Apple CutProX10.1 Manuel De L’utilisateur Cut Pro X User Manual X(10.1.2) Manueldel’utilisateur 10.1.2 Guide F

User Manual: Apple CutProX10.1 CutProX(10.1.2)-Manueldel’utilisateur

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Manuel de l’utilisateur de Final Cut Pro X

Final Cut Pro X

Manuel de l’utilisateur

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Table des matières

10 Chapitre 1 : Nouveautés de Final Cut Pro ?

10 Nouveautés de Final Cut Pro 10.1.2 ?

11 Nouveautés de Final Cut Pro 10.1 ?

13 Nouveautés de Final Cut Pro 10.0.6 ?

15 Nouveautés de Final Cut Pro 10.0.3 ?

16 Nouveautés de Final Cut Pro 10.0.1 ?

18 Chapitre 2 : Notions élémentaires Final Cut Pro

18 Qu’est-ce que Final Cut Pro ?

19 À propos des bibliothèques

20 Vue d’ensemble des ux de production Final Cut Pro X.

22 Vue d’ensemble de l’interface Final Cut Pro X.

24 Fichiers de média et plans

25 Chapitre 3 : Importation de média

25 Présentation de l’importation

26 S’il s’agit de votre première importation

26 Importation à partir des caméras connectées

26 Importation à partir des caméras à système de chiers

30 Importation de plans étendus

33 Importation à partir d’un iPhone, d’un iPad ou d’un iPod touch

35 Importation à partir d’un appareil photo numérique

36 Importation à partir des caméras à bande

38 Si votre caméra ou dispositif n’est pas reconnu

39 Importation à partir d’autres applications

39 Importation à partir d’iMovie

39 Importation à partir d’iPhoto et d’Aperture

40 Importation à partir d’iTunes

41 Importation à partir de Motion

41 Importation à partir de dispositifs

41 Importation à partir d’un disque dur

44 Accès aux médias sur une archive ou une image disque

45 Organisation des chiers lors de l’importation

47 Importation pendant l’enregistrement

49 À propos des cartes mémoire et des câbles

50 Formats de média pris en charge

52 Importation et réglage de chiers vidéo REDCODE RAW

54 Chapitre 4 : Analyser les données

54 Présentation de l’analyse des données

55 Options d’analyse des vidéos et des images xes

56 Options d’analyse audio

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56 Analyser vos données

58 Acher les mots-clés d’analyse sur les plans

60 Chapitre 5 : Organisation de votre bibliothèque

60 Vue d’ensemble de l’organisation des bibliothèques

61 Organisation de vos projets, de vos événements et de vos médias

61 Création d’un événement

61 Changement du nom de plans, d’événements et de projets

63 Achage et tri des plans et des projets

66 Fusion, scission et tri d’événements

67 Copie ou déplacement de plans et de projets entre des événements de la même bibliothèque

68 Création d’une copie de projets et de plans

69 Suppression de plans, d’événements et de projets

69 Organisation des plans

69 Classement des plans comme Favoris ou Rejetés

71 Ajout de mots-clés aux plans

75 Ajout ou modication de notes de plan et de projet

76 Organisation des plans en fonction des rôles

77 Lignes colorées marquant les plans d’événement

77 Recherche d’éléments par la fonction de recherche, par mots-clés et par collections intelligentes

77 Recherche de plans et de projets dans des événements

80 Enregistrement des recherches sous forme de collections intelligentes

81 Organisation des mots-clés et des collections intelligentes

82 Restauration d’une bibliothèque tirée de sauvegardes automatiques

83 Chapitre 6 : Lecture et survol du média

83 Présentation de la lecture et du survol

84 Lecture du média

86 Survol du média

88 Lecture et survol du média dans le visualiseur d’événements

89 Lecture sur un deuxième écran

90 Lecture sur un moniteur externe

91 Contrôle de la qualité et de la performance de la lecture

92 À propos du rendu en arrière-plan

93 Chapitre 7 : Montage de votre projet

93 Présentation du montage

94 Création et gestion de projets

94 Création d’un projet

95 Ouverture d’un projet

95 Modication des réglages d’un projet

97 Enregistrement, sauvegarde et création de copies de travail de vos projets

97 Sélection de plans et de plages

97 À propos des sélections et des pellicules de lm

98 Sélection d’un ou plusieurs plans

100 Sélection d’une plage

103 Gestion de plusieurs sélections de plage dans des plans d’événement

106 Ajout et suppression de plans

106 Présentation de l’ajout de plans

107 Glissement de plans vers la timeline

108 Ajout de plans à votre projet

108 Insertion de plans dans votre projet

Table des matières 4

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111 Connexion de plans pour ajouter des prises, des titres et des eets de son synchronisés

116 Écrasement de certaines parties de votre projet

117 Remplacement d’un plan par un autre dans votre projet

119 Ajout et montage d’images xes

121 Création d’images gées

122 Ajout de plans en mode vidéo uniquement ou audio uniquement

122 Suppression de plans du projet

124 Isolement, désactivation et activation de plans

125 Recherche d’un plan source d’un plan de la timeline

125 Disposition des plans dans la timeline

131 Coupe et trim des plans

131 Présentation du trim

131 Coupe de plans à l’aide de l’outil Lame de rasoir

134 Extension ou raccourcissement d’un plan

140 Réalisation de montages Roll à l’aide de l’outil Trim

142 Réalisation de montages par coulissage à l’aide de l’outil Trim

144 Réalisation de montages par glissement à l’aide de l’outil Trim

146 Achage détaillé des commentaires sur le trimming

147 Achage et navigation

147 Zoom et délement dans la timeline

149 Ajustement des réglages de la timeline

151 Navigation au sein de votre projet

153 Navigation à l’aide du timecode

154 Utilisation de l’index de la timeline pour acher votre projet, y naviguer et eectuer des

recherches

158 Utilisation de marqueurs

158 Présentation des marqueurs

158 Ajout et suppression de marqueurs

160 Modication, déplacement et accès à des marqueurs

162 Gestion des marqueurs de chapitre et de leur vignette

164 Correction des problèmes de tremblement excessif et d’obturateur roulant

167 Chapitre 8 : Montage audio

167 Présentation de l’audio

168 Notions élémentaires sur le montage audio

168 À propos des formes d’onde audio

169 À propos des canaux audio et des composants audio

170 Diérentes manières d’acher des clips audio

173 Achage des formes d’onde audio au niveau de l’échantillon audio

174 Achage et correction des niveaux audio

175 Isolement et désactivation des clips audio

176 Ajout de l’audio

176 Ajout de la musique et du son

177 Enregistrement de voix o et autres éléments audio

181 Modication de clips audio ou de composants audio

181 Vue d’ensemble du montage audio

183 Conguration des canaux audio

186 Ajustement du volume

188 Application d’un fondu entrant ou sortant à l’audio

192 Balance audio

195 Exemples de montage audio multicanal

Table des matières 5

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201 Utilisation de rôles pour organiser des plans et exporter des chiers audio

202 Ajout et ajustement d’eets audio

202 Ajout d’eets audio

204 Ajustement des eets audio

207 Ajustement des eets audio à l’aide d’images clés

215 Outils et techniques audio

215 Amélioration de l’audio

218 Synchronisation audio et vidéo

224 Correspondance des réglages d’égalisation audio

224 Conservation de la tonalité lors de la resynchronisation des plans

225 Chapitre 9 : Ajout de transitions, de titres, d’eets et de générateurs

225 Présentation des transitions, des titres, des eets et des générateurs

226 Ajout et réglage de transitions

226 Présentation des transitions

227 Création des transitions

228 Dénition des valeurs par défaut de transition

229 Ajout de transitions au projet

231 Suppression de transitions du projet

231 Ajustement des transitions sur la timeline

233 Ajustement des transitions dans l’inspecteur de transition et dans le visualiseur

234 Ajustement des transitions avec plusieurs images

235 Création de versions de transitions spécialisées dans Motion

236 Ajout et réglage de titres

236 Présentation des titres

236 Ajout de titres au projet

238 Réglage des titres

242 Application de styles de texte prédénis

243 Suppression de titres du projet

243 Recherche et remplacement de texte dans un projet

244 Ajustement d’eets intégrés

244 Présentation des eets intégrés

244 Redimensionnement, déplacement et rotation de plans

246 Trim de plans

247 Recadrage de plans

249 Panoramique et zoom des plans avec l’eet Ken Burns

251 Inclinaison de la perspective d’un plan

252 Manipulation d’eets intégrés

258 Ajout et réglage des eets de plans

258 Présentation des eets de plans

258 Ajout d’eets au projet

259 Réglage d’eets dans Final Cut Pro

261 Modication de l’ordre des eets

262 Copie d’eets et d’attributs entre des plans

263 Copie d’images clés

265 Désactivation ou suppression d’un eet d’un plan

266 Création de versions d’eets vidéo spécialisées dans Motion

266 Ajout de générateurs

266 Présentation des générateurs

267 Utilisation d’un repère d’emplacement

268 Usage d’un compteur de timecode

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268 Utilisation d’une forme

269 Utilisation d’un arrière-plan

270 Création de versions de générateurs spécialisées dans Motion

271 À propos des thèmes

271 Usage des commandes à l’écran

271 Présentation des commandes à l’écran

272 Achage ou masquage des commandes à l’écran

272 Exemples de commandes à l’écran

276 Utilisation de l’éditeur d’animation vidéo

276 Présentation de l’animation vidéo

277 Ajustement d’eets vidéo à l’aide d’images clés

283 Modication de groupes d’images clés

285 Ajustement des courbes d’eet à l’aide des poignées de fondu ou d’une animation avec des

images clés

288 Chapitre 10 : Montage avancé

288 Regroupement des plans et des plans composés

288 Présentation des plans composés

290 Création et division de plans composés

294 Gestion des plans composés

296 Ajout de scénarios

299 Ajustement des montages à l’aide de l’éditeur de précision

302 Création de montages scindés

306 Réalisation de montages à trois points

306 Présentation du montage à trois points

308 Exemples de montage à trois points

313 Essai de plans à l’aide des auditions

313 Présentation des auditions

314 Création d’auditions pour essayer des plans

316 Ajout et suppression de plans dans les auditions

317 Utilisation d’auditions pour essayer des plans dans votre projet

321 Resynchronisation de plans pour créer des eets de vitesse

321 Présentation de la resynchronisation de plans

321 Modication de la vitesse du plan

325 Création d’eets à vitesse variable

328 Ajout de transitions entre des segments de vitesse

331 Inversion ou rembobinage des plans

332 Création de ralentis instantanés

333 Création de coupes sur des images spéciques

334 Création d’un segment de suspension

335 Restauration de la vitesse normale des plans resynchronisés

335 Adaptation des tailles d’images et des fréquences d’images

339 Utilisation de rôles pour gérer des plans

339 Présentation des rôles

340 Achage et réattribution de rôles

343 Création de sous-rôles et de rôles personnalisés

346 Achage des plans en fonction du rôle dans la timeline

348 Utilisation de rôles pour exporter des stems

348 Utilisation de chiers XML pour transférer des projets et des événements

349 Montage de plans multicam

349 Présentation du montage multicam

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350 Flux de production de montage multicam

352 Importation de média pour un montage multicam

353 Attribution du nom des caméras et des angles multicam

353 Création de plans multicam dans le navigateur

358 Coupe et passage d’un angle à l’autre dans le visualiseur d’angle

366 Synchronisation et ajustement des angles et des plans dans l’éditeur d’angles

372 Montage de plans multicam sur la timeline et l’inspecteur

375 Conseils et astuces applicables aux montages multicam

377 Chapitre 11 : Incrustation et compositing

377 Incrustation

377 Présentation de l’incrustation

378 Utilisation des incrustations chromatiques

388 Utilisation des incrustations en luminance

392 Finalisation de l’incrustation

396 Compositing

396 Présentation du compositing

396 Utilisation des canaux alpha

398 Utilisation des réglages de compositing

400 Chapitre 12 : Étalonnage

400 Présentation de l’étalonnage

401 Analyse et balance automatique des couleurs

401 Présentation de la balance des couleurs

402 Analyse de la balance des couleurs d’un plan

403 Équilibrage des couleurs d’un plan

403 Correspondance automatique des couleurs entre les plans

405 Ajustement manuel des couleurs

405 Présentation de l’étalonnage manuel

405 Étalonnage sur toute l’image

408 Choix d’une couleur spécique comme cible à l’aide d’un masque de couleur

410 Ciblage de zones spéciques à l’aide de masques de forme

412 Ajout de masques de formes à un masque de couleur

413 Application de plusieurs étalonnages

415 Ajout d’une transition entre des étalonnages

415 Enregistrement et application de préréglages d’étalonnage

416 Activation et désactivation des ajustements iMovie

416 Activation et désactivation du traitement du journal

417 Mesure de niveaux vidéo

417 Présentation des instruments vidéo

418 Utilisation des instruments vidéo

419 Options d’achage de l’oscilloscope

421 Options d’achage du vecteurscope

422 Options d’achage de l’histogramme

425 Chapitre 13 : Partage de votre projet

425 Présentation du partage de projets

426 Partage de projets, de plans et de plages

429 Formats d’exportation pris en charge

430 Création et modication de destinations partagées

436 Modication des attributs de partage

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439 Partage des rôles sous forme de chiers

442 Exportation d’un projet par le biais de Compressor

442 Consultation de l’état de projets partagés

445 Chapitre 14 : Gestion de média, de bibliothèques et d’archives

445 Présentation de la gestion de média

446 Mise à jour de vos projets et événements à Final Cut Pro 10.1

448 Gestion de vos chiers de média

448 Achage des informations relatives à un plan

449 Recherche de chiers de média source

450 Reconnexion de plans à des chiers de média

452 Consolidation de projets, d’événements et de bibliothèques

454 Sauvegarde de projets, d’événements et de bibliothèques

454 Gestion des chiers optimisés et de média proxy

458 Gestion des chiers de rendu

460 Achage des tâches d’arrière-plan

461 Gestion de bibliothèques

461 Vue d’ensemble de la gestion des bibliothèques

461 Création d’une bibliothèque

462 Ouverture et fermeture des bibliothèques

462 Copie ou déplacement d’éléments entre les bibliothèques et les disques durs

464 Gestion des emplacements de stockage

466 Création et gestion des archives de caméra

469 Solutions aux problèmes communs des gestions des médias

469 Icônes d’avertissement

471 Problèmes courants relatifs à la gestion des médias

472 Chapitre 15 : Préférences et métadonnées

472 Présentation des préférences et des métadonnées

472 Préférences Final Cut Pro

472 Modication des réglages de préférences

473 Préférences générales

473 Modication des préférences

474 Préférences de lecture

475 Préférences d’importation

477 Préférences de destinations

483 Utilisation de métadonnées

483 Achage et modication des métadonnées de plans

485 Modication de présentations de métadonnées

487 Modication de noms de plans par lot

490 Chapitre 16 : Raccourcis clavier et gestes

490 Présentation des raccourcis clavier et des gestes Multi-Touch

490 Raccourcis clavier

506 Gestes Multi-Touch

506 Personnalisation des raccourcis clavier

506 Achage des raccourcis clavier dans l’éditeur de commandes

509 Modication des raccourcis clavier dans l’éditeur de commandes

510 Exportation et importation d’ensembles de raccourcis dans l’éditeur de commandes

512 Glossaire

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Nouveautés de Final Cut Pro 10.1.2 ?

Final Cut Pro 10.1.2 propose de nouvelles fonctionnalités et des améliorations décrites plus en

détail ci-dessous.

Amélioration de la gestion de médias

De nouvelles fonctionnalités vous permettent de gérer vos médias avec plus de souplesse et

de contrôle.

•Stockez des médias optimisés, proxy et rendus hors de la bibliothèque, à l’emplacement de

votre choix.

•Supprimez facilement des chiers optimisés, proxy et rendus à partir de Final Cut Pro.

•Achez et dénissez des emplacements de stockage destinés aux médias, aux chiers de

cache et aux chiers de sauvegarde de bibliothèque à l’aide de l’inspecteur des propriétés

de bibliothèque.

Pour en savoir plus, voir Gestion des emplacements de stockage à la page 464, Gestion des

chiers optimisés et de média proxy à la page 454 et Gestion des chiers de rendu à la page 458.

Amélioration du système d’organisation

Final Cut Pro 10.1.2 vous fournit des outils d’organisation encore plus ecaces.

•Vous avez désormais la possibilité de n’acher que les médias inutilisés dans le navigateur.

•Les indicateurs de médias utilisés fonctionnent à présent avec les plans composés, les plans

multicam et les plans synchronisés.

•Vous pouvez désormais trier les événements de la liste Bibliothèques par date ou par nom.

Pour en savoir plus, voir Recherche de plans et de projets dans des événements à la page 77,

Lignes colorées marquant les plans d’événement à la page 77 et Fusion, scission et tri d’événe-

ments à la page 66.

Prise en charge des images à large gamme dynamique enregistrées par des caméras 4K

professionnelles

•Le nouveau codec Apple ProRes 4444 XQ ore la meilleure qualité Apple ProRes pour les

sources d’images 4:4:4:4 (incluant les canaux alpha), avec un débit de données extrême-

ment élevé pour préserver les détails enregistrés par les capteurs d’images numériques de la

plus haute qualité disponibles aujourd’hui. consultez les sections Formats de média pris en

charge à la page 50 et Formats d’exportation pris en charge à la page 429 ;

•Vous pouvez appliquer en temps réel un aspect d’espace colorimétrique de diusion standard

(Rec. 709) à la vidéo à haute gamme dynamique et large spectre de couleurs enregistrée à

l’aide des caméras ARRI, Blackmagic Design, Canon et Sony. consultez Activation et désactiva-

tion du traitement du journal à la page 416.

Nouveautés de Final Cut Pro ?

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Chapitre 1 Nouveautés de Final Cut Pro ? 11

Améliorations apportées au ux de production audio

Accélérez votre ux de production audio grâce aux améliorations suivantes :

•vous pouvez maintenant régler le volume relatif ou absolu d’un plan ou d’une sélection de

plage en saisissant une valeur dB spécique. Consultez Ajustement du volume à la page 186.

•Final Cut Pro 10.1.2 permet une synchronisation de plans plus rapide et plus précise. Consultez

Synchronisation audio et vidéo à la page 218.

•Les nouvelles fonctionnalités d’enregistrement audio en direct comprennent un compte à

rebours automatique et le regroupement automatique de prises pour constituer des auditions.

Consultez Enregistrement de voix o et autres éléments audio à la page 177.

•Le nouveau préréglage Surround de base simplie la balance du son Surround. Consultez

Balance audio à la page 192.

Fonctionnalités d’importation et d’exportation

•Exportez et importez des bibliothèques entières sous forme de chiers XML individuels grâce

au XML 1.4. Consultez Utilisation de chiers XML pour transférer des projets et des événe-

ments à la page 348.

•Créez des mots-clés à partir des tags du Finder lorsque vous importez des médias depuis un

périphérique de stockage. consultez les sections Importation à partir d’un disque dur à la

page 41 et Organisation des chiers lors de l’importation à la page 45 ;

•Exportez rapidement des projets constitués uniquement de coupes et contenant des

médias XDCAM.

Autres fonctionnalités utiles

•Vous pouvez désormais importer des médias en les faisant glisser depuis le Finder et en les

déposant dans le navigateur (plutôt que sur l'événement de la liste Bibliothèques). Consultez

Importation à partir d’un disque dur à la page 41.

•Le déplacement léger de plans dans la timeline fonctionne à présent comme le montage par

glissement. Consultez Disposition des plans dans la timeline à la page 125.

•Vous pouvez désormais diviser les auditions. Consultez Création d’auditions pour essayer des

plans à la page 314.

Nouveautés de Final Cut Pro 10.1 ?

Final Cut Pro 10.1 prévoit de nombreuses fonctionnalités nouvelles et améliorations qui sont

abordées plus en détail ci-dessous.

Optimisations des performances et spéciques au Mac Pro

Final Cut Pro 10.1 apporte les améliorations suivantes en termes de performances :

•Optimisation pour tirer parti des processeurs graphiques multiples du nouveau Mac Pro

•Sortie HDMI et Thunderbolt avec des tailles d’image pouvant atteindre 4K (UltraHD et DCI 4K)

•Meilleures performances de lecture et de rendu, et ouverture plus rapide de l’application et

des projets

•Performances améliorées lors de la modication ou l’application de mots-clés à un grand

nombre de plans en une seule opération

•Titres, eets et autres contenu multimédia sélectionnés mis à l’échelle pour les projets 4K

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Chapitre 1 Nouveautés de Final Cut Pro ? 12

Gestion des médias et des projets

Outils de gestion de projet et des médias améliorés par :

•Introduction des bibliothèques, un nouveau moyen d’organiser plusieurs événements et pro-

jets dans un même emplacement

•Instantanés de projet : sauvegardes à la demande permettant de revenir rapidement à une

version antérieure d’un projet particulier

•Stockage des chiers de média sur des disques externes dans la bibliothèque Final Cut Pro X,

accessibilité à vos médias dans des dossiers donnés sur un large éventail de SAN

•Importation directe de chiers MTS/M2TS dans Final Cut Pro

•Indicateurs de plage de plans utilisés pour obtenir une vue d’ensemble des plans déjà pré-

sents dans un projet

•Importation directe de photos à partir d’appareils iOS à l’aide de la fenêtre Importation des

médias

•Prise en charge des métadonnées de portrait/paysage dans les images xes

Pour en savoir plus, voir Vue d’ensemble de l’organisation des bibliothèques à la page 60,

Présentation de la gestion de média à la page 445 et Présentation du montage à la page 93.

Lecture et eets

Les améliorations signicatives apportées à l’interface de lecture de Final Cut Pro et les nouvelles

fonctionnalités d’eets puissantes vous permettent de tirer pleinement parti de votre ux de

production :

•Resynchronisation améliorée pour dénir plus facilement des vitesses personnalisées : en sai-

sissant des fréquences d’images directement dans l’interface – Création de coupes sèches à

des images spéciques, remplacement et resynchronisation en une seule étape et resynchro-

nisation des plans sans eet Ripple dans la timeline Pour en savoir plus, consultez Présentation

de la resynchronisation de plans à la page 321.

•Nouvelle méthode de stabilisation, appelée InertiaCam, optimisée pour lisser le métrage

vidéo contenant des mouvements de caméra tels que des panoramiques et des zooms mode

Trépied pour créer l’eet d’une caméra statique placée sur trépied

•Algorithme de ux optique amélioré pour accélérer la resynchronisation et l’adaptation de

la fréquence d’images – en outre, pour les ordinateurs Mac dotés de deux processeurs gra-

phiques, algorithme de ux optique exploitant désormais les deux processeurs, orant ainsi

une vitesse de plus de deux fois supérieure à celle constatée sur les systèmes uniprocesseur

graphique

•Création de résolutions de projet personnalisées pour les tailles d’images web, de signature

numérique et autres tailles d’images non-standard

•Nouvelles commandes dans le menu Visualiseur pour passer à une qualité supérieure et obte-

nir de meilleures performances (ainsi qu’une commande permettant de passer entre le média

proxy et le média d’origine ou optimisé)

•Visualisation de tous les pixels d’une image 2K sur un MacBook Pro doté d’un écran Retina

Montage

Les outils de montage améliorés vous orent une souplesse de création inégalée :

•Coupes désormais prises en charge dans tous les types de plans – nouvelle commande de

jointure des plans supprimant les plans coupés dans la timeline

•Fonctionnalité de détachement de la partie audio des plans multicam dans la timeline pour

manipuler séparément la vidéo et l’audio réalisation de montages limités à la vidéo ou à audio

possibles dans la timeline avec des plans multicam sources

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Chapitre 1 Nouveautés de Final Cut Pro ? 13

•Outil Lame de rasoir applicable à l’audio pour des coupes en J et en L, indépendamment de la

vidéo et rembobinage de l’audio dans les montages ouverts

•En cas d’absence de plan sélectionné dans la timeline, point blanc apparaissant sur la tête de

lecture pour indiquer le plan dont les attributs s’achent dans l’inspecteur

•Déplacement simplié de plans avec des transitions

Pour en savoir plus, consultez Présentation du montage à la page 93.

Partage

Plusieurs options de partage inédites sont désormais proposées pour exporter votre projet :

•Partage des vidéos 4K nales directement sur YouTube

•Partage des vidéos directement sur les sites web chinois de partage de vidéo Youku et Tudou

•Réception de notications sur l’état des éléments partagés

Pour en savoir plus, consultez Présentation du partage de projets à la page 425.

Audio

Ajout de poignées de fondu audio dans chaque canal audio de la timeline – Pour en savoir plus,

consultez Application d’un fondu entrant ou sortant à l’audio à la page 188.

Prise en charge des tiers

Final Cut Pro 10.1 prévoie en outre plusieurs options nouvelles de prise en charge de composants

tiers :

•Utilisation par les développeurs d’une nouvelle API pour la personnalisation des opérations de

partage

•FXPlug 3 mis à jour pour permettre la conception d’interfaces d’eets personnalisés

•Maintien des paramètres d’eet, des polices et des tailles de texte dans les chiers XML

Application générale

Possibilité de masquage du navigateur pour libérer une zone d’écran plus ample lors de l’étalon-

nage des couleurs et lors de manipulations d’images vidéo plus grandes

Nouveautés de Final Cut Pro 10.0.6 ?

Final Cut Pro 10.0.6 prévoie de nombreuses fonctionnalités nouvelles et améliorations qui sont

abordées plus en détail ci-dessous.

Montage audio multicanal avancé

Final Cut Pro regroupe automatiquement les canaux audio en composants audio en fonction de

la conguration des canaux pour le plan. Vous pouvez désormais développer la partie audio de

plans pour acher et monter des composants audio jusqu’au niveau des diérents canaux. Vous

avez la possibilité de modier des composants audio de plusieurs façons parmi lesquelles :

•régler le volume ou le panoramique ;

•désactiver ou supprimer des plages dans un composant audio pour supprimer rapidement les

sons indésirables ;

•appliquer et régler des eets audio ;

•ajouter ou supprimer des composants audio d’un plan multicam.

Pour en savoir plus, consultez Vue d’ensemble du montage audio à la page 181.

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Chapitre 1 Nouveautés de Final Cut Pro ? 14

Partage et exportation rationalisés

Le partage de votre travail une fois terminé s’avère plus simple et exible dans

Final Cut Pro 10.0.6. Les destinations, des séries de réglages d’exportation précongurés, vous

permettent de publier rapidement un projet ou un plan sur un site web de partage, de les expor-

ter pour les consulter sur un iPad ou un iPhone, ou de les graver sur un disque. Final Cut Pro

est fourni avec une palette de destinations que vous pouvez modier. Vous pouvez également

en créer.

Le ux de production simplié et rationalisé comprend les améliorations suivantes :

•des menus simpliés et consolidés que vous pouvez remplir avec des destinations

personnalisées ;

•des lots de destinations réutilisables qui permettent de partager plusieurs sorties et emplace-

ments à la fois ;

•le partage automatique des métadonnées de projet et de plan, avec la possibilité de person-

naliser les métadonnées partagées ;

•la prise en charge de multiples comptes sur des sites web de partage de vidéo tels que

YouTube ;

•un partage et une exportation plus rapides en s’appuyant sur le traitement en arrière-plan et

sur le processeur graphique ;

•un partage d’une plage sélectionnée dans un projet dans la timeline ou dans un plan situé

dans le navigateur.

Pour en savoir plus, consultez Présentation du partage de projets à la page 425.

Importation uniée

D’emploi plus simple, la nouvelle fenêtre uniée Importation des médias ore un même empla-

cement pour tous vos besoins en importation. Final Cut Pro 10.0.6 propose des zones dédiées

pour les caméras et les appareils branchés, à système de chiers comme à bande, ainsi qu’une

nouvelle section Favoris, où il vous est possible d’ajouter les dossiers fréquemment utilisés

pour l’importation de chiers à partir de votre disque dur ou d’un lecteur externe. Parmi les

autres nouvelles fonctionnalités d’importation, l’on retrouve aussi la présentation par liste pour

pouvoir consulter plusieurs colonnes de métadonnées, la sélection de plusieurs plages dans

des plans précis à partir de caméras à système de chiers, ainsi que des outils de gestion des

archives complets.

Pour en savoir plus, consultez Présentation de l’importation à la page 25.

Double visualiseur

Le visualiseur d’événements représente un achage vidéo distinct à côté du visualiseur principal

de façon à pouvoir comparer les plans et faire ainsi correspondre les animations et les couleurs.

En ouvrant le visualiseur d’événements et le visualiseur, vous pouvez ainsi acher deux plans

simultanément : l’un dans le navigateur et l’autre dans la timeline, chacun avec un instrument

vidéo propre.

Pour en savoir plus, consultez Lecture et survol du média dans le visualiseur d’événements à la

page 88.

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Chapitre 1 Nouveautés de Final Cut Pro ? 15

Prise en charge native de REDCODE RAW (R3D)

Final Cut Pro 10.0.6 assure la prise en charge native des chiers REDCODE RAW (R3D). Vous pouvez

à présent importer directement des chiers RED, réaliser des ajustements de réglages RAW non

destructifs et enregistrer ces ajustements sous forme de métadonnées, le tout depuis Final Cut Pro.

Cela vous permet de tirer parti de tout l’éventail dynamique des options qu’orent les chiers

sources REDCODE RAW.

Pour en savoir plus, consultez Importation et réglage de chiers vidéo REDCODE RAW à la page 52.

Sélections de plage améliorées

Les points de départ et d’arrivée des plans dans le navigateur restent désormais en place lorsque

vous cliquez ailleurs. Vous pouvez également eectuer des sélections de plage multiples dans un

ou plusieurs plans.

Pour en savoir plus, consultez Sélection d’une plage à la page 100 et Gestion de plusieurs sélec-

tions de plage dans des plans d’événement à la page 103.

Autres fonctionnalités utiles

•Les marqueurs de chapitre et vignettes de marqueurs de chapitre vous permettent de préparer

des chapitres et leur image d’ache représentative directement depuis Final Cut Pro pour la

sortie sur DVD, sur disque Blu-ray, vers iTunes, QuickTime Player et vers les dispositifs Apple.

•La nouvelle fenêtre Coller les attributs ore un moyen puissant de transférer des eets précis et

autres réglages entre des plans.

•Il vous est à présent possible, rapidement et en toute simplicité, d’ajouter des images gées à

l’aide d’un simple raccourci clavier.

•L’ajout de titre est considérablement amélioré, notamment par la prise en charge de la nouvelle

fonctionnalité des marqueurs de titre dans Motion.

•Les points de connexion adaptables améliorent le contrôle manuel sur les plans connectés au

cours de vos manipulations de coulissement, de glissement ou de déplacement de plans dans

le scénario principal.

•La nouvelle architecture des plans composés simplie leur réutilisation dans plusieurs projets et

ore de meilleures performances.

•Vous pouvez désormais importer et exporter des chiers MXF à l’aide de modules de tierce

partie. Pour retrouver la liste des chiers multimédias pris en charge, consultez Formats de

média pris en charge à la page 50.

•Final Cut Pro 10.0.6 ore une prise en charge des données anamorphosées améliorée.

Nouveautés de Final Cut Pro 10.0.3 ?

Final Cut Pro 10.0.3 prévoie des nouvelles fonctionnalités et des améliorations importantes qui

sont abordées plus en détail ci-dessous.

Montage multicam

Il vous est à présent possible d’exploiter des plans multicam pour monter le métrage de prises

multicaméra ou tout autre métrage synchronisé en temps réel. L’utilisation de plans multicam

dans Final Cut Pro assure un processus polyvalent et uide. Alors que les angles actifs se repro-

duisent dans le visualiseur, vous pouvez également visionner tous les angles simultanément dans

le visualiseur d’angle, puis eectuer des coupes et passer facilement d’un angle à l’autre. Vous

pouvez créer des plans multicam issus de sources de média diverses et modier des plans exis-

tants lors du montage.

Pour en savoir plus, consultez Présentation du montage multicam à la page 349.

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Chapitre 1 Nouveautés de Final Cut Pro ? 16

Sortie A/V

Vous avez à présent la possibilité de relier votre ordinateur à un moniteur externe pour la sortie

vidéo et audio (A/V). En plus de pouvoir vérier à quoi la vidéo et l’audio ressemblent sur un

moniteur broadcast NTSC/PAL ou HD, cette fonctionnalité vous permet également de tester la

sortie sur des dispositifs plus sophistiqués, tels que des vecteurscopes et des oscilloscopes.

La sortie A/V n’est disponible que sous OS X Lion 10.7.2 ou ultérieur et nécessite une interface

vidéo matérielle et logicielle de tierce partie compatible. Les appareils DV FireWire ne sont pas

pris en charge. Pour en savoir plus, contactez le fabricant de l’équipement ou accédez à la page

web des ressources Final Cut Pro X à l’adresse http://www.apple.com/nalcutpro/resources.

Pour en savoir plus, consultez Lecture sur un moniteur externe à la page 90.

Reconnexion manuelle de plans à des chiers de média

Vous avez désormais la possibilité de reconnecter manuellement des plans d’événements et des

plans de projet à des chiers de média. La reconnexion manuelle vous permet un contrôle supé-

rieur sur votre ux de production de postproduction.

Pour en savoir plus, consultez Reconnexion de plans à des chiers de média à la page 450.

Autres fonctionnalités utiles

•Les chiers graphiques multicouches, tels que les chiers au format Adobe Photoshop (PSD),

peuvent à présent être montés de sorte que chaque couche se présente sous la forme d’un

plan connecté dans la timeline.

•Des commandes pour l’incrustation avancée ont été ajoutées.

•Les commandes pour l’animation avec des images clés ont été améliorées dans les éditeurs

d’animation vidéo et audio.

Nouveautés de Final Cut Pro 10.0.1 ?

Final Cut Pro 10.0.1 bénécie de nombreuses améliorations, modications et fonctions inédites.

Les fonctions les plus signicatives sont présentées ci-dessous.

Rôles

Les nouvelles étiquettes de métadonnées correspondant aux rôles vous permettent d’organiser

les plans dans vos événements et vos projets, de contrôler l’apparence de la timeline et d’expor-

ter des chiers vidéo ou audio séparés (également appelés stems multimédia) destinés au mixage

audio, à la postproduction ou aux réseaux de diusion. Vous pouvez ainsi exporter des rôles sous

forme de stems multimédias dans un chier QuickTime multipiste combiné ou dans des chiers

audio ou vidéo séparés. Durant le processus d’exportation, vous pouvez attribuer des sorties

mono, stéréo ou Surround à vos canaux audio.

Pour en savoir plus, consultez Présentation des rôles à la page 339 et Préférences de destina-

tions à la page 477.

Emplacements de stockage en réseau (SAN)

Vous pouvez désormais ajouter des volumes de réseau comme emplacements de stockage

d’événements et de projets. Supprimer des emplacements SAN dans Final Cut Pro permet

aux autres utilisateurs du réseau de travailler sur les événements et projets stockés sur

ces emplacements.

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Chapitre 1 Nouveautés de Final Cut Pro ? 17

Importation et exportation de chiers XML

Final Cut Pro prend désormais en charge l’importation et l’exportation de chiers XML, an que

vous puissiez échanger vos données de projet et d’événement avec d’autres systèmes et applica-

tions tierces ne reconnaissant pas les projets et événements Final Cut Pro.

Pour en savoir plus, consultez Utilisation de chiers XML pour transférer des projets et des événe-

ments à la page 348.

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Qu’est-ce que Final Cut Pro ?

Final Cut Pro X constitue une application révolutionnaire conçue pour la création, le montage

et la production de vidéo d’une qualité optimale. Final Cut Pro associe un montage numérique

orant d’excellentes prestations et une prise en charge native de pratiquement tous les formats

vidéo à l’aide de fonctionnalités simples d’emploi et puissantes, vous permettant ainsi de vous

concentrer sur le récit de l’histoire.

Dans Final Cut Pro, vous pouvez :

•monter du métrage, allant de la vidéo en dénition standard sans compression à de la vidéo

HDV en passant par le format DVCPRO HD et la vidéo haute dénition non compressée, ainsi

que les formats AVC-Intra, AVCHD et XDCAM HD ;

•reproduire et eectuer le survol de média indépendamment de sa résolution pouvant aller

jusqu’à 1920 x 1080, 2K, 4K mais aussi 5K ; mais aussi lire de la vidéo en plein écran ou sur un

deuxième écran ;

•disposer des plans en toute simplicité au moyen de la timeline magnétique qui replace instan-

tanément les plans autour de celui que vous faites glisser, an d’éviter les vides, les collisions

et les problèmes de synchronisation ;

•monter rapidement à l’aide du jeu complet d’outils de montage et de coupe professionnels,

ainsi que régler plus nement vos modications avec l’éditeur de précision incorporé ;

•analyser votre vidéo dans Final Cut Pro et procéder à la correction non destructive de pro-

blèmes courants, tels que les tremblements de caméra, le bourdonnement excessif ou un son

saturé (tonalité), mais aussi laisser Final Cut Pro détecter la présence de personnes ou du type

de plan et appliquer automatiquement des mots-clés, par exemple Une personne ou Plan

élargi ;

Notions élémentaires Final Cut Pro

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Chapitre 2 Notions élémentaires Final Cut Pro 19

•organiser votre média à l’aide de collections de mots-clés pour regrouper automatiquement

les plans d’après des mots-clés, et de collections intelligentes pour regrouper automatique-

ment les plans en s’appuyant sur des critères de votre choix ;

•tester des plans de votre projet en utilisant des auditions, des ensembles de prises, d’eets ou

de traitements textuels alternatifs, puis de choisir le plan le mieux adapté au montage ;

•créer des plans composés pour regrouper des combinaisons particulières de plans et en imbri-

quer à d’autres ;

•utiliser des plans connectés et des scénarios pour ajouter des plans de coupe, des titres super-

posés et des eets sonores à votre projet – les plans connectés et les scénarios restant ainsi

toujours synchronisés ;

•ajouter des eets spéciaux à la vidéo, à l’audio et à des photos, et les ajuster grâce à des

images clés et des commandes à l’écran, mais aussi adapter la vitesse des plans pour créer des

eets d’animation rapide ou lente ;

•adapter la balance et la correspondance des couleurs automatiquement ou faire appel aux

outils d’étalonnage pour contrôler précisément l’apparence d’un plan quelconque de votre

projet ;

•publier votre projet directement vers des sites web comme YouTube et Facebook ou l’envoyer

à iTunes en vue de sa synchronisation avec des dispositifs Apple tels que l’iPhone, l’iPad et

l’Apple TV.

À propos des bibliothèques

Organisez dans Final Cut Pro 10.1 ou ultérieur votre travail en bibliothèques. Une bibliothèque

centralise les événements et projets en un même emplacement. À la première ouverture de

Final Cut Pro 10.1, le logiciel crée un chier de bibliothèque dans le dossier Vidéos. Lorsque vous

créez un projet ou un événement, il est automatiquement ajouté à la bibliothèque active. La

bibliothèque enregistre l’emplacement de tous vos chiers de média, vos décisions de montage

et les métadonnées associées.

Bibliothèque

Bibliothèque Bibliothèque Bibliothèque

Plan Plan Plan

Événement Événement

Plan Plan Projet Projet Projet Projet

Événement

Vous pouvez avoir plusieurs bibliothèques ouvertes à la fois et vous pouvez facilement copier

des événements et des projets entre les bibliothèques. Cela permet de déplacer facilement et

rapidement des médias, des métadonnées et des projets créatifs vers un autre système an

de travailler de manière mobile, avec plusieurs éditeurs ou à des ns d’archivage. Vous pouvez

ouvrir et fermer des bibliothèques au besoin de manière à ne jamais avoir trop de bibliothèques

ouvertes à la fois.

Les concepts suivants sont importants à comprendre lorsque vous travaillez avec

des bibliothèques.

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Chapitre 2 Notions élémentaires Final Cut Pro 20

Médias gérés et externes

Les médias que vous importez dans une bibliothèque spécique sont stockés à l’intérieur de la

bibliothèque et considérés comme des médias gérés. Les médias peuvent aussi être importés ou

copiés vers n’importe quel emplacement d’un volume connecté et reliés à la bibliothèque en

tant que médias externes. Plusieurs utilisateurs peuvent accéder aux médias externes simultané-

ment sur des emplacements de stockage partagés.

Les médias gérés peuvent devenir des médias externes à tout moment si vous souhaitez que

d’autres puissent y accéder. De même les médias externes peuvent être collectés sous forme de

médias gérés dans la bibliothèque pour faciliter le transport ou l’archivage. Pour en savoir plus,

consultez la section Consolidation de projets, d’événements et de bibliothèques à la page 452.

Médias générés

Les chiers de rendu, les chiers optimisés, les chiers de proxy et les chiers d’analyse sont tous

considérés comme des médias générés, car ils sont créés par le système en arrière-plan après

l’importation du média original. Vous pouvez stocker les médias générés dans votre bibliothèque

Final Cut Pro ou dans un emplacement externe que vous devez dénir dans l’inspecteur de

bibliothèque. Par exemple, pour organiser les médias dans une infrastructure complexe de façon

plus ecace, vous pouvez placer les médias générés sur un réseau SAN ou sur un périphériques

de stockage en dehors de la bibliothèque. Pour en savoir plus, consultez Gestion des emplace-

ments de stockage à la page 464.

Pour réduire la taille d’une bibliothèque et déplacer, copier ou archiver une bibliothèque plus

rapidement, vous pouvez supprimer l’intégralité des médias générés (chiers de proxy, optimisés

ou de rendu) en une seule opération. Pour en savoir plus, consultez Gestion des chiers optimi-

sés et de média proxy à la page 454 et Gestion des chiers de rendu à la page 458.

Remarque : Par défaut, la copie d’un projet d’une bibliothèque à une autre n’entraîne pas celle

des chiers proxy, optimisés ou de rendu associés, car ceux-ci peuvent être générés à nouveau

rapidement. Cependant, vous avez la possibilité d’inclure les médias proxy ou optimisés lorsque

vous copiez un projet dans une autre bibliothèque.

Vue d’ensemble des ux de production Final Cut Pro X.

Pour donner un aperçu des possibilités qui vous sont oertes, le processus général pour monter

un lm dans Final Cut Pro est décrit ci-dessous. Toutes les étapes ne sont pas nécessaires et

d’autres non répertoriées sont en outre possibles. Le ux de production n’est pas obligatoire-

ment séquentiel. Vous pouvez par exemple suivre l’intégralité des eets de montage et d’ajout,

puis importer du média complémentaire dans votre projet.

Importation de votre média dans Final Cut Pro

Pour utiliser Final Cut Pro, vous devez transférer votre média (vidéo, audio et images xes) de

votre dispositif d’enregistrement sur votre ordinateur ou sur un disque externe. Il vous est pos-

sible d’importer du média à partir de nombreux types de caméras et autres matériels, ou d’autres

applications telles qu’iMovie.

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Chapitre 2 Notions élémentaires Final Cut Pro 21

Organisation de votre média

Final Cut Pro organise automatiquement votre média sous forme d’événements après son

importation. Un événement correspond à un dossier qui peut contenir des dizaines, des cen-

taines, voire des milliers de plans vidéo, de clips audio et d’images xes, mais aussi des projets.

Dans Final Cut Pro, votre média apparaît sous forme de plans connectés aux chiers de média

stockés sur disque. Vous pouvez réorganiser vos plans en créant ou en réattribuant un nom aux

événements, puis en déplaçant les plans entre les événements. Par exemple, vous pouvez créer

un événement pour l’intégralité du plan de média pour un client donné.

Au cours du passage en revue de votre métrage, vous avez la possibilité d’attribuer en toute sim-

plicité un classement, Favori ou Rejeté, aux plans. Ces évaluations simplient le processus dans

la mesure où vous n’avez alors plus qu’à vous concentrer sur le métrage approprié. Final Cut Pro

propose également d’autres moyens d’organisation pratiques, tels que les collections de mots-

clés et les collections intelligentes.

Création d’un projet et ajout de plans

Votre projet représente le lm que vous créez par le biais de plans tirés de vos événements et

des navigateurs multimédias de Final Cut Pro. Créez tout d’abord votre lm en ajoutant des plans

sur la timeline. Tous vos montages s’eectuent dans le projet ; vos chiers de média d’origine

sont conservés (ce que l’on entend par montage non destructif).

Arrangement et modication de plans

Votre lm peut dès lors commencer à prendre forme. Pour assembler un montage brut, réorga-

nisez et eectuez le trim des plans présents sur la timeline. Vous pouvez aussi essayer diérents

plans à l’aide d’auditions. Utilisez des plans connectés et des scénarios pour ajouter des plans

de coupe, des titres, de la musique de fond et des eets sonores à votre projet. Créez des plans

composés pour regrouper des combinaisons particulières de plans et en imbriquer à d’autres.

Vous pouvez simplier un projet qui s’avère complexe en créant un plan composé distinct pour

chaque section principale.

Ajout d’eets et de transitions

Ajoutez des eets spéciaux issus d’un éventail ample d’eets vidéo et audio dans les navigateurs

multimédias de Final Cut Pro. Apportez à votre lm des titres et un générique, et appliquez des

transitions vidéo ou audio. Adaptez les réglages de vitesse des plans pour créer des eets d’accé-

lération ou de ralenti.

Pour peauner votre projet, anez les coupes et les transitions à l’aide de l’éditeur de précision,

animez des eets vidéo et audio avec des images clés, étalonnez l’image et élaborez des images

animées composites.

Partage d’un lm

Une fois votre projet terminé, vous avez la possibilité de le publier directement depuis

Final Cut Pro sur le Web ou l’envoyer à iTunes, un iPhone, un iPad, un iPod ou une Apple TV. Vous

pouvez aussi graver un disque pour le distribuer.

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Chapitre 2 Notions élémentaires Final Cut Pro 22

Vue d’ensemble de l’interface Final Cut Pro X.

La fenêtre de Final Cut Pro se divise en trois zones principales :

Visualiseur: lisez des

plans et des projets.

Navigateur : accédez à tous les

médias source importés.

Timeline magnétique: réalisez le

montage de votre film dans cette zone.

Organisation de média dans la liste Bibliothèques et dans le navigateur

Votre média importé est accessible dans les événements de votre bibliothèque. (Un événement

s’apparente à un dossier renfermant des plans et des projets.)

Lorsque vous sélectionnez un événement dans une bibliothèque, ses plans et projets appa-

raissent dans le navigateur à droite.

Navigateur : affichez et triez

les plans et les projets dans

l’événement sélectionné.

Liste Bibliothèques: sélectionnez

un événement pour afficher les

médias qu’il contient sur la droite.

Il vous est possible de réorganiser à tout moment votre média comme bon vous semble ; la liste

Bibliothèques et le navigateur vous permettent de gérer, d’attribuer un classement, de trier et

d’associer des mots-clés à votre média importé. Pour en savoir plus, consultez Vue d’ensemble de

l’organisation des bibliothèques à la page 60.

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Chapitre 2 Notions élémentaires Final Cut Pro 23

Reproduction de plans et de projets dans le visualiseur

Le visualiseur constitue le point où vous reproduisez votre vidéo, notamment les plans et les

projets jusqu’à une résolution 1920 x 1080, 2K, 4K mais aussi 5K. Vous pouvez eectuer la lec-

ture d’événements, de projets ou de plans précis en plein écran ou sur un deuxième écran. En

ouvrant le visualiseur d’événements, correspondant à l’écran vidéo à part qu’il est possible d’a-

cher à côté du visualiseur principal, vous pouvez acher deux plans simultanément : l’un dans

le navigateur et l’autre dans la timeline. Pour obtenir des informations sur les manières de repro-

duire les données, reportez-vous à la section Lecture du média à la page 84.

Lecture sans distinction de résolution:

lisez des fichiers vidéo jusqu’à 5K.

Lecture en plein écran: lisez vos

vidéos en plein écran ou sur un

second moniteur.

Commandes à l’écran: ajustez

les effets tels que Transformation,

Rognage et Distorsion.

Double visualiseur: affichez côte à côte les

plans d’événement et les plans du projet.

Vous pouvez en outre faire appel aux commandes à l’écran superposées à la vidéo dans le visua-

liseur pour adapter les réglages de sorte à tirer parti d’un large éventail d’eets et de transitions.

Montage de votre projet dans la timeline magnétique

La partie inférieure de la fenêtre de Final Cut Pro reprend la timeline où vous pouvez créer votre

lm en ajoutant et en arrangeant les plans, mais aussi en y eectuant tous vos montages. La

timeline de Final Cut Pro replace « magnétiquement » les plans autour de ceux que vous dépla-

cez . Les vides laissés par les plans que vous déplacez par glissement sont automatiquement

comblés par les plans avoisinants.

Un projet Final Cut Pro héberge l’intégralité des informations pour votre lm nal, notamment

vos décisions de montage, et relie ces renseignements à tous les plans source et aux événe-

ments. Pour en savoir plus sur le montage d’un projet, consultez Présentation de l’ajout de

plans à la page 106 et Disposition des plans dans la timeline à la page 125.

Barre d’outils: effectuez

les tâches courantes en

cliquant sur un bouton.

Plans connectés: ajoutez des titres

et des plans de coupe. Tout reste

synchronisé dans la timeline magnétique.

Plans audio: ajoutez de la

musique et des effets sonores

sous forme de plans connectés.

Scénario principal: ajoutez et

organisez des plans pour créer

votre séquence.

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Chapitre 2 Notions élémentaires Final Cut Pro 24

Fichiers de média et plans

Après avoir importé votre média dans votre bibliothèque de Final Cut Pro, les plans représentant

les chiers de média source apparaissent dans le navigateur. Un événement volumineux peut

inclure de nombreux plans.

Les chiers de média constituent la matière première avec laquelle vous créez votre projet. Un

chier de média représente un chier vidéo, audio ou graphique stocké sur le disque dur, qui

contient le métrage transféré d’un caméscope, d’un équipement d’enregistrement ou créé au

départ sur votre ordinateur. Les chiers de média peuvent contenir plusieurs composants vidéo

et audio. Comme les chiers de données (plus particulièrement les chiers vidéo) ont tendance

à occuper beaucoup d’espace, les projets exploitant un métrage conséquent requièrent un ou

plusieurs disques durs de grande capacité.

Les plans représentent votre média mais ne sont pas des chiers de média en tant que tels. Les

plans dans un projet pointent simplement sur des chiers de média source se trouvant sur votre

disque dur. Si vous modiez un plan, vous ne modiez en fait pas le chier de média en tant

que tel mais simplement les informations liées au plan dans le projet. Cette méthode est connue

sous le nom de montage non destructif, car l’ensemble des modications et des eets appliqués

aux plans dans Final Cut Pro n’a aucun eet sur les données elles-mêmes. Les parties eacées

ou ayant fait l’objet d’un trim des plans sont uniquement supprimées du projet, et non des

plans source présents dans votre bibliothèque ni des chiers de média source stockés sur votre

disque dur.

Projet 2

Jouet1

Plans dans le navigateur

Fichiers de média sur votre disque dur

Projet 3

Projet 1

Jouet1.mov

Jouet1

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Présentation de l’importation

L’importation de médias dans Final Cut Pro constitue la première étape vers la création de

votre lm.

Final Cut Pro vous permet les opérations suivantes :

•Importation d’une caméra ou d’un dispositif (sans bande) enregistrant dans des chiers

•Importation à partir d’un iPhone, d’un iPad ou d’un iPod touch

•Importation à partir d’un caméscope ou d’un dispositif à bande

•Importation à partir d’iMovie

•Importation à partir d’iPhoto et d’Aperture

•Importation à partir d’iTunes

•Importation à partir d’un disque dur

•Importation à partir d’une archive de caméra

Lors de l’importation, vous devez assigner votre média à un événement. Vous pouvez également

transcoder votre média et l’analyser pour y rechercher diérents problèmes, tels que la balance

des couleurs, la présence de personnes et le type de plan, ou encore régler des problèmes audio.

Lorsque vous importez des plans (vidéo, audio ou images xes), Final Cut Pro attribue l’un des

cinq rôles par défaut aux composants vidéo et audio de chaque plan : Vidéo, Titres, Dialogue,

Musique et Eets. Pour en savoir plus, consultez Achage et réattribution de rôles à la page 340.

Si vous voulez rapidement sauvegarder votre média (plutôt que suivre le processus plus lent

d’importation), vous pouvez créer une archive.

Importation de média

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Chapitre 3 Importation de média 26

S’il s’agit de votre première importation

La première fois que vous ouvrez Final Cut Pro, l’application ne contient aucun média et qu’une

bibliothèque incluant un seul événement. Il vous est possible d’utiliser l’événement pour rapide-

ment importer des médias à partir de votre disque dur ou directement depuis une caméra bran-

chée, puis de créer un projet pour commencer le montage.

Importation de média dans un événement vide

mPour importer des chiers à partir d’une caméra ou d’un disque dur : cliquez sur le bouton Importer

des médias et suivez les instructions d’importation de chiers à partir d’une caméra à système de

chiers, d’un disque durd’une caméra à bande ou d’une archive de caméra.

mPour créer un projet : Choisissez Fichier > Nouveau > Projet et suivez les instructions de création

de projets.

Importation à partir des caméras connectées

Importation à partir des caméras à système de chiers

Les caméscopes et caméras produisant des chiers permettent d’enregistrer de la vidéo, du

son et des images xes. Ces types de dispositifs qui enregistrent sur des supports de stockage

à mémoire ash, des disques durs, etc., se branchent généralement sur l’ordinateur par le biais

d’un câble Thunderbolt ou USB. Certains matériels utilisent des cartes mémoire amovibles que

vous pouvez ensuite insérer dans votre ordinateur.

Si votre dispositif produisant des chiers inclut une fonctionnalité pour étendre des plans, vous

pouvez importer l’intégralité du média sous la forme d’un plan étendu.

Pour vérier si votre appareil est compatible avec Final Cut Pro, consultez la

page web décrivant les appareils pris en charge par Final Cut Pro X à l’adresse

http://help.apple.com/nalcutpro/cameras/.

Importation d’un caméscope, d’une caméra ou de tout autre matériel enregistrant dans des

chiers

1 Procédez de l’une des manières suivantes :

•Connectez votre caméscope, votre caméra ou tout autre appareil à votre ordinateur à l’aide du

câble fourni avec le matériel en question, puis allumez-le.

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Chapitre 3 Importation de média 27

Si vous utilisez un caméscope, faites-le passer en mode de connexion PC. (Le nom de ce

mode de transfert varie selon le modèle de votre matériel.) Il se peut que votre caméscope

passe automatiquement en mode de « connexion » si vous activez le mode lecture lorsqu’il

est connecté à votre ordinateur. Pour en savoir plus, consultez la documentation fournie avec

votre caméscope.

Remarque : Si vous connectez un caméscope DVD à votre Mac, il se peut que l’application

Lecteur DVD s’ouvre. Si cela se produit, il vous sut de fermer l’application.

•Retirez la carte mémoire du caméscope ou de l’appareil, puis insérez-la dans le logement pour

carte de votre Mac (si celui-ci en possède un) ou dans un lecteur de carte externe.

Pour en savoir plus sur les cartes mémoires, reportez-vous à la section À propos des cartes

mémoire et des câbles à la page 49.

Remarque : Certaines caméras nécessitent le téléchargement et l’installation de modules logi-

ciels supplémentaires. Pour en savoir plus, consultez la documentation fournie avec votre caméra.

2 Pour ouvrir la fenêtre Importation des médias, procédez de l’une des manières suivantes :

•Choisissez Fichier > Importer > Média (ou appuyez sur Commande + I).

•Cliquez sur le bouton Média à l’extrémité gauche de la barre d’outils.

3 Au besoin, sélectionnez votre caméscope, caméra ou dispositif dans la section Caméras

de gauche.

La fenêtre Importation des médias ache alors l’intégralité du média présent sur votre matériel.

Dans cette fenêtre, vous pouvez eectuer le preview du média soit en lançant sa lecture à l’aide

des commandes de lecture, soit en en eectuant le survol en déplaçant horizontalement le poin-

teur sur une pellicule.

Modifiez l’apparence des plans à

l’aide de ces commandes.

Le média sur le support

s’affiche à cet endroit.

Commandes de lecture

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Chapitre 3 Importation de média 28

Remarque : La plupart des caméras numériques modernes sont en mesure d’enregistrer indié-

remment des images xes ou de la vidéo. Dans de nombreux cas, les plans vidéo et les images

xes de ces caméras apparaissent côte-à-côte dans la fenêtre Importation des médias.

4 Procédez de l’une des façons suivantes :

•Pour changer d’appareil à partir duquel importer : cliquez sur l’appareil voulu dans la

section Caméras.

•Pour changer la façon dont les plans apparaissent : cliquez sur le bouton Apparence du plan

situé dans le coin inférieur droit de la fenêtre Importation des médias.

•Pour passer de la présentation en pellicule à la présentation par liste : cliquez sur les boutons

Présentation par liste et Présentation en pellicule en bas de la fenêtre Importation des médias.

(Caméras à système de chiers et archives de caméra uniquement.)

Remarque : Lorsque vous sélectionnez un plan dans la présentation en liste, la pellicule du

plan sélectionné s’ache en haut du navigateur. La pellicule est totalement interactive. Elle

permet d’accéder aux points de départ et d’arrivée, aux marqueurs et aux mots-clés.

•Pour trier des plans dans la présentation en liste d’après des données, par exemple d’après la

durée, la date de création, le classement, un mot-clé, etc. : cliquez sur les en-têtes de colonnes

en haut de la présentation par liste. Pour en savoir plus sur la présentation par liste, consultez

Importation à partir d’un disque dur à la page 41.

•Pour ajouter des dossiers de média fréquemment utilisé à la section Favoris : faites-les glisser de la

présentation par liste.

Pour supprimer un dossier de la section Favoris, cliquez sur le dossier tout en maintenant

la touche Contrôle enfoncée, puis choisissez « Supprimer de la barre latérale » dans le

menu contextuel.

•Pour fermer automatiquement la fenêtre Importation des médias au début de l’importation :

cochez la case « Fermer la fenêtre après le début de l’importation ».

•Pour ajouter un dossier à la présentation en liste en le faisant glisser : faites glisser le dossier du

Finder sur la présentation par liste, puis parcourez son contenu en présentation par liste.

5 Procédez de l’une des manières suivantes :

•Pour importer tous les plans : cliquez sur Tout importer.

•Pour importer uniquement certains plans : sélectionnez chaque plan à importer en cliquant sur

chaque plan tout en maintenant la touche Commande, puis cliquez sur Importer la sélection

(le bouton Importer change de nom).

Conseil : Pour sélectionner plusieurs plans regroupés, vous pouvez les encadrer en faisant glis-

ser le pointeur de sorte à former le rectangle de sélection.

•Pour importer certaines parties de plans : faites glisser le curseur à l’intérieur de la pellicule pour

sélectionner la plage d’images de votre choix, puis cliquez sur Importer la sélection. Vous

pouvez également sélectionner plusieurs plages dans chaque plan. Pour en savoir plus, consul-

tez Sélection d’une plage à la page 100.

Conseil : Vous pouvez également sélectionner un plan, appuyez sur la barre d’espace pour le

lire et appuyez sur la touche I pour dénir un point de départ ou sur la touche O pour dénir

un point d’arrivée.

6 Dans la fenêtre qui apparaît, choisissez comment vous voulez organiser les médias importés dans

votre bibliothèque :

•Pour ajouter les plans importés à un événement existant : sélectionnez « Ajouter à l’événement

existant » et choisissez l’événement dans le menu local.

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Chapitre 3 Importation de média 29

•Pour créer un événement : sélectionnez « Créer un événement dans », utilisez le menu local pour

choisir la bibliothèque dans laquelle créer l’événement, puis saisissez un nom (par exemple,

« Mariage de Paul et Sandra ») dans le champ de texte.

Pour en savoir plus sur les événements, consultez Vue d’ensemble de l’organisation des biblio-

thèques à la page 60.

Remarque : Vous pouvez dénir des emplacements de stockage pour chacune de vos biblio-

thèques à l’aide de l’inspecteur des propriétés de bibliothèque. Pour en savoir plus, consultez

Gestion des emplacements de stockage à la page 464.

7 Si vous comptez créer des médias optimisés ou proxy, analyser la vidéo ou analyser l’audio,

cochez les cases correspondantes dans les sections Transcodage, Mots-clés, Vidéo et Audio.

Si vous ne congurez pas Final Cut Pro pour analyser vos médias pendant l’importation, vous

pouvez les analyser ultérieurement (si nécessaire) dans le navigateur.

Remarque : Certaines options d’importation ne sont disponibles que lorsque vous importez des

chiers à partir d’un périphérique de stockage. Pour en savoir plus, consultez Organisation des

chiers lors de l’importation à la page 45 et Importation à partir d’un disque dur à la page 41.

8 Cliquez sur Importer.

Par défaut, la fenêtre Importation des médias se ferme lorsque vous cliquez sur Importer. Vous

pouvez commencer à travailler sur vos plans dans le navigateur. Final Cut Pro importe votre

média en arrière-plan.

Si vous avez sélectionné des options à l’étape précédente, Final Cut Pro transcode et optimise

alors les chiers à l’issue du processus d’importation. Vous pouvez voir la progression des tâches

d’importation et autres tâches en arrière-plan dans la fenêtre Tâches d’arrière-plan.

9 Lorsque des tâches en arrière-plan sont terminées, débranchez le caméscope, la caméra ou

l’appareil.

Vous pouvez créer une archive à partir de votre caméra ou équipement à système de chiers ou

à bande. Pour en savoir plus, consultez Création et gestion des archives de caméra à la page 466.

Réimportation d’un plan

Deux cas de gure permettent d’assurer une réimportation correcte d’un plan :

•Si le plan ne s’est pas entièrement importé : si vous annulez l’opération ou fermez Final Cut Pro

avant la n de l’importation, une icône représentant une caméra apparaît dans le coin inférieur

gauche du plan. Cette icône indique que Final Cut Pro exploite le média présent sur la caméra

pour eectuer la lecture (plutôt qu’utiliser le chier QuickTime créé au cours de l’importation).

Icône de caméra

Pour reproduire un plan présentant une icône de caméra, Final Cut Pro recherche le média soit

sur une caméra connectée, soit dans une archive de caméra accessible. (Consultez Accès aux

médias sur une archive ou une image disque à la page 44 pour en savoir plus.) Si Final Cut Pro

ne parvient pas à localiser le média dans l’un de ces emplacements, le plan est alors décon-

necté et une icône d’avertissement indique qu’une caméra est absente.

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Chapitre 3 Importation de média 30

•Si le chier de média source du plan est indisponible : s’il a été déplacé ou supprimé, ou si le

volume sur lequel il se trouve est déconnecté de l’ordinateur, une icône représentant un

chier manquant apparaît sur le plan. Pour rétablir le plan, vous pouvez le réimporter.

Reportez-vous à Icônes d’avertissement à la page 469 pour en savoir plus sur les icônes

d’avertissement.

Lorsque vous réimportez un plan, Final Cut Pro se connecte automatiquement à la caméra ou à

l’archive de caméra nécessaire. Il n’y a alors aucun besoin d’eectuer le montage manuel d’une

archive de caméra avant de réaliser la réimportation.

1 Procédez de l’une des manières suivantes :

•Branchez la caméra contenant le plan sur votre ordinateur, puis allumez-la. Ceci permet

de connecter le plan, même si celui-ci dénote toujours une icône de caméra dans le coin

inférieur gauche.

•Insérez dans l’ordinateur ou un lecteur de carte connecté la carte mémoire incluant le plan.

Consultez À propos des cartes mémoire et des câbles à la page 49 pour en savoir plus.

•Assurez-vous que l’archive de caméra contient bien le plan stocké dans l’une des archives de

caméra Final Cut Pro.

Consultez Création et gestion des archives de caméra à la page 466 pour en savoir plus.

2 Dans Final Cut Pro, eectuez l’une des opérations suivantes :

•Pour réimporter un plan : Sélectionnez le plan dans le navigateur.

•Pour réimporter tous les plans dans un événement : sélectionnez l’événement dans la

liste Bibliothèques.

3 Choisissez Fichier > Importer > Réimporter de l’archive/caméra.

Le ou les plans sont alors réimportés.

Importation de plans étendus

Certains caméscopes ou dispositifs produisant des chiers et disposant de plusieurs logements

pour carte mémoire peuvent enregistrer un plan sur plusieurs cartes mémoire. Le plan ainsi créé

est appelé un plan étendu.

Un bon moyen pour importer un plan étendu dans Final Cut Pro consiste à connecter votre

caméra ou votre lecteur de cartes à votre ordinateur et à créer une archive de caméra pour

chaque carte mémoire. Vous pouvez stocker les archives de caméra sur votre ordinateur ou sur

un dispositif de stockage externe, jusqu’à ce que vous soyez prêt à importer le plan étendu.

(Même si vous importez le plan étendu immédiatement, il peut être utile de créer l’archive de

caméra an d’avoir une sauvegarde des plans qui composent le plan étendu.) Ensuite, lorsque

vous êtes prêts pour l’importation, vous pouvez monter toutes les archives de caméra et impor-

ter le plan étendu.

Création d’une archive de caméra pour chaque carte mémoire

1 Connectez votre caméscope ou votre caméra à l’ordinateur et allumez l’appareil, ou branchez

votre lecteur de cartes sur l’ordinateur et insérez la carte dans le lecteur. Si vous envisagez d’en-

registrer les archives de caméra sur un périphérique de stockage externe, branchez également

celui-ci.

Remarque : Certaines caméras nécessitent le téléchargement et l’installation de modules logi-

ciels supplémentaires. Pour en savoir plus, consultez la documentation fournie avec votre caméra.

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Chapitre 3 Importation de média 31

2 Dans Final Cut Pro, eectuez l’une des opérations suivantes :

•Choisissez Fichier > Importer > Média (ou appuyez sur Commande + I).

•Cliquez sur le bouton Média à l’extrémité gauche de la barre d’outils.

La fenêtre Importation des médias apparaît.

3 Sélectionnez une carte mémoire à archiver dans la liste des caméras à gauche.

4 Cliquez sur le bouton Créer une archive situé dans le coin inférieur gauche de la fenêtre.

5 Dans le champ « Créer une archive de caméra », saisissez un nom pour l’archive.

6 Choisissez un emplacement dans le menu local Destination pour enregistrer l’archive, puis cli-

quez sur OK.

Remarque : Pour protéger votre média, il est recommandé d’enregistrer votre archive sur un

disque ou une partition diérente de celle sur laquelle vous stockez vos chiers de médias utili-

sés avec Final Cut Pro.

7 Répétez les étapes 3 à 6 pour créer des archives de caméra pour chacune des cartes mémoire

contenant une partie du plan étendu.

Consultez Création et gestion des archives de caméra à la page 466 pour en savoir plus sur la

création d’archives de caméra.

Importation d’un plan étendu

1 Si le média à importer se trouve sur un périphérique de stockage externe ou une carte mémoire,

branchez l’appareil sur votre ordinateur et mettez-le sous tension.

2 Pour ouvrir la fenêtre Importation des médias, procédez de l’une des manières suivantes :

•Choisissez Fichier > Importer > Média (ou appuyez sur Commande + I).

•Cliquez sur le bouton Média à l’extrémité gauche de la barre d’outils.

3 Dans la section Appareils de gauche de la fenêtre Importation des médias, sélectionnez le disque

dur de votre ordinateur, le périphérique de stockage externe branché ou la carte mémoire conte-

nant les archives de caméra du plan étendu.

4 Utilisez la présentation par liste située en bas de la fenêtre pour accéder aux archives de caméra

et les ouvrir.

Important : Si les archives de caméra qui composent le plan étendu ne sont pas toutes dispo-

nibles, vous pouvez importer chaque archive séparément. Chaque section du plan étendu est

importée dans Final Cut Pro sous la forme d’un plan séparé.

Si toutes les sections du plan étendu sont disponibles, toutes les archives de caméra montées

achent un plan de la même durée. Une icône indiquant que le plan étendu est terminé s’ache

sur le plan.

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Chapitre 3 Importation de média 32

Si des archives de caméra viennent à manquer, une icône apparaît sur le plan étendu pour

indiquer quelle partie du plan étendu est disponible, à savoir le début, le milieu ou la n. Vous

pouvez sélectionner chaque archive de caméra pour connaître leurs icônes.

Indique que toutes les

sections du plan étendu

sont disponibles.

Indique que la section

de fin du plan étendu est

disponible.

Indique que la section de

début du plan étendu est

disponible.

Indique que la section du

milieu du plan étendu est

disponible.

5 Cliquez sur Tout importer pour importer le plan étendu.

6 Choisissez comment vous comptez organiser le média importé dans votre bibliothèque :

•Pour ajouter les médias importés à un événement existant : sélectionnez « Ajouter à l’événement

existant » et choisissez l’événement dans le menu local.

•Pour créer un événement : sélectionnez « Créer un événement dans », utilisez le menu local pour

choisir la bibliothèque dans laquelle créer l’événement, puis saisissez un nom (par exemple,

« Mariage de Paul et Sandra ») dans le champ de texte.

Pour en savoir plus sur les événements, consultez Vue d’ensemble de l’organisation des biblio-

thèques à la page 60.

Remarque : Vous pouvez dénir des emplacements de stockage pour chacune de vos biblio-

thèques à l’aide de l’inspecteur des propriétés de bibliothèque. Pour en savoir plus, consultez

Gestion des emplacements de stockage à la page 464.

7 Si vous comptez créer des médias optimisés ou proxy, analyser la vidéo ou analyser l’audio,

cochez les cases correspondantes dans les sections Transcodage, Mots-clés, Vidéo et Audio.

Si vous ne congurez pas Final Cut Pro pour analyser vos médias pendant l’importation, vous

pouvez les analyser ultérieurement (si nécessaire) dans le navigateur.

Remarque : Certaines options d’importation ne sont disponibles que lorsque vous importez des

chiers à partir d’un périphérique de stockage. Pour en savoir plus, consultez Organisation des

chiers lors de l’importation à la page 45 et Importation à partir d’un disque dur à la page 41.

8 Cliquez sur Importer.

Par défaut, la fenêtre Importation des médias se ferme lorsque vous cliquez sur Importer. Vous

pouvez commencer à travailler sur vos plans dans le navigateur. Final Cut Pro importe votre

média en arrière-plan.

Si vous avez sélectionné des options à l’étape précédente, Final Cut Pro transcode et optimise

alors les chiers à l’issue du processus d’importation. Vous pouvez voir la progression des tâches

d’importation et autres tâches en arrière-plan dans la fenêtre Tâches d’arrière-plan.

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Chapitre 3 Importation de média 33

Importation à partir d’un iPhone, d’un iPad ou d’un iPod touch

L’importation de média depuis un iPhone, iPad ou iPod touch est similaire à l’importation de

chiers à partir d’un caméscope, d’une caméra ou autre matériel.

Importation à partir d’un iPhone, d’un iPad ou d’un iPod touch

1 Connectez votre iPhone, iPad ou iPod touch à votre ordinateur à l’aide du câble Dock Connector

vers USB livré avec l’appareil en question. (Si une autre application s’ouvre, fermez celle-ci.)

Allumez ensuite le dispositif et déverrouillez-le.

2 Dans Final Cut Pro, eectuez l’une des opérations suivantes :

•Choisissez Fichier > Importer > Média (ou appuyez sur Commande + I).

•Cliquez sur le bouton Média à l’extrémité gauche de la barre d’outils.

La fenêtre Importation des médias apparaît.

3 Au besoin, sélectionnez votre iPhone, iPad ou iPod touch dans la section Caméras de gauche.

La fenêtre Importation des médias ache alors l’intégralité du média présent sur votre matériel.

Dans cette fenêtre, vous pouvez eectuer le preview du média soit en lançant sa lecture à l’aide

des commandes de lecture, soit en en eectuant le survol en déplaçant horizontalement le poin-

teur sur une pellicule.

Vous avez également la possibilité d’eectuer l’une des opérations suivantes :