis choisissez Édition > Connecter au scénario principal (ou appuyez sur la touche Q).

Avant-plan

Arrière-plan attaché
sous forme de plan
connecté

Dans l’exemple ci-dessus, les pieds de projecteur doivent être supprimés.
4 Dans la barre d’outils, cliquez sur le bouton Effets.

Chapitre 11 Incrustation et compositing

393

5 Dans le navigateur d’effets, double-cliquez sur l’effet Masque pour l’appliquer au plan de premier
plan sélectionné.
Conseil : Saisissez « masque » dans le champ de recherche du navigateur d’effets pour trouver
rapidement l’effet Masque.

6 Ajustez les quatre coins du masque pour rogner les objets à supprimer, à savoir les pieds de projecteur dans notre cas.

Lors de l’ajustement du masque, veillez à laisser les ombres et autres détails qui permettront de
rendre l’incrustation plus réaliste par la suite.
7 Appliquez l’effet d’incrustation approprié au plan de premier plan.

Chapitre 11 Incrustation et compositing

394

Le compositing du premier plan sur l’arrière-plan est terminé.
Utilisation de l’outil Transformation pour positionner l’image de premier plan
Dans la procédure suivante, on considère que vous avez déjà configuré une incrustation mais
que vous devez repositionner l’image de premier plan.

1 Sélectionnez le plan de premier plan dans la timeline.
2 Dans le coin inférieur gauche du visualiseur, choisissez Transformer dans le menu local, puis
déplacez l’image à l’emplacement souhaité. Dans l’exemple ci-dessus, il peut être intéressant de
déplacer la femme vers la gauche.
Vous pouvez également redimensionner l’image.

3 Cliquez sur Terminé dans le visualiseur une fois que vous avez terminé de repositionner l’image
de premier plan.

Chapitre 11 Incrustation et compositing

395

Compositing
Présentation du compositing
Le compositing consiste à combiner des parties d’au moins deux plans vidéo en une
seule image.

Il existe différentes façons de combiner des images vidéo dans Final Cut Pro :
••

Transitions : toutes les transitions vidéo consistent à combiner la fin d’un plan avec le début du
plan suivant, les deux plans apparaissant donc en même temps pendant la transition.

••

Incrustation : toutes les incrustations consistent à réaliser un compositing d’une image de premier plan sur une image d’arrière-plan.

••

Canaux alpha : de nombreux plans vidéo générés par ordinateur présentent un canal alpha
(masque intégré) définissant avec précision les zones du plan faisant l’objet d’un compositing
sur un plan d’arrière-plan. Ces canaux ne nécessitent aucune configuration d’incrustation et
fonctionnent en général automatiquement. De nombreux effets (tels que Transformation et
Distorsion), générateurs (tels que Formes et Timecode) et titres utilisent les canaux alpha.

••

Compositing : chaque plan vidéo de la timeline possède un ensemble de réglages Compositing
que vous pouvez utiliser pour combiner des plans sans avoir recours aux effets d’incrustation.

Utilisation des canaux alpha
Les canaux alpha permettent de réaliser facilement un compositing d’une image sur une autre. À
l’aide d’une application comme Motion, logiciel Apple conçu pour fonctionner avec Final Cut Pro,
vous pouvez créer des images fixes et des plans vidéo possédant des canaux alpha. Les canaux
alpha peuvent être considérés comme ayant un incrustateur intégré : en effet, lorsque vous utilisez les effets d’incrustation, vous créez un masque qui est utilisé de la même manière qu’un plan
ayant un canal alpha est utilisé pour le compositing.

Chapitre 11 Incrustation et compositing

396

Vous trouverez ci-dessous un exemple de plan avec canal alpha montrant l’image qui remplit le
canal alpha.

Ci-dessous l’image du canal alpha : les zones blanches définissent les zones de la vidéo faisant
l’objet d’un compositing sur l’arrière-plan. Les zones grises (qui correspondent à l’ombre dans cet
exemple) définissent les parties partiellement transparentes de l’image.

Voici comment se présente le composite final sur un plan d’arrière-plan.

Chapitre 11 Incrustation et compositing

397

Utilisation d’un plan avec un canal alpha
1 Positionnez la tête de lecture dans la timeline à l’endroit où vous voulez ajouter le plan avec
canal alpha.
2 Sélectionnez le plan incluant un canal alpha dans le navigateur, puis choisissez Édition >
Connecter au scénario principal (ou appuyez sur la touche Q).
3 Pour voir les plans composites, placez la tête de lecture au sein du plan que vous venez d’ajouter
au-dessus du scénario principal.
Plan connecté (premier plan
du montage composite)

Plan du scénario principal (arrière-plan
du montage composite)

Le plan est monté en composite au-dessus du plan vidéo du scénario principal, avec le canal
alpha contrôlant l’opacité de son plan.
Vous pouvez également utiliser les poignées de fondu du réglage Opacité pour ajuster l’opacité
du plan de premier plan.

Utilisation des réglages de compositing
Les réglages Compositing offrent de nombreuses options pour combiner deux images. Vous
pouvez effectuer un simple ajustement pour combiner uniformément deux images ou choisir des réglages utilisant le contenu vidéo pour déterminer la façon dont les images doivent
être combinées.
Utilisation du réglage Opacité
1 Positionnez la tête de lecture dans la timeline à l’endroit où vous voulez ajouter un plan au-dessus du scénario principal.
2 Sélectionnez le plan à ajouter dans le navigateur, puis choisissez Édition > Connecter au scénario
principal (ou appuyez sur la touche Q).
3 Pour voir les plans composites, placez la tête de lecture au sein du plan que vous venez d’ajouter.
Par défaut, le nouveau plan masque complètement le plan du scénario principal.
4 Pour rendre le nouveau plan partiellement transparent, sélectionnez-le dans la timeline, puis
ajustez la commande Opacité dans la section Compositing de l’inspecteur vidéo.

Chapitre 11 Incrustation et compositing

398

Plus la valeur Opacité est proche de 0 pour cent, plus le plan situé au-dessus du scénario principal est transparent. Vous pouvez également utiliser les poignées de fondu Opacité de l’éditeur
d’animation vidéo pour ajuster l’opacité du plan composite, ou ajouter des images clés pour que
la valeur d’opacité change en des points précis.
Choix d’un mode de fusion
1 Positionnez la tête de lecture dans la timeline à l’endroit où vous voulez ajouter un plan au-dessus du scénario principal.
2 Sélectionnez le plan à ajouter dans le navigateur, puis choisissez Édition > Connecter au scénario
principal (ou appuyez sur la touche Q).
3 Pour voir les plans composites, placez la tête de lecture au sein du plan que vous venez d’ajouter.
Par défaut, le nouveau plan masque complètement le plan du scénario principal.
4 Sélectionnez une option dans le menu local Mode de fusion de la section Compositing de
l’inspecteur vidéo.
De nombreux réglages de mode de fusion sont disponibles ; celui que vous devez utiliser
dépend du contenu vidéo et de l’apparence que vous voulez obtenir. Vous pouvez par ailleurs
ajuster la commande Opacité pour rendre le réglage de mode de fusion plus subtil.

Chapitre 11 Incrustation et compositing

399

Étalonnage

Présentation de l’étalonnage

Dans tout travail de postproduction, l’étalonnage constitue généralement l’une des dernières
étapes de finalisation d’un programme monté. Vous pouvez réaliser l’étalonnage de votre
métrage pour de nombreuses raisons :
••

pour vous assurer que les éléments clés de votre programme (comme les tons de peau) présentent l’apparence souhaitée ;

••

pour harmoniser les couleurs tous les plans d’une scène ;

••

pour corriger des erreurs de balance de couleurs et d’exposition ;

••

pour donner une tonalité particulière, comme pour rendre les scènes plus chaudes ou au
contraire plus froides ;

••

pour créer un contraste ou des effets spéciaux en manipulant les couleurs et l’exposition.

Les outils d’étalonnage de Final Cut Pro permettent de contrôler avec précision l’apparence
de chaque plan de votre projet, y compris les images fixes, grâce au réglage de la balance des
couleurs, ainsi que des niveaux d’ombres, de tons intermédiaires et de hautes lumières de
chaque plan.
Cliquez sur cette icône pour
revenir à l’inspecteur vidéo.
Sélectionnez
l’étalonnage à utiliser.
Cliquez sur le bouton
Réinitialiser pour annuler
les ajustements opérés
dans la fenêtre.
Faites glisser les
commandes pour
modifier les valeurs.

Utilisez les curseurs pour
modifier les valeurs.

Passez par le menu local
Action pour créer ou choisir
un préréglage d’étalonnage.

400

Final Cut Pro inclut également plusieurs outils automatisés vous permettant de modifier la
balance et d’étalonner rapidement la couleur dans des plans. Vous pouvez :
••

équilibrer automatiquement les couleurs : d’un simple clic, neutralisez toute dominante de couleur et augmentez le contraste de l’image consultez Présentation de la balance des couleurs à
la page 401.

••

harmoniser automatiquement la couleur et l’apparence d’un plan : en deux clics, harmonisez
les couleurs d’un ou de plusieurs plans avec celles d’un autre plan de votre choix consultez
Correspondance automatique des couleurs entre les plans à la page 403.

••

ajuster manuellement les couleurs, la saturation et l’exposition : corrigez manuellement la couleur
d’ensemble du plan ou utilisez des masques de couleur ou de forme pour limiter l’étalonnage
à une gamme de couleurs ou à une zone de l’image – vous pouvez même ajouter plusieurs
étalonnages manuels à un plan consultez Présentation de l’étalonnage manuel à la page 405.

••

enregistrer les réglages d’étalonnage et les appliquer à d’autres plans : enregistrez les réglages
d’étalonnage d’un plan et appliquez-les à d’autres plans dans le projet ou issus d’autres projets consultez Enregistrement et application de préréglages d’étalonnage à la page 415.

Bien que ces fonctionnalités soient indépendantes les unes des autres, vous pouvez désactiver
puis activer l’une ou l’autre pour voir quel effet elle a, car l’ordre dans lequel vous les utilisez est
important. Généralement, il est recommandé d’utiliser ces fonctionnalités dans l’ordre suivant :
balance des couleurs, correspondance des couleurs, et (le cas échéant) étalonnage manuel.
Final Cut Pro inclut également plusieurs instruments vidéo que vous pouvez utiliser lorsque vous
étalonnez manuellement votre vidéo. Les instruments permettent de contrôler avec précision les
niveaux de luminance et de colorimétrie de vos plans vidéo.

Analyse et balance automatique des couleurs
Présentation de la balance des couleurs
Final Cut Pro prévoie une fonctionnalité de balance automatique des couleurs. Cette fonctionnalité de Final Cut Pro échantillonne les zones les plus sombres et les claires du canal de luminance
de l’image et ajuste celles-ci afin de neutraliser toute dominante de couleur dans l’image. De
plus, Final Cut Pro ajuste l’image pour augmenter le contraste, de telle façon que la prise de vue
occupe la gamme de luminance la plus large possible.
L’image vidéo utilisée comme image référence dépend du fait que le plan a déjà subi une analyse des couleurs ou pas :
••

Si le plan a subi une analyse des couleurs, pendant l’importation ou dans le navigateur : le processus d’analyse extrait les informations de balance des couleurs pour l’ensemble du plan. Si vous
ajoutez une partie du plan ou l’ensemble du plan à un projet, la fonctionnalité de balance des
couleurs choisit l’image dans le plan du projet qui est la plus proche d’un équilibre adéquat.
Ceci signifie que si vous ajoutez plusieurs plans partiels à partir du même plan dans le navigateur du projet, chaque plan se voit alors équilibré d’après les informations d’analyse pour sa
propre section de média.

••

Si le plan n’a pas subi d’analyse de couleurs et si vous équilibrez ses couleurs : Vous pouvez définir
l’image de référence d’un plan sélectionné dans la timeline en plaçant la tête de lecture sur
cette image dans le plan. Si la tête de lecture se trouve sur un autre plan ou si vous avez sélectionné un plan dans le navigateur, l’image du milieu du plan est utilisée.

Chapitre 12 Étalonnage

401

Analyse de la balance des couleurs d’un plan
Pour équilibrer automatiquement les couleurs d’un plan, Final Cut Pro utilise une seule image
du plan comme image de référence et calcule la correction nécessaire avant de l’appliquer à
l’ensemble du plan. Analyser la balance des couleurs d’un plan permet à Final Cut Pro de choisir
une image représentative comme image de référence de la balance des couleurs du plan.
Vous pouvez analyser la balance des couleurs d’un plan lors de son importation, que vous l’importiez depuis une caméra ou un fichier, ou que vous le fassiez glisser directement sur la timeline
depuis une fenêtre du Finder. Vous pouvez également analyser sa balance des couleurs à tout
moment dans le navigateur.
L’analyse de la balance des couleurs d’un plan peut prendre de plusieurs secondes pour les plans
les plus courts à plusieurs minutes pour les plus longs. Le processus d’analyse prend en outre
plus de temps si vous analysez les personnes et les problèmes de stabilisation.
Une fois la balance des couleurs d’un plan analysée, vous pouvez activer ou désactiver la correction de la balance des couleurs à tout moment. Par défaut, cette correction est désactivée pour
les plans figurant dans le navigateur et activée pour ceux figurant dans la timeline, s’ils ont été
analysés. Pour en savoir plus sur l’activation et la désactivation de la correction de la balance des
couleurs, que ce soit dans le navigateur ou dans la timeline, consultez la section Équilibrage des
couleurs d’un plan à la page 403.
Analyse de la balance des couleurs pendant l’importation de fichiers
1 Choisissez Fichier > Importer > Média (ou appuyez sur Commande + I).
2 Sélectionnez les fichiers à importer, puis « Analyser la balance des couleurs » dans la section
Vidéo de la fenêtre.
3 Cliquez sur Importer.
Les fichiers sont importés et analysés en vue de détecter les problèmes de balance des couleurs.
Analyse de la balance des couleurs pour les plans glissés depuis le Finder sur la timeline
1 Sélectionnez Final Cut Pro > Préférences (ou appuyez sur les touches Commande + virgule).
2 Dans la fenêtre Préférences de Final Cut Pro, cliquez sur le bouton Importer et sélectionnez
« Analyser la balance des couleurs » dans la section Vidéo.
Tous les plans que vous faites glisser directement sur la timeline à partir du Finder sont analysés.
Remarque : Lorsque vous modifiez ce réglage dans la fenêtre Préférences, le réglage est également modifié dans toutes les autres fenêtres incluant l’option « Analyser la balance des
couleurs ».
Analyse de la balance des couleurs pour les plans dans le navigateur
Lorsque vous analysez la balance des couleurs des plans dans le navigateur, tous les plans analysés pendant l’importation sont ignorés.
1 Sélectionnez un ou plusieurs plans dans le navigateur.
2 Procédez de l’une des manières suivantes :
••

Choisissez Modifier > Analyser et corriger.

••

Cliquez sur l’un des plans sélectionnés en maintenant la touche Contrôle enfoncée, puis choisissez Analyser et corriger dans le menu contextuel.

3 Dans la fenêtre qui apparaît, sélectionnez « Analyser la balance des couleurs » dans la section
Vidéo, puis cliquez sur OK.

Chapitre 12 Étalonnage

402

Équilibrage des couleurs d’un plan
Le réglage de balance des plans dans Final Cut Pro active et désactive automatiquement la
correction de la balance des couleurs, que le plan se trouve dans le navigateur ou dans la timeline. L’image utilisée comme image de référence correspond soit à une image choisie pendant
l’analyse de la balance des couleurs, soit à l’image sur laquelle se trouve la tête de lecture dans
la timeline, soit à l’image du milieu du plan. Pour en savoir plus, consultez Présentation de la
balance des couleurs à la page 401.
Activation ou désactivation de la correction de la balance des couleurs d’un plan
1 Sélectionnez un ou plusieurs plans dans la timeline ou le navigateur.
2 Procédez de l’une des manières suivantes :
••

Choisissez Modifier > Couleur de balance (ou appuyez sur Option + Commande + B).

••

Choisissez Couleur de balance dans le menu local Améliorations de la barre d’outils.

••

Dans la section Couleur de l’inspecteur vidéo, cochez ou décochez la case Balance.

Cliquez ici pour activer ou désactiver la balance.

État d’analyse de
la balance

Correspondance automatique des couleurs entre les plans

Votre projet utilise certainement de la vidéo provenant de nombreuses sources. La fonctionnalité
Correspondance des couleurs permet de s’assurer que toutes les scènes prises dans un même
lieu présentent le même aspect.
Correspondance des couleurs entre les plans
1 Sélectionnez dans la timeline un ou plusieurs plans que vous voulez ajuster.
2 Procédez de l’une des manières suivantes :
••

Choisissez Modifier > Correspondance des couleurs (ou appuyez sur
Option + Commande + M).

••

Choisissez Correspondance des couleurs dans le menu local Améliorations de la barre d’outils.

••

Dans la section Couleur de l’inspecteur vidéo, cliquez sur le bouton Choisir en regard de
Correspondance des couleurs.

Chapitre 12 Étalonnage

403

Le visualiseur s’adapte pour afficher l’image sur laquelle se trouve la tête de lecture de la timeline
à droite et l’image sur laquelle se trouve le pointeur à gauche.
Le plan sur lequel se trouve le pointeur représente la
source de concordance des couleurs. Cliquer pour
effectuer le preview de la concordance des couleurs.

Le plan sélectionné sur la
timeline correspond à la cible
de concordance des couleurs.

3 Faites défiler des plans de la timeline ou du navigateur afin de trouver une image avec l’aspect
de couleur que vous voulez respecter, puis cliquez pour prévisualiser cet aspect une fois appliqué
au plan sélectionné.
Vous pouvez cliquer sur une variété de plans jusqu’à ce que vous trouviez l’aspect que
vous voulez.
Conseil : Vous pouvez importer une image fixe ayant l’aspect que vous voulez, même si elle n’est
pas liée à votre projet, pour pouvoir reprendre l’aspect de ses couleurs.
4 Pour accepter l’aspect actuel, cliquez sur Appliquer la correspondance dans la fenêtre
Correspondance des couleurs.
Le visualiseur revient à sa configuration normale et les plans de la timeline sélectionnés adoptent
le nouvel aspect.
Activation ou désactivation des corrections de correspondance des couleurs
Vous pouvez désactiver les corrections de correspondance des couleurs qui ont été appliquées
à un plan. Cette opération peut être utile pour voir la différence entre le plan original et le
plan corrigé.
1 Dans la timeline, sélectionnez un plan pour lequel les corrections de correspondance des couleurs ont été appliquées.
2 Cliquez sur la case Correspondance des couleurs dans la section Couleur de l’inspecteur vidéo.

Chapitre 12 Étalonnage

404

Ajustement manuel des couleurs
Présentation de l’étalonnage manuel
Final Cut Pro inclut un outil d’étalonnage manuel que vous pouvez utiliser pour accomplir une
large variété d’effets d’étalonnage et d’amélioration des couleurs :
••

Appliquez un étalonnage à l’ensemble de l’image : ajustez la teinte de la couleur, la saturation et
l’exposition pour l’ensemble de l’image du plan. consultez Étalonnage sur toute l’image à la
page 405.

••

Choisissez une couleur dans l’image à étalonner : par exemple, choisissez un objet de couleur
claire, comme une chemise ou une voiture, puis utilisez les réglages d’étalonnage pour annuler ou modifier la couleur. consultez Choix d’une couleur spécifique comme cible à l’aide d’un
masque de couleur à la page 408.

••

Choisissez une zone de l’image à étalonner : tracez un ou plusieurs masques de forme, puis
appliquez l’étalonnage à l’intérieur ou à l’extérieur des masques. Vous pouvez en outre faire
changer la position des masques au fil de la lecture du plan. consultez Ciblage de zones spécifiques à l’aide de masques de forme à la page 410.

Vous pouvez également appliquer plusieurs étalonnages à un seul plan et utiliser les masques de
formes associés un masque de couleur. Par exemple, il vous est possible d’utiliser un étalonnage
pour définir l’aspect général de couleur du plan, un deuxième étalonnage pour cibler et changer
une couleur donnée et un troisième pour cibler une autre couleur ou une zone définie par un
masque de forme. consultez les sections Application de plusieurs étalonnages à la page 413 et
Ajout de masques de formes à un masque de couleur à la page 412 ;
Vous pouvez effectuer des ajustements manuels de couleur par le biais de la carte accélératrice.

Étalonnage sur toute l’image
Faites appel à la carte accélératrice pour ajuster manuellement la couleur, la saturation et l’exposition d’un plan.
Étalonnage manuel de toute l’image d’un plan
1 Sélectionnez un plan dans la timeline, puis procédez de l’une des façons suivantes :
••

Choisissez Fenêtre > Aller à > Afficher le réglage colorimétrique (ou appuyez sur les touches
Commande + 6).

••

Choisissez « Afficher le réglage colorimétrique » dans le menu local Améliorations de la barre
d’outils.

••

Cliquez sur le bouton Réglage colorimétrique
dans la section Couleur de l’inspecteur vidéo.
(Lorsque vous avez effectué des ajustements du réglage colorimétrique, le bouton change de
couleur.)

Chapitre 12 Étalonnage

405

••

Cliquez sur le coin supérieur gauche d’un plan dans la timeline et choisissez « Réglage de la
couleur » dans le menu local.
Cliquez sur cette icône pour
revenir à l’inspecteur vidéo.
Sélectionnez
l’étalonnage à utiliser.
Cliquez sur le bouton
Réinitialiser pour annuler
les ajustements opérés
dans la fenêtre.
Faites glisser les
commandes pour
modifier les valeurs.

Utilisez les curseurs pour
modifier les valeurs.

Passez par le menu local
Action pour créer ou choisir
un préréglage d’étalonnage.

2 Si le plan contient plusieurs étalonnages appliqués, choisissez l’étalonnage à ajuster dans le
menu local Correction dans le coin supérieur droit de la carte accélératrice.
3 Pour ajouter ou supprimer une teinte de couleur, cliquez sur Couleur (ou appuyez sur
Contrôle + Commande + C), puis faites glisser les commandes dans la fenêtre Couleur.
••

Pour ajuster la teinte pour l’ensemble de l’image : faites glisser la commande Global (la grande
commande grise).

••

Pour ajuster la teinte dans les zones les plus sombres de l’image : faites glisser la commande
Ombres (la commande noire).

••

Pour ajuster la teinte dans les tons intermédiaires : faites glisser la commande Tons intermédiaires
(la petite commande grise).

••

Pour ajuster la teinte dans les zones les plus claires de l’image : faites glisser la commande Hautes
lumières (la commande blanche).

En faisant glisser les commandes vers le haut, vous ajoutez de la couleur à la vidéo ; à l’inverse, en
les faisant glisser vers le bas, vous retirez la couleur (en y ajoutant la couleur opposée). Pour choisir la couleur à ajouter ou à retirer, faites glisser les commandes horizontalement.
Vous pouvez également sélectionner la commande et saisir les valeurs numériques à l’aide des
curseurs correspondants.
Conseil : Pour déplacer verticalement la commande Carte accélératrice sélectionnée, appuyez sur
les touches Flèche vers le haut ou Flèche vers le bas. Dans la fenêtre Couleur, vous pouvez également utiliser la touche Flèche vers la gauche ou Flèche vers la droite pour déplacer la commande
sélectionnée horizontalement.
4 Pour ajuster le niveau de colorimétrie du plan, cliquez sur Saturation (ou appuyez sur
Contrôle + Commande + S), puis faites glisser les commandes dans la fenêtre Saturation.
••

Pour ajuster la saturation pour l’ensemble de l’image : faites glisser la commande Global vers
la gauche.

Chapitre 12 Étalonnage

406

••

Pour ajuster la saturation dans les zones les plus sombres de l’image : faites glisser la
commande Ombres.

••

Pour ajuster la saturation dans les tons intermédiaires : faites glisser la commande
Tons intermédiaires.

••

Pour ajuster la saturation dans les zones les plus claires de l’image : faites glisser la commande
Hautes lumières.

Faites glisser les commandes vers le haut pour augmenter le niveau de colorimétrie ou vers le
bas pour le réduire. Ces commandes ne se déplacent pas horizontalement.
Vous pouvez également sélectionner la commande et saisir les valeurs numériques à l’aide des
cases de valeur correspondantes.
5 Pour ajuster le niveau de luminance du plan, cliquez sur Exposition (ou appuyez sur
Contrôle + Commande + E), puis faites glisser les commandes dans la fenêtre Exposition.
••

Pour ajuster l’exposition pour l’ensemble de l’image : faites glisser la commande Global vers
la gauche.

••

Pour ajuster l’exposition dans les zones les plus sombres de l’image : faites glisser la
commande Ombres.

••

Pour ajuster l’exposition dans les tons intermédiaires (similaire à une commande gamma) : faites
glisser la commande Tons intermédiaires.

••

Pour ajuster l’exposition dans les zones les plus claires de l’image : faites glisser la commande
Hautes lumières.

Faites glisser les commandes vers le haut pour augmenter le niveau de luminance ou vers le bas
pour le réduire. Ces commandes ne se déplacent pas horizontalement.
Vous pouvez également sélectionner la commande et saisir les valeurs numériques à l’aide des
cases de valeur correspondantes.
Vous pouvez utiliser l’éditeur de commandes afin d’affecter un raccourci clavier pour activer ou
désactiver les étalonnages lorsque vous ajustez le réglage colorimétrique, et pour attribuer des
raccourcis clavier à de nombreuses autres fonctions de réglage colorimétrique. Pour en savoir
plus, consultez Affichage des raccourcis clavier dans l’éditeur de commandes à la page 506.
Réinitialisation et désactivation de l’étalonnage par la carte accélératrice
1 Dans la timeline, sélectionnez un plan dont vous voulez supprimer les étalonnages.
2 Dans le réglage colorimétrique, effectuez l’une des opérations suivantes :
••

Pour réinitialiser la commande sélectionnée à sa position neutre : Appuyez sur la
touche Supprimer.

••

Pour réinitialiser toutes les commandes d’une fenêtre à leur position neutre : cliquez sur le bouton
Réinitialiser dans le coin supérieur droit de la fenêtre.

••

Pour réinitialiser les trois fenêtres Carte accélératrice à leur position neutre : dans la section Couleur
de l’inspecteur vidéo, cliquez sur le bouton Réinitialiser à droite du réglage Correction.

Cliquez sur cette
case pour activer ou
désactiver l’étalonnage.

Chapitre 12 Étalonnage

Bouton de
réinitialisation
des réglages
colorimétriques

407

••

Pour désactiver les corrections de la carte accélératrice sans les réinitialiser : dans la section
Couleur de l’inspecteur vidéo, décochez la case de la correction.
L’activation et la désactivation des corrections permettent de voir plus rapidement et plus facilement l’effet de vos ajustements.

Choix d’une couleur spécifique comme cible à l’aide d’un masque de couleur
Un masque de couleur permet d’isoler une couleur particulière de l’image. Vous pouvez appliquer un masque de couleur à un plan pour corriger une couleur spécifique, pour exclure cette
couleur des corrections du reste de l’image, ou les deux. Par exemple, vous pouvez masquer une
chemise de couleur claire en arrière-plan qui distrait l’attention du sujet principal d’un plan.
L’utilisation d’un masque de couleur pour contrôler l’étalonnage vous permet de sélectionner
une couleur, puis d’ajuster cette couleur individuellement (réduction, amélioration ou changement) ou d’ajuster tout sauf cette couleur (par exemple, ajouter une teinte ou réduire les niveaux
de luminosité ou de colorimétrie).
Ajout d’un masque de couleur à un étalonnage
1 Dans la timeline, sélectionnez un plan avec une couleur que vous voulez désactiver ou améliorer.
2 Cliquez sur le bouton « Ajouter un masque de couleur » dans la section Couleur de
l’inspecteur vidéo.

Cliquez sur l’icône
pour ajouter un
masque de couleur.

La section Masque de couleur apparaît.

Lorsque le bouton est en
surbrillance, utilisez la
pipette pour sélectionner
la couleur du masque
dans le visualiseur.
Couleur sélectionnée
du masque

Définit l’adoucissement
du contour

3 Dans le visualiseur, placez la pipette sur une couleur que vous voulez isoler dans l’image, puis
faites glisser la souris pour sélectionner la couleur.

Faites glisser le
point actif pour
sélectionner la
couleur à masquer.

Chapitre 12 Étalonnage

408

Lorsque vous faites glisser la pipette, deux cercles concentriques apparaissent. La taille du cercle
extérieur détermine la gamme des variations de la couleur sélectionnée qui sont incluses dans
le masque de couleur. Lorsque vous modifiez la taille du cercle extérieur, l’image devient monochrome, à l’exception de la couleur que vous sélectionnez. Vous pouvez faire glisser un nouveau
cercle de sélection autant de fois que vous le voulez, pour obtenir de meilleurs résultats.
Remarque : Lorsque vous cessez de faire glisser la souris, l’image reprend son aspect d’origine,
mais les effets du masque de couleur que vous avez créé deviennent visibles dès que vous commencez à ajuster le réglage colorimétrique. Vous pouvez ensuite revenir à l’inspecteur vidéo et
utiliser la pipette pour ajuster le masque de couleur, si nécessaire.
4 Pour modifier la gamme de variations de couleur incluse dans le masque, procédez de l’une des
façons suivantes :
••

Pour ajouter des nuances de couleur : maintenez la touche Maj enfoncée, placez la pipette
sur une couleur que vous voulez ajouter au masque, puis faites glisser pour sélectionner
la couleur.

••

Pour retirer des nuances de couleur : maintenez la touche Option enfoncée, placez la pipette sur
une couleur que vous voulez retirer du masque, puis faites glisser pour sélectionner la couleur.

5 Pour ajuster le contour du masque de couleur, faites glisser le curseur Adoucissement.
Pour que le visualiseur affiche temporairement le masque de couleur, maintenez la touche
Option enfoncée puis faites glisser la commande Adoucissement : la couleur blanche indique
les zones entièrement opaques du masque, la couleur noire les zones situées à l’extérieur du
masque, et les niveaux de gris les zones transparentes du masque.
6 Pour ajuster les réglages d’étalonnage du masque de couleur, cliquez sur le bouton Réglage colorimétrique
dans l’inspecteur vidéo. (Une fois que vous avez ajusté le réglage colorimétrique, le
bouton change de couleur.)
7 Procédez de l’une des manières suivantes :
••

Pour appliquer un étalonnage à la couleur sélectionnée : Cliquez sur Intérieur.

••

Pour appliquer un étalonnage à tout sauf la couleur sélectionnée : Cliquez sur Extérieur.

Vous pouvez étalonner les zones situées à l’intérieur et à l’extérieur du masque, chaque zone
possédant son propre ensemble de commandes de réglage colorimétrique. Par exemple, vous
pouvez sélectionner « Inscrit dans le masque » pour améliorer la couleur ciblée, puis sélectionner
« Masque extérieur » pour assombrir tout le reste.
8 Ajustez les commandes de la carte accélératrice pour créer l’effet recherché.
Pour en savoir plus sur l’utilisation de la carte accélératrice, consultez la section Étalonnage sur
toute l’image à la page 405.
Pour limiter la zone de l’image affectée par un masque de couleur, vous pouvez ajouter un
masque de forme. Pour en savoir plus, consultez Ajout de masques de formes à un masque de
couleur à la page 412.

Chapitre 12 Étalonnage

409

Ciblage de zones spécifiques à l’aide de masques de forme
Un masque de forme définit une zone dans l’image pour que vous puissiez appliquer les étalonnages soit à l’intérieur, soit à l’extérieur de cette zone. Par exemple, vous pouvez être amené à
accentuer le visage d’un sujet en assombrissant la zone qui l’entoure.
Vous pouvez ajouter plusieurs masques de forme pour définir différentes zones. Il vous est également possible d’animer les formes pour qu’elles suivent une zone lors d’un panoramique de la
caméra ou un objet qui se déplace pendant la lecture du plan.
Ajout d’un masque de forme
1 Dans la timeline, sélectionnez un plan contenant une zone dont vous voulez désactiver ou améliorer la couleur.
2 Cliquez sur le bouton « Ajouter un masque de forme » dans la section Couleur de
l’inspecteur vidéo.

Cliquez sur l’icône
pour ajouter un
masque de forme.

Une zone Masque de forme apparaît.

Cliquez sur ce bouton pour
afficher ou masquer les
commandes de masque de
forme à l’écran.

3 Pour ajuster la forme par défaut qui apparaît dans le visualiseur, procédez de l’une des façons
suivantes :
Faites glisser cette poignée
pour que la forme adopte une
forme rectangulaire.
Faites glisser le bord
extérieur pour contrôler
l’atténuation.
Faites glisser le cercle
central pour déplacer
la forme.
Faites glisser cette
poignée pour faire
pivoter la forme.

Faites glisser l’une
de ces poignées pour
modifier la largeur ou
la hauteur de la forme.

Chapitre 12 Étalonnage

410

••

Pour positionner la forme : faites glisser son centre.

••

Pour ajuster la largeur ou la hauteur de la forme : faites glisser les poignées situées sur les quatre
points à 90 degrés (en haut, en bas, à gauche ou à droite) du cercle intérieur. Vous pouvez
maintenir enfoncée la touche Maj pendant que vous faites glisser une poignée pour que tous
les côtés soient redimensionnés proportionnellement.

••

Pour contrôler la rondeur de la forme : faites glisser la poignée vers la gauche de la poignée
supérieure du cercle intérieur.

••

Pour faire pivoter la forme : faites glisser la poignée de rotation (à l’opposé du centre).

••

Pour contrôler l’atténuation du contour de la forme : faites glisser le cercle extérieur. Lorsque le
cercle extérieur est à proximité du cercle intérieur, le contour est prononcé et la transition vers
les étalonnages que vous appliquez est brutale ; lorsque le cercle extérieur est à distance du
cercle intérieur, le contour s’adoucit et la transition est plus progressive.

••

Pour masquer les commandes du masque : dans la section Couleur de l’inspecteur vidéo, cliquez
sur le bouton des commandes à l’écran Masque de forme de la zone Masque de forme.

4 Pour ajuster les réglages d’étalonnage du masque de forme, cliquez sur le bouton Réglage colorimétrique
dans l’inspecteur vidéo. (Une fois que vous avez ajusté le réglage colorimétrique, le
bouton change de couleur.)
5 Procédez de l’une des manières suivantes :
••

Pour appliquer un étalonnage à la zone de forme : Cliquez sur Intérieur.

••

Pour appliquer un étalonnage à tout, à l’exception de la zone de forme : Cliquez sur Extérieur.

Vous pouvez étalonner les zones situées à l’intérieur et à l’extérieur du masque, chaque zone
possédant son propre ensemble de commandes de réglage colorimétrique. Par exemple, vous
pouvez sélectionner « Inscrit dans le masque » pour améliorer la zone de la forme, puis sélectionner « Masque extérieur » pour assombrir tout le reste.
6 Ajustez les commandes de la carte accélératrice pour créer l’effet recherché.
Pour en savoir plus sur l’utilisation de la carte accélératrice, consultez la section Étalonnage sur
toute l’image à la page 405.
7 Pour ajouter des formes à l’étalonnage, cliquez à nouveau sur le bouton « Ajouter un masque de
forme » dans la zone de l’étalonnage de l’inspecteur vidéo.
Une autre forme par défaut apparaît dans le visualiseur et la forme d’origine est estompée. Vous
pouvez sélectionner et continuer à configurer la forme d’origine en cliquant sur son centre.
Suppression d’un masque de forme
1 Dans l’inspecteur vidéo, sélectionnez l’élément Masque de forme à supprimer.

Sélectionnez un
élément de masque
de forme et appuyez
sur suppr.

Chapitre 12 Étalonnage

411

2 Appuyez sur la touche Supprimer.
Remarque : Si tous les masques de forme de l’étalonnage sont supprimés, les étalonnages
« Inscrit dans le masque » sont appliqués à l’ensemble de l’image.
Animation d’un masque de forme
Vous pouvez utiliser des images clés pour animer un masque de forme afin qu’il suive le mouvement d’un objet à l’écran.
1 Pour ajouter un masque de forme, suivez les instructions de la rubrique « Ajout d’un masque de
forme » ci-dessus.
2 Dans la timeline, placez la tête de lecture sur le plan contenant le masque de forme, au niveau de
l’image où vous voulez que la forme commence à bouger.
3 Positionnez le masque de forme dans sa position de départ dans le visualiseur.
4 Dans l’inspecteur vidéo, cliquez sur le bouton Image clé.

Cliquez ici pour ajouter
une image clé.

Une image clé est ajoutée au niveau de la tête de lecture. Vous pouvez le voir dans la timeline en
appuyant sur les touches Contrôle + V pour ouvrir l’éditeur Animation vidéo. L’image clé s’affiche
dans la section Couleur sous la forme d’un losange au niveau de la tête de lecture.

Indicateur d’image clé

5 Placez la tête de lecture sur le point suivant dans le plan, à l’endroit où vous voulez définir la
position du masque de forme, repositionner le masque de forme et ajouter la seconde image clé.
6 Pour repositionner le masque de forme dans le plan, continuez d’ajouter des images clés jusqu’à
ce que vous ayez défini le mouvement voulu de la forme.
Après avoir ajouté toutes les images clés, vous pouvez lancer la lecture du plan et voir le masque
de forme se déplacer entre elles. Pour en savoir plus sur l’utilisation d’images clés, consultez la
section Présentation de l’animation vidéo à la page 276.

Ajout de masques de formes à un masque de couleur
Souvent, lorsque vous créez un masque de couleur, davantage de zones de la vidéo sont affectées par celui-ci que nécessaire. Par exemple, supposons que vous vouliez étalonner une voiture
rouge sur le côté gauche de l’écran et ne pas toucher à un panneau de stop rouge à droite. Dans
ce cas, vous pouvez ajouter un ou plusieurs masques de forme pour limiter le masque de couleur
aux zones définies par les masques de forme.

Chapitre 12 Étalonnage

412

Ajout d’un masque de forme à un masque de couleur
1 Sélectionnez un plan dans la timeline et utilisez l’inspecteur vidéo pour y ajouter un masque
de couleur.
2 Appliquez un étalonnage à l’aide de la carte accélératrice et notez les zones de la vidéo que vous
ne voulez pas que le masque de couleur modifie.
Pour en savoir plus sur l’utilisation de la carte accélératrice, consultez la section Étalonnage sur
toute l’image à la page 405.
3 Dans l’inspecteur vidéo, cliquez sur le bouton « Ajouter un masque de forme » dans l’étalonnage
contenant le masque de couleur.

Cliquez sur l’icône pour
ajouter un masque de
forme à l’étalonnage.

4 Ajustez le masque de forme de sorte qu’il chevauche la partie du masque de couleur que vous
voulez utiliser.
5 Pour ajuster les réglages d’étalonnage, cliquez sur le bouton Réglage colorimétrique
dans
l’inspecteur vidéo. (Une fois que vous avez ajusté le réglage colorimétrique, le bouton change de
couleur.)
6 Procédez de l’une des façons suivantes :
••

Pour n’appliquer des retouches d’étalonnage qu’aux zones dans lesquelles le masque de couleur
et le masque de forme se chevauchent : Sélectionnez « Inscrit dans le masque » au bas du
réglage colorimétrique.

••

Pour appliquer des retouches d’étalonnage à l’extérieur des zones dans lesquelles le masque de couleur et le masque de forme se chevauchent : sélectionnez Masque extérieur.

Si nécessaire, vous pouvez ajouter des masques de forme, voire les animer.

Application de plusieurs étalonnages
Vous pouvez appliquer plusieurs étalonnages à un plan pour cibler des problèmes spécifiques. Il
est par exemple possible d’utiliser un étalonnage pour masquer une chemise orange clair et un
autre pour améliorer la couleur verte de la pelouse.
Les masques de couleur sont créés en fonction des couleurs originales du plan. Par exemple, si le
premier étalonnage supprime toute la colorimétrie du plan, le second étalonnage peut créer un
masque de couleur selon une couleur d’origine du plan.

Chapitre 12 Étalonnage

413

Application de plusieurs étalonnages à un plan
1 Sélectionnez un plan dans la timeline.
2 Pour ajouter un élément d’étalonnage supplémentaire, cliquez sur le bouton Ajouter une
connexion dans l’inspecteur vidéo.
Cliquez sur ce bouton pour
ajouter un étalonnage.

Par défaut, la section Couleur contient le premier élément d’étalonnage manuel (Correction 1)
ainsi que les éléments Balance et Correspondance des couleurs. Les éléments d’étalonnage
que vous ajoutez s’intitulent Correction 2, Correction 3, etc. Chaque élément d’étalonnage possède son propre bouton Réglage colorimétrique. Lorsque vous cliquez sur l’un d’eux, le réglage
colorimétrique s’ouvre avec les réglages de l’étalonnage en question. Vous pouvez également
choisir un étalonnage dans le réglage colorimétrique à l’aide du menu local situé dans le coin
supérieur droit.
Remarque : Si vous avez appliqué plusieurs corrections à un plan, vous pouvez les faire glisser
dans l’inspecteur vidéo pour modifier leur ordre. La modification de l’ordre de traitement peut
offrir différents résultats.
Affichage des images clés d’étalonnage dans la timeline
Si un plan contient plusieurs étalonnages avec des masques de forme animés, vous pouvez afficher les images clés du ou des masques de forme d’un étalonnage dans l’éditeur d’animation
vidéo au-dessus du plan dans la timeline.
1 Dans la timeline, sélectionnez un plan auquel ont été appliqués plusieurs étalonnages avec des
masques de forme animés.
2 Choisissez Plan > Afficher l’animation vidéo (ou appuyez sur Contrôle + V).
3 Dans le menu local Couleur, choisissez l’étalonnage que vous voulez voir :
••

Pour afficher un composite d’images clés à partir de tous les étalonnages : choisissez l’étalonnage voulu et, si le plan contient plusieurs masques de forme, choisissez celui que vous
voulez afficher.

••

Pour afficher les images clés à partir d’un masque de forme spécifique dans un étalonnage : choisissez l’étalonnage voulu et, si le plan contient plusieurs masques de forme, choisissez celui
que vous voulez afficher.
Lorsque vous choisissez une correction donnée, Correction 2 par exemple, ses images clés
s’affichent en blanc et les images clés des autres corrections en gris foncé.

Chapitre 12 Étalonnage

414

Ajout d’une transition entre des étalonnages
Vous pouvez utiliser une transition pour qu’un plan vidéo passe d’un étalonnage à un autre. Par
exemple, si vous voulez qu’une scène mette progressivement en valeur les deux personnages
principaux, vous pouvez utiliser une transition pour passer en fondu du plan normal au plan avec
masques de forme et appliquer un étalonnage pour assombrir l’image en dehors des masques.
Important : Assurez-vous que l’option Données disponibles est sélectionnée dans le menu local
« Appliquer les transitions utilisant » de la fenêtre Montage des préférences de Final Cut Pro. Pour
en savoir plus sur ce réglage, consultez la section Création des transitions à la page 227.
Configuration d’un plan pour changer de transition
1 Passez temporairement à l’outil Lame de rasoir en maintenant la touche B enfoncée.
2 Dans la timeline, cliquez sur un plan vidéo à l’endroit où vous voulez passer d’un étalonnage à
un autre.
Le plan se divise en deux.
3 Appliquez un étalonnage différent à chaque plan.
Vous pouvez aussi laisser un plan sans étalonnage et en appliquer un à l’autre. L’étalonnage peut
représenter une teinte franche, un changement d’exposition ou tout autre ajustement visible.
4 Sélectionnez le point de montage entre les deux plans et appuyez sur les touches
Commande + T pour insérer un fondu enchaîné.
Pendant la lecture du plan, le premier étalonnage laisse progressivement la place au second au
passage du point de montage.

Enregistrement et application de préréglages d’étalonnage

Final Cut Pro vous permet d’enregistrer les réglages d’étalonnage d’un plan sous un préréglage,
ce qui facilite son application à d’autres plans du même projet ou d’un autre.
Final Cut Pro inclut plusieurs préréglages que vous pouvez utiliser en plus de ceux que
vous créez.
Remarque : Les préréglages d’étalonnage enregistrent uniquement les réglages de Couleur, de
Saturation et d’Exposition. Ils ne permettent pas d’enregistrer les réglages du masque, notamment si les options « Inscrit dans le masque » ou Masque extérieur sont sélectionnées.
Enregistrement d’un préréglage d’étalonnage
1 Dans la timeline, sélectionnez un plan comportant l’aspect d’étalonnage que vous voulez enregistrer et ouvrez la carte accélératrice.
2 Dans le menu local Action
choisissez Enregistrer.

situé dans le coin inférieur droit de la carte accélératrice,

3 Attribuez un nom au préréglage, puis cliquez sur OK.
Application d’un préréglage d’étalonnage
1 Sélectionnez un plan dans la timeline et ouvrez la carte accélératrice.
2 Dans le menu local Action
sez un préréglage.

situé dans le coin inférieur droit de la carte accélératrice, choisis-

Les ajustements du préréglage s’appliquent à la sélection. Une fois le préréglage appliqué, vous
pouvez modifier les réglages à l’aide de la carte accélératrice.

Chapitre 12 Étalonnage

415

Activation et désactivation des ajustements iMovie

Lors du montage d’un projet dans iMovie, vous pouvez ajuster différents attributs vidéo, comme
l’exposition, la luminosité et la saturation, dans le navigateur de projets. Si vous importez un
projet iMovie contenant ces ajustements dans Final Cut Pro, les ajustements sont conservés et
apparaissent dans la zone Couleur de l’inspecteur vidéo sous la forme d’un élément iMovie.
Bien que vous ne puissiez pas modifier les ajustements ajoutés dans iMovie, vous pouvez choisir
de les appliquer au plan ou pas.
Remarque : Les ajustements vidéo que vous effectuez sur les plans dans le navigateur d’iMovie
ne sont pas conservés et n’apparaissent pas dans Final Cut Pro.
Activation ou désactivation des ajustements iMovie d’un plan
mm Dans la timeline, sélectionnez un plan pour lequel les ajustements iMovie sont appliqués, et
cochez ou décochez la case iMovie dans la zone Couleur de l’inspecteur vidéo.
Cliquez sur cette case pour activer ou
désactiver les ajustements iMovie.

Remarque : Les ajustements iMovie apparaissent uniquement dans la timeline mais pas dans
le navigateur.
Pour en savoir plus sur l’importation de projets iMovie, consultez la section Importation à partir
d’iMovie à la page 39.

Activation et désactivation du traitement du journal

De nombreuses caméras modernes possèdent une option d’enregistrement log ou wide-dynamic-range (large gamme dynamique) qui fournit une plus grande marge d’exposition de l’image
(sous forme d’ouvertures de diaphragme supplémentaires). Vous pouvez appliquer le traitement
du journal à ce métrage pour convertir son aspect en aspect de diffusion standard. Certaines
caméras incorporent dans le fichier de média des métadonnées qui permettent à Final Cut Pro
d’activer automatiquement le réglage de traitement du journal approprié. De nombreuses caméras n’incorporent pas ces métadonnées et il arrive que ces dernières soit perdues lors du transcodage. Vous êtes libre de modifier ce réglage à tout moment.
Activation ou désactivation du traitement du journal d’un plan
1 Sélectionnez un plan enregistré avec l’option Log.
2 Pour ouvrir l’inspecteur d’informations, cliquez sur le bouton Inspecteur de la barre d’outils (illustré ci-dessous), puis cliquez sur le bouton d’informations situé en haut de la fenêtre qui s’affiche.

Chapitre 12 Étalonnage

416

3 Dans l’inspecteur d’informations, choisissez la présentation Réglages dans le menu local
Présentation Métadonnées.
4 Dans le menu local Traitement du journal, choisissez une option pour convertir l’aspect de votre
métrage :
••

Aucune : désactive le traitement du journal.

••

ARRI Log C : applique une linéarisation ARRI Log C avec une courbe de reproduction tonale
par défaut.

••

ARRI Log C (LUT 3D) : utilise une LUT 3D incorporée dans le média pour appliquer un
aspect personnalisé.

••

Film BMD : applique la linéarisation appropriée pour les caméras Blackmagic Cinema Camera et
Blackmagic Pocket Cinema Camera.

••

Film BMD 4K : applique la linéarisation appropriée pour la caméra Blackmagic Production
Camera 4K.

••

Canon Log : applique la linéarisation appropriée pour Canon Log.

••

Sony S-Log2 : applique la linéarisation et la courbe de reproduction tonale 709 (800%) MLUT
appropriées pour les prises de vues effectuées avec le réglage S-Log2/S-Gamut sur des caméras Sony telles que la F5 et la F55.

••

Sony S-Log3 : applique la linéarisation et la courbe de reproduction tonale 709(800%) MLUT
appropriées pour les prises de vues effectuées avec le réglage S-Log3/S-Gamut3.Cine sur des
caméras Sony telles que la F5 et la F55.

Remarque : Final Cut Pro affiche correctement les médias Apple ProRes capturés avec l’option
d’enregistrement Log C de la caméra ARRI ALEXA et importés avec Final Cut Pro X 10.0.8 ou ultérieur. Si les données Log C est importé dans une version antérieure de Final Cut Pro X, le traitement Log C est alors désactivé par défaut pour le média en question.

Mesure de niveaux vidéo
Présentation des instruments vidéo
Les studios de télédiffusion fixent des valeurs maximales de luminance et de colorimétrie autorisées pour la diffusion. Si un programme vidéo dépasse ces limites, une distorsion de l’image
risque de se produire : couleurs débordant les unes sur les autres, blancs et noirs ternis ou encore
signal vidéo empiétant sur l’audio et entraînant une distorsion perceptible du son. Dans tous
ces cas, le dépassement des niveaux standard entraîne une qualité de transmission inacceptable. Lors de l’étalonnage des plans de votre projet, vous pouvez utiliser les instruments vidéo
de Final Cut Pro pour vous assurer que les niveaux de luminance et de colorimétrie de votre
vidéo sont compris dans la plage des paramètres considérés comme adaptés à la télédiffusion
ou acceptables.
Même si votre projet n’est pas destiné à la diffusion, l’utilisation des instruments vidéo constitue
une étape importante de votre flux de production. Si les moniteurs que vous utilisez n’affichent
pas les couleurs de façon cohérente ou si vous travaillez sur les mêmes plans depuis un moment,
il se peut que vous vous soyez habitué à voir une dominante de couleur ou des niveaux de noir
légèrement incorrects. Les instruments vous fournissent une mesure exacte des niveaux de luminance et de colorimétrie de vos plans pour que vous puissiez ajuster de façon plus pertinente
vos réglages d’étalonnage de Final Cut Pro.

Chapitre 12 Étalonnage

417

Final Cut Pro propose les vidéoscopes suivants :
••

oscilloscope,

••

vecteurscope,

••

histogramme.

Utilisation des instruments vidéo
Par défaut, les vidéoscopes s’affichent à gauche de l’image vidéo dans le visualiseur et dans le
visualiseur d’événements. Chaque visualiseur n’affiche qu’un instrument à la fois.
Ouverture d’un instrument
1 Procédez de l’une des manières suivantes :
••

Pour ouvrir un instrument vidéo dans le visualiseur : Choisissez Fenêtre > Affichage du visualiseur > Afficher les instruments vidéo (ou appuyez sur Commande + 7).

••

Pour ouvrir un instrument vidéo dans le visualiseur d’événements : choisissez Fenêtre > Affichage
du visualiseur d’événements > Afficher les instruments vidéo.

Que ce soit dans le visualiseur comme dans le visualiseur d’événements, vous pouvez aussi
« Afficher les instruments vidéo » à partir du menu local des options du visualiseur qui se trouve
dans le coin supérieur droit.
Vous pouvez utiliser les mêmes commandes pour fermer l’instrument vidéo.
2 Choisissez l’instrument pour afficher la section supérieure du menu local Réglages.
Choisissez dans le
menu local Réglages
l’instrument à utiliser.

Menu local
des options du
visualiseur

3 Après avoir choisi un instrument, sélectionnez les options d’affichage dans la section inférieure
du menu local Réglages.
Remarque : Il peut s’avérer pratique d’afficher les instruments sous l’image vidéo dans le visualiseur d’événements. Pour ce faire, choisissez Présenter verticalement dans le menu local Réglages
du visualiseur d’événements. Pour en savoir plus, consultez Lecture et survol du média dans le
visualiseur d’événements à la page 88.

Chapitre 12 Étalonnage

418

Options d’affichage de l’oscilloscope
L’oscilloscope indique les niveaux relatifs de luminance et de colorimétrie du plan en cours
d’étude. Ces valeurs s’affichent de gauche à droite et reflètent la répartition relative de ces
niveaux de gauche à droite dans l’image. Les crêtes et creux des formes d’onde affichées correspondent aux tâches lumineuses et aux zones sombres de votre image. Les formes d’onde sont
également de couleur afin d’identifier facilement les éléments de la vidéo.

Le menu local Réglages dans le coin supérieur droit de l’oscilloscope fournit de nombreuses
options d’affichage :
••

Parade RVB : se présente sous la forme de trois oscilloscopes simultanés affichant respectivement les composantes rouge, vert et bleu de la vidéo. Les formes d’onde sont de couleur
rouge, verte et bleue afin d’être facilement identifiables.

L’instrument Parade RVB est utile pour comparer les niveaux relatifs de rouge, de vert et de
bleu de deux plans. Si un plan comporte plus de bleu qu’un autre, l’oscilloscope affiche une
forme d’onde bleue élevée pour le plan contenant plus de bleu et une forme d’onde bleue en
creux pour l’autre plan.

Chapitre 12 Étalonnage

419

••

Incrustation RVB : associe les formes d’onde pour les composantes de couleur rouge, verte et
bleue d’un affichage.

••

Rouge : affiche uniquement le canal de couleur rouge.

••

Vert : affiche uniquement le canal de couleur verte.

••

Bleu : affiche uniquement le canal de couleur bleue.

••

Luminance : affiche uniquement la composante de luminance de la vidéo.

••

Colorimétrie : affiche uniquement la composante de colorimétrie de la vidéo et affiche des couleurs correspondant à celles de la vidéo.

Chapitre 12 Étalonnage

420

••

Parade Y’CbCr : présente trois affichage de forme d’onde l’un à côté de l’autre pour la
luminance, le Cb (le canal de différence de couleur des nuances bleues) et le Cr (le canal
de différence de couleur des nuances rouges). Les formes d’onde sont teintées en blanc
(luminance), en magenta (pour le Cb) et en jaune (pour le Cr) afin d’identifier facilement
chaque composant.

••

IRE : affiche la plage du signal vidéo en unités IRE.

••

Millivolts : affiche la plage du signal vidéo en millivolts.

••

Guides : active ou désactive la grille de l’oscilloscope et les valeurs numériques.

••

Monochrome : réduit l’intensité et désature l’affichage de l’instrument pour empêcher les distractions visuelles et les problèmes de perception des couleurs dans votre suite de finalisation
des couleurs.

••

Luminosité : définit la luminosité ou l’obscurité relative de l’affichage de l’instrument.

Options d’affichage du vecteurscope
Le vecteurscope indique la distribution de la couleur dans votre image sur une échelle circulaire.
La couleur de votre vidéo est représentée par un ensemble de points reliés qui se trouvent dans
cette échelle. L’angle autour de l’échelle correspond à la teinte affichée, tandis que les cibles
indiquent les couleurs primaires (rouge, vert et bleu) et secondaires (jaune, cyan et magenta).
La distance entre le centre de l’échelle et l’anneau externe représente la saturation de la couleur affichée. Le centre de l’échelle correspond à une saturation nulle, l’anneau externe à une
saturation maximale.

Chapitre 12 Étalonnage

421

Le vecteurscope permet de connaître la teinte et l’intensité des différentes couleurs de l’image.
Lorsque vous saurez identifier les couleurs de vos plans sur le vecteurscope, vous serez en
mesure d’identifier les points de divergence de deux images et de les corriger afin de les harmoniser autant que possible.
Le menu local Réglages dans le coin supérieur droit du vecteurscope fournit de nombreuses
options d’affichage :
••

100 % : définit le niveau de colorimétrie de référence pour les cibles des mires (les carrés représentant chaque couleur dans un signal de test de couleur standard) sur une colorimétrie saturée à 100 %. Utilisez cette option lorsque votre média source utilise des mires de 100 pour cent
comme référence.

••

133% : définit le niveau de colorimétrie de référence pour les cibles des mires sur une colorimétrie saturée à 75 %. Utilisez cette option lorsque votre média source utilise des mires de
75 pour cent comme référence.

••

Vecteur : utilise un niveau de teinte de colorimétrie normal, le rouge étant situé dans la
partie supérieure.

••

Mark3 : utilise un niveau de teinte de colorimétrie à 90 degrés, le rouge étant situé sur le
côté droit.

••

Afficher/masquer l’indicateur de teinte de peau : affiche ou masque la diagonale qui représente la
colorimétrie de teinte de la peau humaine, qui se situe entre les cibles de mires jaune et rouge.

••

Luminosité : définit la luminosité ou l’obscurité relative de l’affichage de l’instrument.

Options d’affichage de l’histogramme
L’histogramme fournit une analyse statistique de l’image en calculant le nombre total de pixels
de chaque couleur ou le niveau de luminance, et en créant un graphique qui reprend le nombre
de pixels à chaque pourcentage de luminance ou de couleur. Chaque unité incrémentielle de
l’échelle de gauche à droite représente un pourcentage de luminance ou de couleur, et la hauteur de chaque segment du graphique de l’histogramme indique le nombre de pixels correspondant à ce pourcentage.

Chapitre 12 Étalonnage

422

Le menu local Réglages dans le coin supérieur droit de l’histogramme fournit de nombreuses
options d’affichage :
••

Luminance : affiche uniquement la composante de luminance de la vidéo. La hauteur du
graphique de chaque degré de l’échelle représente le nombre de pixels de l’image pour ce
pourcentage de luminance, par rapport à toutes les autres valeurs. Par exemple, si une image
comporte peu de tons clairs, l’histogramme affiche un grand groupe de valeurs dans les
tons intermédiaires.

À l’aide de l’histogramme de luminance, vous pouvez rapidement comparer la luminance de
deux plans afin d’harmoniser les noirs, les tons intermédiaires et les blancs.
La forme de l’histogramme permet également de déterminer le contraste dans une image.
Une image à faible contraste affiche un groupe de valeurs concentré sur le centre du graphique. À titre de comparaison, une image au contraste extrêmement élevé affiche une distribution plus répartie des valeurs sur toute la largeur du graphique.
••

Incrustation RVB : associe les formes d’onde pour les composantes de couleur rouge, verte et
bleue d’un affichage. Si l’image étudiée présente des niveaux équivalents de deux couleurs ou
plus, la couleur associée apparaît :
••

Des niveaux équivalents de vert et de bleu apparaissent comme du cyan.

••

Des niveaux équivalents de vert et de rouge apparaissent comme du jaune.

••

Des niveaux équivalents de rouge et de bleu apparaissent comme du magenta.

••

Des niveaux équivalents de rouge, de vert et de bleu apparaissent comme du gris.

Chapitre 12 Étalonnage

423

••

Parade RVB : Présente trois graphiques qui affichent votre vidéo sous la forme de composantes
séparées de rouge, de vert et de bleu. Les formes d’onde sont de couleur rouge, verte et bleue
afin d’être facilement identifiables.

Vous pouvez utiliser la présentation Parade RVB pour comparer la répartition relative de
chaque canal de couleur sur la plage de couleurs globale de l’image. Par exemple, les images
avec une dominante de couleur rouge présente soit un graphique rouge largement plus élevé,
soit des graphiques vert et bleu plus faibles.
••

Rouge : affiche uniquement le canal de couleur rouge.

••

Vert : affiche uniquement le canal de couleur verte.

••

Bleu : affiche uniquement le canal de couleur bleue.

••

Luminosité : définit la luminosité ou l’obscurité relative de l’affichage de l’instrument.

Chapitre 12 Étalonnage

424

Partage de votre projet

Présentation du partage de projets

Final Cut Pro fournit un grand nombre de destinations, c’est-à-dire de réglages d’exportation préconfigurés, que vous pouvez utiliser pour générer la sortie de votre projet ou plan. Vous pouvez,
par exemple, exporter un projet ou un plan sous forme de séquence QuickTime, l’exporter en
vue de son visionnage sur des appareils Apple tels que l’iPhone ou l’iPad, le publier sur des sites
web comme Facebook et YouTube ou le graver sur disque. Il est possible également d’enregistrer
une image de votre film ou d’exporter une séquence d’images. Chacune de ces options utilise
une destination différente.
Lorsque vous ouvrez Final Cut Pro pour la première fois, un ensemble de destinations par défaut
apparaît dans le sous-menu Partager du menu Fichier et dans le menu local Partager.

Les détails sur chaque destination de l’ensemble par défaut sont répertoriés dans le tableau
ci-dessous.
Destination

Permet de

DVD

Graver votre projet sur un DVD en définition standard.

Fichier original (par défaut)

Exporter un projet en tant que fichier de
séquence QuickTime.

Dispositifs Apple 720p

Exporter des fichiers pour l’iPhone et l’iPod.

Dispositifs Apple 1080p

Exporter des fichiers pour l’iPad.

Facebook

Publier le projet à travers un compte sur un de ces
sites web.

YouTube
Vimeo

425

Vous avez la possibilité d’ajouter des destinations ou de remplacer très facilement l’ensemble de
destinations par défaut par vos propres destinations personnalisées. Pour enregistrer une image
de votre film en tant que fichier Photoshop, par exemple, vous devez ajouter la destination
« Enregistrer l’image active » à votre ensemble de destinations et spécifier que cette destination
exporte un fichier Photoshop. La création et la modification de destinations s’effectue dans la
fenêtre Destinations des préférences de Final Cut Pro.
Il vous est également possible de créer un lot de destinations pour exporter plusieurs types de
sortie en une seule fois. Pour en savoir plus, consultez Création et modification de destinations
partagées à la page 430.
La destination par défaut est Fichier master. Vous pouvez partager rapidement sur la destination
en question en appuyant sur Commande + E. Pour changer de destination par défaut (celle qui
s’active à l’aide du raccourci clavier), voir Création et modification de destinations partagées à la
page 430.
Pour personnaliser davantage votre sortie, vous pouvez faire appel à Compressor, l’application
professionnelle de transcodage. Pour en savoir plus, consultez Exportation d’un projet par le biais
de Compressor à la page 442.

Partage de projets, de plans et de plages

Vous pouvez partager un projet ou un plan, en entier ou en partie (dans ce dernier cas, la section
est indiquée par une sélection de plage). Pour le partage, vous devez utiliser les destinations intégrées fournies avec Final Cut Pro ou une destination personnalisée que vous avez créée dans la
fenêtre Destinations des préférences de Final Cut Pro. Pour en savoir plus, consultez Préférences
de destinations à la page 477.
Il vous est également possible de partager les rôles d’un projet, en exportant chaque rôle sous
forme de stem à part. Si vous comptez par la suite exporter les mêmes rôles d’un projet ou plan
à un autre, vous pouvez enregistrer vos réglages sous forme de préréglage.
Dans la mesure où le transcodage nécessaire pour créer le fichier partagé se réalise en arrièreplan, vous pouvez continuer à travailler sur vos projets dans Final Cut Pro après le partage.
(N’oubliez pas que les modifications que vous apportez à un projet après que le processus de
transcodage a commencé ne sont pas prises en compte dans les fichiers en sortie.)
Pour en savoir plus sur les formats de sortie, voir Formats d’exportation pris en charge à la
page 429.
Partage d’un projet, d’un plan ou d’une plage
1 Procédez de l’une des manières suivantes :
••

Sélectionnez un projet ou un plan dans le navigateur.

••

Sélectionnez une plage au sein d’un projet dans la timeline ou d’un plan dans le navigateur.
Remarque : Pour ne partager qu’une partie d’un projet, vous devez sélectionner une plage. La
sélection d’un plan ne suffit pas. Par exemple, les touches I et O vous permettent de définir les
points d’entrée et de sortie de la plage.

2 Si vous partagez un projet configuré pour utiliser des médias proxy pour la lecture, ouvrez-le
dans la timeline et choisissez Optimisées et originales dans le menu local des options d’affichage
du visualiseur situé dans le coin supérieur droit du visualiseur.
Vous bénéficierez ainsi d’un fichier exporté de qualité optimale. Si vous choisissez ce réglage,
Final Cut Pro utilise des médias optimisés pour créer le fichier partagé. S’il n’y a pas de médias
optimisés, les médias d’origine sont utilisés.
Chapitre 13 Partage de votre projet

426

3 Procédez de l’une des manières suivantes :
••

Choisissez Fichier > Partager, puis sélectionnez une destination dans le sous-menu.

••

Cliquez sur le bouton Partager dans la barre d’outils, puis choisissez une destination.

Important : Si la destination que vous voulez utiliser ne figure pas dans le menu, vous devez
l’ajouter manuellement à votre ensemble de destinations. consultez Préférences de destinations à la page 477.
4 Dans la fenêtre qui s’affiche, procédez comme suit :
Placez le pointeur sur l’image
pour survoler la vidéo.

Attributs du
projet

Informations sur
le fichier

••

Placez le pointeur sur l’image pour survoler la vidéo.

••

Dans la fenêtre Infos de droite, visualisez et modifiez les attributs du projet ou du plan, tels
que le titre et la description.
Pour en savoir plus, consultez Modification des attributs de partage à la page 436. Tous les
attributs associés au projet ou au plan sont ainsi inclus dans le fichier généré en sortie.
Important : Par défaut, le champ de titre répertorie le nom du projet ou du plan. La modification du titre n’entraîne pas celle du nom du projet ou du plan correspondant, qui reste celui
utilisé pour le fichier exporté.

Chapitre 13 Partage de votre projet

427

••

Les informations relatives au fichier à exporter sont reprises en bas de la fenêtre et mentionnent notamment la taille d’image et la fréquence d’images, les canaux audio et l’échantillonnage, le type de fichier en sortie et la taille du fichier.
Pour certaines destinations, vous pouvez afficher la liste des appareils capables de reproduire le fichier exporté. Pour afficher les appareils compatibles, placez le pointeur sur l’icône
Compatibilité située dans le coin inférieur droit.

Placez le pointeur sur
l’icône pour afficher les
appareils compatibles.

5 Pour afficher les réglages de la destination, cliquez sur Réglages.
Ceux-ci s’affichent dans la fenêtre homonyme. Au besoin, modifiez les réglages de la destination.
Remarque : Si vous modifiez les réglages de la destination, les modifications sont alors enregistrées comme réglages par défaut pour la destination. Pour en savoir plus, consultez Préférences
de destinations à la page 477.
6 Cliquez sur Partager ou sur Suivant.
Le bouton qui s’affiche s’adapte en fonction de la destination choisie. Si vous cliquez sur Suivant,
suivez les instructions pour terminer le processus de partage.
Il vous est possible de contrôler la progression du transcodage dans la fenêtre Tâches en arrièreplan, puis continuer à travailler dans Final Cut Pro pendant le transcodage du fichier.
Une notification s’affiche une fois le transcodage terminé. Vous pouvez afficher et retrouver les
projets partagés dans l’inspecteur de partage. Pour en savoir plus, consultez Consultation de
l’état de projets partagés à la page 442.
Remarque : Si vous avez ajouté des marqueurs de chapitre à votre projet, leurs vignettes sont
alors placées à l’emplacement qui convient au moment du partage sur disque (DVD et Blu-ray) et
aux formats M4V, QuickTime et MP4 (en cas de lecture dans iTunes, QuickTime Player et sur des
dispositifs Apple). Pour en savoir plus, consultez Gestion des marqueurs de chapitre et de leur
vignette à la page 162.

Chapitre 13 Partage de votre projet

428

Formats d’exportation pris en charge

La destination de partage Fichier master vous offre plusieurs formats d’exportation natifs.
Pour en savoir plus sur l’exportation, consultez Partage de projets, de plans et de plages à la
page 426. Vous pouvez exporter dans d’autres formats en utilisant les réglages disponibles dans
Compressor. Pour en savoir plus, consultez Exportation d’un projet par le biais de Compressor à
la page 442.
Destination Fichier master
La destination de partage Fichier master vous permet d’utiliser les formats d’exportation
suivants :
••

Apple Intermediate Codec

••

Apple ProRes (toutes les versions)

••

DV (DVCAM, DVCPRO et DVCPRO50 inclus)

••

DVCPRO HD

••

H.264

••

HDV

••

MPEG IMX (D-10)

••

Sans compression 10 bits 4:2:2

••

Sans compression 8 bits 4:2:2

••

XDCAM HD/EX/HD422

Réglage Compressor
Le réglage Compressor vous permet d’utiliser les formats d’exportation suivants :
••

Apple Animation codec

••

AVC-Intra (requiert un module tiers)

••

Formats QuickTime

Remarque : Il se peut que certains des formats d’exportation présentés ci-dessus ne soient pas
disponibles en fonction du format de vos fichiers de média source.

Chapitre 13 Partage de votre projet

429

Création et modification de destinations partagées

Dans la fenêtre Destinations des préférences de Final Cut Pro, vous pouvez modifier des destinations, en ajouter des nouvelles, en supprimer et créer des lots de destinations, ce qui vous
permet d’exporter plusieurs types de sortie en une seule fois. Vous avez également la possibilité
de rétablir l’ensemble par défaut des destinations disponibles lors de la première ouverture de
Final Cut Pro.

Pour en savoir plus sur le partage de projets et de plans depuis Final Cut Pro, consultez
Présentation du partage de projets à la page 425.
Création d’une nouvelle destination
1 Procédez de l’une des manières suivantes :
••

Choisissez Fichier > Partager > Ajouter une destination.

••

Choisissez Final Cut Pro > Préférences, cliquez sur le bouton Destinations dans la partie
supérieure de la fenêtre et, si nécessaire, choisissez Ajouter une destination dans la liste
Destinations qui se trouve à gauche.

••

Sélectionnez un projet ou plan, cliquez sur le bouton Partager dans la barre d’outils, puis choisissez Ajouter une destination dans le menu local.

Chapitre 13 Partage de votre projet

430

2 Dans la fenêtre Destinations de la fenêtre Préférences, procédez de l’une des manières suivantes :
••

faites glisser une destination depuis la zone située à droite de la liste Destinations de gauche
(ou double-cliquez sur une destination à droite).
Liste Destinations

••

Faites glisser une destination
dans la liste Destinations.

Tout en maintenant la touche Contrôle enfoncée, cliquez sur une destination dans la liste
Destinations, puis choisissez Dupliquer dans le menu contextuel.

La nouvelle destination apparaît sélectionnée dans la liste de gauche et les réglages pour la destination s’affichent à droite.

Chapitre 13 Partage de votre projet

431

3 Choisissez les réglages à appliquer à la nouvelle destination.
Nouvelle destination

Modifiez les réglages relatifs
à la nouvelle destination.

Pour obtenir la description des commandes de chaque destination, consultez Préférences de
destinations à la page 477.
Les conseils suivants vous aideront à configurer plusieurs types de destinations :
••

Si vous choisissez une destination web : saisissez votre nom d’utilisateur et votre mot de passe
dans la fenêtre qui s’affiche, puis cliquez sur OK. En fonction de la destination que vous configurez, il se peut que vous deviez confirmer votre compte ou votre appareil. Pour cela, suivez
les instructions à l’écran.
Si vous cochez la case « Conserver ce mot de passe dans mon trousseau », votre nom d’utilisateur et votre mot de passe sont enregistrés afin que vous n’ayez pas à les saisir chaque fois
que vous partagez la destination.

••

Si vous choisissez la destination Réglages de Compressor : sélectionnez un réglage de Compressor
dans la fenêtre qui s’affiche, puis cliquez sur OK. Les réglages regroupent ceux de Compressor
livrés avec Final Cut Pro ainsi que tous ceux que vous pouvez avoir ajoutés.
Important : Vous pouvez utiliser la destination Réglages Compressor uniquement si
Compressor est installé ou si quelqu’un vous fournit un réglage Compressor.

Vous pouvez modifier la destination à tout moment. Vous pouvez par exemple saisir
un nouveau nom ou utiliser les commandes à droite pour modifier les réglages de destination. Au fur et à mesure que vous personnalisez la destination, vos modifications
s’enregistrent automatiquement.

Chapitre 13 Partage de votre projet

432

Modification de destinations existantes
Remarque : Il vous est également possible de modifier les réglages d’une destination existante
lors du partage d’un projet ou d’un plan. Pour en savoir plus, consultez Partage de projets, de
plans et de plages à la page 426.
1 Choisissez Final Cut Pro > Préférences, puis cliquez sur Destinations.
La fenêtre Destinations s’affiche alors pour répertorier à gauche la liste des destinations.
2 Procédez de l’une des façons suivantes :
••

Pour modifier les réglages d’une destination : sélectionnez une destination, puis modifiez ses
réglages à droite.
Sélectionnez une destination
dans la liste Destinations.

••

Modifiez les réglages relatifs à
la destination sélectionnée.

Pour utiliser un autre compte web : sélectionnez une destination web, puis cliquez sur le bouton
Détails à droite du nom du compte. Dans la fenêtre qui s’affiche, saisissez un nouveau nom de
compte et un nouveau mot de passe, puis cliquez sur OK. Suivez les instructions à l’écran pour
confirmer votre identité et activer votre appareil, puis cliquez sur Terminé.

Chapitre 13 Partage de votre projet

433

Afin que que plusieurs comptes soient disponibles pour la même destination web, créez des
instances supplémentaires de cette destination web, saisissez les autres noms de compte et
mot de passe, puis cliquez sur OK.

••

Pour rétablir les réglages d’origine d’une destination : Tout en maintenant la touche Contrôle
enfoncée, cliquez sur une destination dans la liste Destinations, puis choisissez « Rétablir les
réglages d’origine » dans le menu contextuel.
Les réglages de la destination reprennent alors leurs valeurs d’origine et
s’enregistrent automatiquement.

••

Pour renommer une destination : double-cliquez sur une destination dans la liste de gauche,
puis saisissez un nouveau nom.

••

Pour modifier l’ordre des destinations dans la liste : Faites glisser une destination vers un emplacement différent dans la liste Destinations.

Pour obtenir la description des commandes de chaque destination, consultez Préférences de
destinations à la page 477.
Lorsque vous modifiez des destinations, vos modifications s’enregistrent automatiquement.
Création d’un lot de destinations
Les lots simplifient la création simultanée de plusieurs types de sortie. Un lot héberge un certain
nombre de destinations. Lorsque vous partagez un projet ou un plan par le biais du lot, un fichier
pour chaque destination incluse dans le lot est automatiquement généré en sortie.
1 Dans la fenêtre Destinations de la fenêtre Préférences, sélectionnez Ajouter une destination dans
la liste Destinations, puis double-cliquez sur la destination Lot (ou faites-la glisser de la zone
située à droite de la liste Destinations de gauche).
Un lot vide apparaît dans cette dernière liste.
2 Pour ajouter des destinations au lot, faites-y glisser les destinations existantes à partir de la liste
Destinations, ou sélectionnez Ajouter une destination et faites glisser des destinations sur le lot
depuis la zone située à droite.

Chapitre 13 Partage de votre projet

434

Conseil : Pour créer rapidement un lot à partir des destinations tirées de la liste Destinations,
sélectionnez-en une ou plusieurs dans cette dernière liste en cliquant tout en maintenant
la touche Contrôle enfoncée, puis choisissez « Nouveau lot d’après la sélection » dans le
menu contextuel.
Suppression d’une destination
Procédez de l’une des manières suivantes :
mm Tout en maintenant la touche Contrôle enfoncée, cliquez sur une destination dans la liste
Destinations, puis sélectionnez Supprimer dans le menu contextuel.
mm Sélectionnez une destination dans la liste Destinations et appuyez sur Supprimer.
mm Sélectionnez une destination dans la liste Destinations, puis cliquez sur le bouton Supprimer (–)
sous la liste.
Attribution d’une destination par défaut
Après avoir défini la destination par défaut, vous pouvez partager rapidement des éléments sur
cette destination en appuyant sur Commande + E. Si un plan est sélectionné dans le navigateur,
ce plan est partagé. Si la timeline est active, c’est alors le projet qui est partagé. Par défaut, ce raccourci est attribué à la destination Fichier master. Vous avez la possibilité de modifier ce raccourci
clavier de sorte qu’il partage vers la destination (ou le paquet de destinations) de votre choix.
mm Cliquez sur la destination ou sur le paquet à définir par défaut tout en maintenant la touche
Contrôle enfoncée, puis choisissez Par défaut dans le menu contextuel.
Le nom de la nouvelle destination par défaut se voit complété du suffixe « (par défaut) ».
Rétablissement de l’ensemble par défaut de destinations fourni avec Final Cut Pro
mm Cliquez dans la liste Destinations tout en maintenant la touche Contrôle enfoncée, puis choisissez « Rétablir les réglages par défaut » dans le menu contextuel.
Toutes les destinations personnalisées sont alors supprimées et l’ensemble par défaut des destinations s’affiche. Pour retrouver la liste des destinations par défaut, consultez Présentation du
partage de projets à la page 425.
Partage de destinations entre des utilisateurs de Final Cut Pro
mm Pour exporter des destinations depuis votre copie de Final Cut Pro : faites glisser dans le Finder une
ou plusieurs destinations depuis la liste Destinations reprise dans la fenêtre des préférences de
Final Cut Pro.
Le fichier de destination se voit complété de l’extension .fcpxdest.
mm Pour importer des destinations dans votre copie de Final Cut Pro : Faites glisser un fichier de destination du Finder sur la liste Destinations.
La destination ajoutée apparaît dans la liste Destinations, le sous-menu Partager du menu Fichier
et dans le menu local qui s’affiche lorsque vous cliquez sur le bouton Partager dans la barre
d’outils.

Chapitre 13 Partage de votre projet

435

Modification des attributs de partage

Les attributs de partage représentent des métadonnées de projet et de plan, inclus avec les
fichiers exportés. Vous pouvez afficher et modifier les attributs partagés dans l’inspecteur
de partage.

Champs d’attributs

Affichage et modification des attributs de partage pour un plan ou un projet
1 Sélectionnez un plan ou un projet.
2 Pour ouvrir l’inspecteur de partage, cliquez sur le bouton Inspecteur de la barre d’outils (illustré
ci-dessous), puis cliquez sur le bouton Partage situé en haut de la fenêtre qui s’affiche.

3 Si les attributs de la sélection ne s’affichent pas, placez le pointeur sur Attributs, puis cliquez
sur Afficher.

Cliquez sur Afficher.

4 Saisissez le nouveau texte dans le champ d’un attribut.

Chapitre 13 Partage de votre projet

436

Si vous saisissez un mot ou une expression ayant été défini en tant qu’attribut, ce dernier (un
mot ou une expression dans une bulle bleue) apparaît après la fin de la saisie.

Champs d’attributs

Modification des champs d’attribut affichés dans l’inspecteur de partage
1 Sélectionnez un plan ou un projet.
2 Ouvrez l’inspecteur de partage.
L’inspecteur de partage contient un menu local vous permettant de personnaliser les champs
d’attributs.

Cliquez pour afficher les options
permettant la personnalisation
des champs d’attributs.

3 À l’aide du menu local Attributs, effectuez l’une des opérations suivantes :
••

Pour ajouter un champ d’attribut : cochez la case du nom de champ.

Chapitre 13 Partage de votre projet

437

Les champs portant une coche s’affichent dans l’inspecteur de partage et sont exportés avec votre
plan ou projet.

Les champs qui s’affichent
dans l’inspecteur de partage
présentent une coche.

••

Pour supprimer un champ d’attribut : décochez la case du nom de champ.

••

Pour n’afficher que les champs d’attributs Final Cut Pro par défaut : choisissez Afficher les champs par
défaut.
Choisir cette option entraîne l’affichage des seuls champs Titre, Description, Créateur et Mots-clés.
Important : Les champs par défaut ne peuvent pas être supprimés.

••

Pour enregistrer les champs d’attributs sélectionnés comme ensemble par défaut : choisissez
Enregistrer comme réglages par défaut.

••

Pour afficher votre ensemble par défaut de champs d’attributs : choisissez Mettre à jour aux valeurs
par défaut.

Modification automatique des attributs affichés dans un champ de l’inspecteur de partage
Vous pouvez définir les attributs qui apparaissent automatiquement dans un champ d’attribut.
1 Dans l’inspecteur de partage, choisissez « Modifier les champs de partage » dans le menu
local Attributs.
2 Dans la fenêtre qui s’affiche, sélectionnez un champ d’attribut dans la liste de gauche.
Les attributs affectés au champ sélectionné s’affichent dans le champ Format.
Sélectionnez un champ d’attribut.

Champ Format

Les options pour le champ apparaissent
au milieu de la fenêtre.

Chapitre 13 Partage de votre projet

438

3 Pour modifier le champ d’attribut sélectionné, effectuez l’une des opérations suivantes :
••

Pour ajouter un attribut : faites glisser un attribut (un mot ou une expression dans une bulle
bleue) du milieu de la fenêtre sur le champ Format. Vous avez également la possibilité de saisir
le nom de l’attribut dans le champ.

••

Pour ajouter du texte : saisissez un mot ou une expression dans le champ Format situé dans la
partie supérieure de la fenêtre.

••

Pour créer un attribut de nom personnalisé : saisissez un mot ou une expression dans le champ
Nom personnalisé en bas de la fenêtre, puis faites glisser l’attribut Nom personnalisé sur le
champ Format.
Conseil : Dans la mesure où l’attribut de nom personnalisé apparaît dans le champ Format
sous l’appellation « Nom personnalisé », vous pouvez l’utiliser pour des expressions ou des
phrases longues tout en pouvant consulter facilement les autres attributs et texte dans le
champ Format.

••

Pour supprimer un attribut ou texte : sélectionnez l’attribut ou texte et appuyez sur Supprimer.

Lors de l’ajout et de la suppression des attributs, l’exemple (repris sous le champ Format) s’actualise d’après vos modifications.
4 Lorsque vous avez fini, cliquez sur OK.

Partage des rôles sous forme de fichiers

Vous pouvez partager les rôles d’un projet en exportant chaque rôle sous forme de stem . Si vous
comptez par la suite exporter les mêmes rôles d’un projet ou plan à un autre, vous pouvez enregistrer vos réglages sous forme de préréglage.
Partage des rôles sous forme de fichiers à part
Vous pouvez exporter un ou plusieurs rôles d’un projet ou d’un plan sous forme de stems. Par
exemple, vous pouvez exporter les effets de dialogue, de musique et sonores à partir d’un projet
sous forme de fichiers de média distincts en attribuant des rôles aux effets de dialogue, de
musique et sonores puis en exportant ces rôles. Vous pouvez exporter des rôles sous forme soit
d’un fichier QuickTime multipiste combiné, soit de fichiers audio ou vidéo séparés. Vous pouvez
en outre attribuer une sortie mono, stéréo ou Surround à vos canaux audio. Pour en savoir plus,
consultez Présentation des rôles à la page 339.
1 Procédez de l’une des manières suivantes :
••

Sélectionnez un projet ou un plan dans le navigateur.

••

Sélectionnez une plage dans un projet dans la timeline ou dans un plan situé dans
le navigateur.

2 Choisissez Fichier > Partager > Fichier master (ou cliquez sur le bouton Partager dans la barre
d’outils, puis choisissez Fichier master).
Remarque : Vous pouvez également choisir une autre destination que vous avez créée en fonction du fichier master ou de la destination Exporter le fichier.
3 Cliquez sur le bouton Réglages, puis indiquez les réglages suivants (les réglages proposés
dépendent de votre média source) :
••

Format : Choisissez un format de masterisation (Vidéo et audio, Vidéo seulement, Audio
seulement).

••

Codec vidéo : le codec source est repris par défaut. En fonction de votre média source, il vous
est possible de choisir un autre codec.

Chapitre 13 Partage de votre projet

439

••

Résolution : la résolution (d’après le métrage source) est fournie. En fonction de votre média
source, il vous est possible de choisir une autre résolution.

••

Formats de fichiers audio : le format source est répertorié par défaut. En fonction de votre média
source, il vous est possible de choisir un autre format audio.

••

Inclure les marqueurs de chapitre : cochez la case pour inclure les marqueurs de chapitre avec le
ou les fichiers exportés.

••

Ouvrir avec : choisissez l’opération que vous souhaitez voir s’exécuter une fois
l’exportation terminée.

4 Dans le menu local « Rôles en tant que », choisissez les rôles à exporter.
Remarque : Les options proposées dans ce menu local varient en fonction des choix que vous
faites dans les menus locaux Format et « Format de fichier audio ».
••

Séquence QuickTime : exporte l’intégralité des rôles inclus dans le projet sous forme de séquence
QuickTime unique.
Si vous choisissez cette option, ignorez l’étape 5.

••

Film QuickTime multipiste : exporte les rôles précisés sous forme de séquence QuickTime unique.

••

Fichiers séparés : exporte chacun des rôles vidéo et audio indiqués en tant que fichiers séparés.

••

Rôles vidéo uniquement en tant que fichiers : exporte chacun des rôles vidéo indiqués en tant que
fichiers séparés.

••

Rôles audio uniquement en tant que fichiers : exporte chacun des rôles audio indiqués en tant que
fichiers séparés.

5 Pour ajouter ou supprimer des rôles, effectuez l’une des opérations suivantes :
••

Pour ajouter un rôle aux fichiers à exporter : cliquez sur le bouton « Ajouter un fichier vidéo » ou
« Ajouter un fichier audio », puis choisissez un rôle dans le menu local qui apparaît.
Si vous ajoutez un rôle audio, vous pouvez également choisir le format de canaux à donner
au rôle (Mono, Stéréo ou Surround). Pour en savoir plus, consultez Configuration des canaux
audio à la page 183.

••

Pour supprimer un rôle des fichiers à exporter : placez le pointeur sur le rôle à supprimer, puis cliquez sur le bouton Supprimer (–) affiché à droite du menu local.

Ces rôles seront exportés.

Chapitre 13 Partage de votre projet

440

6 Cliquez sur Suivant, saisissez les informations sur le fichier dans la fenêtre qui s’affiche, puis cliquez sur Enregistrer.
Il vous est possible de contrôler la progression du transcodage dans la fenêtre Tâches en arrièreplan, puis continuer à travailler dans Final Cut Pro pendant le transcodage du fichier.
Une notification s’affiche une fois le transcodage terminé. Vous pouvez afficher et retrouver les
projets partagés dans l’inspecteur de partage. Pour en savoir plus, consultez Consultation de
l’état de projets partagés à la page 442.
Création et modification de préréglages personnalisés
Si vous avez créé une liste personnalisée de rôles à partager, vous pouvez l’enregistrer
comme préréglage.
1 Configurez vos options de partage en suivant les instructions reprises ci-dessus dans la section
« Partage des rôles sous forme de fichiers à part ».
2 Dans le menu local « Rôles en tant que », effectuez l’une des opérations suivantes :
••

Pour enregistrer un nouveau préréglage : choisissez Enregistrer sous, attribuez un nom au préréglage, puis cliquez sur Enregistrer.

••

Pour enregistrer les modifications apportées à un préréglage : sélectionnez le préréglage, effectuez vos modifications, puis choisissez Enregistrer.

••

Pour enregistrer un préréglage modifié en tant que nouveau préréglage : sélectionnez le préréglage, effectuez vos modifications, choisissez Enregistrer sous, saisissez un nom pour le préréglage, puis cliquez sur Enregistrer.

••

Pour renommer un préréglage : sélectionnez le préréglage, choisissez Renommer, attribuez un
nouveau nom au préréglage, puis cliquez sur Enregistrer.

Les préréglages personnalisés que vous créez apparaissent dans le menu local « Rôles en tant
que ».
Les préréglages personnalisés sont enregistrés dans le dossier /Utilisateurs/nom_utilisateur/
Bibliothèque/Application Support/ProApps/Export Presets/. Pour y accéder rapidement, choisissez « Afficher les préréglages utilisateur dans le Finder » dans le menu local « Rôles en tant que ».
Suppression de préréglages personnalisés
Vous pouvez supprimer les préréglages personnalisés dont vous n’avez plus besoin.
1 Sélectionnez un projet ou un plan, cliquez sur le bouton Partager dans la barre d’outils, puis choisissez Fichier master.
2 Dans la fenêtre Partager, cliquez sur le bouton Réglages et, dans le menu local « Rôles en tant
que », choisissez le préréglage personnalisé à supprimer.
Les préréglages personnalisés sont affichés dans le menu local.
Après avoir choisi un préréglage, une coche apparaît en regard de son nom.
3 Choisissez Supprimer dans le menu local « Rôles en tant ».

Chapitre 13 Partage de votre projet

441

Exportation d’un projet par le biais de Compressor

Les destinations proposées dans Final Cut Pro offrent de nombreuses options pour l’exportation
de projets et de plans. Si vous avez besoin de plus amples options, vous pouvez faire appel à
Compressor, l’application professionnelle de transcodage conçue pour fonctionner directement
avec Final Cut Pro, pour créer des réglages d’exportation hautement personnalisés. Par exemple,
les commandes de redimensionnement et de resynchronisation de Compressor vous permettent
de procéder à des réglages très fins de la taille d’image et de la fréquence d’images dans vos
fichiers de sortie.
Important : Pour exporter à l’aide de Compressor, vous devez avoir Compressor 4.1 installé sur le
système. Compressor 4.1 est disponible à l’achat indépendamment.
Envoi d’un projet à Compressor
1 Sélectionnez un projet ou un plan dans le navigateur ou une plage dans un projet ou plan.
2 Choisissez Fichier > Envoyer à Compressor.
Remarque : La commande Envoyer à Compressor est estompée si Compressor n’est pas installé
sur le même ordinateur que Final Cut Pro.
Compressor s’ouvre sur un nouveau lot contenant une tâche avec le fichier de média du projet
ou du plan.
3 Configurez la tâche en cliquant sur Ajouter les sorties, suivez les instructions, puis cliquez sur
Lancer le lot.
Pour en savoir plus sur la configuration des tâches et des réglages, consultez l’. Aide Compressor
à l’adresse http://help.apple.com/compressor.

Consultation de l’état de projets partagés

L’inspecteur de partage est affiché dès qu’un projet ou un plan est partagé et à l’endroit où il est
partagé. Si vous partagez votre projet ou votre plan sur une destination web, vous pouvez aussi
utiliser l’inspecteur de partage pour accéder au site web où la vidéo a été partagée, envoyer
un courrier électronique incluant l’URL de la vidéo en question ou supprimer la vidéo du site
de partage. Si vous partagez votre projet ou votre plan à l'aide de la destination Fichier master
(ou toute destination personnalisée créée à partir de la destination Fichier master), vous pouvez
rechercher le fichier partagé dans le Finder.

Cliquez sur cette flèche pour ouvrir
le menu local de l’élément partagé.
Affichez le fichier exporté
dans le Finder.

Chapitre 13 Partage de votre projet

442

Ouverture de l’inspecteur de partage
1 Dans la liste Bibliothèques, sélectionnez l’événement qui contient le plan ou le projet partagé
que vous souhaitez passer en revue.
2 Dans le navigateur, sélectionnez le plan ou projet partagé à examiner.
3 Pour ouvrir l’inspecteur de partage, cliquez sur le bouton Inspecteur de la barre d’outils (illustré
ci-dessous), puis cliquez sur le bouton Partage situé en haut de la fenêtre qui s’affiche.

Un résumé retraçant les informations sur le projet ou le plan s’affiche dans la partie supérieure
de la fenêtre, les attributs de partage apparaissent au milieu et des renseignements indiquant où
le projet ou le plan a été partagé sont repris en bas.

Résumé

Attributs

Emplacements où le
plan a été partagé

Les opérations suivantes sont à votre disposition dans l’inspecteur de partage :
••

Cliquer sur l’icône de loupe pour afficher les fichiers exportés dans le Finder.

••

Cliquer sur le menu local de l’élément partagé pour accéder à des options supplémentaires
telles que visiter le site web de l’élément partagé ou envoyer un lien par courrier électronique
à un ami.

Accès au site web où un projet ou un plan est partagé
mm Dans l’inspecteur de partage, choisissez Visiter dans le menu local de l’élément partagé.
Remarque : Tous les éléments partagés ne disposent pas d’un menu local.
Création d’un courrier électronique pour annoncer le partage d’un projet ou d’un plan sur un
site web
1 Dans l’inspecteur de partage, choisissez « Recommander à un ami » dans le menu local de
l’élément partagé.
2 Dans Mail, adaptez le courrier électronique généré selon vos besoins, puis cliquez sur Envoyer.
Le courrier électronique comprend un lien pointant vers le site web où le projet ou le plan
est partagé.

Chapitre 13 Partage de votre projet

443

Localisation d’un projet ou d’un plan partagé dans le Finder
Dans l’inspecteur de partage, procédez de l’une des manières suivantes :
mm Si le projet ou le plan a été partagé une fois et qu’un seul élément partagé s’affiche : Cliquez sur
l’icône de loupe.
mm Si le projet ou le plan a été partagé plusieurs fois : cliquez sur Afficher pour visualiser les éléments
partagés, puis sur l’icône de la loupe pour l’élément à retrouver.
Pour en savoir plus sur les fichiers partagés, consultez Recherche de fichiers de média source à la
page 449.

Chapitre 13 Partage de votre projet

444

Gestion de média, de
bibliothèques et d’archives

Présentation de la gestion de média

Final Cut Pro offre des outils polyvalents et puissants pour gérer vos fichiers de média.
La première fois que vous ouvrez Final Cut Pro, l’application crée automatiquement un fichier
de bibliothèque dans le dossier Vidéos. Vous pouvez importer du média dans le fichier de la
bibliothèque ou laisser Final Cut Pro accéder aux fichiers de média à d’autres emplacements. La
base de données de bibliothèque de Final Cut Pro effectue le suivi de vos choix de montage,
des métadonnées associées et de tous vos événements, projets, plans et clips (ainsi que tous les
fichiers optimisés ou ayant fait l’objet d’un rendu). La base de données de bibliothèque effectue
en outre le suivi de tous vos fichiers de média source (fichiers vidéo, audio ou d’images fixes),
qu’ils soient stockés dans le fichier de la bibliothèque de Final Cut Pro ou dans d’autres emplacements. Au fur et à mesure que votre bibliothèque grandit, vous pouvez renommer, copier, déplacer et supprimer vos plans, événements et projets selon vos besoins.

Vous pouvez faire appel à plusieurs bibliothèques et événements pour organiser vos médias et
vos projets pour répondre à votre flux de production. Par exemple, la copie ou le déplacement
d’événements s’avère utile si vous voulez travailler dessus en utilisant un autre Mac où Final Cut
Pro est installé, ou si vous cherchez à libérer de l’espace sur le disque dur de votre ordinateur.
Exploitez d’autres outils de gestion de média, tels que la commande Consolider, pour réaliser des
copies de sauvegarde et gérer le stockage partagé.
Les tâches suivantes constituent les tâches de gestion de média courantes :
••

le transcodage de vos fichiers de média source dans des formats, optimisés ou proxy, en
haute qualité et pratiques à manipuler – consultez Gestion des fichiers optimisés et de média
proxy à la page 454.

••

la sauvegarde de votre travail – consultez Sauvegarde de projets, d’événements et de bibliothèques à la page 454.

••

la centralisation de fichiers de média source – consultez Consolidation de projets, d’événements et de bibliothèques à la page 452.

445

••

la recherche de fichiers de média source – consultez Recherche de fichiers de média source à
la page 449.

••

la reconnexion de plans à des fichiers de média – consultez Reconnexion de plans à des
fichiers de média à la page 450.

••

la gestion de plusieurs bibliothèques, notamment la copie et le déplacement d’éléments entre
les bibliothèques – consultez Vue d’ensemble de la gestion des bibliothèques à la page 461.

••

La création d’archives de caméra pour enregistrer les éléments de votre caméra sous forme de
copies de sauvegarde mises à disposition sur n’importe quel ordinateur – consultez Création
et gestion des archives de caméra à la page 466.

L’importation de média à partir de caméras, d’un disque de stockage externe ou d’un autre dispositif est aussi habituellement considérée comme une forme de gestion de média. Consultez
Présentation de l’importation à la page 25.

Mise à jour de vos projets et événements à Final Cut Pro 10.1

Final Cut Pro 10.1 comprend des modifications fondamentales qui vous feront gagner du temps
dans vos futurs projets. Dans Final Cut Pro 10.1, les événements et les projets sont organisés
dans des bibliothèques (pour en savoir plus, consultez la section À propos des bibliothèques à la
page 19). Pour travailler avec des projets et des événements créés dans des versions antérieures
de Final Cut Pro X, vous devez effectuer une mise à jour vers la version 10.1. Vous pouvez mettre
à jour des projets et des événements lors de la première ouverture de Final Cut Pro 10.1 ou le
faire ultérieurement.
Pour en savoir plus, consultez Final Cut Pro X 10.1 : questions et réponses au sujet des bibliothèques à l’adresse http://support.apple.com/kb/HT5958?viewlocale=fr_FR.
Important : Il est judicieux de réaliser une copie de sauvegarde de vos fichiers avant de
les mettre à jour au nouveau format. Une fois vos projets et vos événements mis à jour
pour Final Cut Pro 10.1, ils ne peuvent pas être utilisés avec des versions antérieures de
Final Cut Pro. En réalisant une sauvegarde de votre copie actuelle de Final Cut Pro, vous
avez la possibilité de déplacer vos fichiers sur un autre Mac et de continuer au besoin à
travailler sur ces projets en utilisant la version 10.0.9 de Final Cut Pro. Pour en savoir plus
concernant les copies de sauvegarde de vos fichiers et l’application Final Cut Pro, consultez
« Final Cut Pro X 10.1 : sauvegarde des fichiers importants avant la mise à jour » à l’adresse
http://support.apple.com/kb/HT5550?viewlocale=fr_FR et la page web d’assistance Final Cut Pro
à l’adresse http://www.apple.com/fr/support/finalcutpro.
Lors de la mise à jour des projets et des événements, Final Cut Pro procède ainsi :
••

Pour chaque volume connecté qui contient le dossier Final Cut Projects ou Final Cut Events,
Final Cut Pro crée une bibliothèque nommée d’après le nom du volume. Les projets et événements existants sont transférés à la nouvelle bibliothèque.

••

Rassemble tous les projets de chaque volume connecté dans un nouvel événement appelé
« Projets mis à jour » et place ce dernier dans la nouvelle bibliothèque pour le volume
en question.

••

Création de mots-clés pour les dossiers du projet. Si avant la mise à jour, la bibliothèque de
projet contenait des dossiers de projet, les noms des dossiers sont assignés aux projets qu’ils
contenaient sous forme de mots-clés.

••

Copie de tous les plans composés ou multicam sur les autres volumes dans la bibliothèque
active. Cela rend la nouvelle bibliothèque autonome.

Chapitre 14 Gestion de média, de bibliothèques et d’archives

446

••

Création d’un dossier intitulé « Final Cut External Media » sur chaque volume qui contient le
média de l’événement relié à un événement ou un projet stocké sur un autre volume. Une fois
la mise à jour effectuée, vous pouvez utiliser la commande Consolider pour copier le média
cible du lien sur le même volume que l’événement qui contient le lien.

••

Demande pour savoir si vous souhaitez placer les anciens projet et fichiers d’événements dans
la Corbeille une fois la mise à jour terminée. Si vous choisissez de les placer dans la Corbeille
et que vous devez y revenir pour toute raison, vous pouvez les restaurer à leur emplacement
d’origine via la commande Fichier > Remettre dans le Finder. Cependant, une fois la Corbeille
vidée, le projet et les événements supprimés ne peuvent plus être restaurés.
Remarque : Les fichiers de média ne sont jamais placés dans la Corbeille ou supprimés.

Sélection d’options pour la mise à jour des projets et des événements
Si vous possédez des projets et événements existants dans Final Cut Pro, des options vous sont
présentées pour les mettre à jour la première fois où vous les ouvrez dans Final Cut Pro 10.1.
Dans la fenêtre qui s’affiche, choisissez parmi l’une des options suivantes :
mm Tout mettre à jour : cliquez sur Tout mettre à jour pour permettre à Final Cut Pro d’organiser vos
projets et vos événements dans des bibliothèques. Il s’agit de l’option la plus simple. Les projets
et les événements de chaque volume sont combinés dans une seule bibliothèque par volume.
Après la mise à jour, il est possible que vous souhaitiez organiser vos bibliothèques et vos événements pour les adapter à un processus de travail particulier. Pour en savoir plus, consultez la
section Vue d’ensemble de l’organisation des bibliothèques à la page 60.
mm Mettre à jour plus tard : si vous n’êtes pas sûr de la marche à suivre, vous pouvez reporter la mise à
jour. Lorsque vous choisissez cette option, une bibliothèque est alors créée. Vous avez la possibilité de commencer à utiliser immédiatement Final Cut Pro 10.1 pour créer des événements et des
projets. Vous pouvez toujours mettre à jour vos événements et projets existants par la suite, en
choisissant Fichier > Mettre les projets et événements à jour.
mm Localiser : si vous avez utilisé des emplacements SAN sur un volume Xsan, vous pouvez cliquer
sur Localiser pour trouver puis mettre à jour les dossiers des emplacements SAN. Vous pouvez
sélectionner un volume, un emplacement SAN ou tout dossier contenant un dossier de projet ou
d’événement Final Cut et le mettre à jour. Cela crée une nouvelle bibliothèque à côté du dossier
contenant les projets et les événements d’origine. Cette mise à jour manuelle peut être effectuée
à tout moment. Par exemple, il est possible qu’un emplacement SAN ne soit pas connecté lors de
la première ouverture de Final Cut Pro 10.1.
Lors de la procédure de mise à jour, Final Cut Pro vous demande si vous souhaitez placer les
anciennes versions de vos projets et de vos événements mis à jour dans la Corbeille. Si vous procédez ainsi et avez besoin par la suite de vos anciens projets pour une raison quelconque (par
exemple, si votre système est utilisé par différents utilisateurs qui n’ont pas procédé à la mise à
jour), vous pouvez restaurer les fichiers à leur emplacement d’origine en ouvrant la Corbeille, en
sélectionnant les fichiers, puis en choisissant Fichier > Remettre. Cependant, une fois la Corbeille
vidée, les projets et événements supprimés ne peuvent plus être récupérés.
Remarque : La commande Remettre ne peut pas être utilisée pour les emplacements SAN.
Mise à jour manuelle des projets et des événements
Il se peut que vous ayez besoin de mettre à jour des événements et des projets après la mise à
jour initiale, notamment :
••

des événements et des projets sur des volumes qui n’étaient pas connectés lors de la mise à
jour initiale ou des événements et projets stockés dans des emplacements SAN ;

••

des événements et projets non stockés à la racine de volumes connectés ;

Chapitre 14 Gestion de média, de bibliothèques et d’archives

447

••

des projets, des événements ou des groupes d’événements qui étaient hors ligne lors de l’utilisation de l’application Intelligent Assistance’s Event Manager X ;

••

tous les projets et les événements, si vous avez cliqué sur « Mettre à jour plus tard » lors du
premier affichage des options de mise à jour.

Vous pouvez mettre à jour ces projets et ces événements à tout moment.
1 Au besoin, connectez les volumes qui contiennent les projets et les événements que vous souhaitez mettre à jour, puis ouvrez Final Cut Pro.
2 Sélectionnez Fichier > Mettre à jour les projets et les événements.
3 Lors que la fenêtre de mise à jour s’affiche, cliquez sur une des options de mise à jour décrites
dans la section « Sélection d’options pour la mise à jour des projets et des événements »
ci-dessus.
Vous pouvez renommer les bibliothèques et faire glisser les événements entre les différentes
bibliothèques. Vous pouvez aussi créer des bibliothèques à partir de collections d’événements.
Pour en savoir plus, consultez les sections Création d’une bibliothèque à la page 461 et Copie ou
déplacement d’éléments entre les bibliothèques et les disques durs à la page 462.
Pendant la procédure de mise à jour, Final Cut Pro ne copie pas automatiquement vos données
de média sur les différents volumes (afin d’éviter des copies inutiles). Par conséquent, la consolidation des fichiers média sources de chaque bibliothèque à un emplacement logique de votre
disque dur ou de votre réseau est recommandée après la mise à jour. Pour en savoir plus, consultez Consolidation de projets, d’événements et de bibliothèques à la page 452.

Gestion de vos fichiers de média
Affichage des informations relatives à un plan
L’inspecteur d’informations fournit un résumé des informations relatives à un plan. Vous pouvez
par conséquent y trouver des informations relatives à l’état du fichier de média d’un plan, notamment l’emplacement du fichier, ses représentations du média disponible, l’événement dans
lequel le plan est situé et celui auquel il fait référence.

Chapitre 14 Gestion de média, de bibliothèques et d’archives

448

Affichage des informations relatives à un plan
1 Sélectionnez un plan dans le navigateur ou dans la timeline.
2 Pour ouvrir l’inspecteur d’informations, cliquez sur le bouton Inspecteur de la barre d’outils (illustré ci-dessous), puis cliquez sur le bouton d’informations situé en haut de la fenêtre qui s’affiche.

3 Dans l’inspecteur d’informations, faites défiler l’affichage vers le bas jusqu’à la section
Informations sur le fichier.

Pour en savoir plus sur l’utilisation de médias optimisés ou proxy à des fins de lecture, consultez
Contrôle de la qualité et de la performance de la lecture à la page 91. Pour obtenir des informations plus générales sur les médias optimisés et proxy, consultez Gestion des fichiers optimisés et
de média proxy à la page 454.

Recherche de fichiers de média source
Vous pouvez retrouver le fichier de média source (sur le disque dur) relatif à n’importe quel plan
de votre bibliothèque.
Recherche du fichier de média source pour un plan d’événement
1 Si la liste Bibliothèques n’est pas affichée, cliquez sur le bouton de la liste dans le coin inférieur
gauche du navigateur.

2 Dans la liste Bibliothèques, sélectionnez l’événement contenant le plan.
3 Sélectionnez le plan dans le navigateur.
4 Choisissez Fichier > Afficher dans le Finder (ou appuyez sur Majuscule + Commande + R).
Une fenêtre Finder dans laquelle le fichier de média source est sélectionné s’ouvre.
Vous pouvez rechercher rapidement le plan d’événement source d’un plan quelconque dans la
timeline. Pour en savoir plus, consultez Recherche d’un plan source d’un plan de la timeline à la
page 125.

Chapitre 14 Gestion de média, de bibliothèques et d’archives

449

Reconnexion de plans à des fichiers de média
Dans Final Cut Pro, les plans représentent votre média, mais ne sont pas des fichiers de média
en tant que tels. Final Cut Pro effectue automatiquement le suivi des liens entre les plans et les
fichiers de média. Il se présente cependant des cas où il est nécessaire de reconnecter manuellement les plans aux fichiers de média.
Des fichiers de média modifiés ou recréés en dehors de Final Cut Pro et nécessitant d’être reliés
constituent un cas courant. Par exemple, si vous envoyez des fichiers à étalonner, il se peut
que vous deviez reconnecter les plans dans votre événement aux copies de travail des fichiers
lorsque vous les recevez.
La reconnexion manuelle peut aussi s’avérer nécessaire en cas de fichiers de média manquants.
Par exemple, si vous déplacez ou renommez des fichiers liés de façon externe dans le Finder, ou
si vous déplacez un événement ou un projet, vous devez reconnecter les plans de l’événement
ou du projet (représentés sous forme de cadres rouges dotés d’un triangle jaune évoquant un
signal d’alerte) aux fichiers.
Dans un cas comme dans l’autre, la reconnexion manuelle permet de pointer les plans dans
Final Cut Pro vers les bons fichiers sur votre disque dur. Les métadonnées dans les plans reconnectés sont conservées.
Les fichiers ainsi reconnectés peuvent avoir une résolution et un codec différents des fichiers originaux, mais doivent avoir un type de média identique. (En d’autres termes, vous ne pouvez pas
reconnecter un plan vidéo à un fichier audio.) Les fichiers reconnectés doivent également présenter la même fréquence d’images et des canaux audio semblables que les fichiers originaux.
Enfin, les nouveaux fichiers (reconnectés) peuvent en outre correspondre à des versions des
fichiers originaux auxquels un trim a été appliqué, mais ils doivent alors avoir une durée suffisante de sorte à couvrir l’intégralité des plans se référant aux fichiers sous-jacents.
Si vous reconnectez des plans d’événements à des fichiers de média sur votre disque dur, toutes
les instances des plans de la bibliothèque active (y compris ceux inclus dans d’autres projets ou
événements) sont mises à jour pour assurer la connexion avec les nouveaux fichiers de média. En
d’autres termes, si vous avez utilisé un plan dans plusieurs projets ou événements, chacun de ces
projets et événements est reconnecté au nouveau fichier de média.
Remarque : Il est impossible d’annuler la commande Relier les fichiers.
Reconnexion de plans à des fichiers de média
1 Procédez de l’une des manières suivantes :
••

Dans le navigateur ou la timeline, sélectionnez les plans ou les projets contenant les plans
à relier.

••

Dans la liste Bibliothèques, sélectionnez un événement ou une bibliothèque entière qui
contient les plans à reconnecter.

••

Dans la timeline, sélectionnez les plans à reconnecter.

2 Choisissez Fichier > Relier les fichiers.
La fenêtre Relier les fichiers s’affiche alors. Par défaut, cette fenêtre ne reprend que les plans ou
les événements manquants.

Chapitre 14 Gestion de média, de bibliothèques et d’archives

450

3 Pour recenser tous les éléments de la sélection, sélectionnez Tous.

4 Procédez de l’une des manières suivantes :
••

Pour retrouver tous les fichiers correspondants : cliquez sur Tout localiser.

••

Pour localiser certains fichiers répondant aux critères : sélectionnez les éléments dans la liste, puis
cliquez sur Localiser.

5 Dans la fenêtre qui s’affiche, accédez à l’un des fichiers à reconnecter ou au dossier les contenant.
Le texte repris en bas de la fenêtre indique le nombre d’instances trouvées dans votre liste originale susceptibles de correspondre aux éléments (en s’appuyant uniquement sur le nom des
fichiers).

Texte indiquant le nombre de
correspondances trouvées.

Chapitre 14 Gestion de média, de bibliothèques et d’archives

451

Remarque : Final Cut Pro identifie les occurrences en fonction de leur proximité dans la structure
des répertoires et de leur nom de fichier. Par exemple, si vos fichiers originaux se trouvent dans
deux dossiers adjacents, Final Cut Pro recherche dans les dossiers adjacents au dossier contenant
le fichier choisi, puis reconnecte tous les fichiers correspondants dans le chemin d’accès relatif. Si
vos fichiers originaux s’intitulent « Fichier1 », « Fichier2 », « Fichier3 », etc., et que vous avez choisi
de les reconnecter à un fichier appelé « Fichier1_A », Final Cut Pro recherche alors les fichiers
nommés « Fichier2_A », « Fichier3_A », etc., pour les reconnecter aux éléments restants mentionnés dans votre liste.
6 Cliquez sur Sélectionner.
Final Cut Pro analyse les fichiers pour confirmer que tous les attributs (en plus du nom de fichier)
correspondent à des éléments intégrant la sélection d’origine. Les résultats de l’analyse s’affichent en dessous de la liste Fichiers d’origine (par exemple, « 3 sur 3 fichiers correspondent »).
7 Cliquez sur le triangle d’affichage en regard des résultats de l’analyse pour afficher la liste des
fichiers anciens (repris à gauche) et les nouveaux fichiers correspondants (mentionnés à droite).

Si un fichier n’est pas vraiment concordant, sélectionnez-le dans la liste et appuyez sur
Supprimer. L’élément est alors replacé dans la liste d’origine en haut de la fenêtre Relier
les fichiers.
Les éléments sans autre résultat sont conservés dans la liste d’origine supérieure. Vous pouvez
poursuivre et en rechercher d’autres en les sélectionnant et en répétant les étapes 4 à 6.
8 Pour connecter les plans d’événements aux nouveaux fichiers de média, cliquez sur Relier
les fichiers.
Tous les plans correspondants (y compris ceux inclus dans d’autres projets ou événements) sont
mis à jour pour assurer la connexion avec les nouveaux fichiers de média.

Consolidation de projets, d’événements et de bibliothèques
Lors de la création d’un projet, vous pouvez utiliser des fichiers de média situés à différents
endroits, y compris votre ordinateur local et des périphériques de stockage externe. Si les médias
employés dans un projet, un événement ou une bibliothèque se répartissent sur plusieurs dossiers ou disques durs, vous pouvez consolider l’intégralité des médias en un même emplacement
(sur un seul appareil de stockage). Ce processus simplifie l’archivage et l’accès aux médias par
autrui (par exemple, par le biais d’un stockage partagé).
La commande Consolider place les fichiers dans l'emplacement de stockage de la bibliothèque
active. L’affichage et la définition des emplacements de stockage destinés aux médias, aux
fichiers de cache et aux fichiers de sauvegarde de bibliothèque s’effectue à l’aide de l’inspecteur
des propriétés de bibliothèque. Pour en savoir plus, consultez Gestion des emplacements de
stockage à la page 464.
Chapitre 14 Gestion de média, de bibliothèques et d’archives

452

La commande Consolider applique les règles suivantes :
••

Lorsque vous consolidez des fichiers tirés d’une bibliothèque vers un dossier externe, ceux-ci
sont en fait déplacés.

••

Lorsque vous consolidez des fichiers vers une bibliothèque à partir d’un dossier externe ou
d’un dossier externe vers un autre dossier externe, ceux-ci sont copiés.

Ces règles empêchent les la rupture de liens issus des autres bibliothèques.
Remarque : Si les médias se trouvent déjà à un emplacement externe et qu’aucune autre bibliothèque ne les utilise, vous pouvez manuellement supprimer les originaux après les avoir consolidés pour économiser de l’espace de stockage.
Collecte de fichiers de média source pour une bibliothèque, un événement ou un projet à un
même emplacement
1 Si la liste Bibliothèques n’est pas affichée, cliquez sur le bouton de la liste dans le coin inférieur
gauche du navigateur.

2 Pour sélectionner les fichiers à consolider, procédez de l’une des manières suivantes :
••
••

Sélectionnez un ou plusieurs événements dans la liste Bibliothèques.

••

Sélectionnez un événement dans la liste Bibliothèques, puis sélectionnez des projets dans
le navigateur.

3 Choisissez Fichier > Consolider [élément].
4 Dans la fenêtre qui s'affiche, confirmez la bibliothèque dans laquelle vous souhaitez consolider
les fichiers.
5 Pour inclure les médias optimisés et proxy, cochez les cases correspondantes dans la fenêtre qui
s’affiche.
6 Cliquez sur OK.
Final Cut Pro copie les médias à l'emplacement de stockage de la bibliothèque active. Pour afficher ou modifier des emplacements de stockage de bibliothèque, consultez Gestion des emplacements de stockage à la page 464.
Si un message indique qu’il n’y a aucun élément à consolider, tous vos fichiers de média sont
déjà consolidés à un emplacement, sur un appareil de stockage.
Remarque : Si vous avez personnalisé un effet, une transition, un titre, un générateur ou un
thème Final Cut Pro, vous devez sauvegarder et déplacer manuellement le sous-dossier Motion
Templates situé dans votre dossier Vidéos. De même, vous devez manuellement effectuer le suivi
et déplacer tous les effets de tierce partie, dans la mesure où ils ne sont pas gérés au sein de la
bibliothèque Final Cut Pro.

Chapitre 14 Gestion de média, de bibliothèques et d’archives

453

Sauvegarde de projets, d’événements et de bibliothèques
Une sauvegarde cohérente de vos travaux et de votre média représente une étape essentielle
de votre flux de production. Certaines intervenants exécutent des sauvegardes quotidiennes ou
hebdomadaires, d’autres lorsqu’un projet est terminé. Pour protéger votre média, il est recommandé de sauvegarder sur un périphérique de stockage ou une partition différente de celle sur
laquelle vous stockez vos fichiers de média utilisés avec Final Cut Pro.
Final Cut Pro offre des outils automatiques et manuels pour :
••

sauvegarder manuellement des projets, des événements et des bibliothèques – consultez
Copie ou déplacement d’éléments entre les bibliothèques et les disques durs à la page 462.

••

activer des sauvegardes automatiques de la base de données de Final Cut Pro – consultez les
sections Restauration d’une bibliothèque tirée de sauvegardes automatiques à la page 82 et
Gestion des emplacements de stockage à la page 464 ;

••

sauvegarder des projets en les dupliquant sous forme d’instantanés – consultez Création
d’une copie de projets et de plans à la page 68.

••

rassembler des fichiers de média source pour une bibliothèque, un événement ou un projet
à un même emplacement – consultez Consolidation de projets, d’événements et de bibliothèques à la page 452.

Important : Si vous importez du média dans Final Cut Pro, vous pouvez sélectionner l’option
« Conserver les fichiers à leur place » pour établir le lien vers les fichiers à leur emplacement actif
plutôt que de les copier dans la bibliothèque. Dans ce cas, Final Cut Pro crée des liens symboliques qui représentent des fichiers particuliers pointant sur les fichiers de média. Au moment où
vous copiez ou déplacez les plans entre des événements, Final Cut Pro copie ou déplace uniquement les liens symboliques (et non les fichiers de média source en tant que tels). Pour remplacer
les liens symboliques par les fichiers de média source à proprement parler, sélectionnez les événements, puis choisissez Fichier > Consolider les fichiers d’événements. Pour plus d’informations
sur les fichiers et plans, consultez Fichiers de média et plans à la page 24.
Remarque : Si vous avez personnalisé un effet, une transition, un titre, un générateur ou un
thème Final Cut Pro, vous devez sauvegarder et déplacer manuellement le sous-dossier Motion
Templates situé dans votre dossier Vidéos. De même, vous devez manuellement effectuer le suivi
et déplacer tous les effets de tierce partie, dans la mesure où ils ne sont pas gérés au sein de la
bibliothèque Final Cut Pro.

Gestion des fichiers optimisés et de média proxy
Final Cut Pro peut reproduire de nombreux formats de médias. Pour obtenir une liste complète,
voir Formats de média pris en charge à la page 50. Formats de média pris en charge à la page 50
fournit aussi des options pour le transcodage de votre média (conversion dans un autre format
ou modification de ses réglages) afin de le préparer en vue du montage.
••

Créer un média optimisé : cette option transcode la vidéo au format de codec Apple ProRes 422,
lequel assure de meilleures performances lors du montage, des temps de rendu réduits et une
qualité colorimétrique supérieure lors du compositing. Si le format original de la caméra peut
être monté en offrant de bons résultats, cette option est estompée.

Chapitre 14 Gestion de média, de bibliothèques et d’archives

454

••

Créer un média proxy : cette option entraîne la création de fichiers proxy vidéo et d’images
fixes. La vidéo est transcodée au format du codec Apple ProRes 422 Proxy qui offre des fichiers
de haute qualité utiles pour le montage offline (déconnecté) en respectant la taille, la fréquence et les proportions d’image d’origine. Final Cut Pro crée des versions proxy (dans la
moitié de la résolution) de qualité moyenne pour améliorer les performances lors du montage.
Les fichiers vidéo proxy occupent sensiblement moins d’espace disque que les fichiers optimisés et vous offrent ainsi la possibilité de travailler sur un ordinateur portable plutôt que sur un
ordinateur de bureau disposant d’une quantité de mémoire et d’une puissance de traitement
beaucoup plus importante. Les images fixes sont transcodées en fichiers JPEG (si le fichier original ne contient pas d’informations de canal alpha) ou PNG (dans le cas contraire). Les fichiers
proxy d’images fixes assurent un traitement et un rendu plus rapides lorsque l’image d’origine
s’avère volumineuse.
Remarque : Pour de meilleures performances d’importation et de lecture, Final Cut Pro
transcode automatiquement tous les fichiers audio MP3 en fichiers audio WAV. Lors du
transcodage de fichiers, Final Cut Pro conserve toujours le média original en vue de son
utilisation ultérieure.

Vous pouvez également créer des médias optimisés et proxy lors de l’importation ou dans le
navigateur, une fois le média importé. Il vous est aussi possible de créer un fichier proxy pour un
plan à l’aide de l’inspecteur d’informations. Une fois le transcodage terminé, les fichiers optimisés
et proxy sont stockés dans votre bibliothèque Final Cut Pro ou dans un emplacement externe
défini à l’aide de l’inspecteur de bibliothèque. Pour en savoir plus, consultez Gestion des emplacements de stockage à la page 464.
Pour indiquer si Final Cut Pro doit afficher du média optimisé, proxy ou d’origine dans le visualiseur, et si la lecture vidéo doit être optimisée pour privilégier la qualité ou les performances,
choisissez les options correspondantes dans le menu local des options d’affichage du visualiseur
situé dans le coin supérieur droit du visualiseur. Pour en savoir plus, consultez Contrôle de la qualité et de la performance de la lecture à la page 91.
Important : Si vous utilisez des médias proxy pour la lecture, veillez à revenir aux médias
optimisés/d’origine avant de partager votre projet. Vous bénéficierez ainsi d’un fichier exporté
de qualité optimale. Pour en savoir plus, consultez Partage de projets, de plans et de plages à la
page 426.
Création de fichiers optimisés et proxy durant l’importation
Lors de l’importation, Final Cut Pro crée un fichier alias qui redirige sur l’emplacement original du
fichier de média ou une copie du fichier de média original. Une fois que tous les fichiers ont été
importés, le transcodage, l’optimisation et l’analyse sont effectués en arrière-plan.
1 Procédez de l’une des manières suivantes :
••

Pour importer un fichier à partir de votre ordinateur ou d’un dispositif de stockage ou d’enregistrement sur fichier compatible : branchez le dispositif sur votre ordinateur, allumez-le, choisissez
Fichier > Importer > Média (ou appuyez sur Commande + I), accédez au média à importer et
sélectionnez-le, puis cliquez sur Importer.

••

Pour importer un fichier à partir d’un caméscope à bande : connectez le dispositif à votre ordinateur, allumez le dispositif et réglez-le sur mode VTR ou VCR. Choisissez ensuite Fichier >
Importer > Média, puis cliquez sur Importer.

••

Pour importer des fichiers à partir d’une archive : Choisissez Fichier > Importer > Média.
Sélectionnez ensuite une archive de caméra dans la liste de gauche, cliquez sur Ouvrir une
archive et localisez les fichiers que vous souhaitez importer. Cliquez enfin sur Importer.

Pour en savoir plus, consultez Présentation de l’importation à la page 25.
Chapitre 14 Gestion de média, de bibliothèques et d’archives

455

2 Dans la fenêtre qui apparaît, choisissez comment vous voulez organiser les médias importés dans
votre bibliothèque :
••

Pour ajouter les médias importés à un événement existant : sélectionnez « Ajouter à l’événement
existant » et choisissez l’événement dans le menu local.

••

Pour en savoir plus sur les événements, consultez Vue d’ensemble de l’organisation des bibliothèques à la page 60.
3 Choisissez un emplacement de stockage pour les fichiers de média :
••

••

4 Sélectionnez une ou plusieurs options de transcodage.
Final Cut Pro transcode les fichiers en arrière-plan, une fois l’importation terminée.
5 Cliquez sur Importer.
L’importation peut prendre un certain temps, en fonction de l’option sélectionnée à l’étape 3.
Vous pouvez voir l’état de tous les processus en cours en arrière-plan dans la fenêtre Tâches
d’arrière-plan.
Création de fichiers optimisés et proxy après l’importation
1 Cliquez sur un ou plusieurs plans dans le navigateur tout en maintenant la touche Contrôle
enfoncée et choisissez Transcoder le média dans le menu contextuel.
2 Dans la fenêtre qui s’affiche, cochez la case « Créer un média optimisé », la case « Créer un média
proxy » ou les deux, puis cliquez sur OK.
Remarque : Si le format original de la caméra peut être monté en offrant de bons résultats, l’option « Créer un média optimisé » est estompée.
La procédure de transcodage peut prendre un certain temps, en fonction des options sélectionnées. Vous pouvez voir l’état de tous les processus en cours en arrière-plan dans la fenêtre Tâches
d’arrière-plan.
Remarque : Les fichiers audio MP3 issus de projets créés avec des versions de Final Cut Pro
antérieures à 10.0.4 peuvent être transcodés manuellement en fichiers audio WAV à l’aide de
ce processus.

Chapitre 14 Gestion de média, de bibliothèques et d’archives

456

Création de fichiers optimisés et proxy durant une importation par glisser–déposer
Lorsque vous faites glisser un média depuis le Finder vers un événement ou sur la timeline
dans Final Cut Pro, celui-ci est automatiquement organisé, transcodé et analysé en fonction des
réglages d’importation spécifiés dans les préférences de Final Cut Pro.
1 Pour spécifier des réglages d’importation, choisissez Final Cut Pro > Préférences, cliquez sur
Importer et sélectionnez les réglages d’importation que vous voulez appliquer à vos médias.
Pour obtenir plus de détails sur les réglages d’importation, voir Préférences d’importation à la
page 475.
2 Pour importer un ou plusieurs fichiers, sélectionnez un fichier (ou cliquez sur plusieurs fichiers en
maintenant la touche Commande enfoncée) dans le Finder et faites glisser votre sélection pour
la déposer sur la timeline ou sur un événement dans la liste Bibliothèques.
Génération d’un fichier proxy depuis l’inspecteur d’informations
Il est également possible de créer un fichier proxy pour un plan à l’aide de l’inspecteur d’informations. Vous pouvez vérifier s’il existe un fichier proxy pour un plan particulier en consultant
les informations de ce plan dans l’inspecteur d’informations. Si le fichier en question ne dispose
d’aucun fichier proxy, un triangle rouge est affiché.

Si aucun proxy n’a été créé
pour un plan, un triangle rouge
s’affiche.

1 Sélectionnez un plan dans le navigateur.
2 Pour ouvrir l’inspecteur d’informations, cliquez sur le bouton Inspecteur de la barre d’outils (illustré ci-dessous), puis cliquez sur le bouton d’informations situé en haut de la fenêtre qui s’affiche.

3 Faites défiler la section Informations sur le fichier dans l’inspecteur d’informations, puis cliquez
sur le bouton Générer un proxy.

Chapitre 14 Gestion de média, de bibliothèques et d’archives

457

Le fichier proxy est créé et un cercle vert apparaît en regard de l’élément proxy dans la section « Représentations du média disponible » pour indiquer que le fichier proxy du plan
est disponible.
Pour contrôler si Final Cut Pro doit afficher le média proxy dans le visualiseur, choisissez une
option dans le menu local des options d’affichage du visualiseur situé dans le coin supérieur
droit du visualiseur. Pour en savoir plus, consultez Contrôle de la qualité et de la performance de
la lecture à la page 91.
Suppression de fichiers optimisés ou proxy
Vous pouvez supprimer à tout moment des fichiers de média optimisés ou proxy, quel que soit
l’endroit où ils sont stockés. Comme les fichiers de média d’origine ne sont pas supprimés, vous
pouvez toujours recréer des fichiers optimisés et de proxy à partir des médias d’origine.
1 Procédez de l’une des manières suivantes :
••

Pour supprimer des fichiers optimisés ou proxy d’un ou de plusieurs projets : Sélectionnez un ou
plusieurs projets dans le navigateur.

••

Pour supprimer des fichiers optimisés ou proxy d’un ou de plusieurs événements : Dans la liste
Bibliothèques, sélectionnez un ou plusieurs événements dans la même bibliothèque.

••

Pour supprimer des fichiers optimisés ou proxy d’une bibliothèque : Sélectionnez une bibliothèque
dans la liste Bibliothèques.

2 Choisissez Fichier > Supprimer les fichiers de [élément] générés.
3 Dans la fenêtre qui s’affiche, sélectionnez l’une des options suivantes :
••

Supprimer les médias optimisés

••

Supprimer les médias proxy

4 Cliquez sur OK.
Les fichiers sélectionnés sont supprimés de votre périphérique de stockage.
Remarque : La commande « Supprimer les fichiers de bibliothèque générés » se distingue des
autres commandes de gestion de médias dans Final Cut Pro par le fait qu’elle influence aussi
bien les médias externes que les médias gérés (dans la bibliothèque).

Gestion des fichiers de rendu
Le rendu est le processus qui consiste à créer des fichiers de rendu vidéo et audio temporaires
pour les segments de votre projet que Final Cut Pro ne peut pas lire en temps réel. Les effets,
transitions, générateurs, titres et autres éléments que vous ajoutez nécessitent un rendu afin de
pouvoir être lus en haute qualité.
Dans la timeline, un indicateur de rendu orange est affiché au-dessus des plans qui nécessitent
un rendu.
Indicateur de rendu

Chapitre 14 Gestion de média, de bibliothèques et d’archives

458

Le rendu en arrière-plan commence par défaut 5 secondes après que vous vous soyez arrêté de
travailler et de déplacer le pointeur dans Final Cut Pro et il se poursuit pendant que vous travaillez dans une autre application. Il est possible de désactiver le rendu en arrière-plan ou de modifier ce réglage dans les préférences de Final Cut Pro. Vous pouvez aussi lancer manuellement le
rendu d’un projet ou d’une partie de projet.
Les fichiers rendus sont stockés dans votre bibliothèque Final Cut Pro ou dans un emplacement
externe que vous avez défini à l’aide de l’inspecteur de bibliothèque. Pour en savoir plus, consultez Gestion des emplacements de stockage à la page 464.
Avec le temps, ces fichiers de rendu peuvent s’accumuler et occuper de plus en plus d’espace
de stockage. Si vous souhaitez libérer de l’espace de stockage, vous pouvez soit supprimer les
fichiers de rendu inutilisés dans les événements sélectionnés, soit supprimer l’intégralité des
fichiers de rendu pour les projets ou événements sélectionnés. Il est possible également de
supprimer tous les fichiers de rendu d’une bibliothèque donnée. Comme les fichiers de média
d’origine ne sont pas supprimés, vous pouvez toujours recréer des fichiers de rendu à partir des
médias d’origine.
Rendu de la totalité ou d'une partie d’un projet
Les parties de votre projet qui nécessitent un rendu préalable sont indiquées par un indicateur
de rendu orange dans la timeline.
Procédez de l’une des manières suivantes :
mm Pour effectuer le rendu d’une partie de votre projet : Sélectionnez dans la timeline le ou les plans
dont vous voulez effectuer le rendu, puis choisissez Modifier > Rendre la sélection (ou appuyez
sur Contrôle + R).
Remarque : La sélection doit consister en une sélection de plans non pas une sélection
de plages.
mm Pour rendre toutes les parties de votre projet nécessitant un rendu : choisissez Modifier > Tout rendre
(ou appuyez sur les touches Contrôle + Majuscule +R).
Final Cut Pro effectue le rendu des parties de projet définies et supprime les indicateurs de rendu
orange correspondants. Vous pouvez afficher la progression du rendu dans la fenêtre Tâches
d’arrière-plan.
Suppression des fichiers de rendu du projet
1 Sélectionnez un ou plusieurs projets dans le navigateur.
2 Choisissez Fichier > Supprimer les fichiers de projet générés.
3 Dans la fenêtre qui s’affiche, sélectionnez Supprimer les fichiers de rendu, puis cliquez sur OK.
Suppression des fichiers de rendu d’un événement
1 Dans la liste Bibliothèques, sélectionnez un ou plusieurs événements au sein de la
même bibliothèque.
2 Choisissez Fichier > Supprimer les fichiers d’événement générés.
3 Dans la fenêtre qui s’affiche, sélectionnez Supprimer les fichiers de rendu.
4 Spécifiez s’il faut supprimer les fichiers de rendu inutilisés ou tous les fichiers de rendu, puis cliquez sur OK.
Remarque : Si vous choisissez de supprimer tous les fichiers de rendu d’un événement, tous les
fichier de rendu de projet figurant dans cet événement sont également supprimés.

Chapitre 14 Gestion de média, de bibliothèques et d’archives

459

Suppression de fichiers de rendu d’une bibliothèque
1 Sélectionnez une bibliothèque dans la liste Bibliothèques.
2 Choisissez Fichier > Supprimer les fichiers de bibliothèque générés.
3 Dans la fenêtre qui s’affiche, sélectionnez Supprimer les fichiers de rendu.
4 Spécifiez s’il faut supprimer les fichiers de rendu inutilisés ou tous les fichiers de rendu, puis cliquez sur OK.

Affichage des tâches d’arrière-plan
Dans Final Cut Pro, de nombreuses tâches s’exécutent à l’arrière-plan.
••

Importation

••

Transcodage

••

Optimisation et analyse vidéo et audio

••

Rendu

••

Partage

Final Cut Pro gère automatiquement les tâches d’arrière-plan. Vous n’avez donc rien à faire pour
les lancer ou les interrompre. Si vous souhaitez afficher la progression des procédures exécutées
en arrière-plan, ouvrez la fenêtre Tâches d’arrière-plan. Les tâches en cours d’exécution et leur
pourcentage d’exécution s’affichent dans la fenêtre.
Important : Si vous utilisez activement Final Cut Pro et que des tâches sont en cours d’exécution en arrière-plan, celles-ci s’interrompent. Les tâches reprennent lorsque vous n’utilisez pas
Final Cut Pro.
Affichage des tâches en cours d’exécution en arrière-plan
1 Procédez de l’une des manières suivantes :
••

Choisissez Fenêtre > Tâches d’arrière-plan (ou appuyez sur les touches Commande + 9).

••

Dans la barre d’outils, cliquez sur le bouton Tâches en arrière-plan.

2 Pour afficher les tâches en cours d’exécution dans chaque section, cliquez sur le triangle
d’affichage.

Chapitre 14 Gestion de média, de bibliothèques et d’archives

460

Mise en pause ou reprise d’une tâche dans la fenêtre Tâches en arrière-plan
mm Cliquez sur le bouton Pause
ou Reprendre .
Annulation d’une tâche dans la fenêtre Tâches en arrière-plan
mm Cliquez sur le bouton Annuler .

Gestion de bibliothèques
Vue d’ensemble de la gestion des bibliothèques
Final Cut Pro permet de manipuler plusieurs bibliothèques. Vous pouvez en toute simplicité
copier des événements et des projets entre des bibliothèques, ce qui simplifie et accélère le
déplacement de média, de métadonnées et des travaux de création vers un autre système afin
de pouvoir effectuer le montage sur un ordinateur portable, collaborer avec d’autres techniciens
ou archiver vos projets et média. Vous pouvez ouvrir et fermer des bibliothèques au besoin de
manière à ne jamais avoir trop de bibliothèques ouvertes à la fois.
Cliquez sur le triangle d’affichage pour
afficher ou masquer les événements
contenus dans une bibliothèque.

Le navigateur affiche les
plans et les projets dans
l’événement sélectionné.

Sélectionnez un événement
dans la liste Bibliothèques.

Il est également possible de gérer les emplacements de stockage des fichiers de média, des
fichiers de cache et des sauvegardes de base de données de bibliothèque pour chaque bibliothèque. Pour en savoir plus, consultez Gestion des emplacements de stockage à la page 464.

Création d’une bibliothèque
Vous pouvez créer de nouvelles bibliothèques (vides) ou des bibliothèques s’appuyant sur des
événements existants. Par exemple, vous pouvez sélectionner plusieurs événements et tous les
copier dans une nouvelle bibliothèque en choisissant Fichier > Copier les événements dans la
bibliothèque > Nouvelle bibliothèque.
Création d’une bibliothèque
1 Si la liste Bibliothèques n’est pas affichée, cliquez sur le bouton de la liste dans le coin inférieur
gauche du navigateur.

Chapitre 14 Gestion de média, de bibliothèques et d’archives

461

2 Procédez de l’une des manières suivantes :
••

Pour créer une bibliothèque vide : choisissez Fichier > Nouveau > Bibliothèque, puis accéder à
un emplacement sur votre disque dur où y stocker la bibliothèque.

••

Pour créer une bibliothèque à partir d’événements existants : sélectionnez des événements
dans une bibliothèque existante, puis choisissez Fichier > Copier les événements dans la
bibliothèque.

La nouvelle bibliothèque apparaît dans la liste Bibliothèques.

Ouverture et fermeture des bibliothèques
Vous pouvez ouvrir et fermer les bibliothèques dans la liste Bibliothèques selon vos besoins, pour
ne pas avoir à garder un trop grand nombre de bibliothèques ouvertes simultanément.
La commande Fermer la bibliothèque s’avère particulièrement importante si vous comptez
débrancher un disque dur externe hébergeant une bibliothèque ouverte.
Conseil : Pour ouvrir des bibliothèques particulières lorsque vous ouvrez Final Cut Pro, cliquez
sur l’icône de l’application Final Cut Pro située dans le Dock tout en maintenant la touche Option
enfoncée, sélectionnez une ou plusieurs bibliothèques dans la liste, puis cliquez sur Choisir. Pour
sélectionner plusieurs bibliothèques : cliquez sur les bibliothèques dans la liste tout en maintenant la touche Commande enfoncée.
Ouverture ou fermeture de bibliothèques dans la liste Bibliothèques
1 Si la liste Bibliothèques n’est pas affichée, cliquez sur le bouton de la liste dans le coin inférieur
gauche du navigateur.

2 Procédez de l’une des façons suivantes :
••

Pour ouvrir une bibliothèque : choisissez Fichier > Ouvrir la bibliothèque, puis choisissez une
bibliothèque dans le sous-menu ou double-cliquez sur le fichier d’une bibliothèque dans
le Finder.

••

Pour fermer une bibliothèque : sélectionnez la bibliothèque
choisissez Fichier > Fermer la bibliothèque.

dans la liste Bibliothèques, puis

Copie ou déplacement d’éléments entre les bibliothèques et les disques durs
Vous pouvez copier et déplacer des plans, des projets ou des événements entiers entre les
bibliothèques situées sur le même disque dur ou sur des disques durs différents. Dans le cas de
la copie d’un élément d’une bibliothèque à une autre, les fichiers correspondants sont dupliqués
sur le disque hébergeant la bibliothèque cible. Dans le cas du déplacement d’un élément d’une
bibliothèque à une autre, les fichiers correspondants sont déplacés du fichier de bibliothèque à
l’autre sur le disque.
Pour en savoir plus sur la copie et le déplacement d’éléments entre des événements au sein de
la même bibliothèque, consultez Copie ou déplacement de plans et de projets entre des événements de la même bibliothèque à la page 67.

Chapitre 14 Gestion de média, de bibliothèques et d’archives

462

Voici quelques méthodes pour exploiter cette fonctionnalité pour améliorer votre flux de
production :
••

Faites appel à plusieurs bibliothèques sur le même disque dur pour organiser un très grand
nombre de projets actifs et de ressources de média.

••

Travaillez sur votre projet et avec vos fichiers de média sur un autre Mac où Final Cut Pro
est installé.

••

Sauvegardez votre projet et ses fichiers de média sur un disque dur, un volume réseau ou tout
autre support de stockage.

••

Autorisez plusieurs utilisateurs à accéder à vos médias dans un dossier externe ou sur une
unité de stockage partagé.

••

Libérez de l’espace sur le disque dur de votre ordinateur.

Remarque : Si vous avez personnalisé un effet, une transition, un titre, un générateur ou un
thème Final Cut Pro, vous devez sauvegarder et déplacer manuellement le sous-dossier Motion
Templates situé dans votre dossier Vidéos. De même, vous devez manuellement effectuer le suivi
et déplacer tous les effets de tierce partie, dans la mesure où ils ne sont pas gérés au sein de la
bibliothèque Final Cut Pro.
Copie de plans, de projets ou d’événements entre des bibliothèques
1 Dans la liste Bibliothèques, sélectionnez l’événement à copier ou celui contenant les plans ou
projets à copier.
2 Si vous copiez des plans ou projets, sélectionnez-les dans le navigateur.
Remarque : Vous ne pouvez pas sélectionner des plans et des projets en une seule fois.
3 Procédez de l’une des manières suivantes :
••

Si la bibliothèque vers laquelle copier est reprise dans la liste Bibliothèques : faites glisser les
éléments sur la bibliothèque. Si vous copiez un événement, faites-le glisser sur l’icône de
la bibliothèque . Si vous copiez des plans et des projets, faites-les glisser sur l’icône d’un
événement précis.

••

Si la bibliothèque vers laquelle copier est absente de la liste Bibliothèques : Procédez de l’une des
façons suivantes :
••

Choisissez Fichier > Ouvrir la bibliothèque, afin de l’ouvrir à partir du sous-menu, puis suivez
les instructions reprises ci-dessus.

••

Choisissez Fichier > Copier [élément] dans la bibliothèque, puis choisissez la bibliothèque
dans le sous-menu, ou sélectionnez Nouvelle bibliothèque pour en créer une et indiquer
l’emplacement où la stocker.

Si votre sélection contient des médias optimisés ou proxy, une fenêtre offre des options supplémentaires. Cochez les cases souhaitées pour la copie des médias optimisés ou proxy, puis cliquez
sur OK.
Déplacement de plans, de projets ou d’événements entre des bibliothèques
1 Dans la liste Bibliothèques, sélectionnez l’événement à déplacer ou celui contenant les plans ou
projets à déplacer.
2 Si vous déplacez des plans ou des projets, sélectionnez-les dans le navigateur.
Remarque : Vous ne pouvez pas sélectionner des plans et des projets en une seule fois.

Chapitre 14 Gestion de média, de bibliothèques et d’archives

463

3 Procédez de l’une des manières suivantes :
••

Si la bibliothèque vers laquelle déplacer les éléments est reprise dans la liste Bibliothèques :
faites glisser les éléments en commençant par faire glisser l’élément, maintenez la touche
Commande enfoncée pendant le glissement. Si vous copiez un événement, faites-le glisser
sur l’icône de la bibliothèque . Si vous copiez des plans et des projets, faites-les glisser sur
l’icône d’un événement précis.

••

Si la bibliothèque vers laquelle déplacer les éléments est absente de la liste Bibliothèques : Procédez
de l’une des façons suivantes :
••

Choisissez Fichier > Ouvrir la bibliothèque, afin de l’ouvrir à partir du sous-menu, puis suivez
les instructions reprises ci-dessus.

••

Choisissez Fichier > Déplacer [élément] dans la bibliothèque, puis choisissez la bibliothèque
dans le sous-menu, ou sélectionnez Nouvelle bibliothèque pour en créer une et indiquer
l’emplacement où la stocker.

Si votre sélection contient des médias optimisés ou proxy, une fenêtre offre des options supplémentaires. Cochez les cases souhaitées pour la copie du média optimisé ou proxy, puis cliquez
sur OK.
Important : Si vous importez du média dans Final Cut Pro, vous pouvez sélectionner l’option
« Conserver les fichiers à leur place » pour établir le lien vers les fichiers à leur emplacement actif
plutôt que de les copier dans la bibliothèque. Dans ce cas, Final Cut Pro crée des liens symboliques qui représentent des fichiers particuliers pointant sur les fichiers de média. Au moment où
vous copiez ou déplacez les plans entre des événements, Final Cut Pro copie ou déplace uniquement les liens symboliques (et non les fichiers de média source en tant que tels). Pour remplacer
les liens symboliques par les fichiers de média source à proprement parler, sélectionnez les événements, puis choisissez Fichier > Consolider les fichiers d’événements. Pour plus d’informations
sur les fichiers et plans, consultez Fichiers de média et plans à la page 24.

Gestion des emplacements de stockage
Vous pouvez définir des emplacements de stockage pour chacune de vos bibliothèques.
L’affichage et la définition des emplacements de stockage destinés aux médias, aux fichiers
de cache et aux fichiers de sauvegarde de bibliothèque s’effectue à l’aide de l’inspecteur des
propriétés de bibliothèque. Il est possible de stocker ces fichiers dans la bibliothèque ou dans
les dossiers externes de votre choix. Vous pouvez aussi collecter tous les fichiers en tant que
médias gérés dans la bibliothèque, afin de pouvoir les transporter ou les archiver plus facilement.
Pour en savoir plus sur les médias gérés et les médias externes, consultez À propos des bibliothèques à la page 19
Affichage et définition des emplacements de stockage de bibliothèque
1 Sélectionnez une bibliothèque dans la liste Bibliothèques.
2 Pour ouvrir l’inspecteur des propriétés de bibliothèque, procédez de l’une des manières
suivantes :
••

Choisissez Fichier > Propriétés de la bibliothèque (ou appuyez sur Contrôle + Commande + J).

••

Cliquez sur le bouton Inspecteur dans la barre d’outils (voir illustration ci-dessous).

Chapitre 14 Gestion de média, de bibliothèques et d’archives

464

L’inspecteur affiche les réglages d’emplacement de stockage de la bibliothèque sélectionnée.
La section « Emplacements des données multimédias » présente une liste des périphériques de
stockage associés à la bibliothèque sélectionnée en incluant la quantité totale de médias originaux, optimisés et proxy stockés sur chacun d’eux. (Il s’agit des médias précédemment importés
ou générés pour la bibliothèque sélectionnée.)
3 Pour afficher ou modifier les réglages d’emplacement de stockage, cliquez sur Modifier
les réglages.
Une fenêtre est alors affichée avec trois menus locaux que vous pouvez utiliser pour définir des
emplacements de stockage. Les fichiers de média et de cache sont stockés par défaut dans la
bibliothèque, tandis que les sauvegardes de la base de données de la bibliothèque sont stockées
dans votre dossier Vidéos.
4 Pour modifier un emplacement de stockage, sélectionnez « Choisir » dans le menu local approprié, naviguez jusqu’au dossier correspondant au nouvel emplacement de stockage, puis cliquez
sur Choisir.
••

Médias : spécifie l’emplacement des fichiers importés, des fichiers proxy et optimisés, ainsi que
des fichiers consolidés.

••

Cache : spécifie l’emplacement des fichiers de rendu, des fichiers d’analyse, des images de
vignette et des fichiers de forme d’onde audio.

••

Sauvegardes : spécifie l’emplacement des sauvegardes de la base de données de bibliothèque.
Si vous ne voulez pas que Final Cut Pro sauvegarde votre bibliothèque, sélectionnez « Ne pas
enregistrer » dans le menu local Sauvegardes.
Remarque : Par défaut, Final Cut Pro sauvegarde automatiquement votre bibliothèque toutes
les 15 minutes. Ces copies de sauvegarde comprennent la partie de la base de données limitée
aux bibliothèques et non les fichiers de média. Leur nom de fichier mentionne la date et heure
de la sauvegarde. Pour ouvrir une copie de sauvegarde à des date et heure précises et pour
ajouter la copie à la liste Bibliothèques active dans Final Cut Pro, choisissez Fichier > Ouvrir
la bibliothèque > Depuis la copie de sauvegarde. Pour en savoir plus, consultez Restauration
d’une bibliothèque tirée de sauvegardes automatiques à la page 82.

5 Cliquez sur OK une fois que vous avez terminé de définir des emplacements de stockage.
Final Cut Pro utilisera désormais vos nouveaux emplacements de stockage pour les importations
de fichiers de média source, les fichiers de cache et les sauvegardes.
Important : Les fichiers de média source et les fichiers de sauvegarde existants demeurent dans
leurs emplacements d’origine. Si vous avez modifié l’emplacement de stockage des fichiers de
cache, Final Cut Pro vous propose de transférer vos fichiers de rendu actifs et autres fichiers de
cache existants (comme les images de vignette et les fichiers de forme d’onde audio) dans le
nouvel emplacement.
Consolidation des fichiers de média d’une bibliothèque
1 Sélectionnez une bibliothèque dans la liste Bibliothèques.
2 Pour ouvrir l’inspecteur des propriétés de bibliothèque, procédez de l’une des manières
suivantes :
••

Choisissez Fichier > Propriétés de la bibliothèque (ou appuyez sur Contrôle + Commande + J).

••

Cliquez sur le bouton Inspecteur dans la barre d’outils (voir illustration ci-dessous).

Chapitre 14 Gestion de média, de bibliothèques et d’archives

465

3 Cliquez sur Consolider dans l’inspecteur des propriétés de bibliothèque.
4 Pour inclure les médias optimisés et proxy, cochez les cases correspondantes dans la fenêtre qui
s’affiche, puis cliquez sur OK.
Final Cut Pro copie les médias dans le fichier de bibliothèque sélectionné ou dans l’emplacement
de stockage externe. Pour afficher ou modifier des emplacements de stockage de bibliothèque,
référez-vous aux instructions ci-dessus.
Pour en savoir plus sur la consolidation des fichiers de média, consultez Consolidation de projets,
d’événements et de bibliothèques à la page 452.

Création et gestion des archives de caméra

Vous avez la possibilité de créer une archive de caméra (copie de sauvegarde) du contenu de
votre caméra ou caméscope. (Il est important de noter que vous ne pouvez pas créer d’archive
pour un signal vidéo en direct, tel que celui produit par une caméra iSight.) Pour protéger votre
média, il est recommandé d’enregistrer votre archive sur un disque ou une partition différente de
celle sur laquelle vous stockez vos fichiers de médias utilisés avec Final Cut Pro.
Puisque vous pouvez importer des médias dans Final Cut Pro à partir d’une archive, il peut
s’avérer utile d’archiver le média sur votre matériel si vous souhaitez effectuer l’une des actions
suivantes :
••

vider rapidement le contenu de votre caméra ou de votre caméscope pour avoir la possibilité
d’enregistrer immédiatement d’autre contenu et ne pas devoir attendre une importation dans
Final Cut Pro, qui peut prendre un certain temps

••

importer le média archivé sur plusieurs ordinateurs sans devoir le conserver sur le caméscope ;

••

garder une archive du média d’une caméra que vous pouvez parcourir facilement sans avoir à
l’importer dans Final Cut Pro

Consultez la section Accès aux médias sur une archive ou une image disque à la page 44 pour en
savoir plus sur l’importation de média dans Final Cut Pro depuis une archive de caméra.
Archivage du média sur votre caméra ou caméscope à système de fichiers
1 Si vous souhaitez enregistrer l’archive sur un périphérique de stockage externe, branchez-le sur
votre ordinateur.
2 Branchez ensuite votre caméra ou caméscope sur votre ordinateur à l’aide du câble prévu à cet
effet et activez l’appareil.
Si vous utilisez un caméscope, faites-le passer en mode de connexion PC. Le nom de ce mode de
transfert varie selon le modèle de votre matériel. Il se peut que votre caméscope passe automatiquement en mode de « connexion » si vous activez le mode lecture lorsqu’il est connecté à votre
ordinateur. Pour en savoir plus, consultez la documentation fournie avec votre caméscope.
Remarque : Si vous connectez un caméscope DVD à votre Mac, il se peut que l’application
Lecteur DVD s’ouvre. Si cela se produit, il vous suffit de fermer l’application.
3 Dans Final Cut Pro, cliquez sur le bouton Importation de médias situé complètement à gauche
de la barre d’outils (ou appuyez sur Commande + I).

Chapitre 14 Gestion de média, de bibliothèques et d’archives

466

4 Dans la fenêtre Importation des médias qui s’affiche, sélectionnez le périphérique dont vous souhaitez archiver le contenu dans la liste de caméras située sur la gauche.
Commandes de lecture

Le média sur le support
s’affiche à cet endroit.

Modifiez l’apparence des plans à
l’aide de ces commandes.

5 Cliquez sur le bouton Créer une archive situé dans le coin inférieur gauche de la fenêtre.
6 Dans le champ « Créer une archive de caméra », saisissez un nom pour l’archive.
7 Choisissez un emplacement dans le menu local Destination pour enregistrer l’archive, puis cliquez sur OK.
Remarque : Il est recommandé d’enregistrer votre archive sur un disque ou une partition différente de celle sur laquelle vous stockez vos fichiers de médias utilisés avec Final Cut Pro.
L’archive de caméra est conservée sur votre disque dur. Vous pouvez monter les archives comme
s’il s’agissait d’un caméscope à système de fichiers et parcourir leur contenu ou importer les
médias des archives de caméra dans Final Cut Pro. Pour en savoir plus, consultez Accès aux
médias sur une archive ou une image disque à la page 44.
Archivage du média sur votre caméra ou caméscope à système de bande
1 Si vous souhaitez enregistrer l’archive sur un périphérique de stockage externe, branchez-le sur
votre ordinateur.
2 Branchez ensuite votre caméra ou caméscope sur votre ordinateur à l’aide du câble prévu à cet
effet et activez l’appareil.
Si vous utilisez un caméscope, faites-le passer en mode de connexion PC. Le nom de ce mode de
transfert varie selon le modèle de votre matériel. Il se peut que votre caméscope passe automatiquement en mode de « connexion » si vous activez le mode lecture lorsqu’il est connecté à votre
ordinateur. Pour en savoir plus, consultez la documentation fournie avec votre caméscope.

Chapitre 14 Gestion de média, de bibliothèques et d’archives

467

3 Dans Final Cut Pro, effectuez l’une des opérations suivantes :
••

Choisissez Fichier > Importer > Média (ou appuyez sur Commande + I).

••

Cliquez sur le bouton Média à l’extrémité gauche de la barre d’outils.

4 Dans la fenêtre Importation des médias qui s’affiche, sélectionnez le périphérique dont vous souhaitez archiver le contenu dans la liste de caméras située sur la gauche.

la fin de la bande soit atteinte ;

••

vous interrompiez manuellement l’archivage en cliquant sur Arrêter l’importation ou Fermer
(pour fermer la fenêtre Importation des médias).

L’archive de caméra est conservée sur votre disque dur. Vous pouvez monter les archives comme
s’il s’agissait d’un caméscope à système de fichiers et parcourir leur contenu ou importer les
médias des archives de caméra dans Final Cut Pro. Pour en savoir plus, consultez Accès aux
médias sur une archive ou une image disque à la page 44.

Chapitre 14 Gestion de média, de bibliothèques et d’archives

468

Déplacement ou copie d’une archive de caméra
1 Dans le Finder, sélectionnez l’archive de caméra que vous souhaitez déplacer ou copier.
2 Procédez de l’une des manières suivantes :
••

Pour déplacer l’archive de caméra sur votre disque local : faites glisser l’archive de caméra sur son
nouvel emplacement.

••

Pour copier l’archive de caméra sur votre disque local : en maintenant la touche Option enfoncée,
faites glisser l’archive de caméra sur un nouvel emplacement sur votre disque local.

••

Pour copier l’archive de caméra sur un périphérique de stockage externe : faites glisser l’archive de
caméra vers un emplacement sur votre périphérique de stockage externe.

Suppression d’une archive de caméra
Les archives de caméra sont peu volumineuses comparées à d’autres fichiers de média et n’ont,
par conséquent, souvent pas de raison d’être supprimées. Toutefois, vous pouvez supprimer une
archive de caméra à tout moment.
1 Dans le Finder, sélectionnez une archive de caméra.
2 Maintenez la touche Contrôle enfoncée et choisissez « Placer dans la Corbeille » dans le menu
local qui s’affiche.
3 Tout en maintenant la touche Contrôle enfoncée, cliquez sur l’icône de la Corbeille située dans le
Dock, puis choisissez Vider la Corbeille dans le menu contextuel.
Important : Vider la corbeille supprime définitivement l’archive de caméra.

Solutions aux problèmes communs des gestions des médias
Icônes d’avertissement
Lorsque des images s’affichent en rouge avec un triangle d’avertissement jaune dans la timeline
ou dans un événement, Final Cut Pro vous signale en fait qu’une partie de votre projet ou de
votre événement est manquante. Plusieurs raisons peuvent expliquer la disparition de plans,
d’événements, de fichiers de média et d’effets : le déplacement de projets, d’événements et de
fichiers d’un ordinateur à un autre et la gestion active de vos médias à travers le Finder sont deux
raisons courantes.
Final Cut Pro événements et plans
Icône

Alerte

Description

Événement manquant

Le média de l’événement n’est
pas disponible.
Cet avertissement s’affiche si un
événement ou un projet a été
placé dans la Corbeille ou déplacé
ou si vous avez déplacé des
médias d’un autre projet.

Plan manquant

Un plan utilisé dans un projet
Final Cut Pro ou dans un événement n’est pas disponible.
Cet avertissement s’affiche si le
plan a été placé dans la Corbeille,
si celui-ci ou un événement a été
déplacé ou si vous avez consolidé
le média d’un autre projet.

Chapitre 14 Gestion de média, de bibliothèques et d’archives

469

Icône

Alerte

Description

Caméra manquante

Aucune caméra contenant des
fichiers utilisés dans Final Cut Pro
n’est connectée à votre système.
Pour ne pas recevoir cet avertissement, créez une copie du média
lorsque vous l’importez. consultez
Organisation des fichiers lors de
l’importation à la page 45.

Fichiers de média
Icône

Alerte

Description

Fichier manquant

Un fichier n’est pas disponible
dans le Finder.
Cet avertissement s’affiche si le
fichier a été déplacé ou renommé
dans le Finder, si un événement
ou un projet a été déplacé ou si
vous avez consolidé le média d’un
autre projet.

Fichier modifié

Un fichier de média a été modifié
par une application autre que
Final Cut Pro.

Fichier proxy manquant

Un fichier proxy créé par
Final Cut Pro ne se trouve pas à
son emplacement prévu dans
le Finder.
consultez Gestion des fichiers
optimisés et de média proxy à la
page 454.

Final Cut Pro effets
Icône

Alerte

Description

Effet manquant

Un effet est manquant dans
Final Cut Pro.

Générateur manquant

Un générateur est manquant dans
Final Cut Pro.

Titre manquant

Un titre est manquant dans
Final Cut Pro.

Transition manquante

Une transition est manquante dans
Final Cut Pro.

Chapitre 14 Gestion de média, de bibliothèques et d’archives

470

Problèmes courants relatifs à la gestion des médias
Cette section décrit des problèmes courants relatifs à la gestion de média et leurs solutions.
En cas d’importation directe d’un fichier d’un disque dur et de changement de son nom dans
le Finder
Il se peut qu’un avertissement lié à un fichier manquant s’affiche si vous en déplacez ou en
renommez un dans le Finder.

Si vous avez renommé le fichier, effectuez l’une des opérations suivantes :
mm Dans le Finder, réattribuez le nom du fichier qu’il possédait à l’origine dans le navigateur.
mm Quittez et rouvrez Final Cut Pro. Le fichier est alors reconnecté au plan au moment où
Final Cut Pro s’ouvre.
Si vous avez annulé une importation
Si vous avez annulé une importation et que vous avez importé un plan qui n’est pas en entier,
celui-ci est signalé par une icône représentant une caméra dans son coin inférieur gauche.

Icône de caméra

mm Suivez les instructions reprises dans le paragraphe « Réimportation d’un plan » de la section
Importation à partir des caméras à système de fichiers à la page 26.
Si votre caméra DSLR n’est pas reconnue par Final Cut Pro
mm Suivez les instructions dans Importation à partir d’un appareil photo numérique à la page 35.

Chapitre 14 Gestion de média, de bibliothèques et d’archives

471

Préférences et métadonnées

Présentation des préférences et des métadonnées

Dans Final Cut Pro, il vous est possible de modifier les réglages de préférences pour indiquer
comment votre média source s’importe dans l’application, le mode de reproduction de vos plans
et le type de montage applicable à vos plans dans la timeline.

Vous pouvez aussi afficher et modifier les renseignements associés à un plan donné, appelées les
métadonnées d’un plan. Ces métadonnées comprennent des informations relatives aux fichiers
de média source d’un plan ainsi que celles que vous ajoutez au plan, par exemple des notes. Pour
en savoir plus, consultez Affichage et modification des métadonnées de plans à la page 483.

Préférences Final Cut Pro
Modification des réglages de préférences
Une préférence modifie le comportement d’une fonctionnalité particulière de Final Cut Pro. La
plupart de ces réglages de préférences peuvent être activés ou désactivés à tout moment. Les
sections suivantes décrivent les préférences de Final Cut Pro de façon plus détaillée.
Ouverture des préférences de Final Cut Pro
mm Choisissez Final Cut Pro > Préférences (ou appuyez sur Commande + Virgule), puis cliquez sur le
bouton d’une fenêtre en haut de la fenêtre pour l’ouvrir.
Copie des préférences Final Cut Pro entre ordinateurs
Vous pouvez copier les réglages des préférences de Final Cut Pro vers un autre Mac sur lequel
Final Cut Pro est aussi installé afin que les réglages soient identiques sur les deux ordinateurs.
1 Le fichier contenant les réglages des préférences se trouve à l’emplacement suivant :
/Utilisateurs/nom d’utilisateur/Bibliothèque/Préférences/com.apple.FinalCut.plist
2 Copier le fichier des réglages des préférences au même emplacement sur un autre Mac.
Si nécessaire, remplacez toute autre version du fichier à cet emplacement.

472

Préférences générales
Les préférences Générales représentent des réglages de base dans Final Cut Pro.

Contrôle du temps
•• Contrôle du temps : utilisez ce menu local pour choisir le mode de mesure du temps pour
Final Cut Pro. Les changements apportés à ce réglage affectent l’affichage du temps (pour
l’emplacement du survol ou de la tête de lecture) dans le panneau de contrôle repris au milieu
de la barre d’outils, ainsi que les opérations de trim et de navigation dans Final Cut Pro. Les
options suivantes vous sont proposées :
••

Affichage du timecode

••

Affichage du timecode avec sous-images

••

Durée en nombre d’images

••

Durée en secondes

Avertissements de dialogue
•• Tout réinitialiser : cliquez sur ce bouton pour réinitialiser toutes les zones de dialogue d’avertissement que vous avez fermées après avoir coché la case « Ne plus me le rappeler ».
Remarque : Pour en savoir plus sur les sauvegardes de bibliothèque, consultez Restauration
d’une bibliothèque tirée de sauvegardes automatiques à la page 82 et Gestion des emplacements de stockage à la page 464.

Modification des préférences
Les préférences Montage influent sur les comportements liés au montage dans Final Cut Pro.

Timeline
•• Afficher les commentaires détaillés sur le trimming : cochez cette case pour activer la présentation de deux fenêtres juxtaposées dans le visualiseur pour bénéficier d’un retour plus précis
sur un point de montage lorsque deux plans contigus sont manipulés. Par exemple, pour un
simple montage Ripple ou Roll, cet affichage reprend le point d’arrivée du plan de gauche et
le point de départ du plan de droite.
••

Placer la tête de lecture après l’opération de montage : cochez cette case pour que la tête de
lecture se place automatiquement sur la timeline à la fin du dernier montage. Par exemple, si
vous insérez un plan entre deux autres sur la timeline, la tête de lecture se place automatiquement entre le plan inséré et celui immédiatement suivant.

Chapitre 15 Préférences et métadonnées

473

Unités de l’inspecteur
•• Unités de l’inspecteur : ce menu local vous permet de définir l’affichage des valeurs dans les
commandes de l’inspecteur pour les effets Transformation, Recadrer et Distorsion.
••

Pixels : sélectionnez ce réglage pour afficher les valeurs exprimées en pixels.

••

Pourcentages : sélectionnez ce réglage pour afficher les valeurs exprimées en pourcentages.

Audio
•• Afficher les formes d’onde de référence : cochez cette case pour modifier l’apparence de l’arrièreplan de la partie audio d’un plan de sorte à afficher les formes d’onde de référence. Une forme
d’onde de référence affiche la résolution maximale de la forme d’onde audio active. En faisant
appel à un facteur d’annulation sur la tonalité, les formes d’onde de référence permettent de
distinguer la forme du son plus clairement. Lorsque la forme d’onde active change de forme
(par exemple, se réduit lorsque le volume d’un plan est faible), celle de référence reste intégralement visible pour faciliter le montage.
Images fixes
•• Durée de montage de x secondes : utilisez cette case de valeur pour régler la durée de montage
en secondes par défaut des images fixes et des plans d’arrêt sur image.
Transitions
•• Durée de x secondes : utilisez cette case de valeur pour régler la durée en secondes par défaut
des transitions.

Préférences de lecture
Les préférences de lecture influent sur les performances en lecture et de rendu de Final Cut Pro.

Remarque : Pour en savoir plus sur le contrôle de la qualité et des performances, notamment le
passage entre le média d’origine ou optimisé et le média proxy, voir Contrôle de la qualité et de
la performance de la lecture à la page 91.
Rendu
•• Rendu en arrière-plan : cochez cette case pour activer les opérations de rendu de Final Cut Pro,
qui s’effectuent lorsque le système est inactif.
••

Démarrer après : utilisez cette case de valeur pour définir la durée d’inactivité de votre système,
exprimée en secondes, avant que le rendu en arrière-plan de Final Cut Pro se lance.

Chapitre 15 Préférences et métadonnées

474

Lecture
•• Créer des média optimisés pour des plans multicam : cochez cette case pour transcoder automatiquement la vidéo de plans multicam au codec Apple ProRes 422, ce qui assure de meilleures
performances lors du montage et des temps de rendu plus courts.
••

Arrêter la lecture et recevoir un avertissement si une image est omise : cochez cette case pour
que Final Cut Pro vous avertisse lorsque des images sont abandonnées (Drop-Frame) lors de
la lecture.

••

Recevoir un avertissement après la lecture si une image est omise à cause des performances du
disque : cochez cette case pour que Final Cut Pro vous avertisse si des images sont abandonnées
(Drop-Frame) à cause des performances du disque dur.

Durée de pre-roll
•• Durée de pre-roll : Utiliser la case de valeur pour définir la durée à lire avant une audition ou avant
la position du survol ou de la tête de lecture lors de l’utilisation de la commande Lire le contexte.
Durée de post-roll
•• Durée de post-roll : Utiliser la case de valeur pour définir la durée à lire avant une audition ou
avant la position du survol ou de la tête de lecture lors de l’utilisation de la commande Lire
le contexte.
Arrière-plan du lecteur
•• Arrière-plan du lecteur : utilisez ce menu local pour choisir un modèle pour le visualiseur. La couleur sélectionnée est alors visible dans le cas de plans transparents, entièrement ou en partie, ou
de plans ne tenant pas complètement sur l’image.
Sortie A/V
•• Sortie A/V : utilisez ce menu local pour choisir un équipement audio/vidéo ou un moniteur
externe pour la sortie. La sortie A/V nécessite une interface vidéo matérielle et logicielle de tierce
partie et n’est disponible que sous OS X Lion 10.7.2 ou ultérieur. Pour en savoir plus, consultez
Lecture sur un moniteur externe à la page 90.

Préférences d’importation
Lorsque vous importez du média dans Final Cut Pro par le biais de la fenêtre Importation des
médias, vous pouvez alors personnaliser vos réglages d’importation chaque fois que vous importez des fichiers. Si vous faites glisser cependant du média directement à partir du Finder dans
Final Cut Pro, Final Cut Pro s’appuie sur les réglages d’importation que vous avez sélectionnés dans
la fenêtre Importer des préférences de Final Cut Pro.

Chapitre 15 Préférences et métadonnées

475

Fichiers
Choisissez un emplacement de stockage pour les fichiers de média :
••

Copier dans l’emplacement de stockage de bibliothèque : cette option duplique les fichiers de
média et place les copies dans l’emplacement de stockage de la bibliothèque active. Vous
pouvez définir des emplacements de stockage pour chacune de vos bibliothèques à l’aide de
l’inspecteur des propriétés de bibliothèque. Pour en savoir plus, consultez Gestion des emplacements de stockage à la page 464.

••

Conserver à leur place : Si vous importez des fichiers en ayant sélectionné cette option,
Final Cut Pro crée des liens symboliques (également appelés symlinks) qui sont des fichiers
particuliers pointant vers les fichiers de média sans les copier. Au moment où vous déplacez, copiez ou sauvegardez des événements et des projets utilisant ces fichiers, Final Cut Pro
déplace ou copie uniquement les liens symboliques (et non les fichiers de média source). Si
vous souhaitez, après avoir déplacé ou copié votre projet ou événement, remplacer les liens
symboliques par les fichiers de média source à proprement parler, sélectionnez les événements, puis choisissez Fichier > Consolider les fichiers d’événement. Pour plus d’informations
sur les fichiers et plans, consultez Fichiers de média et plans à la page 24.

Transcodage
•• Créer un média optimisé : cette option transcode la vidéo au format de codec Apple ProRes 422,
lequel assure de meilleures performances lors du montage, des temps de rendu réduits et une
qualité colorimétrique supérieure lors du compositing. Si le format original de la caméra peut
être monté en offrant de bons résultats, cette option est estompée.
••

Créer un média proxy : cette option transcode la vidéo au format du codec Apple ProRes 422
Proxy, ce qui génère des fichiers en haute qualité, pratiques pour le montage offline (déconnecté). Les fichiers vidéo proxy occupent sensiblement moins d’espace disque, vous offrant
souvent la possibilité de travailler sur un ordinateur portable même si celui-ci dispose de
moins de mémoire et de puissance qu’un ordinateur de bureau. Cette option transcode des
images fixes en fichiers JPEG (si le fichier original ne possède pas d’informations de canal
alpha) ou PNG (dans le cas contraire).

Pour en savoir plus, consultez Gestion des fichiers optimisés et de média proxy à la page 454.
Remarque : Pour indiquer si Final Cut Pro doit afficher des médias optimisés, proxy ou d’origine
dans le visualiseur et si la lecture vidéo doit être optimisée pour privilégier la qualité ou les performances, choisissez les options correspondantes dans le menu local des options d’affichage
du visualiseur situé dans le coin supérieur droit du visualiseur. Pour en savoir plus, consultez
Contrôle de la qualité et de la performance de la lecture à la page 91.
Mots-clés
•• À partir des tags du Finder : crée une collection de mots-clés pour chaque tag de Finder associé
aux fichiers que vous êtes en train d’importer. Si les fichiers que vous importez possèdent des
tags, sélectionnez cette option pour conserver l’organisation de tags du Finder. Pour en savoir
plus sur les tags du Finder, consultez l’Aide OS X (disponible dans le menu Aide lorsque le
Finder est actif ).
Remarque : Pour les fichiers REDCODE RAW uniquement, les collections de mots-clés sont fondées sur des tags associés au dossier parent.
••

À partir des dossiers : crée une collection de mots-clés pour chaque dossier dans les fichiers
que vous êtes en train d’importer. Sélectionnez cette option pour préserver l’organisation de
fichiers du Finder. (Il est important de noter que même si les collections de mots-clés ne sont
pas affichées de manière hiérarchique dans la liste Bibliothèques, chaque fichier reçoit un motclé pour chaque dossier auquel il appartient, quel que soit le niveau où il se situe dans l’arborescence du dossier en question.)

Chapitre 15 Préférences et métadonnées

476

••

Rechercher les personnes : effectue l’analyse des plans pour détecter la présence de personnes
et des types de plans. Une fois l’analyse effectuée, les mots-clés suivants sont ajoutés au plan
le cas échéant : Une personne, Deux personnes, Groupe, Gros plan, Plan moyen ou Plan élargi.
La case « Consolider les résultats de recherche de personnes » simplifie et récapitule tous les
mots-clés d’analyse de ce type de recherche. Pour en savoir plus, consultez Options d’analyse
des vidéos et des images fixes à la page 55. Si vous procédez à l’analyse pour rechercher des
personnes, il est recommandé de cocher également la case « Créer des collections intelligentes
après l’analyse ».

••

Créer des collections intelligentes après l’analyse : crée une collection intelligente pour chaque
mot-clé appliqué lors de l’analyse de plans vidéo pour rechercher des problèmes de stabilisation ou des personnes. Les collections intelligentes apparaissent dans un dossier à l’intérieur
de l’événement.

Vidéo
•• Analyser la balance des couleurs : analyse les plans vidéo pour détecter les problèmes de
dominante de couleur et de contraste. La balance des couleurs est automatiquement corrigée lorsque vous faites glisser le plan sur la timeline. Vous pouvez corriger les problèmes de
balance des couleurs d’un plan inclus dans un événement en activant la fonction Balance dans
la section Couleur de l’inspecteur vidéo.
Il est possible de désactiver à tout moment les réglages automatiques de couleur pour afficher
les couleurs telles qu’elles ont été enregistrées à l’origine.
Audio
•• Analyser et résoudre les problèmes audio : analyse l’audio et corrige automatiquement tout
bourdonnement, bruit et problème de tonalité. Vous pouvez à tout moment désactiver les corrections automatiques de l’audio ; dans ce cas, l’audio est lue telle qu’enregistrée à l’origine.
••

Scinder l’audio mono et grouper l’audio stéréo : analyse et regroupe les canaux audio en mono
double ou en stéréo, selon les résultats de l’analyse. Pour en savoir plus sur les canaux audio,
consultez la section Configuration des canaux audio à la page 183.

••

Supprimer les canaux silencieux : les canaux audio sont analysés et ceux laissés silencieux sont
automatiquement supprimés.
Remarque : Il vous est possible de récupérer la configuration audio d’origine après l’importation. Consultez Configuration des canaux audio à la page 183.

Préférences de destinations
Pour modifier les destinations de partage reprises dans le menu Partager, utilisez la fenêtre
Destinations des préférences de Final Cut Pro. Les destinations de la liste Destinations (reprise au
côté gauche de la fenêtre Destinations) apparaissent également dans le sous-menu Partager du
menu Fichier et dans le menu local qui s’affiche lorsque vous cliquez sur le bouton Partager dans
la barre d’outils.

Chapitre 15 Préférences et métadonnées

477

Lorsque vous ouvrez Final Cut Pro pour la première fois, un ensemble de destinations par défaut
apparaît dans la liste Destinations. Vous avez la possibilité d’ajouter d’autres destinations et en
personnaliser au besoin. Pour connaître les destinations que vous pouvez ajouter, sélectionnez
Ajouter une destination dans la liste Destinations. Lorsque vous sélectionnez une destination
dans la liste Destinations, ses réglages s’affichent à droite.

Les réglages disponibles pour chaque destination sont décrits ci-dessous. Pour en savoir plus sur
l’ajout et la modification de destinations, consultez Création et modification de destinations partagées à la page 430.
DVD et Blu-ray
Faites appel à ces destinations pour graver votre projet ou plan sur un DVD en définition standard ou disque compatible Blu-ray, ou pour créer un fichier d’image disque (.img) que vous
pouvez copier ensuite sur un lecteur externe ou graver sur disque.
Remarque : La destination Blu-ray ne s’affiche pas par défaut. Pour l’ajouter à la liste Destinations,
consultez Création et modification de destinations partagées à la page 430.
Les destinations DVD et Blu-ray comprennent les réglages suivants :
••

Périphérique de sortie : reprend les dispositifs de sortie adaptés à votre système, notamment les
lecteurs optiques et le disque dur de l’ordinateur.
Vous pouvez passer par votre disque dur pour créer un fichier d’image disque (.img) que vous
pouvez copier ensuite sur un lecteur externe ou graver sur un DVD.

••

Couches : affiche les couches disponibles sur le média de destination.
••

Automatique : détecte automatiquement le type de disque que vous pouvez utiliser.

••

Simple couche : identifie le disque en tant que disque simple couche. Vous pouvez faire appel
à cette option pour forcer un disque double couche faisant office de disque simple couche.

••

Double couche : identifie le disque en tant que disque double couche. Cette option peut
forcer au besoin l’image disque à être formatée en disque double couche si vous choisissez
l’option Disque dur pour désigner votre dispositif de sortie.

Important : En fonction de la durée du projet, le choix de Double couche en cas d’usage d’un
disque simple couche peut entraîner une erreur lors de la gravure du disque.
Chapitre 15 Préférences et métadonnées

478

••

Modèle de disque : affiche les modèles de disque proposés.

••

Au chargement du disque : affiche l’opération automatique qui s’exécute au moment de la lecture du disque.
••

Afficher le menu : affiche le menu principal.

••

Lire le film : lance immédiatement la lecture du film.

••

Marqueurs : non disponibles pour Blu-ray lors de l’utilisation d’un appareil de sortie AVCHD.
Cocher la case pour inclure le texte des marqueurs de chapitre sous forme de sous-titres dans
le disque généré en sortie. Les utilisateurs peuvent ainsi passer d’un marqueur de chapitre
à l’autre en appuyant sur le bouton Chapitre suivant ou Chapitre précédent sur le lecteur
de DVD ou Blu-ray. Pour en savoir plus sur l’utilisation de marqueurs de chapitre, consultez
Gestion des marqueurs de chapitre et de leur vignette à la page 162.

••

En boucle : disponible uniquement pour les disques Blu-ray. Cochez cette case pour ajouter
une icône de lecture en boucle au menu.

••

Arrière-plan : cliquez sur le bouton Ajouter pour ajouter un graphisme en arrière-plan.

••

Graphique du logo : disponible uniquement pour les disques Blu-ray. cliquez sur le bouton
Ajouter pour ajouter un logo.

••

Graphique du titre : disponible uniquement pour les disques Blu-ray. cliquez sur le bouton
Ajouter pour ajouter un graphisme pour le titre.

••

Preview : cliquez sur Menu principal pour afficher un aperçu du menu principal. Cliquez sur
Menu Chapitre pour afficher un aperçu du menu des chapitres.

Adresse électronique
Utilisez cette destination pour envoyer votre projet ou plan par courrier électronique à travers le
programme de messagerie électronique Mail d’Apple. La destination Adresse électronique crée
automatiquement un courrier électronique qui inclut le fichier exporté.
Remarque : La destination Adresse électronique ne s’affiche pas par défaut. Pour l’ajouter à la
liste Destinations, consultez Création et modification de destinations partagées à la page 430.
La destination Adresse électronique inclut les réglages suivants :
••

Résolution : choisissez une résolution dans le menu local.

••

Compression : choisissez « Meilleure qualité » si vous voulez bénéficier d’une compression
optimale. Choisissez « Encodage plus rapide » si vous êtes disposé à sacrifier de la qualité pour
obtenir un traitement plus rapide.

YouTube, Vimeo, Facebook, CNN iReport, Youku et Tudou
Faites appel à ces destinations pour publier votre projet ou plan à travers votre compte YouTube,
Vimeo, Facebook, CNN iReport, Youku ou Tudou.
Remarque : Les destinations CNN iReport, Youku et Tudou n’apparaissent pas par défaut dans le
menu Partager. Pour les ajouter à la liste Destinations, consultez Création et modification de destinations partagées à la page 430.
Important : Si vous possédez plusieurs comptes pour le même site web, vous devez créer une
destination pour chaque compte. Après avoir saisi les informations de compte, le nom de la
destination se voit complété de celui du compte entre parenthèses, par exemple, « YouTube
(nom_utilisateur) ». Si vous le désirez, vous pouvez renommer la destination pour lui attribuer un
nom plus évocateur.

Chapitre 15 Préférences et métadonnées

479

Les destination web regroupent les réglages suivants :
••

Ouvrir une session : la première fois que vous affichez une destination web, une fenêtre vous est
présentée pour saisir les informations de votre compte. Si vous saisissez votre nom de compte
et votre mot de passe, et cochez la case « Conserver ce mot de passe dans mon trousseau », il
ne vous est alors plus nécessaire de ressaisir vos nom et mot de passe par la suite. Pour obtenir
des instructions détaillées, consultez Création et modification de destinations partagées à la
page 430.
Après la configuration de départ, vous pouvez cliquer sur le bouton Ouvrir une session dans
les réglages de la destination pour saisir à nouveau ou pour modifier les informations de
votre compte.

••

Résolution : choisissez la résolution par défaut pour la destination. Si la destination est utilisée
avec un projet ou un plan présentant une résolution inférieure à celle que vous avez sélectionnée, la résolution s’adapte pour se calquer sur celle du projet ou du plan.

••

Visible par : choisissez un réglage de confidentialité pour le partage de votre film. Les réglages
de confidentialité affichés dans le menu varient en fonction de la destination web (YouTube,
Vimeo, Facebook, etc.) que vous êtes en train de modifier.
Important : Si vous fournissez un mot de passe pour un compte Youku, vous devez le saisir
puis désélectionner le champ du mot de passe (en appuyant sur la touche Tabulation ou en
cliquant à un autre endroit dans la fenêtre). En opérant autrement, Youku ne reçoit pas les
informations du compte.

••

Catégorie : choisissez la catégorie dans laquelle vous souhaitez que votre film soit affiché. Les
options de catégorie varient selon la destination web que vous modifiez.

Enregistrement de l’image active et exportation de la séquence d’images
Passez par ces destinations pour enregistrer l’image fixe d’une image vidéo quelconque
de votre projet ou pour enregistrer un ensemble de fichiers d’images fixes, numérotés de
façon séquentielle.
Remarque : Les destinations Enregistrer l’image active et Séquence d’images ne s’affichent pas
par défaut. Pour ajouter l’une de ces deux à la liste Destinations, consultez Création et modification de destinations partagées à la page 430.
Les destinations Enregistrer l’image active et Séquence d’images regroupent les réglages
suivants :
••

Exporter : choisissez un format pour le fichier exporté.

••

Mettre l’image à l’échelle pour conserver les proportions : cochez cette case pour adapter l’échelle
du fichier de sortie à des pixels carrés et conserver ainsi les proportions d’origine (entraînant
par là même une augmentation ou une réduction du nombre de pixels à l’horizontale et à la
verticale).
La case n’influe que sur les projets usant des formats avec des pixels non-carrés, tels les formats NTSC et PAL. Si la case est décochée (réglage par défaut), le fichier en sortie reprend les
proportions pixels et le même nombre de pixels à l’horizontale et à la verticale que la vidéo
d’origine.

Chapitre 15 Préférences et métadonnées

480

Exportation d’un fichier
Remarque : Cette destination sert de base à trois destinations dans l’ensemble par défaut :
Fichier master, Dispositifs Apple 720p et Dispositifs Apple 1080p. Lorsque vous créez ou modifiez des destinations dans les préférences de Final Cut Pro, cette destination s’appelle Exporter
le fichier.
Utilisez cette destination pour exporter votre projet ou plan sous forme de fichier de film (audio
+ vidéo), de fichier vidéo (sans audio) ou de fichier audio (sans vidéo). Cette destination permet
d’exporter des fichiers destinés aux appareils Apple, aux ordinateurs et pour l’hébergement sur le
web.
Vous pouvez personnaliser la destination Exporter le fichier en choisissant l’une des résolutions
proposées en fonction de l’appareil de reproduction prévu. Par exemple, choisissez une résolution de 1280 x 720 pour l’iPhone et l’iPod, et une résolution de 1920 x 1080 pour l’iPad. Vous
pouvez aussi exporter un ou plusieurs des rôles utilisés dans votre projet sous forme d’un ou de
plusieurs fichiers appelés stems.
La destination d’exportation de fichiers inclut les réglages suivants :
••

Format : formats de masterisation de listes (Vidéo et audio, Vidéo seulement, Audio seulement)
et formats de publication (appareils Apple, Ordinateur, Hébergement web). Votre choix du
format détermine les options proposées dans les menus locaux ci-dessous.
Important : Lors du partage d’un projet ou plan, vous ne pouvez changer de résolution que
pour les formats de publication.

••

Codec vidéo : choisissez un codec à utiliser pour le fichier exporté. (Les choix proposés s’appuient sur le format de média du plan ou du projet source.)

••

Formats de fichiers audio : si vous avez choisi Audio seulement dans le menu local Format,
indiquez un format audio pour le fichier exporté. Si vous avez choisi une autre option dans le
menu local Format, l’élément répertorie le format audio prévu pour le fichier exporté.

••

Inclure les marqueurs de chapitre : cochez la case pour inclure les marqueurs de chapitre ajoutés
au fichier de sortie du projet. Les utilisateurs peuvent ainsi passer d’un marqueur de chapitre à
l’autre en cliquant sur le bouton Chapitre suivant ou Chapitre précédent dans iTunes ou dans
QuickTime Player.

••

« Une fois terminé », « Ouvrir avec » ou « Ajouter à la liste de lecture » : choisissez l’opération que
vous souhaitez voir s’exécuter une fois l’exportation terminée. Vous avez le choix d’ouvrir le
fichier exporté dans une application, de l’ajouter à votre bibliothèque iTunes ou de le publier
dans le navigateur multimédia. Le nom du menu local s’adapte en fonction de l’option choisie.
••

Ne rien faire : choisissez cette option si vous ne voulez pas ouvrir automatiquement le
fichier exporté.

••

QuickTime Player, iTunes ou autre application : choisissez cette option pour ouvrir le fichier
exporté dans l’application par défaut associée à ce type de fichier. Vous pouvez définir ou
changer d’application par défaut dans le Finder. Pour en savoir plus, consultez l’aide d’OS X
accessible depuis le menu Aide lorsque le Finder est actif.

••

Compressor : cette option vous permet d’ouvrir le fichier exporté dans Compressor. Le fichier
exporté devient alors la source d’un nouveau lot, ce qui permet de continuer plus facilement
à traiter le film du projet. Vous pouvez, par exemple, créer les versions compressées nécessaires pour la distribution, sans passer par Final Cut Pro.

Chapitre 15 Préférences et métadonnées

481

Remarque : Cette option n’est disponible que si Compressor est installé sur le même ordinateur que Final Cut Pro.

••

Autre : choisissez cette option pour indiquer une autre application pour ouvrir le fichier
exporté. Sélectionnez l’application dans la fenêtre qui s’affiche, puis cliquez sur Ouvrir.

••

Bibliothèque : choisissez cette option pour ajouter le fichier exporté à votre
bibliothèque iTunes.

Rôles en tant que : disponible uniquement si vous avez choisi le format de masterisation (Vidéo
et audio, Vidéo seulement ou Audio seulement) dans le menu local Format. Si vous devez
exporter votre projet en tant que fichiers de média séparés (par exemple, pour exporter séparément les dialogues, la musique et les effets sonores de votre projet), vous pouvez exporter
un ou plusieurs des rôles de votre projet en tant que stems. Vous pouvez créer soit un fichier
QuickTime multipiste combiné, soit des fichiers audio ou vidéo séparés, au moyen des rôles
audio et vidéo de votre projet ; vous pouvez en outre attribuer une sortie mono, stéréo ou
Surround à vos canaux audio. Pour en savoir plus sur les rôles, consultez la section Présentation
des rôles à la page 339.

Réglages de Compressor
Utilisez cette destination pour exporter un projet ou plan en utilisant les réglages de Compressor,
l’application professionnelle de transcodage conçue pour fonctionner directement avec
Final Cut Pro.
Remarque : La destination Réglages de Compressor ne s’affiche pas par défaut. Pour l’ajouter à la
liste Destinations, consultez Création et modification de destinations partagées à la page 430.
L’exportation d’un projet à l’aide d’un réglage de Compressor apporte de nombreux avantages
qu’offre Compressor sans avoir à ouvrir votre projet dans cette application. Vous pouvez utiliser
Compressor pour créer plusieurs fichiers de sortie en une seule opération de partage ou créer
des réglages personnalisés qui modifient votre fichier de sortie, pour ajouter par exemple un
filigrane à une vidéo. Si vous avez installé Compressor sur votre système, vous pouvez utiliser les
réglages de Compressor avec Final Cut Pro.
Si quelqu’un vous procure un réglage Compressor alors que l’application n’est pas installée sur
votre système, placez le réglage à l’emplacement suivant pour que Final Cut Pro et Compressor
puissent y accéder) :
/Utilisateurs/nom d’utilisateur/Bibliothèque/Application Support/Compressor/Settings/.
Il se peut que vous deviez créer les dossiers Compressor et Settings (des réglages) par le biais
du Finder.
Conseil : Sous OS X Lion 10.7 et ultérieur, le dossier Bibliothèque au sein de votre dossier de
départ est masqué par défaut. Vous pouvez y accéder depuis le Finder en choisissant Aller > Aller
au dossier, puis en saisissant ~/Bibliothèque/ dans le champ Aller au dossier. Pour en savoir plus,
consultez l’aide d’OS X accessible depuis le menu Aide lorsque le Finder est actif.
Exportation pour la diffusion HTTP en direct
Faites appel à cette destination pour envoyer de la vidéo et de l’audio à un iPhone, iPad, iPod
touch ou un Mac par le biais d’un serveur web.
Remarque : La destination « Diffusion HTTP en direct » ne s’affiche pas par défaut. Pour l’ajouter à
la liste Destinations, consultez Création et modification de destinations partagées à la page 430.

Chapitre 15 Préférences et métadonnées

482

Dans la mesure où la diffusion HTTP en direct adapte de façon dynamique la qualité de lecture
du film au débit disponible des réseaux sans fil ou câblés, elle se révèle être un véritable atout
lors de la diffusion de données en continu vers une application sous iOS ou un site web écrit en
HTML5. Pour obtenir des informations détaillées sur la mise en œuvre de la diffusion HTTP en
direct, consultez le Site web Apple relatif à la diffusion HTTP en direct dédié aux développeurs à
l’adresse http://developer.apple.com/resources/http-streaming.
La destination « Diffusion HTTP en direct » inclut les réglages suivants :
••

Versions à exporter : cochez la case pour chaque type de connexion réseau que vous comptez
prendre en charge pour la diffusion en continu. Vous pouvez exporter des fichiers à utiliser
avec des dispositifs exploitant une connexion cellulaire, Wi-Fi et haut débit.

Lot
Il vous est possible de regrouper des ensembles de destinations en un lot pour créer plusieurs
types de sortie en une seule étape. Lorsque vous partagez un projet ou un plan par le biais du
lot, un fichier pour chaque destination incluse dans le lot est automatiquement généré en sortie.
Pour savoir comment créer un lot, consultez Création et modification de destinations partagées à
la page 430.

Utilisation de métadonnées
Affichage et modification des métadonnées de plans
Les informations relatives à vos fichiers de média source, celles enregistrées par la caméra et les
autres renseignements de description d’un plan s’appellent les métadonnées. Dans Final Cut Pro,
vous pouvez créer vos propres associations de métadonnées à afficher avec vos plans, appelées
présentations des métadonnées. Il vous est possible de créer des présentations des métadonnées
ou modifier celles fournies avec Final Cut Pro.
Final Cut Pro prévoie trois types de métadonnées :
••

Données EXIF (Exchangeable Image File, fichier image d’échange) : renseignements que la
caméra enregistre et stocke dans le média au moment de la prise de vue, comme la marque
et le modèle de la caméra, la taille du fichier, le profil colorimétrique et le nombre de bits
par échantillon.

••

Données IPTC (International Press Telecommunications Council) : données standardisées utilisées
par les agences de presses pour intégrer des mots-clés, des légendes, des avis liés aux droits
d’auteur et autres informations au sein même des fichiers de média.

••

Métadonnées Final Cut Pro : données à appliquer aux plans dans Final Cut Pro, par exemple le
nom des plans, leur classement et les mots-clés.

Chapitre 15 Préférences et métadonnées

483

L’inspecteur d’informations vous permet d’afficher et de modifier les métadonnées pour un plan
ou un groupe de plans sélectionné dans le navigateur ou dans la timeline.
Bouton
d’informations

L’inspecteur de partage affiche également les métadonnées de partage qui sont exportées avec
un plan ou un projet partagé. Pour en savoir plus, consultez Modification des attributs de partage à la page 436.
Affichage des métadonnées d’un plan
1 Sélectionnez un plan.
2 Pour ouvrir l’inspecteur d’informations, cliquez sur le bouton Inspecteur prévu sur la barre d’outils (illustré ci-dessous), puis cliquez sur le bouton d’informations situé en haut de la fenêtre qui
s’affiche.

Les métadonnées du plan ou du groupe de plans sélectionné s’affichent dans les champs de
l’inspecteur d’informations.
Passage d’une présentation des métadonnées à l’autre dans l’inspecteur d’informations
Vous pouvez modifier les champs de métadonnées qui apparaissent dans l’inspecteur d’informations en choisissant une autre présentation de métadonnées dans le menu local prévu à cet effet.
1 Sélectionnez un plan.
2 Ouvrir l’inspecteur d’informations.
3 Choisissez une présentation de métadonnées dans le menu local prévu à cet effet.

Menu local Présentation des métadonnées

Remarque : Si vous créez des présentations de métadonnées personnalisées, celles-ci apparaissent également dans le menu local.

Chapitre 15 Préférences et métadonnées

484

Modification des métadonnées d’un plan
1 Sélectionnez un plan.
2 Ouvrir l’inspecteur d’informations.
3 Dans le menu local Présentation des métadonnées, choisissez-en une contenant les champs
adaptés aux métadonnées que vous souhaitez modifier.
4 Procédez de l’une des façons suivantes :
••

Cliquez sur un champ de texte pour l’activer, puis saisissez le texte à inclure.
Remarque : S’il vous est impossible de cliquer sur un champ de texte, cela signifie qu’il n’est
pas modifiable. C’est par exemple le cas de certains champs de métadonnées EXIF.

••

Choisissez dans le menu local une option adaptée aux métadonnées à modifier.

Conseil : vous pouvez également modifier la date et l’heure de la propriété « Contenu créé » relative à vos plans source dans le navigateur. Pour ce faire, sélectionnez simplement des plans, puis
choisissez Modifier > Régler la date et l’heure de création du contenu.
Réorganisation des champs dans une présentation de métadonnées
mm Dans l’inspecteur d’informations, faites glisser les étiquettes de métadonnées de sorte à établir
leur nouvel ordre.

Modification de présentations de métadonnées
Il vous est possible de créer des présentations des métadonnées ou de modifier celles fournies
avec Final Cut Pro.
Création d’une présentation de métadonnées
1 Sélectionnez un plan.
2 Pour ouvrir l’inspecteur d’informations, cliquez sur le bouton Inspecteur prévu sur la barre d’outils (illustré ci-dessous), puis cliquez sur le bouton d’informations situé en haut de la fenêtre qui
s’affiche.

3 Dans l’inspecteur d’informations, choisissez une présentation de métadonnées dans le menu
local prévu à cet effet.
4 Dans la fenêtre Présentations des métadonnées, choisissez « Nouvelle présentation des métadonnées » à partir du menu local Action
situé en bas à gauche de la fenêtre.
5 Attribuez un nom à la nouvelle présentation de métadonnées et appuyez sur Retour.
6 Pour limiter le nombre de propriétés à un groupe précis, tels que les propriétés EXIF ou les propriétés vidéo, choisissez un groupe dans le menu local Propriétés, repris dans la partie supérieure
de la fenêtre.

Chapitre 15 Préférences et métadonnées

485

7 Pour ajouter une propriété à la présentation de métadonnées, cochez la case à gauche de
la propriété.
Cochez une case pour ajouter une propriété
à la présentation des métadonnées.

Menu local Action

8 Lorsque les champs de métadonnées attribués à la présentation de métadonnées vous
conviennent, cliquez sur OK.
La nouvelle présentation de métadonnées est alors ajoutée au menu local prévu à cet effet dans
l’inspecteur d’informations.
Modification d’une présentation de métadonnées
Vous avez la possibilité de modifier la combinaison de métadonnées qui apparaît dans une présentation de métadonnées. Vous pouvez renommer, ajouter ou supprimer les champs de métadonnées, en créer d’autres champs personnalisés et réorganiser l’ordre dans lequel ils s’affichent.
1 Sélectionnez un plan.
2 Ouvrir l’inspecteur d’informations.
3 Dans l’inspecteur d’informations, choisissez une présentation de métadonnées dans le menu
local prévu à cet effet.
4 Dans la fenêtre Présentations des métadonnées, sélectionnez celle à modifier, puis effectuez l’une
des opérations suivantes :
••

Pour renommer la présentation de métadonnées : double-cliquez sur le nom de la présentation
de métadonnées dans la colonne de gauche, attribuez-lui un nouveau nom, puis appuyez
sur Entrée.

••

Pour supprimer des propriétés (et par là même, des champs de métadonnées) de la présentation de métadonnées : dans la colonne Propriété, décochez la case en regard de la propriété
à supprimer.

••

Pour ajouter des propriétés (et donc, des champs de métadonnées) à la présentation de métadonnées : dans la colonne Propriété, cochez la case en regard de la propriété à ajouter.

••

Pour ajouter une propriété personnalisée (champs de métadonnées) à la présentation de métadonnées : choisissez « Ajouter un champ de métadonnées personnalisées » dans le menu local
Action
, attribuez un nom et une description à la nouvelle propriété, puis cliquez sur OK.

5 Lorsque les champs de métadonnées sont correctement attribués à la présentation de métadonnées sélectionnée, cliquez sur OK.

Chapitre 15 Préférences et métadonnées

486

Duplication d’une présentation de métadonnées
Si vous voulez créer une présentation de métadonnées contenant la plupart des champs de
métadonnées reprises dans une présentation de métadonnées existante, il vous est possible
d’économiser du temps en dupliquant la présentation existante puis en la modifiant.
1 Sélectionnez un plan.
2 Ouvrir l’inspecteur d’informations.
3 Dans l’inspecteur d’informations, choisissez la présentation de métadonnées à dupliquer dans
le menu local prévu à cet effet, puis choisissez « Enregistrer la présentation des métadonnées
sous » à partir du menu local Présentation des métadonnées.
4 Dans la fenêtre qui s’affiche en haut de la fenêtre de Final Cut Pro, attribuez un nom à la nouvelle
présentation de métadonnées, puis cliquez sur OK.
La nouvelle présentation de métadonnées apparaît alors dans le menu local prévu à cet effet
dans l’inspecteur d’informations. Modifiez la nouvelle présentation selon vos besoins.
Suppression d’une présentation de métadonnées
1 Sélectionnez un plan.
2 Ouvrir l’inspecteur d’informations.
3 Dans l’inspecteur d’informations, choisissez une présentation de métadonnées dans le menu
local prévu à cet effet.
4 Dans la fenêtre Présentations des métadonnées, choisissez la présentation à supprimer dans
la colonne de gauche, puis choisissez « Supprimer la présentation des métadonnées » dans le
menu local Action
situé dans le coin inférieur gauche.
La présentation est alors supprimée de la colonne de gauche dans la fenêtre et du menu local
dans l’inspecteur d’informations.
Remarque : La suppression d’une présentation de ce type n’entraîne pas celle des métadonnées
appliquées à un plan ou à son média source.

Modification de noms de plans par lot
Lorsque vous importez du média dans Final Cut Pro, les plans portent souvent des noms peu
évocateurs, tels que ceux attribués par la caméra. Bien qu’il vous soit possible de renommer des
plans indépendamment, vous pouvez aussi réattribuer le nom d’une sélection de plans automatiquement sous forme de lot dans le navigateur, une fois le média importé dans Final Cut Pro.
Final Cut Pro fournit des préréglages d’attribution de nom personnalisables pour renommer facilement des groupes conséquents de plans.
Modification de noms de plans par lot à l’aide d’un préréglage d’attribution de nom
1 Dans le navigateur, sélectionnez les plans à renommer.
2 Pour ouvrir l’inspecteur d’informations, cliquez sur le bouton Inspecteur prévu sur la barre d’outils (illustré ci-dessous), puis cliquez sur le bouton d’informations situé en haut de la fenêtre qui
s’affiche.

3 Choisissez « Appliquer le nom personnalisé » à partir du menu local Action
un préréglage d’attribution de nom dans le sous-menu.

Chapitre 15 Préférences et métadonnées

, puis choisissez

487

Les plans sélectionnés dans le navigateur sont alors renommés.
Création d’un préréglage d’attribution de nom
Dans la plupart des cas, vous serez amené à créer un préréglage d’attribution de nom et à
le personnaliser.
Conseil : Le moyen le plus simple de créer un préréglage d’attribution de nom consiste à en
dupliquer un existant. Reportez-vous à la tâche suivante pour en savoir plus.
1 Dans le navigateur, sélectionnez les plans à renommer.
2 Ouvrir l’inspecteur d’informations.
3 Choisissez « Appliquer le nom personnalisé » à partir du menu local Action
Nouveau dans le sous-menu.

, puis choisissez

4 Dans la fenêtre « Préréglages d’attribution de nom », double-cliquez sur Sans titre, attribuez un
nom au nouveau préréglage et appuyez sur Retour.
Le nouveau préréglage d’attribution du nom apparaît alors dans le sous-menu « Appliquer le
nom personnalisé » du menu local Action.
Création d’une copie d’un préréglage d’attribution de nom existant
Le moyen le plus simple de créer un préréglage d’attribution de nom consiste à dupliquer un
préréglage existant, à savoir un préréglage contenant la plupart des options de format de nom à
inclure, et à le modifier.
1 Dans le navigateur, sélectionnez les plans à renommer.
2 Ouvrir l’inspecteur d’informations.
3 Choisissez « Appliquer le nom personnalisé » à partir du menu local Action
Modifier dans le sous-menu.

, puis choisissez

4 Dans la fenêtre « Préréglages d’attribution de nom », maintenez la touche Contrôle enfoncée tout en cliquant sur le préréglage à dupliquer, puis choisissez Dupliquer dans le
menu contextuel.

Le préréglage d’attribution de nom dupliqué apparaît sous celui d’origine.
5 Attribuez un nom au préréglage dupliqué et appuyez sur Retour.
Il vous est à présent possible de modifier le préréglage selon vos besoins.
Modification d’un préréglage d’attribution de nom existant
1 Dans le navigateur, sélectionnez les plans à renommer.
2 Ouvrir l’inspecteur d’informations.
3 Choisissez « Appliquer le nom personnalisé » à partir du menu local Action
Modifier dans le sous-menu.

Chapitre 15 Préférences et métadonnées

, puis choisissez

488

4 Dans la fenêtre « Préréglages d’attribution de nom », ajoutez les libellés de nommage en faisant glisser les éléments des zones « Informations sur le plan », « Date/heure », « Format » et
« Caméra » sur le champ Format.

Pour supprimer un libellé de nommage, sélectionnez-le dans le champ Format et appuyez
sur Supprimer.
5 Réorganisez les libellés dans le champ Format en les faisant glisser.
6 Vous avez la possibilité d’ajouter des caractères entre les libellés de nommage dans ledit champ,
tels que des traits de soulignement (_) et des espaces.
7 Lorsque le nouveau format du préréglage d’attribution de nom vous convient, cliquez sur OK.
Suppression d’un préréglage d’attribution de nom
1 Sélectionnez un plan.
2 Ouvrir l’inspecteur d’informations.
3 Choisissez « Appliquer le nom personnalisé » à partir du menu local Action
Modifier dans le sous-menu.

, puis choisissez

4 Dans la fenêtre « Préréglages d’attribution de nom », sélectionnez le préréglage à supprimer, puis
cliquez sur le bouton Supprimer les préréglages (doté du signe moins).
Le préréglage d’attribution de nom est alors supprimé de la fenêtre « Préréglages d’attribution
de nom ».

Chapitre 15 Préférences et métadonnées

489

Raccourcis clavier et gestes

Présentation des raccourcis clavier et des gestes Multi-Touch

Final Cut Pro propose plusieurs moyens pour améliorer votre productivité lors de l’élaboration
d’un projet :
••

Raccourcis clavier standards : de nombreuses tâches courantes, telles que l’ouverture d’une
fenêtre précise ou l’ajout d’un plan, à partir du navigateur vers la timeline, peuvent être
accomplies très rapidement à l’aide d’une ou de plusieurs touches. consultez Raccourcis clavier à la page 490.

••

Gestes Multi-Touch : si vous possédez un trackpad ou une souris Multi-Touch, vous pouvez utiliser les gestes Multi-Touch pour effectuer rapidement de nombreuses tâches lors de la création
d’un projet. Consultez la section Gestes Multi-Touch à la page 506.

••

Raccourcis clavier personnalisés : vous pouvez créer des raccourcis supplémentaires en définissant vos propres raccourcis clavier personnalisés pour les fonctionnalités que vous utilisez souvent, telles que les commandes de réglage colorimétrique. Si vous êtes plus habitué aux raccourcis clavier d’une autre application, l’éditeur de commandes vous permet de substituer ces
raccourcis clavier à ceux définis par défaut dans Final Cut Pro. Consultez la section Affichage
des raccourcis clavier dans l’éditeur de commandes à la page 506.

Raccourcis clavier

Vous pouvez passer par les raccourcis clavier pour accomplir rapidement de nombreuses tâches
dans Final Cut Pro. Pour utiliser un raccourci clavier, appuyez sur toutes les touches composant
le raccourci. Les raccourcis relatifs aux commandes courantes sont répertoriés dans le tableau
ci-dessous.
Application
Commande

Raccourci

Action

Masquer l’application

Commande + H

Masquer Final Cut Pro

Masquer les autres applications

Option + Commande + H

Masquer toutes les applications
excepté Final Cut Pro

Personnalisation du clavier

Option + Commande + K

Ouvrir l’éditeur de commandes

Placer dans le Dock

Commande + M

Placer Final Cut Pro dans le Dock

Ouvrir la bibliothèque

Commande + O

Ouvrir une bibliothèque existante
ou une nouvelle bibliothèque

Préférences

Commande + Virgule (,)

Ouvrir la fenêtre des préférences
de Final Cut Pro

Quitter

Commande + Q

Quitter Final Cut Pro

Rétablir la modification

Majuscule + Commande + Z

Rétablir la dernière commande

Annuler la modification

Commande + Z

Annuler la dernière commande

490

Montage
Commande

Raccourci

Action

Régler le volume absolu

Contrôle + Option + L

Régler le volume audio de tous les
plans sélectionnés sur une valeur
dB spécifique

Régler le volume relatif

Contrôle + L

Régler le volume audio de tous les
plans sélectionnés en fonction de
la même valeur dB

Ajouter au scénario

Ajouter la sélection jusqu’à la fin
du scénario

Audition : Ajouter à l’audition

Contrôle + Majuscule + Y

Ajouter le plan sélectionné à
l’audition

Audition : dupliquer et coller les
effets

Option + Commande + Y

Dupliquer les plans dans l’audition
et ajouter des effets

Audition : dupliquer comme
audition

Option + Y

Créer une audition avec un plan
de la timeline et une version dupliquée du plan, y compris les effets
appliqués

Audition : dupliquer l’original

Majuscule + Commande + Y

Dupliquer le plan d’audition sélectionné sans les effets appliqués

Audition : remplacer et ajouter à
l’audition

Maj + Y

Créer une audition et remplacer le
plan de la timeline par la sélection

Lame de rasoir

Commande + B

Couper le plan du scénario principal (ou la sélection) au niveau du
survol ou de la tête de lecture

Lame de rasoir sur tout

Majuscule + Commande + B

Couper tous les plans à l’emplacement du survol ou de la tête de
lecture

Scinder les éléments de plan

Majuscule + Commande + G

Diviser l’élément sélectionné en
composants

Modifier la durée

Contrôle + D

Modifier la durée de la sélection

Connecter au scénario principal

Connecter la sélection au scénario
principal

Connecter à rebours au scénario
principal

Maj + Q

Connecter la sélection au scénario
principal, en alignant le point d’arrivée de la sélection sur le survol
ou la tête de lecture

Copier

Commande + C

Copier la sélection

Créer une audition

Commande + Y

Créer une audition à partir de la
sélection

Créer un scénario

Commande + G

Créer un scénario à partir d’une
sélection de plans connectés

Couper

Commande + X

Couper la sélection

Couper et passer à l’angle 1 du
visualiseur

Couper et faire basculer le plan
multicam sur l’angle 1 du groupe
actuel

Couper et passer à l’angle 2 du
visualiseur

Couper et faire basculer le plan
multicam sur l’angle 2 du groupe
actuel

Chapitre 16 Raccourcis clavier et gestes

491

Commande

Raccourci

Action

Couper et passer à l’angle 3 du
visualiseur

Couper et faire basculer le plan
multicam sur l’angle 3 du groupe
actuel

Couper et passer à l’angle 4 du
visualiseur

Couper et faire basculer le plan
multicam sur l’angle 4 du groupe
actuel

Couper et passer à l’angle 5 du
visualiseur

Couper et faire basculer le plan
multicam sur l’angle 5 du groupe
actuel

Couper et passer à l’angle 6 du
visualiseur

Couper et faire basculer le plan
multicam sur l’angle 6 du groupe
actuel

Couper et passer à l’angle 7 du
visualiseur

Couper et faire basculer le plan
multicam sur l’angle 7 du groupe
actuel

Couper et passer à l’angle 8 du
visualiseur

Couper et faire basculer le plan
multicam sur l’angle 8 du groupe
actuel

Couper et passer à l’angle 9 du
visualiseur

Couper et faire basculer le plan
multicam sur l’angle 9 du groupe
actuel

Supprimer

Supprimer la sélection de la timeline, refuser la sélection du navigateur ou supprimer une coupe

Supprimer uniquement la
sélection

Option + Commande + Supprimer

Supprimer la sélection et joindre
le ou les plans connectés au plan
vide obtenu

Tout désélectionner

Maj + Commande + A

Désélectionner tous les éléments
sélectionnés

Dupliquer

Commande + D

Dupliquer la sélection dans le
navigateur

Activer/désactiver le plan

Activer ou désactiver la lecture
pour la sélection

Développer l’audio/la vidéo

Contrôle + S

Afficher l’audio et la vidéo
séparément pour tous les plans
sélectionnés

Développer/Réduire les composants audio

Contrôle + Option + S

Développer ou réduire les composants audio pour la sélection dans
la timeline

Étendre le montage

Maj + X

Étendre le point de montage sélectionné jusqu’à l’emplacement du
survol ou de la tête de lecture

Étendre la sélection vers le bas

Majuscule + Flèche vers le bas

Dans le navigateur, ajouter l’élément suivant à la sélection

Étendre la sélection vers le haut

Majuscule + Flèche vers le haut

Dans le navigateur, ajouter l’élément précédent à la sélection

Finaliser l’audition

Option + Majuscule + Y

Dissoudre l’audition et la remplacer par le meilleur élément
d’audition

Chapitre 16 Raccourcis clavier et gestes

492

Commande

Raccourci

Action

Insérer

Insérer la sélection à l’emplacement du survol ou de la tête de
lecture

Insérer/Connecter une image figée

Option + F

Insérer une image figée au niveau
de la tête de lecture ou du survol
dans la timeline, ou connecter une
image figée du survol ou de la
tête de lecture dans l’événement
à l’emplacement de la tête de lecture dans la timeline

Insérer un espace

Option + W

Insérer un plan vide à l’emplacement du survol ou de la tête de
lecture

Insérer un repère d’emplacement

Option + Commande + W

Insérer un plan repère d’emplacement au niveau du survol ou de la
tête de lecture

Prélever du scénario

Option + Commande + Flèche vers
le haut

Prélever la sélection du scénario
et la connecter aux plans vides
résultants

Baisser le volume de 1 dB

Contrôle + Tiret (-)

Baisser le volume audio de 1 dB

Déplacer la tête de lecture

Contrôle + P

Déplacer la tête de lecture en saisissant une valeur de timecode

Nouveau plan composé

Option + G

Créer un plan composé (s’il n’y
a pas de sélection, créer un plan
composé vide)

Pousser la sous-image audio vers
la gauche

Option + Virgule (,)

Déplacer légèrement le point de
montage audio d’une sous-image
vers la gauche en créant un montage scindé

Pousser la sous-image audio vers
la gauche de plusieurs

Option + Majuscule + Virgule (,)

Déplacer légèrement le point de
montage audio de 10 sous-images
vers la gauche en créant un montage scindé

Pousser la sous-image audio vers
la droite

Option + point (.)

Déplacer légèrement le point de
montage audio d’une sous-image
vers la droite en créant un montage scindé

Pousser la sous-image audio vers
la droite de plusieurs

Option + Majuscule + Point (.)

Déplacer légèrement le point de
montage audio de 10 sous-images
vers la droite en créant un montage scindé

Pousser vers le bas

Option + Flèche vers le bas

Pousser la valeur de l’image clé
sélectionnée vers le bas dans l’éditeur d’animation

Pousser vers la gauche

Virgule (,)

Déplacer légèrement la sélection
d’une unité vers la gauche

Pousser à gauche de plusieurs

Maj + Virgule (,)

Déplacer légèrement la sélection
de 10 unités vers la gauche

Pousser vers la droite

Point (.)

Déplacer légèrement la sélection
d’une unité vers la droite

Chapitre 16 Raccourcis clavier et gestes

493

Commande

Raccourci

Action

Pousser à droite de plusieurs

Maj + point (.)

Déplacer légèrement la sélection
de 10 unités vers la droite

Pousser vers le haut

Option + Flèche vers le haut

Pousser la valeur de l’image clé
sélectionnée vers le haut dans
l’éditeur d’animation

Ouvrir une audition

Ouvrir l’audition sélectionnée

Remplacer les connexions

Accent grave (`)

Remplacer temporairement
les connexions des plans sur la
sélection

Écraser

Écraser au niveau du survol ou de
la tête de lecture

Écraser - à rebours

Maj + D

Écraser vers l’arrière à partir de
l’emplacement du survol ou de la
tête de lecture

Remplacer par le scénario principal

Option + Commande + Flèche vers
le bas

Écraser au niveau du survol ou de
la tête de lecture dans le scénario
principal

Coller comme élément connecté

Option + V

Coller la sélection et la connecter
au scénario principal

Coller et insérer à la tête de lecture

Commande + V

Insérer le contenu du Pressepapiers à l’emplacement du survol
ou de la tête de lecture

Angle précédent

Contrôle + Majuscule + Flèche
gauche

Passer à l’angle précédent dans le
plan multicam

Angle audio précédent

Option + Majuscule + Flèche
gauche

Passer à l’angle audio précédent
dans le plan multicam

Meilleur élément précédent

Contrôle + Flèche gauche

Sélectionner le plan précédent
dans la fenêtre Audition pour le
choisir comme le meilleur

Angle vidéo précédent

Majuscule + Commande + Flèche
gauche

Revenir à l’angle vidéo précédent
dans le plan multicam

Augmenter le volume de 1 dB

Contrôle + Égal (=)

Augmenter le volume audio de
1 dB

Remplacer

Maj + R

Remplacer le plan sélectionné
de la timeline par la sélection du
navigateur

Remplacer depuis le début

Option + R

Remplacer le plan sélectionné
de la timeline par la sélection du
navigateur, à partir de son point
de départ

Remplacer par un vide

Maj + Supprimer

Remplacer le plan sélectionné de
la timeline par un plan vide

Tout sélectionner

Commande + A

Sélectionner tous les plans

Sélectionner le plan

Sélectionner le plan sous le pointeur de la timeline

Sélectionner le bord audio gauche

Majuscule + ^

Pour les plans audio/vidéo dans la
présentation étendue, sélectionner
le bord gauche du point de montage audio

Chapitre 16 Raccourcis clavier et gestes

494

Commande

Raccourci

Action

Sélectionner le bord gauche

Sélectionner le bord gauche du
point de montage

Sélectionner les bords de montage
audio gauche et droit

Maj + Option + Ù

Pour les plans audio/vidéo dans la
présentation étendue, sélectionner
les bords gauche et droit du point
de montage audio

Sélectionner les bords de montage
gauche et droit

Majuscule + Ù

Sélectionner les bords gauche et
droit du point de montage

Sélectionner l’angle suivant

Contrôle + Majuscule + Flèche
droite

Passer à l’angle suivant dans le
plan multicam

Sélectionner l’angle audio suivant

Option + Majuscule + Flèche
droite

Passer à l’angle audio suivant dans
le plan multicam

Sélectionner la meilleure image
suivante

Contrôle + Flèche droite

Sélectionner le prochain plan dans
la fenêtre Audition pour le choisir
comme le meilleur

Sélectionner l’angle vidéo suivant

Majuscule + Commande + Flèche
droite

Passer à l’angle vidéo suivant dans
le plan multicam

Sélectionner le bord audio droit

Majuscule + $

Pour les plans audio/vidéo dans la
présentation étendue, sélectionner
le bord droit du point de montage
audio

Sélectionner le bord droit

Sélectionner le bord droit du point
de montage

Définir une fin de sélection
supplémentaire

Majuscule + Commande + O

Définition d’un point d’arrivée de
sélection de plage supplémentaire
au niveau de la tête de lecture ou
du survol

Définir un début de sélection
supplémentaire

Majuscule + Commande + I

Définition d’un point de départ de
sélection de plage supplémentaire
au niveau de la tête de lecture ou
du survol

Afficher/Masquer l’éditeur de
précision

Contrôle + E

Lorsqu’un point de montage est
sélectionné, afficher ou masquer
l’éditeur de précision

Magnétisme

Activer ou désactiver la fonction
d’alignement automatique

Solo

Option + S

Lire en solo les éléments sélectionnés dans la timeline

Média source : audio et vidéo

Maj + 1

Activer le mode audio/vidéo pour
ajouter à la timeline les sections
audio et vidéo de la sélection

Média source : audio seulement

Maj + 3

Activer le mode audio uniquement
pour ajouter à la timeline la section audio de la sélection

Média source : vidéo uniquement

Maj + 2

Activer le mode vidéo uniquement pour ajouter à la timeline la
section audio de la sélection à la
timeline

Passer à l’angle 1 du visualiseur

Option + 1

Faire basculer le plan multicam sur
l’angle 1 du groupe actuel

Chapitre 16 Raccourcis clavier et gestes

495

Commande

Raccourci

Action

Passer à l’angle 2 du visualiseur

Option + 2

Faire basculer le plan multicam sur
l’angle 2 du groupe actuel

Passer à l’angle 3 du visualiseur

Option + 3

Faire basculer le plan multicam sur
l’angle 3 du groupe actuel

Passer à l’angle 4 du visualiseur

Option + 4

Faire basculer le plan multicam sur
l’angle 4 du groupe actuel

Passer à l’angle 5 du visualiseur

Option + 5

Faire basculer le plan multicam sur
l’angle 5 du groupe actuel

Passer à l’angle 6 du visualiseur

Option + 6

Faire basculer le plan multicam sur
l’angle 6 du groupe actuel

Passer à l’angle 7 du visualiseur

Option + 7

Faire basculer le plan multicam sur
l’angle 7 du groupe actuel

Passer à l’angle 8 du visualiseur

Option + 8

Faire basculer le plan multicam sur
l’angle 8 du groupe actuel

Passer à l’angle 9 du visualiseur

Option + 9

Faire basculer le plan multicam sur
l’angle 9 du groupe actuel

Activer/Désactiver le mode
Scénario

Activer ou désactiver la possibilité d’élaborer des scénarios lors
du déplacement des plans sur la
timeline

Appliquer un trim à la fin

Option + $

Appliquer un trim à la fin du plan
sélectionné ou du premier plan à
l’emplacement du survol ou de la
tête de lecture

Appliquer un trim sur le début

Option + ^

Appliquer un trim au point de
départ du plan à l’emplacement
du survol ou de la tête de lecture

Ajuster à la sélection

Contrôle + Option + Ù

Appliquer un trim aux points de
départ et d’arrivée de la plage
sélectionnée du plan

Commande

Raccourci

Action

Ajouter un tiers inférieur standard

Contrôle + Majuscule + T

Connecter un tiers inférieur standard au scénario principal

Ajouter un titre standard

Contrôle + T

Connecter un titre standard au
scénario principal

Ajouter une transition par défaut

Commande + T

Ajouter la transition par défaut à la
sélection

Réglage colorimétrique : réinitialiser les commandes actives

Option + Supprimer

Réinitialiser toutes les commandes
dans la fenêtre active du réglage
colorimétrique

Réglage colorimétrique : activer la
fenêtre Couleur

Contrôle + Commande + C

Activer la fenêtre Couleur du
réglage colorimétrique

Réglage colorimétrique : activer la
fenêtre Exposition

Contrôle + Commande + E

Activer la fenêtre Exposition du
réglage colorimétrique

Réglage colorimétrique : activer la
fenêtre Saturation

Contrôle + Commande + S

Activer la fenêtre Saturation du
réglage colorimétrique

Effets

Chapitre 16 Raccourcis clavier et gestes

496

Commande

Raccourci

Action

Copier les effets

Option + Commande + C

Copier les effets sélectionnés et
leurs réglages

Copier les images clés

Option + Majuscule + C

Copier les images clés sélectionnées et leurs réglages

Couper les images clés

Option + Majuscule + X

Couper les images clés sélectionnées et leurs réglages

Activer/Désactiver la balance des
couleurs

Option+ +Commande + B

Activer ou désactiver l’étalonnage
de balance

Reprendre l’audio

Majuscule + Commande + M

Correspondance du son entre les
plans

Respecter les couleurs

Option + Commande + M

Correspondance des couleurs
entre les plans

Texte suivant

Option + Tab

Passer à l’élément de texte suivant

Coller les attributs

Majuscule + Commande + V

Coller les attributs sélectionnés et
leurs réglages à la sélection

Coller les effets

Option + Commande + V

Coller les effets et leurs réglages à
la sélection

Coller les images clés

Option + Majuscule + V

Coller les images clés et leurs
réglages sur la sélection

Texte précédent

Option + Majuscule + Tabulation

Passer à l’élément de texte
précédent

Éditeur de resynchronisation

Commande + R

Afficher ou masquer l’éditeur de
synchronisation

Resynchronisation : créer un segment à vitesse normale

Maj + N

Régler la sélection pour être lue à
vitesse normale (100 %)

Resynchronisation : suspendre

Maj + H

Créer un segment « de suspension » de 2 secondes

Resynchronisation : réinitialiser

Option + Commande + R

Réinitialiser la sélection pour être
lue à vitesse normale (100 %)

Solo de l’animation

Contrôle + Majuscule + V

Afficher un effet à la fois dans l’éditeur d’animation vidéo

Commande

Raccourci

Action

Supprimer

Supprimer la sélection de la timeline, refuser la sélection du navigateur ou supprimer une coupe

Rechercher

Commande + F

Afficher ou masquer la fenêtre
Filtre (dans le navigateur) ou
l’index de la timeline

Aller au visualiseur d’événements

Option + Commande + 3

Activer le visualiseur d’événements

Importer des médias

Commande + I

Importer des médias depuis un
appareil, une caméra ou une
archive

Propriétés de la bibliothèque

Contrôle + Commande + J

Ouvrir l’inspecteur des propriétés
de bibliothèque de la bibliothèque
active

Générales

Chapitre 16 Raccourcis clavier et gestes

497

Commande

Raccourci

Action

Placer dans la Corbeille

Commande + Supprimer

Placer la sélection dans la Corbeille
du Finder

Nouveau projet

Commande + N

Création d’un projet

Propriétés du projet

Commande + J

Ouvrir l’inspecteur de propriétés
du projet actif

Tout rendre

Contrôle + Majuscule + R

Lancer toutes les tâches de rendu
pour le projet en cours

Rendre la sélection

Contrôle + R

Démarrer les tâches de rendu pour
la sélection

Afficher dans le Finder

Majuscule + Commande + R

Afficher le fichier média source
du plan d’événement sélectionné
dans le Finder

Commande

Raccourci

Action

Ajouter un marqueur

Ajouter un marqueur au niveau du
survol ou de la tête de lecture

Tous les plans

Contrôle + C

Modifier les réglages du filtre du
navigateur pour afficher tous les
plans

Ajouter un marqueur et modifier

Option + M

Ajouter un marqueur et modifier le
texte du marqueur

Appliquer la balise de mot-clé 1

Contrôle + 1

Appliquer le mot-clé 1 à la
sélection

Appliquer la balise de mot-clé 2

Contrôle + 2

Appliquer le mot-clé 2 à la
sélection

Appliquer la balise de mot-clé 3

Contrôle + 3

Appliquer le mot-clé 3 à la
sélection

Appliquer la balise de mot-clé 4

Contrôle + 4

Appliquer le mot-clé 4 à la
sélection

Appliquer la balise de mot-clé 5

Contrôle + 5

Appliquer le mot-clé 5 à la
sélection

Appliquer la balise de mot-clé 6

Contrôle + 6

Appliquer le mot-clé 6 à la
sélection

Appliquer la balise de mot-clé 7

Contrôle + 7

Appliquer le mot-clé 7 à la
sélection

Appliquer la balise de mot-clé 8

Contrôle + 8

Appliquer le mot-clé 8 à la
sélection

Appliquer la balise de mot-clé 9

Contrôle + 9

Appliquer le mot-clé 9 à la
sélection

Effacer les plages sélectionnées

Option + X

Annuler la plage sélectionnée

Effacer la fin de la plage

Option + O

Effacer le point d’arrivée de la
plage

Effacer le début de la plage

Option + I

Effacer le point de départ de la
plage

Supprimer le marqueur

Contrôle + M

Supprimer le marqueur
sélectionné

Marquage

Chapitre 16 Raccourcis clavier et gestes

498

Commande

Raccourci

Action

Supprimer les marqueurs dans la
sélection

Contrôle + Majuscule + M

Supprimer tous les marqueurs de
la sélection

Tout désélectionner

Maj + Commande + A

Désélectionner tous les éléments
sélectionnés

Favori

Classer la sélection du navigateur
comme favori

Favoris

Contrôle + F

Modifier les réglages du filtre du
navigateur pour afficher les favoris

Masquer les plans rejetés

Contrôle + H

Modifier les réglages du filtre du
navigateur pour masquer les plans
rejetés

Nouvelle collection de mots-clés

Majuscule + Commande + K

Créer une collection de mots-clés

Nouvelle collection intelligente

Option + Commande + N

Créer une collection intelligente

Outil Sélection de plage

Activer l’outil Sélection par plage

Rejeter

Supprimer

Marquer la sélection dans le navigateur comme rejetée
Remarque : La touche Supprimer
efface les éléments sélectionnés
si la timeline est active plutôt que
le navigateur.

Rejetés

Contrôle + Supprimer

Modifier les réglages du filtre du
navigateur pour afficher les plans
refusés

Supprimer tous les mots-clés de la
sélection

Contrôle + 0

Supprimer tous les mots-clés de la
sélection du navigateur

Rôles : Appliquer le rôle Dialogue

Contrôle + Option + D

Appliquer le rôle Dialogue au plan
sélectionné

Rôles : Appliquer le rôle Effets

Contrôle + Option + E

Appliquer le rôle Effets au plan
sélectionné

Rôles : Appliquer le rôle Musique

Contrôle + Option + M

Appliquer le rôle Musique au plan
sélectionné

Rôles : Appliquer le rôle Titres

Contrôle + Option + T

Appliquer le rôle Titres au plan
sélectionné

Rôles : appliquer le rôle Vidéo

Contrôle + Option + V

Appliquer le rôle Vidéo au plan
sélectionné

Tout sélectionner

Commande + A

Sélectionner tous les plans

Sélectionner la plage de plans

Définir la sélection de plage pour
correspondre aux bordures du
plan sous le survol ou la tête de
lecture

Définir une fin de plage
supplémentaire

Maj + Commande + O

Définition d’un point d’arrivée de
sélection de plage supplémentaire
au niveau de la tête de lecture ou
du survol

Définir un début de plage
supplémentaire

Maj + Commande + I

Définition d’un point de départ de
sélection de plage supplémentaire
au niveau de la tête de lecture ou
du survol

Chapitre 16 Raccourcis clavier et gestes

499

Commande

Raccourci

Action

Définir la fin de la plage

Définir le point d’arrivée pour la
plage

Définir la fin de la plage

Contrôle + O

Définir le point d’arrivée pour la
plage tout en modifiant un champ
de texte

Définir le début de la plage

Définir le point de départ pour la
plage

Définir le début de la plage

Contrôle + I

Définir le point de départ pour la
plage tout en modifiant un champ
de texte

Déclasser

Supprimer les classements de la
sélection

Commande

Raccourci

Action

Nouvel événement

Option + N

Créer un événement

Nouveau dossier

Majuscule + Commande + N

Créer un dossier

Afficher dans le navigateur

Maj + F

Afficher le plan sélectionné dans le
navigateur

Afficher le projet dans le
navigateur

Option + Majuscule + Command
e+F

Afficher le projet ouvert dans le
navigateur

Synchroniser les plans

Option + Commande + G

Synchroniser les plans d’événements sélectionnés

Commande

Raccourci

Action

Audio lors du survol

Maj + S

Activer et désactiver l’audio lors
du survol

Audition : preview

Contrôle + Commande + Y

Lire le meilleur élément en
contexte dans la timeline

Survol de plan

Option + Commande + S

Activer ou désactiver le survol de
plan

Couper/Activer l’audio multicam
uniquement

Option + Majuscule + 3

Activer le mode audio uniquement
pour la découpe et le basculement
multicam

Couper/Activer l’audio et la vidéo
multicam

Option + Majuscule + 1

Activer le mode audio/vidéo pour
la découpe et le basculement
multicam

Couper/Activer la vidéo multicam
uniquement

Option + Majuscule + 2

Activer le mode vidéo uniquement
pour la découpe et le basculement
multicam

Vers le bas

Flèche vers le bas

Passer à l’élément (dans le navigateur) ou au point de montage
(dans la timeline) suivant

Organisation

Lecture/Navigation

Chapitre 16 Raccourcis clavier et gestes

500

Commande

Raccourci

Action

Vers le bas

Contrôle + Flèche vers le bas

Lors de la modification d’un
champ de texte, passer à l’élément
suivant (dans le navigateur) ou au
point de montage suivant (dans la
timeline).

Reculer de 10 images

Majuscule + Flèche gauche

Reculer la tête de lecture de 10
images

Avancer de 10 images

Majuscule + Flèche droite

Avancer la tête de lecture de 10
images

Aller au début

Bouton Début

Placer la tête de lecture au début
de la timeline ou au premier plan
dans le navigateur

Aller à la fin

Fin

Placer la tête de lecture à la fin de
la timeline ou au dernier plan dans
le navigateur

Aller au groupe suivant

Option + Majuscule + Apostrop
he (’)

Afficher le groupe d’angles suivant
dans le plan multicam ouvert

Aller au montage suivant

Apostrophe (’)

Déplacer la tête de lecture au
point de montage suivant dans la
timeline

Aller à la trame suivante

Option + Flèche droite

Avancer la tête de lecture à la
trame suivante d’un plan entrelacé

Avancer d’une image

Flèche droite

Avancer la tête de lecture sur
l’image suivante

Passer à la sous-image suivante

Commande + Flèche droite

Avancer la tête de lecture sur la
sous-image audio suivante

Revenir au groupe précédent

Option + Majuscule + Pointvirgule (;)

Afficher le groupe d’angles précédent dans le plan multicam ouvert

Aller au montage précédent

Point-virgule (;)

Reculer la tête de lecture sur le
point de montage précédent dans
la timeline

Reculer d’une trame

Option + Flèche gauche

Reculer la tête de lecture à la
trame précédente d’un plan
entrelacé

Reculer d’une image

Flèche gauche

Reculer la tête de lecture sur
l’image précédente

Revenir à la sous-image
précédente

Commande + Flèche gauche

Reculer la tête de lecture sur la
sous-image audio précédente

Aller à la fin de la plage

Maj + O

Déplacer la tête de lecture à la fin
de la sélection par plage

Aller au début de la plage

Maj + I

Déplacer la tête de lecture au
début de la plage de sélection

Lecture en boucle

Commande + L

Activer ou désactiver la lecture en
boucle

Contrôler l’audio

Maj + A

Activer ou désactiver le contrôle
audio pour l’angle ignoré

Chapitre 16 Raccourcis clavier et gestes

501

Commande

Raccourci

Action

Entrée de timecode négative

Tiret (-)

Saisir une valeur négative de timecode pour déplacer la tête de lecture vers l’arrière, déplacer un plan
en arrière ou appliquer un trim sur
une plage ou un plan, en fonction
de la sélection opérée

Plan suivant

Contrôle + Commande + Flèche
droite

Passer à l’élément (dans le navigateur) ou au point de montage
(dans la timeline) suivant

Marqueur suivant

Contrôle + Apostrophe (’)

Avancer la tête de lecture sur le
marqueur suivant

Lire le contexte

Majuscule + Point d’interrogation
(?)

Lire autour de l’emplacement de la
tête de lecture

Lecture rapide

Lecture (appuyer plusieurs fois sur
L pour augmenter la vitesse de
lecture)

Lire depuis la tête de lecture

Option + barre d’espace

Lire à partir de la tête de lecture

Lire en plein écran

Majuscule + Commande + F

Lire en plein écran à partir du
survol ou de la tête de lecture

Lecture arrière

Lire en arrière (appuyer plusieurs
fois sur J pour augmenter la vitesse
de lecture)

Lecture arrière

Contrôle + J

Lire en arrière lors de la modification d’un champ de texte (appuyer
plusieurs fois sur J pour augmenter
la vitesse de lecture)

Lecture arrière

Majuscule + barre d’espace

Lire en arrière

Lire la sélection

Barre oblique (/)

Lire la sélection

Lire jusqu’à la fin

Contrôle + Majuscule + O

Lire à partir de la tête de lecture
jusqu’à la fin de la sélection

Lecture/Pause

Barre d’espace

Lancer ou arrêter la lecture

Lecture/Pause

Contrôle + barre d’espace

Lancer ou mettre en pause lors
de la modification d’un champ de
texte

Entrée de timecode positive

Égal (=)

Saisir une valeur positive de timecode pour déplacer la tête de lecture vers l’avant, déplacer un plan
en avant ou appliquer un trim sur
une plage ou un plan, en fonction
de la sélection opérée

Plan précédent

Contrôle + Commande + Flèche
gauche

Revenir à l’élément (dans le navigateur) ou au point de montage
(dans la timeline) précédent

Marqueur précédent

Contrôle + Point-virgule (;)

Reculer la tête de lecture sur le
marqueur précédent

Définir l’angle de contrôle

Maj + V

Définir l’angle ignoré comme
angle de contrôle

Survol

Activer ou désactiver le survol

Chapitre 16 Raccourcis clavier et gestes

502

Commande

Raccourci

Action

Démarrer/Arrêter l’enregistrement
de la voix off

Option + Majuscule + A

Démarrer ou arrêter l’enregistrement audio depuis la fenêtre
Enregistrer une voix off

Arrêter

Arrêter la lecture

Arrêter

Contrôle + K

Arrêter la lecture lors de la modification d’un champ de texte

Reculer dans l’historique de la
timeline

Commande + ^

Revenir en arrière d’un niveau
dans l’historique de la timeline

Avancer dans l’historique de la
timeline

Commande + $

Avancer d’un niveau dans l’historique de la timeline

Vers le haut

Flèche vers le haut

Revenir à l’élément (dans le navigateur) ou au point de montage
(dans la timeline) précédent

Vers le haut

Contrôle + Flèche vers le haut

Lors de la modification d’un
champ de texte, revenir à l’élément
(dans le navigateur) ou au point
de montage (dans la timeline)
précédent

Commande

Raccourci

Action

Partager la destination par défaut

Commande + E

Partager le projet ou plan sélectionné à l’aide de la destination
par défaut

Outil de sélection (représenté par
la flèche)

Activer l’outil de sélection

Outil Lame de rasoir

Activer l’outil Lame de rasoir

Outil Recadrer

Maj + C

Activer l’outil Recadrer et afficher
les commandes à l’écran pour
le plan sélectionné ou celui au
niveau de la tête de lecture et se
trouvant au premier plan

Outil Distorsion

Option + D

Activer l’outil Distorsion et afficher
les commandes à l’écran pour
le plan sélectionné ou celui au
niveau de la tête de lecture et se
trouvant au premier plan

Outil Main

Activer l’outil Main

Outil Position

Activer l’outil Position

Outil Transformation

Maj + T

Activer l’outil Transformation et
afficher les commandes à l’écran
pour le plan sélectionné ou celui
au niveau de la tête de lecture et
se trouvant au premier plan

Outil Trim

Activer l’outil Trim

Outil Zoom

Activer l’outil Zoom

Partage et outils

Chapitre 16 Raccourcis clavier et gestes

503

Présentation
Commande

Raccourci

Action

Apparence du plan : Étiquettes de
plan uniquement

Contrôle + Option + 6

En fonction du réglage relatif au
nom du plan, affiche les plans de
la timeline avec leur nom, leur rôle
ou leur angle actif.

Apparence du plan : Réduction de
la taille de la forme d’onde

Contrôle + Option + Flèche vers
le bas

Réduction de la taille des formes
d’onde audio pour les plans de la
timeline

Apparence du plan : Pellicules
uniquement

Contrôle + Option + 5

Afficher uniquement les plans
de la timeline avec des grandes
pellicules

Apparence du plan : Augmentation
de la taille de la forme d’onde

Contrôle + Option + Flèche vers
le haut

Augmentation de la taille des
formes d’onde audio pour les
plans de la timeline

Apparence du plan : Grandes
pellicules

Contrôle + Option + 4

Afficher les plans de la timeline
avec de petites formes d’onde
audio et de grandes pellicules

Apparence du plan : Grandes
formes d’onde

Contrôle + Option + 2

Afficher les plans de la timeline
avec de grandes formes d’onde
audio et de petites pellicules

Apparence du plan : Formes
d’onde et pellicules

Contrôle + Option + 3

Afficher les plans de la timeline
avec des grandes formes d’onde
audio et des pellicules vidéo de
même taille

Apparence du plan : Formes
d’onde uniquement

Contrôle + Option + 1

Afficher uniquement les plans de la
timeline avec des grandes formes
d’onde audio

Réduire la hauteur du plan

Majuscule + Commande + Tiret (-)

Réduire la hauteur des plans dans
le navigateur

Augmenter la hauteur du plan

Majuscule + Commande + signe
Égal (=)

Augmenter la hauteur des plans
du navigateur

Afficher un nombre moindre
d’images de la pellicule

Majuscule + Commande + Virgu
le (,)

Afficher un nombre moindre
d’images de la pellicule dans les
plans du navigateur

Afficher/Masquer l’animation audio

Contrôle + A

Afficher ou masquer l’éditeur
d’animation audio pour les plans
sélectionnés

Afficher/Masquer les informations
du survol

Contrôle + Y

Afficher ou masquer les informations du plan lors du survol dans le
navigateur

Afficher/Masquer l’animation vidéo

Contrôle + V

Afficher ou masquer l’éditeur
d’animation vidéo pour les plans
sélectionnés de la timeline

Afficher un nombre supérieur
d’images de la pellicule

Majuscule + Commande + Point (.)

Afficher plus d’images de la pellicule dans les plans du navigateur

Afficher une image par pellicule

Option + Majuscule + Commande
+ Virgule (,)

Afficher une image par pellicule

Afficher le nom des plans

Option + Majuscule + N

Afficher ou masquer le nom des
plans dans le navigateur

Chapitre 16 Raccourcis clavier et gestes

504

Commande

Raccourci

Action

Afficher le navigateur sous forme
de pellicule

Option + Commande + 1

Activer la présentation en pellicule
du navigateur

Afficher le navigateur en liste

Option + Commande + 2

Activer la présentation en liste du
navigateur

Zoom avant

Commande + Égal (=)

Réaliser un zoom avant sur la timeline, le navigateur ou le visualiseur

Zoom arrière

Commande + Tiret (-)

Réaliser un zoom arrière de la
timeline, du navigateur ou du
visualiseur

Zoom pour adapter à la fenêtre

Maj + Z

Redimensionner le contenu pour
l’adapter à la taille du navigateur,
au visualiseur ou à la timeline

Zoom sur les échantillons

Contrôle + Z

Activer ou désactiver le zoom sur
les échantillons audio

Commande

Raccourci

Action

Tâches d’arrière-plan

Commande + 9

Afficher ou masquer la fenêtre de
tâches d’arrière-plan

Aller aux améliorations audio

Commande + 8

Afficher l’inspecteur d’améliorations audio

Accéder au réglage colorimétrique

Commande + 6

Activer le réglage colorimétrique

Aller au navigateur

Commande + 1

Activer le navigateur

Aller à l’inspecteur

Option + Commande + 4

Activer l’inspecteur sélectionné

Aller à la timeline

Commande + 2

Activer la timeline

Aller au visualiseur

Commande + 3

Activer le visualiseur

Onglet suivant

Contrôle + Tabulation

Aller à la fenêtre suivante
dans l’inspecteur et le réglage
colorimétrique

Onglet précédent

Contrôle + Majuscule + Tabulation

Revenir à la fenêtre précédente
dans l’inspecteur ou le réglage
colorimétrique

Enregistrer une voix off

Option + Commande + 8

Afficher ou masquer la fenêtre
Enregistrer une voix off

Afficher l’histogramme

Contrôle + Commande + H

Afficher l’histogramme dans le
visualiseur

Afficher le vecteurscope

Contrôle + Commande + V

Afficher le vecteurscope dans le
visualiseur

Afficher les formes d’onde vidéo

Contrôle + Commande + W

Afficher le moniteur de formes
d’ondes dans le visualiseur

Afficher/Masquer les angles

Majuscule + Commande + 7

Afficher/Masquer le visualiseur
d’angle

Afficher/Masquer les VU-mètres
audio

Majuscule + Commande + 8

Afficher ou masquer les VU-mètres
audio

Afficher/Masquer le navigateur

Contrôle + Commande + 1

Afficher ou masquer le navigateur

Fenêtres

Chapitre 16 Raccourcis clavier et gestes

505

Commande

Raccourci

Action

Afficher/Masquer le navigateur
d’effets

Commande + 5

Afficher ou masquer le navigateur
d’effets

Afficher/Masquer la liste
Bibliothèques

Majuscule + Commande + 1

Afficher ou masquer la liste
Bibliothèques

Afficher/Masquer le visualiseur
d’événements

Contrôler + Commande + 3

Afficher ou masquer le visualiseur
d’événements

Afficher/masquer l’inspecteur

Commande + 4

Afficher ou masquer la fenêtre
Inspecteur

Afficher/Masquer l’éditeur de
mots-clés

Commande + K

Afficher ou masquer l’éditeur de
mots-clés

Afficher/Masquer l’index de la
timeline

Majuscule + Commande + 2

Afficher ou masquer l’index de la
timeline pour le projet ouvert

Afficher/Masquer les instruments
vidéo

Commande + 7

Afficher ou masquer les instruments vidéo dans le visualiseur

Gestes Multi-Touch

Si votre ordinateur est équipé d’un trackpad Multi-Touch, vous pouvez recourir à des gestes
Multi-Touch repris dans le tableau ci-dessous lorsque vous travaillez dans Final Cut Pro.
Pour en savoir plus sur les gestes Multi-Touch, consultez la documentation fournie avec
votre ordinateur.
Geste

Action
Défilement (à l’aide de deux doigts) : déplace le point actif sur la timeline
verticalement ou horizontalement.

Défilement (à l’aide de trois doigts) : effectuez un balayage vers le haut pour
déplacer la tête de lecture au début de la timeline. À l’inverse, un balayage
vers le bas positionne la tête de lecture à la fin de la timeline. Réalisez un
balayage horizontal pour déplacer la tête de lecture à gauche ou à droite.

Personnalisation des raccourcis clavier
Affichage des raccourcis clavier dans l’éditeur de commandes
Final Cut Pro met à votre disposition une multitude de commandes de menus et de raccourcis
clavier qui vous permettent de contrôler les moindres aspects de votre projet, de la lecture à
l’affichage des fenêtres et des inspecteurs, en passant par l’utilisation d’outils. L’éditeur de commandes vous permet de modifier des raccourcis, d’en créer d’autres et d’enregistrer plusieurs
ensembles de raccourcis clavier qu’il est possible d’exporter pour les transmettre à autrui. Vous
pouvez à l’inverse importer un ensemble de raccourcis qu’un autre utilisateur aura créé. Si vous
êtes en outre plus habitué aux raccourcis clavier d’autres applications, l’éditeur de commandes
vous permet de substituer ces raccourcis clavier à ceux définis par défaut pour Final Cut Pro.

Chapitre 16 Raccourcis clavier et gestes

506

L’éditeur de commandes propose un certain nombre raccourcis clavier pour Final Cut Pro en
anglais, en japonais, en français et en allemand. Le système d’exploitation de votre ordinateur détermine la langue d’affichage. Pour apprendre comment modifier la langue utilisée par
Final Cut Pro, voir l’aide d’OS X, disponible dans le menu Aide si le Finder est actif.
Affichage des raccourcis clavier
1 Choisissez Final Cut Pro > Commandes > Personnaliser (ou appuyez sur
Option + Commande + K).
L’éditeur de commandes s’affiche alors.

2 Pour rechercher des raccourcis clavier dans l’éditeur de commandes, effectuez l’une des opérations suivantes :
••

Cliquez sur une ou plusieurs touches représentées sur le clavier virtuel (ou sur l’un des quatre
boutons correspondant aux touches de modification en haut de l’éditeur de commandes).
Les groupes de commandes associés à la ou aux touches sélectionnées apparaissent dans le
coin inférieur gauche de la fenêtre, tandis qu’une liste répertorie tous les raccourcis claviers
qui y sont associés dans la partie inférieure droite de la fenêtre.
Sélectionnez une touche pour afficher les
groupes de commandes associés à celle-ci.

Chapitre 16 Raccourcis clavier et gestes

507

Si vous maintenez une touche de modification quelconque du clavier, les couleurs des touches
s’actualisent. Les couleurs de touches correspondent aux classifications des commandes, par
exemple les commandes de lecture telles que Lecture/Pause (barre d’espace) sont bleues. La
zone Groupes de commandes qui s’affiche à gauche de la liste des commandes reprend en
outre une touche de couleur sur lequel vous pouvez cliquer à des fins de référence.
••

Saisissez le nom d’une commande, des mots-clés la décrivant ou le nom d’une touche dans le
champ de recherche situé en haut à droite de la fenêtre.
Les commandes correspondant au terme de recherche sont alors répertoriées dans la liste des
commandes placée en bas de la fenêtre.
Conseil : Pour afficher les touches qui correspondent aux éléments de la liste des commandes, cliquez sur le bouton de mise en surbrillance du clavier repris à gauche du champ
de recherche.
Cliquez sur une commande dans la liste pour retrouver ses détails dans la zone « Détail de la
commande » située dans le coin inférieur droit de la fenêtre.
Saisissez un terme à
rechercher ici.

Commandes trouvées
par la recherche
••

Cliquez sur un groupe de commandes pour filtrer rapidement la liste de commandes et n’afficher que les commandes et les raccourcis clavier de ce groupe.
Cliquez sur une commande dans la liste pour retrouver ses détails dans la zone « Détail de la
commande » située dans le coin inférieur droit de la fenêtre.

Cliquez sur un groupe de commandes pour
filtrer rapidement la liste de commandes.

Chapitre 16 Raccourcis clavier et gestes

508

Affichage des raccourcis issus d’un autre ensemble de commandes
Si votre système prévoit plusieurs ensembles de commandes, vous pouvez facilement basculer
de l’un à l’autre. Pour en savoir plus, consultez Exportation et importation d’ensembles de raccourcis dans l’éditeur de commandes à la page 510.
Procédez de l’une des manières suivantes :
mm Choisissez Final Cut Pro > Commandes, puis choisissez dans le sous-menu un ensemble
de commandes.
La fenêtre de l’éditeur de commandes affiche alors l’ensemble indiqué.
mm Si l’éditeur de commandes est déjà ouvert, choisissez un ensemble de commandes dans le menu
local situé dans le coin supérieur gauche de la fenêtre.

Les ensembles de
commandes sont
répertoriés en bas
du menu local.

Modification des raccourcis clavier dans l’éditeur de commandes
Vous avez la possibilité de personnaliser en toute simplicité les raccourcis clavier repris dans l’éditeur de commandes. Si vous comptez ajouter quelques commandes personnalisées à l’ensemble
par défaut de Final Cut Pro, il vous est possible de créer une copie de ce dernier et d’affecter
des raccourcis clavier à certaines des commandes non affectées. Vous pouvez aussi créer un
ensemble se limitant à vos commandes.
Duplication d’un ensemble de commandes
1 Choisissez Final Cut Pro > Commandes > Personnaliser (ou appuyez sur
Option + Commande + K).
2 Si l’ensemble de commandes à dupliquer ne se trouve pas à l’écran, choisissez un autre
ensemble dans le menu local situé dans le coin supérieur gauche de l’éditeur de commandes.
3 Choisissez Dupliquer dans le menu local.
4 Dans la fenêtre qui s’affiche, attribuez un nom à l’ensemble de commandes, puis cliquez sur OK.
Le nouvel ensemble dupliqué est alors ajouté au sous-menu Commandes du menu de
Final Cut Pro et au menu local prévu dans l’éditeur de commandes.
Modification d’un ensemble de commandes
Il vous est possible d’ajouter des raccourcis clavier à un ensemble de commandes ou d’en
réattribuer certains.
1 Choisissez Final Cut Pro > Commandes > Personnaliser (ou appuyez sur
Option + Commande + K).
2 Si l’ensemble de commandes à modifier ne se trouve pas à l’écran, sélectionnez un autre
ensemble dans le menu local situé dans la partie supérieure de l’éditeur de commandes.

Chapitre 16 Raccourcis clavier et gestes

509

3 Sélectionnez la commande à laquelle vous voulez attribuer le nouveau raccourci clavier en procédant de l’une des manières suivantes :
••

Saisissez le nom d’une commande dans le champ de recherche prévu en haut à droite de la
fenêtre de l’éditeur de commandes.

••

Parcourez la liste de commandes jusqu’à retrouver celle de votre choix.

4 Appuyez sur la combinaison de touches à attribuer à la commande (par exemple,
Option + Majuscule + T ou toute autre combinaison).
Remarque : Les touches estompées et barrées sur le clavier virtuel de l’éditeur de commandes sont réservées par le système pour son usage propre et ne peuvent dans ce cas pas
être attribuées.
Si cette combinaison de touches n’est associée à aucune commande, le clavier virtuel s’actualise
pour refléter le nouveau raccourci assigné. Un point gris apparaît sur la ou les touches affectées
et une couleur se voit appliquée à la commande si elle fait partie d’un groupe de commandes
noté par un code de couleur.
Si cette combinaison de touches est déjà associée à une commande, Final Cut Pro affiche le
réglage actif et vous invite à confirmer sa modification.
5 Pour enregistrer les modifications apportées à l’ensemble de commandes, cliquez sur le bouton
Enregistrer dans le coin inférieur droit de l’éditeur de commandes.
Si vous fermez l’éditeur de commandes sans avoir enregistré vos modifications, Final Cut Pro
vous invite alors à le faire.
Suppression d’un ensemble de commandes
1 Choisissez Final Cut Pro > Commandes > Personnaliser (ou appuyez sur
Option + Commande + K).
2 Si l’ensemble de commandes à supprimer ne se trouve pas à l’écran, sélectionnez un autre
ensemble dans le menu local situé dans la partie supérieure de l’éditeur de commandes.
3 Choisissez Supprimer dans le menu local situé dans le coin supérieur gauche de l’éditeur
de commandes.
4 Dans la fenêtre qui s’affiche, cliquez sur Supprimer.
L’ensemble de commandes est alors supprimé.

Exportation et importation d’ensembles de raccourcis dans l’éditeur de
commandes
Une fois enregistré un ensemble de commandes, vous pouvez l’exporter pour disposer d’une
copie de sauvegarde ou pour le partager avec un autre utilisateur. Les ensembles de commandes
s’enregistrent dans un fichier qu’il est possible d’importer ultérieurement dans Final Cut Pro.
Exportation d’un ensemble de raccourcis clavier personnalisés
1 Choisissez Final Cut Pro > Commandes > Personnaliser (ou appuyez sur
Option + Commande + K).
2 Si l’ensemble de commandes à exporter ne se trouve pas à l’écran, sélectionnez un autre
ensemble dans le menu local situé dans la partie supérieure de l’éditeur de commandes.
3 Procédez de l’une des manières suivantes :
••

Choisissez Final Cut Pro > Commandes > Exporter.

••

Choisissez Exporter dans le menu local situé dans le coin supérieur gauche de l’éditeur
de commandes.

Chapitre 16 Raccourcis clavier et gestes

510

4 Dans le champ Enregistrer sous, attribuez un nom à l’ensemble de commandes exporté, accédez
à l’endroit où vous souhaitez conserver l’ensemble exporté, puis cliquez sur Enregistrer.
Le fichier s’enregistre à l’emplacement choisi avec l’extension « .commandset ».
Importation d’un ensemble de commandes
1 Procédez de l’une des manières suivantes :
••

Choisissez Final Cut Pro > Commandes > Importer.

••

Ouvrez l’éditeur de commandes en choisissant Final Cut Pro > Commandes > Personnaliser,
puis choisissez Importer dans le menu local situé dans le coin supérieur gauche de l’éditeur
de commandes.

2 Dans la fenêtre qui apparaît, accédez à l’emplacement où vous avez stocké le fichier d’un
ensemble de commandes, sélectionnez-le, puis cliquez sur Ouvrir.
Si vous utilisez déjà un ensemble de commandes portant le même nom, une fenêtre vous invite
alors à le renommer.
Le nouvel ensemble est alors ajouté au sous-menu Commandes du menu de Final Cut Pro et au
menu local prévu dans l’éditeur de commandes.

Chapitre 16 Raccourcis clavier et gestes

511

Glossaire

4:3 Proportions utilisées pour la transmission vidéo analogique en définition standard (SD). Le
rapport de la largeur sur la hauteur de la zone visible de l’image vidéo est de 4:3, ou 1.33. Voir
aussi définition standard (SD).
16:9 Proportions écran large utilisée en vidéo. Le rapport de la largeur sur la hauteur de la zone
visible de l’image vidéo est de 16:9, ou 1.78. Les proportions 16:9 sont utilisées pour la vidéo
haute définition. Voir aussi haute définition (HD).
AAC (Advanced Audio Coding) Également appelé MPEG-4 Audio. Méthode standard de compression et d’encodage audio numérique. La qualité des fichiers AAC soutient la comparaison
avec celle des CD audio et est généralement supérieure à celle des fichiers MP3 encodés au
même débit, voire à des débits supérieurs.
AC3 (Audio Codec 3, Advanced Codec 3, Acoustic Coder 3) Format audio compressé Dolby
Digital généralement utilisé pour l’encodage du son Surround.
AIFF (Audio Interchange File Format) Format de fichier audio multiplateforme mis au point par
Apple. Comme les fichiers WAV, les fichiers AIFF incluent des « blocs » d’informations, tels que le
bloc de données audio (Sound Data Chunk), qui contient les données d’échantillons proprement
dites, et le bloc commun (Common Chunk), qui comporte les informations relatives à la fréquence d’échantillonnage et à la profondeur de bits.
canal alpha Canal d’image, en plus des canaux de couleur R, V et B, utilisé pour stocker des
données de transparence pour le compositing. Les canaux alpha sont souvent de 8 bits, mais
certaines applications gèrent les canaux alpha de 16 bits. Dans Final Cut Pro, le noir correspond
à 100 pour cent de transparence, tandis que le blanc représente 100 pour cent d’opacité. Seuls
certains formats, tels que Targa, TIFF, PNG, PSD, Apple ProRes 4444 et le codec d’animation
QuickTime, prennent en charge les canaux alpha. Voir aussi compositing, RVB.
Éditeur d’angles Vous pouvez y ouvrir des plans multicam pour adapter la synchronisation et
l’ordre des angles ou pour en ajouter ou en supprimer. Vous pouvez aussi passer par l’éditeur
d’angles pour réaliser des montages dans les différents plans insérés dans un plan multicam (par
exemple, lors de trim, d’étalonnages, d’ajout de transitions, etc.). Voir aussi plan multicam.
Visualiseur d’angle Visualiseur permettant de visionner simultanément tous les angles d’un plan
multicam tout en activant ou en coupant vers un autre angle en temps réel. Vous pouvez couper
et changer les éléments audio et vidéo simultanément ou indépendamment. Par exemple, vous
pouvez utiliser l’élément audio de l’angle 1 tout en alternant entre les angles 1 à 4 de la vidéo.
Voir aussi plan multicam.
éditeurs d’animation Consultez Éditeur d’animation audio, Éditeur d’animation vidéo.

512

Apple ProRes Codecs Apple combinant de manière inégalée la multidiffusion, le montage en
temps réel, une qualité d’image impressionnante et des fichiers de taille réduite. Les codecs
Apple ProRes exploitent totalement le traitement multicœur et intègrent des modes de décodage en résolution réduite particulièrement rapides. Tous les codecs Apple ProRes prennent en
charge toutes les tailles d’image (y compris SD, HD, 2K et 4K) en résolution complète. Le débit
de données varie selon le type de codec, le contenu d’image, la taille d’image et la fréquence
d’images.
Apple ProRes 4444 XQ La meilleure qualité Apple ProRes pour les sources d’images 4:4:4:4
(canaux alpha compris), avec un débit de données extrêmement élevé pour préserver les détails
dans l’imagerie à haute gamme dynamique générée par les capteurs numériques de la plus
haute qualité disponibles aujourd’hui. Apple ProRes 4444 XQ préserve des plages dynamiques
largement supérieures à la plage dynamique de l’imagerie Rec. 709, même contre les effets des
traitements d’effets visuels extrêmes dans lesquels les noirs ou les blancs sont étirés de manière
significative sur l’échelle des nuances. À l’instar d’Apple ProRes 4444, ce codec prend en charge
jusqu’à 12 bits par canal d’image et jusqu’à 16 bits pour le canal alpha. Apple ProRes 4444 XQ
affiche un débit de données d’environ 500 Mbps pour les sources 4:4:4 à 1920 x 1080 et 29,97 ips.
Apple ProRes 4444 Version de très très haute qualité du codec Apple ProRes pour les sources
d’images 4:4:4:4 (y compris les canaux alpha). Ce codec affiche une pleine résolution, des couleurs RVBA 4:4:4:4 de qualité masterisation, et une fidélité visuelle virtuellement parfaite par
rapport au matériel d’origine. Le codec Apple ProRes 4444 constitue une solution de haute
qualité pour le stockage et l’échange d’images animées et de composites, avec d’excellentes
performances de multigénération et un canal alpha mathématiquement sans perte jusqu’à
16 bits. Ce codec présente un débit de données remarquablement faible par comparaison au
format HD 4:4:4 sans compression (avec un débit de données cible d’environ 330 Mbps pour les
sources 4:4:4 à 1920 x 1080 et 29.97 ips). Il offre également l’encodage direct à partir des formats
de pixels RVB et Y’CBCR, ainsi que le décodage dans ces formats.
Apple ProRes 422 (HQ) Version à débit de données plus élevé du codec Apple ProRes 422, qui
préserve une qualité visuelle de même niveau que celle du codec Apple ProRes 4444, mais pour
des sources d’images 4:2:2. Largement adopté dans l’industrie de la postproduction vidéo, le
codec Apple ProRes 422 HQ permet de préserver sans perte la vidéo HD professionnelle de la
plus haute qualité qu’un signal HD-SDI liaison simple peut transporter. Il prend en charge les
sources vidéo 4:2:2 en pleine largeur à des profondeurs de pixels de 10 bits, sans aucune perte
visuelle après de nombreuses opérations de décodage et de réencodage. Le débit de données
cible du codec Apple ProRes 422 HQ est d’environ 220 Mbps à 1920 x 1080 et 29,97 ips.
Apple ProRes 422 Codec compressé de haute qualité offrant pratiquement tous les avantages
du codec Apple ProRes 422 HQ, mais à 66 % du débit de données de ce dernier pour des performances de multidiffusion et de montage en temps réel supérieures. Le débit de données cible
du codec Apple ProRes 422 est d’environ 147 Mbps à 1920 x 1080 et 29,97 ips.
Apple ProRes 422 LT Codec plus compressé qu’Apple ProRes 422, avec environ 70 % du débit de
données de ce dernier et des tailles de fichier inférieures de 30 %. Il s’agit d’un codec parfait pour
les environnements où la capacité de stockage et le débit de données sont précieux. Le débit de
données cible du codec Apple ProRes 422 LT est d’environ 102 Mbps à 1920 x 1080 et 29,97 ips.
Apple ProRes 422 Proxy Codec encore plus compressé qu’Apple ProRes 422 LT, destiné aux flux
de production hors ligne nécessitant de faibles débits de données, mais une vidéo en pleine
résolution. Le débit de données cible du codec Apple ProRes 422 Proxy est d’environ 45 Mbps à
1920 x 1080 et 29,97 ips.

Glossaire

513

proportions Rapport de la largeur sur la hauteur d’une image vidéo à l’écran. La vidéo en définition standard (SD) (utilisée par les téléviseurs classiques) présente des proportions de 4:3. La
vidéo haute définition (HD) présente des proportions de 16:9.
Éditeur d’animation audio Vous pouvez afficher l’éditeur d’animation audio pour des plans dans
la timeline afin d’ajuster les paramètres des effets, de créer des fondus entrants ou sortants, ou
de changer les effets dans le temps à l’aide d’images clés.
composants audio Les fichiers audio peuvent contenir un seul ou plusieurs canaux audio.
Final Cut Pro regroupe automatiquement les canaux audio en composants audio en fonction de la configuration des canaux pour le plan. Dans Final Cut Pro, vous pouvez développer
la partie audio de plans pour afficher et monter des composants audio jusqu’au niveau des
différents canaux.
fréquence d’échantillonnage Nombre de fois qu’un signal audio est mesuré, ou échantillonné,
par seconde. Plus la fréquence d’échantillonnage est supérieure, plus l’audio est de qualité
élevée et plus les fichiers produits sont volumineux.
Audio Units Format de filtre audio en temps réel standard des applications audio utilisées sous
OS X.
formes d’onde audio Les formes d’onde audio sont des représentations visuelles des sons. Leur
amplitude et leur longueur varient selon le volume et la durée du son qu’elles représentent. Un
son court et marqué, tel qu’un son de percussion, est représenté par une forme d’onde en pic,
alors qu’un bruit de foule étouffé présente une forme d’onde plus basse et prolongée. Ces propriétés permettent de trouver plus facilement des points de montage spécifiques au moment
d’appliquer un trim à des plans ou d’ajouter des images clés à des effets.
audition Dans Final Cut Pro, vous pouvez regrouper des plans connexes dans des ensembles,
appelés auditions, vous permettant de choisir celui à utiliser. Vous pouvez créer une audition
composée de différents plans pour tester plusieurs prises ou constituée de plusieurs versions
du même plan pour effectuer le preview d’effets divers. Dans le navigateur et la timeline,
les auditions se présentent sous la forme de plans affichant une icône Audition dans le coin
supérieur gauche.
synchronisation audio automatique L’option « Utiliser l’audio pour la synchronisation » dans le
processus de création des plans multicam permet d’effectuer des réglages de synchronisation
fins ´l’aide des formes d’onde audio qui s’affichent dans les angles d’un plan multicam. Cette
technologie est identique à celle de synchronisation audio utilisable pour analyser et synchroniser automatiquement les plans ensemble en un plan composé.
AVCHD Format vidéo haute définition (HD) utilisant la compression AVC (Advanced Video
Coding) (également appelée MPEG-4 Partie 10 ou H.264). La plupart des lecteurs Blu-ray peuvent
lire des disques à laser rouge avec du contenu au format AVCHD, ce qui permet de distribuer de
petits projets vidéo HD à l’aide d’un disque à laser rouge standard.
fenêtre Tâches d’arrière-plan La fenêtre Tâches d’arrière-plan affiche la progression des tâches
d’importation, de transcodage, d’analyse, de rendu et autres.
lot Compressor place dans un lot le ou les fichiers multimédias source que vous voulez convertir, ou transcoder, vers un autre format. Chaque fichier de média source crée sa propre tâche. En
d’autres termes, un lot peut contenir plusieurs tâches, chacune d’entre elles s’appuyant sur son
propre fichier de média source. En outre, chacune possède au moins un réglage qui définit le
format du fichier transcodé.

Glossaire

514

courbes de Bézier Courbe paramétrique servant à créer un mouvement fluide pour les images
clés et les objets animés dans le visualiseur. Les courbes de Bézier contiennent deux types de
points : des points lisses dotés de poignées dont la manipulation permet de courber le segment
de ligne adjacent, et des points d’angle qui ne possèdent aucune poignée et dont les segments
de ligne adjacents sont par conséquent droits (ou linéaires).
débit binaire Nombre de bits par seconde constituant une ressource audio ou vidéo numérique.
Plus le débit binaire est élevé, plus la qualité est haute. Toutefois, un débit binaire élevé implique
une taille de fichier importante.
outil Lame de rasoir Outil de montage permettant de couper des plans dans la timeline. Pour
activer l’outil Lame de rasoir, appuyez sur la touche B.
support à laser bleu Les graveurs et les lecteurs Blu-ray utilisent un laser bleu pour les supports
Blu-ray. La couleur bleue possède une longueur d’onde plus courte, ce qui rend possible un stockage plus important de données sur un disque, comparé aux supports laser rouge.
filtrage bleu ou vert Voir incrustation chromatique.
adapté à la diffusion Les studios de télédiffusion fixent des valeurs maximales de luminance
et de chrominance autorisées pour la diffusion. Si une vidéo dépasse ces limites autorisées, une
déformation apparaît et la qualité de la transmission obtenue est inacceptable. Vous pouvez utiliser les instruments vidéo de Final Cut Pro pour vous assurer que les niveaux de luminance et de
chrominance définis restent dans les limites acceptables.
Roll B Terme utilisé pour décrire une séquence alternative à insérer dans les principaux plans
utilisés dans un programme. Un Roll B est fréquemment utilisé pour des plans de coupe.
navigateur Le navigateur affiche les plans et les projets relatifs à l’élément sélectionné dans la
liste Bibliothèques. Il vous suffit de sélectionner des plans ou des sections de plan dans le navigateur pour commencer à travailler dessus. Ouvrez les projets en double-cliquant dessus dans le
navigateur. Vous pouvez trier ou regrouper des éléments dans le navigateur par date de création,
par nom et par durée. Vous pouvez aussi visualiser vos plans sous forme de pellicule ou de liste.
BWF (Broadcast Wave Format) Extension du format de fichier WAV qui intègre des métadonnées supplémentaires telles que le timecode et des informations de production.
CAF (Core Audio Format) Le format CAF d’Apple est un format de fichiers souple, destiné au
stockage et à la manipulation de données audionumériques. Il est totalement pris en charge par
les API Core Audio sous Mac OS X 10.4 ou ultérieur et sous Mac OS X 10.3 avec QuickTime 7 ou
ultérieur. Le format CAF, à la fois souple et hautement performant, peut en outre s’adapter aux
technologies d’enregistrement, de montage et de lecture ultra haute résolution du futur.
chrominance Données sur les couleurs contenues dans un signal vidéo, comprenant la
teinte, qui représente la couleur proprement dite, et la saturation, qui représente l’intensité de
la couleur.
incrustation chromatique Technique d’effets spéciaux permettant de dériver un canal alpha ou
un cache à partir de l’arrière-plan bleu ou vert d’un plan vidéo, afin de le rendre transparent en
vue d’effectuer un compositing avec d’autres plans. La technologie de filtrage bleu est employée
pour montrer les présentateurs météo devant une animation satellite, alors qu’ils se trouvent
en réalité devant un mur bleu. Également connue sous le nom de fond bleu ou de fond vert. Voir
aussi canal alpha.

Glossaire

515

plan Terme employé pour décrire une ressource vidéo ou audio, particulièrement après son
importation dans Final Cut Pro. Les plans apparaissent dans le navigateur, la timeline et les navigateurs multimédias. Les plans ou clips dans Final Cut Pro pointent vers des fichiers de média
source stockés sur disque. Si vous modifiez un plan ou un clip, vous ne modifiez en fait pas le
fichier de média en tant que tel mais simplement les informations liées au plan ou clip dans
Final Cut Pro. On parle alors de montage offline.
écrêtage Distorsion qui se produit lors de la lecture ou de l’enregistrement d’audio numérique,
en raison d’un signal qui dépasse la valeur d’échantillonnage maximale de 0 dBFS.
sélection de plans Sélection de plans complets dans le navigateur ou la timeline. Par rapport à
une sélection de plage, une sélection de plans est limitée aux limites des plans. Il est impossible
d’ajuster une sélection de plans de façon à inclure des sections de plans. Vous pouvez cependant
ajouter ou supprimer des plans entiers.
codec Abréviation de compresseur/décompresseur ou encodeur/décodeur. Composant logiciel
utilisé pour convertir de l’audio ou de la vidéo dans une forme numérique compressée sous
laquelle il est stocké sur le disque dur d’un ordinateur. DV, Photo JPEG et Apple ProRes représentent des codecs vidéo QuickTime répandus.
balance des couleurs Désigne le mélange de rouge, vert et bleu dans un plan. Dans
Final Cut Pro, vous pouvez ajuster la balance des couleurs des zones de tons clairs, intermédiaires
ou foncés de votre plan en utilisant le réglage colorimétrique.
mires Signal de test de couleur standard affiché sous la forme de colonnes, souvent accompagné d’une tonalité de référence. La mire permet d’ajuster le signal vidéo de la source entrante,
afin de conserver des couleurs correctes de l’importation jusqu’à la sortie.
réglage colorimétrique Le réglage colorimétrique vous permet d’ajuster manuellement les propriétés des couleurs d’un plan. Il renferme des fenêtres distinctes pour l’ajout ou la soustraction
d’une teinte de couleur, le contrôle de l’intensité de la couleur et le contrôle de la luminosité de
la vidéo. En plus d’une commande générale, chaque fenêtre dispose de différentes commandes
pour la surbrillance, les tons intermédiaires et les zones d’ombrage de l’image.
dominante de couleur Teinte indésirable de l’image, généralement provoquée par des problèmes d’éclairage.
étalonnage Processus au cours duquel la couleur des plans utilisés dans un programme monté
est harmonisée, afin que tous les plans d’une scène donnée coïncident. L’étalonnage est généralement l’une des dernières étapes de finalisation d’un programme monté. Les outils d’étalonnage disponibles dans Final Cut Pro vous permettent de contrôler avec précision l’apparence de
chaque plan de votre projet grâce au réglage de la balance des couleurs, des niveaux de noir, des
tons intermédiaires et des niveaux de blanc.
différence de couleur Dans les formats vidéo utilisant l’espace colorimétrique Y’CbCr pour le
stockage des informations sur les couleurs, les canaux de couleur sont dérivés en soustrayant les
signaux Y (luminance) des signaux R (rouge) et B (bleu) et sont parfois appelés B-Y et R-Y. Voir
aussi Y’CbCr.
compositing Processus au cours duquel au moins deux images sont combinées en une seule. Ce
terme peut également s’appliquer au processus de création de divers effets vidéo.

Glossaire

516

plan composé Vous pouvez utiliser des plans composés pour regrouper des plans de n’importe
quels types dans la timeline ou le navigateur et imbriquer des plans dans d’autres plans. Vous
avez la possibilité d’ouvrir n’importe quel plan composé, en modifier le contenu dans la timeline,
puis le refermer. Un plan composé peut contenir des composants de plan vidéo et clip audio,
des plans et d’autres plans composés. Il peut en fait être vu comme un mini-projet en soi, avec
ses propres réglages de projet. Les plans composés fonctionnent comme les autres plans : vous
pouvez les ajouter à votre projet, leur appliquer un trim, les resynchroniser et leur ajouter des
effets et des transitions.
compression Processus réduisant la taille des fichiers vidéo, graphiques et audio. La compression
« avec perte » désigne le processus qui réduit la taille des fichiers vidéo lorsque vous supprimez
les données graphiques redondantes ou moins importantes. La compression sans perte réduit la
taille des fichiers en consolidant mathématiquement les données graphiques redondantes sans
les supprimer.
plan connecté Les plans connectés sont associés à des plans du scénario principal dans la
timeline. Les plans connectés s’avèrent utiles pour les plans de coupe, les images superposées
ou composites et les effets sonores. Les plans connectés restent reliés et synchronisés jusqu’à ce
que vous les déplaciez ou les supprimiez manuellement. Une suite de plans connectés compose
un scénario.
contraste Différence entre les valeurs les plus claires et les plus sombres d’une image. Les
images qui présentent un grand contraste possèdent un large intervalle de valeurs de l’ombre la
plus sombre au ton le plus clair. Les images à faible contraste possèdent une gamme étroite de
valeur. L’aspect obtenu est plus « plat ».
point d’angle Point sans courbe appliquée sur une trajectoire de Bézier. Tous les segments de
ligne adjacents sont linéaire.
fondu enchaîné Type courant de transition vidéo dans laquelle le premier plan disparaît
progressivement pendant que le second apparaît, lui aussi, progressivement. Lors du fondu
enchaîné, les deux plans sont superposés pendant leur fondu respectif.
fondu enchaîné Type courant de transition audio dans laquelle l’audio du premier plan s’affaiblit progressivement pendant que l’audio du second monte, lui aussi, progressivement. Lors du
fondu enchaîné, l’audio des deux plans est entendu.
coupe Montage dans lequel un plan en suit immédiatement un autre, sans effet de transition. Il
s’agit du type de montage le plus simple.
plan de coupe Plan ayant un rapport avec le sujet actuel et se produisant dans le même laps
de temps (par exemple, la réaction d’un interviewer à ce qui se dit dans une interview). Un
plan de coupe est souvent utilisé pour éliminer une section visuelle non souhaitée d’un autre
plan. L’audio reste généralement continu lors de la coupe, ce qui vous permet de la rendre
moins perceptible.
panneau de contrôle Le panneau de contrôle apparaît au centre de la barre d’outils et affiche le
timecode, ainsi que des icônes indiquant les niveaux audio et l’état des tâches d’arrière-plan.
débit des données Vitesse à laquelle les données peuvent être transférées, souvent exprimée en
mégaoctets par seconde (Mo/s) ou en mégabits par seconde (Mbps). Plus le débit de données
d’un fichier vidéo est élevé, plus sa qualité est optimale, mais plus les ressources système (vitesse
du processeur, espace libre sur le disque dur et performances) sont sollicitées. Certains codecs
vous permettent de spécifier un débit maximal par film au cours de la capture.

Glossaire

517

décibel (dB) Unité de mesure des niveaux sonores ; échelle logarithmique utilisée pour décrire
l’intensité d’un son perçu par l’oreille humaine. (1 dB correspond approximativement à la variation de volume la plus faible que l’oreille humaine puisse percevoir.) Pour l’audio numérique,
dBFS est l’unité de décibel standard pour la mesure du niveau sonore.
destination Ensemble de réglages d’exportation préconfigurés que vous pouvez utiliser pour
partager un projet ou un plan depuis Final Cut Pro. Les destinations simplifient l’exportation de
votre film en vue de le visionner sur des dispositifs Apple tels que l’iPhone et l’iPad, le publier sur
des sites web comme Facebook et YouTube, ou encore le graver sur disque. Final Cut Pro offre
une panoplie complète de destinations que vous pouvez en outre modifier à loisir ou en créer
d’autres. Pour ajouter et modifier des destinations, utilisez la fenêtre Destinations des préférences
de Final Cut Pro.
Utilitaire de disque Utilitaire de disque est une application Apple permettant d’exécuter des
tâches de gestion de disque dans OS X. Il se trouve dans le dossier /Applications/Utilitaires.
sous-mixage Processus utilisé pour combiner plusieurs canaux audio en une seule paire stéréo
(ou mono dual). Également appelé mixdown.
downstream Se rapporte aux plans situés à droite du plan actif dans la timeline. Lorsque vous
effectuez des opérations qui ont un effet Ripple (en cascade) sur le projet, les plans downstream
(en aval) sont affectés tandis que ceux upstream (en amont) ne le sont pas.
timecode Drop Frame Timecode NTSC qui ignore deux numéros d’image par minute, sauf pour
les minutes qui se terminent par 0, afin que le timecode corresponde au temps véritablement
écoulé (les numéros de timecode sont passés mais pas les images vidéo proprement dites). Ce
saut est effectué pour tenir compte de la fréquence d’images vidéo réelle de la norme NTSC de
29,97 ips qui décale le timecode Non-Drop Frame de 3 secondes et 18 images par heure par rapport au temps réellement écoulé. Pour éviter toute confusion, il faut éviter d’utiliser un timecode
Drop Frame dans les productions cinématographiques. Voir aussi timecode Non-Drop Frame.
ombre portée Effet qui crée une ombre artificielle derrière une image. Utilisé surtout avec des
graphiques et du texte.
DV Format d’enregistrement numérique sur bande vidéo en définition standard (SD) qui enregistre un signal vidéo en composantes 8 bits avec une compression 5:1 et un échantillonnage
des couleurs 4:1:1 (PAL utilise un échantillonnage 4:2:0). Ce format gère deux pistes audio avec
un échantillonnage 16 bits et 48 kHz ou quatre pistes audio avec un échantillonnage de 12 bits
et 32 kHz.
DVCAM Format d’enregistrement numérique sur bande vidéo en définition standard (SD) qui
enregistre un signal vidéo en composantes 8 bits avec une compression 5:1 et un échantillonnage des couleurs 4:1:1 (PAL utilise un échantillonnage 4:2:0). Ce format gère deux pistes audio
avec un échantillonnage 16 bits et 48 kHz ou quatre pistes audio avec un échantillonnage de 12
bits et 32 kHz.
DVCPRO Format d’enregistrement numérique sur bande vidéo en définition standard (SD) qui
enregistre un signal vidéo en composantes 8 bits avec une compression 5:1 et un échantillonnage des couleurs 4:1:1 (PAL utilise un échantillonnage 4:2:0). Ce format gère deux pistes audio
avec un échantillonnage audio de 16 bits et 48 kHz.

Glossaire

518

DVCPRO50 Format d’enregistrement numérique sur bande vidéo en définition standard (SD) qui
enregistre un signal vidéo en composantes 8 bits avec une compression 3.3:1 et un échantillonnage des couleurs 4:2:2. Ce format gère quatre pistes audio avec un échantillonnage audio de 16
bits et 48 kHz.
DVCPRO HD Format vidéo haute définition (HD) qui enregistre un signal vidéo en composantes
8 bits compressé avec un échantillonnage des couleurs 4:2:2. 720p et 1080i sont pris en charge.
Inclut jusqu’à huit pistes audio avec un échantillonnage 16 bits et 48 kHz. Le débit de données
total est de 115 Mbps.
DVD Disque de la taille d’un CD, mais utilisant des méthodes de stockage haute densité qui
augmentent considérablement sa capacité. Généralement utilisés pour la distribution vidéo, les
disques DVD-ROM peuvent également être utilisés pour stocker des données informatiques.
plage dynamique Différence, exprimée en décibels, entre la partie d’un enregistrement dont le
volume est le plus élevé et celle dont le volume est le plus bas.
atténuation en entrée Effet où un objet animé décélère lentement jusqu’à son arrêt complet plutôt que de marquer un arrêt abrupt. Cela permet de simuler l’effet de friction notable
dans la vie réelle et crée en règle générale un effet plus naturel et organique qu’un simple
mouvement linéaire.
Atténuation en sortie Effet où un objet animé accélère lentement depuis son emplacement
de départ plutôt qu’à sa vitesse finale prévue dès le début de son mouvement. Cela permet de
simuler l’effet d’inertie et de friction notable dans la vie réelle et crée en règle générale un effet
plus naturel et organique qu’un simple mouvement linéaire.
outils d’édition Sept outils parmi lesquels choisir lors de vos manipulations dans la timeline :
outil de sélection, outil Trim, outil Position, outil Sélection de plage, outil Lame de rasoir, outil
Zoom et outil Main. Après avoir choisi un outil, l’icône du pointeur s’adapte pour refléter l’usage
de l’outil en question.
point de montage Les points de montage définissent la partie d’un plan que vous souhaitez
utiliser dans le projet monté. Les points de montage comprennent les points de départ, qui définissent le début d’une section d’un plan ou d’un projet, et les points d’arrivée, qui définissent la
fin d’une section d’un plan ou d’un projet. Un point de montage est également un point dans la
timeline où le point d’arrivée d’un plan coïncide avec le point de départ du plan suivant. Il peut
être sélectionné pour diverses opérations.
Navigateur d’effets Navigateur multimédia de Final Cut Pro contenant des effets de plan vidéo
et de clip audio.
égalisation Un égaliseur (généralement appelé EQ, pour « equalizer ») modèle le son de l’audio
entrant en modifiant le niveau de bandes de fréquences spécifiques. L’égalisation constitue l’un
des traitements audio les plus couramment utilisés, aussi bien pour les projets de musique que
dans les travaux de postproduction vidéo. Vous pouvez passer par l’égalisation pour former subtilement ou plus nettement le son d’un fichier audio, d’un instrument ou d’un projet en ajustant
des fréquences précises ou des plages entières.

Glossaire

519

événement Lorsque vous importez du contenu vidéo, audio ou des images fixes ou que vous les
enregistrez directement dans Final Cut Pro, les fichiers multimédias source (votre métrage brut)
sont stockés dans des événements. Un événement correspond à un dossier qui peut contenir des
dizaines, des centaines, voire des milliers de plans vidéo, de clips audio et d’images fixes, mais
aussi des projets. Chaque événement dans la bibliothèque fait référence aux médias sur votre
disque dur et à une base de données qui effectue le suivi de l’emplacement de tous les éléments.
visualiseur d’événements Le visualiseur d’événements représente un affichage vidéo à part, à
côté du visualiseur principal, servant uniquement à lire des plans dans le navigateur.
exposition Quantité de lumière dans des images vidéo ou des images de film. L’exposition
modifie la luminosité générale de l’image, ainsi que son contraste.
fondu Type de transition couramment utilisé pour la vidéo et l’audio. Dans le cas de la vidéo,
un fondu sortant commence par un plan dont l’intensité, maximale au début, réduit progressivement jusqu’à disparaître. À l’inverse, un fondu entrant commence par un plan dont l’intensité,
nulle au départ, augmente progressivement jusqu’à son niveau maximal. On appelle souvent ces
transitions « fondu au noir » et « fondu à l’ouverture ». Les fondus audio commencent pour leur
part avec un volume nul qui augmente pour atteindre le volume complet, alors que le fondu sortant commence au volume complet pour se réduire jusqu’au silence.
pellicule Vos plans vidéo apparaissent sous forme de pellicule dans la timeline (là où vous créez
vos projets) et dans le navigateur (là où s’affichent votre média source). Une seule pellicule vidéo
peut représenter plusieurs secondes de vidéo regroupant des centaines d’images vidéo (à savoir
des images spécifiques). Les clips exclusivement audio se présentent comme des formes d’onde
audio, affichant les changements de volume dans le temps.
FireWire Marque déposée d’Apple pour la norme IEEE 1394. FireWire constitue une interface
rapide et polyvalente permettant de relier des caméscopes DV à des ordinateurs. FireWire
convient parfaitement aux applications déplaçant de grands volumes de données et peut servir
à connecter des disques durs, des scanners et d’autres types de périphériques.
effets de bruitage Les effets de bruitage sont des effets sonores personnalisés parfaitement synchronisés avec l’image, tels que des bruits de pas sur différentes surfaces, le froissement de vêtements, des sons de combat et le bruit d’objets manipulés. Final Cut Pro inclut un certain nombre
de bruitages et d’autres effets sonores que vous pouvez utiliser comme clips audio connectés.
image Image fixe isolée. Les films et les vidéos sont composés d’une série de ces images. Même
si une image d’un film correspond à une seule image photographique, une image vidéo entrelacée contient deux trames. Voir aussi vidéo entrelacée, vidéo non entrelacée.
fusion d’images La duplication d’images en vue de créer un ralenti peut produire un effet
stroboscopique perturbant. Pour limiter cet effet, vous pouvez activer la fusion d’images dans le
menu local Resynchronisation accessible à partir de la barre d’outils. La fusion d’images crée des
images intermédiaires, chacune constituant une image composite des deux images contigües de
chaque côté.
fréquence d’images Nombre d’images photographiées par seconde pour un plan vidéo.
taille d’image Voir résolution.

Glossaire

520

fréquence Nombre de fois qu’un son ou un signal vibre par seconde. La fréquence est exprimée
en cycles par seconde, ou hertz (Hz). Les enregistrements audio sont composés d’une large série
de formes d’onde, qui utilisent de nombreuses fréquences de son différentes. Chaque fréquence
d’enregistrement est associée à une tonalité audio. Par exemple, la note produite par chaque
touche d’un piano a sa propre fréquence.
Front Row Front Row, application fournie avec OS X, vous permet de parcourir vos données
iTunes, iLife et Final Cut Pro à l’aide d’une télécommande Apple Remote ou de l’application
Remote. Il est également possible d’ouvrir Front Row en appuyant sur Commande + Échap.
gain Niveau de gain d’un signal audio ou vidéo. En vidéo, cette valeur augmente le niveau de
blanc ; en audio, c’est le volume qui est augmenté.
gamma Courbe décrivant l’intensité d’une image. Gamma constitue une fonction non linéaire
souvent confondue avec la « luminosité » ou le « contraste ». La correction gamma est fréquemment utilisée pour atténuer les différences entre les cartes vidéo et les écrans Mac et Windows.
plan vide Plan vierge (contenant de la vidéo vierge et du silence) dont vous pouvez définir librement la durée. (L’industrie audiovisuelle emploie le terme d’amorce pour le désigner.) La couleur
du plan vide se détermine par celle de l’arrière-plan actif dans Final Cut Pro. Vous pouvez adapter
la couleur d’arrière-plan à l’aide du menu local « Arrière-plan du lecteur » dans la fenêtre Lecture
des préférences de Final Cut Pro.
générateurs Plans synthétisés par Final Cut Pro. Les générateurs peuvent être utilisés comme
arrière-plans, titres et éléments pour la conception visuelle.
navigateur de générateurs Navigateur multimédia de Final Cut Pro permettant d’accéder à tous
les générateurs vidéo inclus dans Final Cut Pro.
outil Main Outil de montage permettant de faire défiler la timeline. Pour activer l’outil Main,
appuyez sur la touche H.
H.264 H.264/MPEG-4 Part 10 ou AVC (Advanced Video Coding) est un standard de compression
vidéo largement utilisé pour l’enregistrement, la distribution et la diffusion sur Internet de vidéo
en haute définition.
HDCAM Format d’enregistrement numérique sur bande vidéo en haute définition (HD) qui enregistre un signal vidéo en composantes 8 bits avec une compression 7.1:1 DCT et un échantillonnage des couleurs 3:1:1. Enregistré sur une bande d’1/2 pouce. Il gère quatre pistes audio.
HDV Ce format est destiné à enregistrer de la vidéo haute définition sur bande DV. Le format
HDV fait appel à la compression vidéo MPEG-2 avec des échantillons 8 bits et un sous-échantillonnage de chrominance 4:2:0. Il possède un débit vidéo de 18,3 Mbps à 720p (1280 x 720) et de
25 Mbps à 1080i (1440 x 1080).
haute définition (HD) Désigne toute vidéo dont la résolution est supérieure à celle de la vidéo
NTSC ou PAL en définition standard. Les résolutions haute définition les plus courantes sont 1280
x 720 (720p) et 1920 x 1080 (1080i ou 1080p). Voir aussi format NTSC, format PAL, définition standard (SD).
histogramme Instrument vidéo de Final Cut Pro offrant une analyse statistique de l’image en
représentant graphiquement le nombre de pixels à chaque pourcentage de luminance ou de
couleur. Il est utile pour comparer deux plans afin de mieux faire correspondre leurs valeurs
de luminosité.

Glossaire

521

teinte Attribut de perception de la couleur, également appelé phase de couleur. Le rouge, le bleu,
le jaune et le vert sont tous des teintes.
importation Processus consistant à placer des fichiers multimédias de différents types dans
des événements dans Final Cut Pro. Vous pouvez importer des fichiers depuis des caméscopes
et d’autres appareils connectés, depuis d’autres applications ou depuis des périphériques de
stockage connectés.
IMX Format MPEG-2 en définition standard (SD) d’images I stockées sur bande, disque optique
XDCAM ou disque dur. Certaines platines IMX peuvent lire et convertir les formats tels que Digital
Betacam, Betacam SX et Betacam SP en IMX. Le débit des données IMX peut être réglé sur 30, 40
ou 50 Mbps.
plan entrant Plan suivant une transition. Par exemple, si le plan A fait l’objet d’un fondu vers le
plan B, ce dernier est le plan entrant. Voir aussi plan sortant.
inspecteur d’informations L’inspecteur d’informations affiche des informations (appelées
métadonnées) concernant un plan ou un groupe de plans sélectionné dans le navigateur ou la
timeline. Il vous est possible d’afficher plusieurs combinaisons de métadonnées avec vos plans,
telles que des codecs, les moments de début et de fin du média, la bande, la scène, la prise, les
renseignements EXIF et les informations IPTC. Vous pouvez aussi passer par l’inspecteur d’informations pour modifier les métadonnées pour un plan ou groupe de plans choisi, et pouvez créer
des ensembles personnalisés de métadonnées affichables par le biais de la fenêtre Présentations
des métadonnées accessible depuis l’inspecteur d’informations.
point d’entrée Voir point de montage.
montage par insertion Un montage par insertion place le plan source de façon à ce que tous
les plans situés après le point d’insertion soient déplacés vers l’avant (Ripple) dans la timeline
pour faire de la place au plan inséré. Aucun plan n’est supprimé de votre projet. Un montage par
insertion allonge le projet de la durée du plan inséré.
inspecteurs Final Cut Pro comporte un certain nombre d’inspecteurs permettant de consulter
et de modifier les attributs des éléments sélectionnés. Par exemple, il est possible de régler des
effets vidéo et d’appliquer des étalonnages dans l’inspecteur vidéo. Les autres inspecteurs sont
les inspecteurs audio, d’améliorations audio, d’informations, de transition, des titres, de texte,
du générateur, des propriétés de bibliothèque et de partage. Ils apparaissent dans la fenêtre
Inspecteur située dans le coin supérieur droit de la fenêtre principale de Final Cut Pro.
vidéo entrelacée Méthode de balayage qui divise une image vidéo en deux trames, chacune
d’elles étant constituée de lignes paires et impaires alternées, balayées à différents moments.
IRE Unité de mesure d’un signal vidéo analogique pour la luminance, définie par l’Institute of
Radio Engineers.
coupe en J Voir montage scindé.
tâche Chaque fichier multimédia ajouté à un lot dans Compressor constitue une tâche. Chaque
tâche possède un fichier de média et un ou plusieurs réglages définissant le type de fichier à
rendre. Voir aussi lot.
JPEG Format de fichier d’image très répandu permettant de créer des fichiers graphiques très
compressés. Le taux de compression peut varier. Plus la compression est faible, plus la qualité de
l’image est bonne.

Glossaire

522

image clé Commande représentant la valeur d’un paramètre d’effet vidéo ou audio en un
point donné du projet. Lorsque deux images clés avec des valeurs différentes sont définies dans
Final Cut Pro, une transition d’une valeur à l’autre est calculée, entraînant un changement dynamique de ce paramètre. Le terme image clé est issu de l’animation traditionnelle, où seules les
images importantes (clés) d’une séquence animée étaient dessinées pour esquisser l’animation
d’un personnage au fil du temps. Une fois les images clés déterminées, un artiste d’interpolation
dessine toutes les images intermédiaires.
incrustation Voir incrustation chromatique, incrustation en luminance.
collection de mots-clés Lorsque vous appliquez un mot-clé à un plan, une collection de motsclés est automatiquement créée dans l’événement de la bibliothèque. Lorsque vous sélectionnez
la collection de mots-clés, chaque plan auquel le mot-clé en question a été affecté est affiché.
mots-clés Les mots-clés ajoutent des informations descriptives à un plan ou une plage de plan.
Vous pouvez faire appel à des mots-clés pour organiser, trier et classifier le média. Il est possible
d’ajouter manuellement des mots-clés à un plan ; Final Cut Pro peut en outre en ajouter automatiquement lors de l’importation ou de l’analyse des plans. Voir aussi Collection de mots-clé.
coupe en L Voir montage scindé.
liste Bibliothèques Zone de la barre latérale de Final Cut Pro qui référence les bibliothèques
et les événements contenant les médias importés (vidéo, audio et images fixes) et vos projets.
Lorsque vous sélectionnez un événement ou une bibliothèque dans la liste Bibliothèques, le
média qui y est contenu s’affiche sous forme de plans dans le navigateur et ses projets sous
forme de vignettes. La liste Bibliothèques contient également les collections de mots-clés et les
collections intelligentes de Final Cut Pro qui vous permettent d’organiser efficacement votre
média à l’aide de mots-clés et de filtres de recherche persistants.
montage linéaire Avant l’apparition du montage vidéo numérique, les programmes étaient
montés en copiant l’un après l’autre les plans sur une bande Master à partir des bandes source
originales. L’assemblage étant linéaire, tout changement de durée apporté à un point antérieur de la bande nécessitait le réassemblage du film à partir de ce point. Voir aussi montage
non linéaire.
en boucle Mode de lecture selon lequel les plans et les projets retournent au début à chaque
fois que la tête de lecture atteint la fin des données. Vous pouvez activer ou désactiver la lecture
en boucle à partir du menu Présentation ou en appuyant sur Commande + L.
tiers inférieur Terme utilisé dans le secteur télévisuel pour désigner un graphisme placé dans la
zone inférieure de l’écran, généralement pour apporter des précisions sur un sujet ou un produit.
Un usage courant des tiers inférieurs est d’identifier des individus à l’écran à l’aide de leur nom et
de leur fonction professionnelle.
luminance Valeur décrivant la luminosité d’une image vidéo. Un canal de luminance est une
image en niveaux de gris indiquant la gamme de luminosité de l’ensemble du plan.
incrustation en luminance Filtre utilisé pour exclure les pixels présentant une valeur de luminance (ou une plage de valeurs de luminance) donnée, créant ainsi un cache basé sur la zone
la plus claire ou la plus sombre d’une image. L’exclusion de valeurs de luminance est optimale
lorsqu’un plan dispose d’un large écart dans son exposition entre les zones de l’image que l’on
souhaite exclure et les images de premier plan que l’on veut conserver, par exemple un titre
blanc sur un fond noir. Voir aussi incrustation chromatique, cache.
Mail Mail est l’application de messagerie électronique fournie avec OS X.

Glossaire

523

marqueurs Les marqueurs permettent d’ajouter des remarques de montage ou d’autres informations descriptives à un emplacement précis d’un plan. Vous pouvez aussi utiliser des marqueurs pour la gestion des tâches. Ils se classifient en marqueurs standard (bleus), en marqueurs
de chapitre (orange), en tâches à réaliser (rouges) ou en tâches accomplies (vertes).
masque Image ou plan servant à définir des zones de transparence dans un autre plan.
S’apparente à un canal alpha. Les outils d’étalonnage peuvent créer des masques d’après une
couleur choisie ou une forme créée. Voir aussi canal alpha.
cache Parfois appelé cache de maintien. Effet qui exploite les données d’une couche vidéo pour
en modifier une autre. Les caches s’avèrent utiles dès qu’il s’agit d’utiliser un plan pour masquer
ou révéler de façon sélective une partie d’un autre plan. Vous pouvez par exemple faire appel
à une forme représentant une lumière pour révéler des parties d’une couche vidéo. Les effets
de cache peuvent servir à masquer des zones d’un plan ou à créer des données de canal alpha
pour un plan, afin de tracer une bordure transparente autour du plan à combiner avec d’autres
couches. Voir aussi canal alpha, compositing.
média Terme générique désignant des éléments tels que des films, des sons et des images.
navigateurs multimédias Le média que vous importez dans des événements dans Final Cut Pro
est accessible via la liste Bibliothèques et le navigateur, mais Final Cut Pro propose également un
ensemble de navigateurs multimédias que vous pouvez utiliser pour ajouter des plans à votre
projet. Les navigateurs multimédias permettent d’accéder aux effets, titres et transitions fournies avec Final Cut Pro ainsi qu’aux fichiers vidéo, audio et d’images tirés d’autres applications
sur votre ordinateur. Par exemple, le navigateur de photos vous permet d’accéder aux fichiers
vidéo et d’images des bibliothèques Aperture et iPhoto. Final Cut Pro propose également les
navigateurs d’effets, de musique et son, de transitions, de titres, de générateurs et de thèmes. Les
navigateurs multimédias s’affichent dans la fenêtre Navigateur multimédia située dans le coin
inférieur droit de la fenêtre principale de Final Cut Pro.
poignée de données Données supplémentaires disponibles avant le point de départ ou après le
point d’arrivée d’un plan.
stems Fichiers audio ou vidéo habituellement exportés séparément pour le mixage audio ou
la postproduction, ou encore pour correspondre aux spécifications exigées en cas de remise
de fichiers à des réseaux de diffusion. C’est le cas, par exemple, lorsque vous devez remettre un
fichier QuickTime multipiste accompagné de stems séparés pour les dialogues, la musique et
les effets.
mixage Processus qui consiste à ajuster les niveaux audio de tous les clips audio d’un programme monté, notamment l’audio de production, la musique, les effets sonores, les voix off
et les bruits de fond ambiants supplémentaires, pour transformer tous ces sons en un
tout harmonieux.
monochrome Image présentée en nuances d’une même couleur, le plus souvent en nuances de
gris dans une image noir et blanc.
MP3 Ce terme fait référence au format de fichier et au standard de compression MPEG-1 ou
MPEG-2 Audio Layer 3. Comme pour le format AAC, le MP3 utilise un codage audio perceptuel
et un algorithme de compression psycho-acoustique pour éliminer l’information superflue inaudible pour l’oreille humaine.
MPEG (Moving Picture Experts Group) Groupe de normes de compression pour la vidéo et
l’audio, incluant MPEG-1, MPEG-2 et MPEG-4.

Glossaire

524

Plan multicam Ensemble de plans regroupés et synchronisés par un point de synchronisation
commun. Vous pouvez exploiter des plans multicam pour monter le métrage de prises multicaméra ou tout autre métrage synchronisé en temps réel. Alors que les angles actifs se reproduisent dans le visualiseur, vous pouvez également visionner tous les angles simultanément dans
le visualiseur d’angle, puis effectuer des coupes et passer facilement d’un angle à l’autre.
navigateur de musique et son navigateur multimédia de Final Cut Pro vous permettant d’accéder à votre bibliothèque iTunes, ainsi qu’aux effets sonores et aux boucles de Final Cut Pro et
d’iLife.
séquence imbriquée Voir plan composé.
NLE Abréviation de NonLinear Editor (monteur non linéaire). Voir aussi montage non linéaire.
montage non destructif Quelle que soit la façon dont vous montez vos plans dans Final Cut Pro,
les données sous-jacentes ne sont jamais modifiées. Cette méthode est connue sous le nom de
montage non destructif, car l’ensemble des modifications et des effets appliqués à votre métrage
n’a aucun effet sur les fichiers de média source d’origine. Les plans représentent votre média
mais ne sont pas des fichiers de média en tant que tels. Les plans dans un projet pointent simplement sur des fichiers de média source se trouvant sur votre disque dur. Si vous modifiez un
plan, vous ne modifiez en fait pas le fichier de média en tant que tel mais simplement les informations liées au plan dans le projet. Les parties effacées ou ayant fait l’objet d’un trim des plans
sont uniquement supprimées du projet, et non des plans source présents dans votre bibliothèque ni des fichiers de média source stockés sur votre disque dur.
timecode Non-Drop Frame Timecode dans lequel les images sont numérotées de manière
séquentielle, sans suppression de numéros de timecode du décompte. S’agissant de la vidéo
NTSC, la fréquence d’images vidéo réelle est de 29,97 ips et le timecode Non-Drop Frame est
décalé de 3 secondes et 18 images par heure par rapport au temps réellement écoulé. Voir aussi
timecode Drop Frame.
vidéo non entrelacée Représentation standard des images sur un ordinateur. Autre nom de
balayage progressif. Le moniteur affiche l’image en dessinant les lignes une à une, du haut vers
le bas.
montage non linéaire Méthode de montage vidéo permettant de modifier à tout moment les
montages au sein d’un programme sans avoir à recréer l’ensemble du programme. Lorsque vous
utilisez une application de montage non linéaire pour un programme, tout le métrage utilisé est
stocké sur un disque dur et non sur bande. Vous pouvez ainsi accéder de façon aléatoire à toutes
les données vidéo, audio et à toutes les images au cours du montage. Voir aussi montage linéaire.
format NTSC Norme vidéo définie par l’organisation NTSC (National Television Standards
Committee), à l’origine des normes de télédiffusion en vigueur en Amérique du Nord. La vidéo
NTSC analogique comporte 525 lignes entrelacées par image, une fréquence d’images de
29,97 ips et une gamme de couleurs limitée. La vidéo numérique NTSC a une taille d’image de
720 x 486 pixels (720 x 480 pour DV et DVD) et une fréquence d’images de 29,97 ips. Voir aussi
format PAL.
montage hors ligne Traitement de postproduction dans lequel le métrage brut est copié et
modifié sans affecter les données d’origine de la caméra (données sur film, bande ou par système de fichiers). Après l’usage d’un programme dans un montage offline (généralement par le
biais de média proxy dans une résolution inférieure), un montage online est réalisé pour recréer
le montage à l’aide du média d’origine.

Glossaire

525

opacité Niveau de transparence d’un plan.
plan sortant Plan précédant une transition. Par exemple, si le plan A fait l’objet d’un fondu vers
le plan B, le plan A est le plan sortant. Voir aussi plan entrant.
point de sortie Voir point de montage.
montage par écrasement Dans un montage par écrasement, un ou plusieurs plans source
écrasent les plans présents dans le scénario principal ou un scénario sélectionné, en commençant au point de départ d’une sélection de plage ou au niveau du survol ou de la tête de lecture.
Puisqu’aucun élément de plan ne subit de montage Ripple en avant, la durée de votre projet
reste inchangée. L’écrasement s’appuie exclusivement sur la durée et ne fonctionne que sur des
plages de sélection, indépendamment des limites des plans.
format PAL Acronyme de Phase Alternating Line, un format de vidéo entrelacée à 25 ips
(625 lignes par image) utilisé dans de nombreux pays européens. Le format vidéo numérique PAL
a une taille d’image de 720 x 576. Voir aussi format NTSC.
navigateur de photos Navigateur multimédia de Final Cut Pro vous permettant d’accéder à vos
bibliothèques de photos iPhoto et Aperture.
tonalité Les sons sont perçus comme aigus ou graves selon leur fréquence, ou le nombre de fois
par seconde qu’une onde sonore passe d’une pression positive à une pression négative avant de
revenir à une pression positive. Les musiciens utilisent généralement le terme de tonalité pour
parler de fréquence. Plus cette dernière est élevée, plus la tonalité l’est aussi. L’adaptation de la
vitesse d’un plan influe sur la tonalité de sa piste audio. Une animation plus lente crée une tonalité basse ; à l’inverse, une animation plus rapide entraîne une tonalité plus aigue.
pixel Point dans une vidéo ou une image fixe. Plus une image contient de pixels, plus sa résolution est élevée.
tête de lecture La tête de lecture indique la position active de votre projet dans la timeline ou
le navigateur. Vous pouvez à loisir déplacer la tête de lecture en la faisant glisser ou en cliquant
sur une autre zone de la timeline ou du navigateur. La tête de lecture permet d’effectuer un
défilement ou de parcourir votre projet et de le reproduire depuis divers emplacements. La tête
de lecture se présente sous la forme d’un trait vertical gris fixe à moins que vous ne la déplaciez
ailleurs ou cliquiez sur un autre point. Voir aussi survol.
outil Position Outil de montage permettant de positionner des éléments dans la timeline. Pour
activer l’outil Position, appuyez sur la touche P.
postproduction Phase du montage vidéo ou de film au cours de laquelle tous les éléments de
production sont organisés, assemblés et utilisés pour générer le fichier de sortie.
projet Un projet contient tous vos choix de montage et les données utilisées. Pour créer votre
projet, vous ajoutez des plans et vous les montez dans la timeline. Un projet est également défini
par ses propriétés vidéo, audio et de rendu. Dans la plupart des cas, Final Cut Pro gère automatiquement les réglages du projet en fonction des propriétés du premier plan que vous ajoutez
au projet.

Glossaire

526

propriétés de projet Propriétés vidéo, audio et de rendu d’un projet. Dans la plupart des cas,
Final Cut Pro gère automatiquement les propriétés d’un projet en fonction des propriétés du
premier plan que vous y ajoutez. Si vous devez modifier les propriétés du projet, choisissez celles
vidéo et audio selon le mode de partage de votre film final avec votre public. Vous définissez en
fait les propriétés d’un projet au moment où vous créez un projet Final Cut Pro ; vous pouvez les
modifier ensuite à tout moment.
fichiers proxy Vous pouvez utiliser Final Cut Pro pour transcoder vos données d’origine afin
de créer des fichiers proxy, qui sont des fichiers plus légers avec un débit de données inférieur. Les fichiers proxy peuvent être utilisés pour le montage hors ligne ou pour réaliser un
montage sur un ordinateur lent. Final Cut Pro crée les fichiers vidéo proxy à l’aide du codec
Apple ProRes 422 Proxy et les fichiers image proxy à l’aide du format JPEG (si le fichier original
ne possède pas d’informations de canal alpha) ou PNG (si le fichier possède des informations de
canal alpha). Voir aussi canal alpha.
QuickTime Technologie multimédia multiplateforme d’Apple. Très répandue pour la production,
la postproduction et la distribution de programmes vidéo, audio et interactifs.
plage Au lieu de sélectionner des plans complets, vous pouvez sélectionner une plage au sein
d’un plan dans la timeline ou le navigateur. Vous pouvez appliquer des trims aux sélections de
plage, leur attribuer des classements et des mots-clés et les modifier de toute autre manière.
Vous pouvez ajuster les points d’entrée et de sortie d’une plage en faisant glisser l’un des bords
figurant de part et d’autre de celle-ci. Dans la timeline, vous pouvez également sélectionner une
plage couvrant plusieurs plans. Dans le navigateur, vous avez la possibilité de définir plusieurs
plages dans un ou plusieurs plans, et vous pouvez sélectionner et désélectionner des plages
après les avoir établies.
outil Sélection de plage Outil de montage permettant de sélectionner une plage dans la timeline. Pour activer l’outil Sélection de plage, appuyez sur la touche R.
Rec. 709 Abréviation de ITU-R Recommendation BT.709, format de diffusion standard pour la télévision haute définition.
support à laser rouge Les graveurs et les lecteurs de DVD classiques utilisent un laser rouge
pour les supports DVD. Les graveurs et les lecteurs Blu-ray utilisent un laser bleu pour fonctionner avec un support Blu-ray. La couleur bleue possède une longueur d’onde plus courte, ce qui
rend possible un stockage plus important de données sur un disque, comparé aux supports
laser rouge.
rendu Traiter la vidéo et l’audio avec tous les filtres ou les transitions appliqués, puis stocker le
résultat sur disque sous forme de fichier de rendu. Ces fichiers de rendu sont stockés avec vos
fichiers d’événements et de projets Final Cut Pro. Lors de la publication ou de l’exportation d’un
projet, ceux-ci voient leur rendu effectué de façon analogue pour générer les fichiers en sortie.
montage par remplacement Dans un montage par remplacement, la sélection source remplace
un plan de votre projet dans la timeline. Contrairement aux montages par écrasement, le remplacement ne fonctionne que sur des plans complets de la timeline et peut modifier la durée
du projet.

Glossaire

527

résolution La résolution d’une image fait référence au nombre de pixels qu’elle contient. La
résolution s’exprime en pixels, pour la largeur et la hauteur de l’image (par exemple, 640 x 360
pixels). Les images de résolution supérieure s’avèrent plus détaillées mais obligent également à
des fichiers plus volumineux nécessitant plus de temps à télécharger. Vos appareils électroniques
(ordinateur, iPhone, iPad, iPod, etc.) sous-entendent aussi une résolution écran. Dans l’idéal, vous
devez adapter la résolution d’image de votre média à celle de lecture sur votre appareil.
réverbération La réverbération désigne le phénomène de persistance du son du fait des
réflexions des ondes sonores sur les surfaces (murs, plafonds, fenêtres, etc.) ou les objets d’un
espace, qui s’affaiblissent progressivement jusqu’à devenir inaudibles. Final Cut Pro inclut de
nombreux effets audio qui ajoutent de la réverbération au son d’un plan.
RVB Abréviation de Rouge, Vert, Bleu. Espace colorimétrique couramment utilisé par les ordinateurs, sur lesquels chaque couleur est définie par la force de ses composantes de rouge, de vert
et de bleu. Cet espace procède directement à la transcription en luminophores rouges, verts
et bleus utilisés par les écrans d’ordinateurs. La gamme de l’espace colorimétrique RVB est très
large, permettant ainsi la reproduction d’une grande variété de couleurs. Cette gamme est habituellement plus large que celle pouvant être reproduite pour la télédiffusion.
montage Ripple Le type de trim par défaut dans Final Cut Pro est le trim Ripple qui ajuste le
point de départ ou d’arrivée d’un plan sans laisser de vide dans la timeline. La modification de
la durée du plan est propagée vers l’extérieur, avançant ou reculant tous les plans suivants dans
la timeline. De même, si vous supprimez un plan de la timeline, les plans suivants s’adaptent en
amont pour fermer le vide. Les montages Ripple affectent le plan auquel le trim est appliqué, la
position de tous les plans suivants sur la timeline et la durée totale du projet.
rôles Étiquettes de métadonnées que vous associez à des plans dans le navigateur ou la timeline. Les rôles procurent un moyen à la fois souple et performant de gérer des flux de production
de montage. Les rôles peuvent être utilisés dans Final Cut Pro pour organiser des plans dans des
événements et des projets, contrôler l’apparence de la timeline ou exporter des fichiers vidéo
ou audio séparés (également appelés stems) en vue d’un mixage audio, de la postproduction ou
d’une remise à des réseaux de diffusion.
montage Roll Montage qui modifie deux plans partageant un point de montage. Par exemple,
si le plan A fait l’objet d’un cut vers le plan B, un montage Roll ajuste simultanément de la même
quantité le point d’arrivée du plan A et le point de départ du plan B. La durée globale du projet
reste la même.
montage brut Premier montage. Le montage brut est une première version d’un film qui
regroupe ses éléments de base. La plupart du temps, un montage brut est réalisé avant l’ajout de
transitions, de filtres et d’autres effets.
saturation Mesure de l’intensité de la couleur du signal vidéo.
scène Série de prises de vue qui ont lieu au même moment et au même endroit. Un programme
est composé d’une série de scènes.
outil Sélectionner Pointeur par défaut en forme de flèche permettant de sélectionner des éléments dans la timeline. Vous pouvez l’utiliser pour sélectionner un plan ou un point de montage
par exemple. Pour activer l’outil Sélectionner, appuyez sur la touche A.
séquence Voir projet, timeline.

Glossaire

528

menu contextuel Menu auquel vous accédez en maintenant enfoncée la touche Contrôle et en
cliquant sur un élément à l’écran, ou en appuyant sur le bouton droit de la souris. Parfois appelé
menu de raccourci.
plan Segment de vidéo enregistrée en continu. Un plan (ou « prise ») est la plus petite unité
d’un programme.
survol Le survol permet de prévisualiser les plans sur la timeline et dans le navigateur sans affecter pour autant la position de la tête de lecture. Utilisez le survol pour survoler le contenu ou parcourir à loisir les plans pour effectuer la lecture depuis l’emplacement du pointeur en fonction
de sa vitesse de déplacement. Le survol se présente sous la forme d’un trait vertical rose au fur
et à mesure que vous déplacez le pointeur sur la zone en cours de survol. Si vous avez activé le
magnétisme, le survol devient orange lorsqu’il est calé sur une position.
clap Plan au début d’une scène, qui identifie celle-ci à l’aide d’informations de base sur la production, telles que la prise de vue, la date et le numéro de la scène. Un clap fournit un signal
audiovisuel pour la synchronisation lorsque la vidéo et l’audio sont enregistrés séparément.
montage par glissement Montage dans lequel la totalité d’un plan est déplacée, ainsi que les
points de montage de part et d’autre de celui-ci. La durée du plan déplacé reste inchangée, mais
la longueur des plans à sa gauche et à sa droite est modifiée en fonction de la nouvelle position
du plan. La durée totale du projet et de ces trois plans reste inchangée.
montage par coulissement Montage dans lequel les positions des points de départ et d’arrivée
d’un plan du projet sont modifiées simultanément sans modifier la position ou la durée du plan.
Ce processus est communément désigné par le terme coulissement, car vous faites coulisser les
points de départ et d’arrivée du plan au sein du métrage disponible. La partie du plan visible
dans le projet change, mais pas la position du plan dans la timeline.
collection intelligente Lorsque vous recherchez des plans dans un événement à l’aide de la
fenêtre Filtre, vous pouvez enregistrer vos résultats en créant une collection intelligente qui
regroupe les plans correspondant aux critères de recherche. Chaque fois qu’un nouveau plan, qui
satisfait les critères de recherche de la collection intelligente, est ajouté à l’événement, il est aussi
automatiquement ajouté à celle-ci. Les plans qui s’affichent dans les collections intelligentes ne
sont pas dupliqués. Les collections intelligentes filtrent des plans dans un événement pour vous
aider à vous centrer sur les plans dont vous avez besoin pour une tâche spécifique.
magnétisme Lorsque le magnétisme est activé dans Final Cut Pro, les éléments que vous déplacez dans la timeline (notamment la tête de lecture, le survol et les plans sélectionnés) semblent
se caler directement sur certains points de celle-ci. Cette fonction peut vous aider à aligner
rapidement les montages sur d’autres éléments du projet. Le magnétisme affecte les fonctions
de nombreux outils de montage dans Final Cut Pro, notamment les outils de sélection, Trim,
Position, Sélection de plage et Lame de rasoir. Vous pouvez désactiver le magnétisme lorsqu’un
montage de précision image par image s’avère nécessaire.
effets sonores Données audio spécifiques, telles que le son d’une porte qui se ferme ou d’un
chien qui aboie, provenant de bibliothèques d’effets ou de plans que vous avez enregistrés. Les
effets sonores peuvent être utilisés pour remplacer des sons dans l’audio d’un programme ou
pour ajouter un son qui n’a pas été enregistré initialement.

Glossaire

529

fichiers de média source Fichiers d’origine (vidéo, audio et images fixes ou graphismes) que
vous importez dans Final Cut Pro. Un plan utilisé dans Final Cut Pro pointe sur l’emplacement où
le fichier de média source est stocké (soit sur un disque, soit sur un caméscope, une caméra ou
autre appareil). Les modifications apportées aux plans dans Final Cut Pro n’influent pas sur les
fichiers de média source.
effets spéciaux Effets visuels appliqués aux plans et aux projets, comme par exemple des effets
d’animation, de compositing, d’incrustation et de resynchronisation.
élagage L’élagage est une opération d’étalonnage appliquant la couleur complémentaire
(opposée) de la couleur rendue transparente pour neutraliser les franges bleues ou vertes ou
la réflexion de la lumière qui teinte le sujet incrusté. Les commandes du curseur de Niveau de
débordement contrôlent le degré d’élagage appliqué au sujet incrusté.
montage scindé Final Cut Pro permet de définir des points de départ et d’arrivée distincts pour
les données vidéo et audio dans un plan individuel. Ces montages, connus sous le nom de montages scindés, représentent une technique courante dans la plupart des scènes de dialogue dans
les films et les programmes télévisés. Vous pouvez utiliser les montages scindés pour introduire
le son d’un plan avant l’entrée de la vidéo du plan en question ou de la scène correspondante.
À l’inverse, vous pouvez faire appel à un montage scindé pour étendre l’audio d’un plan sur le
plan suivant.
définition standard (SD) Fait référence aux tailles d’image vidéo NTSC et PAL d’origine. NTSC
exploite 480 ou 486 lignes actives par image ; PAL, pour sa part, fait appel à 576 lignes actives.
Voir aussi haute définition (HD).
stéréo Abréviation de stéréophonique. Audio comportant deux canaux différents. Les modifications du niveau sonore sont automatiquement apportées aux deux canaux simultanément.
scénarios Toutes les instances de la timeline comportent un scénario principal, qui est la
séquence de plans principale que vous constituez pour créer votre film. Les scénarios constituent
des séquences de plans connectés au scénario principal. Vous pouvez utiliser les scénarios aux
mêmes fins que les plans connectés (comme par exemple pour créer des plans de coupe, des
titres composites et d’autres graphismes, ou pour ajouter des effets sonores et de la musique).
coupe droite Coupe dans laquelle les éléments vidéo et audio sont coupés en même temps.
sous-image Une sous-image a une durée égale à 1/80 de celle d’une image vidéo et constitue
donc une unité de référence plus précise lors du montage de l’audio au niveau des échantillons.
synchro (synchronisation) Relation entre l’image d’un son créé dans un plan vidéo (par
exemple, les propos d’une personne) et le son correspondant dans un clip audio. La synchronisation audio est essentielle lors du montage d’un dialogue. Dans Final Cut Pro X, les plans connectés et les plans composés vous aident à maintenir la synchronisation dans votre programme.
navigateur de thèmes Navigateur multimédia de Final Cut Pro permettant d’accéder à
l’ensemble des transitions et des effets de titre fournis avec Final Cut Pro, regroupés en
thèmes connexes.
montage à trois points Technique de montage dans laquelle trois points de montage sur quatre
sont définis dans une sélection source et un projet. Lorsque le montage est effectué, le quatrième point de montage est calculé automatiquement par Final Cut Pro.
Coupe Point de montage dans lequel le contenu vidéo ou audio d’un côté ou d’un autre du
point de montage est continu.

Glossaire

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TIFF (Tagged Image File Format) Format de fichier graphique bitmap très répandu, développé
par Aldus et Microsoft, et gérant le monochrome, les niveaux de gris et les couleurs 8 et 24 bits.
Ce format peut contenir des canaux alpha. Voir aussi canal alpha.
timecode Signal enregistré avec la vidéo et identifiant chaque image de manière unique. Par
défaut, le timecode apparaît dans Final Cut Pro sous la forme heures: minutes: secondes: images.
Il prend en charge un grand nombre de fonctions dans Final Cut Pro, notamment la lecture de
timeline, la synchronisation des éléments de plans vidéo et de clips audio, le parcours de projets
sur la timeline, ainsi que le déplacement et le trim appliqué à des plans.
timeline La partie inférieure de la fenêtre de Final Cut Pro contient la timeline, où vous créez
votre projet de film en ajoutant et en organisant des plans, et en effectuant tous vos montages.
index de la timeline Vous pouvez afficher une liste chronologique textuelle des plans, mots-clés
et marqueurs d’un projet à l’aide de l’index de la timeline. Lorsque vous sélectionnez un élément
dans l’index de la timeline, la tête de lecture accède directement à l’élément en question sur
la timeline.
teinte Nuance de couleur ajoutée à une image, généralement pour créer un effet, comme par
exemple l’effet sépia.
navigateur de titres Navigateur multimédia de Final Cut Pro permettant d’accéder à tous les
effets de titre inclus dans Final Cut Pro.
barre d’outils La barre d’outils est un ensemble de boutons et d’outils situés au centre de la
fenêtre principale de Final Cut Pro. La barre d’outils comprend également le panneau de contrôle
chargé d’afficher le timecode relatif au plan sélectionné dans le navigateur et à l’emplacement
de la tête de lecture sur la timeline.
transcoder Tous les fichiers multimédias utilisent un format. DV, H.264 et MPEG-2 sont des
exemples de format vidéo. Les fichiers vidéo présentent également de nombreuses propriétés,
comme par exemple la taille d’image et la fréquence d’images vidéo, le débit des données et
la fréquence d’échantillonnage audio. Si vous êtes amené à convertir un fichier de média dans
un autre format ou modifier ses propriétés, vous le transcodez en fait dans le nouveau format
ou transcodez ses propriétés. Compressor, une application Apple conçue pour fonctionner avec
Final Cut Pro, effectue le transcodage des fichiers de média en un processus rapide et simple.
transitions Effets visuels appliqués à des points de montage afin d’atténuer le passage d’un plan
un autre. Dans Final Cut Pro, vous pouvez choisir parmi différentes transitions vidéo, telles que les
fondus ou les balayages, ou ajouter un fondu enchaîné entre des clips audio.
navigateur de transitions Navigateur multimédia de Final Cut Pro permettant d’accéder à
toutes les transitions vidéo incluses dans Final Cut Pro.
trim Après avoir grossièrement assemblé vos plans dans l’ordre chronologique dans la timeline,
vous pouvez commencer à ajuster le point de montage entre chaque paire de plans contigus.
Toute opération de rallongement ou de raccourcissement d’un plan dans un projet représente
une opération de trim sur le plan en question. Ceci étant dit, le trim constitue généralement un
ajustement précis (qui s’applique aussi bien à une image qu’à plusieurs secondes du plan). Si
vous modifiez la durée d’un plan en manipulant des durées plus longues, il s’agit toujours d’opérations de trim, bien que cela ne s’inscrive pas encore dans la phase d’affinement du montage.
Dans Final Cut Pro, vous pouvez passer par un grand nombre de techniques pour effectuer le
trim de plans et de points de montage sur la timeline, notamment les montages Ripple, Roll, par
coulissage et par glissement.

Glossaire

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outil Trim Outil de montage permettant d’appliquer un trim à des éléments dans la timeline.
Pour activer l’outil Trim, appuyez sur la touche T.
4:2:2 8 et 10 bits sans compression Ces formats vidéo permettent de stocker de la vidéo Y’CbCr
4:2:2 8 bits ou 10 bits sans faire appel à la compression de données. En contournant la phase
de compression, la charge de traitement de l’ordinateur s’en voit réduite mais cela augmente
considérablement le débit des données. Un système de stockage RAID de grande capacité est
généralement nécessaire pour travailler de façon efficace avec de la vidéo sans compression.
Dans de nombreux cas, le format Apple ProRes s’avère particulièrement adapté. Le débit des
données vidéo 4:2:2 sans compression varie en fonction de la taille d’image et de la fréquence
d’images. Par exemple, une taille d’image de 1920 x 1080 et une fréquence d’images de 29,97 ips
supposent un débit des données de 1,0 Gbit/s pour de la vidéo 4:2:2 8 bits sans compression et
de 1,3 Gbit/s dans le cas de la vidéo 4:2:2 10 bits sans compression.
upstream Se rapporte aux plans situés à gauche du plan actif dans la timeline. Lorsque vous
effectuez des opérations qui ont un effet Ripple (en cascade) sur le projet, les plans upstream (en
amont) sont affectés.
case de valeur Une case de valeur est un type de commande numérique qui s’affiche sous
forme de nombre, souvent à droite du curseur de base. Il existe deux façons de régler une case
de valeur : faire glisser le nombre pour réduire ou augmenter le paramètre ou double-cliquer sur
le nombre et saisir une nouvelle valeur.
vitesse variable Vitesse qui varie de manière dynamique, en avant ou en arrière, dans un
même plan.
VCR Abréviation de VideoCassette Recorder (magnétoscope). Désigne généralement un appareil
grand public utilisé pour enregistrer de la vidéo à partir de sources variées. Parfois appelé VTR.
Voir aussi VTR.
vecteurscope Instrument vidéo de Final Cut Pro indiquant la distribution de la couleur dans
votre image sur une échelle circulaire. Le vecteurscope est utile pour comparer la teinte et l’intensité des couleurs entre deux plans à des fins d’étalonnage.
Éditeur d’animation vidéo Vous pouvez afficher l’éditeur d’animation vidéo pour des plans dans
la timeline afin d’ajuster les paramètres des effets, de créer des fondus entrants ou sortants, ou
de changer les effets dans le temps à l’aide d’images clés.
Visualiseur Lorsque vous lisez des plans sélectionnés dans le navigateur et la timeline, ils s’affichent dans le visualiseur.
VTR Abréviation de VideoTape Recorder (enregistreur de bande vidéo). Désigne généralement le
matériel professionnel utilisé pour enregistrer de la vidéo à partir de différentes sources.
filigrane Incrustation graphique ou textuelle visible appliquée à une image ou à un plan vidéo
pour indiquer qu’il ou elle est protégé(e) par la loi sur les droits d’auteur. Les filigranes servent
à décourager l’usage d’images ou de plans vidéo sans l’autorisation explicite du détenteur des
droits d’auteur.
WAVE (ou WAV) Format de fichiers audio le plus couramment utilisé pour stocker des données
audio LPCM (linéaires à modulation d’impulsion codée) sans compression.
oscilloscope Instrument vidéo de Final Cut Pro affichant les niveaux relatifs de luminance et de
chrominance dans le plan examiné. Les crêtes et les creux des formes d’onde affichées correspondent aux tâches lumineuses et aux zones sombres de votre image.

Glossaire

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écran large Présentation de n’importe quel film avec des proportions plus larges que 4:3. Dans
les salles de cinéma, 1,85 est considéré comme la norme et 2,40 comme une projection sur
écran large. Pour la vidéo, 4:3 est considéré comme la norme et 16:9 (qui présente quasiment les
mêmes proportions que 1,85) est considéré comme écran large. Voir aussi 4:3, 16:9.
balayage Type courant de transition vidéo. Dans un balayage, les scissions de l’écran se
déplacent d’un côté de l’image à l’autre pour révéler progressivement le plan suivant. Cette transition s’avère plus voyante (mais aussi plus personnalisable) que le fondu ou le fondu enchaîné.
XDCAM Format de disque optique de Sony pour l’enregistrement de vidéo DVCAM et IMX dans
des fichiers conteneurs MXF. Voir aussi DVCAM, IMX.
XDCAM EX Format de la famille XDCAM de Sony utilisant la compression vidéo MPEG-2 avec
sous-échantillonnage de chrominance 4:2:0. Contrairement au format XDCAM HD, le format
XDCAM EX prend en charge la vidéo 720p et permet l’enregistrement en pleine résolution HD
(1920 x 1080 ou 1280 x 720). Son débit de données maximum est de 35 Mbps. Au lieu de disques
optiques, les caméscopes XDCAM EX utilisent des cartes mémoire flash également appelées
cartes SxS. Voir aussi HDV.
XDCAM HD422 Format de la famille XDCAM de Sony utilisant le sous-échantillonnage de chrominance 4:2:2 pour un débit vidéo de 50 Mbps. À l’instar du format XDCAM EX, il fait appel à la
compression vidéo MPEG-2 en pleine résolution HD (1920 x 1080 ou 1280 x 720). Voir aussi HDV.
Y’CbCr Espace colorimétrique dans lequel de nombreux formats vidéo numériques stockent
des données. Trois composantes sont stockées pour chaque pixel : une pour la luminance (Y) et
deux pour les données de couleur (Cb pour les nuances bleues et Cr pour les nuances rouges).
Également appelé YUV. Voir aussi pixel.
outil Zoom Outil de montage permettant d’effectuer un zoom avant ou arrière sur la timeline.
Pour activer l’outil Zoom, appuyez sur la touche Z.

Glossaire

533

Source Exif Data:

File Type                       : PDF
File Type Extension             : pdf
MIME Type                       : application/pdf
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Linearized                      : No
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Create Date                     : 2014:06:11 11:27:40-07:00
Modify Date                     : 2014:06:25 17:57-07:00
Metadata Date                   : 2014:06:25 17:57-07:00
Creator Tool                    : Adobe InDesign CS5.5 (7.5.1)
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Format                          : application/pdf
Creator                         : Apple Inc.
Title                           : Manuel de l’utilisateur de Final Cut Pro X
Startup Profile                 : Print
Doc Change Count                : 13443
Producer                        : Adobe PDF Library 9.9
Trapped                         : False
Page Layout                     : SinglePage
Page Mode                       : UseOutlines
Page Count                      : 533
Author                          : Apple Inc.
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