Apple Logic Instrumentos Y Efectos De Express 8 User Manual Express8 Instrumentosyefectos

User Manual: Apple Logic LogicExpress8-Instrumentosyefectos

Open the PDF directly: View PDF PDF.
Page Count: 473 [warning: Documents this large are best viewed by clicking the View PDF Link!]

Logic Express 8
Instrumentos
y efectos
AppleInc.
©2007AppleInc.Todoslosderechosreservados.
Bajolasleyesdecopyright,estemanualnopuedecopiarse,
ensutotalidadoenparte,sinelconsentimientopor
escritodeApple.Losderechosdelusuarioenrelación
conelsoftwareestándelimitadosporelpresentecon-
tratodelicenciadesoftware.
EllogotipodeAppleesunamarcacomercialdeAppleInc.,
registradaenEE.UU.yenotrospaíses.Elusodellogo-
tipodeAppleproducidomedianteelteclado(Opción+
Mayúsculas+K)conpropósitoscomercialessinelcon-
sentimientoprevioyporescritodeApplepuedeseruna
violacióndelamarcacomercialyconstituircompetencia
deslealsegúnlasleyesfederalesyestatales.
Sehapuestoelmáximoempeñoparagarantizarquela
informacióndeestemanualseacorrecta.AppleInc.no
sehaceresponsabledeerroresenlaimpresiónoenlas
copias.
Nota:
puestoqueApplepublicaconasiduidadnuevas
versionesyactualizacionesdesusoftwaredelsistema,
desusaplicacionesydesuspáginasweb,lasilustraciones
queaparecenenestemanualpuedenserunpocodife-
rentesdelasimágenesquepodráverensupantalla.
AppleInc.
1InfiniteLoop
Cupertino,CA95014-2084
408-996-1010
www.apple.com
Apple,ellogotipodeApple,FireWire,JamPack,Logic,
Mac,MacOS,Macintosh,QuickTime,yUltrabeatson
marcascomercialesdeAppleInc.,registradasenEEUU
yenotrospaíses.
FinderyGarageBandsonmarcascomercialesdeAppleInc.
Elrestodeempresasynombresdeproductosmencio-
nadosenelpresentedocumentosonmarcascomercia-
lesdesusrespectivasempresas.Lamencióndeproductos
detercerossolotienecarácterinformativoynoconsti-
tuyeaprobaciónorecomendación.Applenoasumenin-
gunaresponsabilidadrespectoalrendimientoousode
estosproductos.

3
1
Contenido
Prólogo 9 IntroducciónalosmódulosdeLogicExpress
9
InstrumentosyefectosdeLogicExpress
Capítulo113 Modeladoresdeamplificación
13
BassAmp
15
GuitarAmpPro
Capítulo221 Retardo
22
Echo
22
SampleDelay
23
StereoDelay
24
TapeDelay
Capítulo327 Distorsión
28
Bitcrusher
29
ClipDistortion
30
Distortion
31
DistortionII
32
Overdrive
32
PhaseDistortion
Capítulo435 Dinámica
37
Compressor
41
DeEsser
43
Ducker
45
Enveloper
47
Expander
48
Limiter
49
NoiseGate
52
PresetMultipressor
52
SilverCompressor
53
SilverGate
4
Contenido
Capítulo555 EQ
57
ChannelEQ
60
DJEQ
61
FatEQ
62
Ecualizacionesdebandaúnica
63
SilverEQ
64
Gamasdefrecuenciasutilizadasconecualizaciones
Capítulo667 Filtros
68
AutoFilter
72
EVOC20Filterbank
77
EVOC20TrackOscillator
88
Fuzz-Wah
91
“SpectralGate”
Capítulo793 Imagenespacial
93
DirectionMixer
96
“StereoSpread”
Capítulo897 Medición
98
BPMCounter
99
CorrelationMeter
99
LevelMeter
100
Tuner
Capítulo9101 Modulación
102
Chorus
102
Ensemble
103
Flanger
104
Microphaser
104
ModulationDelay
105
Phaser
107
RingShifter
112
RotorCabinet
114
ScannerVibrato
115
Spreader
115
Tremolo
Capítulo10 117 Tono
117
PitchCorrection
122
PitchShifterII
123
VocalTransformer
Contenido
5
Capítulo11 127 Reverberación
128
AVerb
129
EnVerb
130
GoldVerb
133
PlatinumVerb
136
SilverVerb
Capítulo12 139 Especializados
140
Denoiser
142
EnhanceTiming
143
Exciter
144
Grooveshifter
145
SpeechEnhancer
146
SubBass
Capítulo13 149 Utilidad
150
Gain
151
I/O
152
TestOscillator
Capítulo14 155 EVOC20PolySynth
156
Nocionesbásicasdelosvocoders
156
Quéesunvocoder
156
Cómofuncionaunvocoder
157
Cómofuncionaunbancodefiltros
158
UsodeEVOC20PolySynth
159
ParámetrosdeEVOC20PolySynth
160
ParámetrosSynthesis
165
Parámetrosde“SidechainAnalysis”
167
Parámetrosde“FormantFilter”
169
Parámetrosdemodulación
171
“Unvoiced/Voiced(U/V)Detection”
174
ParámetrosdeOutput
175
Diagramadebloques
176
Consejosparamejorarlainteligibilidaddelhabla
176
Edicióndelasseñalesdeanálisisysíntesis
177
Cómoevitarartefactossonoros
178
Cómoconseguirlasmejoresseñalesdeanálisisysíntesis
179
Historiadelosvocoders
Capítulo15 181 EFM1
182
Parámetrosglobales
183
ModulatoryCarrier
184
ParámetrosFM
6
Contenido
185
LasecciónOutput
186
AsignacionesdecontroladoresMIDI
Capítulo16 187 ESE
Capítulo17 189 ESM
Capítulo18 191 ESP
Capítulo19 193 ES1
193
LosparámetrosdeES1
200
ListadecontroladoresMIDI
Capítulo20 203 ES2
204
LosparámetrosdeES2
205
Parámetrosglobales
209
Parámetrosdeoscilador
217
Filtros
225
Etapadinámica(amplificador)
227
ElRouter
241
LosLFO
244
Lasenvolventes(de“ENV1”a“ENV3”)
249
ElCuadrado
250
LaEnvolventeVectorial
258
Procesadordeefectos
259
Usodeloscontrolesyasignacióndecontroladores
260 Variacionesdesonidoaleatorias
263 Leccionesdeiniciación
263 SoundWorkshop
276 PlantillasparaES2
Capítulo21 283 EXS24mkII
285 Informaciónacercadelosinstrumentossampler
287 Cargadeinstrumentossampler
289 Usodelosajustesdelosinstrumentossampler
290 Gestióndeinstrumentossampler
291 Búsquedadeinstrumentossampler
292 Importacióndeinstrumentossampler
302 Ventanadeparámetros
320 ElEditordeinstrumentos
343 Ajustedelaspreferenciasdesampler
346 Configuracióndelamemoriavirtual
347 UsodelaVSLPerformanceTool
Contenido 7
Capítulo22 349 ExternalInstrument
349 ParámetrosdeExternalInstrument
350 UsodeExternalInstrument
Capítulo23 351 KlopfGeist
Capítulo24 353 Ultrabeat
354 LaestructuradeUltrabeat
355 VistageneraldeUltrabeat
356 Cómocargaryguardarsonidos
357 Laseccióndeasignaciones
363 Laseccióndelsintetizador
383 Modulación
392 Elsecuenciadorporpasos
407 CómocrearsonidosdepercusiónenUltrabeat
Capítulo25 421 InstrumentosdeGarageBand
422 ParámetrosdelosinstrumentosdeGarageBand
Apéndice 427 Nocionesbásicasdesintetizadores
427 Analógicoysustractivo
428 Definicióndesíntesis
429 Síntesissustractiva
Glosario 437
Índice 461
9
Prólogo
Introducciónalosmódulosde
LogicExpress
LasaplicacionesdemúsicayaudiodeLogicExpressincluyen
unacompletacoleccióndepotentesmódulos.
Entreelloshayinnovadoressintetizadores,módulosdeefectosdealtacalidadyun
potentesamplerdesoftware.
Estemanualpresentacadaunodelosefectoseinstrumentos,cuyosparámetrosse
explicanendetalle.Loscapítulosdeinstrumentosincluyentutorialesqueleayudarán
asacartodoelpartidoasusnuevosinstrumentos.Elusodelosmódulosleserámucho
mássencillosiestáfamiliarizadoconlasfuncionesbásicasdeLogicExpress.Puede
encontrarinformaciónsobreellasenelManualdelusuariodeLogicExpress8.
InstrumentosyefectosdeLogicExpress
LassiguientestablasmuestranlosefectoseinstrumentosincluidosenLogicExpress.
Categoríadeefecto Efectosincluidos
Dinámica ÂCompressor(p.37)
ÂDeEsser(p.41)
ÂDucker(p.43)
ÂEnveloper(p.45)
ÂExpander(p.47)
ÂLimiter(p.48)
ÂNoiseGate(p.49)
ÂPresetMultipressor(p.52)
ÂSilverCompressor(p.52)
ÂSilverGate(p.53)
Distorsión ÂBitcrusher(p.28)
ÂClipDistortion(p.29)
ÂDistortion(p.30)
ÂDistortionII(p.31)
ÂOverdrive(p.32)
ÂPhaseDistortion(p.32)
10 PrólogoIntroducciónalosmódulosdeLogicExpress
Ecualización ÂChannelEQ(p.57)
ÂDJEQ(p.60)
ÂFatEQ(p.61)
ÂEcualizacionesdebandaúnica(p.62)
ÂSilverEQ(p.63)
Especializado ÂDenoiser(p.140)
ÂEnhanceTiming(p.142)
ÂExciter(p.143)
ÂGrooveshifter(p.144)
ÂSpeechEnhancer(p.145)
ÂSubBass(p.14 6)
Filtrado ÂAutoFilter(p.68)
ÂEVOC20Filterbank(p.72)
ÂEVOC20TrackOscillator(p.77)
ÂFuzz-Wah(p.88)
“SpectralGate”(p.91)
Imagenespacial ÂDirectionMixer(p.93)
“StereoSpread”(p.96)
Medición ÂBPMCounter(p.98)
ÂCorrelationMeter(p.99)
ÂLevelMeter(p.99)
ÂTuner(p.100)
Modeladoresdeamplificación ÂBassAmp(p.13)
ÂGuitarAmpPro(p.15 )
Modulación ÂChorus(p.102)
ÂEnsemble(p.102)
ÂFlanger(p.103)
ÂMicrophaser(p.104)
ÂModulationDelay(p.104)
ÂPhaser(p.105)
ÂRingShifter(p.107)
ÂRotorCabinet(p.112 )
ÂScannerVibrato(p.114 )
ÂSpreader(p.115 )
ÂTremolo(p.115 )
Pitch ÂPitchCorrection(p.117 )
ÂPitchShifterII(p.122 )
ÂVocalTransformer(p.123 )
Retardo ÂEcho(p.22)
ÂSampleDelay(p.22)
ÂStereoDelay(p.23)
ÂTapeDelay(p.24)
Categoríadeefecto Efectosincluidos
PrólogoIntroducciónalosmódulosdeLogicExpress 11
LasiguientetablamuestralosinstrumentosincluidosenLogicExpress.
Reverberación ÂAVerb(p.128)
ÂEnVerb(p.129)
ÂGoldVerb(p.130 )
ÂPlatinumVerb(p.133)
ÂSilverVerb(p.136)
Utilidad ÂGain(p.150)
ÂI/O(p.151 )
ÂTestOscillator(p.152)
Categoríadeefecto Efectosincluidos
Categoríadeinstrumento Instrumentosincluidos
Sintetizador ÂEFM1(p.181)
ÂESE(p.187)
ÂESM(p.189)
ÂESP(p.191)
ÂES1(p.193)
ÂES2(p.203)
ÂKlopfGeist(p.351)
Sintetizadordebaterías Ultrabeat(p.353)
Samplerdesoftware EXS24mkII(p.283)
Sintetizadorvocoder EVOC20PolySynth(p.155 )
Utilidad ExternalInstrument(p.349)
InstrumentosdeGarageBand Básicoanalógico,Monoanalógico,Sintetizadoranalógico,Swirl
analógico,Sincronizaciónanalógica,Bajo,Básicodigital,Monodigital,
Stepperdigital,Batería,Clavicordioeléctrico,Pianoeléctrico,Guitarra,
Trompas,Híbridobásico,Híbridodevariación,Piano,Efectosde
sonido,Cuerdas,Órganotonewheel,Percusiónafinada,Voz,Viento
madera(véase“InstrumentosdeGarageBand”enlapágina421).
1
13
1Modeladoresdeamplificación
Puedeañadirelsonidodeunamplificadordeguitarraode
bajoasusgrabacionesdeaudioeinstrumentosdesoftware.
Utilizandounmétodoconocidocomomodeladodecomponentesesposibleemular
comounefectotantoelsonidocomolafuncionalidaddelosamplificadoresdeinstru-
mentosmusicales,especialmenteaquellosutilizadosconguitarrasybajoseléctricos.
Estosefectosrecreanelsonidodelosamplificadoresdeválvulasydeestadosólido,
yofrecenuncompletoconjuntodecontrolesqueincluyencontrolesdegananciadel
preamplificadorydetonoparagraves,mediosyagudos,ademásdelniveldesalida.
Lepermitenelegirentreunavariedaddemodelosdeamplificadorconocidos.
Enlassiguientesseccionessedescribenlosmódulosindividualesincluidosen
LogicExpress.
“BassAmp”enlapágina13
“GuitarAmpPro”enlapágina15
BassAmp
ElmóduloBassAmpsimulaelsonidodeunaseriedefamososamplificadoresdebajo.
PuedeprocesarseñalesdebajodirectamenteconLogicExpressyreproducirelsonido
desistemasdeamplificacióndebajosdegrancalidad.
TambiénpuedeutilizarBassAmpparadiseñarsonidosexperimentales.Puedeutilizar
librementeestemóduloconotrosinstrumentos,aplicandoelcarácteracústicodeun
amplificadordebajoaunapartevocalodepercusión,porejemplo.
14 Capítulo1Modeladoresdeamplificación
ParámetrosdeBassAmp
ÂMenúlocalModel:seleccioneunodelosnuevemodelosdiferentesdeamplificador
disponibles.Lasopcionesson:
Model Descripción
AmericanBasic Modelodeamplificadordebajoamericanodelosaños70,equipadocon
ochoaltavocesde10pulgadas.Recomendadoparagrabacionesdeblues
yrock.
AmericanDeep BasadoenelamplificadorAmericanBasic,peropotencialasfrecuencias
mediasbajas(apartirde500Hz).Recomendadoparagrabacionesde
reggaeypop.
AmericanScoop BasadoenelamplificadorAmericanBasic,esteamplificadorcombinalas
característicasdefrecuenciadelAmericanDeepydelAmericanBright,
ypotenciaenespecialtantolasfrecuenciasmediasbajas(apartirde
500Hz)comolasmediasaltas(apartirde4,5kHz).Recomendadopara
grabacionesdefunkyfusión.
AmericanBright BasadoenlaconfiguracióndelamplificadorAmericanBasic,estemodelo
enfatizaprincipalmentelasfrecuenciasmediasaltas(de4,5kHzhaciaarriba).
NewAmericanBasic Modelodeamplificadordebajoamericanodelos80,recomendadopara
grabacionesdebluesyrock.
NewAmericanBright BasadoenelamplificadorAmericanBasic,estemodeloenfatizalagama
defrecuenciassituadasporencimadelos2kHz.Recomendadopara
grabacionesderockyheavymetal.
TopClassDIWarm FamosasimulacióndecajaDI,recomendadaparagrabacionesdereggae
ypop.Restaénfasisalaampliagamadefrecuenciasmedias,entre500y
5.000Hz.
Capítulo1Modeladoresdeamplificación 15
ÂReguladorPreGain:configuraelniveldeamplificaciónpreviadelaseñaldeentrada.
ÂReguladoresBass,MidyTreble:ajustanlosnivelesdegraves,mediosyagudos.
ÂReguladorMidFrequency:ajustalafrecuenciacentraldelabandamedia
(entre200y300Hz).
ÂReguladorOutputLevel:ajustaelniveldesalidafinaldeBassAmp.
GuitarAmpPro
GuitarAmpPropuedesimularelsonidodefamososamplificadoresdeguitarraydelas
cajas/altavocesutilizadosconellos.Puedeprocesarseñalesdeguitarradirectamente
conLogicExpress,loquelepermitereproducirelsonidodesistemasdeamplificación
deguitarradegrancalidad.
GuitarAmpProtambiénsepuedeutilizarparaeldiseñoyelprocesamientoexperi-
mentaldesonidos.Puedeutilizarlibrementeestemóduloconotrosinstrumentos,
aplicandoelcarácteracústicodeunamplificadordeguitarraaunapartevocalode
trompeta,porejemplo.
GuitarAmpProofreceunagranvariedaddemodelosdeamplificadores,altavocesyEQ
quesepuedencombinardemúltiplesmaneras.LosmodelosdeEQestánequipados
conloscontrolesdegraves,mediosyagudostípicosdelosamplificadoresdeguitarra.
Sepuedeelegirentredostiposyposicionesdemicrófonodiferentes.Pararedondearel
complementodelosparámetros,GuitarAmpProtambiénincluyeefectosdeguitarra
clásica,incluidosReverb,VibratoyTremolo.
TopClassDIDeep BasadoenelamplificadorTopClassDIWarm,estemodeloesrecomendable
parafunkyfusión.Sugamadefrecuenciasmediasesmásfuertealrededor
delos700Hz.
TopClassDIMid BasadoenelamplificadorTopClassDIWarm,estemodelonoponeénfasis
enningunafrecuencia,sinoquepresentaungamadefrecuenciasmás
omenoslineal.Serecomiendaparagrabacionesdeblues,rockyjazz.
Model Descripción
16 Capítulo1Modeladoresdeamplificación
LaventanaGuitarAmpProsedivideencuatroseccionesprincipales.
ÂLasecciónAmptieneparámetrosparaseleccionarelmodelodeamplificador,
altavozyEQ,yunconjuntodecontrolesdetono,gananciaynivel.
ÂLasecciónEffectseslasecciónenlaquesecontrolanlosefectosdeguitarra
integrados.DebajodelasecciónFXestáelcontroldesalidafinal.
“MicrophonePosition”eslasecciónenquesedeterminalaposicióndelmicrófono
enelaltavoz.
“MicrophoneType”eslasecciónenlaqueseeligequétipodemicrófonocaptura
elsonidodelamplificador.
SecciónAmp
ÂMenúlocalAmp:seleccioneelmodelodeamplificadorquedeseeutilizar.
Lasopcionesson:
SecciónAmp
SecciónEffects
Sección“MicrophonePosition” Sección“MicrophoneType”
Model Descripción
UKCombo30W Amplificadordesonidoneutro,recomendableparapartesrítmicaslimpias
ounpocodistorsionadas.
UKTop50W Bastanteagresivoenelgamadefrecuenciaalta,recomendableparasonidos
derockclásico.
USCombo40W Modelodeamplificadordesonidolimpio,recomendableparasonidos
demúsicafunkojazz.
USHotCombo40W Enfatizalosmediosaltosdelagamadelafrecuencia,lograndoqueeste
modeloseaidóneoparasonidossolistas.
USHotTop100W Esteamplificadorgenerasonidosmuyllenos,inclusoconajustesbajos
deMaster,produciendoasísonidosampliosyconmuchafuerza.
Custom50W ConelparámetroPresenceajustadoa0,estemodelodeamplificador
esrecomendableparasonidossolitassuavesdefusión.
Capítulo1Modeladoresdeamplificación 17
ÂMenúlocalSpeaker:seleccioneunmodelodeentrelos15disponibles.Lasopcionesson:
ÂMenúlocalEQ:seleccioneunmodelodeEQdeentreloscuatrodisponibles.
Lasopcionesson:“British1”,“British2”,Americany“ModernEQ”.
BritishClean SimulaloscombinadosclásicosBritishClassAutilizadosdesdelosaños60
paralamúsicarocksinmodificacionesimportantes.Estemodeloesidóneo
parapartesderitmossaturadosolimpios.
BritishGain Simulaelsonidodeuncabezaldeválvulasinglésyessinónimoderitmos
potentesyguitarrassolistasconunricosostenido.
AmericanClean Simulaloscombinadosdeválvulasutilizadosparasonidoslimpios
ydistorsionados.
AmericanGain SimulauncabezalHi-Gainmoderno,loquelohacerecomendablepara
ritmosdistorsionadosypartessolistas.
CleanTubeAmp Simulaunmodelodeamplificadordeválvulasconmuypocaganancia
(ladistorsiónsoloseproducealutilizarnivelesoajustesGain/Masterelevados).
Model Descripción
Tipodealtavoz Descripción
UK1x12openback Cajaabiertaclásicaconunaltavozde12",neutra,bienequilibrada
ymultifuncional.
UK2x12openback Cajaabiertaclásicacondosaltavoces12",neutra,bienequilibrada
ymultifuncional.
UK2x12closed Mucharesonanciaenlagamadefrecuenciasbajas.Portanto,recomendable
paracombinados:tambiénpuedesacarsonidosdistorsionadosconajustes
bajosdelcontrolBass.
UK4x12closedslanted Utilizadajuntoconelmicrófonodescentrado,obtendráunainteresante
gamadefrecuenciasmedias;portanto,estemodelofuncionabiencombi-
nadoconamplificadoresHighGain.
US1x10openback Pocaresonanciaenlagamadefrecuenciasgraves.Recomendable
paraarmónicas(blues).
US1x12openback1 Cajaabiertadeuncombinadosolistaamericano,conunúnicoaltavozde12".
US1x12openback2 Cajaabiertadeuncombinadodistorsionado/limpioamericano,
conunúnicoaltavozde12".
US1x12openback3 Cajaabiertadeotrocombinadodistorsionado/limpioamericano,
conunúnicoaltavozde12".
USbroadrange Simulacióndeunaltavozdepianoeléctricoclásico.
Analogsimulation Simulacióndeunconocidopreamplificadorinternobritánicodeválvulasde19".
UK1x12 UnBritishClassAdeválvulascontapatraseraabiertayunúnicoaltavozde12".
UK4x12 Cajacerradaclásicaconaltavocesde12"(serienegra),recomendablepararock.
US1x12openback Cajaabiertadeuncombinadosolistaamericano,conunúnicoaltavozde12".
US1x12bassreflex Cajadereflexióndegravescerradaconunúnicoaltavozde12".
DIBox Estaopciónlepermitedesactivarlaseccióndesimulacióndelaltavoz.
18 Capítulo1Modeladoresdeamplificación
ÂBotón“Amp–SpeakerLink”:vinculalosmenúsAmpySpeakerparaquecuandomodi-
fiqueelmodelodealtavoz,secargueautomáticamenteelamplificadorasociado.
ÂBotón“Amp–EQLink”:vinculalosmenúsAmpyEQparaquecuandomodifiqueel
modelodealtavoz,secargueautomáticamenteelmodelodeEQasociado.
CadamodelodeamplificadortieneunmodelodealtavozyEQasignados.Elamplifi-
cador,elaltavozyelEQcombinadosrecreanunsonidodeguitarrafamoso.Pesea
ello,ustedpuedecombinarlibrementecualquiermodelodealtavozoEQconcual-
quieramplificadordesactivandolosdosbotonesdeenlace.
ÂPotenciómetroGain:determinalacantidaddeamplificaciónpreviaaplicadaalaseñal
deentrada.Estecontroltienediferentesefectosenfuncióndelmodelodeamplificador
seleccionado.Porejemplo,alutilizarelmodelodeamplificador“BritishClean”,elajuste
degananciamáximageneraunpotentesonidosaturado.Alutilizarlosamplificadores
“BritishGain”o“ModernGain”,elmismoajustedegananciageneraunagrandistorsión,
recomendableparasolos.
ÂPotenciómetrosBass,MidsyTrebble:ajustanlasgamasdefrecuenciadelosmodelos
deEQ,comolospotenciómetrosdetonodeunamplificadorhardwaredeguitarra.
ÂPotenciómetroPresence:ajustalagamadefrecuenciasaltas.ElparámetroPresence
afectaúnicamentealaetapadesalida(Master)deGuitarAmpPro.
ÂPotenciómetroMaster:configuraelvolumendesalidadelamplificador(queentraen
elaltavoz).Normalmente,paraamplificadoresdeválvulas,unaumentoenelnivelde
Masterproduceunsonidomáscomprimidoysaturado,dandocomoresultadouna
señalmásdistorsionadaypotente(másalta).Losajustesaltospuedenprovocaruna
salidaextremadamenteruidosa.EnGuitarAmpPro,elparámetroMastermodificael
caráctersonoroyelniveldesalidafinalseajustautilizandoelparámetroOutput,
situadodebajodelasecciónFX(tienemásinformaciónmásadelante).
Capítulo1Modeladoresdeamplificación 19
SecciónEffects
LasecciónEffectscontienelosefectosReverb,TremoloyVibrato.PuedeelegirTremolo
(quemodulalaamplitudoelvolumendelsonido)oVibrato(quemodulalaafinación),
yutilizarReverbjuntoconcualquieradeellosodeformaseparada.
Parapoderutilizaroajustarunefecto,primerodebeactivarlohaciendoclicenelbotón
On(conuniconodeencendidoyapagado).ElbotónOnseiluminacuandoelefecto
estáactivado.LosbotonesFXy“ReverbOn”estánsituadosalaizquierdadeloscontro-
lesparacadaefecto.
Nota:LasecciónEffectssesitúaantesdelcontrolMasterenelflujodelaseñalypor
tantorecibelaseñalpreamplificada(pre-Master).
ParámetrosFX
ÂMenúlocalFX:seleccioneTremolooVibratoenelmenú.
ÂPotenciómetroDepth:ajustalaintensidaddelamodulación.
ÂPotenciómetroSpeed:ajustalavelocidaddelamodulación(enHz).Losajustesmás
bajosgeneranunsonidoflotanteysuave,mientrasquelosmásaltosgeneranun
efectoparecidoaunrotor.
ÂBotónSync:siestáactivado,lavelocidadsesincronizaconeltempodelproyecto.
Cuandolasincronizaciónestáactivada,siajustaelparámetroSpeedpodráseleccionar
variosvaloresdenotamusical.AjusteelparámetroSpeedconelvalorquedesee,
yelefectoquehayaseleccionadoquedarácompletamentesincronizadoconel
tempodelproyecto.
Parámetrosdereverberación
ÂMenúlocalReverb:seleccioneunodelostrestiposdereverberacióndemuelles
disponibles.
ÂPotenciómetroLevel:ajustalacantidaddereverberaciónaplicadaalaseñaldecampo
preamplificada.
Secciones“MicrophonePosition”y“MicrophoneType”
CuandohayaelegidounaltavozenelmenúSpeaker,puedeajustareltipodemicrófono
simuladoysuubicaciónrespectoalcono.
Parámetrosde“MicrophonePosition”
ÂBotónCentered:siestáseleccionado,sitúaelmicrófonoenelcentrodelaltavoz,
oeneleje.Estaubicacióngeneraunsonidomáspotenteylleno,recomendable
paratonosdeguitarradejazzoblues.
ÂBotónOff-Center:siestáseleccionado,sitúaelmicrófonoenelbordedelaltavoz,
ofueradeleje.Estaubicacióngenerauntonomásbrillanteycortante,perotambién
másdelgado,recomendableparaunritmoorockcortantesyunostonosdeguitarra
deblues.
Alseleccionarelbotón,larepresentacióngráficadelaltavozmuestralosajustesactuales.
20 Capítulo1Modeladoresdeamplificación
Parámetrosde“MicrophoneType”
ÂBotónCondenser:cuandoestáactivado,simulaelsonidodeunmicrófonode
condensadordeestudio.Elsonidodelosmicrófonosdecondensadoresbueno,
transparenteybienequilibrado.
ÂBotónDynamic:cuandoestáseleccionado,simulaelsonidodeunmicrófonocardioide
dinámico.Estetipodemicrófonotieneunsonidomásbrillanteycortantecomparado
conelmodelocondensador.Almismotiempo,losmediosbajossonmenospronuncia-
dos,haciendoqueestemodeloseamásadecuadoparatonosdeguitarraderock.
Nota:Enlapráctica,lacombinacióndeambostiposdemicrófonopuedesonarmuy
interesante.DupliquelapistadelaguitarraeintroduzcaGuitarAmpProcomoun
efectodeinserciónenambaspistas.Seleccionemicrófonosdiferentesenlasdos
instanciasdeGuitarAmpPromientrasconservaajustesidénticosparaelrestode
losparámetrosymezclelosnivelesdeseñaldepista.Obviamente,puededecidir
modificarotrosparámetros,siasílodesea.
Output
DebajodelasecciónEffectsseencuentraelreguladorOutput,queseutilizacomo
elcontroldenivelfinaldelasalidadeGuitarAmpPro.ElparámetroOutputsepuede
considerarcomouncontroldevolumenyseutilizaparaajustarelnivelqueseenvía
alassiguientesranurasdemóduloenelcanaloensusalida.
Nota:EsteparámetroesdiferentedelcontrolMaster,queseutilizaparaundoble
propósito:diseñodesonidoycontroldelniveldelasecciónAmp.
2
21
2Retardo
Losefectosderetardoalmacenanlaseñaldeentrada—
ylamantienenduranteunbreveperiododetiempo—
antesdeenviarlaalaentradaosalidadelefecto.
Lamayoríadeestosefectospermiterecanalizarunporcentajedelaseñalretardada
hacialaentrada,demodoquesecreaunefectodeecorepetido.Cadarepeticiónserá
unpocomásdébilquelaanterior.
Confrecuenciaesposiblesincronizarladuracióndelretardoconeltempodelproyecto,
haciéndolaconcordarconlaresolucióndelarejilladelproyecto,generalmenteenvalores
denotasomilisegundos.
Sepuedeusarelretardopara:
Âduplicarsonidosindividuales,demodoquesuenencomoungrupodeinstrumentos
quetocanlamismamelodía;
Âcrearefectosdeecoycolocarelsonidoenun“espacio”inmenso;
Âmejorarlaposiciónestéreodelaspistasenunamezcla.
Losefectosderetardo,porlogeneral,seusancomoinsercionesdecanaloefectosde
bus.Pocasvecesseusanenunamezclageneral(enuncanaldesalida),salvoquese
tratedelograrunefectoespecialcomo,porejemplo,unamezcla“sobrenatural”.
EstecapítulodescribelosefectosderetardoqueseincluyenenLogicExpress:
ÂEcho(véaseabajo).
ÂSampleDelay(véase“SampleDelay”enlapágina22).
ÂStereoDelay(véase“StereoDelay”enlapágina23).
ÂTapeDelay(véase“TapeDelay”enlapágina24).
22 Capítulo2Retardo
Echo
Estesencilloefectodeecosiempresincronizaeltiempoderetardoconeltempodel
proyecto,loquepermitecrearrápidamenteefectosdereverberaciónqueseejecutan
alcompásdelacomposición.
ParámetrosdeEcho
ÂTime:ajustalaresolucióndelarejillaaltiempoderetardoenladuracióndelasnotas
musicales(basadoeneltempodelproyecto).Losvalores“T”representantresillos,los
valores“.”representannotasconpuntillo.
ÂRepeat:determinalafrecuenciaderepeticióndelefectoderetardo.
ÂColor:ajustaelcontenidoarmónico(color)delaseñalderetardo.
“WetandDry”:estasfuncionescontrolanindividualmentelacantidaddelaseñal
originalydelefecto.
SampleDelay
SampleDelayesmásunaherramientaqueunefecto:sepuedeusarpararetardarun
canalmedianteelusodevaloresdemuestrasencillos.Cuandoseusaconjuntamente
conlafuncionalidaddeinversióndefasedelefectoGain,el“SampleDelay”(oretardo
demuestra)resultamuyapropiadoparacorregirlosproblemasdesincronizaciónque
puedensurgirconlosmicrófonosmulticanal.Tambiénsepuedeusardeformacreativa
paraemularseparacionesdeloscanalesdemicrófonosestéreo.
Laversiónestéreodelmóduloproporcionacontrolesindependientesparacadacanal,
ytambiénofreceunenlacedeopciónIyDquemueveamboscanalessegúnelmismo
númerodemuestras.
Todamuestra(aunafrecuenciade44,1kHz)equivalealtiempoqueunaondade
sonidoutilizaparadesplazarse7,76milímetros.O,vistodeotromodo:siseaplicaun
retardode13muestrasauncanalenunmicrófonoestéreo,estoemularáunasepara-
ciónacústica(micrófono)de10centímetros.
Capítulo2Retardo 23
StereoDelay
StereoDelayfuncionadeformamuysimilaraTapeDelay(véaseacontinuación),
peroconladiferenciadequelepermiteajustarlosparámetrosDelay,Feedback
yMixporseparadoparaloscanalesderechoeizquierdo.
EsteefectotambiénincluyeunpotenciómetrodeenvíocruzadoCrossfeedparacada
ladoestéreo.Determinalaintensidaddelarealimentación(oelnivelconelquecada
señalseenvíaalladoestéreoopuesto).
Sepuedeusarelretardoestéreoenlaspistasobusesmonoparacrearretardosinde-
pendientesparaambosladosestéreo.
Nota:Siusaesteefectoenloscanalesmono,lapistaoelbustendrándoscanales
apartirdelpuntodeinserción(todaslasranurasdeinsercióndespuésdelaranura
elegidaestaránenestéreo).
EstaseccióncubreúnicamentelasfuncionesadicionalesofrecidasporStereoDelay.
SiquieremásinformaciónacercadelosparámetroscompartidosconTapeDelay,
véaselasecciónsiguiente.
“LeftInput”y“RightInput”:useestasopcionesparaseleccionarlaseñaldeentrada
paraambosladosdelestéreo.LasopcionesincluyenOff,Left,Right,L+R,L-R.
ÂBotón“FeedbackPhase”:useestebotónparainvertirlafasedelaseñalderealimenta-
cióndelcanalcorrespondiente.
“CrossfeedLefttoRightandCrossfeedRighttoLeft”:useestaopciónparatransferir
laseñalderealimentacióndelcanalizquierdoalderecho,yviceversa.
ÂBotones“CrossfeedPhase”:useestosbotonesparainvertirlafasedelasseñalesde
realimentacióndeenvíocruzado.
24 Capítulo2Retardo
TapeDelay
TapeDelaysimulaelsonidocálidodelasviejasmáquinasdecintaconeco,conla
comodidaddelafácilsincronizacióndeltiempodelretardoaltempodelproyecto.
TapeDelayestáequipadoconunfiltrodepasoaltoydepasobajoenelbucledereali-
mentación,loquefacilitalacreacióndeauténticosefectosdeecodoblado;asimismo,
incluyeunosciladordebajafrecuencia(LFO)paralamodulacióndeltiempodelretardo.
ElLFOproduceunaondatriangularconvelocidadeintensidaddemodulaciónajustables.
Puedeutilizarseparaproducirefectosdecoroagradablesoinnovadores,inclusoenlos
retardoslargos.
ÂFeedback:determinalacantidaddeseñalretardadayfiltradaqueseredirecciona
alaentradadeTapeDelay.
ÂFreeze:capturalasrepeticionesderetardoactualesylassostienehastaqueselibera
elparámetroFreeze.
ÂDelay:ajustaeltiempoderetardoactualenmilisegundos(esteparámetroseatenúa
alsincronizareltiempoderetardoconeltempodelproyecto).
ÂTempo:ajustaeltiempoderetardoactualentiemposporminuto(esteparámetro
seatenúaalsincronizareltiempoderetardoconeltempodelproyecto).
ÂBotónSync:activeestaopciónparasincronizarlasrepeticionesderetardocon
eltempodelproyecto(incluidosloscambiosdetempo).
ÂBotonesNote:hagaclicenestosbotonesparaajustarlaresoluciónderejillapara
eltiempoderetardo,enduracióndenotas.
ÂReguladorGroove:determinalaproximidaddecadarepeticiónderetardoalterno
alaposiciónderejillaabsoluta.
“DistortionLevel”(parámetroampliado):determinaelniveldelaseñaldistorsionada
(saturacióndecinta).
“LowCutandHighCut”:lasfrecuenciaspordebajodelvalorlímitebajoyporencima
delvalorlímitealtosedejanfueradelaseñaldeorigen.
“LFOSpeed”:ajustalafrecuencia(velocidad)delosciladordebajafrecuencia(LFO).
“LFODepth”:ajustaelgradodemodulacióndelosciladordebajafrecuencia(LFO).
Elvalor0desactivalamodulacióndelretardo.
Capítulo2Retardo 25
ÂParámetrosFlutter:simulanlasirregularidadesenlavelocidaddelostransportesde
cintausadosenlasunidadesderetardodecintaanalógicas.Lavelocidaddefluctua-
ciónajustalavelocidad,ylaintensidaddefluctuacióndeterminaelgradodelefecto.
ÂSmooth:compensalosefectosLFOydefluctuación.
“DryandWet”:estasfuncionescontrolanindividualmentelacantidaddelaseñal
originalydelefecto.
Ajustedelarealimentación
Alajustarelreguladorderealimentaciónalmínimovalorposible,TapeDelaygenera
unecosimple.Silarealimentaciónseincrementahastaelmáximo,losecosserepiten
hastaelinfinito.
Nota:Losnivelesdelaseñaloriginalysusretardos(repeticionesdeeco)tiendenaacu-
mularseyesposiblequecausendistorsión.Esenestepuntodondeelcircuitointerno
desaturacióndecintaentraalrescate(sepuedeusarparagarantizarquelasseñales
superpuestascontinúensonandobien).
AjustedelvalorGroove
ElvalorGroovedeterminalaproximidad(cercanía)decadarepeticiónalternaderetardo
alaposiciónderejillaabsoluta.UnajusteGroovedel50%suponequetodoslosretardos
tendránelmismotiempoderetardo.Losajustesinferioresal50%significanquecada
retardoalternosereproducirácadavezanteseneltiempo.Losajustessuperioresal
50%significanquecadaretardoalternosereproducirácadavezmástardeeneltiempo.
Paracrearvaloresdenotaconpuntillo,muevaelreguladorGroovetotalmentehaciala
derecha(hastael75%);paralostresillos,seleccioneelajuste33,33%.
Filtradodelefectoderetardo
Esposibledarformaalsonidodelosecosmediantelosfiltrosdepasoaltoydepaso
bajointegrados.Losfiltrosseencuentranenelcircuitoderealimentación,loquesigni-
ficaqueelefectodefiltradoaumentaráenintensidadconcadarepeticiónderetardo.
Siseestábuscandountonocadavezmás“turbio”,deberámoverseelreguladorde
filtrodepasoalto“HighCut”hacialaizquierda.Paraobtenerecoscadavezmás“finos”,
deberámoverseelreguladordefiltrodepasobajo“LowCut”hacialaderecha.
Nota:Sinolograoírelefectoaunqueparezcaquehaaplicadolosajustescorrectos,
compruebeamboscontrolesDry/Wet,asícomolosajustesdefiltro:Muevaelregulador
delfiltroHighCutporcompletohacialaderecha,yeldelfiltroLowCutporcompleto
hacialaizquierda.
3
27
3Distorsión
Puedeutilizarefectosdedistorsiónpararecrearelsonido
deunadistorsiónanalógicaodigital,yparatransformar
radicalmenteunsonido.
Losefectosdedistorsiónsimulanladistorsióncreadaporlasválvulasdevacío,transis-
toresocircuitosdigitales.Lasválvulasdevacíoseutilizabanenamplificadoresdeaudio
antesdeldesarrollodelatecnologíadeaudiodigital,yaúnseutilizanhoyendíaen
amplificadoresdeinstrumentosmusicales.Sisesobrecargan,producenuntipode
distorsiónagradablemusicalmenteparamuchaspersonasyquesehaconvertido
enunapartefamiliardelsonidodelrockylamúsicapop.Ladistorsióndeválvulas
devacíoañadeunacalidadymordientemuydistintivosalaseñal.
Tambiénexistenefectosdedistorsiónqueprovocanintencionadamenteelrecorte
yladistorsióndigitaldelaseñal.Estosepuedeutilizarparamodificarpistasvocales,
musicalesuotrasparaproducirunefectointensoyantinaturaloparacrearefectos
desonido.
Losefectosdedistorsiónincluyenparámetrosparaeltono,loquelepermitediseñar
lamaneraenqueladistorsiónalteralaseñal(amenudocomounfiltrobasadoenla
frecuencia),yparalaganancia,,loquelepermitecontrolarhastaquépuntoalterala
distorsiónelniveldesalidadelaseñal.
Enlassiguientesseccionessedescribenlosefectosindividualesincluidosen
LogicExpress.
“Bitcrusher”enlapágina28
“ClipDistortion”enlapágina29
“Distortion”enlapágina30
“DistortionII”enlapágina31
Advertencia:Cuandoseajustanaelevadosnivelesdesalida,losefectosdedistorsión
puedendañarsusoídos(yaltavoces).Alajustarlosparámetrosesrecomendablebajar
elniveldesalidadelacanciónyaumentarlogradualmentecuandohayaterminado.
28 Capítulo3Distorsión
“Overdrive”enlapágina32
“PhaseDistortion”enlapágina32
Bitcrusher
Bitcrusheresunefectodedistorsióndigitaldebajaresolución.Puedeutilizarlopara
simularelsonidodelprimeraudiodigital,crearsolapamientosartificialesdividiendola
frecuenciademuestreoodistorsionarlasseñalashastaquedejendeserreconocibles.
ParámetrosdeBitcrusher
ÂReguladorycampoDrive:determinalacantidaddeganancia(endecibelios)aplicada
alaseñaldeentrada.
ÂReguladorycampoResolution:determinalavelocidaddetransferencia(entre1y24bits).
ÂReguladorycampoDownsampling:determinalacantidadenlaquesereducelavelo-
cidaddetransferencia.Unvalorde1xdejalaseñalintacta,unvalorde2xreducela
frecuenciademuestroalamitadyunvalorde10xreducelafrecuenciademuestreo
aunadécimapartedelaseñaloriginal.(porejemplo,siajustaDownsamplinga10x,
unaseñalde44,1kHzsemuestreaatansolo4,41kHz.)
ÂBotonesdemodo:hagaclicenunodelosbotonesparaestablecerelmodode
distorsióncomoFolded,CutoDisplaced(sedescribenenlasiguientesección).
ÂReguladorycampoClipLevel:determinaelpuntodebajodelumbralnormalen
elquelaseñalempiezaasolaparse.
ÂReguladorycampoMix(parámetroampliado):determinaelbalancedeseñales
procesadasysecas.
CómoutilizarBitcrusher
SiajustaelparámetroResolutionaunvalorinferioralavelocidaddetransferenciade
laseñaloriginal,laseñalsedegrada,introduciendounadistorsióndigital.Lareducción
delvaloraumentaelnúmerodeerroresdemuestreo,generandoasímásdistorsión.
Afrecuenciasdemuestreoextremadamentebajas,lacantidaddedistorsiónpuedeser
mayorqueelniveldeseñalutilizable.
Capítulo3Distorsión 29
LosbotonesModedeterminansilospicosdeseñalquesuperanelnivelderecorte
quedanFolded,CutoDisplaced(comosemuestraenlosiconosdebotónylaforma
deondaresultanteenlavisualización).Eltipoderecortequeseproduceensistemas
digitalessueleparecersemásaldelmodocentral(Cut).Ladistorsióninternapuede
generarsaturacionesparecidasalasgeneradasporotrosdosmodos.
SiseaumentaelniveldeDrive,tambiénsetiendeaaumentarlacantidaddesaturación
enlasalidadeBitcrusher.
ClipDistortion
ClipDistortionesunefectodedistorsiónnolinealqueproduceespectrosimpredecibles.
Puedeutilizarloparasimularsonidosdeválvulascálidosysobrecargados,ademásde
paracrearunadistorsióndrástica.
ClipDistortionofreceunacombinaciónpocousualdefiltrosconectadosenserie.
DespuésdeseramplificadaporelvalorDrive,laseñalpasaporunfiltrodepasoalto
y,acontinuación,quedasujetaaunadistorsiónnolinealcontroladaporelparámetro
Symmetry.Trasladistorsión,laseñalpasaporunfiltrodepasobajo.Laseñalprocesada
semezclaconlaoriginal,yelconjuntoseenvíaatravésdeotrofiltrodepasobajos.
Lostresfiltrostienenunperfilde6db/octava.
Estacombinaciónúnicadefiltrospermitesaltosenlosespectrosdefrecuenciaque
puedensonarbastantebienconestetipodedistorsiónnolineal.Elgráficodelcircuito
desaturaciónmuestravisualmentetodoslosparámetros,aexcepcióndelosdelfiltro
HighShelving.
ParámetrosdeClipDistortion
ÂReguladorycampoDrive:determinalacantidaddegananciaaplicadaalaseñal
deentrada.TrashabersidoamplificadaporelvalorDrive,laseñalpasaporunfiltro
depasoalto.
ÂReguladorycampoTone:determinalafrecuenciadecorte(enhertzios)delfiltro
depasoalto.
30 Capítulo3Distorsión
ÂReguladorycampoSymmetry:determinalacantidaddedistorsiónnolineal
(asimétrica)aplicadaalaseñal.
ÂReguladorycampoClipFilter:determinalafrecuenciadecorte(enhertzios)
delprimerfiltrodepasobajoporelquepasalaseñaltrasladistorsión.
ÂReguladorMix:determinalarelaciónentrelaseñalconefecto(procesada)
ylaseñalsinefecto(seca)despuésdeClipFilter.
ÂReguladorcircularycampo“SumLPF”:determinalafrecuenciadecorte(enhertzios)
delfiltrodepasobajoporelquepasalaseñalmezclada.
ÂPotenciómetroycampo“HighShelvingFrequency”:determinalafrecuencia
(enhertzios)delfiltrohighshelving.
ÂPotenciómetroycampo“HighShelvingGain”:determinalacantidaddeganancia
aplicadaalaseñaldesalida.
ÂReguladorycampo“InputGain”(parámetroampliado):determinalacantidad
degananciaaplicadaalaseñaldeentrada.
ÂReguladorycampo“OutputGain”(parámetroampliado):determinalacantidad
degananciaaplicadaalaseñaldesalida.
CómoutilizarClipDistortion
Siajusta“HighShelvingFrequency”sobrelos12kHz,puedeutilizarlocomoelcontrol
deagudosenuncanaldelmezcladorounamplificadorhi-fiestéreo.Sinembargo,
adiferenciadeestoscontrolesdeagudos,puedeampliaroreducirlaseñalenhasta
±30dButilizandoelparámetroGain.
Distortion
EsteefectoDistortionsimulalasuciadistorsióndebajafrecuenciageneradaporun
transistorbipolar.Puedeutilizarloparasimularquesetocauninstrumentomusical
atravésdeunamplificadormuysobrecargado,oparacrearsonidosdedistorsiónúnicos.
ParámetrosdeDistortion
ÂReguladorycampoDrive:determinalacantidaddesaturaciónaplicadaalaseñal
desalida.
Capítulo3Distorsión 31
ÂReguladorycampoTone:determinalafrecuenciaalaquelaseñalesfiltradaporun
filtrodecortedealtos.Elfiltradodelaseñaldistorsionadaarmónicamenteproduce
untonomássuaveymenoschirriante.
ÂReguladorycampoOutput:determinaelniveldevolumendesalida.Estolepermite
compensarelaumentodelruidocausadoalañadirdistorsión.
DistortionII
DistortionIIsimulaelefectodedistorsióndeunórganoHammondB3.Puedeutilizarlo
enotrosinstrumentosmusicalespararecrearesteefectoclásico,outilizarlodeforma
creativadiseñandonuevossonidos.
ParámetrosdeDistortionII
.
ÂSintonizador“PreGain”:determinalacantidaddegananciaaplicadaalaseñal
deentrada.
ÂSintonizadorDrive:determinalacantidaddesaturaciónaplicadaalaseñaldesalida.
ÂSintonizadorTone:determinalafrecuenciaalaquesefiltralaseñal.Elfiltradodela
señaldistorsionadaarmónicamenteproduceuntonomássuaveymenoschirriante.
ÂMenúlocalType:seleccioneeltipodedistorsiónquedeseaaplicar.Lasopcionesson:
Growl,BityyNasty.
ÂGrowl:simulaunamplificadordeválvulasdedosetapas,parecidoalque
seencuentraenunmodeloLeslie122,yquesesueleutilizarconunórgano
HammondB3.
ÂBity:simulaelsonidodeunamplificadordeguitarra(saturado)alestiloblues.
ÂNasty:generaunagrandistorsión,recomendableparacrearsonidosmuyagresivos.
32 Capítulo3Distorsión
Overdrive
ElefectoOverdrivesimulaladistorsiónproducidaporuntransistordeefectodecampo
(FET),queseutilizanormalmenteenamplificadoresdeinstrumentosmusicalesde
estadosólidoyendispositivosdeefectosdehardware.Cuandosesatura,elFETgenera
unadistorsióndelsonidomáscálidaquelostransistoresbipolares.
ParámetrosdeOverdrive
ÂReguladorycampoDrive:determinalacantidaddesaturacióndeltransistor.
ÂReguladorycampoTone:determinalafrecuenciadecortealaquesefiltralaseñal.
Elfiltradodelaseñaldistorsionadaarmónicamenteproduceuntonomássuave
ymenoschirriante.
ÂReguladorycampoOutput:determinaelniveldevolumendesalida.Elusodel
móduloOutputtiendeaaumentarelniveldelaseñaloriginal,hechoquepuede
compensarbajandoelniveldeOutput.
PhaseDistortion
ElefectoPhaseDistortionsebasaenunalíneaderetardomodulado,parecidaaunefecto
dechorusoflanger(paraobtenermásinformaciónacercadeestosefectos,consulte
elcapítulo9,“Modulación”,enlapágina101).Sinembargo,adiferenciadeestosefectos,
enelefectoPhaseDistortioneltiempoderetardonoestámoduladoporunoscilador
debajafrecuencia(LFO),sinoporunaversiónfiltradaconunfiltrodepasobajode
lapropiaseñaldeentrada.Esdecir,laseñalmodulasupropiaposicióndefase.Laseñal
deentradasolopasalalíneaderetardoynoquedaafectadaporningúnotroproceso.
Capítulo3Distorsión 33
ParámetrosdePhaseDistortion
ÂBotónMonitor:actíveloparaescucharúnicamentelaseñaldeentrada,yapáguelo
paraescucharlaseñalmezclada.
ÂReguladorcircularycampoCutoff:determinalafrecuenciadecortedefiltrodepaso
bajoresonanteporelquepasalaseñaldeentrada.
ÂReguladorcircularycampoResonance:determinalaresonanciadelfiltrodepasobajo
resonanteporelquepasalaseñaldeentrada.
ÂReguladorycampoMix:ajustaelporcentajedelaseñalprocesadarespecto
alaseñaloriginal
ÂReguladorybotónMaxModulation:estableceeltiempoderetardomáximo.
ÂReguladorycampoIntensity:determinalacantidaddemodulaciónaplicadaalaseñal.
ÂMenúlocal“PhaseReverse”(parámetroampliado):seleccioneOnparaquelosvalores
deentradapositivosreduzcaneltiempoderetardoenelcanaladecuado.Disponible
únicamenteparalasinstanciasestéreodelefectoPhaseDistortion.
CómoutilizarPhaseDistortion
Laseñaldeentradasolopasalalíneaderetardoynoquedaafectadaporningúnotro
proceso.ElparámetroMixfusionalaseñalprocesadaconlaseñaloriginal.Eltiempode
retardoesmoduladoporunaseñaldecadenalateral,laseñaldeentrada.Laseñalde
entradapasaporunfiltrodepasobajoresonante,concontrolesdefrecuenciaCutoff
yResonanceespecíficos.Puedeescucharlacadenalateralfiltrada(enlugardelaseñal
mezclada)activandoelbotónMonitor.Puededeterminarelretardomáximomediante
elparámetro“MaxModulation”.Lacantidaddemodulaciónpropiamentedichase
controlaconIntensity.
Debajodelosotrosparámetrosestáelparámetro“PhaseReverse”.Normalmente,unvalor
deentradapositivoprovocauntiempoderetardomayor.Siactivaelparámetro“Phase
Reverse”,losvaloresdeentradapositivosprovocanunareduccióndeltiempoderetardo
únicamenteenelcanalderecho.Disponibleúnicamenteparalasinstanciasestéreo
delefecto.
4
35
4Dinámica
Sepuedenutilizarlosefectosdinámicosparacontrolar
lapotenciadeaudiopercibida,añadirnitidezypegadaa
laspistasyproyectos,yoptimizarelsonidoparasurepro-
ducciónendistintassituaciones.
Elrangodinámicodeunaseñaldeaudioesladiferenciaentrelapartemássuavey
lamáspotentedelaseñal(técnicamente,entrelamenorymayoramplitud).Utilizando
losefectosdedinámicasepuedeajustarelrangodinámicodeficherosdeaudioindivi-
duales,pistasounproyectocompleto,paraincrementarlapotenciapercibidayresaltar
lossonidosmásimportantes.Losefectosdedinámicaincluyencompresores,limitadores
ypuertasderuido.
Compresores
Uncompresorfuncionacomouncontrolautomáticodevolumenqueatenúaelvolumen
siemprequesobrepasaundeterminadoniveldenominadoumbral.¿Porquépuedequerer
reducirelniveldinámico?Recortandolaspartesmásaltasdelaseñal(denominadaspicos),
elcompresorpermiteelevarelnivelgeneraldelaseñal,incrementandoelvolumen
percibido.Estoproporcionaalsonidomayornitidezhaciendoquelaspartesmáspotentes
sobresalganyevitandoquelaspartesdefondo,mássuaves,seconviertaneninaudibles.
Lacompresióntiendetambiénahacerlossonidosmáscompactos,conmáspegada,
porquelostransitoriosseenfatizan(dependiendodelosajustesdeataqueyliberación)
yelvolumenmáximosealcanzamásrápidamente.
Además,lacompresiónpuedeayudarahacerqueunproyectosuenemejorcuandose
reproduzcaendistintosentornossonoros.Porejemplo,losaltavocesdeunaparatodetele-
visiónodelequipodesonidodelcochetienentípicamenteunrangodinámicomenorque
elsistemadesonidodeuncine.Comprimirlamezclageneralpuedeayudaragenerarun
sonidomásplenoyclaroensituacionesdemenorfidelidaddereproducción.
Loscompresoresseutilizanmuchoenlaspistasvocalesparahacerprevalecerlavoz
enlamezclageneral.Tambiénsepuedenusarenlaspistasdemúsicaydeefectosde
sonido,perocasinuncaenlaspistasdeambiente.
36 Capítulo4Dinámica
Algunoscompresores,llamadoscompresoresmultibanda,puedendividirlaseñalentrante
endiferentesbandasdefrecuenciayaplicardiferentesajustesdecompresiónacada
banda.Estoayudaaalcanzarelmáximonivelsinintroducirartefactosdecompresión,
yseacostumbranautilizarenlamezclafinaldelproyecto.
Expansores
Losexpansoressonsimilaresaloscompresores,exceptoqueenvezdeatenuarlaseñal
cuandosobrepasaelumbral,lapotencian.Losexpansoresseutilizanparareavivarla
señaldeaudio.
Limitadores
Loslimitadores(tambiénllamadoslimitadoresdepicos)funcionandemanerasimilar
aloscompresores,puesreducenlaseñaldeaudiocuandoéstasobrepasaunumbral
determinado.Ladiferenciaesque,mientrasqueuncompresoratenúagradualmente
laseñalquesobrepasaelumbral,unlimitadorreducerápidamentecualquierseñalpor
encimadelumbralhastaelniveldelmismo.Laprincipalutilidaddeunlimitadores
prevenirlasaturación,preservandoelmáximoniveldeseñal.
Puertasderuido
Laspuertasderuidoalteranlaseñaldemaneraopuestaacomolohacenloscompresores
oloslimitadores.Mientrasuncompresoratenúaelnivelcuandolaseñalsobrepasa
elumbral,unapuertaderuidoatenúalaseñalcuandoseencuentrapordebajodelumbral.
Lossonidosmáspotentespasanasutravésinalterados,perolossonidossuaves,como
elruidoambientalolacaídadeuninstrumentosostenido,soneliminados.Laspuertasde
ruidosepuedenusarparaeliminarelruidodebajoniveloelzumbidoprovenientesde
unaseñaldeaudio.
LassiguientesseccionesdescribenlosefectosincluidosconLogicExpress.
“Compressor”enlapágina37
“DeEsser”enlapágina41
“Ducker”enlapágina43
“Enveloper”enlapágina45
“Expander”enlapágina47
“Limiter”enlapágina48
“NoiseGate”enlapágina49
“PresetMultipressor”enlapágina52
“SilverCompressor”enlapágina52
“SilverGate”enlapágina53
Capítulo4Dinámica 37
Compressor
Compressorestádiseñadoparaemularelsonidoyrespuestadeuncompresoranalógico
denivelprofesional.Compactaelaudioatenuandosonidosquesobrepasanundetermi-
nadoumbral,suavizandoladinámicaeincrementandoelvolumengeneral:lapotencia
percibida.Lacompresiónayudaatraeraprimertérminolaspartesclavedeunapistao
mezcla,mientrasqueimpidequelaspartessuavesseconviertaneninaudibles.Esproba-
blementelaherramientamásversátilyampliamenteutilizadaparadarformaalsonido
enlamezcla,juntoconlaecualización.
SepuedeutilizarCompressorenpistasindividuales,incluidaslaspistasdevoz,instrumen-
talesydeefectos,asícomoenlasmezclasfinales.Enlamayorpartedelasocasiones
insertaráCompressordirectamenteenuncanal.
ParámetrosdeCompressor
ÂReguladorycampo“CircuitType”:seleccionaeltipodecircuitoemuladoporSurround
Compressor.LasopcionessonPlatinum,“ClassicA_R”,“ClassicA_U”,VCA,FETyOpto
(óptico).
ÂMedidor“GainReduction”:muestralacantidaddecompresiónaplicadadurante
lareproduccióndelaudio.
ÂPotenciómetroycampoAttack:ajustaeltiempodeataque(eltiempoqueel
compresortardaenreaccionarcuandolaseñalsobrepasaelumbral).
ÂPotenciómetroycampoRelease:ajustaeltiempodeliberación(eltiempoqueelcom-
presortardaendejardereducirlaseñalunavezqueestacaepordebajodelumbral).
ÂBotónAuto:cuandoseactiva,eltiempodeliberaciónseajustadinámicamenteal
materialdeaudio.
ÂVisualizacióndelacurvadecompresión:muestralacurvadecompresióncreadapor
losparámetrosRatioyKnee,conlaentradaenelejeXylasalidaenelejeY.
ÂReguladorycampoRatio:ajustalarelacióndecompresión(laproporciónenque
sereducelaseñalcuandosobrepasaelumbral).
ÂReguladorycampoKnee:ajustasilaseñalescomprimidainmediatamente
odeformagradualenlosnivelescercanosalumbral.
38 Capítulo4Dinámica
ÂReguladorycampo“CompressionThreshold”:ajustaelumbraldeCompressor
(elnivelporencimaelcuallaseñalesreducida).
ÂBotones“Peak/RMS”:activeunouotroparadeterminarsiCompressoranalizalaseñal
utilizandoelmétodoPeakoelRMScuandoseestáusandoel“CircuitType”Platinum.
ÂReguladorycampoGain:determinalacantidaddegananciaaplicadaalaseñaldesalida.
ÂMenúlocalGain:seleccioneunvalorparaincrementarelniveldesalidaycompensar
lareduccióndevolumencausadaporlacompresión.LasopcionessonOFF,“0dB”,
y“–12dB”.
ÂReguladorycampo“LimiterThreshold”:ajustaelumbralparaellimitador.
ÂBotónLimiter:activaodesactivaellimitadorintegrado.
Parámetrosampliados
ÂMenúlocal“OutputDistortion”:seleccionasisedeseaaplicardistorsiónalasalida
porencimade0dB,yquétipodedistorsiónseaplicará.Losvaloressonoff,soft,
hardyclip.
ÂReguladorycampoMix:determinaelbalancedeseñalesprocesadasysecas.
Filtrodecadenalateral
ÂMenúlocalActivity:seleccionasilacadenalateraldeCompressorestaráactivada,
desactivadaoenmodolisten(escucha).Lasopcionessonoff,listenyon.
ÂMenúlocalMode:seleccionaeltipodefiltroutilizadoparalacadenalateral.
LasopcionessonBP(pasodebanda),LP(pasobajo),HP(pasoalto),ParEQ
(ecualizaciónparamétrica)yHS(corteplanosuperior).
ÂReguladorycampoFrequency:determinalafrecuenciaparaelfiltrodecadenalateral.
ÂReguladorycampoQ:ajustalaanchuradelabandadefrecuenciasafectadasporel
filtrodecadenalateral.
ÂReguladorycampoGain:determinalacantidaddegananciaaplicadaalaseñalde
cadenalateral.
Capítulo4Dinámica 39
UtilizacióndeCompressor
Lassiguientesseccionesproporcionaninformaciónsobrecómousarcadaunode
losprincipalesparámetrosdeCompressor.
ThresholdyRatio
LosparámetrosmásimportantesdeCompressorsonThresholdyRatio.Thresholdesel
nivel(endecibelios)porencimadelcuallaseñalsereduceenlarelacióndecompresión
fijadacomoRatio.ComoRatioesunporcentajedelnivelgeneral,cuantomássobrepase
laseñalelumbral,másesreducida.Porejemplo,conThresholdajustadoa6dByRatio
ajustadoa4:1,unpicode2dBenlaseñal(4dBmásaltoqueelumbral)esreducidoen
3dB,demaneraquesoloseeleva1dBporencimadelumbral,mientrasqueunpico
de+6dB(12dBporencimadelumbral)sereduceen9dB,asíquepicasolo3dBpor
encimadelumbral.Laescaladinámicaespreservadaperolasdiferenciasentrepicos
sesuavizan.
AtaqueyLiberación
DespuésdeThresholdyRatio,losparámetrosmásimportantessonAttackyRelease.
EstosparámetrosseutilizanparadarformaalarespuestadinámicadeCompressor.
ElparámetroAttackajustaeltiempoquepasadesdequeelaudiosobrepasaelumbral
hastaqueCompressorempiezaareducirlaseñal.Paramuchossonidos,incluidaslas
vocesylosinstrumentosmusicales,elataqueinicialesimportanteparadefinirel
sonidoyunvalormásaltodeAttackaseguraqueelataqueoriginalnoesalterado.
ParamaximizarelniveldetodalamezclaseajustaunvalormásbajodeAttackpara
queCompressorempieceareducirlaseñalinmediatamente.
Análogamente,elparámetroReleasecontrolalavelocidadconqueCompressordeja
dereducirlaseñalunavezquecaepordebajodelumbral.Fijandounvalormásaltode
Releasesesuavizanlasdiferenciasdinámicas,mientrasquesisefijaunvalormásbajo,
lasdiferenciaspuedenhacersemásabruptas.ajustarlosparámetrosAttackyRelease
apropiadamentepuedeayudaraevitarelbombeo,unefectosecundariodelacompre-
siónbastantecomún.
Knee
ElparámetroKneesuavizaelefectodeCompressorcontrolandosilaseñalesligeramente
comprimidasegúnseacercaalumbral.FijarKneecercade0(cero)significaquelosniveles
justopordebajodelumbralnosoncomprimidosenabsoluto(relacióndecompresión1:1),
mientrasquelosnivelesenelumbralsoncomprimidoseneltotaldelarelacióndecom-
presión(4:1,10:1,omás).Estoesloquelosingenierosdesonidollamancompresióndura
quepuedeprovocartransicionesabruptascuandolaseñalalcanzaelumbral.Unincre-
mentodelvalordelparámetroKneeaplicaalgodecompresiónalaseñalsegúnseacerca
alumbral,creandounatransiciónmássuave.Estoesloquesellamacompresiónblanda.
ElajustedelparámetroKneecontrolalaformadelacompresiónalrededordelumbral
mientrasquelosparámetrosThresholdyRatiocontrolansuintensidad.
40 Capítulo4Dinámica
Otrosparámetros
ComoCompressorfuncionareduciendolosniveles,elvolumentotaldelasalidaes
típicamentemenorqueeldelaseñaldeentrada.Elniveldesalidapuedeajustarse
utilizandoelreguladorGain(ganancia).
Sepuedeusarelparámetro“AutoGain”paracompensarlareduccióndeganancia
producidaporlacompresión,tomandocomoreferencia12dBó0dB.“AutoGain”ajusta
elniveldelaganancia(amplificación)aunvalordeT—(T/R)dondeT=Threshold
(umbral)yR=Ratio(proporción).
“GainReductionMeter”muestralacantidaddecompresiónquetienelugarmientras
sereproducelaseñal.Esútilparaobservarcuántosecomprimenlaspistasyparaasegu-
rarsedequenoseestánsobrecomprimiendo.
Cuandoseusael“CircuitType”Platinum,Compressorpuedeanalizarlaseñalutilizando
unodeestosdosmétodos:Peak(pico)oRMS(mediacuadrática).AunquePeakesmás
preciso,técnicamentehablando,RMSproporcionaunaindicaciónmejordecómola
gentepercibelapotenciadelaseñal.CuandoutiliceCompressorprincipalmentecomo
limitador,seleccioneelbotónPeak.Cuandocomprimapistasindividuales,especialmente
pistasdemúsica,seleccioneelbotónRMS.
Siseactivansimultáneamente“AutoGain”yRMS,laseñalpuedesaturarse.Sioye
algunadistorsión,apague“AutoGain”yajusteelreguladorGainhastaquedesapa-
rezcaladistorsión.
Capítulo4Dinámica 41
DeEsser
DeEsseresuncompresordefrecuenciasespecíficas,diseñadoparacomprimirsolouna
determinadabandadefrecuenciasdentrodeunaseñaldeaudiocompleja.Seutiliza
paraeliminarelsoplo(tambiénllamadoseseo)delaseñal.LaventajadeusarDeEsser
envezdeunefectodeecualizaciónparacortarlasfrecuenciasaltasesquecomprime
laseñaldinámicamente,enlugardeestáticamente.Estoevitaqueelsonidoseoscu-
rezcacuandonohayseseoenlaseñal.DeEsserpresentatiemposdeataqueylibera-
ciónextremadamenterápidos.
CuandoseutilizaDeEsser,sepuedeajustarelrangodefrecuenciasquesecomprime
(lafrecuenciadeSupressor)independientementedelrangodefrecuenciasanalizado
(lafrecuenciadeDetector).Losdosrangosaparecenseparadamenteenlaventana
DeEsserparafacilitarsucomparación.DeEsserrealizareduccionesdegananciaen
elrangodefrecuenciasdelSupressorsiemprequeelumbraldeterminadoparala
frecuenciadelDetectorseasobrepasado.
DeEssernoutilizaunsistemadedivisióndefrecuencias(unfiltrocruzadoqueutiliza
filtrosdepasoaltoydepasobajo).Másbiensebasaenlasustraccióndeunabanda
defrecuenciasaislada,yportantonoalteralacurvadefase.
ParámetrosdeDeEsser
LosparámetrosdeDetectorestánenelladoizquierdodelaventanaDeEsser,
ylosparámetrosdeSupressoraladerecha.Laseccióncentralmuestralavisualización
deDetectorySupressor,yelreguladorSmoothing.
42 Capítulo4Dinámica
SecciónDetector
ÂPotenciómetro“DetectorFrecuency”:ajustaelrangodefrecuenciasqueanalizaDeEsser.
ÂPotenciómetro“DetectorSensitivity”:ajustaelgradoderespuestaalaseñalde
entrada.Avaloresmásaltos,Detectorreaccionaconmayorrespuesta.
ÂMenúlocalMonitor:seleccionesideseamonitorizarlaseñalfiltradadeDetector(Det.)
laseñalfiltradadeSupressor(Sup.)oelsonidoextraídodelaseñaldeentradaen
respuestaalparámetroSensitivity(Sens.).SeleccioneOffparaescucharlasalida
deDeEsser.
SecciónSuppressor
ÂPotenciómetro“SuppressorFrequency”:ajustalabandadefrecuenciasqueesreducida
cuandoelumbraldesensibilidadalafrecuenciadelDetectoressobrepasado.
ÂPotenciómetroStrength:ajustalacantidaddereduccióndegananciaalrededor
delafrecuenciadelSupressor.
SecciónCentral
ÂMedidoresdefrecuenciadeDetectorySuppressor:elmedidorsuperiormuestra
elrangodefrecuenciasdeDetector,yelinferioreldeSupressor(enHz).
ÂReguladorSmoothing:determinalavelocidaddereaccióndelasfasesdecomienzo
yfinaldelareduccióndeganancia.Smoothingcontrolalostiemposdeataquey
liberación(talcomolosusanloscompresores).
Capítulo4Dinámica 43
Ducker
Laatenuaciónesunatécnicacomúnutilizadaenlasemisionesderadioytelevisión:
cuandoelDJ/presentadorhablamientrassereproducemúsica,elniveldelamúsicase
reduceautomáticamente.Unavezfinalizadoelanuncio,lamúsicaelevasuvolumen
hastaalcanzarelvolumenoriginal.
ElmóduloDuckerofreceunsistemasencilloparallevaracaboesteproceso.
Puedereducirelniveldevolumendelamúsicaantesdequeeloradorcomience
ahablar(aunqueestointroduceunapequeñalatencia).
ParámetrosdeDucker
ÂIntensity: definelacantidaddereduccióndevolumen(delapistademezclade
música,quesetrata,dehecho,delaseñaldesalida).
ÂThreshold:determinaelnivelmásbajoqueunaseñaldecadenalateraldebealcanzar
antesdecomenzarareducirelniveldesalida(mezclademúsica)enlacantidadajus-
tadaconelreguladordeIntensidad.Sielniveldelaseñaldecadenalateralnoalcanza
elumbral,elvolumendelapista(mezclademúsica)noseveafectado.
ÂAtaque:controlalavelocidadalaquesereduceelvolumen.Sideseaquelaseñal
(mezclademúsica)seatenúelentamente,ajusteestereguladoraunvaloralto.
Estevalortambiéncontrolasielvolumensereduceonoantesdealcanzarelumbral.
Cuantoantesseproduzcaesto,máslatenciaseintroducirá.Debetenerseencuenta
queestosolofuncionasilaseñaldeatenuaciónnoesendirecto(enotraspalabras,
laseñaldeatenuacióndebeserunagrabaciónexistente):LogicExpressnecesita
analizarelniveldelaseñalantesdesureproducciónparaanticipardóndeseinicia
elpuntodeatenuación.
44 Capítulo4Dinámica
ÂHold:determinaladuracióndelareduccióndelvolumendelapista(mezclademúsica).
Estecontrolevitaelefectode“castañeteo”quepuedeaparecerporuncambiorápido
delniveldelacadenalateral.Siestenivelsemantienealrededordelvalorumbral,en
lugardesuperarloonoalcanzarloclaramente,ajusteelparámetroHoldaunvaloralto
paracompensarlasreduccionesrápidasdevolumen.
ÂLiberación:controlalavelocidadalaqueelvolumenregresaalniveloriginal.Ajuste
aunvaloraltosideseaquelamezclademúsicaaumentedevolumenlentamente
despuésdelanuncio.
UtilizacióndeDucker
Porrazonestécnicas,elmóduloDuckersolopuedeinsertarseenloscanalesdesalida
yauxiliar.
ParausarelmóduloDucker:
1InserteelmóduloDuckerenunmódulodecanaldeaudiooauxiliar.
2Asignetodaslassalidasdelapistaquesesuponequesedeben“atenuar”(aquellascuyo
volumenhayquereducirdinámicamente)aunbus(utilizandounodelosenvíos).
3Seleccioneelbus(canalauxiliar)queportarálaseñalatenuadora(vocal)enelmenú
“SideChain”delmóduloDucker.
Nota:Adiferenciadeotrosmódulosconcadenalateral,estaopcióndeDuckerse
mezclaconlaseñaldesalidadespuésdepasarporelmódulo.Estoaseguraquela
señaldecadenalateraldeatenuación(vozsuperpuesta)seescucheenlasalida.
4AjustelosparámetrosdelmóduloDucker.
Capítulo4Dinámica 45
Enveloper
Enveloperesunefectoinusualquepermitedarformaalostransitorios,lasfasesde
ataqueyliberacióndeunaseñal.Estoproporcionaunacapacidadúnicademodelarla
señalypuedeusarseparaconseguirimpresionantesresultados,distintosdecualquier
otroefectodedinámica.
ParámetrosdeEnveloper
LoscontrolesGainyTimedelaizquierdaseaplicanalaporcióndeataquedelaseñal,
mientrasqueloscontrolesGainyTimedeladerechaseaplicanalaporcióndeliberación.
ÂReguladorycampoThreshold:determinaelumbralporencimadelcuallosnivelesde
ataqueydeliberaciónsonalterados.
ÂReguladorycampo“(Attack)Gain”:ajustalagananciaenlafasedeataquedelaseñal.
Cuandosecolocaenlaposicióncentral(0),laseñalnoseveafectada.
ÂPotenciómetro“(Attack)Time”:ajustaladuracióndelaseñalconsideradacomo
elataquedesdeelprincipio.
ÂÁreaDisplay:representagráficamentelascurvasdeataqueyliberaciónquese
aplicanalaseñal.
ÂPotenciómetro“(Release)Time”:ajustaladuracióndelaseñalconsideradacomo
Release.
ÂRegulador“(Release)Gain”:ajustalagananciaenlafasedeliberacióndelaseñal.
Cuandosecolocaenlaposicióncentral(0),laseñalnoseveafectada.
ÂRegulador“OutLevel”:ajustaelniveldelaseñaldesalida.
ÂReguladorycampoLookahead:ajustaconcuantoavanceanalizalaseñalEnveloper.
UtilizacióndeEnveloper
LosparámetrosmásimportantesdeEnvelopersonlosdosreguladoresGain,unoacada
ladodeláreacentraldelapantalla,quegobiernanAttack(izquierda)yelRelease(derecha).
ElevarGainenfatizarespectivamentelafasedeataqueoladeRelease,mientrasqueredu-
ciendoGainseatenúalafasecorrespondiente.
46 Capítulo4Dinámica
Porejemplo,aumentarelataquedamáspegadaalsonidodelabatería,oamplifica
elsonidoinicialdelapúa(olauña)sobreuninstrumentodecuerda.Lareducción
delataquehacequelasseñalespercusivastenganunfundidodeentradamássuave.
Tambiénsepuedesilenciarelataque,haciéndolovirtualmenteinaudible.Otraaplica-
cióndeutilidadparaesteefectoesdisimularlapocaprecisiónrítmicadealgunos
instrumentosdeacompañamiento.
AlaumentarReleasetambiénseaumentacualquierreverberaciónaplicadaalapista
afectada.Porelcontrario,bajandolafaseReleaseseconsiguequelaspistasqueorigi-
nalmenteestabanempapadasdereverberaciónsuenenmássecas.Estoesparticular-
menteútilcuandosetrabajaconbuclesdebatería,perotieneotrasmuchas
aplicaciones.Dejequelaimaginaciónseasuguía.
CuandoutiliceEnveloper,ajusteThresholdalmínimovalorydéjeloahí.Solosiaumenta
notablementelafaseRelease,locualdisparaelnivelderuidodelagrabaciónoriginal,
deberíaelevarelreguladorThresholdunpoco.EstolimitaelefectodeEnveloperala
parteútildelaseñal.
Aumentosyreduccionesdrásticasdelasfasesdeataqueoliberaciónpuedencambiar
elnivelgeneraldelaseñal.Estosepuedecompensarutilizandoelregulador“OutLevel”.
LosparámetrosTimedeAttackyRelease(bajoeláreadevisualización)permitenacceder
alosintervalosdetiempoqueelefectointerpretacomolasfasesdeataqueyliberación.
Generalmente,veráquelosvaloresalrededorde20ms(Attack)y1.500ms(Release)están
bienparaempezar.Ajústelosdeacuerdoaltipodeseñalqueestéprocesando.
ElreguladorLookaheadlepermitedefinirconcuántaantelaciónEnveloperanalizala
señalparaanticiparfuturoseventos.Normalmentenotendránecesidaddeutilizaresta
funciónexcepto,posiblemente,enseñalescontransitoriosextremadamentesensibles.
SidecideaumentarelvalorLookahead,esposiblequenecesiteajustareltiempode
ataqueenconcordancia.
Adiferenciadeuncompresoroexpansor,Enveloperoperaindependientementedel
nivelabsolutodelaseñaldeentrada,siemprequeelreguladorThresholdestéajustado
almínimovalorposible.
Capítulo4Dinámica 47
Expander
Expanderessimilarauncompresor,exceptoqueincrementaenvezdereducirelrango
dinámicoporencimaelniveldelumbral.SepuedeutilizarExpanderparaañadirviday
frescuraalaseñaldeaudio,sobretodoenfatizandolostransitoriosdeseñalesaltamente
comprimidas.
ParámetrosdeExpander
ÂReguladorycampoThreshold:ajustaelnivelumbralporencimadelcualExpander
expandelaseñal.
ÂReguladorycampoRatio:ajustalarelacióndeexpansiónaplicadaalaseñalcuando
estasobrepasaelumbral.
ÂPotenciómetroycampoAttack:ajustaeltiempoqueelexpansortardaenreaccionar
cuandolaseñalsobrepasaelumbral.
ÂPotenciómetroycampoRelease:ajustaeltiempoqueelexpansortardaendejarde
expandirlaseñalunavezqueestacaepordebajodelumbral.
ÂReguladorycampoKnee:determinasilaseñalesligeramenteexpandidaenlos
nivelesjustopordebajodelumbral.
ÂReguladorycampoGain:ajustalacantidaddegananciadesalida.
ÂBotón“AutoGain”:cuandoseactiva,“AutoGain”compensaelincrementedeganancia
producidoporlaexpansión.
ÂMedidorExpansion:muestralacurvadeexpansiónaplicadaalaseñal.
ÂBotones“Peak/RMS”:activeunouotroparadefinirsiExpanderutilizaelmétodoPeak
(picos)oRMS(mediacuadrática)paraanalizarlaseñal.
ComoExpanderesunauténticoexpansorascendente(opuestoalexpansordescen-
dentequeaumentaelrangodinámicopordebajodeThreshold),elreguladorRatio
presentaunrangodevaloresquevade1:1a0,5:1.
CuandoseuseExpandercon“AutoGain”activado,laseñalsonarámássuaveaunque
elniveldelospicossemantengaidéntico.Sicambiadrásticamenteladinámicadela
señal(definiendovaloresaltosparaThresholdyRatio),puedeencontrarseconque
necesitareducirelniveldesalidautilizandoelreguladorGainparaevitarladistorsión.
Enlamayoríadeloscasos,activando“AutoGain”laseñalseajustaráalnivelcorrecto.
48 Capítulo4Dinámica
Limiter
Limiterfuncionademanerasimilarauncompresor,soloqueconunadiferencia
importante:mientrasqueuncompresorreducelaseñalproporcionalmentecuando
estasobrepasaelumbral,unlimitadorreducecualquierpicoquelosuperealniveldel
umbral,limitandoportantolaseñalaestenivel.Ellimitadorseutilizaprincipalmente
comounefectodemasterización.
ParámetrosdeLimiter
ÂMedidor“GainReduction”:muestralacantidaddelimitacióncuandosereproduce
laseñal.
ÂReguladorycampoGain:determinalacantidaddegananciaaplicadaalaseñal
deentrada.
ÂReguladorycampoLookahead:determinaconcuántaantelación(enmilisegundos)
analizaLimiterlaseñaldeaudio.
ÂReguladorycampoRelease:determinaeltiempoquepasadesdequelaseñalcae
pordebajodelumbralhastaqueLimiterdejadelimitar.
ÂPotenciómetroycampo“OutputLevel”:determinaelniveldelaseñaldesalida.
ÂBotónSoftknee: cuandoestádesactivado,laseñalselimitasolamentecuando
alcanzaelumbral.Cuandoseactiva,latransiciónalalimitacióncompletaesno
lineal,loqueproduceunefectomássuave,menosabrupto,yreducelosartefactos
dedistorsiónqueunalimitacióndurapuedeprovocar.
ElparámetroLookaheadpermiteaLimiteranalizarelaudioconantelaciónparapoder
reaccionarantesalosvolúmenesdelospicosajustandolacantidaddereducción.
LautilizacióndeLookaheadcausalatencia,peroestalatencianoesperceptiblecuando
seusaLimitercomounefectodemasterizaciónsobrematerialgrabadopreviamente.
AjusteLookaheadavaloresaltossideseaqueelefectolimitadortengalugarantesde
quesealcanceelnivelmáximo,creandounatransiciónmássuave.
TípicamenteseaplicaLimitercomoelverdaderamenteúltimoefectoenlacadena
demasterizacióndelaseñal.Enestecasoseusaparaelevarelvolumengeneralde
laseñalhastaquealcanceperonosobrepaselos0dB.
Capítulo4Dinámica 49
Limiterestádiseñadodemaneraque,siseajustaGaina“0dB”y“OutputLevel”a“0dB”,
noseproduceefectoalguno(sobreunaseñalnormalizada).Silaseñaldistorsiona
(línearojadeganancia),Limiterdeusarsesusajustesbásicos,reduceelnivelantesde
queseproduzcaladistorsión(sinembargo,Limiternopuedearreglarelaudioqueya
segrabódistorsionado).
NoiseGate
NoiseGate(puertaderuido)seutilizacomúnmenteparasuprimirelruidonodeseado
queseescuchacuandolaseñaldeaudiotienebajonivel.Sepuedeemplearparaquitar
elruidodefondo,ladiafoníadeotrasfuentesdeseñalyelzumbidodebajonivel,entre
otrosusos.
NoiseGatefuncionapermitiendoquelasseñalesporencimadelnivelThresholdpasen
sinimpedimentosmientrasreducelasseñalesquetienenmenosnivelqueelThreshold.
Estopermiteeliminarlaspartesdeseñalconunnivelmásbajo,yalavezpermiteel
pasodelosfragmentosdeaudioquesedeseautilizar.
ParámetrosdeNoiseGate
Parámetrosprincipales
ÂReguladorycampoThreshold:
determinaelnivel(endecibelios)pordebajodelcual
laseñalesreducida.
ÂReguladorycampoReduction:determinalacantidaddereducciónqueseaplica
alaseñal.
ÂPotenciómetroycampoAttack:determinaeltiempoquetardalapuertaenabrirse
porcompletodespuésdequelaseñalsobrepaseelumbral.
ÂPotenciómetroycampoHold:determinaeltiempoquelapuertasemantieneabierta
despuésdequelaseñalcaigapordebajodelumbral.
ÂPotenciómetroycampoRelease:determinaeltiempoquetardalapuertaencerrarse
porcompletodespuésdequelaseñalcaigapordebajodelumbral.
50 Capítulo4Dinámica
ÂReguladorycampoHysteresis:determinaladiferencia(endecibelios)entrelosvalores
deumbralqueabrenycierranlapuertaparaevitarqueseabraycierrerápidamente
cuandolaseñaldeentradaestécercanaalumbral.
ÂReguladorycampoLookahead:determina(enmilisegundos)concuántaantelación
analizalaseñalNoiseGate.
Parámetrosdecadenalateral
ÂBotónMonitor:seactivaparapreescucharlaseñaldecadenalateral,incluidoel
efectodelosfiltrosHighCutyLowCut.
ÂReguladorycampo“HighCut”: determinanlafrecuenciadecortesuperiorparala
señaldelacadenalateral.
ÂReguladorycampo“LowCut”:determinanlafrecuenciadecorteinferiorparalaseñal
delacadenalateral.
Cuandonohayningunaseñaldecadenalateralexternaseleccionada,laseñalde
entradaesutilizadacomocadenalateral.
UtilizacióndeNoiseGate
Enlamayoríadelassituaciones,seajustaelvalordelreguladorReductionalvalormás
bajoposibleparaasegurarsedequelossonidospordebajodelumbralsoncompleta-
mentesuprimidos.Elajusteaunvaloraltoatenúalossonidosdebajonivelperoaún
losdejapasar.TambiénsepuedeajustarReductionaunvalormayorque0(cero)para
potenciarlaseñalhastaunos20dB.Estoesútilparaefectosdeatenuación.
LostrespotenciómetrosrotatoriosAttack,Hold,yReleasemodificanlarespuestadiná-
micadeNoiseGate.Sideseaquelapuertaseabraextremadamentedeprisa,digamos
paraseñalespercusivastalescomoladelabatería,ajusteelpotenciómetroAttackaun
valorbajo.Paraotrossonidos,talescomounfondodecuerdas,enlosquelaseñal
entrafundiéndosedemaneragradual,ajusteAttackaunvaloraltoparaobtener
unefectomássuave.Análogamente,cuandotrabajeconseñalesqueseextinguen
gradualmenteoquetienencolasdereverberaciónmáslargas,ajusteelpotenciómetro
Releaseaunvaloraltoparaquelaseñalseextingademaneranatural.
ElpotenciómetroHolddeterminalamínimacantidaddetiempoquelapuertapermanece
abierta.Estoevitaloscambiosabruptos(denominadoscastañeteo)queseproducen
cuandoNoiseGateseabreycierrarápidamente.
Capítulo4Dinámica 51
ElreguladorHysteresisproporcionaotraopciónparaevitarel“castañeteo”.Seutiliza
paradeterminarlosvaloresdeumbralqueabrenycierranlapuertaderuido.Esto
resultaútilcuandoelniveldelaseñaldasaltitosalrededordelumbral,fluctuando
ligeraperorápidamenteasualrededor.Estoprovocaquelapuertaderuidoseconecte
ydesconecterepetidamente,produciendounefectoindeseablede“castañeteo”.
UtilizandoelreguladorHysteresissepuedeajustarNoiseGateparaquelapuertase
abraalniveldelumbralypermanezcaabiertahastaqueelnivelcaigapordebajode
otronivelinferior.Mientrasladiferenciaentreestosdosvaloressealosuficientemente
grandeparacontenerelnivelfluctuantedelaseñaldeentrada,NoiseGatepuede
funcionarsincrear“castañeteo”.Estevaloressiemprenegativo.Generalmente,-6dB
esunbuenpuntodepartida.
Enalgunassituacionespuedeencontrarseconqueelniveldelaseñalquedesea
conservarylosnivelesderuidoestántancercaqueresultandifícilesdeseparar.
Porejemplo,siestágrabandounabateríayutilizaNoiseGateparaaislarelsonido
delacaja,elcharlespuedetambiénabrirlapuertaenmuchoscasos.Pararemediar
estetipodesituación,sepuedenusarloscontrolesdecadenalateralparaaislarlaseñal
deseadautilizandolosfiltrosHighCutyLowCut.
Parausarlosfiltrosdecadenalateral,hagaclicenelbotónMonitorparaactivarlamoni-
torización.EstolepermiteescucharcómoafectaránalaseñaldeentradalosfiltrosHigh
CutyLowCut.Ahorapuedearrastrarelregulador“HighCut”paraajustarlafrecuencia
porencimadelacuallaseñalesfiltrada,yarrastrarelregulador“LowCut”paraajustar
lafrecuenciapordebajodelacuallaseñalesfiltrada.Estosfiltrossolamentepermiten
pasarlospicosdeseñalmuypotentesdentrodesurango.Ennuestroejemplo,sepodría
quitarlaseñaldelcharles,cuyafrecuenciaesmásaguda,utilizandoelfiltroHighCut.
Lamonitorizaciónpuededesactivarseparaajustarunniveldeumbraladecuadomás
fácilmente.
52 Capítulo4Dinámica
PresetMultipressor
ElPresetMultipressoresunavariantefácildeutilizardelmóduloMultipressordeLogicPro.
Uncompresormultibandadividelaseñaldeentradaendistintasbandasdefrecuencia
antesdeaplicarlacompresión.Estasbandasdefrecuenciasecomprimenacontinuación
porseparado.Unavezcomprimidas,lasbandasdefrecuenciavuelvenamezclarseentre
síyseenvíanalmódulo.Elobjetivodecomprimirporseparadolasdiferentesbandasde
frecuenciaeslograrunosnivelesdecompresiónelevadosdelasbandasqueloprecisan,
sinqueelloconllevelapérdidadecalidadenelrestodebandasquenormalmentese
escuchaconnivelesdecompresiónaltos.
LainterfazdelPresetMultipressorpresentaunmenúquelepermiteescogerentre
ajustesoptimizadosparadiversosgénerosmusicales;losnombresdelospreajustes
resultanbastanteorientadores.Pruebelosdistintospreajustesyaguceeloídopara
decidircuálsatisfacemejorsusnecesidades.
SilverCompressor
SilverCompressoresunaversiónsimplificadadeCompressor.Tienemenosparámetros
yrequieremenospotenciadelaCPU.
ParámetrosdeSilverCompressor
ÂMedidor“GainReduction”:muestralacantidaddecompresiónaplicadadurantela
reproduccióndelaudio.
ÂReguladorycampoThreshold:ajustaelumbraldelcompresor(elnivelporencima
elcuallaseñalesreducida).
ÂPotenciómetroycampoAttack:ajustaeltiempodeataque(eltiempoqueelcompresor
tardaenreaccionarcuandolaseñalsobrepasaelumbral).
Capítulo4Dinámica 53
ÂPotenciómetroycampoRelease:ajustaeltiempodeliberación(eltiempoqueelcom-
presortardaendejardereducirlaseñalunavezqueestacaepordebajodelumbral).
ÂReguladorycampoRatio:ajustalarelacióndecompresión(laproporciónenquela
señalesreducidacuandosobrepasaelumbral.)
CómousarSilverCompressor
LosparámetrosdeSilverCompressorfuncionandelamismamaneraquelosde
Compressor.Paraobtenermásinformación,consulte“Compressor”enlapágina37.
SilverGate
SilverGateesunaversiónsimplificadadeNoiseGate.Tienemenosparámetros
yrequieremenospotenciadelaCPU.
ParámetrosdeSilverGate
ÂReguladorycampoLookahead:determina(enmilisegundos)concuántaantelación
analizalaseñallapuertaderuido.
ÂReguladorycampoThreshold:determinaelnivel(endecibelios)pordebajodelcual
laseñalesreducida.
ÂPotenciómetroycampoAttack:determinaeltiempoquetardalapuertaenabrirse
porcompletodespuésdequelaseñalsobrepaseelumbral.
ÂPotenciómetroycampoHold:determinaeltiempoquelapuertasemantieneabierta
despuésdequelaseñalcaigapordebajodelumbral.
ÂPotenciómetroycampoRelease:determinaeltiempoquetardalapuertaencerrarse
porcompletodespuésdequelaseñalcaigapordebajodelumbral.
CómousarSilverGate
LosparámetrosdeSilverGatefuncionandelamismamaneraquelosdeNoiseGate.
Siquieremásinformación,consulte“NoiseGate”enlapágina49.
5
55
5EQ
LaEQ,abreviaturadeecualización,permitedarforma
alsonidodelaudiocambiandoelniveldebandasde
frecuenciaespecíficas.
Laecualizaciónesunodelosefectosdeaudiomásutilizados,tantoenproyectosmusi-
calescomoentareasdeposproduccióndevídeo.Esposibleemplearlaecualización
paradarformaalsonidodeunarchivodeaudio,pistaoproyecto,ajustandofrecuen-
ciasespecíficasogamasdefrecuencias.Mediantelaecualización,puedemodificarel
sonidodelosproyectosdeformasutiloextrema.
Losefectosdeecualizaciónincluyenunagranvariedaddefiltrosdebandaúnicayecua-
lizacionesmultibanda.Todoslosefectosdeecualizaciónutilizanfiltrosquepermiten
elpasodedeterminadasfrecuenciassinmodificaciónalguna,altiempoqueaumentan
odisminuyenelniveldelasfrecuenciasrestantes(accionesqueseconocentambién
conelnombrederealceocortedefrecuencias).Lasecualizacionespuedenutilizarse
comoefectosde“pincelgrueso”pararealzarocortarunagamadefrecuenciasamplia,
mientrasquealgunasecualizaciones(concretamentelasparamétricasylasmultibanda)
puedenemplearseentrabajosdemayorprecisión.
EQdebandaúnica
Lostiposdeefectodeecualizaciónmássimplessonlasecualizacionesdebanda
única,queincluyenecualizacionesdecortealtoybajo,depasoaltoybajo,shelving
yparamétricas.
ÂLaecualizacióndecortebajoatenúaúnicamentefrecuenciaspordebajodeuna
frecuenciaespecífica,denominadafrecuenciadecorte,enunnúmerodeterminado
dedecibeliosporoctava,quesedenominapendiente.Laecualizacióndecortealto
atenúaúnicamentefrecuenciasporencimadesufrecuenciadecorte,enuna
pendientefija.
ÂLaecualizacióndepasobajoatenúafrecuenciasporencimadelafrecuenciadecorte,
mientrasquelaecualizacióndepasoaltodisminuyefrecuenciaspordebajodelcorte.
Además,puedecontrolarlapendientedelfiltro(lamaneraenqueseatenúangradual-
mentelasfrecuenciaspordebajodelcorte)utilizandoelparámetroOrder.
56 Capítulo5EQ
ÂLaecualizaciónshelvingaltaybajapermiteestablecerlafrecuenciadecorte
ycontrolarlaganancia(lacantidadderealceocorte),loquepermitemodificarla
enunacantidadfija,ynoenunapendiente.
ÂLaecualizaciónparamétricarealzaocortatodaslasfrecuenciascercanasalafrecuencia
central(porencimaypordebajodelafrecuenciacentral).Puedeestablecerlafrecuencia
central,asícomoelanchodebandaoQ,quedeterminalaanchuradelintervalode
frecuenciasalteradasalrededordelafrecuenciacentral.
EQmultibanda
Lasecualizacionesmultibandapermitencontrolarunconjuntodefiltrosque,deforma
conjunta,cubrenunagranpartedelespectrodefrecuencias.Enecualizacionesmulti-
bandapuedeestablecerlafrecuencia,elanchodebandayelvalorQdecadabanda
deformaindependiente.Medianteestetipodeecualizaciones(comoChannelEQoFat
EQ)esposibleefectuarunaampliamodulacióndetonosencualquierfuentedeaudio.
Delmismomodo,lasecualizacionesmultibandaresultanútilesparadarformaal
sonidodeunapistaindividualodeunamezclacompletadelproyecto.
EnlassiguientesseccionessedescribenlosefectosindividualesincluidosenLogicExpress.
“ChannelEQ”enlapágina57
“DJEQ”enlapágina60
“FatEQ”enlapágina61
“Ecualizacionesdebandaúnica”enlapágina62
“FiltrosHighCutyLowCut”enlapágina62
“HighPassyLowPassFiltros”enlapágina63
“HighShelvingyLowShelvingEQ”enlapágina63
“ParametricEQ”enlapágina63
“SilverEQ”enlapágina63
Capítulo5EQ 57
ChannelEQ
ElmóduloChannelEQesunaecualizaciónmultibandaaltamenteversátil.Integraocho
bandasdefrecuenciaqueincluyenfiltrosdepasoaltoybajo,filtrosshelvingaltoybajo,
ycuatrobandasparamétricasflexibles.TambiénintegraunanalizadorFastFourier
Transform(FFT)quepuedeutilizarparavisualizarlacurvadefrecuenciasdelaudioque
deseamodificar,habilitandoasílavisualizacióndelaspartesdelespectrodefrecuencias
quedebenrealzarseocortarse.
PuedeutilizarelmóduloChannelEQcondistintosfines:paradarformaalsonidode
pistasoarchivosdeaudioindividuales,oparaajustareltonodeunamezclacompleta
delproyecto.Conayudadeesteanalizadoryloscontrolesgráficos,resultamuysencillo
observarlaseñaldeaudioyrealizarajustesentiemporeal.
ParámetrosdeChannelQ
EnlaparteizquierdadelaventanaChannelEQsemuestraelcontroldegananciaylos
parámetrosdelanalizador,mientrasqueeneláreacentralseincluyelapantallagráfica
ylosparámetrosdemodeladodecadabandadeecualización.
ÂReguladorycampo“MasterGain”:fijaelniveldesalidadelaseñal.Despuésde
realzarocortarbandasdefrecuenciaindividuales,puedeemplearelfader“Master
Gain”paraajustarelniveldesalida.
ÂBotónAnalyzer:activaodesactivaelanalizador.
ÂBotón“Pre/PostEQ”:cuandoelanalizadorseencuentraenmodoactivo,establecesi
muestralacurvadefrecuenciasantesodespuésdequeseapliquelaecualización.
ÂMenúlocalResolution:enélpuedeelegirlaresolucióndemuestradelanalizador.
Lasopcionesson:low(1.024puntos),medium(2.048puntos)yhigh(4.096puntos).
Sección“GraphicDisplay”
ÂBotones“BandOn/Off”:seencuentranubicadosenlapantallagráfica.Alpulsarun
botón,seactivaosedesactivalabandacorrespondiente.Cadabotóntieneunicono
quemuestraeltipodeecualizaciónqueutiliza:
ÂLabanda1esunfiltrodepasoalto.
ÂLabanda2esunfiltroshelvingbajo.
58 Capítulo5EQ
ÂLasbandas3a6sonfiltrosparamétricosdecampana.
ÂLabanda7esunfiltroshelvingalto.
ÂLabanda8esunfiltrodepasobajo.
“GraphicDisplay”:muestralacurvaactualdecadabandadeecualización.
Puedeajustarlafrecuenciadecadabandaarrastrándolahacialaderechaohacia
laizquierdaenlaseccióndelapantalladecadabanda,yajustarlagananciade
cadabanda(exceptolasbandas1y8)arrastrándolahaciaarribaohaciaabajo
enlaseccióndelabanda.Lapantallareflejaloscambiosinmediatamente.
SecciónParameter
Debajodeláreadepantallagráficaseencuentranloscontrolesquelepermiten
visualizarlosajustesdelasbandas,yquepuedeutilizarparadefinirlosajustesde
cadaunadelasbandas.
ÂCamposFrequency:permitenajustarlafrecuenciadecadabanda.
ÂCampos“Gain/Slope”:permitenajustarlacantidaddegananciadecadabanda.
Paralasbandas1y8,secambialapendientedelfiltro.
ÂCamposQ:permitenajustarelvalorQoderesonanciadecadabanda(lasfrecuencias
alrededordelafrecuenciacentralquesevenafectadas).
ElparámetroQdelasbandas1y8notieneefectocuandolapendienteseestablece
en6dB/octava.CuandoelparámetroQdelasbandas3a6seestableceenunvalor
extremadamentealto(porejemplo,100),estosfiltrossoloafectanaunabandade
frecuenciamuyestrecha,ypuedenutilizarsecomofiltrosdemuesca.
ÂBotónLink:activalaopción“Gain-QCouple”,queajustaautomáticamenteelvalorQ
(anchodebanda)cuandoseaumentaodisminuyelagananciaencualquierbanda
deecualización,conelfindepreservarelanchodebandapercibidodelacurvade
campana.
Elajustedelaopción“Gain-QCouple”enstrongmantieneelanchodebandaobservado
casialcompleto,mientrasquelosajusteslightymediumpermitenrealizaralgunos
cambiosalaumentarodisminuirlaganancia.Losajusteasimétricospresentanun
acoplamientosuperiorparavaloresdeganancianegativosqueparavalorespositivos,
demaneraqueelanchodebandasepreservaconunamayorprecisiónalcortar
lagananciaquealaumentarla.
Nota:SireproducelaautomatizacióndelparámetroQconunajuste“Gain-QCouple”
diferente,losvaloresQrealesdiferirándelosvalorespresentesdurantelagrabación
delaautomatización.
ÂMenúlocal“AnalyzerMode”(parámetroampliado):seleccionePeakoRMS.
Âreguladorycampo“AnalyzerDecay”(parámetroampliado):permiteajustarlavelocidad
decaída(endBporsegundo)delacurvadelanalizador(caídadelpicoenmodoPeak
ocaídapromediadaenmodoRMS).
ÂMenúlocal“Gain-QCoupleStrength”(parámetroampliado):seleccioneelnivelde
acoplamientodelagananciaQ.
Capítulo5EQ 59
UsodeChannelEQ
ElusodeChannelEQdependedelaudioydelosfinesespecíficos,perounflujode
trabajoútilparadeterminadasocasioneseselsiguiente:cuandoChannelEQseestablece
enunarespuestaplana(sinfrecuenciasrealzadasnicortadas),activeelanalizador,repro-
duzcaelaudioyconsultelapantallagráficaparacomprobarlaspartesdelespectrode
frecuenciasquepresentanpicosfrecuentesylasquesemantienenenunnivelbajo.
Observeenparticularlaspartesenlasquelaseñalestédistorsionadaosecorte.
Además,pormediodelapantallagráficaoloscontrolesdeparámetros,ajustelas
bandasdefrecuenciacomodeseeparaobtenerelsonidoquedesee.
Puedeatenuarlasfrecuenciasquepresentenuncorteconelfindereduciroeliminar
ladistorsión,yaumentarlasáreassilenciosasparadestacarelsonido.Puedeajustarla
frecuenciacentraldelasbandas2a7conelfindeincidirenunafrecuenciaespecífica
(unaquequieraenfatizar,comolanotafundamentaldelamelodía,ounaquedesee
eliminar,comounzumbidouotrotipoderuido);además,puedeestrecharelvalorQ
demaneraqueúnicamenteunagamaestrechadefrecuenciasseveaafectada,o
ampliardichagamaparamodificarunáreaextensa.
Enlapantallagráfica,cadabandadeecualizaciónsemuestraconuncolordiferente.
Deestemodo,esposibleajustargráficamentelafrecuenciadeunabandaarrastrándola
horizontalmenteeneláreadelabanda.Arrastreverticalmenteparafijarlacantidadde
gananciadelabanda(paralasbandas1y8,losvaloresdependientesolopuedenmodi-
ficarseeneláreadeparámetrosqueaparecedebajodelapantallagráfica).Cadauna
delasbandascuentaconunpivote,quesemuestraenformadepequeñocírculoenla
curva(enlaubicacióndelafrecuenciadelabanda);puedeajustarelvalorQoelancho
delabandaarrastrandoelpivoteverticalmente.
Tambiénpuedeajustarlaescaladedecibeliosdelapantallagráficaarrastrándolaverti-
calmentehaciaelbordederechooizquierdodelapantalla(dondeaparecenlosvalores
endB)cuandoelanalizadornoseencuentreactivo.Cuandoelanalizadorestéactivo,
arrastrehaciaelbordeizquierdoparaajustarlaescaladedecibelioslineal,yhaciael
bordederechoparaajustarlaescaladedecibeliosdelanalizador.
Paraaumentarlaresolucióndelapantalladecurvadeecualizacióneneláreamásinte-
resantealrededordelalíneacero,arrastrelaescaladedecibeliosdelaparteizquierda
delapantallagráficahaciaarriba.Arrástrelahaciaabajoparareducirlaresolución.
Elrangototalessiempre±30,perolosvalorespequeñossonmásfácilesdereconocer.
CuandosetrabajaconChannelEQesposibledesactivarlasbandasquenoseestén
utilizandoparadarformaalsonido.Lasbandasinactivasutilizanrecursosdelequipo.
60 Capítulo5EQ
UsodelAnalyzer
Alactivarelanalizador,ChannelEQmuestraunacurvaentiemporealdetodoslos
componentesdefrecuenciadelaseñalaltiempoquesereproduceelaudio,quese
superponealascurvasdeecualizaciónestablecidas,atravésdeunatransformaciónde
Fourierrápida(FastFourierTransformation,FFT).Lacurvadelanalizadorutilizalamisma
escalaquelascurvasdeecualización,loquepermitereconocerfácilmentelasfrecuen-
ciasimportantesdelaudio,asícomoemplearlascurvasparaaumentarlasodisminuirlas.
Unavezactivadoelanalizador,puedecambiarelparámetro“AnalyzerTop”,quealterala
puestaenescaladelanalizadorFFT,ubicadoenlapartederechadelapantallagráfica.
Eláreavisiblerepresentaunrangodinámicode60dB,perohaciendoclicyarrastrán-
doladeformaverticalpuedeajustarelvalormáximoentre+20dBy-40dB.Lapantalla
delanalizadorsevisualizasiempreendB(lineal).
AlseleccionarunvalordeResolutionenelmenú,tengaencuentaquecuantomásalta
sealaresoluciónmayorseráelnúmeroderecursosdelaCPUrequeridos.Porejemplo,
unaresoluciónaltaseránecesariacuandoseprecisenresultadosfiablesenfrecuencias
gravesmuybajas.LasbandasquesederivandelanálisisFFTsedividendeacuerdocon
elprincipiolinealdefrecuencia,loquesignificaqueexistenmásbandasenoctavas
másagudasqueenoctavasmásbajas.
Nota:ElanalizadorFFTrequiererecursosdeCPUadicionales.Dehecho,elusodela
CPUaumentasignificativamenteenresolucionesmásaltas.Serecomiendadesactivar
elanalizadorocerrarlaventanadeChannelEQcuandoreproduzcaograbeelproyecto,
despuésdedefinirlosparámetrosdeecualizacióndeseados.Deestemodoseliberarán
recursosdelaCPUparaotrastareas.
DJEQ
ElmóduloDJEQcombinafiltrospredefinidosaltosybajos,cadaunoconunafrecuen-
ciafija,yunaecualizaciónparamétricaparalaquepuedeajustarlosvaloresFrequency,
Gainy“Q-Factor”.DJEQsecaracterizaporpermitirlareduccióndelagananciadelos
filtroshastaunmáximode–30dB.
ParámetrosdeDJEQ
ÂReguladorycampo“HighShelf”:determinalacantidaddegananciadelfiltro
shelvingalto.
ÂReguladorycampoFrequency:determinalafrecuenciacentraldelaecualización
paramétrica.
ÂReguladorycampo“Q-Factor”:defineelintervalo(anchodebanda)delaecualiza-
ciónparamétrica.
Capítulo5EQ 61
ÂReguladorycampoGain:determinalacantidaddegananciadelaecualización
paramétrica.
ÂReguladorycampo“LowShelf”:definelacantidaddegananciadelfiltroshelvingbajo.
FatEQ
ElefectoFatEQsecomponedeunaecualizaciónmultibandaversátilquecontienehasta
cincobandasdefrecuenciaindividuales.PuedeutilizarFatEQenpistasindividuales
oparamezclasglobales.Además,FatEQincluyeunapantallagráficadelascurvasde
ecualizaciónyunconjuntodeparámetrosparacadabanda.
ParámetrosdeFatEQ
EláreaprincipaldelaventanaFatEQintegraunáreadevisualizacióngráfica,ademásde
unconjuntodebandasconparámetrosparacadaunadelasbandasdefrecuencia.Ala
derechadelaseccióndeparámetrosseencuentranelreguladoryelcampo“MasterGain”.
Sección“GraphicDisplay”
ÂBotonesBandyType:seencuentranubicadosenlapantallagráfica.Paralasbandas
1-2y4-5,pulseunadelasparejasdebotonesparaseleccionareltipodeecualiza-
ciónparalabandacorrespondiente.
ÂParalaBanda1,pulseelbotóndepasoaltoodeshelvingbajo.
ÂParalaBanda2,pulseelbotónparamétricoodeshelvingbajo.
ÂLaBanda3actúasiemprecomobandadeecualizaciónparamétrica(pulseelbotón
paraactivarodesactivar).
ÂParalaBanda4,hagaclicenelfiltroparamétricoodeshelvingalto.
ÂParalaBanda5,pulseelbotóndepasobajoodeshelvingalto.
“GraphicDisplay”:muestralacurvadeecualizacióndecadabandadefrecuencia.
Alajustarlosparámetrosdecadabandautilizandoloscontrolesdelasección
Parameter,lapantallareflejaloscambiosinmediatamente.
62 Capítulo5EQ
SecciónParameter
Debajodeláreadepantallagráficaseencuentranloscontrolesquemuestranlos
ajustesdelasbandas,yquepuedenutilizarseparadefinirlosajustesdecadauna
delasbandas.
ÂCamposFrequency:determinanlafrecuenciadecadabanda.
ÂPotenciómetrosGain:ajustanlacantidaddegananciadecadabanda.
ÂCampos“Q/Order”:definenelvalorQoelanchodebandaparacadabanda(lagama
defrecuenciasalteradasalrededordelafrecuenciacentral).Paralasbandas1y5,
estocambialapendientedelfiltro.
ÂBotones“BandOn/Off”:pulseelbotónnumeradoparaactivarodesactivarlasbandas.
Lasbandasinactivasnoutilizanrecursosdelequipo.
Sección“MasterGain”
ÂReguladorycampo“MasterGain”:seencuentranubicadosaladerechadelasección
Parameter.Fijanelniveldesalidadelaseñal.Despuésdeincrementarocortarlas
bandasdefrecuencia,puedeutilizarelfader“MasterGain”paraajustarelnivelde
salida.
UsodeFatEQ
Losiconosqueaparecenenlapartesuperiordelapantallagráficapermitencambiarel
tipodeecualizacióndecadabanda,exceptoparalaBanda3,quesiempreoperacomo
filtrodecampanacompletamenteparamétrico.Puedeutilizarloscontrolesdelasección
Parameterparadefinirlafrecuencia,lagananciayelvalorQdecadabanda,asícomo
paraactivarodesactivarbandasdeformaindividual.
EnvaloresdeQbajos,laecualizacióncubreunagamadefrecuenciasmásamplia,
mientrasqueenvaloresdeQaltos,elefectodelabandadeecualizaciónselimitaauna
gamamuyestrecha.TengaencuentaqueelvalorQpuedeinfluirsignificativamenteen
loaudiblesqueresultenloscambios:siestátrabajandoconunabandadefrecuencia
estrecha,generalmentedeberácortarlaorealzarladeunamaneramásdrásticapara
ponerdemanifiestoladiferencia.
Ecualizacionesdebandaúnica
Acontinuaciónsepresentanlasdescripcionesdecadaunodelosefectosqueseincluyen
enelsubmenú“SingleBand”.
FiltrosHighCutyLowCut
Talycomosugierensusnombres,elfiltroLowCutatenúalagamadefrecuenciaspor
debajodelafrecuenciaseleccionada,mientrasqueelfiltroHighCutatenúalagama
porencimadedichafrecuenciaseleccionada.Cadaunodeellostieneunparámetro
únicoquepermiteestablecerlafrecuenciadecorte.
Capítulo5EQ 63
HighPassyLowPassFiltros
HighPassFilterincideenlagamadefrecuenciaspordebajodelafrecuenciaestable-
cida.Lasfrecuenciasmásaltaspasanatravésdelfiltro.PuedeemplearHighPassFilter
paraeliminarlosbajospordebajodeunafrecuenciaseleccionable.Porelcontrario,
LowPassFilterincideenlagamadefrecuenciasporencimadelafrecuenciaseleccio-
nada.Ambosmódulosdefiltroofrecenlossiguientesparámetros:
ÂReguladorycampo“Frequency”:definelafrecuenciadecorte.
ÂReguladorycampo“Order”:defineelordendefiltro.
ÂReguladorycampo“Smoothing”:ajustaelniveldesuavizado(enmilisegundos).
HighShelvingyLowShelvingEQ
ElmóduloLowShelvingEQsoloincideenlagamadefrecuenciaspordebajodela
frecuenciaseleccionada,mientrasqueelmóduloHighShelvingEQsoloincideenla
gamadefrecuenciasporencimadedichafrecuencia.Cadamódulotieneparámetros
paralaopciónGain,quepuedeutilizarpararealzarocortarelniveldelabandadefre-
cuenciaseleccionada,yparalaopciónFrequency,quepuedeutilizarparaestablecerla
frecuenciadecorte.
ParametricEQ
ElmóduloParametricEQesunfiltrosimpleconunafrecuenciacentralvariable.
Puedeutilizarsepararealzarocortarcualquierbandadefrecuenciaenelespectro
deaudio,yaseaconunagamaampliadefrecuencias,oenformadefiltrodemuesca
conunagamamuyestrecha.Deestemodoserealzaráosecortaráunagamade
frecuenciassimétricaencualquierladodelafrecuenciacentral.ParametricEQofrece
lossiguientesparámetros:
ÂReguladorycampo“Gain”:ajustalacantidaddeganancia.
ÂReguladorycampo“Frequency”:definelafrecuenciadecorte.
ÂReguladorycampo“Q-Factor”: ajustaelvalorQ(anchodebanda).
SilverEQ
ElmóduloSilverEQ,unefectoclásicoqueincluyetresbandas:“HighShelvingEQ”,“Para-
metricEQ”y“LowShelvingEQ”.Puedeajustarlasfrecuenciasdecorteparalosmódulos
HighyLowShelvingEQ,yajustarlafrecuenciacentral,lagananciayelvalorQparael
móduloParametricEQ.
ParámetrosdeSilverEQ
ÂReguladorycampo“HighFrequency”:definelafrecuenciadecorteparalaecualización
deshelvingalto.
ÂReguladorycampo“Frequency”:determinalafrecuenciacentraldelaecualización
paramétrica.
64 Capítulo5EQ
ÂReguladorycampo“Q-Factor”:ajustaelintervalo(anchodebanda)delaecualización
paramétrica.
ÂReguladorycampo“Gain”:determinalacantidaddegananciadelaecualización
paramétrica.
ÂReguladorycampo“LowFrequency”:definelafrecuenciadecorteparalaecualización
deshelvingbajo.
Gamasdefrecuenciasutilizadasconecualizaciones
Todoslossonidospuedendefinirsecomounconjuntodetresgamasdefrecuencias
básicas:baja,mediaoalta(oaguda).Cadaunadeellaspuededividirseparaincluir
frecuenciasgravesbajas,mediasgravesyagudasyagudasaltasybajas.Enlatabla
siguienteseincluyenalgunosdelossonidosquecontienecadagama:
Nombre
Gamade
frecuencias Descripción
Agudaalta 8–20kHz Incluyesonidosdeplatillosylosarmónicosmásagudosde
losinstrumentos.Laamplificacióndefrecuenciasenesta
gamapuedeañadiralgodevitalidadypresencia.
Alta 5–8kHz Estagamacorrespondegrossomodoalcontroldetonode
agudosenunequipoestéreo.Elrealcedefrecuenciasen
estagamapuedeañadirbrilloyluminosidad.
Agudabaja 2,5–5kHz Incluyelosarmónicosmásagudosdelasvoceseinstrumentos
musicales.Estagamaesesencialparaotorgarpresencia.
Elrealceexcesivodeestagamapuederesultarestridente
odiscordante.
Mediaalta 1,2–2,5kHz Incluyelasconsonantesdelasvocesylosarmónicosagudos
delosinstrumentosmusicales,especialmentedelosinstru-
mentosdeviento-metal.Unrealceexcesivodeestagama
puedeproducirunsonidocomprimidonasal.
Media 750Hz–1,2kHz Incluyelasvocalesdelasvocesylosarmónicosdelosinstru-
mentosmusicalesquecreancolortonal.
Mediabaja 250–750Hz Incluyelosaspectosbásicosylosarmónicosmásgravesde
lasvocesylosinstrumentosmusicales;unacuidadosaecua-
lizacióndecadaunodeellospuedeevitarquecompitan
entresí.Elrealceexcesivodeestagamapuedeprovocarun
sonidoturbioyconfuso;porsuparte,uncorteexcesivo
puedeprovocarunsonidodébil.
Capítulo5EQ 65
Nota:Lasfrecuenciasquesemuestranencadagamasonaproximadas.Cualquierdivi-
sióndelsonidoengamasdefrecuenciasresulta,dealgúnmodo,arbitraria,ysellevaa
caboúnicamenteparaproporcionarunadescripcióngeneraldecadagama.
Bajo 50–250Hz Correspondeagrandesrasgosalcontroldetonodegraves
deunequipoestéreo.Incluyefrecuenciasfundamentalesde
vocesydeinstrumentosmusicales.Enelcasodeunrealce
excesivo,elsonidoseráresonanteymarcado.
Gravebaja 50Hzeinferior Sedenominatambiénsubgrave.Unapartemuypequeña
delsonidodelasvocesydelosinstrumentosmusicalesse
incluyeenestagama.Aquíentranmuchosefectosde
sonidoutilizadosenpelículas,porejemploenexplosiones
yterremotos.
Nombre
Gamade
frecuencias Descripción
6
67
6Filtros
AdemásdelosfiltrosparaefectosdeEQ,sepuedenusar
filtrosparacambiarelcarácterdelaudiodeformaconvencional
onovedosa.
ElsubmenúFiltercontieneunagranvariedaddeefectosbasadosenfiltrosquepueden
usarseparamodificarelaudiodemaneracreativa.Estosefectosincluyenautofiltros,
bancosdefiltros,vocoders,efectoswah-wahyunapuertaqueusalafrecuenciaenvez
delaamplitud(volumen)comocriterioparadeterminarquépartedelaseñaldejapasar.
Enlassiguientesseccionessedescribenlosmódulosindividualesincluidosen
LogicExpress.
“AutoFilter”enlapágina68
“EVOC20Filterbank”enlapágina72
“EVOC20TrackOscillator”enlapágina77
“Fuzz-Wah”enlapágina88
““SpectralGate””enlapágina91
68 Capítulo6Filtros
AutoFilter
AutoFilteresunversátilefectodefiltroconvariasfuncionesexclusivas.Puedeusarlo
paracrearefectosdesintetizadorclásicosdetipoanalógico,oparadiseñarsonidos
creativos.Puedemodulardeformadinámicaelcortedefiltro,usandobienunaenvol-
venteADSRounLFO(osciladordebajafrecuencia).Además,puedeelegirentredife-
rentestiposypendientesdefiltro,controlarlacantidadderesonancia,añadir
distorsionesparaconseguirsonidosmásagresivosymezclarlaseñaloriginalcon
laprocesada.
ParámetrosdeAutoFilter
LasáreasprincipalesdelaventanadeAutofiltercontienenlasseccionesEnvelope,LFO,
FilteryDistortion.ElcontrolThresholdseencuentraenlaesquinasuperiorizquierda,
yloscontrolesOutputsemuestranenlapartederechadelaventana.
ReguladorThreshold
ElreguladorThresholdajustalafrecuenciadecortequeseaplicatantoalaenvolvente
comoalLFO.CuandoelniveldelaseñaldeentradasuperaalniveldeThreshold,
laenvolventeyelLFOvuelvenaaccionarse.ElparámetroThresholdsiempreseaplica
alaenvolvente.SoloseaplicaalLFOcuandoelbotónRetriggerestáseleccionado.
SecciónEnvelope
ÂPotenciómetroycampoAttack:ajustaeltiempodeataquedelaenvolvente.
ÂPotenciómetroycampoDecay:ajustaeltiempodecaídadelaenvolvente.
ÂPotenciómetroycampoSustain:ajustaeltiempodemantenimientodelaenvolvente.
ÂPotenciómetroycampoRelease:ajustaeltiempodeliberacióndelaenvolvente.
ÂPotenciómetroycampoDynamic:ajustalacantidadenquelaseñaldeentrada
modulaelvalormáximodelaenvolvente.
ÂReguladorycampo“CutoffMoo.”:ajustalaintensidaddelefectodelaseñaldecontrol
sobrelafrecuenciadecorte.
Capítulo6Filtros 69
SecciónLFO
ÂPotenciómetrosycampoCoarsey“FineRate”:juntos,ajustanlafrecuenciadelLFO.
ArrastreelreguladorCoarseparaajustarlafrecuenciadelLFOenhercios,yluego
arrastreelreguladorFineparaafinarlafrecuenciaenmilésimasdehercio.
ÂBotón“BeatSync”:alseleccionarlo,elLFOsesincronizaconeltempodelsecuenciador.
ÂPotenciómetroPhase:permitecambiarlarelaciónentreelLFOyelsecuenciador
cuando“BeatSync”estáactivo.
ÂPotenciómetroycampo“Decay/Delay”:ajustalacantidaddetiempoquenecesita
elLFOparairdesde0hastasuvalormáximo.
ÂPotenciómetroycampo“RateMoo.”:ajustalatasademodulacióndelafrecuencia
delLFOindependientementedelniveldelaseñaldeentrada.Cuandolaseñalde
entradasuperaelvalorThreshold,elanchodemodulacióndelLFOpasade0alvalor
de“RateMod.”.
ÂPotenciómetroycampo“StereoPhase”:enelcasodeinstanciasestéreodeAutofilter,
ajustalarelaciónentrelasfasesdelasmodulacionesdelLFOdelosdoscanales
estéreos.
ÂReguladorycampo“CutoffMoo.”:ajustalaintensidaddelefectodelaseñaldecontrol
sobrelafrecuenciadecorte.
ÂBotónRetrigger:cuandoestáseleccionado,laondaempiezaen0°alsobrepasarse
elThreshold.
ÂBotonesWaveform:hagaclicencualquieradelosbotonesparaajustarlafigura
delaondadelLFO.
ÂReguladorycampo“PulseWidth”:permitemoldearlacurvadelaondaseleccionada.
SecciónFilter
ÂPotenciómetro“CutoffFreq.”:ajustalafrecuenciadecortedefiltrodepasobajo.
ÂPotenciómetroResonance:ajustaelanchodelabandadefrecuenciaalrededorde
lafrecuenciadecortequeseencuentreenfatizada.
ÂReguladorycampoFatness:ajustalacantidaddegrosor(impulsodebajafrecuencia).
CuandoseajustaFatnessensuvalormáximo,losajustesdeResonancenotienen
efectoenlasfrecuenciaspordebajodelafrecuenciadecorte.
ÂBotones“StateVariableFilter”:hagaclicenunodelosbotonesparaajustarsielfiltro
serádepasoalto(HP),depasodebanda(BP)odepasobajo(LP).
ÂBotones“4-PoleLowpassFilter”:hagaclicenunodelosbotonesparaajustarla
pendientedelfiltrodepasobajoen6,12 ,18o24dBporoctava.
SecciónDistortion
ÂPotenciómetroInput:ajustalacantidaddedistorsiónaplicadaantesdelasección
delfiltro.
ÂPotenciómetroOutput:ajustalacantidaddedistorsiónaplicadadespuésdelasección
delfiltro.
70 Capítulo6Filtros
Seccióndesalida
ÂReguladorycampo“DrySignal”:ajustalacantidaddeseñaloriginal(seca)añadida
alaseñalfiltrada.
ÂReguladorycampo“MainOut”:ajustaelvolumendesalidafinaldeAutofilter.
CómousarAutofilter
Estasecciónproporcionainformaciónadicionalsobreelusodelosparámetros
elaventanaAutofilter.
ParámetrosdeFilter
LosparámetrosmásimportantesseencuentranenelladoderechodelaventanaAutofilter.
Elpotenciómetro“FilterCutoff”determinaelpuntoenqueelfiltroseactiva.Lasfrecuencias
másaltasseatenúan,mientrasquelasmásbajaspasanatravésdelfiltro.
ElpotenciómetroResonancecontrolacuántasfrecuenciascercanasalafrecuencia
decortequedanenfatizadas.Cuandoseaumentaestepotenciómetrolosuficiente,
elpropiofiltrocomienzaaoscilarenlafrecuenciadecorte.Estaoscilacióntienelugar
antesdequesellevealmáximoelparámetroResonance,igualqueocurreconlos
filtrosdeunsintetizadorMinimoog.AlincrementarResonance,elfiltrodepasobajo
cortalasfrecuenciasbajas,loqueprovocaqueelsonidodelaseñalseamásfino.
Paracompensaresteefecto,utiliceelreguladorFatness.
TantolosparámetrosdelaenvolventecomolosdelLFOpuedenusarseparamodular
demaneradinámicalafrecuenciadecorte.ElparámetroThresholddelaesquinasupe-
riorizquierdadelaventanaAutoFilterafectaaambasseccionesyanalizaelnivelde
laseñaldeentrada.SielniveldelaseñaldeentradasuperaelniveldeThreshold,
laenvolventeyelLFOvuelvenaaccionarse.
Parámetrosdeenvolvente
CuandolaseñaldeentradasuperaelniveldeThreshold,laseñaldecontrolseacciona
ysesitúaenelvalormínimo.Duranteelperiododetiempodeterminadoporelpará-
metroAttack,laseñalalcanzasunivelmáximo.Luegodisminuyesegúnelperiodode
tiempodefinidoporelvalorDecayycontinúaaunnivelconstantesegúnladuración
determinadaporelvalorSustain.Unavezelniveldelaseñalcaepordebajodelvalor
Threshold,desciendehastallegarasuvalormínimoduranteelperiododetiempo
determinadoporelparámetroRelease.Silaseñaldeentradadesciendepordebajo
delnivelThresholdantesdequelaseñaldecontrolhayaalcanzadoelnivelSustain,
seaccionalafaseRelease.PuedemodularelvalormáximodelasecciónEnvelope
usandoelniveldelaseñaldeentradaatravésdelajustedelparámetroDynamic.
Elregulador“CutoffMod.”determinalaintensidaddelefectodelaseñaldeentrada
enlafrecuenciadecorte.
Capítulo6Filtros 71
ParámetrosLFO
PuedeajustarlaondadelLFOhaciendoclicenunodelosbotonesWaveform.
Lasopcionesson:dientedesierradescendente,dientedesierraascendente,triángulo,
ondadepulsooaleatorio(valoresaleatoriosdemuestreoyretención).Unavezselec-
cionadaunaonda,puedemodelarlacurvaconelpotenciómetroPulsewidth.Uselos
potenciómetrosCoarsey“FineFrequency”paraajustarlafrecuenciadelLFO.Elpoten-
ciómetro“RateMod.”(RateModulation)controlalamodulacióndelafrecuenciadel
LFOindependientementedelniveldelaseñaldeentrada.Silaseñaldeentradasupera
elniveldeThreshold,elanchodemodulacióndelLFOpasade0alvalorde“RateMod.”
Tambiénpuededefinirlacantidaddetiemporequeridaporesteprocesointrodu-
ciendoelvalordeseadoconelpotenciómetroDecay/Delay.SielbotónRetriggerestá
activado,laondaempiezaen0°cadavezquesesobrepasaelThreshold.Paralasins-
tanciasestéreodeAutoFilter,puedecontrolarlarelaciónentrelasfasesdelasmodula-
cionesdelLFOenambosladosestéreoutilizandoelpotenciómetro“StereoPhase”.
Alactivar“BeatSync”sincronizaelLFOconeltempodelsecuenciador.Losvaloresde
velocidadincluyenvaloresdecompasesyvaloresdetresillo,entreotros.Estosvalores
puedendeterminarseconelpotenciómetroRate,situadojuntoalbotón“BeatSync”.
Use“SyncPhase”paracambiarlarelacióndelasfasesentreelLFOyelsecuenciador.
ParámetrosDistortion
Losparámetros“DistortionInput”y“DistortionOutput”lepermitencontrolardeforma
individualladistorsiónexistenteantesdelaentradaydespuésdelasalida.Aunquelos
dosmódulosdedistorsiónfuncionandelamismamanera,suposiciónenlacadenade
laseñal(antesydespuésdelfiltro,respectivamente)producesonidosmuydiferentes.
Parámetrosdesalida
Elparámetro“DrySignal”ajustalarelacióndeniveldelaseñalsinefectos(seca)mezclada
conlaseñalprocesada.Elparámetro“MainOut”puedebajarelniveldesalidahasta50dB,
loquepermitecompensarlosnivelesaltosqueseproducenalañadirunadistorsiónuotros
procesos.
72 Capítulo6Filtros
EVOC20Filterbank
EVOC20Filterbankcontienedosbancosdefiltrosformantesquetambiénaparecen
enelmódulovocoderEVOC20PolySynth.
Laseñaldeentradapasaenparaleloporlosdosbancosdefiltros.Cadabancocontiene
fadersdevolumenparadiezbandasdefrecuencia,loquepermiteajustarelvolumende
cadabandademaneraindependiente.Siajustaunfaderensuvalormínimo,suprimirá
completamentelosformantesdeesabanda.Puedecontrolarlaposiciónyanchurade
lasbandasdefiltroconlosparámetros“FormantStretch”y“FormantShift”.También
puedehacerunfundidoentrelosdosbancosdefiltros.
Paraobtenermásinformaciónacercadelosbancosdefiltros,puedeleer“Cómofunciona
unbancodefiltros”enlapágina157 .
ParámetrosdeEVOC20Filterbank
LaventanadeEVOC20Filterbanksedivideentresseccionesprincipales:lasección
“FormantFilter”,situadaenelcentrodelaventana;lasecciónModulation,enlaparte
centralinferior;ylasecciónOutput,enlapartederecha.
Capítulo6Filtros 73
Sección“FormantFilter”
Losparámetrosdeestaseccióncontrolanlasbandasdefrecuenciadelosdosbancos
defiltros:“FilterBankA”y“FilterBankB”.
ÂFaders“Frequencyband”:ajusteelvolumendecadabandadefrecuenciadel“Filter
BankA”conlosfaderssuperiores(azules),yelvolumendecadabandadefrecuencia
del“FilterBankB”conlosfadersinferiores(verdes).
Paracrearcomplejascurvasdebarrasdemanerafácil,solotienequearrastrar
lashorizontalmenteporencimadecadafiladefaders.Graciasaestemétodo,
laedicióndenivelesdebandasdevariasfrecuenciasseconvierteenunproceso
rápidoycómodo.
ÂBarraycamposFrequency:labarraazulsituadaencimadelafilasuperiordefaders
controlaelintervalototaldelafrecuenciaenambosbancosdefiltros.Arrastrela
barraparamovertodoelintervalodelafrecuencia,arrastreelextremoizquierdo
paramoversololafrecuenciamásbaja(entre75Hzy750Hz),oelextremoderecho
paramoverlafrecuenciamásalta(entre800Hzy8.000Hz).Tambiénpuedeeditarlos
valoresnuméricosdirectamenteenlabarra(entre80y8.000Hz).
ÂPotenciómetro“FormantShift”:muevelaposicióndetodaslasbandasenambos
bancosdefiltrosporencimaopordebajodelintervalodelafrecuencia.Puedesaltar
directamentealosvalores–0,5,–1,0,+0,5o+1,0haciendoclicenlosnúmerossituados
albordedelpotenciómetro.
ÂCampoBands:ajustaelnúmerodebandasdefrecuenciadecadabancodefiltros.
Elintervalovadesde5hasta20bandas.
Nota:Cuandoincrementaelnúmerodebandas,tambiénaumentalacargadelaCPU.
ÂBotónLowest:determinasilabandamásbajadecadabancodefiltrosactúacomo
filtrodepasobajoofiltrodepasodebanda.
ÂPotenciómetroResonance:controlaelcarácteracústicobásicodeambosbancosde
filtros.CuandoincrementaelpotenciómetroResonance,enfatizalafrecuenciamedia
decadabanda.Losvaloresbajosproporcionanuncaráctermássuave,mientrasque
losvaloresaltosdancomoresultadouncaráctermáspronunciado.
74 Capítulo6Filtros
ÂPotenciómetro“BoostA”:ajustalacantidadderefuerzo(ocorte)aplicadoalasbandas
defrecuenciadel“FilterBankA”.Elintervaloesde±20dB.Estopermitecompensarla
reduccióndelvolumencausadaporladisminucióndelniveldeunaomásbandas.
Boostresultatambiénmuyútilparaajustarlosnivelesdeambosbancosdefiltros
entresí,porloqueelusode“FadeA/B”(vermásadelante)ocasionasolouncambio
enelcolordelsonido,ynoenelnivel.
ÂBotónHighest:determinasilabandamásaltadecadabancodefiltrosactúacomo
filtrodepasoaltoofiltrodepasodebanda.
ÂMenúSlope:ajustalacantidaddependientedelfiltroaplicadaatodoslosfiltrosde
ambosbancosdefiltros.Lasopcionesson1(atenuacióndelfiltroen6dB/Oct.)y2
(atenuacióndelfiltroen12dB/Oct.).1suenamássuave,2suenamáspronunciado.
ÂPotenciómetro“BoostB”:ajustalacantidadderefuerzo(ocorte)aplicadoalasbandas
defrecuenciadel“FilterBankB”.Elintervaloesde±20dB.Estopermitecompensarla
reduccióndelvolumencausadaporladisminucióndelniveldeunaomásbandas.
ÂRegulador“FadeA/B”:creaunfundidoentreel“FilterBankA”yel“FilterBankB”.Sise
encuentraenlaposiciónmásalta(0%),solopuedeoírseelbancoA,mientrasquesi
estáenlaposiciónmásbaja(100%),solopuedeoírseelbancoB.Cuandoestáenla
posicióncentral(50%),ambosbancossemezclanporigual.
Capítulo6Filtros 75
SecciónModulation
LosparámetrosdeestaseccióncontrolanlosLFOquemodulanlosparámetrosrespectivos
de“FormantShift”y“FadeA/B”enlasección“FormantFilter”.Losparámetros“LFOShift”de
laparteizquierdamodulanelparámetro“FormantShift”delasbandasdefiltros,ylospará-
metros“LFOFade”delapartederechamodulanelparámetro“FadeA/B”.
ÂRegulador“LFOShiftIntensity”:ajustalacantidadenlaqueelLFOmodulaelparámetro
“FormantShift”.
ÂPotenciómetro“LFOShiftRate”:ajustalavelocidaddelamodulaciónde“Formant
Shift”.Losvaloresquevandesdelaizquierdaalcentroestánsincronizadosconel
tempoencompasesyotrosvaloresmusicales,mientrasquelosvaloressituados
desdeladerechahastaelcentrosonvaloreslibresenhercios.
ÂBotonesWaveform:seleccionanlasondasusadasporlosLFOde“LFOShift”y“LFO
Fade”,respectivamente.Dearribaaabajo,lasondasdisponiblesson:triángulo,diente
desierradescendente,dientedesierraascendente,ondacuadradaarribayabajoalre-
dedordecero(bipolar),ondacuadradahaciaarribadesdecero(unipolar),muestreoy
retención(unaformaescalonadaaleatoria)ymuestreoyretenciónsuavizado.
ÂRegulador“LFOFadeIntensity”:ajustalacantidadenlaqueelLFOmodulaelpará-
metro“FadeA/B”.
ÂPotenciómetro“LFOFadeRate”:ajustalavelocidaddelamodulaciónde“FadeA/B”.
Losvaloresquevandesdelaizquierdaalcentroestánsincronizadosconeltempo
encompasesyotrosvaloresmusicales,mientrasquelosvaloressituadosdesdela
derechahastaelcentrosonvaloreslibresenhercios.
∏Consejo:LasmodulacionesconLFOde“FormantShift”yFadesonlaclavedelosmás
extraordinariossonidosdeEVOC20Filterbank:asegúresedeconfigurarcurvasdefiltros
diferentesocomplementariasenambosbancosdefiltros.Puedeusarmaterialrítmico,
comounbucledebatería,paralaseñaldeentrada,yconfigurarmodulacionessincroni-
zadasconeltempoconRatesdistintasparacadaLFO.InserteunTapeDelaysincroni-
zadoconeltempodespuésdeEVOC20Filterbankparaproducirritmosúnicos.
76 Capítulo6Filtros
Seccióndesalida
LosparámetrosdeestaseccióncontrolanlasalidaglobaldeEVOC20Filterbank.
ÂBotónOverdrive:activaydesactivaelcircuitodesaturación.
Nota:ParaescucharelefectoOverdrivequizádebaelevarelniveldeunooambos
bancosdefiltros.
ÂReguladorLevel:ajustaelniveldelaseñaldesalida.
Menúlocal“StereoMode”:ajustaelmododeentrada/salidadeEVOC20Filterbank.
Lasopcionesson“m/s”(entradamonoasalidaestéreo)y“s/s”(entradaestéreoa
salidaestéreo).
Ajuste“StereoMode”a“m/s”silaseñaldeentradaesmono,oa“s/s”silaseñalde
entradaesestéreo.Enelmodo“s/s”,loscanalesestéreodeladerechaylaizquierda
sonprocesadospordiferentesbancosdefiltros.Cuandoseusaelmodo“m/s”enuna
señaldeentradaestéreo,dichaseñalsesumaprimeroenmonoantesdepasarpor
losbancosdefiltros.
ÂPotenciómetro“StereoWidth”:controlacómosedistribuyenlasseñalesdesalida
delasbandasdefiltrosdentrodelcampoestéreo.
ÂCuandoestáalaizquierda,lasalidadetodaslasbandasestácentrada.
ÂCuandoestáenelcentro,lasalidadetodaslasbandasasciendedeizquierda
aderecha.
Â
Cuandoestáaladerecha,lasalidadelasbandasserealizademanerauniforme
porloscanalesizquierdoyderecho.
Capítulo6Filtros 77
Elmodoestéreo/estéreo(“s/s”)usaunbancodefiltrosA/Bporcanal.Laposiciónde
lasbandasdefrecuenciacorrespondealadescritaarriba,perolasbandasdecada
bancodefiltrosasciendenendireccionesopuestas,deizquierdaaderecha.
EVOC20TrackOscillator
EVOC20TrackOscillatoresunvocoderconunosciladormonofónicodeseguimientode
tono.ElosciladordeseguimientopermiteaEVOC20TrackOscillatorrastrear(seguir)el
tonodeunaseñaldeentradamono.Porejemplo,silaseñaldeentradaesunamelodía
vocal,lostonosindividualesdelasnotascantadassonseguidoseimitadosporel
motorSynthesis.
EVOC20TrackOscillatorpresentadosbancosdefiltrosformantes,unbancodefiltros
AnalysisyotrodefiltrosSynthesis.Cadaunotienevariosparámetrosdeentrada(confi-
gurables).PuedeusarlapistaenlaqueEVOCestáinsertadocomofuentedelaseñal
Analysis,obienusarotrapistadeaudiocomofuentedeentradaatravésdeuna
cadenalateral.LafuentedeSynthesispuedeserlapistaenlaqueEVOCestáinsertado,
otrapistadeaudiooelosciladordeseguimiento.Cadabandadefrecuenciade
Analysistieneunrastreadordeenvolventesquerastreaelniveldecadabandapara
quepuedaserremodeladaconunamayorprecisión.
LarutadelaseñaldeEVOC20TrackOscillatorapareceeneldiagramadebloques
delapágina175.
∏Consejo:Pararealizarunbuenrastreodetonos,esesencialutilizarunaseñalmono
(sinsuperposicionesdetonos)quehayasidoprocesadalomenosposible.Evitelas
señalesconruidosdefondo.Siutilizaunaseñalprocesadaquetenga,porejemplo,
unmínimodereverberación,seproduciránresultadosextrañosyseguramenteno
deseados.Tambiénseproduciránefectostodavíamásextrañossiseutilizaunaseñal
sintonoaudible(comounbucledebatería).Enalgunassituaciones,sinembargo,
estosresultadospodríanserinteresantes.
EVOC20TrackOscillatornoselimitaalosefectosderastreodetonos.Puede“vocodificar”
deunaseñaldemaneraautónoma,loqueloconvierteenunaherramientaútilparacrear
inusualesefectosdefiltros.HagapruebascondiferentesajustesenResonance,“Formant
Shift”,y“FormantStretch”.Dadoquelasseñalesdeentradadeanálisisysíntesispueden
seleccionarselibremente,puederealizarla“vocodificación”deunaorquestaconlosruidos
deuntren,porejemplo.
Puedeencontrarmásinformaciónsobrelosvocodersen“Nocionesbásicasdelos
vocoders”enlapágina156.
78 Capítulo6Filtros
ParámetrosdeEVOC20TrackOscillator
LaventanadeEVOC20TrackOscillatorseencuentradivididaenlassiguientessecciones,
deizquierdaaderecha:“AnalysisIn”,“SynthesisIn”,“TrackingOscillator”,“FormantFilter”,
LFO,“U/VDetection”yOutput.
Sección“AnalysisIn”
Losparámetrosdeestaseccióncontrolanvariosaspectosdelaseñaldeanálisis.
ÂPotenciómetroAttack:controlalavelocidadconqueelrastreadordeenvolventes
acopladoacadafiltrodeanálisisreaccionaalasseñalesascendentes.Lostiempos
largosdeAttackdancomoresultadounarespuestadeseguimientomáslentaalos
transitoriosdelaseñaldeentradadeanálisis.
Nota:UntiempolargodeAttackenlasseñalesdeentradapercusivas(comoeltexto
habladoopartesdecharlas)produceunefectovocodermenosarticulado.Ajuste
Attackenelnivelmásbajoposibleparaconseguirunaarticulaciónprecisa.
ÂPotenciómetroRelease:controlalavelocidadconqueelrastreadordeenvolventes
acopadoacadafiltrodeanálisisreaccionaalasseñalesdescendentes.Lostiempos
máslargosdeReleasehacenquelostransitoriosdelaseñaldeentradadeAnalysis
suenenmástiempoenlasalidadelvocoder.
Nota:UntiempolargodeReleaseenlasseñalesdeentradadepercusiónproduce
unefectovocodermenosarticulado.CuandolostiemposdeReleasesondemasiado
cortos,seproducensonidosvocoderásperosygranulados.LosvaloresdeRelease
entre8a10mssuponenunpuntodepartidamuyútil.
Capítulo6Filtros 79
ÂBotónFreeze:cuandoestáseleccionado,elanálisisdelespectrodesonidoseinte-
rrumpeindefinidamente.Estebotónpuedecapturarunacaracterísticaparticular
delaseñaldefuenteytrasladarlacomounafiguradefiltrocomplejaysostenida
alasecciónSynthesis.SielparámetroFreezeestáseleccionado,elbancodefiltros
deanálisisignoralaseñaldeentradaylosparámetrosAttackyReleasenotienen
ningúnefecto.
Empleando,porejemplo,unpatróndeuntextohabladocomofuente,elparámetro
Freezepuedecapturarlafasedeataqueocoladeunapalabraindividualdentrodel
patrón;porejemplo,unsonidodevocal.
OtrousodelparámetroFreezeeseldecompensarlaincapacidaddelaspersonas
paramantenernotascantadasduranteunperíodolargosintomaraliento.Sidesea
quelaseñaldesíntesispermanezcasostenidacuandolaseñaldefuentedelanálisis
noloestá,puedeutilizarFreezeparabloquearlosnivelesdeformanteactuales
(deunanotacantada),inclusodurantelasinterrupcionesdelapartevocal,esdecir,
entrelaspalabrasdeunafrase.
ÂMenúlocal“AnalysisIn”:ajustalafuentedelaseñaldeAnalysis.Lasopcionesson:
ÂTrack:ajustalapistadeaudioenlaqueEVOC20TrackOscillatorseinsertacomo
señaldeAnalysis.
“SideChain”: ajustalacadenalateral(otrapistadeaudio)comolaseñaldeAnalysis.
Puedeescogerlapistafuentedecadenalateralenelmenúlocal“SideChain”,situado
enlapartesuperiordelaventanadeEVOC20TrackOscillator.
Nota:Siselecciona“SideChain”sinasignarunapistadecadenalateral,laseñal
delapistaseusacomofuentedeAnalysis.
80 Capítulo6Filtros
Sección“SynthesisIn”
Losparámetrosdeestaseccióncontrolanvariosaspectosdelaseñaldesíntesis.
ÂMenúlocal“SynthesisIn”:ajustalafuentedelaseñaldeSynthesis.Lasopcionesson:
ÂOscillator(Osc.):ajustaelosciladordeseguimientocomolafuentedeSynthesis.
ElosciladorrastreaeltonodelaseñaldeentradadeAnalysis.AlseleccionarOsc
seactivantambiénlosdemásparámetrosenlasecciónSynthesis.SiOscnoestá
seleccionado,“FMRatio”,“FMInt”yelrestodelosparámetrosdeestasecciónno
tienenefecto.
ÂTrack:ajustalapistadeaudioenlaqueEVOC20TrackOscillatorseinsertacomo
señaldefuentedeSynthesis.
“SideChain”(SideCh):ajustalacadenalateral(otrapistadeaudio)comolaseñal
defuentedeSynthesis.Puedeescogerlapistafuentedecadenalateralenelmenú
local“SideChain”,situadoenlapartesuperiordelaventanade
EVOC20TrackOscillator.
Nota:Siselecciona“SideChain”sinasignarunapistadecadenalateral,laseñal
delapistaseusacomofuentedeSynthesis.
ÂCampoBands:ajustaelnúmerodebandasdefrecuenciautilizadasporlosbancosde
filtrosdeEVOC20TrackOscillator.Elintervalovadesde5hasta20.Cuantomayorseael
númerodebandas,másprecisoseráelremodeladodelsonido.Cuandoincrementael
númerodebandas,tambiénaumentalacargadelaCPU.
“TrackingOscillator”
Losparámetrosenlasección“TrackingOscillator”controlanvariosaspectosdeloscilador
deseguimiento.
ElgeneradordetonosFMdelosciladordeseguimientocontienedososciladores,
cadaunodeloscualesgeneraunaondasinusoidalLafrecuenciade“Oscillator1”
(laportadora)semodulalinealmenteatravésde“Oscillator2”(lamoduladora),
lacualdeformalaondasinusoidalde“Oscillator1”ylaconvierteenunaondacon
mayorriquezaensuestructuraarmónica.
Capítulo6Filtros 81
Elcontrol“FMInt”determinasielosciladordeseguimientomuestraunaonda
dedientedesierraolaseñaldeungeneradordetonosFM.
ÂPotenciómetro“FMRatio”:ajustalarelaciónentre“Oscillator1”y“Oscillator2”,lacual
definelacaracterísticabásicadelsonido.Losvaloresnuméricospares(osusmúltiplos)
producensonidosarmónicos,mientrasquelosvaloresimpares(osusmúltiplos)
producensonidosmétalicos,inarmónicos.
ÂUn“FMRatio”de1,000produceresultadossemejantesaunaondadediente
desierra.
ÂUn“FMRatio”de2,000produceresultadossemejantesaunaondacuadrada
conunanchodepulsodel50%
ÂUn“FMRatio”de3,000produceresultadossemejantesaunaondacuadrada
conunanchodepulsodel33%.
ÂPotenciómetro“FMInt”:seleccionalaformabásicaycontrolalaintensidad
delamodulaciónFM.
ÂConunvalor0,elgeneradordetonosFMestádesactivadoysegeneraunaonda
dedientedesierra.
ÂConvaloresmayoresque0,elgeneradordetonosFMestáactivado.Losvalores
másaltosgeneranunsonidomáscomplejoybrillante.
ÂCampo“CoarseTune”:ajustaeldesplazamientodeltonodelosciladorensemitonos,
hasta±2octavas.
ÂCampo“FineTune”:ajustaeldesplazamientodeltonoencentésimas.Elvalorprede-
terminadoeslaafinacióndeconciertoA=440Hz.Elintervalovadesde425,00hasta
455,00Hz.
82 Capítulo6Filtros
Loscontroles“PitchQuantize”,“Root/Scale”y“MaxTrack”,juntoalasteclasdepianodel
tecladoenpantalla,controlanlafuncióndecorrecciónautomáticadetono(“PitchQuan-
tize”)delosciladordeseguimiento.“PitchQuantize”,juntoconlosparámetros“Root/Scale”
y“MaxTrack”,permiterestringirlaafinacióndelosciladordeseguimientoaunaescalao
acorde.Deestaformapodemosrealizarcorreccionesdeafinación,tantosutilescomo
extremas.Estascorreccionespuedenusarsedeformacreativaenmaterialdesafinadocon
altocontenidoarmónico,comoplatosycharles.Paracuantizarelafinado,elparámetro
Strengthdebetenerunvalormayorqueceroyalmenosunadelateclasdeltecladoen
pantalladebeestaractivada.
ÂRegulador“PitchQuantizeStrength”:determinalopronunciadaqueserálacorrección
automáticadeafinación.
ÂRegulador“PitchQuantizeGlide”:determinalacantidaddetiempoconsumidoparala
correccióndelaafinación,loquepermitelacreacióndetransicionesdeslizantesen
lostonoscuantizados.
ÂTecladoymenúlocal“Root/Scale”:puedeusarlosconjuntamenteparadefiniruna
ovariasafinacionescuantizadasporelosciladordeseguimiento,talycomose
describeacontinuación:
ÂHagaclicenelvalordebajodelapalabraScaleparamostrarelmenúlocal
“Root/Scale”.
ÂEscojaenelmenúlocallaescalaoacordequedeseautilizarcomobaseparala
correccióndelaafinación.
ÂAjustelaclaveraízdelaescalaoacorderespectivoarrastrandoverticalmenteelpará-
metroRoot,ohaciendodoblecliceintroduciendounvalorfundamentalentreCyB.
ElparámetroRootnoestádisponiblecuandoelvalor“Root/Scale”eschromaticouser.
ÂPuedeañadirnotasalaescalaoacordeseleccionadoshaciendoclicconelratónen
lasteclasdeltecladoenpantalla,yeliminardichasnotashaciendoclicenlasnotas
seleccionadas.Lasnotasseleccionadasaparecenmarcadasenverdebrillante.
Siseleccionacualquiernotacambiaráelvalor“Root/Scale”auser.
ÂLaúltimaediciónquedaregistradaSiseleccionaunanuevaescalaoacordepero
norealizaningúncambio,puedevolveralaúltimaescaladefinidaporeluser.
PuedeautomatizarlosparámetrosRootyScale,asícomolasteclasdelteclado
enpantallaenLogicExpress.
Capítulo6Filtros 83
ÂCampo“MaxTrack”:ajustalafrecuenciaporencimadelacualsecortanlasfrecuencias
superioresdelaseñalAnalysis,loquehacequeladeteccióndeafinaciónseamás
robusta.Siladeteccióndeafinaciónproduceresultadosinstables,reduzcaelparámetro
“MaxTrack”almínimovalorposible.
Sección“FormantFilter”
LosparámetrosenlaseccióncontrolanlosdosbancosdefiltrosformantesdeEVOC20
TrackOscillator.
ÂVisualizacióngráficade“FormantFilter”:muestralasbandasdefrecuenciaparalos
parámetrosdeAnalysisySynthesis.
Unalíneahorizontaldividelaventana“FormantFilter”endossecciones.Lamitad
superiorcorrespondealasecciónAnalysisylamitadinferioralasecciónSynthesis.
Cualquiercambioefectuadoenlosparámetros“High/LowFrequency”,elparámetro
Bandsolosparámetros“FormantStretch”yShiftserepresentarávisualmenteenla
pantalla“FormantFilter”.Estaventanaproporcionainformaciónmuyvaliosasobrelos
cambiosexperimentadosporlaseñalensurecorridoatravésdelosdosbancosde
filtrosdeformantes.
ÂBarraycamposFrequency:labarraazulsituadaencimadelafilasuperiordefaders
controlalasfrecuenciassuperioreseinferioresdeambosbancosdefiltros.Arrastrela
barraparamovertantolafrecuenciasuperiorcomolainferior,arrastreelextremo
izquierdoparamoversololafrecuenciainferior(elintervalodevaloresesde75Hz
a750Hz),oarrastreelextremoderechoparamoversololafrecuenciasuperior
(elintervalodevaloresesde800Hza8.000Hz).Tambiénpuedeeditarlosvalores
numéricosdirectamenteenlabarra(entre80y8.000Hz).
ÂBotónLowest:determinasilabandamásbajadecadabancodefiltrosactúacomo
filtrodepasobajoofiltrodepasodebanda.
ÂBotónHighest:determinasilabandamásbajadecadabancodefiltrosactúacomo
filtrodepasoaltoofiltrodepasodebanda.
ÂPotenciómetro“FormantStretch”:alteralaanchuraydistribucióndelasbandasenel
bancodefiltrosdeSynthesis,extendiendooreduciendoelintervalodefrecuencia
definidoporlabarraazul(parámetros“Low/Highfrequency”)paraelbancodefiltros
deSynthesis.
84 Capítulo6Filtros
Si“FormantStretch”seajustaa0,elanchoyladistribucióndelasbandasenelbanco
defiltrosdesíntesisesigualalanchodelasbandasenelbancodefiltrosdeanálisis.
Losvaloresbajosreducenlaanchuradecadabanda,mientrasquelosvaloresaltosla
ensanchan.Elintervalodecontrolvadesde0,5a2(comorelacióndelconjuntodel
anchodebanda).
Nota:Puedesaltardirectamentealvalor1sihaceclicenesenúmero.
ÂPotenciómetro“FormantShift”: cambialaposicióndelasbandasenelbancodefiltros
deSynthesishaciaarribaohaciaabajo.Cuandoestáen0,laposicióndelasbandas
enelbancodefiltrosdeSynthesisesigualalaposicióndelasbandasenelbancode
filtrosdeAnalysis.Losvalorespositivosmoveránlasbandasdefrecuenciahaciaarriba,
mientrasquelosvaloresnegativoslasmoveránhaciaabajoenrelaciónconelbanco
defiltrosdeanálisis.Puedesaltardirectamentealosvalores–0,5,–1,0,+0,5y+1
haciendoclicenlosnúmeros.
∏Consejo:Cuandosecombinan,“FormantStretch”y“FormantShift”alteranlaestructura
formantedelsonidovocoderresultante,loquepuedeproduciralgunoscambiosde
timbreinteresantes.Porejemplo,siseusanseñalesdehablayseajustaunvaloralto
de“FormantShift”,seobtendránefectossimilaresalosdelavozdeMickeyMouse.
Losparámetros“FormantStretch”y“FormantShift”sonespecialmenteútilessielespectro
defrecuenciasdelaseñaldesíntesisnocomplementaelespectrodefrecuenciasdela
señaldeanálisis.Porejemplo,podríacrearunaseñaldeSynthesisenelintervalodealta
frecuenciaapartirdeunaseñaldeAnalysisqueprincipalmentemodulaelsonidoenun
intervalodefrecuenciainferior.
ÂPotenciómetroResonance:controlaelcarácteracústicobásicodeambosbancosde
filtros.CuandoincrementaelpotenciómetroResonance,enfatizalafrecuenciamedia
decadabanda.Losvaloresbajosproporcionanuncaráctermássuave,mientrasque
losvaloresaltosdancomoresultadouncaráctermáspronunciado.
Nota:Elusodelosparámetros“FormantStretch”y“FormantShift”demaneraaislada
oconjuntapuededarcomoresultadolageneracióndefrecuenciasinusualmente
resonantescuandoseutilizanajustesdealtaResonancia.
Capítulo6Filtros 85
SecciónLFO
LosparámetrosenestaseccióncontrolanelLFOquepuedeusarseparamodulartanto
lafrecuencia(Pitch)delosciladordeseguimiento(vibrato)oelparámetro“Formant
Shift”(Shift)delbancodefiltrosSynthesis.
Permitelamodulaciónsincronizada/sinsincronizarenvaloresdecompás,tiempo
(tresillo)olibre.
ÂBotonesWave:seleccionanlaondautilizadaporelLFO.Estaselecciónincluyetriángulo,
dientedesierraascendenteydescendente,ondacuadradaarribayabajoalrededorde
cero(bipolar,buenaparatrinos),ondacuadradaarribadesdecero(unipolar,buenapara
alternarentredostonosdefinibles),unaondaescalonadaaleatoria(S&H)yunaonda
suavizadaaleatoria.Paraescogeruntipodeonda,hagaclicenelbotónapropiado.
ÂRegulador“LFOFormantShiftIntensity”:controlalacantidaddecambiodeformato
delLFO.
“LFOPitchIntensity”:controlalacantidaddemodulación(vibrato)delLFO.
ÂPotenciómetroycampo“LFORate”:ajustalavelocidaddemodulacióndelLFO.
Losvaloresalaizquierdadelasposicionescentralesestánsincronizadosconel
tempodelsecuenciadoreincluyenvaloresdecompás,tresilloyotros.Losvalores
aladerechadelasposicionescentralesnoestánsincronizadosysemuestranen
hercios(ciclosporsegundo).
Nota:Lacapacidadparausarvaloresdecompássincrónicospodríaemplearsepara
realizarun“FormantShift”cadacuatrocompasesenunapartedecompásdepercusión
auno,altiempoqueesteesperiódicoTambiénpodríarealizarelmismo“FormantShift”
encadatresillodeoctavanotadentrodelamismaparte.Cualquieradeestosmétodos
puedegenerarresultadosinteresantes,conduciranuevasideas,obiendarlenuevavida
amaterialdeaudioyaexistente.
86 Capítulo6Filtros
Sección“U/VDetection”
Lasección“U/VDetection”detectalasporcionessordasdelsonidoenlaseñaldeanálisis,
loquemejoralainteligibilidaddelhabla.Consulte““Unvoiced/Voiced(U/V)Detection””
enlapágina171sideseaobtenerunaexplicacióndelprincipiodedetecciónU/V.Puede
encontrarmásinformaciónsobrelosvocodersenelcapítulo“Consejosparamejorarla
inteligibilidaddelhabla”enlapágina176.
ÂPotenciómetroSensitivity:ajustaelgradoderespuestadeladetecciónU/V.Siajusta
estepotenciómetroaladerecha,sereconoceránmásporcionessordasindividuales
delaseñaldeentrada.
Cuandoseutilizanajustesaltos,lasensibilidadincrementadaanteseñalessordas
puedehacerquelafuenteU/V(determinadaporelparámetroMode)seausadaen
lamayoríadelaseñaldeentrada,incluidaslasseñalessonoras.Entérminosdesono-
ridad,estopuededarcomoresultadounsonidopareceunaseñalderadiopoco
clarayconunagrancantidaddeestáticaoruido.
ÂMenúlocalMode:seleccionelafuenteofuentesdesonidoquepuedanusarsepara
reemplazarelcontenidosordodelaseñaldeentrada.Lasopcionesson:Off,Noise,
“Noise+Synth”,oBlend.
ÂNoise:solousaruidoparalaspartessordasdelsonido.
“Noise+Synth”:usaruidoyelsintetizadorparalaspartesdelsonidosinvoz.
Capítulo6Filtros 87
ÂBlend:usalaseñaldeanálisisdespuésdesupasoporunfiltrodepasoaltoparalas
partessordasdelsonido.Estaseñaldeanálisisfiltradasemezclaacontinuación
conlaseñaldesalidadeEVOC20TrackOscillator.ElparámetroSensitivitynotiene
efectoenestosajustes.
ÂReguladorLevel:controlalacantidaddeseñal(Noise,“Noise+Synth”oBlend)utilizada
parareemplazarelcontenidosordodelaseñaldeentrada.
Seccióndesalida
ÂMenúlocalSignal:seleccionelaseñalquedeseaenviaralassalidasprincipales
deEVOC20TrackOscillator.Lasopcionesson:Voc(oder),Syn(thesis)yAna(lysis).
Paraescucharelefectovocoder,seleccioneVoc.Losotrosdosajustessonútiles
paralamonitorización.
ÂReguladorLevel:ajustaelniveldelaseñaldesalida.
ÂMenúlocal“StereoMode”:ajustaelmododeentrada/salidadeEVOC20Filterbank.
Lasopcionesson“m/s”(entradamonoasalidaestéreo)y“s/s”(entradaestéreoa
salidaestéreo).
Ajuste“StereoMode”a“m/s”silaseñaldeentradaesmono,oa“s/s”silaseñalde
entradaesestéreo.Enelmodo“s/s”,loscanalesestéreodeladerechaylaizquierda
sonprocesadospordiferentesbancosdefiltros.Cuandoseusaelmodo“m/s”enuna
señaldeentradaestéreo,dichaseñalsesumaprimeroenmonoantesdepasarpor
losbancosdefiltros.
Advertencia:Hayquetenercuidadoconestecontrol,especialmentecuandoseusaun
valor”Sensitivity”elevado,paraevitarunasobrecargainternadelEVOC20TrackOscillator.
88 Capítulo6Filtros
ÂPotenciómetro“StereoWidth”:controlacómosedistribuyenlasseñalesdesalida
delasbandasdefiltrosdentrodelcampoestéreo.
ÂCuandoestáalaizquierda,lasalidadetodaslasbandasestácentrada.
ÂCuandoestáenelcentro,lasalidadetodaslasbandasasciendedeizquierda
aderecha.
ÂCuandoestáaladerecha,lasalidadelasbandasserealizademanerauniformepor
loscanalesizquierdoyderecho.
Elmodoestéreo/estéreo(s/s)usaunbancodefiltrosA/Bporcanal.Laposiciónde
lasbandasdefrecuenciacorrespondealadescritaarriba,perolasbandasdecada
bancodefiltrosasciendenendireccionesopuestas,deizquierdaaderecha.
Fuzz-Wah
Fuzz-Wahemulalosefectoswahclásicosusadosnormalmenteenunclavicordio,
yañadeefectosdecompresiónydistorsiónsaturada
ParámetrosdeFuzz-Wah
ÂBotones“EffectOrder”:seleccionansielefectowahprecederáalefectofuzzen
lacadenadeseñales(Wah-Fuzz)oviceversa(Fuzz-Wah).
Elcompresorintegradoprecedesiemprealefectofuzz.AlseleccionarWah-Fuzz,
elcompresorfuncionaráentrelosefectosdewahyfuzz;porelcontrario,alseleccionar
Fuzz-Wah,elcompresorfuncionaráprimeroenlacadenadeseñales.
Capítulo6Filtros 89
SecciónWah
ÂMenúlocal“WahMode”:permiteseleccionarentreseismodalidadesquesimulan
variosefectosclásicosdewahydistintostiposdefiltrado,obienelegiroff.
ÂBotón“AutoGain”:elefectowahpuedehacerqueelniveldesalidacambiedrástica-
mente.Siactiva“AutoGain”,secompensadichatendenciaysemantienelaseñalde
salidadentrodeunintervalomásestable.
ÂPotenciómetro“WahLevel”:ajustaelvalordelaseñalfiltradaconwah.
ÂRegulador“RelativeQ”:ajustalaprecisióndebarridodewahatravésdelaumento
disminucióndelpicodelfiltro.Unajustede0(cero)mantieneelniveldelpico
originaldecadamodalidad.
ÂRegulador“PedalRange”:ajustaelintervalodebarridodelfiltrowahcontrolado
medianteunpedalMIDI,loquepermitecompensarladiferenciadeintervalo
mecánicoentreunpedalMIDIyunpedalwahclásico.
Puedeajustarindependientementeloslímitessuperioreinferiordelintervaloarras-
trandolosbordesderechaeizquierdadelregulador“PedalRange”,omoverelinter-
valocompletoarrastrandolapartecentraldelregulador.Hagaclicenelbotón
Normalizarpararestablecerlosvaloresporomisióndelregulador“PedalRange”.
SecciónAutoWah
ÂPotenciómetroDepth:ajustalaprofundidaddelefectoautowah.
ÂPotenciómetroAttack:ajustaeltiempoquetardaelfiltrowahenabrirsecompletamente.
ÂPotenciómetroRelease:ajustaeltiempoquetardaelfiltrowahencerrarse.
SecciónFuzz
ÂPotenciómetro“Comp(Compression)Ratio”:ajustaelporcentajedecompresióndel
compresorintegrado.
ÂPotenciómetro“FuzzGain”:ajustaelniveldedistorsióndelefectofuzzentre0dB
y20dB.
ÂPotenciómetro“FuzzTone”:ajustaeltonodelefectofuzzentre2kHzy20kHz.
“AutoWahAttack/Release”
EstosparámetroslepermitendefinircuántotiempotardaráelfiltroWahenabrirse
ycerrarse.Intervalo(enmilisegundos):de10a10.000
90 Capítulo6Filtros
CómousarFuzz-Wah
LassiguientesseccionescubrendiferentesaspectosdelosparámetrosdeFuzz-Wah.
Ajustede“WahLevel”con“AutoGain”
Elefectowahpuedehacerqueelniveldesalidacambiedrásticamente.Siactiva“Auto
Gain”,secompensadichatendenciaysemantienelaseñaldesalidadentrodeuninter-
valomásestable.
Paracomprobarladiferenciaquesuponeelusode“AutoGain”:
1Active“AutoGain”.
2Aumenteelniveldelefectoaunvalorjustopordebajodellímitemáximodellímite
desaturacióndelmezclador.
3Hagaunbarridoconunajuste“RelativeQ”alto.
4Desactive“AutoGain”yrepitaelbarrido.
“AutoWahDepth”
AdemásdelusodepedalesMIDI(verarriba),elefectowahpuedecontrolarsetambién
mediantelaopción“AutoWah”.Lasensibilidadde“AutoWah”puedeajustarseconel
parámetroDepth.Intervalo:de0,00a100
“RelativeQ”
Puedeincrementarreducirlacalidaddelpicodefiltroprincipalrelativaalajustede
modeloparaobtenerunbarridowahmáspreciso/suave.Cuandotieneasignado
elvalor0,elvalororiginaldelmodelopermaneceactivo.Intervalo:-de1,00a+1,00
(0,00poromisión)
Comoajustar“PedalRange”
LospedalesMIDInormalmentetienenunintervalomecánicomuchomayorque
lamayoríadelospedalesWahclásicos.
ElintervalodebarridoexactodelfiltrowahefectuadoconelpedalMIDIseajustaconlos
parámetros“PedalRange”.Losvaloresmásbajosymásaltosquepuedealcanzarelpedal
serepresentangráficamenteconelfader“PedalPosition”,querepresentalaposición
actualdelpedalWah,entreparéntesisgrises.Loslímitesizquierdoyderechoseajustan
haciendoclicenellosymoviéndolosconelratón.Puedemoversimultáneamenteambos
valoreshaciendoclicentrelosparéntesisymoviéndolosaizquierdaoderecha.
Advertencia:Porfavor,realiceesteprocesoconprecaución,yaquetantosusoídos
comoelsistemadealtavocespuedenresultardañados.
Capítulo6Filtros 91
“SpectralGate”
“SpectralGate”separalasseñalessuperioreseinferioresalniveldeThresholdendos
intervalosdefrecuenciaindependientesquepuedemodularporseparado.Conél
puederealizarunagranvariedaddeefectosdefiltradopococomunes.
Parámetrosde“SpectralGate”
ÂReguladorycampoThreshold:ajustaelniveldeumbralsegúnelcuallabandade
frecuencia,definidaporlosparámetros“CenterFreq.”yBandwidthsedivideeninter-
valosdefrecuenciasuperioreinferior.
ÂReguladorycampoSpeed:ajustalafrecuenciademodulacióndelabandade
frecuenciadefinida.
ÂReguladorycampo“CF(CenterFrequency)Modulation”:ajustalaintensidadde
modulacióndelafrecuenciacentral.
ÂReguladorycampo“BW(BandWidth)Modulation”:ajustalacantidaddemodulación
delanchodebanda.
“GraphicDisplay”:muestraelanchodebandadefrecuenciadefinidaporlos
parámetros“CenterFreq.”yBandwidth.
ÂPotenciómetroycampo“CenterFreq.”(Frequency):ajustalafrecuenciacentralde
labandadefrecuenciaqueseráprocesadapor“SpectralGate”.
ÂPotenciómetroycampoBandwidth:ajustaelanchodebandadelabandade
frecuenciaqueseráprocesadapor“SpectralGate”.
ÂReguladorycampo“LowLevel”:combinalasfrecuenciasdelaseñaloriginalque
seaninferioresalabandadefrecuenciaseleccionadaconlaseñalprocesada.
ÂPotenciómetroycampo“SuperEnergy”:controlaelniveldelintervalodefrecuencias
queestáporencimadelumbral.
ÂCampo“SubEnergy”:controlaelniveldeintervalodefrecuenciasqueestápordebajo
delumbral.
ÂReguladorycampo“HighLevel”:combinalasfrecuenciasdelaseñaloriginalquesean
superioresalabandadefrecuenciaseleccionadaconlaseñalprocesada.
ÂReguladorycampoGain:ajustalacantidaddegananciaaplicadaalaseñaldefinal
desalida.
92 Capítulo6Filtros
Cómousar“SpectralGate”
Mediantelosparámetros“CenterFreq.”yBandwidth,seleccionelabandadefrecuencia
quequiereprocesarusando“SpectralGate”.Lapantallagráficaindicadeformavisualla
bandadefinidaporestosdosparámetros.
Unavezindicadalabandadefrecuencia,useelparámetroThresholdparaajustarelnivel
superioreinferiormedianteelquelabandadefrecuenciasedivideenintervalossupe-
rioreseinferiores.Useelpotenciómetro“SuperEnergy”paracontrolarelniveldelas
frecuenciasporencimadeThresholdyelpotenciómetro“SubEnergy”paracontrolar
elniveldelasfrecuenciaspordebajodeThreshold.
Tambiénpuedemezclarlasfrecuenciasdelaseñaloriginalquequedenfueradela
bandadefrecuenciadefinidapor“CenterFreq.”yBandwidthconlaseñalprocesada.
Useelregulador“LowLevel”paracombinarlasfrecuenciasdebajosinferioresala
bandadefrecuenciadefinidaconlaseñalprocesada,yelregulador“HighLevel”para
combinarlasfrecuenciassuperioresalabandadefrecuenciasdefinida.
PuedemodularlabandadefrecuenciadefinidausandolosparámetrosSpeed,
“CFModulation”y“BWModulation”.Speeddeterminalafrecuenciademodulación;
“CF(CenterFrequency)Modulation”definelaintensidaddemodulacióndelafrecuencia
centraly“BW(BandWidth)Modulation”controlalamodulacióndelanchodebanda.
Trasrealizarlosajustes,puedeusarelreguladorGainparaajustarelniveldesalidafinal
delaseñalprocesada
Unaformadefamiliarizarseconelmanejode“SpectralGate”escomenzarconunbucle
debatería.Asignea“CenterFreq.”suvalormínimo(20Hz)yaBandwidthsuvalormáximo
(20.000Hz)deformaqueseprocesetodoelintervalodefrecuencias.Girelosreguladores
“SuperEnergy”y“SubEnergy”unotrasotroypruebedistintosajustesdeThreshold.
DeestaformapodráhacerseunaideadelosefectosdelosnivelesdeThresholdenel
sonidode“SuperEnergy”y“SubEnergy”.Cuandoencuentreunsonidoquelegusteo
leparezcaútil,disminuyadrásticamenteBandwidth,incrementegradualmente“Center
Freq.”yutilicelosreguladores“LowLevel”y“HighLevel”paraañadiragudosybajosdela
señaloriginal.ConajustesbajosdeSpeed,ajustelospotenciómetros“CFMod.”oBWMod.
7
93
7Imagenespacial
Puedeutilizarlosmódulosdeimagenespacialde
LogicExpressparaampliarlabaseestéreodeuna
grabaciónymodificarlaposiciónpercibidadelasseñales.
Estosefectoslepermitenhacerqueciertossonidosdelamezclaglobalparezcanmás
ampliosyespaciosos.Tambiénpuedealterarlafasedelossonidosindividualesdeuna
mezclaparamejorarosuprimirtransitoriosconcretos.
Enlassiguientesseccionessedescribenlosmódulosdeimagenespacialincluidosen
LogicExpress.
“DirectionMixer”enlapágina93.
““StereoSpread””enlapágina96.
DirectionMixer
PuedeutilizarelmóduloDirectionMixerparadescodificarlasgrabacionesdeaudiocon
audiomedioylateral(MS)(consulte“¿QuéesMS?”enlapágina95),obienparaampliar
labaseestéreodeunagrabación(izquierda/derecha)ydeterminarsubalanceestéreo.
ÂBotonesInput:uselosbotonesLRoMSparadeterminarsilaseñaldeentradaesuna
señalestándarizquierda/derechaosisetratadeunaseñalMS(“middleandside”)
codificada.
94 Capítulo7Imagenespacial
ÂReguladorycampoSpread:determinalaampliacióndelabaseestéreo.
ÂPotenciómetroycampoDirection:determinaladireccióndesdelaquelamitaddela
señalestéreograbadasaldrádelamezclao,dichoentérminosmenoscomplicados,
subalanceestéreo.
CómousarDirectionMixer
DirectionMixeresunmódulomuyfácildeusar,yaquesolotienedosparámetros:
SpreadyDirection.Cadaunoalteralaseñalentrantedeformadiferentesegúnestén
activadoslosbotonesLRoMS.
UsodelparámetroSpreadenseñalesdeentradaLR:
Conunvalorneutralde1,elladoizquierdodelaseñalsecolocaexactamenteala
izquierda,yelladoderechoexactamentealaderecha.Amedidaqueseincrementa
elvalorSpread,ambosladossemuevenhaciaelcentrodelaimagenestéreo.Conun
valorde0seproduceunaseñalmonoenlaqueambosladosdelaseñaldeentradase
dirigenalasdossalidasporigual(unaverdaderaseñalmedia).Convaloresmayoresde
1,labaseestéreoseextiendehaciaunpuntoimaginariosituadomasalládeloslímites
espacialesdelosaltavoces.
Nota:SiúnicamenteutilizaDirectionMixerparadispersarlabaseestéreo,lacompatibi-
lidadmonauraldesciendeconvaloresdeSpreadsuperioresa1.Unavezprocesadala
señalestéreoaunajusteSpreadextremode2,laseñalsecancelaráporcompletosise
reproduceenmono(alfinyalcabo,L–RmásR–Lnopermitemuchomás).
CómousarelparámetroSpreadenseñalesdeentradaMS
CuandosealteranlosnivelesMSconelparámetroSpreadsituadoporencimade1,
elniveldelaseñallateralsehacemayorqueeldelaseñalmedia.Conunvalorde2,
soloseoirálaseñallateral(alaizquierdaseescucharáL-R,yaladerecha,R-L).
CómoajustarelparámetroDirection
CuandoDirectiontieneunvalorde0,lamitaddelagrabaciónestéreosesitúaenel
centroexactodelamezcla.Siusavalorespositivos,elpuntocentraldelagrabación
estéreosemoveráhacialaizquierda.Losvaloresnegativosmuevenelpuntocentral
hacialaderecha.Asíescomofunciona:
ÂA90˚,elpuntocentraldelagrabaciónestéreosecolocacompletamentealaizquierda.
ÂA–90˚,elpuntocentraldelagrabaciónestéreosecolocatotalmentealaderecha.
ÂLosvaloresmásaltosmuevenelpuntocentralhaciaelcentrodelamezclaestéreo,
peroestotambiénhacequelosladosestéreodelagrabaciónseintercambien.
Esdecir,convaloresde180˚o–180˚,elpuntocentraldelagrabaciónestájustoen
elcentrodelamezcla,perolosladosizquierdoyderechodelagrabacióntienen
posicionesintercambiadas.
Capítulo7Imagenespacial 95
¿QuéesMS?
Traspasarmuchotiemporelegadoenlaoscuridad,elestéreoMS(“middle-side”,
encontraposicióna“left-right”)haexperimentadorecientementeunrenacimiento.
Cómohacerunagrabación“MiddleSide”
Secolocandosmicrófonoslomáscercaposibleelunodelotro,normalmenteenun
soporteocolgadosdeltechodelestudio.Unoesunmicrófonocardioideuomnidirec-
cional,elcualmiradirectamentehacialafuentedesonidoquesedeseagrabar.Elotro
esunmicrófonobidireccionalcuyosejesapuntanalaizquierdayaladerechadela
fuentedesonido,formandounángulode90˚.
ÂElmicrófonocardioidegrabalaseñalmediadelladoizquierdodeunapistaestéreo.
Â
Elmicrófonobidireccionalgrabalaseñallateraldelladoderechodeunapistaestéreo.
LasgrabacionesMSrealizadasdeestaformapuedenserluegodescodificadaspor
DirectionMixer.
¿ParaquésirvenlasgrabacionesMS?
LaventajaquelasgrabacionesMStienensobrelasgrabacionesXY(endondedos
micrófonoscardioidessesitúanenunpuntoamediocaminodelaizquierdayla
derechadelafuentedesonido)esqueelcentrodelestéreoestácolocadoeneleje
(ladireccióndelagrabaciónprincipal)delmicrófonocardioide.Estosignificaquecual-
quierfluctuacióndelarespuestadefrecuenciaquetengalugarfueradeleje(locual
ocurreconcasitodoslosmicrófonos)resultamuchomenosproblemática.
Enprincipio,lasseñalesMSyLRsonequivalentesypuedenconvertirseencualquier
momento.Cuando“–”indicaunainversióndeunafase,seaplicalosiguiente:
M=L+R
S=L–R
TambiénpuedederivarseLdelasumadeMyS,yRdeladiferenciaentreMyS.
UndatointeresantelosprogramasderadioFMutilizanestéreoMyS.Enrealidad,
laseñalMSestransformadaenunaseñaladecuadaparalosaltavocesizquierdoy
derechodelreceptor.
96 Capítulo7Imagenespacial
“StereoSpread”
ElefectoStereoSpreadsueleusarseenlamasterización.Haydiferentesformasde
ampliarlabaseestéreoolapercepcióndelespacio.Entreestasformasseencuentran
elusodereverberacionesyotrosefectos,ylaalteracióndelafasedelaseñal.Elresul-
tadoesestupendo,perotambiénpuededebilitarelsonidototaldelamezclaestro-
peando,porejemplo,larespuestadetransitorios.
ElmóduloStereoSpreadamplíalabaseestéreoatravésdeladistribucióndeun
númeroseleccionabledebandasdefrecuenciadesdeelintervalodelafrecuencia
mediahacialoscanalesizquierdoyderecho.Serealizademaneraalterna:primero
lasfrecuenciasmediasvanhaciaelcanalizquierdoyluegohaciaelcanalderecho.
Estoincrementaenormementelapercepcióndelaamplitudestéreosinqueelsonido
pierdanaturalidad,sobretodocuandoseusaengrabacionesmono.
ParámetrosdeStereoSpread
ÂReguladorycampo“LowerInt.”:seleccionalaextensióndelabaseestéreoenlabandas
defrecuenciamásbajas.
ÂReguladorycampo“UpperInt.”:seleccionalaextensióndelabaseestéreoenlabandas
defrecuenciamásaltas.
Cuandoajustelosreguladores“LowerInt.”y“UpperInt.”,tengaencuentaqueelefecto
estéreoesmásevidenteenlasfrecuenciasmediasyaltas,yqueladistribucióndelas
frecuenciasbajasentrelosaltavocesizquierdoyderechoreducedemanerasignifica-
tivalaenergíadeambosaltavoces.Porestarazónlerecomendamosqueuseunajuste
bajode“LowerInt.”yqueeviteajustar“LowerFreq.”pordebajodelos300Hz.
“GraphicDisplay”:muestraelnúmerodebandasenlasquesedividelaseñal,
ylaintensidaddelefectoStereoSpreadenlasbandasdefrecuenciasuperiores
einferiores.Lasecciónsuperiorrepresentaelcanalizquierdoylainferiorelderecho.
Laescalamuestralasfrecuenciasenordenascendenteydeizquierdaaderecha.
ÂReguladorycampos“UpperFreq.”y“LowerFreq.”:úselosparadeterminarloslímites
superioreinferiordelafrecuenciamásaltaydelaondamásbajaqueluegoserán
distribuidasenlaimagenestéreo.
ÂPotenciómetroOrder:fijaelnúmerodebandasdefrecuenciaenlasquesedivideuna
señal.Unvalorde8suelesersuficienteparalamayoríadelastareas,peropueden
usarsehasta12bandas.
8
97
8Medición
PuedeusarlosmódulosdemedicióndeLogicExpresspara
analizarelaudiodediversasformas.
Cadamódulodemediciónlepermitevisualizarlasdiferentescaracterísticasdeuna
señaldeaudio.Ejemplos:BPMCountermuestraeltempodeunarchivodeaudio,
CorrelationMetermuestralarelacióndefaseyLevelMetermuestraelniveldeuna
grabacióndeaudio.
EnestecapítulosedescribenlosmódulosdemediciónincluidosenLogicExpress:
“BPMCounter”enlapágina98
“CorrelationMeter”enlapágina99
“LevelMeter”enlapágina99
“Tuner”enlapágina100
98 Capítulo8Medición
BPMCounter
PuedeusarBPMCounterparaanalizareltempodeunapistadeaudio.Inserteel
móduloenunapistaparaanalizarloseventosdinámicosdelaseñaldeaudio.
Elcircuitodedetecciónbuscarátransitoriosenlaseñaldeentrada.Lostransitoriosson
eventossonorosmuyrápidosynoperiódicosenlaporcióndeataquedelaseñal.
Cuantomásobvioseaesteimpulso,másfácilleresultaráaBPMCounterdetectareltempo.
Porello,laspistasdebateríayderitmoinstrumental(líneasdebajo,porejemplo)son
idealesparaanalizareltempo.Encambio,lossonidosdecolchónsonunamalaelección.
Elindicadorluminosomuestraelestadodelanálisisactual.Sielindicadorluminoso
parpadea,significaqueseestárealizandounamedicióndeltempo.Cuandoelanálisis
haterminado,elindicadorseiluminaymuestraeltempo.Elintervalodelamedida
oscilaentre80y160tiemposporminuto.Elvalormedidosemuestraconunaprecisión
deunaposicióndecimal.
BPMCounterdetectatambiéncualquiervariacióndeltempoenlaseñaleintenta
analizarlaconprecisión.Sielindicadorluminosoempiezaaparpadeardurantelarepro-
ducción,significaqueBPMCounterhadetectadountempoquesehadesviadodel
últimotemporecibido(oajustado).Elindicadorluminososeiluminarásinparpadear
cuandosehayaidentificadounnuevotempoconstante.
HagaclicenelindicadorluminosoparareiniciarBPMCounter.
Capítulo8Medición 99
CorrelationMeter
CorrelationMetermuestralarelacióndefasedeunaseñalestéreo.
ÂUnacorrelaciónde+1(másuno,laposiciónmásalejadaaladerecha)significaque
loscanalesizquierdoyderechotienenunacorrelacióndel100%(seencuentran
completamenteenfase).
ÂUnacorrelaciónde0(cero,laposicióncentral)indicalamáximadivergencia
izquierda/derechapermitida,generalmenteaudiblecomounefectoestéreo
extremadamenteamplio.
ÂLosvaloresdecorrelacióninferioresaceroindicanlapresenciadematerialfuerade
fase,loquepuededarlugaracancelacionesdefasesilaseñalestéreosecombinaen
unaseñalmonoaural.
LevelMeter
LevelMetermuestraelniveldelaseñalactualenunaescaladedecibelios.Elnivelde
laseñalparacadacanalserepresentaconunabarraazul.Cuandoelnivelexcede0dB,
laporcióndelabarraporencimadelpunto0dBcambiaalcolorrojo.Lasinstancias
estéreodeLevelMetermuestranbarrasindependientesalaizquierdayaladerecha,
mientrasquelasinstanciasmonomuestranunaúnicabarra.
Losvaloresdepicoactualessemuestranenformatonumérico,superpuestossobrela
visualizacióndelgráfico.Puedereiniciaresosvaloreshaciendoclicenlavisualización.
PuedeajustarLevelMeterparaquemuestrelosnivelesusandocaracterísticasPeak,
RMSo“Peak&RMS”.Solotienequeseleccionarelajustedeseadoenelmenúlocal
(bajoelvisorgráfico).LosnivelesRMSaparecencomobarrasdecolorazuloscuro.
LosnivelesPeakaparecencomobarrasdecolorazulclaro.Además,puedevisualizar
ambosnivelesPeakyRMSdeformasimultánea.
100 Capítulo8Medición
Tuner
Puedeafinarlosinstrumentosmusicalesacústicosyeléctricosconectadosasusistema
usandoTuner.Laafinacióndesusinstrumentosaseguraquesusgrabacionesestarán
afinadasconlosinstrumentosdesoftware,los”samples”existentesolasgrabacionesde
susproyectos.
ParámetrosdeTuner
ÂVisualizacióngráficadelaafinación:altocar,laafinacióndelanotaapareceenlazona
semicircular,centradaentornoalanotaclave.Silabarrarealzadasedesplazahaciala
izquierdadesdeelcentro,lanotaestádemasiadobaja;sisedesplazahacialaderecha
desdeelcentro,lanotaestádemasiadoalta.Losnúmerosentornoalbordedela
visualizaciónmuestranlavariación,encentésimas,respectoalaafinaciónbuscada.
ÂVisualización“Keynote/Octave”:eláreaKeynotesuperiormuestraeltonobuscadode
lanotaqueustedtoca(eltonoafinadomáspróximo).EláreainferiorOctaveindicaa
quéoctavapertenecelanota.SeemplealaescaladeoctavasMIDI:elDoencimadel
DocentralaparececomoC4,mientrasqueelDocentralaparececomoC3.
ÂPotenciómetroycampo“TuningAdjustment”:ajustaeltonodelanotausadacomo
baseparaelafinado.Poromisión,TunerestáajustadoaltonodeconciertoLa=440Hz.
ArrastreelpotenciómetroalaizquierdaparareducireltonocorrespondienteaLa,
oarrástrelohacialaderechaparasubirlo.Elvaloractualsevisualizaenelcampo.
CómousarTuner
UtilizarTuneresfácil.Consuinstrumento(ounmicrófonoquecaptureelsonidodeun
instrumentoacústico)conectadoalcanalconTuner,toqueunasolanotayobservela
visualización.SilanotaestábajarespectoaKeynote,lossegmentosalaizquierdadela
luzcentralmostraránladistancia(encentésimas)desdelanotaaltono.Silanotaes
aguda,lossegmentosdepuntomedioaparecenaladerechadelaluzcentral.Afinesu
instrumentohastaqueseilumine(enrojo)elsegmentocentral.
Enlavisualizacióndeafinado,elintervalosemarcaenpasosde±6centésimas
cercadelsemitonocentral,ydespuésenpasoscadavezmayores,hastaalcanzar
las±50centésimas.
9
101
9Modulación
Losefectosdemodulaciónseutilizanparaañadirmovimiento
yprofundidadasusonido.
Losefectosdemodulaciónincluyenchorus,flangersyajustesdefase,entreotros,loque
hacequelossonidosseanmásricosoanimados.Estosesueleconseguirmedianteeluso
deunLFOcontroladoconparámetroscomolavelocidad,lafrecuenciaolaprofundidad
(tambiénllamadaanchura,cantidadointensidad).Tambiénpuedecontrolarlarelación
delaseñalconefectos(procesada)ylaseñaloriginal(seca).Algunosparámetrosde
modulaciónincluyenparámetrosderealimentaciónqueañadenpartedelasalidadelos
efectosdevueltaensuentrada.
LogicExpressincluyelossiguientesefectosdemodulación:
“Chorus”enlapágina102
“Ensemble”enlapágina102
“Flanger”enlapágina103
“Microphaser”enlapágina104
“ModulationDelay”enlapágina104
“Phaser”enlapágina105
“RingShifter”enlapágina107
“RotorCabinet”enlapágina112
“ScannerVibrato”enlapágina114
“Spreader”enlapágina115
“Tremolo”enlapágina115
102 Capítulo9Modulación
Chorus
ElefectoChorusretrasalaseñaloriginal.EltiempoderetardosemodulaconunLFO.
Laseñalretrasadaymoduladasemezclaconlaseñaloriginal,seca.
PuedeutilizarelefectoChorusparaenriquecerelsonidoydarlaimpresióndequeestá
siendotocadoporvariosinstrumentosovocesalunísono.Laslevesvariacionesdel
tiempoderetardogeneradasporelLFOsimulanlassutilesdiferenciasdeafinacióny
tiemposescuchadoscuandovariaspersonasactúanconjuntamente.Elusodechorus
tambiénañadeplenitudoriquezaalaseñal,ypuedeañadirmovimientoasonidos
bajososostenidos.
ÂReguladorycampoIntensity:definelacantidaddemodulación.
ÂPotenciómetroycampoRate:definelafrecuencia,yportantolavelocidad,delLFO.
ÂReguladorycampoMix:determinaelbalancedeseñalesprocesadasysecas.
Ensemble
Ensemblecombinahastaochoefectosdecoro.DosLFOestándaryunoaleatorio
(quegeneramodulacionesalazar)lepermitencrearcomplejasmodulaciones.
ElgráficovisualdeEnsemblerepresentalasseñalesprocesadas.
ÂReguladorycampoVoices:determinaelnúmerodeinstanciasdecoroindividuales
utilizadasy,portanto,elnúmerodevoces(oseñales)quesegeneran,ademásde
laseñaloriginal.
Capítulo9Modulación 103
ÂPotenciómetrosycamposRate:utiliceelpotenciómetrocorrespondienteparacontrolar
lafrecuenciadecadaLFO.
ÂReguladoresycamposIntensity:utilícelosparadeterminarlacantidaddemodulación
decadaLFO.
ÂPotenciómetroycampoPhase:controlalarelacióndefaseentrelasmodulacionesde
vozindividuales.Elvalorqueseleccioneaquídependedelnúmerodevoces.Poreste
motivosemuestracomounvalordeporcentaje,ynoengrados.Elvalor100(o–100)
esequivalentealamayordistanciaposibleentrelafasedemodulacióndetodas
lasvoces.
ÂReguladorycampoSpread:utilizadoparadistribuirlasvocesporelcampoestéreo.
Cuandoseajustaunvalorde200%,labaseestéreoseamplíaartificialmente.Tenga
encuentaquelacompatibilidadmonoauralpuedeverseafectadasidecidehacer
esto.
ÂReguladorycampoMix:determinaelbalanceentreseñalesprocesadasysecas.
ÂPotenciómetroycampo“EffectVolume”:utilíceloparadeterminarindependiente-
menteelniveldelaseñaldeefectos.Setratadeunaherramientaútilquecompensa
loscambiosenelvolumenprovocadosporcambiosenelparámetroVoices.
Flanger
ElefectoFlangerfuncionadeformamuyparecidaalefectoChorus,peroutilizaun
tiempoderetardosignificativamentemásbreve.Además,laseñaldelefectosepuede
reenviaralaentradadelalíneaderetardo.
Elflangingsesueleutilizarparacrearcambiosyefectosenocasionesdescritoscomo
espacialesosubmarinos.
ÂPotenciómetroycampoRate:definelafrecuencia,yportantolavelocidad,delLFO.
ÂReguladorycampoIntensity:determinalacantidaddemodulación.
ÂReguladorycampoFeedback:determinalacantidaddeseñaldelefectoquese
devuelvealaentrada.Losvaloresnegativosinviertenlafasedelaseñalredirigida.
ÂReguladorycampoMix:determinaelbalanceentreseñalesprocesadasysecas.
104 Capítulo9Modulación
Microphaser
ElMicrophaseresunsimpleefectophaserquelepermitecrearrápidamenteefectos
debarridodephasercontansolotresparámetros.
ÂReguladorycampo“LFORate”:definelafrecuencia,yportantolavelocidad,delLFO.
ÂReguladorycampoFeedback:determinalacantidaddeseñaldelefectoquese
devuelvealaentrada.
ÂReguladorycampoIntensity:determinalacantidaddemodulación.
ModulationDelay
ModulationDelaysebasaenlosmismosprincipiosquelosefectosFlangeryChorus,
peropuededeterminareltiempoderetardo,permitiendolageneracióndeefectosde
chorusyflanger.Tambiénsepuedeutilizar,sinmodulación,paracrearefectosdereso-
nanciaodoblado.LaseccióndemodulaciónestáformadapordosLFOconfrecuen-
ciasvariables.
ÂReguladorycampoFeedback:determinalacantidaddelaseñaldeefectoquese
devuelvealaentrada.Sisedecantaporefectosradicalesdeflanger,introduzcaun
valorderealimentaciónalto.Sisimplementequiereobtenerunarepetición,nolo
interesaparanadatenerrealimentación.
ÂPotenciómetroycampo“Flanger-Chorus”:determinaeltiempoderetardobásico.
Ajustesuposiciónalextremoizquierdoparacrearefectosdeflanger,enelcentro
paraefectosdecoroyenelextremoderechoparaescucharclaramenteretardos
perceptibles.
ÂReguladorycampoIntensity:ajustaelgradodemodulación.
ÂBotónDe-Warbleactíveloparaasegurarsedequelaafinacióndelaseñalmodulada
semantieneconstante.
ÂBotón“ConstantMod.”:actíveloparaasegurarsedequeelanchodelamodulación
sueneconstante,independientementedelavelocidaddemodulación.Tengaen
cuentaque,cuandoestáactivado,lasfrecuenciasdemodulaciónmásaltasreducen
elanchodemodulación.
ÂCamposyregulador“LFOMix”:determinaelbalanceentrelosLFO.
Capítulo9Modulación 105
ÂCamposypotenciómetrosLFO1Rate”y“LFO2Rate”:utiliceelpotenciómetro
izquierdoparaajustarlatasademodulacióndelcanalizquierdoestéreoyelderecho
paraajustarlatasademodulacióndelcanalderechoestéreo.Elpotenciómetro“LFO
Rate”derechosoloestádisponibleeninstanciasestéreo,ysolosepuedeajustarpor
separadocuandoelbotón“LeftRightLink”noestáactivado.
ÂBotón“LFOLeftRightLink”(solodisponibleeninstanciasestéreo):actíveloparaunirlas
velocidadesdemodulacióndeloscanalesestéreoderechoeizquierdoentreellas.
ÂPotenciómetroycampoPhasedelLFO(solodisponibleeninstanciasestéreo):controla
larelacióndefaseentrelamodulacióndecanalesindividuales.En0°seobtienen
simultáneamentelosvaloresextremosdelamodulaciónparatodosloscanales.
180°o–180°esequivalentealamayordistanciaposibleentrelafasedemodulación
deloscanales.Elparámetro“LFOPhase”soloestádisponiblesielbotón“LFOLeft
RightLink”estáactivado.
ÂBotónycampo“Vol.Mod.”:utilíceloparadeterminarelimpactoqueejercelamodu-
laciónLFOsobrelaamplituddelaseñaldelefecto.
ÂReguladorycampo“OutputMix”:determinaelbalanceentreseñalesprocesadasysecas.
ÂMenú“TrueAnalog”(parámetroampliado):seutilizaparaintroducirunfiltropasa
todoenlarutadelaseñal.Unfiltropasatodomodificaelángulodefasedeuna
señal,loqueafectaasuimagenestéreo.
ÂCamposyreguladores“AnalogLeft”y“AnalogRight”(parámetroampliado):controlanla
frecuenciaenlaqueeldesplazamientodefasecruzalos90°(elpuntomediodelos
180°totales)paracadaunodeloscanalesestéreos.
Phaser
ElefectoPhasercombinalaseñaloriginalconunacopiaqueestáligeramentefuerade
faseconrespectoalaoriginal.Estosignificaquelaamplituddelasdosseñalesllegaa
suspuntosmáximoymínimoenmomentosligeramentediferentes.Ladiferenciade
tiempoentrelasdosseñalessemodulamedianteporLFOindependientes.
Además,elPhaserincluyeuncircuitodefiltradoyunseguidordeenvolventeintegrado
querealizaunseguimientodetodosloscambiosdevolumenenlaseñaldeentrada.
106 Capítulo9Modulación
ÂBotónFilter:púlseloparaactivarlaseccióndefiltroqueprocesalaseñalderealimen-
tacióndePitchShifter(desplazadordeafinación).
ÂPotenciómetroycamposLPyHP:utilícelosparadeterminarlafrecuenciadecorte
delosfiltrosdepasoaltoydepasobajodelasecciónfiltro.
ÂReguladorycampoFeedback:determinalacantidaddelaseñaldelefectoquese
devuelvealaentradadelefecto.
ÂCamposyreguladorCeilingyFloor:utiliceloscontrolesdereguladorindividualespara
determinarlagamadefrecuenciaqueseveráafectadaporlasmodulacionesdeLFO.
ÂCampoyreguladorOrder:lepermiteescogerentrevariosalgoritmosdephaser.
Cuantasmásórdenestengaelphaser,mayorseráelefecto.
ÂCampoyregulador“EnvFollow”(secciónSweep):determinahastaquépuntoelinter-
valodefrecuencias(ajustadoconloscontrolesCeilingyFloor)semodulaconelnivel
delaseñaldeentrada.
ÂCamposypotenciómetrosLFO1Rate”y“LFO2Rate”:seutilizanparaajustarlavelocidad
decadaLFOporseparado.
ÂCamposyregulador“LFOMix”:determinaelbalanceentrelosLFO.
ÂCampoyregulador“EnvFollow”(secciónLFO):seutilizaparadeterminarhastaqué
puntolavelocidaddelLFO1estámoduladaporelniveldelaseñaldeentrada.
ÂPotenciómetroycampoPhase(solodisponibleeninstanciasestéreo):controlalarelación
defaseentrelamodulacióndecanalesindividuales.En0°seobtienensimultánea-
mentelosvaloresextremosdelamodulaciónparatodosloscanales.180°o–180°es
equivalentealamayordistanciaposibleentrelafasedemodulacióndeloscanales.
ÂReguladorycampo“OutputMix”:determinaelbalancedeseñalesprocesadasysecas.
Losvaloresnegativosdancomoresultadounamezclainvertidadefasedelefectoy
laseñaldirecta(seca).
ÂBotónWarmth:hagaclicaquíparaactivaruncircuitodedistorsiónadicionalque
permitelacreacióndecálidosefectosdesaturación.
CómoajustarlasórdenesdelPhaser
Cuantasmásórdenestengaelphaser,mayorseráelefecto.Losajustes4,6,8,10y12
ponenalalcancedesumanocincoalgoritmosdephaserdiferentesqueduplicanlos
circuitosanalógicosenlosquesebasan.Cadaunoestádiseñadoparaunaaplicación
determinada.
Ustedeslibredeseleccionarajustesimpares(5,7,9y11 ) que,estrictamentehablando,
nogeneranajustesdefase.Peseaello,lossutilesefectosdefiltradoenpeineproducidos
puedenresultarútilesendeterminadasocasiones.
Capítulo9Modulación 107
RingShifter
ElefectoRingShiftercombinaunmoduladorenanilloconunefectodedesplazadorde
frecuencia.Estosdosefectoseranmuypopularesenlosaños70,yactualmenteestán
viviendounrenacer.
ÂElmoduladorenanillomodulalaamplituddelaseñaldeentradautilizandounosci-
ladorinternoounaseñaldecadenalateral.Elespectrodefrecuenciasdelaseñaldel
efectoresultanteesequivalentealasumaylarestadelcontenidodefrecuenciasde
lasdosseñalesoriginales.Susonidosesueledescribircomometálicooresonante.
Elmoduladorenanilloseutilizóengranmedidaenlasgrabacionesdejazzrocky
fusióndeprincipiosdelos70.
ÂEldesplazadordefrecuenciadesplazaelcontenidodefrecuenciadelaseñalde
entradaunacantidadconcreta,yalhacerloalteralarelacióndefrecuenciadelos
armónicosoriginales.Lossonidosresultantesvandesdelosefectosdeajustedefase
espaciososydulceshastalosextrañostimbresrobóticos.Nosedebeconfundirel
desplazamientodefrecuenciaconeldeafinación.Eldesplazamientodeafinación
transponelaseñaloriginal,dejandointactasurelacióndefrecuenciaarmónica.
RingShifterconstadelossiguientesgruposdeparámetros:
ÂBotonesdemodo:determinansielRingShifterfuncionacomodesplazadorde
frecuenciaocomomoduladorenanillo.
ÂParámetrosOscillator:seutilizanparaconfigurarelosciladordeondasinusoidal
interno,quemodulalaamplituddelaseñaldeentradaenlosmodosdedesplazador
defrecuenciayOSCdemoduladorenanillo.
ÂParámetros“Envelopefollower”yLFO:lafrecuenciadelosciladorylaseñaldesalida
sepuedenmodularconunseguidordeenvolventeyunLFO.
Botonesdemodo
Parámetrosdeoscilador
Parámetros“Envelope
follower”
ParámetrosdeLFO
ParámetrosdeOutputParámetrosDelay
108 Capítulo9Modulación
ÂParámetrosDelay:utilícelospararetardarlaseñaldelefecto.
ÂParámetrosOutput:laseccióndesalidadeRingShifterincluyeunbuclederealimen-
taciónycontrolesparaajustarlaamplitudestéreoylacantidaddeseñalessecasy
procesadas.
Modos
LoscuatrobotonesdemododeterminansiRingShifterfuncionacomodesplazador
defrecuenciaocomomoduladorenanillo.
ÂBotónSingle(FrequencyShifter):eldesplazadordefrecuenciageneraunaúnicaseñal
deefectodesplazada.ElcontroladordelosciladorFrequencydeterminasilaseñalse
amplía(valorpositivo)osereduce(valornegativo).
ÂBotónDual(FrequencyShifter):elprocesodedesplazamientodelafrecuenciagenera
unaseñaldeefectodesplazadaparacadacanalestéreo:unaseamplíaylaotrase
reduce.ElcontroldeosciladorFrequencydeterminaladireccióndelcambioenel
canalizquierdorespectoalderecho.
ÂBotónOSC(RingModulator):elmoduladorenanilloutilizaelosciladordeonda
sinusoidalinternoparamodularlaseñaldeentrada.
ÂBotón“SideChain”(RingModulator):elmoduladorenanillomodulalaamplitudde
laseñaldeentradaconlaseñaldeaudioasignadamediantelaentradadelacadena
lateral.Cuandoelmodo“SideChain”estáactivado,elosciladordeondasinusoidal
estádesactivadoyloscontrolesFrequencynosonaccesibles.
Capítulo9Modulación 109
Eloscilador
EnelmododedesplazadordefrecuenciayelmodoOSCdemoduladorenanillo,
elosciladordeondasinusoidalinternaseutilizaparamodularlaamplituddelaseñal
deentrada.ElcontrolFrequencyajustalafrecuenciadelosciladordeondasinusoidal.
ÂEnlosmodosdedesplazadordefrecuencia,esteparámetrocontrolalacantidadde
cambiosdefrecuencia(arriba/abajo)aplicadosalaseñaldeentrada.
ÂEnelmodoOSCdemoduladorenanillo,esteparámetrocontrolaelcontenido
delafrecuencia(timbre)delefectoresultante.Estetimbrepuedeirdesdesutiles
efectosdetrémolohastaresonantessonidosmetálicos.
ÂControlFrequency:determinalafrecuenciadelosciladorsinusoidal.
ÂBotonesLin(ear)yExp(onential):utiliceestosbotonesparamodificarlaescaladel
controlFrequency:
ÂLaescalaexponencialofreceunosincrementosextremadamentepequeñossobreel
punto0,útilesparaprogramarmovimientoslentosdelaseñalyefectosdetrémolo.
ÂEnelmodoLin(ear),laresolucióndelaescalaesidénticaentodalagamadelcontrol.
ÂCampoyregulador“EnvFollower”:seutilizaparadeterminarhastaquépuntoelosci-
ladorestámoduladoporelniveldelaseñaldeentrada.
ÂCampoyreguladorLFO:seutilizaparadeterminarlacantidaddemodulacióndeosci-
ladordelLFO.
110 Capítulo9Modulación
Delay
Laseñaldelefectosedistribuyeatravésdeunretardoquesiguealoscilador.
ÂPotenciómetroycampoTime:determinaeltiempoderetardo.
ÂBotónSync:actíveloparasincronizarelretardoconeltempodelproyectoenvalores
denotamusical.
ÂPotenciómetroycampoLevel:ajustaelniveldelretardoañadidoalaseñaldefrecuencia
modificadaoaltimbremodulado.UnvalordeLeveliguala0pasalaseñaldelefecto
directamentealasalida(desactivación).
Output
ÂPotenciómetroycampoFeedback:determinalacantidaddelaseñalquesedevuelve
alaentradadelefecto.
ÂPotenciómetroycampo“StereoWidth”:determinalaamplituddelaseñaldelefecto
enelcampoestéreo.“StereoWidth”soloafectaalaseñaldeRingShifter,noalaseñal
deentradaseca.
ÂPotenciómetroycampo“Dry/Wet”:ajustaelratiodemezcladelaseñaldeentrada
secaylaseñaldeefectoprocesada.
ÂCampoyregulador“EnvFollower”:seutilizaparadeterminarhastaquépuntoelpará-
metro“Dry/Wet”estámoduladoporelniveldelaseñaldeentrada.
ÂCampoyreguladorLFO:determinalaprofundidaddelamodulacióndelparámetro
“Dry/Wet”medianteelLFO.
Capítulo9Modulación 111
CómoajustarelFeedback
FeedbackofreceaRingShifterunsonidopeculiar,útilparadiferentesefectosespeciales.
Generaunsonidodeajustedefasericosiseutilizaencombinaciónconunbarrido
deosciladorlento.Losefectosdefiltradoenpeinesecreanutilizandoajustesaltosde
realimentaciónconpocotiempoderetardo(<10ms).Siseutilizantiemposderetardo
mayoresconrealimentaciónsedalugaraunefectoespiral,enelqueloscambiosde
frecuencianodejandeascenderydescender.
Fuentesdemodulación
LosparámetrosFrequencyy“Dry/Wet”sepuedenmodularmedianteeltrazador
internodelaenvolventeoscillatoryelLFO.Lafrecuenciadelosciladorpermiteincluso
lamodulaciónatravésdelpunto0Hz,cambiandoasíladireccióndelaoscilación.
EnvelopeFollower
Eltrazadordeenvolventeanalizalaamplitud(volumen)delaseñaldeentradaylautiliza
paracrearunaseñaldecontrolquecambiaininterrumpidamente,unaenvolventede
volumendinámicadelaseñaldeentrada.Estaseñaldecontrolsepuedeutilizarpara
finesdemodulación.
ÂBotónPower:activaydesactivaelseguidordeenvolvente.
ÂReguladorycampoSens(itivity):determinaelnivelderespuestadelseguidordeenvol-
ventealaseñaldeentrada.Conajustesbajos,elseguidordeenvolventesoloreaccio-
naráalospicosdeseñalmásmarcados.Conajustesaltos,elseguidordeenvolvente
realizaunseguimientodelaseñalmáscuidadoso,peropuedereaccionarconmenos
dinamismo.
ÂReguladorycampoAttack:determinaeltiempoderespuestadelseguidordeenvolvente.
ÂReguladorycampoDecay:controlaeltiempoquenecesitaelseguidordeenvolvente
paravolverdeunvalormásaltoaunomásbajo.
112 Capítulo9Modulación
LFO
ElLFOeslasegundafuentedemodulación.ElLFOgeneracontinuamenteseñales
decontrolcíclicas.
ÂBotónPower:activaodesactivaelLFO.
ÂReguladoresycamposSymmetryySmooth:estoscontrolesmodelanlaformadela
ondadeLFO.LavisualizacióndelaformadelaondadeLFOofreceunaimagenvisual.
ÂPotenciómetroycampoRate:ajustalavelocidaddeciclodelLFO.
ÂBotónSync:actíveloparasincronizarlosciclosdeLFO(velocidaddeLFO)conel
tempodelproyectoutilizandovaloresdenotasmusicales.
RotorCabinet
ElefectoRotorCabinetsimulalacajagiratoriadelaltavozLesliedeunórganoHammond.
Simulatantolacajadealtavozgiratoria,conosindeflectores,comolosmicrófonosque
recogenelsonido.
ÂBotonesRotorspeed:modificanlavelocidaddelrotor.Choralecambiaamovimiento
lento,TremoloamovimientorápidoyBrakedetieneelrotor.
ÂMenú“CabinetType”:elijaunacajaentrelasdiferentesmedidas,formasymateriales.
ÂRegulador“HornDeflector”:activaydesactivaeldeflectordelatrompetadobledela
caja.Sisedesactivaeldeflector,aumentalamodulacióndeamplitudysereducela
frecuenciademodulación.
ÂMenú“MotorControl”:lepermiteelegirentrevariosmodosquedefinenlavelocidad
deloscontrolesdegravesyagudosporseparado.
ÂRegulador“RotorFastRate”:utilíceloparaajustarlavelocidadderotormáximapara
elmodoTremolo.Mientrasmueveelregulador,lavelocidaddeTremolo(rotación)
semuestraenhertzios.
Capítulo9Modulación 113
ÂRegulador“Acc/DecScale”:determinalavelocidadconlaqueelmotorLeslieacelera
losrotores(eltiempoquetardaenlograrquelosrotoresalcancenunavelocidad
determinada)ylacantidaddetiemponecesariaparaquesedetengan.
ÂRegulador“MicAngle”:modificaelángulodelosmicrófonossimulados.Unánguloigual
a0°dacomoresultadounsonidomono,mientrasqueunángulode180°provocaanula-
cionesdefase.
ÂRegulador“MicDistance”:determinaladistanciaalaquesesitúanlosmicrófonos
simuladosconrespectoalafuentedesonido.Losvaloresmásaltosgeneranun
sonidomásoscuroymenosdefinido.
Cómoseleccionareltipodecaja
Enelmenú“CabinetType”puedeseleccionarunodelossiguientestipos:
ÂOff:seleccióneloparadesactivarelrotor.Hayunaalternativaaladesactivacióndel
rotor:enelmodoBrakelosaltavocesnorotan,peroaunasísondetectadosporlos
micrófonossimuladosenunaposiciónaleatoria(consulteelpárrafosiguientesobre
“RotorSpeed”).
ÂWood:imitaunLeslieconunacajademaderaysuenacomolosmodelosLeslie122
o147.
ÂProline:imitaunLeslieconunacajamásabierta,parecidoalmodeloLeslie760.
ÂSingle:imitaelsonidodeunLeslieconunúnicorotordeintervalocompleto.
ElsonidoseparecealdelmodeloLeslie825.
ÂSplit:laseñalderotordegravessedistribuyemáshaciaelladoizquierdo,ylaseñal
delrotordeagudoshaciaelderecho.
“Wood&HornIR”:esteajusteutilizaunarespuestadeimpulso(unagrabación)
deunLeslieconunacajademadera.
“Proline&HornIR”:esteajusteutilizaunarespuestaaimpulsodeunLeslieconuna
cajamásabierta.
“Split&HornIR”:esteajusteutilizaunarespuestaaimpulsodeunLeslieconlaseñaldel
rotordegravesdistribuidamáshaciaelladoizquierdo,ylaseñalderotordeagudos
máshaciaelderecho.
Cómoseleccionarunmododecontroldemotor
Enelmenú“MotorControl”puededeterminardiferentesvelocidadesparalosrotores
degravesyagudos:
ÂNormal:losdosrotoresutilizanlavelocidadindicadaporlosbotonesdevelocidad
delrotor.
ÂInv: (modoinvertido)enmodoTremoloelcompartimientodegravesgiraagran
velocidad,mientrasqueelcompartimientodelatrompetagiralentamente.Estose
invierteenelmodoChorale.EnelmodoBrake,losrotoressedetienen.
114 Capítulo9Modulación
Â910:elmodo910,oMemphis,detienelarotacióndeltambordegravesabajavelocidad,
mientrasquelavelocidaddelcompartimientodeconossepuedemodificar.Estopuede
resultarinteresantesibuscaunsonidograveysólidoperomanteniendoalgodemovi-
mientodeagudos.
ÂSincronización:laaceleraciónyladesaceleracióndelatrompetayelbombodifícil-
mentecoinciden.Parecequeesténsincronizados,perosoloesclaramenteaudible
durantelaaceleraciónoladesaceleración.
Nota:Siselecciona“SingleCabinet”enelmenú“CabinetType”,elajuste“MotorControl”no
esrelevanteporquenohayrotoresdeagudosygravesseparadosenun“SingleCabinet”.
ScannerVibrato
ElefectoScannerVibratosimulaestaseccióndeunórganoHammond.Puedeelegir
entretrestiposdevibratoycorodiferentes.Laversiónestéreodelefectoofrecedos
parámetrosadicionales:“StereoPhase”y“RateRight”.Estosparámetroslepermiten
determinarlavelocidaddemodulacióndeformaindependienteparaloscanales
izquierdoyderecho.
ÂPotenciómetroVibrato:determinalostiposdecoroovibratoquedesee.ElajusteC0
desactivatantoelefectodevibratocomoeldechorus.
ÂPotenciómetroChorusInt”:determinalaintensidaddeuntipodeefectodecoro
determinado.Siseseleccionauntipodeefectovibrato,esteparámetronotiene
efectoalguno.
ÂPotenciómetroStereoPhase”:sisedeterminaunvalorentre0y360grados,“Stereo
Phase”determinalarelacióndefaseentrelasmodulacionesdeloscanalesizquierdo
yderecho,habilitandoasílosefectosestéreosincronizados.Siselecciona“free”(libre),
puededeterminarlavelocidaddemodulacióndeloscanalesizquierdoyderecho
porseparado.
ÂPotenciómetroRateLeft”: determinalavelocidaddemodulacióndelcanalizquierdo
cuando“StereoPhase”noestáajustadocomolibre.Si“StereoPhase”seajustaaun
valorentre0y360grados,“RateLeft”determinalavelocidaddemodulacióndelos
canalesizquierdoyderecho.“RateRight”notieneningunafunciónenestemodo.
ÂPotenciómetroRateRight”: determinalavelocidaddemodulacióndelcanalderecho
cuando“StereoPhase”noestáajustadocomolibre.
Losparámetrosestéreode
laversiónmonodeScanner
Vibratoseocultantrasuna
cubiertatransparente.
Capítulo9Modulación 115
Spreader
PuedeutilizarelefectoSpreaderparaampliarelespectroestéreodeunaseñal.
ElefectoSpreadermodificaperiódicamenteelintervalodefrecuenciasdelaseñal
originaldeformanolineal,modificandolaamplitudpercibidadelaseñal.
ÂReguladorycampoIntensity:determinalacantidaddemodulación.
ÂPotenciómetroycampoSpeed:definelafrecuencia,yportantolavelocidad,delLFO.
ÂReguladorycampo“ChannelDelay”:determinaeltiempoderetardo,enmuestras.
ÂReguladorycampoMix:determinaelbalanceentreseñalesprocesadasysecas.
Tremolo
ElefectoTremolomodulalaamplituddeunaseñal,provocandocambiosdevolumen
periódicos.Reconoceráesteefectoporlosamplificadorescombinadosdeguitarraclásicos
(enlosquesesuelellamar,deformaincorrecta,vibrato).Elgráficomuestratodoslospará-
metros,aexcepcióndeRate.
ÂReguladorycampoDepth:determinalacantidaddemodulación.
ÂPotenciómetroycampoRate:definelafrecuencia,yportantolavelocidad,delLFO.
ÂPotenciómetrosycamposSymmetryySmoothing:utilícelosparadeterminarlaforma
delamodulación.
116 Capítulo9Modulación
ÂPotenciómetrosycamposPhase(solodisponibleeninstanciasestéreo):controlalarela-
cióndefaseentrelamodulacióndecanalesindividuales.En0°seobtienensimultá-
neamentelosvaloresextremosdelamodulaciónparatodosloscanales.180°o–180°
esequivalentealamayordistanciaposibleentrelafasedemodulacióndeloscanales.
ÂReguladorycampoOffset(parámetroampliado):determinalacantidadenquese
desplazalamodulación(ciclo)aladerechaoalaizquierda,dandocomoresultado
variacionesdetrémolonotablesosutiles.
SymmetryySmoothing
SiSymmetryestáajustadoal50%ySmoothingal0%,lamodulacióntieneunaforma
rectangular.Estosignificaquelostiemposdevolumencompletodelaseñalsonequi-
valentesalosdelaseñaldevolumenbajo,yqueloscambiosentrelosestadosse
producenbruscamente.Puededefinirlarelaciónalto/bajoconSymmetryyhacer
quesubaobajesuavementeconSmoothing.
10
117
10 Tono
PuedeusarlosefectosdetonodeLogicExpresspara
transportarocorregireltonodelaspistasdeaudio.
Estosefectostambiénsepuedenusarparacrearpartesunísonasoligeramente
engrosadas,oinclusoparalacreacióndevocesarmónicas.
LogicExpressincluyelossiguientesefectosdetono:
“PitchCorrection”enlapágina117
“PitchShifterII”enlapágina122
“VocalTransformer”enlapágina123
PitchCorrection
PuedeusarelmóduloPitchCorrectionparacorregireltonodelaspistasdeaudio.
Unaentonacióninadecuadaesunproblemacomún,porejemplo,enlaspistasvocales.
Losartefactosdesonidoquesepuedenintroducirmedianteelprocesosonmínimos
yapenassepuedenoír,siemprequelascorreccionesseanmoderadas.Lacorrección
funcionamediantelaaceleraciónylaralentizacióndelavelocidaddereproducción,
asegurandoquelaseñaldeentrada(vocalcantada)siempreconcuerdeconeltono
denotacorrecto.Siusaunalgoritmoparacorregirlosintervalosmáslargos,puede
crearefectosespeciales.Lasarticulacionesnaturalesdelaactuación,comolarespira-
ción,semantienen.Cualquierescalasepuededefinircomounarejilladecuantización
deltono.Lasnotasentonadasincorrectamentesecorregirándeacuerdoconestarejilla.
Nota:Lasgrabacionespolifónicas(corosenunapista)ylasseñalesaltamentepercusivas,
conpartesruidosasprominentes,nosepuedencorregirauntonoespecífico.Peseaello,
tómeselalibertaddeprobarelfuncionamientodelmóduloconlaspistasdebatería.
118 Capítulo10Tono
ParámetrosdePitchCorrection
ÂBotonesNormalyLow:determinanelintervalodeltonoqueseestáexplorando
(paralasnotasquenecesitancorrección).
ÂBotón“UseGlobalTuning”:actíveloparausarlosAjustesdeafinacióndelproyecto
paraelprocesodecorreccióndeltono.Siestebotónestádesactivado,puedeusar
elcampo“Ref.Pitch”paraajustarlibrementelaafinacióndereferenciadeseadaen
centésimas.
ÂCampoScale:hagaclicenestebotónparaelegirrejillasdecuantizacióndetono
diferentesenelmenúdeescala.
ÂCampoRoot:hagaclicaquíparaelegirlanotafundamentaldelaescala.
ÂKeyboard:hagaclicenunateclaparaexcluirlanotacorrespondientedelasrejillas
decuantizacióndetono.Estoeliminadeformaefectivaestatecladelaescala,loque
resultaennotasforzadasaltono(tecla)disponiblemáscercano.
ÂBotonesBypass:hagaclicenellosparaexcluirlanotacorrespondientedelacorrección
detono.Enotraspalabras,nosecorregiráningunanotaquecoincidaconestetono.
Estoesaplicablealasrejillasdecuantizacióndeescalapreajustadasyalasdelusuario.
Elbotón“Bypassall”proporcionaunavíarápidaparacompararlasseñalescorregiday
original,oparalaautomatizacióndecambios.
ÂBotones“ShowInput”y“ShowOutput”:hagaclicenestosbotonesparamostrarel
tonodelaseñaldeentradaodesalida,respectivamente,enlasnotasdelteclado.
ÂPantalla“CorrectionAmount”:indicaelgradodecambioeneltono.Elmarcadorrojo
indicaelpromediodelgradodecorrecciónduranteunperiododetiempolargo.
ÂReguladorycampoResponse:determinalavelocidadconquelavozalcanzaeltono
dedestinocorregido.
ÂReguladorycampoDetune:desafinalaseñalentrantedeacuerdoconelvalorestablecido.
Capítulo10Tono 119
CómousarelmóduloPitchCorrection
PuedeusarlosbotonesNormalyLowparadeterminarelintervalodetonoquedesea
explorarenbuscadenotasnecesitadasdecorrección.ElajusteNormaleselintervalo
poromisiónyfuncionaconlamayoríadelmaterialdeaudio.ElajusteLowdebería
usarsesoloconmaterialdeaudioquecontengafrecuenciasextremadamentebajas
(pordebajode100Hz),quepuedantenercomoresultadounadeteccióndeltono
imprecisa.Estosparámetrosnoafectanalsonido,simplementesonopcionesdesegui-
mientooptimizadasparaelintervalodetonodedestinoelegido.
Cómodefinirlarejilladecuantizacióndetono
ElmenúScalelepermiteelegirrejillasdecuantizacióndetonodiferentes.Laescalaque
seajustamanualmente(conelteclado)sellama“UserScale”.Elajusteporomisiónes
laescalacromática.Losdemásnombresdeescalaseexplicanporsísolos.Sinoestá
segurodelosintervalosusadosenunaescaladeterminada,simplementeelíjalosen
elmenúScaleycompruebelosvaloresmostradosenelteclado.Puedemodificarcual-
quiernotaenlaescalahaciendoclicenlasteclasdelteclado.Cualquierajustedeeste
tiposobrescribirálosajustesdela“UserScale”existente.
Solopuedehaberuna“UserScale”porproyecto.Noobstante,puedecrearvarias
“UserScale”syguardarlascomoarchivosdeajustesdelmóduloPitchCorrection.
∏Consejo:LaescalaDroneusaunaquintacomorejilladecuantización,ylaescalaSingle
defineunaúnicanota.Lafinalidaddeambasescalasnoescrearvocesrealistas,porlo
quesiloquebuscasonefectosinteresantes,deberíaprobarambos.
HagaclicenelcampoRootparaelegirlanotafundamentaldelaescalaenunmenú
local.Seexcluyendosescalas:lasescalasUserylasChromatic,enlasquenohaynota
fundamental(ninguna).Podrátransponerlibrementelasescalasmayoresymenores,
ylasescalasnombradassegúnlosacordes.
Puedeusareltecladoparaexcluirnotasdelarejilladecuantizacióndetono.Alabrir
elmóduloporprimeravez,seseleccionantodaslasnotasdelaescalacromática.
Estosuponequealterarácadaunadelasnotasentrantesparaadaptarlasalsiguiente
semitonodelaescalacromática.Silaentonacióndelcantanteesmala,esposibleque
lasnotasseidentifiquenincorrectamenteysecorrijan.Porejemplo:esposibleque
elcantantepretendiesecantarunMi,perolanotaesdehechomáspróximaaunRe
sostenido.SinoquieretenerunResostenidoenlacanción,sepuededesactivarlatecla
Resostenidoenelteclado.PuestoqueeltonooriginalsecantómáspróximoaunMi
queaunRe,secorregiráaunMi.
Nota:Estosajustessonválidosparatodoslosintervalosdeoctavas.Nosefacilitan
ajustesindividualesparaoctavasdiferentes.
120 Capítulo10Tono
ExclusióndenotasdePitchCorrection
Alusarlosbotonesdedesactivaciónpequeños(byp)queaparecenencimadelasteclas
verdes(negras)ydebajodelasazules(blancas),seexcluyennotasdelacorrección.
Estoresultadeutilidadparalasnotasazules.Lasnotasazulessonnotasquesedesplazan
entretonos,haciendoqueresultedifícilidentificarelestadomayorymenordelasclaves.
Comoquizásepa,unadelasprincipalesdiferenciasentreunDomenoryunDomayores
elMibemolyelSibemol,enlugardeMiySi.Loscantantesdebluessedesplazanentre
esasnotas,creandounaincertidumbreotensiónentrelasescalas.Elusodelosconmuta-
doresdedesactivaciónlepermiteexcluirteclasconcretasdeloscambios,ylasdejatal
comoestaban.
Siactivaelbotón“Bypassall”,laseñaldeentradasetransmitesinprocesarysincorregir.
Estoresultadeutilidadparaidentificarcorreccioneseneltonomedianteelusodela
automatización.“Bypassall”estáoptimizadoparalograrunaconmutaciónperfectaen
todaslassituaciones.
∏Consejo:Confrecuenciadescubriráqueesmejorcorregirúnicamentelasnotasde
mayorgravedadarmónica.Porejemplo,elijalaescala“sus4”yajustelanotaRootpara
queconcuerdeconlaclavedelproyecto.Estolimitarálacorrecciónalanotafunda-
mental,lacuartayquintadelaescala.ConmutetodaslasnotasrestantesaBypassy
solosecorregiránlasnotasmásimportantesysensibles,mientrasquelasrestantes
permaneceránsincambios.
Ajustedelaafinacióndereferencia
LosajustesenArchivo>Ajustesdelproyecto>Afinacióndeterminanlareferenciade
afinaciónparatodoslosinstrumentosdesoftware.Siactiva“UseGlobalTuning”enla
ventanadePitchCorrection,paraelprocesodecorreccióndeltonoseusaránlosajustes
deafinacióndelproyecto.Siesteparámetroestádesactivado,puedeusarelcampo
“Ref.Pitch”paraajustarlibrementelaafinacióndereferenciadeseada.
Porejemplo:amenudo,laentonacióndelalíneavocalesligeramentebruscaomonó-
tonaalolargodetodalacanción.Useelparámetro“ReferencePitch”parasolucionar
esteproblemaenlaentradadelprocesodedeteccióndeltono.Ajusteesteparámetro
encentésimasparaquereflejeladesviacióndetonoconstante.Deestamanera,
lacorreccióndetonoseaplicaráconmásprecisión.
Nota:Lasafinacionesquedifierendelaafinacióndelinstrumentodesoftwarepueden
resultarinteresantescuandodeseacorregirindividualmentelasnotasdeloscantantes
deuncoro.Sitodaslasvocesfuesenindividualyperfectamentecorregidasentono,
elefectodelcoroseperderíaparcialmente.Puedeevitaresto(des)afinandolascorrec-
cionesdetonoindividualmente.
Capítulo10Tono 121
Ajustedelarespuestaaloscambiosdetono
UseelparámetroResponseparadeterminarlarapidezconquelavozllegaaltonode
destino(corregido).Loscantantesusanportamentoyotrastécnicasdedeslizamiento.
Sieligeunvalorderespuestademasiadoalto,losportamentosperfectosseconvierten
englissandosdepasosdesemitono,perolaentonaciónseráperfecta.Sielvalorde
respuestaesdemasiadolento,eltonodelaseñaldesalidanocambiarálosuficiente-
menterápido.Larespuestaenloscambiosdetonoseindicaenmilisegundos.Elajuste
óptimoparaesteparámetrodependedelestiloconquesecante,eltempo,vibratoyla
calidaddelaactuaciónoriginal.
Explicacióndelapantalla“CorrectionAmount”
Lacantidaddecambioeneltonoseindicaenlabarrahorizontalquesemuestra
debajodelteclado.Elmarcadorrojoindicaelpromediodelgradodecorrección
duranteunperiododetiempolargo.
Simantienevigiladaestapantalla,podráusarlaparadostareasimportantes:comprender
mejorelfuncionamientointernodelalgoritmoyajustarlarespuestaenconsonancia.
Tambiénpuedeusarestavisualizaciónalhablarsobrelaentonaciónvocalconuncantante
duranteunasesióndegrabación,paramejorarlainterpretación.
AutomatizacióndelmóduloPitchCorrection
PitchCorrectionpuedeautomatizarseensutotalidad.Estosignificaquesepueden
automatizarlosparámetrosScaleyRootparaseguirlasarmoníasdelacanción.Depen-
diendodelacalidaddelaentonaciónoriginal,esposiblequeseasuficienteconajustar
laescalaclave.Esposiblequelasentonacionesmásdébilesnecesitencambiosmás
significativosenlosparámetrosScaleyRoot.
122 Capítulo10Tono
PitchShifterII
PitchShifterIIproporcionaunaformasencilladecombinarunaversióndelaseñal
coneltonodesplazadoylaseñaloriginal.
ParámetrosPitchShifterII
ÂCampoyregulador“SemiTones”:ajustaelvalordedesplazamientodetonoensemitonos.
ÂReguladorycampoCents:controlaladesafinacióndelvalordedesplazamientode
tonoencentésimas(1/100desemitono).
ÂBotonesDrums,SpeechyVocals:seleccionaunodelostresvalorespreajustadosque
optimizanPitchShifterIIparatiposcomunesdematerialdeaudio:
ÂDrumsmantieneintactoelritmodelapistaoriginal.
ÂVocalsmantienelaentonacióndeloriginalsincambios.PoresoVocalsesadecuado
paracualquierseñalinherentementearmónicaomelodiosa,comoporejemplolos
colchonesdecuerda.
ÂLaopciónSpeechproporcionauntérminomedioentrelosdos,altratarde
mantenertantolosaspectosrítmicoscomolosarmónicosdelaseñal.Estaopción
esadecuadaparaseñalescomplejas,comograbacionesdehabla,músicarap
yotrasseñaleshíbridas,comolasguitarrasrítmicas.
ÂReguladorycampoMix:ajustaelporcentajedelaseñalprocesadarespecto
alaseñaloriginal
ÂMenúlocalTiming(parámetrosampliados):determinasieltiemposigueelpreajuste
seleccionado(Preset),sisecreaunpreajustenuevoalanalizarlaseñaldeentrada
(Auto)osiseusanlosajustesdelosparámetrosDelay,Crossfadey“StereoLink”
quesedescribenacontinuación(Manual).
Lossiguientestresparámetrosestánactivosúnicamentecuandoseseleccionalaopción
ManualdelmenúlocalTiming.
ÂReguladorycampoDelay:determinaelgradoderetardoaplicadoalaseñalde
entrada.Cuantomásbajasseanlasfrecuenciasdelaseñaldeentrada,másalto
(máslargo)deberásereltiempoderetardoajustadoparadesplazareficazmente
eltonodelaseñal.
Capítulo10Tono 123
ÂReguladorycampoCrossfade:establecelacantidaddefundidocruzadoentrelosdos
punterosquePitchShifterusaparaleerlaseñaldeentrada.
ÂMenúlocal“StereoLink”:seleccioneInv.parainvertirlasseñalesdelcanalestéreo:
elprocesadodelcanalderechopasaráalizquierdo,yviceversa.Alseleccionarla
opciónNormalnoseproduceningúncambioenlaseñal.
CómousarPitchShifterII
Ajusteelgradodetransposición(desplazamientodetono)conelparámetro“SemiTones”,
yacontinuaciónajustelacantidaddedesafinaciónconelparámetroCents.Useunode
lostrespreajustes(Drums,VocalsoSpeech),dependiendodelmaterialconelqueesté
trabajando.Paraotrostiposdematerial,puedeprobarcualquieradelospreajustes
(empezandoporSpeech),compararlosresultadosyusarelquemejorseadapteasu
material.Mientrasescuchaycomparalosdiferentesajustes,confrecuenciaesbuenaidea
ajustardeformatemporalelparámetroMixal100%paraoírelmáximoefectodelproce-
sado.TengaencuentaquelosartefactosdePitchShifterIIsonmuchomásdifícilesde
escucharconelajusteMixenlosporcentajesmenores.
EnlavistaControlsdePitchShifterIIpuedecrearsuspropiospreajustes,usandolos
parámetrosDelayyCrossfade.Estosparámetrossonúnicamenteefectivoscuando
seleccionalaopciónManualenelmenúTiming.Tambiénpuedeseleccionarlaopción
Auto(PitchShiftercrearádeformaautomáticalospreajustesalanalizarlaseñal
entrante).Elparámetro“StereoLink”lepermiteinvertirlasseñalesdecanalestéreo:
elprocesadodelcanalderechoserealizaráenelizquierdoyviceversa.
VocalTransformer
VocalTransformerlepermitemanipularlaspistasvocalesdediversasformas.Puedeusarlo
paratransponereltonodeunalíneavocal,paraaumentarodisminuirelintervalodeuna
melodíaoinclusoparareducirlaaunaúnicanota(yasíreflejarlostonosdeunamelodía).
Independientementedecómocambielostonosdelamelodía,losformantessemanten-
dránigual.Puededesplazarlosformantesindependientemente,loquesignificaquepuede
convertirunapistavocalenunavozdepitufo,altiempoquesemantieneeltonooriginal.
VocalTransformeresidealparalosefectosvocalesradicales.Losmejoresresultadosse
obtienenconlasseñalesmonofónicas,incluidaslaspistasinstrumentalesmonofónicas.
Estemódulonoestádiseñadoparavocespolifónicas(uncoroenunaúnicapista,
porejemplo)uotraspistasdeacordes.
124 Capítulo10Tono
ParámetrosdeVocalTransformer
ÂPotenciómetroycampoPitch:determinalacantidaddetransposiciónaplicadaalaseñal
deentrada.
ÂGlide(parámetroampliado):determinalacantidaddetiempoquenecesitará
latransformaciónvocal,permitiendodeslizamientoshastaelvalorPitch.
ÂPotenciómetroycampoFormant:ajustalosformantesdelaseñaldeentrada.
ÂMenúFormants(parámetrosampliados):determinasiVocalTransformerprocesatodoslos
formantes(ajuste“Processalways”)osololosdevoz(ajuste“Keepunvoicedformants”).
Estaúltimaopciónnoafectaaltípicoruidosibilantedelasinterpretacionesvocales.
Enalgunasaplicaciones,esteajusteproduciráunefectodetransformaciónsonora
másnatural.
ÂBotónRobotize:hagaclicparaconmutarVocalTransformeralmodoRobotize.
ElmodoRobotizeseusaparaaumentar,disminuiroreflejarlamelodía.
ÂReguladorybotonesTracking(solodisponiblesenelmodoRobotize):controlaelmodo
enquelamelodíacambiaenelmodoRobotize.
ÂReguladorycampo“PitchBase”(solodisponiblesenelmodoRobotize):useestaopción
paratransponerlanotaqueestásiguiendoelparámetroTracking.
Â
ReguladorycampoMix:defineelpromediodenivelentrelasseñalesoriginal(seca)
yprocesada
.
ÂCampoyregulador“GrainSize”(parámetroampliado):elalgoritmodeVocalTransformer
sebasaenlasíntesisgranular.Elparámetro“GrainSize”permitedefinireltamañodelos
granos,yasíafectaralaprecisióndelproceso.Hagapruebasparaencontrarelmejor
ajuste.Primero,utilicelaopciónAuto.
CómoajustarlosparámetrosPitchyFormant
ElparámetroPitchtransponeeltonodelaseñalhastaunmáximodedosoctavashacia
arribaohaciaabajo.Losajustesserealizanenpasosdesemitono.Lostonosentrantes
seindicanmedianteunalíneaverticalbajoelcampo“PitchBase”.
Lastransposicionesdeunaquintahaciaarriba(Pitch=+7),unacuartahaciaabajo
(Pitch=-5)ounaoctava(Pitch=±12)sonlasmásútilesarmónicamente.
AlalterarelparámetroPitchpuedeapreciarquelosformantesnovarían.
Capítulo10Tono 125
Losformantessonénfasiscaracterísticosdeciertosintervalosdefrecuencia.Sonestáti-
cosynocambianconeltono.Losformantessonresponsablesdeltimbreespecíficode
unavozhumanadeterminada.
ElparámetroPitchseusaexpresamenteparacambiareltonodeunavoz,nosucarácter.
Siestablecevaloresdetononegativosparaunavozfemeninadesoprano,puedeconver-
tirlaenunavozdealto,sincambiarelcarácterespecíficodelavozdelacantante.
ElparámetroFormantalternalosformantes,altiempoquemantiene(oalteradeforma
independiente)eltono.Siajustaesteparámetroavalorespositivos,elcantantesonará
comounpitufo.Almodificarelparámetrodeformadescendente,puedelograrunos
sonidosvocalesquerecuerdenaDarthVader.
∏Consejo:SiajustaPitcha0semitonos,Mixa50%yFormanta+1(conRobotizedesac-
tivado),podrácolocarauncantante(conuncabezalmáspequeño)juntoalcantante
original.Amboscantaránconlamismavoz,enuncorodedos.Esteefectodecoroes
muyefectivoyfácilmentecontrolablemedianteelparámetroMix.
CómousarelmodoRobotize
SiactivaRobotize,VocalTransformerpodráaumentarodisminuirlamelodía.
PodrácontrolarlaintensidaddeestadistorsiónconelparámetroTracking.
Loscuatrobotones-1,0,1y2ajustanelreguladorTrackingavaloresde-100%,0%,
100%y200%,respectivamente.Estosbotonessoncontrolesdeconvenienciaque
agilizanelajustedelparámetroTrackingalosvaloresmásútiles.
ÂConunvalorde100%(conmutación1),elintervalodelamelodíasemantiene.
Losvaloresmásaltosaumentanlamelodíaylosvaloresinferioresladisminuyen.
ÂConunajustedel200%(conmutación2),losintervalosseduplican.
ÂUnajustede0%(conmutación0)generaresultadosinteresantes,puestodaslas
sílabasdelapistavocalsecantanenelmismotono.Losvaloresbajosconvierten
laslíneascantadasenlenguahablada.
ÂConunajustede-100%(conmutación-1)losintervalossereflejan.
Elparámetro“PitchBase”seusaparatransponerlanotaqueelparámetroTrackingestá
siguiendo.Porejemplo:lanotahablada,siTrackingestáajustadoa0%.
11
127
11 Reverberación
Sepuedenusarlosefectosdereverberaciónparasimular
elsonidodeentornosacústicoscomohabitaciones,salasde
conciertos,cuevasoespaciosinfinitos.
Elsonidorebotarepetidamenteenlasuperficiedecualquierespacioyenlosobjetos
dentrodeunespacio,ydesaparecegradualmentehastavolverseinaudible.Lasondas
sonorasdevueltastienencomoresultadounpatróndereflexión,máscomúnmente
conocidocomoreverberación(oreverb).
Laparteinicialdeunareverberaciónconsisteenunnúmerodereflejosdiscretosque
sepuedendistinguirclaramenteantesdequelacoladereverberacióndifusaseinten-
sifique.Estosreflejosinicialessonesencialesenlapercepcióndelespaciodeunasala.
Todalainformaciónqueeloídohumanopuededistinguiracercadeltamañoylaforma
deunasalaestácontenidaenestosreflejosiniciales.
Señal Reflejos
discretos
Cola de reverberación difusa
Patrón de reflejo/reverberación
Tiempo
128 Capítulo11Reverberación
Placasyefectosdereverberacióndigitales
Laprimeraformadereverberaciónusadaenlaproducciónmusicalfueunasalaespecial
llenadesuperficiesreflectantes(llamada“cámaradeeco”).Seutilizabaparaañadirecos
alaseñal.Seusabandispositivosmecánicos,incluidomuellesyplacas,paraañadirrever-
beraciónalasalidadelosinstrumentosmusicalesymicrófonos.
Lagrabacióndigitalintrodujolosefectosdereverberacióndigital,queconsistenen
milesderetardosdediversaduracióneintensidad.Eltiempotranscurridoentrelaseñal
originalylallegadadelosprimerosreflejossepuedeajustarmedianteunparámetro
comúnmentedenominadoprerretardo.Elpromediodereflejosenuntiempodado
estádeterminadoporelparámetrodedensidad.Laregularidadoirregularidaddela
densidadsecontrolamedianteelparámetrodedifusión.
EstecapítulodescribelosefectosdereverberaciónqueseincluyenenLogicExpress:
“AVerb”enlapágina128
“EnVerb”enlapágina12 9
“GoldVerb”enlapágina130
“PlatinumVerb”enlapágina133
“SilverVerb”enlapágina136
AVerb
AVerbesunefectodereverberaciónsimplequeusaunsoloparámetroparacontrolar
losefectosdelreflejoinicialyladifusióndelacoladereverberación:“Density/Time”.
Losvaloresdeajustebajostiendenacreargruposdereflejosinicialesclaramente
discernibles,loquegeneraalgosimilarauneco.Losvaloresaltosresultanenunefecto
similaraunareverberación.
AVerbesunaherramientarápidaysencillaparacreartodaunagamadeinteresantes
efectossonorosdeespacioyeco.Noobstante,AVerbnoeslamejorelecciónparala
simulacióndeentornosacústicosreales.
ÂPredelay:determinaelintervaloentrelaseñaloriginalylosreflejosiniciales
delaseñaldereverberación.
Capítulo11Reverberación 129
ÂReflectivity:defineelgradodereflectividaddelasparedes,techoysueloimagina-
rios.Enotraspalabras,ladurezadelasparedesyelmaterialdelqueestánhechas.
Elcristal,lapiedra,lamadera,lasalfombrasyotrosmaterialestienenunimpacto
drásticosobreeltonodelareverberación.
“RoomSize”:definelasdimensionesdelassalassimuladas.
“Density/Time”:determinatantoladensidadcomoladuracióndelareverberación.
ÂMezcla:determinaelbalanceentrelasseñales“wet”(procesadas)y“dry”(secas).
EnVerb
EnVerbesunversátilefectodereverberaciónconunafunciónespecial:lepermite
ajustarlibrementelaenvolventedelacoladereverberacióndifusa.
Esposibledividirlainterfazentreszonas:
ÂParámetrosdetiempo:determinanelintervalodelretardoentrelaseñaloriginal
ylacoladereverberación,ymodificanestaúltimaalolargodeltiempo.Larepresen-
tacióngráficarepresentadeformavisuallaenvolventedelareverberación.
ÂParámetrosdesonido:estazonapermitedarformaalsonidodelaseñaldereverbe-
ración.TambiénsepuedeusarelparámetroCrossoverparadividirlaseñalentrante
endosbandasyajustarelniveldelabandadefrecuenciabajaindependientemente.
ÂParámetroMix:determinaelbalanceentrelasseñales“wet”(procesadas)y“dry”(secas).
Parámetrosdetiempo
“DrySignalDelay”:determinaelretardodelaseñaloriginal.Tansolosepuedeoír
laseñalsecacuandoelparámetroMixestáajustadoaunvalorquenosea100%.
ÂPredelay:ajustaelintervaloentrelaseñaloriginalyelpuntodeiniciodelafasede
ataquedelareverberación(elcomienzoexactodelprimerreflejo).
ÂAtaque:defineeltiempoquelareverberacióntardaensubirhastaelnivelmáximo.
ÂCaída:defineeltiempoqueelniveldelareverberacióntardaendescenderdesde
sumáximohastaelnivelsostenido.
ÂSostenimiento:ajustaelniveldelareverberaciónquesemantendráconstante
durantelafasesostenida.Seexpresacomounporcentajedelvolumendelaescala
completadelaseñaldereverberación.
130 Capítulo11Reverberación
ÂHold:ajustaladuración(tiempo)delafasesostenida.
ÂLiberación:ajustaeltiempoquelareverberacióntardaendesvanecerseporcompleto
trashaberfinalizadolafasedesostenido.
Parámetrosdesonido
ÂDensity:ajustaladensidaddelareverberación.
ÂSpread:controlalaimagenestéreodelareverberación.Al0%,elefectogenerauna
reverberaciónmonoaural.Al200%,laimagenestéreoseexpandeartificialmente.
“HighCut”:lasfrecuenciasporencimadelvalordeajustesefiltranyeliminandela
coladereverberación.
ÂCrossover:definelafrecuenciaenlaquelaseñaldeentradasedivideendosbandas
defrecuenciaparasuprocesamientoindependiente.
“LowFreqLevel”:determinaelniveldereverberaciónrelativadelasfrecuenciaspor
debajodelafrecuenciadeintersección.Enlamayoríadeloscasos,seobtendránlos
mejoresresultadosdesonidocuandoseasignenvaloresnegativosaesteparámetro.
GoldVerb
GoldVerbpermiteeditarlosreflejosinicialesylacoladereverberacióndifusapor
separado,loquefacilitalaemulacióndesalasrealesconexactitud.
Lainterfazsepuededividirencuatrogruposdeparámetros:
ÂParámetrosdereflejosiniciales“EarlyReflections”:estasecciónsimulalosprimeros
reflejosdelaseñalalrebotarenlasparedes,techoysuelodeunasalareal.
ÂParámetrosdereverberaciónReverb:estaseccióncontrolalasreverberacionesdifusas.
ÂParámetro“BalanceER/Reverb”:controlaelbalanceentrelosreflejosinicialesylasección
Reverb.Alajustarelreguladoracualquieradesusposicionesextremas,lasecciónque
noseusasedesactiva.
ÂParámetroMix:determinaelbalanceentrelasseñales“wet”(procesadas)y“dry”(secas).
Capítulo11Reverberación 131
Parámetrosdereflejosiniciales“EarlyReflection”
ÂPredelay:determinaelintervalodetiempoentreeliniciodelaseñaloriginal
ylallegadadelosreflejosiniciales.
“RoomShape”:definelaformageométricadelasala.Elvalornumérico(de3a7)
representaelnúmerodeesquinas.Larepresentacióngráficamuestravisualmente
esteajuste.
“RoomSize”:determinalasdimensionesdelasala.Elvalornuméricoindicalalongitud
delasparedes(ladistanciaentredosesquinas).
“StereoBase”:defineladistanciaentrelosdosmicrófonosvirtualesqueseusanenla
salasimulada.Unaseparaciónentremicrófonosligeramentemayorqueladistancia
entredosoídoshumanos,porlogeneral,ofrecelosmejoresresultados.Seobtienen
resultadosmásrealistassiseoptaporusarladistanciaentredosoídossituadosen
ladosopuestosdelamismacabeza.Esteparámetrosoloestádisponibleenlasins-
tanciasestéreodelefecto.
ParámetrosdereverberaciónReverb
“InitialDelay”:ajustaelintervaloentrelaseñaloriginalylacoladereverberacióndifusa.
ÂDensity:controlaladensidaddelacoladereverberacióndifusa.
ÂDiffusion(parámetrosampliados):ajustaladifusióndelacoladereverberación.
“ReverbTime”:tiempoqueelniveldereverberacióntardaendescender60dB.
“HighCut”:lasfrecuenciasporencimadelvalordeajustesefiltranyeliminan
delaseñaldereverberación.
ÂSpread:controlalaimagenestéreodelareverberación.Al0%,elefectogenerauna
reverberaciónmonoaural.Al200%,laimagenestéreoseexpandeartificialmente.
Ajustedelprerretardoyelretardoinicial
Enlapráctica,losprerretardosdemasiadobrevestiendenadificultarlaubicaciónexacta
delaseñal.Además,puedenenturbiarelsonidodelaseñaloriginal.Porotraparte,un
retardodemasiadolargopuedepercibirsecomounecoartificial.Tambiénpuedeseparar
laseñaloriginaldesusreflejosiniciales,loquedejaunvacíoaudible.
Elajustedeprerretardoóptimodependedeltipo(oenvolvente)delaseñal.Porlo
general,lasseñalespercusivasrequierenprerretardosmásbrevesquelasseñales
dondeelataquehaceunfundidodeentradagradual.Unabuenaprácticaconsisteen
usarelprerretardomáslargoposibleantesdeempezaraoírefectossecundariosno
deseados,comounecoaudible.
Sideseaunareverberaciónarmónicaquesuenenatural,latransiciónentrelos
reflejosinicialesylacoladereverberacióndeberíaserlomássuaveyperfectaposible.
Ajusteelretardoinicialdemodoquesealomáslargoposible,sinningúnvacíoidentifi-
cableentrelosreflejosinicialesylacoladereverberación.
132 Capítulo11Reverberación
Ajustedeladensidadyladifusión
Porlogeneral,sebuscaquelaseñalsealomásdensaposible.Noobstante,elusodeun
valordedensidadinferiorsignificaqueelefectorequieremenorcantidadderecursos
delprocesador.Apartedeesto,encontadasocasionesunvalordedensidadaltapuede
enturbiarelsonido,problemaquesepuedesolucionarsimplementereduciendoelvalor
dedensidad.Porelcontrario,siseseleccionaunvalordedensidaddemasiadobajo,
lacoladereverberaciónsonarágranulada.
Losvaloresdedifusiónaltosrepresentanunadensidadregular,conpocasalteraciones
ennivel,recurrenciasyposiciónpanorámica.Losvaloresdedifusiónbajostienencomo
resultadoqueladensidaddelreflejosevuelveirregularygranulada.Elespectroestéreo
tambiéncambia.
Ajustedeltiempodereverberación
Comúnmenteseconsideraeltiempodereverberacióncomoelintervalodetiempoque
laseñaldereverberacióntardaendescender60dB.Porestemotivo,confrecuenciase
hacereferenciaaltiempodereverberacióncomoRT60.Lasmayoríadelassalasnaturales
tieneunintervalodereverberaciónqueoscilaentreunoytressegundos,sibieneste
valorsevereducidoporlassuperficiesabsorbentesylosmuebles.Lossalonesgrandes
yvacíos,olasiglesias,tienenunostiemposdereverberacióndehastaochosegundos,
ylosdealgunoslugarescavernososycatedralespuedenserinclusosuperiores.
Ajustede“HighCut”
Lassuperficiesirregularesoabsorbentes(empapelado,panelesdemadera,alfombras,
etc.)tiendenareflejarlasfrecuenciasbajasmejorquelasaltas.Elfiltro“HighCut”repro-
duceesteefecto.Siseajustaelfiltro“HighCut”demodoqueestétotalmenteabierto,
lareverberaciónsonarácomosirebotaseenunapiedraouncristal.
Capítulo11Reverberación 133
PlatinumVerb
PlatinumVerblepermiteeditarlosreflejosinicialesylacoladereverberacióndifusapor
separado,loquefacilitalaemulaciónconexactituddesalasreales.Susecciónderever-
beracióndebandadualdividelaseñalentranteendosbandas,cadaunadelascuales
seprocesa(ypuedeeditarse)independientemente.
Lainterfazsepuededividirencuatrogruposdeparámetros:
ÂParámetrosdereflejosiniciales“EarlyReflections”:simulalosprimerosreflejos
delaseñalalrebotarenlasparedes,techoysuelodeunasalareal.
ÂParámetrosdereverberaciónReverb:controlalasreverberacionesdifusas.
ÂParámetro“BalanceER/Reverb”:controlaelbalanceentrelosreflejosinicialesylasección
Reverb.Alajustarelreguladoracualquieradesusposicionesextremas,lasecciónque
noseusasedesactiva.
ÂSecciónOutput:determinaelbalanceentrelasseñales“wet”(procesadas)y“dry”(secas).
Parámetrosdereflejosiniciales“EarlyReflection”
ÂPredelay:determinaelintervalodetiempoentreeliniciodelaseñaloriginal
ylallegadadelosreflejosiniciales.
“RoomShape”:definelaformageométricadelasala.Elvalornumérico(de3a7)
representaelnúmerodeesquinas.Larepresentacióngráficamuestravisualmente
esteajuste.
“RoomSize”:determinalasdimensionesdelasala.Elvalornuméricoindicalalongitud
delasparedes(ladistanciaentredosesquinas).
134 Capítulo11Reverberación
“StereoBase”(solodisponibleenlasinstanciasestéreo):defineladistanciaentrelosdos
micrófonosvirtualesqueseusanenlasalasimulada.Unaseparaciónentremicrófonos
ligeramentemayorqueladistanciaentredosoídoshumanos,porlogeneral,ofrecelos
mejoresresultados.Seobtienenresultadosmásrealistassiseusaladistanciaentredos
oídossituadosenladosopuestosdelamismacabeza.
“ERScale”(parámetroampliado):amplíaoreducelosreflejosinicialesalolargodel
ejetemporal,loqueafectaalosparámetros“RoomShape”,“RoomSize”y“Stereo
Base”simultáneamente.
ParámetrosReverb
“InitialDelay”:ajustaelintervaloentrelaseñaloriginalylacoladereverberacióndifusa.
ÂSpread:controlalaimagenestéreodelareverberación.Al0%,elefectogenerauna
reverberaciónmonoaural.Al200%,laimagenestéreoseexpandeartificialmente.
ÂCrossover:definelafrecuenciaenlaquelaseñaldeentradasedivideendosbandas
defrecuenciaparasuprocesamientoindependiente.
“LowRatio”:determinaeltiempodereverberacióndelabandadegravesenrelacióncon
eldelabandadeagudos.Seexpresacomounporcentajequeoscilaentre0y200%.
“LowFreqLevel”:ajustaelniveldegravesenlareverberación.A0dB,elvolumen
deambasbandaseselmismo.
“HighCut”:lasfrecuenciasporencimadelvalordeajustesefiltranyeliminande
laseñaldereverberación.
ÂDensity:controlaladensidaddelacoladereverberacióndifusa.
ÂDiffusion:ajustaladifusióndelacoladereverberación.
“ReverbTime”:determinaeltiempodereverberacióndelabandadeagudos.
Parámetrosdesalida
ÂDry:controlalacantidaddelaseñaloriginal.
ÂWet:controlalacantidaddelaseñalconefectos.
Ajustedelprerretardoyelretardoinicial
Enlapráctica,losprerretardosdemasiadobrevestiendenadificultarlaubicación
exactadelaseñal.Además,puedenenturbiarelsonidodelaseñaloriginal.Porotra
parte,unretardodemasiadolargopuedepercibirsecomounecoartificial.También
puedesepararlaseñaloriginaldesusreflejosiniciales,loquedejaunvacíoaudible.
Elajustedeprerretardoóptimodependedeltipo(oenvolvente)delaseñal.Porlo
general,lasseñalespercusivasrequierenprerretardosmásbrevesquelasseñales
dondeelataquehaceunfundidodeentradagradual.Unabuenaprácticaconsisteen
usarelprerretardomáslargoposibleantesdeempezaraoírefectossecundariosno
deseados,comounecoaudible.
Capítulo11Reverberación 135
Sideseaunareverberaciónarmónicaquesuenenatural,latransiciónentrelosreflejos
inicialesylacoladereverberacióndeberíaserlomássuaveyperfectaposible.Ajusteel
retardoinicialdemodoquesealomáslargoposible,sinningúnvacíoidentificable
entrelosreflejosinicialesylacoladereverberación.
Ajustedeladensidadyladifusión
Porlogeneral,sebuscaquelaseñalsealomásdensaposible.Noobstante,elusodeun
valordedensidadinferiorsignificaqueelefectorequieremenorcantidadderecursos
delprocesador.Apartedeesto,encontadasocasionesunvalordedensidadaltapuede
enturbiarelsonido,problemaquesepuedesolucionarsimplementereduciendoelvalor
dedensidad.Porelcontrario,siseseleccionaunvalordedensidaddemasiadobajo,
lacoladereverberaciónsonarágranulada.
Losvaloresdedifusiónaltosrepresentanunadensidadregular,conpocasalteraciones
ennivel,recurrenciasyposiciónpanorámica.Losvaloresdedifusiónbajostienencomo
resultadoqueladensidaddelreflejosevuelveirregularygranulada.Elespectroestéreo
tambiéncambia.
Ajustedeltiempodereverberación
Comúnmenteseconsideraeltiempodereverberacióncomoelintervalodetiempoque
laseñaldereverberacióntardaendescender60dB.Porestemotivo,confrecuenciase
hacereferenciaaltiempodereverberacióncomoRT60.Lasmayoríadelassalasnaturales
tieneunintervalodereverberaciónqueoscilaentreunoytressegundos,sibieneste
valorsevereducidoporlassuperficiesabsorbentesylosmuebles.Lossalonesgrandes
yvacíos,olasiglesias,tienenunostiemposdereverberacióndehastaochosegundos,
ylosdealgunoslugarescavernososycatedralespuedenserinclusosuperiores.
Ajustede“HighCut”
Lassuperficiesirregularesoabsorbentes(empapelado,panelesdemadera,alfombras,
etc.)tiendenareflejarlasfrecuenciasbajasmejorquelasaltas.Elfiltro“HighCut”repro-
duceesteefecto.Siseajustaelfiltro“HighCut”demodoqueestétotalmenteabierto,
lareverberaciónsonarácomosirebotaseenunapiedraouncristal.
Ajustedeltiempodereverberaciónyniveldelabandadefrecuenciabaja
Sepuedeusarelcontrol“LowRatio”paracompensareltiempodereverberacióndela
bandadefrecuenciabaja.Al100%,lostiemposdereverberaciónparaambasbandas
sonidénticos.Envaloresinferiores,eltiempodereverberacióndelasfrecuenciaspor
debajodelafrecuenciadeintersecciónesmáscorto.Envaloressuperioresa100%,
eltiempodereverberaciónparalasfrecuenciasbajasesmayor.
Ambosfenómenosseproducenenlanaturaleza.Enlamayoríadelasmezclas,untiempo
dereverberaciónmásbreveparalasfrecuenciasdegravesresultapreferible.Porejemplo,
siseusaPlatinumVerbenunbucledebomboycaja,untiempodereverberacióncorto
paraelbombolepermiteconseguirunaseñalprocesadaconsiderablementemásalta.
136 Capítulo11Reverberación
Elregulador“LowFreqLevel”permitepotenciaroatenuarelniveldelabandade
frecuenciabaja.Enlainmensamayoríadelasmezclas,lamejoropciónesajustarun
nivelinferiorparalaseñaldereverberaciónbaja.Estopermiteincrementarelnivel
delinstrumentograve,loquehacequesuenemásintenso.Estotambiénayudaa
contrarrestarlosefectosdeenmascaradodelacoladegraves.
SilverVerb
SilverVerbessimilaraAVerb,peroincorporaunosciladordebajafrecuencia(LFO)
adicionalquesepuedeusarparamodularlaseñalreverberación.Asimismo,incluye
unfiltrodecortedeagudosygraves,loquepermitefiltrarlasfrecuenciasdelaseñal
dereverberación.Lasfrecuenciasaltasresultanporlogeneraldesagradablesaloído,
dificultanlacomprensióndelhablaoenmascaranlossobretonosdelasseñalesorigi-
nales.Lascolasdereverberaciónlargasconmuchocontenidoengravessuelendar
comoresultadounamezclafofa.
ÂPredelay:determinaelintervaloentrelaseñaloriginalylaseñaldereverberación.
ÂReflectivity:defineelgradodereflectividaddelasparedes,techoysueloimaginarios.
“RoomSize”:definelasdimensionesdelassalassimuladas.
“Density/Time”:determinatantoladensidadcomoladuracióndelareverberación.
“HighCut”:lasfrecuenciasporencimadelvalordeajustesefiltranyeliminandela
señaldereverberación.Tengaencuentaqueestotansoloafectaaltonodelarever-
beración,noalaseñaldeorigen.
“LowCut”:lasfrecuenciaspordebajodelvalordeajustesefiltranyeliminandela
coladereverberación.Aligualqueenelapartadoanterior,tansoloafectaalaseñal
dereverberación.
“ModRate”:ajustalafrecuencia(velocidad)delosciladordebajafrecuencia(LFO).
Capítulo11Reverberación 137
“ModulationPhase”:definelafasedelamodulaciónentreloscanalesizquierdoy
derechodelaseñaldereverberación.Enelpunto0°,losvaloresextremos(mínimo
omáximo)delamodulaciónsealcanzansimultáneamenteenamboscanales.Enel
punto180°,losvaloresextremosopuestosentresí(elcanalizquierdoalmínimoyel
canalderechoalmáximo,oviceversa)sealcanzansimultáneamente.
“Mod.Intensity”:ajustaelgradodemodulación.Elvalor0desactivalamodulación
delretardo.
ÂMezcla:ajustaelbalanceentrelaseñalprocesadaylaseñalseca.
12
139
12 Especializados
LogicExpressincluyeunconjuntodemódulosespecializados
diseñadosparagestionartareashabitualesdurantelaproduc-
cióndeaudio.
Tengaencuentaestosefectosespecializadossiquiererealizarunadelassiguientes
operaciones:
ÂEliminaroreducirelruidopordebajodeunnivelumbral(consulte“Denoiser”
enlapágina140).
ÂCuadrareltiempodelasgrabacionesdesonido(consulte“EnhanceTiming”
enlapágina142).
ÂAñadirvidaalasgrabacionesdigitalesagregandocomponentesdealtafrecuencia
adicionales(consulte“Exciter”enlapágina143).
ÂVariarrítmicamentelasgrabaciones(consulte“Grooveshifter”enlapágina144).
ÂMejorarlasgrabacionesdevozregistradasconelmicrófonointegradoenelordenador
(consulte“SpeechEnhancer”enlapágina145).
ÂAgregarunaseñaldebajoartificial,derivadadelaseñalentrante(consulte“SubBass”
enlapágina146).
140 Capítulo12Especializados
Denoiser
ElmóduloDenoisereliminaoreducecualquierruidopordebajodeunnivel
devolumenumbral.
ParámetrosdeDenoiser
ÂReguladorycampoThreshold:estableceelniveldevolumen(umbral)pordebajo
delcualDenoiserreducelaseñal.
ÂReguladorycampoReduce:estableceelniveldereducciónderuidoqueseaplicaa
lossonidospordebajodelumbral.Alreducirruido,recuerdequecadareducciónde
6dBequivaleareduciralamitadelniveldevolumen(ycadaincrementode6dB
equivaleaduplicardichonivel).
Porejemplo,sielumbralmínimoderuidodelagrabaciónesmuyalto(másde–68dB),
serásuficientereducirloaunniveldeentre–83y–78dB,siemprequeestaacciónno
introduzcaningúnefectosecundarioaudible.Elruidosereducirádemaneraefectiva
enmásde10dB,esdecir,enmenosdelamitaddelvolumen(ruido)original.
ÂReguladorycampo“NoiseType”:establezcaunvalorapropiadoparaeltipoderuido
quesedeseereducir.
ÂUnvalor0equivalearuidoblanco(distribucióndefrecuenciauniforme);
ÂLosvalorespositivoscambianeltipoderuidoaruidorosa(ruidoarmónico;respuesta
superiordegraves),
ÂLosvaloresnegativoscambianeltipoderuidoaruidoazul(silbido,ruidodecinta).
ÂPotenciómetro“SmoothingFrequency”:ajustalamaneraenlaqueseaplicaelsuavizado
alasfrecuenciascolindantes.SiDenoiserdetectaqueenunadeterminadabandade
frecuenciaúnicamentehayruidopresente,cuantomásaltoseestablezcaelparámetro
“FrequencySmoothing”mássecambiaránlasbandasdefrecuenciacolindantespara
evitarelruidodecristal.
ÂPotenciómetro“SmoothingTime”:defineeltiempoquerequiereDenoiserparaalcanzar
(oliberar)lareducciónmáxima.Setratadelaformamássimpledesuavizado.
Capítulo12Especializados 141
ÂPotenciómetro“SmoothingTransition”:ajustalamaneraenlaqueseaplicaelsuavi-
zadoalosnivelesdevolumencolindantes.SiDenoiserdetectaqueenunintervalo
devolumendeterminadoúnicamentehayruidopresente,cuantomásaltoseesta-
blezcaelparámetro“TransitionSmoothing”,mássecambiaránlosvaloresdenivel
similaresparaevitarelruidodecristal.
“GraphicDisplay”:muestralamaneraenlaquesereducenlosnivelesdevolumen
másbajosdelmaterialdeaudio(quedeberíaserruidoengranmedidaoensu
totalidad).Loscambiosenlosparámetrossereflejanaquíalinstante,demodoque
nopierdadevistaestapantalla.
UsodeDenoiser
Localiceunaseccióndelaudioenlaquesoloseescucheruido,yajusteelvalorThreshold
demaneraquesefiltrenúnicamentelasseñalesenestenivel,opordebajodeél.
Acontinuación,inicielareproducciónydefinaelvalorReducemientrasescuchaelaudio,
parareducirelnivelderuidoalmáximoperoreduciendolaseñalelmínimoposible.
ElDenoiserutilizaelanálisisFFT(TransformacióndeFourierrápida)conelfindereco-
nocerbandasdefrecuenciadevolumenmásbajoyunaestructuraarmónicamenos
compleja,altiempoquelasreducealniveldedBdeseado.Enprincipio,estemétodo
escompletamentediscretoysolosevenafectadaslasfrecuenciascolindantes.
Noobstante,siempleaDenoiserdemanerademasiadoagresiva,elalgoritmoproducirá
artefactosqueobviamentesonartificialesy,porlotanto,menosdeseablesaúnqueel
ruidoexistente,enlamayoríadeloscasos.SielusodeDenoiserprovocaestosartefactos,
puedeutilizarlostrespotenciómetrosSmoothingparareducirlosoeliminarlos.
142 Capítulo12Especializados
EnhanceTiming
ElefectoEnhanceTimingmejoradeformanodestructivaeltiempodelasgrabaciones
deaudio.
ParámetrosdeEnhanceTiming
ÂReguladorycampoIntensity:determinalaproporcióndelamejoradetiempo.
Secorrigenloselementostransitoriosdeaudioquenoencajenenlasdivisiones
elarejilla(determinadasporelvalorseleccionadoenelmenúRejilla).
ÂMenúGrid:permiteseleccionarentrevariasdivisionesdelarejilla.Talcomoseha
descritoanteriormente,lasdivisionesdelarejillasirvencomopuntosdereferencia
paraelprocesodecorreccióndelostiempos.
UsodelefectoEnhanceTiming
ElmóduloEnhanceTimingestádiseñadoparareforzarunaejecuciónmusicalimprecisa
(delaudiograbado)enunaproducción.Puedeutilizarsecondiversostiposdematerial,
yfuncionaentiemporeal.
Obviamente,estetipodecuantizaciónentiemporealtienealgunaslimitaciones.
Nofuncionarábiencongrabacionesdeinterpretacionesquesealejendemasiadode
lostiemposcorrectos.Estotambiénsucederáconpistasdepercusiónconcapasmuy
complejas.Ofrecerámejorasapreciablesenlatemporizacióndematerialmelódicoyde
percusiónbastanteajustado(tocadoacorcheasonegras).Encasodequeserequieraun
grannúmerodecorreccionesdetiempoylostransitoriossedesplacendemasiadolejos,
puedenotardiversosartefactosdeaudio.Deserasí,intenteencontrarelequilibrioentre
lacalidaddesonidoylamejoradetiempo.
Importante:Porrazonestécnicas,elmóduloEnhanceTimingsolofuncionaconpistas
deaudioydebeinsertarseenlaranuradeinserciónsuperior.
Unconsejoparalostresillos:pruebeunajustedesemicorcheaconpuntillo(1/12)para
lostresillosdecorcheas.
Capítulo12Especializados 143
Exciter
Excitergeneracomponentesdealtafrecuenciaquenoformanpartedelaseñaloriginal,
atravésdeunprocesodedistorsiónnolinealqueseasemejaalosefectosdedistorsión
yoverdrive.Noobstante,adiferenciadeestosefectos,Exciterpasalaseñaldeentrada
atravésdeunfiltrodepasoaltoantesdeintroducirlaenelgeneradordearmónicos
(distorsión).Estoproducequelosarmónicosartificialesañadidosalaseñaltengan
frecuenciasdealmenosunaoctavaporencimadelumbraldelfiltrodepasoalto.
Laseñaldistorsionadasemezclaentoncesconlaseñalsecaoriginal.
PuedeutilizarExciterparaañadirvidaaunagrabacióndigital.Serecomiendasuuso
enpistasdeaudioconunrangodefrecuenciadeagudosdébil.Excitertambiénresulta
útilparamejorarlaspistasdeguitarra.
ParámetrosdeExciter
ÂReguladorycampoFrequency:determinalafrecuenciadecorte(enhertzios)del
filtrodepasoalto.Laseñaldeentradapasaatravésdeestefiltroantesdeintroducir
ladistorsión(armónica).
ÂPantallaFrequency:elgráficomuestraelrangodefrecuenciaqueseutilizacomo
señalfuentedelproceso.
ÂBotónInput:siestáseleccionado,laseñaloriginal(pre-efecto)semezclaconlaseñal
procesada.SidesactivaInput,seescucharáúnicamentelaseñalprocesada.
ÂPotenciómetroycampoHarmonics:definelapartedelaseñalprocesadaquese
mezclaconlaseñaloriginal(expresadaenformadeporcentaje).Ladesactivacióndel
botónInputnoafectaalaseñal.Enlamayoríadeloscasos,losvaloresmásaltosde
FrequencyyHarmonicssonpreferibles,yaqueeloídohumanonopuededistinguir
fácilmenteentrelasfrecuenciasaltasoriginalesyartificiales.
ÂBotones“Color1”y“Color2”:hagaclicen“Color1”paragenerarunespectrodedistor-
siónarmónicamenosdenso.Hagaclicen“Color2”paraobtenerunadistorsiónmás
intensa.Color2tambiénintroduceunnúmeromayordedistorsionesdeintermodu-
lación(nodeseadas).
144 Capítulo12Especializados
Grooveshifter
ElefectoGrooveshifterpermitevariarlasgrabacionesrítmicamente,aportandomatices
deswingalapista.Imagineunsolodeguitarratocadoperfectamenteconcorcheasy
semicorcheas.Grooveshifterpuedeañadirswingaestainterpretacióntanrígida.
Eltempodereferenciaeseltempodelproyecto.Grooveshifterseguiráautomáticamente
todosloscambiosdeltempodelproyecto.
Nota:Grooveshifterdependedelacoincidenciaperfectadeltempodelproyectocon
eltempodelagrabaciónprocesada.Cualquiervariacióntendrácomoconsecuencia
unosresultadosmenosprecisos.
ParámetrosdeGrooveshifter
ÂBotonesTonalyBeat:alternaentredosalgoritmos,optimizadosparadiferentestipos
dematerialdeaudio.
ÂElalgoritmoBeatestáoptimizadoparaelmaterialdeentradapercusivo.Elregulador
GrainnotieneningúnefectocuandoelvalorBeatestáseleccionado.
ÂElalgoritmoTonalestáoptimizadoparaelmaterialdeentradatonal.Yaqueeste
algoritmoestábasadoenlasíntesisgranular,proporcionaunreguladoradicional
Grainquelepermitedefinireltamañodelosgranosy,portanto,laprecisióndel
análisis.
ÂReguladorycampoSwing:determinalacantidadderetrasodelostiempospares.
Unvalordel50%significa“sinswing”,queeslomáshabitualenlamayoríadelos
estilosmusicalespopyrock.Cuantomayorseaelvalor,mayorseráelefectoswing.
ÂBotonesGrid:determinanladivisióndetiempoqueutilizaráelalgoritmocomorefe-
renciadetiempoparaanalizarelmaterialdeaudio.Seleccione“1/8th”sielmaterial
deaudiocontieneprincipalmentecorcheas,y“1/16th”sicontieneprincipalmente
semicorcheas.
ÂReguladorycampoAccent:aumentaodisminuyeelniveldelostiempospares,
acentuándolos.Dichaacentuaciónestípicaendiversosestilosrítmicos,comoel
swingoelreggae.
Capítulo12Especializados 145
SpeechEnhancer
PuedeutilizarelefectoSpeechEnhancerparamejorarlasgrabacionesdevozregistradas
conelmicrófonointegradoenelordenador.Combinalaeliminaciónderuido,laremode-
laciónavanzadadelafrecuenciadelmicrófonoylacompresiónmultibanda.
ÂReguladorycampoDenoise:determinasuestimacióndelsueloderuidodelagraba-
ción,y,porlotanto,cuántoruidodebeeliminarse.Losajustesalrededorde100dB
permitenquepasemásruido.Alacercarsea0dBaumentarálasupresióndelruido
defondo,perotambiénloharánlosartefactos,deformaproporcional.
ÂBotón“MicCorrection”:activeestebotónparamejorarlarespuestadefrecuenciade
lasgrabacionesgeneradasmedianteelmicrófonointegrado.Secrearálaimpresión
dequesehautilizadounmicrófonodebuenacalidad.
ÂMenú“MicModel”:seleccioneelmodelodemicrófonoadecuado.Puedeutilizarel
efectoSpeechEnhancerconotrosmicrófonos,perosoloseofrecenmodelosde
correcciónparalosmicrófonosMacintoshintegrados.Sipiensautilizarunmicrófono
quenoseaMacintosh,lograrálosmejoresresultadossilaopción“MicCorrection”se
estableceenGeneric.
ÂBotón“VoiceEnhance”ymenú“EnhanceMode”:laactivacióndeestebotónhabilitala
compresiónmultibandadeSpeechEnhancer.Unavezactivado,puedeelegirentre
cuatrovaloresdelmenú“EnhanceMode”,quehacenquelavozregistradasuenemás
fuerteeinteligible.Seleccioneelvalorquemejorseajustealasituacióndegrabación.
146 Capítulo12Especializados
SubBass
ElmóduloSubBassgenerafrecuenciaspordebajodelasdelaseñaloriginal,esdecir,
unbajoartificial.ElusomássencilloparaSubBassescomodivisordeoctavas,similara
lospedalesoctavadoresdelosbajoseléctricos.Peromientrasquedichospedalessolo
puedenprocesarunafuentedesonidomonofónicadetonoclaramentedefinido,
SubBasstambiénpuedeutilizarseconseñalessumadascomplejas.SubBasscreados
señalesdebajo,quesederivandedospartesindependientesdelaseñalentrante.
EstaspartessedefinenmediantelosparámetrosHighyLow.
ParámetrosdeSubBass
ÂPotenciómetro“HighRatio”:ajustalaproporciónentrelaseñalgeneradaylaseñal
debandasuperiororiginal.
ÂPotenciómetro“HighCenter”:definelafrecuenciacentraldelabandasuperior.
ÂPotenciómetro“HighBandwidth”:defineelanchodebandadelabandasuperior.
“GraphicDisplay”:muestralasbandasdefrecuenciasuperioreinferior.
ÂReguladorycampoMix:ajustalarelacióndemezclaentrelasbandasdefrecuencia
superioreinferior.
ÂPotenciómetro“LowRatio”:ajustalaproporciónentrelaseñalgeneradaylaseñal
debandainferiororiginal.
ÂPotenciómetro“LowCenter”:definelafrecuenciacentraldelabandainferior.
ÂPotenciómetro“LowBandwidth”:defineelanchodebandadelabandainferior.
Advertencia:ElusodeSubBasspuedeproducirseñalesdesalidaextremadamente
potentes.Seleccionenivelesdemonitorizaciónmoderadosyutiliceúnicamentealtavo-
cesquepuedanreproducirlasbajasfrecuenciasgeneradas.Nuncaintenteforzarun
altavozareproducirestasbandasdefrecuenciamedianteunecualizador.
Capítulo12Especializados 147
ÂReguladorycampoDry:definelacantidaddeseñalseca(noprocesada).
ÂReguladorycampoWet:definelacantidaddeseñalprocesada(procesada).
UsodeSubBass
Adiferenciadelosefectosdecambiodetono,laondadelaseñalgeneradaporSubBassno
sebasaenlaondadelaseñalentrante,sinoqueessinusoidal(utilizaunaondasinusoidal).
Dadoquelasondassinusoidalespurasraravezseasientancorrectamenteenlosarreglos
complejos,puedecontrolarlacantidadyelbalanceentrelaseñaloriginalylaprocesada
utilizandolosreguladoresDryyWet.
Esposibledefinirlasdosbandasdefrecuencia(queSubBassutilizaparagenerartonos)por
mediodelosparámetrosHighyLow.“HighCenter”y“LowCenter”definenlafrecuencia
centraldecadabanda,mientrasquelos“HighBandwidth”y“LowBandwidth”definenel
anchodecadabanda.
Lospotenciómetros“HighRatio”y“LowRatio”definenlarelaciónenquelaseñalgene-
radasetransponeparacadaunadelasbandas.Seexpresacomounarelaciónrespecto
alaseñaloriginal.Porejemplo,Ratio=2transponelaseñalunaoctavaparaabajo.
Importante:Dentrodecadabandadefrecuencia,laseñalfiltradadebeteneruntono
razonablementeestableparapoderanalizarlacorrectamente.
Engeneral,losanchosdebandaestrechosproporcionanresultadosóptimos,yaque
evitanintermodulacionesnodeseadas.Definaelvalor“HighCenter”unaquintapor
encimadelvalor“LowCenter”,loquesignificaunfactorde1,5enlafrecuenciacentral.
Deriveelsubgravequequieresintetizardelapartegravedelaseñalytranspongauna
octavaenambasbandas(Índice=2).Nofuerceelproceso;delocontrario,segenerará
distorsión.Sisedetectanhuecosdefrecuencia,manipuleunooambospotenciómetros
“CenterFrequency”,oaumenteunpocoelanchodebandadeunodelosrangosde
frecuencia,odeambas.
∏Consejo:TengacuidadoalemplearSubBass,ycompareelcontenidodebajas
frecuenciasextremasdesusmezclasconotrasproducciones,yaquecorreelriesgo
depasarsefácilmente.
13
149
13 Utilidad
LosmódulosdeUtilidadsonherramientasprácticasque
puedenayudarleentareasysituacioneshabitualesdurante
laproducciónmusical.
Entreestastareasseincluyenlassiguientes:
ÂAjustedelnivelolafasedelasseñalesdeentrada(véase“Gain”enlapágina150).
ÂIntegracióndeefectosdeaudioexternosenLogicExpress(véase“I/O”enlapágina151).
ÂGeneracióndeunafrecuenciaestáticaounbarridosinusoidal(véase“TestOscillator”
enlapágina152).
150 Capítulo13Utilidad
Gain
Gainlepermiteamplificar(oreducir)laseñalenlacantidaddedecibeliosespecificada.
Esmuyútilcuandoseestátrabajandoconpistasautomatizadasduranteelpost-procesado
ysequiereajustarnivelesrápidamenteEjemplos:cuandohainsertadootroefectoque
carecedesupropiocontroldeganancia,ocuandoquierecambiarelniveldeunapista
duranteunaremezcla.
ParámetrosdeGain
ÂReguladorycampoGain:ajustalacantidaddeganancia.
ÂBotones“PhaseInvert”izquierdoyderecho:alserseleccionados,inviertenlafase
deloscanalesizquierdoyderecho,respectivamente.
ÂPotenciómetroBalance:ajustaelbalancedelaseñalentranteentreloscanales
izquierdoyderecho.
ÂBotón“SwapL/R(Left/Right)”:alserseleccionado,intercambialoscanalesdesalida
izquierdoyderecho.EsteintercambioseproducedespuésdelBalance.
ÂBotónMono:alserseleccionado,ofreceenlasalidalaseñalmonoresultadode
sumarloscanalesizquierdoyderecho.
Nota:ElmóduloGainestádisponibleenlasconfiguraciones“m→m”,“m→s”y“s→s”.
Enlosmodos“m→m”y“m→s”solohaydisponibleunbotón“PhaseInvert”.Enlaversión
“m→m”,losparámetros“StereoBalance”,“SwapLeft/Right”yMonoestándesactivados.
Usodelainversióndefase
Lainversióndefaselepermiteresolverproblemasdealineación,enespecialaquellos
causadosporlagrabaciónsimultáneaconvariosmicrófonos.Alinvertirlafasedeuna
señalaislada,elsonidoresultanteesidénticoaloriginal.Sinembargo,alescucharla
señaljuntoaotras,lainversióndefasetieneunefectoaudible.Porejemplo,sicoloca
micrófonosencimaydebajodelacajadeunabatería,deberíainvertirlafasedela
señalcorrespondientealmicrófonoinferior,demodoquepermanezca“enfase”con
laseñaldelmicrófonosuperior.
Capítulo13Utilidad 151
I/O
ElmóduloI/Olepermiteusarunidadesexternasdeefectosdeaudiodeunmodosimilar
alosefectosinternosdeLogicExpress.Soloresultaútilsidisponedeunainterfazde
audioconmúltiplesentradasysalidas(analógicasodigitales),paraenviaryrecibir
señaleshaciaydesdelaunidadexternadeefectos.
ParámetrosdeI/O
ÂReguladorycampo“OutputVolume”:ajustaelvolumendelaseñaldesalida.
ÂMenúOutput:asignaalmódulolasalidaopardesalidasrespectivasdesuhardware
deaudio.
ÂMenúInput:asignaalmódulolaentradaopardeentradasrespectivasdesuhardware
deaudio.
ÂReguladorycampo“InputVolume”:ajustaelvolumendelaseñaldeentrada.
UsodelmóduloI/O
Lasiguienteseccióndescribelospasosquedebedarparaintegrarefectosexternos
deaudioenlarutadelaseñaldeLogicExpress.
ParaintegraryusarunaunidaddeefectosexternaenLogicExpress:
1Conecteunasalida(opardesalidas)desuinterfazdeaudioalaentrada(oparde
entradas)delaunidaddeefectos.
2Conectelasalida(opardesalidas)desuunidaddeefectosaunaentrada(oparde
entradas)delainterfazdeaudio.
Nota:Puedenserconectoresanalógicosodigitales,silainterfazdeaudioylaunidad
deefectosestánprovistasdeunodeellosoambos.
3Hagaclicenunaranuradeinsercióndelcanalquedeseeprocesarconlaunidadde
efectosexternayseleccioneUtilidad>I/O.
4EnlaventanadelmóduloI/O,seleccionelasalida(Output)ylaentrada(Input)
(mostradascomonúmeros)conectadasalaunidaddeefectos.
5Ajusteelvolumendeentradaysalidasegúnseanecesario.
Cuandoinicielareproducción,laseñaldelcanaldeaudioseráprocesadaporlaunidad
deefectosexterna.
152 Capítulo13Utilidad
TestOscillator
TestOscillatorgeneraunafrecuenciaestáticaounbarridosinusoidal.Elsegundoesun
barridosinusoidalenunespectrodefrecuenciasdefinidoporelusuario.
ParámetrosdeTestOscillator
ÂBotonesWaveform:seleccionanlaformadeondaaemplearenlageneraciónde
tonosdeprueba.
ÂLasformasdeonda“SquareWave”y“NeedlePulse”estándisponiblesenversiones
aliasedyantialiased.Lasegundaversiónseactivaalseleccionarelbotón“AntiAliased”.
“NeedlePulse”esunaformadeondacompuestaporunúnicoimpulso.
ÂSielbotón“SineSweep”estáactivado,sedesactivaránlosajustesdelosciladorfijo
enlaseccióndeformadeondaanterior.
ÂFrequency:determinalafrecuenciadeloscilador(poromisión,1kHz).
ÂLevel:determinaelniveldesalidageneraldeTestOscillator.
ÂBotón“SineSweep”:actíveloparagenerarunbarridosinusoidalenunespectrode
frecuenciasdefinidoporelusuario.
ÂCampoTime:determinaladuracióndelbarrido.
ÂCampos“StartFreq”y“EndFreq”:definelafrecuenciadelosciladoralcomienzo
yalfinaldelbarridosinusoidal.
“SweepMode”(parámetroampliado):seleccionelacurvadebarridoLinearoLogarithmic.
ÂBotónTrigger:hagaclicenélparaactivarelbarridosinusoidal.Elcomportamientodel
botónTriggerpuedecambiarsemedianteelmenúsiguiente:
ÂSingle:alhacerclicenelbotónTrigger,elbarridoseaccionaunasolavez.
ÂContinuous:alhacerclicenelbotónTrigger,elbarridoseaccionadeformaindefinida.
Capítulo13Utilidad 153
UsodeTestOscillator
SiinsertaTestOscillatorenunaranuradeinsercióndeuncanaldeaudio,deberádirigir
audiopordichocanalparagenerarunaseñal.
ParausarTestOscillatorenlaranuradeinsercióndeuncanaldeaudio:
1Coloquecualquierpasajedeaudioenunapista.
2InserteTestOscillatorenelcanaldelapistaycomiencelareproducción.
TambiénpuedeinsertarelmóduloTestOscillatorenlaranuradeinstrumentodelos
canalesdeinstrumento.TestOscillatorcomienzaagenerarlaseñaldepruebaencuanto
seinserta.Puedeapagarlodesactivandoelmóduloconsubotóndedesactivación.
14
155
14 EVOC20PolySynth
EVOC20PolySynthcombinaunvocoderconunsintetizador
polifónicoysepuedeutilizarentiemporeal.
EVOC20PolySynthesunsofisticadovocoder,equipadoconunsintetizador
polifónicocapazderecibirentradasdenotasMIDI.Estopermitelareproducciónde
EVOC20PolySynthparaconseguirresultadoscomolosclásicossonidosdecorode
vocoder.LasnotasyacordesindividualesreproducidosconEVOC20PolySynthsuenan
conlaarticulacióndelafuentedeaudiodeanálisis.Duranteesteproceso,lascaracte-
rísticassonorasyloscambiosdelaseñaldeaudioquellegaalaentradadeanálisis
(lapistadeaudioseleccionadacomocadenalateral)seaplicanalaseñaldesalidadel
sintetizadorintegrado(lasecciónSynthesis).
LarutadelaseñaldeEVOC20PolySynthapareceeneldiagramadebloques
delapágina175.
156 Capítulo14EVOC20PolySynth
Nocionesbásicasdelosvocoders
Sinotieneexperienciaconlosvocoders,esaconsejablequeleaestasección.Proporciona
informaciónbásicasobrelosvocodersysusfunciones.Tambiénencontraráconsejossobre
cómousarlosvocodersylograrunabuenainteligibilidaddelhabla.
Quéesunvocoder
LapalabravocoderesunaabreviaturadeVOiceenCODER(codificadordevoz).
Unvocoderanalizaelcaráctersonorodelaseñaldeaudioquellegaasuentrada
deanálisisylotransfierealaseñaldeaudiopresenteensuentradadesíntesis.
Elresultadodeesteprocesoseoyeenlasalidadelvocoder.
Elsonidoclásicodelvocoderusaelhablacomoseñaldeanálisisyunsonidode
sintetizadorcomoseñaldesíntesis.Estesonidosehizomuypopularafinalesdelos
70yprincipiosdelos80.Probablementerecordaráhaberloescuchadoentemascomo
“OSuperman”deLaurieAnderson,“FunkyTown”deLippsInc.oennumerosaspiezasde
Kraftwerk,desde“Autobahn”y“EuropeEndless”hasta“TheRobots”y“ComputerWorld”.
Dejandoaunladoestossonidosde“robotcantante”,losvocodershansidousadosen
muchaspelículas.Ejemplos:paraloscylonesen“Galáctica”,olafamosavozdeDarth
Vaderenlasaga“Laguerradelasgalaxias”.
Elprocesodelvocodernoselimitaestrictamentealasinterpretacionesvocales.
Sepodríausarunbucledepercusióncomoseñaldeanálisisparamodelarunsonido
decuerdaspresenteenlaentradadesíntesis.
Cómofuncionaunvocoder
Elanalizadorysintetizadordelhablaaquenoshemosreferidoanteriormentesonen
realidaddosbancosdefiltrosconstituidosporfiltrosdepasodebanda.Losfiltrosde
pasodebandapermitenqueunabanda(porción)defrecuenciasdelespectroglobal
defrecuenciaspaseintacta,ycortanlasfrecuenciasquequedanfueradelintervalode
esabanda.
EnlosmódulosdeEVOC20,estosbancosdefiltrossedenominanseccionesAnalysis
ySynthesis.Estosbancosdefiltrospresentanunmismonúmerodebandascorrespon-
dientes;sielbancodefiltrosdeanálisistienecincobandas(1,2,3,4y5),elbancode
filtrosdesíntesistambiéndisponedecincobandas.Labanda1enelbancodeanálisis
secorrespondeconlabanda1delbancodesíntesis,labanda2conlabanda2,yasí
sucesivamente.
Laseñaldeaudioquellegaalaentradadeanálisispasaporelbancodefiltrosde
análisis,dondesedivideenhasta20bandas.
Capítulo14EVOC20PolySynth 157
Acadabandadefiltroseleasignaunseguidordeenvolvente.Elseguidordeenvolvente
decadabandarastrea(sigue)loscambiosdevolumenenlapartedelafuentedeaudio
cuyopasoestápermitidoporelfiltrodepasodebandaasociado.Deestemodo,
elseguidordeenvolventedecadabandageneraseñalesdecontroldinámicas.
Estasseñalesdecontrolseenvíanacontinuaciónalbancodefiltrosdesíntesis,
dondedeterminanlosnivelesdelasbandasdefiltrodesíntesiscorrespondientes.
EsteprocesoserealizamedianteVCA(amplificadorescontroladosporvoltaje).Deeste
modo,loscambiosdevolumendelasbandas(yporlotantoloscambiosdelsonido
original)enelbancodefiltrosdeanálisisseaplicanalasbandascorrespondientesen
elbancodefiltrosdesíntesis.
Cuantasmásbandasofrezcaunvocoder,másprecisoseráelremodeladodelcarácter
delsonidooriginal.
Cómofuncionaunbancodefiltros
Siseeliminarantodosloscircuitosresponsablesdetransferirlascaracterísticassonoras
delaseñaldeanálisisalaseñaldesíntesisdeunvocoder,yseprescindieradeladetec-
cióndeseñalessordasosonoras,elresultadoseríandosbancosdefiltros:losfiltrosde
análisisysíntesis.Parausarestosfiltrosmusicalmente,setendríaquecontrolarelnivel
desalidadecadafiltrodepasodebanda.Conesteniveldecontrol,sepuedenaplicar
cambiosúnicosyespectacularesalespectrodefrecuencias.
Fuente audio
de análisis Fuente audio
de síntesis
Banco de filtros
de análisis
bandas 1-5
Banco de filtros
de síntesis
bandas 1-5
Seguidor de
envolvente 1-5 VCA
1-5
Señal de control 1-5
Salida de audio
Detección
U/V
158 Capítulo14EVOC20PolySynth
UsodeEVOC20PolySynth
ParapoderusarEVOC20PolySynth,deberáinsertarloenunaranuradeinstrumento
deuncanaldeinstrumento,yproporcionarunaseñaldeaudiocomofuentedeaudio
deanálisis.
Paraello,sigaestospasos:
1SeleccioneocreeunanuevapistadeaudioenlaventanaOrganizar.
2Inserte(ograbe)unarchivodeaudio(useunapartevocalparaempezar)enestapista
deaudio.
∏Consejo:PodríaresultarconvenienteconfigurarunáreadecicloenlaventanaOrganizar,
yaquedeestemodopuedereproducircíclicamentelapartedeaudio.Estofacilitaríala
experimentación.
3InserteEVOC20PolySynthenlaranuradelinstrumentodeuncanaldeinstrumento.
4Enelmenú“SideChain”deEVOC20PolySynth,seleccionelapistadeaudioque
contieneelarchivodeaudio.
5Asegúresedequelapistadeinstrumentocorrespondienteestéseleccionadaenla
ventanaOrganizar.
EVOC20PolySynthyaestálistoparaaceptardatosMIDIentrantesyhasidoasignadopara
reconocerlasalidadelapistadeaudioseleccionadapormediodeunacadenalateral.
6Enelmezclador,silencielapistadeaudio(lapistavocal)queactúacomoentradade
cadenalateral.
7Inicielareproducción.
8Mientrasseestáreproduciendoelarchivodeaudio,toqueeltecladoMIDI.
9Enelmezclador,ajustelosnivelesdevolumendeEVOC20PolySynthylapistade
audiousadaparalacadenalateral.
10 Experimenteunpococonlospotenciómetros,reguladoresyotroscontroles.Diviértase
einserteotrosmódulosdeefectoenelcanalolosbusesparamejorarelsonido.
Capítulo14EVOC20PolySynth 159
ParámetrosdeEVOC20PolySynth
LainterfazdeEVOC20sedivideenseisseccionesprincipales.
ÂSecciónSynthesis:controlaelsintetizadorpolifónicodeEVOC20PolySynth.Consulte
“ParámetrosSynthesis”enlapágina160.
ÂSección“SidechainAnalysis”:losparámetrosenestaseccióndefinencómoreacciona
EVOC20PolySynthalaseñaldeanálisis.Consulte“Parámetrosde“SidechainAnaly-
sis””enlapágina165.
ÂSección“FormantFilter”:configuralosbancosdefiltrosdeanálisisysíntesis.
Consulte“Parámetrosde“FormantFilter””enlapágina167.
ÂSecciónModulation:lasecciónModulationdisponededosLFOparacontrolarlos
parámetros“FormantShift”yPitchdeEVOC20PolySynth.Consulte“Parámetrosde
modulación”enlapágina169.
ÂSección“U/VDetection”:detectalasporcionessordasdelsonidoenlaseñalde
análisis,loquemejoralainteligibilidaddelhabla.Consulte““Unvoiced/Voiced(U/V)
Detection””enlapágina171.
ÂSecciónOutput:configuralaseñaldesalidadeEVOC20PolySynth.
Consulte“ParámetrosdeOutput”enlapágina174.
Sección“FormantFilter”Sección“SidechainAnalysis”
SecciónSynthesis
Sección“U/VDetection”
SecciónModulation
Seccióndesalida
160 Capítulo14EVOC20PolySynth
ParámetrosSynthesis
EVOC20PolySynthestáequipadoconunsintetizadorpolifónico.Puedeaceptarentradas
denotasMIDI.AcontinuaciónsedescribenlosparámetrosdelasecciónSynthesis.
Botonesdemodo
EstosbotonesdeterminanelnúmerodevocesqueusaEVOC20PolySynth:
ÂSiseseleccionaPoly,elnúmeromáximodevocesseajustamedianteelcampo
numéricoalladodelbotónPoly.
Nota:Alaumentarelnúmerodevoces,tambiénaumentalacargadelprocesador.
ÂSiseseleccionanMonooLegato,EVOC20PolySynthseconvierteenmonofónico
yusasolounavoz.
ÂEnelmodoLegato,Glidesoloestáactivoennotasligadas.Lasenvolventesnose
vuelvenaaccionarcuandosereproducennotasligadas(accionamientoúnico).
ÂEnelmodoMono,elparámetroGlidesiempreestáactivoylasenvolventesse
vuelvenaaccionarconcadanotareproducida(accionamientomúltiple).
ÂElbotónUnisonactivaodesactivaelmodoUnison.Enestemodosedoblacadavoz
deEVOC20,loquedividirálapolifoníaalamitad(hastaunmáximode8voces)delo
indicadoenelcamponuméricoVoices.Ladesafinacióndelasvocesdobladas
dependedelvalordefinidoenelparámetroAnalog.
ÂEnelmodo“Unison-Mono”(conlosbotonesUnisonyMonooelbotónLegato
activos),sepuedensuperponeryreproducirdeformamonofónicahasta16voces.
Enestemodo,elcampoVoicesmuestraelnúmerodevocessuperpuestasque
suenansimultáneamente.
Advertencia:Lasvocessuperpuestasenelmodo“Unison-Mono”aumentanelvolumen
desalidadeEVOC20PolySynth.Paraevitarsobrecargarlasalidadelcanaldeinstru-
mento,ajusteelreguladorLeveldeEVOC20PolySynthdeformaapropiada.
Capítulo14EVOC20PolySynth 161
SecciónOscillator
EVOC20PolySynthestáprovistodeunsintetizadordigitalcondososciladoresque
incluyevariasondasyFM(modulacióndefrecuencia).Ademásdeestosgeneradores
deruido,enlasecciónSynthesishayungeneradorderuidoindependiente.
Existendosmodosdeoscilador.
ÂDual:dososciladoresusanondasdigitalesdeciclosimplequeactúancomola
fuenteofuentesdesonidodelasecciónSynthesis.
ÂFM:unmotorFMdedosoperadores,coneloscilador1comoportadordeonda
sinusoidalyeloscilador2comomodulador.Eloscilador2puedeusarcualquiera
delasondasdigitalesdeciclosimple.
PuedealternarentrelosmodosDualyFMhaciendoclicenlosnombresDualoFM,
situadosenlapartesuperiorizquierdadelasecciónmostradaenlacapturade
pantallaanterior.
Comopuedever,existenalgunasdiferenciassutilesentrelosdosmodos.Estasección
cubriráprimerolosparámetroscomunesydespuésexplicarálasopcionesespecíficas
decadamodo.
Parámetros“Wave1”
Lasmedidasenpiesqueaparecendebajodelnombre“Wave1”,enambosmodos,
seremontanalaépocadelosórganosdetubos.Cuantomáslargoeraeltubo,
másprofundoeraeltono.Estotambiénseaplicaa“Wave1”.Simplementehagaclic
enelvalorenpies,16,8o4,paraseleccionarelintervaloenelquefunciona“Wave
(oscilador)1”.Laselecciónseiluminará.
Elvalornuméricoalladodelnombre“Wave1”indicaeltipodeondaseleccionado
enesemomento.EVOC20PolySynthincluye50ondascondistintascaracterísticas
desonido.
Hagaclicpara
alternarentre
losmodosDualyFM.
162 Capítulo14EVOC20PolySynth
Paracambiardeunaondaaotra,realiceunadelassiguientesoperaciones:
mHagaclicenelcamponuméricodeondayarrástrelohaciaarribaohaciaabajo.
Cuandoelnúmerodeondaseavisible,suelteelbotóndelratón.
mHagadobleclicenelcamponuméricoeintroduzcaelvalordeseado.
Nota:EnelmodoFM,laondade“Wave1”esunaondasinusoidalfija.Elparámetro
deondade“Wave1”notieneningúnefectoenestemodo.
Parámetrosde“Wave2”
Elvalornuméricoalladodelnombre“Wave2”indicaeltipodeondaseleccionado
enesemomento.EVOC20PolySynthincluye50ondasdigitalesdeciclosimplecon
distintascaracterísticasdesonido.
Paracambiardeunaondaaotra,realiceunadelassiguientesoperaciones:
mHagaclicenelcamponuméricodeondayarrástrelohaciaarribaohaciaabajo.
Cuandoelnúmerodeondaseavisible,suelteelbotóndelratón.
mHagadobleclicenelcamponuméricoeintroduzcaelvalordeseado.
Parámetrosde“noise”
Elgeneradorderuidoproporcionaunafuentedesonidoadicionalquepuedeusarse
ademásdelosdososciladores(“Wave1”y“Wave2”).
ÂPotenciómetroLevel:controlalacantidadderuidoagregadoalasseñalesdelos
dososciladores.
ÂPotenciómetroColor:controlaeltimbredelaseñaldelruido.Cuandoelpotenciómetro
Colorestácompletamentegiradoalaizquierda,elgeneradorderuidocreaunruido
blancopuro.Cuandoestácompletamentegiradoaladerecha,generaruidoazul(ruido
procesadoconunfiltrodepasoalto).Elruidoblancosehausadosiempreparacrear
efectosdesonidodevientoylluvia.Tienelamismaenergíaencadaintervalode
frecuencias.Elruidoazultieneunsonidomásbrillante,yaquesucontenidode
gravesquedasuprimidoporunfiltrodepasoalto.
Capítulo14EVOC20PolySynth 163
EsimportanteseñalarqueelgeneradorderuidoenlasecciónOscillatoresindependiente
delgeneradorderuidodelasección“U/VDetection”.SIquieremásinformaciónsobre
señalessordasysonoras,consultelasección““Unvoiced/Voiced(U/V)Detection””,desdela
página171enadelante.
∏Consejo:GireelpotenciómetroColorcompletamentealaderechayajusteLevel
unpocohaciaarribaparalograrunaseñaldesíntesismásvivayfresca.
ParámetrosdelmodoDual
LosparámetrosespecíficosdelmodoDualseencuentranenlasección“Wave2”,
yelreguladorBalanceseencuentraaladerecha.
ÂParámetroSemi:ajustalaafinacióndelsegundooscilador(“Wave2”)enpasos
desemitono.
ÂParámetroDetune:ajustalaafinaciónde“Wave1”y“Wave2”encentésimas.
Ciencentésimasequivalenaunsemitono.Deestemodo,“Wave1”y“Wave2”
sedesafinanrespectodelpuntodesintonizacióncero.
ÂReguladorBalance:permitemezclarlasdosseñalesdeoscilador(“Wave1”y“Wave2”).
ParámetrosdelmodoFM
LosparámetrosespecíficosdelmodoFMseencuentranenlasección“Wave2”,
yelregulador“FMInt”seencuentraaladerecha.
ÂParámetro“Ratioc(oarse)”:ajustalarelacióndefrecuenciagruesadelsegundo
osciladorenrelaciónconelprimeroscilador.
164 Capítulo14EVOC20PolySynth
ÂParámetro“Ratiof(ine)”:ajustalarelacióndefrecuenciafinadelsegundooscilador
enrelaciónconelprimeroscilador.
ÂRegulador“FMInt”: Determinalaintensidaddelamodulacióndelaondasinusoidal
de“Wave1”mediante“Wave2”.Unajustede“FMInt”superiordaríalugaraunaonda
máscomplejaconmásarmónicossuperiores.
Cuandosecombinan,losparámetrosRatioy“FMInt”formanlaondaFMcompleja
resultantey,porlotanto,definensucontenidoarmónico.
Parámetrosdeafinaciónytono
ÂPotenciómetroAnalog:simulalainestabilidaddelossistemasdecircuitosanalógicos
presentesenlosvocodersclásicos.ElparámetroAnalogalteralaafinacióndecada
notadeformaaleatoria.Estecomportamientoesmuysimilaraldelossintetizadores
analógicospolifónicos.ElpotenciómetroAnalogcontrolalaintensidaddeladesafi-
naciónaleatoria.
ÂTune:defineelintervalodedesafinación.
ÂGlide:determinaeltiemponecesarioparaquelaafinaciónpasedeunanotaaotra
(portamento).
“BendRange”:determinaelintervalodemodulacióndeinflexióndetono,ensemitonos.
CutoffyResonance
ÂCorte:ajustalafrecuenciadecortedefiltrodepasobajo.Sisegiraestepotenciómetro
alaizquierda,aumentaelnúmerodefrecuenciasaltasfiltradasdelaseñal.
ÂResonancia:siseelevaelvalordeResonance,seenfatizaráeláreadefrecuencias
querodeaalafrecuenciadefinidaporelparámetroCutoff.Elfiltroseusaparael
modeladoinicialdelaseñal,antesdeserarticuladaporloscircuitosdelvocoder.
Capítulo14EVOC20PolySynth 165
∏Consejo:AjusteCutoffenelvalormásaltoposibleyaumenteunpocoelvalor
deResonanceparaobtenerunregistroagudo,claroybrillante.
Parámetrosdeenvolvente
EVOC20PolySynthincluyeungeneradordeenvolventesAttack/Releaseusadopara
regularelniveldelasecciónOscillator.
ÂReguladorAttack:determinaeltiempoquenecesitaráelosciladordelasección
Synthesisparaalcanzarsunivelmáximo.
ÂReguladorRelease:determinaeltiempoquenecesitaráelosciladordelasección
Synthesisparaalcanzarsunivelmínimo.
Parámetrosde“SidechainAnalysis”
Losparámetrosenlasección“SidechainAnalysis”controlanvariosaspectosdela
señaldeanálisis.Requierenuncontrolprecisoparagarantizarlamejorinteligibilidad
yseguimientoposible.
Attack
ElpotenciómetroAttackdeterminalavelocidadconquecadaseguidordeenvolvente
(asociadoacadabandadefiltrodeanálisis)reaccionaalasseñalescrecientes.Lostiempos
largosdeAttackdancomoresultadounarespuestadeseguimientomáslentaalostransi-
toriosdelaseñaldeentradadeanálisis.
Nota:UntiempolargodeAttackenseñalesdeentradapercusivas(comountexto
habladoouncharles,porejemplo)generaráunefectodevocodermenosarticulado.
AjusteAttackalmínimovalorposibleparamejorarlaarticulación.
166 Capítulo14EVOC20PolySynth
Release
ElparámetroReleasedeterminalavelocidadconquecadaseguidordeenvolvente
(asociadoacadabandadefiltrodeanálisis)reaccionaalasseñalesdecrecientes.
LostiemposlargosdeReleasehacenquelostransitoriosdelaseñaldeentradade
análisissuenenmástiempoalasalidadelvocoder.
Nota:UntiempolargodeReleaseenseñalesdeentradapercusivas(comountexto
habladoounhit-hat,porejemplo)generaráunefectodevocodermenosarticulado.
HayquetenerencuentaquelostiemposdeReleasedemasiadocortostienencomo
resultadosonidosdevocoderásperosygranulados.LosvaloresdeReleaseentre8y
10msconstituyenunbuenpuntodepartida.
Freeze
Cuandoesteparámetroestáactivado,semantieneinfinitamenteelespectroactual
desonidodeanálisis.Laseñaldeanálisiscongeladapuedecapturarunacaracterística
particulardelaseñalfuente,quedespuésseaplicacomounafiguradefiltrosostenida
ycomplejaalasecciónSynthesis.SielparámetroFreezeestáactivado,elbancode
filtrosdeanálisisignoralaseñaldeentradaylosparámetrosAttackyReleaseno
tienenningúnefecto.
Si,porejemplo,seusaunpatróndetextohabladocomofuente,elbotónFreezepodría
capturarelataqueolafasedecoladeunapalabradelpatrón(lavocala,porejemplo.
OtrousodelbotónFreeze(quesepuedeautomatizar)podríasercompensarlaincapa-
cidaddelaspersonasdesostenernotascantadasduranteunperíodolargosinrespirar.
Silaseñaldesíntesistienequepermanecersostenidacuandolaseñalfuentedeanáli-
sis(unapartevocal)noloestá,sepuedeusarlafunciónFreezeparabloquearlosnive-
lesdeformanteactuales(deunanotacantada),inclusodurantelasinterrupcionesde
lapartevocal,esdecir,entrelaspalabrasdeunafrase.
Bands
ElparámetroBandsdeterminaelnúmerodebandasdefrecuenciausadaspor
EVOC20PolySynth.
Cuantomayorseaelnúmerodebandas,másprecisoseráelremodeladodelsonido.
Amedidaquedisminuyaelnúmerodebandas,elintervalodefrecuenciasdelaseñal
fuentesedivideenmenosbandas,porloqueelsonidoresultanteserámodeladocon
menorprecisiónporelmotordesíntesis.
Nota:Alaumentarelnúmerodebandas,tambiénaumentalacargadelprocesador.
Probablemente,encontraráqueuncompromisobastanteadecuadoentrelaprecisión
sonora,esdecir,laconservacióndelainteligibilidaddelasseñalesentrantes(particular-
mentevozyhabla),yelconsumoderecursosseencuentraentre10y15 bandas.
Capítulo14EVOC20PolySynth 167
Parámetrosde“FormantFilter”
Unalíneahorizontaldividelaventana“FormantFilter”endossecciones.Lamitad
superiorcorrespondealasecciónAnalysisylamitadinferioralasecciónSynthesis.
Cualquiercambioefectuadoenlosparámetros“High/LowFrequency”,elparámetro
Bandsolosparámetros“FormantStretch”yShiftserepresentarávisualmenteenla
pantalla“FormantFilter”.Estaventanaproporcionainformaciónmuyvaliosasobrelos
cambiosexperimentadosporlaseñalensurecorridoatravésdelosdosbancosde
filtrosdeformantes.
“High/LowFrequency”
LabarraazulquesemuestrajustodebajodellogotipodeEVOC20PolySynthesun
controlmultipartequeseusaparadeterminarlasfrecuenciasmáximasymínimas
quepodránpasarporlaseccióndefiltro.Lalongituddelabarraazulrepresentael
intervalodefrecuenciastantoparaelanálisiscomoparalasíntesis.Lasfrecuenciasde
cualquierentradadeaudioqueesténfueradeestoslímitesseráncortadas.Todaslas
bandasdefiltrosedistribuyenuniformementeenelintervalodefinidoporlosvalores
de“High/LowFrequency”.
ÂParaajustarelvalorde“LowFrequency”,simplementehagaclicenelregulador
plateadoalaizquierdadelabarraazulyarrástrelohacialaderecha(olaizquierda).
Elintervalovadesde75Hzhasta750Hz.
ÂParaajustarelvalorde“HighFrequency”,simplementehagaclicenelregulador
plateadoaladerechadelabarraazulyarrástrelohacialaizquierda(oderecha).
Elintervalovadesde800Hzhasta8.000Hz.
ÂParaajustarlosdosreguladoressimultáneamente,hagacliceneláreaquequeda
entrelasdosmitadesdelosreguladores(directamenteenlabarraazul)yarrástrela
hacialaizquierdaohacialaderecha.
ÂTambiénpuedemodificarlosvaloresde“High/LowFrequency”editandoloscampos
numéricosdebajodelabarraazul.
Controlalafrecuencia
másbajaylamásalta
168 Capítulo14EVOC20PolySynth
LowestyHighest
Estosparámetrosseencuentranenlosdoscampospequeñossituadosaamboslados
delapantalla“FormantFilter”.Estosconmutadoresdeterminansilasbandasdefiltro
mínimaymáximaactúancomofiltrosdepasodebanda(igualquetodaslasbandas
situadasentreellas),osiactúancomofiltrosdepasobajoydepasoalto,respectiva-
mente.Hagaclicenellosparaalternarentrelasdosfigurasdecurvadisponibles.
ÂConelajusteBandpassseignoranlasfrecuenciaspordebajo/encimadelasbandas
mínima/máximatantoparaelanálisiscomoparalasíntesis.
ÂConelajusteHighpass(oLowpass),setienenencuentatodaslasfrecuenciaspor
debajodelasbandamínima(oporencimadelabandamáxima)tantoparaelanálisis
comoparalasíntesis.
“FormantStretch”
Esteparámetroalteraelanchoyladistribucióndetodaslasbandasenelbancodefiltros
desíntesis,extendiendooreduciendoelintervalodefrecuenciasdefinidoporlabarra
azul(parámetros“Low/HighFrequency”)paraelbancodefiltrosdesíntesis.
Sielvalorde“FormantStretch”estáajustadoa0,elanchoyladistribucióndelasbandas
enelbancodefiltrosdesíntesisesigualalanchodelasbandasenelbancodefiltrosde
análisis.Losvaloresbajosdisminuyenelanchodecadabanda,mientrasquelosvalores
altosloaumentan.Elintervalodecontrolvade0,5a2(expresadocomolarelacióndel
anchodebandatotal).
Nota:Puedesaltardirectamentealvalor1haciendoclicenestenúmero.
“FormantShift”
Elparámetro“FormantShift”muevelaposicióndetodaslasbandasenelbancode
filtrosdesíntesisarribayabajo.Si“FormantShift”estáajustadoa0,laposicióndelas
bandasenelbancodefiltrosdesíntesisesigualalaposicióndelasbandasenel
bancodefiltrosdeanálisis.Losvalorespositivosmoveránlasbandasdefrecuencia
haciaarriba,mientrasquelosvaloresnegativoslasmoveránhaciaabajoenrelación
conelbancodefiltrosdeanálisis.
Nota:Puedesaltardirectamentealosvalores–0,5,–1,+0,5y+1haciendoclicen
losnúmeros.
Cuandosecombinan,losparámetros“FormantStretch”y“FormantShift”alteranla
estructuradeformantesdelsonidoresultantedelvocoderypuedenproporcionar
algunoscambiosdetimbreinteresantes.Porejemplo,siseusanseñalesdehabla
yseajustaunvaloraltode“FormantShift”,seobtendránefectossimilaresalosde
lavozdeMickeyMouse.
Capítulo14EVOC20PolySynth 169
Losparámetros“FormantStretch”y“FormantShift”tambiénsonútilessielespectro
defrecuenciasdelaseñaldesíntesisnocomplementaelespectrodefrecuenciasde
laseñaldeanálisis.Sepodríacrearunaseñaldesíntesisenelintervalodefrecuencias
altasdeunaseñaldeanálisisqueprincipalmentemoduleelsonidoenelintervalo
defrecuenciasmásbajas,porejemplo.
Resonance
ElparámetroResonanceesresponsabledelcaráctersonorobásicodelvocoder:
losajustesbajosdancomoresultadouncaráctersuave,mientrasquelosvalores
altosproporcionanuncaráctermásásperoychirriante.Alaumentarelvalorde
Resonance,seenfatizalafrecuenciamediadecadabandadefrecuencias.
Nota:Elusodelosparámetros“FormantStretch”y/o“FormantShift”puedegenerar
frecuenciasderesonanciainusualessisedefinenajustesaltosparaelparámetro
Resonance.
Parámetrosdemodulación
LasecciónModulationofrecedosLFOparacontrolarlosparámetros“FormantShift”
yPitchdeEVOC20PolySynth.LosLFOpuedenfuncionarindependientementeo
sincronizadosconeltempodelproyecto.
“PitchLFO”:controlalamodulación(vibrato)deafinacióndelososciladoresintegrados
enelsintetizador.Estádiseñadoparaaceptardatosprocedentesdelaruedademodu-
lacióndesutecladoMIDI(odatosMIDIcorrespondientes)paracontrolarlaintensidad
delamodulación.
“ShiftLFO”:controlaelparámetro“FormantShift”delbancodefiltrosdesíntesispara
producirefectosdinámicossimilaresalphasing.
170 Capítulo14EVOC20PolySynth
BotonesWave
Losbotonesdeestasecciónpermitenseleccionareltipodeondausadopor“PitchLFO”y
“ShiftLFO”.Puedeelegirentreunaondatriangular,dientedesierraascendenteydescen-
dente,cuadradaporencimaypordebajodecero(bipolar,buenaparatrinos),cuadrada
soloporencimadecero(unipolar,apropiadaparaalternarentredosafinacionesdefinibles),
unaformadeondadepasoaleatorio(S&H)yunaformadeondaaleatoriasuavizadapara
cadaLFO.
Intensitye“IntviaWhl”
ElreguladorIntensitycontrolalacantidaddemodulaciónde“FormantShift”aplicada
por“ShiftLFO”.
Elregulador“IntviaWhl”para“PitchLFO”incluyeunreguladormultiparte.Laintensidad
delamodulacióndeafinacióndelLFOsepuedecontrolarmediantelaruedademodu-
lacióndeuntecladoMIDIconectado.Lamitadsuperiordelreguladordeterminala
intensidadcuandolaruedademodulaciónestáajustadaalvalormáximo,ylamitad
inferiorlohacecuandoestáajustadaalvalormínimo.Sisehacecliceneláreaentrelos
dossegmentosdelreguladorysearrastraelratón,sepuedenmoverlosdosvalores
simultáneamente.
PotenciómetrosRate
Estospotenciómetrosdeterminanlavelocidaddelamodulación.Losvaloresala
izquierdadelasposicionescentralesestánsincronizadosconeltempodelsecuenciador
eincluyenvaloresdecompás,detresillos,etc.Losvaloresaladerechadelasposiciones
centralesnoestánsincronizadosysemuestranenhercios(ciclosporsegundo).
Capítulo14EVOC20PolySynth 171
Nota:Laposibilidaddeusarvaloresdecompássincronizadospodríaseraprovechada
paraaplicarundesplazamientodeformantescadacuatrocompasesenunapartede
percusióndeunsolocompásqueestásiendoreproducidaenciclo.Tambiénpodría
realizarelmismo“FormantShift”encadatresillodeoctavanotadentrodelamisma
parte.Cualquieradeestosdosmétodospuedegenerarresultadosinteresantese
inspirarnuevasideas,oinclusorevitalizarunmaterialdeaudioantiguo.
“Unvoiced/Voiced(U/V)Detection”
Elhablahumanaestácompuestaporunaseriedesonidossonoros(tonales)ysonidos
sordos(ruidosos).Laprincipaldiferenciaentrelossonidossonorosysordosesquelos
sonidossonorosseproducenporunaoscilacióndelascuerdasvocales,mientrasque
lossonidossordosseproducenbloqueandoyrestringiendoelflujodeaireconlos
labios,lalengua,elpaladar,lagargantaylalaringe.
Siseusarahablaconsonidossonorosysordoscomounaseñaldeanálisisdeunvocoder,
peroelmotordesíntesisnodistinguieraentresonidossonorosysordos,elresultadosería
unsonidomásbien“desdentado”.Paraevitarlo,lasecciónSynthesisdelvocoderdebe
producirdistintossonidosparalaspartessonorasysordasdelaseñal.
Porestemotivo,EVOC20PolySynthincluyeundetectordeseñalessordas/sonoras.
Estaunidaddetectalaspartessordasdelsonidoenlaseñaldeanálisisysustituyelas
partescorrespondientesenlaseñaldesíntesisconNoise,unamezclade“Noise+Synth”
oconlaseñaloriginal(Blend).SieldetectorU/Vdetectapartessonoras,pasaestainfor-
maciónalasecciónSynthesis,queusalaseñaldesíntesisnormalparaestaspartes.
172 Capítulo14EVOC20PolySynth
∏Consejo:Lainteligibilidaddelhabladependeengranmedidadelcontenidodealtas
frecuencias,yaqueeloídohumanosebasaenestasfrecuenciasparadistinguirlassílabas
dentrodelaspalabras.TengaencuentaestehechocuandouseEVOC20PolySynth,y
vigilelosajustesdelafrecuenciasdelfiltroenlasseccionesSynthesisy“FormantFilter”.
Paramejorarlainteligibilidad,resultamuyútilusarlaecualizaciónparapotenciaralgunas
frecuencias,enparticularenelintervalomedioalto,antesdeprocesarlaseñalcon
EVOC20PolySynth.Siquieremásinformación,consulte“Consejosparamejorarlainteli-
gibilidaddelhabla”enlapágina176.
Sensitivity
EsteparámetrodeterminaelgradoderespuestadeladetecciónU/V.Sisegiraeste
potenciómetrohacialaderecha,sereconocenmáspartessordasindividualesdela
señaldeentrada.
Conajustesaltos,laelevadasensibilidadalasseñalessordaspuedeprovocarquela
fuenteU/V(determinadaporelparámetroMode)seausadaenlamayorpartedela
señaldeentrada,incluidaslasseñalessonoras.Desdeelpuntodevistadelsonido,
elresultadoequivaleaunaseñalderadioqueseestádescomponiendo,conunalto
contenidodeestáticaoderuido.
Capítulo14EVOC20PolySynth 173
Mode
ElparámetroModeseleccionalasfuentesdesonidoquesepuedenusarparareemplazar
elcontenidosordodelaseñaldeentrada.LosajustesdisponiblessonOff,Noise,“Noise+
Synth”oBlend.
ÂNoise:solousaruidoparalaspartessordasdelsonido.
“Noise+Synth”:usaruidoyelsintetizadorparalaspartessordasdelsonido.
ÂBlend:usalaseñaldeanálisisdespuésdesupasoporunfiltrodepasoaltoparalas
partessordasdelsonido.Estaseñaldeanálisisfiltradasemezclaacontinuacióncon
laseñaldesalidadeEVOC20PolySynth.ElparámetroSensitivitynotieneningún
efectocuandoseusaesteajuste.
Level
ElpotenciómetroLevelcontrolaelvolumendelaseñal(Noise,“Noise+Synth”oBlend)
usadaparareemplazarelcontenidosordodelaseñaldeentrada.
Advertencia:Hayquetenercuidadoconestecontrol,especialmentecuandose
usaunvalordeSensitivityelevado,paraevitarunasobrecargainternadeEVOC20
PolySynth.
174 Capítulo14EVOC20PolySynth
ParámetrosdeOutput
EstaseccióntratalosdistintosparámetrosdisponiblesenlasecciónOutputdeEVOC20
PolySynth.
Signal
EstemenúofrecelasopcionesVoc(oder),Syn(thesis)yAna(lysis).Estosajustespermiten
determinarlaseñalquesedeseaenviaralassalidasprincipalesdeEVOC20PolySynth.
Paraoírelefectodevocoder,elparámetroSignaldebeajustarseenVoc.Losotrosdos
ajustessonútilesparalamonitorización.
Ensemble
LostresbotonesEnsembleactivanodesactivanlosefectosdeensemble.“EnsembleI”
esunefectoespecialdechorus.“EnsembleII”esunavariación,quecreaunsonidomás
ricoyplenousandounarutinademodulaciónmáscompleja.
Level
ElreguladorLevelcontrolaelvolumendelaseñaldesalidaEVOC20PolySynth.
“StereoWidth”
Elparámetro“StereoWidth”distribuyelasseñalesdesalidadelasbandasdefiltrodela
secciónSynthesisenelcampoestéreo.
ÂCuandoestáalaizquierda,lasalidadetodaslasbandasestácentrada.
ÂCuandoestáenelcentro,lasalidadetodaslasbandasasciendedeizquierdaaderecha.
ÂEnlaposiciónderecha,lasbandassedirigenalternativamentealoscanalesizquierdo
yderecho.
Capítulo14EVOC20PolySynth 175
Diagramadebloques
EstediagramadebloquesilustralarutadelaseñalenEVOC20TrackOscillator
(consulte“EVOC20TrackOscillator”enlapágina77)yEVOC20PolySynth.
Fuente de
análisis Pista
------------
Cadena lateral
LR
Estéreo a mono
A: Análisis
de tono
Sensitivity
A:
Max/Quant./
Glide
Sección Analysis
Sección
Synthesis
U/V
detection
PS:
Teclado MIDI
Noise,
N + Synth
Fuente de
síntesis
EVOC20 PS:
polisintet.
Tono
Level
Intervalo de frecuencia entre
más alto/más bajo 1-5
Seguidor de
envolvente
1-5
A
B
Freeze
Stretch
Resonance
Shift
Banco de filtros con 5 bandas
(ejemplo)
Level
Stereo
width
L
R
Entrada banco
de filtros
Banco de filtros con 5 bandas
(ejemplo)
Oscilador
controlado
por voltaje 1-5
LFO
EVOC20 A: Oscilador
de seguimiento;
Pista o cadena lateral
Blend
LFO
Control de parámetros
Leyenda
Señal de audio
Señal de control
176 Capítulo14EVOC20PolySynth
Consejosparamejorarlainteligibilidaddelhabla
Elefectoclásicodevocoderesmuyexigenteencuantoalacalidaddeambasseñales,
tantoladeanálisiscomoladesíntesis.Asimismo,losparámetrosdelvocodersedeben
ajustarconmuchocuidado.Acontinuaciónencontraráalgunosconsejossobreambas
cuestiones.
Edicióndelasseñalesdeanálisisysíntesis
Lasiguienteseccióndescribecómosepuedeneditarlasseñalesdeanálisisysíntesis
paramejorarlainteligibilidaddelhabla.
Compresióndelaseñaldeanálisis
Cuantomenoscambieelnivel,mejorserálainteligibilidaddelvocoder.Consecuente-
mente,sedebecomprimirlaseñaldeanálisisenlamayoríadeloscasos.
Amplificacióndelaenergíadefrecuenciasaltas
Enciertosentido,elvocodergenerasiempreelpuntodeinterseccióndelasseñalesde
análisisysíntesis.Esdecir,silaseñaldeanálisisnotieneagudos,lasalidaresultantedel
vocodertampocotendráagudos.Lomismoocurresilaseñaldesíntesispresentaun
elevadocontenidodefrecuenciasaltas.Estoseaplicaacadabandadefrecuencias.
Enconsecuencia,elvocoderexigeunnivelestableentodaslasbandasdefrecuencia
deambasseñalesdeentradaparaobtenerlosmejoresresultados.
Debidoalfuncionamientodeloídohumano,lainteligibilidaddelhabladependeen
granmedidadelapresenciadecontenidodefrecuenciasaltas.Paraqueelhablasea
clara,valelapenausarlaecualizaciónparaamplificarocortardeterminadasfrecuencias
enlasseñalesdeanálisisantesdeprocesarlasconvocoders.
Silaseñaldeanálisisconstadevozohabla,deberíabastarunsimplefiltroshelving.
Norequieredemasiadapotenciadeprocesadoyamplificaeficazmenteelintervalode
frecuenciasmedias-agudas,queresultamuyimportanteparalainteligibilidaddelhabla.
Silaseñaldesíntesiscarecedeenergíadeagudos,estasepuedegenerarconunefecto
dedistorsión.ElefectoOverdriveesperfectoparaestepropósito(véaselasección
“Overdrive”, desdelapágina32enadelante).
Capítulo14EVOC20PolySynth 177
Cómoevitarartefactossonoros
Unproblemamuycomúnconlossonidosdevocodersonlasinterrupcionesdeseñal
repentinas(sonidosdistorsionadosyentrecortados)ylossonidosaccionadosrápida-
mentedurantelaspausasdelhabla.
ParámetroReleaseenlasecciónAnalysis
ElparámetroReleasedefinelavelocidadalaqueunabandadefrecuenciadesíntesis
determinadapuedebajardenivel,silaseñaldelabandadeanálisiscorrespondiente
disminuyebruscamente.Elsonidoesmássuavecuandolosnivelesdebandadisminu-
yenlentamente.Paralograrestamayorsuavidad,sedebenusarvaloresdeRelease
altosenlasecciónanálisisdelainterfaz.LostiemposdeReleasemáslargosdancomo
resultadounsonido“aguado”.
LosvaloresdeAttackcortosnorepresentanningúnproblema.Dehecho,incluso
puedenserdeseablessisedeseaqueelvocoderreaccionerápidamenteaseñales
deimpulso.
Puertasyruidosdefondoenlaseñaldeanálisis
Sisecomprimelaseñaldeanálisis,talcomoserecomienda,aumentaráelnivelde
respiración,rumoresyruidosdefondo.Estosruidosdefondopuedenprovocarque
lasbandasdelvocoderseabran,aunquenosealoquesepretende.Paraeliminarestos
ruidos,seríaunabuenaideausarunapuertaderuidoantesdelacompresiónyla
amplificacióndeagudos.Siseaplicaunapuertaalaseñaldeanálisisdeformaapro-
piada,esposiblequesedeseereducirelvalordeReleasedelasecciónAnalysis.
Parausarpuertasconhablayvoz,elparámetroHysteresisesimportante.Elparámetro
Thresholddefineelnivelporencimadelcualseabrirálapuerta.ElparámetroHysteresis
defineunniveldeThresholdinferior,pordebajodelcualsecerrarálapuerta.Estevalor
esrelativoalniveldeThreshold.
ElgráficomuestraunajustedeThresholdadecuadoparaelhablacomprimida.Losfiltros
decadenalateralasignadosalaspuertasderuidoevitanlosaccionamientosindeseados
provocadasporruidosdefrecuenciasaltasobajas.LosvaloresdeHold,ReleaseeHyste-
resismostradoscorrespondenavaloresdeenvolventestípicas,idealesparalamayoríade
lasseñalesdevozyhabla.
178 Capítulo14EVOC20PolySynth
Cómoconseguirlasmejoresseñalesdeanálisisysíntesis
Paraconseguirunabuenainteligibilidaddelhablasedebentenerencuentalos
siguientespuntos:
ÂLosespectrosdelasseñalesdeanálisisysíntesisdebensuperponerseprácticamente
porcompleto.Lasvocesmasculinasgravesnofuncionanbienconseñalesdesíntesis
enelintervalodeagudos.
ÂLaseñaldesíntesisdebesostenerseconstantementesininterrupciones.Lapista
deberíareproducirseenestilolegato,yaquelasinterrupcionesenlaseñaldesíntesis
detendránlasalidadelvocoder.Comoalternativa,elparámetroReleasedelaseñal
desíntesis(noconfundirconeltiempodeReleasedelasecciónAnalysis)puedeajus-
tarseauntiempomáslargo.Tambiénseconseguiráunbuenefectosiseusauna
señaldereverberacióncomoseñaldesíntesis.Hayquetenerencuentaqueestos
dosmodelospuedenprovocarlasuperposicióndearmónicos.
ÂNosedebesaturarelvocoder.Estopuedeocurrirconmuchafacilidadyelresultado
quedarádistorsionado.
ÂPronuncieclaramentesilagrabaciónvaaserusadacomoseñaldeanálisis.Eltexto
hablado,conuntonorelativamentebajo,funcionamejorquelasvocescantadas,
inclusosisedeseancrearcorosdevocoder.Pronunciebienlasconsonantes.
UnbonitoejemploeslaRfuertede“WearetheRobots”,deKraftwerk,unapista
devocoderclásica.Estapronunciaciónfuecreadaespecíficamenteparacumplir
conlasexigenciasdelvocoder.
ExperimentecontodalibertadelajustedelosparámetrosFormant.Lainteligibilidad
delhablasevesorprendentementepocoafectadaporlamodificación,expansióno
compresióndelosformantes.Inclusoelnúmerodebandasdefrecuenciausadastiene
unainfluenciamínimaenlacalidaddelainteligibilidad.Elmotivoesnuestracapacidad
paradiferenciarintuitivamentelasvocesdeniños,mujeresyhombres,cuyoscráneosy
gargantassonmuydistintospornaturaleza.Esasdiferenciasfísicascausanvariaciones
enlosformantesquecreansusvoces.Nuestrapercepción(reconocimiento)delhablase
basaenunanálisisdelasrelacionesentreestosformantes.EnlosmódulosdeEVOC20,
estasrelacionespermanecenintactas,inclusosiseusanajustesextremosdeformantes.
Capítulo14EVOC20PolySynth 179
Historiadelosvocoders
Quizálesorprendasaberquelosvodersyvocodersseremontana1939y1940,
respectivamente.
HomerDudley,unfísicoquetrabajabaenlosBellLaboratoriesdeNuevaJersey(EE.UU.),
desarrollóelVoiceOperatedreCOrDER(“grabadoraoperadaporvoz”)comoequipode
investigación.Originariamentefuediseñadoparaprobardiseñosdecompresiónparala
transmisiónseguradeseñalesdevozatravésdelíneastelefónicasdecobre.
Setratabadeundispositivocompuesto,formadoporunanalizadoryunsintetizador
devozartificial.Susnombreseran:
ÂVocoderdepasodebandaparalelo:unanalizadoryresintetizadordelhabla,inventado
en1940.
ÂSintetizadordelhablavocoder:unmodelodevozreproducidoporunagente
humano,inventadoen1939.Esteaparatodeválvulasteníadosteclados,botones
pararecrearconsonantes,unpedalparaelcontroldefrecuenciadeosciladoryuna
palancaparaactivarydesactivarsonidosdevocales.
Elanalizadordetectabalosnivelesdeenergíademuestrasdesonidosucesivasmedidas
atravésdelespectrocompletodefrecuenciasdeaudio,usandounaseriedefiltros
debandaestrecha.Losresultadosdelanálisissepodíanvisualizargráficamentecomo
funcionesdefrecuenciasobreeltiempo.
Elsintetizadorinvertíaelprocesoexplorandolosdatosdelanalizadoryenviando
losresultadosaunaseriedefiltrosanalíticosconectadosaungeneradorderuido.
Estacombinacióngenerabasonidos.
ElvoderseexpusoenlaFeriaInternacionalde1939,dondecausógransensación.
EnlaSegundaGuerraMundial,elvocoder(ahorallamadoVOiceenCODER)tuvouna
granrelevancia,yaqueprocesabalasconversacionestransoceánicasentreWinston
ChurchillyFranklinDelanoRoosevelt.
WernerMeyer-Eppler,directordeFonéticaenlaUniversidaddeBonn,reconocióla
importanciadelasmáquinasparalamúsicaelectrónicadespuésdequeDudleyvisitara
launiversidaden1948.Meyer-Epplerempleóelvocodercomobaseparasusfuturas
composiciones,lascuales,asuvez,fueronlafuentedeinspiracióndelmovimiento
alemán“ElektronischeMusik”.
Enladécadadelos50sesucedierondiversasgrabaciones.
En1960,sedesarrollóelsintetizadorSiemensenMunich.Entresusmúltiplesosciladores
yfiltrosincluíauncircuitodevocoderbasadoenválvulas.
En1967,unaempresallamadaSylvaniadiseñóvariosequiposdigitalesqueusaban
elanálisisdeseñalesdeentradabasadoentiempo,enlugardelanálisisbasadoen
elfiltrodepasodebanda.
180 Capítulo14EVOC20PolySynth
En1971,despuésdeestudiarlaunidaddeDudley,BobMoogyWendyCarlosmodificaron
diversosmódulosdelsintetizadorparacrearsupropiovocoderparalabandasonorade
Lanaranjamecánica.
“EMS”,laempresadePeterZinovieffenLondres,desarrollóunvocoderautónomo
ymuchomásportátil.EMSesprobablementemásconocidaporlossintetizadores
“SynthiAKS”yVCS3.ElEMSStudioVocoder,lanzadoen1976,fuelaprimeramáquina
delmundodisponibleenelmercado.Posteriormenteserebautizóconelnombre
deEMS5000.EntresususuariosfigurabanStevieWonderyKraftwerk.Stockhausen,
elpionerodela“ElektronischeMusik”alemana,tambiénusóelvocoderdeEMS.
SennheiserfabricóelVMS201en1977yEMSlanzóelEMS2000,queeraunaversión
reducidadesuhermanomayor.
En1978,elvocodercomenzóadisfrutardeunusocadavezmásgeneralizadoyobtuvo
unagranpopularidadgraciasasuusoenlamúsicadeHerbieHancock,Kraftwerky
otrosmuchosartistas.Algunosdelosfabricantesqueenaquellaépocaseunierona
laproduccióndevocodersfueronSynton/Bode,Electro-HarmonixyKorg,conelVC-10.
In1979,Rolandlanzóeltecladoensemble/vocoderVP330.
Elvocoderviviósusdíasdemayorapogeoafinalesdelos70yprincipiosdelos80.
EntrelosartistasquelousaronestabanELO,PinkFloyd,Eurythmics,TangerineDream,
Telex,DavidBowie,KateBushyotrosmuchosmás.
Desdeelpuntodevistadelaproducción,losvocoderspodían(ytodavíapueden)
encontrarseenformadekitsdebajocosteentiendasdeelectrónica.
Desde1980hastalaactualidad,losmásabanderadosdelestandartedelvocoderfueron
(ycontinúansiendo)EMSenelReinoUnido,SyntonenHolandayPAiAenlosEstados
Unidos.
En1996,DoepferenAlemaniayMusicandMoreseunieronalacofradíadeproductores
devocoders.
Alolargodelos90fueronapareciendonumerososvocodersautónomosbasados
ensoftware.
15
181
15 EFM1
EFM1esunsencilloperopotentesintetizadordemodulación
defrecuenciade16voces.
Producelostípicossonidosacampanadosydigitalesdelosquelamodulación
defrecuencia(FM)sehahechosinónimo.
EnelnúcleodelmotordeEFM1encontraráunosciladorModulatormultiondayunosci-
ladorCarrierdeondasinusoidal.ElosciladorModulatormodulalafrecuenciadeCarrier
dentrodelintervalodeaudio,loqueproducenuevosarmónicos.Estosarmónicosson
conocidoscomobandaslaterales.
EFM1sedivideenvariasáreas.
ÂLasecciónsuperiorcontienelosparámetrosglobalesTranspose,Tune,Glide,Voices
yUnison.
ÂElmotorFMconstadelosparámetrosModulatoryCarrier(lasseccioneselevadas,
másoscuras)ydeloscontrolesFM,entreellos“ModulationEnvelope”yLFO,quese
muestraneneláreacentralconformadechampiñón.
182 Capítulo15EFM1
ÂLaseccióninferioralbergalasecciónOutputeincluyelosparámetros“SubOscLevel”
y“StereoDetune”,ademásdeloscontroles“VolumeEnvelope”,“MainLevel”yVelocity.
EnlaseccióninferiorderechasemuestraelcampoRandomize.
ÂElpaneldeparámetrosampliados(alqueseaccedehaciendocliceneltriángulo
desplegabledelazonainferiorizquierda)lepermiteasignarcontroladoresMIDI
alosparámetros“FMAmount”(laprofundidadFM)yVibrato.
Parámetrosglobales
EstosparámetrostienenunimpactoenelsonidogeneralproducidoporEFM1.
Transpose
EltonobásicoseajustaconelparámetroTranspose.EsposibletransponerEFM1
en±2octavas.
Tune
TuneperfeccionalaafinacióndeEFM1en±50centésimasdesemitono.
Unison
AlactivarelbotónUnisonseapilandosvocescompletasdeEFM1paraobtenerun
sonidomayorymásgrueso.EnelmodoUnison,EFM1puedeofrecerhastaocho
vocesdepolifonía.
Voices
Elnúmerodevocesquesepuedentocarsimultáneamente(lapolifonía)sedetermina
conelparámetroVoices.Losvaloresdisponiblesson:Mono(unavoz),Legato(unavoz)
yde2a16voces.EnelmodomonofónicoLegato,altocarnotassuperpuestasnose
vuelvenaaccionarlasenvolventesdeEFM1.
Glide
Glideseempleaparaproducirunainflexióndetonocontinuaentredosnotastocadas
deformaconsecutiva.ElvalorGlide(enms)determinaeltiempoqueeltonotarda
endesplazarsedesdelaúltimanotatocadahastalasiguiente.Glidepuedeusarseen
losmodosmonofónicosMonoyLegato,asícomoenlosajustespolifónicosdeVoices
(de2a16).
Randomize
LafunciónRandomize(enlaparteinferiorderechadelainterfaz)generanuevossonidos
concadaclicquesehaceenelbotóndelmismonombre.Laintensidaddelavariación
aleatoria(odesviaciónrespectoalsonidooriginal)quedadeterminadaporelvalordel
camponumérico.Usevaloresmenoresde10%sisoloquieregenerarpequeñasvariaciones
aleatoriasdelsonidoactual.
Capítulo15EFM1 183
ModulatoryCarrier
LosparámetrosModulatoryCarrierseperfilanacontinuación.
Harmonic
EnlasíntesisFM,laestructurabásicadesobretonosquedadeterminadaporlarelación
entrelaafinacióndeModulatorydelaenvolventedevolumen.Estevalorseexpresaa
menudocomorelacióndeafinación.EnEFM1,estarelaciónsealcanzamanipulando
loscontrolesModulatoryCarrierHarmonic.LosparámetrosFineofrecenuncontrol
adicionalsobrelaafinación.
EsposibleafinarModulatorylaenvolventedevolumenencualquieradelos32armó-
nicos.LasrelacióndeafinacióncambiaengranmedidaelsonidobasedeEFM1,ylo
mejoresguiarseporeloído.
Comoreglageneral,lasrelacionesdeafinaciónparestiendenasonarmásarmónicas
omusicales,mientrasquelasrelacionesimparesproducensobretonosinarmónicos,
estupendosparagenerarsonidosdecampanaymetálicos.
Porejemplo,siseajustanModulatorylaenvolventedevolumenalprimerarmónico
(unarelaciónde1:1)seproduciráunsonidosimilaraldeldientedesierra.SiaModulator
seledaelvalordelsegundoarmónicoyalaenvolventedevolumeneldelprimero
(unarelaciónde2:1),eltonoproducidoserásimilaraunaondacuadrada.Eneste
respecto,larelacióndeafinaciónessimilaralselectordeformasdeondadeun
sintetizadoranalógico.
Fine
Fineajustaconprecisiónlaafinaciónentredosarmónicosadyacentes(determinada
asuvezporelcontrolHarmonic).Elintervalodeestecontrolesde±0,5armónicos.
Dependiendodelacantidaddedesafinación,secrearáunsutilbatidodeltimbreo,
enelcasodedesafinacionesmáselevadas,apareceránnuevosarmónicosysobretonos
inarmónicos.
Enlaposicióncentral(0),Finenotieneefecto.Sepuedecentrarfácilmenteelcontrol
Finehaciendoclicenel0.
“ModulatorWave”
EnlaFMclásicaseusanondassinusoidalescomoformasdeondamoduladorayporta-
dora.Paraaumentarsusposibilidadessonoras,elparámetroModulatordeEFM1propor-
cionaalgunasformasdeondadigitalesadicionales.
Cuandosegiratotalmentehacialaizquierda,Modulatorproduceunaondasinusoidal.
AlgirarelparámetroWavehacialaderechasepasaatravésdeunaseriedeformasde
ondadigitalescomplejas.Estasondasdigitalesañadenunnuevonivelderiqueza
armónicaalossonidosFMresultantes.
184 Capítulo15EFM1
Botón“FixedCarrier”
Estebotónlepermitedesconectarlafrecuenciaportadoradelteclado,lainflexión
detonoylasmodulacionesconLFO.
ParámetrosFM
EstosparámetrosafectanaaspectosdemodulacióndefrecuenciadeEFM1.
“FM(Intensity)”
ElosciladorModulatormodulalafrecuenciadelaenvolventedevolumen,loqueresulta
enlageneracióndenuevasbandaslateralesqueañadensobretonos.Alaumentarel
control“FM(Intensity)”,eldialgrandeenelcentro,seproduceunnúmerocadavez
mayordesobretonosyelsonidosehacemásbrillante.Elparámetro“FM(Intensity)”
esconocidoenocasionescomo“índiceFM”.
Nota:Aunquelatecnologíasubyacenteesmuydistinta,sepuedecompararelparámetro
“FM(Intensity)”alparámetro“Cortedefiltro”deunsintetizadoranalógico.
“ModulationEnv”
Paracontrolardeformadinámicaelparámetro“FM(Intensity)”,EFM1proporciona
unaenvolventedeafinación(FM)ADSRdedicadayconsistenteencuatroreguladores:
A(“Attacktime”),D(“Decaytime”),S(“Sustainlevel”)yR(“Releasetime”).Laenvolvente
seaccionacadavezqueserecibeunanotaMIDI.ElreguladorAajustaeltiemponece-
sarioparaquelaenvolventealcancesunivelmáximo.ElreguladorDajustaeltiempo
necesarioparaalcanzarelniveldesostenido(determinadoasuvezporelregularorS).
ElnivelSustainsemantienehastaqueseliberalanotaMIDI.ElreguladorRajustael
tiemponecesarioparaalcanzarelnivelcerotraslaliberacióndelanotaMIDI.
“FMDepth”
Lafuerzaoimpactode“ModulationEnvelope”sobre“FM(Intensity)”quedadeterminada
porelcontrol“FMDepth”.
Algirarelcontrol“FMDepth”hacialaderechaseaumentaelefectode“Modulation
Envelope”.Sisegirahacialaizquierdaseinvierteelefectode“ModulationEnvelope”,
loquesignificaquelaenvolventedesciendedurantelafasedeataqueyasciende
durantelasdecaídayliberación.
Enlaposicióncentral(0),laenvolventenotieneefecto.Sepuedecentrarfácilmente
eldial“FMDepth”haciendoclicenel0.
Capítulo15EFM1 185
“ModulatorPitch”
Elimpactode“ModulationEnvelope”sobreeltonodelosciladorModulatorqueda
determinadoporelcontrol“ModulatorPitch”.
Algirarelcontrol“ModulatorPitch”hacialaderechaseaumentaelefectode“Modulation
Envelope”.Sisegirahacialaizquierdaseinvierteelefectode“ModulationEnvelope”,loque
significaquelaenvolventedesciendedurantelafasedeataqueyasciendedurantelasde
caídayliberación.
Enlaposicióncentral(0),laenvolventenotieneefecto.Sepuedecentrarfácilmente
eldial“ModulatorPitch”haciendoclicenel0.
LFO
ElLFO(osciladordebajafrecuencia)sirvecomofuentecíclicademodulaciónparalos
parámetros“FMIntensity”yVibrato.AlgirarelcontrolLFOhacialaderechaseaumenta
elefectodelLFOsobre“FMIntensity”.Algirarlohacialaizquierdaseintroducevibrato.
Enlaposicióncentral(0),elLFOnotieneefecto.Sepuedecentrarfácilmenteeldial
LFOhaciendoclicenel0.
Rate
LavelocidaddelosciclosdelLFOseajustaconelparámetroRate.
LasecciónOutput
EFM1proporcionavarioscontrolesdenivel,comoseexplicaacontinuación.
“SubOscLevel”
Paralograrunamayorrespuestadebajos,EFM1incluyeunsubosciladordeondasinusoi-
dal.EsteosciladoroperaunaoctavapordebajodelmotorFM(cuyaafinaciónqueda
determinadaporelparámetroTranspose).Alsubirelcontrol“SubOscLevel”semezcla
laondasinusoidaldelsubosciladorconlasalidadelmotorFMdeEFM1.
“StereoDetune”
“StereoDetune”añadealsonidodeEFM1unricoydiversoefectosimilaralchorus.
EstoselogradoblandolavozdeEFM1conunasegundavozFMdesafinado.Lacantidad
dedesafinaciónseajustamedianteeldial“StereoDetune”.Tambiénseañadeunefecto
deestéreoampliadoqueaumentaelespacioylaanchuradelsonido.
186 Capítulo15EFM1
“VolEnvelope”
“VolumeEnvelope”daformaalcontornogeneraldelvolumen.Consisteencuatro
reguladores:“Attacktime”,“Decaytime”,“Sustainlevel”y“Releasetime”.Laenvolvente
“VolumeEnvelope”seaccionacadavezqueserecibeunanotaMIDI.Elregulador
Attackajustaeltiemponecesarioparaquelaenvolventealcancesunivelmáximo.
ElreguladorDecayajustaeltiemponecesarioparaalcanzarelniveldesostenido
(determinadoasuvezporelregularorSustain).ElnivelSustainsemantienehastaque
seliberalanotaMIDI.ElreguladorReleaseajustaeltiemponecesarioparaalcanzarel
nivelcerotraslaliberacióndelanotaMIDI.
“MainLevel”
Elcontrol“MainLevel”ajustaelnivelgeneraldesalidadeEFM1.Algirarlohaciala
derechaseaumentaelvolumendesalidadeEFM1.Algirarlohacialaizquierdase
reduceelvolumen.
Velocity
EFM1escapazderesponderalavelocidadMIDIconunsonidodinámicoycambiosde
volumen:altocarmásfuerteseconsigueunsonidomásbrillanteeintenso.Lasensibi-
lidaddeEFM1enrespuestaalainformacióndevelocidadentrantequedadeterminada
porelparámetroVelocity.
AjusteelcontrolVelocityporcompletohacialaizquierdasinoquierequeEFM1responda
alavelocidad.Algirarelcontrolhacialaderechaseaumentalasensibilidadalavelocidad
yempiezanaproducirsecambiosenlossonidosqueEFM1escapazdeproducir.
AsignacionesdecontroladoresMIDI
LaseccióndeparámetrosampliadosdeEFM1lepermiteasignarcualquiercontrolador
MIDIalossiguientesparámetros:
“FMintensity”
ÂVibrato
Notienemásqueelegirelcontroladordeseadoenlosmenús“CtrlFM”y“CtrlVibrato”y
ajustarlacantidaddemodulaciónovibratoconlosreguladoresquehaybajolosmenús.
Nota:EFM1tambiénrespondealosdatosdeinflexióndetono:estosdatossedirigen
siemprehaciaeltonogeneraldeEFM1.
16
187
16 ESE
EstecapítulotratadelsintetizadorpolifónicodeochovocesESE.
ESE(ESEnsemble)estádiseñadoparaproducirrellenosysonidosdeconjunto.Resulta
idealparaañadirunaatmósferaalamúsicaconunasobrecargamínimaparalaCPU.
TodoslosparámetrosdeESEsedescribenenlapróximasección.
ÂBotones4,8y16:determinanlatransposicióndeoctavasenESE.
ÂPotenciómetroWave:ajustandoelparámetroWavecompletamentealaizquierda,
lososciladoresproduciránseñalesdeondadedientesdesierra,cuyafrecuenciapodrá
sermoduladaporelLFOintegrado.Enelintervalorestante,lososciladoresproducirán
ondasdepulsoconunanchodepulsomediodefinidoporelparámetroWave.
ÂPotenciómetro“Vib/PWM”:siWaveestáajustadoaunaondadedientedesierra,
esteparámetrodeterminalacantidaddemodulacióndefrecuencia,loquedacomo
resultadounefectodevibratoosirena,segúnlavelocidadeintensidaddelLFO.
SiWaveestáajustadoenondadepulso,esteparámetrocontrolalamodulacióndel
anchodepulso(PWM).Cuandoestesevuelvemuyestrecho,elsonidosuenaentre-
cortado.Teniendoencuentaesteposibleproblema,ajustelaintensidaddePWM
concuidadoyseleccioneenelparámetroWavelaposicióndelas12 enpunto
(50%rectangular)paraelanchodepulsosideseaconseguirelintervalomáximo
demodulación.
ÂPotenciómetroSpeed:controlalafrecuenciadelaafinación(ondadedientedesierra)
olamodulacióndelanchodepulso.
ÂPotenciómetroCutoff:ajustalafrecuenciadecortedefiltrodinámicoresonante
depasobajo.
188 Capítulo16ESE
ÂPotenciómetroResonance:ajustalaresonanciadelfiltrodinámicodepasobajodeESE.
ÂPotenciómetro“ARInt”:ESEpresentaunúnicogeneradordeenvolventeporvoz,
queofreceunparámetroAttackyotroRelease.Elparámetro“ARInt”definelacantidad
demodulacióndefrecuenciadecorte(aplicadaporelgeneradordeenvolvente).
ÂPotenciómetro“VeloFilter”:ajustalasensibilidadalavelocidaddelamodulaciónde
frecuenciadecorte(aplicadaporelgeneradordeenvolvente).Esteparámetrono
tieneefectosi“ARInt”estáajustadoa0.
ÂReguladorAttack:ajustaeltiempodeataquedelgeneradordeenvolvente.
ÂReguladorRelease:ajustaeltiempodeliberacióndelgeneradordeenvolvente.
ÂPotenciómetro“VeloVolume”:determinalasensibilidadalavelocidad,deformaque
sonaránmásaltaslasnotaspulsadasconmásfuerza.
ÂPotenciómetroVolume:determinaelniveldesalidadeESE.
ÂBotones“ChorusI”,“ChorusII”yEnsemble: activanydesactivancualquieradelastres
variacionesdeefectosdechorus/ensembledeESE.
17
189
17 ESM
ElESMmonofónico(ESMono)esunbuenpuntodepartida
siloquebuscasonunosbajospotentesquedestaquenen
sumezcla.
ElsintetizadorcompactoESMpresentaunmodoautomáticodeportamento,loquefaci-
litalainterpretacióndelosgraves.Tambiénincluyeuncircuitodecompensaciónautomá-
ticadefiltro,queofreceunosgravesricosycremososinclusoconlosvaloresderesonancia
másaltos.TodoslosparámetrosdelESMsedescribenenlasiguientesección.
ÂBotones8,16y32:ajustanlatransposicióndeoctavasdelESM.
ÂPotenciómetroGlide:ESMfuncionaenunmododeportamento:lasnotastocadas
conlegatoproducenundeslizamiento(portamento)deuntonoaotro.
LavelocidaddeldeslizamientoseajustaconelparámetroGlide.Conunvalorde0
noseproducirádeslizamiento.
ÂPotenciómetroMix:realizaunfundidocruzadoentreunaondadedientedesierra
yunaondarectangularal50%,quesuenaunaoctavapordebajo.
ÂPotenciómetroCutoff:ajustalafrecuenciadecortedefiltrodinámicoresonante
depasobajo.Lapendienteesde24dBporoctava.
190 Capítulo17ESM
ÂPotenciómetroResonance:ajustalaresonanciadelfiltrodinámicodepasobajo.
Alincrementarelvalorderesonanciaseproduceunrechazodelasfrecuenciasbajas
(energíadebajafrecuencia)cuandoseutilizanfiltrosdepasobajo.ESMcompensa
internamenteesteefectosecundario,produciendounsonidoconmáscaracterísticas
debajo.
ÂPotenciómetroInt:ESMofrecedossencillosgeneradoresdeenvolventeconunsolo
parámetro,Decay.Intactivalamodulacióndelafrecuenciadecorteporpartedela
envolventedefiltro.
ÂPotenciómetro“Decay(Filter)”:ajustaeltiempodecaídadelaenvolventedefiltro.
SoloproduceefectosiIntnoestáajustadoen0.
ÂPotenciómetro“Velo(Filter)”:determinalasensibilidadalavelocidaddelaenvolvente
defiltro.EsteparámetrosóloproduceefectosiIntnoestáajustadoa0.
ÂPotenciómetro“Decay(Volume)”:ajustaeltiempodecaídadelaetapadinámica.
Lostiemposdeataque,liberaciónysostenimientodelsintetizadorestáninterna-
menteajustadosa0.
ÂPotenciómetro“Velo(Volume)”:determinalasensibilidadalavelocidaddelaetapa
dinámica.
ÂPotenciómetroVol:ajustaelvolumenmaestrodeESM.
ÂPotenciómetroOverdrive:ajustaelniveldeoverdrive/distorsióndelasalidadeESM.
Cuidado:elefectooverdriveincrementasignificativamenteelniveldesalida.
ÂReguladores“BenderRange”(parámetrosampliados):ajustalasensibilidadde
lainflexióndetonoensemitonos.
18
191
18 ESP
Estecapítulopresentaelsintetizadorpolifónicode
ochovocesESP(ESPoly).
Funcionalmente,ysintenerencuentasusensibilidadalavelocidad,esteflexiblesinte-
tizadorrecuerdaunpocoalosasequiblessintetizadorespolifónicosfabricadosen
losochentaporlasprincipalesmarcasjaponesas:sudiseñoesfácildeentender,
puedeproducirmontonesdesonidosmusicalmenteútilesyescomplicadocrearcon
élsonidosquenosepuedanutilizarenalgúnestilomusical.Unodesuspuntosfuertes
eslacreacióndesonidosdeviento-metaldesintetizadoranalógicoclásico.Todoslos
parámetrosdelESPsedescribenenlapróximasección.
ÂBotones4,8y16:losbotones4,8y16determinaneltransporteporoctavasdeESP.
ÂFadersdeonda:losfadersalaizquierdadelpanellepermitenmezclarvariasondas
producidasporlososciladoresdeESP.Ademásdelaondatriangular,ladediente
desierraylarectangular,tambiénestándisponibleslasondasrectangularesdedos
subosciladores.Unadeellasestáafinadaunaoctavapordebajodelososciladores
principales;laotra,dosoctavaspordebajo.Elanchodepulsodetodaslasondas
rectangularesesdel50%.Elfadermásaladerechaañaderuidoblancoalamezcla.
Setratadelamateriaprimaparaefectosdesonidoclásicosdesintetizador,como
olasdelmar,vientoyhelicópteros.
ÂPotenciómetro“Vib/Wah”:ESPofreceunLFOquepuedemodularbienlafrecuencia
delososciladores(loqueproduceunvibrato),bienlafrecuenciadecortedefiltro
dinámicodepasobajo(loqueproduceunefecto“wahwah”).Gireelcontrolhaciala
izquierdaparaajustarunvibratoohacialaderechaparamodularcíclicamenteelfiltro.
192 Capítulo18ESP
ÂPotenciómetroSpeed:controlaelritmodelafrecuenciadelosciladorolamodulación
defrecuenciadecorte.
ÂPotenciómetroFrequency: ajustalafrecuenciadecortedefiltrodinámicoresonante
depasobajo.
ÂPotenciómetroResonance:ajustalaresonanciadelfiltrodinámicodepasobajo.
Alincrementarelvalorderesonanciaseproduceunrechazodelasfrecuenciasbajas
(energíadebajafrecuencia)cuandoseutilizanfiltrosdepasobajo.ESPcompensa
internamenteesteefectosecundario,produciendounsonidoconmáscaracterísticas
debajo.
ÂBotones1/3,2/3,3/3:lafrecuenciadecortepuedeestarmoduladapormediodel
númerodenotaMIDI(laposicióndelteclado);talvezconozcaesteparámetrocomo
“seguimientodeteclado”,sunombreenotrossintetizadores.Puedeelegirentre:
ningunamodulación,untercio,dosterciosocompleta(3/3).Cuandoseajustaen
3/3,elcontenidoarmónicorelativodecadanotaeselmismo,seacualseasutono.
ÂPotenciómetro“ADSRInt”:ESPofreceungeneradordeenvolventeADSRporcada
voz.“ADSRInt”ajustalacantidaddemodulacióndefrecuenciadecortequeprodu-
ciráelgeneradordeenvolventeADSR.
ÂPotenciómetro“VeloFilter”:lamodulacióndelafrecuenciadecorteporelgenerador
deenvolventeADSRessensiblealavelocidad.Estepotenciómetroajustalacantidad
desensibilidadalavelocidad.
ÂPotenciómetroVolume:ajustaelvolumenmaestrodeESP.
ÂPotenciómetro“VeloVolume”:determinalasensibilidadalavelocidad,deformaque
sonaránmásaltaslasnotaspulsadasconmásfuerza.
ÂReguladorA(Attack):determinaeltiempodeataquedelgeneradordeenvolvente.
ÂReguladorD(Decay):determinaeltiempodecaídadelgeneradordeenvolvente.
ÂRegulador(Sustain):determinaelniveldesostenidodelgeneradordeenvolvente.
ÂReguladorR(Release):determinaeltiempodeliberacióndelgeneradordeenvolvente.
ÂPotenciómetroChorus:ajustalaintensidaddelefectodecorointegrado.
ÂPotenciómetroOverdrive:ajustaelniveldeoverdrive/distorsióndelasalidadeESP.
Cuidado:elefectooverdriveincrementasignificativamenteelniveldesalida.
19
193
19 ES1
EstecapítulopresentaelsintetizadoranalógicovirtualES1.
ElflexiblesistemadegeneracióndetonosdeES1ysusinteresantesopcionesde
modulaciónponenasudisposiciónunacompletapaletadesonidosanalógicos:
bajoscontundentes,rellenosdeatmósfera,solosclarosypercusionesnítidas.
LosparámetrosdeES1
194 Capítulo19ES1
Botones2',4',8',16',32'
Estosvaloresdemedidalepermitencambiareltonoenoctavas.Elajustemásbajo
es32piesyelmásalto2pies.Elusodeltérmino“pie”paramedirlasoctavasproviene
delasmedidasdelongituddelostubosdelórgano.
Wave
Wavelepermiteseleccionarlaformadelaondadeloscilador,responsabledeltimbre
básico.Puedeajustaravoluntadcualquieranchodepulsocomprendidoentrelos
símbolosdeondacuadradaydeondadepulso.Elanchodepulsotambiénsepuede
modularenlaseccióndemodulación(vealasección“Router”, enlapágina198).
Modulandoelanchodepulso,porejemplo,conunLFOdeciclolento,sepueden
obtenersonidosdensosdebajoquevaríenperiódicamente.
Sub
Elsubosciladorproduceondascuadradas(unaydosoctavaspordebajodelafrecuencia
delosciladorprincipal),ytambiénunaondadepulso(dosoctavaspordebajodela
frecuenciadelosciladorprincipal).Ademásdelasondascuadradaspuras,elconmutador
deondapermiteseleccionardistintasmezclasyrelacionesdefaseentreestasondas,
dandocomoresultadodistintossonidos.Tambiénesposibleutilizarruidoblancoo
desactivarelsuboscilador.Puedeenviarunaseñaldecadenalateraldesdecualquierpista
alfiltrodelsintetizador(seleccioneEXT).Puedeseleccionarlapistaorigendelacadena
lateralenelmenúlocal“SideChain”,situadoenlapartesuperiordelaventanadelmódulo.
Mix
Estereguladordeterminalarelacióndemezclaentrelaseñalprincipalyladelsubosci-
lador.CuandolaondadelsubosciladorestáenOFF,suseñalseeliminaporcompleto
delamezcla.
∏Consejo:Losvaloresdealtaresonanciapermitenqueelfiltrooscileporsímismo,
loquepuederesultarútilsideseautilizarelfiltrocomooscilador.
Capítulo19ES1 195
Parámetrosdefiltro:
EstasecciónpresentalosparámetrosdefiltrodisponiblesparaES1.
Drive
Setratadeuncontroldeniveldeentradaparaelfiltrodepasobajoquelepermitirá
forzarelfiltro.Suutilizaciónpuedemodificarelcomportamientodelparámetro
Resonanceyhacerquelaondasuenedistorsionada.
CutoffyResonance
ElparámetroCutoffcontrolalafrecuenciadecortedefiltrodepasobajodeES1.
ElparámetroResonanceenfatizalaspartesdelaseñalquerodeanlafrecuenciadefinida
porelparámetroCutoff.Esteénfasissepuedeajustarhastaunaintensidadtalqueel
filtrocomienceaoscilarporsímismo.Cuandosefuerzaestaautooscilación,elfiltro
produceunaoscilaciónsinusoidal(unaondasinusoidal).SiKeyseajustaen1,podrá
tocarelfiltrocromáticamentedesdeuntecladoMIDI.
Lafrecuenciadecortesepuedeajustardeotramanera:hagaclicymantengapulsado
elbotónsobrelapalabraFilter(rodeadaporlosselectoresdependiente)ydesplaceel
ratónverticalmenteparaajustarlafrecuenciadecorte.Elmovimientohorizontaldel
ratónajustarálaresonancia.
BotonesdeSlope
Elfiltrodepasobajoofrececuatropendientesdistintasderechazodebandapor
encimadelafrecuenciadecorte.
ÂElajuste“24dBclassic”imitaelcomportamientodeunfiltroestiloMoog:alaumentar
laresonanciasedaunareduccióndelasfrecuenciasmásbajasdelaseñal.
ÂElajuste“24dBfat”compensaestareducciónenloscontenidosdebajafrecuencia.
Lasfrecuenciasbajasdelaseñalnodisminuyenalaumentarlaresonancia,porloque
separeceaunfiltroestiloOberheim.
“18dB”separecealsonidodelfiltroTB-303deRoland.
ÂElajuste“12dB”proporcionaunsonidoblandoysuavequerecuerdaalprimer
OberheimSEM.
Key
Esteparámetrocontrolalacantidaddemodulacióndefrecuenciadecortesegúnel
tonodelteclado(númerodenota).SiKeyseajustaacero,lafrecuenciadecortenose
modificaráseacualsealateclapulsada.Estoharáquelasnotasgravessuenenrelativa-
mentemásbrillantesquelasnotasagudas.SiKeyseajustaalmáximo,elfiltroseguirá
eltono,dandolugaraunarelaciónconstanteentretonoyfrecuenciadecorte.
196 Capítulo19ES1
“ADSRViaVel”
Elgeneradordeenvolventeprincipal(ADSR)modulalafrecuenciadecortemientras
duraunanota.Laintensidaddeestamodulaciónsepuedeajustarconvalorespositivos
onegativosypuederesponderalosdatosdevelocidad.Cuandoseejecuteunpianissimo
(velocidad=1),lamodulaciónseaplicarácomoindiquelaflechainferior.Cuandoseeje-
cuteelfortissimomásfuerte(velocidad=127),lamodulaciónseaplicarácomoindique
laflechasuperior.Labarraazulentrelasflechasmuestraladinámicadeestamodulación.
Puedeajustarelintervaloylaintensidaddelamodulaciónsimultáneamente;paraello,
agarrelabarraymuevaambasflechasalavez.Adviertaquemientraslohacelasflechas
mantienenladistanciarelativaentreellas.
LevelViaVel
Laflechasuperiorfuncionacomouncontroldevolumenprincipaldelsintetizador.
Cuantomayorseasudistancia(indicadaconbarrasazules)respectoalaflechainferior,
másseveráafectadoelvolumenporlosmensajesdevelocidadentrantes.Laflechainfe-
riorindicaelniveldepianissimo(velocidad=1).Puedeajustarelintervaloylaintensidad
delamodulaciónsimultáneamente;paraello,agarrelabarraymuevaambasflechasala
vez.Adviertaquemientraslohacelasflechasmantienenladistanciarelativaentreellas.
Paramantenerlamáximaresoluciónposibledesensibilidadalavelocidad,inclusocuando
estéajustadoaunvolumenbajo,ES1cuentaconunparámetro“LevelOut”adicional,
disponibleenlavistaControls.
Selectordeenvolventedelamplificador
LosbotonesAGateR,ADSRyGateRdeterminancuáldeloscontrolesdelgenerador
deenvolventeADSRtieneefectosobrelaenvolventedelamplificador.
ÂAGateR:activaloscontrolesdetiempodeataqueyliberación,peropermiteque
permanezcaconstanteelnivelentreelmomentoenquesealcanzaelniveldepico
yelmomentoenqueseliberalatecla,independientementedelosnivelesdecaída
ysostenimiento.
ÂADSR:activatodosloscontrolesparalaseccióndelamplificador.
ÂGateR:ajustaenceroeltiempodeataqueparalaseccióndelamplificador,deforma
quesoloelcontroldeliberaciónsigateniendoefectoenelniveldelaenvolvente.
Capítulo19ES1 197
TodoslosparámetrosdeADSRpermanecensiempreactivosparaelfiltro(“ADSRViaVel|).
Asignificatiempodeataque,Rtiempodeliberación,yGateeselnombredeunaseñalde
controlutilizadaenlossintetizadoresanalógicos,queavisaaungeneradordeenvolvente
dequesehapulsadounatecla.Mientraspermanecepulsadaunatecladelsintetizador
analógico,laseñaldepuertamantieneunvoltajeconstante.Utilizadacomounafuente
emodulaciónenlosamplificadorescontroladosporvoltaje(enlugardelapropiaenvol-
vente),creaunaenvolventetipoórganosinningúnataque,caídaoliberación.
Glide
ElparámetroGlidedeterminalacantidaddetiempo(portamento)aplicadoacadanota
accionada.ElcomportamientodeaccionamientodeGlidedependedelvalorajustado
enVoices(consulte“Voices”enlapágina200).Unvalorde0desactivalafunciónGlide.
“LFOWaveform”
ElLFO(osciladordebajafrecuencia)ofrecevariasformasdeonda:triangular,dediente
desierraascendenteodescendente,cuadrada,demuestreoyretención(aleatoria),
yunasuaveylentaondaaleatoria.Tambiénpuedeasignarunaseñaldecadenalateral
(cualquierpistadeaudio)comofuentedemodulación(EXT).Seleccionelapistaorigen
decadenalateralenelmenúlocal“SideChain”,situadoenlapartesuperiordela
ventanadelmódulo.
Rate
Determinalarapidez(frecuencia)delamodulación.Siutilizavaloresalaizquierdadel
cero,lafasedelLFOsefijaeneltempodelproyecto,conlongitudesdefaseajustables
entre1/96decompásy32compases.Siseleccionavaloresaladerechadelcero,elLFO
estarálibre.Ajustadoacero,elLFOproduciráunnivelconstanteycompleto,loquele
permitiráutilizarlaruedademodulaciónparamodular,porejemplo,elanchode
pulso:elmovimientodelaruedacambiaráelanchodepulsodeacuerdoconelajuste
“IntviaWhl”,sinintroducirmodulacióndeLFO.
“IntViaWhl”
LaflechasuperiordeterminalaintensidaddelamodulacióndeLFOcuandolaruedade
modulación(controladorMIDI1)seajustaenelvalormáximo.Laflechainferiordeter-
minalacantidaddemodulacióndeLFOcuandolaruedademodulaciónseajustaen
cero.Ladistanciaentrelasflechas,mostradaporunabarraverde,indicaelintervalode
laruedademodulacióndesuteclado.Puedeajustarelintervaloylaintensidaddela
modulaciónsimultáneamente;paraello,agarrelabarraymuevaambasflechasalavez.
Adviertaquemientraslohacelasflechasmantienenladistanciarelativaentreellas.
198 Capítulo19ES1
Router
ElrouterdeterminaeldestinodelamodulacióndeLFOydelaenvolventedemodula-
ción.SolosepuedeseleccionarundestinoparaelLFOyotroparalaenvolventede
modulación.Puedemodular:
Âeltono(frecuencia)deloscilador,
Âelanchodepulsodelaondadepulso,
Âlamezclaentreelosciladorprincipalyelsuboscilador,
Âlafrecuenciadecortedefiltro,
Âlaresonanciadelfiltro,
Âelvolumenprincipal(elamplificador).
Losdosdestinossiguientessoloestándisponiblesparalaenvolventedemodulación:
“FilterFM”(lacantidaddemodulacióndefrecuenciadecorteporlaondatriangulardel
oscilador):lascaracterísticasdelamodulaciónnosonlineales.Portanto,puedeconse-
guirunaseudodistorsióndelossonidosexistenteso,sisoloresultaaudiblelaautooscila-
cióndelfiltroresonante,crearsonidosmetálicosdeestiloFM.AjusteSubaoffyMixaSub
paralograrlo.
“LFOAmp”(lacantidadglobaldemodulacióndeLFO):solocomoejemplo,podríacrear
unvibratoretardadomodulandolaintensidaddemodulacióndeLFOsielrouterLFO
estáajustadoaPitch.Laformadelaenvolventedemodulacióncontrolalaintensidad
delvibrato.Seleccioneunajustedeestilodeataque(unvaloraltodeForm).
“IntViaVel”
Laflechasuperiorcontrolaelajustedelaintensidaddemodulaciónmásaltaparala
envolventedemodulación.Estoes,cuandopulseunateclaconelfortissimomásfuerte
(velocidad=127).Laflechainferiorcontrolaelajustedelaintensidaddemodulación
másbajaparalaenvolventedemodulación,estoes,cuandopulseunateclaconel
pianísimomássuave(velocidad=1).Labarraverdeentrelasflechasmuestraelefectode
lasensibilidadalavelocidadsobrelaenvolventedemodulación(sobresuintensidad).
Puedeajustarelintervaloylaintensidaddelamodulaciónsimultáneamente;paraello,
agarrelabarraymuevaambasflechasalavez.Adviertaquemientraslohace,lasflechas
mantienenladistanciarelativaentreellas.
Capítulo19ES1 199
“ModEnvelope”
Laenvolventedemodulaciónensítieneunsoloparámetro.Puedeajustarunaenvol-
ventedecaídadetipopercusivo(valoresbajos)oenvolventesdetipodeataque
(valoresaltos).Ajustarlaenvolventedemodulaciónafullproduciráunnivelconstante
ycompleto.Estoleresultaráútilcuandodeseequeunparámetroseamoduladoúnica-
menteporlavelocidad:seleccioneundestinoparalamodulación(porejemplo,“LFO
Amplitude”),ajusteafulllaenvolventedemodulaciónyajustetambién“IntViaVel”
segúnnecesiteparaobtenerunacantidaddemodulaciónde“LFOAmplitude”que
seasensiblealavelocidad,peroquenovaríeconeltiempo.
ADSR
LaenvolventeADSRafectatantoalfiltro(“ADSRViaVel|)comoalamplificador,sieste
últimoestáajustadoenADSR.Losparámetrosson:tiempodeataque(A),tiempode
caída(D),niveldesostenimiento(S)ytiempodeliberación(R).Sinoestáfamiliarizado
conestosparámetros,ajusteelamplificadoraADSR,Cutoffaunvalorbajo,Resonance
aunvaloralto,ydesplacehaciaarribaambasflechasde“ADSRviaVel”paraescucharel
efectodeestosparámetros.
Tune
TuneajustaeltonodelES1.
Analog
Analogmodificaligeramenteeltonoylafrecuenciadecortedecadanotadeformaalea-
toria.Aligualqueenlossintetizadorespolifónicosanalógicos,losvaloresdeAnalog
mayoresqueceropermitenquelososciladoresdetodaslasvocesaccionadasefectúen
wsuscicloslibremente.Tengaencuentaque,cuandoelvalordeAnalogestáajustadoa
cero,
sesincronizanlospuntosinicialesdeciclodelosciladorentodaslasvocesaccionadas.
Estopuedeutilizarseconsonidospercusivosparaconseguirunacaracterísticadeataque
másnítida.Paraunsonidomáscálido,detipoanalógico,elparámetroAnalogpuedeajus-
tarseenlosvaloresmásaltos,permitiendoasísutilesvariacionesdecadavozaccionada.
“BenderRange”
“BenderRange”seleccionalasensibilidadensemitonosdelaruedadeinflexióndetono.
“OutLevel”
“OutLevel”eselcontroldevolumenmaestrodelsintetizadorES1.
200 Capítulo19ES1
Voices
Elnúmeromostradoeselnúmeromáximodenotasquesereproduciránsimultánea-
mente.CadainstanciadeES1ofreceunapolifoníamáximade16voces.Menosvoces
simultáneasconsumiránmenosrecursosdeCPU.
SiajustaVoicesaLegato,ES1secomportarácomounsintetizadormonofónicocon
accionamientosimpleyportamentodedigitación.Estosignificaquecuandorepro-
duzcaunlegatoseaplicaráunportamentocorrespondientealajustedeGlide,perosi
sueltacadateclaantesdepulsarlasiguientenohabráportamento.Lanotasiguienteno
accionarálaenvolvente.Estopermiterealizarefectosdeinflexióndetonosinutilizarla
rueda.NoolvideseleccionarunvalormásaltodeGlidecuandoutiliceelajusteLegato.
Chorus
ES1ofreceefectosestéreoclásicosdechorus/ensemble.Haycuatrovaloresposibles:
Off,C1,C2yEns.
Offdesactivaelchorus.C1yC2sonefectostípicosdechorus.C2esunavariacióndeC1
ysecaracterizaporunamodulaciónmásfuerte.Encomparación,elefectoensemble
(Ens)utilizaundireccionamientodemodulaciónmáscomplejo,creandoasíunsonido
másricoypleno.
ListadecontroladoresMIDI
Númerodecontrolador Nombredeparámetro
12 Botonesdetonodeloscilador
13 Ondadeloscilador
14 ReguladorMix
15 Ondadelsuboscilador
16 ReguladorDrive
17 ReguladorCutoff
18 ReguladorResonance
19 BotonesdeSlope
20 “ADSRViaVel:reguladorinferior
21 “ADSRViaVel:reguladorsuperior
22 ReguladorAttack
23 ReguladorDecay
24 ReguladorSustain
25 ReguladorRelease
26 ReguladorKey
27 Botonesdelselectordeenvolventedelamplificador
Capítulo19ES1 201
28 “LevelviaVelocity”:reguladorinferior
29 “LevelviaVelocity”:reguladorsuperior
30 ParámetroChorus
31 Destinodeenvolventedemodulación
102 ReguladorFormdeenvolventedemodulación
103 Envolventedemodulación:parámetro“IntViaVel”:reguladorinferior
104 Envolventedemodulación:parámetro“IntViaVel”:reguladorsuperior
105 Parámetro“LFORate”
106 “LFOWaveform”
107 DestinodemodulaciónLFO
108 LFO:“IntViaWhl”:reguladorinferior
109 LFO:“IntViaWhl”:reguladorsuperior
110 ReguladorGlide
111 ParámetroTune
112 ParámetroAnalog
113 Parámetro“BenderRange”
114 Parámetro“OutLevel”
115 ParámetroVoices
Númerodecontrolador Nombredeparámetro
20
203
20 ES2
ElsintetizadorES2combinaunpotentesistemadegenera-
cióndetonosconunasvariadasutilidadesdemodulación.
ES2ofrecetresosciladores,quesepuedensincronizarymodularenanillo.También
puedeaplicarsemodulaciónporanchodepulso.Eloscilador1puedesermodulado
enfrecuenciaporeloscilador2yproducirsonidosdesintetizadordeestiloFM.
Ademásdelasondasclásicasdelossintetizadoresanalógicos,lososciladoresdeES2
tambiénofrecen100ondasdeunsolociclo,conocidascomoondasDigiwave.Cadauna
deellastieneuntimbrecompletamentedistinto.Utilizandolamatrizdemodulación,
puedeinclusopasardeunaaotraohacerfundidosentreellas,loquedarálugara
sonidosquerecuerdanalossintetizadoresdetabladeondas.
Lamatrizdemodulación,conocidacomoRouter,puedeutilizarseenconjuncióncon
variosdireccionamientosdemodulaciónincorporados.Laideadecombinarcualquier
fuentedemodulaciónconcualquierdestinoparallevaracaboprocesosdemodulación
encasitanantiguacomoelpropiosintetizador.Degranimportanciaparaesteproceso
esunextensoconjuntodedestinosyfuentesdemodulacióninsertadosencanalesde
modulación.ES2disponede10canalesRouter.
Dosfiltrosdinámicosmultimodo,quepuedenutilizarsetantoenseriecomoenpara-
lelo,seencargandeproducirsonidosdensosdesintetizadoranalógico.
ElmodoUnisondeES2sepuedeutilizartantomonofónicacomopolifónicamente,
graciasalocualresultasencillorecrearconvincentementelossonidosgrandiososde
lossintetizadoresanalógicosclásicoscomoelJupiter8deRoland,elProphetVdeSCI
yelOB8deOberheim.
Puedemezclardirectamenteunaondasinusoidal(desdeeloscilador1)alaetapa
dinámicapararellenarelsonido.
204 Capítulo20ES2
Laasignacióndecontrolesdemacroespecíficosagilizalatareadeajustarvariospará-
metrosdegeneracióndesonidodeES2alavez.Paraellopuedeemplearelratónolos
potenciómetrosyreguladoresdesutecladoMIDI,exactamenteigualqueconunsinte-
tizadordehardware.
Finalmente,ES2cuentaconefectosintegradosdedistorsión,chorus,phaseryflanger.
LosparámetrosdeES2
Sihubieraqueexponerenpocaspalabraslosprincipiosbásicosdeunsintetizador
sustractivo,diríamosalgoasí:elosciladorgeneralaoscilaciónuonda,elfiltroretira
lossobretonosnodeseadosdelaondaylaetapadinámicaajustaaceroelvolumen
delaoscilaciónpermanente(laondafiltrada)mientrasnoestépulsadaunanotaen
elteclado.
Enunsintetizadoranalógico,estastresseccionessedenominanhabitualmenteVCO,
VCFyVCA,siendoVClaabreviaturade“VoltageControlled”(“controladoporvoltaje”),
ylasotrastresletraslasinicialesdeOscilador,FiltroyAmplificadorrespectivamente.
Losparámetrosbásicosdeunsintetizadorsecontrolan(modulan)medianteel
voltaje:tonoeneloscilador,timbreenelfiltro,volumenenelamplificador.
Losdistintosvoltajessongeneradosporlasfuentesdemodulación.EnES2,elRouter
determinaquéfuentedemodulacióncontrolacadaparámetro.
Capítulo20ES2 205
Alfinal,elsonidodelsintetizadorseretocamedianteefectoscomoladistorsión
oelchorus.
Esterecorridoesquemáticodelaseñaleselqueseguiremosparapresentarlelosblo-
quesdegeneracióndesonidodeES2.
Parámetrosglobales
EstosparámetrosafectanalsonidoinstrumentalglobalproducidoporES2.Losparámetros
globalesseencuentranalaizquierdadelososciladoresyencimadelaseccióndelfiltro.
Tune
TuneajustaeltonodeES2encentésimas.Ciencentésimasequivalenaunsemitono.
Conunvalorde0c(cerocentésimas),elLacentralseafinaa440Hz(afinaciónde
concierto).
Analog
Analogmodificaeltonoylafrecuenciadecortedecadanotadeformaaleatoria.
Comosucedeenlossintetizadorespolifónicosanalógicos,lostresosciladoresutilizados
porcadavozdelsintetizadormantienensudesviaciónespecífica,perosemodificanal
azarenunamismacantidad.Losvaloresmediossimulanlasinestabilidadesdeafinación
producidasporloscircuitosdelossintetizadoresanalógicos,loquepuedeutilizarsepara
conseguiresatanbuscadacalidezdelascontrapartidasanalógicasdeES2.
SiES2seajustaamonoolegato,AnalogsolotendráefectocuandoUnisonestéactivado.
Enestecaso,Analogajustarálacantidaddedesviacióndetonoentrelasvocesalunísono.
ConVoicesajustadoa1yUnisondesactivado,elparámetroAnalognoproduce
ningúnefecto.
Consultemásdetallessobreestosparámetrosenlasección“Mododeteclado
(Poly/Mono/Legato)”, enlapágina206.
Parámetrosglobales
Parámetrosglobales
206 Capítulo20ES2
CBD
“FineTuning”desafinalososciladores1,2y3encentésimasdesemitono.Ladiferencia
detonodacomoresultadounainterferencia(phasing),cuyavelocidadvienedetermi-
nadaporladiferenciaentrelasfrecuenciasdelosdososciladores(siemprequesus
frecuenciasseancasiidénticas).Cuantomásaltoseaeltono,másrápidaserálainterfe-
renciadefase.Lasnotasmásagudas,portanto,puedenparecermásdesafinadasque
lasnotasmásgraves.
ElparámetroCBD(“ConstantBeatDetuning”)corrigeesteefectonaturaldesafinando
lasfrecuenciasmásbajasenrazónproporcionalalasfrecuenciasmásaltas.Ademásde
laposibilidaddedesactivarCBD,tienecuatroparámetrosasudisposición:25%,50%,
75%,100%.Siselecciona100%,lainterferenciadefasees(casi)constantealolargode
todoelteclado.Sinembargo,estevalorpuedeserdemasiadoelevado,yaquelasnotas
másgravespodríanresultardesafinadasenunpuntoenqueelphasingdelasnotas
másagudassuenabien.PruebeconvaloresmásbajosdeCBD(ydedesviaciónde
tono)enestoscasosenqueelbajoresultedemasiadofueradetono.
EltonodereferenciaparaCBDesC3(elDocentral):noexperimentadesviación
eneltono,seacualseaelvalordeCBD.
Glide
ElparámetroGlidecontrolaeltiempodeportamento.Esteeseltiempoquetardael
tonoenpasardeunanotaaotra.ElcomportamientodeGlidedependedelvalordel
parámetrodemododeteclado.
SielmododetecladoseajustaaPolyoMonoyGlidetieneunvalordistintode0,
elportamentoestaráactivado.SielmododetecladoseajustaaLegatoyGlidetiene
unvalordistintode0,deberátocarconlegato(pulsarunateclaantesdesoltarlaante-
rior)paraactivarelportamento.Sinotocaconlegato,noseactivaráelportamento.
Estecomportamientotambiénsellamaportamentodigitado.
“BendRange”
“BendRange”determinaelintervalodetonosparalamodulaciónporinflexiónde
tono.Elintervaloesde±36semitonos.Hayajustesdeintervalodistintosparala
inflexiónascendenteydescendente,ademásdeunmodoLinkopcional.
Mododeteclado(Poly/Mono/Legato)
Uninstrumentopolifónicolepermitereproducirsimultáneamentevariasnotas,talcomo
haríap.ej.conunórganoounpiano.Muchossintetizadores,particularmentelosmás
antiguos,sonmonofónicos.Estosignificaquesolopuedeejecutarseunanotaalavez,
comoconunatrompetaounclarinete.Enabsolutodebepercibirseestocomouna
desventaja,puestoquepermitelainterpretacióndeestilosquenoestánalalcance
delosinstrumentospolifónicosdeteclado.
Capítulo20ES2 207
Puedealternarentreelmodomonofónicoyelpolifónicohaciendoclicenlosbotones
MonoyPoly.Legatotambiénesmonofónico,peroconunadiferencia:losgeneradores
deenvolventesolosevuelvenaaccionarcuandoseejecutaunstaccato(soltarcada
teclaantesdepulsarlasiguiente).Sitocaconlegato(pulsandounateclaantesdesoltar
laanterior),losgeneradoresdeenvolventesoloseactivanconlaprimeranotadel
legato,paracontinuardespuéssucurvahastaquesueltelaúltimatecladellegato.
ConMonoactivado,laejecuciónconlegatoostaccatonotieneesteefecto:losgenera-
doresdeenvolventesevuelvenaaccionarconcadanuevanotaejecutada.
Nota:SiactivaLegato,deberátocarconlegatoparaescucharelefectodelparámetroGlide.
Nota:Enalgunossintetizadoresmonofónicos,elcomportamientodelmodoLegatose
denomina“singletrigger”(accionamientoúnico),mientrasqueelmodoMonosedeno-
mina“multitrigger”(accionamientomúltiple).
Voices
Elnúmeromáximodenotasquepuedenreproducirsesimultáneamentevienedetermi-
nadoporelparámetroVoices.ElvalormáximoparaVoiceses32.
Elvalordeesteparámetrotieneunefectosignificativoenlademandaderecursos
deprocesamientocuandoES2seejecutaconsupolifoníamáxima.Limiteestevalor
alnúmerodevocesquenecesiterealmenteenlapieza.Ajustarloaunnivelmayor
incrementalacargadeCPUyconsumerecursos.
Unison
Elfuertedelossintetizadorespolifónicosanalógicossiemprehasidosumodounísono.
Lospolisintetizadoresanalógicosclásicosenmodounísonofuncionandeforma
monofónica:todaslasvocesejecutanalavezunasolanota.Dadoquelasvocesdeun
sintetizadoranalógiconuncaestánperfectamenteafinadas,elresultadoesunefectode
coroenormementedensoydegranprofundidadsonora.AjusteES2enMonooLegato
yactiveUnisonparaobteneryescucharesteefecto.Laintensidaddelefectounísono
dependerádelnúmerodevocesseleccionadas.Recuerdequeelconsumoderecursos
deprocesamientoesproporcionalalnúmerodevoces.Laintensidaddeladesviaciónde
tonoseajustapormediodelparámetroAnalog.
Ademásdeesteefectodeunísonomonofónicoclásico,ES2leofreceunefectode
unísonopolifónico.Con“Poly/Unison”,cadanotaejecutadaseduplicarealmente;
parasermásexactos,elvalorpolifónicodelparámetroVoicessedivideentredos.
Estasdosvocesseutilizanentoncesconcadanotaindividual.
LaactivacióndePolyyUnisontieneelmismoefectoqueajustarES2enMono,Unison
yVoices=2,peropuedeejecutarsepolifónicamente.
208 Capítulo20ES2
“OscStart”
Lososciladorespuedenejecutarselibrementeopuedencomenzarenlamismaposición
defasedesuciclodeondacadavezquesepulseunatecla(cadavezqueES2recibaun
mensajedeNoteOn).
ÂCuando“OscStart”(“OscillatorStart”)estáajustadoenfree,elpuntoinicialdefase
delosciladorsedeterminaalazarparacadanotaejecutada.Deestaforma,elsonido
tienemásvidayresultamenosestático,aligualqueenunsintetizadoranalógicode
hardware.Porotraparte,elniveldesalidaserádiferenteconcadanotaqueejecute,
ylafasedeataquepodrásonarmenosincisiva.
ÂSiajusta“OscStart”asoft,cadafaseinicialdelosciladoraltocarseunanotacomenzará
enunpuntodecrucecero.Asísesimulaelcaráctersonorodeunsintetizadordigital
normal.
ÂSiajusta“OscStart”ahard,cadafaseinicialdelosciladorcomenzaráenelnivelmás
altoposibledesuciclodeondacadavezqueseejecuteunanota.Estegolpesolo
esaudiblecuandoeltiempodeataquedeENV3sehaajustadoenunvalormínimo
(unataquemuyrápido).Setratadeunajustemuyrecomendableparapercusión
electrónicaybajospronunciados.
Nota:Losajustessoftyharden“OscStart”hacenqueseaconstanteelniveldesalida
delafaseinicialdelosciladorcadavezquesereproduceelsonido.Estopuedetener
unaimportanciaespecialalutilizarlafunciónBouncedeLogicExpressconnivelesde
grabacióncercanosalmáximo.
Capítulo20ES2 209
Parámetrosdeoscilador
Lasiguienteseccióndescribelosparámetrosquepuedeajustarindividualmentepara
cadaoscilador.Podráencontrarestosparámetroseneláreaplateadaaladerechade
lainterfazdeES2.
Silenciodeosciladores
Puedesilenciaroquitarelsilencioalososciladoresindependientementehaciendoclic
enlosnúmerosverdesqueaparecenaladerechadecadauno.Deestaformasereduce
elconsumoderecursos.
PotenciómetrosFrequency
LospotenciómetrosFrequencyajustanlaafinaciónensemitonosalolargodeuninter-
valode±3octavas.Puestoqueunaoctavaconstade12semitonos,losajustes±12,24y
36representanoctavas.Puedehacerclicsobreestasopcionesparaajustarrápidamente
laoctavacorrespondiente.
Elvisordevaloreslosmuestradeestaforma:elnúmerodelaizquierdaindicaelajusted
esemitonos,yelnúmerodeladerechaelajustedecentésimas(c,siendo1lacentésima
partedeunsemitono).Puedeajustarestosvaloresindividualmente.Porejemplo:unosci-
ladorconelvalor12s30csonaráunaoctava(12semitonos)y30centésimasmásagudo
queunosciladorconelvalor0s0c.
Nota:Laquinta(7semitonos)ytodoslosajustesquecorrespondanalosarmónicosde
unosciladorajustadoen0semitonos(19,28semitonos)daráncomoresultadosonidos
armónicos.
210 Capítulo20ES2
Wave
Cadaunodelostresosciladorescuentaconunpotenciómetrogiratorioquelepermitirá
seleccionarunaonda.Estaeslaresponsabledelcontenidoarmónicobásicoydeltimbredel
sonido.Lososciladores2y3soncasiidénticosentresíy,encambio,difierendeloscilador1.
Eloscilador1escapazdegenerarunaondasinusoidalcuyafrecuenciapuedemodularseen
lagamadefrecuenciasacústicasparaobtenerauténticossonidosdesíntesisFM.Lososcila-
dores2y3puedensincronizarseomodularseenanilloconeloscilador1.Tambiénincorpo-
ranondasrectangularesconanchosdepulsofijosydefinibleslibremente,ademásde
prestacionesparamodulacióndelanchodepulso(PWM).PormediodelRoutersepueden
modularlaamplituddelasondasrectangularydepulsoenconjunciónconlasondas
rectangularessincronizadasymoduladasenanillodelososciladores2y3.
Nota:ElbotónFilterdesactivalaseccióndefiltrosalcompleto.Deestaformaesmás
fácilescucharconnitidezlasondasdeloscilador.
Formasdeondasdeloscilador1
Eloscilador1produceondasestándar(depulso,rectangular,dedientedesierra
ytriangular)o,alternativamente,cualquieradelas155 ondasDigiwavedisponibles.
Tambiénpuedeproducirunaondasinusoidalpura.
Laondasinusoidalpuedeestarmoduladaenfrecuenciaporeloscilador1enelinter-
valodefrecuenciadeaudio.Estaclasedemodulacióndefrecuencialinealeslabase
sobrelaquefuncionalasíntesisFM.LasíntesisFMfuepopularizadaporsintetizadores
comoelYamahaDX7(cuyaarquitecturaesmuchomáscomplejaenlorelativoala
síntesisFM).
Conunclicenelnúmerodelosciladorsedesactivaeloscilador1.
Nota:Inclusoestandodesactivado,eloscilador1siguedisponiblecomofuente
demodulaciónysincronizaciónparalososciladores2y3.
Capítulo20ES2 211
Digiwaves
ES2nosoloofrecelasondasdesintetizadormáspopulares,sinotambiénunaselección
de100ondasadicionalesllamadasondasDigiwave.
ParaseleccionarunaondaDigiwave:
mAjusteelpotenciómetrodeondaenSineyrealiceunadelassiguientesoperaciones:
ÂHagaclicenlaetiquetaSineyseleccionelaondadeseadaenelmenúlocal.
ÂHagaclicenlaetiquetaSineymantengapulsadoelbotónmientrasmueve
elratónverticalmente.
∏Consejo:PodráseleccionarnuméricamentelaondaDigiwavepulsandolatecla
Mayúsculas.
ElnúmerodelaondaDigiwaveesunparámetroquesepuedemodular.Modulandoel
destinodeOscWave,podrádesplazarseporlalistadeondasDigiwave.Elijaunaintensidad
demodulaciónyunavelocidadlobastantebajascomoparaescucharelfundidodelas
ondasDigiwaveindividuales.LasondasDigiwavedelostresosciladoressepueden
modulardeformaindependienteoconjunta.Losdestinosdemodulaciónsedescriben
en“OscWaves”,enlapágina230,hasta“OscWaveB”,enlapágina231.
GraciasalacapacidaddeES2demodularondasDigiwave,podráproducirsonidos
querecuerdenalossintetizadoresclásicosdetabladeondasdePPGyWaldorf
(yelWavestationdeKorg).
212 Capítulo20ES2
Modulacióndefrecuencialineal
Elprincipiodelasíntesisdemodulacióndefrecuencia(FM)linealfuedesarrolladoa
finalesdelossesentayprincipiosdelossetentaporJohnChowning.Esunmétodode
generacióndetonostanpotenteyflexiblequesedesarrollaronsintetizadoresbasados
únicamenteenlaideadelasíntesisFM.ElsintetizadorFMmáspopulardetodosesel
YamahaDX7.TambiéncuentanconsíntesisFMotrosmodelosdelaserieYamahaDX
yalgunospianoselectrónicosYamaha.EnlotocantealasíntesisFM,ES2nopuede
compararseconestossintetizadores,perosíquepuedeconseguiralgunosdesus
sonidosemblemáticos.
EntrelaopciónSine(cuandoestáseleccionadoelsímbolosinusoidal)yelsímboloFM
delpotenciómetroselectordeloscilador1,haydisponibleuncontrolprogresivoque
determinalacantidaddemodulacióndefrecuencia.Esteparámetrotambiénestá
disponiblecomodestinodemodulación.
Nota:Osc1WaveestáoptimizadoparasonidosFMsutilesyutilizacantidadesmásbajas
deintensidaddeFM.ParamodulacionesFMmásextremas,elRouterofreceeldestino
Osc1WaveB.Consultelasección“Destinosdemodulación”, enlapágina229.
Lafrecuenciadeloscilador1puedemodularsemediantelaseñaldesalidadeloscilador2.
Siemprequegenereunvoltajepositivo,lafrecuenciadeloscilador1aumentará.Cuando
elvoltajeseanegativo,lafrecuenciadisminuirá.
ElefectoessimilaraunamodulaciónLFOyseutilizaparacrearunvibrato(unamodu-
laciónperiódicadelafrecuencia)ounefectodesirena.ComparadoconunLFO,elosci-
lador2nooscilalentamente.Eneldominiodeaudiooscilaunpocomásrápidoqueel
oscilador1.Asípues,laoscilacióndeloscilador1tambiénseaceleraoralentizadentro
deunaúnicafase,locualproduceunadistorsióndelaformasinusoidalbásicadedicho
oscilador.Laondasinusoidaltienelaventajaadicionaldequepermiteescucharun
nuevoconjuntodearmónicos.
Elefectodelamodulacióndefrecuenciadependedeambosfactores:laintensidad
delamodulaciónylarazónentrelasfrecuenciasdeambososciladores.También
dependedelaondautilizadaporelosciladormodulador(Oscilador2).Lamodulación
variarásegúnlaondaseleccionadaparaeloscilador2:podríainclusoserunaoscila-
ciónsincronizadaconeloscilador1.Dadoqueexisten100ondasDigiwavedisponibles
eincontablescombinacionesdeintensidadesdemodulaciónyrazonesdefrecuencia,
lamodulacióndefrecuenciadelosdososciladoresconstituyeunafuenteinagotable
deespectrosytimbres.
Capítulo20ES2 213
Lasformasdeondadelososciladores2y3
Lososciladores2y3proporcionanbásicamentelamismaseleccióndeondasanalógicas
queeloscilador1:sinusoidal,triangular,dedientedesierrayrectangular.Elanchode
pulsosepuedeescalarprogresivamenteentreel50%yelmásestrechoposible,yse
puedemodulardevariasmaneras(consultelasección“ModulaciónporPulseWidth”,en
lapágina213).
Lososciladores2y3ofrecentambiénlaselecciónde:
Âunaondarectangularsincronizadaconeloscilador1;
Âunaondadedientedesierrasincronizadaconeloscilador1;
Âunmoduladorenanillo,alimentadoporlasalidadeloscilador1yunaondacuadrada
deloscilador2;
Âruidocoloreadoparaeloscilador3.
Lasincronizaciónylamodulaciónenanillofacilitanlacreacióndeespectrosarmónicos
muycomplejosyflexibles.Lasincronizacióndeosciladoresestádescritaenlapágina
214,ylamodulaciónenanilloenlapágina214.
ModulaciónporPulseWidth
Lososciladores2y3lepermitiránescalarelanchodelospulsosacualquiervalor.
Elespectroyeltimbregeneradosporestososciladoresdependendelanchodepulso.
Elanchodepulsosepuedemodular.Puedemodularinclusoelanchodepulsodela
ondacuadradadeloscilador1,elanchodepulsodelasondasdepulsosincronizadas
delososciladores2y3ylaondacuadradadelmoduladorenanillodeloscilador2.
EstamodulacióndeanchurasecontrolapormediodelRouter(lamatrizdemodula-
ción).Elanchodepulsoestádefinidoporelcontrolgiratoriodelaonda.Elgráfico
inferiormuestraunaondadepulsoconelanchodepulsomoduladoporunLFO.
Puedeobservarclaramentecómoelanchodepulsocambiaconeltiempo.
Nota:ConsumodulacióncontroladaporunLFOajustadoaondasinusoidal,laonda
cuadradahacequeunsoloosciladorsuenevívido,ondulanteyconriquezaensobretonos.
Auditivamente,elresultadoessimilaralphasingdedososciladoresligeramentedesafina-
dos.Elefectosuenamuybienconunbajosostenidoyconcolchonesdesonido.
Seleccioneconprudencialaintensidadylavelocidaddelamodulación,pueselvolumen
global(yelniveldelaprimeraparte)disminuyeyaparecenlevesdesafinadoscuandolos
pulsossevuelvenmuyestrechos(pordebajodel10%).Lasmodulacionesporanchode
pulsomediantegeneradoresdeenvolventesensiblesalavelocidadtienenunsonidomuy
dinámico:ungranefectoespecialmenteadecuadoparalossonidosdebajopercusivo.
214 Capítulo20ES2
Sync
LasondasrectangularytriangulartambiénincluyenunaopciónSync.Enestemodo,
lafrecuenciadelOscilador2(o3,respectivamente)sesincronizaconlafrecuenciadel
Oscilador1.
Estonosignificaquelosmandosdefrecuenciasimplementesedesactivan.Siguen
oscilandoconsusfrecuenciasseleccionadas,perocadavezqueeloscilador1inicia
unanuevafasedeoscilación,elosciladorsincronizadoseveforzadoareiniciarsu
fasedesdeelprincipio.Entrelospulsosdeloscilador1,lososciladoressincronizados
funcionanlibremente.
Elsonidodelososciladoressincronizadosresultaparticularmentebuenocuandola
frecuenciadelosciladorsincronizadoestámoduladaporungeneradordeenvolvente.
Deestaforma,elnúmerodefasesenunasección(fase)delciclodesincronizaciónes
siemprecambiante,aligualqueelespectro.Lossonidostípicosdeosciladorsincroni-
zadotiendenhacialossonidossolistasagresivosypenetrantesdelosquegustan
hablarlosfabricantesdesintetizadores.
Ring(modulaciónenanillo)
Elcontroldeondadeloscilador2cuentatambiénconelajusteRing.Enestemodo,
eloscilador2producelaseñaldeunmoduladorenanillo.Estemoduladorenanillo
sealimentaconlaseñaldesalidadeloscilador1yunaondacuadradadeloscilador2.
Tambiénsepuedemodularelanchodepulsodeestaondacuadrada.
Unmoduladorenanillotienedosentradas.Ensusalidaencontrarálasfrecuenciasde
sumayderestadelasseñalesdeentrada.Simodulaenanillounaoscilaciónsinusoidal
a200Hzconunaoscilaciónsinusoidala500Hz,laseñaldesalidadelmoduladoren
anilloconsistiráenunaseñala700Hz(suma)yunaseñala300Hz(resta).Lasfrecuencias
negativasdaráncomoresultadouncambioenlapolaridaddefasedelasseñalesdesalida.
Cuandolaseñaldeentradaesunaondarectangularodedientedesierra,laseñalde
salidaesmuchomáscompleja,yaquelariquezaarmónicadeestasondasproducecierto
númerodebandaslaterales.
Nota:Lamodulaciónenanilloesunapotenteherramientaparaproducirsonidosinar-
mónicosymetálicos,yaquelosespectrosresultantesdesuutilizaciónsoninarmónicos
concasicualquierrazóndefrecuencias.Elmoduladorenanillo,cuyoorigenseremonta
alosprimerostiemposdelsintetizador,eralaherramientapreferidaparacrearsonidos
acampanados(consultelasección“RingShifter”, enlapágina107).
Capítulo20ES2 215
Ruidoblancoycoloreado(solooscilador3)
Adiferenciadeloscilador2,eloscilador3notienelaposibilidaddeproducirseñales
moduladasenanillouondassinusoidales.Noobstante,supaletasonoraestáreforzada
conlainclusióndeungeneradorderuido.Elgeneradorderuidodeloscilador3genera
poromisiónruidoblanco.Elruidoblancosedefinecomounaseñalcompuestaportodas
lasfrecuencias(unnúmeroinfinito)sonandosimultáneamenteyconlamismaintensidad
enunabandadefrecuenciadeterminada.Laamplituddelabandadefrecuenciasemide
enhercios.Sunombreesanálogoaldelaluzblanca,queconsisteenunamezclade
todaslasondasópticas(todosloscoloresdelarcoiris).Auditivamente,elruidoblanco
estáentreelsonidodelaconsonanteFyeldelasolasrizándose.Lasíntesisdelsonido
delvientoodeunrompeolas,olossonidoselectrónicosdecaja,requierenelempleode
ruidoblanco.
Eloscilador3guardaenlamangaalgomásquelaemisióndeunruidoblancode
sonidoneutral:puedehacerquesiseeoretumbe.Aúnmejor,puedemodularelcolor
deestesonidoentiemporealsinutilizarlosfiltrosprincipalesdeES2.
SilaondadelOscilador3estámodulada(destinodemodulación:Osc3Wave),cambiará
elcolordelruido.Puedepasaratravésdeunfiltroespecíficodepasoaltoodepaso
bajoconunapendientedescendentede6dBporoctava.Convaloresnegativos,
elsonidosehacemásoscuro(rojo).Elfiltrodepasobajopuedeafinarseen18Hzcon
unajustede1.CuandoelOsc3Wavesemodulapositivamente,elruidosehacemás
claro(azul):conunvalorde+1paraOsc3Wave,lafrecuenciadecortedelfiltrodepaso
altoseajustaen18kHz.Estefiltradodelaseñalderuidoesindependientedelosfiltros
principalesdeES2ypuedemodificarseautomáticamenteentiemporeal.
Zonademezcladeosciladores:elTriángulo
SujetandoyarrastrandoelcursorenelTriángulo,podráhacerfundidoscruzadosentre
lostresosciladores.Nohaymuchoqueexplicar.Almoverelcursoralolargodeunode
losladosdelTriángulo,secreaunfundidocruzadoentredososciladores,mientrasque
elterceropermanecesilenciado.
LaposicióndelcursorsepuedecontrolarpormediodelaEnvolventeVectorial,aligual
quelaposicióndelcursorenelCuadrado,quesedescribeenlasección“ElCuadrado”,
enlapágina249.
216 Capítulo20ES2
ObservequelaEnvolventeVectorialofreceunafunciónLoop.Esteañadidoamplíasu
utilidad,porloquepuedepensarenellacomounaespeciedeLFOdelujoconuna
ondaprogramable.SepuedeutilizarparamodificarlaposicióndelcursordelTriángulo
yelCuadrado.Tienemásinformaciónacercadeestetemaenlasección“Menú“Vector
Mode””, enlapágina249y“LaEnvolventeVectorial”, enlapágina250.
ValoresdelTriánguloenlavistaControles
Internamente,laposicióndelcursorenelTriánguloestádefinidapordosparámetros
(enrealidad,coordenadas)quesonrelevantesparaautomatizarlamezcladeosciladores.
Estosparámetros,llamadosOscLevelXyOscLevelY,sonvisiblesenlavistaControles.
NolosconfundaconlasposicionesXeYdelCuadrado.
SideseaeditarenHyperEditorunpasajequecontienedatosdeautomatizaciónde
mezcladeosciladores,deberáutilizarlosvaloresdecontroladorMIDIquesedescriben
acontinuación.Observelosdatosdeabajoparahacerseunaideadecómofuncionan.
Paraescucharsoloeloscilador1:
mAjusteOscLevelXa1,0(MIDI:127 ) yOscLevelYa1,154(MIDI:127).
Paraescucharsoloeloscilador2:
mAjusteOscLevelXa0,0(MIDI:0)yOscLevelYa0,577(MIDI:64).
Paraescucharsoloeloscilador3:
mAjusteOscLevelXa1,0(MIDI:127 ) yOscLevelYa0,0(MIDI:127).
Paraescucharsololososciladores1y2:
mAjusteOscLevelXa0,5(MIDI:64)yOscLevelYa0,866(MIDI:95).
Paraescucharsololososciladores1y3:
mAjusteOscLevelXa1,0(MIDI:127 ) yOscLevelYa0,577(MIDI:64).
Paraescucharsololososciladores2y3:
mAjusteOscLevelXa0,5(MIDI:64)yOscLevelYa0,288(MIDI:32).
Paraajustartodoslososciladoresalmismonivel:
mAjusteOscLevelXa0,667(MIDI:85)yOscLevelYa0,577(MIDI:64).
Capítulo20ES2 217
Filtros
ES2ofrecedosfiltrosdinámicosequivalentesalosFiltrosControladosporVoltaje(VCF)
quepuedenencontrarseenlossintetizadoresanalógicos.Estosdosfiltrosnosonidén-
ticos.Elfiltro1ofrecevariosmodos:depasobajo(Lo),depasoalto(Hi),depasode
banda(BP),debloqueodebanda(BR)ydepico(Peak).Elfiltro2funcionasiempre
comounfiltrodepasobajo.Noobstante,yadiferenciadelfiltro1,ofrecependientes
variables(medidasendB/octava).
ElbotónFilterdesactivalasecciónenteradefiltrosdeES2.Conlosfiltrosdesactivados
esmássencilloescucharlosajustesdeotrosparámetrosdesonido,yaquelosfiltros
siempreafectanprofundamentealsonido.CuandolapalabraFilterestáenverde,
losfiltrosestánactivados.Aldesactivarlosfiltrossereducelacargadelprocesador.
Flujodelaseñaldelosfiltrosenserieyenparalelo
PuedegirarenteroelbloquecirculardefiltrosdelainterfazdeES2.Paraello,hagaclic
enelbotónconlaetiquetaParalleloSeries.Laetiquetaylaposiciónodireccióndelos
controlesdefiltroindicaránclaramenteelflujoactualdelaseñal.
Enelgráficomostradoalaizquierda,losfiltrosseaplicanenserie.Estosignificaque
laseñaldelaseccióndemezcladeosciladores(elTriángulo)pasaatravésdelprimer
filtro,ydespuésestaseñalfiltradapasaatravésdelfiltro2(si“FilterBlend”estáajus-
tadoa0,laposicióncentral).Consultelasección““FilterBlend”:Fundidodefiltros”,
enlapágina218paraobtenerunadescripcióndetalladadeesteparámetro.
BotónFilter
Flujodelaseñalporlos
filtrosenserie
Flujodelaseñalporlos
filtrosenparalelo
218 Capítulo20ES2
Laseñalmonodesalidadelfiltro2secanalizaentoncesalaentradadelaetapadiná-
mica(elequivalenteaunVCAenunsintetizadoranalógico),dondeselepodráaplicar
unapanorámicaenelespectroestéreo,yluegoseenvíaalprocesadordeefectos.
Enelgráficomostradoaladerecha,losfiltrosseaplicanenparalelo.Si“FilterBlend”está
ajustadoa0,escucharáunamezclaal50%delaseñaldeorigencanalizadaatravésdel
filtro1yelfiltro2,queseenvíaalasalidamonodelaetapadinámica.Ahíselepuede
aplicarunapanorámicaenelespectroestéreo,ydespuéspuedeenviarsealprocesador
deefectos.
“FilterBlend”:Fundidodefiltros
Puedehacerunfundidocruzadoentrelosdosfiltros.Cuandoseaplicanenparalelo,
leresultarásencillovisualizaryentenderesto:Sielfiltro“FilterBlend”estáajustadoa
suposiciónmáxima,únicamenteescucharáelfiltro1.Sielfiltro“FilterBlend”estáajus-
tadoasuposiciónmínima,únicamenteescucharáelfiltro2.Entreestasposicionesse
aplicaunfundidocruzadoalosfiltros.
Lomáshabitualseráquedeseeaplicarlosfiltrosenserie;conestaopcióntambién
podrárealizarfundidoscruzados.Estoselograpormediodecadenaslateralescontro-
lables(líneasdedesactivación).Enestecasodeaplicaciónenserie,tambiéndeberán
tenerseencuentaloscircuitosdedistorsióncontroladosporelparámetroDrive,yaque
loscircuitosdedistorsiónsesitúanantesdelosfiltrosoentreellos,dependiendode
“FilterBlend”.
Nota:Elparámetro“FilterBlend”sepuedemodulardinámicamenteenelRouter.
Capítulo20ES2 219
“FilterBlend”yflujodelaseñal
Seacualsealaconfiguracióndefiltrosseleccionada,enserieoenparalelo,unajustede
-1en“FilterBlend”haráqueúnicamenteseaaudibleelfiltro1.UnajustedeFilterBlend
de+1hacequesoloseescucheelfiltro2.Estosereflejaenlainterfazdelusuario.
Estaconjuncióndelcircuitodeoverdrive/distorsión(Drive)yunaconfiguraciónde
conexiónenseriehacendelflujodeseñaldeES2algoinusual.Elgráficoilustraelflujo
delaseñalentrelaetapadeMezcladeosciladores(elTriángulo)ylaetapadinámica,
queestasiemprecontroladapor“ENV3”.Elflujodelaseñalatravésdelosfiltros,
losoverdrivesylascadenaslateralesdependedelajustede“FilterBlend”.
Apuntessobrelaconfiguraciónde“FilterBlend”yfiltrosenserie
ÂConvalorespositivospara“FilterBlend”,elfiltro1sedesactivaparcialmente.
ÂConvaloresnegativospara“FilterBlend”,elfiltro2(eldepasobajo)sedesactiva
parcialmente.
ÂConvaloresdeceroypositivospara“FilterBlend”,hayunsolocircuitodeoverdrive
paraambosfiltros.
ÂConvaloresnegativos,seintroduceotrocircuitodeoverdrivequedistorsionarála
señaldesalidadelaetapadeMezcladeosciladores,antesdequeseenvíealprimer
filtro(donde“FilterBlend”=-1).
Nota:SiDriveestáajustadoa0,nohabrádistorsión.
Mezcla
Filtro 1
Unidad
Filtro 2
“FilterBlend”enmododefiltroparalelo.
Filtro 1
Filtro 1
Filtro 1
Unidad
Unidad
Unidad
Unidad
Unidad
Filtro 1
Filtro 1
Filtro 2
Filtro 2
Filtro 2
Unidad
Unidad
Filtro 2
Filtro 2
+1:
–0,5:
+0,5:
–1:
0:
“FilterBlend”enmododefiltrosenserie.Entre0y1haydoscircuitos
dedistorsiónactivos,unoprevioacadafiltro.“FilterBlend”realizaun
fundidocruzadodehastatreslíneasdedesactivaciónalavez.
220 Capítulo20ES2
Apuntesobrelaconfiguraciónde“FilterBlend”yfiltrosenparalelo
Elcircuitodeoverdrive/distorsiónsiempreseintroducedespuésdelaetapadeMezcla
deosciladoresyantesdelosfiltros.Losfiltrosrecibenunaseñaldeentradamono
desdelasalidadelcircuitodeoverdrive.Lassalidasdeambosfiltrossemezclanen
monopormediode“FilterBlend”.
Nota:SiDriveestáajustadoa0,nohabrádistorsión.
Drive
Losfiltrosestánequipadosconmódulosseparadosdeoverdrive.Laintensidaddeover-
driveestádefinidaporelparámetroDrive.Silosfiltrosseconectanenparalelo,eloverdrive
secolocaantesquelosfiltros.Silosfiltrosseconectanenserie,laposicióndelcircuitode
overdrivedependerádelparámetro“FilterBlend”,comosehareferidoarriba.
Distorsionespolifónicasenelmundoreal
ES2cuentaconunefectodedistorsión,equipadoconuncontroldetono,enlasección
deefectos.Puestoqueyaestáincluidoesteefecto,sepreguntaráquébeneficios
reportalafunciónDrivedelasecciónFilter.
Elcircuitodedistorsiónenlaseccióndeefectosafectaaltotaldelfuncionamientodel
sintetizadorpolifónico.Porello,losacordesmáscomplejos(losquenoseanacordes
mayoresodequintasuoctavasparalelas)sonaránásperosalutilizarladistorsión.
Estoesalgobienconocidoporlosguitarristasderock.Debidoaestasdistorsionesde
intermodulación,paratocarlaguitarracondistorsiónsesuelenutilizarpocasvoces,
obienquintasyoctavasparalelas.
“FilterDrive”afectaindependientementeacadavoz;yconunoverdriveindependiente
paracadavozdeES2(comosituvieraseiscajasdefuzz,unaporcadacuerda),podrátocar
lasarmoníasmáscomplejasalolargodetodoelteclado.Sonaránlimpias,sinefectosde
intermodulacióninesperadosqueestropeenelsonido.
Además,conlosparámetrosapropiados,Drivepuedeproduciruncaráctertonaldiferente.
Esdecir,laformaenquesecomportanlosfiltrosanalógicosconoverdriveesparteesencial
delcaráctersonorodeunsintetizador.Cadamodelodesintetizadoresúnicoenlotocantea
laformadecomportarselosfiltrosconoverdrive.ES2esmuyflexibleenestaárea,conposi-
bilidadesquevandesdeelfuzzmássutilhastaladistorsiónmásdura.
Capítulo20ES2 221
Conelmodoenserie,ladistorsiónsiempreseaplicaantesqueelfiltrodepasobajo
(filtro2).Puestoqueelfiltrodepasobajo(filtro2)puedefiltrar(cortar)lossobretonos
queintroduzcaladistorsión,lafunciónDrivepuedeconsiderarse(yutilizarse)como
otraherramientaparadeformarlasondasdelososciladores.
Paracomprobarelfuncionamientodelcircuitodeoverdriveentrelosfiltros,programe
unsonidodelasiguientemanera:
Âondaestáticasimple(dientedesierra);
ÂFilterenmodoSeries;
“FilterBlend”ajustadoa0(posicióncentral);
Âfiltro1ajustadoenmodo“PeakFilter”;
Âvalorderesonanciaaltoparaelfiltro1;
Âmodule“CutoffFrequency”1manualmenteoenelRouter;
ÂajusteDriveasugusto;
Âfiltre(corte)lasfrecuenciasaltasasugustoconelfiltro2;
Elresultadosonoroseasemejaalefectodelososciladoressincronizados.Convalores
deresonanciaaltos,elsonidotiendeaserchillón.Modulelaresonancia(Res)parael
filtro1,silodesea.
Parámetrosdefiltro:
EstaseccióndescribecondetallelosparámetrosdelosfiltrosdeES2.
Frecuenciadecorteyresonancia
Contodoslosfiltrosdepasobajo(enES2:modoLoparaelfiltro1ytodoslosmodos
delfiltro2),todaslaspartesdelafrecuenciaporencimadelafrecuenciadecorte(Cut)
quedansuprimidas(ocortadas,deahíelnombre).Lafrecuenciadecortecontrola
elbrillodelaseñal.Cuantomásaltaajustelafrecuenciadecorte,másaltasseránlas
frecuenciasdelasseñalesquedejepasarelfiltrodepasobajo.
Nota:Elfiltrodinámicodepasobajoeselbloqueesencialdecualquiersintetizador
sustractivo.Estaeslarazónporlaqueelfiltro2siemprefuncionaenmododepasobajo.
222 Capítulo20ES2
Laresonancia(Res)enfatizalaspartesdelaseñalquerodeanalafrecuenciadefinida
porelvalordefrecuenciadecorte.Esteénfasissepuedeajustarenelfiltro2hastauna
intensidadtalqueelfiltrocomienceaoscilarporsímismo.Cuandosefuerzaestaauto-
oscilación,elfiltroproduceunaoscilaciónsinusoidal(unaondasinusoidal).Estaauto-
oscilaciónpuedeestarapoyadaporelparámetro“FltReset”.Consulte“FltReset”enla
página222siquieremásdetalles.
∏Consejo:Siestáustediniciándoseconlossintetizadores,experimenteconunaonda
simplededientedesierra,utilizandoeloscilador1yelfiltro2(filtrodepasobajo,
“FilterBlend”=+1)porsímismos.ExperimenteconlosparámetrosCutyRes.Pronto
sabrácómosimularvariossonidosreconociblesyhabráasimiladointuitivamentelos
principiosbásicosdelasíntesissustractiva.
Lossímbolosdecadena
Unodelosingredientesclaveparalacreacióndesonidosdesintetizadorexpresivos
eslamanipulacióndeloscontrolesCutyRes.Leagradarásaberquepuedecontrolar
ambosparámetrosdefiltroconjuntamentearrastrandosobreunodelostrespequeños
símbolosdecadenaeneláreaFilter.
ÂLacadenaentreCutyResdelfiltro1controlasimultáneamentelaresonancia
(movimientoshorizontalesdelratón)ylafrecuenciadecorte(movimientosverticales
delratón)delprimerfiltro.
ÂLacadenaentreCutyResdelfiltro2controlasimultáneamentelaresonancia
(movimientoshorizontalesdelratón)ylafrecuenciadecorte(movimientosverticales
delratón)delsegundofiltro.
ÂLacadenaentreCutdelfiltro1yCutdelfiltro2controlasimultáneamentelafrecuencia
decorte(movimientosverticalesdelratón)delprimerfiltroylafrecuenciadecorte
(movimientoshorizontalesdelratón)delsegundofiltro.
FltReset
Siincrementaelparámetroderesonanciadelfiltrohastavaloresmuyaltos,estecomen-
zaráaretroalimentarseyaresonarseasímismo.Estaresonanciadarálugaraunaoscila-
ciónsinusoidal(unaondasinusoidal)conlaqueestaráfamiliarizadosiyahautilizado
sintetizadoressustractivos.
Parainiciarestetipodeoscilación,elfiltronecesitaalgoquelaaccione.Enunsintetizador
analógico,esealgopuedeserelumbralderuidoolasalidadeloscilador.Enelterreno
digitaldeES2,elruidonoseelimina.Portanto,cuandosesilencianlososciladoresnohay
unaseñaldeentradaqueseenvíealfiltro.
Capítulo20ES2 223
Sinembargo,conelbotón“FltReset”activado,cadanotaseiniciaconunaccionador
quehacequeelfiltroresueneinmediatamente.Elbotón“FilterReset”estásituadoen
laesquinasuperiorderechadelainterfazdeES2.
FilterSlope
Unfiltronopuedesuprimircompletamentelapartedelaseñalquequedafueradel
intervalodefrecuenciadefinidoporelparámetroCut.Lapendientedelacurvadelfiltro
expresalacantidadderechazoaplicadaporelfiltro(pordebajodelafrecuenciade
corte)endBporoctava.
Elfiltro2ofrecetrespendientesdistintas:12dB,18dBy24dBporoctava.Dichode
otramanera,Cuantomásinclinadasealacurva,másafectadoseveráelniveldelas
señalespordebajodelafrecuenciadecorteencadaoctava.
Fat
Alincrementarelvalorderesonanciaseproduceunrechazodelasfrecuenciasbajas
(energíadebajafrecuencia)cuandoseutilizanfiltrosdepasobajo.ElbotónFat(situado
debajodelosbotonesdependientedefiltro)compensaesteefectosecundario.
Mododefiltro(Lo,Hi,Peak,BR,BP)
Elfiltro1puedeoperarendiferentesmodos,quepermitenelfiltrado(corte)oelénfasis
debandasdefrecuenciaespecíficas.
ÂUnfiltrodepasobajopermitequepasenlasfrecuenciasquequedenpordebajode
lafrecuenciadecorte.ajustadoaLo,elfiltrofuncionacomounfiltrodepasobajo.
Lapendientedelfiltro1enelmodoLoesde12dB/octava.
ÂUnfiltrodepasoaltopermitequepasenlasfrecuenciasporencimadelafrecuencia
decorte.ajustadoaHi,elfiltrofuncionacomounfiltrodepasoalto.Lapendientedel
filtro1enelmodoHiesde12dB/octava.
ÂEnelmodoPeak,elfiltro1funcionacomounfiltrodepico.Estopermiteincrementar
elnivelenunabandadefrecuencia,cuyoanchoestácontroladoporelparámetroRes.
224 Capítulo20ES2
ÂLaabreviaturaBRsignificabandrejection(rechazodebanda).Enestemodo,sebloqueala
bandadefrecuencia(unintervalodefrecuenciasadyacentes)querodeadirectamentea
lafrecuenciadecorte,mientrasquesedejapasoalasfrecuenciasexterioresaesabanda.
ElparámetroRescontrolaelanchodelabandadelafrecuenciabloqueada.
ÂLaabreviaturaBPsignificabandpass(pasodebanda).Enestemodo,solosedejapaso
alabandadefrecuenciadirectamentealrededordelafrecuenciadecorte.Todaslas
demásfrecuenciassesuprimen.ElparámetroRescontrolaelanchodelabandadela
frecuenciaquetendrápaso.Elfiltrodepasodebandaconsisteenunfiltrocondos
polosyunapendientede6dB/octavaencadaladodelabanda.
FMdelfiltro2
Lafrecuenciadecortedefiltro2puedeestarmoduladaporlaondasinusoidaldelosci-
lador1,loqueimplicaquepuedesermoduladaenelintervalodefrecuenciadeaudio.
Elefectodetalesmodulacionesdefiltroenelespectrodeaudioesimpredecible,pero
losresultadostiendenaseguirsiendoarmónicosmientraslaintensidaddelamodula-
ciónnoseademasiadoalta.FMdefinelaintensidaddelamodulacióndefrecuencia.
Esteparámetropuedemodularseentiemporeal:enelRouter,estamodulaciónestá
abreviadacomo“LPFFM”.
Comofuentedemodulaciónseutilizasiempreunaondasinusoidalpuraalafrecuencia
deloscilador1.
Nota:Noconfundaestetipodemodulacióndelafrecuenciadelfiltroconlafunción
FMdeloscilador1,quepuedemodularsemedianteeloscilador2,talcomosedescribe
enlasección“Modulacióndefrecuencialineal”, enlapágina212.Elhechodemodularla
frecuenciadeloscilador1medianteeloscilador2noalteralaseñal(ondasinusoidal)
utilizadaparamodularlasfrecuenciasdecorte.
Sepuedehacerqueelfiltro2autooscile.SiajustaunvalorrealmentealtoparaRes,
produciráunaondasinusoidal.Estaondasinusoidalautooscilantesedistorsionaráconel
valorderesonanciamáximo.Sisilenciatodoslososciladores,soloescucharáestaoscila-
ciónsinusoidal.Modulandolafrecuenciadecortepodráproducirefectossimilaresalos
producidosalmodularlafrecuenciadeloscilador1coneloscilador2.
Capítulo20ES2 225
Economíaderecursosdeprocesamiento
ES2estádiseñadoparahacerelusomáseficientedelacapacidaddeprocesamiento
desuordenador.Losmódulosyfuncionesquenoestánenusonoconsumenrecursos
deprocesamiento.TodosloselementosdeES2mantienenesteprincipio.
Ejemplos:sisoloestáenusounodelostresosciladoresylosdemásestánsilenciados,
seconsumenmenosrecursos.SinomodulalasondasDigiwaveosidesactivalosfiltros,
seeconomizanrecursos.Porloquerespectaalfiltrado,aquítienealgunosconsejosque
leayudaránahacerunusomáseficientedesusrecursosdeprocesamiento.
ÂSiconelfiltro1puedeconseguirelmismosonidodefiltrodepasobajoqueconel
filtro2,utiliceelfiltro1.Elfiltro1consumemenosrecursos,aunqueelsonidoresulta
algodistinto.
“FilterFM”utilizarecursosdeprocesamientoadicionales.Sinolonecesita,noloutilice.
ÂLamodulacióndelparámetro“FilterBlend”requierealgomásderecursoscuando
estáactivadaenelRouter.
ÂDriveconsumerecursosadicionales.Estoseacentúacuandolosfiltrosseconectan
enserieycuando“FilterBlend”seajustacondoscircuitosdedistorsión.Consulte
““FilterBlend”yflujodelaseñal”, enlapágina219siquieremásdetalles.
Etapadinámica(amplificador)
Laetapadinámicadeterminaelnivel(esdecir,elvolumenperceptible)delanota
reproducida.Elcambiodenivelalolargodeltiempoestácontroladoporungenerador
deenvolvente.
“ENV3”ylaetapadinámica
“ENV3”estáintegradoenlaetapadinámica;elgeneradordeenvolvente3siempre
seutilizaparacontrolarelniveldelsonido.Siquiereexplicacionesdetalladasdelos
parámetrosdeenvolvente,consultelasección“Lasenvolventes(de“ENV1”a“ENV3”)”,
enlapágina244.
226 Capítulo20ES2
DestinodemodulacióndelRouter:Amp
Laetapadinámicapuedesermoduladaporcualquierfuentedemodulación(source)
enelRouter.Eldestino(target)demodulaciónsellamaAMPenelRouter.
Nota:SiseleccionaAMPcomoTarget,LFO1comoSourceydejaviaenOffenelRouter,
elnivelcambiaráperiódicamentebasándoseenelvalorRatedelLFO,yseescucharáun
trémolo.
“SineLevel”
Elpotenciómetro“SineLevel”(situadojuntoalaseccióndelfiltro2)permitemezclar
unaondasinusoidal(conlafrecuenciadeloscilador1)directamenteenlafasediná-
mica,independientementedelosfiltros.Inclusosihafiltradoeltonoparcialbásicodel
oscilador1conunfiltrodepasoalto,aúnpodráreconstituirlopormediodeestepará-
metro.Tengaencuentaque
ÂEnloscasosenquelafrecuenciadeloscilador1estémoduladaporeloscilador2
(sihaactivadoFMconelselectordeonda),semezclaráenlaseccióndinámicaúnica-
mentelaondasinusoidalpura,nolaondacondistorsiónFM;
Âlasmodulacionesdebajafrecuenciadeltonodeloscilador1,ajustadoenelRouter,
afectanalafrecuenciadelaondasinusoidalmezcladaaquí.
Nota:“SineLevel”esmuyapropiadoparaañadircalidezalsonidoycualidades
dedensidadalosbajos.Lossonidosligerossepuedenespesarconestafunción,
siemprequeeloscilador1produzcarealmenteeltonobásico.
Capítulo20ES2 227
ElRouter
ES2cuentaconunamatrizdemodulaciónconocidacomoRouter.Sisemuestra
laenvolventedelvector,hagaclicenelbotónRouterparavisualizarelRouter.
Cualquierfuentedemodulación(Source)puedeconectarseacualquierdestinode
modulación(target),deformamuyparecidaaunaanticuadacentralitadeteléfonos
oalpaneldeconexionesdeunestudio.Laintensidaddelamodulación(hasta
qué
puntoTargetseveinfluidoporSource)seajustaconelreguladorverticalasociado.
Nota:Paraajustarlaintensidaddelamodulaciónacero,solotienequehacerclicsobre
elsímbolocero(elcírculopequeño)justoalladodevia.
Tambiénsepuedemodularlaintensidaddelamodulación:elparámetroviaintroduce
unafuentemásdemodulación,quedeterminalacantidadointensidaddelamodulación.
PuedentenerlugardiezdeestasmodulacionesdeSource,viayTargetalavez,además
deaquellasqueserealicendesdefueradelRouter.Elparámetrobypass(b/p)permite
desactivaroactivardireccionamientosdemodulaciónindividualessinperderlosajustes.
Nota:Debidoarazonestécnicas,algunasmodulacionesnosonposibles.Porejemplo,
lostemposdeenvolventesepuedenmodularpormediodeparámetrosquesoloestán
disponiblesduranteunmensajedeNoteOn.Porlotanto,enalgunassituacioneslas
envolventesnoestándisponiblesenTarget.Además,elLFO1nopuedemodularsu
propiafrecuencia.Losvaloresquenoestándisponiblessemuestranengris.
ElintervalodelparámetroVia
Laintensidaddelamodulaciónseajustaconelreguladorvertical.Sufuncionamientoes
bastanteobviocuandoelparámetro“via”estáajustadoaOff.Estoaseguraquelainten-
sidaddelamodulaciónseaconstantesiemprequenoleafectenotroscontroladores
(comolaruedademodulaciónolapostpulsación).
TanprontocomoseleccioneunvalordistintodeOffpara“via”,elreguladorsedividirá
endosmitades.Lamitadinferiordefinelaintensidadmínimademodulación,cuando
elcontroladorviaseajustaasuvalormínimo.Lamitadsuperiordefinelaintensidad
máximademodulacióncuandoelmoduladorvia(enestecaso,laruedademodula-
ción)seajustaasuvalormáximo.Eláreaentrelasdosmitadesdelreguladordefine
elintervalocontroladoporelcontroladorvia.
228 Capítulo20ES2
Puedearrastrarconelratóneláreaentrelasdosmitadesdelreguladorparamoverlas
dosalavez.Siestaáreaesdemasiadopequeñacomoparacogerla,hagaclicenuna
zonalibredelafranjadelreguladorymuevaelratónhaciaarribaohaciaabajopara
moverelárea.
Enelejemplodeabajo,lamitadinferiordelreguladordefinelaintensidaddelvibrato
cuandolaruedademodulaciónsegirahaciaabajo.Lamitadsuperiordefinelaintensidad
delvibratoquetienelugarcuandolaruedademodulaciónseajustaasuvalormáximo.
Nota:Parainvertirelefectodelafuentedemodulaciónvia,solotienequeactivar
elparámetro“Viainvert”enelRouter.
Unejemplodemodulación
Supongamosquehaelegidoestosvalores:
ÂTarget:“Pitch123”
ÂVia:Wheel
ÂSource:LFO1
ÂIntensidaddemodulación:posicióndelregulador,comodesee.
Enestaconfiguración,lafuentedemodulación(LFO1)seutilizaparamodularla
frecuenciaoafinación(pitch)delostresosciladores(“Pitch123”).Enesteejemplo,
(“Pitch123”)eseldestinodemodulación.Escucharáunvibrato(unamodulacióndel
tono)alavelocidadespecificadaenRatedelLFO1.Laintensidaddelamodulaciónestá
controladaporlaruedademodulación(ModWhl),seleccionadaenelparámetrovia.
Estoleproporcionacontrolsobrelaprofundidaddevibrato(modulacióndetono)por
mediodelaruedademodulacióndesuteclado.Estetipodeconfiguraciónesmuy
habitualenincontablesajustesdesonido(programas).
NoimportacuáldelosdiezcanalesdelRouterutilice.
PuedeseleccionarelmismodestinoenvarioscanalesdelRouter,enparalelo.
Tambiénpuedeusarlasmismasfuentestantasvecescomoquiera,ylosmismos
controladoresviasepuedenajustarenunooenvarioscanalesdelRouter.
Capítulo20ES2 229
Destinosdemodulación
Lossiguientesdestinosdemodulación(targets)estándisponiblesparasumodulación
entiemporeal.
Nota:EstosdestinosdemodulacióntambiénseencuentrandisponiblesparalosejesX
eYdelmoduladorX/Y(elCuadrado).Consultelasección“ElCuadrado”, enlapágina249.
“Pitch123”
Estedestinopermitelamodulaciónenparalelodelafrecuenciaoafinación(pitch)de
lostresosciladores.SiseleccionaunLFOcomolafuente,estedestinodarácomoresul-
tadosonidosdesirenaovibrato.Seleccionecomofuenteunodelosgeneradoresde
envolvente,conceroenataque,unacaídacorta,ceroensostenimientoyunalibera-
cióncortaparaconseguirsonidosdebomboytimbal.
“Pitch1”
Estedestinopermitelamodulacióndelafrecuenciaoafinación(pitch)deloscilador1.
Efectuandoligerasmodulacionesenlaenvolventepuedeconseguirsequelacantidad
dedesintonizacióncambiealolargodeltiempo,cuandoeloscilador1suenealuní-
sonoconotrooscilador(sinmodular).Estoesmuyútilparaproducirsonidosdesinteti-
zadordeviento-metal.
“Pitch2”
Estedestinopermitelamodulacióndelafrecuenciaoafinación(pitch)deloscilador2.
“Pitch3”
Estedestinopermitelamodulacióndelafrecuenciaoafinación(pitch)deloscilador3.
Detune
Estedestinocontrolalacantidaddedesafinaciónentrelostresosciladores.
Nota:Lasensibilidaddetodoslosdestinosdemodulacióndeafinacióndescritosarriba
dependerádelaintensidaddelamodulación.Esteescaladodelasensibilidadposibilita
tantolosmásdelicadosvibratosenelniveldelacentésima(unacentésimaequivalea
1/100desemitono)comograndessaltosdetonoenintervalosdeoctavas.
ÂIntensidaddemodulaciónde0a8:lostramossonde1,25centésimas.
ÂIntensidaddemodulaciónde8a20:lostramossonde3,33centésimas.
ÂIntensidaddemodulaciónde20a28:lostramossonde6,25centésimas.
ÂIntensidaddemodulaciónde28a36:lostramossonde12,5centésimas.
ÂIntensidaddemodulaciónde36a76:lostramossonde25centésimas.
ÂIntensidaddemodulaciónde76a100:lostramossonde100centésimas.
230 Capítulo20ES2
Estollevaalassiguientesreglasprácticasparalosajustesdemodulacióndeintensidad.
ÂUnaintensidaddemodulaciónde8equivaleaundesplazamientodetono
de10centésimas.
ÂUnaintensidaddemodulaciónde20equivaleaundesplazamientodetono
de50centésimas,ouncuartodetono.
ÂUnaintensidaddemodulaciónde28equivaleaundesplazamientodetono
de100centésimas,ounsemitono.
ÂUnaintensidaddemodulaciónde36equivaleaundesplazamientodetono
de200centésimas,odossemitonos.
ÂUnaintensidaddemodulaciónde76equivaleaundesplazamientodetono
de1.200centésimas,ounaoctava.
ÂUnaintensidaddemodulaciónde100equivaleaundesplazamientodetono
de3.600centésimas,otresoctavas.
OscWaves
Segúnlasondasseleccionadasenlostresosciladores,estedestinopuedeemplearse
paramodular:
Âelanchodepulsodelasondasrectangularydepulso;
Âlacantidaddemodulacióndefrecuencia(soloparaeloscilador1);
Âelcolordelruido(soloparaeloscilador3);
ÂlaposicióndelasondasDigiwave.
OscWavesafectasimultáneamentealostresosciladores.LosdestinosOsc1Wave,
Osc2WaveyOsc3Wavesoloafectanalosciladorespecificado.Lealospárrafossiguientes
paraconocerelefectodelamodulacióndeondasobrelostresosciladores.
Paraobtenerinformaciónadicionalacercadelosefectosdeestasmodulaciones,
consultelasección“ModulaciónporPulseWidth”, enlapágina213.También
puedeconsultarlasección“Modulacióndefrecuencialineal”, enlapágina212,“Ruido
blancoycoloreado(solooscilador3)”, enlapágina215,y“Digiwaves”, enlapágina211.
Osc1Wave
Segúnsealaondaseleccionada,podrácontrolarelanchodepulsodelasondasrectan-
gularydepulsodeloscilador1,lacantidaddemodulacióndefrecuencia(siendoel
oscilador1laportadorayeloscilador2lamoduladora)olaposicióndelaonda
Digiwave.Elanchodepulsodelasondasrectangularydepulsonoestálimitado
adosvaloresfijoseneloscilador1.
Nota:EnlossintetizadoresFMclásicos,lacantidaddeFMestácontroladaentiempo
realporgeneradoresdeenvolventesensiblesalavelocidad.Paraobtenerestossonidos,
seleccioneunadelasENVcomofuente.
Capítulo20ES2 231
Osc2Wave
IgualqueOsc1Wave,conlasalvedaddequeeloscilador2noofreceFM.Tengaen
cuentaquelamodulacióndeanchodepulsotambiénfuncionaconlasondasrectan-
gularessincronizadasylasmoduladasenanillo.
Osc3Wave
Osc3WavefuncionaigualqueOsc1WaveyOsc2Wave,peronoofreceFMnimodulación
enanillo.Oscillator3tienelaopciónNoise(ruido),cuyocolorpuedesermoduladopor
esteparámetro.
OscWaveB
LastransicionesentreondasDigiwaveduranteunamodulacióndetabladeondasson
siempresuaves.Segúnsealaintensidaddelamodulación,sepuedeutilizarundestino
OscWaveBadicionalparamodularcontinuamentelaformadelastransicionesdesuave
abrusca.Estoesaplicableatodoslososciladores.
Osc1WaveB
SiestáactivalamodulacióndetabladeondasparaunaondaDigiwavequeuse
Osc1Wav,podráutilizarestedestinoparamodularlaformadelatransición.
ModoFMdeOsc1:encomparaciónconlaFMintegradadeloscilador1yconeldestino
demodulaciónOsc1Wave,eldestinodemodulaciónOsc1WaveBofreceintensidadesde
FMmuchomásaltas.
Osc2WaveB
SiestáactivalamodulacióndetabladeondasparaunaondaDigiwavequeuse
Osc2Wav,podráutilizarestedestinoparamodularlaformadelatransición.
Osc3WaveB
SiestáactivalamodulacióndetabladeondasparaunaondaDigiwavequeuse
Osc3Wav,podráutilizarestedestinoparamodularlaformadelatransición.
SineLevl
SineLevl(“SineLevel”)permitelamodulacióndelniveldelaondasinusoidaldeloscilador1,
quepuedemezclarsedirectamenteconlaentradadelaetapadinámicasinverseafectada
porlosfiltros.Elparámetrodefineelniveldelprimertonoparcialdeloscilador1.Consultela
sección““SineLevel””,enlapágina226.
OscLScle
OscLScle(OscLevelScale)permitelamodulacióndelosnivelesdelostresosciladores
alavez.Unvalordemodulaciónde0silenciatodoslososciladores,mientrasqueun
valorde1elevaen12dBlagananciadelamezclacompleta.Lamodulaciónseaplica
antesdelaetapadeoverdrive,loquepermiterealizardistorsionesdinámicas.
Osc1Levl
Osc1Levl(“Osc1Level”)permitelamodulacióndelniveldeloscilador1.
232 Capítulo20ES2
Osc2Levl
Osc2Levl(“Osc2Level”)permitelamodulacióndelniveldeloscilador2.
Osc3Levl
Osc3Levl(“Osc3Level”)permitelamodulacióndelniveldeloscilador3.
“Cutoff1”
Estedestinopermitelamodulacióndelafrecuenciadecortedefiltro1.
Consultelasección“Frecuenciadecorteyresonancia”, enlapágina221.
“Reso1”(“Resonance1”)
Estedestinopermitelamodulacióndelaresonanciadelfiltro1.Consultelasección
“Frecuenciadecorteyresonancia”, enlapágina221.
“Cutoff2”
Estedestinopermitelamodulacióndelafrecuenciadecortedefiltro2.
“Reso2”(“Resonance2”)
Estedestinopermitelamodulacióndelaresonanciadelfiltro2.
“LPFFM”
Unaseñalsinusoidal,alamismafrecuenciaqueeloscilador1,puedemodularla
frecuenciadecortedelfiltro2(quefuncionasiemprecomounfiltrodepasobajo).
“LPFFM”(“LowpassFilterFrequencyModulation”)permitemodularlaintensidadde
lamodulacióndeFMdelfiltro2.EsteparámetroFMdelfiltrosedescribeenlasección
“FMdelfiltro2”, enlapágina224.
“Cut1+2”
“Cut1+2”modulalafrecuenciadecortedeambosfiltrosenparalelo,algomuyparecido
aaplicarlamismamodulacióna“Cut1”y“Cut2”endoscanalesdelRouter.
Cut1inv2
Cut1inv2(“Cutoff1normal”y“Cutoff2inverse”)modulasimultáneamentelafrecuencia
decortedelprimeryelsegundofiltroinversamente(endireccionesopuestas).Dichode
otramanera,cuandolafrecuenciadecortedelprimerfiltroasciende,lafrecuenciade
cortedelsegundofiltrodesciende,yviceversa.
Nota:Enelcasodequehayacombinadoenserieelfiltro1,definidocomofiltrode
pasoalto,yelfiltro2,quefuncionasiemprecomofiltrodepasobajo,ambosservirán
comounfiltrodepasodebanda.Deestamanera,lamodulacióndeldestinoCut1inv2
darácomoresultadounamodulacióndelanchodebandadelfiltrodepasodebanda.
Capítulo20ES2 233
FltBlend
FltBlend(“FilterBlend”)modulaFilterBlend(elfundidocruzadodelosdosfiltros),
comosedescribeenlasección““FilterBlend”yflujodelaseñal”, enlapágina219.
Nota:SiFilterBlendsedefinecomodestinoenunoomáscanalesdelRouter,secalcularán
losdatosdemodulaciónparaambosfiltros,inclusosielparámetroFilterBlendestáajus-
tadoa1,0o+1,0.Porlotanto,hayqueactuarconprecauciónalelegirFilterBlendcomo
destinodemodulación,yaquepodríaincrementarelconsumoderecursosde
procesamiento.
Amp
Estedestinomodulalaetapadinámica,onivel(elvolumendevoz).SiseleccionaAmp
comodestinoylomodulaconunLFOcomofuente,elnivelcambiaráperiódicamente
yseescucharáuntremolo.
Pan
Estedestinomodulalaposiciónpanorámicadelsonidoenelespectroestéreo.
LamodulacióndePanconunLFOdarácomoresultadountrémoloenestéreo
(autopanorámica).
EnmodoUnison,laposiciónpanorámicadetodaslasvocessedistribuyeporelespectro
estéreo.Noobstante,lapanorámicaaúnsepuedemodular;lasposicionessemoveránen
paralelo.
Lfo1Asym
Lfo1Asym(Lfo1Asymmetry)puedemodularlaondadeLFO1seleccionada.Sisetrata
deunaondacuadrada,modificasuanchodepulso.Sisetratadeunaondatriangular,
barreentrelaondatriangularyladedientedesierra.Sisetratadeunaondadediente
desierra,desplazasupuntodecrucecero
.
Lfo1Curve
Estedestinomodulaelredondeadodelaondacuadradaylaaleatoria.Enelcasode
unaondatriangularodedientedesierra,modificasuscurvasentreconvexa,linealy
cóncava.
234 Capítulo20ES2
Modulacionesproporcionales
Todoslosdestinosdemodulaciónquesemencionanabajodancomoresultadouna
modulaciónproporcional,loquesignificaqueelvalordemodulaciónnoseañadesimple-
mentealvalordelparámetrodedestino,sinoquesemultiplicaelvalordelparámetrode
destino.Sufuncionamientoeselsiguiente:SP;unvalordemodulaciónde0,0notendrá
ningúnefecto,mientrasqueunvalordemodulaciónde+1,0equivaldráamultiplicarpor
10,yunvalordemodulaciónde-1,0equivaldráamultiplicarpor0,04.
LFO1Rate
Estedestinomodulalafrecuencia(velocidad,ritmo)delLFO1.
Nota:SupongamosquehacreadounvibratoconotrocanalRoutermodulandoel
“TargetPitch123”conLFO1.Silodesea,puedehacerquelavelocidaddelLFO1
(lavelocidaddelvibrato)seacelereoralenticedeformaautomática.Paraello,module
eldestinoLFO1Rateconunodelosgeneradoresdeenvolvente(ENV).Seleccione
“LFO2”comofuenteyreduzcasuparámetroRateparaaceleraryenlentecerelvibrato
periódicamente.
Env2Atck
Env2Atck(“Envelope2Attack”)modulaeltiempodeataquedelsegundogenerador
deenvolvente.
Env2Dec
Env2Dec(“Envelope2Decay”)modulaeltiempodecaídadelsegundogenerador
deenvolvente.
EnelcasodequehayaseleccionadoEnv2DeccomodestinoyVelocitycomofuente,
laduracióndelanotaencaídadependerádelafuerzaconquepulselatecla.Siselec-
cionaKeyboardcomofuente,lasnotasmásagudastendránunacaídamásrápida
(olenta).
Env2Rel
Env2Rel(“Envelope2Release”)modulaeltiempodeliberacióndelsegundogenerador
deenvolvente.
Env2Time
Env2Time(“Envelope2AllTimes”)modulatodoslosparámetrosdetiempodeENV
2:tiempodeataque,tiempodecaída,tiempodesostenimientoytiempodeliberación.
Env3Atck
Env3Atck(“Envelope3Attack”)modulaeltiempodeataquedeltercergenerador
deenvolvente.
Env3Dec
Env3Dec(“Envelope3Decay”)modulaeltiempodecaídadeltercergenerador
deenvolvente
.
Capítulo20ES2 235
Env3Rel
Env3Rel(“Envelope3Release”)modulaeltiempodeliberacióndeltercergenerador
deenvolvente.
Env3Time
Env3Time(“Envelope3AllTimes”)modulatodoslosparámetrosdetiempodeENV
3:tiempodeataque,tiempodecaída,tiempodesostenimientoytiempodeliberación.
Glide
EstedestinomodulaladuracióndelefectoGlide(portamento).
Nota:SimodulaGlideseleccionandoVelocitycomofuente,lavelocidad(lafuerza)
empleadaparapulsarlatecladeterminaráeltiempoquetardanlasnotasejecutadas
en“hacerelcamino”hastaeltonodedestino.Consultelasección“Glide”, enlapágina
206.
Fuentesdemodulación
Algunasfuentesdemodulaciónsonunipolaresyofrecenvaloresentre0y1.Otrasson
bipolaresypresentanvaloresdesalidaentre–1y+1.Estándisponibleslassiguientes
fuentesdemodulación:
LFO1
ElLFO1sedescribeenlasección“LosLFO”, enlapágina241.
LFO2
ElLFO2sedescribeenlasección“LosLFO”, enlapágina241.
ENV1
Elgeneradordeenvolvente1sedescribeenlasección“Lasenvolventes(de“ENV1”
a“ENV3”)”, enlapágina244.
ENV2
Elgeneradordeenvolvente2sedescribeenlasección“Lasenvolventes(de“ENV1”
a“ENV3”)”, enlapágina244.
ENV3
Elgeneradordeenvolvente3sedescribeenlasección“Lasenvolventes(de“ENV1”
a“ENV3”)”, enlapágina244.
Nota:Elgeneradordeenvolvente3siemprecontrolaelniveldelsonidoglobal.
“Pad-X”,“Pad-Y”
EstasfuentesdemodulaciónlepermitendefinirlosejesdelCuadradoparasuempleo
coneldestinodemodulaciónseleccionado.Elcursorpuedemoverseacualquierposi-
cióndentrodelCuadrado,yaseamanualmenteomediantelaEnvolventeVectorial.
Consulte“ElCuadrado”enlapágina249y“LaEnvolventeVectorial”enlapágina250.
236 Capítulo20ES2
Max
SiseleccionaMaxcomofuente,elvalordeestafuenteseajustarápermanentementea
+1.Estoesalgoqueabreinteresantesposibilidadesenconjunciónconvia,yaquelos
valoresdisponiblesparaviacontrolanlaintensidaddelamodulación.
Kybd
Kybd(Keyboard)devuelvelaposicióndelteclado(elnúmerodenotaMIDI).Elpunto
centralesC3,elDocentral(unvalordesalidade0).Cincooctavasporencimaypor
debajodevuelvenlosvalores–1y+1,respectivamente.
Nota:Estosepodríautilizarparacontrolarconlaposicióndeltecladolasfrecuencias
decortedelosfiltrosenparalelo:amedidaquetocaraarribaoabajodelteclado,las
frecuenciasdecortesemodificarían.Moduleeldestino“Cut1+2”conKybdcomo
fuenteparaconseguirlo.Conunaintensidaddemodulaciónde0,5,lasfrecuencias
decorteseescalanproporcionalmentealostonospulsadosenelteclado.
Velo
SiseleccionaVelo(Velocity),lasensibilidadalavelocidadseutilizarácomofuente
demodulación.
Bender
LainflexióndetonoservirácomofuentedemodulaciónbipolarcuandoBenderesté
seleccionado.Estosucederáaunqueelparámetro“BendRange”delososciladoresesté
ajustadoa0.
ModWhl
Laruedademodulaciónseusarácomofuentedemodulaciónunipolarcuando
ModWhlestéseleccionado.
Nota:Enlamayorpartedelasaplicacionesestándar,seguramenteusarálaruedacomo
controladordevia.Lomáshabitualesemplearlaparacontrolarlaintensidaddelas
modulacionesperiódicasdelLFO.Aquípuedeutilizarseconmodulacionesestáticas
directas,comoelcontroldelasfrecuenciasdecortedelosfiltros(Target=“Cut1+2”).
Nota:Elcontrolador“ByteMenosSignificativo”(LSB,por“LeastSignificantByte”)dela
ruedademodulacióntambiénsereconocecorrectamente.
Touch
Lapostpulsaciónsirvecomofuentedemodulación.ES2reaccionaalapostpulsación
polifónica.Utilizalasumadelapresióndelcanalyelvalordepresiónpolifónicaespecí-
ficodelanota.
Nota:Siajustacomodestino“Cut1+2”,lasfrecuenciasdecortesubiránybajaránsegún
lafirmezaconquepresionelatecladespuésdelapulsacióninicialensutecladoMIDI
sensiblealtacto.
Capítulo20ES2 237
“Whl+To”
Laruedademodulaciónylapostpulsaciónserviráncomofuentesdemodulación.
“MIDIControllersA–F”
LoscontroladoresMIDIdisponiblesenlamatrizdemodulaciónseidentificancomo
“CtrlA–F”ypuedenasignarseanúmerosdecontroladorarbitrariospormediodelos
menús“MIDIControllersAssignment”quehayenlaparteinferiordelainterfazdeES2.
Nota:AnterioresversionesdeES2ofrecíancomofuentesdemodulaciónExpression,
Breathylosmensajes“MIDIControlChange”del16al19.EstoscontroladoresMIDIson
ahoralosvaloresasignadosporomisión,loquegarantizalacompatibilidadconversiones
anteriores.
Losvaloresdelosmenús“MIDIControllersAssignment”soloseactualizancuandose
carganlosajustesporomisiónocuandosecargaunajusteguardadoconunproyecto.
Siselimitaanavegarporlosajustes,lasasignacionesnosemodificarán.
Losmenús“MIDIControllersAssignment”lepermitenasignarsuscontroladoresMIDI
preferidosa“CtrlA”,“CtrlB”,etc.
Todoslosmenús“MIDIControllerAssignments”cuentanconunaopciónLearn.Siselec-
cionaestaopción,elparámetroquedaráasignadoautomáticamentealprimermensaje
dedatosMIDIrecibido.EstemodoAprenderincluyeunafuncióndetiempodeespera
de20segundos:siES2norecibeunmensajeMIDIen20segundos,serestaurarála
asignacióndecontroladorMIDIoriginaldelparámetro.
Nota:SinoseasignaaExpressionningunadelasasignacionesdecontrolador
(“CtrlA–F”),elmensaje“ExpressionCC”(Ctrl#11)controlaráelvolumendesalida.
Nota:EljoystickvectorialdelsintetizadorWavestationdeKorggeneraloscontroladores
16y17,porejemplo.Siutilizaesteinstrumentocomosutecladomaestro,puedecontrolar
directamenteconsujoysticklosdosparámetrosdeES2quedesee.
Nota:EnlaespecificaciónMIDI,paratodosloscontroladoresdel0al31,tambiénhay
uncontroladorLSBdefinido(del32al63).EstecontroladordeByteMenosSignificativo
permiteunaresoluciónde14bitenlugarde7bit.ES2reconocecorrectamenteesos
mensajesdecambiodecontrol,comoloscontroladoresderespiraciónodeexpresión.
RndN01
RndNO1(“NoteOnRandom1”)produceunvalordemodulaciónaleatorioentre-1,0y
1,0(elmismointervaloqueunLFO)quecambiacuandounanotaseaccionaose
vuelveaaccionar.Lamodulación(aleatoria)deunaccionamientodenotapermanece
constantemientrasduralanotayhastaelsiguienteaccionamientodenota.
Nota:Nohaycambiodevalorcuandoseejecutaunlegatoenelmodolegato.
238 Capítulo20ES2
RndNO2
RndNO2(“NoteOnRandom2”)secomportacomoRndNO1,conladiferenciade
querealizaunaligadurahastaelnuevovaloraleatorioutilizandoeltiempodeGlide
(incluidalamodulación).TambiénsediferenciadeRndNO1enqueelvalordela
modulaciónaleatoriacambiacuandoseejecutaunlegatoenelmodolegato.
SideCh
SideCh(modulacióndecadenalateral)utilizaunacadenalateral(pistas,entradas,
buses)paracrearunaseñaldemodulación.Lafuentedecadenalateralsepuede
seleccionarenelmenú“SideChain”delapartesuperiordelaventana.Estaseenvía
alseguidordeenvolventeinterno,quecreaunvalordemodulaciónbasadoenelnivel
deseñaldeentradadelacadenalateralseleccionada.
Via:controldelaintensidaddelamodulación
Algunasfuentesdemodulaciónsonunipolaresyofrecenvaloresentre0y1.Otrasson
bipolaresypresentanvaloresdesalidaentre–1y+1.Sepuedenutilizarlassiguientes
fuentesparamodularlaintensidaddelamodulación.
LFO1
LamodulaciónondulaconlavelocidadylaondadelLFO1,quecontrolalaintensidad
delamodulación.
LFO2
LamodulaciónondulaconlavelocidadylaondadelLFO2,quecontrolalaintensidad
delamodulación.
ENV1
ENV1controlalaintensidaddelamodulación.
ENV2
ENV2controlalaintensidaddelamodulación.
ENV3
ENV3(laenvolventedenivel)controlalaintensidaddelamodulación.
“Pad-X”,“Pad-Y”
LosdosejesdelCuadrado(laEnvolventeVectorial)estándisponiblescomofuentesvia
también,loqueposibilitacontrolarconelloslasintensidadesdemodulación.
Capítulo20ES2 239
Kybd
Kybd(Keyboard)devuelvelaposicióndelteclado(elnúmerodenotaMIDI).Elpunto
centralesC3,elDocentral(unvalordesalidade0).Cincooctavasporencimaypor
debajodevuelvenlosvalores–1y+1,respectivamente.
Siselecciona“Pitch123 ”comodestino,lomodulaconlafuenteLFO1yseleccionaKybd
comoelvalorvia,laprofundidaddelvibratocambiarásegúnlaposicióndelatecla.
Dichodeotramanera,laprofundidaddelvibratoserádistintaparalasnotaspor
encimaopordebajodelaposicióndetecladodefinida.
Velo
SiseleccionaVelo(Velocity)comovalordevia,laintensidaddelamodulaciónserá
sensiblealavelocidad:lamodulaciónserámásomenosintensadependiendode
lorápido(lofuerte)quepulselatecla.
Bender
Lainflexióndetonocontrolalaintensidaddelamodulación.
ModWhl
SiseleccionaModWhl(“ModulationWheel”)comovalordevia,laintensidadde
lamodulaciónestarácontroladaporlaruedademodulacióndesutecladoMIDI.
Elcontroladorde“ByteMenosSignificativo”(LSB,porLeastSignificantByte)delarueda
demodulacióntambiénsereconocecorrectamente.
Tocar
SiseleccionaTouch(postpulsación)comovalordevia,laintensidaddelamodulación
serásensiblealtacto:lamodulaciónserámásomenosintensadependiendodela
firmezaconquepresionelatecladespuésdelapulsacióninicialensutecladoMIDI
sensiblealtacto(lapostpulsacióntambiénseconocecomosensibilidadalapresión).
“Whl+To”
Tantolaruedademodulacióncomolapostpulsacióncontrolanlamodulación.
ControladoresMIDIA–F
LoscontroladoresMIDIdisponiblesenlamatrizdemodulaciónseidentificancomo
“CtrlA–F”,enlugardeExpression,Breathy“GeneralPurpose1–4”(losmensajesMIDI
ControlChangedel16al19tambiénseconocencomo“GeneralPurposeSlider1/2/3/4”).
Sepuedenasignaranúmerosdecontroladorarbitrariospormediodelosmenús“MIDI
ControllerAssignments”,enlaparteinferiordelainterfaz(pulseelbotónMIDIparaver
losmenúsAaF).
Losvaloresasignadosporomisióngarantizanlacompatibilidadconversionesanteriores.
Losvaloresdeestosmenúsdeasignaciónsoloseactualizancuandosecarganlosajustes
poromisiónocuandosecargaunajusteguardadoconunproyecto.Siselimitaanavegar
porlosajustes,lasasignacionesnosemodificarán.
240 Capítulo20ES2
Estautilidadleresultarámuypráctica,porejemplo,sisiemprequisoutilizarel
controlador#4(pedal)comofuentedemodulación.Estosmenúslepermiten
asignarsuscontroladoresMIDIpreferidosa“CtrlA”,“CtrlB”,etc.
TodoslosparámetrosquelepermitenseleccionaruncontroladorMIDIcuentanconla
opciónLearn.Siseleccionaestaopción,elparámetroquedaráasignadoautomáticamente
alprimermensajededatosMIDIrecibido.EstemodoAprenderincluyeunafunciónde
tiempodeesperade20segundos:siES2norecibeunmensajeMIDIen20segundos,
serestaurarálaasignacióndecontroladorMIDIoriginaldelparámetro.
Nota:Alañadirlanuevaentradaalprincipiodelalista,losdatosdeautomatización
existentesseincrementanenuno.Siserealizaranposterioresasignaciones,seincre-
mentaríanenunoporcadaentrada.
Nota:SinoseasignaaExpressionningunadelasasignacionesdecontrolador
(“CtrlA–F”),elmensaje“ExpressionCC”(Ctrl#11)controlaráelvolumendesalida.
Nota:EljoystickvectorialdelsintetizadorWavestationdeKorggeneraloscontroladores
16y17,porejemplo.Siutilizaesteinstrumentocomosutecladomaestro,puedecontro-
lardirectamenteconsujoysticklaintensidaddelasmodulaciones.
Nota:EnlaespecificaciónMIDI,paratodosloscontroladoresdel0al31,tambiénhay
uncontroladorLSBdefinido(del32al63).EstecontroladordeByteMenosSignificativo
permiteunaresoluciónde14bitenlugarde7bit.ES2reconocecorrectamenteesos
mensajesdecambiodecontrol,comoloscontroladoresderespiraciónodeexpresión.
RndN01
RndN01(NoteOnRandom1)controlalaintensidaddelamodulación(consulteRndNO1
enlapágina237).
RndNO2
RndNO2(NoteOnRandom2)controlalaintensidaddelamodulación(consulteRndNO2
enlapágina238).
SideCh
Seutilizaunacadenalateral(pistas,buses)comofuenteparalaseñaldemodulación.
Capítulo20ES2 241
LosLFO
LFOesalabreviaturadeLowFrequencyOscillator,osciladordebajafrecuencia.Enun
sintetizadoranalógico,losLFOproducenseñalesdemodulaciónpordebajodelinter-
valodefrecuenciadeaudio,enunanchodebandacomprendidoentre0,1y20Hz,ya
veceshasta50Hz.LosLFOsirvencomofuentesdemodulaciónparaefectosdemodu-
laciónperiódicosycíclicos.Simodulaligeramenteeltonodeunosciladordeaudiocon
unritmo(velocidad,frecuenciadelLFO)de3a8Hz,seescucharáunvibrato.Simodula
lafrecuenciadecortedeunfiltrodepasobajo,seescucharáunefectode“wahwah”,
ysimodulalaetapadinámicaobtendráuntrémolo.
ES2cuentacondosLFO,cuyassalidasestándisponiblescomofuentesenelRouter.
ÂElLFO1espolifónico,loquesignificaque,siseutilizaparacualquiermodulación
devariasvoces,estasnotendránenganchadalafase.Además,estásincronizadocon
lasteclas:cadavezquepulseunatecla,elLFO1deesavozseiniciarádesdecero.
Esdecir,cuandoseutiliceenunaentradapolifónica(unacordetocadoenelteclado)
lamodulaciónseráindependienteparacadavoz(nota).Mientrasseelevaeltonode
unavoz,eltonodeotrapuedebajaryeldeunaterceraalcanzarsuvalormínimo.
ÂElLFO2esmonofónico,loquesignificaqueeltonodetodaslasvocessubiráy
bajarádeformasincronizadasi,porejemplo,estámodulandoeldestinoPitch123
conlafuenteLFO2.
LosdosLFOofrecenvariasondas.LFO1puedehacerautomáticamentefundidosde
entradaydesalidasinnecesidaddeemplearungeneradordeenvolventeaparte.
LosparámetrosdelosLFOsedescribenacontinuación:
242 Capítulo20ES2
EG(LFO1)
Ensuposicióncentral,quepuedeajustarsehaciendoclicenlamarcacentral,laintensidad
delamodulaciónesestática:nohabráningúnfundidodeentradaosalida.Convalores
positivos,serealizaunfundidodeentrada.Amayorvalor,máslargoseráeltiempode
retardo.Convalorespositivos,serealizaunfundidodesalida.Cuantomásbajaseala
posicióndelreguladorenpantalla,másbreveseráeltiempodelfundidodesalida.
SedenominaestafunciónconlaabreviaturaEGporquelosfundidossonrealizados
porungeneradordeenvolvente(“EnvelopeGenerator”)muysimplificado.
Másfrecuentemente,estacaracterísticaseutilizaparaelvibratoretardado:muchos
instrumentistasycantantesentonandeestamaneralasnotasmáslargas.Paraajustar
unvibratoretardado:sitúeelreguladorenunaposicióndelamitadsuperior(Delay)
ymoduleeldestinoPitch123conlafuenteLFO1.Ajusteunaintensidaddemodulación
ligera.SeleccioneunvalorenRatedeunos5HzylaondatriangularcomoondadelLFO.
∏Consejo:Unasmodulacionesrápidasycaóticasdelasfrecuenciasdelososciladores
(Pitch123)pormediodeLFO1conunaondaSample&Holdconretardo,unvaloraltoen
Rateyunbrevefundidodesalidaharánquelafasedeataquedelanotasuenealestilo
delMoogRogue,ymuysemejantealataquedelosinstrumentosdeviento-metal.
Rate
Esteparámetrodeterminalafrecuenciaovelocidaddelamodulación.Elvalorse
muestraenhercios(Hz)bajoelregulador.
Wave
Aquípuedeseleccionarlaondaquedesee.Pruebelasdistintasondasconunamodula-
cióndePitch123activada.Encontraráquelossímbolosseexplicanporsímismos.
Ondatriangular
Laondatriangularesidealparalosefectosdevibrato.
Ondadedientedesierraydedientedesierrainvertida
Laondadedientedesierraesmuyadecuadaparacrearsonidosdehelicópteroyde
disparosespaciales.Conmodulacionesintensasdelasfrecuenciasdelososciladores
medianteunaondadedientedesierrainvertida,podráconseguirsonidosacuáticos
deburbujeoyebullición.Conmodulacionesintensasdefiltrosdepasobajo(comoel
filtro2)medianteunaondadedientesdesierra,segeneranefectosrítmicos.
Ondasrectangulares
LasondasrectangulareshacenqueelLFOcambieperiódicamenteentredosvalores.
Laondarectangularsuperiorcambiaentreunvalorpositivoycero.Laondainferior
cambiaentreunvalorpositivoyotronegativo,ajustadosambosalamismadistancia
decero.
Capítulo20ES2 243
Nota:UninteresanteefectoquetalvezquieraprobarseconsiguemodulandoPitch123
conunaintensidaddemodulacióntalqueproduzcaunintervalodequinta.Paraello,
elijalaondarectangularsuperior.
Muestreoyretención
LasdosondasinferioresdelLFOproducenvaloresaleatorios.Unvaloraleatoriose
seleccionaaintervalosregulares,segúnlavelocidaddelLFO.Laondasuperiorproduce
tramosexactosdealeatoriedad.Ensuajustemásbajo,laondaaleatoriasesuaviza,
dandocomoresultadocambiosfluidosentrevalores.
Eltérminomuestreoyretención(abreviadocomoS&H,porSample&Hold)serefiere
alprocedimientodetomarmuestrasdeunaseñalderuidoaintervalosregulares.
Losvaloresdevoltajedeesasmuestrassonentoncesretenidoshastaquesetomala
siguientemuestra.Cuandoseconviertenlasseñalesdeaudioanalógicasenseñales
digitales,tienelugarunprocedimientosimilar:lasmuestrasconelvoltajedelaseñal
deaudioanalógicasetomanconelritmodelafrecuenciademuestreo.
∏Consejo:UnamodulaciónaleatoriadePitch123conducealefectocomúnmenteconocido
comogeneradordepatronesdetonoaleatorios,omuestreoyretención.Compruebeel
resultadodenotasmuyaltas,avelocidadesmuyaltasyelevadasintensidades,¡recono-
ceráestefamosoefectoenmilesdepelículasdecienciaficción!
Rate(LFO2)
Elcontrol(defrecuencia)“LFO2Rate”permiteejecutarelLFO2libremente(enlamitad
superiordelradiodeaccióndelregulador)osincronizadoconeltempodelproyecto
(enlamitadinferiordelradiodeaccióndelregulador).Lafrecuenciaseindicaenhercios
ovaloresrítmicos,enfuncióndesiseactivalasincronizaciónconeltempodelproyecto
ono.Lasfrecuenciasalcanzanunintervaloquevadesdevelocidadesdesemifusas(1/64)
hastaperiodosde32compases.Tambiénsonposibleslosvalorestriólicosyconpuntillo.
ElLFO2esidóneoparaefectosrítmicosquemantenganunasincronizaciónperfecta,
inclusoduranteloscambiosdetempodelproyecto.
244 Capítulo20ES2
Lasenvolventes(de“ENV1”a“ENV3”)
AdemásdelacomplejaEnvolventeVectorial,descritaenlasección“LaEnvolventeVec-
torial”, enlapágina250,ES2ofrecetresgeneradoresdeenvolventeporvoz.Yaseaen
elpanelfrontalocomofuenteenelRouter,estánabreviadascomo“ENV1”,“ENV2”y
“ENV3”respectivamente.
Nota:Losorígenesdeltérminogeneradordeenvolventeysufuncionamientobásico
estándescritosenlasección“Envolventes”, enlapágina434.
LosgruposdeopcionesdeENV2yENV3sonidénticos.“ENV3”determinaloscambios
denivelalolargodeltiempoparacadanotaejecutada.PuedepensarenENV3como
siestuvieraconectadaaldestinodemodulaciónAMPdelRouter.
LosparámetrosdeENV2yENV3sonidénticos,peroENV3siempreseutilizapara
controlarelnivel.
Adiferenciadeotrossintetizadores,nohayunaconexiónintegradaentreningunode
losgeneradoresdeenvolventeylasfrecuenciasdecortedelosfiltrosdeES2.Lamodula-
cióndelasfrecuenciasdecortedebeajustarseporseparadoenelRouter.Asíocurrecon
losajustesporomisión,enelcanaldelRouterdirectamentebajolosfiltros(verimagen).
Paraestablecerestetipodemodulación,ajusteuncanaldelRouterdelasiguiente
manera:ajusteeldestinoaunafrecuenciadecorte“Cutoff1”,“Cutoff2”o“Cut1+2”,
ylafuenteaENV2,porejemplo.Unavezhechoesto,elreguladordelcanalRouter
funcionarácomoparámetro“EGDepth”delfiltro.
Nota:TantoENV2comoENV3sonsensiblesalavelocidad,loquehaceinnecesario
ajustarviaenVeloenelcanaldelRouter:puededejarviadesactivado.
Capítulo20ES2 245
LosparámetrosdeENV1
Aprimeravista,ENV1dalaimpresióndeestarpocoequipada.Susescasosparáme-
tros,sinembargo,seutilizanparaunaampliavariedaddefuncionesdesintetizador.
Modosdeaccionamiento:Poly,Mono,Retrig
EnelmodoPoly,laenvolventesecomportacomocabríaesperarenunsintetizador
polifónico:cadavoztienesupropiaenvolvente.
EnlosmodosMonoyRetrig,unsologeneradordeenvolventemodulatodaslasvoces
enparalelo(esdecir,deformaidéntica).
ÂSiENV1seajustaaMono,deberánsoltarsetodaslasnotasantesdequelaenvol-
ventesepuedavolveraaccionar.Sitocalegatoopermanecepulsadaalgunatecla,
laenvolventenoiniciarádenuevosufasedeataque.
ÂEnelmodoRetrig,laenvolventeseráaccionadaalpulsarcualquiertecla,aunque
hayaotrasnotassostenidas.Cadanotasostenidaseveráafectadaporlaenvolvente
accionadadenuevo.
Eldiseñodelosprimerossintetizadorespolifónicosanalógicosdiolugarainstrumentos
polifónicosenlosquetodaslasvocespasabanporunúnicofiltrodepasobajo.
Estediseñosedebíaprincipalmentearazonesdecosteeconómico.Losejemplos
másconocidosdeestosinstrumentospolifónicosfueronelMoogPolymoog,elYamaha
SK20yelKorgPoly800.Elúnicofiltrodepasobajodeestosinstrumentossecontrola
medianteunúnicogeneradordeenvolvente.Parasimularestecomportamiento,utilice
elmodoMonooRetrigger.
SupongamosquehamoduladoeldestinoCutoff2conunafuentepercusiva,comoENV1,
queestáajustadaenRetrig.Sitocaunanotadebajoylasostiene,estanotarecibiráun
efectodefiltropercusivocadavezquepusealgunaotratecla.Lateclareciéntocada
tambiénestámodeladaporelmismofiltro.Altocarunsonidoajustadodeestaforma,
pareceráqueestátocandounsintetizadorpolifónicoconunsolofiltro.Noobstante,
losfiltrosdeES2siguensiendopolifónicosypuedensermoduladossimultáneamente
pordistintasfuentespolifónicas.
∏Consejo:SideseasimularlapercusióndeunórganoHammond,tambiéntendráque
utilizarelmodoMonooRetrigger.
Menúdemodos
deaccionamiento
BotónCaída/Liberación
Regulador“AttackviaVelocity”
246 Capítulo20ES2
Decay/Release
ENV1sepuedeajustarparaquefuncionecomoungeneradordeenvolventeconpará-
metrosdetiempodeataqueytiempodecaída,oconparámetrosdetiempodeataque
ytiempodeliberación.
ParacambiarentreambosmodosdebehacerclicenlaDolaRquehaysobreeldesli-
zadorderechodeENV1.
ÂEnelmodo“Attack/Decay”,elnivelcaeráhastacerocuandosehayacompletado
lafasedeataque,aunqueseestésosteniendolanota.Lacaídatendrásiemprela
mismavelocidadaunquesueltelatecla.Eltiempodecaídaseajustaconelregulador
Decay,abreviadocomoD.
ÂEnelmodo“Attack/Release”,elniveldelaenvolventepermaneceenelmáximo
cuandoterminalafasedeataqueymientraslateclasigapulsada.Despuésdesoltar
latecla,elnivelvadescendiendoalolargodeltiempoajustadoconelreguladorR
(laabreviaturadeRelease).
“AttackTime”y“AttackviaVel”
Elregulador“Attacktime”estádivididoendosmitades.Lamitadinferiordefineel
tiempodeataquecuandolasteclassepulsanconfuerza(alavelocidadmáxima).
Lamitadinferiordefineeltiempodeataquealavelocidadmínima.
Puedearrastrarconelratóneláreaentrelasdosmitadesdelreguladorparamoverlas
dosalavez.Siestaáreaesdemasiadopequeñacomoparacogerla,hagaclicenuna
zonalibredelafranjadelreguladorymuevaelratónhaciaarribaohaciaabajopara
moverelárea.
Capítulo20ES2 247
LosparámetrosdeENV2yENV3
LosgruposdeopcionesdeENV2yENV3sonidénticos,peroENV3seencargasiempre
dedefinirelniveldecadanota:modulalaetapadinámica.ENV3sepuedeutilizar
tambiénsimultáneamentecomofuenteenelRouter.Losparámetrosdetiempode
laenvolventetambiénsepuedenutilizarcomodestinosenelRouter.
Nota:Consultelasección“Envolventes”, enlapágina434siquieremásinformación
sobreelfuncionamientobásicoyelsignificadodelosgeneradoresdeenvolvente.
“AttackTime”
AligualqueelreguladorAttackdeENV1,losreguladoresAttackdeENV2yENV3se
dividenendosmitades.Lamitadinferiordefineeltiempodeataquecuandolasteclas
sepulsanalavelocidadmáxima.Lamitadinferiordefineeltiempodeataquealavelo-
cidadmínima.
Puedearrastrarconelratóneláreaentrelasdosmitadesdelreguladorparamoverlas
dosalavez.Siestaáreaesdemasiadopequeñacomoparacogerla,hagaclicenuna
zonalibredelafranjadelreguladorymuevaelratónhaciaarribaohaciaabajopara
moverelárea.
DecayTime
ElparámetroDecaydefineladuracióndeltiempoquetardaelniveldeunanotasoste-
nidaencaerhastaenniveldeSustaincuandoterminalafasedeataque.Sielnivel
deSustainestáajustadoalmáximo,elparámetroDecaynotieneningúnefecto.
CuandoelniveldeSustainseajustaasuvalormínimo,Decaydefineeltiempode
duraciónofundidodesalidadelanota.
ElparámetroDecayaparececomodestinodemodulaciónenelRouterparaENV2y
ENV3porseparado(ENV2Dec,Env3Dec).
∏Consejo:Enlospianosyenlosinstrumentosdecuerdapulsada,lasnotasaltascaen
másrápidoquelasnotasbajas.Parasimularesteefecto,moduleeldestinoDecay
TimeconlafuenteKybdenelRouter.ElreguladordelcanaldelRouterdebeajustarse
enunvalornegativo.
Símbolocentral
Hagaclicenélparaajus-
tarelregulador“Sustain
Time”asuvalorcentral.
248 Capítulo20ES2
Sustainy“SustainTime”
Cuandoelparámetro“SustainTime”(Rise)seajustaasuvalorcentral(loquepuede
conseguirsehaciendoclicenelsímbolocentralquesemuestraarriba),elniveldeSustain
funcionacomoelparámetroSustaindelaenvolventeADSRdecualquiersintetizador.
Enestaposición,elniveldeSustain(abreviadocomoS)defineelnivelquesesostendrá
durantetodoeltiempoquelateclapermanezcapulsada,despuésdeterminarlasfases
deataqueycaída.
Elregulador“SustainTime”defineeltiempoquetardaelnivelenalcanzarsumáximo
(ocaerhastacero)cuandohaterminadolafasedecaída.Losajustesenlamitadinferior
deesteintervalo(Fall)determinanlavelocidadalaqueelnivelcaerádesdeelnivelde
sostenimientohastacero.Cuantomásbajasealaposicióndelregulador,másrápidaserá
lacaída.Losajustesenlamitadsuperiordeesteintervalo(Rise)determinanlavelocidad
alaqueelnivelsubirádesdeelniveldesostenimientohastasuvalormáximo.Cuanto
másaltasealaposicióndelregulador,másrápidaserálasubida.
Time
ComoencualquierenvolventeADSRdesintetizador,elparámetroRelease(R)define
eltiempoquetardaelnivelencaerhastacerocuandosesueltalatecla.
Vel
ElparámetroVel(“VelocitySensitivity”)definelasensibilidadalavelocidaddelaenvol-
ventecompleta.Siseajustaalmáximo,laenvolventesolodevolverásunivelmáximo
cuandolasteclassepulsenconlamáximavelocidad.
Capítulo20ES2 249
ElCuadrado
ElCuadradotienedosejes:losejesXeY,quetienenunintervalodevalorespositivos
ynegativos.Esdecir,sonbipolares.Altocarymoverelcursorconelratón,losvalores
deambosejessetransmitencontinuamente.Dadoquepuedemodularunparámetro
asulibeelecciónconelvalorXyotroparámetroasulibreelecciónconelvalorY,
puedeutilizarelratóncomounjoystick.
Comoalternativaaestecontrolentiemporeal,laposicióndelcursorpuedesermodu-
ladaporlaEnvolventeVectorial,delmismomodoquelamezclaentrelostresosciladores
enelTriángulo.LafunciónLoopdelgeneradordeEnvolventeVectorialposibilitamovi-
mientoscíclicos.Estoabreunabanicodeposibilidades,pueslepermitefuncionarcomo
unlujososeudo-LFObidimensionalconunaondaprogramable.Podráencontrarmás
informaciónenlasección“LaEnvolventeVectorial”,enlapágina250.
Menú“VectorMode”
Elmenú“VectorMode”situadodebajodelbotóndeenvolventevectoriallepermite
desactivarelcontroldelcursordelCuadradopormediodelaenvolventevectorial.
ElmenútambiéndefinesielTriángulo(elmezcladordeosciladores)debesercontro-
ladoporlaEnvolventeVectorial.
ÂOff:laEnvolventeVectorialnoinfluyeenelTriángulonienelCuadrado.Simplemente
estádesactivada.EstolepermitiráajustarycontrolarloscursoresdelTriánguloyel
Cuadradoentiemporeal.
ÂMezcla:laEnvolventeVectorialcontrolaelTriángulo(lamezcladeosciladores),
peronoelCuadrado.
ÂXY:laEnvolventeVectorialcontrolaelCuadrado,peronoelTriángulo.
“Mix+XY”:laEnvolventeVectorialcontrolatantoelCuadradocomoelTriángulo.
Menú“VectorMode”
Parámetros“VectorIntensity”
Menús“VectorTarget”
Cuadrado
250 Capítulo20ES2
Nota:ComotodoslosparámetrosdeES2,losmovimientosdeloscursoresenel
TriánguloyelCuadradopuedensergrabadosyautomatizadosporLogicExpress.
EstosdatosdeautomatizaciónsepuedeneditaryreproducirenbucleenLogicExpress.
EstoesalgocompletamenteindependientedelasmodulacionescíclicasdelaEnvol-
venteVectorial.LamodulaciónvectorialdelCuadradoyelTriángulodebedesactivarse
paraestetipodeuso(“VectorMode”=Off).
“VectorTarget”:destinosdemodulación
Losmenúsdedestino“VectorX”y“VectorY”determinanelefectodelosmovimientos
delcursorenelCuadrado.Losdestinosdemodulaciónsonidénticosalosdisponibles
enelRouter.Consultelasección“Destinosdemodulación”, enlapágina229paraver
lasdescripciones.LaposicióndelcursorenelCuadradotambiénestádisponibleen
elRoutercomolasopciones“Pad-X”y“Pad-Y”defuenteyvia.
“VectorInt”:laintensidaddelamodulación
Laintensidad,sensibilidadypolaridadmáximasdelamodulaciónseajustanconlos
parámetros“VectorXInt”y“VectorYInt”.
LaEnvolventeVectorial
ElTriánguloyelCuadradosonloselementosmásespecialeseinusualesdelainterfaz
gráficadeusuariodeES2.MientrasqueelTriángulocontrolalamezcladelostresoscila-
dores,losejesXeYdelCuadradopuedenmodularcualquierdestino(demodulación).
LaEnvolventeVectorialpuedecontrolarelmovimientodeloscursoresdelTriángulo
yelCuadradoentiemporeal.CadavozcuentaconsupropiaEnvolventeVectorial,
queseaccionadesdesupuntoinicialconcadanuevapulsación(oconcadamensaje
MIDIdeNoteOn,parasermásexactos).
LosconceptosdeEnvolventeVectorial,CuadradoyTriángulopuedenresultarextraños
aprimeravista;noobstante,combinadosconlasotrasopcionesdesíntesisdeES2,
leharángenerarsonidosrealmenteúnicosyliteralmentevivos.
CuadradoTriángulo
EnvolventeVectorial
Capítulo20ES2 251
Puntosdeenvolvente,tiemposybucles
Elvectordelaenvolventeconstadehasta16puntosenelejedeltiempo.Cadapunto
puedecontrolarlaposicióndelcursortantodelTriángulocomodelCuadrado.
Lospuntosestánnumeradossecuencialmente.Elpunto1eselpuntoinicial.
Paraeditarunpunto,solotienequeseleccionarlohaciendoclicsobreél.
Nota:SepuedeaccederrápidamenteaciertoscomandosdeedicióndelaEnvolvente
Vectorialpormediodeunmenúdefunciónrápida.ConlateclaControlpulsada,haga
clicencualquierpartedelaEnvolventeVectorialparaabrirlo.
Puntodesostenidoosustain
CualquierpuntopuedeestablecersecomoPuntodesostenimiento.Cuandolanota
ejecutadasesostengauntiemposuficienteynohayaningúnbucleactivado,cualquier
movimientodelaenvolventesedetendráalalcanzarestePuntodesostenimiento.
Sesostendráhastaquesesueltelatecla(hastaelmensajeMIDINoteOff).
ParadefinirunpuntocomoPuntodesostenimiento,hagaclicenlatiracolorturquesa
sobreelpuntodeseado.ElpuntoseleccionadoquedaráindicadoconunaSentreel
puntoysunúmero,sobrelatiraturquesa.
252 Capítulo20ES2
Puntodebucle
CualquierpuntopuedeestablecersecomoPuntodebucle.Silanotasesostiene
eltiemposuficiente,laenvolventepuederepetirseenunbucle.
EláreadelbucleeselperiododetiempoentreelPuntodesostenimientoyelPunto
debucle.Enmedio,puededefinirvariospuntosquedescribanlosmovimientosdelos
cursoresdelCuadradoyelTriángulo.
ParadefinirunpuntocomoPuntodebucle,hagaclicenlatiracolorturquesabajo
elpuntodeseado.UnPuntodebuclequedaindicadoporunaLenlatirainferior.
ParaverydefinirelPuntodebucle,elbucletienequeestaractivado.Consultela
““LoopMode””, enlapágina255.
∏Consejo:Conelbucleactivado,laEnvolventeVectorialfuncionacomounLFOmultidi-
mensionalypolifónicoconunaondaprogramable.
TiemposdelaEnvolventeVectorial
Aexcepcióndelprimerpunto,queestáligadoalprincipiodecadanotaejecutada,
cadapuntotieneunparámetroTime.Esteparámetrodefineelperiododetiempo
requeridoporelcursorparallegardesdeelpuntoprecedente.Lostiemposnormal-
mentesemuestranenmilisegundos(ms).
Paraajustarunvalordetiempo,puedehacerclicdirectamenteenelvalornumérico
yutilizarsuratóncomoregulador.
Capítulo20ES2 253
AjustesporomisióndelaEnvolventeVectorial
ElajusteporomisióndelaEnvolventeVectorialconstadetrespuntos.Elpunto1es
elpuntoinicial,elpunto2estádefinidocomopuntodesostenimientoyelpunto3
eselpuntofinal.
ElefectodelaEnvolventeVectorialsobrelaMezcladeosciladores(elTriángulo)osobre
elCuadradoestádesactivadoporomisión.EstopermitequeES2secomportecomoun
sintetizadorsingeneradordeEnvolventeVectorial.Estepuntodepartidatradicionales
másconvenienteparacrearsonidosdesdecero.
HaydosformasdedesactivarlaEnvolventeVectorial:
ÂPuedeactivarelparámetro“SoloPoint”(descritoenlapágina254).Cuandoestáacti-
vado,soloestánactivaslasposicionesdelcursorenelTriánguloyelCuadrado
correspondientesalpuntoseleccionado.
ÂPuededesactivarporcompletolaEnvolventeVectorial,osoloelTriángulooel
Cuadrado,porelprocedimientodescritoen“Menú“VectorMode””enlapágina249.
Añadiryeliminarpuntos
Cuantomáspuntosestablezca,máscomplejosseránlosmovimientosquepodrádiseñar
enlaEnvolventeVectorial.Esposible:
ÂCrearunnuevopuntohaciendoclicconlateclaMayúsculaspulsadaentredospuntos
preexistentes.Elsegmentoentrelosdospuntosanterioresquedadivididoporlaposi-
cióndelratón.Lasumadelostiemposdelosdossegmentosnuevosequivaleal
tiempodelanteriorsegmentosindividir.Porlotanto,lospuntossiguientesmantienen
susposicionesabsolutaseneltiempo.Además,lasposicionesexistentesenelTrián-
guloyelCuadradoquedanfijadas,loqueaseguraquelacreacióndenuevospuntos
noafectaráalosmovimientosdefinidosconanterioridad.
ÂParaeliminarlospuntos,hagaclicsobreellosconlateclaControlpulsada.
AjustesdetiempoenlaEnvolventeVectorial
Alhacerclicenunvalordetiempoymoverelratón,estarámodificandoeltiempode
laenvolvente:eltiempoquetardalaEnvolventeVectorialenviajardesdeelpunto
anterioraesevalordetiempohastaelpuntoposterioraesevalordetiempo.Haydos
formasdehacerlo.
ÂSisimplementearrastraverticalmenteelparámetrodetiempo,llegaráalospuntos
siguientesmástemprano(omástarde)eneltiempo.
ÂSiarrastraconlateclaControlpulsada,reduciráoaumentaráeltiempodelsiguiente
puntoenlamismacantidad.Deestamanera,lospuntosadyacentesytodoslos
siguientesmantienensusposicionesabsolutaseneltiempo.
254 Capítulo20ES2
Reiniciodelosvaloresdeunpunto
LasposicionesporomisióndeloscursoresdelTriánguloyelCuadradoserestablecen
deestamanera:
ÂhaciendoclicenelTriánguloconlateclaOpciónpulsadaseajustarántodoslososci-
ladoresconelmismoniveldesalidayelcursorsesituaráenelcentrodelTriángulo;
ÂhaciendoclicenelCuadradoconlateclaOpciónpulsadaelcursorsesituaráenel
centrodelCuadradoylosvaloresdeambosejesseajustaránencero.
“SoloPoint”
Elbotón“SoloPoint”básicamentedesactivaporcompletoelgeneradordelaEnvolvente
Vectorial.Si“SoloPoint”seajustaaOn,laEnvolventeVectorialnoaplicaráninguna
modulacióndinámica.Enestecaso,lasposicionesdelcursorvisiblesenelTriángulo
yelCuadradotendránefectopermanentemente.Estasposicionesdelcursorcoinciden
conelpuntoseleccionadodelaEnvolventeVectorial.
SiseleccionaotropuntodelaEnvolventeVectorial(haciendoclicenél),activaráinme-
diatamentesusposicionesdecursorenelTriánguloyelCuadrado.Con“SoloPoint”
ajustadoaOn,elpuntoreciénseleccionadoseconvierteen“SoloPoint”.
Nota:PuededesactivarporseparadolamodulaciónvectorialdelCuadradoajustando
“VectorMode”aOff,comosedescribeenlalapágina249.
ModosEnvNormalyFinish
Si“EnvMode”seajustaaNormal,lafasedeliberación(lafaseposterioralpuntodesoste-
nimiento)seiniciarátanprontocomosueltelatecla(NoteOff).Lafasedeliberaciónse
iniciarádesdeelpuntodelaEnvolventeVectorialenelquesoltólatecla.
ÂSielbucleestádesactivadoylaEnvolventeVectorialalcanzaelpuntodesosteni-
miento,elpuntodesostenimientosereproducirátodoeltiempoquemantenga
pulsadalatecla.
ÂSielbucleestáactivado(consulte““LoopMode””, enlapágina255)yelpuntode
bucleestásituadoantesdelpuntodesostenimiento,elbuclesereproducirátodo
eltiempoquemantengapulsadalatecla.
ÂSielbucleestáactivadoyelpuntodebucleestásituadodetrásdelpuntodesosteni-
miento,elbuclesereproducirácuandohayasoltadolatecla.
Capítulo20ES2 255
Con“EnvMod”ajustadoaFinish,laEnvolventeVectorialnoiniciaráinmediatamente
lafasedeliberaciónalsoltarlatecla.Enlugardehacerlo,reproducirátodoslospuntos
(consuduracióncompleta)hastaquealcanceelúltimopunto,yasesueltelateclaose
mantengapulsada.
ÂSielbucleestádesactivado,elpuntodesostenimientoseignorará.LaEnvolvente
Vectorialconcluiráensuúltimopunto,yasesueltelateclaosemantengapulsada.
ÂSielbucleestáactivado,laEnvolventeVectorialreproducirátodoslospuntoshasta
quealcanceelpuntodebucle,yentoncesreproduciráelbuclemientrasdureel
sonido.Noimportasielpuntodebucleseencuentraantesodespuésdelpuntode
sostenimientoS.
ÂSielbucleestáactivadoy“LoopCount”estáajustadoaunvalordistintode“infinite”,
laEnvolventeVectorialcontinuaráporlospuntossiguientestrasrepetirelbucleel
númerodevecesseleccionado.Si“LoopCount”estáajustadoa“infinite”,elnúmero
desegmentosacontinuacióndelbucleesirrelevante.Consulte““LoopCount””, enla
página257.
Curve
ElparámetroCurveajustalaformadelatransicióndeunpuntoaotro.Puedeelegir
entrenueveformasconvexasynuevecóncavas.Tambiénhaydosformasextremas,
“hold+step”y“step+hold”,queposibilitanlamodulaciónportramos.Mientrasque
“step+hold”saltaalprincipiodeltiempodetransición,“hold+step”saltaalfinal.
Nota:Puedeutilizar“hold+step”paracrearsecuenciasvectorialesdehasta15tramos.
BuclesdelaEnvolventeVectorial
Comocualquierenvolvente,laEnvolventeVectorialsepuedeejecutarunasolavez
mientraslanotaestésostenida.Tambiénpuedeejecutarsevariasvecesoenunciclo
infinito,delmismomodoqueunLFO.Estosepuedelograrmedianteelusodebucles.
Nota:Losparámetrosdebuclepodríanrecordarlealosparámetrosdebucleutilizados
paralasmuestras.Paraevitarconfusiones:laEnvolventeVectorialsolodevuelveseñales
decontrolempleadasparamoverlasposicionesdelcursorenelTriánguloyelCuadrado.
ElaudiodeES2noseincluyenuncaenelbucle.
“LoopMode”
ES2ofrecelossiguientesmodosdebucle:
ÂOff:si“LoopMode”seajustaaOff,laEnvolventeVectorialseejecutaunasolavez
desdeelprincipiohastaelfinal,siemprequelanotasemantengaeltiemposuficiente.
Losdemásparámetrosdebuclequedandesactivados.
ÂForward:cuando“LoopMode”seajustaaForward,laEnvolventeVectorialseejecuta
hastaelpuntodesostenimientoycomienzaarepetirperiódicamentelasección
entreelpuntodebucleyelpuntodesostenimiento,siemprehaciadelante.
256 Capítulo20ES2
ÂBackward:cuando“LoopMode”seajustaaBackward,laEnvolventeVectorialse
ejecutahastaelpuntodesostenimientoycomienzaarepetirperiódicamentela
secciónentreelpuntodebucleyelpuntodesostenimiento,siemprehaciaatrás.
ÂAlternate:cuando“LoopMode”seajustaaAlternate,laEnvolventeVectorialseejecuta
hastaelpuntodesostenimientoyvuelveperiódicamentealpuntodebucleyalpunto
desostenimiento,alternandoladirecciónhaciaatrásyhaciadelante.
“LoopRate”
DelmismomodoquecadaLFOtieneunparámetroRate,lavelocidadderepeticióndel
buclesepuededefinircon“LoopRate”.YcomoencualquierLFO,elparámetro“Loop
Rate”delaEnvolventeVectorialpuedesincronizarseautomáticamenteconeltempo
delproyecto.
ÂSiajusta“LoopRate”a“asset”,laduracióndelciclodelbucleseráigualalasuma
delostiemposentrelospuntosdesostenimientoydebucle.Hagaclicenelcampo
etiquetadocomo“asset”(bajoelreguladorde“LoopRate”)paraseleccionarestevalor.
ÂSiajusta“LoopRate”aunodelosvaloresrítmicos(sync,enlamitadizquierdadel
regulador,desde“32bars”hasta“64thTripletNote”),“LoopRate”seajustaráaltempo
delproyecto.
ÂTambiénpuedeajustar“LoopRate”enlamitadderechadelregulador(free).Elvalor
indicaelnúmerodeciclosporsegundo.Utiliceelratóncomoreguladorparaajustarlo.
Nota:Si“LoopRate”noestáajustadoa“asset”yelbucleestáactivado(“LoopMode”
enForward,BackwardoAlternate),lostiemposdelospuntosqueesténentreelpunto
debucleyeldesostenimiento,asícomoelvalorde“LoopSmooth”,estaránindicados
comounporcentajedeladuracióndelbucle,ynoenmilisegundos.
“LoopSmooth”
Cuando“LoopMode”seajustaaForwardoBackward,esinevitablequeaparezca
unmomentodetransicióndesdeelpuntodesostenimientohastaelpuntodebucle.
Paraevitarcambiosbruscosenlaposicióndelcursor,estatransiciónpuedesuavizarse
pormediodelparámetro“LoopSmooth”.
ÂSi“LoopRate”sehaajustadoasyncofree,eltiempode“LoopSmooth”seexpresará
comounporcentajedeladuracióndelciclo.
ÂSi“LoopRate”sehaajustadoa“asset”,eltiempode“LoopSmooth”seexpresaráen
milisegundos(ms).
Capítulo20ES2 257
“LoopCount”
ElciclodebucledelaEnvolventeVectorialnotieneporquéreproducirseinfinitamente:
puedehacerqueserepitasolounascuantasveces.Despuésderepetirselasveces
indicadas,laEnvolventeVectorialseejecutarádesdeelpuntodesostenimientoen
adelante,comocon“LoopMode”enOff.Utiliceelratóncomoreguladorparaajustar
elvalorde“LoopCount”.Losvaloresposiblessondel1al10einfinite.
“TimeScaling”
PuedeestirarycomprimirlaEnvolventeVectorialentera.Esdecir,paraduplicarlavelo-
cidaddelaEnvolventeVectorialnohacefaltarecortaralamitadelvalordetiempode
cadapunto.Todoloquenecesitaesajustar“TimeScaling”a50%.
ÂElalcancedelparámetro“TimeScaling”vadesdeel10%hastael1.000%.Elescalado
eslogarítmico.
ÂSi“LoopRate”estáajustadoa“asset”,elescaladoafectarátambiénalbucle.Sinolo
está(“LoopRate”=freeosync),eseajustenoresultaráafectadopor“TimeScaling”.
“FixTiming”:normalizaciónde“TimeScaling”y“LoopRate”
Alhacerclicen“FixTiming”,situadojuntoalparámetro“TimeScaling”,elvalor“Time
Scaling”semultiplicaráportodoslosparámetrosdetiempoy“TimeScaling”sereini-
ciaráen100%.Nohabráningunadiferenciaaudible.Setratasimplementedeunproce-
dimientodenormalización,muyparecidoalafuncióndenormalizacióndelos
parámetrosdereproduccióndepasajesenLogicExpress.
Enloscasosenqueestéactivadounbuclesincronizadoconeltempodelproyecto
(“LoopRate”=sync),alhacerclicen“FixTiming”elparámetro“LoopRate”seajustará
a“asset”,conservandoasísuritmoabsoluto.
258 Capítulo20ES2
Procesadordeefectos
ES2cuentaconunprocesadordeefectosintegrado.Loscambiosenlosajustesdeeste
procesadordeefectosseguardancomoparteintegrantedecadasonido.
Aunqueesteprocesadordeefectosestéintegrado,ustedcuentacontotallibertadpara
procesarES2concualquierotrodelosmódulosdeefectosincluidosenLogicExpress.
Elconjuntodesonidosyparámetrosdelaunidaddeefectosintegradatienereminis-
cenciasdelosefectosdepedalclásicosdiseñadosparalaguitarraeléctrica.Enlas
actuacionesendirecto,elusodelosefectosdepedaldeguitarraenunsintetizador
analógicoeraunaprácticacomún.
Distorsión
ConelajusteSoft,elcircuitodedistorsiónsepareceaunoverdrivedeválvulas,mientras
queelajusteHardsuenacomounacajadefuzzcompletamentetransistorizada.Elcontrol
Distortiondeterminalacantidaddedistorsión,yTonecontrolalazonadeagudosdela
salidadelprocesodedistorsión.
Chorus,Phaser,Flanger
Estosefectosdemodulaciónclásicosysusparámetros(IntensityySpeed)simulanel
sonidodelosefectosanalógicosdelmismotipo,conunadiferencia:nohacentanto
ruido.
ÂUnefectoChorusestábasadoenunalíneaderetardocuyasalidasemezclaconla
señalpuraoriginal.Elcortotiempoderetardosemodulaperiódicamente,loqueda
comoresultadodesviacionesdetono.Enconjunciónconeltonodelaseñaloriginal,
estasdesviacionesmoduladasproducenelefectodecoro.
ÂUnflangerfuncionadeformasimilaraunchorus,perolostiemposderetardoson
aúnmáscortosylaseñaldesalidaseenvíadevueltaalaentradadelalíneade
retardo.Estarealimentacióngeneraresonanciasarmónicasquerecorrencíclica-
menteelespectro,dandoalaseñalunsonidometálico.
Capítulo20ES2 259
ÂUnphasersebasaenunamezcladeunaseñalretardadayunaoriginal.Elelemento
retardadoestáderivadodeunfiltrodepasototal,queaplicaunretardodependiente
delafrecuenciadelaseñal.Estoseexpresapormediodeunángulodefase.Elefecto
sebasaenunfiltrodepeine,quebásicamenteconsisteenunamatrizderanuras
inarmónicas(ellugarderesonancias,comoenelflanger)quetambiénrecorrenel
espectrodefrecuencia.
Usodeloscontrolesyasignacióndecontroladores
LaseccióninferiordelainterfazdeES2cuentacontresmodos,alosquesepuede
accederhaciendoclicenlosbotonesdelaizquierda:
ÂMacro:muestravariosparámetrosdemacroqueafectanagruposdeotrosparámetros.
ÂMIDI:lepermiteasignarcontroladoresMIDIacanalesdelRouterconcretos
(consulte““MIDIControllersA–F””enlapágina237).
“MacroOnly”:sustituyelainterfazdeES2conunavisualizaciónespecífica
(muchomáspequeña)queselimitaalosparámetrosdemacro.
Parámetrosdelasmacros
Losparámetrosdemacroproporcionanaccesorápidoavariosparámetrosenlazados
yrelacionados.Amedidaquemodifiquecualquieradeloscontrolesdemacro,irá
viendoactualizarseuno,dosomásparámetrosenlainterfazdeES2.Porejemplo,
cuandoajusteelcontroldemacroDetunepodránverseafectadossimultáneamente
losparámetrosAnalog,Coarsey“FineTune”.
Importante:Elefectodecadacontroldemacrodependecompletamentedelosvalores
deparámetrodelaconfiguraciónexistente.Enalgunossonidos,ciertoscontrolesde
macropuedennotenerefectoalguno.
Otraventajadelosparámetrosdemacroesquesoncompatiblesconlosajustesde
instrumentosdeGarageBandbasadosenLogic.Esdecir,puedeutilizarlosajustesde
sintetizadordeES2yalgunosdeGarageBandindistintamente.
260 Capítulo20ES2
Variacionesdesonidoaleatorias
ES2ofreceunaopciónúnicaquelepermitirávariaraleatoriamentelosparámetros
desonido.Puededefinirlacantidaddevariaciónaleatoriayrestringirlasvariaciones
aelementossonorosespecíficos.Laopcióndevariacióndesonidoaleatorialeservirá
deinspiraciónyayuda(ydevezencuando,dediversión)cuandoestécreandosonidos
nuevos.
AlhacerclicenelbotónRND,elsonidosemodificaráaleatoriamente.Elproceso
seaccionaconunsimpleclicypuederepetirsetantasvecescomodesee.
Nota:Paraevitarconfusiones:estaopciónnotienenadaqueverconlasmodulaciones
aleatoriasentiemporeal.LaopciónRandomcambialosparámetrosalazarconcadaclic
delratón.Lasmodulacionesaleatoriasentiemporealserealizanpormediodelasondas
aleatoriasdelosLFOydelparámetroAnalogparaajustesdetonoaleatorios.
“RNDInt”
“RNDInt”(“RandomIntensity”)definelacantidaddemodificacióndelparámetroRandom.
Moviendoelreguladorhacialaderechaaumentarálacantidaddevariaciónaleatoria.
Laopcióndevariacióndelsonidoaleatoriasiempremodificalosparámetrostalycomo
seencuentranajustados,sinbasarseenelarchivodeajustesmemorizado.Porlotanto,
alhacerclicrepetidamenteenelbotónRNDseproduciráunsonidocadavezmásdife-
rentedelajusteoriginal.Sideseaprobarvariasmodificacionesligerasdelajusteexis-
tente,puedevolveracargarelajusteoriginaldespuésdecadamodificaciónaleatoria.
Capítulo20ES2 261
“RNDDestination”
Puedeserquealgunasdelascaracterísticasdesusonidoseanidóneasparaelsonido
quetieneenmente.Porestarazón,talvezdeseequenosemodifiquen.Supongamos
quesuajustetieneunsonidopercusivomuyatrayente,ydeseaprobaralgunasvaria-
cionesenelcolordelsonidomanteniendoeseefectopercusivo.Paraevitarlavariación
aleatoriadelostiemposdeataque,puederestringirlavariaciónalosparámetrosde
osciladorodefiltro,excluyendodelprocesodevariaciónlosparámetrosdeenvol-
vente.Paraello,ajuste“RNDDestination”aWavesoFilters.
Tengaencuentaque
ÂElnivelmaestro,“FilterBypass”,losparámetrosOn/Offdelostresosciladoresylas
opcionesdevisualizaciónVector/Routernuncasesometenavariaciónaleatoria.
Â
CuandoserealizanvariacionesaleatoriasdelaEnvolventeVectorial,“SoloPoint”
seajustarásiempreaOff
.
Puederestringirlavariacióndesonidoaleatoriaalosgruposdeparámetrosdetallados
acontinuación:
“All“
SealterarántodoslosparámetrosdeES2,conlasexcepcionesmencionadasarriba.
“AllexceptRouterandPitch”
SealterarántodoslosparámetrosdeES2,exceptuandotodoslosparámetrosdel
Routeryeltonobásico(elajusteensemitonosdelososciladores).Losajustesfinos
delososciladoressívariarán.Estoproducirásonidosmásútilesmusicalmente.
“AllexceptVectorEnv”
SealterarántodoslosparámetrosdeES2,exceptuandotodoslosparámetrosdela
EnvolventeVectorial.Estomantendráelefectorítmicodeundeterminadoajuste.
Waves
SolosealteraránlosparámetrosdeondaydeondaDigiwavedelososciladores.
Quedanexcluidoslosdemásparámetrosdeoscilador(tono,mezclaymodulaciones
enelRouter).
Digiwaves
SeseleccionanlasondasDigiwaveentodoslososciladores.Sealteraráelnúmerode
ondaDigiwave.Quedanexcluidoslosdemásparámetrosdeoscilador(tono,mezcla
ymodulacionesenelRouter).
Filters
Semodificanlosparámetrosdelosfiltros.Losparámetrosincluidossonlossiguientes:
estructuradefiltros(conexiónenserieoenparalelo),Blend,“FilterMode”,“CutoffFrequency”,
andResonanceparalosfiltros1y2;Faty“FilterFM”paraelfiltro2.
262 Capítulo20ES2
Envs
Variarántodoslosparámetrosdeenvolventedelastresenvolventes,ENV1,ENV2
yENV3.LaEnvolventeVectorialquedaexcluida.
LFO
VariarántodoslosparámetrosdetodoslosLFO.
Router
VariarántodoslosparámetrosdelRouterentodosloscanalesdelRouter,juntocon
todoslosparámetrosdeInt,Target,via,ySource.
FX
Variarántodoslosparámetrosdeefectos.
EnvolventeVectorial
VariarántodoslosparámetrosdelaEnvolventeVectorial,incluidoeldireccionamiento
XYdelCuadrado.
“VectorEnvMixPad”
Sealteraránlosnivelesdemezcladeosciladores(posicionesdelcursorenelTriángulo)
delospuntosdelaEnvolventeVectorial.Elritmoyeltempodelamodulación
(losparámetrosdetiempodelospuntos)nosemodificarán.
“VectorEnvXYPadOptions”
SealteraránlasposicionesdecursorenelCuadradocorrespondientesalospuntosde
laEnvolventeVectorial.EldireccionamientodeXYnosemodificará.Elritmoyeltempo
delamodulación(losparámetrosdetiempodelospuntos)nosemodificarán.
Puedeespecificarunasoladirecciónparalasmodificacionesseleccionandouno
deestosdosdestinos:
“VectorEnvXYPadXonly”
“VectorEnvXYPadYonly”
“VecEnvTimes”
SolosealteraránlosparámetrosdetiempodelospuntosdelaEnvolventeVectorial.
“VecEnvStructure”
SealterarálaestructuradelaEnvolventeVectorial:todoslostiempos,elpunto
desostenimiento,elnúmerodepuntosytodoslosparámetrosdebucle.
“VecEnvShuffleTimes”
Semodificanlostiemposdealternancia(enlosbucles)delaEnvolventeVectorial:
estoincluyeelvalorde“LoopSmooth”cuando“LoopMode”estáajustadoaForward
oBackward.
Nota:Esrecomendableirguardandocualquierbuensonidoresultantedelproceso
deRND.Paraello,póngalesnombreenelmenúSettingsdelaventanadelmódulo.
Capítulo20ES2 263
Leccionesdeiniciación
EncontrarálosajustesparaestasleccionesenlacarpetaTutorialSettingsdelmenú
Settings(enlacabeceradelaventanadeES2).
SoundWorkshop
SoundWorkshopleguiaráporelprocesodecreardesdecerosonidosmuycomunes.
Lasiguienteseccióntambiénleguiaráenelprocesodecreacióndesonidos,perolo
harápartiendodeciertasplantillas.
Diseñodesonidosdesdecero,ajustesdefiltros,ondasDigiwave
Elajustedidáctico“AnalogSawInit”estápensadoparautilizarsecomopuntodepartida
paraprogramarsonidosnuevosdesdecero.Losdiseñadoresdesonidoprofesionales
gustandeutilizarajustes“departida”cuandoprogramansonidoscompletamente
nuevos,talescomoestos:unaondadedientedesierrasinfiltros,envolventes,modula-
cionesoaditivos.Estetipodeajustetambiénesútilcuandoseestáfamiliarizando
conunnuevosintetizador.Lepermiteaccederatodoslosparámetrossintenerque
considerarningúnvalorpreestablecido.
ÂComienceconlosfiltros,elcorazóndecualquiersintetizadorsustractivo.Pruebelos
cuatrotiposdefiltrodepasobajo,12dB,18dB,24dByfat(filtro2)condistintos
valoresenCut(frecuenciadecorte)yRes(resonancia).DefinaEnv2comoenvol-
ventedelfiltro.EstaconexióndemodulaciónestápreajustadaenelRouter.
ÂAjuste“FilterBlend”completamentealaizquierda,loquelepermitiráescucharelfiltro
1aisladamente.Enmuchascircunstancias,talvezpreferiríaelfiltro2,peroelfiltro1
tienesusventajas.Ademásdelfiltrodepasobajoconpendientede12dB/octava(Lo),
elfiltro1ofrecetambién:modosdepasoalto(Hi),pico(Peak),pasobanda(BP)y
bloqueodebanda(BR).Elpasobajodelfiltro1suenamás“suave”,encomparación
conelfiltro2.Estáindicadoparasonidosenlosqueelefectodelfiltroesodebeser
menosaudible(cuerdas,sonidosFM).LossonidosdistorsionadosalestilodelTB-303
seconsiguenmásfácilmenteconelfiltro1.
ÂEsteajustetambiénelperfectoparaprobarlasondasdelososciladores.Lasondas
analógicassepuedenajustarenlavisualizacióndelEditor.Paraseleccionarondas
Digiwave,ajuste“Osc1Wave”aDigiwave.
264 Capítulo20ES2
TresosciladoresdedientedesierradesafinadosyelmodoUnison
Lossonidosdesintetizador“gruesos”hantenidosiempremuchoéxitoypareceque
seguiránteniéndolo,ajuzgarporsuempleoenlosestilostrance,tecno,Rn'Byotros
estilosactuales.Elajuste“AnalogSaw3Osc”ofrecetresosciladoresdesafinados,
ysuenadensotalcuales.Acontinuaciónlepresentaremosalgunasherramientas
adicionalesparaespesaraúnmáselsonido.
ÂPruebeestesonidobásicodetresosciladorescondistintosajustesdefiltroyenvolvente.
ÂPruebeelefectochoruscondistintasintensidadesyvelocidades.
ÂActiveelmodoUnisonyseleccioneunajustemásaltoparaAnalog.Puestoqueel
sonidoespolifónico,cadanotaseduplica.Elnúmerodenotasquepuedenreprodu-
cirsesimultáneamentesereduciráde10a5.Deestemodoseconseguiráunsonido
ricoyamplio.AlcombinarUnisonconvaloresmásaltosenAnalog,elsonidose
repartiráporelespectroestéreo.
Enmuchosajustesdefábricaoriginales,elmodoUnisonestáactivado.Estoconsume
muchosrecursosdeprocesamiento.Sisuordenadornoeslobastanterápido,puede
desactivarelmodoUnisoneintroducirunefectoEnsembleenunbus,parasuuso
convariosmódulos.Asíeconomizarárecursosdeprocesamiento.Otraformadeahorrar
recursosdeCPUescongelarohacerunbouncedevariaspistasdeinstrumento
desoftware.
Sonidosanalógicosmonofónicosmuydesafinadosycoma
Elajuste“AnalogUnison”esunsonidobásicodenso,muydesafinadoysinfiltrar.
Comoenelejemploanterior,seutilizantresosciladores,peroestánmásdesafinados.
LacombinacióndeUnisonyAnalog(ajustadoaunvaloralto)esesencial;peroestavez
sehautilizadoelmodomonofónicoparaapilardiezvoces.Sinmásefectos,elresultado
esunsonidoprincipalmuydenso,comoelutilizadoenincontablesproduccionesde
músicadanceytrance.Conlosfiltrosyajustesdeenvolventeadecuados,sepuede
obtenerfácilmentesonidoselectrónicos(idealesparacreararpegiosysecuencias).
ÂAjustelafrecuenciadecortedelfiltro2a0.Seactivarálaenvolventedelfiltro
preajustado.Pruebeavoluntaddistintosajustesparalaenvolvente.
ÂAjusteeloscilador1paraquesueneunaodosoctavasmásbajo.
ÂAumenteelvalordeDriveoDistortion.
ÂAjusteEnv2paraqueseasensiblealavelocidad.Estoposibilitarámodulaciones
defiltrosensiblesalavelocidad.
ÂIntroduzcaunefectoderetardoenelcanaldeinstrumentodeES2.Pararetardar
varioscanalesdeinstrumentodesoftware,talvezprefieraintroducirelefectoen
unbus,queseráaccesiblepormediodelSenddecadacanal.
LogicExpressincluyeefectosdereverbyretardo,indispensablesparamuchossonidos
desintetizador.NoestánintegradosenES2,afindeevitarelconsumoinnecesariode
recursosdeprocesamiento.
Capítulo20ES2 265
Ajustesdebajonítidoconunsolooscilador
Notodoslossonidosnecesitancontarcontresosciladores.Haynumerosossonidos
sencillosyefectivosqueutilizanunsolooscilador.Estoesasíespecialmenteconlos
sonidosdebajodesintetizador,quepuedencrearseconfacilidadyrapidezutilizando
elajustebásico“AnalogBassClean”.
Elsonidobásicoconsisteenunaondarectangular,transportadaaunaoctavainferior.
Elsonidosefiltraráatravésdelfiltro2.Loparticulardeestesonidoessucombinación
deLegatoyGlide(portamento).Cuandotoquestaccato,nohabráningúnefectode
ligadura.Cuandotoquelegato,eltonosedeslizarásuavementedeunanotaaotra.
Paravolveraaccionarlasenvolventessedebenlevantartodaslasteclasantesde
pulsarlasiguiente.
ÂPruebedistintosajustesdefiltroyenvolvente.
ÂSustituyalaondarectangularporunadedientedesierra.
ÂModifiquelosajustesdeGlide.
Esmejorllevaracabosusedicionesmientrasseestáreproduciendounalíneadebajo.
CreeunpasajeMIDImonofónicoconlamayorpartedelasnotasenstaccato,pero
algunasenlegato.Estopuedeproporcionarinteresantesresultadosconvaloresmuy
largosdeGlide.
Bajosanalógicosdistorsionados
Enelajuste“AnalogBassdistorted”,elfiltro1estáactivadoyDriveyDistortiontienen
valoresaltos.Estefiltroesmásapropiadoqueelfiltro2paracrearsonidosanalógicos
distorsionados.
ÂPruebeelfiltro2ajustando“FilterBlend”completamentealaderecha.Notaráque
elfiltro1funcionamejorconsonidosdistorsionados.
ÂParacontrolarlamodulacióndefiltro,muevalosreguladoresverdesdelprimercanal
demodulaciónenelRouter.Asícontrolarálaintensidaddelamodulación.
266 Capítulo20ES2
IntensidadyfrecuenciadeFM
Elajuste“FMStart”esfantásticoparafamiliarizarseconlasíntesisporModulación
defrecuencia(FM)lineal.Escucharáunsonidosinusoidalsinmodulargenerado
poreloscilador1.Eloscilador2estáactivadoyajustadoparaproducirtambién
unaondasinusoidal,perosunivelestáen0:desplaceelcursorenelTriángulo
hastaelvérticesuperior.
enES2,eloscilador1essiemprelaondaportadorayeloscilador2lamoduladora.
Enotraspalabras,eloscilador2modulaaloscilador1.
ÂAjustelaintensidaddelamodulacióndefrecuenciamoviendolentamenteelselector
deondadesdeSinehastaFM.EscucharáunespectrodeFMtípico,conlaondaporta-
doraylamoduladoraajustadasenlamismafrecuencia.
ÂModifiquelafrecuenciamoduladora(oscilador2)ajustando“FineTune”desde0c
hasta50c.Escucharáunamodulacióndefrecuenciamuylenta,comparablealefecto
deunLFO.Sinembargo,lamodulacióndefrecuenciatienelugarenelespectro
deaudio.Seajustaportramosdesemitonosutilizandoelselectordefrecuencia.
Compruebetodalagamadeloscilador2,desde–36shasta+36s.Escucharáun
amplioespectrodesonidosFM.Algunosajusteslerecordaránlossonidosdelos
sintetizadoresFMclásicos.
ÂSeleccioneotrasondasparaeloscilador2.LasinusoidaleslaondaestándardeFM,
perootrasondasdantambiénresultadosinteresantes,particularmentelasondas
Digiwave.
ÂConseguirámásresultadoscuriososmodificandolafrecuenciadelaportadora
(oscilador1).Pruebeelintervalocompleto:desde–36shasta+36s,aquítambién.
Losintervalosimparessonespecialmentefascinantes.Observequeeltonobásico
cambiamientraslohace.
ControldelaintensidaddeFMconunaenvolventeyFMproporcional
Enelajuste“FMEnvelope”puedecontrolarlaintensidaddeFMconunaenvolvente
generadaporlaenvolvente2.Eldestinodelamodulacióneselintervalocomprendido
entreSineyFMenelselectordeondadeloscilador.ElprimercanaldelRouterse
empleaparaestefin.Puedecontrolarunintervalomásampliopormediodemodula-
cionesadicionales,quevienenyapreajustadas.Loúnicoquedebehaceresajustarsus
valores.Dadoqueestasmodulacionesfuncionansinsensibilidadalavelocidad,puede
ajustarlasenlavisualizacióndelEditormoviendolasmitadessuperioreinferiordel
faderhastasuposiciónmásalta.
ÂAjusteelsegundocanaldemodulaciónen1,0.Ahoraescucharácómolamodulación
“sepasea”porunintervalodesonidomásamplio.
ÂAjusteloscanalesdemodulación3y4enunvalorde1,0tambiényescucheel
aumentodelintervalodesonido.
Capítulo20ES2 267
ÂDespuésdeestosaumentosdrásticosdelintervalodemodulación,elsonidoserá
irregularalolargodelteclado.Enelintervalodegravesymediossonarábien,pero
enlosagudoslaintensidaddeFMresultademasiadoacentuada.Puedecompensar
esteefectomodulandoeldestino“Osc1Wave”porlaposiciónenelteclado(kybd)
enloscanalesdemodulación5y6.Deestaforma,laintensidaddeFMseescalará
proporcionalmentealaposiciónenelteclado.
ÂComoelintervalodesonidoesenormedebidoalas4modulaciones,sonprecisos
doscanalesdemodulaciónparacompensarlo.Ajustelasmitadesinferioresdelos
reguladoresensuposiciónmásbaja.Unbuenescaladodeltecladoesindispensable
paracualquiersonidoFM.
FMcon“Drive“y“FilterFM”
Elajuste“FMDrive”ilustrahastaquépuntosepuedealterarelcarácterdelossonidos
FMalaplicarlesDrivey“FilterFM”.Elresultadorecuerdaaloscircuitosderealimentación
delossintetizadoresFMclásicos.
ÂPruebedistintosajustesdeDrivey“FilterFM”.
ÂReduzcalafrecuenciadecortedelfiltrode2a0.Laenvolvente2modulaelfiltro2.
Estacanalizacióndelamodulaciónyaestápresenteenelajuste.
FMconDigiwave
Enelajuste“FMDigiwave”seutilizaunaondaDigiwavecomomoduladoradeFM.
Estoproduceunespectrodetipocampanaconsolodosoperadores.Siseutilizala
síntesisFMtradicional,estetipodetimbresolopodríaconseguirseconunbuen
númerodeosciladoressinusoidales.
Conelfindeconferirunacualidadatmosféricamásdensayondulantealsonido,
elmodopolifónicoUnisonestáactivado.Sehanpreajustadoenvolventesdefiltro
yamplitudparadarformaalsonido.
ÂPruebelasdiversasondasDigiwavecomofuentesdemodulaciónFM.
ÂPruebecondistintosvaloresdeparámetroenAnalog.
FMcontabladeondas
PuedeprogramarlossonidosFMmásvívidoscuandolafuentedemodulaciónse
metamorfoseaentredistintasondasDigiwave.Elmorphingotransformaciónenel
ajuste“FMDigiwave”secontrolamedianteelLFO2.EltempodelLFO2(yportanto
latransformación)dependedeltempodelsecuenciador(enestecaso:2compases).
ÂAjusteLFO2condiferentesondas.“LagS/H”(aleatoriasuave),concretamente,
puederesultardivertida.
ÂPruebedistintasintensidadesdeFMyfrecuenciasdeoscilador.
ÂModifiquelaintensidaddemodulacióndelprimercanaldemodulación(LFO2modula
“Osc2Wave”)ylavelocidaddelLFO2.
268 Capítulo20ES2
FMdistorsionadacon“Unison“monofónico
Elajuste“FMMegafat”esmuyadecuadoparabajosdistorsionadosysonidossimilares
alaguitarra.Estesonidosevuelvealgo“basto”enlosagudos.Noesposiblecompen-
sarlomedianteelescaladodeteclas,peronotodoslossonidostienenporquésonar
bienalolargodetodoelteclado.
ÂPruebedesviacionesdetonoextremasajustandoelparámetroAnalog.
ÂPruebeelFlangerconestesonido.
ÂActivelaenvolventedefiltrobajandohasta0lafrecuenciadecortedefiltro2.
ÂAñadaunpocodeGlidealossonidosprincipales.
ÂComosiemprecuandosetratadeFM:puedemodificarradicalmenteelsonido
variandolasfrecuenciasdelososciladores.Asegúresedeprobartambiénlos
intervalosimpares.
FMconespectrosinusuales
Sinolepreocupaeltonodesusonido,podráconseguirlosespectrosmáspeculiares
conrazonesdefrecuenciasimpares(intervalosdeoscilador).
Elajuste“FMOutofTune”ofreceunsonidodetipocampanaquerecuerdaaunmodu-
ladorenanillo.Sehaobtenidomedianteunajustede30s0c,conelmoduladorajus-
tadoaunvalorde0s0c.Sonidoscomoesteseutilizabanmuchoenlamúsica
electrónicadelosochenta,yhanexperimentadounresurgirdesupopularidadcon
losestiloscontemporáneosdemúsicaambientytrance.
Puededesarrollarmáselsonidoaplicandofiltrados,modulacionesdeenvolvente
yefectos.Sinembargo,hayunpequeñoproblema:elsonidoestáfueradetono.
ÂUseeloscilador3comoreferenciaparalaafinacióndelsonidoFM,moviendoelcursor
enelTriángulo.
ÂObservaráqueelsonidoestá5semitonosporencima(o7semitonospordebajo,
segúnladirección).
ÂTransportelososciladores1y2cincosemitonos(500c)másabajo.Transportarlos
haciaarribanoespracticable,puestendríaqueseleccionar37s0cparaeloscilador
1,quealcanzaunmáximode36s0c.
ÂEsimportantemantenerlagamadefrecuencias(intervalo)entrelososciladores1
y2.Estoimplicaqueeloscilador1sonaráa25sOcyeloscilador2a–5s0c.
Capítulo20ES2 269
Modulacionesporanchodepulsolentasyrápidasconeloscilador2
Lamodulaciónporanchodepulso(PWM,PulseWidthModulation)esunadelascarac-
terísticasmásimportantesdecualquiersintetizadoranalógicosofisticado.
ÂSeleccioneelajuste“PWMStart”ymuevadespacioelcontroldeondahaciaatrásy
haciadelanteentrelossímbolosdelaondarectangularyladepulsos.Ambosson
verdes.Loqueoiráesunamodulación(manual)poranchodepulso.
ÂSeleccioneelajuste“PWMSlow”.Ahora,elLFO1controlalafuentedemodulación
poranchodepulso,enlugardesusmovimientosmanuales.Elresultadodebería
sonarmuyparecido.
ÂSubaelritmodelLFO1desdesuvalorpreajustadode0,230hasta4,400.Elresultado
esunaclásicaPWMrápida.
ÂEnestepasoyenelsiguiente,laPWMdeberáajustarsedetalformaquesuenemás
lentaenelintervalomásbajodeltecladoymásrápidaenelmásalto.Estoeslo
deseableparamuchossonidos,comolascuerdassintetizadas.Primero,reduzcala
velocidad(Rate)delLFO1a3,800.
ÂCambielaintensidaddelamodulacióndelsegundocanaldelRouter(Target=“LFO1
Rate”,Source=Kybd)a0,46.DeestaformasemodificaráelescaladodelaPWM,
haciendoquesuenemásrápidoenelintervalodeagudos.Tambiénpodráescuchar
estetipodeefectoenelajuste“PWMScaled”.
∏Consejo:EviteelusodeDriveyDistortionconlossonidosdePWM.
Modulaciónporanchodepulsocondososciladores,cuerdasPWM
Paraqueelsonidoseamásdenso,añadaeloscilador3,quetambiénpuedemodularse
poranchodepulso.Dehecho,inclusoelprimerosciladorpuedeproducirPWM.Enel
ajuste“PWM2Osc”,ambososciladoressehandesafinadodeformabastanteconsiderable.
DesarrollesupropiosonidopersonaldecuerdasconPWMutilizandoesteajustecomo
puntodepartida.
ÂAjuste“Chorusintensity”.Esposiblequedeseeescogervaloresmásaltosqueexpandan
elsonido.
ÂProgramelaenvolvente3segúnsugusto.Debería,comomínimo,incrementarlos
tiemposdeataqueyliberación.Siloprefiere,ajústeladeformaqueseasensibleala
velocidad.Enelcasodequedeseeutilizarelsonidocomoalgomásqueunsimple
fondo,puederesultarmásapropiadountiempodecaídamásbreveyunnivelde
sostenimientoentornoal80%o90%.
ÂReduzcalafrecuenciadecorteylaresonanciadelfiltro1parasuavizarelsonido.
ÂGuardeelnuevoajuste.
ÂCompareelresultadoconelajuste“PWM2Osc”.Comprobaráqueelsonidohaexpe-
rimentadounaevoluciónnotable.
ÂCompáreloahoracon“PWMSoftStrings”,quesecreósiguiendolospasosantes
descritos.Seguramentenotarámuchassimilitudes.
270 Capítulo20ES2
Modulaciónenanillo
Unmoduladorenanillotomasusdosseñalesdeentradaydevuelvelasfrecuencias
resultantesdelasumaylarestaentreellas.
EnES2,eloscilador2produceunmoduladorenanillo,quesealimentaconunaonda
cuadradadeloscilador2ylaondadeloscilador1cuandoelselectordeondadelosci-
lador2estáajustadoaRing.
Losintervalosimpares(razonesdefrecuencias)entrelososciladoresdancomoresultado
espectrosdetipocampana,muyparecidosalosdelajuste“RingModStart”.
Comoseexpusoenlasección“FMOutofTune”,enlalapágina268,elterceroscilador
puedeutilizarsecomoreferenciadetonoconelfindemantenerciertaafinaciónbásica.
Enocasiones,podráconsiderarconvenientedejarelsonidofueradetonoparautilizarlo
comofuentedesobretonosyarmónicosparaotraondabásica,proporcionadaporel
oscilador3.
Tratedeprogramarunsonidoatmosférico.Utilicesuimaginación,aunqueacontinuación
leindicamosalgunosconsejosquepuedenayudarle:
ÂExperimenteconlasdiversasrelacionesdefrecuenciasdelososciladores1y2.Talvez
deseeutilizarlarelación29s0c/21s0c,quenosuenafueradetono.lamodulaciónen
anillonosoloesútilparaproducirsonidosdecampana,sinotambiénparageneraruna
granvariedaddeespectrosquetiendenasonarbastantepeculiaresconajustesdebaja
frecuencia.Pruebetambiénamodificarlaafinacióndelososciladores.
ÂPruebeunaintensidaddel50%yunritmoajustadoentornoa2/3delvalormáximo
paraelefectoChorus.
ÂAjusteasugustolostiemposdeataqueyliberacióndelaenvolvente3.
ÂPruebeDrivey“FilterFM”silegustanlossonidosalgo“fueradecontrol”.
¡Elrestoestáensumano!
Capítulo20ES2 271
Sincronizacióndeosciladores
Siseleccionalasondasdedientedesierraycuadradasincronizadasparalososciladores2
y3,éstassesincronizaránconeloscilador1.Enelajuste“SyncStart”soloseescucharáel
oscilador2,mientrasqueel3estarádesactivado.
Lossonidossincronizadoscaracterísticospresentanarrastresdinámicosdefrecuencia
sobreintervalosampliosdefrecuencia.Estasmodulacionesdefrecuencia(losarrastres)
puedenaplicarsedemuchasmaneras.
ÂPruebeenprimerlugarconlamodulacióndeafinaciónpreprogramada,queestá
asignadaalaruedademodulación.
ÂEnelsegundocanaldelRouter,sehaprogramadounamodulacióndeafinaciónde
laenvolvente(target=“Pitch2”,Source=“Env1”).Ajustandoen1,0elvalormínimo
seobtieneunaenvolventedesincronizacióntípica.Pruebetambiéncontiemposde
caídamásbrevesparalaenvolvente1.
ÂParaevitarqueelsonidoresultesecoysinvida(traslafasedecaídadelaenvolvente),
talvezdeseemodulartambiénlafrecuenciadelosciladorconunLFO.Utiliceeltercer
canaldelRouter:ajustelamodulaciónmínimaqueaplicaráelLFOen0,50.
ÂSustituyalaondacuadradasincronizadaporlaondatriangularsincronizada
yobservesilegustanlosresultadosobtenidos.
Nota:Lamodulacióndelanchodepulsotambiénpuedeefectuarseatravésdelaonda
cuadradasincronizadadelososciladores2y3.Unamodulacióndelosparámetrosde
laonda(deestosdososciladores)dalugaraunaPWMconlaondacuadradasincroni-
zadaseleccionada.
272 Capítulo20ES2
Primerospasosporlasíntesisvectorial
Estasecciónproporcionaalgunosconsejosútilesparalaprogramacióndeenvolventes
vectoriales.Enelajuste“VectorStart”la“mezcla”delososciladoresestácontroladapor
laEnvolventeVectorial.Cadaosciladorsehaajustadoconunaondadiferente.
ÂPasedelavisualizacióndelRouteralavisualizacióndevector.
ÂEnsuajustebásico(poromisión),laEnvolventeVectorialtiene3puntosdeenvolvente.
Elpunto1eselpuntoinicial,elpunto2eselpuntodesostenimientoyelpunto3esel
destinoenlafasedeliberación.Haciendoclicenlospuntospodráverquelamezcla
estásiempreajustadaen100%paraeloscilador1,enelTriángulo.
ÂHagaclicenelpunto2ydesplaceelcursortriangularhastaeloscilador2.Enlugar
deldientedesierradeloscilador1,escucharáunaondacuadrada.
ÂActivelaEnvolventeVectorialajustandoelparámetro“SoloPoint”aOff.Mientrasesté
ajustadoaOn,únicamenteseoiráelpuntoseleccionado,sinmodulacióndinámica.
Cuandodesactive“SoloPoint”,escucharácómoelsonidosemueveentredientede
sierraycuadradaconcadanotaaccionar.
ÂModifiqueelpreajustedetiempode498msentrelospuntos1y2.
ÂHagaclicentrelospuntos1y2mientrasmantienepulsadalateclaMayúsculas.
Deestemodosecrearáunnuevopunto2,yelpunto2anteriorseconvertiráenel
punto3.Elintervalototaldetiempoentreelpunto1yel3sedivideenlostiempos
entrelospuntos1y2,y2y3.Ladivisiónseefectúaenelpuntoenelquesehace
clic.Sihaceclicjustoenelcentro,losnuevosintervalosdetiemposerániguales.
ÂSujeteelpunto2reciéncreadoymuevasucursorenelTriánguloaloscilador2.
ÂSeleccioneelpunto3ydesplacesucursortriangularhastaeloscilador3.Escuchelastres
transformacionesdelososciladoresdeunaondadedientedesierraaunacuadraday
luegoaunarectangularenelpuntosostenidofinal.
ÂSujeteelpunto4(elpuntofinal)ymuevasucursosenelTriánguloaloscilador1,
siesqueaúnnoestáahí.Escuchecómovuelveelsonidoalaondadedientede
sierradeloscilador1despuésdesoltarlatecla.
Capítulo20ES2 273
SíntesisVectorial:“XYPad”
ElejemploVectorEnvelopecomienzapordondesequedóelprimero.Tieneunasencilla
EnvolventeVectorialqueconstade4puntos,ajustadaparamodularlamezcladeoscila-
dores(elTriángulo).
Enesteejemplo,laEnvolventeVectorialseutilizaráparacontrolardosparámetros
adicionales:lafrecuenciadecortedefiltro2ylapanorámica.Estánpreajustados
comolosdestinosXeYenelCuadrado.Ambostienenunvalorde0,50.
ÂActive“SoloPoint”paraescucharmásfácilmentelosajustesdelospuntosindividuales.
ÂHagaclicenelpunto1.Soloescucharálaondadedientedesierradeloscilador1.
ÂMuevaelcursorenelCuadradocompletamentealaizquierda,loquedarácomo
resultadounabajafrecuenciadecorteparaeloscilador2.
ÂHagaclicenelpunto2.Soloescucharálaondarectangulardeloscilador2.
ÂMuevaelcursorenelcuadradocompletamentehaciaabajo,loquedarácomo
resultadoquelaposiciónenelpanoramaestécompletamentealaderecha.
ÂHagaclicenelpunto3.Soloescucharálaondatriangulardeloscilador3.
ÂMuevaelcursorenelcuadradocompletamentehaciaarriba,loquedarácomo
resultadoquelaposiciónenelpanoramaestécompletamentealaizquierda.
ÂActive“SoloPoint”.Elsonidocomienzaconunaondadedientedesierrafuertemente
filtradayseconvierteenunaondacuadradasinfiltrar.Inicialmentesuenadesdela
derecha,paradespuésmoversehacialaizquierdamientrassetransformaenunaonda
triangular.Despuésdesoltarlatecla,seoiráelsonidodelaondadedientedesierra.
274 Capítulo20ES2
Buclesdesíntesisvectorial
Elsonidobásicodelajuste“VectorLoop”(sinlaEnvolventeVectorial)consta
detreselementos:
ÂEloscilador1produceunespectrodeFMmetálico,moduladoporlatabla
deondasdeloscilador2.
Âeloscilador2produceondasDigiwaveconfundidocruzado(unatabladeondas),
moduladasporelLFO2.
ÂEloscilador3reproduceunsonidoPWMalaequilibradavelocidaddelLFO1,
escaladaalteclado.
UnisonyAnaloghacenqueelsonidoseadensoyamplio.
Estoscoloresdesonidoheterogéneosseutilizaráncomofuentesdesonidoparael
buclevectorial.
Sehapreajustadounbuclelentohaciadelante.Semuevedesdeeloscilador3
(sonidoPWM,punto1)hastaeloscilador1(sonidoFM,punto2),despuéshasta
eloscilador3denuevo(PWM,punto3),luegoaloscilador2(tabladeondas,punto4)
yfinalmentevuelvealoscilador3(PWM,punto5).Lospuntos1y5sonidénticos,
loqueevitaqueaparezcaunatransiciónentreelpunto5yelpunto1enelbucle
haciaatrás.Estatransiciónpodríasuavizarsecon“LoopSmooth”,peroestoharíamás
difícilprogramareldiseñorítmico.
LasdistanciasentrelospuntosdelaEnvolventeVectorialsehanajustadoparaque
seanrítmicamenteexactas.Puestoquesehaactivado“LoopRate”,losvaloresde
tiemponosemuestranenmilisegundos,sinoenporcentajes.Haycuatrovaloresde
tiempo,cadaunoal25%,locualconstituyeunabuenabaseparalatransformación
envaloresdenotas.
ÂDesactivelaEnvolventeVectorialajustando“SoloPoint”enOn.Estolepermitirá
escucharcadapuntodeformaaislada.
ÂAprovecheparamodificarasugustolasposicionesdecursorenelCuadrado.Comoen
elejemploanterior,losejesX/YdelCuadradocontrolanlafrecuenciadecortedefiltro
2ylaposiciónpanorámica.Alajustarlosconseguiráunsonidomásvívido.
ÂActivelaEnvolventeVectorialajustando“SoloPoint”aOff.Compruebeelresultado
yajusteconmásprecisiónlasposicionesdecursorenelCuadrado.
ÂModifique“LoopRate”desdesuvalorpreajustadode0,09hasta2,00.Escucharáuna
modulaciónperiódicamuysimilaraladeunLFO.Enestepunto,lamodulaciónno
estásincronizadaconeltempodelproyecto.Parasincronizarlavelocidaddelbucle
coneltempodelproyecto,muevaelcursorde“LoopRate”completamenteala
izquierdayajusteunvalordenotaocompás.
ÂPuedecrearvaloresrítmicosdenotamásrápidoshaciendoclicentredospuntos
yajustandolosnuevosvaloresdetiempo(losresultantesdeladivisiónquesecrea)
en12,5%,porejemplo.
Capítulo20ES2 275
BomboconfiltroautooscilanteyEnvolventeVectorial
Lossonidoselectrónicosdebombosesuelencrearconfiltrosautooscilantesmodulados.
TambiénsepuedeemplearesteconES2,especialmentecuandoseutilizalaEnvolvente
Vectorialparamodularlosfiltros.UnaventajadelaEnvolventeVectorial,comparadacon
lasenvolventesADSRconvencionales,essucapacidadparadefiniryproporcionardos
fasesdecaídaindependientes.Elefectodedistorsiónaplicalacantidadadecuadade
“drive”sinquesepierdaelcaráctersonorooriginaldelbombo.
Nota:Paraqueelajuste“VectorKick”tengaunabuenapegada,deberáactivar“FltReset”.
Estoesnecesarioyaqueenesteajustetodoslososciladoresestándesactivadosyelfiltro
requiereuntiempoparacomenzaraoscilar.Aliniciodecadanota,“FltReset”envíaun
impulsomuybrevealfiltroparahacerqueosciledesdeelmismoinicio.
Pormediodepequeñasmodificacionesenelajuste“VectorKick”,leseráfácilconseguir
cualquiersonidodebomboparapistadebailequetengaenlaimaginación.Estosson
losparámetrosquepermitiránlasvariacionesmáseficacesysignificativas:
ÂPendientesdelfiltro2a12dB,18dB,24dB
ÂIntensidaddeDistortion,Soft/Hard
ÂTiempodecaída(D)delaenvolvente3
ÂTiempodelaEnvolventeVectorial1>2(preajuste:9,0ms)
ÂTiempodelaEnvolventeVectorial2>3(preajuste:303ms)
“TimeScaling”vectorial.
Bajosysintetizadorespercusivoscondosfasesdecaídadefiltro
Aligualqueelajuste“VectorKick”,“VectorPercSynth”utilizalaEnvolventeVectorial
paracontrolarlafrecuenciadecortedefiltro(condosfasesdecaídaindependientes
yajustables).EstonoseríaposibleconungeneradordeenvolventeADSRconvencional.
Tratedecrearmásbajosysintetizadorespercusivosmodificandoestosparámetros:
ÂTiempodelaEnvolventeVectorial1>2(=caída1)
ÂTiempodelaEnvolventeVectorial2>3(=caída2)
“TimeScaling”vectorial
ÂPosicionesdecursorenelCuadradoparalospuntos1,2y3(=CutoffFrequency)
ÂElijaotrasondas.
276 Capítulo20ES2
PlantillasparaES2
BienvenidoaestepaseoporlastécnicasdeprogramacióndeES2.
MientrasprogramábamoslospreajustesdefábricaparaES2,algunosprobadores,
programadoresdesonidoyotraspersonasimplicadasenelproyectosugirieronque
estaríabieniniciarlastareasdeprogramaciónapartirdeplantillasenlugardeempezar
desdecero.
Evidentemente,lacreacióndeplantillasquecubrantodoslosgénerosdesonidos
resultaunamisiónimposible.Cuandodediquealgúntiempoafamiliarizarseconla
arquitecturadeES2empezaráacomprenderporqué.
Noobstante,hemosincluidoestepaseoporES2comopartedelasherramientasque
leayudaránaconocerycomprenderlaarquitecturadeES2pormediodelaexperi-
mentación.Comprobaráquesetratadeunmétodoentretenido.Tambiéndescubrirá,
amedidaquetrabajeconvariasoperacionessencillas,quepodráobtenerresultados
rápidamentecuandoempieceacrearsubibliotecapersonaldesonidos.
CuandoestémásfamiliarizadoconES2yconlosefectosdesusincontablesfunciones
yparámetros,podrácrearsuspropiasplantillasparautilizarlascomopuntodepartida
eneldiseñodenuevossonidos.
“CleanStratocaster”(“SlapStrat”)
ElobjetivodeestepreajusteeselsonidodeunaStratocaster,conelselectorenposición
centralentrelapastilladepuenteylacentral(enfase).Intentareproducirsuruidoso
twang,característicodeestesonido.
Podríaserunaplantillamuyútilparasimulacionesdeinstrumentosdecuerdapulsada,
clavicordios,clavinets,etc.
Echemosunvistazoasuarquitectura:
Osc1yOsc3proporcionanlacombinacióndeondasbásicaenelámbitodeondas
Digiwave.CambiandolasondasDigiwavedeambos(encombinación)obtendráun
grannúmerodevariacionesbásicas,algunasdelascualesfuncionanmuybienpara
lossonidosdeltipodelpianoelectrónico.
Osc2añadearmónicosconsuondasincronizada,porloquesolodeberíamodificarsu
afinaciónolaondasincronizada.Aquíhayunpardevaloresquesepuedenmodificar
yqueledaránunaseñalmásfuerteymásequilibrada.
Sehaempleadountruquilloparaconseguirunataquepotentequenohabría
sidoposibleconunaondadesnuda,nisiquieraconlosmejoresfiltrosdisponibles:
utilizarunaenvolvente(enestecaso,Env1)pararealizarunrápidoimpulsodeuna
“ventana”deondas(otodaslastablasdeondasjuntas,dondeseapreciso).
Capítulo20ES2 277
Portanto,ajusteeltiempodecaídadelaenvolvente1paraobtenerestebreveimpulso
ymuevalosselectoresdeondadetodoslososciladoresenelataque.(Lociertoesque
estonotienemuchosentidoenelosciladordeondadesierrasincronizada,el2—esasí
comofunciona…)
Demaneraquepuedemodificarlapegadadelcontenidoentre:
Âlacontribucióndelaenvolvente1alruidodeataqueglobal,cambiandolavelocidad
decaída(unalentaproduciráunpicoyunalargaproduciráungruñido,yaque
extraeunpardeondasdelatabladeondas);
ÂDestinodemodulación:siemprepodráasignarloacadaosciladorporseparado;
ÂPuntoinicial(eliniciodelaventanadeondasemodificaconelcontrolmínimo/máximo
delamodulacióndeEG1/“Osc.waves”:valoresnegativosparaunaondainicialantesde
laondaseleccionada,ypositivosparainiciardesdeunaposiciónposterioralaondaselec-
cionadayreanudarlatabladeondas).
ÂExperimenteconestetrucodelimpulsoportabladeondas.Elefectodegruñidova
muybienparasonidosdemetal,yalgunosórganosquedaránrealmentebrillantes
conunpequeñoclicproducidoporelimpulsodelatabladeondas.
Laenvolvente2,quecontrolaelfiltro,proporcionaunleveataquecuandoseemplea
paralascaracterísticasde“palmada”.Ajustándolaalvalormásrápidoeliminaráelataque
estilowah(ynosepreocupe,aúntendrámuchapegada).
Pensandoenlaejecución,sehautilizadoelLFO2comounafuenteentiemporealpara
elvibrato.Estáasignadoalaruedademodulaciónyalapresión.
Noprestedemasiadaatenciónalosdistintosajustesparalaruedaylapresión.
¡Cámbieloscomoleplazca!
Lavelocidadsehaajustadodeformaqueseamuysensible,yaquemuchosintérpretes
desintetizadortocanlasteclassinlapegadasopesadadelospianistas.Porlotanto,
deberátocarestesonidoconsuavidad;delocontrario,lapalmadatendrátendenciaa
arrastrarseunpoco.Tambiéntienelaopcióndeajustarlasensibilidadalavelocidadde
lamodulacióndelfiltro,paraqueencajeconsupropioestilodeejecución.
Silodesea,puedeincrementarVoicesalmáximo;nosparecióqueseiscuerdasserían
suficientesparaunaguitarrapero,paranotasmantenidasosostenidas,unascuantas
vocesdemáspuedenvenirmuybien.
278 Capítulo20ES2
Elgrangiro(Wheelrocker)
Estesonidodeórgano,bastantecorriente,noescondeningúnsecretodediseñoespecial:
tansolosetratadeunacombinacióndetresosciladorescuyosnivelesdeondasemezclan.
Probablementeencontraráconfacilidadunacombinacióndistintaqueencajemejorconsu
ideadecómoesunsonidodeórgano.PruebelasondasDigiwave.
Centresuatenciónenlarespuestadelaruedademodulación:mantengaunacorde
eintroduzcalarueda,moviéndolalentamentehaciaarribahastaquealcanceeltope
(elmáximo).
Loquepretendíamosprogramarconestamodulación(delaruedademodulación)
eraunasimulacióndeunaltavozgiratorioLeslieacelerado.
Losdireccionamientosdemodulaciónrealizanlassiguientestareas:
ÂLamodulación1(“Cutoff1”)asignalaenvolvente2alfiltro1(elúnicoutilizado
enestesonido)yproduceconlaenvolventeunpequeñoclicdetecladeórgano.
Tambiénhemosabiertoelfiltroligeramente(conKybdcomovia)cuandosetocan
losmásagudosdelteclado(conelvalormáximo).
ÂLasmodulaciones2y3(“Pitch2”/“Pitch3”)introducenelvibratodelLFO1,yambos
osciladoresestánmoduladosfueradefase.
ÂLamodulación5reduceelvolumenglobal:unacuestióndegustopersonal,peroel
niveldelórganonodeberíaincrementarsedeformaexageradacuandotodaslas
modulacionessemuevanasusmáximosrespectivos.
ÂLasmodulaciones6y7(“Pitch2”/“Pitch3”)desafinanlososciladores2y3recíproca-
mente,dentrodeunosvaloressimétricosparaimpedirqueelsonidoglobalresulte
desafinado).Denuevo,funcionanfueradefaseconlasmodulaciones2y3;eloscilador
1semantieneenuntonoestable.
ÂLamodulación8introduceelLFO1comomoduladordelmovimientopanorámico
(estesonidocambiademonoaestéreo).Siprefiereunsonidoestéreocompletocon
unLesliequegirelentamenteensuposicióninactiva,ajusteunacantidadequiva-
lentealvalormínimodeseado,conloqueobtendráunarotaciónlentapermanente.
Otramodificaciónquetalvezdeseeprobarseríaunvalormásalto,quedaríacomo
resultadounaseparacióndecanalesmásextrema.
ÂLamodulación9aceleralafrecuenciademodulacióndelLFO2.
ÂModulation10:paraincrementarlaintensidaddelgrangiro,hemosañadidoalgo
defrecuenciadecortealfiltro1.
Busquelibrementesuspropiosvalores.Mientraslohace,tengaencuentaquehaydos
parejasdemodulaciónquedeberíacambiarsimétricamente(lasmodulaciones2y3
funcionancomogemelas,ytambiénlohacenlasmodulaciones6y7).Portanto,si
cambiaelmáximode“Pitch2”aunvalornegativomásbajo,recuerdeajustartambién
elvalormáximode“Pitch3”enlamismacantidadpositiva(estomismoesválidopara
elpardemodulaciones6y7).
Capítulo20ES2 279
TambiénpuedeintroducirelLFO2paraincrementarladifusióndeltonoconlosmovi-
mientosdetonoypanorámicadelLFO1.SustituyaconélelLFO1enlasmodulaciones2
y3;perotengaencuentaquesequedarásinfuentedemodulaciónparalaaceleración
delLeslie,porloquetendráqueutilizarlodeformaestática,haciéndoleentrarconun
fundido.Otraopciónseríasacrificarunadelasotrasmodulacionesparaconseguirun
segundogiro.
Paraconseguirotramodificacióndelestéreodelsonidoinactivo,puedeutilizareste
sonidoenelmodoUnisonconunaligeradesafinación(recuerdeajustarelparámetro
Analogparaello).
Algocalentito(“CrescendoBrass”)
Principalmente,lososciladoresseutilizanparalassiguientestareas:
Âeloscilador1proporcionalaondademetalesbásica,endientedesierra;
Âeloscilador2proporcionaunaondapulsante,notan“metálica”,queseintroduce
elconjunto.SuanchodepulsoestámoduladoporelLFO1(modulación4).
Nota:Elsiguientepuntocríticodeberátenerseencuentaparacualquiermodulación.
Haycuatro(4)parámetrosquesecomportarándeformacompletamentedistinta
cuandosemodifican.Porlotanto,deberácambiarlostodoscuandohagasusajustes:
ÂPuedeajustarelanchodepulsoinicialdelparámetrodeondadeloscilador2.
Hemosseleccionadounaposiciónmásbien“densa”,cercanaalaondacuadrada
perfecta,paraprogramarunsonidollenoyvoluminosodemetalesdesintetizador.
ÂLamodulación4ajustalaintensidaddemodulación.¿Hastaquépuntodifiereel
intervaloentredensoyreducidocuandosemodulaelanchodepulso?Seajusta
conelparámetroMinimum.
ÂLavelocidaddelLFO1controladirectamentelavelocidaddelmovimientodela
modulaciónporanchodepulso.ParaestesonidosehanutilizadoambosLFOconel
findelograrunefectodedifusiónmásfuerteadistintasvelocidadesdemodulación.
∏Consejo:RecomendamosqueutiliceelLFO1paratodaslasmodulacionespermanentes
yautomáticas,yaquepuederetardarsuefectoconsuparámetroEG.Puedeutilizarel
LFO2paratodaslasmodulacionesentiemporealalasquedeseeaccederpormediode
laruedademodulación,lapresiónuotroscontrolesdurantelainterpretación.
ÂHemosajustadocomofuentedelamodulación4unaasignacióndeteclado.Estose
debeaquetodaslasmodulacionesdetonoodeanchodepulsotiendenacausaruna
desafinaciónmásacentuadaenlosintervalosmásgraves,mientrasquelaszonasmedias
yagudasdeltecladoofrecenelefectodedifusiónbuscado.Cuandoempleeesteparáme-
tro,deberíaempezarajustandolosintervalosmásgraveshastaquealcanceunacantidad
aceptablededesafinación(causadaporlamodulación).Unavezhechoesto,compruebe
silasmodulacionesdelaszonasmásagudasfuncionanasuenterasatisfacción.Ajustela
relaciónentrelosvaloresdeintensidad(Max)ydeescalado(Min).
280 Capítulo20ES2
Eloscilador3generaunaondaDigiwavequeconsideramossuficientemente“metálica”
dentrodelamezclaglobal.ComoalternativaalaondaDigiwave,podríamoshaber
usadootraondadepulsomoduladaparaapoyarelconjunto,uotraondadediente
desierraparaobtenerunsonidomás“denso”aldesafinarlaconlaondadedientede
sierradeloscilador1.
Contodo,elobjetivoprimordialesconseguirunpequeño“gruñido”,queselogra
medianteunbreveimpulsooscilatorio,talcomosedescribeconrespectoalacopla-
mientoStratocasterenlapágina276.Estaconfiguraciónseajustaenlamodulación3
(ondadeloscilador3movidamedianteeltiempodecaídadelaenvolvente1).
Otroscontroles
Laenvolvente1tambiénafectaaltonodeloscilador2conrespectoaldeloscilador3.
Estohacequeambostonosdesentonenentresíytambiénconeltonoestabledel
oscilador1(enlafasedeataquedelsonido).
Eldiseñodelaenvolventedelfiltrosecierraconuncorterápidoenlafasedeataque,
yseabredenuevoparaunafaselentaencrescendo.
Sehaasignadootrocrescendoentiemporealalaruedademodulación,loquetambién
introduceunamodulacióndetonoglobalcontroladaporelLFO2.
Ademásdetodoesto,sehaprogramadounaespeciedemodulación“contradictoria”
entiemporeal(porpresión)quecierralosfiltros.Estolepermitirátocarconundecres-
cendoadicional,controladoremotamenteporlapresión.Intentefamiliarizarseconla
respuestadeestesonido.Encontraráqueleofrecenopocoscontroles
expresivos:velocidad,presióntraselaccionamientodelanotaypresiónanticipada.
Presteatenciónaloqueocurrecuandopresionaconlamanoizquierdaantesdepulsar
unnuevoacordeconlamanoderecha,ypermitaelcrescendo.
Capítulo20ES2 281
“MW-Pad-Creator3”
Setratadeunintentodecrearuncódigocapazdecrearnuevossonidosporsímismo.
Losfundamentos
Aquítambién,seutilizaeloscilador2paragenerarunamodulaciónporanchode
pulso,quecreauncomponentedeconjuntocontundente(consultelasección“Algo
calentito(“CrescendoBrass”)”, enlapágina279siquieremásinformación).
Lososciladores1y3sehanajustadoconunacombinacióninicialdeondasdeiniciode
susrespectivastablasdeondaDigiwave.Silodesea,puedemodificarlosycomenzar
conunacombinacióndeondasDigiwavedesdecero.
Lamodulación3“dirige”latabladeondasdelostresosciladoresmediantelaruedade
modulación.Enotraspalabras:sepuededesplazarporlastablasdeondasdelososci-
ladores1y3simultáneamenteycambiarelanchodepulsodeloscilador2moviendola
ruedademodulación.
Pruebeagirarcuidadosamenteymuydespaciolaruedademodulaciónparaoírcambios
drásticosenlaconfiguracióndelaonda.Cadaposicióndelaruedaofreceuncolchónde
sonidodigitaldiferente.Evitemovimientosrápidos,osinosonarácomounaradioAM.
Otroprocedimientodemodificaciónposibleseocultaenlaintensidaddemodulaciónde
losparámetrosdeondadelososciladores1,2y3.Comosemencionóenelsonidode
laStratocaster,elvalordeesteparámetrodeintensidadasignalaanchuradelospasos,
yladirección,enlastablasdeondas.Puedeprobarmodificacionesenlacantidad,
usandovalorespositivosonegativos.
UnefectosecundariointeresantedelaasignacióndeFMalfiltro2(Modulación4/Filtro
depasobajoFM)ocurrecuandolaruedademodulaciónsemueveaposicionessuperiores:
seaumentalamodulacióndefrecuenciaenelfiltro,conloqueseenfatizantodoslos
tiemposcíclicos(tonosvibrantes,desafinaciones,anchodepulso).Estotambiénañade
untoqueásperoy“siseante”alcarácterdelsonidoglobal.
FMofreceunampliocampoparalaexperimentación.Puedeescogerentre:
ÂunaFMinicial,utilizandoelparámetroFMdelfiltro2,quepuederediseñar(ajusteuna
cantidaddemodulaciónnegativaparaelmáximodelamodulación4)moviendola
ruedademodulaciónhastasuposiciónmásalta;
ÂounaFMpermanente(yotroajustedemodulación,guardadoparaunaasignación
distinta).TambiénpuededesactivarFMsiencuentraquesuenademasiadosucia.
Elcontrolentiemporealserealizapormediodelapresiónparaelvibrato
(modulación10)ytambiénparaunaligeraaperturadelafrecuenciadecorte
queenfaticelamodulación(modulación9).
282 Capítulo20ES2
Otraaproximacióna“Crybaby”(Wheelsyncer)
Nuncapasarondemodayahoraexperimentanunresurgimientoconlamúsicaelectró-
nicapopular:setratadelossonidossincronizados.
Losaspectostécnicosdelforzadodesincronizacióndeunosciladorsedescribenen
“Sync”enlapágina214.Aquítratamoslaparteprácticadelasunto.
Wheelsynceresunsonidosolistaconunúnicooscilador:losdemásestándesactivados.
Aunqueeloscilador2eselúnicoqueproduceactivamenteelsonido,dependedirecta-
mentedeloscilador1.
Simodificaeltonoolaafinacióndeloscilador1,elsonidoglobalsedesafinaráose
transportará.
Laafinacióndeloscilador2proporcionaelcolortonal(olosarmónicos)alsonido
sincronizado.Loscambiosdeafinaciónsecontrolanmediantelosajustesdelamodula-
ción7,enlaquesehaasignadoeltonodeloscilador2alaruedademodulación.
Simuevelarueda,podrádesplazarseporelespectrodearmónicosquesehaprogra-
madoparalasmodificacionesentiemporeal.Aquí,cualquiermodificacióncomienza
coneltonodelpropiooscilador2,quesehaajustadotressemitonospordebajodel
tonoglobal.Silodesea,comienceconuntonodiferenteeneloscilador2:noafectará
alaafinacióndeestesonido.
Lasiguientemodificaciónpodríaserlaintensidadoelintervalodelamodulación7.
Sehaseleccionadoelvalormáximo;talvezresultealgoexageradoparasusnecesidades,
asíquepuedereducirlocomoguste.
Otramodificaciónposibleestáenelcolortonaldelpropiotonosolista.eloscilador1
estádesactivado,puestoqueelsonidoestábiencomoestá.Siloactiva,tendráasu
disposicióntodaslasondasdeloscilador1,desdelasondasDigiwavehastalaonda
sinusoidal(quepuedensermoduladasaúnmásconFM).
Todosloscontrolesentiemporealserealizanpormediodelaruedademodulación:
seutilizaparaabrirelfiltrodelamodulación6,aplicarunmovimientopanorámicoala
modulación8yacelerarelmovimientopanorámicodelamodulación9.Sileinteresa
crearmodulacionesmáscomplejas,consultelasección“Elgrangiro(Wheelrocker)”,enla
página278,dondeserecogeunaconfiguraciónparecidaparaunasimulaciónde
altavocesLeslie.
21
283
21 EXS24mkII
EXS24mkIIesunsamplerdesoftware.Estosignificaqueen
lugardetenerunconjuntodesonidosintegrado,esterepro-
ducearchivosdeaudio(denominadosmuestras)queusted
cargaenél.
Estasmuestrassecombinanparaformarcoleccionesorganizadasyafinadasde
lasllamadasinstrumentosdelsampler.EXS24mkIIlepermitereproducir,editarycrear
instrumentossampler.Lasmuestras(enlosinstrumentossampler)puedenasignarse
aunosintervalosdeteclasydevelocidaddeterminados,yprocesarseconlosfiltros
ylosmoduladoresdeEXS24mkII.Dadoquelosinstrumentossamplerestánbasados
engrabacionesdeaudio,sonidealesparaemularinstrumentosreales.
EXS24mkIIseentregaconunabibliotecadeinstrumentossamplerensuformato
dearchivonativo,elllamadoformatoEXS.Tambiénlepermiteimportarinstrumentos
samplerenlosformatosdearchivoAKAIS1000yS3000,SampleCell,Gigasampler,DLS
ySoundFont2.
284 Capítulo21EXS24mkII
LainterfazdeEXS24mkIIestácompuestapordosventanas:
ÂVentanadeparámetros:ofrecenumerosasopcionesdeprocesamientoysíntesis,
quelepermitenadaptarlossonidosdelinstrumentoEXSsegúnsusnecesidades.
ÂEditordeinstrumentos:seutilizaparacrearyeditarinstrumentossampler.
Capítulo21EXS24mkII 285
ElusodeEXS24mkIIsuelerequerirlossiguientespasos:
1Cargaroimportaruninstrumentosampler.
2Cambiarelsonidoglobaldelinstrumentosamplerenlaventanadeparámetrosde
EXS24mkIIgirandopotenciómetros,pulsandoconmutadoresymoviendoreguladores.
Tambiénpuedeautomatizarestoscontroles,quepermitencambiosdinámicosalo
largodeltiempo.
3EditarmuestrasespecíficasenelEditordeinstrumentos.Losusuariosavanzadostambién
puedencrearuninstrumentodesdecero,encuyocasoempezaránconestepasoyconti-
nuaránenelpaso2anterior.
Informaciónacercadelosinstrumentossampler
UninstrumentosamplereseltipodearchivoquesecargaenEXS24mkIIparasurepro-
ducción.UninstrumentosamplerleindicaalmóduloEXS24mkIIquémuestras(archivos
deaudio)debencargarseycómodebenorganizarseenzonasygrupos.EXS24mkIIle
permitereproducirygrabarelinstrumentosamplercargadocomoloharíaconcualquier
otroinstrumentodesoftware.
Lacargadelosinstrumentossamplersehaceatravésdelmenú“SamplerInstruments”
deEXS24mkII.Cuandoseleccioneuninstrumentosampler,losarchivosdeaudio
asociadosselocalizaránautomáticamenteeneldiscorígido(odiscos)ysecargarán
enlaRAMdesuordenador.
Losinstrumentossamplersondiferentesdelosajustesdelmódulo,quesecargany
guardanenlacabeceradelmódulo.Losajustesdelmóduloseencuentranporencima
delosinstrumentossamplerenlajerarquíadearchivos:unajustecontieneunpuntero
haciauninstrumentosampler,ycuandoseseleccioneunnuevoajuste,elinstrumento
sampleralqueseñalasecargaautomáticamente.
Losajustesdelmóduloalmacenantodoslosajustesdelosparámetrosrealizadosen
laventanadeparámetros.Estosajustesnoformanpartedelinstrumentosamplerque
secarga.
Ajuste de módulo
Ajuste de
parámetro
Archivos de audio
Instrumento sampler que
apunta a archivos de audio
Ajuste de
instrumento
sampler
286 Capítulo21EXS24mkII
∏Consejo:Estaseparaciónlepermiteutilizarinstrumentossamplercomoondasen
unsintetizador.Creeunajustedelmóduloyconfiguresuenvolvente,modulación
yotrosparámetrosasugusto.Acontinuación,utiliceelmenú“SamplerInstruments”
paracargarvarias“ondas”ycrearnuevossonidosde“sintetizador“.
Silodesea,puede,noobstante,optarporalmacenarlosajustesdelaventanadepará-
metrosenuninstrumentosampler(consulte“Usodelosajustesdelosinstrumentos
sampler”enlapágina289siquieremásinformación).Deestamaneraseanulanlos
ajustesactualmenteguardadosenelinstrumentosampler.
EXS24mkIIescompatiblecontodoslosformatosdearchivodeaudioqueadmite
LogicExpress:AIFF,WAV,SDII,CAF.CadaarchivodeaudiosecargaenEXS24mkIIcomo
unamuestraseparada.Acadaarchivodeaudioseleasignaautomáticamenteunazona
enelEditordeinstrumentosdeEXS24mkII.Estaszonassepuedeneditaryorganizar
posteriormenteeninstrumentossampler.Consulte“Edicióndezonasygrupos”para
obtenermásinformaciónacercadelusodelosarchivosdeaudioenzonas.
Unfactorimportantequedebetenerseencuentaesquelosarchivosdeaudioensí
mismosnoestánpresentesenelinstrumentosampler.Elinstrumentosamplersolo
almacenainformaciónacercadelnombredeunarchivodeaudio,susajustesdelos
parámetrosysuubicacióneneldiscorígido.Sieliminaorenombraunarchivodeaudio,
todosaquellosinstrumentossamplerqueutilicenestearchivonopodránencontrarlo,
porloqueseaconsejamáximaprecauciónalahoradegestionararchivosdeaudio.
Puede,noobstante,moverarchivosdeaudioaotraubicaciónensusistema.EXS24mkII
serácapazdeencontrardichosarchivoscuandosecarguenlosinstrumentossampler.
Capítulo21EXS24mkII 287
Cargadeinstrumentossampler
EXS24mkIIincorporaunabibliotecadeinstrumentossamplerlistaparasureproducción.
Paracargaruninstrumento:
1Hagaclicenelcampo“Samplerinstrument”situadojustoencimadelpotenciómetro
CutoffdelaventanadeparámetrosdeEXS24mkII.Seabriráelmenú“SamplerInstrument”.
2Examineyseleccioneelinstrumentosamplerdeseado.
Paraquelosinstrumentosseanvisiblesenelmenú“SamplerInstrument”de
EXS24mkII,estosdebenalmacenarseenlasubcarpeta“SamplerInstruments”
decualquieradelassiguientescarpetas:
Â~/Librería/ApplicationSupport/Logic:aquísealmacenanlosinstrumentoseditados
odefinidosporelusuario.
Â/Librería/ApplicationSupport/Logic:aquíseinstalanlosinstrumentosEXSdefábrica.
Â/Aplicaciones/Logic6Series:aquísealmacenanlosinstrumentosEXSdeLogic6
Series.
Â…/Nombredeproyecto:LogicExpresstambiénrealizabúsquedasdeinstrumentosEXS
enlacarpetadeproyecto.
Nota:Losinstrumentossamplerpuedenalmacenarseencualquiercarpetadecualquiera
delosdiscosrígidosdesuordenador.Sicreaunaliasqueseñaleaestacarpetaenla
carpeta“SamplerInstruments”(situadaenlascarpetaslistadasarriba),losinstrumentos
apareceránenelmenú“SamplerInstruments”.
288 Capítulo21EXS24mkII
Parairhastaelinstrumentosiguienteoelinstrumentoanteriordesulibreríade
instrumentossampler,realiceunadelassiguientesoperaciones:
mHagaclicenlosbotonesmásomenosdelaizquierdayladerechadelmenú
“SamplerInstruments”.
mSeleccione“NextInstrument”o“PreviousInstrument”enelmenú“SamplerInstruments”
(outiliceloscomandosdeteclado“NextEXSInstrument”y“PreviousEXSInstrument”).
SiEXS24mkIIeslaventanasuperior,podráutilizartambiénlosdoscomandosde
tecladosiguientes:
“NextChannelStrip”o“Plug-InSetting”o“EXSInstrument”
“PreviousChannelStrip”o“Plug-InSetting”o“EXSInstrument”
∏Consejo:Tambiénpuedenavegarporsusinstrumentossamplerutilizandoelteclado
MIDI.Laventana“SamplerPreferences”leofrecedospreferenciaspara“PreviousInstru-
ment”y“NextInstrument”.EstaslepermitenseleccionaruneventoMIDI,comop.ej.una
notaMIDI,uncambiodecontrol,uncambiodeprograma,etc.paraseleccionarelinstru-
mentosampleranteriorosiguientedelalistadeinstrumentossampler.Véase“Ajustede
laspreferenciasdesampler”paraobtenermásinformación.
Silodesea,puededescargarsemanualmenteinstrumentossamplernomostradosenel
menú“SamplerInstruments”,atravésdelmenúInstrumentdelEditordeinstrumentos.
Paracargarlosinstrumentossamplerdesdeotrasubicaciones:
1AbraelEditordeinstrumentoshaciendoclicenelbotónEditdelaesquinasuperior
derechadelaventanadeparámetros.
2SeleccioneInstrument>Openy,acontinuación,sitúeelinstrumentodeseado
enlacajadeseleccióndearchivo.
Capítulo21EXS24mkII 289
Serecomiendaencarecidamentecopiarensudiscorígidotodoslosinstrumentos
samplerdeEXS,juntoconsusarchivosdeaudioasociados.Deestamanera,siempre
tendráaccesodirectoeinmediatoasusinstrumentossamplersinnecesidaddebuscar
einsertarCD-ROModiscosDVD.Estolepermitiráorganizarsusinstrumentossampler
deacuerdoconsusnecesidades.
Paracopiarinstrumentossamplerensudiscorígido:
1Copieelarchivodelinstrumentosamplerenlacarpeta~/Librería/ApplicationSupport/
Logic/SamplerInstruments.
2CopielasmuestrasasociadasenlacarpetaSamplesdelmismodirectorioquelacarpeta
“SamplerInstruments”.
Usodelosajustesdelosinstrumentossampler
Noconfundalosajustesdelmódulo,cargadosyguardadosenlacabeceradelmódulo,
conlosinstrumentossampler.Losajustedelmóduloquepuedenalmacenarseyrecu-
perarseatravésdelaventanadeparámetrosdeEXS24mkIInoformanpartedelinstru-
mentosamplerquesecarga.Estosajustesdebenguardarseycargarsecomoajustes
estándardelmóduloenlacabeceradelmódulo.
EXS24mkIIofrece,noobstante,unaseriedecomandosenelmenúOptionsdela
ventanadeparámetrosquelepermitenajustaryrecuperarlosajustesdelmódulo
comopartedesuinstrumentosampler.Entreestasseincluyen:
“RecalldefaultEXS24settings”:restableceunajusteneutroparatodoslosparámetros
delaventanadeparámetros.Estoproporcionauna“pizarravacía”paraajustarlos
parámetrosdesuinstrumentosampler.
“Recallsettingsfrominstrument”:restablecelosajustesdelosparámetrosoriginales
delinstrumentosamplercargado.Esteparámetroesmuyútilsisehaentusiasmado
demasiadoconelajusteóptimoydeseavolveralaconfiguraciónoriginaldelpará-
metrodelinstrumentosampler.
“Savesettingstoinstrument”:almacenalosajustesactualesdelaventanadeparámetros
enelarchivodelinstrumentosampler.Cuandosevuelvaacargarelinstrumento,
serestauraránestosajustes.
“Deletesettingsfrominstrument”:eliminalosajustesalmacenadosdelinstrumento.
290 Capítulo21EXS24mkII
Gestióndeinstrumentossampler
Amedidaquecrezcasulibreríademuestras,lalistadeinstrumentossamplertambiénse
expandirá.Paraayudarleamantenerunalistadeinstrumentossamplerfácildegestionar,
EXS24mkIIincluyeunmétododegestióndearchivossencilloperosofisticadoalavez.
Paraorganizarsusinstrumentossamplerenunajerarquíadeterminada:
1CreeunacarpetaenFinder(p.ej.Bajos)yarrástrelaalacarpeta“SamplerInstruments”.
2ArrastrelosinstrumentossamplerdeEXS24mkIIalanuevacarpetacreada.
Suestructurademenúsereflejaráalhacerclicenelmenú“SamplerInstruments”
deEXS24.
Nota:Deberáseleccionarelcomando“Refreshmenu”enelmenú“SamplerInstru-
ments”despuésderealizarloscambiosenlajerarquíadecarpetadelacarpeta
“SamplerInstruments”.
Elmenúsolomuestralossubmenúsdecarpetasquerealmentecontienenarchivosde
instrumentoEXS.Noseañadenalmenúotrascarpetas.Tambiénpuedenañadirseal
menúaliasqueseñalenacarpetas(quecontenganarchivosdeinstrumentoEXS)fuera
delascarpetas“SamplerInstruments”.Lacarpeta“SamplerInstruments”puedeincluso
serunaliasdeotracarpetaenundiscodiferente,oenotraubicación.
Copiadeseguridaddeinstrumentos
Sepuedeusarelcomandodeteclado“Backupaudiofilesofallusedandactiveinstruments
ofcurrentproject”paracopiarlosarchivosdeinstrumentossamplerylosarchivosdeaudio
delproyectoenunaubicacióndearchivodesuelección.Lascarpetasdelosarchivosde
audioasociadosconlosinstrumentossamplersecreanenlaubicacióndedestino.
Deestamaneraresultasencillomantenertodoslosinstrumentossamplerymuestras
deaudioenunúnicolugar,ysegarantizaquetodaslascarpetasdeproyectocontengan
todoslosinstrumentossampleryarchivosdeaudionecesarios,auncuandonotenga
accesoasulibreríadeinstrumentossampler.
Capítulo21EXS24mkII 291
∏Consejo:Tambiénpuedehacerloconfigurandosuproyectoparacopiarlosinstrumentos
samplerymuestrasdeEXS24enlacarpetadeproyecto.Paraobtenermásinformación,
consulteelManualdeusuariodeLogicExpress8.
Búsquedadeinstrumentossampler
Paraminimizarelnúmerodeinstrumentossamplermostradosenelmenú“Sampler
Instruments”,puedeutilizarlafunciónFind.Deestamanera,elmenú“SamplerInstru-
ments”solomostrarálosnombresdelosinstrumentossamplerquecontenganla
palabradebúsqueda.
Parabuscarinstrumentossampler:
1Hagaclicenelcampo“SamplerInstruments”situadodirectamenteencimadelpotenció-
metroCutoffdelaventanadeparámetrosdeEXS24mkII,yacontinuaciónseleccione
Findenelmenú“SamplerInstruments”.
2EnlaventanaFilter,escribalasecuenciadecaracteres(términodebúsqueda)que
deseabuscar.
Paradesactivarelfiltrodebúsqueda:
mSeleccione“ClearFind”enelmenú“SamplerInstruments”.
Semuestraelmenú“SamplerInstruments”,peronoseborraeltérminodebúsquedaintro-
ducidoenlaventanaFilter.Silodesea,puedevolveralmenúlimitadoseleccionandoel
ajuste“EnableFind”enelmenú“SamplerInstruments”.Estolepermitirácambiarentrelos
dossintenerquevolveraintroducireltérminodebúsqueda.
Sideseautilizarunasecuenciadecaracteresdiferente,seleccioneelcomandoFind
porsegundavezyescribaeltérminodebúsquedadeseado.
292 Capítulo21EXS24mkII
Importacióndeinstrumentossampler
EXS24mkIIescompatibleconlosformatosdemuestraAKAIS1000yS3000,SampleCell,
ReCycle,Gigasampler,DLSySoundFont2,asícomoViennaLibrary.
ImportacióndearchivosSoundFont2,SampleCell,DLSyGigasampler
EXS24mkIIreconoceautomáticamentearchivosSoundFont2,SampleCell,DLSy
Gigasampleralmacenadosenlacarpeta“SamplerInstruments”,ylosconvierteen
instrumentossampler.
ParaimportararchivosSoundFont2,SampleCell,DLSoGigasamplerenEXS24mkII:
1CopieomuevasusarchivosSoundFont2,SampleCell,DLSoGigasampleralacarpeta
~/Librería/ApplicationSupport/Logic/SamplerInstruments.
2SeleccioneelarchivoSoundFont2,SampleCell,DLSoGigasamplerdelmenú“Sampler
Instruments”deEXS24mkII.
EXS24mkIIconvierteautomáticamenteelarchivoSoundFont2,SampleCell,DLSo
GigasamplerenuninstrumentosamplerdeEXS:
ÂEnlacarpeta“SamplerInstruments”secrearáunarchivodeinstrumentoEXSque
contendráelarchivoensuformatooriginal.
ÂLasmuestrasoriginalesasociadasconelinstrumentosamplerseguardaránen
unadelassiguientescarpetas,segúnelformatoqueseestéconvirtiendo:
Â~/Librería/ApplicationSupport/Logic/SoundFontSamples
Â~/Librería/ApplicationSupport/Logic/SampleCellSamples
Â~/Librería/ApplicationSupport/Logic/GigasamplerSamples
Â~/Librería/ApplicationSupport/Logic/DLSSamples
Instrumentos
Sampler
DLS Samples
(carpeta)
SampleCell
Samples
(carpeta)
Gigasampler
Samples
(carpeta)
SoundFont
Samples
(carpeta)
Sampler
Instruments
(carpeta)
Logic
(carpeta)
Instrumento
sampler
Gigasampler
Instrumento
sampler
DLS
Instrumento
sampler
SampleCell
Instrumento
sampler
SoundFont
Capítulo21EXS24mkII 293
Elprocedimientodescritoantestambiénpuedeutilizarseparaimportararchivosde
bancodeSoundFont2ySampleCellquecontenganvariossonidos,ademásdearchivos
deinstrumentossencillos.SicargaunarchivodebancoSoundFont2oSampleCellen
EXS24mkII,secrearáunacarpetaBankyunacarpetaSamples,cuyonombrecorrespon-
deráalnombredearchivodelbancodeSoundFont2/SampleCell.LapalabraBanko
Samplesseanexaacadanombredecarpeta.
ParatodoslossonidoscontenidosenelarchivoBanksecrearáautomáticamenteun
archivodeinstrumentosamplerEXS,ytodosellosseguardaránenlanuevacarpeta
Bank.Elmenú“SamplerInstruments”deEXS24mkIIseactualizaráautomáticamentepara
reflejarlanuevajerarquíadecarpetas.Paratodaslasmuestrasasociadasconelarchivo
BanksecrearáunacarpetaSamplesenlacarpeta“SoundFont”/“SampleCellSamples”.
Porejemplo,sicargaenelmóduloEXS24mkIIunarchivodebancoSoundFont2con
elnombre“VintageDrums”,quecontienemásde50kitsdepercusiónindividualesde
variascajasderitmosantiguas:
ÂSecrearáunanuevacarpetaconelnombre“VintageDrumsBank”enlacarpeta
“SamplerInstruments”,dentrodelacarpeta~/Librería/ApplicationSupport/Logic.
ÂAdemás,secrearáunasegundacarpetaconelnombre“VintageDrumsSamples”
enlacarpeta“SoundFontSamples”.dentrodelacarpeta~/Librería/Application
Support/Logic.
ÂLajerarquíadelmenú“SamplerInstruments”seactualizaylaentrada“VintageDrums”
sesustituyeporlaentrada“VintageDrums.Bank”.Estanuevaentradaesunacarpeta
quecontienelosinstrumentossamplerindividuales,quepuedenseleccionarsey
cargarsedemanerahabitual.
Categoría de
instrumentos
sampler
Logic
(carpeta)
Instrumentos
sampler
Sampler
Instruments
(carpeta)
EXS
Samples
(carpeta)
SoundFont
Samples
(carpeta)
Basses
(carpeta)
Vintage
Drums Bank
(carpeta)
Acoustic Bass
(instrumento
sampler)
Vintage Drums Kit 1
(instrumento
sampler)
Muestras
Vintage Drums
Muestras
Acoustic Bass
294 Capítulo21EXS24mkII
Unavezfinalizalaconversión,losarchivosdeorigenSoundFont2,SampleCell
oGigasamplersepuedeneliminartranquilamentedelosdiscosrígidos.
Nota:Losinstrumentossamplerimportadospuedenalmacenarseencualquiercarpeta
decualquieradelosdiscosrígidosdesuordenador.Paraasegurarsedequeestos
Instrumentossemuestranenelmenú“SamplerInstruments”,debecrearunaliasque
señaleaestacarpetaenlacarpeta~/Librería/ApplicationSupport/Logic/Sampler
Instruments.
ConversióndearchivosReCycleainstrumentosEXS
ReCycle,unprogramadeedicióndemuestrasdePropellerheadsoftware,separamate-
rialdemuestraenpequeñossegmentos(denominadosfragmentos)basándoseenlos
picosdelasondas,denominadostransitorios,enelarchivodeaudio.Deestamanera,
ReCyclepuedesepararelarchivodeaudioenfragmentosrelevantesdesdeunpunto
devistamusical.ReCyclepuedegenerarunaseriedetiposdearchivoquepuedenleer
LogicExpressyelmóduloEXS24mkII.
ElmóduloEXS24mkIIadmitelossiguientestiposdearchivosReCycle:
“OldReCycle”:estosarchivostienenelsufijo.rcy.Laabreviaturadeestetipode
archivoesRCSO.Estosarchivosnosuelenutilizarseenlaactualidad.
“OldReCycleexport”:estosarchivostienenelsufijo.rex.Laabreviaturadeestetipo
dearchivoesREX.LaslibreríasdemuestrasmásantiguasqueadmitenarchivosREX
suelenestarenesteformato.
“ReCycle2.0”:estosarchivostienenelsufijo.rx2.Laabreviaturadeestetipode
archivoesREX2.EstosarchivosseutilizandeformaextensivaenPropellerheads
Reason,ymuchaslibreríasdemuestrasincluyenarchivosdeformatoREX2.
Generacióndeunazonaparacadafragmento
Elcomando“ExtractMIDIRegionandMakeNewInstrument”creaunnuevoinstrumento
EXS24deunarchivoReCycleygeneraunazonaindependienteparacadafragmento.
ParacrearunnuevoinstrumentoEXSyasignarcadafragmentoaunazona:
1SeleccioneInstrument>ReCycleConvert>“ExtractMIDIRegionandMakeNew
Instrument”enelEditordeinstrumentos.
2VayahastaelarchivoReCycledeseadoyseleccióneloenelselectordearchivos.
Acontinuación,hagaclicenOpen.
3Introduzcaunfactordevelocidadenlaventana“CreateMIDIRegion”.
Capítulo21EXS24mkII 295
Elfactordevelocidaddeterminacómoafectalaintensidadacústicadecadafragmento
delarchivoReCycleimportadoalosvaloresdevelocidaddelanotaMIDIgenerada
paraaccionarlo.
ÂSiseintroduceunvalorpositivo(hasta100),losfragmentosmásintensosgenerarán
notasMIDIconmayoresvaloresdevelocidad.
ÂElusodevaloresnegativosenfragmentosmásintensosgenerarávelocidadesde
notaMIDIinferiores.
4HagaclicenOK.
EXS24mkIIgeneraunazonaparacadafragmentodelarchivoReCycleimportadoy
asignaestaszonasaungrupo(consulte“Edicióndezonasygrupos”paraobtenermás
informaciónacercadezonasygrupos).ElnuevoinstrumentoEXSrecibiráelnombredel
bucleReCycle.SiyaexistierauninstrumentoEXSconaquelnombre,seanexaráunsigno
#yunnúmero.Esdecir,siimportaunarchivoReCycleconelnombre“TrickyBackbeat”
pero“TrickyBackbeat”yaexistecomoinstrumentosampler,elinstrumentoimportado
recibiríaelnombrede“TrickyBackbeat#2”,garantizandoasíqueelnombredearchivosea
únicoenlacarpeta“SamplerInstruments”.
Además,enlapistaactualmenteseleccionadasegeneraunpasajeMIDI,enlaposición
deproyectoactual(iniciodepasajeajustadoacompás).EstepasajeMIDIseutiliza
paraaccionarlosfragmentosimportadosenlasincronizacióndefinidaporelarchivo
ReCycle.SepuedengenerarnuevospasajesMIDIencualquiermomentodesdeel
instrumentoEXSimportado(consultelasección“GeneracióndeunpasajeMIDIapar-
tirdeuninstrumentoReCycle”, desdelapágina296enadelante),asíquemodifíquelo
oelimínelocontotallibertad.
Elcomando“ExtractMIDIRegionandAddSamplestoCurrentInstrument”lepermite
añadirlosfragmentosdeunbucleReCycleacualquierinstrumentoEXSactualmente
abiertoenelEditordeinstrumentos.EstolepermiteutilizarvariosbuclesReCycledife-
rentesenunúnicoinstrumentosampler.
AsignacióndeunbucleReCycleenunazona
ElcomandoInstrument>ReCycleConvert>“SliceLoopandMakeNewInstrument”crea
uninstrumentoEXSdeunbucleReCycle,enelquecadazonareproduceelbucleReCycle
hastasufinal(altempoactualdelproyecto),empezandoconlospuntosdefragmentación
originalmenteasignadosalasrespectivaszonas.Esdecir,lazonamásbajareproduciráel
bucleenteroylazonamásaltasoloreproduciráelúltimofragmentodelbucle.
Estetipodetécnicasdeaccionamientodebuclepermiteelaccionamientoalestilo
drum’n’bassdelaviejaescuela,dondeelpuntoinicialdelbucledelamuestrase
determinareproduciendolasnotasrespectivasdelteclado.
ElcomandoInstrument>ReCycleConvert>“SliceLoopandAddSamplestothe
CurrentInstrument”añadelaszonasdelbuclefragmentadoalinstrumentosampler
actualmenteactivo.
296 Capítulo21EXS24mkII
PegadodelosbuclesdelPortapapeles
ElcomandoEdit>“PasteReCycleLoopasNewInstrument”creauninstrumentoEXS
deunbucleReCyclequesehacopiadoenelportapapelesmediantelafunciónde
copiadebucledeReCycle.
Lacreacióndelinstrumentoesidénticaalcomando“ExtractMIDIRegionandMake
NewInstrument”.
ElcomandoEdit>“PasteReCycleLooptoCurrentInstrument”añadelaszonasal
instrumentosampleractualmenteactivo.
GeneracióndeunpasajeMIDIapartirdeuninstrumentoReCycle
SepuedegenerarunpasajeMIDIapartirdearchivosReCycleeninstrumentosEXS,
accionandolosfragmentosimportadosenelmomentodefinidoporlosarchivos
ReCycle.
ParagenerarunnuevopasajeMIDIapartirdeuninstrumentoReCycle:
mSeleccioneInstrument>ReCycleConvert>ExtractRegion(s)fromReCycleInstrument.
LospasajesMIDIsecreanenlapistaactualmenteseleccionada,enlaposiciónactual
delproyecto(iniciodepasajeajustadoacompás).ParacadabucleReCycleimportado
segeneraunpasajeMIDIenelinstrumentoactualmenteabierto.Estafuncióntambién
lepreguntaráporunfactordevelocidad(verarriba).
ConversióndearchivosAKAI
EXS24mkIIpuedeimportarmuestrasenformatosdemuestraAKAIS1000yS3000.
LafuncióndeconversiónAKAIpuedeutilizarseparaimportar:
ÂUnCD-ROMdeformatoAKAIcompleto
ÂUnaparticiónAKAI
ÂUnvolumenAKAI
ÂUnprogramaAKAI
ÂUnarchivodeaudioindividual(muestra)
Capítulo21EXS24mkII 297
ParaconvertirarchivosAKAI:
1HagaclicenelbotónOptionsdelaventanadeparámetrosy,acontinuación,
seleccione“AKAIConvert”delmenú.
Deestamaneraaparecerálaventana“AKAIConvert”,coneltexto“WaitingforAKAICD”
distribuidoencuatrocolumnas.
2IntroduzcaundiscodemuestrasdeformatoAKAIensuunidaddeCD-ROM.
LapantallaseactualizaráparamostrarelcontenidodelCD-ROM.LacolumnaPartition
mostraráinformación,conunalistadeentradasPartitionA,PartitionB,etc.
3Paraverelcontenidodeparticiones,hagaclicenlaentradaapropiadaconelbotóndel
ratón.DeestamanerasemostrarálainformacióndeVolumencontenidaenlapartición.
298 Capítulo21EXS24mkII
4SiquiererecorrerlaestructuradelCD-ROM,hagaclicenlasentradasdevolumenpara
visualizarlosprogramascontenidosenél,yenlasentradasdeprogramasparavisualizar
losarchivosdeaudiooriginales(muestras).
SepuedeutilizarelbotóndeEscuchapreviasituadodebajodelacolumna“archivode
audio”paraescucharindividualmentelosarchivosdeaudioAKAIantesdedecidirsi
importarlosono.
5Silodesea,configurealgunodelosparámetrosdeconversiónAKAIadicionalesde
laparteinferiordelaventana(consulte“ParámetrosdeconversiónAKAIadicionales”
másadelante).
6Despuésdeseleccionarlapartición,elvolumenoelprograma,hagaclicenelbotón
convertirsituadodebajodelacolumnaapropiada.SideseaconvertirunCD-ROMAKAI
entero,hagaclicenelbotón“ConvertirCDcompleto”,situadoenlaparteinferiordere-
chadelaventana“AKAIConvert”.
Lapartición,elvolumenoelprogramaseleccionadoseimportaránjuntocontodoslos
archivosdeaudioasociados.
Logic
(carpeta)
Sampler
Instruments
(carpeta)
Instrumentos
sampler AKAI
AKAI
Samples
(carpeta)
Archivos audio
(muestras)
Capítulo21EXS24mkII 299
ÂTodoslosarchivosdeaudioimportadossealmacenaránenunacarpetacuyonombre
coincidiráconelnombredelvolumen.Estacarpetasecreaenlacarpeta~/Librería/
ApplicationSupport/Logic/AKAISamples.
ÂLosnombresdelosinstrumentossamplercreadosporelprocedimientodeimportación
coincidenconlosnombresdelosprogramas.Seguardanenlacarpeta~/Librería/Appli-
cationSupport/Logic/SamplerInstruments,oenlasubcarpetadeterminadaporelpará-
metro“Guardararchivosconvertidosenlasubcarpeta”.Lassubcarpetas(cuyonombre
correspondealnombredelvolumen)secreancuandoseconvierteunapartición.Siun
volumensolocontieneunprograma,nosecrearáningunasubcarpeta.Lassubcarpetas
(cuyonombrecorrespondealnombredelapartición)secreancuandoseconviertemás
deunapartición.
Elmenú“SamplerInstruments”muestralosinstrumentosconvertidosdelasiguiente
manera:
ParámetrosdeconversiónAKAIadicionales
Enlaventana“ConversiónAKAI”encontrarálosparámetrosadicionalesquesecitan
acontinuación.
“Guardararchivosconvertidosenlasubcarpeta”
PuedeutilizarlocuandoimporteunCDcompleto.Secreaunnombredecarpetaque
reflejaelnombredelCD-ROM.Esposiblequetambiéndeseeguardarsusinstrumentos
convertidosenunasubcarpetasegúnalgunacategoría,p.ej.Cuerdas.Deestamanera,
sisuCDAKAIestácompuestopormuestrasdecuerda,todoslosprogramasovolúmenes
importadosseañadiránalasubcarpetaCuerdas.
Paraintroducirelnombredeunasubcarpetaenelcampodeesteparámetro,hagaclic
unavezconelratón,introduzcaelnombredeseadoypulseRetorno.Todoslosvolúmenes
yprogramasimportadosseañadiránautomáticamenteaestacarpeta.
300 Capítulo21EXS24mkII
Nota:Siseutilizaunnombreyaexistente,elinstrumentosamplerimportadoseañadirá
alacarpeta.Nosecrearáunanuevacarpetaconaquelnombre.
“Volumendesalidadelinstrumentoporomisión(headroom)”
LossonidosdecolchónsostenidosylosinstrumentospolifónicosenformatoAKAIsuelen
tenerunasalidasuperiora,porejemplo,ungroovedebatería.Estopuedetraerconsigo
nivelesdesalidadealgunosinstrumentosAKAIconvertidosmuysuperioresalrestodesu
libreríadeinstrumentossamplerdeEXS24;aveces,losprogramasconvertidospuedenser
tanestridentesquedistorsionen.Establezcaesteparámetroenlacantidaddeseada,loque
limitaráelmargendesobrecarga(niveldesalida)deEXS24mkIIparacadaprogramaAKAI
convertido.
ElvalorquedebeseleccionarparaunCDAKAIconcretosedeterminaporun
procedimientodeensayoyerror,peroacontinuaciónseindicanalgunassugerencias:
ÂParaCDdebaterías,empiecesinningúncambio(0dB)ounvalordemargen
desobrecargade–3dB.
ÂParaCDdepiano,cuerdaocolchón,puedeajustarunvalordemargendesobrecarga
de–9dB.
ÂParaprogramasmuyfuertes,comolosinstrumentosdesintetizadoranalógicocon
capas,podríadecidirinclusoprobarunvalorde–12dB.
ÂEnloscasosenlosquenosepaconseguridadelvalordemargendesobrecarga
quedeseaseleccionar,empiececonelajustemediode–6dB.
“Combinarprogramas(mismocanalMIDIynºdecambioprog.)enuninstrumentoEXS”
MuchosCD-ROMcreadosparasamplersAKAIincorporanprogramasquecontienencapas
develocidadúnicasparauninstrumento.LossamplersAKAIrequierenquesecargueun
volumenenterootodoslosprogramasindividualesnecesariosparareproducirtodaslas
capasdevelocidad.Todosestosprogramasindividualesseasignanindividualmenteal
mismocanalMIDIytambiénrespondenalmismonúmerodecambiodeprogramaMIDI.
LaconversiónAKAIdeEXS24mkIIcompruebademanerainteligenteestosajustesycrea
unúnicoinstrumentosamplerEXSapartirdelosmúltiplesprogramasindividuales.
Porlogeneral,cuandoseimportenmuestrasdeestetipo,deberáactivarseestaopción.
LomismosucedeconlosCD-ROMdepercusiónenlosquelosprogramasindividuales
contieneuninstrumentodeunkitdepercusióncompleto(bombo,caja,charles,etc.)
comoentidadesseparadas.EsposiblequedeseecombinarestosprogramasAKAIindi-
vidualesenunúnicoinstrumentosamplerEXS,comounkitdepercusióncompleto.
Hay,noobstante,unaseriedeCD-ROMAKAIenlosqueunúnicoprogramadeun
volumenAKAIcontienetodoelinstrumento;y,encambio,otrosprogramasenel
mismovolumentienenelmismocanalMIDIypreajustedenúmerodecambiode
programaMIDI.EnestetipodeCD-ROMnoseaconsejaelusodelosparámetros
decombinacióndeprogramas;deberádesactivarselaopción.
Capítulo21EXS24mkII 301
“Creararchivosestéreoentrelazadossiemprequeseaposible”
Estaopciónsiempredebedejarseactivada,yaquelosarchivosentrelazadosofrecen
mejoresresultadosenEXS24mkII.AlconvertirmuestrasconformatoAKAI,algunos
archivosdeaudiosecreancomoarchivosestéreodivididosyarchivosestéreoentrelazados.
Ladetección(decuándoesposiblecrearunarchivoentrelazado)sebasaenla
informaciónalmacenadatantoconelprogramaAKAIcomoconlosarchivosde
audio.Losarchivosderechoeizquierdodebentenerlosmismosajustes;delo
contrario,nopodránutilizarseparacrearunarchivoentrelazado.
302 Capítulo21EXS24mkII
Ventanadeparámetros
LaventanadeparámetrosdeEXS24mkIIcontieneunaseriedeajustesquedeterminan
cómoprocesaEXS24mkIIelinstrumentosamplercargado.
Contienelossiguientesgruposdeparámetros:
ÂParámetrosgenerales:incluyeparámetrosparalaselecciónyconfiguraciónde
instrumentossampler,paraestablecercuántasvocesreproduciráEXS24mkIIa
lavez,fundidosyparaconfigurarmuestrascomodestinosdemodulación.
ÂParámetrosdetono:lepermitenajustarlaafinación,transposición,inflexióndetono
yaspectossimilares.
ÂParámetrosdefiltro:lepermitenactivaryconfigurarlosparámetrosquecontrolan
laresonancia,lapendiente,lasaturaciónylaenvolventedelfiltrodeEXS24mkII.
ÂParámetrosdevolumenypanorámica:ajusteelvolumen,laenvolventedelvolumen
ylapanorámicadelinstrumentosamplercargado.
ÂParámetrosdeLFO:ajustecualquieradelostresLFOdisponiblesquepuedeutilizar
comomoduladores.
ÂMatrizdemodulación:lepermiteconfigurarhastadiezcomplejosdireccionamientos
demodulación,conloquepodráseleccionarunparámetrodeorigenymodularcon
élunparámetrodedestino.Puedeinclusomodularelorigendelamodulaciónutili-
zandoelparámetroVia.
Matrizdemodulación
Parámetrosdetono:
Parámetrosgenerales
Parámetrosdevolumen
ypanorámica
ParámetrosdeLFO
Parámetrosdefiltro:
Parámetrosgenerales
Envolventesdefiltroyamplitud
Parámetrosgenerales
Capítulo21EXS24mkII 303
Parámetrosgenerales
LasiguienteseccióndescribelosparámetrosgeneralesdeEXS24mkII.
Botones“Legato/Mono/Poly”
EstosbotonesdeterminanelnúmerodevocesutilizadasporEXS24mkII(esdecir,
cuántasnotassepuedenreproducirsimultáneamente):
ÂCuandoseseleccionaPoly,elnúmeromáximodevocesseestableceenelcampo
numéricosituadojuntoadichobotón.Paracambiarelvalor,arrástrelohaciaarriba
ohaciaabajoparaaumentarodisminuirlapolifonía.Porlogeneral,losinstrumentos
deorigenquelepermitenreproduciracordes,talescomounpianoounaguitarra,
sonpolifónicosyresultanlosmásadecuadosparaestemodo.
ÂCuandoseseleccionaMonooLegato,EXS24mkIIesmonofónicoyutilizasolouna
voz.Porlogeneral,losinstrumentosquesoloreproducenunanotadecadavez,tales
comolaflautaoelsintetizadormonofónicoMoog,sonlosmásadecuadosparael
modoMonooLegato.
ÂEnelmodoLegato,Glidesoloestáactivoennotasligadas.Lasenvolventesnose
vuelvenaaccionarcuandosereproducennotasligadas(esdecir,lareproducción
deunaseriedenotasentrelazadasgenerasolounaccionamientodeenvolvente).
ParaobtenermásinformaciónacercadelafunciónPortamento,consulte“Glide”en
lapágina309.
ÂEnelmodoMono,elportamentosiempreestáactivoylasenvolventessevuelven
aaccionarcadavezquesereproduceunanota.
Voices
Esteparámetrodeterminaelnúmerodevoces(polifonía)quesesuponequedebe
reproducirEXS24mkII.Elcampo“used”indicaelnúmerodevocesqueseutilizan
actualmente.Siamboscampossuelenmostrarelmismovalorlamayoríadeltiempo
(probablementehaciendoqueseomitaunbuennúmerodemuestras),debeajustar
unvalorVoicessuperior.
304 Capítulo21EXS24mkII
ModoUnison
EnelmodoUnison,múltiplesvocesdeEXS24mkIIsereproducencuandoseacciona
unatecla:
ÂEnelmodoPoly,dosvocespornota.
ÂEnelmodoMonooLegatopuedeajustarelnúmerodevocespornotaconel
parámetroVoices.
LasvocessedistribuyendemaneraigualitariaenelcampoPanoramaysedesafinan
simétricamente,segúnelvalordelpotenciómetroRandom.
Nota:Elnúmerodevocesactualmenteutilizadaspornotaaumentaconelnúmero
dezonassuperpuestasdemuestras.
Menú“SamplerInstruments”
Puedehacerclicenelmenú“SamplerInstruments”paracargaruninstrumentosampler
enelmóduloEXS24mkII.Consulte“Cargadeinstrumentossampler”paraobtener
completainformaciónsobreelmenú“SamplerInstruments”.
BotónEdit
Estebotón,situadoaladerechadelmenú“SamplerInstruments”,abreelinstrumento
sampleractualmentecargadoenelEditordeinstrumentosdeEXS24mkII.Sinose
carganinguno,elEditordeinstrumentosseabriráylepermitirácrearunnuevoinstru-
mentosampler.Consulte“ElEditordeinstrumentos”paraobtenermásinformación
acercadelEditordeinstrumentos.
Capítulo21EXS24mkII 305
BotónOptions
SihaceclicenelbotónOptions,seabriráunmenúconlassiguientesopciones:
“RecalldefaultEXS24settings”:restableceunajusteneutroparatodoslosparámetros
delaventanadeparámetros.Estoproporcionauna“pizarralimpia”paraajustarlos
parámetrosdesuinstrumentosampler.
“Recallsettingsfrominstrument”:restablecelosajustesdelosparámetrosoriginales
delinstrumentosamplercargado.Esteparámetroesmuyútilsisehaentusiasmado
demasiadoconelajusteóptimoydeseavolveralaconfiguraciónoriginaldelpará-
metrodelinstrumentosampler.
“Savesettingstoinstrument”:almacenalosajustesactualesdelaventanadeparámetros
enelarchivodeinstrumento.Cuandosevuelveacargarelinstrumento,estosajustesse
restauranenlaventanadeparámetros.
“Deletesettingsfrominstrument”:eliminalosajustesalmacenadosdelinstrumento.
“Renameinstrument”:abreuncuadrodediálogodearchivosquelepermitirárenombrar
elinstrumentoactual.Sesobrescribiráelnombredelinstrumentoexistente.
“Saveinstrumentas”:lepermitealmacenarelinstrumentosampleractualmente
abiertoconunnombrediferente.Cuandoseselecciona,seabreuncuadrode
diálogodearchivos.
“Deleteinstrument”:eliminaelinstrumentosamplerabierto.
Â(“RecalldefaultEXS24mkIsettings”):paralosinstrumentossamplercreadosconel
antiguoEXS24.Estorecuperarálosajustesdeparámetrosdelaversiónanterior
delinstrumentoseleccionado,especialmentelasrutasdemodulaciónanteriores
(consultelasección“RutasdemodulacióndeEXS24mkII”, desdelapágina318en
adelante).EnelcasodelosinstrumentossamplercreadosenelmóduloEXS24mkII,
esteparámetroserádepocautilidad.
“ExtractMIDIRegion(s)fromReCycleInstrument”:lepermiteextraerlospasajesconte-
nidosenuninstrumentoReCycle.SinoseseleccionaningúninstrumentoReCycle,
estaopciónseatenúa.
“AKAIConvert”:haceaparecerlaventana“AKAIConvert”(consulte“Conversiónde
archivosAKAI”enlapágina296).
“SoundFontConvert”,“SampleCellConvert”,“DLSConvert”,“GigaConvert”:cadaunode
estoscomandosabreuncuadrodediálogoconinstruccionessobrecómorealizar
estasconversiones.
ÂPreferences:abreelcuadrodediálogodepreferenciasdeEXS24mkII(consultela
sección“Ajustedelaspreferenciasdesampler”, desdelapágina343enadelante).
“VirtualMemory”:abreunaventanadeajustesutilizaparaconfigurarlasfunciones
dememoriavirtualdeEXS24mkII.Lamemoriavirtualpermitereproducirmuestras
deduracióncasiilimitada,utilizandotransmisiones(dedatosdeaudio)entiempo
realrecibidasdirectamentedeldiscorígido.Véase“Configuracióndelamemoria
virtual”paraobtenermásinformación.
306 Capítulo21EXS24mkII
“VelOffset”
Elparámetro“Vel(ocity)Offset”(situadohacialapartesuperiorizquierdadelmódulo
EXS24mkII)desplazaelvalordevelocidaddelanotaMIDIentranteen±127.Estolimita
oaumentalarespuestadinámicadeEXS24mkIIparalasnotasentrantes.
“Holdvia”
Esteparámetrodeterminaelorigendelamodulaciónutilizadoparaaccionarlafunciónde
pedalderesonancia(mantienetodaslasnotasreproducidasenesemomentoyomitesus
mensajesNoteoffhastaqueelvalordelorigendelamodulaciónesinferiora64).Elvalor
poromisióneselnúmerodecontroladorMIDI64(elnúmerodecontroladorestándarMIDI
paralasfuncionesdesostenimiento).Puedecambiarlositienemotivosparaevitarquela
funcióndesostenidoutiliceCC64,osideseaaccionarelsostenimientoconotroorigen
demodulación.
Parámetrosdefundido
Siestáfamiliarizadoconelconceptodedividirporcapasvariaszonasdemuestras
segúnlavelocidad,losparámetrosdefundidolepermitiránrealizarunfundidoentre
zonassuperpuestasdemuestrasconayudadelosajustesde“VelocityRange”.Sino
sabemuchodeesto,acontinuaciónseloexplicamosbrevemente:
Cuandoseasignaunamuestraaunazona,sepuedeajustarlavelocidadmásbajao
másaltaqueaccionaráaquellazona.Elintervaloentreestosvaloreseselintervalode
velocidaddelazona.Sepuedendividirporcapaslaszonasactivandodiferenteszonas
mediantelamismatecla,peroavelocidadesdiferentes.
Porejemplo,sitieneunamuestradeuntamborconbordóntamborileadoconsuavidad
queestáligeramentedescentradayasignadaalazona1,yunasegundamuestradeun
tamborconbordóntocadoconfuerza,centradayasignadaalazona2;silazona1tiene
unintervalodevelocidadde24a90ylazona2unoentre91y127,ysiambaszonas
estánasignadasalanotaMIDIA#2,puededecirsequelaszonasestánajustadasala
capaA#2.
Capítulo21EXS24mkII 307
Enelejemploanterior,elparámetrodeintervalodevelocidadsuperiordelazona1
yelparámetrodeintervalodevelocidadinferiordelazona2soncontiguos,yeneste
puntohabráuncambiobastantebruscodelamuestradeaudioutilizadaenlazona1
alamuestradeaudioutilizadaenlazona2.Paraqueestecambionoseatanbrusco,
losparámetrosdefundidolepermitenrealizarlatransiciónsuavementeentreambas
muestras.Cuandotienemuestrasdeaudiomuydiferentesenzonascontiguas,
elfundidoleserádegranutilidadparacrearinstrumentossamplerrealistas.
Losfundidossecontrolanmediantedosparámetros:AmountyType.
Amounthacereferenciaalintervalodevaloresdevelocidadenelquetienelugarel
fundido.Esdecir,elfundidoseaplicasimétricamentealrededordecadazonadividida
encapas,ylacantidaddefundidodeterminalasuperposicióndelasdoszonas.
Elajuste“VelocityRange”detodaslaszonasseexpandirásegúnestevalor,yelfundido
tendrálugarenlazonaexpandida.CuandoelparámetroAmountseajustaa0,
EXS24mkIInorealizaráunatransiciónsuaveentrezonas,sinoquesimplemente
cambiarádeunazonaaotra.
Tambiénpuede,comoveráenlasección“Matrizdemodulación”posteriormente,
establecerotrosorígenesdemodulación,p.ej.laruedademodulacióndesu
controladorMIDIparamodularelparámetroAmount.Enestecaso,elparámetro
Amountfuncionadelamismamanera,peroelfundidonoseráaccionadopor
lavelocidad,sinoporelmoduladorseleccionado.
EnelmenúType,puedeseleccionarentretresopcionesdiferentesdecurvaspara
elfundidodefinidoporlavelocidad:
“dBlin”(dBlineal):unacurvalogarítmicaparaqueelfundidosueneigualenamboslados.
Âlinear(gainlinear):unacurvadefundidoconvexa,paraqueelfundidosuenecomosi
nosucedieranadaalprincipio,peroluegoseescucheunfundidorápidodevolumen
haciaelfinal.
“Eq.Pow”(igualenergía):unacurvanolinealenlaqueelnivelaumentamás
rápidamentealprincipioperovuelveadescenderalpuntonormalpocoapoco.
Estoresultaútilsisufundidoparecedescenderdevolumenenelmedio.
308 Capítulo21EXS24mkII
Parámetrosdetono
Estosparámetroslepermitenajustarlaafinaciónylatransposicióndelinstrumento
samplercargado.
Tune
Utiliceestepotenciómetroparaaumentarodisminuireltonodelasmuestrascargadas
enincrementosdesemitono.Laposiciónmediadelpotenciómetro(quepuedeajustarse
haciendoclicenelbotón0pequeño)nomodificaeltono.
Transpose
EsteparámetrotambiénlepermitetransponerEXS24mkIIenincrementosdesemitono.
EncontrasteconelparámetroTune,sinembargo,Transposenosoloafectaaltono,sino
quetambiénmuevelaszonasenfuncióndelajustedelaopción.
Random
Estepotenciómetrorotatoriocontrolalacantidaddedesafinaciónaleatoriaquese
aplicaráacadanotareproducida.
Random(detune)puedeutilizarseparasimularelflujodeafinacióndelossintetizadores
analógicos.Esteparámetrotambiénpuedeserefectivoalahoradeemularunaspecto
naturaldealgunosinstrumentosdecuerda.
Fine
Esteparámetrolepermiteafinarelinstrumentosamplercargadoenincrementosde
centésimas.Puedeutilizaresteparámetroparacorregirmuestrasqueesténligeramente
desafinadas,oparacrearunefectogruesosimilarauncoro.
“PitchBendUp”
Esteparámetrodeterminaellímitesuperiordelainflexióndetono(ensemitonos)
quesepuedeintroducirmoviendolaruedadeinflexióndetonoasuposiciónmáxima.
“PitchBendUp”tieneunintervalode0semitonos(laruedadeinflexióndetonoensu
posiciónmáximanoaumentaráeltono)a12semitonos(laruedadeinflexióndetono
ensuposiciónmáximaelevaráeltonounaoctavacompleta).
Capítulo21EXS24mkII 309
“PitchBendDown”
Esteparámetrodeterminaellímiteinferiordelainflexióndetono(ensemitonos)que
sepuedeintroducirmoviendolaruedadeinflexióndetonoasuposiciónmínima.
“PitchBendDown”tieneunintervalode0semitonos(laruedadeinflexióndetonoen
suposiciónmínimanodescenderánadaeltono)a36semitonos(laruedadeinflexión
detonoensuposiciónmínimabajaráeltonotresoctavascompletas).Cuandoseselec-
cioneEnlazado,seutilizaráelvalorde“PitchBendUp”.
Remote
ElparámetroRemotelepermitealterarfácilmenteeltonodeinstrumentosde
EXS24mkIIcompletos,entiemporeal.Paraello,ajusteelparámetroRemotealatecla
desutecladoMIDIquedeseautilizarcomotonooriginal.Unavezhecho,todaslas
teclasenunintervalode±1octavaalrededordeestateclaaplicaráneltonoatodoel
instrumento,enlugardeaccionarelinstrumentoensí.Esteintervalodedosoctavas
essimilaralafuncióndeinflexióndetono,perosecuantizaensemitonos.
Tengaencuentaquelas2octavasdelasteclasremotasyanoaccionaránelinstrumento;
soloseutilizanparaafinarsemitonos.
Glide
ElefectodeestereguladordependedelajustedelreguladorPitcher:cuandoelregulador
Pitcherestácentrado,Glidedeterminaeltiempoquetardaeltonoenpasardeunanota
aotra(estosedenominaportamento).CuandoelparámetroPitcherseajustaaunvalor
superiorasuvalorcentral,Glidedeterminaeltiempoquetardaeltonoenpasardesu
valorsuperiorasuvalornormal.CuandoPitcherseajustaaunvalorinferioralvalor
central,eltonopasadesuajusteinferioralvalornormal.
310 Capítulo21EXS24mkII
Pitcher
ElreguladorPitcherfuncionasegúnelreguladorGlide:cuandoPitcherestácentrado
(sepuedeajustarhaciendoclicenelpequeñobotónPort(amento),Glidedeterminael
tiempodeportamento.CuandoPitcherseajustaaunvalorsuperioroinferior,seactiva
unaenvolventedetono.Enesteescenario,Glidedeterminaeltiempoquetardaeltono
enpasardelvalorinferior/superiordePitcheralvalororiginal.
ElparámetroPitcherpuedemodularseenfuncióndelavelocidad:lamitadsuperior
deestereguladordeterminaelajustedelamáximavelocidad,ylamitadinferiorel
delamínimavelocidad.Haciendocliceneláreaentrelosdossegmentosderegulador
yarrastrandoesposiblemoverambossimultáneamente.
TengaencuentaquelapartesuperiordelreguladorPitcherpuedeajustarsepor
encimadelaposicióncentral,yquelaparteinferiorpuedeajustarsepordebajodela
posicióncentral.CuandolosreguladoresPitcherseajustandeestamanera,losvalores
develocidadinferioreshacenqueeltonoaumentedelajusteinferioraltonooriginal
delanota,mientrasquelosvaloressuperioreshacenqueestedesciendadesdeel
ajustesuperioralvalororiginal.Dichodeotraforma:lapolaridaddelaenvolvente
deltonopuedemodificarsedeacuerdoconlosvaloresdevelocidad.
CuandoambasmitadesdelreguladorPitcherseajustanporencimaopordebajodela
posicióncentral,unavelocidadbajaoaltabajará/subiráhastaeltonooriginal.Segúnla
posicióndelasmitadessuperior/inferiordelreguladorenrelaciónconlaposicióncentral,
eltiemponecesarioparalasubida/bajadaaltonooriginaldelanotapuedeajustarseinde-
pendientementeparaambasvelocidades.
ParámetrosdeFilter
EstosparámetroscontrolanlaseccióndefiltrodeEXS24mkII.Sepuedeconfigurar
eltipodefiltro,suresonancia,sufrecuenciadecorte,saturaciónycantidaddesegui-
mientodenota,yajustarsuenvolventedeADSR(AttackDecaySustainRelease).
Botón“FilterOn/Off”:
Estebotónenciendeoapagalaseccióndelfiltro.Tengaencuentaquelospotenciómetros
ylosbotonesdelazonaplateadadelpanelylaenvolventedelfiltrosoloestánactivos
cuandoelfiltroestáactivado.Cuandoseapagaelfiltro,EXS24mkIIconsumemucha
menosCPU.
Capítulo21EXS24mkII 311
Lowpass(LP)
HagaclicencualquieradeloscuatrobotonessituadosdebajodelaetiquetaLPparaactivar
lapendientedepasobajodeseada.Lalíneanaranjasituadaencimadelbotónindicala
pendientedepasobajoseleccionada.Sepuedeseleccionarentrecuatroajustesdiferentes
dependientedecortedefiltrodepasobajo:“24dB”(4polos),“18dB”(3polos),“12dB”
(2polos)y“6dB”(1polo).Elajuste“24dB”puedeutilizarseparaefectosdrásticosdebarrido,
comocortarcasitodaslasnotasmenosunaspocas,ocrearsonidosgravesconuna
cantidadmínimadesobretonos.Elajustedependientede6dBporoctavaesmuyútil
encasosenlosquedeseeunsonidoalgomáscálido,sinefectosdrásticosdefiltro.
Parasuavizar,porejemplo,muestrasdemasiadobrillantes.
Fat(Fatness)
HagaclicenelbotónFatparaactivarlafunciónFatness.LafunciónFatnesssepresentapor
separadodelajustedependienteypuedeutilizarsecontodoslosvaloresdependiente
disponibles.Fatnesspreservalarespuestadefrecuenciadegraves,auncuandoseutilicen
losajustesderesonanciaelevados.Tengaencuentaqueestosoloseaplicaalosfiltrosde
pasobajo.Fatnessnopuedeutilizarseconlosfiltrosdepasoaltoodepasodebanda.
Highpass(HP)
HagaclicenelbotónsituadodebajodelaetiquetaHPparaactivarelfiltrodepaso
alto.Elfiltrodepasoaltotieneundiseñode2polos(12dB/Oct.).Unfiltrodepaso
altoreduceelniveldelasfrecuenciasquecaenpordebajodelafrecuenciadecorte.
Resultaútilensituacionesenlasque,porejemplo,deseesuprimirlosgravesylos
sonidosdebomboenunamuestra,ocrearclásicosbarridosdefiltrodepasoalto.
Bandpass(BP)
HagaclicenelbotónsituadodebajodelaetiquetaBPparaactivarelfiltrodepaso
debanda.Elfiltrodepasodebandatieneundiseñode2polos(12dB/Oct.).Unfiltro
depasodebandasolopermiteelpasodelasbandasdefrecuenciaentornoala
frecuenciadecorte.Lasfrecuenciasfueradeestoslímitesseeliminarán.
Drive
Estepotenciómetrolepermiteanularlaentradadefiltro.SiaumentaDrive,laseñal
sehacemásdensaysaturada,loqueintroducemásarmónicos.
Cutoff
Ajusteestepotenciómetroparaconfigurarlafrecuenciadecortedefiltro.Cuandogire
estepotenciómetrohacialaizquierda,sefiltraránunmayornúmerodealtasfrecuencias
delaseñal.Elvalordecortetambiénsirvedepuntoinicialparacualquiertipodemodu-
laciónqueimpliqueelusodelfiltro.
Resonance
Sisesubelaresonancia,seenfatizaeláreadefrecuenciaentornoalafrecuenciadefi-
nidaporelparámetroCutoff.Unosvaloresderesonanciamuyaltosintroducenautoos-
cilaciónyhacenqueelfiltroproduzcaunsonido(unaondasinusoidal)porsímismo.
312 Capítulo21EXS24mkII
ControlsimultáneodeCutoffyResonance
HagaclicenelsímbolodecadenasituadoentrelospotenciómetrosCutoffyResonance
yarrástreloparacontrolarambosparámetrossimultáneamente:losmovimientosverti-
calesdelratónmodificanelparámetroCutoffylosmovimientoshorizontalesdelratón
afectanalosvaloresdeResonance.Deestamanerapuedeexperimentarcondiferentes
cortesdefiltroyresonanciaspreservandolarelaciónentrelosdosparámetros.
Key
Estepotenciómetrodefinelamodulacióndelafrecuenciadecortedefiltrosegúnel
númerodenota.CuandoKeysegiraporcompletoalaizquierda,lafrecuenciadecorte
noseveafectadaporelnúmerodenotayesidénticaparatodaslasnotasreproducidas.
CuandoKeysegiraporcompletoaladerecha,lafrecuenciadecortesigueelnúmerode
notaenunarelaciónde1:1;sitocaunaoctavamásalto,Cutofftambiénsedesplazaen
unaoctava.Esteparámetroesmuyútilparaevitarnotasaltasdemasiadofiltradas.
FilterEnvelope
EnlaseccióninferiordelainterfazdeEXS24mkII,ENV1eselgeneradordeenvolvente
ADSRdelfiltro.Estaenvolventelepermitecontrolarelfiltroalolargodeltiempo.
OfrecelosparámetrosAttack,Decay,SustainyRelease.
ArrastrelosreguladoresA,D,SyRparaconfigurarelparámetroapropiado.Eltiempo
deataquepuedereducirsesegúnlavelocidad:lamitadsuperiordelreguladordeter-
minaeltiempoparalamínimavelocidadylamitadinferioreldelamáximavelocidad.
Haciendocliceneláreaentrelosdossegmentosdereguladoryarrastrandoesposible
moverambossimultáneamente.
Capítulo21EXS24mkII 313
TimeCurve
Losreguladoresseaplicantantoalfiltro(ENV1)comoalasenvolventesdevolumen
(ENV2);elreguladorizquierdo,denominado“timeviakey”,puedeutilizarseparaescalar
(alargaroacortar)losintervalosdetiempodeambasenvolventes.Tengaencuenta
quelaposiciónC3eselpuntocentral;losintervalosdetiempoparatodaslaszonas
asignadasalasteclasporencimadeC3puedenreducirsulongitudconesteregulador.
TodoslosintervalosdetiempoparazonasasignadasateclaspordebajodeC3pueden
alargarse.Elreguladordecurva(Ataque)determinalaformadeltiempodeataquede
laenvolvente.
Parámetrosdevolumenypanorámica
LasiguienteseccióndescribelosparámetrosdevolumenypanorámicadeEXS24mkII.
LevelviaVel
Estereguladorcontrolaelvolumendelsonido.ElparámetroLevelpuedemodularse
enfuncióndelavelocidad:lamitadsuperiordelreguladordeterminaelvolumenpara
lamáximavelocidadylamitadinferioreldelamínimavelocidad.Haciendoclicenel
áreaentrelosdossegmentosdedeslizadoryarrastrandoesposiblemoverambos
simultáneamente.
Volumen
ElpotenciómetroVolumeeselprincipalparámetrodevolumendeEXS24.Muevaeste
potenciómetroparahallarelequilibrioperfectoqueeviteladistorsiónyobtengala
mejor(máselevada)resoluciónenelfaderdecanalyelregulador“LevelviaVel”.
KeyScale
Esteparámetromodulaelniveldelsonidosegúnelnúmerodenota(posiciónenel
teclado).Losvaloresnegativosaumentanelniveldelasnotasinferiores.Losvalores
positivosaumentanelniveldelasnotassuperiores.
314 Capítulo21EXS24mkII
“AmpEnvelope”(ENV2)
SetratadeungeneradordeenvolventeADSRparacontrolarelniveldelsonido
alolargodeltiempo.OfrecelosparámetrosAttack,Decay,SustainyRelease.
ArrastrelosreguladoresA,D,SyRparaconfigurarelparámetroapropiado.Eltiempo
deataquepuedereducirsesegúnlavelocidad:lamitadsuperiordelreguladordeter-
minaeltiempoparalamínimavelocidadylamitadinferioreldelamáximavelocidad.
Haciendocliceneláreaentrelosdossegmentosdereguladoryarrastrandoesposible
moverambossimultáneamente.
ParámetrosLFO
EXS24mkIIincluyetresLFO(osciladoresdebajafrecuencia)quepuedenutilizarse
comoorígenesdemodulación.Estasecciónexplicasusparámetros.
“LFO1EG”
EstepotenciómetropermitehacerunfundidodesalidadelLFO1(cuandoelpotenció-
metroestéseñalandodentrodelazonaDecay)ohacerunfundidodeentradadelLFO
1(cuandoelpotenciómetroestéseñalandoenlazonaDelay).Enlaposicióncentral
(quepuedeajustarsehaciendoclicenelbotónpequeño0),laintensidaddelLFOes
constante.
“LFO1Rate”
EslafrecuenciadeLFO1.Puedeajustarseenvaloresdenota(zonaizquierda)oen
hercios(zonaderecha).Enlaposicióncentral(quepuedeajustarsehaciendoclicen
elbotónpequeño0),elLFOsedetieneygeneraunvalordemodulaciónconstante
aplenonivel(CC=Corrientecontinua).
Capítulo21EXS24mkII 315
OndadeLFO1yLFO2
EstosbotoneslepermitenseleccionareltipodeondautilizadoporLFO1yLFO2,
respectivamente.LasopcionesdisponiblesparacadaLFOson:Triángulo,Dientede
sierraascendenteydescendente,Cuadradoarribayabajo,unaondaescalonada
aleatoriayunaondasuavizadaaleatoria.
ElLFO1esunLFOpolifónicoconsincronizacióndetecla.Estosignificaquecuandose
utiliceelLFO1,cadavozdeEXS24tendrásupropioLFO.Cuandosereproduzcaunanota,
elLFOcorrespondienteaesavoziniciarásuciclo.Esteesquemasignificaquelosciclosdel
LFOdecadavoznosonsincrónicosyoperanindependientementelosunosdelosotros,
loquedapasoaunaampliagamadeposibilidadesdemodulación.Porejemplo,elLFO
deunavozpodríagenerarelvalormáximodemodulación,mientrasqueelasignadoa
otravozpodríaproducirsuvalormínimo.Esteenfoquetanflexiblepuedeocasionar
algunasmodulacionesmuyactivas.
Porelcontrario,LFO2esunLFOmonofónicosinsincronizacióndetecla.Estosignificaque
LFO2estáactivocontinuamenteynosereiniciaaltocarunanuevanota.Todaslasvoces
semodulanmedianteunúnicoLFO,porloqueelgradodemodulaciónencualquier
momentoeselmismoparatodaslasvoces.Estooriginaunamodulacióndesonido
bastantesintético.
Utiliceestascaracterísticasparaadaptarelsonidoasusnecesidades.
“LFO2Rate”
LafrecuenciadelLFO2puedeajustarseenvaloresdenota(zonaizquierda)oenhercios
(zonaderecha).Enlaposicióncentral(quepuedeajustarsehaciendoclicenelbotón
pequeño0),elLFOsedetieneygeneraunvalordemodulaciónconstanteaplenonivel
(CC=Corrientecontinua).
“LFO3Rate”
HayuntercerLFOdisponible,quesiempreutilizaunaondatriangular.LFO3puede
oscilarlibrementeentre0y35Hz,osepuedesincronizaraltempoconvaloresentre
32compasesytresillosdegarrapatea.
316 Capítulo21EXS24mkII
Matrizdemodulación
Lamatrizdemodulacióneslabandahorizontaloscuraqueseextiendeporelcentro
delainterfazdeEXS24mkII.Estácompuestapordiezrutasdemodulación;cadauna
deellasenlazaunorigendemodulación(elelementomodulador)conundestinode
modulación(elparámetrodesonidomodulado).Essimilaralusodecablesde
conexiónensintetizadoresmodulares,peroconlaopciónadicionaldecontrolarla
cantidaddemodulación(tambiéndenominadaintensidaddemodulación)através
deotroorigendemodulación(denominadovia).
Paracrearunanuevarutademodulación:
1SeleccioneeldestinodemodulaciónenelmenúDest(ino).
2SeleccioneelorigendemodulacióndeseadoenelmenúSrc(origen).
3Establezcalaprofundidaddemodulaciónconelfaderverdetriangularenellado
derechodecadarutademodulación.
Enelejemploanterior,lavelocidaddelLFO1semodulamediantemensajesdepresión
decanal(postpulsación)deuntecladoMIDI.
Tienelaopcióndeinsertarotroorigendemodulaciónenlaranuracentral,llamada
“Via”.Elorigendemodulación“via”nomoduladirectamenteeldestino,sinoelorigen;
básicamente,modulaelmodulador.
Capítulo21EXS24mkII 317
CuandoseleccioneunmoduladorparalaranuraVia,elfadertriangularverdesedivi-
dirá,permitiéndoleajustarunintervaloparalaprofundidaddemodulación.Eltamaño
delintervalodemodulacióndependedelosposiblesvalorespermitidosalorigende
modulaciónVia.
Enelsiguienteejemplo,elnúmerodenotadeltecladoMIDI(Key)determinalaintensidad
conquelapresióndecanalcontrolalavelocidaddelLFO1.Losusuariosexpertospueden
interpretarlaimagendelasiguientemanera:presiónavelocidaddelLFO1segúnel
númerodenota.
Inversióndeorígenes
Tambiénsepuedeinvertirelsentidodelefectodelorigensobrelaprofundidadde
modulaciónhaciendoclicenelbotón“inv”(aladerechadelapalabraSrcoVia),
segúnlosorígenesquedeseeinvertir.
ElsiguienteejemplomuestraunorigendemodulaciónViainvertido.Puedeobservar
cómolostriángulosverdeynaranjahancambiadosuposición.Eltriángulonaranja
siempremarcalaprofundidaddemodulacióndelvalormáximodelorigenVia,mientras
queeltriánguloverdesiempremarcalaprofundidaddemodulaciónsielorigenViaestá
ensuvalormínimo.Estasfuncionesseintercambianalinvertirlamodulación.
318 Capítulo21EXS24mkII
Desactivacióndelasrutasdemodulación
Sepuededesactivartemporalmentelarutademodulacióncompletaconelbotón“b/p”,
situadojuntoalapalabraDest.
Enelejemploanterior,ambosorígenesdemodulación(PressureyKey)sedesconectan
deldestinodemodulación“LFO1Speed”.Sisehaceclicenelbotónb/pporsegunda
vez,sereconectalarutademodulación,restaurandoasílosantiguosajustesdeprofun-
didaddemodulación.
Modulacionesdesegundoorden
EXS24tambiénlepermiteelusodedestinosdemodulacióndesegundoorden:
ÂElmismoorigenpuedeutilizarsetantocomosedeseeparacontrolardiferentesdestinos.
ÂElmismodestinopuedesercontroladopordiferentesorígenes.Enestecaso,
losdistintosvaloresdeentradaseacumulan.
RutasdemodulacióndeEXS24mkII
Muchasdelasrutasdemodulaciónfijasdisponiblescomoreguladoresenelmodulo
EXS24(mkI)originalformanpartedelamatrizdemodulación.Parareconstituirlaconfi-
guracióndelreguladordemodulacióndelaversiónmkI,hagaclicenelbotónOptions
delaesquinasuperiorderechayseleccione“RecalldefaultEXS24mkIsettings”enel
menúlocal.DeestamanerasecargaránlasrutasdemodulacióndemkIenlamatriz
demodulación,asaber:
“VelocitytoSampleSelect”
“LFO1toPitchviaModWheel(=Control#1)”
“VelocitytoSampleStart(inv)”
“LFO2toFilterCutoffviaModWheel”
“VelocitytoFilterCutoff”
“Envelope1toFilterCutoffviaVelocity”
“LFO2toPanviaModWheel”
Silodesea,puedemodificarlosajustesdeestasrutasdemodulación.Paraintercambiar
losorígenesdemodulaciónconorígenesnodisponiblesenEXS24mkI,porejemplo,
consultelalistacompletadeorígenesydestinosacontinuación.
Nota:Pormotivostécnicos,losajustesdelamatrizdemodulaciónnopuedentraducirse
alainversaparaEXS24mkI.
Capítulo21EXS24mkII 319
Orígenesydestinosdemodulacióndisponibles
EnEXS24mkIIestándisponibleslossiguientesdestinosyorígenesdemodulación.
Orígenesdemodulación:
“SideChain(level)”
ÂMaximum
“Env1”
“Env2(Amp)”
ÂLFO1,LFO2yLFO3
“ReleaseVelocity”
ÂPressure
ÂInflexióndetono
ÂKey
ÂVelocity
“ControlNr.1toControlNr.120”
Destinosdemodulación:
“SampleSelect”
“SampleStart”
“GlideTime”
ÂPitch
“FilterDrive”,“FilterCutoff”y“FilterResonance”
ÂVolumen
ÂPanorámica
“RelativeVolume”
“LFO1Dcy./Dly”(Caída/retardodeLFO1)
“LFO1Speed“,“LFO2Speed”,“LFO3Speed”
“Env1Attack”,“Env1Decay”,“Env1Release”
“Env2Attack”,“Env2Decay”,“Env2Release”
ÂTime
ÂHold
Nota:Loscontroladores7y10semarcancomo“Notavailable”.LogicExpressutilizaestos
controladoresparalaautomatizacióndelvolumenylapanorámicaparaloscanalesde
audio.Elcontrolador11 estámarcadocomo“Expression”.Tieneunaconexiónfijaaesta
función,perotambiénpuedeutilizarseparacontrolarotrosorígenesdemodulación.
320 Capítulo21EXS24mkII
“SampleSelect”
Estedestinodemodulaciónrequiereunaexplicaciónmásdetallada.Poromisión,
“SampleSelect”estácontroladoporlavelocidadatravésdelarutademodulación
poromisión“VelocitytoSampleSelect”.Estosignificaqueelvalordevelocidadde
notarecibidodeterminaquézonassuperpuestas,condiferentesajustesdelintervalo
develocidad,seescuchan.
Noobstante,elmododeseleccióndelamuestraquedeseareproducirnosoloselimita
alusodeVelocity.Alasignarorígenesdemodulacióndiferentesalavelocidad,por
ejemplo“Modulationwheel”,paraeldestinodemodulación“SampleSelect”,sepuede
determinarquémuestrasereproduceutilizandootrofactordiferentea“Velocity”.
Sepuedenutilizarinclusovariosorígenes,talescomoVelocityy“ModulationWheel”.
Cuandoutilicevariosorígenesdemodulación(ocualquierorigendiferenteaVelocity
oKey),noobstante,tengaencuentaqueestospuedenhacerquetodaslascapasde
velocidadsereproduzcansimultáneamente,utilizandotantasvocescomocapashaya.
Estotambiénsucedeencasosenquelaszonasnosonaudiblesconelniveldecontrol
actual.EstosignificaqueelusodeCPUaumentarádebidoalascapasdevelocidad
activadasenlamemoria,aunquenoseoigan.
Siseleccionauncontroladorcontinuo,comop.ej.unaruedademodulación,para
modulareldestino“SampleSelect”,puedepasarpordiferentescapasdevelocidad
durantelareproducción.Enestecaso,losparámetrosdefundido(XFade)sonmuy
importantesparacreartransicionessuavesentrelosdiferentespuntosdeseparación
develocidad.
ElEditordeinstrumentos
ElEditordeinstrumentosdeEXS24mkIIlepermitecrearyeditarinstrumentossampler.
Uninstrumentosamplerestácompuestoporzonasygrupos:
ÂUnazonaesunlugarenelquesepuedecargardeundiscorígidoounCD-ROMuna
muestraindividual(ounarchivodeaudio,siprefiereestetérmino).
ÂEsposibleasignarlaszonasagrupos,queofrecenvariosparámetrosparaelcontrol
simultáneodetodaslaszonasasignadas.Sepuedendefinirtantosgruposcomose
desee.EnlavistaGroupsepuedeneditarlosparámetrosdegrupo.
Capítulo21EXS24mkII 321
ParaabrirelEditordeinstrumentos:
mHagaclicenelbotónEditdelaesquinasuperiorderechadelaventanadeparámetros
deEXS24mkII(outiliceelcomandodetecladoOpendelEditordeinstrumentosde
EXS24).
ElEditordeinstrumentospresentadosvisualizaciones:vistaZonesyvistaGroups.
LavistaZonesmuestralaszonasysusparámetroseneláreadeparámetros.Enlavista
Zones,eláreaencimadeltecladoseconvierteeneláreaZonesymuestrabarraspara
laszonascreadas.LavistaGroupsmuestralosgruposysusparámetros.Enlavista
Groups,eláreaencimadeltecladoseconvierteeneláreaGroupsymuestrabarras
paralaszonascreadas.Loselementosgenerales(menús,botones,etc.)semuestran
enambasvistas.
LacapturadepantallasiguientemuestraelEditordeinstrumentosenlavistaZones.
Hagaclicparacambiar
entrelasvistasZones
yGroups
ColumnaZone
Área“Zones/Groups”
Á
readeparámetros
Teclado
ÁreaVelocity
322 Capítulo21EXS24mkII
ÂColumnaZones:muestratodoslosgruposdelinstrumento.Losgrupos“AllZones”y
“UngroupedZones”existenporomisiónentodoslosinstrumentos.Hagaclicenel
grupodeseadoparamostrarlaszonasasociadaseneláreadeparámetros.También
puedeseleccionaryvisualizarvariosgruposdezonasalavez(perosolosinoseha
seleccionadoelgrupo“AllZones”).
ÂÁreadeparámetros:muestralosparámetrosdelgrupodezonasseleccionadoenla
columnaZones.
ÂÁreaVelocity:muestraelintervalodevelocidaddelazonaseleccionada.
ÂÁrea“Zones/Groups”:muestralaszonasolosgruposrepresentadosenlasgráficas
encimadelteclado.
ÂKeyboard:utilíceloparaaccionarnotasenEXS24mkIIenlapistaactualmenteselec-
cionada.Eltecladotambiénsirvecomoreferenciavisualparalacolocacióndelas
zonasolosgruposenlasáreasZonesoGroups.
HagaclicenelbotónGroupsdelaesquinasuperiorizquierdaparacambiaravista
Groups.HagaclicenelbotónZonesdelaesquinasuperiorizquierdaparacambiar
avistaZones.Tambiénpuedeutilizarelcomandodeteclado“ToggleZones/Groups
View”paracambiarentreambasvisualizaciones.
ElbotónEXS24delaesquinasuperiorderechadelEditordeinstrumentosvuelve
aabrirunaventanadeparámetrosdeEXS24mkIIcerrada.Elbotónnotraealfrente
laventanadeparámetrossiestácubiertaporotrasventanasflotantes.
Editordeinstrumentos
envistaGroups
Capítulo21EXS24mkII 323
Creacióndeinstrumentos,zonasygrupos
Puedeañadirzonasygruposalosinstrumentoscargados,ocrearunnuevoinstrumento
yllenarloconzonasygrupos.
Paracrearunnuevoinstrumento:
mSeleccioneInstrument>NewenelmenúdelEditordeinstrumentos.
Consulte“Cargadeinstrumentossampler”enlapágina287paraobtenermásinforma-
ciónsobrelacargadeinstrumentossampleryaexistentes.
Zonas
UnazonaesunlugarenelquesepuedecargardeundiscorígidoounCD-ROMuna
muestraindividual(ounarchivodeaudio,siprefiereestetérmino).Lamuestracargada
enlazonaresideenlamemoria;utilizalamemoriaRAMdelordenador.Unazonaofrece
variosparámetrosparacontrolarlareproduccióndelamuestra.Cadazonalepermite
determinarelintervalodenotasenelcualsedeberíaoírlamuestra(intervalodeteclas)
ylaclaveraíz,lanotaenlaquelamuestrasuenaensutonooriginal.Además,enesta
zonapuedenajustarselospuntosinicial,finalydebucledelamuestra.asícomoel
volumenyotrosparámetros.Sepuedendefinirtantaszonascomosedesee.Cadazona
enlaquesetocarequierealmenosunavozdeEXS24mkII.
Paracrearunazonayasignarleunamuestra:
1SeleccioneZone>“NewZone”(outiliceelcomandodeteclado“NewZone”).
UnanuevaentradaapareceenelEditordeinstrumentos.
2Realiceunadelassiguientesoperaciones:
ÂHagaclicenlaflechadelacolumna“AudioFile”yseleccione“LoadAudioSample”
enelmenúlocal(outiliceelcomandodeteclado“LoadAudioSample”).
ÂHagadoblecliceneláreavacíadelacolumnadearchivosdeaudio.
3Localiceyseleccioneelarchivodeaudiodeseadoenelcuadrodediálogodeselección
dearchivo.
Siactivalaopción“HideusedAudioFiles”,losarchivosutilizadosenelinstrumentoEXS
cargadoenesosmomentosquedaránatenuados.
324 Capítulo21EXS24mkII
4UtiliceelbotónPlayparaescucharelarchivodeaudio:
ÂHagaclicenelbotónPlayparainiciarunareproducciónenbucledelarchivo
seleccionadoenesemomento.
ÂSihaceclicenelbotónporsegundavez,sedetendrálareproducción.
ÂPuedeescucharvariosarchivospulsandoelbotónPlayunavezypasandodespués
deunarchivoaotro.
Laopción“PreviewaudiofileinEXSinstrument”sustituyetemporalmentelosarchivosde
muestradelazonaqueestéseleccionada.Lazonanoseaccionadirectamenteactivando
estaopción,perosípuedeaccionarsemediantenotasMIDImientrasestéabiertoelcuadro
dediálogodeseleccióndearchivoyseseleccionendiferentesarchivos.Lamuestraselec-
cionadapuedeescucharsecomopartedelazona,incluidotodoelprocesamientodesinte-
tizador(filtros,modulación,etc.).
5Unavezhayaencontradounamuestradesuagrado,hagaclicenOpenparacargarla.
Cuandosecargue,elnombredelamuestrasemostraráenelcampogris.
Creacióndezonasarrastrandoysoltando
Tambiénsepuedecrearunanuevazona(yunnuevoinstrumento,sinosemostraranin-
gunoeneleditor)arrastrandounarchivosobreunadelasteclasdeltecladoenpantalla.
Lateclainicial,finalyraízseajustanalanotaalaquesearrastróelarchivo.Estafunción
dearrastrarysoltarpuedeutilizarseconarchivosdeaudiodelossiguientesorígenes:
navegador,BandejadeaudioyFinder.
Tambiénsepuedecrearunanuevazona(yunnuevoinstrumento,sinosemuestra
ningunoeneleditor)arrastrandounarchivodirectamentealáreaZone.
Laclaveraízdelazonaeslateclaenlaquesereproducelamuestraensutonograbado.
Estainformaciónseregistraenlacabeceradelamuestra.Sinosehadefinidoninguna
claveraízenlacabeceradelamuestra,lateclaC3seutilizaporomisión.
Nota:Siarrastraunarchivodeaudioaunazonayaexistente,elarchivoalquehace
referencialazonasecambiaporelnuevoarchivo(arrastrado).Elpunterodelratón
cambiaaunaflechadesustitución.
Capítulo21EXS24mkII 325
Sisearrastraunaúnicamuestraaláreavacíasituadadebajode“UngroupedZones”,
secreaunazonaporomisiónyungrupoporomisión;lanuevazonasecolocaenel
grupoporomisión.
Tambiénsepuedencargarvariasmuestrasenunaúnicaoperación.ElEditordeinstru-
mentoscreaautomáticamentenuevaszonasycolocalasmuestrascargadasenellas.
Paracargarvariasmuestrasenunasolaoperación:
1SeleccioneZone>“LoadMultipleSamples”enelEditordeinstrumentos(outilice
elcomandodeteclado“LoadMultipleSamples”).
2Desplácesehastalaubicacióndeseaday,acontinuación,utilicelosbotonesAdd,
“AddAll”,Removeo“RemoveAll”paraseleccionarlasmuestrasdeseadas.
3HagaclicenelbotónDonecuandohayaterminado.
4Seleccioneunodelostresmodosdeasignaciónautomáticaenelcuadrodediálogo
“LoadMultipleSamples”:
“'Automap'byreadingtherootkeyfromaudiofile”:utilizalaclaveraízalmacenadacon
losarchivosdeaudioycolocalasmuestras(comozonas)porelintervalodelteclado.
Elnúmerodeteclasqueconstituyenunazonasedeterminadeformainteligente
mediantelacolocacióndezonascolindantes.
“'Drums'zonewithoutrange,rootkeyfromaudiofile”:utilizalaclaveraízalmacenada
conlosarchivosdeaudio.Cadazonacontieneunaúnicateclaenelteclado,determi-
nadaporlainformaciónsobrelaclaveraíz.
“Contiguouszones”:seomitetodalainformaciónsobrelaclaveraízdelosarchivos
deaudioysecolocanlasmuestraseneltecladoenordencromático,empezando
enC1.Elcampo“Zonewidth”lepermiteespecificarelanchodelaszonasdenueva
creación.Elcampo“StartNote”definelanotainicialdelasnuevaszonasgeneradas.
TambiénsepuedencargarvariasmuestrasarrastrándolasalEditordeinstrumentos.
Sisearrastranvariasmuestrasaunacarpetadegrupo,estasseasignanalgruporespec-
tivo.Sisearrastranvariasmuestrasdebajodelárea“UngroupedZones”,losarchivosde
audioseasignanaunnuevogrupoporomisión.
326 Capítulo21EXS24mkII
Siarrastravariosarchivosaunadelasteclasdeteclado,elcuadrodediálogo
“LoadMultipleSamples”noincluyeelcampo“StartNote”,puestoquelasteclasinicial,
finalyraízseajustanalanotahacialaquesearrastróelarchivo.
Grupos
Imagínesequesehacreadounkitdepercusiónysehanutilizadovariasmuestras
diferentesenvariaszonas,asignadasportodoelteclado.Enmuchascircunstancias
musicalespuedequererajustarlosparámetrosdesonidodecadamuestrademanera
independiente,paramodificarlacaídadelacajaoutilizarunajustedecortediferente
paralasmuestrasdecharles,porejemplo.
EnesteescenarioentraenjuegolafuncióndeGruposdeEXS24mkII.Losgruposle
permitenorganizarlasmuestrasdeformamuyflexible.Sepuededefinirunnúmero
ilimitadodegruposyasignarcadazonaaunodeestosgrupos.Enunkitdebatería,
porejemplo,podríaasignartodoslosbombosalGrupo1,todaslascajasalGrupo2,
todosloscharlesalGrupo3,yasísucesivamente.
¿Porquéquerríahaceresto?
Ungrupolepermite,porejemplo,definirunintervalodevelocidadparatodaslas
zonasasignadas,loquelepermiteespecificarunaventanadevelocidadenlahan
desonarlaszonasagrupadas.Cadagrupotambiénpresentaparámetrosdedesplaza-
mientoparalaenvolventedeamplitudyajustesdefiltrorealizadosenlaventanade
parámetros.
Tambiénsepuedenreproducirtodaslaszonassindefinirniasignarunsologrupo;
enestecaso,losajustesdelosparámetrosafectanatodaslasmuestrasdetodaslas
zonasporigual.
Paracrearunnuevogrupo:
mSeleccioneGroup>“NewGroup”enelEditordeinstrumentos(outiliceelcomando
deteclado“NewGroup”).
UnnuevogrupoapareceenlacolumnaZones,enlaparteizquierdadelEditor
deinstrumentos.
Capítulo21EXS24mkII 327
Paraasignarunazonaaungrupo,realiceunadelassiguientesoperaciones
mSeleccioneelgrupoenelmenúGroupdelazona.
mSeleccioneunazonaenelEditordeinstrumentosEXS,Finder,laBandejadeaudio
oelnavegador,yarrástrelaaungrupomostradoenlacolumnaZones.
mArrastreunazona(ounaselecciónmúltipledezonas)fueradeungrupoaotrogrupo,
paracambiarlaasignaciónaunnuevogrupo.
mArrastreunazona(ounaselecciónmúltipledezonas)fueradeungrupoa“Ungrouped
Zones”,paracambiarlaasignaciónaungruponoasignado.
mArrastreunazonanodesagrupada(ounaselecciónmúltipledezonas)haciaelárea
vacíasituadadebajode“UngroupedZones”,paracrearunnuevogrupoquecontenga
lazonaozonasarrastradas.
mArrastreunazona(ounaselecciónmúltipledezonas)fueradeunacarpetadegrupo
aláreavacíasituadadebajode“UngroupedZones”,paracrearunnuevogrupoque
contengalazonaozonasarrastradas.
∏Consejo:AlpulsarOpciónmientrassearrastranzonasaotrogrupo,secopiaránlas
zonasseleccionadas.
LosparámetrosdeGroupnoafectanalamuestradelazona.
Paraeliminartodoslosgruposquenotenganunaasignacióndezona:
mSeleccioneGroup>“DeleteUnusedGroups”enelEditordeinstrumentos.
Edicióndezonasygrupos
Laszonasylosgrupostienenunaseriedeparámetrosquesepuedeneditarparapersona-
lizarsuinstrumentosampler,asaber,eltono,elintervalodevelocidad,lapanorámica,
losparámetrosdebucleyotrasfuncionesdezona.Tambiénsepuedeneditarparámetros
degruporelativosalavelocidad,lassalidas,lasenvolventesdedesplazamiento,losfiltros,
etc.Mientrasquealgunastécnicasdeedición,comolaedicióngráfica,lasopciones
demenúsdeselección,elhacerclicenlosvaloresparacambiarlos,etc.sonsimilares,
laszonasylosgrupostienediferentesparámetrosy,porellosetrataránporseparado.
Técnicasgeneralesdeedición
Todaslasoperacionesbásicasdeedicióndeinstrumentossampler,comop.ej.lacopia
dezonas,laanulacióndeoperacionesdeedición,etc.,sellevanacaboatravésdel
menúEdit.
ÂUndo:lepermitedeshacerelcambiomásrecientellevadoacaboenelinstrumento
sampler.
ÂRedo:deshaceelúltimocomandoDeshacer.
328 Capítulo21EXS24mkII
ÂCut,Copy,Paste:loscomandosestándarparacortar,copiarypegarvalores.Ademásde
valores,tambiénsepuedencortar,copiarypegarzonasygruposseleccionados.
CuandosecopiangruposenlavistaZones,secopianlosgruposseleccionadosysus
zonasasociadas.Enesteprocesoseconservanlasasignacionesdegrupodelaszonas.
CuandosecopiangruposenlavistaGroups,solosecopianlosgrupos,nolaszonas
asociadas.
ÂDelete:eliminalazonaogruposeleccionadoenesemomento.
Seleccióndezonasygrupos
Haydiversasmanerasparaseleccionarzonasygruposparasuedición.
Enprimerlugar,elmenúEdittambiéncontienecomandosespecíficamenterelacionados
conlaseleccióndezonasygruposdeEXS24mkII:
“SelectAll”:seseleccionantodaslaszonasygruposdelinstrumentosamplercargado.
“ToggleSelection”(tambiéndisponiblecomocomandodeteclado):alternalaselección
entrelaszonasogruposseleccionadosenesemomentoytodaslaszonasogrupos
sinseleccionar.
Tambiénpuedehacerclicenlaszonasylosgruposdeláreadeparámetros:
ÂSihaceclicenlosparámetrosdeunaúnicazonaogrupo,seseleccionaaquella
zonaogrupo.
ÂSisehaceclicenvariaszonasenlavistaZonesconlateclaMayúsculaspulsada,
seseleccionantodaslaszonasentrelasdoszonasenlasquehahechoclic.
ÂSihaceclicenvariaszonasconlateclaComandopulsada,seseleccionacadauna
delaszonasenlasquehahechoclic.
Tambiénsepuedenutilizarlasteclasflechaarribayflechaabajoparaseleccionar
elgrupoolazonaanteriorosiguiente.
“SelectZoneofLastPlayedKey”
Siactivalaopcióndemenú“Selectzoneoflastplayedkey”delmenúZone,podrácambiar
entrezonaspulsandounatecladeuntecladoMIDIconectado.Podráseleccionarzonas
haciendoclicsobreellaseneleditor,apesardequeestéactivadaestafunción.
Capítulo21EXS24mkII 329
Ajustedelosparámetrosdezona
Losparámetrosdezonalepermitenrealizaruncontrolexhaustivodecadazona
(muestra)ensuinstrumentosampler.
“ZoneName”
Laszonasnuevassenumerandemaneraconsecutiva.Silodesea,noobstante,puede
hacerdobleclicenelnúmerodelazonaeintroducirelnombrequeusteddesee.
“AudioFile”
Estacolumnamuestraelarchivodeaudiodeunazona.Sisepasaelratónporencima
deunarchivodeaudioapareceunaetiquetaAyudaconinformaciónadicionalsobreel
archivodeaudio,comop.ej.formato,profundidaddebits,frecuenciademuestreo,etc.
SipulsaComandoantesdequesemuestrelaetiquetaAyuda,estatambiénincluirála
rutacompletadelarchivodeaudio.Sihaceclicenelbotóndelaflecha,seabriráun
menúdefunciónrápidaqueleofrecerálossiguientescomandos:
“LoadAudioSample”:abreunacajadeseleccióndearchivoenlaquepuedeseleccionar
unarchivodeaudio.Consulte“Zonas”enlapágina323paraobtenermásinformación.
“OpeninSampleEditor”:abrelamuestraseleccionadaenelEditordemuestrasde
LogicExpress(oeleditordemuestrasseleccionadoenlapreferencia“OpenExternal
SampleEditor”)parasuediciónavanzada.
“RevealinFinder”:muestraelarchivodeaudio(cargado)enelFinder.
∏Consejo:Alhacerdobleclicenlacolumna“AudioFile”(cuandohaycargadounarchivo
deaudio)seabreelarchivodeaudioenelEditordemuestras.Sinohaycargadoningún
archivodeaudio,seabriráelselectordearchivosdeaudio.
Group
Muestralaasignacióndegruposdeunazona.Véase“Grupos”paraobtenermás
información.
Parámetrosdetono
Keylepermitedeterminarlanotafundamentaldelamuestra,esdecir,lanotaenla
quesonarálamuestraensutonooriginal.LoscamposCoarseyFinelepermitenafinar
lamuestraenincrementosdesemitonoycentésimas.
330 Capítulo21EXS24mkII
“KeyRange”
Losdosparámetrosde“Keyrange”lepermitendefinirunintervalodeteclasparalazona.
ÂLo(w):establecelanotainferiorenlaquesonarálazona.
ÂHi(gh):establecelanotasuperiorenlaquesonarálazona.
Lareproduccióndenotasfueradeesteintervalonoaccionarálamuestraasignada
aestazona.
“VelocityRange”
Activelaopción“VelocityRange”paradefinirunintervalodevelocidadparalazona.
Lo(w)ajustalavelocidadinferioralaquesonarálazonayHi(gh)lavelocidadsuperior.
Lareproduccióndenotasfueradeesteintervalonoaccionarálamuestraasignadaa
estazona.
ParámetrosdeOutput
Volajustaelvolumendelazona.
Panajustalaposiciónpanorámicadelazona.Esteparámetrosolofuncionacuando
seutilizaelmóduloEXS24mkIIenestéreo.
LosvaloresdeScalenegativoshacenquelasnotasmásbajasquelaposicióndenota
definidaporlaclaveraízsuenenmásfuertesquelasnotasmásaltas;losvalorespositivos
tienenelefectocontrario.Utiliceesteparámetroparaequilibrarelvolumendeunamuestra
enelintervalodeteclasseleccionado.
ElparámetroRoutingdeterminalassalidasutilizadasporlazona.Lasopcionesdisponibles
incluyendesdelassalidasprincipaleshastaparesdecanales(3y4,5y6,7y8,9y10)o
salidasindividuales(dela11 ala16).Estopermitecanalizarzonasindividualesdeforma
independienteacanalesauxiliaresenunmodeloEXS24mkIIdesalidasmúltiples.
Clave fundamental
Capítulo21 EXS24 mkII 331
Parámetrosdereproducción
Para permitir que la muestra cambie de tono al ser accionada por diferentes teclas,
active la opción Pitch. Si está desactivada, la muestra se reproducirá siempre en su tono
original, independientemente de la nota tocada.
Al activar “One Shot”, la zona ignora la duración de las notas utilizadas para accionar
la muestra; la muestra siempre se reproduce hasta el final. Esta opción es útil para las
muestras de percusión, en las que normalmente no se quiere que la longitud de la nota
MIDI afecte a la reproducción de la muestra.
Active la opción Rvrs (Invertir) para reproducir la muestra desde el final al principio.
Inicioyfinaldelamuestra
Los parámetros Start y End establecen los puntos inicial y final de la muestra, respectiva-
mente. Si hace clic en los dos valores con la tecla Control pulsada, se abrirá la muestra
en el Editor de muestras de Logic Express. En el Editor de muestras puede ajustar gráfica-
mente los puntos inicial y final. Consulte “Edición de muestras en el Editor de muestras”,
más adelante.
Parámetrosdebucle
EXS24 mkII puede reproducir en bucle una muestra de audio, o parte de ella, cuando
acciona su reproducción. Es decir, la muestra se reproducirá en bucle cuando se reciban
notas MIDI sostenidas.
ÂOpción“LoopOn”:active esta opción y el resto de los parámetros Loop estarán
disponibles para la edición.
ÂStart,End:en estos campos puede definir los puntos inicial y final del bucle, lo que
le permite reproducir en bucle una parte del archivo de audio. Si hace clic en el
pequeño botón E situado entre los dos valores, el Editor de muestras de Logic Express
abrirá el archivo de audio, lo que le permitirá ajustar gráficamente los puntos inicial y
final: el inicio del bucle se representa mediante el marcador LS, y el final mediante el
marcador LE. Consulte “Edición de muestras en el Editor de muestras”, más adelante.
ÂTune:le permite cambiar la afinación de la parte en bucle del archivo de audio,
en incrementos de centésimas.
332 Capítulo21 EXS24 mkII
ÂXfade(Fundido): en un bucle fundido no hay ningún corte entre los puntos inicial
y final. sino que los puntos inicial y final del bucle se funden para lograr una suave
transición. Esto es especialmente práctico con muestras que son difíciles de reproducir
en bucle y que normalmente producirían clics en el punto de transición, el punto de
unión en el bucle. El campo Crossfade le permite determinar el tiempo del fundido.
Cuanto mayor sea el valor, más largo será el fundido y más suave será la transición
entre los puntos inicial y final del bucle.
ÂOpción“E.Pwr”(Igualenergía):le permite activar una curva de fundido cruzado expo-
nencial que hace que aumente el volumen en dB en medio del rango de fundido.
Esto realizará un fundido de salida/fundido de entrada en las partes unidas de un
bucle con un nivel igual de volumen.
Nota:Los ajustes perfectos de los parámetros de fundido dependen del material de la
muestra. Un bucle que se repita con suavidad es el mejor punto de partida para lograr un
bucle fundido perfecto, pero un bucle fundido no siempre suena mejor. Experimente un
poco con los parámetros, y pronto descubrirá cómo, cuándo y dónde funcionan mejor.
EdicióndemuestrasenelEditordemuestras
El modo más intuitivo de ajustar los puntos inicial y final de una muestra o bucle es
tener una representación visual de la onda, que pueda utilizar como guía para mover
gráficamente los puntos que desea situar en la onda. Esto le permite conseguir los
valores deseados mucho más rápido que teniendo que introducir valores numéricos
sin ninguna guía visual.
Capítulo21 EXS24 mkII 333
El Editor de instrumentos no ofrece una representación gráfica de la onda de una muestra.
Debido a ello, la única manera de ajustar los puntos inicial y final, o los puntos de bucle,
de una muestra en el Editor de instrumentos, es numéricamente. Si se hace clic en los pará-
metros de punto inicial y final de un bucle con la tecla Control pulsada, se abrirá un menú
de función rápida que le permitirá abrir la muestra seleccionada en el Editor de muestras
de Logic Express (o en el editor de muestras externo establecido en las preferencias).
Esto permite editar los extremos y los puntos de bucle gráficamente. Limítese a guardar
la muestra y los nuevos valores se registrarán en la cabecera del archivo de audio y serán
convenientemente utilizados por EXS24 mkII.
Una vez haya guardado y vuelto a abrir una muestra que editada en el Editor de muestras
de Logic Express o en el editor de muestras de otro fabricante, es muy probable que los
puntos inicial y final, o los puntos del bucle mostrados en el área de parámetros, dejen de
ser precisos. El comando “Update Selected Zone(s) Info from Audio File” (menú Zone) lee
los ajustes del bucle y los puntos inicial y final del mismo del archivo de audio, y actualiza
los ajustes de la zona de manera oportuna.
La ventana del Editor de muestras también ofrece Edit > “Sample Loop → Selection”,
Edit > “Selection → Sample Loop” y Edit > “Write Sample Loop” para las funciones de
archivo de audio.
334 Capítulo21 EXS24 mkII
ParautilizarloscomandosLoopdelEditordemuestras:
1Elija uno de los comandos de selección en el menú Edit del Editor de muestras:
ÂSampleLoop → Selection: el área del bucle (definida por los puntos inicial y final
del bucle) se utiliza para seleccionar una porción del archivo de audio completo.
ÂSelection → SampleLoop:el área seleccionada se usa para ajustar los puntos inicial
y final del bucle.
2Cuando haya seleccionado el área deseada con uno de los comandos mencionados,
seleccione Edit > Write Sample Loop to Audio File.
Los nuevos valores de bucle se escribirán en el encabezado del archivo de audio.
Configuracióndelosparámetrosdegrupos
Los grupos ofrecen varios parámetros para el control simultáneo de todas las zonas
asignadas.
“KeyRange”
Los dos parámetros de “Key range” le permiten definir un intervalo de teclas para
el grupo.
ÂLo(w):establece la nota inferior en la que sonará el grupo.
ÂHi(gh):establece la nota superior en la que sonará el grupo.
La reproducción de notas fuera de este intervalo no accionará las zonas asignadas
a este grupo.
“VelocityRange”
Los dos parámetros de “Velocity range” le permiten configurar un intervalo de velocidad
para el grupo. Utilice estos parámetros para los sonidos en los que desea mezclar o
cambiar entre muestras de forma dinámica, tocando su teclado MIDI con mayor o
menor fuerza (con sonidos por capas, o cuando cambie entre diferentes muestras de
percusión, por ejemplo). Lo(w) ajusta la velocidad inferior a la que sonará el grupo y
Hi(gh) la velocidad superior. La reproducción de notas fuera de este intervalo no accio-
nará la muestra asignada a este grupo.
Los ajustes realizados aquí anulan los realizados en las zonas, si fuera necesario: cuando
un intervalo de velocidad de una zona es superior a aquel permitido por el ajuste del
grupo, el intervalo de velocidad de la zona se ve limitado por el ajuste del grupo.
Capítulo21 EXS24 mkII 335
Parámetrosdesalida
ÂVolume:ajusta el volumen del grupo y, por tanto, el volumen de todas las zonas
asignadas, simultáneamente. Este parámetro tiene un uso similar al regulador de
volumen de un subgrupo en una mesa de mezclas.
ÂPan:ajusta la posición panorámica del grupo (equilibrio estéreo para muestras
estéreo) y la posición panorámica de todas las zonas asignadas, simultáneamente.
ÂRouting:determina las salidas utilizadas por el grupo. Las opciones disponibles incluyen
desde las salidas principales hasta pares de canales (3 y 4, 5 y 6, 7 y 8, 9 y 10) o salidas
individuales (de la 11 a la 16). Esto permite canalizar grupos individuales de forma inde-
pendiente a canales auxiliares en un modelo EXS24 mkII de salidas múltiples.
ParámetroVoices
ÂPoly.(polifonía):determina el número de voces que puede utilizar el grupo. Un uso
práctico sería configurar un modo Charles clásico en un kit de percusión completo
asignado en el teclado. En este supuesto, podría asignar una muestra de platillos
abierta o cerrada a un grupo, y ajustar el parámetro Voices del grupo a 1. En este
ejemplo, la muestra de platillos accionada más recientemente silenciará la otra,
puesto que solo se permite asignar una voz al grupo. Esto simula el comportamiento
real de los charles. Cuando se asignan muestras de zonas a otro grupo, los otros
sonidos del kit de percusión pueden reproducirse polifónicamente, como antes.
La opción Max garantiza que el grupo utiliza el número máximo de voces permitidas
por el parámetro Voice, en la ventana de parámetros.
ÂMenúTrigger: determina si las zonas que señalan este grupo se accionan al pulsar
una tecla (ajuste “Key Down”) o al soltar una tecla (ajuste “Key Release”). Esto resulta
útil para emular los chasquidos de las teclas del órgano, por ejemplo, accionando la
nota del órgano al pulsar una tecla y el chasquido al soltarla.
ÂOpciónDc(Decay):actívela para acceder al parámetro “Decay Time”.
“(Decay)Time”:determina el tiempo que tarda en caer el volumen de una muestra
accionada mediante la pulsación de una tecla. Tenga en cuenta que los parámetros
de caída solo funcionan cuando Trigger está configurado en “Key Release”.
“FilterOffsets”
Le permiten desplazar los ajustes Cutoff y Resonance de la ventana de parámetros por
separado para cada grupo. Esto puede resultar útil si desea que no se filtre el impacto
inicial de una nota para un grupo, pero sí para otros.
336 Capítulo21 EXS24 mkII
Parámetros“Envelope1Offsets”y“Envelope2Offsets”
Utilice estos parámetros para desplazar los ajustes de envolvente en la ventana de pará-
metros por separado para cada grupo. Esto resulta útil si desea que las envolventes de
filtro o volumen afecten a las muestras de un grupo después del impacto inicial de los
sonidos activados.
Nota:Cuando el parámetro Trigger se configura en “Key Release”, el parámetro “Decay
Time” determina la caída del volumen, no “Envelope 2” (la envolvente del volumen).
Esto significa que, cuando Trigger está configurado en “Key Release”, los valores de
“Envelope 2 Offsets” no tienen ningún efecto.
El parámetro H (Mantenimiento) determina el período de tiempo durante el que la
envolvente se mantendrá en el máximo nivel de ataque antes de que empiece la fase
de caída.
“SelectGroupBy”
Los parámetros de esta columna permiten definir un evento de selección específico
para seleccionar un grupo. Siempre que se accione el evento de selección definido,
se reproducirán las zonas que señalen a este grupo, y no se reproducirán otros
(seleccionados utilizando un evento de selección diferente). El evento definido
no se acciona, simplemente actúa como un mando a distancia para seleccionar
el grupo en cuestión.
Esta función puede utilizarse con eventos MIDI (notas, controladores, inflexiones de
tono, canal MIDI) y grupos, una vez haya definido con qué número de grupo empezará
el comando “Select By”. Una vez definido, la selección de aquel grupo significa que solo
se reproducirán las zonas que señalan a aquel grupo; los otros no se reproducirán.
Por ejemplo, si desea que EXS24 mkII cambie automáticamente entre dos grupos de
muestras de cuerda, uno para muestras staccato y otro para muestras legato, podría
utilizar el menú “Select Group By” para las notas MIDI, y asignar una nota MIDI diferente
para accionar cada grupo. De esta manera, puede utilizar una nota que no vaya a tocar
para seleccionar entre los dos grupos, y cambiar automáticamente entre grupos desde
el teclado mientras toca. Consulte también “Reasignación de eventos de inflexión de
tono y rueda de modulación”, más adelante, para ver otro ejemplo de cómo se puede
utilizar esta función para cambiar automáticamente entre grupos.
Haga clic en el icono Más, en la esquina superior derecha de la columna “Select Group
By”, para refinar las condiciones de selección del grupo. Haga clic en el icono Menos para
eliminar una condición “Select Group By” y ampliar los criterios de selección del grupo.
Capítulo21 EXS24 mkII 337
Reasignacióndeeventosdeinflexióndetonoyruedademodulación
Para alcanzar una interpretación con un sonido realista de una forma fácil e intuitiva,
los instrumentos de Jam Pack 4 (orquesta sinfónica) usan la rueda de modulación
para alternar entre articulaciones (legato, staccato, etc.) y emplean la rueda de
inflexión de tono para cambiar la expresión (crescendo, diminuendo, etc.).
Encontrará más información sobre este tema en la documentación de Jam Pack 4.
Esto se consigue remapeando internamente los eventos de inflexión de tono al
controlador MIDI 11 y los eventos de la rueda de modulación al controlador MIDI 4.
Para garantizar la compatibilidad con los instrumentos “Jam Pack 4”, el EXS24 mkII
aplica automáticamente este remapeado a dichos instrumentos.
También puede usar este modelo de reasignación para otros instrumentos activando
la opción “Map Mod & Pitch to Ctrl 4 & 11” en el menú Instrument.
EXS24 mkII reasignará los eventos de inflexión de tono y rueda de modulación al
controlador 11 o al controlador 4, respectivamente. No es posible usar las funciones
por omisión de inflexión de tono y rueda de modulación.
338 Capítulo21 EXS24 mkII
Edicióngráficadezonasygrupos
La edición de zonas y grupos no está limitada al área de parámetros. También puede
editar gráficamente algunos parámetros de zona y grupo en el área de la pantalla
Zones o Groups, situada encima del teclado del Editor de instrumentos.
Paramoverunazonaoungrupo:
1Mueva la flecha del ratón sobre un grupo o zona ya existente.
Cambiará a una flecha de dos puntas.
2Haga clic y arrastre la zona o el grupo a la posición deseada.
Nota:También puede cambiar la clave raíz de una zona pulsando Opción y Comando
simultáneamente mientras arrastra dicha zona.
Puede mover varias zonas o grupos a la vez utilizando un marco de selección,
haciendo clic en dichas zonas o grupos con la tecla Mayúsculas o Comando pulsada,
y seleccionándolos.
Capítulo21 EXS24 mkII 339
Paracambiarlanotainicialofinaldeunazonaogrupo:
1Mueva el cursor del ratón hasta el principio o el final de una zona o un grupo.
El cursor cambiará a una flecha de dos puntas.
2Haga clic y mantenga pulsado el botón del ratón y arrastre el punto inicial o final
de la zona o del grupo a la posición deseada.
También puede desplazar una zona a la izquierda o a la derecha utilizando uno
de los siguientes comandos de teclado:
“ShiftSelectedZone(s)/Group(s)Left”:Opción + flecha izquierda)
“ShiftSelectedZone(s)/Group(s)Right”:Opción + flecha derecha)
Si desea desplazar la nota fundamental de la zona junto con la posición de zona,
utilice uno de los siguientes dos comandos de teclado:
“ShiftSelectedZone(s)/Group(s)Left(Zonesincl.RootKey)”:Mayúsculas + Opción +
flecha izquierda
“ShiftSelectedZone(s)/Group(s)Right(Zonesincl.RootKey)”:Mayúsculas + Opción +
flecha derecha
340 Capítulo21 EXS24 mkII
Paraeditarelintervalodevelocidaddeunazonaoungrupo:
1Haga clic en el botón “Mostrar Velocidad” de la parte superior derecha del Editor de
instrumentos (o utilice el comando de teclado “Mostrar/Ocultar Velocidad”).
Se abrirá el área de pantalla Velocity encima del área de pantalla Zones o Views.
2Haga clic en una o más zonas o grupos del área de pantalla.
Las barras de velocidad de las zonas seleccionadas se resaltarán en el área
de pantalla Velocity.
3Con el botón del ratón pulsado, haga clic sobre el valor High o Low de la barra
de velocidad del grupo o la zona que desea editar.
4Arrastre el parámetro hacia arriba para aumentar el valor o bájelo para disminuirlo.
Capítulo21 EXS24 mkII 341
Ordenarzonasygrupos
En el Editor de instrumentos de EXS24 mkII se pueden ordenar zonas y grupos fácil-
mente haciendo clic en la cabecera de la subcolumna por la que desea ordenar.
Por ejemplo, si desea ordenar sus zonas por nombre, haga clic en la cabecera de la
subcolumna Name situada debajo de la columna Name y sus zonas se ordenarán
por su nombre por orden alfabético.
Si deseara ordenar los grupos por velocidad inicial más baja a más alta, por ejemplo,
haría clic en la cabecera de la subcolumna Low en la columna “Velocity Range”, y sus
grupos se ordenarían, mostrándose en primer lugar el grupo que tuviera el intervalo
de velocidad inicial más bajo.
CómomostraruocultarlosparámetrosdeZonasyGrupos
A través del menú View, puede determinar qué parámetros de Zone y Group desea
visualizar en el área de parámetros del Editor de instrumentos:
“ViewAll”:seleccione esta opción para mostrar todas las columnas y subcolumnas
disponibles (comando de teclado correspondiente: View: “View All”).
“IndividualGroupandZonedisplaysettings”:active las columnas y subcolumnas
que desea visualizar. Las entradas de zonas se mostrarán en la visualización Zone.
Las entradas de grupos se mostrarán en la vista Groups.
∏Consejo:Si se pulsa la tecla Opción y se selecciona una columna de zona o grupo
desactivada, se mostrará solamente la columna seleccionada.
“RestoretoDefault”:seleccione esta opción para restaurar la visualización por omisión
(comando de teclado correspondiente: View: “Restore to Defaults”).
“SaveasDefault”:guarda la visualización actual de los parámetros de zona o grupo
como la visualización por omisión siempre que abre el Editor de instrumentos de
EXS24 mkII.
342 Capítulo21 EXS24 mkII
Guardar,eliminar,renombraryexportarinstrumentos
A través del menú Instrument del Editor de instrumentos puede acceder a todas las
operaciones básicas de instrumentos sampler.
Guardar
Guarda el instrumento sampler cargado en ese momento. Cuando cree un nuevo instru-
mento y lo guarde por primera vez, se le pedirá que le dé un nombre. Si ha editado
un instrumento sampler ya existente y lo guarda mediante este comando, se utiliza el
nombre del archivo existente y se sobrescribe el instrumento antiguo. También puede
utilizar el comando de teclado “Save Instrument”.
Guardarcomo
Este comando también guarda el instrumento sampler cargado en ese momento.
Cuando se utiliza “Save As”, se le pedirá que dé un nombre al archivo. Utilice este
comando cuando desee guardar una copia o varias versiones de un instrumento
sampler editado, en lugar de sobrescribir la versión original.
Renombrar
Este comando le permite renombrar el instrumento sampler cargado. La versión con
el nuevo nombre sustituye a la versión anterior almacenada en el disco rígido.
Exportacióndelinstrumentosamplerydelosarchivosdemuestra
Copia el instrumento sampler seleccionado y sus archivos de audio en otra carpeta de
su elección. Al seleccionar este comando, se abre un cuadro de diálogo estándar de
navegación de archivos del sistema operativo. Puede ir hasta una carpeta ya existente
o crear una carpeta nueva con un nombre nuevo, como desee. También puede utilizar
el comando de teclado “Export Sampler Instrument and Sample Files” (por omisión:
Control + C).
Capítulo21 EXS24 mkII 343
Ajustedelaspreferenciasdesampler
EXS24 mkII ofrece una ventana “Preferencias de Sampler”, que le permite configurar varias
preferencias relacionadas con la muestra y la operación, tales como calidad de conversión
de la frecuencia de muestreo, respuesta a la velocidad, almacenamiento de muestras,
parámetros relacionados con búsquedas, etc.
Paraabrirlaventana“PreferenciasdeSampler”,realiceunadelassiguientesoperaciones:
mHaga clic en el botón Opciones de la ventana de parámetros y, a continuación, selec-
cione Preferencias en el menú local.
mSeleccione Editar > Preferencias en el Editor de instrumentos.
Conversiónfrecuenciamuestreo
Seleccione la calidad de interpolación utilizada por EXS24 mkII. Cuando la “Conversión
de frecuencia de muestreo” se configura en Óptimo, se mantiene la mayor calidad de
sonido posible a la hora de transponer muestras.
Almacenamientodemuestras
Seleccione el formato en el que EXS24 mkII gestiona los datos de las muestras cargadas.
Cuando se ajusta en Original, las muestras se cargan en la RAM con su profundidad
de bits original, y se convierten en el formato de punto flotante interno de 32 bits
de Logic Express a la hora de la reproducción. Cuando se selecciona “32 Bit Float”,
las muestras se guardan y cargan en este formato. Esto elimina la necesidad de tener
que realizar una conversión en tiempo real, lo que supone que EXS24 mkII puede
gestionar los datos de muestras de manera más eficaz y reproducir más voces simultá-
neamente. Debe tenerse en cuenta que esto requiere el doble de RAM para muestras
de 16 bits, y un tercio más de RAM para muestras de 24 bits.
Curvadevelocidad
Determina la respuesta de EXS24 mkII a los valores de velocidad recibidos de su teclado
MIDI. Los valores negativos aumentan la respuesta a las pulsaciones suaves de tecla,
y los valores positivos la reducen.
344 Capítulo21 EXS24 mkII
Menú“Buscarmuestrasen”
Determina la ubicación en la que se deben buscar las muestras de instrumentos.
Puede seleccionar entre los discos normalmente utilizados por el sistema operativo
o discos externos SCSI, FireWire o USB, accesibles directamente o a través de la red.
Los discos se pueden seleccionar individualmente o agruparse de la siguiente manera:
ÂDiscos de almacenamiento interno (“Volúmenes locales”) (discos rígidos y mecanis-
mos de CD-ROM) acoplados o instalados en el ordenador directamente.
ÂDiscos de almacenamiento externo (“Volúmenes externos”) accesibles a través de
una red.
“Todos los volúmenes”, las búsquedas de datos apropiados se realizan tanto en discos
internos como en discos de red.
Nota:Si se selecciona “Volúmenes externos” o “Todos los volúmenes” es posible que
aumente considerablemente el tiempo que EXS24 mkII necesita para encontrar y cargar
los instrumentos sampler y archivos.
Menú“Leerclaveraízdesde:”
Le permite determinar cómo determina EXS24 mkII la clave raíz de los archivos de
audio cargados. Puede elegir entre las dos opciones siguientes:
“Archivo/nombredearchivo”:inicialmente lee información sobre la clave raíz del
archivo en cuestión (en la cabecera del archivo AIFF o WAVE) cuando se carga un
archivo de audio en una zona. Si no existe información de este tipo en la cabecera del
archivo, un análisis inteligente del nombre del archivo puede detectar una clave raíz.
Si este segundo método no ofrece ningún resultado útil, C3 se utilizará como clave
raíz por omisión en la zona.
“Nombredearchivo/archivo”:igual que la opción anterior, pero viceversa; el nombre
del archivo se lee en primer lugar y la cabecera se lee en segundo lugar.
“Solonombredearchivo”:solo se lee el nombre del archivo. Si no existe ninguna infor-
mación de la clave raíz, C3 se asignará automáticamente a la zona como clave raíz.
“Soloarchivo”:solo se lee la cabecera del archivo. Si no existe ninguna información
de la clave raíz, C3 se asignará automáticamente a la zona como clave raíz.
“Claveraízennombredearchivo”
EXS24 mkII suele determinar, de manera inteligente, la clave raíz a partir de la cabecera
del archivo del archivo de audio cargado. No obstante, es posible que, a veces, desee
controlar manualmente este parámetro, si considera que la clave raíz no se ha determi-
nado de manera apropiada. Para aquellas ocasiones, utilice el parámetro “Clave raíz en
nombre de archivo”. Las opciones contenidas en el menú local son Auto o valores
numéricos del 1 al 30.
Capítulo21 EXS24 mkII 345
Auto es el valor recomendado. Ofrece un análisis inteligente de números y teclas a partir
del nombre del archivo. En el nombre del archivo se puede identificar un número, indepen-
dientemente de su formato; 60 o 060 son válidos. Otras cifras válidas pueden oscilar entre
21 y 27. Los valores numéricos fuera de estas cifras suelen ser solo números de versión.
Un número de tecla también es una posibilidad válida para este uso, a saber C3, C 3, C_3,
A1, A 1 o #C3, C#3, por ejemplo. El intervalo posible es de C2 a G8.
Nota:Es posible que haya casos en los que un diseñador de sonido haya utilizado
varios números en un nombre de archivo; suele suceder con los bucles, donde uno
de los valores se utiliza para indicar el tempo, p.ej. “loop60-100.wav”. En esta situación,
no queda muy claro qué número indica una clave raíz (si alguno de ellos la indica)
o algo diferente: 60 o 100 podría indicar el número de archivo en una colección,
tempo, clave raíz, etc. Puede ajustar un valor de 8 para leer la clave raíz en posición
(letra/carácter) ocho del nombre del archivo; es decir, el 100 (E6). Si no, el ajuste de
un valor de 5 seleccionará el 60 (C3) como posición de la clave raíz.
“Instrumentoanterior”y“Siguienteinstrumento”
Puede utilizar las preferencias “Instrumento anterior” y “Siguiente instrumento” para
determinar qué tipo de evento MIDI (y valor de datos) se utilizará para seleccionar el ins-
trumento anterior o siguiente.
Seleccione el tipo de evento MIDI en los menús “Instrumento anterior” y “Siguiente instru-
mento”. Entre las opciones se incluyen: Note, “Poly Pressure”, “Control Change, “Program
Change”, “Channel Pressure” y “Pitch Bend”.
En el campo situado junto a los menús, puede introducir el número de nota o el valor
del primer byte de datos. Cuando se selecciona “Control Change”, el campo de número
determina el número de controlador.
”LaconversiónGigaincluyeaccionamientodeliberación”
Determina si la función de accionamiento de liberación del formato Gigasampler será
llevada a cabo o no por EXS24 mkII.
“Ignorarvelocidaddeliberación”
Esta opción también hace referencia a la función de accionamiento de Release de la
función Gigasampler, y siempre debería accionarse con este propósito. Independiente-
mente de si su teclado puede o no puede enviar la velocidad de Release, es posible
que desee que sus muestras se reproduzcan mediante la función de accionamiento
de Release más alto o más bajo que la muestra original, o al mismo volumen, sin tener
en cuenta la velocidad inicial. Cuando reproduzca muestras con el accionamiento de
Release, es posible que desee que el valor de la velocidad de Release tenga el mismo
valor que el valor de velocidad inicial. Para lograrlo, puede desactivar la velocidad
de Release.
346 Capítulo21 EXS24 mkII
“Mantenerlasmuestascomunesenlamemoriaalcambiardeproyecto”
Determina si las muestras usadas habitualmente por dos archivos de proyecto abiertos
se van a volver a cargar o no cuando se cambie entre proyectos.
Configuracióndelamemoriavirtual
En la actualidad, muchas librerías de muestras contienen gigabytes de muestras de audio
para crear instrumentos sampler lo más precisos posibles. A menudo, estas librerías de
muestras son demasiado grandes como para almacenarse a la vez en la memoria de
acceso aleatorio de su ordenador (RAM). Para permitirle utilizar estas librerías de mues-
tras, EXS24 mkII puede utilizar una parte de su disco rígido como memoria virtual.
Cuando active la memoria virtual de EXS24 mkII, solo se cargarán los ataques iniciales de
las muestras de audio en la RAM del ordenador; el resto de la muestra se transmitirá en
tiempo real desde el disco rígido.
En la ventana “Memoria virtual” puede configurar la función de memoria virtual
de EXS24 mkII.
Paraabrirlaventana“Memoriavirtual”:
mHaga clic en el botón Opciones de la ventana de parámetros y, a continuación, selec-
cione “Memoria virtual” en el menú local.
“Activo”:haga clic en esta opción para activar la función de memoria virtual de
EXS24 mkII.
“Velocidaddeldisco”:hace referencia a la velocidad de su disco rígido; si tiene un disco
rígido de 7.200 RPM o más rápido para sus muestras de audio, seleccione Alto. Si utiliza
un disco de un ordenador portátil de 5.400 RPM para sus muestras, seleccione Medio.
Por lo general, no necesitará utilizar el ajuste Bajo con ningún Macintosh moderno.
Capítulo21 EXS24 mkII 347
“Actividaddegrabaciónendiscorígido”:hace referencia a la cantidad de grabación y trans-
misión de audio no relacionado con muestras que está realizando. Por ejemplo, si está
grabando kit de percusión enteros a través de una docena de micrófonos, transmitiendo
en tiempo real sonidos de guitarras y bajos en vivo, grabando coros, etc., debería ajustar
la actividad de grabación de su disco rígido en High. Por otra parte, si su proyecto está
compuesto principalmente por instrumento de software, con un instrumento grabado o
una voz o dos, debería ajustar la actividad de grabación del disco rígido en Low. Si no
sabe con seguridad qué parámetro debe utilizar, seleccione el Promedio.
ÂCampo“RequiereasignaciónRAMconstantede”:muestra el uso de memoria reque-
rido por los dos parámetros anteriormente mencionados. Cuanto más lento sea su
disco rígido y mayor sea la actividad de grabación de su disco rígido, mayor asigna-
ción de RAM se realizará a la memoria virtual.
ÂSecciónPrestaciones:muestra el tráfico de entrada/salida del disco actual y los datos no
leídos del disco a tiempo. Si estos números comienzan a aumentar, es posible que se
produzca un fallo en EXS24 mkII cuando trate de transmitir en tiempo real las mues-
tras desde el disco a la vez con su interpretación. Si observa que estos valores ascien-
den a niveles altos, deberá cambiar los ajustes generales para liberar RAM adicional
para el uso de la memoria virtual. Si continúa observando niveles elevados en estos
valores y saltos en el audio, deberá considerar instalar más RAM en su Macintosh.
UsodelaVSLPerformanceTool
EXS24 mkII incluye una interfaz adicional para Vienna Symphonic Library: Performance
Tool. El software Performance Tool ofrecido por VSL debe instalarse para permitir el
acceso a esta interfaz. Para obtener información detallada, consulte la documentación
de VSL.
22
 349
22 ExternalInstrument
PuedeusarExternalInstrumentparadireccionarlosgenera-
doresdesonidoMIDIexternosatravésdelmezcladorde
LogicExpress,loquelepermiteprocesarlosconefectosde
LogicExpress.
Lo ideal es usar una interfaz de audio con múltiples entradas y salidas para evitar la
constante reconexión de dispositivos. External Instrument puede insertarse en canales
de instrumento de software en lugar de un instrumento de software.
ParámetrosdeExternalInstrument
ÂMenú“MIDIDestination”:seleccione el objeto de instrumento MIDI deseado
en el Entorno.
ÂMenúInput:seleccione las entradas del hardware de audio a las que está conectado
el generador de sonido MIDI.
ÂReguladorycampo“InputVolume”:determina el nivel de la señal entrante.
350 Capítulo22 External Instrument
UsodeExternalInstrument
La siguiente sección describe los pasos necesarios para direccionar los generadores
de sonido MIDI externos a través del mezclador de Logic Express.
ParaprocesarinstrumentosMIDIexternosconefectos:
1Conecte la salida (o par de salidas) de su módulo MIDI a una entrada (o par de entradas)
de la interfaz de audio.
Nota:Pueden ser conectores analógicos o digitales, si la interfaz de audio y la unidad
de efectos están provistas de uno de ellos o ambos.
2Cree un canal de instrumento.
3Haga clic en la ranura de instrumento y seleccione “External Instrument”
en el menú local.
4Seleccione el destino MIDI en el menú de la ventana “External Instrument”.
5Seleccione la entrada (de la interfaz de audio) a la que está conectado el generador
de sonido MIDI en el menú local Entrada.
6Ajuste el volumen de entrada, si procede.
7Inserte los efectos deseados en las ranuras de inserción del canal.
Como la pista se envía a un canal de instrumento (que se está usando para un módulo
de sonido MIDI externo), se comporta como una pista de instrumentos de software
estándar, lo que significa que puede grabar y reproducir pasajes MIDI en la misma,
con las siguientes ventajas:
ÂPuede aprovechar los sonidos y el motor de síntesis del módulo MIDI,
sin sobrecargar
la CPU de su Macintosh (aparte de los efectos usados en el canal)
.
ÂObviamente puede usar efectos de inserción, pero también puede usar efectos
de envío encaminando el canal de instrumentos a canales auxiliares.
ÂPuede realizar en tiempo real un bounce de las partes de instrumento MIDI
(con o sin efectos) y convertirlas en un archivo de audio. Esto convierte la creación
de una mezcla, incluidas todas las pistas y los dispositivos internos y externos,
en un proceso de un solo paso.
Otrosaspectosatenerencuenta
Si se usan fuentes de sonido MIDI multitímbricas, no hay que olvidar que cada External
Instrument precisa una salida de audio separada.
No se puede congelar una pista External, como ocurre con las operaciones de Bounce
en las que interviene hardware MIDI.
23
 351
23 KlopfGeist
KlopfGeistesuninstrumentooptimizadoparaproporcionar
unaclaquetademetrónomoenLogicExpress.
KlopfGeist se inserta por omisión en el canal de instrumento 128 y se emplea para
generar una claqueta de metrónomo MIDI.
En teoría, cualquier otro instrumento de Logic Express o de otras marcas podría
usarse como una fuente de sonido de metrónomo (en el canal de instrumento 128).
Así, Klopfgeist puede insertarse en cualquier otro canal de instrumento y utilizarse
como tal.
Sin embargo, al revisar los parámetros de KlopfGeist se verá con claridad que se trata
de un sintetizador diseñado para crear sonidos de metrónomo.
ÂBotonesTriggerMode: indican si KlopfGeist opera como instrumento monofónico
o polifónico de 4 voces.
ÂPotenciómetroycampoTune:afina KlopfGeist en pasos de semitono.
ÂPotenciómetroycampoDetune: afina KlopfGeist con mayor precisión, en pasos
de centésima de tono.
ÂReguladorycampoTonality:cambia el sonido de KlopfGeist de un chasquido corto
a un sonido percusivo afinado, similar al de un clave o un bloque de madera.
352 Capítulo23 KlopfGeist
ÂReguladorycampoDamp:controla el tiempo de liberación. Se alcanza el tiempo
de liberación más corto cuando Damp se encuentra en su valor máximo (1,00).
ÂReguladorycampos“LevelViaVel”:determinan la sensibilidad a la velocidad de
KlopfGeist. La mitad superior de este regulador de dos partes determina el volumen
para la máxima velocidad, y la mitad inferior el de la mínima velocidad. Haciendo clic
en el área entre los dos segmentos de deslizador y arrastrando es posible mover
ambos simultáneamente.
24
 353
24 Ultrabeat
Ultrabeatesunsintetizadorderitmosqueincorpora
unsecuenciadorporpasos.
El motor de síntesis de Ultrabeat está optimizado para crear sonidos de percusión
y batería acústicos y electrónicos. Incluye una gran variedad de motores de síntesis:
osciladores de fase, reproducción de muestras, FM (modulación de frecuencia) y mode-
lado físico. ¡Incluso puede usar una entrada de cadena lateral como fuente de sonido!
Ultrabeat cuenta con un secuenciador por pasos integrado que permite crear grooves
rítmicos compuestos de patrones. El secuenciador dispone de controles de pasos ilumi-
nados, muy similares a los de las cajas de ritmos clásicas. El secuenciador de Ultrabeat
también incluye funciones de automatización por pasos, que permiten variar el timbre
de un sonido dependiendo de la dinámica de la interpretación o de los ritmos progra-
mados. El secuenciador tiene un papel importante en la definición del modelado diná-
mico de los ritmos y sonidos producidos con Ultrabeat.
Además de cargar muestras de audio y sus propios ajustes, Ultrabeat puede importar
instrumentos EXS. Esto multiplica las opciones de diseño de sonido y procesamiento
de ritmos para instrumentos EXS, y le permite usar la intuitiva disposición del mezclador
de percusión de Ultrabeat para reproducir kits de percusión EXS.
Por último, Ultrabeat dispone de una extensa colección de funciones de
modulación: se puede modular prácticamente cualquier aspecto del módulo.
354 Capítulo24 Ultrabeat
LaestructuradeUltrabeat
La mayoría de los sintetizadores de software ofrecen un sintetizador por instancia del
módulo. En cambio, Ultrabeat pone a su disposición 25 sintetizadores independientes.
Estos sintetizadores (denominados voz de percusión en Ultrabeat) están optimizados
para generar sonidos de batería y percusión.
La distribución de voces de percusión a través del teclado MIDI es simple y fácil de
explicar: las primeras 24 teclas MIDI (empezando por abajo) tienen asignada una voz
de percusión cada una. La voz de percusión número 25 es una excepción y puede ser
reproducida cromáticamente.
Ultrabeat podría compararse con una caja de ritmos dotada de 24 pads de percusión
y un teclado incorporado.
Los 24 pads de percusión de Ultrabeat están asignados a las primeras 24 teclas de un
teclado MIDI estándar (correspondientes a las notas MIDI C1-B2). Esta correspondencia
con las notas MIDI es compatible con la asignación de notas MIDI para baterías Roland
GM. El teclado cromático para el sintetizador número 25 (la nota más baja en el intervalo)
comienza en C3.
Nota:Si su teclado MIDI no es lo suficientemente grande o no admite el desplaza-
miento de octavas para reproducir las octavas más bajas o más altas de Ultrabeat,
puede usar el parámetro Transportar en el Inspector de Logic Express para desplazar
las notas MIDI entrantes.
Voces de percusión 1 a 24
La voz de percusión número 25 se
puede reproducir cromáticamente.
Capítulo24 Ultrabeat 355
Con el fin de simplificar (y para ser fieles a la analogía con una caja de ritmos),
nos referiremos a los sintetizadores independientes (voces de percusión) como
sonidos que, combinados, forman un kit de percusión de Ultrabeat.
VistageneraldeUltrabeat
La interfaz de usuario de Ultrabeat se divide en tres secciones funcionales.
ÂLaseccióndeasignaciones:muestra todos los sonidos de percusión de un kit y
permite seleccionarlos, renombrarlos y organizarlos. También incluye un pequeño
mezclador, que se puede usar para ajustar el volumen y la posición panorámica de
cada sonido.
ÂLaseccióndelsintetizador:la mayor parte de la interfaz de usuario de Ultrabeat
está dedicada a la creación y el modelado de los sonidos de percusión individuales.
Se trata del sintetizador de Ultrabeat. Los parámetros del sonido de percusión selec-
cionado en la sección de asignaciones se muestran en esta sección del sintetizador.
ÂSecuenciadorporpasos:aquí puede crear y controlar secuencias y patrones.
Una secuencia dispara un sonido de percusión y tiene un máximo de 32 pasos.
Un patrón contiene las secuencias totales de los 25 sonidos. Puede usar el secuen-
ciador por pasos en lugar de notas MIDI (o junto a ellas) que entren en Ultrabeat
desde Logic Express para controlar sonidos. El secuenciador por pasos se describe
con más detalle en la sección “El secuenciador por pasos”, en la página 392.
Sección de asignaciones
secuenciador por pasos:
Sección del sintetizador
356 Capítulo24 Ultrabeat
Cómocargaryguardarsonidos
Los métodos para guardar y cargar ajustes en Ultrabeat son los mismos que en todos
los demás instrumentos de Logic Express. Para obtener más información, véase el
manual del usuario de Logic Express 8.
Un ajuste de Ultrabeat contiene:
ÂEl kit de percusión, que consta de 25 sonidos e incluye asignaciones y ajustes
del mezclador.
ÂLos ajustes completos de todos los parámetros de cada uno de los 25 sonidos.
ÂLos ajustes del secuenciador y los 24 patrones, incluidas las puertas, velocidad,
accionamiento y automatización por pasos de cada uno de los 25 sonidos.
Nota:La recuperación conjunta de todos estos datos cuando se carga un ajuste
de Ultrabeat resulta lógica y conveniente, ya que el efecto musical de los patrones,
en especial de aquellos con parámetros de velocidad y puertas secuenciadas,
está íntimamente ligado a los sonidos usados.
Capítulo24 Ultrabeat 357
Laseccióndeasignaciones
La sección de asignaciones muestra todos los sonidos de un kit de percusión
y también incluye un pequeño mezclador. Permite:
ÂSeleccionar, organizar y dar nombre a los sonidos de percusión
ÂImportar sonidos de percusión desde otros ajustes de Ultrabeat o instrumentos EXS
ÂMezclar sonidos de percusión
Cómoseleccionarsonidos
Los 25 sonidos de un kit de percusión de Ultrabeat están asignados al teclado en
pantalla situado en la parte izquierda de la ventana del módulo. El orden de los
sonidos en el teclado se corresponde con las notas de un teclado MIDI conectado,
empezando por C1 como primer sonido (abajo).
Haga clic en el nombre del sonido en la sección de asignaciones para seleccionar
el sonido de percusión correspondiente. Los parámetros del sonido se mostrarán
en la sección del sintetizador, a la derecha.
Asegúrese de que el sonido que está reproduciendo a través de MIDI es también el que
está editando: puede reconocer el sonido seleccionado por el recuadro gris que aparece
alrededor del nombre en el área de asignaciones. La tecla correspondiente en el teclado
en pantalla a la izquierda del nombre del sonido se vuelve azul cuando recibe datos MIDI
apropiados. También puede hacer clic en estas teclas para reproducir el sonido.
En este ejemplo, el sonido de percusión 2 se está reproduciendo (tecla azul),
mientras que el sonido de percusión 4 está seleccionado (recuadro gris).
También puede seleccionar sonidos utilizando la entrada de notas MIDI. Para ello, active
el botón “Voice Auto Select” en la parte superior izquierda de la ventana de Ultrabeat.
Nota:Como la naturaleza de Ultrabeat lo lleva a recibir numerosas notas de acciona-
miento desde Logic Express o desde el secuenciador por pasos integrado, la selección
automática de sonidos resultaría en constantes y confusos cambios de los parámetros
en pantalla. Para evitarlo, la función “Voice Select” se desactiva automáticamente
cuando se produce una rápida sucesión de notas de accionamiento.
358 Capítulo24 Ultrabeat
Cómoorganizarydarnombrealossonidos
Al hacer doble clic en el nombre de un sonido de percusión, se abre su campo de
entrada de texto y es posible renombrarlo. Pulse Retorno o haga clic en cualquier
parte fuera del campo de entrada de texto para concluir la operación.
Se pueden intercambiar y copiar sonidos de percusión en un kit de Ultrabeat mediante
una operación de arrastrar y soltar, o mediante un menú de función rápida.
Paraintercambiarocopiarsonidosdepercusiónutilizadolafuncióndearrastrar
ysoltar:
1Haga clic y mantenga pulsado el botón del ratón en el sonido de percusión deseado
en la sección de asignaciones (no en un botón o menú).
2Arrástrelo a la posición deseada.
ÂCon este sencillo gesto de arrastrar y soltar se intercambiarán los dos sonidos
de percusión, incluidos los ajustes del mezclador: volumen, panorámica, silencio,
solo y configuración de salida. Las secuencias no se intercambian.
ÂSi pulsa Comando durante la operación de arrastrar y soltar, el intercambio
de sonidos incluirá las secuencias. Las secuencias sí se intercambian.
ÂSi pulsa Opción durante la operación de arrastrar y soltar, se copiará el sonido.
Las secuencias no se copian.
ÂSi pulsa Opción + Comando durante la operación de arrastrar y soltar, se copiará
el sonido. Las secuencias sí se copian.
Capítulo24 Ultrabeat 359
Paraintercambiarocopiarsonidosdepercusiónutilizandounmenúdefunción
rápida:
1Con la tecla Control pulsada, haga clic en el sonido de percusión en la sección
de asignaciones.
2Seleccione el comando deseado en el menú de función rápida que aparecerá:
“Copy(Voice&Seq)”:este comando copia en el Portapapeles el sonido seleccionado,
incluidos los ajustes del mezclador y las secuencias.
“PasteVoice”:este comando reemplaza el sonido seleccionado con el del Portapapeles,
sin cambiar sus secuencias.
“PasteSequence”>(submenú):el submenú “Paste Sequence” permite reemplazar
todas las secuencias (o solo determinadas secuencias) del sonido de percusión
de destino. “Paste Sequence” no influye en los parámetros de sonido del sonido de
percusión. Al pegar una secuencia, se reemplaza la secuencia activa en ese momento
(establecida en el menú Pattern) del sonido de percusión de destino. Esto permite
copiar secuencias en cualquiera de las 24 posibles ubicaciones de patrones.
“SwapwithClipboard”:este comando intercambia y reemplaza el sonido seleccionado
con el contenido del Portapapeles.
ÂInit.>(submenú):el submenú Init. contiene algunos sonidos que pueden servir de
comienzo (Inic.). Al seleccionar uno de ellos, se reemplazará el sonido de percusión
de destino. El sonido “Sample Init” inicializa los parámetros de filtro y tono a ajustes
neutros como punto de inicio para programar sonidos de percusión basados en
muestras.
Nota:Naturalmente, los comandos Paste y “Swap with Clipboard” del menú de
función rápida requieren el uso previo del comando Copy para colocar datos en
el Portapapeles.
Estos comandos solo afectan al sonido de percusión seleccionado; las secuencias
y datos de sonido de los 24 sonidos de percusión restantes no varían.
360 Capítulo24 Ultrabeat
ImportacióndesonidosdepercusióneinstrumentosEXS
Puede importar secuencias y sonidos de percusión de otros ajustes de Ultrabeat al kit
de percusión activo. También puede importar sonidos de instrumentos EXS: Ultrabeat
reproduce la disposición EXS del modo más fiel posible. Las zonas EXS por capas se
configuran como sonidos de percusión por capas usando el modo de reproducción
de muestras del oscilador 2.
ParaabrirunajustedeUltrabeatouninstrumentoEXSenlalistadeimportación:
1Haga clic en el campo Import, en la parte superior izquierda de Ultrabeat.
2Localice y seleccione el ajuste de Ultrabeat o instrumento EXS del que desea importar
sonidos, y haga clic en Open.
Se mostrará una lista de todos los sonidos encontrados en el ajuste o instrumento EXS
seleccionado al lado de la sección del mezclador.
Nota:Si importa instrumentos EXS que incluyan más de 25 sonidos, podrá desplazarse
por conjuntos de 25 sonidos usando las flechas arriba y abajo, a la izquierda y a la derecha
del nombre del instrumento EXS, en la parte superior de la lista de importación.
Capítulo24 Ultrabeat 361
Existen dos métodos para transferir sonidos de la lista de importación a la sección de
asignaciones. El más simple consiste en arrastrar sonidos de la lista de importación a
la sección del mezclador. Si además pulsa Comando, se incluirán todas las secuencias.
También puede usar un menú de función rápida.
Paratransferirsonidosutilizandounmenúdefunciónrápida:
1Con la tecla Control pulsada, haga clic (o haga clic con el botón derecho del ratón
directamente) en el nombre del sonido en la lista de importación.
2Seleccione “Copy (Voice & Seq)” en el menú de función rápida.
Se copiará el sonido seleccionado y sus secuencias al Portapapeles.
3Con la tecla Control pulsada, haga clic (o haga clic con el botón derecho del ratón
directamente) en el sonido que desea reemplazar en el kit de percusión activo en ese
momento, y seleccione uno de los comandos siguientes en el menú de función rápida:
“PasteVoice”:reemplaza el sonido de percusión de destino sin cambiar sus secuencias.
“PasteSequence”>(submenú):reemplaza todas las secuencias (o solo determinadas
secuencias) del sonido de percusión de destino. “Paste Sequence” no afecta al sonido
de percusión de destino. Al pegar una secuencia, se reemplaza la secuencia activa en
ese momento (establecida en el menú Pattern) del sonido de percusión de destino.
Este método permite importar secuencias de sonidos de percusión en cualquiera de
las 24 ubicaciones de patrones posibles. Tenga en cuenta que estas operaciones solo
afectan al sonido de percusión seleccionado; las secuencias y datos de sonido de los
24 sonidos de percusión restantes no varían.
“SwapwithClipboard”:intercambia el contenido del Portapapeles con el sonido
de percusión de destino. Puesto que este comando intercambia los datos de sonido
de percusión y de secuencia, es de gran utilidad para reorganizar el kit de percusión.
CómoarrastrarinstrumentosEXSalaseccióndeasignaciones
También puede arrastrar un instrumento EXS directamente a la sección de asignaciones
para importar todo el instrumento EXS. Este método no permite desplazarse por las
páginas del instrumento EXS si contiene más de 25 sonidos de muestras. Ultrabeat solo
mostrará las capas y zonas de muestra dentro del intervalo de sonidos de percusión del
módulo, de C1 a C3, e ignorará el resto.
362 Capítulo24 Ultrabeat
Elmezclador
La sección de asignaciones cuenta con un mezclador para los 25 sonidos del kit de
percusión de Ultrabeat. Permite ajustar el volumen y la posición panorámica de cada
sonido, y también incluye los botones Mute y Solo.
Volumen
Los volúmenes individuales de todos los sonidos están indicados con barras azules,
lo que proporciona una vista general completa de todos los niveles en el kit. Puede
ajustar el volumen del sonido, en relación con el nivel de salida total de Ultrabeat,
arrastrando la barra azul debajo del nombre del sonido. El control “Master (Volume)”
se encuentra encima del sonido de percusión número 25 y controla los niveles de
todos los sonidos de percusión en el kit, esto es, el nivel de mezcla total de todos
los sonidos de percusión.
Mute
Es posible silenciar sonidos individuales de un kit de percusión haciendo clic
en el botón Mute (M) a la derecha de su nombre.
Solo
Es posible escuchar los sonidos aisladamente haciendo clic en el botón Solo (S),
que se encuentra junto al botón Mute.
Pan
El potenciómetro rotatorio a la derecha de los botones Mute y Solo controla
la posición de la señal en el campo estéreo (Panorama).
Salidasindividuales
Ultrabeat cuenta con ocho salidas estéreo y mono independientes, y puede ser insertado
como un instrumento multicanal. En este caso, cada sonido de percusión puede ser direc-
cionado individualmente a salidas individuales (o a pares de salidas) usando el menú
“Out(put Selection)” situado junto al potenciómetro Panorama. Los sonidos de percusión
dirigidos a un par de salidas distinto de la principal se excluyen automáticamente de las
salidas principales. El control de los pares de salidas distintos a 1–2 se efectúa a través de
los canales Aux.
Botón Mute
Regulador de volumen
Volumen maestro Potenciómetro Pan
Menú Out(put Selection)
Botón Solo
Capítulo24 Ultrabeat 363
Laseccióndelsintetizador
La sección del sintetizador es el corazón y el alma de Ultrabeat. Como ya hemos expli-
cado anteriormente, cada sonido de percusión dispone de su propia sección de sinteti-
zador. No se deje intimidar por la gran cantidad de parámetros que el sintetizador de
Ultrabeat muestra en una ventana del módulo. En realidad, el flujo de la señal es muy
fácil de entender.
Elflujodelaseñal
El motor de síntesis de Ultrabeat se basa en los principios clásicos de la síntesis
sustractiva.
Si observa la sección del sintetizador de izquierda a derecha, reconocerá el flujo de señal
y la estructura tradicional de un sintetizador sustractivo. Primero, se crea el material tonal
básico con los osciladores y el generador de ruido. A continuación, un filtro elimina ciertas
frecuencias del sonido básico, a lo cual sigue el modelado del volumen (envolventes).
Los detalles de las funciones de Ultrabeat, y su importancia, se hacen más aparentes
cuando se observa la interfaz tridimensional y se reconocen los distintos niveles de
adelante hacia atrás:
Elevada en el centro se encuentra la sección del filtro. Se trata de un objeto de control
redondo y de gran tamaño. Su ubicación y diseño son a la vez prácticos y funcionales,
ya que la sección de filtro representa un papel clave en Ultrabeat.
Oscilador 1
Oscilador 2
Generador de ruido
Filtrado
modulador en anillo
Botón de flujo de señal
Botón de flujo de señalBotón de flujo de señal
364 Capítulo24 Ultrabeat
El filtro recibe su señal de las siguientes fuentes de sonido: oscilador 1, oscilador 2,
el generador de ruido y el modulador en anillo. Sus secciones de salida se representan
mediante cuatro objetos adyacentes al filtro (tres objetos redondos y el modulador
en anillo, rectangular y más pequeño, a la derecha del filtro). Un nivel por debajo se
encuentran los elementos de control de estas fuentes de sonido.
Sobre cada objeto adjunto al filtro se encuentra un pequeño botón rojo de flujo de
señal que indica si las señales deben pasar a través del filtro o si lo ignoran en su
camino hacia la sección de salida del sintetizador. Pasando por la ruta de salida a la
derecha, las señales atraviesan dos ecualizadores y una etapa para expansión estéreo
o modulación panorámica.
La salida del sonido de percusión pasa entonces al mezclador, que está integrado
en la sección de asignaciones (vea la sección “El mezclador”, en la página 362).
Parámetroscomunesdelososciladores1y2
Para usar los osciladores 1 o 2, primero debe activarlos. Para ello, use el botón “On/Off”
en la parte superior izquierda de la sección de los osciladores 1 o 2. Cuando está acti-
vado, el botón es rojo.
Nota:Al programar un sonido de percusión, se pueden activar o desactivar las fuentes
de sonido individuales con los botones “On/Off”. También puede escuchar los compo-
nentes individuales del sonido por separado y eliminarlos del conjunto si es necesario.
El volumen de los osciladores 1 o 2 se maneja mediante el potenciómetro Volume
situado en el borde derecho de las secciones de los osciladores 1 o 2, respectivamente.
El volumen se puede modular mediante las fuentes encontradas en los menús Mod
y Via. Para obtener más información, consulte “Modulación” en la página 383.
El regulador curvo a la izquierda del potenciómetro Volume regula el tono de los oscila-
dores en intervalos de semitono. Si pulsa la tecla Mayús, puede ajustar el tono en inter-
valos de centésima.
Capítulo24 Ultrabeat 365
El valor del tono se muestra a la izquierda del regulador. Puede cambiar el valor
mostrado haciendo clic y manteniendo pulsado el botón del ratón sobre el campo
del valor y moviendo el ratón verticalmente.
El tono también se puede modular mediante las fuentes encontradas en los menús
Mod y Via.
Entre cada uno de los osciladores y la sección de filtro encontrará un conmutador de
flujo que controla el direccionamiento (botón “Filter Bypass”). Si hace clic con el ratón
repetidamente, se envía la señal del oscilador correspondiente al filtro (el botón “Filter
Bypass” se vuelve rojo) o se ignora el filtro y se envía directamente a la sección EQ
(el botón “Filter Bypass” se mantiene gris).
La dirección de la flecha en el botón “Filter Bypass” ilustra el direccionamiento.
Nota:El botón “Filter Bypass” simplemente determina el flujo de la señal. No activa
o desactiva el oscilador. Use el botón “On/Off” para activarlo (véase más atrás).
Propiedadesexclusivasdeloscilador1
El oscilador 1 puede emplear tres tipos de motor de síntesis: “Phase Oscillator”, FM,
y “Side Chain” (entrada de audio externa). Se cambia haciendo clic en los botones con
los nombres correspondientes, en el borde superior de la sección del oscilador 1.
PhaseOscillator
La onda del oscilador de fase se puede alterar con los parámetros Slope, Saturation y
Asymmetry, hasta crear prácticamente cualquier onda básica de sintetizador. Los efectos
de estos tres parámetros se ilustran gráficamente en la pantalla de formas de onda, en la
sección del oscilador. Si se estos tres parámetros se ponen a cero, el oscilador producirá
una onda sinusoidal.
366 Capítulo24 Ultrabeat
ÂSlope:determina la pendiente de la onda. Cuanto más alto sea el valor de la pendiente,
más pronunciada será la onda. El sonido resultante adquiere un carácter más nasal a
medida que la inclinación se hace más vertical.
ÂSaturation:si se aumenta el valor de saturación se recorta la onda, que adquiere una
forma cada vez más rectangular. Esto resulta en un aumento de los sobretonos impares.
ÂAsym(Asymmetry):inclina la onda en la dirección de una onda triangular, haciendo
que el sonido resulte más “tenso”. La asimetría se puede modular mediante las fuentes
encontradas en los menús Mod y Via. Esto permite crear cambios de sonido dinámicos
en el nivel del oscilador. Para obtener más información, consulte “Modulación” en la
página 383.
Nota:Las ondas básicas de los sintetizadores analógicos clásicos se pueden reproducir
fácilmente con el oscilador de fase: las ondas sinusoidales, rectangulares y triangulares son
en cada caso el producto de ajustar los parámetros Slope, Saturation y Asym en diversas
combinaciones. Por ejemplo, si ajusta Slope y Saturation en sus valores máximos, y Asym
en su valor mínimo, creará una onda cuadrada. Si ajusta Slope a –0,20, Saturation a su valor
mínimo y Asym a su valor máximo, creará una onda triangular.
FM(Modulacióndefrecuencia)
En el modo FM, el oscilador 1 genera una onda sinusoidal. Su frecuencia se modula
mediante la onda del oscilador 2. Recuerde que el oscilador 2 debe estar activado para
poder generar la onda. Cuanto más compleja sea la onda del oscilador 2, más parciales
se crearán (al aumentar el valor “FM Amount”) durante el proceso FM. Puede observar
la pantalla para ver cómo la onda sinusoidal toma una forma cada vez más compleja.
El parámetro “FM Amount” se puede modular mediante las fuentes de sonido encon-
tradas en los menús Mod y Via. Para obtener más información, consulte “Modulación”
en la página 383.
Nota:Mientras que el oscilador de fase es ideal para simular ondas y sonidos de estilo
analógico, el modo FM proporciona sonidos metálicos y sonidos digitales de campana.
Capítulo24 Ultrabeat 367
SideChain
En el modo “Side Chain” (cadena lateral), Ultrabeat utiliza una entrada de cadena
lateral como fuente para el oscilador 1. Esto implica que todos los canales de audio,
auxiliares o de entrada en directo pasan por los filtros, las envolventes, el LFO y el
secuenciador por pasos de Ultrabeat.
Una vez seleccionado el modo “Side Chain” para el oscilador 1, deberá seleccionar qué
canal desea utilizar como entrada de cadena lateral. Esto se hace en Ultrabeat como lo
haría en cualquier módulo con entrada de cadena lateral: seleccionando el canal
deseado en el menú “Side Chain”.
El modo “Side Chain” aumenta considerablemente las opciones creativas de Ultrabeat.
Puede usar una entrada de audio del oscilador 1 junto con el motor de síntesis del osci-
lador 2 para crear un sonido de percusión en parte audio en directo y en parte sonido
sintetizado. Puesto que el secuenciador y los otros sonidos de percusión de Ultrabeat
funcionan normalmente, puede mezclar la programación de percusión analógica y el
procesamiento de cadena lateral. Por ejemplo, puede hacer que un sonido de percu-
sión filtre por pasos, al ritmo de un groove programado, una entrada externa de audio.
Nota:Una señal de audio de cadena lateral sola no es suficiente para accionar los pro-
cesadores de Ultrabeat. Para oír la señal de audio de cadena lateral, los procesadores de
Ultrabeat se deben activar a través de MIDI o de su secuenciador por pasos interno.
368 Capítulo24 Ultrabeat
Propiedadesexclusivasdeloscilador2
El oscilador 2 puede emplear tres tipos de motor de síntesis: “Phase Oscillator”, Sample
y Model. Se cambia haciendo clic en los botones con los nombres correspondientes en
el borde inferior de la sección del oscilador 2.
PhaseOscillator
El oscilador de fase del oscilador 2 funciona de manera casi idéntica al oscilador de fase
del oscilador 1. La diferencia es que, cuando se encuentra en el modo de oscilador de
fase, se modula la saturación en el oscilador 2, en lugar de modularse la asimetría en el
oscilador 1. Por ello, cuando ambos osciladores se encuentran en el modo de oscilador
de fase, pueden generar distintos sonidos.
Para obtener más información sobre el modo “Phase Oscillator”, véase “Phase Oscillator”
en la sección “Propiedades exclusivas del oscilador 1”.
Sample
En el modo Sample, el oscilador 2 utiliza un archivo de audio como fuente de sonido.
Al hacer clic en la flecha situada en la parte superior izquierda de la pantalla de formas
de onda, se abre un menú que permite cargar y descargar muestras, o mostrar en el
Finder la muestra cargada.
La flecha Reverse cambia la dirección de reproducción de la muestra (hacia delante/
hacia atrás).
Los dos reguladores horizontales Min/Max (Velocity) debajo de la pantalla de formas
de onda determinan el punto de inicio de la muestra según la dinámica de la interpre-
tación. Min determina el punto de inicio de la muestra en el nivel de velocidad mínimo
(velocidad = 1) y Max en el nivel máximo (velocidad = 127). Si Min y Max se establecen
en el mismo valor, esto se corresponde con un ajuste estático del punto de inicio de
la muestra.
Capítulo24 Ultrabeat 369
Tanto los las muestras de fábrica de Ultrabeat como los sonidos importados de instru-
mentos EXS suelen constar de distintas capas que cambian de velocidad según la
dinámica de la interpretación. Las capas que se activan en función de los valores de
velocidad entrantes se determinan con el pequeño regulador “Vel Layer” situado a
la derecha. Este regulador determina qué capa se debe accionar en el nivel mínimo
(velocidad = 1). El segundo regulador pequeño situado a la izquierda determina qué
capa debe sonar en el nivel máximo (velocidad = 127). Si carga una muestra que no
tenga varias capas, el regulador “Vel Layer” no tiene ningún efecto.
Paracargarunarchivodeaudio:
1Haga clic en la flecha en la parte superior izquierda de la pantalla de formas de onda
y seleccione “Load Sample” en el menú local.
2En la ventana “Load Sample”, localice y seleccione el archivo de audio deseado.
Ultrabeat incluye una colección de muestras de percusión y batería multicapa especial-
mente creadas para el módulo y su conjunto de funciones. También puede cargar sus
propias muestras en AIFF, WAV, CAF o estéreo entrelazado SDII. Sin embargo, cabe destacar
que la función de capas de velocidad no está disponible para estas muestras.
El botón Reproducir en la ventana “Cargar muestra” permite preescuchar archivos de
audio (AIFF, WAV, SD2, CAF, UBS) antes de cargarlos.
ÂPulse el botón Reproducir para iniciar una reproducción en bucle del archivo de
muestra seleccionado en ese momento. La muestra se reproduce directamente
desde el disco rígido, sin manipulación: se ignoran filtros, ecualizadores, envolventes
y otros parámetros del sintetizador.
ÂAl hacer clic de nuevo en el botón se detiene la reproducción.
370 Capítulo24 Ultrabeat
Puede escuchar varios archivos haciendo clic una vez en Reproducir y después repa-
sando los archivos.
Nota:En archivos UBS multicapa, la muestra se reproduce a una velocidad fija de 75%.
No es posible escuchar independientemente todas las capas. Solo podrá reproducirse
la capa a la que se aplica este valor de velocidad.
La opción “Preescuchar muestra en Ultrabeat Voice” sustituye temporalmente los archivos
de muestra de la zona que esté seleccionada. El sonido de percusión no se dispara automá-
ticamente activando esta opción, pero se puede accionar del modo habitual a través de
notas MIDI (notas reproducidas, eventos de pasaje MIDI o eventos del secuenciador de
Ultrabeat) mientras la ventana “Cargar muestra” está abierta y se seleccionan varios archi-
vos. La muestra seleccionada se puede escuchar como parte del sonido de percusión
activo, incluidos todos los procesamientos del sintetizador. Una vez haya encontrado una
muestra de su agrado, haga clic en Open para cargarla. Haga clic en Cancel para volver a la
muestra cargada anteriormente.
Importante:Los efectos que inserte en el canal de instrumento de Ultrabeat influyen
en la escucha.
Cuando guarde un kit de percusión utilizando el menú Settings, la ubicación de
la muestra se guardará con el ajuste. En realidad, la configuración de ajustes de Ultra-
beat no guarda los archivos de audio propiamente dichos—sino simplemente una refe-
rencia a su ubicación. Si carga un ajuste que contiene una referencia a una muestra que
se ha movido o borrado, Ultrabeat mostrará un cuadro de diálogo que le pedirá que la
busque. Para evitar este problema, es muy recomendable que utilice una carpeta exclu-
siva para muestras de Ultrabeat.
Model
Este tipo de oscilador presenta el modelo físico de un instrumento de cuerda para la
creación de sonidos percusivos. Los parámetros a su disposición se basan en las propie-
dades físicas de una cuerda real.
Dispone de dos excitadores contrastados, cada uno con distintas características de
sonido. Puede cambiar de uno a otro con los botones correspondientes (“Type 1” y
“Type 2”).
Nota:En el modelo de oscilador 2 de Ultrabeat, un excitador es el agente o el dispositivo
de accionamiento utilizado para iniciar la vibración de la cuerda. No se debe confundir
con el módulo de efecto del mismo nombre, Exciter.
Capítulo24 Ultrabeat 371
En el “Material Pad” se pueden establecer los parámetros de cuerda “Inner Loss” y
Stiffness. Estos parámetros determinan las cualidades materiales del modelo físico.
El parámetro “Inner Loss” determina la amortiguación de la cuerda que, en el mundo
real, depende del material del que está fabricada (por ejemplo, acero, cristal, nailon o
madera). La amortiguación afecta principalmente a las frecuencias altas y hace que el
sonido parezca más apagado y suave durante la fase de caída.
Stiffness controla la dureza o rigidez de la cuerda. En el mundo real depende del
material del cual se componen las cuerdas, así como de su diámetro (o, con mayor
precisión, de su velocidad de vibración o respuesta al ser tocadas o punteadas).
Las cuerdas rígidas crean una vibración inarmónica en la que los sobretonos no
se representan como números enteros múltiplos de la frecuencia fundamental.
Estos sobretonos son, en realidad, ligeramente más altos. En última instancia,
un incremento marcado en la rigidez (dureza) convierte la cuerda en una barra
de metal.
A lo largo del eje X del “Material Pad” encontrará el rango de valores para el parámetro
Stiffness, y a lo largo del eje Y el rango de valores del parámetro “Inner Loss”. Para ajustar
los parámetros, haga clic y mantenga pulsado el botón del ratón en el “Material Pad”
y muévalo.
Nota:Haga clic en el punto del “Material Pad” mientras mantiene pulsada la tecla
Opción para devolver los parámetros de la cuerda a sus valores por omisión.
A la derecha del “Material Pad” se encuentra el parámetro Resolution. A diferencia de
los otros parámetros del oscilador Model, la resolución no afecta a una propiedad prede-
finida del mundo real de un modelo físico, sino al proceso de modelado propiamente
dicho: los valores más altos llevan a una mejora de resolución de cálculo que resulta
en una mayor cantidad de sobretonos. Los valores más bajos reducen la exactitud
del proceso de cálculo, lo que acarrea un menor número de armónicos y, a menudo,
espectros inarmónicos.
372 Capítulo24 Ultrabeat
Elmoduladorenanillo
El modulador en anillo funciona como su propia fuente de sonido; su señal se puede
enviar al filtro o ignorarse, independientemente de los osciladores 1 y 2. También
se puede regular su volumen. Tenga en cuenta que ambos osciladores deben estar
activados para poder usarse.
El sonido del modulador en anillo depende en gran medida de ambos osciladores,
ya que modula las señales de salida de ambos. El ajuste de los parámetros, especial-
mente las relaciones de afinación de cada oscilador, causa un efecto directo sobre el
sonido del modulador en anillo. El volumen de los osciladores no tiene efecto en el
proceso de modulación en anillo.
El modulador en anillo no dispone de un botón “On/Off” como los osciladores.
Se activa haciendo clic directamente en la etiqueta “Ring Mod”. Cuando está activado,
la etiqueta aparece en rojo, mientras que cuando está desactivado aparece en gris.
Nota:Puesto que el modulador en anillo necesita las señales de ambos osciladores
para producir su salida, se silencia cuando se desactiva uno de los osciladores.
Si desea escuchar la señal del modulador en anillo aislada (con el objeto de verificar
sus ajustes), ajuste temporalmente los dos osciladores en 0.
El regulador ajusta el volumen de la salida del modulador en anillo. El volumen
se puede modular mediante las fuentes encontradas en los menús Mod y Via.
Para obtener más información, consulte “Modulación” en la página 383.
Entre el modulador en anillo y la sección de filtro encontrará un conmutador del flujo
de la señal que controla el direccionamiento (botón “Filter Bypass”). Si hace clic con
el ratón repetidamente, se envía la señal al filtro (el botón “Filter Bypass” se vuelve
rojo), o se ignora el filtro y se envía directamente a la sección EQ (el botón “Filter
Bypass” se mantiene gris). La dirección de la flecha en el botón “Filter Bypass” ilustra
el direccionamiento.
Nota:El botón “Filter Bypass” determina el flujo de la señal. No activa o desactiva
el modulador en anillo. Para ello, use el campo “Ring Mod” (véase más atrás).
Capítulo24 Ultrabeat 373
Elgeneradorderuido
El cuarto motor de síntesis es el generador de ruido.
El ruido contiene, técnicamente hablando, todas las frecuencias tonales, razón por
la cual nuestro oído no puede reconocer ninguna tonalidad en una señal de ruido.
A pesar de ello (o como resultado directo), el ruido es un ingrediente indispensable
cuando se crean sonidos de percusión. Por este motivo, el generador de ruido de
Ultrabeat está dotado de un gran número de funciones.
Para usar el generado de ruido, primero debe activarlo. Para ello, use el botón “On/Off”.
Cuando está activado, el botón es rojo.
El volumen del generador de ruido se maneja mediante el potenciómetro Volume.
El volumen se puede modular mediante las fuentes encontradas en los menús Mod
y Via. Para obtener más información, véase “Modulación” en la página 383
El generador de ruido tiene su propio filtro, que funciona independientemente del
filtro multimodo de Ultrabeat. Los cuatro botones de tipo LP, HP, BP y Byp permiten
cambiar la configuración del filtro de paso bajo (LP), de paso alto (HP) o pasa banda (BP),
o bien se puede desactivar (Byp).
Los nombres de los tipos de filtro indican cómo funcionan: un filtro de paso bajo (LP)
permite que pasen las frecuencias más bajas que la frecuenciade corte (véase más
adelante).Este tipo de filtro atenúa las frecuencias más altas y hace menos brillantes
y nítidos los sonidos.
Un filtro de paso alto (HP) tiene exactamente el efecto contrario: filtra las frecuencias
más bajas y permite que pasen las más altas.
374 Capítulo24 Ultrabeat
El filtro de paso de banda (BP) solo permite que pase un cierto rango de frecuencias
(una banda de frecuencias) centrado alrededor de la frecuencia de corte. Puede ser
utilizado en el extremo superior o en el inferior del espectro de frecuencias, con el
objeto de reducir los graves o agudos de un sonido.
El potenciómetro Cut determina la frecuencia de corte y define el punto en el espectro
de frecuencias donde comienza la reducción. En función del tipo de filtro que seleccione,
puede hacer que un sonido suene más oscuro (LP), más fino (HP) o más nasal (BP) ajus-
tando el valor Cut.
La frecuencia de corte se puede modular mediante las fuentes encontradas en
los menús Mod y Via. Para obtener más información, consulte “Modulación” en
la página 383.
El incremento del valor Resonance aumenta las frecuencias cercanas a la frecuencia
de corte. Los valores varían desde 0 (sin aumento) hasta la auto-oscilación del filtro
con valores de resonancia altos.
Nota:La auto-oscilación es típica de los circuitos de filtro analógicos. Tiene lugar
cuando el filtro se alimenta a sí mismo y comienza a oscilar en su frecuencia natural
al emplear valores de resonancia elevados.
Dirt es un parámetro desarrollado especialmente para el generador de ruido.
Si aumenta el valor del potenciómetro Dirt, el ruido blanco puro adopta un carácter
más granulado.
Nota:El parámetro Dirt es especialmente efectivo con valores de resonancia altos.
Entre el generador de ruido y la sección de filtro, encontrará un conmutador del flujo
que controla el direccionamiento (botón “Filter Bypass”). Si hace clic con el ratón repeti-
damente, se envía la señal al filtro (el botón “Filter Bypass” se vuelve rojo), o se ignora el
filtro y se envía directamente a la sección EQ (el botón “Filter Bypass” se mantiene gris).
La dirección de la flecha en el botón “Filter Bypass” ilustra el direccionamiento.
Nota:El botón “Filter Bypass” determina el flujo de la señal. No activa o desactiva el
generador de ruido. Para ello, use el botón “On/Off” (véase más atrás).
El botón “Filter Bypass” no tiene efecto en el filtro independiente contenido en el gene-
rador de ruido. Este se desactiva con el botón Byp, en la sección de filtro del generador
de ruido.
Consecuentemente, es posible filtrar la señal del generador de ruido dos veces.
En muchas ocasiones tal vez quiera que la señal del generador de ruido ignore el
filtro principal, liberando este para otras tareas (un elemento importante cuando
se programan sonidos de percusión).
Capítulo24 Ultrabeat 375
Laseccióndefiltro
Las señales de salida de ambos osciladores, el modulador en anillo y el generador de
ruido pasan a la sección de filtro central de Ultrabeat (si no se ha impedido usando los
distintos botones “Filter Bypass”). La sección de filtro dispone de un filtro multimodo y
de una unidad de distorsión.
El orden en que los sonidos pasan a través del filtro y la unidad de distorsión se define
con la flecha roja situada en el “medio” de la sección de filtro. Haciendo clic en la
flecha puede cambiar entre los ajustes de flecha arriba (primero la distorsión, luego el
filtro) y de flecha abajo (primero el filtro, luego la distorsión).
Nota:A continuación hallará una descripción de los parámetros de filtro de Ultrabeat
y de los conceptos básicos de la síntesis sustractiva y los filtros analógicos. Si no tiene
mucha experiencia con sintetizadores, lea el capítulo “Nociones básicas de sintetizado-
res” en la página 427 para obtener más información.
Elfiltromultimodo
Un clic en la palabra “Filter”, en la parte superior central, activa o desactiva el filtro multi-
modo. En estado desactivado (la palabra está en gris cuando está desactivado y en rojo
cuando está activado), todas las señales del motor de síntesis pasan a través del filtro
sin ser procesadas y son reenviadas a la unidad de distorsión.
El filtro multimodo ofrece los siguientes tipos de filtro: de paso bajo (LP), de paso alto
(HP), pasa banda (BP) y filtro de rechazo de banda (BR).
Puede conmutar entre los tipos de filtro haciendo clic en el botón correspondiente,
situado directamente debajo de la palabra “filter”.
Filtro multimodo
Unidad de distorsión
376 Capítulo24 Ultrabeat
Los nombres de cada filtro indican cómo funcionan: un filtro de paso bajo (LP)
permite el paso a las frecuencias inferiores a la frecuencia de corte. Elimina (corta)
los agudos del sonido y hace que este sea más oscuro y menos brillante.
Un filtro de paso alto (HP) permite el paso de las frecuencias superiores a la frecuencia
de corte. Se eliminan los bajos del sonido.
Un filtro pasa banda (BP) permite que pase una banda de frecuencias centrada en la
frecuencia de corte. Las frecuencias más alejadas (los graves y agudos situados fuera
de la banda) se filtran. El resultado es un sonido con un alto contenido en frecuencias
medias.
La abreviatura BR significa “Band Rejection”, filtro de rechazo de banda. En este modo se
filtra la zona (la banda de frecuencias, para ser más exactos) alrededor de la frecuencia
de corte, mientras que las frecuencias más alejadas de la frecuencia de corte pueden
pasar. Las frecuencias medias se hacen más suaves, mientras que las frecuencias altas
y bajas se mantienen inalteradas.
Bajo los botones de los tipos de filtros encontrará dos botones llamados 12 y 24.
Dichos botones le permiten seleccionar la pendiente de un filtro. Todos los tipos
de filtro de Ultrabeat ofrecen una pendiente de 12 o 24 dB/octava.
Nota:Los filtros no eliminan completamente las partes de la señal que se desea filtrar,
y siempre tienen una precisión limitada en la banda seleccionada. La inclinación o
pendiente se mide en decibelios de atenuación por octava (dB/oct). Las frecuencias
que se encuentran
cerca de la frecuencia de corte presentan menos reducción que las
más alejadas
.
Cuanto mayor es el valor de la pendiente, más aparente es la diferencia de
nivel entre las frecuencias
más próximas a la frecuencia de corte y las más alejadas.
El potenciómetro Cut determina la frecuencia de corte de filtro.
Nota:Ajustando la frecuencia de corte es posible crear sonidos más oscuros (LP),
más finos (HP), más nasales (BP) o más transparentes (BR), según el tipo de filtro
seleccionado.
La frecuencia de corte se puede modular mediante las fuentes encontradas en
los menús Mod y Via. Para obtener más información, consulte “Modulación” en
la página 383.
El incremento del valor Resonance aumenta las frecuencias cercanas a la frecuencia
de corte. Los valores varían desde 0 (sin aumento) hasta la auto-oscilación del filtro
con valores altos de resonancia. La resonancia también se puede modular mediante
las fuentes encontradas en los menús Mod y Via.
Nota:La auto-oscilación es típica de los circuitos de filtro analógicos. Tiene lugar
cuando el filtro se alimenta a sí mismo y comienza a oscilar en su frecuencia natural
al emplear valores de resonancia elevados.
Capítulo24 Ultrabeat 377
Launidaddedistorsión
Según el orden determinado por la flecha en la sección de filtro, la unidad de distor-
sión se inserta antes o después del filtro multimodo. Ofrece efectos “bit crusher” o
de distorsión.
El modo deseado se activa haciendo clic en los botones Crush o Distort. El efecto activo
se indica en rojo. Si ninguno de los botones está en rojo, la unidad de distorsión queda
desactivada
El efecto de distorsión se modela en una unidad analógica que distorsiona el sonido
por exceso de nivel. El “bit crusher” utiliza un proceso digital que reduce de forma deli-
berada la resolución digital del sonido (medido en bits), dando como resultado una
coloración digital intencionada. Ambos métodos causan dos tipos de distorsión tan
distintos como lo son los métodos empleados para obtenerla. La distorsión ofrece
un toque más analógico, mientras que el “bit crusher” no puede ocultar su naturaleza
digital (¡ni lo pretende!).
El “bit crusher” y la distorsión se ajustan con los mismos tres controles:
ÂDrive:al incrementar este parámetro, aumenta el nivel de distorsión.
ÂColor:determina el sonido básico de la distorsión. Los valores más altos llevan a un
sonido con mayor brillo, mientras que los valores más bajos producen un tono más
bajo y cálido.
ÂLevel/Clip:el volumen de salida se ajusta aquí (Level) en el modo de distorsión.
En el modo “bit crusher”, este control determina el nivel en el que comienza la
distorsión (Clip).
378 Capítulo24 Ultrabeat
Seccióndesalida
En función del estado de cada botón “Filter Bypass“, las señales de salida de ambos
osciladores, el modulador en anillo y el generador de ruido se dirigen directamente a la
salida o a la sección de filtro de Ultrabeat. La sección de salida pasa las señales a través
de ambos ecualizadores (EQ) y de la sección “Pan/Stereo Spread”, en un orden preesta-
blecido, antes de ajustarse su nivel final y su comportamiento de accionamiento.
Ecualizadordedosbandas
Ambas bandas del ecualizador cuentan con características casi idénticas. Explicaremos
los parámetros de forma conjunta pero es posible, por supuesto, ajustar la banda 1
(el ecualizador superior en la sección de salida) y la banda 2 por separado.
Cada banda se activa y se desactiva haciendo clic en las etiquetas “Band 1” y “Band 2”.
Cuando están activas, sus campos se muestran de color rojo. Si ninguno de los ecuali-
zadores está activado, la señal pasa sin sufrir alteración alguna.
Los botones de tipo de ecualizador permiten seleccionar dos tipos de
ecualizadores: shelving y pico.
En el modo shelving se incrementan o se reducen todas las frecuencias por encima
y por debajo de la frecuencia configurada. En el modo pico solo se ven afectadas las
frecuencias que están cerca de la frecuencia configurada.
El ecualizador shelving se activa haciendo clic el botón de tipo de ecualizador superior.
El ecualizador peak se activa haciendo clic en el botón de tipo de ecualizador inferior.
La banda 1 ofrece un ecualizador shelving bajo mientras que la banda 2 cuenta con un
ecualizador shelving alto. Con un shelving bajo se afecta a las frecuencias por debajo
de la frecuencia configurada. El shelving alto afecta a las frecuencias situadas por
encima de la frecuencia establecida.
Capítulo24 Ultrabeat 379
Nota:Los ecualizadores shelving funcionan de forma similar a los filtros de paso alto
y de paso bajo del sintetizador. Hay una diferencia fundamental: mientras que los
filtros de paso bajo y de paso alto meramente atenúan ciertas frecuencias (las filtran),
los ecualizadores shelving también permiten realzar estas frecuencias.
El potenciómetro “EQ Gain” funciona de forma bipolar. Los valores positivos realzan cierto
intervalo de frecuencias en función de lo determinado por los ajustes “EQ Type” y Hz.
Los valores negativos reducen la ganancia del intervalo de frecuencias. Si el potenció-
metro Gain está establecido en un valor medio de 0, el ecualizador no tiene ningún efecto.
Nota:Se puede retornar este potenciómetro a su posición neutral haciendo clic en él
con la tecla Opción pulsada. Como alternativa, también puede hacer clic en el pequeño
0 encima del potenciómetro “EQ Gain”.
La frecuencia se regula haciendo clic y arrastrando verticalmente el ratón en el campo
del parámetro Hz. Esto define el intervalo de frecuencias que será realzado o atenuado.
Nota:Si hace clic en el parámetro Hz con la tecla Opción pulsada, el parámetro retorna
su valor a la posición neutral. Este valor es 200 Hz para la primera banda y 2.000 Hz
para la segunda. La selección de estas frecuencias por omisión se efectuó de acuerdo
con las distintas características shelving de cada frecuencia de banda. La banda 1 ha
sido diseñada para filtrar frecuencias bajas y la banda 2 para filtrar frecuencias altas.
El factor Q se regula haciendo clic y arrastrando verticalmente el ratón en el campo
del parámetro Q. El efecto de Q en el sonido depende enormemente del tipo de ecuali-
zador seleccionado.
ÂCon los filtros shelving, a medida que aumenta el valor Q, el área en torno a
la frecuencia umbral se hace más pronunciada.
ÂCon el ecualizador de pico, Q determina el ancho de la selección de la banda de
frecuencia: los valores bajos de Q seleccionan una banda más ancha, mientras que
los valores altos seleccionan una banda muy estrecha para ser enfatizada o atenuada
con el control Gain.
Edicióngráficadelasbandasdeecualización
Cada banda de ecualización tiene su propia pantalla, que muestra cambios en la curva de
respuesta de frecuencia. La pantalla proporciona acceso inmediato a los parámetros Gain,
Hz y Q. Simplemente tome el gráfico de la curva de respuesta de frecuencia con el ratón
y modifíquelo moviendo el ratón vertical u horizontalmente. El desplazamiento horizontal
cambia la frecuencia de ecualización, mientras que el movimiento vertical modifica
la ganancia. Un tirador situado en el pico (punto máximo) de la ecualización permite
cambiar el factor Q arrastrando verticalmente.
380 Capítulo24 Ultrabeat
Modulacióndepanoramayamplitudestéreo
La señal de salida del ecualizador se envía a la sección de modulación de panorama
y amplitud estéreo. En esta sección se puede modular la ubicación del sonido en el
campo estéreo (ajustada en el mezclador de la sección de asignaciones) (modo “Pan
Modulation”) o se puede ampliar la base estéreo del sonido (modo “Stereo Spread”).
Active el modo deseado haciendo clic en el botón correspondiente (“Pan Mod” o Spread).
Si ninguno de los modos está activado, la señal pasa sin sufrir alteración alguna.
PanModulation
Este control modifica la posición de panorama del sonido de percusión que depende
de una fuente Mod y Via. La modulación seleccionada aquí es relativa a la posición de
panorama seleccionada en el mezclador de Ultrabeat.
La posición de panorama configurada en el mezclador se representa aquí con una línea
roja delgada. A la izquierda y derecha de la línea, pequeños reguladores (y sus menús
correspondientes) permiten ajustar el direccionamiento de la modulación Mod y Via.
Nota:No se puede mover directamente la línea roja (que representa la posición de
panorama) que aparece en esta sección. Para desplazar la línea, gire el potenciómetro
de panorama de la sección del mezclador.
Botón “Pan Mod”
Botón Spread
Capítulo24 Ultrabeat 381
StereoSpread
“Stereo Spread” ensancha la imagen estéreo, haciéndola más amplia y espaciosa.
“Low Frequency” aplica el efecto de difusión a las frecuencias bajas: cuanto más alto
sea el valor, más notorio será el efecto. “Hi Frequency” permite aplicar el efecto a las
frecuencias altas.
VoiceVolume
Este potenciómetro rotatorio ajusta el volumen de salida de los sonidos de percusión
individuales. Para ser más exacto, controla el volumen de la voz con “Env 4”, ajustando
el nivel de volumen máximo logrado al concluir la fase de ataque de “Env 4”.
El efecto de la envolvente sobre el volumen de la voz también puede ser modulado
por una fuente Via.
Nota:La etapa de nivelado para el volumen de voz precede a los reguladores del
mezclador. De esta manera, el volumen inicial de las voces de percusión individuales
puede ser ajustado independientemente de sus niveles relativos en la mezcla del kit
de percusión.
MenúsTriggeryGroup
La forma en que Ultrabeat reacciona a sucesiones de notas entrantes se define para
cada sonido de forma individual. Estos parámetros se encuentran en la sección de
salida, debajo del potenciómetro “Voice Volume”.
Al hacer clic en el botón situado bajo la etiqueta Trigger se abre el menú Trigger,
que permite seleccionar entre los modos de accionamiento Single y Multi.
ÂSingle:la nueva nota disparada corta la (misma) nota que se está reproduciendo
actualmente.
382 Capítulo24 Ultrabeat
ÂMulti:cuando se reproduce una nota nueva, las notas que la preceden (que se están
reproduciendo actualmente) siguen decayendo de acuerdo con los ajustes de sus
envolventes de amplitud respectivas (“Env 4”).
Al hacer clic en el botón debajo de la etiqueta Group se abre el menú Group, que permite
seleccionar entre Off y los ajustes de los grupos de 1 a 8. Si dos sonidos diferentes están
asignados al mismo grupo, se cancelarán entre sí. Una aplicación típica de esta función es
la programación de sonidos de charles: cuando se reproduce un charles real, la nota del
charles cerrado corta y silencia el sonido del charles abierto. Muchas veces se hace alusión
a esta función como “grupo de charles”.
Nota:Cuando se encuentra en modo de accionamiento único, solamente se corta la
nota que está sonando del mismo sonido. Un sonido asignado a un grupo corta todos
los demás sonidos de ese grupo (con independencia de la nota).
Al hacer clic en el botón Gate se activa o desactiva la función Gate. Si esta función está
activa, el sonido se corta inmediatamente en el momento en que la nota MIDI se libera
(final de nota), con independencia de los ajustes de la envolvente.
Nota:La función Gate garantiza que un sonido específico no se reproduzca después
de un evento de final de nota enviado por el secuenciador. La definición rítmica
correspondiente al tiempo de final de nota puede lograrse con ayuda del parámetro
“Gate Length” en el secuenciador de pasos de Ultrabeat. El secuenciador de
Logic Express permite cuantizar los eventos de final de nota o editarlos con precisión
de forma manual. La longitud de la nota puede ser un importante elemento creativo
en la programación de pistas de ritmo.
Capítulo24 Ultrabeat 383
Modulación
En Ultrabeat se pueden controlar (modular) dinámicamente varios parámetros de
sonido. Ultrabeat cuenta con dos potentes LFO, cuatro generadores de envolvente,
cuatro controladores MIDI de libre definición y velocidad como fuentes de modulación.
El ajuste del direccionamiento de modulación se basa en un principio universal que se
explica en este capítulo.
Elprincipiodelosdireccionamientosdemodulación
Los direccionamientos de modulación de Ultrabeat incluyen tres parámetros clave:
ÂEl parámetro de sintetizador que desea modular (el destino de modulación)
ÂLa fuente de la modulación (el origen de modulación)
ÂUna segunda fuente de modulación que puede influir en la intensidad de la primera
modulación. Esta fuente de modulación se denomina modulación Via.
ModulacionesModyVia
Puede modular un parámetro de sonido utilizando un valor ajustable (denominado
profundidad de modulación) con el parámetro Mod. Puede seleccionar entre dos LFO,
cuatro generadores de envolventes y Max como fuentes para esta modulación.
Via permite definir con mayor precisión el efecto de modulación. En otras palabras,
la profundidad de la primera modulación (Mod) se puede modular utilizando una
fuente independiente por separado. La intensidad de este efecto se regula con el
parámetro Via. Entre las fuentes para las modulaciones Via hay cuatro controladores
MIDI de libre definición y velocidad.
Una aplicación típica de la función Via consiste, por ejemplo, en aumentar un barrido
de tono a medida que se reproduce a mayor velocidad. Con este fin se elige una envol-
vente (Env) como la fuente Mod para el tono de un oscilador, y la velocidad (Vel) como
la fuente de Via. Cuanto más fuerte se toque una tecla, más alto será su tono. Esto es
habitual en ciertos sonidos de tom-tom sintetizados.
Característicasexcepcionalesdemodulación
El diseño de las opciones de modulación Mod y Via deja al descubierto las diferencias
sustanciales que existen entre Ultrabeat y otros sintetizadores de diseño más tradicional.
A las opciones Mod y Via de Ultrabeat se les asigna un valor de destino que puede alcan-
zarse mediante la modulación de los correspondientes parámetros de destino, en lugar
de indicar una modulación o una intensidad de efecto como porcentaje. El resultado de
dicho direccionamiento de modulación (su efecto mínimo y máximo en el parámetro
modulado) se puede ajustar fácilmente y controlar de un simple vistazo, lo que simplifica
y hace más intuitiva la compleja tarea de definir modulaciones principales y secundarias.
384 Capítulo24 Ultrabeat
Veamos un ejemplo para entender mejor su funcionamiento:
El parámetro Cut tiene un valor medio (por omisión) de 0,50. Aún no está modulado,
ya que no se ha seleccionado ninguna fuente de modulación en el menú rojo Mod o
en el menú azul Via (establecido en Off).
Apenas se selecciona una fuente de modulación en el menú Mod (“Env 1” en este
ejemplo), el anillo alrededor del potenciómetro rotatorio se activa. Girando este anillo
con el ratón se define el valor por el cual este parámetro se incrementa a través de la
fuente Mod (en este ejemplo 0,70).
Apenas se selecciona una fuente de modulación en el menú Via (Vel en este ejemplo),
aparece un regulador móvil en el anillo Mod. Moviendo este regulador con el ratón
se define el valor de modulación máximo que puede alcanzarse usando la fuente Via
(en este ejemplo 0,90).
Esto cubre la cuestión de los ajustes. ¿Qué significan las marcas situadas alrededor
del potenciómetro Cut y qué efecto tienen en el sonido?
Los controles Mod y Via indican el valor mínimo y máximo que un parámetro modulado
puede adoptar en comparación con su valor medio. En otras palabras, el resultado de la
modulación. Estos controles no nos muestran (como suele ocurrir en otros sintetizadores)
un valor porcentual que describe su intensidad, sino que afirman con claridad: “estos son
los valores máximos y mínimos posibles para el parámetro modulado”.
Capítulo24 Ultrabeat 385
En nuestro ejemplo, esto significa que la frecuencia del filtro está ajustada en un valor
medio de 0,50. Cuando la fuente Mod “Env 1” se incorpora a la ecuación, el generador
de envolvente “Env 1” eleva el valor Cut de 0,50 a 0,70 (durante la fase de ataque) y lo
vuelve a bajar a 0,50 (durante la fase de caída).
Nota:Se pueden ver los valores exactos en las etiquetas de ayuda que aparecen al
tomar los tiradores de los diversos parámetros.
Si se introduce la fuente “Ctrl A” de Via, se produce la siguiente relación: cuando “Ctrl A”
se encuentra en su valor mínimo, no hay cambios (aún); el corte sigue siendo modulado
por la envolvente entre los valores de 0,50 y 0,70. El valor máximo de “Ctrl A” hace que el
generador de envolvente varíe el parámetro entre los valores de 0,50 (el valor medio) y
0,90 (el valor Via).
Puede ver de un vistazo el grado de máxima influencia sobre los parámetros básicos
por parte de las fuentes de modulación Mod y Via: la zona entre los puntos Mod y Via
muestra la cantidad en que aún es posible alterar la profundidad de la modulación
según la fuente Via. En nuestro ejemplo, el corte puede llegar a valores de entre 0,70
y 0,90, dependiendo del valor enviado por “Ctrl A”.
Veamos otro ejemplo:
Si el corte se ajusta de nuevo en 0,50 y “Env 1” tiene ahora el valor en 0,25, el valor
máximo de “Ctrl A” reduce la frecuencia de corte a 0.
He aquí otro ejemplo que ilustra la simplicidad y rapidez de las opciones de modu-
lación de Ultrabeat.
En este ejemplo usted no solo cambiará la intensidad de la modulación de “Env 1”
(que afecta al corte) con la dinámica de su interpretación (Vel), sino que además
controlará su dirección. Pruebe esta configuración en Ultrabeat para crear algunos
sonidos muy interesantes.
386 Capítulo24 Ultrabeat
Cómoajustareldireccionamientodemodulación
Al hacer clic en la etiqueta Mod, se abre el menú Mod. Aquí puede seleccionar uno
de los cuatro LFO o generadores de envolvente (Env) como fuente de modulación.
El ajuste Off desactiva el direccionamiento Mod y ya no se puede ajustar el anillo Mod.
En este caso, ya no se puede producir una modulación Via (Via ya no tiene un destino
de modulación) y su regulador desaparece.
Nota:El ajuste Max produce una modulación estática con el nivel máximo. Cuando el
valor Mod se ajusta en Max, el parámetro Via tiene ruta directa al destino de modulación.
De esta manera se puede usar la velocidad como una fuente de modulación directa a
pesar de que la opción Vel no esté disponible como fuente en el menú Mod.
Otro ejemplo sería configurar una unidad de faders MIDI externa con Ctrl A, B, C o D
(véase a continuación). En este caso podría usar el objeto Max del menú Mod para
dirigir la fuente Via correspondiente (Ctrl A, B, C o D) al parámetro que desea controlar
con uno de los faders de su consola de faders MIDI.
Al hacer clic en la etiqueta Via se abre el menú Via. Aquí puede seleccionar los pará-
metros Vel o de “Ctrl A” a “Ctrl D”.
Vel representa la velocidad.
“Ctrl A” a “Ctrl D” son cuatro controladores continuos que se pueden asignar a otros tantos
controladores MIDI externos. Estas asignaciones se efectúan en el área de asignaciones
del controlador MIDI, en el borde superior derecho de la ventana de Ultrabeat (véase más
adelante). Las asignaciones se aplican a todos los sonidos en la instancia de módulo de
Ultrabeat.
Capítulo24 Ultrabeat 387
ControladoresMIDIA–D
En el área de asignaciones del controlador MIDI, en el borde superior derecho de la
ventana de Ultrabeat, se puede asignar un controlador MIDI estándar a cada una de
las ranuras de controlador: Ctrl A, B, C o D. Se pueden utilizar Ctrl A, B, C y D como
fuentes de modulación Via en Ultrabeat.
Utilice estas asignaciones para configurar su hardware de controlador MIDI con
Ultrabeat. Ejemplos: postpulsación o la rueda de modulación de su teclado MIDI.
Nota:Todos los menús “MIDI Controller Assignment” cuentan con una opción Learn.
Si selecciona esta opción, el parámetro quedará asignado automáticamente al primer
mensaje de datos MIDI recibido. Este modo Aprender incluye una función de tiempo
de espera de 20 segundos: si Ultrabeat no recibe un mensaje MIDI en 20 segundos,
se restaurará la asignación de controlador MIDI original del parámetro.
LFO1/2
Entre otros elementos se dispone de dos LFO como fuentes de modulación en
el menú Mod.
LFO es la abreviatura de “Low Frequency Oscillator”, oscilador de baja frecuencia.
La señal LFO se utiliza como una fuente de modulación. En un sintetizador analógico,
la frecuencia del LFO suele oscilar entre 0,1 y 20 Hz, más allá del espectro de frecuencia
audible.
Nota:La velocidad del LFO en Ultrabeat puede alcanzar hasta los 100 Hz, lo que,
si comparamos con los sintetizadores analógicos, ofrece un mayor número de
posibilidades.
Ultrabeat dispone de dos LFO con un conjunto idéntico de características. Los paráme-
tros de ambos se describen conjuntamente, si bien “LFO 1” y “LFO 2” pueden ajustarse
de manera totalmente independiente.
Los botones 1 y 2 seleccionan el LFO correspondiente y permiten ajustar los paráme-
tros de cada uno. El botón azul “On/Off” activa y desactiva el LFO seleccionado.
388 Capítulo24 Ultrabeat
La pantalla de la sección LFO muestra la onda del LFO, que se controla con el regulador
Shape situado debajo. Al mover el regulador de izquierda a derecha, la onda muta conti-
nuamente de una onda sinusoidal a una onda triangular y, por último, a una onda
cuadrada (con un ancho de pulso variable), incluidas todas las variantes intermedias.
En el extremo derecho del regulador Shape, el LFO produce ondas aleatorias.
La velocidad (Rate) del LFO se puede ajustar de forma independiente (Free) o sincroni-
zada (Sync) con el tempo de Logic Express. Al hacer clic en un botón, se activa el modo
correspondiente.
El potenciómetro Rate determina la velocidad del LFO. En función del ajuste Free/Sync,
el parámetro Rate aparece indicado en Hz o en unidades de medida musicales.
El potenciómetro Ramp determina si se hace un fundido de entrada o salida con la
señal de salida del LFO. Este control funciona de modo bipolar: si se gira a la derecha,
se aumenta el tiempo de ataque del LFO, mientras que al girarlo a la izquierda se
reduce el tiempo de caída. En su posición media, Ramp no tiene ningún efecto sobre
el LFO. El valor Ramp se muestra en milisegundos en el campo del parámetro.
Un LFO suele oscilar de manera constante. Sin embargo, en señales percusivas puede
ser interesante limitar los ciclos del LFO a un número determinado. Ultrabeat permite
ajustar el número de ciclos del LFO con el parámetro Cycles. Una vez completado el
número de ciclos programado, el LFO deja de oscilar. Pruebe valores de ciclo bajos
y ajuste el LFO a “Osc Volume” para crear flams de percusión o palmadas.
El intervalo de valores Cycle abarca de 1 a 100. Si ajusta este potenciómetro en su valor
máximo (todo a la derecha), la oscilación se vuelve permanente (un número infinito de
ciclos). Un valor de ciclo de 1 permite al LFO funcionar como un generador sencillo de
envolventes.
El parámetro Cycle también puede determinar si el LFO (onda) arranca desde el
comienzo (en un punto de cruce cero) con cada accionamiento de nota o si simple-
mente continúa oscilando. Con un valor de ciclo ajustado en Inf (Infinito), el LFO oscila
libremente. No se restablece al recibir mensajes de notas MIDI. Cuando el ciclo se
configura en valores inferiores a 100, el LFO se restablece con cada nueva nota MIDI
(“Note On Reset”).
En realidad, la decisión de accionar un ciclo de LFO desde el mismo punto o permitir
que oscile libremente, independientemente de la fase, es una cuestión de gusto.
El elemento aleatorio de LFO de libre ejecución puede agregar “cuerpo” a sus sonidos.
Sin embargo, es posible que ello reste potencia percusiva al ataque, lo que siempre
resulta indeseable si hablamos de un sintetizador de percusión.
Nota:Naturalmente, es posible utilizar pequeños desplazamientos de la fase del LFO
(con el valor Cycle ajustado a Infinity) para, por ejemplo, dar al sonido de percusión
un carácter analógico.
Capítulo24 Ultrabeat 389
Env1a4
El menú Mod ofrece otras fuentes de modulación: cuatro generadores de envolventes
de idénticas características. En esta sección se describirán los parámetros de envolvente.
Nota:Además de su uso potencial en los menús Mod de diversos parámetros de
sonido, “Env 4” está permanente conectada a “Voice Volume”. En otras palabras,
Ultrabeat está físicamente conectado a un generador de envolventes de volumen.
Estructuradelosgeneradoresdeenvolvente
El ajuste por omisión de los generadores de envolvente corresponde a la llamada
envolventede disparo único: tras pulsar una tecla (mensaje de comienzo de nota)
las envolventes siguen su curso, independientemente del tiempo que se mantenga la
nota. Este ajuste es ideal para señales percusivas, ya que permite emulaciones sencillas
del comportamiento de los sonidos naturales de percusión. Para casos especiales,
como los sonidos de pads sostenidos o de platillos, puede activar un modo sostenido
en el que las envolventes tengan en cuenta la longitud de las notas ejecutadas.
Cómoeditarlasenvolventesgráficamente
Antes de profundizar en parámetros particulares, tómese el tiempo necesario para
familiarizarse con la representación gráfica de una envolvente (véase más adelante).
El visualizador de envolventes de Ultrabeat brinda una nueva clase de diseño de envol-
vente, basada en curvas Bezier en las que dos segmentos, ataque y caída, conforman
la envolvente completa.
En el gráfico de la envolvente pueden apreciarse varios puntos de conexión de dos
tamaños diferentes. Con los dos tiradores grandes sobre el eje X (el eje horizontal o
de tiempo) puede controlar los tiempos de ataque y caída respectivamente. Una línea
vertical se extiende desde el primero de los dos tiradores y divide la envolvente en
una fase de ataque y en otra de caída. Ambos segmentos cuentan con dos pequeños
puntos de conexión curvos. Puede moverlos en cualquier dirección para modelar la
figura de la envolvente y modificar libremente su amplitud.
Para poder mover los puntos de conexión curvos, simplemente arrástrelos a la nueva
posición. Experimente con los distintos puntos de conexión y se dará cuenta que su
manejo es muy intuitivo. También puede hacer clic y mantener pulsado el botón del
ratón y arrastrar cualquier borde de la curva sobre la envolvente.
390 Capítulo24 Ultrabeat
Parámetrosdeenvolvente
Para editar los parámetros de envolvente, primero debe seleccionar una envolvente
haciendo clic en uno de los botones de 1 a 4. Los parámetros de la envolvente correspon-
diente se pueden cambiar directamente en la ventana de visualización de envolventes.
AttackTime
El tiempo de ataque define el período que necesita la envolvente para alcanzar su
valor máximo. Se mide desde el instante en que se pulsa una tecla (comienzo de nota).
Este período se denomina fase de ataque.
Tome el punto de conexión de ataque con el ratón (de los dos tiradores del eje X,
el de la izquierda) y muévalo para acortar o alargar el tiempo de ataque.
Nota:Para cambiar la forma de la envolvente en la fase de ataque puede editar ambos
puntos de conexión del segmento. También es posible tomar directamente la curva
con el ratón y modificarla.
Decay
El tiempo de caída define el período que la envolvente necesita para volver a una
amplitud 0 después de alcanzar su valor máximo (definido en la fase de ataque).
Al mover el segundo punto de conexión sobre el eje X se puede alargar o acortar
la fase de caída.
Nota:Para cambiar la forma de la envolvente en la fase de caída se pueden editar
ambos puntos de conexión del segmento. También es posible tomar directamente
la curva con el ratón y modificarla.
Modulacióndeenvolventes
El tiempo y la figura de las envolventes se pueden modular mediante la velocidad.
Haciendo clic en el campo de menú bajo los botones de envolvente 1 a 4 se abre el
menú “Env Mod”. Elija el tiempo (Time) y la figura (Shape) de las fases de ataque (A)
y caída (D) como el objetivo de la modulación.
La intensidad de modulación se ajusta con el regulador mod, debajo de la pantalla
de envolvente.
Nota:Cuando se modula la figura, los valores bajos de velocidad producen una figura
de envolvente de desplome, mientras que los valores más altos producen una figura
de abultamiento del segmento de envolvente seleccionado.
Nota:Cuando se modula el tiempo, el aumento de los valores de velocidad reduce
la longitud del segmento de envolvente. Los valores más bajos de velocidad alargan
el segmento de la envolvente.
Capítulo24 Ultrabeat 391
Sustain
Si se activa el botón Sustain, aparece un tirador rojo (y una línea vertical) en el eje X.
Este tirador se puede mover horizontalmente, pero solo en el área del segmento de
caída. La amplitud que la envolvente alcanza en el punto de conexión Sustain se
mantiene hasta que se suelta la nota MIDI. Cuando se recibe el comando MIDI de
final de nota, la envolvente continúa su curso durante el tiempo de caída restante.
Nota:Si el botón Sustain no está activado, la envolvente funciona en modo de disparo
único y la longitud de la nota (comando de final de nota MIDI) se ignora.
Zoom(paraajustar)
Cuando se selecciona el botón Zoom, la envolvente se amplía hasta ocupar todo
la pantalla, facilitando así el ajuste de los puntos de conexión y las curvas. El gráfico
se actualiza rápidamente tras cada modificación de los valores Attack o Decay.
Nota:Cuando se selecciona la función Zoom, se puede arrastrar el punto de conexión
de caída hacia la derecha, fuera del área de la pantalla, con el objeto de alargar el
tiempo de caída. Al soltar el botón del ratón, el gráfico de la envolvente se redimen-
siona automáticamente para ajustarse al área de visualización.
ZoomA/D
El botón “Zoom A” solo muestra la fase de ataque en toda la pantalla, mientras que
el botón “Zoom D” solo muestra la fase de caída. Esto permite editar las figuras de
las envolventes de forma más fácil y precisa, incluso al milisegundo.
VisualizacióndeldestinodemodulacióndeLFOyenvolventes
La interfaz de usuario de Ultrabeat incorpora una función que acelera la búsqueda de
destinos de modulación de los LFO y envolventes: simplemente pulse el campo numé-
rico de la fuente de modulación deseada para resaltar todos sus destinos de modulación.
Destino de modulación
resaltado de la
envolvente 1
Haga clic aquí para resaltar todos los
destinos de modulación de la envolvente 1.
392 Capítulo24 Ultrabeat
Elsecuenciadorporpasos
El secuenciador por pasos integrado permite combinar todos los sonidos de Ultrabeat
en secuencias, basadas en patrones. Su diseño y uso (entrada de programación por
pasos) están basados en sus predecesores analógicos. Sin embargo, a diferencia de
los predecesores analógicos de Ultrabeat, también puede programar cambios automa-
tizados para prácticamente todos los parámetros del sintetizador.
Cuando utilice Ultrabeat para programar ritmos verá si desea controlarlo desde el
secuenciador por pasos o desde Logic Express, en función de sus gustos personales
y su estilo musical. También es posible combinar ambos secuenciadores; se pueden
activar los dos al mismo tiempo, y se sincronizan automáticamente entre sí. El tempo
de Logic Express marca el tempo del secuenciador por pasos interno de Ultrabeat.
Si no está familiarizado con el concepto de secuenciación por pasos, lea el siguiente
resumen acerca de los primeros secuenciadores. Esta información le ayudará a entender
el diseño del secuenciador por pasos de Ultrabeat.
Elprincipiodelossecuenciadoresporpasos
La idea básica detrás de los secuenciadores por pasos analógicos era configurar una
progresión de voltajes de control y reproducirlos paso a paso. Los primeros secuencia-
dores analógicos usaban normalmente tres voltajes de control por paso para controlar
distintos parámetros. Su aplicación más común era controlar el tono, la amplitud y el
timbre (cutoff) de cada uno de los pasos.
La superficie de control de los secuenciadores analógicos solía disponer de tres filas
de potenciómetros o conmutadores superpuestas (o una al lado de la otra), cada una
con 16 pasos. Cada fila tenía su propia salida de voltaje de control y el parámetro que
controlaba venía determinado por la entrada de control del sintetizador al que estaba
conectado. El pulso de un accionador determinaba el tempo de los pasos. Una luz
móvil (indicador luminoso) indicaba el paso actual. Este principio contribuyó a crear
un estilo musical electrónico, cuya atracción era resultado del efecto hipnótico que
pueden tener los patrones repetitivos.
El concepto de programación de la luz móvil también apareció posteriormente en
las cajas de ritmos. Las más representativas de esta categoría fueron las famosas cajas
de ritmos Roland de la serie TR.
Con la introducción de la norma MIDI y el uso creciente de ordenadores personales
en la música, los secuenciadores por pasos y la tecnología relacionada se convirtieron
rápidamente en algo obsoleto. Se pusieron de moda otros conceptos que no seguían
el principio de pasos y patrones.
Capítulo24 Ultrabeat 393
A pesar de ello, los secuenciadores por pasos no han desaparecido por completo.
En los últimos años, las “groove boxes” de hardware han experimentado un verdadero
renacimiento. Su naturaleza intuitiva las ha convertido en la herramienta predilecta
para la programación de ritmos.
Ultrabeat cuenta con un secuenciador por pasos integrado de diseño ultramoderno
que traslada las ventajas de sus antecesores analógicos a la época actual. Como parte
del “dúo dinámico” que forma con Logic Express, lleva la programación de ritmos a un
nuevo nivel.
SecuenciaciónporpasosconUltrabeat
El secuenciador por pasos de Ultrabeat contiene 24 secuencias, cada una formada
por un máximo de 32 pasos. El secuenciador se divide en tres secciones.
ÂParámetrosglobales:estos parámetros controlan globalmente el patrón y
los sonidos, independientemente de los patrones y pasos individuales.
ÂParámetrosdepatrón:controlan el patrón seleccionado en ese momento.
ÂRejilladepasos:aquí es donde tiene lugar la secuenciación propiamente dicha.
Se muestra un patrón de 32 pasos para cada sonido, así como la rejilla de patrones
del sonido que en ese momento está seleccionado en la sección de asignaciones.
Puede añadir o eliminar eventos de la rejilla con solo hacer clic en la posición del
paso deseado. Los valores de los parámetros para cada paso se modifican movién-
dolos con el ratón.
Parámetros de patrón Rejilla de pasos
Parámetros globales Parámetros de patrón
394 Capítulo24 Ultrabeat
Parámetrosglobales
A continuación se describen los parámetros que se aplican globalmente a todos
los patrones.
Botón“On/Off”
Este botón enciende o apaga el secuenciador por pasos.
Conmutador“EditMode”
Este conmutador alterna entre los modos Voice y Step:
ÂModoVoice(poromisión):en este modo, la edición de los parámetros de un sonido
de percusión establece los parámetros del sonido de percusión propiamente dicho.
ÂModoStep:en este modo puede automatizar un parámetro de sonido de un paso al
siguiente. Los valores son desplazamientos:todos los ajustesoriginales del sonido de
percusión no varían frente a los cambios realizados en el modo Step. Los cambios de
la automatización por pasos solo se aplican a los parámetros cuando el secuenciador
está en funcionamiento. Estos cambios en los parámetros se producen individual-
mente, paso por paso. Esto significa que si el secuenciador está apagado, oirá el
sonido original. Para obtener más información, véase “Modo Step” en la página 401.
BotónTransport
El botón Transport inicia o detiene el patrón del secuenciador. Esto permite, por ejem-
plo, examinar el patrón del secuenciador por pasos cuando Logic Express no está en
reproducción. El secuenciador por pasos siempre está sincronizado con el tempo de
Logic Express.
Nota:Si el botón Transport se muestra en azul, el secuenciador interpreta las notas
MIDI entrantes entre C1 y B0 como información de interpretación. Para obtener más
información, véase la sección “Cómo usar MIDI para controlar el secuenciador”, desde la
página 405 en adelante
Swing
Este potenciómetro rotatorio determina globalmente la intensidad de todos los
sonidos que tienen activada la función Swing (consulte “Activación de Swing” en
la página 396).
Capítulo24 Ultrabeat 395
Este control modifica la distancia entre notas: las que se encuentran en los pasos
impares no se modifican, mientras que las notas impares se desplazan ligeramente.
Si se ajusta en 0 (el potenciómetro girado totalmente hacia la izquierda), la función
de Swing no se activa. Al girar el potenciómetro Swing a la derecha, las notas afectadas
se desplazan hacia la nota siguiente.
Nota:La función Swing solo se activa con resoluciones de rejilla de 1/8 y 1/16.
Parámetrosdepatrón
Un patrón tiene un máximo de 32 pasos y contiene todos los eventos de los 25 sonidos.
En el borde inferior de la ventana de Ultrabeat, se pueden seleccionar 24 patrones y
ajustar los parámetros para cada patrón que se aplican a todos los sonidos.
MenúPattern
Permite seleccionar uno de los 24 patrones.
Length
Este parámetro define la longitud del patrón. La longitud de la rejilla se puede ajustar
arrastrando el valor en el campo del parámetro Length o la barra debajo de los botones
de Swing.
Resolution
Este parámetro determina la resolución del patrón. Define la unidad de medida repre-
sentada por los pasos individuales.
Por ejemplo: el parámetro 1/8 significa que cada paso de la rejilla representa una corchea.
Con una longitud de patrón de 32 pasos, el patrón correría durante 4 compases (32 ÷ 8).
El parámetro Resolution se aplica a toda la rejilla y, consecuentemente, se aplica por
igual a todos los sonidos.
Nota:La interacción de los valores Length y Resolution permite crear distintos tipos
de compases. A continuación se citan algunos ejemplos: los valores Length = 14 y
Resolution = 1/16 tienen como resultado un tiempo 7/8, Length = 12 y Resolution = 1/16
un tiempo 3/4 y Length = 20 y Resolution = 1/16 un tiempo 5/4.
396 Capítulo24 Ultrabeat
Accent
Los pasos individuales se pueden enfatizar o acentuar.
Para activar la función Accent, haga clic en el indicador luminoso azul a la derecha del
regulador Accent. Este regulador determina globalmente el volumen de los acentos
programados.
Para programar un acento para un paso determinado, haga clic en el indicador lumi-
noso azul encima del paso deseado y el paso en cuestión se reproducirá más alto.
Nota:El parámetro Accent se puede activar o desactivar individualmente por sonido
de percusión. Esto permite, por ejemplo, activar los acentos para los platillos y desacti-
varlos para el bombo.
ActivacióndeSwing
La activación del botón azul Swing debajo del botón Accent estipula que la rejilla del
sonido seleccionado en ese momento se reproduzca de acuerdo con la configuración
del potenciómetro Swing.
Solo los pasos pares resultan afectados por el parámetro Swing; los tiempos a los que
corresponden dependen de los ajustes de los parámetros de resolución seleccionados,
tal como muestra el siguiente ejemplo.
Con una resolución de 1/8 y una longitud de 8, las notas en los pasos 1, 3, 5 y 7 repre-
sentan las negras del compás. Estas no varían. Solo las corcheas que se encuentran
entre ellas, (pasos 2, 4, etc.) son desplazadas por la función Swing. en un valor igual
a la intensidad de swing configurada (consulte “Swing” en la página 394).
Nota:La función Swing solo se activa con resoluciones de rejilla de 1/8 y 1/16.
Capítulo24 Ultrabeat 397
Rejilladepasos
En la rejilla de pasos, el patrón se muestra en varias filas y pasos. Las filas siempre
corresponden al sonido seleccionado en ese momento en el área de asignaciones.
La elección de un sonido diferente, cambia la pantalla del secuenciador para mostrar
las filas que correspondan al nuevo sonido seleccionado.
El área de la rejilla de pasos contiene dos filas, cada una formada por 32 campos.
ÂFilaTrigger:haga clic en un botón para activar o desactivar el sonido del tiempo
correspondiente.
ÂFilaVelocity/Gate:en esta fila se configura la longitud (tiempo de puerta) y la velocidad
de las notas introducidas en la fila Trigger. Ambos parámetros se muestran como un
gráfico de una barra. La altura de la barra representa la velocidad, y su largo la longitud
de la nota.
LafilaTrigger
En esta fila, formada por los botones de 1 a 32, los eventos de accionamiento se colocan
en pasos correspondientes. Dicho de otra forma: aquí es donde se designa cuándo
(o en qué tiempo) se reproduce el sonido seleccionado.
Al hacer clic en uno de los botones de 1 a 32, se activa o desactiva el sonido del tiempo
correspondiente. En el ejemplo anterior, estos pasos son 1, 4, 8, 9 y 14.
Nota:Arrastrar el ratón por encima de los botones permite accionar y desactivar
desaccionar los accionamientos correspondientes.
MenúdefunciónrápidaTrigger
Haciendo clic con el botón derecho del ratón (o haciendo clic con la tecla Control
pulsada) en los botones de accionamiento, se abre el menú Trigger con los comandos
siguientes:
ÂCopy:copia todos los accionamientos activados al Portapapeles.
ÂPaste:pega todos los accionamientos activados del Portapapeles.
ÂClear:desactiva todos los accionamientos activados.
Fila Trigger:
Fila Velocity/Gate
398 Capítulo24 Ultrabeat
“AddEveryDownbeat”:añade accionamientos en cada tiempo acentuado hasta
que la secuencia está completa. La determinación de qué pasos son los acentuados
depende de la resolución de la rejilla. Por ejemplo, si la resolución se ajusta en 1/16,
“Add Every Downbeat” crearía accionamientos cada cuatro pasos. Empezando con
el tiempo acentuado inicial en el paso 1, se crearían eventos de accionamiento en
los pasos 5, 9, 13 y así sucesivamente. Este comando no borra los eventos de acciona-
miento existentes, simplemente añade eventos de accionamiento.
“AddEveryUpbeat”:añade accionamientos en cada tiempo no acentuado hasta que
la secuencia está completa. La determinación de qué pasos son los no acentuados
depende de la resolución de la rejilla. Por ejemplo, si la resolución se ajusta en 1/16,
“Add Every Upbeat” crearía accionamientos cada cuatro pasos. Empezando con el
tiempo no acentuado inicial en el paso 3, se crearían eventos de accionamiento en
los pasos 7, 11, 15 y así sucesivamente. Este comando no borra los eventos de accio-
namiento existentes, simplemente añade eventos de accionamiento.
“AlterExistingRandomly”:reordena aleatoriamente los pasos del secuenciador
manteniendo el número de accionamientos activos.
“ReverseExisting”:invierte el orden de los pasos del secuenciador.
“ShiftLeftby1Step”:desplaza los datos del secuenciador un paso a la izquierda.
“ShiftLeft by1Beat”:desplaza los datos del secuenciador un tiempo a la izquierda.
El número exacto de pasos a los que equivale un tiempo depende de la resolución
de rejilla actual. Por ejemplo, con una resolución de 1/16, un tiempo equivale a
cuatro pasos; con una resolución de 1/8, un tiempo equivale a dos pasos, y así
sucesivamente.
“ShiftLeft by1/2Beat”:desplaza los datos del secuenciador medio tiempo a la
derecha. El número exacto de pasos a los que equivale la mitad de un tiempo
depende de la resolución de rejilla actual. Por ejemplo, con una resolución de 1/16,
un tiempo equivale a cuatro pasos, por lo que medio tiempo equivale a dos pasos;
con una resolución de 1/8, un tiempo equivale a dos pasos, por lo que medio tiempo
equivale a un paso, y así sucesivamente.
“ShiftRightby1Step”:desplaza los datos del secuenciador un paso a la derecha.
“ShiftRight by1Beat”:desplaza los datos del secuenciador un tiempo a la derecha.
El número exacto de pasos a los que equivale un tiempo depende de la resolución
de rejilla actual. Por ejemplo, con una resolución de 1/16, un tiempo equivale a
cuatro pasos; con una resolución de 1/8, un tiempo equivale a dos pasos, y así
sucesivamente.
“ShiftRight by1/2Beat”:desplaza los datos del secuenciador medio tiempo a la
derecha. El número exacto de pasos a los que equivale la mitad de un tiempo
depende de la resolución de rejilla actual. Por ejemplo, con una resolución de 1/16,
un tiempo equivale a cuatro pasos, por lo que medio tiempo equivale a dos pasos;
con una resolución de 1/8, un tiempo equivale a dos pasos, por lo que medio tiempo
equivale a un paso, y así sucesivamente.
Capítulo24 Ultrabeat 399
“Create&ReplaceRandomly”: borra y, a continuación, crea aleatoriamente nuevos
accionamientos en el secuenciador, esto es, se crea una secuencia nueva. El número
de eventos que se cree depende de la resolución de la rejilla.
“Create&ReplaceFew”:igual que “Create & Replace Randomly”, pero solo crea un
pequeño número de eventos de accionamiento. El número de eventos que se cree
depende de la resolución de la rejilla.
“Create&ReplaceSome”:igual que “Create & Replace Randomly”, pero crea menos
eventos de accionamiento. El número de eventos que se cree depende de la resolu-
ción de la rejilla.
“Create&ReplaceMany”:igual que “Create & Replace Randomly”, pero crea más
eventos de accionamiento, lo que llena el secuenciador de eventos.
FilaVelocity/Gate
En esta fila se configura la longitud (tiempo de puerta) y la velocidad de las notas intro-
ducidas en la fila Trigger. Ambos parámetros se muestran como un gráfico de una
barra. La altura de la barra representa la velocidad, y su largo la longitud de la nota.
Arrastrando la barra deseada, se pueden cambiar los valores de longitud y velocidad
para cada paso.
El tiempo de puerta se divide en cuatro secciones iguales, lo que facilita configurar
longitudes de notas rítmicamente precisas. Para que la envolvente de accionamiento
único reaccione al tiempo de puerta, es necesario o bien activar la función Gate en
el sonido correspondiente (consulte “Menús Trigger y Group” en la página 381) o
bien utilizar envolventes en el modo sostenido (consulte “Sustain” en la página 391),
conjuntamente con tiempos de caída (cortos) rítmicamente útiles.
Reset
El botón Reset situado a la izquierda de la fila Velocity/Gate devuelve todos los valores
de Velocity y Gate a su configuración por omisión (valor por omisión de Velocity: 75%;
valor por omisión de Gate: las cuatro secciones están activas).
400 Capítulo24 Ultrabeat
MenúdefunciónrápidaVelocity/Gate
Haciendo clic con el botón derecho del ratón (o haciendo clic con la tecla Control
pulsada) en la fila Velocity/Gate se abre un menú de función rápida con los comandos
siguientes:
“AlterVel(ocities)”:cambia aleatoriamente los valores de velocidad de todos los pasos
manteniendo los tiempos seleccionados (la fila de accionamiento no varía).
“AlterGate”:cambia aleatoriamente la longitud de las notas de todos los pasos,
manteniendo los tiempos seleccionados (la fila de accionamiento no varía).
“RandomizeVel(ocities)”:igual que “Alter Velocities”, pero con un mayor nivel de modi-
ficación aleatoria de parámetros.
“RandomizeGate”:igual que “Alter Gate”, pero con un mayor nivel de modificación
aleatoria de parámetros.
Cómocambiarlarejilladepasosavisualizacióncompleta
Al hacer clic en el botón “Full View” en la parte inferior derecha de Ultrabeat, los controles
del sintetizador cambian a una rejilla más grande llena de botones de accionamiento.
La rejilla grande muestra simultáneamente los 32 botones de accionamiento para cada
uno de los 25 sonidos de percusión, independientemente del sonido seleccionado en ese
momento.
Capítulo24 Ultrabeat 401
El sonido seleccionado se sigue preescuchando en el área del secuenciador por pasos
para que pueda ajustar la velocidad y el tiempo de puerta para cada paso, así como
desplazamientos en el modo Step. Esto significa que la línea del secuenciador del
sonido de percusión seleccionado se representa tanto en la rejilla de vista completa
como en la línea del secuenciador. Tanto la rejilla como la línea del secuenciador se
activan para el sonido de percusión seleccionado, por lo que, por ejemplo, se puedan
crear eventos de accionamiento rápidamente en la rejilla de vista completa, y, a conti-
nuación, acentos en la línea del secuenciador.
ModoStep
Al ajustar el modo de edición a Step, se activa la función de automatización por pasos
de Ultrabeat. La automatización por pasos permite programar por pasos cambios en
los parámetros para cada sonido de percusión. Puede automatizar tantos parámetros
disponibles para la automatización por pasos como desee.
Los parámetros de sonido que se pueden editar por pasos incluyen todas las funciones
de la sección del sintetizador, salvo los menús (direccionamientos de modulación, etc.),
los botones (botones de tipo de oscilador, los botones en la sección Trigger/Group) y
los parámetros Pan/Spread.
Todos los parámetros automatizados se mostrarán en el menú local, en la parte
superior de la fila de desplazamiento Parameter (consulte “La fila de desplazamiento
de parámetro” más abajo).
Fila de desplazamiento de parámetrosMenú Offset
402 Capítulo24 Ultrabeat
En el modo Step, la interfaz de Ultrabeat cambia del siguiente modo:
ÂAparecen recuadros amarillos alrededor de todos los parámetros en la sección del
sintetizador que se pueden automatizar. Los parámetros que no se pueden automatizar
siguen siendo visibles, pero están desactivados.
ÂLa fila Velocity/Gate en la rejilla de pasos cambia para mostrar la fila de desplaza-
miento de parámetro.
Lafiladedesplazamientodeparámetro
En esta fila puede ver e introducir valores de desplazamiento por paso para cualquier
parámetro en la sección del sintetizador con un recuadro amarillo. La edición de pará-
metros se efectúa, como antes, utilizando los controles en la sección del sintetizador.
Asimismo, es posible editar valores de desplazamiento directamente en la fila de
desplazamiento.
Nota:Estos tienen efecto únicamente en relación con el valor del parámetro. Dicho de
otra forma: un valor introducido en la fila de desplazamiento de parámetro o bien se
añadirá al valor configurado en la sección del sintetizador (si el valor de desplazamiento
es positivo) o se sustraerá (si el valor de desplazamiento es negativo).
Cómointroducirdesplazamientos
Haciendo clic en la fila de desplazamiento de parámetro se puede seleccionar el paso
en el que se desea introducir un valor. Cada uno de los cambios de parámetro subsi-
guientes que se efectúen en la sección del sintetizador se grabarán como un valor de
desplazamiento para ese paso en la fila de desplazamiento de parámetro. Para una
mayor claridad, los desplazamientos de parámetro de la sección del sintetizador se
muestran con un intervalo amarillo de valores. Para introducir un desplazamiento para
un nuevo parámetro, haga clic en cualquier parámetro de la sección del sintetizador
con el contorno amarillo y arrástrelo.
Capítulo24 Ultrabeat 403
La creación del desplazamiento para un parámetro dado en un paso dado se representa
de dos modos. Primero, se dibuja una barra amarilla del parámetro original al nuevo pará-
metro. En la fila, el desplazamiento del parámetro original se representa con una línea
amarilla que empieza en el punto cero y asciende para desplazamientos positivos
o desciende para desplazamientos negativos.
ElmenúParameterdelafiladedesplazamientodeparámetro
Todos los parámetros modificados en el modo Step se añaden automáticamente al
menú Parameter de la fila de desplazamiento. También puede seleccionar otros pará-
metros en el menú Parameter para visualizar los valores de desplazamiento grabados.
Puede modificar estos valores de dos modos:
ÂSimplemente arrastrando con el ratón, se pueden modificar o añadir valores
de desplazamiento de parámetro.
ÂHaciendo clic en un paso de la fila de desplazamiento de parámetro y tomando
y moviendo el control correspondiente en la sección del sintetizador, se puede
modificar el valor de desplazamiento de parámetro mostrado.
Nota:Moviendo un elemento de control de la sección del sintetizador cuyos valores
no se hayan modificado todavía en el modo de edición Step, se añade una entrada
adicional al menú de desplazamiento.
404 Capítulo24 Ultrabeat
BotonesdelafiladedesplazamientoParameter
La fila de desplazamiento de parámetro tiene tres botones: Mute, Solo y Reset
Estos botones tienen las funciones siguientes:
ÂMute:silencia los desplazamientos de los parámetros seleccionados
ÂSolo:ejecuta un solo en los desplazamientos del parámetro seleccionado
ÂReset:devuelve todos los valores de desplazamiento del parámetro seleccionado
a cero (sin desplazamiento). Si se hace clic de nuevo en el botón Reset, se eliminan
los parámetros del menú Parameter.
CómocambiarentrelosmodosStepyVoice
Cuando se crean desplazamientos en el modo Step, se puede optar por hacer un
cambio rápido en el sonido de percusión original. En lugar de tener que cambiar una
y otra vez de un modo a otro para hacer un pequeño cambio, se pueden pulsar las
teclas Opción y Comando para activar temporalmente el modo Voice en Ultrabeat.
Cómocopiaryreorganizarpatrones
Puede reorganizar los 24 patrones de un sonido en el menú Pattern mediante
una operación de copiar y pegar.
Paracopiarunpatrónutilizandounmenúdefunciónrápida:
1Seleccione un patrón en el menú Pattern.
2Con la tecla Control pulsada, haga clic (o haga clic con el botón derecho del ratón
directamente) en el menú Pattern y seleccione Copy en el menú de función rápida.
3Seleccione el patrón de destino en el menú Pattern.
4Con la tecla Control pulsada, haga clic en el menú Pattern y seleccione Paste en el menú
de función rápida.
Puede usar una función rápida de comando de teclado para copiar patrones.
Paracopiarunpatrónusandolafunciónrápidadecomandodeteclado:
1Seleccione un patrón en el menú Pattern.
2Pulse la tecla Opción, abra el menú Pattern y seleccione otro patrón de Ultrabeat.
Se reemplazará el patrón en la posición de destino.
Todos los datos de secuenciador del nuevo número de patrón serán sustituidos.
Si cambia de opinión durante el proceso, seleccione el número de patrón de origen.
Capítulo24 Ultrabeat 405
Paraborrarunpatrón:
1Seleccione un patrón en el menú Pattern.
2Con la tecla Control pulsada, haga clic (o haga clic con el botón derecho del ratón
directamente) en el menú Pattern, y seleccione Clear en el menú de función rápida.
CómoexportarpatronescomopasajesMIDI
Los patrones programados en el secuenciador por pasos interno de Ultrabeat pueden
exportarse como pasajes MIDI en el área Organizar de Logic Express.
ParaexportarunpatróndeUltrabeataláreaOrganizar:
1Seleccione un patrón en el menú Pattern (Patrón) de Ultrabeat.
2Haga clic y mantenga pulsado el botón del ratón en el área a la izquierda del menú Pattern.
3Arrastre el patrón a la posición deseada en la pista de Ultrabeat correspondiente.
Se creará un pasaje que contiene eventos MIDI, incluidos los ajustes de los parámetros
Swing y Accent. Los acentos se interpretan como eventos de presión polifónicos.
Nota:Para evitar un accionamiento doble durante la reproducción del pasaje MIDI
exportado, puede desactivar el secuenciador interno de Ultrabeat.
Nota:Cualquier automatización por pasos creada en el modo Step también se exporta
como parte del pasaje MIDI.
CómousarMIDIparacontrolarelsecuenciador
El funcionamiento del patrón puede verse influido por las notas MIDI entrantes.
Esto permite interactuar espontáneamente con el secuenciador por pasos, lo que
convierte a Ultrabeat en un instrumento perfecto para las interpretaciones en vivo.
El modo en que Ultrabeat reacciona al control MIDI viene determinado por los modos
Pattern, Playback y “Voice Mute”.
406 Capítulo24 Ultrabeat
PatternMode
Si está activado, puede cambiar e iniciar parámetros mediante los comandos de notas
MIDI entrantes.
El botón Transport se torna azul para indicar que está preparado para recibir comandos
de control entrantes.
Las notas MIDI de C–1 a B0 alternan los patrones: C–1 selecciona el patrón 1, C#–1 el
patrón 2 y así sucesivamente hasta el patrón 24, que se selecciona cuando se recibe
la nota MIDI B0.
PlaybackMode
El modo en que los patrones reaccionan a las notas MIDI entrantes se determina
en el menú “Playback Mode”. Este menú dispone de las opciones siguientes:
“OneShotTrigger”:la recepción de una nota MIDI inicia el patrón, que se reproduce
una vez y se detiene. Si se recibe la próxima nota antes de que el patrón haya llegado
a su paso final, la nueva nota detiene la reproducción del primer patrón y el patrón
siguiente comienza a reproducirse inmediatamente (este puede ser un patrón distinto
o el mismo patrón, dependiendo de la nota MIDI recibida).
ÂSustain:la recepción de una nota MIDI inicia el patrón, que continúa reproducién-
dose en un bucle infinito hasta que la nota MIDI se suelta.
ÂToggle:la recepción de una nota MIDI inicia el patrón, que continúa reproducién-
dose en un bucle infinito hasta que se recibe la siguiente nota. Si se trata de la
misma nota, el patrón se detiene inmediatamente. Si se trata de una nota distinta,
el secuenciador cambia inmediatamente al nuevo patrón.
Nota:En el modo Toggle, puede alternar con confianza entre distintos patrones
en el medio de un compás (el secuenciador mantendrá el tiempo y saltará automá-
ticamente al tiempo correspondiente del nuevo patrón). No es el caso en el modo
“One Shot Trigger”, ya que en el momento que se cambia a este modo, el nuevo
patrón se inicia desde el principio.
“ToggleonStep1”:el comportamiento es el mismo que en el modo Toggle,
excepto en que el cambio o la detención del patrón ocurre la próxima vez
que se alcanza el tempo 1—al principio del próximo ciclo de patrón.
Capítulo24 Ultrabeat 407
Modo“VoiceMute”
Cuando se activa el modo “Voice Mute”, al reproducirse una nota MIDI que empiece
en C1 y subsiguientes, se silencia del sonido correspondiente en el mezclador de
Ultrabeat. Una nota MIDI subsiguiente del mismo tono le devuelve el sonido.
Esta configuración es óptima para arreglar espontáneamente patrones previamente
programados y silenciar elementos individuales de un patrón sin eliminarlos. Se trata
de una función especialmente útil para las interpretaciones en vivo. La posibilidad
de accionar el secuenciador por pasos con notas MIDI abre numerosas posibilidades
de remezcla. En última instancia, las opciones de conmutación creativa de patrones
descritas en esta sección se basan en el uso de mensajes de notas MIDI y, consecuen-
temente, los patrones pueden ser fácilmente grabados, editados, arreglados y automa-
tizados en Logic Express.
CómocrearsonidosdepercusiónenUltrabeat
La siguiente sección ofrece unos cuantos consejos para la creación de sonidos.
Dedique algo de tiempo a explorar las múltiples y complejas posibilidades que ofrece
Ultrabeat utilizando los siguientes consejos de programación como punto de partida.
Descubrirá que prácticamente no hay ninguna categoría de sonidos de percusión
electrónicos que Ultrabeat no pueda crear fácilmente.
Nota:En la carpeta Settings > Factory > “Tutorial Settings” de Ultrabeat se encuentra
un kit de percusión denominado “Tutorial Kit”. Este kit de percusión contiene todos los
sonidos de percusión tratados en estas lecciones de iniciación. También incluye un
sonido de percusión denominado “Standard Tut(orial)”, un conjunto de parámetros
neutros por omisión que proporciona un punto de partida excelente para muchos
de los ejemplos siguientes.
Cómocrearbombos
Los sonidos de bombo producidos electrónicamente se basan principalmente
en el sonido de una onda sinusoidal muy afinada.
ParaprogramarunsonidodebomboenUltrabeat:
1Cargue la configuración “Standard Tutorial”.
Fíjese en que el oscilador 1 está en el modo “Phase Oscillator”.
2Encuentre un tono convenientemente afinado en las octavas inferiores ejecutando
un solo en el bombo junto con otros elementos tonales importantes de la canción
(un bajo o un sonido de colchón (pad), por ejemplo). Use el regulador “Osc 1 Pitch”
para ajustar el tonode forma apropiada.
3Use “Env 4” para modular el volumen del bombo.
408 Capítulo24 Ultrabeat
Para tiempos más lentos necesita una fase de caída más larga, mientras que para
tiempos más rápidos necesita un tiempo de caída más corto. El tiempo de ataque
de “Env 4” debe ser siempre muy corto (cero, en la mayoría de los casos), o el sonido
perderá su potencia percusiva y su capacidad de ser oído con nitidez en la mezcla.
El bombo todavía suena muy suave, y recuerda en parte al famoso bombo de la TR 808.
Todavía le falta un ataque claramente definido.
Paradarunamayorfuerzaalbombocontrolandoeltonoconunaenvolvente:
1Compruebe que “Env 1” esté seleccionado en el menú Mod del parámetro Pitch del
oscilador 1.
2Ajuste el grado de modulación moviendo el regulador azul Mod aproximadamente 3
o 4 octavas por encima del tono original.
3Ajuste el tiempo de ataque de “Env 1” en cero, moviendo completamente hacia la
izquierda el punto de la izquierda de los dos puntos de conexión situados en el eje X.
4Experimente con el tiempo de caída moviendo el punto de la derecha de los puntos
de conexión situados en el eje X; verá que los valores de caída más altos (desplazando
el tirador Bezier hacia la derecha) resultan en sonidos similares a toms sintetizados,
mientras que los valores de caída más bajos (desplazando el tirador hacia la izquierda)
proporcionan el carácter de fuerza.
5Cambie de nuevo el valor Mod (el control azul) de “Osc 1 Pitch” (vea el paso 1).
La interacción de este parámetro con el tiempo de caída de la envolvente ofrece
múltiples posibilidades para modular la pegada del sonido de bombo.
Nota:Este sonido de bombo se denomina “Kick 1”en el “Tutorial Kit”, con un tono
de C1.
Capítulo24 Ultrabeat 409
Cómoeliminartonalidad
Una de las ventajas del bombo basado en ondas sinusoidales es que su sonido se
puede afinar de forma precisa para sincronizarse con la canción. Desventajas: un tono
reconocible no es siempre deseable. Ultrabeat ofrece varios métodos para reducir la
tonalidad del sonido. Una herramienta muy eficaz es el ecualizador de dos bandas.
Parareducirtonalidadusandoelecualizadordedosbandas:
1Para la banda 1, ajuste el modo Shelving en una frecuencia de aproximadamente
80 Hz, un valor Q alto y un valor Gain negativo.
2Para la banda 2, ajuste el modo Peak en una frecuencia de aproximadamente 180 Hz,
un valor Q medio y un valor Gain también negativo.
En el gráfico EQ, puede ver cómo se realzan las frecuencias próximas a 80 Hz y cómo
se reducen las demás frecuencias.
3Varíe la frecuencia de la banda 2 (fácilmente reconocible en la parte azul del gráfico EQ)
para influir en la tonalidad del bombo.
Otro método para reducir la tonalidad de un sonido de percusión con muchos sobre-
tonos es utilizar un filtro de paso bajo. En el siguiente ejemplo, controlará la frecuencia
de corte de filtro con una envolvente.
Parareducirlatonalidadusandounfiltrodepasobajo:
1Cargue de nuevo el sonido “Standard Tutorial”, seleccione A#0 como tono básico en
el oscilador 1 y modúlelo (como se muestra en el ejemplo página 408) usando “Env 1”.
2Aumente el valor del parámetro Saturation para mejorar los sobretonos del sonido
de percusión.
Tenga en cuenta que la salida del oscilador 1 se dirige hacia el filtro, ya que el botón
“Filter Bypass” (la flecha entre el oscilador 1 y el filtro) está activado.
3Efectúe los ajustes mostrados en el siguiente gráfico en la sección de filtro:
ÂTipo de filtro: LP 24
ÂValor Cutoff: 0,10
“Mod Source” para Cut: “Env 3”
410 Capítulo24 Ultrabeat
“Mod Amount” para Cut: 0,60
ÂResonance: 0,30
4Ajuste el tiempo de ataque de “Env 3” a cero. Use el tiempo de caída de “Env 3” para
modular el sonido de bombo filtrado.
5Puede optar por controlar la resonancia del filtro con una envolvente. Asegúrese de
destinar una sola envolvente a esta función (en este caso, use “Env 2” como fuente
de modulación para Res). Elija una intensidad de modulación para Res de aproximada-
mente 0,80. Seleccione un mayor tiempo de caída en “Env 2” que en “Env 3” y escuche
detenidamente el sonido de bombo más grueso y atonal logrado mediante esta modu-
lación Res (debido a una mayor resonancia de filtro).
Nota:El bombo descrito en el ejemplo anterior se denomina “Kick 2” en el “Tutorial Kit”,
en un tono de C#1. Incorpora además un interesante ajuste de ecualización (véase el
párrafo inferior).
Másgraves…
Use el sonido de bombo filtrado “Kick 2” como punto de partida y pruebe los paráme-
tros restantes en el oscilador de fase. Descubrirá que los valores de saturación altos
redondean el sonido y lo hacen más grave, por ejemplo. El carácter del ejemplo está
empezando a derivar en un TR-909.
Mayorfuerza…
Para aproximarse aún más a un 909, use un ajuste EQ como se muestra en el gráfico
siguiente. Fíjese en que se realzan el punto de presión de baja frecuencia en torno a
60 Hz (que puede ver en el área roja del gráfico de ecualización) y la potencia (el área
azul que empieza en 460 Hz) de un bombo 909. (Esta configuración de ecualización
ya forma parte del ajuste “Kick 2”.)
Capítulo24 Ultrabeat 411
Máscontorno…
En el ejemplo, se utilizan las cuatro envolventes. Dedique algún tiempo a jugar con las
figuras de las envolventes manteniendo los ajustes de ataque y caída. Experimente con
los puntos de conexión de la fase de caída en las distintas envolventes para familiari-
zarse con las opciones de modulación de sonido disponibles. Empiece con la fase de
caída de “Env 4” (que controla el volumendel oscilador 1 y la resonancia de filtro) y
observe cómo modular la curva de la envolvente puede cambiar el carácter del sonido,
de nítido y corto a redondeado y voluminoso.
ElbombodeUltrabeat
Puede usar la amplia gama de funciones de Ultrabeat para crear sonidos de bombo
de características exclusivas. Por ejemplo, pruebe a modular el tono con un LFO,
en lugar de con una envolvente.
ParacrearunbomboconmodulaciónLFO:
1Empiece con el sonido “Standard Tutorial” en un tono de A#0 (“Osc 1 Pitch”)
y seleccione “LFO 1” como fuente de modulación en la sección “Osc 1 Pitch”.
2Ajuste el grado de modulación moviendo el control azul Mod al valor A3.
3Ajuste “LFO 1” en un número bajo de ciclos (de 25 a 35), una velocidad alta (de 70 Hz
para arriba) y un valor medio para la caída (potenciómetro rotatorio Ramp en aproxi-
madamente -190).
4Experimente con la onda LFO y verá que puede lograr distintos matices en el carácter
de ataque de bombo.
5Module el parámetro Asym (Asymmetry) con el mismo LFO y modifique también
los valores Slope y Saturation.
Este método permite crear sonidos de bombo muy distintos con un solo oscilador,
un LFO y una envolvente (para volumen). El carácter de los sonidos puede oscilar de
suave a incisivo y se puede ajustar el nivel de tonalidad del sonido según el gusto.
Nota:El sonido de bombo descrito se denomina “Kick 3” en el “Tutorial Kit”, en un tono
de D1.
Use el segundo oscilador (con una configuración similar o con una muestra) o use
el filtro y el modulador en anillo (dé rienda suelta a su imaginación; así que, adelante
y cree el próximo sonido imprescindible de percusión).
Nota:Puede encontrar una “emulación” del legendario bombo 808 bajo el nombre
de “Kick 4” en el “Tutorial Kit”, en un tono de D#1.
412 Capítulo24 Ultrabeat
Cómocrearcajas
El sonido de una caja acústica consta básicamente de dos componentes de sonido:
el sonido del tambor propiamente dicho y el zumbido de los resortes de la caja. Intente
recrear esta combinación en Ultrabeat con un solo oscilador y el generador de ruido.
Paracrearunacajabásica:
1Cargue la configuración “Standard Tutorial”. Desactive el oscilador 1 y active el oscilador
2 (en el modo “Phase Oscillator”).
2Para eliminar la onda sinusoidal (que no es especialmente deseable para un sonido de
caja, a diferencia del bombo), module “Osc 2 Pitch” con un LFO de vibración rápida y un
valor “Ramp Decay” medio. Para ello, seleccione LFO en el menú Mod de “Osc 2 Pitch”.
El valor tonal para “Osc 2 Pitch” debe aproximarse a G#2, y la intensidad de Mod
(el control azul Mod) debe estar unas 3 o 4 octavas por encima.
3Ajuste el “LFO 1” en una velocidad alta. Seleccione un valor de 20 para Cycles y de -20
para Ramp. El parámetro “LFO Waveform” debe ajustarse a un valor de aproximada-
mente 0,58, que es una onda cuadrada.
4Use “Env 1” para controlar el volumen del oscilador 2 ajustando Vol en el valor más bajo
posible (-60 dB), seleccionando “Env 1” en el menú Mod y ajustando la intensidad de
modulación en un punto por debajo de su valor máximo.
La captura de pantalla muestra los ajustes del oscilador 2 y de “Env 1” descritos
en los pasos del 2 al 3.
5Experimente con distintos valores de pendiente y asimetría para dotar al sonido
de un carácter más o menos electrónico.
6Encienda el generador de ruido y controle su volumen con la misma envolvente rápida
usada en el volumen del oscilador 2.
7Use los parámetros de filtro del generador de ruido para endurecer, refinar o añadir
frecuencias brillantes al componente de ruido del sonido de caja. Seleccione un tipo
de filtro LP y pruebe una frecuencia de filtro entre 0,60 y 0,90. Modúlelo con el “LFO 1”
que ya está utilizando para controlar el tono del oscilador 2.
Nota:El sonido de caja se denomina “Snare 1” en el “Tutorial Kit”, en un tono de E1.
Capítulo24 Ultrabeat 413
ParapulirelsonidodecajausandosíntesisFM:
1Encienda el oscilador 1 en el modo FM. Use “Env 1” para controlar el volumen del
oscilador 1.
2Seleccione un tono para el oscilador 1 que sea aproximadamente una octava inferior al
del oscilador 2. Evite los intervalos homogéneos entre los osciladores y desintonícelos
ligeramente entre sí. Por ejemplo, pruebe un ajuste de tono de F#2 en el oscilador 2 y
de E1 en el oscilador 1 y, a continuación, afine el oscilador 1 unas cuantas centésimas
por encima, manteniendo pulsada la tecla Mayús mientras ajusta el regulador Pitch.
3Experimente con “FM Amount” y añada más tono (valor de “FM Amount” bajo) o ruido
(más “FM Amount”) de acuerdo con sus preferencias. Asimismo, pruebe a modular “FM
Amount” con un LFO más rápido.
Nota:En el “Tutorial Kit”, se puede encontrar un sonido de caja que usa FM, en un tono
de F1. Se denomina “Snare 2”.
Los valores de “FM Amount” más altos conllevan más sobretonos y un carácter de
sonido muy electrónico. Si desea hacer el sonido más acústico, dirija el oscilador 1
(y posiblemente el oscilador 2 también) al filtro principal. Use esta configuración
para empezar: modo LP 24 y un valor Cutoff de aproximadamente 0,60.
Lacaja808
La famosa caja 808 se basa en dos filtros resonantes y un generador de ruido, que pasa por
un filtro de paso alto. Se puede ajustar la relación de mezcla de los dos filtros y el volumen
del generador de ruido. Esta estructura no se puede replicar al 100% en Ultrabeat.
Paraclonarelsonidodelacaja808:
1Cargue la configuración “Standard Tutorial”.
2Replique los filtros resonantes de la caja 808 mediante dos osciladores de frase inteli-
gentemente programados:
ÂAsígneles valores de pendiente ligeramente distintos y desafínelos entre ellos en casi
una octava.
ÂLa relación tonal entre los osciladores también debe ser distinta en este caso
(de E3 a F2, por ejemplo).
3Controle el volumen de cada oscilador con una envolvente distinta. La envolvente para
el oscilador con una menor afinación debe tener un tiempo de caída más largo que el
ajuste de envolvente rápido para el oscilador con una mayor afinación.
4Dirija las salidas de ambos osciladores al filtro principal de Ultrabeat y ahueque el
sonido con un filtro de paso alto. Active el botón “Filter Bypass” en ambos osciladores.
Seleccione el ajuste “HP 12” en el filtro, un valor Cutoff de aproximadamente 0,40 y un
valor Resonance de aproximadamente 0,70.
Acaba de emular de forma inteligente los dos filtros resonantes de la caja 808. Cambiando
el tono de ambos osciladores simula el comportamiento del control Tone de la caja 808.
414 Capítulo24 Ultrabeat
Paracompletarlaemulacióndelacaja808añadiendoalgúnruido:
1Active el generador de ruido y active el modo de paso alto en su filtro (HP). Ajuste el
valor Cutoff en aproximadamente 0,65 y Resonance en aproximadamente 0,35, y añada
un valor Dirt pequeño (aproximadamente 0,06).
2El generador de ruido proporciona el sonido de caja sostenido. Debe ser modulado por
su propia envolvente, independientemente de la fase de caída de ambos osciladores,
para obtener resultados similares a la caja 808. Cambiando el volumen del generador
de ruido se simula el parámetro snap de la caja 808.
Nota:El sonido de caja 808 se denomina “Snare 3-808” en el “Tutorial Kit”, en un tono
de F#1. Incorpora además un interesante ajuste de ecualización.
Dinámicamediantevelocidad
Use los sonidos de la caja 808 en el “Tutorial Kit” para explorar las posibilidades
de implementación de velocidad que ofrece Ultrabeat.
Paraimplementarvelocidad:
1Seleccione el sonido “Snare 3-808”.
2Haga clic en la palabraOff debajo del potenciómetro Volume del oscilador 1.
3En el menú Via que aparece, seleccione Vel.
Aparecerá un regulador en el anillo alrededor del potenciómetro.
4Mueva el regulador hacia la derecha. Cuando haga clic en el regulador, una etiqueta
de ayuda mostrará su valor. Ajústelo en -0 dB.
5Repita los pasos del 1 al 4 tanto en el oscilador 2 como en el generador de ruido.
Ahora puede reproducir dinámicamente el sonido usando velocidad.
Capítulo24 Ultrabeat 415
Paraaumentarladinámicadelainterpretación:
1Reduzca los valores de los volúmenes individuales apagando los potenciómetros de
volumen de los osciladores y del generador de ruido. Observe cómo el anillo Mod y sus
reguladores Via también retroceden. Cambie las posiciones de los reguladores Via hasta
que los tres potenciómetros de volumen tengan este aspecto:
Si usa diferentes intensidades para cada potenciómetro de volumen cuando lleve a
cabo el paso 1, dispondrá del potencial de reacciones de velocidad individuales para
cada componente de sonido.
2Aumente la dinámica del sonido en general asignando la siguiente configuración
al potenciómetro “Voice Volume”:
Ahora tiene una caja 808 excepcionalmente sensible a la velocidad. Como ya es posible que
sepa, esto no era posible con la caja original (ni siquiera una muestra 808 podía ofrecer el
control de volumen dinámico de componentes de sonido individuales demostrado aquí).
Una muestra solo le ofrece el sonido total, no las partes que lo componen.
En el siguiente paso, usará velocidad para controlar el carácter del sonido (individualmente
para cada componente) y, claro está, el volumen:
3En el menú “Saturation Mod” del oscilador 2, seleccione Max y, a continuación, Velocity
en el menú Via correspondiente.
416 Capítulo24 Ultrabeat
4Ajuste el control adicional que aparezca como se muestra a continuación,
para controlar el carácter del sonido con velocidad:
5Repítalo con los demás parámetros del oscilador 2, así como con el tono:
6Module el generador de ruido del modo indicado a continuación:
ÂParámetroCut:seleccione Max como fuente de modulación y, a continuación,
ajuste el control de modulación como se muestra a continuación.
ÂParámetroDirt:seleccione “LFO 2” como fuente de modulación y, a continuación,
ajuste el control de modulación como se muestra a continuación.
Ahora el sonido no se parece en nada a una caja 808 y esto es precisamente lo que
queríamos conseguir. Siga experimentando con la velocidad y piense en el sentido que
tiene usarla como fuente de modulación directa o indirecta, tanto en su forma positiva
como negativa.
Nota:La caja 808 dinámica descrita se denomina “Snare 4—Vel” en el “Tutorial Kit”,
en un tono de G1.
Capítulo24 Ultrabeat 417
LacajaKraftwerk
Otro sonido de caja electrónico clásico es el filtro de paso bajo de alta resonancia de
un sintetizador analógico que se cierra rápidamente con un chasquido Este sonido era
muy utilizado por Kraftwerk.
ParacrearelsonidodecajaKraftwerkconUltrabeat:
1Seleccione el sonido “Snare 1”.
2Dirija la señal de ambos osciladores y el generador de ruido al filtro principal.
3Module Cutoff con “Env 1” (ya está modulando el volumen del generador de ruido).
4Module la resonancia de filtro con “Env 2”.
5Experimente con los parámetros descritos en los pasos del 1 al 5 (especialmente,
las envolventes), introduzca ecualización en el sonido y descubra las posibilidades
que le ofrecen estos ajustes básicos.
Nota:El “Tutorial Kit” incluye un sonido de muestra denominado “Snare 5—KW”
en un tono de G#1. Analícelo y compárelo con su propia creación.
Cómocreartomsypercusióntonal
Los sonidos de percusión tonal como toms o congas son relativamente fáciles de emular
electrónicamente con osciladores de ondas sinusoidales o triangulares. El oscilador de
fase de Ultrabeat ofrece una amplia gama de sonidos básicos perfectos para empezar.
Controle el tono de los osciladores con envolventes y use las técnicas de programación
comentadas en las secciones relativas a los sonidos de bombo y caja para alterar la ton-
alidad. Le debería resultar fácil crear una gran variedad de toms y sonidos similares.
Nota:En los tonos A1 a B0 del “Tutorial Kit” encontrará toms 808 característicos.
Analice estos sonidos y modifíquelos según sus preferencias.
Alcanzado este punto, dedique cierto tiempo a experimentar con el modo Model del
oscilador 2. Intente familiarizarse con el efecto que produce cada parámetro y cree
algunos sonidos de percusión tonales propios, desde pequeñas tablas de percusión
hasta auditorios de cristal.
Nota:Los sonidos Tabla y Glass (en los tonos C2 y C#2) del “Tutorial Kit” de iniciación
combinan tanto el modelo de oscilador 2 como FM. También son un buen ejemplo
del complejo uso de la velocidad como fuente de modulación.
418 Capítulo24 Ultrabeat
Cómocrearcharlesyplatillos
Los sonidos electrónicos de charles son muy fáciles de crear en Ultrabeat.
ParacrearuncharlesenUltrabeat:
1Cargue el sonido “Standard Tutorial”.
2Apague el oscilador 1 y encienda el generador de ruido.
3Seleccione los siguientes ajustes para el generador de ruido:
En la captura de pantalla anterior puede ver que el parámetro de frecuencia de corte
Cutoff se modula mediante “Env 1”. La modulación es negativa, y la posición del regu-
lador Mod está por debajo del valor del parámetro base.
4Use valores de caída más bien cortos para “Env 1” y “Env 4”.
5Ajuste el tiempo de ataque de “Env 4” a un valor 0. El tiempo de ataque de “Env 1”
también debería ser bastante breve, pero nunca nulo.
Nota:Encontrará un sonido generado de forma similar, denominado “HiHat 1”,
en el tono F2 en el “Tutorial Kit”. Analice también el sonido de charles “Hihat 2”,
en el tono F#2.
El charles y el platillo “crash” son bastante parecidos. La principal diferencia entre ellos
es la longitud del tiempo de caída. La correcta asignación de las envolventes es la clave
para producir sonidos de platillo distintos.
Seleccione los sonidos “Cym 1” y “Cym 2” en el “Tutorial Kit” y pruebe distintas asigna-
ciones de envolventes y ajustes para Cutoff y Volume en el generador de ruido,
Cutoff y Volume en el filtro principal, y así sucesivamente.
Capítulo24 Ultrabeat 419
Sonidosmetálicos
Si desea crear sonidos metálicos con Ultrabeat, el modulador en anillo y el oscilador
Model son las herramientas perfectas.
Parausarelmoduladorenanillo:
1Cargue el sonido “Standard Tutorial”.
2Active un oscilador de fase y el oscilador Model. Seleccione un tono para cada oscilador
por encima de C3 de modo que se cree un intervalo ligeramente desafinado.
3En el “Material Pad” del oscilador Model, seleccione un ajuste con muchos sobretonos,
como en el gráfico siguiente.
4Ajuste el volumen de cada oscilador a un valor de -60 dB y encienda el modulador
en anillo haciendo clic en su nombre.
Acaba de crear un sonido similar al de una campana, que puede filtrar (con un valor
de resonancia alto) si procede.
Nota:Puede encontrar un sonido similar denominado “Ring Bell” en el tono A2
del “Tutorial Kit”.
Cómocrearclicsycortes
Ultrabeat cuenta con envolventes extremadamente rápidas y LFO extraordinariamente
potentes. Use estas fuentes de modulación para efectuar modulaciones extremas de
los parámetros del filtro y el oscilador. La clave para crear sonidos fuera de lo común
es intentar modular tantos destinos como sea posible y no tener miedo de usar ajustes
extremos: use una envolvente rápida para activar la autooscilación del filtro durante
una fracción de segundo, use unos cuantos ciclos de LFO a mayor velocidad que otros,
o experimente con el parámetro Dirt o el “bit crusher”.
420 Capítulo24 Ultrabeat
Cómoprogramarcomponentes
A medida que se familiarice con la programación de sonidos de percusión,
puede empezar a pensar en componentes, ya que los sonidos de percusión suelen
constar de varios elementos. Una vez haya anotado mental o físicamente la lista de
componentes, intente emular cada uno de los que contribuyen al carácter del sonido
usando los distintos generadores de sonido disponibles en Ultrabeat. La asignación
de envolventes (amplitud) dedicadas a los distintos componentes permite controlar
su comportamiento temporal por separado. Por ejemplo: puede emular el cuerpo
de un tambor con el oscilador 1, el sonido de la baqueta al golpear el parche (primer
transitorio) con el generador de ruido, y utilizar el oscilador 2 o el modulador en anillo
para proporcionar sobretonos y armónicos. Una vez empiece a pensar que los sonidos
de percusión están formados por varios componentes o capas, empezará a tener más
sentido el diseño de los controles de volumen de cada uno de los generadores de
ruido, ya que es el lugar donde se combinan, equilibran y controlan los bloques.
25
 421
25 InstrumentosdeGarageBand
LosinstrumentosdeGarageBandseinstalanautomáti-
camenteconLogicExpress.Puedeinsertarlosigualque
cualquierotroinstrumentodesoftware.
Los instrumentos de GarageBand son módulos de instrumentos de software para la
aplicación GarageBand de Apple. Su inclusión facilita la importación de los archivos
de GarageBand a Logic Express.
Los instrumentos de GarageBand son en realidad versiones equivalentes de los módulos
de instrumentos de Logic Express o Logic Pro, con la diferencia de que consumen menos
memoria y CPU. Dentro de los sonidos de sintetizador, ES2 es el “hermano mayor” de
los instrumentos de GarageBand. Lo mismo ocurre con EVB3 en el caso de los sonidos
de órgano, EVP88 en los sonidos de piano eléctrico, EVD6 en los sonidos de clavicordio
y EXS24 mkII para otro tipo de sonidos.
La interfaz de los instrumentos de GarageBand se compone de un sencillo panel de
metal mate que contiene varios reguladores de parámetros con sus campos de valor
asociados. A modo de ejemplo le mostramos a continuación una imagen del instru-
mento Stepper digital:
422 Capítulo25 Instrumentos de GarageBand
Muchos de los parámetros de GarageBand son macros que se encargan de parámetros
específicos o útiles de EXS24 mkII, ES2 o cualquier otro instrumento equivalente de
Logic Express.
Esto tiene dos ventajas principales:
ÂComo los módulos de los instrumentos de GarageBand consumen menos memoria y
CPU, se cargan más rápidamente que los instrumentos de software de Logic Express.
ÂAl limitarse a unos pocos pero potentes parámetros, el uso de los instrumentos se
simplifica. Experimente con los parámetros y descubra lo fácil que es crear sonidos
espectaculares.
Los reguladores de los parámetros de las macros son diferentes para cada instrumento
de GarageBand. Esto se debe a que los parámetros de los instrumentos de Logic Express
equivalentes a los que se dirigen pueden ser diferentes, o bien a que, por ejemplo, no es
necesario incluir un parámetro “Barras armónicos” de órgano en un instrumento de piano
de GarageBand... al menos hasta que se ponga creativo de verdad con su Steinway en el
cobertizo del jardín.
ParámetrosdelosinstrumentosdeGarageBand
Muchos de los instrumentos de GarageBand comparten los mismos parámetros,
los cuales funcionan de manera idéntica en cada uno de ellos. A continuación se
detallan estos parámetros universales. Las secciones posteriores contienen información
y explicaciones acerca de los parámetros o funciones que son específicos de un solo
instrumento de GarageBand. Tenga en cuenta que no todos los instrumentos de
GarageBand contienen todos los parámetros de las macros descritas abajo.
ParámetrosuniversalesdelosinstrumentosdeGarageBand
ÂVolumen:fija el nivel global del instrumento.
ÂAfinación:fija el tono global del instrumento.
ÂMezcla: mezcla dos tonos mediante su modulación.
ÂCorte: permite pasar más sonido (alto) o menos sonido (bajo), lo que hace
que el sonido sea más brillante o más oscuro.
ÂResonancia: determina el lugar del pico ondulatorio dentro del intervalo
de la frecuencia.
ÂAtaquehace que el sonido empiece más lento o más rápido. Si lo ajusta en un nivel
rápido, el sonido golpeará como la tecla de un piano. Si lo ajusta en un nivel lento,
el sonido crecerá poco a poco, como el de la cuerda de un violín
ÂCaída:cuando se emplean valores lentos, la porción armónica del sonido (brillante)
se sostiene durante más tiempo.
Capítulo25 Instrumentos de GarageBand 423
ÂSostenimiento:determina el tiempo que permanece una nota en el pico de su volumen.
ÂLiberación:determina la rapidez del fundido de salida de las notas después de soltar
las teclas del teclado.
BásicoAnalógico
El sonido de Básico analógico se basa en ES2. Se trata de un sencillo sintetizador analó-
gico que resulta muy útil en una gran variedad de estilos musicales.
Monoanalógico
Un sonido solista de sintetizador analógico monofónico (solo puede tocarse una nota
cada vez). Sus parámetros de macro exclusivos son:
ÂPortamento: determina el tiempo que tarda una nota en cambiar (deslizarse) a otra.
ÂSonoridad:determina la complejidad de la textura del sonido y lo hace más rico.
Sintetizadoranalógico
Sintetizador analógico se basa en ES2. Se trata de un cálido sintetizador analógico que
resulta muy útil en una gran variedad de estilos musicales. Sus parámetros exclusivos son:
ÂModulación:aumenta o disminuye la velocidad del movimiento de barrido
del sintetizador.
ÂCarácter:determina si el sonido es pronunciado o suave.
“Envolventefrec.corte”:determina en qué parte del intervalo de frecuencia se sitúa
el corte de la envolvente.
ÂDuración:determina la duración del movimiento de barrido.
ÂAnimación:determina la cantidad de animación que la envolvente añade al sintetizador.
Swirlanalógico
Swirl analógico se basa en ES2. Se trata de un cálido sintetizador analógico que
presenta un sonido de chorus y swirl. Solo tiene un parámetro exclusivo:
ÂModulación:aumenta o disminuye la velocidad del movimiento de barrido
del sintetizador.
Sincronizaciónanalógica
El instrumento Sincronización analógica se basa en ES2. Imita tonos de sintetizadores
analógicos y sincroniza dos osciladores para que produzcan el sonido. El instrumento
Sincronización analógica es muy útil para sonidos solistas de sintetizador muy afilados.
Sus parámetros exclusivos son:
ÂSincronización: determina la presencia o ausencia de sincronización entre los dos
osciladores, y por lo tanto influye en la dureza del sonido.
“Modulacióndesincron.”: determina la modulación de la sincronización de los dos
osciladores, lo que produce tonos más complejos y duros.
“Envolventedesincron.”: determina el impacto que tienen los parámetros de la envol-
vente en el sonido.
424 Capítulo25 Instrumentos de GarageBand
Bajo
El sonido Bajo se basa en muestras. Ofrece varios tipos de bajo a los que se puede acceder
desde el menú Ajustes y que resultan muy útiles en una gran variedad de estilos musicales.
Entre estos bajos hay: Fingerstyle, Fretless, Muted, bajos “Slapped Electric” y un bajo
“Upright Jazz”.
Básicodigital
El instrumento Básico digital se basa en ES2. Se trata de un sonido de sintetizador digital
básico que resulta muy útil en una gran variedad de estilos musicales. Sus parámetros
exclusivos son:
ÂArmónicos:el sonido cambia drásticamente a medida que se añaden más armónicos
(sobretonos). El impacto de este parámetro es difícil de describir, así que, por favor,
experimente con él.
“Colortonal”:cambia el color del sonido de más oscuro a más claro.
Monodigital
El instrumento Mono digital se basa en ES2. Se trata de un sonido de sintetizador digital.
Sus parámetros exclusivos son:
ÂArmónicos:hace que el sonido sea más grueso (más) o más fino (menos).
“Colortonal”:cambia el color del sonido de más oscuro a más claro.
“Envolventecolortonal”:cambia el color del sonido dependiendo de la fuerza con la
que se toque el teclado. Si selecciona el nivel bajo, el color del sonido no cambiará
mucho, no importa lo fuerte que toque las teclas. Si selecciona el nivel alto, el sonido
cambiará de forma dinámica según se toque el teclado de manera más fuerte o más
suave.
ÂSonoridad:desafina suavemente cada nota tocada con respecto a la siguiente,
lo que hace el sonido más ancho a medida que se seleccionan niveles más altos.
ÂDistorsión:distorsiona el sonido global y lo hace más agresivo y desagradable.
Tenga cuidado, este parámetro hace que el sonido suene mucho más fuerte.
Stepperdigital
El sonido Stepper digital se basa en ES2. Se trata de un sonido de sintetizador digital
que va pasando por diferentes tonos, con lo que se crea un patrón rítmico. Sus pará-
metros exclusivos son:
ÂBalance:fija el balance entre un sonido duro y puntiagudo (digital) y un sonido más
suave y cálido (analógico).
ÂModulación:hace que los pasos tonales sean más rápidos (alto) o más lentos (bajo).
ÂArmónicos:hace que el sonido sea más grueso (más) o más fino (menos).
“Pasosarmónicos”:hace que los pasos tonales sean más (grande) o menos (pequeño)
perceptibles.
Capítulo25 Instrumentos de GarageBand 425
“Pasosfrecuenciacorte”:fija la frecuencia de corte aplicada a cada paso. Un valor más
alto (grande) dará como resultado un efecto de frecuencia de corte más pronunciado.
ÂDuración:fija la duración de los pasos.
Batería
Los sonidos de Batería se basan en muestras. El menú Ajustes ofrece varios tipos
de baterías, entre otros Dance, Hip-Hop, Jazz, Pop, Rock y Techno.
Clavicordioeléctrico
El Clavicordio eléctrico se basa en EVD6. Imita el clavicordio Hohner D6. Ofrece los
siguientes parámetros exclusivos:
ÂAtenuador:cambia el tono del clavicordio y, a medida que se acerca al ajuste alto,
el sonido se hace menos sostenido y más de madera.
Pianoeléctrico
El Piano eléctrico se basa en EVP88. Suena como el piano eléctrico Fender Rhodes.
Sus parámetros de macro son:
ÂModelo:se consigue un tono de tipo campana cuando se selecciona el botón Púas.
ÂCaída:un valor corto hará que el sonido sea casi punteado, mientras que un ajuste
largo hará que el sonido se sostenga mientras se sigan pulsando las teclas.
Guitarra
El sonido Guitarra está basado en muestras. Ofrece sonidos de guitarra como “Classical
Acoustic”, “Clean Electric” y “Steel String”. Todo ellos están disponibles en el menú Ajustes.
Trompas
El sonido Trompas está basado en muestras. Imita las secciones de Horn, Pop Horn
y Trumpet. Puede acceder a todas estas secciones desde el menú Ajustes.
HíbridobásicoeHíbridodevariación
Híbrido básico e Híbrido de variación son sintetizadores basados en muestras,
capaces de crear sonidos espectaculares. Sus parámetros exclusivos son:
ÂOnda:elige el conjunto de muestras usadas para generar el sonido de sintetizador
básico. Cada onda del sintetizador Híbrido de variación se basa en dos capas de
muestras.
ÂVariación:controla los fundidos entre las dos capas de muestra.
“Envolventevariación”:permite controlar la variación en el tiempo. Por ejemplo,
si se ajusta el parámetro Variación a Si y la “Envolvente de variación” de La a Si,
la onda variará de La a Si de acuerdo con los ajustes de la envolvente ADSR.
“Tipodefrecuenciacorte”:este menú contiene varias curvas de filtro ya preajustadas.
Pruébelas y experimente con los parámetros “Frecuencia de corte” y Resonancia.
426 Capítulo25 Instrumentos de GarageBand
Nota:Si ajusta el parámetro Variación a La y la “Envolvente de variación” de La a Si,
algunos ajustes ADSR no producirán ningún sonido. En este contexto, puede obtener
interesantes resultados usando la rueda de modulación para compensar el parámetro
de variación durante las actuaciones en directo.
En el sintetizador Híbrido Básico, puede usar los reguladores “Girar a vibrato” y “Girar a
frec. corte” para determinar los parámetros controlados por la rueda de modulación.
Piano,EfectosdesonidoyCuerdas
Los sonidos de Piano, Efectos de sonido y Cuerdas se basan en muestras. Al igual
que ocurre con otros instrumentos de GarageBand, el menú Ajustes ofrece diferentes
variaciones.
ÓrganoTonewheel
El sonido de Órgano Tonewheel se basa en EVB3. Imita un órgano Hammond B3.
Por favor, pruebe los diferentes ajustes disponibles, ya que este instrumento es capaz
de generar una gran variedad de tonos de órgano. Sus parámetros exclusivos son:
“Barrasarmónicos”:hace que el sonido sea más grueso (más) o más fino (menos).
“Nivelpercusión”:añade un segundo o tercer armónico al sonido, con lo que cambia
tanto el color como el tiempo del instrumento.
“Tiempopercusión”:cuando está en un valor largo, sostiene el segundo y tercer
armónico. Si se selecciona un valor corto, los armónicos se oirán solo durante la
pulsación inicial de las teclas.
ÂClic:introduce un sonido de tipo “clic” a la pulsación de teclas. Seleccione un nivel
alto si desea que se escuche con claridad.
ÂDistorsión:hace que el sonido sea más áspero, sucio y ruidoso. ¡Viene muy bien
si quiere hacer versiones de Deep Purple!
“Altavozrotatorio”:selecciona entre tres efectos de altavoz diferentes. Coral produce
un sonido arremolinado. Brake arremolina el sonido antes de frenarlo. Trémolo hace
fluctuar el sonido.
Percusiónafinada
El sonido de Percusión afinada se basa en muestras. Imita un vibráfono.
Voz
El sonido Voz se basa en muestras. Imita un coro mixto.
Vientomadera
El sonido Viento madera se basa en muestras. Ofrece el sonido de instrumentos
de viento-madera, como las flautas y los saxófonos.
 427
Apéndice
Nocionesbásicasdesintetizadores
Sinoestáfamiliarizadoconelusodesintetizadores,
lerecomendamosqueleaelcapítulosiguiente.
En él se incluye información esencial sobre el sintetizador y se explica la diferencia entre
los sintetizadores analógicos, digitales y analógicos virtuales. También se presentan
términos importantes relativos al campo de los sintetizadores, como corte, resonancia,
envolvente y onda.
Analógicoysustractivo
Una señal de sintetizador analógico es una señal eléctrica que se mide en voltios.
Con el fin de presentar una breve comparación con una tecnología que probable-
mente le resulte familiar, eche un vistazo a los altavoces. Las bobinas del altavoz se
desplazan cuando varía el voltaje, que se incrementa mediante un amplificador de
potencia y una salida al altavoz. Cuando el voltaje aumenta, la bobina del altavoz se
desplaza hacia delante. Si el voltaje disminuye, la bobina se desplaza hacia atrás.
En un sintetizador digital, el flujo de señales es digital. Las descripciones binarias de la
señal (una secuencia de ceros y unos) pasan de un algoritmo a otro. Se trata de una
distinción importante que debe tenerse en cuenta. No es la señal la que pasa de un
oscilador virtual a un filtro virtual, y así sucesivamente.
Un sintetizador analógico virtual es un sintetizador digital que emula la arquitectura,
características y peculiaridades de un sintetizador analógico. Incluye el panel frontal
con todos los controles, lo que proporciona acceso directo a todos los parámetros de
generación de sonido.
ES1 de Logic Express es un ejemplo de sintetizador analógico virtual. Su flujo virtual de
señal es similar al de los sintetizadores analógicos. Incluye algunas de las idiosincrasias
deseadas de circuitos analógicos concretos, cuando tienden a crear un sonido agradable.
Por ejemplo, los niveles altos del oscilador saturan el filtro. ES1 también muestra una
superficie de control gráfico en la pantalla del ordenador. La unidad central de proceso
(CPU) del ordenador es la encargada de efectuar el correspondiente procesamiento de
señales (osciladores virtuales y demás).
428 Apéndice Nociones básicas de sintetizadores
Los sintetizadores analógicos virtuales no simulan los fenómenos no deseados de los
sintetizadores analógicos, como, por ejemplo, la tendencia a desafinarse por completo.
No obstante, puede ajustar las voces de ES1 para que se desafinen aleatoriamente,
y dar así vida al sonido del sintetizador. A diferencia de sus equivalentes analógicos,
ES1: puede programarse completamente (puede guardar ajustes de sonido), puede
automatizarse totalmente (puede grabar y reproducir movimientos de fader), es polifó-
nico (puede reproducir un máximo de 16 notas de forma simultánea), es multitímbrico
(puede reproducir diferentes sonidos a la vez en distintos canales de instrumento) y es
sensible a la velocidad.
Todas ellas son mejoras clave que superan las limitaciones de los sintetizadores
antiguos. No obstante, si no desea hacer uso de estas nuevas funciones, siempre
puede desactivarlas.
Definicióndesíntesis
La síntesis en este contexto es la (re)producción de un sonido que emula o sintetiza el
sonido de otro instrumento, voz, helicóptero, coche, ladrido de perro, etc.; en realidad,
cualquier sonido que desee.
Esta reproducción sintetizada de otros sonidos es lo que da su nombre al sintetizador.
No hay ni que decir que los sintetizadores también pueden reproducir una gran variedad
de sonidos que nunca se escucharían en el mundo natural. Esta capacidad para generar
sonidos que no pueden crearse de otra manera es lo que convierte al sintetizador en una
herramienta musical única. Su repercusión en la música moderna ha sido enorme y así
continuará en el futuro, aunque es más probable que se desarrollen como un formato
virtual que como un componente de hardware.
Apéndice Nociones básicas de sintetizadores 429
Síntesissustractiva
La síntesis sustractiva es la síntesis que utiliza filtros. Todos los sintetizadores analógicos y
analógicos virtual emplean la síntesis sustractiva para generar sonido. En los sintetizadores
analógicos, el oscilador genera la señal de audio de cada voz. El oscilador genera una
corriente alterna utilizando una selección de ondas que contienen cantidades distintas
(mayores o menores) de armónicos. La frecuencia fundamental (o raíz) de la señal deter-
mina principalmente el tono percibido, su onda es la responsable del color de sonido
básico y la amplitud (nivel) determina el volumen percibido.
Corteyresonancia(ilustradospormediodeunaondaendiente
desierra)
Esta imagen muestra una vista general de una onda en diente de sierra (La = 220 Hz).
El filtro está abierto, con el corte establecido en el valor máximo, y sin resonancia
aplicada. La captura de pantalla muestra la señal de salida de ES1 de Logic Express,
encaminada a un canal de salida monofónico de Logic Express. La grabación se realizó
mediante la función Bounce de este canal, y se visualiza en el Editor de muestras con
un ajuste de zoom alto.
∏Consejo: La documentación tradicional sobre sintetizadores indica el uso de la onda en
diente de sierra con el fin de crear un sonido similar al de un violín. El sonido intenso y claro
de la onda en diente de sierra es el más popular, y se emplea como base para los sonidos
sintéticos de cuerda y metales. También resulta útil para sonidos de bajo sintetizados.
Cuando a Miguel Ángel se le preguntó cómo podía crear un león a partir de un bloque
de piedra, él contestó: “desecho cualquier parte que no se parezca a un león”. En esencia,
este principio es la base de la síntesis sustractiva: es necesario filtrar (recortar) únicamente
aquellos componentes de sonido que no deben sonar; en otras palabras, se sustraen
las partes del espectro de la señal del oscilador. Tras el proceso de filtrado, una brillante
onda en diente de sierra se convierte en un sonido suave y cálido, sin agudos marcados.
Los sintetizadores analógicos y analógicos virtuales no son los únicos dispositivos que
emplean técnicas de síntesis sustractiva. Los samplers y los reproductores de muestras
también lo hacen, aunque utilizan módulos que reproducen grabaciones digitales
(muestras) en lugar de osciladores (que proporcionan ondas en diente de sierra y otros
tipos de ondas).
430 Apéndice Nociones básicas de sintetizadores
La imagen siguiente muestra una onda en diente de sierra con el filtro entreabierto
(“24 dB/Fat”). El efecto del filtro es similar al de un ecualizador gráfico, con un fader
definido en una frecuencia de corte determinada (la frecuencia más alta que debe
suministrarse) extendida hacia abajo (rechazo total), de forma que los agudos se
amortiguan. Con este ajuste, los bordes de la onda en diente de sierra se redondean,
convirtiéndola en una onda sinusoidal.
La longitud de onda mostrada no es más elevada: es cosa del ajuste de zoom.
Apéndice Nociones básicas de sintetizadores 431
ArmónicosyteoremadeFourier
“Cualquier onda periódica puede entenderse como una suma de ondas sinusoidales
con determinadas longitudes de onda y amplitudes, cuyas longitudes de onda tienen
relaciones armónicas (relaciones de números pequeños)”. Esto se conoce como el
teorema de Fourier. Trasladado en líneas generales al ámbito musical, significa que
cualquier tono con una determinada afinación puede entenderse como una mezcla
de tonos sinusoidales parciales. El sonido se compone del tono básico fundamental
y sus armónicos (armónicos superiores). Por ejemplo: la oscilación básica (el primer
tono parcial) es una La a 220 Hz. El segundo parcial ha duplicado la frecuencia (440 Hz),
el tercero oscila tres veces con la misma rapidez (660 Hz), los siguientes oscilan cuatro
y cinco veces con la misma rapidez, y así sucesivamente.
Puede destacar los parciales alrededor de la frecuencia de corte utilizando valores altos
de resonancia. La imagen de abajo muestra una onda de diente de sierra de ES1 con un
ajuste alto de resonancia y la frecuencia de corte en torno al 60%. Este tono suena una
octava y una quinta más alto que el tono básico. Resulta evidente que exactamente
tres ciclos del armónico superior enfatizado entran en un ciclo de la onda básica:
El efecto del filtro de resonancia puede compararse con un ecualizador gráfico con
todos los faders por encima de 660 Hz hacia abajo, pero con el de 660 Hz (frecuenciade
corte) en su posición máxima (resonancia). Los faders para frecuencias por debajo de
660 Hz permanecen en el centro (0 dB).
432 Apéndice Nociones básicas de sintetizadores
Si se desactiva la señal del oscilador, un ajuste máximo de resonancia provoca la auto-
oscilación del filtro. De este modo se genera una onda sinusoidal.
Apéndice Nociones básicas de sintetizadores 433
Otrasformasdeondadeloscilador
Las ondas reciben el nombre de ondas en diente de sierra, cuadradas, de pulso o trian-
gulares debido a su forma cuando se visualizan en un oscilograma (como en el Editor
de muestras de Logic Express). A continuación se muestra la onda triangular:
La onda triangular cuenta con pocos armónicos, lo que resulta evidente debido
a su forma, más parecida a una onda sinusoidal que a una onda en diente de sierra.
Esta onda contiene únicamente armónicos impares (sin octavas).
La documentación tradicional sobre sintetizadores recomienda el uso de la onda trian-
gular para la creación de sonidos similares a los de una flauta. No obstante, en la era
del muestreo, resulta bastante complicado vender a nadie una onda triangular como
un sonido de flauta.
La captura de pantalla anterior muestra una onda rectangular. La onda rectangular
contiene todos los armónicos impares, cuyas amplitudes disminuyen proporcional-
mente con el número correspondiente. La anchura entre impulsos puede establecerse
en cualquier valor, y se utiliza como dirección de modulación.
La documentación tradicional sobre sintetizadores compara la onda rectangular con
el sonido de un clarinete, ya que el clarinete no presenta ningún armónico par en una
determinada gama de frecuencias.
434 Apéndice Nociones básicas de sintetizadores
Envolventes
¿Cuál es el significado del término envolvente en este contexto? La imagen representa
un oscilograma de un tono de percusión. Resulta sencillo observar cómo el nivel
alcanza inmediatamente su punto más alto, para decaer a continuación. Si traza una
línea que rodee la mitad superior del oscilograma, puede denominarla envolvente del
sonido (un gráfico que visualiza el nivel como una función de tiempo). El generador
de envolventes es el encargado de ajustar la forma de la envolvente.
La captura de pantalla muestra la grabación de un sonido de ES1 creado mediante
estos ajustes de parámetros ADSR (attacktimeotiempodeataque,decaytimeotiempo
decaída,sustainleveloniveldesostenimientoy release time otiempodeliberación):
ataquelo más corto posible, valor medio para caída, cero para sostenimiento, valor
medio para desvanecimiento.
Al pulsar una tecla, la envolvente pasa de cero a su nivel máximo en el tiempodeataque,
cae desde dicho nivel al niveldesostenimiento en el tiempodecaída y mantiene el nivelde
sostenimiento mientras se mantiene pulsada la tecla. Al soltar la tecla, la envolvente cae de
su niveldesostenimiento a cero durante el tiempodeliberación. La envolvente de cuerdas o
metales del sonido siguiente (que no aparece en este gráfico) tiene un tiempo de ataque
y liberación mayores y un niveldesostenimiento superior.
Apéndice Nociones básicas de sintetizadores 435
El generador de envolventes también puede controlar la subida y bajada de la frecuencia
de corte. También se puede utilizar este tipo de generadores para modular otros pará-
metros. En este contexto, la modulación puede considerarse como un mando a distancia
de un parámetro determinado. Existen más fuentes que pueden hacer las veces de
fuente de modulación: por ejemplo, el tono (número de nota), la sensibilidad a la velo-
cidad y la rueda de modulación.
 437
Glosario
Glosario
AACSiglas de “Advanced Audio Codec”. Un algoritmo de compresión y descompresión
y formato de archivo de datos de audio.
AAFSiglas de “Advanced Authoring Format”. Un formato de archivo de intercambio
de proyectos para diferentes plataformas que puede utilizarse para importar varias
pistas de audio, incluyendo referencias a pistas, posiciones temporales y automati-
zación del volumen.
accelerandoUn aumento gradual en el tempo (véase Tempo).
ADATSiglas de “Alesis Digital Audio Tape”. El ADAT es un grabador de casete multipista
digital de ocho pistas que utiliza una cinta de vídeo S-VHS para grabar audio con una
profundidad de 16 o 20 bits.
ADATópticoInterfaz óptica para la transmisión en paralelo de ocho canales de audio
a través de cable de fibra óptica. Se trata de un estándar bien establecido para las inter-
faces digitales multicanal.
AES/EBUSiglas de “Audio Engineering Society/European Broadcasting Union”.
Esta asociación tiene un formato de transmisión estándar para las señales de audio
digital estéreo profesional denominado AES/EBU. El formato es similar al S/P-DIF,
pero utiliza drivers de línea equilibrados con un voltaje superior. Según el tipo de
dispositivos en cuestión, las interfaces coaxiales de AES/EBU y S/P-DIF pueden comu-
nicarse directamente.
AgudosHace referencia a los sonidos o a los componentes de un sonido de alta
frecuencia. Véase Frecuencia.
AIFFSiglas de “Audio Interchange File Format”. Un formato de archivo que se puede
utilizar en diferentes plataformas, compatible con un gran número de aplicaciones
de edición de vídeo y audio digital. El audio AIFF puede utilizar una amplia variedad
de profundidades de bits, aunque las más habituales son 16 y 24 bits.
438 Glosario
ajuste1) Un valor de parámetro. 2) Un conjunto de valores de los parámetros de los
módulos que puede cargarse, guardarse, copiarse o pegarse a través del menú Ajustes.
Un ajuste del módulo también se conoce con el nombre de “preajuste”. Véase también
Preajuste y Menú de ajustes.
AKAIFormato habitual de datos muestreados con el que es compatible EXS24 mkII.
ALACSiglas de “Apple Lossless Audio Codec”, un algoritmo de codificación/descodi-
ficación que ofrece compresión de audio sin pérdida de datos.
aliasUn puntero de un pasaje MIDI en el área Organizar. Un alias no contiene ningún
dato. Solo señala los datos del pasaje MIDI original. Se puede crear un alias arrastrando
a una nueva posición el pasaje MIDI original con las teclas Mayúsculas y Opción pulsa-
das. Un alias no puede editarse directamente. Cualquier cambio en el pasaje original
se verá reflejado en el alias.
aliasingUna perturbación digital que aparece cuando el material muestreado
contiene frecuencias superiores a la mitad de la frecuencia de muestreo.
alternarPara cambiar entre dos estados, como p.ej. activado/desactivado
(se aplica a ventanas, valores d parámetro, etc.).
ampliaciónAcción de agrandar (acercarse a) o reducir (alejarse de) la visualización
en una ventana.
amplificaciónEl acto de aumentar un nivel de audio (véase Recorte).
amplificadorDispositivo que aumenta el nivel de una señal.
amplitudEste término se utiliza para describir el tamaño de una señal. Si tiene una
señal de audio, la “amplitud” hace referencia al volumen del sonido, el cual se mide en
decibelios (dB).
AppleLoopsUn formato de archivo de audio que suele utilizarse para los elementos
musicales rítmicos recurrentes o los elementos adecuados para la repetición. Apple Loops
contiene etiquetas y transitorios que Logic Express utiliza para tareas de ajuste de tiempo
y desplazamiento de tono. Estas etiquetas también le permiten localizar rápidamente
archivos por instrumento, género o estilo en el navegador de bucles.
archivodeaudioCualquier grabación digital de un sonido almacenada en su disco rígido.
Los archivos de audio pueden almacenarse en formato AIFF, WAV, Sound Designer II (SDII) y
CAF en Logic Express. Todos los archivos WAV grabados y creados mediante Bounce están
en formato Broadcast Wave.
Glosario 439
archivoStandardMIDI(SMF)Formato de archivo estándar para intercambiar canciones
entre diferentes secuenciadores o reproductores de archivo MIDI. Los archivos Standard
MIDI no son específicos de un programa secuenciador, tipo de ordenador o dispositivo
concreto. Cualquier secuenciador debería poder interpretar, al menos, el tipo de formato
de archivo MIDI 0. Los archivos Standard MIDI contienen información sobre eventos MIDI,
p.ej. posiciones temporales y asignaciones de canal, nombres de pistas individuales,
nombres de instrumentos, datos de control, cambios de tempo y mucho más.
arrastrarysoltarTomar objetos con el ratón, moverlos y soltarlos con el botón
del ratón.
ASCIISiglas de “American Standard Code for Information Interchange”. Conjunto de
caracteres de ordenador estándar, que permite a los ordenadores reconocer los carac-
teres de texto. Cuando se introducen caracteres ASCII desde el teclado, el ordenador los
interpreta como elementos binarios para que puedan leerse, manipularse, almacenarse
y recuperarse posteriormente. Véase también Código de exploración.
ataqueFase inicial de un evento sonoro. También parte de una envolvente
(véase Envolvente).
atenuarEl acto de reducir el nivel de una señal de audio (véase Realce y Corte).
AudioUnits(AU)Audio Units es el formato estándar de Mac OS X para los módulos en
tiempo real. Se puede utilizar para efectos de audio, instrumentos de software y gene-
radores. El formato Audio Units está incorporado en el sistema operativo; los módulos
Audio Units instalados están disponibles simultáneamente para todos los programas
relevantes.
auto-oscilaciónLa auto-oscilación es una característica típica de los circuitos de filtro
analógicos. Tiene lugar cuando el filtro se alimenta a sí mismo y comienza a oscilar en
su frecuencia natural al emplear valores de resonancia elevados.
automatizaciónLa automatización es la capacidad de grabar, editar y reproducir
los movimientos de todos los potenciómetros, controles y botones, entre los que
se incluyen: faders de volumen, panorámica, EQ y controles de envío auxiliar,
además de la mayoría de los parámetros de los módulos de efectos e instrumentos.
BajoUn instrumento musical. Este término también hace referencia a los sonidos
o a los componentes de baja frecuencia en un sonido. Véase Frecuencia.
barradedesplazamientoydeslizadorBarra gris en el borde de una ventana.
Para seleccionar la selección del proyecto mostrada en la ventana, se utiliza una
caja móvil del interior de la barra.
barrademenúlocalMenú de una ventana que solo contiene las funciones relevantes
de aquella ventana.
440 Glosario
barrademenúsprincipalLa barra de la parte superior de la pantalla, que ofrece
funciones globales tales como abrir, guardar, exportar o importar proyectos. No ofrece
acceso a las funciones locales de las ventanas.
barridoMonitorización (audición de la reproducción) mientras se avanza rápidamente
o se retrocede.
botónEnlaceBotón de la esquina superior izquierda de la mayoría de ventanas
de Logic Express que incluye el icono de enlace en cadena. Controla el enlace entre
las diferentes ventanas.
bounceConversión de los pasajes de audio o MIDI junto con los efectos aplicados,
como el retardo o la compresión, y combinación de todos ellos en un archivo de audio.
bpmAbreviatura de beats per minute, “tiempos por minuto”, una medida del tempo
de una pieza de música. Por ejemplo: 120 bpm significa que en un minuto habrá
120 tiempos musicales (notas negras).
bucleUn archivo de audio que contiene elementos musicales rítmicos recurrentes
o elementos adecuados para la repetición.
busLos buses se utilizan para enviar audio a los canales auxiliares para tareas
de procesamiento o submezcla.
BytedeestadoPrimer byte de un mensaje MIDI, que determina el tipo de mensaje.
BytesdedatosDefinen el contenido de un mensaje MIDI. El primer byte de datos
representa la nota o el número de controlador; y el segundo la velocidad o el valor
de controlador.
cadenalateralUna cadena lateral es, efectivamente, una señal de entrada alternativa,
normalmente direccionada hacia un efecto, que se suele utilizar para controlar el pará-
metro de un efecto. Por ejemplo, se utilizaría una pista con una cadena lateral que
contenga un bucle de percusión para actuar como la señal de control de una puerta
insertada en una pista con un sonido de colchón sostenido, creando un efecto de
puerta rítmico del sonido de colchón.
CAFForma abreviada del formato Core Audio. Este formato de archivo puede utilizarse
como contenedor de archivos de audio comprimidos o descomprimidos de (casi)
cualquier tamaño, frecuencia de muestreo o profundidad de bits. El formato de archivo
CAF puede gestionar grabaciones de audio de 3 horas de duración aproximadamente
(con una frecuencia de muestreo de 44,1 kHz, más cortas con frecuencias de muestreo
más altas).
CaídaUn parámetro de Envolvente que determina el tiempo que tarda una señal
en caer desde el nivel máximo de ataque al nivel de sostenimiento. Véase Envolvente.
Glosario 441
CanaldeinstrumentoLogic Express admite el uso de instrumentos basados en
software. Los módulos de los instrumentos de software se insertan en la ranura
de instrumento de los canales de los instrumentos.
canaldesalidaTipo de canal del Mezclador que controla el nivel de salida y la panorá-
mica/el balance de cada salida física de su interfaz de audio.
canalmaestroCanal del Mezclador que actúa como fase de atenuación indepen-
diente, cambiando la ganancia de todos los canales sin afectar las relaciones de nivel
entre ellos.
CanalMIDIUn canal MIDI es un “tubo” para los datos MIDI, que fluye a través de puertos
MIDI. A través de un puerto pueden pasar simultáneamente hasta 16 canales MIDI dife-
rentes. Las pistas grabadas en Logic Express pueden dirigirse a diferentes tubos (canales),
que pueden contener diferentes tipos de información, y reproducir diferentes sonidos,
asignados a cada canal. Por ejemplo, canal 1: piano, canal 2: bajo, canal 3: cuerdas, etc.
Se supone que los dispositivos que lo reciben pueden aceptar datos por más de un canal
y que pueden reproducir distintos sonidos simultáneamente (véase multitímbrico).
cantidaddemodulaciónLa potencia o intensidad de la modulación.
casillaUna caja pequeña. Para seleccionar o deseleccionar (activar o desactivar)
una opción, se hace clic en una casilla.
CDAudioForma abreviada de “Compact Disc”—Audio; un estándar de CD de música
estéreo: frecuencia de muestreo de 44,1 kHz y profundidad de 16 bits.
centésimaUna división de afinación de un semitono. En un semitono hay cien centé-
simas. Muchos de los instrumentos de software de Logic Express contienen un pará-
metro de afinación que permite afinar los sonidos en incrementos de centésima.
clicMetrónomo o sonido de metrónomo.
ComandodetecladoFunción que puede ejecutarse pulsando una tecla específica
(o combinación de teclas) en el teclado de su ordenador o en un controlador MIDI.
combinarMezclar o fusionar dos o más eventos o pasajes MIDI en un único evento
o pasaje.
compásEn una partitura, un compás es una medida que contiene un número especí-
fico de tiempos y establece la estructura rítmica de una pieza musical.
compresorUn efecto que restringe el rango dinámico de una señal de audio
(véase también Expander).
ConfiguracióndeAudioMIDI(AMS)La utilidad Configuración de Audio MIDI (AMS) se
emplea para configurar los dispositivos de entrada y salida de audio y MIDI conectados
al ordenador.
442 Glosario
controladorTipo de datos MIDI. Ejemplos: reguladores, pedales o parámetros estándar
como volumen y panorama. El tipo de comando se codifica en el primer byte de datos,
el valor que se envía o se recibe se codifica en el segundo byte de datos.
conversorADoADCForma abreviada de convertidor analógico a digital;
un dispositivo que convierte una señal analógica en una señal digital.
conversorDAoDACForma abreviada de convertidor digital/analógico; un dispositivo
que convierte una señal analógica en una señal digital.
ConvertidordefrecuenciademuestreoDispositivo o algoritmo que traduce una
frecuencia de muestreo a otra.
CoreAudioSistema de drivers de audio estandarizado para todos los ordenadores
Macintosh con Mac OS X versión 10.2 o posterior. Core Audio es parte integrante de
Mac OS X y permite el acceso a todas las interfaces de audio compatibles con Core
Audio.
CoreMIDISistema de drivers de audio estandarizado para todos los ordenadores
Macintosh con Mac OS X versión 10.2 o posterior. Core MIDI es parte integrante de Mac
OS X y permite la conexión de todas las interfaces de MIDI compatibles con Core MIDI.
corteEl acto de reducir un nivel, o frecuencia, cuando se utiliza un ecualizador u
otros filtros. También se utiliza para dividir y eliminar físicamente secciones de archivos,
pasajes, etc. (véase Realce y Atenuación).
cruceceroUn punto en un archivo de audio en el que la onda cruza el eje de amplitud
cero. Si corta un archivo de audio en un punto de cruce cero, no se producirá ningún
chasquido en el punto de corte.
cuadrodediálogoUna ventana que contiene una consulta o un mensaje.
Debe interactuar con él (pulsando un botón) para poder continuar.
cuantizaciónCorrección de la posición de las notas en el tiempo por el procedimiento
de moverlas al punto más cercano de la rejilla elegida.
cuentaatrásTiempos que se escuchan antes del comienzo de una grabación
(o reproducción).
curvaBezierUna curva creada a partir de una línea que contiene dos puntos.
Estos puntos influyen en el aspecto de la línea, ya que hacen que adopte la forma
de una curva. En una aplicación informática, las curvas Bezier se crean moviendo
los extremos de estos dos puntos y ajustando la forma de la curva. Su nombre alude
a Pierre Bezier, que descubrió la fórmula matemática de estas curvas.
DAWAcrónimo de estación de trabajo de audio digital. Un ordenador utilizado para
grabar, mezclar y producir archivos de audio.
Glosario 443
dBAbreviación de decibelios, unidad de medida que describe la relación entre los
niveles de voltaje, intensidad o potencia, especialmente en los sistemas de audio.
DeEsserUn procesador de señal que elimina el silbido o la sibilancia en señales de audio.
desactivarDesactivar un módulo. Los módulos desactivados no consumen recursos
del sistema. In
DesplazamientoDCUn error que puede ocasionar la división en capas de la corriente
directa (DC) en la señal de audio, con la consiguiente aparición de un desplazamiento
vertical en la posición de la onda mostrada en el Editor de muestras.
destructivoEl procesamiento de audio destructivo implica la modificación de los
datos reales de un archivo de audio, en oposición a la edición de los parámetros
periféricos o de reproducción.
DFSSiglas de Escala digital completa. A veces se expresa con el valor 0 dB DFS. Este es
el máximo nivel que en teoría puede alcanzar una señal digital antes de que aparezca
saturación u otros tipos de distorsión.
digitalUna descripción de datos que se almacenan o transmiten como una secuencia
de unos y ceros. Habitualmente hace referencia a los datos binarios representados por
señales electrónicas o electromagnéticas. Todos los archivos utilizados en las aplicaciones
de Logic Express son digitales. Véase también Analógica para comparar tipos.
DinámicaHace referencia a los cambios de volumen u otros aspectos de una pieza
musical a lo largo del tiempo.
direccionamientoPor lo general, hace referencia al modo en el que se envía el audio
a través de las unidades de procesamiento. También suele utilizarse para describir las
asignaciones de entrada y salida.
DistorsiónEl efecto que ocurre cuando se sobrepasa el límite de lo que puede repro-
ducirse de manera precisa en una señal digital; esto origina un sonido estridente y
crepitante.
driverLos drivers son programas que permiten a las aplicaciones informáticas reconocer
diversos elementos de hardware y software. Si no está instalado el driver correcto de su
hardware de audio, es posible que el ordenador no lo reconozca o no se pueda trabajar
con él adecuadamente. Véase Pestaña Dispositivos.
DSP(digitalsignalprocessing)Procesamiento matemático de la información digital
que modifica una señal. Un ejemplo de esto es la ranura de inserción de los canales de
Logic Express, que asigna efectos DSP como compresión dinámica y retardo a la señal
de un canal. Incluso operaciones sencillas, como cambio de volumen y panorámica,
son cálculos DSP.
444 Glosario
ecualizaciónshelvingTipo de ecualización que permite incrementar o atenuar
el intervalo de frecuencias por encima o por debajo de la frecuencia especificada.
Ecualización<Véase EQ.
EfectoUn tipo de algoritmo de software que modifica el sonido de una señal de audio
de varias maneras. Logic Express incluye un conjunto de efectos de ecualización, de
dinámica, cronológicos, de modulación y de distorsión.
efectochorusEfecto obtenido al dividir en capas dos sonidos idénticos con un
retardo, y modulando ligeramente el tiempo de retardo de uno o ambos sonidos.
Esto hace que la señal de audio direccionada a través del efecto suene más espesa
y más rica, dando la sensación de que incluye varias voces.
efectodefiltroLos filtros son efectos diseñados para reducir la energía de una
frecuencia específica en una señal. Los nombres de los filtros hacen referencia a
su función. Por ejemplo: un filtro de paso bajo permite que pasen las frecuencias
inferiores a la frecuencia de corte (véase frecuencia de corte).
EfectodefiltropeineUn filtro peine normalmente hace referencia a un retardo breve
de la alimentación que enfatiza los armónicos específicos en una señal. El nombre
proviene del aspecto de un gráfico de espectro de frecuencias, similar a los dientes
de un peine.
EnvíoForma abreviada de “envíos auxiliares”. Una salida en un dispositivo de audio
utilizada para direccionar una cantidad de la señal controlada a otro dispositivo.
Los envíos se suelen utilizar para enviar varias señales al mismo efecto, lo que resulta
útil para efectos intensos, desde un punto de vista computacional, tales como la rever-
beración.
envolventeLa envolvente representa gráficamente la variación que experimenta un
sonido a lo largo del tiempo. Una envolvente, utilizada como dispositivo de control,
básicamente determina cómo comienza, continúa y finaliza un sonido. Las envolventes
de sintonizador suelen estar compuestas por fases de ataque, caída, sostenimiento y
liberación.
EQForma abreviada de ecualizador. Los ecualizadores se utilizan para realzar o recortar
frecuencias en una señal de audio. Hay varios tipos de EQ disponibles en las aplicaciones
de Logic Express.
escalaUn grupo de notas musicales relacionadas (o tonos) que forma la base de la
melodía y la armonía de una pieza musical. Las escalas más habituales son la escala
mayor y la escala menor.
EscaladigitalcompletaVéase DFS.
Glosario 445
EstéreoForma abreviada de Reproducción de sonido estereofónico de dos canales
de audio diferentes. Comparar con Mono.
EtiquetaAyudaUna pequeña ventana de texto que aparece cuando la flecha del ratón
se coloca sobre un elemento de la interfaz. Indica el nombre o el valor del elemento.
Cuando se realizan operaciones de edición como mover o cortar un pasaje, una etiqueta
de ayuda mayor mostrará la posición (de inicio) actual del pasaje o la función
en tiempo real.
eventoComando MIDI individual, como p.ej. un comando de inicio de nota. Los movi-
mientos del controlador continuo (p.ej. rueda de modulación) producen una sucesión
rápida de eventos individuales, cada uno de ellos con un valor absoluto.
expansorUn proceso de efecto que aumenta el rango dinámico de una señal
de audio. Es la antítesis del efecto de compresión (véase Compressor).
ExportarCrear una versión de un archivo, como p.ej. un proyecto de Logic Express,
en un formato diferente que pueda ser distribuido y utilizado por otras aplicaciones.
factorQTérmino asociado generalmente con los ecualizadores. El factor Q es el factor
de calidad de la ecualización; se utiliza para seleccionar un intervalo de frecuencias más
amplio o más reducido de entre el espectro sonoro global de la señal entrante.
filtrodebloqueodebandaEste filtro corta la banda de frecuencia centrada en torno
al a frecuencia de corte mientras que permite el paso a las frecuencias que se encuen-
tran más alejadas. Las frecuencias medias se hacen más suaves, mientras que las frecuen-
cias altas y bajas se mantienen inalteradas.
filtrodecortealtoUn filtro de corte alto es básicamente un filtro de paso bajo sin
controles de pendiente o resonancia. Como sugiere el nombre, atenúa las frecuencias
por encima de la frecuencia de corte.
filtrodecortebajoUn filtro de corte bajo es básicamente un filtro de paso alto sin
controles de pendiente o resonancia. Atenúa todas las frecuencias por debajo de la
frecuencia de corte.
filtrodemuescaEste tipo de filtro corta la banda de frecuencia que rodea directa-
mente a la frecuencia de corte, permitiendo el paso a las demás frecuencias.
filtrodepasoaltoUn filtro de paso alto permite que pasen las frecuencias por encima
de la frecuencia de corte. Un filtro de paso alto sin controles de pendiente o resonancia
se conoce habitualmente como filtro de corte bajo.
446 Glosario
FiltrodepasobajoUn filtro de paso bajo define la máxima frecuencia que podrá
pasar sin resultar afectada, controlando así la brillantez del sonido. Toda señal por
encima de esta frecuencia se cortará. Cuanto más alta sea la frecuencia de corte,
más altas serán las frecuencias que puedan pasar. Un filtro de paso bajo sin controles
de pendiente o resonancia es un filtro de corte alto.
filtrodepasodebandaEste filtro permite el paso únicamente a la banda de frecuencia
centrada en torno a la frecuencia de corte, mientras que excluye las frecuencias que se
encuentran más alejadas (los graves y agudos). El resultado es un sonido que contiene
abundantes frecuencias del intervalo de medios. Véase también filtro.
filtrodetodopasoFiltro que permite el paso de todas las frecuencias y proporciona
únicamente un desplazamiento o un retardo de fase, sin modificar de forma percep-
tible la característica de amplitud.
FireWireMarca comercial de Apple para el estándar IEEE 1394. Una interfaz de serie
rápida y versátil que suele utilizarse a menudo para conectar interfaces de audio
y unidades de procesamiento de audio a ordenadores. FireWire es muy apropiado
para las aplicaciones que mueven grandes cantidades de información y puede utili-
zarse para conectar discos duros, escáners y otros tipos de periféricos. Existen dos ver-
siones de FireWire: FireWire 400 y FireWire 800. Este último es un modelo más rápido,
que utiliza un tipo de conector diferente. Se pueden utilizar dispositivos FireWire 400
en un puerto para FireWire 800 con ayuda de cables adecuados, pero se reduce a la
mitad el ancho de banda a todos los dispositivos del puerto (véase también M-LAN).
FlangerEl efecto flanger es similar al efecto chorus, donde una señal ligeramente
retrasada (que es más corta que aquella del chorus) se vuelve a alimentar a la entrada
de la línea de retardo. El uso del efecto de flanger hace que el sonido sea más espeso
y quede ligeramente desfasado.
fotogramaUnidad de tiempo. Un segundo en el estándar SMPTE se divide en foto-
gramas que corresponden a una única imagen estática en un archivo de vídeo o una
cinta de vídeo.
FrecuenciaEl número de veces que vibra la señal de un sonido cada segundo;
se mide en ciclos por segundo o hercios (Hz).
FrecuenciadecorteFrecuencia a la que la señal de audio que atraviesa un filtro
de paso alto o bajo se atenúa en 3 dB.
frecuenciademuestreoCuando se convierte una señal de audio analógica a una
señal digital, este término hace referencia al número de veces por segundo que se
muestrea el archivo de audio.
Glosario 447
funciónCongelarLa función Congelar lleva a cabo procesos de bounce sin conexión
para cada pista congelada, lo que supone un ahorro de casi el 100% de la potencia
de CPU utilizada por los instrumentos de software y los módulos de efecto. Todos los
módulos de una pista (incluidos los instrumentos de software, de haberlos, y todos
los datos de automatización relacionados) se generan en un archivo congelado.
FunciónDeshacerFunción que revierte la última operación de edición.
GMAbreviatura de General MIDI. Un estándar para módulos de sonido MIDI que especi-
fica un conjunto uniforme de sonidos de instrumentos en los 128 números de programas,
una asignación de teclas estandarizada para los sonidos de batería y percusión en el canal
MIDI 10, una disposición multitímbrica de 16 partes y, al menos, polifonía de 24 voces.
La especificación GM ha sido diseñada para garantizar la compatibilidad entre dispositivos
MIDI. Una secuencia musical generada por un instrumento GM debería reproducirse
correctamente en cualquier otro sintetizador GM o módulo de sonido.
GrabaciónAcción de capturar una ejecución como datos de audio o MIDI. El término
también se suele utilizar para referirse a los datos reales (en Logic Express, esto viene
delineado por el uso de las palabras pasaje o archivo para hacer las cosas más claras
cuando se habla de grabaciones).
GSEstándar GM extendido desarrollado por Roland Inc.
iconoSímbolo gráfico pequeño. En Logic Express, se puede asignar un icono a cada
pista.
ImportaciónProceso de insertar archivos de distintos tipos en un proyecto de.
Los archivos importados pueden haber sido creados en otra aplicación, capturados
desde otro dispositivo o traídos de otro proyecto de.
InspectorÁrea en el borde izquierdo de Organizar de Logic Express y de los editores,
que contiene las cajas de parámetros y los canales (Organizar) de la pista seleccionada.
Véanse también las cajas de parámetros. El área del Inspector se actualiza para reflejar
los parámetros relevantes según cuál sea la ventana activa.
instrumentodesoftwareLa contrapartida en software de los samplers o módulos
de sintetizador de hardware, o fuentes de sonido acústicas como baterías o guitarras.
Los sonidos generados por los instrumentos de software se calculan mediante la CPU
del ordenador y se reproducen a través de las salidas de la interfaz de audio. A menudo
se denominan, de manera coloquial, “softsynths” o “softsamplers”.
integradoNativo hace referencia al procesamiento de efectos e instrumentos de
software basado en un servidor en Logic Express. La CPU del ordenador calcula los
efectos y los instrumentos. Nativo solo hace referencia al formato del módulo interno
de Logic Express, que se diferencia del formato Audio Unit. Los módulos nativos de
Logic Express solo funcionan en Logic Express.
448 Glosario
interfaz1) Componente de hardware, como un dispositivo de audio o MIDI, que permite
a las aplicaciones de Logic Express interactuar (conectarse) con el mundo exterior.
Una interfaz MIDI o de audio es necesaria para introducir y obtener sonido o MIDI en su
ordenador. Véase también Interfaz de audio. 2) Elementos gráficos de las aplicaciones de
Logic Express con los que puede interactuar el usuario. Un ejemplo sería Organizar de
Logic Express, donde se interactúa con elementos de interfaz gráfica como los pasajes
para crear un proyecto dentro de la interfaz global de Logic Express.
InterfazdeaudioEl dispositivo utilizado para introducir y extraer sonido del ordenador.
Una interfaz de audio convierte los datos de audio digital, enviados desde el ordenador,
en señales analógicas que pueden emitir los altavoces. En el sentido inverso, una interfaz
de audio convierte señales analógicas (tales como una interpretación vocal) en datos de
audio digital que pueden ser interpretados por un ordenador.
latenciaEs posible que observe un retardo entre el momento que toca el teclado y
cuando oye el sonido. Esto es una forma de latencia. En la latencia influyen una serie
de factores, entre los que se incluyen la interfaz de audio en uso y los drivers MIDI
y de audio. Un factor bajo su control, no obstante, es el tamaño del buffer de E/S,
que se ajusta en las preferencias de los dispositivos.
legatoMétodo de interpretación musical que conecta suavemente una nota
a la siguiente.
LFOAbreviatura de Low Frequency Oscillator. Oscilador que produce señales de
modulación por debajo del intervalo de frecuencia de audio, en un ancho de banda
comprendido entre 0,1 y 20 Hz, y a veces de hasta 50 Hz o 400 Hz.
longituddepalabraVéase Profundidad de bits.
M-LANUn modelo diseñado por Yamaha de la interfaz FireWire. Permite conectar
directamente los mezcladores digitales de Yamaha y otros dispositivos a un puerto
FireWire de Macintosh (véase FireWire).
margendesobrecargaUn término alternativo de Rango dinámico. Véase Rango
dinámico.
matrizdemodulaciónEl EXS24 mkII (entre otros instrumentos de Logic Express)
contiene una rejilla que permite modificar ciertos parámetros de destino, como el tono,
con algunos moduladores (fuentes de modulación). En EXS24 mkll esta rejilla se deno-
mina matriz de modulación.
MedidordenivelUn medidor que supervisa la entrada de audio o los niveles de
salida desde o hacia su ordenador. En las aplicaciones de Logic Express, los medidores
de nivel se utilizan al grabar, organizar y editar archivos de audio, y cuando se crea
una mezcla.
Glosario 449
medidordepicoUn medidor de audio digital que muestra el volumen absoluto
de una señal de audio a medida que se reproduce. Se nombró así porque en la señal
se pueden observar con precisión todos los picos.
memoriavirtualÁrea del disco rígido utilizada por el ordenador como una extensión
de la memoria RAM. La desventaja es su tiempo de acceso muy bajo, en comparación
con la RAM física.
MensajedeinflexióndetonoMensaje MIDI transmitido por la rueda de inflexión
de tono de un teclado MIDI.
MensajeMIDIUn mensaje transmitido a través de MIDI que está compuesto por
un byte de estado y uno, dos, muchos bytes de datos o ninguno (con los comandos
exclusivos del sistema). Véase Evento.
MenúAjustesSe encuentra en la cabecera gris de la parte superior de las ventanas de
módulo de Logic Express. Le permite guardar, cargar, copiar y pegar ajustes: los valores
de los parámetros de los efectos y los instrumentos de software.
MenújerárquicoLos menús estructurados que abren submenús en cascada cuando
se selecciona una entrada individual en un nivel superior.
MetadatosLos metadatos son información descriptiva adicional que se almacena
en la cabecera del archivo de una serie de tipos de archivos (p.ej. AAF). Se utiliza para
hacer referencia al contenido externo, con el fin de simplificar búsquedas y muchas
más cosas.
MetrónomoUn dispositivo que produce un sonido que marca el tiempo.
En Logic Express, puede configurarse en “Ajustes del metrónomo del proyecto”.
MezclaUn término que se suele utilizar para describir la aplicación de bounce
(véase Bounce) o fusión de pistas (véase Combinar).
Mezclaprocesada/secaHace referencia a la relación de una señal a la que se han
añadido efectos (procesada) y la señal original sin procesa (seca).
mezclarEl proceso de dar forma al sonido global de un proyecto ajustando los niveles
de volumen, las posiciones panorámicas, añadiendo EQ y otros efectos y utilizando la
automatización para modificar dinámicamente estos y otros aspectos.
MIDIForma abreviada de “Interfaz digital de instrumento musical”. Interfaz de software
y hardware estandarizada, asíncrona, de serie y orientada por eventos para los instru-
mentos musicales electrónicos. MIDI es un estándar del sector que permite a dispositivos
como sintetizadores y ordenadores comunicarse entre sí. Controla el tono, la duración y
el volumen de un evento de nota musical, entre otras características.
450 Glosario
MIDITimeCode(MTC)Traducción de una señal de código temporal SMPTE a una
señal de código temporal MIDI estándar. MTC se utiliza para sincronizar Logic Express
con dispositivos MIDI, otros secuenciadores y máquinas de cinta de vídeo y audio o
disco rígido que admiten el código temporal MIDI. MTC determina posiciones tempo-
rales absolutas y admite mensajes de inicio, parada y continuación.
modo“LocalOff”Modo de funcionamiento de un teclado MIDI en donde el teclado
no reproduce directamente su generador de sonido integrado. De esta forma se puede
utilizar como teclado maestro con las aplicaciones de Logic Express.
modoMultiTriggerEste término se asocia con sintetizadores como ES1. En este modo,
la envolvente de un sintetizador se suele reactivar con cada evento de nota entrante.
modoSingleTriggerEste término se asocia con sintetizadores como ES1.
En este modo, las envolventes no se vuelven a accionar cuando se tocan notas
con ligadura (legato).
modulaciónGeneralmente, un ligero cambio que varía continuamente.
Muchos de los efectos y sintetizadores de Logic Express contienen moduladores.
móduloAplicación de software que amplía las funciones del programa principal
(en este caso, una de sus aplicaciones de Logic Express).
MonoForma abreviada de “Reproducción de sonido monofónica”. El proceso de mezcla
de canales de audio en una única pista, utilizando iguales cantidades de las señales de
canal de audio izquierdo y derecho. Comparar con Estéreo.
MP3Forma abreviada del formato MPEG-2 Audio Layer 3. Formato de archivo de audio
comprimido, utilizado frecuentemente para distribuir archivos de audio en Internet.
MTCVéase Código temporal MIDI.
MuestraUna grabación digital de un sonido en un momento concreto.
muestreoEl proceso de convertir audio analógico a información digital. La frecuencia de
muestreo de una fuente de audio específica el número de muestras que se capturan por
segundo (véase Frecuencia de muestreo). A mayor frecuencia de muestreo, audio de
mayor calidad.
Glosario 451
MultimodoMIDIModo de funcionamiento multitímbrico en un módulo de sonido MIDI
en donde diferentes sonidos pueden controlarse (polifónicamente) en diferentes canales
MIDI. Un módulo de sonido con Multimodo se comporta del mismo modo que varios
módulos de sonido polifónicos. General MIDI describe un multimodo de 16 partes
(la capacidad de controlar 16 partes diferentes de manera individual). La mayoría de
generadores de sonido modernos admiten el Multimodo. En Logic Express, los módulos
de sonido con Multimodo se controlan a través de los objetos multiinstrumento.
Este modo MIDI y los módulos de sonido de Multimodo se suelen denominar como
“multitímbricos” (véase Multitímbrico).
multitímbricoEste término describe un instrumento u otro dispositivo que
puede reproducir varios sonidos diferentes a la vez utilizando varios canales MIDI.
Véase Multimodo MIDI.
niveldeampliaciónLa cantidad de ampliación del contenido de una ventana.
Si acerca la imagen hasta un nivel elevado, podrá realizar ediciones más precisas.
Por el contrario, puede alejar por completo la visualización para ver todo el proyecto
y trabajar en secciones muy grandes.
normalizarEsta función aplica los ajustes de las cajas de parámetros a los eventos
MIDI seleccionados (modificando los propios eventos reales) y borra los ajustes
de parámetros existentes. Por lo que se refiere al audio, una función Normalizar
diferente aumenta el volumen de un archivo de audio grabado al máximo nivel digital,
sin modificar el contenido dinámico.
númerodenotaTono de una nota MIDI, controlado por el primer byte de datos
de un evento de nota MIDI.
ObjetodeinstrumentoUn objeto en el entorno de Logic Express diseñado para comu-
nicarse con un dispositivo MIDI de un único canal. Un objeto de instrumento representa
un dispositivo físico o virtual que gestiona información MIDI. Véase también Objeto
multiinstrumento.
ObjetomultiinstrumentoUn objeto del entorno de Logic Express que representa a un
dispositivo de hardware o software multitímbrico que reacciona a MIDI. El objeto multiins-
trumento se componen principalmente de 16 objetos de instrumento combinados en un
único paquete. Cada uno de ellos, denominado “subinstrumento”, tiene un canal MIDI fijo.
Todos los subcanales comparten el mismo puerto MIDI. Todos los demás parámetros
pueden ajustarse de manera individual. El propósito del objeto multiinstrumento es
gestionar los dispositivos MIDI multicanal, que pueden recibir datos MIDI (y reproducir
diferentes sonidos) en diferentes canales MIDI.
452 Glosario
OndaUna representación visual de una señal de audio. Los gráficos de onda discurren
de izquierda a derecha y se centran en una línea horizontal. Las partes más altas de la
onda (picos de amplitud) se indican como crestas más altas o curvas más elevadas en
la onda.
OndadedifusiónVéase Onda.
OpciónFunción alternativa, a menudo mostrada en forma de casilla y otras veces
como entrada de menú.
OpciónTecla de modificación, también conocida como la tecla Alt en MS Windows.
OpenTLForma abreviada de Lista de pistas abierta. Este formato de archivo, que suele
utilizarse para el intercambio de datos con los grabadores de disco rígido de Tascam,
tales como el MX 2424, puede ser importado y exportado por Logic Express. El formato
de archivo OpenTL solo admite el intercambio de datos de audio (pasajes de audio,
incluyendo información sobre la posición de las pistas). Los datos MIDI y de datos de
automatización se omiten cuando se utiliza la función de exportación de OpenTL de
Logic Express.
osciladorUn oscilador de sintetizador genera una corriente alterna utilizando una
selección de ondas que contienen cantidades distintas de armónicos.
panorámica,posiciónpanorámicaLa colocación de las señales de audio mono
en el campo Estéreo, ajustando diferentes niveles en ambos lados (véase Balance).
ParámetroSwingModifica la rígida sincronización de una rejilla de cuantización retra-
sando cada nota alterna de una subdivisión específica en una cantidad concreta.
PasajeLos pasajes se encuentran en las pistas de Organizar de Logic Express: se trata
de barras rectangulares que actúan como contenedores de datos de audio o MIDI.
Existen tres tipos diferentes de pasajes: pasajes de audio, pasajes MIDI y pasajes de
carpeta (que suelen denominarse Carpetas). Véase también: Pasaje de audio, Pasaje
MIDI y Carpeta.
pedalderesonanciaUn interruptor de pie momentáneo que se conecta a los teclados
MIDI. Transmite el controlador MIDI número 64, que Logic Express graba y reproduce.
PelículaVéase Vídeo.
pendientedefiltroLa pendiente de filtro es la inclinación, o intensidad, de la atenua-
ción de filtro (reducción de nivel). Por ejemplo, una pendiente de filtro de 6 dB por
octava sonaría mucho más suave que una pendiente de filtro de 12 dB por octava.
pico1) El máximo nivel en una señal de audio. 2) Partes de una señal de audio digital
que sobrepasan los 0 dB, produciendo saturación.
PicodeamplitudEl punto más alto de una señal de audio.
Glosario 453
PlantillaUn proyecto que contiene los ajustes y las preferencias que usted ha
definido. Las plantillas sirven como punto de partida para nuevos proyectos
(tareas de orquestación, proyectos de solo audio, proyectos solo MIDI, etc. según
sus necesidades personales). Cualquier proyecto puede utilizarse como una plantilla
y puede crear y guardar varias plantillas.
PoromisiónEl valor del parámetro preajustado.
portadoraEn la síntesis FM, la portadora es el equivalente a un oscilador de sintetizador
analógico que produzca una onda senoidal. La frecuencia portadora está modulada por
la moduladora.
PortapapelesEl Portapapeles es un área invisible, en la que se puede cortar o copiar
datos seleccionados utilizando el menú Edición. Los datos almacenados en el Porta-
papeles se pueden pegar en posiciones distintas.
postfaderEn los mezcladores analógicos, los envíos se sitúan o bien antes (pre) o bien
después (post) del fader. “Post-fader” significa colocado después del fader de volumen
en el flujo de la señal, con el nivel de una señal hacia el envío cambiando con los movi-
mientos del fader.
postpulsaciónTipo de dato MIDI generado por la presión ejercida sobre las teclas
después de ser pulsadas. Existen dos tipos: postpulsación del canal, cuyo valor se
mide utilizando un sensor que cubre todo el teclado. Afecta a todas las teclas tocadas.
Postpulsación polifónica (poco frecuente) se mide de manera individual y se transmite
para cada tecla. La postpulsación también se describe como la presión ejercida sobre
la tecla o la sensibilidad a la presión.
prefaderLos envíos en mezcladores analógicos se colocan antes (pre) o después del
fader (post). “Pre-fader” significa colocado antes del fader de volumen en el flujo de la
señal, por lo que el nivel de una señal direccionada antes del fader a un envío perma-
nece constante, independientemente de los movimientos del fader.
preajusteConjunto de valores de los parámetros de los módulos que pueden
cargarse, guardarse, copiarse o pegarse a través del Menú de ajustes de la cabecera
de la ventana del módulo. Véase Ajuste y Menú de ajustes.
presiónVéase Postpulsación
ProfundidaddebitsEl número de bits utilizados por una grabación digital o un dispo-
sitivo digital. El número de bits de cada muestra determina el rango dinámico máximo
(teórico) de los datos de audio, independientemente de la frecuencia de muestreo.
454 Glosario
pulsoLa unidad más pequeña de resolución temporal en un secuenciador MIDI.
En Logic Express, se trata de 1/3840 de nota. Logic Express puede utilizar hasta la
precisión de una única muestra (con niveles de zoom suficientes) para ediciones y
posicionamiento, no obstante el protocolo MIDI no es lo suficientemente rápido para
admitirlo.
PuntodeanclajeEl punto de inicio del archivo de audio en el que está basado
un pasaje de audio. Véase también “Editor de muestras”.
PWMAbreviatura de Pulse Width Modulation, modulación por ancho de pulsos.
Los sintetizadores ofrecen habitualmente esta utilidad, por la que una onda cuadrada
se deforma ajustando la anchura de sus pulsos. Una onda cuadrada suele sonar
profunda y amaderada, mientras que una onda cuadrada modulada por pulsos suena
más atiplada y nasal.
QuickTimeQuickTime es un estándar Apple para múltiples plataformas para la repro-
ducción y codificación de vídeo con datos comprimidos.
RAMForma abreviada de memoria RAM. Capacidad de memoria del ordenador,
medida en megabytes (MB), que determina la cantidad de datos que puede procesar
y almacenar temporalmente el ordenador en un momento determinado.
rangodinámicoEl rango dinámico es la diferencia de nivel entre el pico de señal más
alto que puede reproducir un sistema de audio (o dispositivo del sistema) y la amplitud
del componente espectral mas alto del ruido de fondo. En otras palabras, el rango diná-
mico es la diferencia entre la señal más alta y la señal más baja que puede reproducir un
sistema. Se mide en decibelios (dB). Véase Decibelios.
ranuradeinserciónUn panel en los canales de Logic Express donde se puede
programar (insertar) un módulo de efecto.
ReCycleReCycle es el nombre de una aplicación de software del fabricante
Propellerhead, y sirve principalmente como herramienta de edición y producción
de bucles (muestras de audio repetidos). ReCycle utiliza formatos de archivo
específicos (.REX) que pueden ser importados por Logic Express.
relojImpulso eléctrico de sincronización, transmitido cada nota 1/96. Se utilizaba
en antiguas máquinas de percusión antes de la llegada de MIDI (el reloj MIDI es
una implementación moderna de las señales de reloj sencillas. Funciona a 24 ppqn
(pulsos por negra) o 96 pulsos por nota.
RelojMIDIForma abreviada de mensaje MIDI para señales de reloj. Se utiliza para propor-
cionar un pulso de sincronización entre dispositivos MIDI. Es preciso hasta 24 ppqn
(pulsos por negra), aunque algunos dispositivos interpolan estos valores de pulso,
con lo que se genera una señal de reloj más precisa si cada dispositivo es capaz de
interpretar esta información adicional de manera correcta. Véase también: SPP.
Glosario 455
reproducciónReproducción de un pasaje de audio o MIDI, un archivo de audio
o un arreglo completo para su audición.
resolucióndebitsTérmino alternativo para Profundidad de bits. Véanse las entradas
Profundidad de bits y Frecuencia de muestreo.
resonanciaTérmino generalmente asociado con los filtros, en particular los de los sinte-
tizadores. La resonancia enfatiza el intervalo de frecuencia que rodea a la frecuencia de
corte. Véase frecuencia de corte.

reverberaciónReverb(eración) es el sonido de un espacio físico. Más específicamente,
los reflejos de las ondas de sonido en un espacio. Por ejemplo, un aplauso en una cate-
dral resonará durante mucho tiempo ya que las ondas de sonido rebotan en las super-
ficies de piedra en un espacio muy grande. Un aplauso en un armario pequeño
resonará muy poco. Esto se debe a que el tiempo que tardan las ondas de sonido en
alcanzar las paredes y rebotar a sus oídos es muy breve, por lo que es probable que
el efecto de reverberación no se escuche.
ReWireUna tecnología de transmisión y sincronización de audio del Propellerhead
Software. La salida de las aplicaciones que utilizan ReWire puede direccionarse al
Mezclador de Logic Express(y procesarse con este). Logic Express también puede
controlar las operaciones de transporte de los programas que utilizan ReWire.
Además de estas funciones, las pistas de instrumentos de Logic Express pueden
activar los instrumentos de software de las aplicaciones ReWire.
RitardandoUna disminución gradual en el tempo (véase Tempo).
ruedademodulaciónUn controlador MIDI que se incluye en la mayoría de
teclados MIDI.
ruidoazulRuido blanco con las frecuencias altas filtradas, que suena como un siseo
de cinta.
ruidoblancoTipo de ruido compuesto por todas las frecuencias (un número infinito)
sonando simultáneamente y con la misma intensidad en una banda de frecuencia
determinada. Su nombre es análogo al de la luz blanca, que consiste en una mezcla de
todas las ondas ópticas (todos los colores del arco iris). Auditivamente, el ruido blanco
está entre el sonido de la consonante F y el de las olas rizándose. La síntesis del sonido
del viento o de un rompeolas, o los sonidos electrónicos de caja, requieren el empleo
de ruido blanco.
ruidorosaTipo de ruido armónico que tiene más potencia en el intervalo de
frecuencias bajas.
456 Glosario
rutademodulaciónUna ruta de modulación determina qué parámetro de destino
se verá afectado por un modulador determinado (una fuente de modulación).
S/P-DIFForma abreviada de la interfaz digital de Sony/Philips, un formato de transmi-
sión estándar para las señales de audio digital estéreo profesional. El formato es similar
a AES/EBU, pero utiliza conectores y cables coaxiales u ópticos de 75 ohmios. Según el
tipo de dispositivos en cuestión, las interfaces coaxiales de AES/EBU y S/P-DIF pueden
comunicarse directamente. La mayoría de interfaces de audio digital disponibles en la
actualidad incluyen conectores S/P-DIF.
SamplerDispositivo utilizado para obtener muestras. En Logic Express, esto suele
hacer referencia al sampler basado en software EXS24 mkII.
saturaciónUn término que suele asociarse con una ligera distorsión de cinta o las
características de los amplificadores de tubo. Describe un nivel de ganancia muy alto
que causa una ligera distorsión de la señal entrante, que da como resultado un sonido
redondeado suave.
saturación(engrabacióndigital)Envío excesivo de señal a través de un canal,
excediendo de esta manera el límite de lo que puede reproducirse adecuadamente,
lo que produce un sonido distorsionado conocido como saturación.
scancodeCada tecla de un teclado de ordenador tiene un código de exploración
en lugar de un símbolo ASCII asociado a ella. Por ejemplo: las teclas más y menos del
teclado numérico y las teclas correspondientes de la parte superior del teclado tiene
un código de exploración diferente, pero utilizan el mismo símbolo ASCII.
SDIIFormato de archivo de audio Sound Designer II. De estructura muy similar
al formato de archivo AIFF.
secuenciadorEn la actualidad, un secuenciador se considera una aplicación informá-
tica que le permite grabar tanto datos de audio digital como datos MIDI y mezclar los
sonidos en una consola de mezclas de software. Antes, un secuenciador controlaba a
los sintetizadores a través de una serie de voltajes y puertas de control, o solo a través
de MIDI. No estaba disponible ninguna grabación ni control de audio.
secuenciadorporpasos:Aunque todos los secuenciadores, Logic Express incluido,
avanzan por pasos por una serie de eventos, este término se utiliza para referirse
a un dispositivo de los años iniciales de los sintetizadores analógicos. Básicamente,
se ajustaron individualmente dos filas de potenciómetros (normalmente 8) para
controlar el tiempo de puerta (longitud de la nota) y el tono de un sintetizador
conectado. El secuenciador pasaría por estos ajustes de potenciómetro una vez o en
repetidas ocasiones. Muchos instrumentos de software modernos, especialmente los
sintetizadores de percusión, incluyen un secuencia por pasos integrado que se sincro-
niza con la reproducción de Logic Express. Ultrabeat incorpora un secuencia por pasos
que es considerablemente más flexible que sus anteriores primos analógicos.
Glosario 457
SelecciónconmarcoTécnica consistente en seleccionar pasajes, objetos o eventos
consecutivos haciendo clic y arrastrado el ratón en torno a los elementos deseados.
Una envolvente de selección con marco (un contorno) se expandirá desde la posición
de inicio de la flecha del ratón. Se seleccionarán todos los objetos tocados o encerrados
por la envolvente del marco de selección.
semitonoMenor intervalo entre dos tonos en la escala diatónica estándar, igual a
un medio tono. Un semitono también se denomina “medio paso” o “medio tono”.
señalanalógicaUna descripción de los datos compuesta por un nivel de voltaje
continuamente variable, que representa información de audio. Las señales analógicas
se deben digitalizar o capturar para su uso con una aplicación de Logic Express.
Comparar con Digital.
silenciarDesactiva la salida de audio de un canal o pista. Se puede silenciar una pista
o un canal haciendo clic en el botón Silenciar de la lista de pistas o en la parte inferior
del canal).
sincronizaciónMétodo para asociar varios dispositivos de grabación o reproducción.
En casi todas las configuraciones sincronizadas, habrá un dispositivo maestro y uno o
más dispositivos esclavo cuyo reloj de sincronización se guía por el principal.
SincronizadorUnidad central utilizada para controlar la sincronización de varios
dispositivos.
sintetizadorUn dispositivo (hardware o software) que se utiliza para generar sonidos.
La palabra procede de los primeros intentos con máquinas mecánicas y electrónicas
para emular (o sintetizar) los sonidos de los instrumentos musicales, voces, canción de
un pájaro, etc. Logic Express ofrece varios sintetizadores de software entre los que se
incluyen ES1, ES2, EFM1, ES E, ES P y ES M.
SMFVéase Archivo Standard MIDI.
SMPTESiglas de “Society of Motion Picture and Television Engineers”. La organización
responsable de establecer un sistema de sincronización que divide el tiempo en horas,
minutos, segundos, fotogramas y subfotogramas (código temporal SMPTE). El código
temporal SMPTE también se utiliza para sincronizar varios dispositivos. El equivalente
MIDI del código temporal SMPTE es el Código temporal MIDI (MTC). Véase MTC.
SoloUna manera de resaltar temporalmente una o más pistas o pasajes o eventos,
permitiendo que se oigan de manera aislada.
SPPForma abreviada de Puntero de posición de la canción, un submensaje de pulso
de sincronización del reloj MIDI que indica la posición de la “canción” (proyecto) actual.
Tiene una exactitud de compases (y de tiempos en algunos dispositivos), pero no
resulta tan exacto como MIDI Time Code (MTC).
458 Glosario
SubpentagramaUna subdivisión de un fotograma SMPTE, que se corresponde con los
bits individuales de un fotograma SMPTE. Un fotograma está compuesto por 80 bits.
SysExForma abreviada de Datos exclusivos del sistema. Los datos SysEx forman el
escalón superior en la jerarquía de comandos MIDI. Estos mensajes se etiquetan con
un número de identificación para cada fabricante (el número de identificación de
fabricante SysEx). El contenido real de estos comandos MIDI se deja en manos del
fabricante. Los datos SysEx suelen utilizarse para transferir programas de sonido indivi-
duales (o en bancos) o ajustes de sistema o para gestionar parámetros individuales
de generación de sonido o procesamiento de la señal.
teclademodificaciónTeclas del teclado del ordenador utilizadas junto con las teclas
alfabéticas para cambiar funciones. Las teclas de modificación incluyen las teclas
Control, Mayúsculas, Opción y Comando.
tempoLa velocidad de reproducción de una pieza musical, medida en tiempos
por minuto.
tiempoUn intervalo de tiempo musical:“el tiempo es el pulso rítmico regular en una
composición que siguen las personas con el pie”. Suele corresponder a una negra.
tiemposporminutoVéase bpm.
timecodeUn formato (y señal) para asignar una unidad temporal secuencial única para
cada fotograma de vídeo o posición del proyecto. Por ejemplo, el código temporal SMPTE
se mide en horas: minutos: segundos: fotogramas y subfotogramas.
timingMedida de la capacidad de reproducir notas en el momento adecuado.
Sincronización también hace referencia a la sincronización entre eventos, pasajes
y dispositivos.
tipodeventanaEstado de la ventana como una ventana flotante o una ventana
normal. Las ventanas flotantes siempre flotan en el frente y no pueden ser ocultadas
por ventanas normales. Véase también Ventana flotante.
Tomar(unobjeto)Colocar de la flecha del ratón sobre un objeto y, a continuación,
mantener pulsado el ratón.
TomasEn pocas palabras, una toma es una grabación. Logic Express le permite crear
varias tomas, una tras otra, sin abandonar el modo de grabación. Estas tomas pueden
recopilarse en una súper toma (véase Compilación).
tonalidadLa escala utilizada en una pieza musical, centrada en torno a un tono
específico. El tono específico se denomina “raíz de la clave”. También puede referirse
a una tecla blanca o negra en un teclado musical (MIDI).
Glosario 459
tonoLa elevación (agudos) o el descenso (bajos) de un sonido musical. Se corresponde
con la frecuencia de la onda del sonido.
transitorioPosición en una grabación de audio en la que la señal se hace mucho más
fuerte, en un breve espacio de tiempo (es decir, una cresta de señal). Dado que esto es
habitual en las grabaciones de percusión, los transitorios pueden utilizarse para indicar
donde ocurren los tiempos en una señal de audio.
TransposiciónLa transposición es el acto de cambiar el tono de un pasaje de audio
o MIDI (o evento) en una serie de semitonos.
TriángulodesplegableUn triángulo pequeño en el que se hace clic para mostrar
u ocultar los detalles de la interfaz de usuario.
UnicodeFundamentalmente, los ordenadores solo trabajan con números. Almacenan
letras y otros caracteres asignando un número a cada uno de ellos. Unicode proporciona
un número exclusivo para cada carácter, independientemente de la plataforma, del pro-
grama o del idioma.
UtilidaddeBuclesAppleLoopsLa Utilidad de Bucles Apple Loops le permite crear sus
propios bucles Apple Loops. Para utilizar la Utilidad de Bucles Apple Loops, seleccione
un pasaje de audio en Organizar y seleccione Audio > Abrir en Utilidad Apple Loops.
velocidadFuerza con la que se golpea una nota MIDI; controlada por el segundo byte
de datos de un evento de nota.
velocidaddebitsLa “Velocidad de bits”, cuando se habla sobre archivos MP3, hace
referencia a la velocidad de bits de transferencia a la que se codifican los archivos.
En la conversación normal, el término se suele utilizar más para describir la calidad
relativa del archivo; a menor velocidad de bits, menor definición de audio.
ventanaactivaEn Logic Express, la ventana activa seleccionada es en la que se ejecutan
las acciones del teclado. Muchos comandos de teclado solo funcionarán cuando la
ventana esté activa. El Inspector también se actualiza para reflejar los parámetros de
una ventana activa.
ventanademóduloUna ventana que se abre cuando se inserta un módulo o se
hace doble clic en la ranura de inserción/instrumento. Le permite interactuar con
los parámetros de los módulos.
VentanaflotanteVéase Tipo de ventana.
vistaControlesTodos los módulos (y Audio Units) de Logic Express ofrecen una alterna-
tiva no gráfica a las vistas del editor de los parámetros de los efectos y los instrumentos.
A la vista Controles se accede a través de la opción Controls del menú View del encabe-
zado del módulo. Esta vista permite acceder a los parámetros adicionales y utilizar menos
espacio en pantalla.
460 Glosario
vistaEditorCasi todos los módulos de Logic Express (y Audio Units) ofrecen una visua-
lización gráfica de parámetros de efecto e instrumento. La vista Editor es la vista por
omisión, pero puede accederse a ella desde la opción Editor del menú View situado en
la parte superior de las ventanas de todos los módulos, si se activa la vista Controls.
vúmetroForma abreviada de “medidor de unidad de volumen”. Un medidor analógico
utilizado para supervisar los niveles de audio.
WAV,WAVEEl formato de archivo de audio primario utilizado por los ordenadores
compatibles con Windows. En Logic Express, todos los archivos WAV grabados y creados
mediante Bounce están en formato Broadcast Wave, que incluye información de tiempo
de alta resolución que almacena la información sobre la posición. Esto facilita la alinea-
ción de estos archivos en otras aplicaciones de audio y vídeo.
WordClockSeñal de reloj requerida por las interfaces de audio digital para garantizar
que las frecuencias de muestreo de los dispositivos conectados se ejecutan de manera
sincrónica. Cuando se conectan dos dispositivos a través de una interfaz de audio digital
(como p.ej. S/P-DIF o ADAT óptica), Word Clock se transmite a través del circuito de audio.
Si desea que se comuniquen entre sí más de dos dispositivos de audio digital, en la
mayoría de los casos, deberá utilizar puertos Word Clock separados para la sincronización.
XGEstándar General MIDI ampliado de Yamaha, compatible con Roland GS.

 461
Índice
Índice
A
aliasing
creación artificial 28
descripción 438
amplitud, descripción 438
ancho de banda (EQ) 56
Archivo AIFF 437
archivo AKAI
descripción 438
importación con EXS24 mkII 296–301
archivo CAF, descripción 440
archivo digital 443
archivo DLS, importación 292
archivo Gigasampler, importación 292
archivo SampleCell, importación 292
archivo SoundFont2, importación 292
ataque de la
envolvente 434
atenuar 439
audio
amplificar 150
añadir vida a una grabación digital 143
aplicar distorsión 27
aplicar matices de swing 144
corregir tono 117
desplazar tono 122
mejora del tiempo 142
mejorar grabación de voz 145
transformar voces 123
transportar 117
variación del ritmo 144
AutoFilter 68–71
Parámetros Distortion 69, 71
Parámetros Envelope 68, 70
Parámetros Filter 69, 70
Parámetros LFO 69, 71
Parámetros Output 70, 71
Regulador Threshold 68
automatización 439
auto-oscilación 439
AVerb 128
B
Bajo (instrumento de GarageBand) 424
bajo, generar artificialmente 146
banco de filtros 157
banda de frecuencia
ajuste 55
analizar 60
barrido sinusoidal 152
base estéreo, ampliar 93, 96
Básico Analógico (instrumento de GarageBand) 423
Básico digital (instrumento de GarageBand) 424
Bass Amp 13–15
Batería (instrumento de GarageBand) 425
Bitcrusher 28
botón Enlace, descripción 440
bpm.VéaseTiempos por minuto
BPM Counter 98
bus (Mezclador), descripción 440
C
caída de la
envolvente 434
cámara de resonancia 128
Carlos, Wendy 180
casilla 441
centésima 441
Channel EQ 57–60
“Analyzer Decay” 57
gráfico 57
sección Parameter 58
utilización 59
utilización de Analyzer 60
Chorus (módulo de efecto) 102
claqueta de metrónomo.Véase KlopfGeist
Clavicordio eléctrico (instrumento de
GarageBand) 425
Clip Distortion 29
código temporal, descripción 458
cola de reverberación, ajustar envolvente 129
compás, descripción 441
compresor
de frecuencias específicas 41
462 Índice
descripción 35, 441
Compressor 37–40
menú “Circuit Type” 40
parámetro Auto Gain 40
utilización 39
vista general de parámetros 37
controlador, descripción 442
Core Audio 442
Core MIDI 442
Correlation Meter 99
cuadro de diálogo 443
Cuerdas (instrumento de GarageBand) 426
Curva Bezier 442
D
decibelio 443
DeEsser 41
sección Detector 42
sección Suppressor 42
Denoiser 140–141
uso 141
vista general de parámetros 140
densidad (efecto de reverberación) 128
desactivar, descripción 443
desplazador de frecuencia 107
difusión (efecto de reverberación) 128
Digiwave 211
direccionamiento, descripción 443
Direction Mixer 93–95
Distortion (módulo de efecto) 30
Distortion II (módulo de efecto) 31
DJ EQ (módulo de efecto) 60
driver 443
DSP.Véase procesamiento de la señal digital
Ducker 43
utilización 44
vista general de parámetros 43
Dudley, Homer 179
E
Echo (módulo de efecto) 22
Ecualizaciones de banda única 55
ecualizaciones multibanda 56
ecualizador.ConsulteEfectos de ecualización
edición destructiva, descripción 443
efecto chorus, descripción 258, 444
efecto de distorsión digital 28
efecto de doblado 104
efecto de eco doblado 24
Efecto de filtro peine 106, 444
efecto de resonancia 104
efecto phaser 259
efectos, incluidos en Logic Express 9
efectos de audio externos, integración en el
Mezclador de Logic 151
efectos de dinámica 35–53
efectos de distorsión 27–33
Efectos de ecualización 55–65
banda única 55
intervalos de frecuencia utilizadas con 64
multibanda 56
efectos de filtro 67–92, 444
efectos de imagen espacial 93–96
efectos de modeladores de amplificación 13–20
efectos de modulación 101–116
efectos de retardo 21–25
Efectos de reverberación 127–137, 455
Efectos de sonido (instrumento de GarageBand) 426
Efectos de tono 117–125
Efectos especializados 139–147
efectos Utilidad 149–153
efecto XG 460
EFM1 181–186
asignaciones de controladores MIDI 186
Botón “Fixed Carrier” 184
botón Unison 182
LFO 185
ondas 183
parámetro Glide 182
parámetro Randomize 182
parámetros Carrier 183
parámetros de salida 185
parámetros FM 184
parámetros Modulator 183
parámetro Transpose 182
parámetro Tune 182
parámetro Voices 182
potenciómetro “FM Depth” 184
potenciómetro “Main Level” 186
potenciómetro “Modulator Pitch” 185
potenciómetro “Modulator Wave” 183
potenciómetro “Stereo Detune” 185
potenciómetro “Sub Osc Level” 185
potenciómetro “Vol Envelope” 186
potenciómetro FM 184
potenciómetro Rate 185
potenciómetros Fine 183
potenciómetros Harmonic 183
potenciómetro Velocity 186
sección “Modulation Env” 184
Enhance Timing (módulo de efecto) 142
Ensemble (módulo de efecto) 102
Enveloper 45–46
utilización 45
vista general de parámetros 45
EnVerb 129
envolvente 434, 444
ES1 193–201
“LFO Waveform” 197
ajustar frecuencia de corte 195
asignaciones de controladores MIDI 200
Índice 463
botones 2', 4', 8', 16', 32' 194
botones de pendiente 195
control “Mod Envelope” 199
control de volumen 196
controles de la envolvente de volumen 199
control Rate 197
direccionamiento de la modulación 198
modular frecuencia de corte 196
parámetro “Bender Range” 199
parámetro “Out Level” 199
parámetro Analog 199
parámetro Chorus 200
parámetro Tune 199
parámetro Voices 200
potenciómetro Wave 194
regulador “Int via Vel” 198
regulador “Int via Whl” 197
regulador Cutoff 195
regulador Drive 195
regulador Glide 197
regulador Key 195
regulador Mix 194
regulador Resonance 195
router 198
sección “ADSR via Vel” 196
sección Level via Vel 196
selector de envolvente de volumen 196
suboscilador 194
transposición por octavas 194
ES2 203–282
ajuste Ring 214
ajustes por omisión de la envolvente
vectorial 253
amplificador 225
Blend.Véaseregulador “Filter Blend”.
botón “Fix Timing” 257
botón “Flt Reset” 222
botón BP 223
botón BR 223
botón Chorus 258
botón D (ENV 1) 246
botones Wave 242
botón Fat 223
botón Flanger 258
botón Hi 223
botón inv (Router) 228
botón Legato 206
botón Lo 223
botón Mono 206
botón Peak 223
botón Phaser 258
botón Poly 206
botón R (ENV 1) 246
botón RND 260
botón Unison 207
Cuadrado 249
desactivar la modulación 227
destino de modulación 229
destino de modulación “Cut 1+2” 232
destino de modulación “Cutoff 1” 232
destino de modulación “Cutoff 2” 232
destino de modulación “Lfo1Asym” 233
destino de modulación “Lfo1Curve” 233
destino de modulación “LPF FM” 232
destino de modulación “Pitch 1” 229
Destino de modulación “Pitch 123” 229
destino de modulación “Pitch 2” 229
destino de modulación “Pitch 3” 229
destino de modulación “Reso 1” 232
destino de modulación “Reso 2” 232
destino de modulación Amp 226, 233
destino de modulación Cut1inv2 232
destino de modulación Detune 229
destino de modulación FltBlend 233
destino de modulación Osc1Levl 231
destino de modulación Osc1Wave 230
destino de modulación Osc1WaveB 231
destino de modulación Osc2Levl 232
destino de modulación Osc2Wave 231
destino de modulación Osc2WaveB 231
destino de modulación Osc3Levl 232
destino de modulación Osc3WaveB 231
destino de modulación OscLScle 231
destino de modulación OscWaveB 231
destino de modulación OscWaves 230
destino de modulación Pan 233
destino de modulación proporcional 234
Env2Atck 234
Env2Dec 234
Env2Rel 234
Env2Time 234
Env3Atck 234
Env3Dec 234
Env3Rel 235
Env3Time 235
Glide 235
LFO1Rate 234
destino de modulación SineLevl 231
Digiwave 211
direccionamiento de filtros en serie 217
Distorsión 220
economía de recursos de procesamiento 225
ejemplo de modulación 228
ENV 1 245
ENV 2 247
ENV 3 247
envolventes 244–248
envolvente vectorial 250–257
desactivación 253
escalado 257
etapa dinámica 225
filtro 217–225
464 Índice
modo 223
modulación 224
pendiente 223
restablecimiento 222
filtros
fundido 218
redireccionamiento 217
FM (modulación de frecuencia) 212
fuente de modulación 235
Bender 236
ENV1 235
ENV2 235
ENV3 235
Kybd 236
LFO1 235
LFO2 235
Max 236
MIDI Contollers A–F 237
ModWhl 236
Pad-X 235
Pad-Y 235
RndNO1 237
RndNO2 238
SideCh 238
Touch 236
Velo 236
Whl+To 237
fuente via 238
“Pad-X” 238
“Pad-Y” 238
“Whl+To” 239
Bender 239
ENV1 238
ENV2 238
ENV3 238
Kybd 239
LFO2 238
ModWhl 239
RndNO1 240
RndNO2 240
SideCh 240
Touch 239
Velo 239
fuente vía
LFO1 238
función Random 260
fundido cruzado de señales de oscilador 215
fundido de filtros 218
invertir mediante modulación 228
lecciones
Envolvente Vectorial 273
lecciones de iniciación 263–282
ajuste “Analog Bass clean” 265
ajuste “Sync Start” 271
LFO 241–243
matriz de modulación 227–240
menú “Env Mode” 254
menú “Loop Mode” 255
menú “Osc Start” 208
menú “RND Destination” 261
menú “Vector Mode” 249
menú CBD 206
menú Curve 255
menús “Vector X” y “Y Target” 250
menú via (Router) 227
modos de accionamiento de envolvente 245
modulación en anillo 214
onda de LFO 242
ondas del oscilador 1 210
ondas del oscilador 2 y 3 213
opción Sync 214
oscilador
afinación 209
silenciado 209
sincronización 214
parámetro “Bend Range” 206
parámetro “Loop Count” 257
parámetro “Loop Rate” 256
parámetro “Loop Smooth” 256
parámetro “Time Scaling” 257
parámetros 204–262
parámetros “Vector X” y “Y Int” 250
parámetros de oscilador 209–216
parámetros globales 205–208
parámetros OscLevelX y OscLevelY 216
parámetro Tune 205
parámetro Voices 207
plantillas 276
potenciómetro “Sine Level” 226
potenciómetro Analog 205
potenciómetro Cut (Cutoff Frequency) 221
potenciómetro Distortion 258
potenciómetro Drive 220
potenciómetro FM (Filtro 2) 224
potenciómetro Frequency 209
potenciómetro Glide 206
potenciómetro Intensity 258
potenciómetro Res (Resonancia) 222
potenciómetro Speed 258
potenciómetro Tone 258
potenciómetro Wave 210
procesador de efectos 258
punto de bucle (envolvente vectorial) 252
punto de envolvente vectorial 251
ajuste 253
edición 253
restablecimiento 254
punto de sostenimiento (envolvente
vectorial) 251
PWM 213
redireccionamiento de filtros paralelos 217
regulador “Attack via Vel” (ENV 1) 246
Índice 465
regulador “Attack via Vel” (ENV 2 y 3) 247
regulador “Filter Blend” 218
regulador “RND Int” 260
regulador Decay (ENV 2 y 3) 247
regulador EG (LFO 1) 242
reguladores Sustain y “Sustain Time” 248
regulador Rate (LFO 1) 242
regulador Rate (LFO 2) 243
regulador Release 248
regulador Vel 248
Router 227–240
ruido 215
silencio de osciladores 209
símbolo de cadena 222
síntesis de tabla de ondas 211
solo point (envolvente vectorial) 254
Stratocaster 276
Target.Consulte destino de modulación 229
Triángulo (zona de mezcla de osciladores) 215
usar el ratón como un joystick 249
vibrato retardado 242
visualización Macro 259
visualización MIDI 259
escala, descripción 444
ES E 187–188
ES M 189–190
ES P 191–192
estándar GM, descripción 447
Evento de postpulsación 453
evento MIDI, descripción 445
Evento SysEx 458
EVOC 20 Filterbank 72–77
EVOC 20 Filterbank
Parámetros de banco de filtros 73
Parámetros LFO 75
Sección Output 76
EVOC 20 PolySynth 155–178
Afinación 164
Aumentar la inteligibilidad 166, 176–178
Banda de frecuencia inferior/superior
ajuste del tipo de filtro 168
determinación del valor 167
Bandas de análisis 166
Barra azul 167
Botones Ensemble 174
Botón Legato 160
Botón Mono 160
Botón Poly 160
Botón Unison 160
Congelar espectro de sonido de análisis 166
Detector U/V 171
Diagrama de bloques 175
Forma de onda LFO 170
Generador de ruido 162
Insertar 158
Menú Mode (sección U/V Detection) 173
Modo Dual 161, 163
Modo FM (modulación de frecuencia) 161, 163
Número de bandas de frecuencia 166
Parámetro “Bend Range” 164
Parámetro “Formant Shift” 168
Parámetro “Formant Stretch” 168
Parámetro Bands 166
Parámetro Resonance (“Formant Filter”) 169
Parámetros 159–174
Parámetros “Wave 1” 161
Parámetros “Wave 2” 162
Parámetros de envolvente 165
Parámetros de LFO 169
Parámetros de modulación 169
Parámetros de oscilador 161
Parámetro Tune 164
Potenciómetro “Stereo Width” 174
Potenciómetro Analog 164
Potenciómetro Cutoff 164
Potenciómetro Glide 164
Potenciómetro Level (sección U/V Detection) 173
Potenciómetro Resonance 164
Potenciómetro Sensitivity 172
Potenciómetros Rate (modulación) 170
Reducción del uso de recursos de la CPU 166
Regulador “Int via Whl” 170
Regulador “Pitch LFO” 169
Regulador “Shift LFO” 169
Regulador Attack (envolvente) 165
Regulador Level (sección Output) 174
Regulador Release (envolvente) 165
Sección “Sidechain Analysis In” 165
Señal de salida 174
Sintetizador 160
Ventana “Formant Filter” 167
Voces 160
EVOC 20 TrackOscillator 77–88
Diagrama de bloques 175
Fuente de la señal de Analysis, determinar 79
Fuente de la señal de Synthesis, determinar 80
Función de corrección de tono 82
Parámetros de banco de filtros 83
Parámetros de seguimiento del oscilador 80
Parámetros LFO 85
Sección “Analysis In” 78
Sección “Synthesis In” 80
Sección “U/V Detection” 86, 171
Sección Output 87
Exciter (módulo de efecto) 143
Expander (módulo de efecto) 47
expansores 36
EXS24 mkII 283–347
ajuste “Map Mod & Pitch Wheel to Ctrl 4 &
11” 337
ajustes de instrumento sampler 289
AKAIVentana Convert 299
466 Índice
amp envelope 314
archivo de audio
apertura en editor de muestras 329, 332
cargar 323, 329
cargar varios a la vez 325
formatos compatibles 286
nota fundamental 329
preescuchar 324
tono de reproducción 329
archivo DLS 292
archivo Gigasampler 292
archivo SampleCell 292
archivo SoundFont2 292
Botón “Filter On/Off” 310
botón “Show Velocity” 340
botón b/p (matriz de modulación) 318
Botón Edit 304
botones Wave (LFO 1, LFO 2) 315
Botón Fat 311
botón inv (matriz de modulación) 317
Botón Legato 303
Botón Mono 303
Botón Options 305
Botón Poly 303
Botón Unison 304
carpetas de instrumento sampler 287
casilla 1Shot 331
casilla Pitch (zona) 331
casilla Rvrs (Invertir) 331
comando “Clear Find” 291
comando “Enable Find” 291
comando “Extract MIDI Region and Add Samples
to Current Instrument” 295
comando “Extract MIDI Region and Make New
Instrument” 294
comando “Extract Region(s) from ReCycle
Instrument” 296
comando “Load Multiple Samples” 325
comando “Paste ReCycle Loop as New
Instrument” 296
comando “Paste ReCycle Loop to Current
Instrument” 296
comando “Slice Loop and Add Samples to the
Current Instrument” 295
comando “Slice Loop and Make New
Instrument” 295
control simultáneo de frecuencia de corte y
resonancia 312
conversión de archivo AKAI 296–301
desactivación del filtro de búsqueda 291
desactivar la ruta de modulación 318
destino de modulación “Sample Select” 320
destinos de modulación 319
Editor de instrumentos 320–342
abrir 321
configurar visualización del área de
parámetros 341
menú View 341
eliminación de ajustes de instrumento 289
ENV 1 312
ENV 2 314
filter envelope 312
filtro de paso de banda 311
fundido de zonas superpuestas 306
Grupo 326
cambiar punto inicial/final 339
crear 326
editar 327
editar gráficamente 338
editar intervalo de velocidad 340
eliminar 328
mover 338
ordenar 341
seleccionar 328
grupo
ajustar posición panorámica 335
ajustar volumen 335
asignar a zona 327
determinación de salida 335
eliminar no usados 327
guardado de ajustes de parámetros en
instrumento sampler 289
importación de archivo ReCycle 294–296
importar
archivo AKAI 296–301
archivo DLS 292
archivo Gigasampler 292
archivo ReCycle 294–296
archivo SampleCell 292
archivo SoundFont2 292
instrumento multisalida 335
instrumento sampler 285
búsqueda 291
carga 287
copia de seguridad 290
copia en disco rígido 289
creación desde archivo ReCycle 294–296
crear 323
exportación con sus archivos de audio 342
gestión 290
guardar 342
importación 292–301
renombrar 342
invertir la fuente de modulación 317
Matriz de modulación 316–320
memoria virtual 346
menú “Sampler Instruments” 287
organización 290
menú Dest(ination) (matriz de modulación) 316
menú Sampler Instruments
refresco 290
Índice 467
menú Src (Source) (matriz de modulación) 316
menú Type (sección Xfade) 307
menú via (matriz de modulación) 316
Modulación de segundo orden 318
muestraVéasearchivo de audio
nota fundamental 329
onda de LFO 315
orígenes de modulación 319
parámetro “Hold via” 306
parámetro “Key Scale” 313
parámetro “Vel Offset” 306
parámetro Amount (sección Xfade) 307
parámetro Pan (zona) 330
parámetro Remote 309
parámetros “Key Range” (grupo) 334
parámetros “Key Range” (zona) 330
parámetros “Pitch Bend” 308
parámetros “Velocity Range” 330
parámetro Scale 330
parámetros de filtro 310–313
parámetros de grupo 334–336
parámetros de tono (ventana de
parámetros) 308–310
parámetros de tono (zona) 329
parámetros de volumen 313
parámetros de zona 329–334
columna “Audio File” 323, 329
parámetros generales 303–307
parámetros LFO 314
parámetros Loop 331
parámetros Start y End de muestra 331
parámetros Voices (grupo) 335
parámetro Transpose 308
parámetro Voices (ventana de parámetros) 303
parámetro Xfade 306
pendientes del filtro de paso alto 311
pendientes del filtro de paso bajo 311
potenciómetro Cutoff 311
potenciómetro Drive 311
potenciómetro EG (LFO 1) 314
potenciómetro Fine 308
potenciómetro Key 312
potenciómetro Random 308
potenciómetro Rate (LFO) 388
potenciómetro Rate (LFO 1) 314
potenciómetro Rate (LFO 2) 315
potenciómetro Rate (LFO 3) 315
potenciómetro Resonance 311
potenciómetro Tune 308
potenciómetro Volume 313
Preferencias 343–346
Reasignación de eventos de inflexión de tono y
rueda de modulación 337
recuperación de ajustes de instrumento 289
recuperación del ajuste por defecto 289
regulador “Level via Vel” 313
reguladores “Time Curve” 313
regulador Glide 309
regulador Pitcher 310
ruta de modulación 316
rutas de modulación de EXS24 mkII 318
símbolo de cadena (filtro) 312
ventana de parámetros 302–320
Vienna Symphonic Library Performance Tool 347
Zona 323
cambiar punto inicial/final 339
crear 323–326
dar nombre 329
editar 327
editar gráficamente 338
editar intervalo de velocidad 340
eliminar 328
mover 338
ordenar 341
seleccionar 328
zona
asignación de archivo de audio 323
asignar a grupo 327, 329
crear arrastrando y soltando 324
crear varias a la vez 325
posición panorámica 330
External Instrument 349
Input Volume 349
MIDI Destination 349
F
factor Q (EQ) 56
fase de ataque (envolvente) 434, 439
Fat EQ 61–62
usar 62
vista general de parámetros 61
filtro 429
frecuencia de corte 430
resonancia 431
filtro de paso alto 373, 445
Filtro de paso bajo 373
filtro de paso de banda 374
filtro de todo paso 446
flanger 258
Flanger (módulo de efecto) 103
formantes
descripción 125
desplazar 123
frecuencia de corte 55, 430
frecuencia de muestreo 446
función Bounce, descripción 440
Función Congelar 447
función de cadena lateral, descripción 440
Fuzz-Wah 88–90
Función “Auto Gain” 90
Pedal Range 90
468 Índice
vista general de parámetros 88
G
Gain (módulo de efecto) 150
gama de frecuencias aguda 64
gama de frecuencias grave 65
gama de frecuencias media 64
gamas de frecuencias 64
General MIDI.Véase norma GM
GoldVerb 130–132
densidad y difusión 132
parámetro “High Cut” 132
parámetro de prerretardo 131
parámetro de retardo inicial 131
parámetros de reflejos iniciales Early
Reflection 131
parámetros de reverberación Reverb 131
tiempo de reverberación 132
grabación de voz, mejorar 145
grabación en estéreo MS (“Middle Side”) 95
Grooveshifter 144
Guitar Amp Pro 15–20
“microphone position” 19
“microphone type” 20
regulador Output 20
sección Amp 16
sección Effects 19
vista general 16
Guitarra (instrumento de GarageBand) 425
H
Híbrido básico (instrumento de GarageBand) 425
Híbrido de variación (instrumento de
GarageBand) 425
High Cut Filter (módulo de efecto) 62
High Pass Filter (módulo de efecto) 63
High Shelving EQ (módulo de efecto) 63
hysteresis 51
I
Inspector, descripción 447
instrumento de GarageBand
Básico Analógico 423
Básico digital 424
Batería 425
Híbrido básico 425
Híbrido de variación 425
Mono Analógico 423
Mono digital 424
Sincronización analógica 423
Sintetizador analógico 423
Stepper digital 424
Swirl analógico 423
instrumentos, incluidos en Logic Express 11
Instrumentos de GarageBand 421–426
Bajo 424
Cuerdas 426
Guitarra 425
Trompas 425
Viento madera 426
Voz 426
instrumentos de GarageBand
parámetros de macro 422
parámetros universales 422
Percusión afinada 426
vista general 421
Instrumentos GarageBand
Clavicordio eléctrico 425
Efectos de sonido 426
Órgano Tonewheel 426
Piano 426
Piano eléctrico 425
interfaz, descripción 448
intervalo dinámico
aumentar 47
comprimir 37
limitar 48
suavizado 37
inversión de fase 150
K
KlopfGeist 351
L
latencia 448
legato 448
Level Meter (módulo) 99
LFO 241, 448
liberación de la
envolvente 434
limitadores 36
limitadores de pico 36
Limiter (módulo) 48
longitud de la palabra.VéaseProfundidad de bits.
Low Cut Filter (módulo de efecto) 62
Low Pass Filter (módulo de efecto) 63
Low Shelving EQ (módulo de efecto) 63
M
marca 454
matices de swing, aplicar a audio 144
medidor VU, descripción 460
Meyer-Eppler, Werner 179
Microphaser 104
MIDI Time Code, descripción 450
modelado de componentes 13
modo de accionamiento múltiple 207, 450
modo de accionamiento único 207, 450
modulación, descripción 435
modulación de frecuencia 181, 183–185, 212
Índice 469
oscilador modulador 181
oscilador portador 181
relación de afinación 183
Modulación por ancho de pulsos (PWM) 213, 454
modulador en anillo 107
Modulation Delay 104–105
módulo Audio Units 439
módulo I/O 151
Módulos de medición 97–100
Mono Analógico (instrumento de GarageBand) 423
Mono digital (instrumento de GarageBand) 424
Moog, Bob 180
muestreo 450
Muestreo y retención 243
multitímbrico 451
N
nivel
ajustar 150
análisis 99
Noise Gate (módulo de efecto) 49–51
regulador Hysteresis 51
uso 50
vista general de parámetros 49
O
onda rectangular 433
ondas 433
onda triangular 433
Órgano Tonewheel (instrumento de
GarageBand) 426
oscilador 452
Oscilador de seguimiento 77
oscilador modulador 181
oscilador portador 181
Overdrive (módulo de efecto) 32
P
Parametric EQ (módulo de efecto) 63
pendiente 55
pendiente de filtro 376, 452
Percusión afinada (instrumento de GarageBand) 426
Phase Distortion (módulo de efecto) 32
Phaser (módulo de efecto) 105–106
Piano (instrumento de GarageBand) 426
Piano eléctrico (instrumento de GarageBand) 425
pico, descripción 452
Pitch Correction 117–121
afinación de referencia 120
automatización 121
campo Root 119
definir rejilla de cuantización de tono 119
exclusión de notas de Pitch Correction 120
menú Scale 119
pantalla Correction Amount 121
tiempo de respuesta 121
vista general de parámetros 118
Pitch Shifter II 122–123
utilización 123
vista general de parámetros 122
PlatinumVerb 133–136
densidad y difusión 135
parámetro “High Cut” 135
parámetro de prerretardo 134
parámetro de retardo inicial 135
parámetros de banda de frecuencia baja 135
parámetros de reflejos iniciales “Early
Reflection” 133
parámetros de salida 134
parámetros Reverb 134
tiempo de reverberación 135
Post-fader 453
potencia, aumento 37
pre-fader 453
prerretardo (efecto de reverberación) 128
problemas de sincronización, corregir 22
procesamiento de la señal digital. 443
procesamiento nativo 447
profundidad de bits, descripción 453
Puertas de ruido 36
punto de cruce cero, descripción 442
R
rango dinámico 454
realce 438
reflejos iniciales 127
relación de fase, analizar 99
Resolución de bits.VéaseProfundidad de bits.
resonancia 431, 455
retrasar canal en valores de muestra 22
reverberación 127
RingShifter 107–112
fuentes de modulación 111
modo de operación 108
Sección Delay 110
sección del LFO 112
sección del oscilador 109
Sección Output 110
seguidor de envolvente 111
vista general 107
ritmo, variación 144
Rotor Cabinet 112
ruido
descripción 373
reducción 140
supresión 49
ruido azul 455
ruido blanco 215, 455
ruido coloreado 215
ruido rosa 455
470 Índice
S
“Spectral Gate” 91–92
Sample Delay 22
saturación 27, 456
Scanner Vibrato 114
secuenciador, descripción 456
secuenciador por pasos
392
selección con marco 457
señal analógica 457
seseo, eliminar 41
silencio, descripción 457
Silver Compressor 52
Silver EQ 63
Silver Gate 53
SilverVerb 136
Sincronización analógica (instrumento de
GarageBand) 423
síntesis 428
FM.Véasemodulación de frecuencia
sustractiva 429
síntesis sustractiva 429
sintetizador
analógico 427
analógico virtual 427
descripción 457
digital 427
nociones básicas 427–435
sintetizador analógico 427
Sintetizador analógico (instrumento de
GarageBand) 423
sintetizador analógico virtual 427
sintetizador digital 427
Sonidos sordos/sonoros 171
sostenimiento de la
envolvente 434
Speech Enhancer 145
Spreader 115
Stepper digital (instrumento de GarageBand) 424
Stereo Delay 23
Stereo Spread 96
SubBass 146–147
uso 147
vista general de parámetros 146
Swirl analógico (instrumento de GarageBand) 423
T
Tape Delay 24–25
ajustar el valor Groove 25
dar forma al sonido 25
Feedback 25
tecla de modificación 458
tempo
análisis 98
descripción 458
Teorema de Fourier 431
Test Oscillator 152
tiempo 458
mejora 142
tiempo de reverberación 132, 135
tiempos por minuto 440
timing
descripción 458
tono
corregir 117
descripción 459
desplazar 122
transistor de efecto de campo 32
transitorio
descripción 459
figura 45
transitorios
analizar 98
transposición
descripción 459
señal de audio 117, 122, 123
Tremolo (módulo de efecto) 115
Trompas (instrumento de GarageBand) 425
Tuner (módulo) 100
U
Ultrabeat 353–420
ajuste 356
aprendizaje de las asignaciones de controlador
MIDI 387
archivo de audioVermuestra
aumento de la dinámica de interpretación 415
automatización en secuenciador por pasos.Ver
automatización por pasos
automatización por pasos 401–404
cambio rápido al modo Voice 404
ejecución de un solo en desplazamiento de
parámetros 404
introducción de desplazamientos 402
reinicio del desplazamiento de
parámetros 404
selección del parámetro de
automatización 403
silenciar desplazamiento de parámetros 404
bombo 407
botón “Full View” 400
botón “Pattern Mode” 406
botón “Voice Mute Mode” 407
botón Crush 377
botón Distort 377
botones de banda 1/2 378
botones de tipo (sección Model) 370
botón Gate 382
botón Model 370
botón Mute 362
Índice 471
botón Pan Mod 380
botón Reset 399
botón Solo 362
botón Spread 381
botón Swing 396
caja 412
caja 808 413
caja Kraftwerk 417
charles 418
clics y cortes 419
control Voice Volume 381
distorsión 377
ensanche de la imagen estéreo 381
entrada de audio 367
envolvente 389–391
botón Sustain 391
botón Zoom 391
disparo único 389
modulación 390
parámetro Attack 390
parámetro Decay 390
selección 390
zoom 391
envolvente de volumen 389
envolventes
edición gráfica 389
EQ 378
activación y desactivación 378
edición gráfica 379
factor Q 379
ganancia 379
intervalo de frecuencia 379
tipo 378
fader de volumen 362
fila “Velocity/Gate” 399
fila de accionamiento 397
flecha Reverse 368
flujo de señal
sección de filtro 375
flujo de señal (sección de filtro) 375
flujo de señal (sección del sintetizador) 363
fuentes de modulación 387–391
función Voice Auto Select 357
generador de ruido 373–374
activación y desactivación 373
ajuste del volumen 373
botones de filtro 373
direccionamiento al filtro 374
importar
sonidos de instrumento EXS 360–361
sonidos Ultrabeat 360–361
instrumento multisalida 362
interfaz 355
interpretaciones en vivo 405
kit de percusión 355
lecciones de iniciación 407–420
LFO 387
activación/desactivación 387
ciclos 388
onda 388
potenciómetro Ramp 388
velocidad 388
Material Pad 371
menú “Parameter Offset” 403
menú “Playback Mode” 406
menú de función rápida Trigger 397
menú Group 382
menú Length 395
menú MIDI Controller Assignment 387
menú Pattern 395
menú Resolution 395
menú Trigger 381
mezclador de percusión 362
botón Mute 362
botón Solo 362
fader de volumen 362
potenciómetro Pan 362
salidas individuales 362
modo “Side Chain” 367
modo FM (oscilador 1) 366
modo Sample 368
modo Step.Verautomatización por pasos
modo Voice 394
modulación 383–391
direccionamiento 386
parámetro Mod 383
parámetro Via 383
principios básicos 383
resaltado de destino 391
modulación de frecuencia 366
modulador en anillo 372
activación y desactivación 372
ajuste de volumen 372
direccionamiento al filtro 372
muestra
carga 368, 369
inversión 368
preescucha 369
ondas básicas 366
oscilador
direccionamiento al filtro 365
encendido/apagado 364
parámetro Pitch 364
parámetro Volume 364
oscilador 1 365–367
oscilador 2 368–371
oscilador de fase (oscilador 1) 365
oscilador de fase (oscilador 2) 368
parámetro “Inner Loss” 371
parámetros de oscilador 364–371
parámetro Stiffness 371
patrón 395
472 Índice
accionamiento de sonido 397
acentuar pasos individuales 396
ajuste de la longitud y velocidad de un
sonido 399
borrado 405
copia 404
definición de la longitud 395
exportación como pasaje MIDI 405
intensidad de swing 394, 396
resolución 395
seleccionar 395
percusión tonal 417
potenciómetro Clip 377
potenciómetro Color 377
potenciómetro Cut (generador de ruido) 374
potenciómetro Cut (sección de filtro) 376
potenciómetro Cycles 388
potenciómetro de cantidad FM 366
potenciómetro Dirt 374
potenciómetro Drive 377
potenciómetro Level 377
potenciómetro Pan 362
potenciómetro Ramp 388
potenciómetro Res(onance) (generador de
ruido) 374
potenciómetro Res(onance) (sección de
filtro) 376
potenciómetro Slope (oscilador de fase) 366
potenciómetro Swing 394
regulador “Vel Layer” 369
regulador Accent 396
regulador Asym (oscilador de fase) 366
reguladores “Min/Max” (Velocity) 368
regulador Resolution 371
regulador Saturation (oscilador de fase) 366
rejilla de pasos 397
sección de asignaciones 355, 357–362
sección de filtro 375–377
botón de flecha 375
botones de pendiente 376
botones de tipo 375
sección del sintetizador 363–382
sección de salida 378–382
secuenciador por pasos 392–407
accionamiento de sonido 397
adición de accionamiento en cada tiempo 398
ajuste de la longitud y velocidad de un
sonido 399
automatización.Verautomatización por pasos
borrado de accionamientos 397
cambio a visualización con rejilla grande 400
conmutador “Edit Mode” 394
control MIDI 405
copiar accionamientos al Portapapeles 397
desplazamiento de accionamientos 398
encendido/apagado 394
inicio/detención 394
inversión de accionamientos 398
mostrar botones de accionamiento de todos
los sonidos 400
parámetros globales 394
potenciómetro Swing 394
principio 392
reordenamiento aleatorio de
accionamientos 398
sustitución aleatoria de accionamientos 399
sonido de percusión
accionamiento 397
ajuste del volumen 381, 389
automatización de parámetros en
secuenciador por pasos.Verautomatización
por pasos
copia 358–359
importación 360–361
intercambio 358–359
nombre 358
organización 358–359
pegado 359
selección 357
selección mediante entrada de nota MIDI 357
sonidos metálicos 419
toms 417
vista general 354
voz de percusión 354
umbral (compresor) 35
uso del zoom 438
V
velocidad, descripción 459
velocidad de bits 459
ventana de módulo 459
Viento madera (instrumento de GarageBand) 426
vista Controles (módulo) 459
vista Editor (módulo) 460
Vocal Transformer 123–125
modo Robotize 125
Pitch Base 125
vista general de parámetros 124
Vocoder
Con oscilador de seguimiento 77
Evitar artefactos sónicos 177
Señales de análisis/síntesis adecuadas 178
vocoder 156
Carlos, Wendy 180
detector de señales sordas/sonoras 171
Dudley, Homer 179
funcionamiento 156
historia 179
inteligibilidad del habla 176
Meyer-Eppler, Werner 179
Moog, Bob 180
Índice 473
vocoder de paso de banda paralelo 179
voder 179
Zinovieff, Peter 180
vocoder de paso de banda paralelo 179
voder 179
volumen
aumento 37
controlar con señal de cadena lateral 43
Voz (instrumento de GarageBand) 426
Z
Zinovieff, Peter 180

Navigation menu