Yamaha AN200 Owner's Manual AN200F

User Manual: Yamaha AN200 Owner's Manual

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SPECIAL MESSAGE SECTION

This product utilizes batteries or an external power supply (adapter).

Do NOT connect this type of product to any power supply or adapter

other than one described in the owners manual, on the name plate,

or speciﬁcally recommended by Yamaha.

ATTENTION Do not place this product in a position where anyone

could walk on, trip over ,or roll anything over power or connecting

cords of any kind. The use of an extension cord is not

recommended! If you must use an extension cord, the minimum wire

size for a 25' cord (or less) is 18 AWG. REMARQUE : The smaller

the AWG number, the larger the current handling capacity. For

longer extension cords, consult a local electrician.

This product should be used only with the components supplied or;

a cart, rack, or stand that is recommended by the manufacturer. If a

cart, rack, or stand is used, please observe all safety markings and

instructions that accompany the accessory product.

SPECIFICATIONS SUBJECT TO CHANGE:

The information contained in this manual is believed to be correct at

the time of printing. However, Yamaha reserves the right to change

or modify any of the speciﬁcations without notice or obligation to

update existing units.

This product, either alone or in combination with an ampliﬁer and

headphones or speaker/s, may be capable of producing sound

levels that could cause permanent hearing loss. DO NOT operate for

a long period of time at a high volume level or at a level that is

uncomfortable. If you experience any hearing loss or ringing in the

ears, you should consult an audiologist.

IMPORTANT: The louder the sound, the shorter the time period

before damage occurs.

Some Yamaha products may have benches and / or accessory

mounting ﬁxtures that are either supplied with the product or as

optional accessories. Some of these items are designed to be dealer

assembled or installed. Please make sure that benches are stable

and any optional ﬁxtures (where applicable) are well secured

BEFORE using.

Benches supplied by Yamaha are designed for seating only. No other

uses are recommended.

NOTICE:

Service charges incurred due to lack of knowledge relating to how a

function or effect works (when the unit is operating as designed) are

not covered by the manufacturer's warranty, and are therefore the

owners responsibility. Please study this manual carefully and consult

your dealer before requesting service.

ENVIRONMENTAL ISSUES:

Yamaha strives to produce products that are both user safe and

environmentally friendly. We sincerely believe that our products and

the production methods used to produce them, meet these goals. In

keeping with both the letter and the spirit of the law, we want you to

be aware of the following:

Battery Notice:

This product MAY contain a small non-rechargable battery which (if

applicable) is soldered in place. The average life span of this type of

battery is approximately ﬁve years. When replacement becomes

necessary, contact a qualiﬁed service representative to perform the

replacement.

This product may also use “household” type batteries. Some of

these may be rechargeable. Make sure that the battery being

charged is a rechargeable type and that the charger is intended for

the battery being charged.

When installing batteries, do not mix batteries with new, or with

batteries of a different type. Batteries MUST be installed correctly.

Mismatches or incorrect installation may result in overheating and

battery case rupture.

Warning:

Do not attempt to disassemble, or incinerate this type of battery.

Keep all batteries away from children. Dispose of used batteries

promptly and as regulated by applicable laws in your area.

Remarque : Check with any retailer of household type batteries in

your area for battery disposal information.

Disposal Notice:

Should this product become damaged beyond repair, or for some

reason its useful life is considered to be at an end, please observe

all local, state, and federal regulations that relate to the disposal of

products that contain lead, batteries, plastics, etc.

NAME PLATE LOCATION:

The name plate is located on the bottom of the product. The model

number, serial number, power requirements, etc., are located on this

plate. You should record the model number, serial number, and the

date of purchase in the spaces provided below and retain this

manual as a permanent record of your purchase.

Model

Serial No.

Purchase Date

92-BP (bottom)

PLEASE KEEP THIS MANUAL

1. IMPORTANT NOTICE: DO NOT

MODIFY THIS UNIT!

This product, when installed as indicated in

the instructions contained in this manual,

meets FCC requirements. Modiﬁcations not

expressly approved by Yamaha may void

your authority, granted by the FCC, to use

the product.

2. IMPORTANT: When connecting this

product to accessories and/or another

product use only high quality shielded

cables. Cable/s supplied with this product

MUST be used. Follow all installation

instructions. Failure to follow instructions

could void your FCC authorization to use

this product in the USA.

3. NOTE: This product has been tested and

found to comply with the requirements

listed in FCC Regulations, Part 15 for Class

“B” digital devices. Compliance with these

requirements provides a reasonable level

of assurance that your use of this product

in a residential environment will not result

in harmful interference with other electronic

devices. This equipment generates/uses

radio frequencies and, if not installed and

used according to the instructions found in

the users manual, may cause interference

harmful to the operation of other electronic

devices. Compliance with FCC regulations

does not guarantee that interference will

not occur in all installations. If this product

is found to be the source of interference,

which can be determined by turning the

unit “OFF” and “ON”, please try to eliminate

the problem by using one of the following

measures:

Relocate either this product or the device

that is being affected by the interference.

Utilize power outlets that are on different

branch (circuit breaker or fuse) circuits or

install AC line ﬁlter/s.

In the case of radio or TV interference, relo-

cate/reorient the antenna. If the antenna

lead-in is 300 ohm ribbon lead, change the

lead-in to co-axial type cable.

If these corrective measures do not pro-

duce satisfactory results, please contact

the local retailer authorized to distribute this

type of product. If you can not locate the

appropriate retailer, please contact Yamaha

Corporation of America, Electronic Service

Division, 6600 Orangethorpe Ave, Buena

Park, CA90620

The above statements apply ONLY to those

products distributed by Yamaha Corpora-

tion of America or its subsidiaries.

FCC INFORMATION (U.S.A.)

* This applies only to products distributed by YAMAHA CORPORATION OF AMERICA. (class B)

ADVARSEL!

Lithiumbatteri—Eksplosionsfare ved fejlagtig håndtering. Udskiftning må kun ske med bat-

teri af samme fabrikat og type. Levér det brugte batteri tilbage til leverandoren.

VARNING

Explosionsfara vid felaktigt batteribyte. Använd samma batterityp eller en ekvivalent typ som

rekommenderas av apparattillverkaren. Kassera använt batteri enligt fabrikantens instruk-

tion.

VAROITUS

Paristo voi räjähtää, jos se on virheellisesti asennettu. Vaihda paristo ainoastaan laitevalm-

istajan suosittelemaan tyyppiin. Hävitä käytetty paristo valmistajan ohjeiden mukaisesti.

NEDERLAND / THE NETHERLANDS

• Dit apparaat bevat een lithium batterij voor geheugen back-up.

• This apparatus contains a lithium battery for memory back-up.

• Raadpleeg uw leverancier over de verwijdering van de batterij op het moment dat u het

apparaat ann het einde van de levensduur afdankt of de volgende Yamaha Service Afdei-

ing: Yamaha Music Nederland Service Afdeiing

Kanaalweg 18-G, 3526 KL UTRECHT

Tel. 030-2828425

• For the removal of the battery at the moment of the disposal at the end of the service life

please consult your retailer or Yamaha Service Center as follows:

Yamaha Music Nederland Service Center

Address : Kanaalweg 18-G, 3526 KL UTRECHT

Tel : 030-2828425

• Gooi de batterij niet weg, maar lever hem in als KCA.

• Do not throw away the battery. Instead, hand it in as small chemical waste.

(lithium disposal)

(lithium caution)

PRÉCAUTIONS D'USAGE

PRIÈRE DE LIRE ATTENTIVEMENT AVANT DE PROCÉDER

À TOUTE MANIPULATION

* Rangez soigneusement ce livret de mises en gardes pour pouvoir le consulter dans la suite.

ATTENTION

Toujours observer les précautions élémentaires énumérées ci-après pour éviter de graves blessures, voire la mort, causées

par l'électrocution, les courts-circuits, dégâts, incendie et autres accidents. La liste des précautions données ci-dessous

n'est pas exhaustive.

• Ne pas ouvrir l'instrument, ni tenter d'en démonter les éléments internes,

ou de les modiﬁer de quelque façon que ce soit. Aucun des éléments

internes de l'instrument ne prévoit d'intervention de l'utilisateur. Si

l'instrument donne des signes de mauvais fonctionnement, le mettre

imédiatement hors tension et le donner à réviser au technicien Yamaha.

• Éviter de laisser l'instrument sous la pluie, de l'utiliser près de l'eau, dans

l'humidité ou lorsqu'il est mouillé. Ne pas y déposer des récipients

contenant des liquides qui risquent de s'épancher dans ses ouvertures.

• Si le cordon de l'adaptateur CA s'efﬁloche ou est endomagé ou si l'on

constate une brusque perte de son en cours d'interprétation, ou encore si

l'on décèle une odeur insolite, voire de la fumée, couper immédiatement

l'interrupteur principal, retirer la ﬁche de la prise et donner l'instrument à

réviser par un technicien Yamaha.

• Utiliser seulement l'adaptateur spéciﬁé (PA-3B ou un adaptateur équivalent

conseillé par Yamaha). L'emploi d'un mauvais adaptateur risque

d'endommager l'instrument ou de le surchauffer.

• Toujours retirer la prise de la prise du secteur avant de procéder au

nettoyage de l'instrument. Ne jamais toucher une prise électrique avec les

mains mouillées.

• Vériﬁer périodiquement et nettoyer la prise électrique d'alimentation.

PRÉCAUTION

Toujours observer les précautions élémentaires ci-dessous pour éviter à soi-même et à son entourage des blessures

corporelles, de détériorer l'instrument ou le matériel avoisinant. La liste de ces précautions n'est pas exhaustive.

• Ne pas laisser l'adaptateur CA d'alimentation à proximité des sources de

chaleur, telles que radiateurs et appareils chauffants. Éviter de tordre et

plier excessivement le cordon, ou de l'endommager de façon générale,

également de placer dessus des objets pesants, ou de le laisser traîner là

où l'on marchera dessus ou se prendra le pied dedans; ne pas y déposer

d'autres câbles enroulés.

• Toujours saisir la prise elle-même, et non le câble, pour retirer la ﬁche de

l'instrument ou de la prise d'alimentation.

• Ne pas utiliser de connecteur multiple pour brancher l'instrument sur une

prise électrique du secteur. Cela risque d'affecter la qualité du son, ou

éventuellement de faire chauffer la prise.

• Débrancher l'adaptateur CA dès que vous n'utilisez plus l'instrument ou en

cas d'orage électrique (éclairs et tonnerre).

• Avant de raccorder l'instrument à d'autres éléments électroniques, mettre

ces derniers hors tension. Et avant de mettre sous/hors tension tous les

éléments, toujours ramener le volume au minimum. En outre, veillez à

régler le volume de tous les composants au minimum et à augmenter

progressivement le volume sonore des instruments pour déﬁnir le niveau

d'écoute désiré.

• Ne pas abandonner l'instrument dans un milieu trop poussiéreux, ou un

local soumis à des vibrations. Éviter également les froids et chaleurs

extrêmes (exposition directe au soleil, près d'un chauffage, ou dans une

voiture à midi) qui risquent de déformer le panneau ou d'endommager les

éléments internes.

• Ne pas utiliser l'instrument à proximité d'autres appareils électriques tels

que télévisions, radios ou haut-parleurs, ce qui risque de provoquer des

interférences qui dégraderont le bon fonctionnement des autres appareils.

• Ne pas installer l'instrument dans une position instable où il risquerait de

se renverser.

• Débrancher tous les câbles connectés, y compris celui de l'adaptateur,

avant de déplacer l'instrument.

• Utiliser un linge doux et sec pour le nettoyage de l'instrument. Ne jamais

utiliser de diluants de peinture, dissolvants, produits de nettoyage, ou

tampons nettoyeurs à imprégnations chimiques. Ne pas déposer non plus

d'objets de plastique, de vinyle, ou de caoutchouc sur l'instrument, ce qui

risque de décolorer le panneau ou le clavier.

• Ne pas s'appuyer sur l'instrument, ni y déposer des objets pesants. Ne pas

manipuler trop brutalement les boutons, commutateurs et connecteurs.

• Ne pas jouer trop longtemps sur l'instrument à des volumes trop élevés, ce

qui risque d'endommager durablement l'ouïe. Si l'on constate une baisse

de l'acuité auditive ou des sifﬂements d'oreille, consulter un médecin sans

tarder.

■REMPLACEMENT DE LA PILE AUXILIAIRE

• Cet instrument renferme un pile interne non rechargeable alimentant la

mémoire permanente des données internes lorsque l'appareil est hors

tension. Le message « Err1 » apparaissant sur l’écran avertira de la

nécessité de remplacer cette pile. Lorsque cela se produit, sauvegarder

immédiatement les données (en utilisant un dispositif externe tel que le

Yamaha MIDI Data Filer MDF3), et s'adresser à un technicien Yamaha pour

remplacer la pile auxiliaire.

• Ne pas tenter de remplacer soi-même la pile auxiliaire, ce qui pourrait

exposer à des accidents. Toujours recourir aux services d'un technicien

qualiﬁé Yamaha pour le remplacement de la pile auxiliare.

• Ne jamais laisser traîner la pile auxiliaire à portée de l'enfant qui risque de

l'avaler. Si cela se produisait, voir immédiatement le médecin.

■SAUVEGARDE DES DONNÉES UTILISATEUR

• Sauvegarder toutes les données sur un organe externe, tel que le Yamaha

MIDI Data Filer MDF3 (ﬁchier de banque de données), si l'on veut

s'épargner une perte irréparable de données précieuses en cas de panne

ou d'erreur de manipulation.

Toujours laisser l'appareil hors tension lorsqu'il est inutilisé.

Yamaha n'est pas responsable des détériorations causées par une

utilisation impropre de l'instrument, ou par des modiﬁcations apportées

par l'utilisateur, pas plus qu'il ne peut couvrir les données perdues ou

détruites.

(3)-6

Merci d'avoir choisi le synthétiseur AN200 Boîtier Controleur de Synthèse de

Yamaha !

L'AN200 est à la fois un générateur de sons et un séquenceur alliant puissance sonique et

commande de performance en temps réel dans un format compact exceptionnel, très facile à

manipuler. Cet instrument, qui appartient à la série Loopfactory, constitue un outil à usages multiples

d'une étonnante qualité pour la production de séquences musicales à base de boucles. Vous pouvez

vous en servir pour vos gigs, votre conﬁguration DJ ou encore comme une arme secrète dans l'arsenal

de votre studio.

Doté de dix-huit boutons et d'un grand nombre de sélecteurs pour la plupart « spécialisés » —

autrement dit, chaque commande exécutant exclusivement la tâche indiquée par son nom — l'AN200

est l'instrument idéal pour celui qui rêve d'être aux commandes d'un synthétiseur.

C'est le système de synthèse de modélisation physique analogique Analog Physical Modeling

qui alimente les voix de type analogique, riches et variées, de l'AN200. L'instrument est non seulement

doté des commandes d'oscillateur, de ﬁltre et de son dont disposent d'ordinaire les synthétiseurs

analogiques traditionnels, mais il permet surtout de produire le spectre complet des sonorités chaudes,

riches et dynamiques qui ont fait la renommée de ces instruments légendaires.

Vous pouvez reproduire les voix de type analogique de l'AN200, aux sonorités exceptionnelles,

avec une polyphonie complète de 5 notes, depuis le clavier intégré ou à partir d'un dispositif MIDI.

Utilisez le séquenceur intégré à 16 pas pour créer vos propre séquences de rythme et de synthétiseur.

Branchez l'éditeur AN200 Editor sur votre ordinateur pour exploiter la puissance sonore fabuleuse de

l'AN200.

Les pages suivantes renferment un grand nombre d'informations utiles. Lisez-les

soigneusement pour tirer le meilleur parti de cet instrument très perfectionné qu'est votre nouvel

AN200.

Liste du contenu

Les éléments suivants sont livrés avec l'AN200. Vériﬁez que votre carton contient tout ce qui

suit.

• Un mode d'emploi

• Un CD-ROM

• Un adaptateur secteur*

*Les recommandations concernant l'alimentation secteur changent en fonction du

pays. Pour en savoir plus, adressez-vous à votre distributeur Yamaha le plus proche.

Table des matières

Table des matières ........................................... 6

Comment utiliser ce manuel............................ 8

Commandes de panneau ................................. 9

Guide de démarrage rapide ........................... 11

Structure des paramètres .............................. 12

Flux de signaux du générateur de sons et

Diagramme de blocs d'effets.................. 13

Chapitre 1

Notions de base de motif ........ 15

Astuce 1 Reproduction d'un motif ................................ 15

Astuce 2 Pour découvrir d'autres motifs....................... 15

Astuce 3 Pour changer de motif sur le vif .................... 16

Astuce 4 Reproduction inversée ................................... 17

Astuce 5 Modification du bpm ..................................... 17

Astuce 6 Pour se jouer du rythme................................. 18

Astuce 7 Temps double, demi-temps............................ 18

Chapitre 2

Reproduction de morceau ........ 19

Astuce 8 Reproduction d'un morceau ........................... 19

Chapitre 3

Le Clavier ................................20

Astuce 9 Jeu au clavier ................................................. 20

Astuce 10 Pour changer d'octave.................................... 20

Astuce 11 Reproduction de la piste de rythme ............... 21

Astuce 12 Velocity (Vélocité) ........................................ 21

Chapitre 4

Principe de base des scènes....22

Astuce 13 Échange de scènes ......................................... 22

Astuce 14 Morphisme..................................................... 22

Chapitre 5

Effets .....................................23

Astuce 15 Qu'est-ce qu'un effet ?.................................... 23

Astuce 16 Comment appliquer les effets ? ..................... 24

Astuce 17 Distorsion....................................................... 26

Chapitre 6

Filtre (VCF) .............................. 27

Astuce 18 Coupure et Résonance ................................... 27

Astuce 19 Des balayages de filtre délirants avec les

types VCF ...................................................... 28

Astuce 20 FEG Depth..................................................... 30

Chapitre 7

Les dessous de l'instrument .... 31

Astuce 21 Show Value (Afficher la valeur).................... 31

Astuce 22 Original Value (Valeur d'origine).................. 32

Astuce 23 Panique ! (ou « Oh-oh... Que faire ? ») ..........33

Astuce 24 Factory Reset (Réinitialisation aux

réglages d'usine) .............................................34

Chapitre 8

Reproduction de motif .............35

Astuce 25 Réglage de Gate Time (Durée).......................35

Astuce 26 Transposition de clé........................................36

Astuce 27 Swing..............................................................37

Astuce 28 Assourdissement de piste ...............................37

Astuce 29 Assourdissement de notes pendant la

reproduction....................................................38

Astuce 30 Les commandes du mixeur — Pan et

Volume ...........................................................39

Astuce 31 Affectation de motifs aux touches

de clavier ........................................................40

Chapitre 9

Modulation de LFO ................... 41

Astuce 32 Modulation de volume....................................41

Astuce 33 Modulation du filtre........................................42

Astuce 34 Modulation de la hauteur de ton.....................42

Astuce 35 Changement de l'onde LFO............................43

Chapitre 10

Notions de base de EG ............ 46

Astuce 36 Pour façonner le son à l'aide de EG................46

Astuce 37 Utilisation de EG pour contrôler Filter

(FEG)..............................................................49

Astuce 38 Pour en savoir plus sur FEG Depth................50

Astuce 39 Comment utiliser les valeurs négatives de

FEG Depth......................................................51

Chapitre 11

Commandes de son avancées .. 52

Astuce 40 Portamento, le fameux effet de glissement

de hauteur de ton. ...........................................52

Astuce 41 Sonorités métalliques et plus encore —

avec FM Depth ...............................................53

Astuce 42 Équilibrage des ondes — VCO 1 et 2 ............54

Astuce 43 Noise Level.....................................................55

Astuce 44 Production d'ondes — VCO 1 et VCO 2........55

Astuce 45 Des sonorités riches, riches et encore

plus riches ! ....................................................57

Astuce 46 Mode Sync et Sync Pitch................................58

Astuce 47 Pour créer vos propres scènes originales et

les enregistrer .................................................59

Chapitre 12

Free EG .................................. 60

Astuce 48 Free EG (GE optionnel) .................................60

Astuce 49 Modification de la longueur des pistes

Free EG...........................................................62

Table des matières

Chapitre 13

Astuces liées au motif ............63

Astuce 50 Revenez au début du motif !.......................... 63

Astuce 51 Agitez, relancez et roulez ! ............................ 64

Astuce 52 Sélection d'une voix (Copy Voice

(Copier la voix)) ............................................ 65

Astuce 53 Lancement d'un motif sur une note

différente........................................................ 65

Astuce 54 Transposition de la hauteur de ton

d'un motif....................................................... 66

Astuce 55 Copie d'un motif (séquence) .......................... 67

Chapitre 14

Enregistrement de motif .........68

Astuce 56 Effacer un motif — et repartir de zéro........... 68

Astuce 57 Réglage de l'introduction du métronome....... 69

Astuce 58 Enregistrement d'un motif en temps réel ....... 70

Astuce 59 Step Recording............................................... 72

Astuce 60 Enregistrement de votre nouveau motif......... 79

Chapitre 15

Enregistrement d'un morceau .. 81

Astuce 61 Effacer un morceau — et repartir de zéro...... 81

Astuce 62 Création d'un morceau ................................... 82

Astuce 63 Réglage du BPM (tempo) de votre nouveau

morceau.......................................................... 84

Astuce 64 Autres fonctions d'édition de morceau .......... 85

Astuce 65 Ajout de motifs à votre morceau —

Insert Pattern.................................................. 87

Astuce 66 Suppression de motifs de votre morceau —

Delete Pattern................................................. 88

Astuce 67 Stockage de votre nouveau morceau ............. 89

Chapitre 16

Astuces rapides pour

utilisateurs assidus ............... 90

Astuce 68 Utilisation de la touche [SHIFT] avec

le bouton [DATA] — pour avancer

à pas de géant ! .............................................. 90

Astuce 69 Utilisation de [SHIFT] pour « maintenir »

un réglage....................................................... 91

Astuce 70 Édition groupée d'un « gang » de pas ............ 91

Chapitre 17

Astuces pratiques...................92

Astuce 71 Réglage de Gate Time à l'aide du bouton

[DATA].......................................................... 92

Astuce 72 Réglage de la hauteur de ton à l'aide

du bouton [DATA] ........................................ 92

Astuce 73 Modification de la hauteur de ton à l'aide

du clavier ....................................................... 93

Astuce 74 Variation rythmique saccadée 1 .....................94

Astuce 75 Variation rythmique saccadée 2 .....................94

Astuce 76 Variation rythmique saccadée 3 .....................95

Astuce 77 Affectation de motifs pour votre gig ..............95

Astuce 78 Progressions des accords avec la fonction

Pattern Assign.................................................95

Chapitre 18

Classe avancée 1 — En scène... 96

Astuce 79 Synchroniser l'AN200 avec votre

séquenceur......................................................96

Astuce 80 Modification des canaux MIDI ......................97

Astuce 81 Configuration Loopfactory —

avec le SU200.................................................98

Astuce 82 Système de synchronisation Loopfactory —

avec le DX200................................................99

Astuce 83 Échantillonnage Loopfactory .......................100

Astuce 84 Système DJ total — avec platine et tout

le reste ! ........................................................101

Astuce 85 Méga-configuration Loopfactory —

avec MIDI Thru............................................101

Chapitre 19

Classe avancée 2 — Production

avancée de musique .............. 103

Astuce 86 Utilisation de l'AN200 en tant que

synthétiseur...................................................103

Astuce 87 Enregistrement sur un séquenceur................104

Astuce 88 Enregistrement des mouvements de bouton

de l'AN200 sur un séquenceur......................105

Astuce 89 Édition de l'AN200 à partir d'un

ordinateur......................................................106

Astuce 90 Commandes de séquenceur MIDI —

Start, Continue, Stop ....................................107

Astuce 91 Sauvegarde de motifs et de morceaux dans

un archiveur de données MIDI.....................108

Astuce 92 Chargement des motifs et morceaux

sauvegardés ..................................................109

Appendix

Index des fonctions.......................................110

About the Included CD-ROM ........................112

Specifications ................................................114

Error Messages..............................................114

Troubleshooting ............................................115

Analog Physical Modeling Synthesis

and the AN200 ........................................116

MIDI Data Format...........................................118

MIDI Implementation Chart...........................139

Rhythm Track Instrument List......................140

Pattern List.....................................................141

Comment utiliser ce manuel

Comment UTILISER un manuel ? Cela tombe sous le sens. (« Il sufﬁt de l'ouvrir et de le lire »). Mais voici la

marche à suivre :

Cette section vous indique simplement et rapidement comment conﬁgurer votre nouvel AN200 et

l'utiliser pour produire vos sonorités.

Ces conseils pratiques vous permettent d'apprendre assez rapidement à vous servir de votre instrument.

Si c'est la première fois que vous utilisez un générateur de sons ou un synthétiseur, allumez l'AN200,

ouvrez le mode d'emploi à l'Astuce 1 et commencez à travailler à partir de là. Considérez cette démarche

comme un jeu, plus vous aurez complété d'astuces mieux vous saurez de choses sur l'instrument et plus

vite vous deviendrez un as du synthétiseur. Lisez soigneusement les rubriques Conseils qui jalonnent le

manuel car elles vous permettent d'aller encore plus loin dans l'exploration des ressources de votre

instrument.

Si vous êtes un utilisateur chevronné de synthétiseurs analogiques et savez tout sur la fréquence de

coupure, la résonance, les ondes de pulsation, la modulation d'amplitude, les oscillateurs de basse

fréquence, les oscillateurs commandés par tension, les générateurs d'enveloppe et le format MIDI, et s'il

vous arrive même de rêver en hexadécimal, vous pourrez, de tout façon, vous passer de lire ces astuces.

Mais il y a toujours quelque chose d'intéressant et d'utile à apprendre dans ces rubriques, quel que soit

votre niveau de connaissances. Si vous cherchez à obtenir rapidement une information pertinente,

consultez les encadrés techniques.

Cette section offre aussi un grand nombre d'informations utiles et judicieuses. Si vous rencontrez le

moindre problème, reportez-vous à la section Troubleshooting (page 115). Pour obtenir des précisions

claires et concises sur le fonctionnement du synthétiseur AN200, reportez-vous à la section Analog

Physical Modeling Synthesis and the AN200 (page 116). Si vous ne savez pas où aller pour obtenir les

informations que vous recherchez mais avez un mot clé en tête, consultez la Table des matières (page

6) ou l'Index des fonctions (page 110).

Amusez-vous bien !

1 Allez directement à la section Guide de démarrage rapide.

2 Suivez les instructions contenues dans les 92 Astuces.

3 Vous pouvez également vous reporter à l'Annexe.

Commandes de panneau

Voici un moyen très rapide pour vous familiariser avec votre AN200 ! Le panneau avant de l'AN200 se divise

en quatre sections principales : Main (Section principale), Control (Commandes), Voice (Voix) et Keyboard

(Clavier). Passez en revue les commandes ici et consultez les Astuces relatives à chacune d'elles pour les

détails.

Les références aux astuces relatives aux commandes ne sont pas exhaustives. Elles

indiquent soit la première astuce ou l'astuce principale dans laquelle apparaît la commande

ou le groupe d'astuces auquel elle est le plus associée.

Main (Section principale) Voice (Voix)

Control (Commandes) Keyboard (Clavier)

Commandes de panneau

Ce sont les commandes principales de l'AN200, qui

servent à changer de mode, à régler les valeurs, quitter

les fonctions, etc.

Afﬁchage et indicateurs

[SONG] (Morceau)................. Astuces 8, 62

[PATTERN] (Motif)....................... Astuce 1

Bouton [DATA] (Données) ........ Astuces 2, 68

[SHOW VALUE] (Afﬁcher la valeur)

......................................Astuces 21, 22

[STORE] (Stocker)...........Astuces 47, 60, 67

[EXIT] (Échap)...........................Astuce 23

Ces touches sont pour la plupart relatives aux motifs,

particulièrement en ce qui concerne le contrôle des

opérations d'enregistrement et de reproduction.

Start/Stop (Début/Arrêt) ................ Astuce 1

[TAP] (Tapotement) ..................... Astuce 5

Record (Enregistrement)

............................ Astuces 48, 50, 58, 59

[SWING] ............................ Astuces 6, 27

[REVERSE] (Inverser)............. Astuces 4, 25

[SHIFT] (Maj) .....................Astuces 68, 69

[OCT <<] (Octave) ................Astuces 10, 62

[OCT >>] (Octave) ................Astuces 10, 62

[KEYBOARD] (Clavier) ............ Astuces 9, 26

[PATTERN SELECT] (Sélection de motif)

..............................Astuces 3, 31, 77, 78

[SYNTH TRACK] (Piste de synthétiseur)

............................................Astuce 28

[RHYTHM TRACK] (Piste de rythme)

............................................Astuce 28

Ces commandes servent à éditer et changer le son des

voix.

[SCENE] (Scène) ................. Astuces 13, 14

[FREE EG] (EG optionnel)....... Astuces 48, 49

[VOLUME]

[LFO] (Oscillateur de basse fréquence)

.................................... Astuces 32 à 35

[EG] (Générateur d'enveloppe)

.................................... Astuces 36 à 39

[DIST] (Distorsion) .................... Astuce 17

[COMMON] (Commun)................ Astuce 45

[VCO 1] (Oscillateur commandé par tension 1)

........................................... Astuce 44

[SYNC] (Synchronisation) ............ Astuce 46

[VCO 2] (Oscillateur commandé par tension 2)

........................................... Astuce 44

[EFFECT/MIXER] (Effet/Mixeur)

.................................Astuces 15, 16, 30

[PORTAMENTO] ........................ Astuce 40

[FM DEPTH] (Profondeur FM)........ Astuce 41

[NOISE LEVEL] (Niveau de bruit).... Astuce 43

[VCF].............................. Astuces 18 à 20

La section Keyboard permet d'exécuter plusieurs

fonctionnalités :

• Reproduction de voix ...........Astuces 9, 86

• Sélection des motifs

.......................... Astuces 2, 3, 31, 77, 78

• Commande de pas de séquences

.................................Astuces 29, 58, 59

• Sélection de fonctions et d'opérations .......

Astuces 28, 51 à 57, 59, 61, 65, 66, 79, 80, 85, 90 à 92

Main

Control

Voice

Keyboard

Guide de démarrage rapide

Une fois que vous avez déballé votre AN200 et vériﬁé que tous les éléments inclus ont bien été livrés dans le

carton, vous pouvez sans plus tarder installer l'instrument et commencer à en jouer.

1 Réglez la commande VOLUME sur la position minimale.

2 Branchez les prises de sortie OUTPUT (L/MONO et R) aux entrées de votre

enregistreur/mixeur/ampliﬁcateur.

Si vous utilisez un système mono, ne vous servez que de la prise L/MONO. Si vous utilisez un casque

d'écouteurs, vous raccorderez ce dernier à la prise PHONES (Casque).

3 Branchez les extrémités de l'adaptateur de courant, respectivement dans

la borne DC IN (Entrée alimentation à courant continu) d'abord puis dans

la prise secteur.

4 Mettez l'instrument sous tension en actionnant l'interrupteur

d'alimentation situé sur le panneau arrière. Ensuite, allumez votre

enregistreur/mixeur/ampliﬁcateur.

L'AN200 a besoin d'un peu de temps pour se « mettre en route » une fois qu'il a été mis sous

tension — environ 20 secondes. Une fois la procédure de démarrage terminée, votre AN200

est prêt à jouer.

5 Appuyez sur la touche Start/Stop (Début/Arrêt) de l'AN200 pour lancer

un motif puis augmentez progressivement la commande VOLUME

jusqu'au niveau approprié.

Pour arrêter le motif, il sufﬁt d'appuyer une nouvelle fois sur la touche Start/Stop.

Et c'est tout ce qu'il y a à faire. Vous pouvez maintenant jeter un coup d'œil aux Astuces et commencez à

jouer !

Casque d'écoute

Ampliﬁcateur

Mixeur

Enregistreur

Adapta-

teur

AN200

DC IN (Entrée

alimentation à

courant continu) OUTPUT (Sortie)

PHONES (Casque)

Prise de

secteur

Structure des paramètres

Ce diagramme montre la structure et la hiérarchie des morceaux, des motifs et des voix de l'AN200. Au fur et

à mesure que vous travaillez sur l'AN200 et explorez ses différentes fonctions et fonctionnalités, reportez-

vous à ce diagramme pour comprendre comment les différentes pièces du puzzle s'imbriquent.

Motif utilisateur 128

Configuration de sélection de motif

256 motifs

présélectionnés

128 motifs

utilisateur

10 morceaux

utilisateur

Morceau 1

Morceau 10

Mesure 1

N° de motif

Décalage de Pitch

Beat

Swing

Gate Time

Reverse

Track Mute

Mesure 256

N° de motif

Décalage de Pitch

Beat

Swing

Gate Time

Reverse

Track Mute

Mesure 2

N° de motif

Décalage de Pitch

Beat

Swing

Gate Time

Reverse

Track Mute

Synth

Track

Voix

Synth

LFO

etc.

Free EG

Pan

Wet

Vol

Motif présélectionné 1

Séquence

Pas

116

Rhythm

Track 1

Pas

116

Rhythm

Track 2

Pas

116

Rhythm

Track 3

Pas

116

BPM

Beat

Swing

Voix

Rhythm 1

Cutoff

Resonance

Voix

Rhythm 2

Cutoff

Resonance

Voix

Rhythm 3

Cutoff

Resonance

Effet

Type

Param

Système

Gate Time

Reverse

Flux de signaux du générateur de sons et

Diagramme de blocs d'effets

Flux de signaux du générateur de sons et

Diagramme de blocs d'effets

Le traitement de EQ (Égaliseur) n'est possible qu'avec le logiciel AN200 Editor.

Synth track Distortion EQ

Section

des effets Sortie

Rhythm track 1

Rhythm track 2

Rhythm track 3

Ceci N'EST PAS un mode d'emploi

comme les autres !

Ceci N'EST PAS un mode d'emploi

comme les autres !

Mais, encore une fois, l'AN200 n'est pas un instrument ordinaire. Il est doté

d'un grand nombre de fonctionnalités puissantes et passionnantes mais très

faciles à utiliser qui vous procurent une mainmise sur toute la palette de

commandes soniques, sans parler des nombreuses fonctions dynamiques en

temps réel qui donnent du piquant à vos performances en direct !

L'AN200 est le surprenant nouvel instrument du futur, disposant d'une

puissance numérique insoupçonnée dans un petit format. Il vous offre

également le meilleur de l'univers analogique, il vous sufﬁt de regarder tous

ces boutons qui vous permettent de déformer et tordre vos sonorités !

Nous savons bien que vous n'aimez pas lire les manuels. Mais vous vous

devez de jeter un coup d'œil à cette collection d'astuces judicieuses. Elles

vous indiquent comment exploiter au mieux les ressources de votre nouvel

AN200 dans un temps record.

C'est comme si un programmeur professionnel vous prenait la main et vous

apprenait les ﬁcelles du métier, en vous expliquant les trucs et les techniques

qui vous donneront la possiblité, à votre tour, de maîtriser votre instrument

Ces astuces présentent des niveaux de difﬁculté graduels, allant des

principes de base aux tours avancés qui vous permettent de produire des

sonorités riches et de créer des événements de piste en deux temps trois

mouvements !

Qu'attendez-vous pour commencer ?

Chapitre 1

Notions de base

de motif

C'est par là que vous commencez votre formation ! Dans cette section, vous

apprendrez à exécuter les motifs et à utiliser les outils performants de l'AN200

pour modiﬁer le son tout en jouant.

1Reproduction d'un motif

C'est là que tout le plaisir commence — avec les motifs pré-programmés.

Il sufﬁt d'appuyer sur la touche Start/Stop pour écouter le motif s'exécuter. Le motif est répété (boucle) jusqu'à ce

que vous appuyez à nouveau sur la touche pour l'arrêter.

● Qu'est-ce qu'un motif ?

Les motifs sont les blocs musicaux de base de l'AN200. Ils fournissent une sono-

rité instrumentale (appelée aussi « voix ») ainsi qu'une phrase en boucle utilisant

cette voix.

Ces motifs pré-enregistrés vous procurent les bases rythmique et mélodique pour

vos pistes, que ce soit pour votre propre enregistrement ou en cours de jeu. Gardez

toujours présent à l'esprit que vous pouvez également créer vos propres motifs ori-

ginaux. (Reportez-vous à la page 68).

2Pour découvrir d'autres motifs

L'AN200 est doté de 256 motifs pré-programmés. Essayez-en quelques uns à présent.

Utilisez le bouton [DATA] (Données) pour sélectionner un nouveau motif. Notez que le numéro de motif sur l'afﬁ-

cheur change. Appuyez sur la touche Start/Stop pour exécuter le motif.

Vous avez aussi la possibilité de changer de motif pendant la reproduction ! Tour-

nez le bouton [DATA] lorsque le motif est en cours d'exécution — le nouveau motif

commence à jouer dès la ﬁn du motif précédent.

Mode Pattern (Motif)

Pour sélectionner le mode Pattern, appuyez sur

la touche [PATTERN]. La lettre « P » apparais-

sant sur l'afﬁcheur indique le mode Pattern.

N'oubliez pas que vous ne pouvez pas sélec-

tionner des voix indépendamment des motifs.

Si vous souhaiter écouter une voix donnée, il

faut sélectionner le motif qui la contient. Vous

pouvez également copier cette voix dans un

autre motif ; voir Astuce 52.

Chapitre 1 Notions de base de motif

3Pour changer de motif sur le vif

Essayez-vous à présent au mixage ! L'AN200 vous permet de changer de motif aussi facilement que d'appuyer

sur une touche...

La fonction Pattern Select (Sélection de motif) vous donne la possibilité de chaîner des motifs en temps réel

depuis le clavier, tout en continuant à jouer.

Sélectionnez un motif, puis appuyez sur [PATTERN SELECT] (Sélection de motif).

Lancez le motif. Pendant l'exécution du motif, appuyez sur l'une des touches du clavier (à l'exception des touches

1, 4 et 8).

Observez comment le nouveau motif commence à jouer dès la ﬁn du motif précédent. Cette méthode est très efﬁ-

cace pour enﬁler plusieurs motifs au cours d'une performance en direct et créer vos propres morceaux originaux

sur le vif. Si vous souhaitez, vous pouvez utiliser les touches pour sélectionner un motif avant de lancer sa repro-

duction.

La touche s'allume.

Évitez ces touches car elles ne provoquent pas de

changement de motif.

• Répétitions

À moins de vouloir répéter le même motif à plusieurs reprises,

n'appuyez pas sur une touche de clavier plus d'une seule fois. Par

ailleurs, vous pouvez programmer rapidement la séquence de motif

pour un morceau entier si vous le souhaitez, sans devoir attendre la

reproduction de chaque motif séparément. L'AN200 garde en mémoire

toutes les touches sur lesquelles vous appuyez et le nombre de fois que

vous le faites pour reproduire automatiquement les motifs comme vous

l'avez programmé, y compris les répétitions.

• Autres octaves, encore plus de motifs

Avant de lancer un motif, servez-vous des touches [OCT <<]/[OCT >>]

pour changer la plage d'octave des touches. Cela vous permet de

sélectionner d'autres motifs !

• Affectez-les vous-même

La fonctionnalité d'affectation de motifs aux touches a été spécialement

conçue à votre intention. Cependant, vous pouvez effectuer vos propres

affectations et rapprocher les motifs que vous souhaitez utiliser pour en

faciliter l'accès. (Reportez-vous à la page 40).

Chapitre 1 Notions de base de motif

4Reproduction inversée

La fonction Reverse (Inverser) vous permet d'inverser le motif et d'en jouer les notes en commençant par la ﬁn.

Avant de lancer le motif (ou pendant la reproduction ), appuyez simplement sur la touche [REVERSE] (Inverser).

5Modiﬁcation du bpm

Une fois que le motif est en cours de reproduction, essayez d'en modiﬁer la vitesse. (Cela s'appelle aussi « bpm »

ou temps par minute). L'AN200 dispose de deux méthodes différentes pour ce faire : en tapotant la vitesse

manuellement ou en utilisant le bouton [DATA] pour la régler.

1 Tapotez sur la touche [TAP] (Tapotement) trois ou quatre fois à la vitesse

souhaitée.

La nouvelle valeur de bpm apparaît sur l'afﬁcheur. La touche [TAP] et le témoin lumineux BPM clignotent en

mesure.

2 Vous pouvez également régler le bpm en tournant le

bouton [DATA].

3 Appuyez sur la touche Start/Stop pour lancer le motif

au nouveau bpm.

Vous pouvez également changer le bpm en cours d'exécution du motif. Pour ce

faire, il sufﬁt simplement de faire démarrer le motif avant l'étape 1 ci-dessus.

BPM (Temps par minute)

Détermine la vitesse ou le tempo d'un motif.

Fonctionnement

Utilisez la touche [TAP] pour tapoter le

tempo ; puis réglez ce dernier à l'aide du bou-

ton [DATA]. Vous pouvez également mainte-

nir la touche [SHIFT] (Maj) enfoncée et

appuyer sur [TAP/BPM] (Tapotement/Temps

par minute) ; puis utiliser le bouton [DATA].

Plage

20,0 — 300,0 bpm

Chapitre 1 Notions de base de motif

6Pour se jouer du rythme

Il existe plusieurs façons pour brouiller le rythme. L'AN200 vous offre une pléiade de méthodes pour déformer et

démonter vos rythmes. La fonction Beat (Temps) en est une.

Vous rencontrerez à nouveau cette commande lors de l'enregistrement de vos propres motifs originaux. Voyons

comment vous pouvez l'utiliser ici pour modiﬁer le rythme d'un motif en cours d'exécution...

1 Sélectionnez un motif et lancez-le en appuyant sur la touche Start/Stop.

2 Pendant la reproduction du motif, maintenez la touche [SHIFT] enfoncée

et appuyez sur [SWING] (BEAT).

Une fois que vous avez activé la fonction Beat, tournez le bouton [DATA] pour

en modiﬁer le réglage.

Le nombre de touches numériques allumées vous indiquent de quelle façon le

motif sera affecté. Lorsqu'il est réglé sur « 16 » les touches des 16 pas sont

allumées et les 16 pas sont reproduits normalement. Spéciﬁez le réglage sur

« 12 » et les pas 13 à 16 sont abandonnés. Remarquez comment le motif ne

se contente pas de ralentir mais change carrément de rythme. Spéciﬁez Beat

sur « 8 » et seuls les pas 1 à 8 sont reproduits. Cela ne représente plus que la

moitié du motif original qui était à 16 pas et sera bien entendu reproduit à une

vitesse à moitié plus lente.

7Temps double, demi-temps

Voici un moyen spectaculaire pour doubler instantanément la vitesse d'un motif ou la ralentir de moitié.

Il sufﬁt de maintenir la touche [SHIFT] enfoncée et d'appuyer sur la touche [OCT <<] juste avant le début du motif

pour ralentir le bpm de moitié. La première moitié du motif s'exécute à la nouvelle vitesse avant de retourner à la

vitesse initiale.

Pour doubler le bpm, maintenez la touche [SHIFT] enfoncée puis appuyez sur la touche [OCT >>] juste avant le

début du motif. Le motif se reproduit deux fois à la nouvelle vitesse avant de reprendre sa vitesse d'origine.

Beat (Temps)

Détermine le nombre de pas de motif destinés à

la reproduction : 16, 12 ou 8. Pour effectuer le

réglage, maintenez la touche [SHIFT] enfoncée,

appuyez sur la touche [SWING], puis utilisez le

bouton [DATA].

Plage

16, 12, 8 pas

Chapitre 2

Reproduction de

morceau

Comme nous l'avions déjà dit, les motifs constituent les blocs de construction de

base de l'AN200. Mais que servent-ils à construire ?

Des morceaux de musique !

Notre équipe de programmeurs a mis au point quelques morceaux à l'aide des

différents motifs de l'AN200. Exécutez-les et vériﬁez par vous-même l'étendue de

la puissance et la diversité des applications de l'AN200 pour l'enregistrement de

vos propres sonorités.

8Reproduction d'un morceau

Sélectionnez un morceau et exécutez-le.

1 Appuyez sur la touche [SONG].

2 Sélectionnez le morceau de votre choix en tournant le bouton [DATA].

3 Appuyez sur la touche Start/Stop pour jouer le

morceau.

Pour les détails sur les morceaux et les possibilités d'en créer, reportez-vous

en page 81.

Mode Song (Morceau)

Le fait d'appuyer sur la touche [SONG] entraîne la

sélection du mode Song.

La lettre « S » indique que le

mode Song est sélectionné.

Chapitre 3

Le Clavier

Bien que petit et compact, l'AN200 dispose également d'un clavier à une seule

octave qui permet de reproduire et d'enregistrer les sonorités de l'instrument.

9Jeu au clavier

Le clavier intégré est certes petit, à une octave seulement, mais il vous permet d'utiliser toutes les fonctionnalités

de l'AN200 sans devoir raccorder un clavier séparé. À vous de jouer maintenant !

1 Appuyez sur [KEYBOARD] (Clavier).

2 Jouez au clavier

Les touches vous offrent une octave entière, de C (Do) à C.

Gardez à l'esprit que les touches 1, 4 et 8 ne sont pas audibles

car elles ne font pas partie de la gamme.

10 Pour changer d'octave

Il est évident qu'une seule octave ne couvre pas une grande étendue de sonorités. C'est pour cette raison que

nous avons inclus des touches Octave très pratiques, qui permettent de transposer la plage de l'octave vers le

haut ou le bas selon le cas, rapidement et facilement.

1 Lorsque la touche [KEYBOARD] est allumée, appuyez

sur [OCT >>].

L'écran afﬁche « C4 », pour indiquer l'octave. (« C3 » est normal). Jouez

au clavier et soyez attentif aux sonorités. Essayez d'autres réglages d'octave en

appuyant sur [OCT <<] et [OCT >>] selon le cas pour changer d'octave.

La touche s'allume.

C (Do) D (Ré) E (Mi) F (Fa) G (Sol) A (La) B (Si) C (Do)

D (Ré)b (C (Do)#) E (Mi)b (D (Ré)#)G (Sol)b (F (La)#) A (La)b (G (Sol)#) B (Si)b (A (La)#)

Octave

Détermine la plage de l'octave du clavier intégré.

Appuyez sur [OCT <<] ou [OCT >>] pour opérer

la modiﬁcation. (Le bouton [DATA] peut aussi

être utilisé après avoir appuyé sur l'une de ces

touches). Appuyez simultanément sur les deux

touches pour restituer la plage normale. Certai-

nes notes risquent de n'être pas audibles aux

valeurs maximales.

Plage

C-2 — C3 (normal) — C8

Chapitre 3 Le Clavier

11 Reproduction de la piste de rythme

L'AN200 est doté d'une piste spéciale consacrée au rythme. En fait, il s'agit de trois pistes qui vous permettent de

jouer et d'enregistrer les sonorités de batterie, de percussion, de basse et autres, et vous donnent la possibilité de

créer facilement vos propres temps ultra-hip. Vous pouvez, bien évidemment, jouer toutes ces sonorités directe-

ment depuis le clavier intégré...

1 Avec la touche [KEYBOARD] allumée, appuyez sur [RHYTHM TRACK]

(Piste de rythme).

Appuyez sur la touche de façon répétée pour activer les trois pistes de rythme : 1, 2 et 3.

2 Jouez au clavier.

N'oubliez pas que vous avez la possibilité d'utiliser les touches [OCT <<]/[OCT >>] pour modiﬁer la plage et

appeler un jeu de sonorités entièrement nouveau. Pour plus de détails sur l'utilisation des pistes de rythme,

reportez-vous en page 140.

12 Velocity (Vélocité)

Le volume sonore de toutes les touches du clavier intégré est ﬁxe, quelle que soit votre force de frappe au clavier.

Cependant, vous pouvez déterminer ce volume ﬁxe vous-même, et produire des sonorités douces ou fortes, selon

le cas.

Ce réglage de vélocité commande aussi le volume sonore des sons lorsque vous enregistrez vos propres motifs

en mode d'enregistrement en temps réel (page 70).

1 Maintenez la touche [SHIFT] enfoncée et appuyez sur

la touche [16] autant de fois que nécessaire, jusqu'à

ce que « <EL » apparaisse sur l'afﬁcheur.

2 Utilisez le bouton [DATA] pour changer la valeur.

Vériﬁez que la touche [KEYBOARD] est allumée puis essayez différents régla-

ges.

La touche s'allume.

Velocity

Détermine le réglage de vélocité par défaut pour

le clavier intégré de l'AN200. Ceci affecte la force

des sonorités des pistes de synthétiseur et de

rythme lorsqu'elles sont jouées depuis le clavier.

Cela affecte aussi le volume sonore des pistes

enregistrées en mode réel lorsque le clavier inté-

gré est utilisé pour enregistrer les notes.

Le paramètre Velocity (Vélocité) est réglé dans

les paramètres Utility (Utilitaires). Maintenez la

touche [SHIFT] enfoncée et appuyez sur la tou-

che [16] autant de fois que nécessaire jursqu'à

ce que « <EL » apparaisse sur l'afﬁcheur. Utili-

sez le bouton [DATA] pour changer la valeur.

Plage

1 — 127

Chapitre 4

Principe de base

des scènes

Scene (Scène) est une des fonctionnalités les plus puissantes et les plus passion-

nantes de l'AN200. Elle vous permet de créer un morphisme entre deux sons com-

plètement différents, en temps réel, alors même que le motif est en cours

d'exécution.

13 Échange de scènes

Nous procédons ici à une substitution de scènes, pour obtenir des changements sonores instantanés.

Sélectionnez un motif et lancez-le. Alors qu'il est en cours de reproduction, appuyez sur la touche SCENE [2].

Entendez-vous comment le son s'est modiﬁé ? Appuyez sur SCENE [1] pour retrouver le premier son. Essayez de

le faire sur le temps de la mesure, en alternant les deux sons en rythme.

14 Morphisme

Essayons à présent quelque chose de plus subtile ! Lorsqu'un motif est en cours de lecture, tournez le bouton

[SCENE] doucement vers avant et l'arrière.

Observez comment il se crée progressivement un morphisme entre 1 et 2, en temps réel, au fur et à mesure que

vous actionnez le bouton ! Faites ceci en synchronisation avec le rythme et créez vos propres textures de

changement !

(Reportez-vous à la page 59 pour obtenir de plus amples détails sur la fonction Scene).

Chapitre 5

Effets

Les effets de l'AN200 ne sont pas seulement la cerise sur le gâteau, ce sont aussi

des outils très puissants pour transformer complètement le son, et utiliser au

mieux vos pistes.

15 Qu'est-ce qu'un effet ?

Les effets sont les derniers éléments de la chaîne sonique. Ils constituent la dernière étape de traitement du son

avant son émission.

Les effets à temps réel — Delay (Retard), Flanger (Bruit d'accompagnement), Phaser (Synchroniseur de phases),

Overdrive/Amp (Surmodulation/ampliﬁcation) — déforment le son de multiples façons étranges et inhabituelles.

Bien que n'appartenant pas à la section des effets proprement dit, l'effet Distortion (Distorsion) ajoute à vos sons

la gamme entière de tonalités allant des notes chaudes du « grunge » aux assauts purement métalliques.

Les commandes des effets sont exceptionnellement simples et faciles à manier. Le fait d'appuyer sur la touche

[TYPE] change le type de l'effet alors que les boutons [PARAM] (Paramètres) et [WET] (Altéré) règlent le son et la

profondeur de l'effet.

Modiﬁe le type d'effet

(Delay, Flanger,

Phaser, Overdrive/

Amp).

Modiﬁe le son de l'effet. (Chaque effet

vous permet de contrôler un paramètre

de touche différent).

Modiﬁe la profondeur ou le degré de l'effet.

Lorsque ceci est réglé sur la position

minimum (entièrement vers la gauche), le

son de l'effet n'est pas audible.

Bouton [WET] (Altéré)

Plage

0 — 127 (identique pour tous les types

d'effets.)

Chapitre 5 Effets

16 Comment appliquer les effets ?

Examinons chaque effet et essayons de l'appliquer au son.

Avant de commencer, réglez le bouton [WET] sur la position de 2:00 ou 3:00.

Vous devez généralement maintenir le bouton à cette position. Cela vous garantit

de bien écouter l'effet. (Vous pourriez en modiﬁer le réglage ultérieurement selon le

cas, pour ajuster l'équilibre de l'effet).

Essayez à présent chacun des effets, en suivant à chaque fois la même procédure :

1 Sélectionnez le type d'effet.

Appuyez sur le bouton [TYPE] puis utilisez le bouton [DATA]. Treize types d'effets différents sont disponibles.

2 Réglez la profondeur de l'effet.

Utilisez le bouton [PARAM].

● Delay (Retard)

(Delay 1 — 3)

Delay ou l'effet de retard est très utilisé pour répéter le son de manière rythmique. Reproduisez un motif et sélec-

tionnez Delay 1 (dLY1). Réglez le bouton [PARAM] sur 3:00. Écoutez comment les pulsations sonores de Delay

s'ajoutent aux sonorités d'origine pour créer un son différent, plus complexe et plus ouvert. Essayez également

les autres types Delay.

Pour utiliser correctement l'effet Delay, il faut le synchroniser avec le motif. C'est une manœuvre délicate, mais on

y parvient avec la pratique. Actionnez doucement le bouton [PARAM] et écoutez attentivement pour guetter les

changements de rythme. N'oubliez pas qu'il n'y a pas de « bons » ou de « mauvais » réglages, ﬁez-vous à votre

oreille pour adopter les réglages qui vous paraissent adéquats.

● Reverb (Réverbération)

Reverb (r<rb) est un type d'effet « caché » de la catégorie Delay. Il vous permet d'appliquer au son une onde

de réﬂexions de l'environnement ambiant. Subtilement dosé, il ajoute de la chaleur et du naturel aux sonorités de

vos pistes pour donner l'impression qu'elles ont été jouées dans une salle de concert. Des réglages plus extrêmes

risquent de « mouiller » le son de réverbération et produire des effets plus spacieux.

Essayez cet effet avec un motif. Sélectionnez le motif et reproduisez-le, puis actionnez les boutons [PARAM] et

[WET] et essayez différents réglages, en écoutant les différences de sonorités à chaque nouvelle valeur. Les régla-

ges inférieurs produisent un temps de réverbération plus court et un son d'ensemble plus vif. Les réglages supé-

rieurs entraînent un temps de réverbération plus long et amortissent les fréquences élevées, ce qui se traduit par

un son plus doux et plus étouffé.

N'oubliez pas que Reverb, comme tous les effets, s'applique à l'ensemble des pistes de synthétiseur et

de rythme 1 à 3.

Chapitre 5 Effets

● Flanger (Bruit d'accompagnement)

(Flanger 1, 2)

Cet effet, basé sur la modulation, produit un « battement d'air » ou un son de « tunnel ». Reproduisez un motif et

sélectionnez Flanger 1 (FLG1).

Ramenez le bouton [PARAM] de la position minimale à la position maximale et observez comment le son se déve-

loppe à partir d'une sonorité métallique et subtile, semblable au décollement d'un avion, pour se fondre dans un

son pratiquement sans hauteur.

● Chorus (Chœur)

Chorus est un autre effet de modulation (« caché » dans la catégorie Flanger) qui ajoute une chaleur et une pro-

fondeur au son. Il est possible de l'utiliser également pour obtenir des effets extrêmes.

Essayez Chorus (CHor) avec un motif. Actionnez le bouton [PARAM] en le spéciﬁant à chaque fois sur un

réglage différent, et écoutez les changements survenus.

Commencez par régler [PARAM] sur la position 7:00 (minimum). Aucune modulation Chorus n'est produite. À

présent, amenez le bouton progressivement sur 8:00, puis sur 9:00. Entendez-vous le jeu de la modulation ? Ne

vous semble-t-elle pas plus animée ? Plus riche ?

Essayez également des réglages supérieurs jusqu'à 12:00, puis revenez lentement sur 3:00 et en deçà. Remar-

quez que la hauteur de ton vacille d'étranges façons et que le son s'avère être encore plus vif avec les valeurs éle-

vées.

● Phaser (Synchroniseur de phases)

(Phaser 1 à 3)

Autre effet de modulation, Phaser est semblable à Flanger, sauf qu'il est bien plus

subtile que ce dernier. Il convient parfaitement pour ajouter de l'animation et du

mouvement au son.

Reproduisez un motif et sélectionnez (PHS1). Réglez le bouton [PARAM] sur la

position minimum (0) puis augmentez progressivement sa valeur et constatez de

quelle façon la modulation améliore le son. Essayez d'autres types de Phaser pour

encore plus de variations soniques.

● Overdrive/Amp (Surmodulation/ampliﬁcation)

(Amp 1 à 3)

Cet effet simule le son surmodulé d'un ampliﬁcateur de guitare, et permet d'appli-

quer à vos sonorités différents degrés de distorsion. Lancez un motif, appliquez-lui

Amp 1 (AmP1), puis actionnez le bouton [PARAM]. Remarquez que les valeurs

minimales induisent des accents chauds et crispés alors que les valeurs maximales

produisent des assauts métalliques et lourds.

Essayez les types Overdrive/Amp. Les différences entre eux ne sont pas spectacu-

laires mais ils vous offrent une palette d'effets de distorsion croustillants. Certains

motifs s'accommodent très bien d'une note de grunge...

Effet

Effect Type (Type d'effet)

Permet de sélectionner un des treize types

d'effets pour le traitement du son des pistes

(Synth et Rhythm 1 à 3). Appuyez sur la touche

[TYPE], puis utilisez le bouton [DATA].

Réglages

Delay 1 à 3, Reverb, Flanger 1 et 2, Chorus,

Phaser 1 à 3, Overdrive/Amp 1 à 3

Paramètre (PARAM)

En général, ce paramètre vous permet de com-

mander la profondeur de l'effet. (Le paramètre

actuellement sélectionné dépend du type d'effet

choisi). Utilisez le bouton [PARAM] pour effec-

tuer le réglage.

Plage

0 — 127

Wet (Altéré)

Permet de commander le volume de l'effet,

autrement dit, l'équilibre entre son altéré et son

pur. Utilisez le bouton [WET] pour effectuer le

réglage.

Plage

0 — 127

Chapitre 5 Effets

17 Distorsion

La dernière astuce vous a introduit aux différents types de l'effet Overdrive/Amp. Voici maintenant une autre façon

de déformer le son : la distorsion.

Bien que ne faisant pas à proprement parler partie de la section des effets, la distorsion est en soi un effet très

puissant. Comparé aux types d'effets Overdrive/Amp, la distorsion a plus de mordant. Lorsqu'elle est appliquée à

plusieurs voix de l'AN200, elle peut créer des effets de distorsion qui rivalisent avec ceux d'une guitare.

1 Appuyez sur la touche DIST [SWITCH]. (Le voyant s'allume).

2 Réglez l'équilibre à l'aide du bouton [DATA].

Ceci vous permet de mixer le son « pur », auquel ne s'est pas appliquée la dis-

torsion avec le son « altéré » par la distorsion. Essayez différents réglages et

observez la modiﬁcation du son dans chaque cas. Remarquez qu'un son com-

plètement altéré « U63 » produit des sonorités très cassantes et crispées.

Distorsion

Permet d'appliquer un effet de distorsion à la

piste de synthétiseur. (Notez que cela n'affecte

aucune piste de rytme). Appuyez sur la touche

DIST [SWITCH] pour activer la distorsion, puis

utilisez le bouton [DATA] pour régler l'équilibre

de son pur/altéré. Une valeur de « d63 » se

réfère au son original non traité alors que la

valeur « U63 » indique qu'il s'agit uniquement

du son auquel s'est appliquée la distorsion.

Plage

d63 (pur) — d=U (pur = altéré) — U63

(altéré)

Chapitre 6

Filtre (VCF)

La section Filtre ou VCF est l'une des plus puissantes et des plus dynamiques de

tout l'instrument. Utilisées correctement, les commandes VCF permettent de

transformer des sons stériles et monotones en sonorités dynamiques et passion-

nantes. Si vous mettez en application les astuces suivantes, vous comprendrez très

vite ce que nous voulons dire...

18 Coupure et Résonance

Pour explorer les ressources du ﬁltre, c'est par là qu'il faut commencer.

Ces deux commandes sont interdépendantes. Le fait de modiﬁer l'une affecte le son de l'autre.

Tournez le bouton [CUTOFF] (Coupure) vers la gauche pour obtenir un son plus sombre ou assourdi. Tournez-le

vers la droite pour obtenir un son plus vif. Tournez le bouton [RESONANCE) (Résonance) vers la droite pour une

crête plus saillante et plus prononcée. Tournez-le vers la gauche pour obtenir un effet de ﬁltre plus uniforme.

Gardez aussi à l'esprit que l'effet d'ensemble de Cutoff et Resonance est commandé par FEG Depth (Profondeur

du ﬁltre du générateur d'enveloppe) (Astuce 20 ci-dessous). Si la valeur de FEG Depth est trop élevée ou trop

basse, vous risquez d'avoir très peu de changement, quelle que soit votre ardeur à actionner les boutons

[CUTOFF] et [RESONANCE].

Plus assourdi Plus vif Uniforme Plus prononcé

Coupure

Détermine la fréquence à laquelle l'effet de ﬁltre s'applique. Plus la valeur est

élevée, plus la fréquence est haute.

Plage

0 — 127

Volume Fr quence de coupure

Fr quence (hauteur de ton)

Résonance

Détermine l'emphase de la crête de résonance du ﬁltre (à la fréquence de

coupure).

Plage

Piste Synth : -12 — 102

Pistes Rhythm 1à 3 : -64 — 63

Fr quence (hauteur de ton)

Volume

R sonance

Chapitre 6 Filtre (VCF)

Des balayages de ﬁltre délirants avec les types VCF

La puissance et la multiplicité d'usage de la section ﬁltre se conﬁrme avec les types VCF. Ces variations cachées

sont de véritables feux d'artiﬁce soniques mis à votre disposition pour faire exploser le son et mettre en fuite une

foule entière.

Essayez ces réglages...

1 Sélectionnez un motif et appuyez sur la touche Start/Stop. Réglez

d'abord [RESONANCE] et [FEG DEPTH] (Profondeur de générateur

d'enveloppe de ﬁltre) sur la position 1:00.

2 Maintenez la touche [SHIFT] enfoncée et tournez simultanément le

bouton [CUTOFF].

Gardez l'œil sur l'afﬁcheur tout en exécutant la manœuvre pour surveiller le changement de valeur ! Pour

démarrer, sélectionnez « 12db » — qui devrait se situer autour de la position 11:00.

Grâce à ce changement, le bouton [CUTOFF] devient le sélecteur de VCF Type. (C'est pour cela que « TYPE »

est imprimé en noir sous le bouton).

3 Aussitôt que vous relâchez la touche [SHIFT], le bouton reprend sa

fonction d'origine comme commande de coupure.

Tournez-le très lentement, spécialement entre 8:00 et 1:00, au fur et à mesure que vous entendez les change-

ments progressifs du son.

4 Cela n'est pas sufﬁsamment insolite pour vous ? Passons alors à un autre

type...

Maintenez la touche [SHIFT] enfoncée et tournez le bouton [CUTOFF] sur la position de 12:00 environ, de

sorte que « bPF » s'afﬁche à l'écran.

Cela vous paraît-il plus original ? Toujours pas ? Relâchez [SHIFT] et essayez de positionner le bouton

[CUTOFF] entre 8:00 et 2:00.

5 Essayons encore une fois. Maintenez la touche [SHIFT] enfoncée et réglez

le bouton [CUTOFF] sur environ 2:00, de sorte que le type « HPF » (Filtre

passe-haut) soit sélectionné.

Les choses peuvent devenir délirantes ici aussi. Réglez le bouton [CUTOFF] surtout entre 12:00 et 3:00, et

voyez un peu la folie que cela peut générer.

N'oubliez pas les boutons [RESONANCE] et [FEG DEPTH] ! Actionnez-les en même temps que vous

réglez le bouton [CUTOFF]. Le jeu de ces trois commandes sufﬁt à générer une grande variation soni-

que.

Chapitre 6 Filtre (VCF)

Type VCF

Détermine le type de ﬁltre utilisé pour la section VCF. Le ﬁltre ne laisse passer

qu'une plage spéciﬁque de fréquences au détriment du reste. Il en existe plu-

sieurs types différents, ainsi qu'une variété de pentes de ﬁltres (voir ci-des-

sous).

Réglages

24db (Filtre passe-bas 24dB/octave), 18db (LPF (Filtre passe-bas)18dB/

octave), 12db (LPF 12dB/octave), bPF (Filtre passe bande), HPF (Filtre

passe-haut), bEF (Filtre d'élimination de bande)

24db, 18db, 12db

Le ﬁltre passe-bas fait passer uniquement les fréquences inférieures au point

de coupure spéciﬁé. Il est possible de sélectionner les courbes de coupure

de 24dB/octave, 18dB/octave et 12dB/octave.

BPF

Le ﬁltre passe-bande fait uniquement passer les fréquences comprises dans

la plage spéciﬁée, avec une courbe de coupure de 12dB/octave.

HPF

Le ﬁltre passe-haut fait uniquement passer les fréquences comprises au-

dessus du point de coupure spéciﬁé avec une courbe de coupure de

12dB/octave.

BEF

Le ﬁltre d'élimination de bande ne fait passer que les fréquences situées hors

de la plage de fréquences spéciﬁée. Le réglage Resonance (voir page 27)

détermine la plage éliminée.

Fréquence de coupure Fréquence

Niveau Plage de coupure

12dB/oct

18dB/oct

24dB/oct

Plage que le filtre

laisse passer

Fréquence

Niveau Plage de

coupure Plage de

coupure

Fréquence centrale

Plage que le filtre

laisse passer

Fréquence

Niveau Plage

de coupure

Fréquence de coupure

Plage

de coupure

Fréquence

Niveau

Plage que le filtre

laisse passer Plage que le filtre

laisse passer

Fréquence centrale

Chapitre 6 Filtre (VCF)

20 FEG Depth

Techniquement, FEG Depth (Profondeur du générateur d'enveloppe du ﬁltre) commande le fonctionnement du ﬁl-

tre avec le temps. Cela vous est même indiqué sur le panneau :

Avec les boutons [CUTOFF] et [RESONANCE] respectivement réglés sur 9:00 et

3:00 (voir ci-dessus), tournez lentement le bouton [FEG DEPTH].

Selon le motif sélectionné, les réglages négatifs (comme par exemple réglage du

bouton à gauche de 12:00) peuvent se traduire par un son ténu ou inexistant. Mais

une fois que vous avez tourné le bouton au-delà du point situé à mi-chemin

(12:00), vous commencez à entendre le ﬁltre « s'ouvrir ». Tournez le bouton dou-

cement pour opérer des effets de balayage de ﬁltre progressifs. Essayez aussi

d'actionner le bouton en mesure avec le rythme pour obtenir des effets « wah »

dynamiques.

Indique un « creux » dans le

ﬁltre, au commencement de

chaque note.

Indique une « crête » de ﬁltre, en

début de note.

FEG Depth

Détermine le degré ou la profondeur de l'effet de

ﬁltre avec le temps. Les valeurs positives se tra-

duisent par un EG (GE) normal ; les valeurs

négatives utilisent un EG « inversé » produisant

un effet de balayage de ﬁltre qui fait un creux et

se redresse plutôt qu'un effet qui dessine une

crête et retombe.

Plage

-128 — 127

Chapitre 7

Les dessous de

l'instrument

Laissez momentanément de côté le plaisir et le jeu. Consultez les fonctions sui-

vantes et familiarisez-vous avec leurs propriétés car elles vous seront très utiles

pour manier l'AN200.

21 Show Value (Afﬁcher la valeur)

Vous aurez parfois besoin de savoir sur quelle valeur le bouton ou la touche ont été réglés. N'oubliez pas que lors-

que vous appelez des motifs différents, les valeurs indiquées par les boutons ne correspondent pas toujours aux

réglages. Par conséquent, les boutons ne renseignent pas sur leurs réglages. Qui plus est, toutes les fois que

vous tournez le bouton ou appuyez sur une touche, vous changez son réglage. À quoi vous sert un pauvre bouton

dans ce cas ?

Il vous faut utiliser la fonction Show Value (Afﬁcher la valeur). Cet outil, très pratique, vous permet de voir prati-

quement tous les réglages relatifs aux voix sans les changer ou les modiﬁer pour autant.

1 Lorsque vous êtes en train d'éditer une voix de motif, appuyez sur la touche

[SHOW VALUE].

2 Il vous sufﬁt de tourner le bouton du paramètre dont vous souhaitez con-

naître la valeur.

Par exemple, pour afﬁcher la valeur de Portamento Time (Temps de Portamento), il faut tourner le bouton

[PORTAMENTO].

Naturellement, la fonction Show Value peut être utilisée pour toutes les touches associées aux voix. Par exem-

ple, pour afﬁcher le réglage actuellement sélectionné de VCO 1 Wave (Onde de VCO 1), appuyez sur la touche

VCO 1 [WAVE].

Pour les touches dotées de plusieurs paramètres (telles que LFO [DETAIL] ou FREE EG [MODE]), appuyez sur

la touche de façon répétée pour sélectionner le paramètre souhaité.

L'afﬁcheur clignote et

vous indique la valeur

actuellement

sélectionnée pour le

paramètre concerné

(dans ce cas

Portamento).

La DEL à côté de la touche clignote

pour indiquer la valeur en cours.

Chapitre 7 Les dessous de l'instrument

3 Appuyez sur la touche [EXIT] (Quitter) pour retourner à l'état de fonctionnement nor-

mal.

22 Original Value (Valeur d'origine)

Si vous actionnez ou tournez les boutons d'une voix pendant un certain temps, vous ﬁnirez par obtenir une voix

TRèS différente de celle que vous aviez sélectionnée au départ. Au cours de l'opération d'édition, il se peut très

bien que vous souhaitiez revoir les réglages d'origine, sans effacer les nouveaux, juste pour évaluer les change-

ments introduits.

C'est là que la fonction Original Value intervient. Comme Show Value (à l'astuce 21 ci-dessus), Original Value

vous permet d'afﬁcher n'importe quel réglage de voix d'origine, simplement en tournant un bouton ou en

appuyant sur une touche.

1 Lorsque vous êtes en cours d'édition de voix de motif, maintenez la touche

[SHIFT] enfoncée et appuyez sur la touche [ORIGINAL VALUE].

2 Tournez le bouton ou appuyez sur la touche du paramètre dont vous souhai-

tez voir la valeur ou le réglage.

Par exemple, pour afﬁcher la valeur d'origine de Cutoff (Coupure), il sufﬁt de tourner le bouton [CUTOFF].

Original Value s'utilise avec les mêmes boutons et touches que Show Value. Reportez-vous à l'astuce 21 ci-

dessus pour les détails.

3 Appuyez sur la touche [EXIT] pour retourner à l'état de fonctionnement nor-

mal.

• Les secrets du métier

Utilisez la fonction Show Value pour faire appel aux lumières de nos programmeurs. Avez-

vous une voix préférée dont vous souhaitez connaître les réglages ? Il sufﬁt d'appeler la

fonction Show Value pour constater ce qu'il en est vraiment.

Show Value (Afﬁcher la valeur)

Permet de vériﬁer la valeur ou le réglage actuel-

lement sélectionnés d'un paramètre associé à

une voix, sans en changer la valeur. Appuyez sur

la touche [SHOW VALUE], puis tournez le bou-

ton adéquat ou appuyez sur la touche appro-

priée. Le réglage ou la valeur en cours s'afﬁche.

Lorsque la fonction Show Value est activée, il est

impossible d'exécuter une voix ou d'utiliser les

commandes de motif. Appuyez sur la touche

[EXIT] pour retourner à l'état de fonctionnement

normal.

Toutes les commandes

indiquées s'utilisent avec la

fonction Show Value (y

compris Original Value (Valeur

d'origine). Reportez-vous à

l'astuce 22 ci-dessus).

L'afﬁcheur clignote pour indiquer

la valeur d'origine pour ce

paramètre (dans ce cas Cutoff).

Chapitre 7 Les dessous de l'instrument

● Quelle est la différence entre Original Value et Show Value ?

• Show Value — vous permet d'afﬁcher les réglages de voix EN COURS.

• Original Value — vous permet d'afﬁcher les réglages de voix PROGRAMMÉS À L'ORIGINE.

Pour une voix qui n'a pas été éditée, ces deux fonctions afﬁchent la même valeur, qui est celle du motif sélec-

tionné.

23 Panique ! (ou « Oh-oh...Que faire ? »)

Vous l'avez certainement constaté depuis que vous manipulez l'AN200, cet instrument est un synthétiseur

d'exception à usages multiples. Il est capable de vous emmener dans des univers soniques de rêve, dont vous

n'aviez jamais soupçonné l'existence.

Malheureusement, cela aussi peut être une source de problèmes. Lorsque vous déformez une voix, vous pouvez

vous retrouver sur un terrain synthétisé inconnu, ne rencontrer que des silences ou des bruits sourds, ou encore,

pire que tout, tomber nez à nez sur un monstre fait de sonorités indomptables.

L'AN200 vous paraîtra une bête imprévisible et incontrôlable jusqu'au jour où vous saurez parfaitement maîtriser

ses commandes et connaîtrez leur action précise sur le son. Avant de vous décourager et débrancher l'instrument

pour le ranger à nouveau dans son emballage, essayez plutôt ces quelques trucs et conseils pratiques.

● Sélectionnez un nouveau motif.

Vous pouvez aussi sélectionner le même motif une nouvelle fois. Cette manœuvre efface tous les change-

ments que vous avez opérés. Cependant, cela vous permet de tout recommencer à zéro.

● Appuyez sur la touche [EXIT].

Vous n'obtiendrez pas toujours les résultats escomptés. N'oubliez pas que la touche [EXIT] sert principale-

ment à quitter une fonction ou une opération. Ne l'utilisez que si vous avez effectué une manœuvre par

mégarde, telle que la suppression d'un motif de morceau (page 88) l'effacement d'une séquence (page 68).

Vous pouvez aussi y recourir pour vous sortir d'affaire, lorsque le son est coupé, par exemple, ou que certai-

nes touches ne semblent plus fonctionner comme pour Show Value (page 31) ou Original Value (page 32).

● Mettez l'instrument hors tension.

Le dernier recours... En fait, il n'est pas conseillé d'effectuer cette manœuvre, surtout si les haut-parleurs sont

branchés. Mais C'EST effectivement un moyen sûr et rapide de tout réinitialiser.

• Pour ne pas s'égarer

Lorsque vous éditez une voix, vous risquez parfois de ne plus savoir où vous en êtes ! Vous

pouvez utiliser Original Value pour revenir sur vos pas et vous rapprocher de la position de

départ. Appelez la fonction Original Value et vériﬁez l'un des réglages, comme par exemple

FEG DEPTH, puis appuyez sur [EXIT] et réglez le bouton [FEG DEPTH] pour rapprocher le

réglage de sa valeur d'origine. Répétez cette opération avec d'autres paramètres jusqu'à

parvenir au son de votre choix.

• Valeurs en cours et valeurs d'origine

Voulez-vous rapidement voir de combien vous vous êtes éloigné des valeurs d'origine ? Il

sufﬁt de naviguer entre les fonctions Show Value et Original Value. Pour alterner ces deux

fonctions, appuyez sur la ou les touches adéquates : [SHOW VALUE] pour Show, [SHIFT] et

[ORIGINAL VALUE] pour Original. Il n'est pas besoin de quitter l'une pour ouvrir l'autre, vous

n'avez qu'à passer de l'une à l'autre, en tournant à chaque fois le bouton approprié pour

vériﬁer les réglages.

Original Value

Permet de vériﬁer la valeur ou le réglage d'ori-

gine d'un paramètre de voix, sans changer de

valeur ou de réglage. Maintenez la touche

[SHIFT] enfoncée et appuyez sur [ORIGINAL

VALUE], puis tournez le bouton approprié ou

appuyez sur la touche adéquate. La valeur ou le

réglage d'origine s'afﬁche. Lorsque la fonction

Original Value est activée, il est impossible de

reproduire une voix ou d'utiliser les commandes

de motif. Appuyez sur la touche EXIT (Quitter)

pour retourner à l'état de fonctionnement nor-

mal.

Chapitre 7 Les dessous de l'instrument

● Effectuez une opération Factory Reset (Réinitialisation aux réglages

d'usine). (Reportez-vous à l'astuce 24).

Ne procédez à cette manœuvre que si vous suspectez un quelconque dysfonctionnement dans l'AN200. (La

plupart du temps, tout ce qui vous paraîtra confus dans la manipulation de l'instrument vient en fait de ce que

vous n'avez pas encore bien compris son mode de fonctionnement). N'oubliez pas que cette opération

entraîne L'EFFACEMENT de TOUT le travail que vous avez accompli ou sauvegardé jusqu'à maintenant ! Soyez

donc extrêmement prudent !

● Consultez la section Troubleshooting (page 115).

Faites-le vraiment. La prochaine fois que vous vous retrouverez à vous gratter la tête (ou à vous arracher les

cheveux), ménagez votre peine et lisez plutôt cette section. Vous vous sentirez tout de suite beaucoup mieux.

24 Factory Reset (Réinitialisation aux réglages

d'usine)

Si l'AN200 se bloque en effectuant une opération, s'arrête ou manifeste un dysfonctionnement quelconque, l'opé-

ration Factory Reset peut rétablir le bon fonctionnement de l'instrument.

Factory Reset sert aussi à rétablir les données de motif et de morceau pré-programmées. Par exemple, si vous

avez créé vos propres données de motif ou de morceau (en les ayant, bien sûr, sauvegardées), mais souhaitez uti-

liser les motifs et les morceaux d'origine de l'AN200, il vous sufﬁra d'effectuer une opération Factory Reset.

1 Mettez l'instrument hors tension.

2 Maintenez simultanément enfoncées les touches [SHOW VALUE], [PATTERN]

et [EXIT] et remettez l'instrument sous tension à nouveau.

Cette opération efface automatiquement tous vos motifs et morceaux originaux. Veillez, dans la

mesure du possible, à sauvegarder vos données importantes (page 108) avant de lancer Factory

Reset.

Chapitre 8

Reproduction de

motif

Nous reprenons notre explication à la suite du chapitre 1 pour vous présenter de

nouvelles astuces. Ce sont en fait des choses toutes simples qui vous permettent de

changer le son, la hauteur de ton, le sens du rythme et d'autres aspects relatifs

aux motifs, y compris le motif lui-même, et tout cela en temps réel.

25 Réglage de Gate Time (Durée)

Essayez cet outil rapide, simple et sympa pour changer les rythmes de vos pistes.

Sélectionnez un motif et lancez-le. N'importe quel motif peut faire l'affaire.

Alors que le motif est en cours de reproduction, maintenez la touche [SHIFT] enfoncée et appuyez simultanément

sur [GATE TIME] ([REVERSE]).

Tournez le bouton [DATA] pour modiﬁer Gate Time. Notez que la longueur des

notes change au fur et à mesure que vous tournez le bouton.

Lorsque vous avez terminé l'opération, n'oubliez pas d'appuyer sur la touche

[EXIT] (ou [SHIFT] + [GATE TIME]) pour quitter la fonction.

Les deux touches clignotent pour indiquer que la

fonction Gate Time est activée.

Gate Time

Détermine la durée de chaque note. Plus la

valeur est élevée, plus la durée est longue. Les

durées courtes produisent des sonorités sèches

et les durées longues des sons maintenus.

Plage

1 — 100 (normal) — 200

Chapitre 8 Reproduction de motif

26 Transposition de clé

La fonction Transpose (Transposition) sert à changer la hauteur de ton ou la clé d'un motif en cours de reproduc-

tion. Elle vous permet de modiﬁer instantanément les accords et de créer vox propres progressions au fur et à

mesure que vous jouez de l'instrument.

Essayez de l'appliquer. Sélectionnez un motif et lancez-le. Maintenez la touche [SHIFT] enfoncée et appuyez sur

[KEYBOARD].

Dès que le motif s'exécute, essayez d'appuyer sur différentes touches. Par exemple, appuyez sur [12] et écoutez

le changement de clé. Appuyez sur [9], vous retrouvez la hauteur de ton d'origine. (N'oubliez pas que les touches

1, 4 et 8 ne jouent ici aucun rôle).

Pour bien exécuter ceci, il importe d'effectuer le changement de hauteur tonale juste sur le temps précis. Pour ce

faire, essayez d'abord tout simplement de compter « un, deux, trois, quatre » en même temps que le motif et de

garder le rythme.

Vous pouvez également changer la hauteur de ton sur d'autres temps de la mesure, par exemple sur le « un » et le

« trois » et pas seulement sur le « un ». Si vous souhaitez obtenir des modiﬁcations inhabituelles ou

« chargées », vous avez aussi la possibilité de changer le ton sur les quatre temps de la mesure en même temps.

Savez-vous que vous pouvez utiliser également les touches [OCT <<]/[OCT >>] ? L'exemple suivant nécessite

cependant de la pratique...

Notez que l'octave ne change que si vous appuyez sur la touche numérique du cla-

vier.

Renouvellez l'expérience avec d'autres motifs. Lorsque vous avez ﬁni, n'oubliez

pas d'appuyer sur la touche [EXIT] pour quitter la fonction.

La touche clignote.

un deux trois quatre UN deux trois quatre UN deux trois quatre UN deux trois quatre

deux TROIS quatreun deux trois quatreUN deux TROIS quatreUN deux trois quatreUN

Transpose

Détermine la clé de reproduction du motif. Pour

l'activer, maintenez la touche [SHIFT] enfoncée

et appuyez sur [KEYBOARD], puis sur les tou-

ches adéquates du clavier. Utilisez [OCT <<]/

[OCT >>] pour changer d'octave. Le nombre de

demi-tons auquel a été transposé le clavier est

indiqué sur l'afﬁcheur.

Plage

-24 — 24

Chapitre 8 Reproduction de motif

27 Swing

Voici une méthode pour changer instantanément le rythme d'un motif. Vous pou-

vez jouer votre motif normalement ou lui ajouter un peu de swing.

Appelez un motif et lancez-le. Alors qu'il est en cours de reproduction, appuyez sur

la touche[SWING] et tournez le bouton [DATA].

Essayez de régler ce dernier sur 65 - 70 environ, et notez comment le motif

acquiert, au fur et à mesure, un rythme « endiablé ». Tentez l'expérience avec des

valeurs et des motifs différents. L'utilisation judicieuse de Swing « humanise » les

sonorités du motif en les rendant plus naturelles et moins mécaniques.

28 Assourdissement de piste

Les motifs de l'AN200 comportent et reproduisent quatre pistes différentes, la piste de synthétiseur et trois pistes

de rythme. La fonction Track Mute (Assourdissement de piste) est très pratique pour couper ces pistes séparé-

ment, même pendant la reproduction.

Track Mute dispose de deux applications principales : l'une pour l'enregistrement et l'autre pour l'exécution en

direct. Lorsque vous enregistrez plusieurs pistes sur un motif (page 70), il est souvent utile d'écouter en les iso-

lant une ou deux pistes précédemment enregistrées. Track Mute est l'outil idéal pour ce faire.

Cependant, c'est pendant la reproduction en direct que Track Mute se révèle comme un outil d'exception. Les DJ

professionnels et les artistes de la danse music l'utilisent pour déchaîner les foules en retirant des parties pour en

introduire d'autres. Par exemple, le fait de tout ramener aux percussions est un tour très astucieux pour relancer

l'enthousiasme des danseurs et les faire bouger à un rythme endiablé. À partir de là, vous pouvez recommencer à

composer progressivement votre musique, en lui ajoutant les pistes une à une jusqu'à parvenir au mixage ﬁnal

souhaité. Vous pouvez introduire tous les éléments en même temps et mettre le feu à la piste.

1 Sélectionnez un motif et lancez-le.

2 Commencez par assourdir la piste de synthétiseur. Maintenez la touche

[SHIFT] enfoncée, puis appuyez sur [1] sur le clavier.

• L'effet Swing varie selon le motif sélectionné. Pour les motifs qui comportent peu de notes

(par exemple des noires uniquement), Swing produit peu ou pas d'effet.

• Lorsque le paramètre Beat (page 18) est réglé sur « 12 », Swing n'exerce aucun effet sur le

motif.

Swing

Détermine le degré de swing ou le sens du

rythme donné par l'introduction de triolets pen-

dant la reproduction d'un motif. (Les données

enregistrées ne sont pas changées pour autant).

Alors que le motif est en cours d'exécution,

appuyez sur la touche [SWING] et tournez le

bouton [DATA] pour en changer la valeur.

Plage

50 (normal) — 83 (swing maximum )

Chapitre 8 Reproduction de motif

Notez comment les touches [1], [2], [3] et [4] s'allument lorsque vous mainte-

nez la touche [SHIFT] enfoncée. Cela veut dire que les quatre pistes sont acti-

vées. La touche [1] correspond à la piste de synthétiseur ; lorsque vous

appuyez dessus, c'est cette piste-là qui est coupée. Pour désactiver l'assourdis-

sement de la piste de synthétiseur, il sufﬁt de maintenir la touche [SHIFT]

enfoncée et d'appuyer sur [1] une nouvelle fois.

3 À présent, répétez l'opération pour les pistes de rythme

1, 2 et 3 qui sont affectées respectivement aux touches

[2], [3] et [4].

Pendant que le motif s'exécute, essayez d'activer ou de désactiver l'assourdis-

sement des pistes en respectant le rythme. Les touches allumées vous permet-

tent de voir, en un coup d'œil, les pistes activées, ce qui est très utile lorsque

vous effectuez cette opération en direct.

29 Assourdissement de notes pendant la

reproduction

Voici une astuce qui vous sera très utile pour vos performances en direct ou pour la création de motifs. Cette

fonctionnalité s'appelle Step Mute (Assourdissement de pas). Elle vous permet de modiﬁer un motif existant en

en retirant certaines notes spéciﬁques alors que le motif est en cours d'exécution.

Step Mute constitue un autre moyen judicieux pour changer le rythme et le contenu mélodique d'un motif, sans

modiﬁer les données d'origine de façon permanente. Essayez d'appliquer cette fonction.

1 Sélectionnez un motif et lancez-le.

2 Vériﬁez que la piste de synthétiseur est activée (appuyez sur [SYNTH TRACK]

si nécessaire), puis appuyez sur l'une des touches du clavier.

Entendez-vous comment se fait le retrait de la note sélectionnée ? Vous pouvez appuyer une nouvelle fois sur

la même touche pour réintégrer la note. Essayez la manœuvre avec d'autres touches et écoutez pour vériﬁer

comment leur absence ou leur présence affecte le rythme d'un motif.

3 Répétez l'opération avec les pistes de rythme.

Appuyez sur [RHYTHM TRACK] de façon répétée pour sélectionner la piste de rythme souhaitée : 1, 2 ou 3.

Appuyez ensuite sur les touches du clavier, comme vous l'avez fait à l'étape 2 ci-dessus.

Track Mute

Permet l'assourdissement sélectif des quatre

pistes : Synth et Rhythm 1 à 3. Deux méthodes

différentes sont disponibles :

Méthode 1 :

En maintenant la touche [SHIFT] enfoncée,

appuyez sur l'une des touches numériques

[1], [2], [3] ou [4].

Méthode 2 :

En maintenant la touche [SHIFT] enfoncée,

appuyez sur [SYNTH TRACK] ou [RHYTHM

TRACK].

À la méthode 2, [RHYTHM TRACK] est une sorte

de sélecteur à huit positions. Chaque fois que

vous appuyez sur une touche tout en maintenant

la touche [SHIFT] enfoncée, vous passez en

revue tous les réglages de Track Mute.

Dans les deux méthodes, la DEL située à côté du

numéro de piste s'allume pour indiquer que la

piste correspondante est activée.

Le voyant de la touche s'éteint pour signaler que

la note est assourdie.

Chapitre 8 Reproduction de motif

30 Les commandes du mixeur — Pan et Volume

Essayez ces commandes essentielles pour modiﬁer le mixage de motif. Pan (Balayage panoramique) et Volume

affectent uniquement la piste de synthétiseur, les pistes de rythme restent inchangées.

1 Sélectionnez un motif et lancez-le.

2 Essayez d'abord de modiﬁer la position de Pan.

Maintenez la touche [SHIFT] enfoncée et tournez le bouton [PARAM] (PAN).

Avez-vous remarqué que le son de la piste de synthétiseur se déplace de gau-

che à droite et inversement lorsque vous tournez le bouton ? (Nous présumons

que vous écoutez ces sonorités au moyen d'un casque stéréo ou d'un système

de haut-parleurs stéréo...).

3 Il faut à présent manipuler la commande Volume.

Maintenez la touche [SHIFT] enfoncée, puis tournez le bouton [WET] (VOL).

Entendez-vous comment le son de Synth s'ouvre et se coupe par fondu sonore au

fur et à mesure que vous actionnez le bouton ?

N'oubliez pas que ceci ne concerne que la piste de synthétiseur, contrairement au

bouton [VOLUME] principal qui commande le son d'ensemble de l'AN200.

• Ajout et retrait de temps

Avez-vous remarqué que vous avez aussi la possibilité d'ajouter des sonorités à votre

musique ? Cette technique est particulièrement efﬁcace sur les pistes de rythme. Si la piste de

rythme sélectionnée a des touches éteintes signalant l'existence d'espaces vides, appuyez sur

ces touches pour ajouter des rythmes de batterie/percussion à la piste concernée. Vous

pouvez également libérer les sonorités des touches allumées pour voir quel rythme cela peut

donner.

• Enregistrez vos modiﬁcations

Si vous aimez le nouveau motif que vous avez mis au point, stockez-le. (Reportez-vous à la

page 79). Tous les réglages Step Mute sont enregistrés avec le motif stocké mais les données

d'origine demeurent inchangées.

Step Mute

Permet d'activer et désactiver l'assourdissement

des pas spéciﬁques d'un motif en cours de

reproduction. Sélectionnez et lancez un motif,

puis sélectionnez la piste que vous souhaitez

commander : Synth ou Rhythm 1, 2 ou 3.

Appuyez ensuite sur les touches de votre choix

pour activer/désactiver l'assourdissement de

pas.

Pan

Détermine la position du son de la piste de syn-

thétiseur dans l'image stéréo. Maintenez la tou-

che [SHIFT] enfoncée, puis tournez le bouton

[PARAM] (PAN) pour effectuer le réglage.

Plage

L63 (complètement à gauche) — Cntr

(centre) —

r63 (complètement à droite)

Volume

Détermine le volume de la piste de synthétiseur.

Maintenez la touche [SHIFT] enfoncée puis tour-

nez le bouton [WET] (VOL) pour effectuer le

réglage.

Plage

0 — 127

Chapitre 8 Reproduction de motif

31 Affectation de motifs aux touches de clavier

Rappelez-vous à l'astuce 3 comment vous aviez sélectionné des motifs sur le vif, alors qu'ils étaient en cours

d'exécution. C'est ici que vous pouvez déterminer quels motifs sont déclenchés par quels touches de clavier.

N'importe quel motif, même un motif utilisateur, peut être attribué à n'importe quelle touche. De plus, vous avez la

possibilité d'utiliser une plage de clés de trois octaves, de C2 à B4, ce qui représente 36 emplacements de sélec-

tion de motifs différents.

1 Maintenez la touche [SHIFT] enfoncée et appuyez sur

[PATTERN SELECT].

2 Utilisez les touches [OCT <<]/[OCT >>] pour sélection-

ner la plage d'octave souhaitée.

3 Appuyez sur la touche de clavier de votre choix. (N'oubliez pas que vous ne

pouvez pas utiliser [1], [4] et [8]).

4 Sélectionnez le motif à l'aide du bouton [DATA]. Vos motifs utilisateur origi-

naux feront très bien l'affaire.

5 Répétez les étapes 2 à 4 autant de fois qu'il est nécessaire, jusqu'à ce que

vous ayez effectué toutes les affectations de motifs aux touches.

Une fois que vous avez terminé cela, appuyez sur [EXIT] (ou [SHIFT] et [PATTERN SELECT] à nouveau) pour

quitter la fonction.

Essayez à présent d'appliquer Pattern Select pour exécuter les motifs nouvellement

affectés. (Avez-vous besoin d'un rappel ? Reportez-vous à l'astuce 3 ci-dessus).

● Stockage des affectations de Pattern Select

Vous n'avez pas besoin d'effectuer d'opération de stockage proprement dite ! Tous

les réglages de Pattern Select Assign sont automatiquement stockés au fur et à

mesure que vous les effectuez.

La touche clignote. Toutes

les touches de clavier

s'éteignent.

Pattern Select Assign

(Affectation de sélection de

motif)

Détermine l'affectation de motifs aux touches

pour la fonction Pattern Select. Maintenez la tou-

che [SHIFT] enfoncée et appuyez sur [PATTERN

SELECT]. Sélectionnez la plage d'octave, puis

appuyez sur la touche de clavier souhaitée et

servez-vous du bouton [DATA] pour sélectionner

un motif. Les affectations de motifs sont auto-

matiquement stockées.

Chapitre 9

Modulation de

LFO

Voici une autre pièce maîtresse du son d'un synthétiseur : le LFO (Oscillateur à

basse fréquence). Bien que la modulation de LFO soit utilisée pour rendre les

sonorités plus chaudes et plus naturelles, le point fort de cet oscillateur réside sur-

tout dans sa capacité à créer les effets spéciaux les plus fous et les plus démesurés.

Explorez les astuces suivantes et vous serez vite à même de construire un grand

arsenal d'outils puissants pour déformer le son des plus étranges façons.

32 Modulation de volume

Familiarisez-vous avec votre LFO.

Cette astuce passe en revue les notions de base pour conﬁgurer et utiliser le LFO. Elle vous introduit aussi à l'une

des applications du LFO les plus connues, la modulation de volume. Utilisée avec d'autres commandes de son de

l'AN200, cette fonctionnalité est à l'origine de tous les bruits d'armes, d'hélicoptère et une pléiade d'autres bruits

industriels que vous entendez beaucoup dans les musiques techno, électronique et danse music de nos jours.

1 Appelez un motif.

2 Appuyez sur [DETAIL] plusieurs fois si nécessaire,

jusqu'à ce que « Amd » (Profondeur de modulation

d'amplitude) apparaisse brièvement sur l'afﬁcheur.

3 Utilisez le bouton [DATA] pour spéciﬁer la valeur sur

« 63 ».

Ceci est le réglage de Amplitude Modulation Depth (Profondeur de modulation

d'amplitude), « amplitude » signiﬁant ici « volume ». Le réglage de Amplitude

Modulation Depth sur 63 donne au LFO un contrôle maximal sur le son.

4 Appuyez sur [KEYBOARD] pour utiliser le clavier et

maintenez une touche enfoncée.

Entendez-vous le son vaciller en ouverture et en fermeture, en un effet de

trémolo ?

5 Au fur et à mesure que les notes sont produites, action-

nez le bouton LFO [SPEED] et écoutez comment la

modulation alternativement s'accélère et ralentit.

Amplitude Modulation Depth

Détermine la profondeur (volume) d'amplitude

du LFO. Une valeur de « 63 » n'entraîne pas de

modiﬁcation de volume. Pour effectuer le

réglage, appuyez sur [DETAIL] de façon répétée

(jusqu'à ce que « Amd » apparaisse), et utilisez

le bouton [DATA] pour spéciﬁer la valeur. (Le fait

d'appuyer sur [DETAIL] de façon répétée vous

fait passer en revue tous les autres paramètres

de détail de LFO ; voir page 42).

Plage

-64 (valeur négative maximale) — 0 (aucune

modiﬁcation) — 63 (valeur positive maxi-

male)

Speed (Vitesse)

Déﬁnit la vitesse de modulation du LFO.

Plage

Stop (pas de modulation), 1 — 255

Chapitre 9 Modulation de LFO

33 Modulation du ﬁltre

Appliquons à présent le LFO à Filter pour créer des effets « wah-wah » intéressants.

1 Appuyez sur [DETAIL] jusqu'à ce que « Fmd » (Profondeur de modulation de

ﬁltre) apparaisse brièvement sur l'afﬁcheur.

2 Utilisez le bouton [DATA] pour régler la valeur sur « -34 » environ.

Ceci est le réglage de Filter Modulation Depth (Profondeur de modulation de ﬁltre). Le réglage de Filter Depth

(Profondeur de ﬁltre) sur -34 procure au LFO un contrôle sur la qualité du timbre ou du ton des sonorités.

3 Appuyez sur [KEYBOARD] pour utiliser le clavier et maintenez une touche

enfoncée.

Entendez-vous le son wah-wah ? Essayez d'actionner le bouton [DATA] dans la plage de -64 à -24 puis écou-

tez les modiﬁcations dans la modulation du ﬁltre. Essayez également de manipuler le son sur l'extrémité posi-

tive du spectre (16 à 46) puis écoutez la différence.

Pour faire durer le plaisir :

Essayer d'actionner les commandes VCF. Bien entendu, si le LFO s'applique à Filter,

toute modiﬁcation apportée à la section du ﬁltre affecte aussi le son modulé par

LFO.

34 Modulation de la hauteur de ton

Essayez d'utiliser le LFO pour voiler le ton et partez à la découverte d'effets de modulation encore plus étranges.

1 Appuyez sur [DETAIL] jusqu'à ce que « Pmd1 » (Profondeur de modulation de

hauteur de ton 1) apparaisse brièvement sur l'afﬁcheur.

2 Utilisez le bouton [DATA] pour régler la valeur sur environ « 0 ».

Ceci est Pitch Modulation Depth 1 (Profondeur de modulation de hauteur de ton 1) pour VCO 1 (Oscillateur

commandé par tension 1). Débutez par cette valeur minimale.

3 Appuyez sur [KEYBOARD] pour utiliser le clavier et maintenez une touche

enfoncée.

Pendant le maintien du son, tournez doucement le compteur du bouton dans le sens des aiguilles d'une mon-

tre et rapprochez la valeur de « -127 ». Remarquez comment la hauteur de ton devient de moins en moins

distincte au fur et à mesure que vous vous éloignez de « 0 ». (Ceci est vrai pour les valeurs positives égale-

ment). Pour certaines voix, la hauteur de ton peut rester distincte mais changer totalement, sur une ou plu-

sieurs octaves !

Tentez l'expérience avec différents réglages de LFO Speed et essayez de tenir plusieurs notes à la fois.

Si vous êtes passé à cette astuce directement depuis l'astuce 32 ci-dessus, vous entendez le LFO

s'appliquer à la fois à l'amplitude et au ﬁltre. Pour isoler l'effet de ﬁltre, réglez Amplitude sur la

valeur normale (0).

Filter Modulation Depth

Détermine la profondeur de modulation du ﬁltre

pour le LFO. Une valeur de « 0 » n'entraîne pas

de modiﬁcation de Filter. Les valeurs se rappro-

chant de -64 produisent une profondeur de ﬁltre

négative, alors que les valeurs se rapprochant de

63 se traduisent par une profondeur positive.

Pour effectuer le réglage, appuyez sur [DETAIL]

de façon répétée (jusqu'à ce que « Fmd » appa-

raisse), puis utilisez le bouton [DATA].

Plage

-64 (valeur négative maximale) — 0 (pas de

modiﬁcation) — 63 (valeur positive maxi-

male)

Chapitre 9 Modulation de LFO

35 Changement de l'onde LFO

Le LFO fait appel à une parmi 21 formes d'onde différentes pour moduler le son. L'onde particulière que vous

sélectionnez a un impact décisif sur le son ﬁnal produit. Essayez-en quelques unes et constatez le chaos que vous

êtes en mesure de créer.

1 Appuyez sur [DETAIL] jusqu'à ce que « UA<E » (Wave)

(Onde) apparaisse brièvement sur l'afﬁcheur.

2 Utilisez le bouton [DATA] pour régler Wave sur « trGL »

(Triangle) (Triangulaire).

Ceci sélectionne l'onde Triangle. Essayez certains autres réglages Wave et

écoutez comment ils transforment le son.

Si vous lisez ceci directement à la suite des autres astuces ci-dessus concernant le LFO, vous voudrez

peut-être écouter la modulation de la hauteur de ton. Pour ce faire, réglez Amplitude et Filter sur leur

valeur normale (0).

• Coup double

Une fois que vous avez commencé à travailler avec VCO 2 (Oscillateur commandé par tension

2) à l'astuce 57, tentez l'expérience avec deux réglages indépendants de Pitch Modulation

Depth (PMD1 et PMD2) pour obtenir des modiﬁcations de hauteur et de textures encore plus

intéressantes.

• Sample and hold (Échantillonnage et prise)

Utilisez les ondes Sample-and-hold (« S-H » 1 à 4) principalement pour les effets de

modulation de Pitch. Contrairement aux autres réglages Wave, ceux de Sample-and-hold

génèrent des ﬂuctuations aléatoires. Ils conviennent moins pour moduler Amplitude ou Filter,

puisque les différences aléatoires risquent d'être moins apparentes. Spécialement avec

Amplitude, ils peuvent entraîner des abandons involontaires de son. Cependant, ils peuvent

aussi s'avérer très efﬁcaces avec Pitch, tout particulièrement pour la création de sonorités

« électroniques » et des effets de science ﬁction.

Pitch Modulation Depth 1, 2

Détermine les réglages de Pitch Modulation

Depth pour le LFO. Le réglage 1 (« Pmd1 »)

affecte VCO 1, alors que le réglage 2

(« Pmd2 ») affecte VCO 2. Une valeur de « 0 »

n'entraîne aucune modiﬁcation de Pitch. Pour

effectuer le réglage, appuyez sur [DETAIL]

(jusqu'à ce que « Pmd1 » or « Pmd2 » appa-

raisse), et utilisez le bouton [DATA].

Plage

-127 (valeur négative maximale) —

0 (pas de modiﬁcation) — 127 (valeur posi-

tive maximale)

Chapitre 9 Modulation de LFO

Wave

Détermine la forme d'onde du LFO.

Réglages

● Sine (Sinusoïdale) (SinE), 2, 3, 4, 5

● Triangle (Triangulaire) (trGL), 2, 3, 4, 5

Sine

Sine 2

Sine 3

Sine 4

Sine 5

Triangle

Triangle 2

Triangle 3

Triangle 4

Triangle 5

Chapitre 9 Modulation de LFO

● Square (Carrée) (Squr), 2, 3

● Saw 1 (En dents de scie 1) (SAU1), 2, 3, 4

● Sample-and-hold 1 (Échantillonnage et prise 1) S-H1), 2, 3, 4

Square

Square 2

Square 3

Saw 1

Saw 2

Saw 3

Saw 4

S-H 1

S-H 2

S-H 3

S-H 4

Chapitre 10

Notions de base

de EG

Donnez forme au volume du son et façonnez sa tonalité. Utilisez la section de

l'EG pour contrôler le déplacement, le développement et l'évolution du son.

36 Pour façonner le son à l'aide de EG

L'une des questions essentielles relatives au son dans un synthétiseur analogique est de savoir comment contrô-

ler le son sur la durée. L'AN200 vous offre des outils très souples et performants pour ce faire. La section EG en

fait partie.

EG (GE) est l'abréviation de Envelope Generator (Générateur d'enveloppe), « enveloppe » voulant ici désigner la

commande qui façonne le son au fur et à mesure de son évolution. L'EG commande au synthétiseur de baisser ou

hausser le volume selon le cas, et avec une grande efﬁcacité.

À l'instar de la plupart des synthétiseurs, l'AN200 possède quatre commandes EG différentes : Attack (Attaque),

Decay (Chute), Sustain (Maintien) et Release (Étouffement). L'AN200 vous permet également d'utiliser l'EG pour

contrôler le ﬁltre et façonner la tonalité sur la durée.

Nous allons brièvement examiner comment fonctionnent tous ces éléments et les écouter à l'œuvre.

1 Appelez un motif et appuyez sur [KEYBOARD] pour acti-

ver les touches du clavier.

2 Appuyez sur la touche [SELECT] à la section EG de sorte

que le voyant AEG (Générateur d'enveloppe d'ampli-

tude) s'allume.

Cette manœuvre vous permet de commander uniquement l'AEG qui agit sur le volume.

3 Tournez le bouton [ATTACK] tout en jouant sur les touches. Essayez de le

régler autour de 12:00 et tapotez les touches de façon répétée.

Avez-vous noté que l'attaque du son est un peu lente ? À présent, réglez le bouton sur sa position minimale

(7:00) et constatez que l'attaque devient instantanée. Essayez ensuite de positionner le bouton sur environ

2:00 et notez comment le son augmente progressivement au fur et à mesure que vous tenez la note.

4 Essayez à présent le bouton [SUSTAIN].

Gardez en tête que Sustain est la SEULE commande de niveau du groupe, le reste servant à contrôler le temps

ou le taux.

Débutez par spéciﬁer [SUSTAIN] sur 9:00 ( soit une valeur de 15 à 20). Jouez ensuite une note et tenez-la.

Répétez la procédure avec des réglages successifs de plus en plus élevés — 12:00 (64), 2:00 (95), et 5:00

(127).

Écoutez comment le sustain ou le son maintenu de la voix devient de plus en plus sonore avec chaque réglage

ci-dessus. Pour le réglage de 5:00, le volume atteint son maximum et s'y maintient aussi longtemps que vous

tenez la note.

Indique que

AEG est

sélectionné.

Chapitre 10 Notions de base de EG

5 Ensuite, actionnez le bouton [DECAY] et notez comment il affecte le son.

Veillez à réinitialiser [SUSTAIN] sur 10:00 ou 11:00 environ car si la valeur de Sustain est trop élevée Decay

n'aura aucun effet !

Tentez l'expérience avec le bouton [DECAY]. Selon les réglages de Voice et les autres réglages EG, si Decay est

spéciﬁé sur une valeur se traduisant par une attaque courte (bouton positionné sur 9:00 environ) le son risque

d'être faible et percutant. Ajustez le bouton sur 11:00 ou 12:00 et tournez-le progressivement sur des valeurs

supérieures en continuant de jouer la note.

6 Passons maintenant au bouton [RELEASE].

Commencez par réinitialiser [ATTACK] sur 7:00, [DECAY] sur 11:00 et [SUSTAIN] sur 1:00. Puis tentez l'expé-

rience avec différents réglages du bouton [RELEASE] tels que 1:00, 3:00 et 5:00.

Remarquez que le son est maintenu de plus en plus longtemps à chaque nouveau réglage, après que vous

ayez relâché la note.

Avant de passer à l'étape 7 ci-dessous, ramenez la position de [RELEASE] sur 1:00 tout en laisser intact le

réglage des autres boutons.

7 Pour rendre les choses un peu plus intéressantes, appuyez sur [SELECT] pour

activer les commandes FEG et utilisez les boutons EG pour jouer avec le ﬁl-

tre. (Nous explorerons les ressources du ﬁltre à l'astuce suivante).

Actionnez les quatre boutons EG et constatez la cacophonie que vous pouvez créer.

Travaillez aussi avec les commandes de la section VCF (page 27), car elles ont beaucoup d'effet sur le son

d'ensemble et le comportement général de l'EG. Mais il faut savoir d'ores et déjà que les résultats de la mani-

pulation risquent d'être complexes et imprévisibles. Nous vous garantissons toutefois que vous découvrirez

un univers de sonorités que vous n'auriez pas pu rêver.

● Qu'est-ce qu'un EG ? Quelle est sa fonction ?

Pour expliquer ceci par l'exemple, considérons un instrument acoustique — le

piano. Le piano n'a pas d'EG à l'intérieur mais son principe de base est le même.

Lorsque vous appuyez sur une touche de piano, le son est d'abord émis avec viva-

cité (attaque) puis s'amenuise aussitôt (chute) pour se maintenir à un niveau plus

doux (maintien) tant que la note est tenue et disparaît rapidement (étouffement) en

laissant place au silence dès que vous relâchez la touche.

Indique que

FEG est

sélectionné.

ATTAQUE

ETOUF-

FEMENT

MAINTIEN

CHUTE

Chapitre 10 Notions de base de EG

• Actionnez-les ensemble

Lorsque vous commencez à actionner l'EG, vous pouvez aussi bien régler [SELECT] à la fois

pour FEG et AEG. Ceci tend à éliminer beaucoup de confusion sur le rôle de chaque EG. Par

exemple, si vous avez des réglages séparés et FEG s'ouvre longtemps après que AEG se soit

refermé, vous n'entendrez probablement pas grand chose du son produit. De la même façon,

si l'AEG prend beaucoup trop de temps pour se déployer, alors qu'entre temps FEG a déjà ﬁni

son action, le son risque de ne pas être émis.

• Actionnez-les séparément

Il est pratique et aisé de régler FEG et AEG en même temps (voir l'astuce ci-dessus) mais cela

produit des voix relativement monocordes et plates. Pour créer des sonorités organiques

intéressantes avec des textures changeantes, le tout est de régler FEG et AEG séparément tout

en veillant à ce qu'ils coïncident juste ce qu'il faut pour que le son ne disparaisse pas

complètement. Il n'y a pas de diagramme pour vous aider à exécuter cette manœuvre, vous

devez vous ﬁer à vos oreilles !

EG Select — FEG et AEG

Détermine les réglages EG pour le ﬁltre (FEG)

et l'amplitude ou le volume (AEG). Appuyez sur

[SELECT] pour activer FEG, AEG ou les deux à la

fois (ALL), puis utilisez les commandes EG

(voir ci-dessous) pour modiﬁer les réglages EG.

Réglages

FEG

AEG

ALL (Tous) (FEG et AEG)

Commandes EG

Attack

Détermine le temps qu'il faut au son pour attein-

dre le volume maximal lorsqu'une note est

jouée.

Decay

Détermine le temps qu'il faut au volume sonore

pour atteindre le niveau de maintien. Ce mouve-

ment est similaire à la chute naturelle du son

dans les instruments acoustiques.

Sustain

Détermine le niveau sonore lorsqu'une note est

tenue. Si ceci est réglé sur le minimum ou une

valeur s'en rapprochant, le son meurt alors que

la note est tenue. S'il est réglé sur le maximum

ou une valeur qui s'en rapproche, Decay n'a

aucun effet et le son demeure à son niveau maxi-

mal aussi longtemps que la note est tenue.

Release

Détermine le temps que met le son pour descen-

dre à son niveau minimal (ou se transformer en

silence) après le relâchement de la note. Si Sus-

tain est réglé sur une valeur trop basse, le main-

tien aura peu ou pas d'effet sur le son.

Plage

0 — 127 (pour chaque bouton)

Chapitre 10 Notions de base de EG

37 Utilisation de EG pour contrôler Filter (FEG)

À l'astuce 36 ci-dessus, nous vous avons introduit à l'EG et montré son fonctionnement au niveau du volume

(Amplitude). Voyons maintenant ce que peut faire l'EG avec Filter.

Ces exemples spéciﬁques de réglages FEG vous permettent de vous lancer en vous donnant des indications préci-

ses sur la manière d'utiliser EG pour modiﬁer la qualité tonale du son. Vous apprendrez en même temps beau-

coup sur le fonctionnement du ﬁltre et comment l'utiliser pour mieux satisfaire vos besoins.

Essayez d'appliquer ces réglages, travaillez-les à votre guise et partez pour une aventure folle et délirante ! Ces

commandes sont si riches en possibilités soniques que ce que vous faites là n'est qu'un simple avant-goût de ce

qui vous attend.

1 Sélectionnez un motif puis FEG.

Appuyez sur la touche [SELECT] à plusieurs reprises jusqu'à ce que FEG s'allume.

2 Commencez par régler Attack sur une valeur faible pour Filter.

Ajustez [ATTACK] sur environ 12:00 (valeur de 65).

3 Actionnez le bouton [CUTOFF] tout en jouant sur les touches.

Actionnez le bouton doucement dans la plage de 10:00 - 5:00 (30 - 127) en interprétant des notes simples

successives. Écoutez le résultat pour constater les modiﬁcations de son. Finalement, réglez le bouton sur 8:00

ou 9:00 (1 - 15).

4 Travaillez à présent avec le bouton [SUSTAIN].

Essayez de le mettre sur différents réglages tout en jouant les notes. Veillez à maintenir les touches enfoncées

car le son se modiﬁe tant que vous tenez la note. Avant de passer aux étapes suivantes, réglez ceci sur 11:00

environ (50).

5 Avant d'essayer le bouton [RELEASE] avec Filter, il faut augmenter légère-

ment le volume.

Appuyez sur [SELECT] pour appeler AEG, puis réglez [RELEASE] de AEG sur la position de 2:00 environ

(90 - 95).

6 Revenez sur FEG, appuyez sur [SELECT] et travaillez avec le bouton

[RELEASE] de FEG.

Interprétez une série de notes simples et actionnez le bouton entre 11:00 et 4:00 (45 et 120).

Notez que le réglage de FEG Release détermine le degré du son entendu après le relâchement de la note. Si Fil-

ter Release est trop court, le son sera faiblement ou pas émis du tout.

Finalement, réglez ceci sur 12:00 ou 1:00 environ (65 - 80).

Indique que

FEG est

sélectionné.

Chapitre 10 Notions de base de EG

7 Pour mieux apprécier la juste valeur à attribuer, commencez par manipuler

le bouton [DECAY] dans tous les sens.

Comme avec les autres commandes, ajustez celle-ci sur différents réglages tout en jouant les notes. Finale-

ment, réglez-la sur 1:00 ou 2:00 (80 - 90).

8 À vous de jouer maintenant !

Débutez avec les réglages ci-dessus et revenez sur chaque bouton EG pour le travailler davantage. Apprenez à

utiliser d'autres commandes également et écoutez les modiﬁcations de son qui s'ensuivent. Tant que vous y

êtes, allez à l'astuce 38 ci-dessous pour explorer encore mieux les ressources de FEG.

38 Pour en savoir plus sur FEG Depth

À l'astuce 37, vous avez appris à manier la commande FEG Depth. Nous allons examiner plus avant cette com-

mande et l'écouter dans cette astuce et la suivante.

1 Si possible, continuez votre expérience avec le son que vous aviez créé à

l'astuce 37 ci-dessus.

Sélectionnez un motif et actionnez les commandes pour atteindre les réglages de base indiqués ci-dessous.

2 À présent, jouez avec le bouton [FEG DEPTH].

D'abord, réglez-le sur la position 12:00 et tournez-le doucement dans le sens des aiguilles d'une montre tout

en jouant les notes. Écoutez les modiﬁcations de son, certaines sont probablement très subtiles.

Actionnez le bouton en sens inverse et écoutez la chute du son pour les valeurs négatives (7:00 - 12:00). Ne

vous inquiétez pas pour cela, nous verrons à l'astuce 39 ci-dessous comment utiliser judicieusement les

valeurs négatives.

Finalement, réglez le bouton sur 2:00 (50). Tentez l'expérience avec le bouton [RESONANCE] également.

Essayez une variété de réglages, spécialement autour de 1:00 - 4:00 et constatez comment ils déforment le

ton.

FEG

AEG

Chapitre 10 Notions de base de EG

39 Comment utiliser les valeurs négatives de FEG

Depth

Comme promis à l'astuce précédente, voici un pointeur créateur de son qui proﬁte des valeurs négatives de FEG

Depth. Essayez d'appliquer ces réglages et écoutez le résultat du côté des valeurs négatives du son.

1 Tout d'abord, réglez les commandes aux valeurs suivantes :

EG [SELECT] ..................sur « ALL » (pour FEG et AEG)

[ATTACK]........................sur environ 2:00 (90 - 100)

[DECAY] .........................sur environ 1:00 (80)

[SUSTAIN]......................sur environ 3:00 - 4:00 (100 - 120)

[RELEASE] .....................sur environ 1:00 - 2:00 (80 - 90)

[CUTOFF] .......................sur environ 2:00 (100)

[RESONANCE]................sur environ 2:00 (70)

2 En dernier lieu, réglez le bouton [FEG DEPTH] sur 7:00 (-128) — la valeur

négative maximale.

3 À présent, jouez plusieurs notes simples, légèrement décalées et écoutez

l'attaque très lente et le long maintien produits. Prêtez l'oreille au balayage

progressif du ﬁltre qui se développe avec le son.

Un réglage négatif de FEG Depth inverse le fonctionnement de FEG, produisant un effet de balayage qui décline au

lieu de crêter. Cela signiﬁe que le son s'adoucit et s'assourdit jusqu'à la ﬁn, lors du balayage suivant du ﬁltre.

Essayez également d'appliquer ces réglages

• Tentez l'expérience avec des réglages de Cutoff et Resonance supérieurs à ceux qui sont

montrés ci-dessus.

• Spéciﬁez les réglages de FM Depth (Profondeur FM), Sync Pitch (Hauteur de ton de

synchronisation) et Noise Level (Niveau de bruit) pour procurer à Filter un matériau de riches

harmoniques et rendre le son plus intéressant.

• Pour des résultats encore plus délirants, essayez aussi les réglages Portamento (par exemple,

autour de 90 - 110).

Chapitre 11

Commandes de

son avancées

Vous avez maintenant bien avancé sur la voie qui va vous permettre de devenir un

maître programmeur de synthétiseur. Vous avez appris beaucoup de choses sur les

motifs, les scènes, les effets, le ﬁltre, LFO, EG etc., mais vous ne savez pas tout.

L'AN200 a encore plus d'un tour dans son sac en ce qui concerne les effets soni-

ques. Essayons-en quelques-uns…

40 Portamento, le fameux effet de glissement de

hauteur de ton.

Vous avez déjà entendu ces sonorités. Bien que les chanteurs et les musiciens l'utilisent pour faire varier une hau-

teur tonale centrale vers le haut ou le bas, Portamento est l'une des caractéristiques essentielles des synthéti-

seurs analogiques et de la musique électronique.

Portamento emmagasine une puissance énorme. Cet effet vous permet d'une part d'ajouter un glissement subtil

de notes harmonieuses à votre musique. D'autre part, il peut pervertir la hauteur de ton et produire des glisse-

ments atonaux. En ﬁn de compte, il dépend des notes que vous jouez et de leur espacement. Vériﬁez ceci par

vous-même et découvrez toutes les créations qui peuvent en découler !

1 Appelez un motif et réglez le bouton [PORTAMENTO] aux alentours de 10:00

(environ 25 sur l'afﬁcheur).

2 Activez le clavier à l'aide de la touche [KEYBOARD], puis jouez les notes [9]

et [16] en alternance.

3 Essayez également d'autres réglages et écoutez les

modiﬁcations introduites par l'effet Portamento.

Spéciﬁez Portamento sur 12:00 (64), puis sur 2:00 (95) et ﬁnalement sur la

valeur maximale de 5:00 (127).

Faites-en l'expérience vous-même ! Appliquez cet effet sur certaines de vos

voix préférées. Essayez aussi d'actionner Portamento alors que le motif est en

cours d'exécution, puis écoutez la cacophonie qui en résulte.

Portamento

Détermine la durée de l'effet Portamento, ou le

temps nécessaire pour le glissement de hauteur

de ton d'une note à l'autre. Les valeurs élevées

se traduisent par un temps de glissement plus

long.

Plage

0 — 127

Chapitre 11 Commandes de son avancées

41 Sonorités métalliques et plus encore — avec FM

Depth

Comme les synthétiseurs d'époque, l'AN200 regorge d'options de modulations qui vous procurent la puissance

de déformer le son de façons uniques et délirantes. Il vous offre aussi des outils numériques intrigants tels que

FM Depth.

Selon les autres réglages de voix, la fonctionnalité FM Depth peut être très subtile et ajouter des harmonies ou

modiﬁer la hauteur de ton parfois presque imperceptiblement. Elle peut aussi créer des sons métalliques durs,

sans hauteur, qui conviennent parfaitement pour ajouter une note industrielle ou des percussions de bruit à vos

pistes.

1 Pour commencer, sélectionner un motif.

Choisissez un motif disposant d'une voix douce et chaude qui vous permette d'apprécier la subtilité de certai-

nes caractéristiques de FM Depth.

2 Tournez le bouton [VCO 1/2] complètement à gauche.

Cette manœuvre vous permet d'entendre le VCO 1 uniquement. Ceci est important car FM Depth ne module

que le VCO 1.

3 Réglez le bouton [FM DEPTH] sur 12:00 (environ 0).

Cette position est considérée comme le centre ou le zéro pour FM Depth. C'est à partir de ce point qu'il faut

tourner le bouton dans un sens ou l'autre pour modiﬁer le son.

Tournez le bouton très lentement en jouant au clavier et écoutez les changements intervenus dans la voix.

Essayez cette procédure avec une variété de voix. Selon les autres réglages de voix, les changements intro-

duits par FM Depth peuvent être très subtils ou au contraire durs et extrêmes.

• Réglage afﬁné

Étant donné que le son et la hauteur de ton peuvent radicalement changer même au moindre

tour de bouton, il vaut mieux utiliser le bouton [DATA]. Cette manœuvre vous permet de

commander FM Depth beaucoup plus lentement. Veillez à tourner d'abord [FM DEPTH] de

sorte que FM Depth soit appelé pour le bouton [DATA].

• Synchro ou pas

Essayez d'appliquer les différents modes Sync (Synchronisation) (page 58) et les réglages

Sync Pitch (Hauteur de ton de synchronisation). Ceux-ci fonctionnent bien avec FM Depth

pour moduler le VCO 1 et peuvent changer de façon spectaculaire le caractère du son.

FM Depth

Détermine le degré de la modulation créée par la

fonction FM. Plus la valeur s'éloigne du point du

milieu (64), plus la profondeur de modulation

est importante. Certains réglages produisent des

sonorités métalliques sans hauteur de ton dis-

tincte alors que d'autres entraînent un change-

ment total de hauteur tonale.

Plage

-64 — 63

Chapitre 11 Commandes de son avancées

42 Équilibrage des ondes — VCO 1 et 2

Considéré comme l'un des boutons les plus faciles à manier de l'AN200, VCO 1/2 est une simple commande

d'équilibre, qui vous permet de régler le volume des deux oscillateurs VCO 1 et VCO 2. Toutefois, cette simplicité

n'est qu'apparente car cette commande est aussi dotée d'une grande puissance.

Cette commande ainsi que les commandes Wave de VCO 1 et VCO 2 (voir l'astuce 56) forment la base sur laquelle

repose la fondation du son et de tout le mécanisme de l'AN200.

1 Sélectionnez un motif et reproduisez-le.

2 Tournez le bouton [VCO 1/2] complètement vers la gau-

che et jouez au clavier.

À présent, vous n'entendez que le VCO 1.

3 Ensuite, tournez [VCO 1/2] complètement dans l'autre

sens de sorte à n'entendre cette fois-ci que le VCO 2.

Manipulez ce bouton tout en tenant la note et soyez attentif au mixage des deux ondes.

Notez que le bouton présente un positionneur central très commode permettant de revenir facilement à la

position zéro, qui représente un mixage de 50-50 des deux VCO.

• Isoler VCO 1

Vous souhaitez créer une voix originale de toutes pièces ? Isoler VCO 1 (à la position 7:00) est

l'un des meilleurs moyens pour démarrer. Le fait d'écouter uniquement VCO 1 facilite le

réglage de VCO 1 Wave (page 56). Cela est aussi primordial pour FM Depth (page 53), puisque

cette fonction affecte uniquement VCO 1. De plus, si vous avez spéciﬁé le mode Sync (page

58) sur « VCO1 M>S » ou « VCO2 > 1, » le fait d'isoler VCO 1 permet de percevoir clairement

la modulation qui se produit.

VCO 1/2 Balance

(Équilibre VCO 1/2)

Ce paramètre détermine l'équilibre du volume

des deux oscillateurs VCO 1 et VCO 2.

Plage

-64 (VCO 1 uniquement) — 0 (équilibre égal)

— 63 (VCO 2 uniquement)

Chapitre 11 Commandes de son avancées

43 Noise Level

Voici un autre bouton très utile, qui n'a pas son pareil pour jeter du grunge et du

mordant dans l'onde de base. Il en résulte une corruption de la voix par l'introduc-

tion de bruit.

Pourquoi ajouter du bruit ? Pourquoi ne pas utiliser l'effet de distorsion ? De toute

façon, quel est l'intérêt d'introduire des bruits « parasites » dans le son ? (Vous

vous posez sans doute toutes ces questions...)

En fait, hormis les applications évidentes des ﬁltres de basse fréquence et de musi-

que industrielle, telles que les percussions de bruit, le bruit est idéal pour ajouter

du contenu harmonique tout le long du spectre de fréquences. Ce contenu harmo-

nique ajouté en début de ﬂux de signaux rend le son plus intéressant lorsque vous

travaillez plus tard avec la section de ﬁltre (VCF). Bien plus intéressant, en fait.

Cependant, utilisez-le judicieusement car trop de bruit pourrait masquer la hauteur

de ton de base et le caractère du son.

Sélectionnez un motif doté d'une voix relativement « pure » et douce. Travaillez

ensuite le bouton [NOISE LEVEL] pour écouter comment les différents degrés de

bruit affectent le son.

44 Production d'ondes — VCO 1 et VCO 2

C'est là que le son est créé. Tous les effets sonores troublants, délirants et époustouﬂants de l'AN200 commen-

cent avec les ondes générées par VCO 1 et 2.

L'AN200 vous propose une grande variété de formes d'onde et dispose d'une souplesse étonnante pour les com-

biner, les moduler et les traiter.

Le sujet des ondes peut être très ardu et vous n'avez sûrement pas envie de l'aborder. Comme toujours, apprenez

à vous ﬁer à votre ouïe ! Écoutez les différentes ondes et utilisez-les pour faire vos expériences. Essayez-les

d'abord avec les sections de traitement, en particulier VCF et écoutez leurs sonorités. C'est le seul et meilleur

moyen d'apprendre à créer vos propres voix.

■ VCO 1 • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • •

1 Sélectionnez un motif.

2 Isolez VCO 1 en tournant le bouton [VCO 1/2] complète-

ment vers la gauche.

3 Désactivez le mode Sync (OFF) en appuyant sur [MODE].

4 Appuyez sur le bouton VCO 1 [WAVE] de façon répétée pour sélectionner des

ondes différentes.

Mieux encore, appuyez sur [WAVE] et tournez le bouton [DATA]. Cela vous permet d'accéder à toutes les for-

mes d'ondes, y compris les ondes « cachées ».

Les ondes effectivement disponibles varient selon le réglage du mode Sync. Après avoir essayé les ondes dis-

ponibles quand le mode Sync est spéciﬁé sur « OFF », sélectionnez l'un des deux autres modes puis essayez

d'appliquer le nouveau groupe d'ondes. (Reportez-vous à l'encadré technique ci-dessous et à la Liste d'ondes

à la page 56 pour les détails).

Noise Level

Détermine le niveau de bruit du signal ajouté aux

VCO.

Plage

0 — 127

Chapitre 11 Commandes de son avancées

■ VCO 2 • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • •

1 Vériﬁez que le motif que vous avez appelé ci-dessus est encore sélectionné.

2 Isolez VCO 2 en tournant le bouton [VCO 1/2] complète-

ment vers la droite.

3 Appuyez sur le bouton VCO 2 [WAVE] et utilisez le bou-

ton [DATA] pour sélectionner les ondes.

Contrairement à VCO 1, il n'y a qu'une seule onde « cachée » dans la section VCO 2 (Saw 2), et les

ondes disponibles sont les mêmes, indépendamment du réglage du mode Sync.

Dans les synthétiseurs analogiques d'époque, les ondes de base étaient générées par des

« oscillateurs. » L'AN200 ne procède pas exactement de cette façon et pourtant il s'agit du même

phénomène dans les deux cas. C'est pour cette raison que nous avons conservé l'appellation

« VCO » : oscillateur commandé par tension.

VCO 1, VCO 2 Wave

Détermine la forme d'onde pour les oscillateurs VCO 1 ou VCO 2. Appuyez sur

le bouton [WAVE] (dans VCO 1 ou VCO 2) de façon répétée, puis utilisez le bou-

ton [DATA] pour sélectionner les ondes « cachées » (indiquées par des astéris-

ques ci-dessous).

VCO 1 Wave

Réglages

(Les ondes disponibles varient selon le réglage du mode Sync, page 58. Les

astérisques (*) signalent les ondes « cachées » que l'on peut sélectionner à

l'aide du bouton [DATA]).

Lorsque le mode Sync est désactivé :

Saw ( SAU) (Dents de scie)

* Saw 2 ( SAU2) (Dents de scie 2)

Pulse ( PuLS) (Pulsation)

Mix ( mi$) (Mixage)

Multi Saw ( m.SAU) (Dents de scie multiple)

Lorsque SYNC est activé (« VCO 1 M>S » ou « VCO 2 > 1 »):

Saw ( SAU)

Pulse ( PuLS)

Inner1 (inr1) (Interne 1)

* Inner2 (inr2) (Interne 2)

* Inner3 (inr3) (Interne 3)

Square ( Squ) (Carrée)

* Noise ( niSE) (Bruit)

VCO 2 Wave

Réglages

(Les astérisques (*) signalent les ondes « cachées » que l'on peut sélection-

ner à l'aide du bouton [DATA]).

Saw ( SAU)

* Saw 2 ( SAU2)

Pulse ( PuLS)

Mix ( mi$)

Triangle ( tri) (Triangulaire)

Sine ( SinE) (Sinusoïdale)

Chapitre 11 Commandes de son avancées

45 Des sonorités riches, riches et encore plus

riches !

Jusqu'à quel point voulez-vous enrichir votre son ?

Les réglages Key Assign (Affectation de touche) vous permettent de faire alterner l'AN200 entre fonctionnement

Poly (Polyphonique) et Mono (Monophonique). La fonctionnalité Unison (Unisson) assure les riches sonorités

des synthétiseurs d'époque et autorise l'émission de voix de type analogique.

1 Appelez un motif puis appuyez sur [KEYBOARD].

Sélectionnez un motif ayant une voix riche et haute. Voyons où nous pouvons la choisir.

2 Pour le moment, la touche POLY doit être allumée. Si tel

n'est pas le cas, appuyez sur [KEY ASGN] jusqu'à ce

qu'elle s'allume et que « PoLY » s'afﬁche.

Le réglage Poly vous donne la possibilité de jouer et de tenir des accords en

entier, jusqu'à cinq notes en même temps.

3 Appuyez sur [KEY ASGN] à nouveau pour appeler

Legato (LGto) (Jeu lié).

Legato est un réglage Mono, ce qui signiﬁe que vous ne pouvez pas interpréter ici des accords mais seule-

ment des notes linéaires. Mais cela est très bien ainsi car Legato est idéal pour les voix principales, les solos et

les lignes de basse.

Interprétez quelques notes et écoutez-en l'effet. Essayez de tenir une note de la main gauche tout en jouant et

en relâchant les autres rapidement de la main droite.

Avez-vous remarqué que les notes se substituent l'une à l'autre ? Cela est idéal pour les trilles qui doivent être

exécutées en vitesse. L'EG reste constant aussitôt longtemps que vous tenez la première note exécutée.

Essayez également d'interpréter des mélodies avec un style doux et lié, sans relâcher une note avant de jouer

la suivante.

4 Utilisez le bouton [DATA] pour appeler le réglage Mono

« caché » (mono).

Interprétez quelques notes. Essayez de jouer doucement, en legato, comme

précédemment. Avez-vous remarqué que les notes ont toutes une attaque vive,

même si vous essayez de les jouer en douceur ?

Mono est similaire à Legato dans la mesure où vous pouvez jouer une seule

note à la fois. Cependant, l'EG se déclenche à nouveau ou démarre depuis le

début pour toutes les notes jouées, qu'elles le soient en legato ou non.

5 Un peu de sérieux maintenant ! Appelez le réglage Uni-

son (unSn) en utilisant [KEY ASGN] ou le bouton

[DATA].

Unison est similaire à Legato, sauf qu'il existe entre eux une différence

majeure : le premier permet de produire des sons extrêmement riches. En effet,

Unison utilise pleinement l'avantage polyphonique de l'AN200 et regroupe qua-

tre notes en une seule couche monophonique riche et impressionnante.

Key Assign

Détermine comment les voix réagissent au cla-

vier (ou à MIDI) et utilisent la polyphonie de cinq

notes. Pour effectuer le réglage, appuyez sur

[KEY ASGN] et utilisez le bouton [DATA].

Réglages

Poly (PoLY)

Les voix sont reproduites avec une

polyphonie complète de cinq notes.

Legato (LGto)

Les voix sont reproduites de façon

monophonique, une note à la fois. Les

notes jouées successivement ne

déclenchent pas à nouveau le PEG, le

FEG ou l'AEG, ce qui permet un passage

en douceur d'une note à l'autre.

Mono (mono)

Les voix sont reproduites de façon

monophonique, une note à la fois. Le

PEG, le FEG et l'AEG se déclenchent à

nouveau à chaque note jouée.

Unison (unSn)

Quatre notes polyphoniques sont

reproduites à l'unisson ou par couche

d'une seule note. Autrement dit, la

réponse au clavier est ici monophonique

mais le nombre de notes sonores est

polyphonique.

Chapitre 11 Commandes de son avancées

46 Mode Sync et Sync Pitch

Voici deux éléments importants à ajouter à votre arsenal d'outils soniques performants. Essayez-les et écoutez le

changement de hauteur de ton produite et la vivacité introduite dans le son.

1 Appelez un motif et lancez-le.

2 Réglez le bouton [VCO 1/2] complètement sur la gauche, de sorte à n'écouter

que le VCO 1.

3 Appuyez sur le bouton [SYNC MODE] pour sélectionner VCO M>S (<.m-5).

4 Travaillez le bouton [SYNC PITCH], spécialement entre11:00 et 4:00.

Remarquez comment la hauteur de ton de base et les harmoniques changent radicalement au fur et à mesure

que vous actionnez le bouton.

5 Changez le réglage SYNC MODE sur VCO 2>1 et jouez à nouveau avec SYNC

PITCH.

• Autres ondes

Sélectionnez différents formes d'onde pour VCO 1, puis activez le mode Sync et actionnez

Sync Pitch. L'onde Noise est particulièrement efﬁcace pour créer des effets sans hauteur dans

lesquels les harmoniques sont modiﬁées.

• Introduisez les aiguës

Lorsque vous êtes en mode Sync et que vous utilisez Sync Pitch pour créer une voix, veillez à

régler les commandes VCF sur les réglages adéquats de sorte à entendre toutes les

harmoniques aiguës produites. Vous pouvez toujours réajuster les boutons par la suite si le

son est trop « crispé ».

Sync Pitch

Détermine la hauteur en demi-tons de l'oscilla-

teur « esclave ». Ce paramètre n'est disponible

que si le mode Sync est activé. Il vous permet

d'établir une différence de ton entre l'oscillateur

maître et l'oscillateur esclave et de contrôler

l'intervalle harmonique résultant. Le réglage

« 0 » indique que le ton est à la même hauteur

que l'oscillateur maître. Les valeurs élevées aug-

mentent l'intervalle et produisent un son plus

métallique. Pour bien écouter l'effet, veillez à ce

que le niveau de VCO 1 soit sufﬁsamment élevé

(voir page 54).

Plage

-64 — 63

Mode Sync

Le générateur de son de l'AN200 dispose de deux sections d'oscillateurs : VCO 1 (qui comporte en fait

deux oscillateurs) et VCO 2 (qui en a un seul). Le mode Sync détermine la synchronisation des oscilla-

teurs, l'un étant « maître » et l'autre « esclave ». L'oscillateur maître déﬁnit la hauteur d'ensemble du son

et l'oscillateur esclave commande le ton en ajoutant les harmoniques.

Lorsque ce mode est spéciﬁé sur « OFF », il n'y a pas de synchronisation. Lorsqu'il est réglé sur « VCO 1

M>S », les deux oscillateurs VCO 1 sont séparés à l'intérieur du VCO1 et synchronisés, l'un étant désigné

comme « maître » et l'autre comme « esclave ». Lorsque ce paramètre est réglé sur « VCO 2>1 », VCO 1

est synchronisé avec VCO 2 et VCO 2 désigné comme « maître ».

Pour effectuer le réglage, appuyez sur [SYNC MODE].

Réglages

OFF

Ne produit pas de synchronisation.

VCO 1 M>S (VCO 1 maître dans esclave)

Les deux oscillateurs VCO 1 sont séparés à l'intérieur de VCO1 et synchronisés, l'un

commandant l'autre. Cela vous permet d'utiliser Sync Pitch (ci-dessous) pour commander le

son maître/esclave, tout en disposant encore d'un autre oscillateur (VCO 2).

VCO 2 > 1 (VCO 2 dans VCO 1)

Les deux oscillateurs VCO 1 sont synchronisés sur VCO 2, et VCO 2 désigné comme

« maître ».

Chapitre 11 Commandes de son avancées

47 Pour créer vos propres scènes originales et les

enregistrer

La fonction Scene, puissante et passionnante, vous permet de créer et d'utiliser deux voix différentes au sein d'un

même motif. Qui plus est, elle vous donne la possibilité de passer instantanément de l'une à l'autre ou de créer

progressivement un morphisme entre les deux voix, tout cela en temps réel.

Vous avez déjà essayé à l'astuce 23 certaines scènes présélectionnées et avez constaté par vous-même combien

cette fonction est efﬁcace et dynamique. Il est maintenant grand temps de créer une ou deux scènes de votre cru.

1 Appuyez sur la touche SCENE [1]. C'est la première

scène sur laquelle vous travaillerez.

2 Actionnez les commandes pour obtenir le son souhaité

pour Scene 1. Vous pouvez utiliser n'importe lequel des

boutons Synth.

3 En maintenant la touche [STORE] enfoncée, appuyez sur

la touche SCENE [1].

Scene 1 vient d'être stockée. Passez maintenant à Scene 2.

4 Répétez la procédure pour Scene 2 et recommencez les

étapes 1 à 3 ci-dessus en utilisant cette fois-ci la touche

SCENE [2].

• Seuls les boutons de panneau relatifs aux voix peuvent servir à enregistrer les scènes. Les

réglages de sélection de touche (comme par exemple LFO Detail et Key Assign) sont

ignorés.

• Il est impossible de changer le réglage Octave pour les scènes. En d'autres termes, les

deux scènes conserveront toujours le même réglage d'octave.

• N'oubliez pas que vous devez stocker votre première scène avant de créer la seconde. Le

fait de passer à une nouvelle scène ou de créer un morphisme avec celle-ci efface

automatiquement et irrévocablement toutes les modiﬁcations antérieures.

Veillez à maintenir la touche [STORE] enfoncée jusqu'à ce que vous ayez bien appuyé sur la touche

SCENE [1] ou [2]. Autrement, l'AN200 passe à l'opération Store Pattern (Stocker le motif)

(page 79).

Seule la touche [1]

est allumée.

Indique que de nouveaux

réglages ont été stockés dans

Scene 1.

Scene Recording

(Enregistrement de scène)

Cette fonction vous permet de programmer deux

sons de synthétiseurs différents en tant que scè-

nes et d'utiliser les commandes SCENE pour

basculer d'une scène à l'autre ou effectuer un

fondu enchaîné entre elles.

Appuyez sur SCENE [1] pour sélectionner Scene

1 et modiﬁez le son à votre guise. Stockez Scene

1 en maintenant la touche [STORE] enfoncée

tout en appuyant sur SCENE [1]. Répétez l'opé-

ration pour Scene 2, en utilisant SCENE [2].

Lorsque vous avez terminé, stockez le motif

(page 79).

Chapitre 12

Free EG

Voici un outil puissant ultracool qui répond à l'envie de tout contrôler qui som-

meille en vous. L'AN200 est livré avec un nombre incalculable d'effets sonores

fous et délirants, de structures de synthétiseur mouvantes, mais vous pouvez gar-

der tout sous contrôle grâce à Free EG.

48 Free EG (GE optionnel)

L'AN200 propose tellement de fonctions de contrôle qu'il est difﬁcile de les maîtriser toutes. Besoin d'une

deuxième paire de mains ? Ou même d'une troisième ? Pas de problème. Il sufﬁt d'utiliser l'étonnante fonction

Free EG. L'AN200 dispose de nombreuses fonctions d'enregistrement puissantes, mais aucune n'égale celle-ci.

Free EG vous propose jusqu'à quatre pistes pour enregistrer vos mouvements de boutons, vous permettant ainsi

d'enregistrer des changements de sons et des mouvements de boutons en temps réel en tant que partie du motif.

Par conséquent, chaque fois que vous reproduisez le motif, vos changements de boutons sont reproduits en

même temps que celui-ci, tels que vous les avez enregistrés.

Nous l'appelons « Free EG » parce qu'elle vous permet de créer des modiﬁcations de paramètres uniques, com-

plexes et continues qu'il est absolument impossible de réaliser avec des générateurs d'enveloppes convention-

nels.

1 Appelez le motif souhaité et appuyez sur la touche

rouge Record (Enregistrer).

2 Sélectionnez la piste Free EG que vous souhaitez enre-

gistrer.

Appuyez sur la touche FREE EG appropriée, [1] à [4]. Cette touche s'allume pour indiquer que la piste est prête

pour l'enregistrement.

Normalement, [1] est allumé. Par conséquent, si vous voulez enregistrer sur la piste 1, vous ne devez rien

faire ici. Si certaines touches de pistes sur lesquelles vous ne voulez PAS enregistrer sont allumées, appuyez

dessus pour les éteindre.

N'oubliez pas que vous pouvez enregistrer sur plusieurs pistes simultanément en appuyant sur les touches

correspondantes. (Voir les conseils ci-dessous).

Vous pouvez vouloir régler la fonction Length (Longueur) (astuce 63 ci-dessous) au cours de cette

étape. Faites-le AVANT d'appuyer sur la touche Record ; la longueur ne peut être réglée durant

l'enregistrement de Free EG. Indique que l'enregistrement est

en attente.

Chapitre 12 Free EG

3 Lancez le motif et effectuez les réglages.

Appuyez sur la touche Start/Stop.

Le métronome émet un cliquettement pour vous guider tout au long de l'enre-

gistrement, de manière à ce que vous puissiez commencer vos mouvements de

boutons en même temps que le début du motif.

Gardez cette règle à l'esprit : un bouton, une piste. Lorsque vous enregistrez un

certain bouton, aucun autre ne peut être enregistré sur la piste (à moins que

vous ne recommenciez l'enregistrement Free EG tout entier). Les réglages des

autres boutons sont ignorés.

4 Pour interrompre l'enregistrement, appuyez sur la tou-

che Start/Stop.

Si vous souhaitez enregistrer à nouveau la piste ou enregistrer des mouve-

ments sur d'autres pistes, retournez à l'étape 2 ci-dessus et recommencez tout

à zéro.

5 Pour écouter votre enregistrement Free EG, assurez-

vous que les touches de pistes appropriées sont acti-

vées, puis appuyez sur la touche Start/Stop pour repro-

duire le motif.

N'oubliez pas de sauvegarder votre motif nouvellement édité ! (Reportez-vous à

l'astuce 60). Tous vos enregistrements de piste Free EG sont sauvegardés en

même temps que celui-ci.

Le numéro qui apparaît à l'écran indique le numéro de la mesure en cours. Si vous avez réglé la

fonction Length (voir astuce 63 ci-dessous) sur « 2 », le motif est joué en boucle deux fois pour

l'enregistrement et l'afﬁcheur se modiﬁe en conséquence.

• Enregistrement sur plusieurs pistes en même temps

Appuyez sur les touches de pistes Free EG appropriées. Pendant l'enregistrement, l'AN200

affecte automatiquement chaque bouton que vous tournez à la prochaine piste disponible.

Admettons, par exemple, que vous enregistrez sur les pistes 1 et 2. Vous réglez d'abord le

bouton CUTOFF et ce mouvement est enregistré sur la piste 1. Ensuite, tandis que vous réglez

le paramètre Cutoff, vous modiﬁez [FEG DEPTH]. Ce dernier mouvement s'enregistre sur la

piste 2.

• Prenez votre temps et laissez le motif jouer en boucle !

Une variante de la suggestion ci-dessus consiste à régler toutes les pistes à enregistrer, puis à

effectuer la mise au point de chacune séparément tandis que le motif est joué en boucle.

Chacun de vos mouvements est enregistré correctement sur une piste distincte et vous

pouvez écouter l'effet du dernier réglage de bouton pendant que vous enregistrez le suivant.

• Proﬁtez des quatre pistes

Enregistrez le réglage d'un certain bouton sur les quatre pistes, puis sélectionnez la meilleure

« prise » des quatre. Veillez simplement à désactiver chaque touche après avoir enregistré

dessus, de sorte qu'elle ne soit pas reproduite et entrave l'enregistrement de la touche

suivante. Écoutez tour à tour chacune des pistes en activant la touche correspondante.

• Modiﬁez la manière dont vos pistes Free EG sont reproduites

Le paramètre Type (voir l'encadré technique ci-contre) vous propose quatre manières

différentes de jouer en boucle les pistes Free EG. Essayez-les au moment où vous reproduisez

votre motif et voyez ce qu'elles apportent d'intéressant à vos pistes.

Free EG — Type et Trigger

(Déclenchement)

Type

Détermine le type de boucle pour la reproduction

de Free EG. Appuyez plusieurs fois sur la touche

[MODE] jusqu'à ce que « tYPE » apparaisse,

puis utilisez le bouton [DATA] pour modiﬁer le

réglage.

Réglages

oFF (Désactivé)

Sans boucle.

FUd (Vers l'avant)

La séquence Free EG est jouée en boucle

du début jusqu'à la ﬁn.

FUdH (Vers l'avant à partir du milieu)

La séquence Free EG est jouée en boucle

du milieu jusqu'à la ﬁn.

ALt (Alternatif)

La séquence Free EG est jouée en boucle

du début jusqu'à la ﬁn, puis de la ﬁn

jusqu'au début.

ALtH (Alternatif à partir du milieu)

La séquence Free EG est jouée en boucle

du milieu jusqu'à la ﬁn, puis de la ﬁn

jusqu'au milieu.

Trigger (« triG »)

Détermine de quelle manière la reproduction de

pistes Free EG est déclenchée. Ce paramètre est

généralement réglé sur Free (Optionnel)

(« FrEE »), de sorte que les pistes sont repro-

duites lorsque le motif est lancé. Lorsque vous

le réglez sur MIDI (« midi »), vous pouvez

lancer la reproduction Free EG à partir d'un cla-

vier ou d'un séquenceur MIDI connecté.

Appuyez plusieurs fois sur la touche [MODE]

jusqu'à ce que « triG » apparaisse, puis utili-

sez le bouton DATA pour modiﬁer le réglage.

Réglages

FrEE (Free)

Déclenche la reproduction des pistes

Free EG à partir d'un point de départ

aléatoire, lorsqu'un message Note On

(Note activée) est envoyé par un appareil

MIDI connecté ou lorsqu'une touche de

l'AN200 est jouée ou qu'un motif est

lancé.

midi (Notes MIDI in)

Déclenche la reproduction des pistes

Free EG depuis le début, lorsqu'un

message Note On est reçu d'un appareil

MIDI connecté ou lorsqu'une touche de

l'AN200 est jouée.

ALL (Toutes les notes)

Déclenche la reproduction des pistes

Free EG depuis le début, lorsqu'un

message Note On est reçu d'un appareil

MIDI connecté ou lorsqu'une touche de

l'AN200 est jouée ou encore sur la

première note enregistrée du motif (qui

n'est pas forcément en début de motif).

Strt (Début du séquenceur)

Déclenche la reproduction des pistes

Free EG depuis le début, uniquement

lorsque le motif est lancé.

Chapitre 12 Free EG

49 Modiﬁcation de la longueur des pistes Free EG

La fonction Length est très souple, elle s'applique à la fois à l'enregistrement et à la reproduction. Elle vous per-

met de déterminer la durée (en mesures) nécessaire à l'enregistrement de vos mouvements Free EG et de déﬁnir

séparément combien de temps il leur faut pour être reproduits.

Réglez la fonction Length avant d'enregistrer les pistes Free EG. Plus précisément, faites-le AVANT d'appuyer sur

la touche rouge Record (mais après avoir sélectionné le motif) dans l'étape 1 de l'astuce 48 ci-dessus.

Appuyez plusieurs fois sur la touche [LENGTH] pour passer d'un réglage à l'autre. (Ou appuyez sur [LENGTH] et

utilisez le bouton [DATA]). Le numéro qui apparaît à l'écran indique la longueur en mesures.

Si vous souhaitez enregistrer vos mouvements de boutons sur deux mesures (deux répétitions du motif), réglez la

fonction sur « 2 ». Si vous voulez que votre réglage s'étale sur huit mesures, réglez-la sur « 8 ».

Une fois les pistes enregistrées, vous pouvez de nouveau régler le paramètre Length juste avant la reproduction.

De cette façon, vous pouvez contrôler le temps mis par les quatre pistes pour être lues.

• Prenez votre temps

Vous voulez faire des modiﬁcations très lentes ? Que pensez-vous d'un balayage de ﬁltre

progressif qui atteigne son point culminant après plusieurs mesures ? Spéciﬁez une longueur

peu élevée pour l'enregistrement (par exemple, « 0,5 »), puis, avant de reproduire le motif,

déﬁnissez une longueur plus élevée, telle que « 8 ».

• Dépêchez-vous

Pour des changements très rapides, faites le contraire de ce qui est expliqué ci-dessus.

Spéciﬁez une longueur élevée pour l'enregistrement et une longueur peu élevée pour la

reproduction. N'oubliez pas que chaque piste peut être enregistrée sur une longueur

différente.

Free EG Length (Longueur de

Free EG)

Détermine la durée de Free EG, que ce soit pour

l'enregistrement ou pour la reproduction. Cha-

que piste peut être réglée indépendamment des

autres pour l'enregistrement ; par contre, le

réglage de la reproduction affecte toutes les pis-

tes en même temps. Étant donné que le Free EG

repose sur des mesures, le fait de modiﬁer le

bpm (tempo) de la reproduction change égale-

ment automatiquement la durée réelle du Free

EG. Pour régler ce paramètre, appuyez plusieurs

fois sur [LENGTH].

Réglages

0,5 ; 1 ; 1,5 ; 2 ; 3 ; 4 ; 6 ; 8 (mesures)

Chapitre 13

Astuces liées au

motif

Il est temps de mettre à proﬁt votre savoir-faire et votre expérience de l'AN200 et

d'approfondir ces astuces liées au motif.

Les deux premières astuces vous présentent certains outils importants vous per-

mettant de travailler avec les motifs, tels que la copie et l'effacement de données.

Ce sont des outils de base, mais ne passez pas outre. Vous en aurez besoin pour

réaliser toutes les choses amusantes qui vont suivre, telles que la création de vos

propres modèles originaux !

50 Revenez au début du motif !

Pendant longtemps, cet effet a été un élément de base de la danse music et de la musique techno. La fonction Top

(Début) vous permet de déclencher à nouveau instantanément tout le motif depuis le début, de manière à générer

des effets saccadés cool et à créer des notes et des accents dynamiques impressionnants.

Sélectionnez et lancez un motif. Ensuite, tandis que le motif est joué, maintenez la touche [SHIFT] enfoncée et

appuyez sur la touche rouge Record ([TOP]).

Appuyez sur la touche en mesure et sur le rythme, sur chaque temps comme ceci :

Surveillez votre synchronisation et gardez le rythme ! Bien sûr, si vous le souhaitez,

vous pouvez obtenir différents effets en appuyant sur la touche avant ou après le

temps. (Nous vous montrerons également quelques trucs rythmiques fantaisistes

faisant appel à cette fonction dans des astuces ultérieures !)

Il est toujours mieux d'appuyer sur la touche directement sur les temps frappés

(« un », « deux », « trois » et « quatre ») et de respecter le rythme. Lorsque vous

tomberez pile dessus, vous le sentirez.

Continuez de maintenir

la touche [SHIFT]

enfoncée pendant que

vous appuyez (pressez

et relâchez) sur la

touche Record.

UN deux trois quatre

Top

Retourne immédiatement au début du motif pen-

dant la reproduction. Cette fonction est idéale

pour créer des effets « saccadés », des mesures

partielles, des notes et des accents.

Tandis que le motif est reproduit, maintenez la

touche [SHIFT] enfoncée et appuyez sur la tou-

che rouge Record (TOP). Relâchez la touche et

répétez l'opération à chaque fois que vous sou-

haitez que le motif reprenne à partir du début.

Chapitre 13 Astuces liées au motif

51 Agitez, relancez et roulez !

Dans l'astuce 50, vous avez vu comment utiliser la fonction Top pour jouer vos propres notes saccadées. Voici à

présent une variante géniale de cette fonction, appelée Retrigger & Roll (Redéclenchement et roulement).

La fonction Retrigger & Roll fait exactement ce que suggère son nom. Elle déclenche à nouveau les notes de la

piste de synthétiseur et les répète, comme un roulement de tambour.

Sélectionnez un motif et lancez-le. Tandis que le motif est exécuté, maintenez la touche [SHIFT] enfoncée tout en

maintenant en même temps la touche Start/Stop enfoncée.

Entendez-vous le « roulement » ? Et avez-vous remarqué comment les pistes de rythme continuent d'avancer de

façon saccadée tandis que la piste de synthétiseur tourne tranquillement ?

Essayez cette fonction en différents endroits du motif, au début, à la ﬁn, au milieu et écoutez le résultat. Continuez

simplement de maintenir la touche [SHIFT] enfoncée et appuyez simultanément sur la touche Start/Stop pour la

maintenir enfoncée en différents points de la reproduction.

Gardez à l'esprit que la fonction Retrigger & Roll diffère de la fonction Top

sur trois points importants :

1) Cette fonction affecte uniquement la piste de synthétiseur.

2) Elle saisit et frappe quelques notes uniquement, selon l'endroit du motif

où vous avez appuyé sur la touche.

3) Elle répète automatiquement les notes à votre intention tandis que vous

maintenez la touche enfoncée.

Vous vous rendrez compte que Retrigger & Roll est une façon astucieuse de casser

un peu le rythme, sans rien perdre de la ﬂuidité. C'est aussi une excellente manière

d'introduire dans vos pistes les effets déformants et saccadés à la mode du jour.

Retrigger & Roll propose trois réglages différents. Pour modiﬁer le

réglage :

1) Continuez d'exécuter la fonction Roll (en maintenant les touches [SHIFT]

et Start/Stop enfoncées simultanément).

2) Appuyez sur le bouton DATA. Assurez-vous que vous maintenez toujours

les touches [SHIFT] et Start/Stop enfoncées. Tournez le bouton pour

modiﬁer le réglage.

Tandis que le motif s'exécute, écoutez comment les différents réglages affectent le

son. Et essayez également de modiﬁer les réglages en mesure avec le motif. Vous

pouvez créer un tas d'effets rythmiques cool simplement en appuyant, sur le

temps, sur différents réglages.

Retrigger & Roll

Pendant la reproduction du motif, cette fonction

interrompt la piste de synthétiseur au point

d'exécution et joue en boucle une, deux ou qua-

tre notes (en fonction du type de roulement ci-

dessous). Les pistes de rythme ne sont pas

affectées. Tandis que le motif est joué, mainte-

nez la touche [SHIFT] enfoncée et appuyez

simultanément sur la touche Start/Stop pour la

maintenir enfoncée.

Roll Types (Types de roulement)

Détermine le nombre de notes utilisées par la

fonction Retrigger & Roll : une, deux ou quatre.

Plus il y a de notes, plus l'effet de roulement est

lent.

Tandis que le motif est joué et que vous mainte-

nez les touches [SHIFT] et Start/Stop enfoncées,

utilisez le bouton DATA pour modiﬁer le réglage.

Réglages

Lo (Bas)

Une note ou un pas (correspond à une

double croche).

mid (Moyen)

Deux notes (correspond à deux doubles

croches ou à un demi-temps).

Cependant, lorsque Beat (page 18) est

réglé sur « 12 », cela se transforme en

trois notes.

Hi (Haut)

Quatre notes (correspond à un temps

complet dans une mesure).

Roll Types (dans Utility (Utilitaires))

Le réglage par défaut de la fonction Roll peut

également être modiﬁé à partir des paramètres

Utility. Maintenez la touche [SHIFT] enfoncée et

appuyez sur la touche [16], plusieurs fois si

nécessaire, jusqu'à ce que « roLL » appa-

raisse à l'écran. Utilisez le bouton [DATA] pour

modiﬁer le réglage. (Les réglages sont les

mêmes que ci-dessus).

Chapitre 13 Astuces liées au motif

52 Sélection d'une voix (Copy Voice (Copier la voix))

L'une des étapes importantes que vous pouvez effectuer lors de la création d'un motif est de sélectionner la voix

que vous utiliserez pour celui-ci.

Gardez à l'esprit que chaque motif inclut une voix et qu'en fait, les voix NE PEUVENT PAS être sélectionnées sépa-

rément de leurs motifs. Cette fonction vous permet toutefois de sélectionner une voix que vous aimez dans un

motif et de la copier dans un autre.

1 Tout d'abord, sélectionnez le motif source, celui dont vous aimez la voix.

2 Maintenez la touche [SHIFT] enfoncée et appuyez

simultanément sur [12] (COPY SEQ/VOICE (Copier

séquence/voix)).

Il peut s'avérer nécessaire d'appuyer plusieurs fois sur la touche pour appeler

l'afﬁcheur « CPY.< » (Copier).

3 Sélectionnez ensuite le motif de destination.

Il s'agit du motif dans lequel vous allez copier la voix. Pour ce faire, utilisez le

bouton [DATA]

4 Copiez la voix.

La touche [12] doit clignoter. Appuyez de nouveau dessus (la touche cesse de

clignoter et reste allumée). Lorsque le message « Y£n » (« Yes or no ? ») (Oui

ou non ?) apparaît, appuyez une troisième fois sur cette touche pour copier

réellement la voix sur le numéro de motif sélectionné ou appuyez sur [EXIT]

pour annuler l'opération.

53 Lancement d'un motif sur une note différente

Voici une façon intéressante de modiﬁer le caractère d'un motif sans en modiﬁer une seule note ! La fonction

Move Note (Déplacer la note) vous permet de lancer la reproduction à partir de n'importe quel pas du motif.

Par exemple, dans un motif à 16 pas, si vous sélectionnez une valeur de « -4 », vous faites reculer le motif de

quatre pas ; l'étape 5 devient alors le point de départ du motif.

1 Tandis que le motif est arrêté, maintenez la touche

[SHIFT] enfoncée et appuyez simultanément sur [13]

(MOVE/PITCH (Déplacer/Hauteur de ton)).

Il peut s'avérer nécessaire d'appuyer plusieurs fois sur la touche pour appeler

l'écran « mo<E » (Move Note).

2 Si vous le souhaitez, sélectionnez la piste spéciﬁque

(Synth ou Rhythm) que vous voulez déplacer.

Il est possible de régler chaque piste séparément. Il sufﬁt de maintenir la touche [SHIFT] enfoncée et

d'appuyer sur la touche numérique adéquate [1], [2], [3] ou [4].

3 Relâchez la touche [SHIFT] et appuyez de nouveau sur

[13] (la touche cesse de clignoter et reste allumée).

Lorsque le message « Y£n » (« Yes or no ? ») apparaît, appuyez une troi-

sième fois sur cette touche pour modiﬁer réellement la valeur ou appuyez sur

[EXIT] pour annuler l'opération.

4 Lancez le motif pour écouter les modiﬁcations que vous

avez apportées.

• N'oubliez pas que tous les changements apportés au motif à l'aide de cette fonction sont

cumulatifs. Par exemple, si vous avez modiﬁé le réglage de -4, puis que vous avez

procédé à un deuxième réglage de -3, la valeur réelle (par rapport au motif d'origine) sera

de -7.

• Cette fonction NE PEUT être utilisée durant la reproduction du motif.

Copy Voice

Vous permet de copier une voix d'un motif vers

un autre. Sélectionnez le motif source, puis utili-

sez les touches [SHIFT] et [12] pour appeler

l'afﬁcheur « CPY.< » (Copy Voice). Sélection-

nez le motif de destination et appuyez deux fois

sur [12] pour exécuter l'opération.

Move Step (Déplacer le pas)

Détermine le pas de départ du motif, en faisant

glisser le motif vers l'arrière ou l'avant du nom-

bre spéciﬁé de pas. Tous les pas du motif sont

jouées normalement ; seul le point de départ

change. Utilisez les touches [SHIFT] et [13] pour

appeler l'écran « mo<E » (Move Step). Si vous

le souhaitez, sélectionnez la piste à déplacer ;

maintenez la touche [SHIFT] enfoncée et

appuyez sur la touche numérique adéquate [1],

[2], [3] ou [4]. (Si vous sautez cette étape, tou-

tes les pistes seront automatiquement sélection-

nées). Utilisez le bouton DATA pour modiﬁer la

valeur et appuyez deux fois sur [13] pour exécu-

ter l'opération.

Plage

-15 — 0 — 15 (pas)

Chapitre 13 Astuces liées au motif

54 Transposition de la hauteur de ton d'un motif

Essayez cet outil d'édition cool sur vos pistes. La fonction Transpose Pattern (Transposer le motif) vous permet

de modiﬁer la clé d'ensemble (hauteur de ton) d'un motif, y compris les pistes de rythme. Augmentez ou dimi-

nuez la hauteur de ton : vous pouvez travailler dans une plage assez étendue.

1 Pendant que le motif est à l'arrêt, maintenez la touche [SHIFT] enfoncée et

appuyez simultanément sur [13] (MOVE/PITCH).

Il peut s'avérer nécessaire d'appuyer plusieurs fois sur la touche pour appeler l'écran « PtCH » (Transpose

Pattern).

2 Si vous le souhaitez, sélectionnez la piste spéciﬁque (Synth ou Rhythm) que

vous voulez transposer.

Il est possible de régler chaque piste séparément. Il sufﬁt de maintenir la touche [SHIFT] enfoncée et

d'appuyer sur la touche numérique adéquate [1], [2], [3] ou [4].

3 Réglez le changement de hauteur de ton des pistes à l'aide du bouton

[DATA].

La valeur du changement de hauteur de ton est exprimée en demi-tons. (Une octave compte 12 demi-tons).

Par exemple, si le motif d'origine est en C (Do), un réglage de « 5 » l'amène en F (Fa).

Gardez à l'esprit que cette fonction modiﬁe la hauteur de ton des pistes de rythme et de synthétiseur.

4 Transposez le motif.

Appuyez sur [13] (la touche cesse de clignoter et reste allumée). Lorsque le

message « Y£n » (« Yes or no ? ») apparaît, appuyez de nouveau sur la tou-

che pour modiﬁer la valeur ou appuyez sur [EXIT] pour annuler l'opération.

5 Lancez le motif pour écouter les modiﬁcations appor-

tées.

• N'oubliez pas que tous les changements apportés au motif à l'aide de cette fonction sont

cumulatifs. Par exemple, si vous avez modiﬁé le réglage de -4, puis que vous avez

procédé à un deuxième réglage de -3, la valeur réelle (par rapport au motif d'origine) sera

de -7.

• Cette fonction NE PEUT être utilisée durant la reproduction du motif.

Transpose Pattern

Détermine la clé d'ensemble du motif, en faisant

glisser la hauteur de ton de toutes les notes de

toutes les pistes du motif vers le haut ou le bas

du nombre spéciﬁé de demi-tons. Utilisez les

touches [SHIFT] et [13] pour appeler l'écran

« PtCH » (Transpose Pattern). Si vous le sou-

haitez, sélectionnez la piste à transposer ; main-

tenez la touche [SHIFT] enfoncée et appuyez sur

la touche numérique adéquate [1], [2], [3] ou

[4]. (Si vous sautez cette étape, toutes les pistes

seront automatiquement sélectionnées). Utilisez

le bouton DATA pour modiﬁer la valeur et

appuyez deux fois sur [13] pour exécuter l'opé-

ration.

Plage

-24 — 0 — 24 (demi-tons)

Chapitre 13 Astuces liées au motif

55 Copie d'un motif (séquence)

Vous avez appris un peu plus tôt dans cette section, dans l'astuce 52, comment copier une voix d'un motif vers

un autre. Vous allez maintenant apprendre comment copier une séquence (les notes du motif) d'un motif à un

autre.

1 Tout d'abord, sélectionnez le motif source — celui dont vous aimez la

séquence.

2 Maintenez la touche [SHIFT] enfoncée et appuyez simultanément sur [12]

(COPY SEQ/VOICE (Copier la séquence/voix)).

Il peut s'avérer nécessaire d'appuyer plusieurs fois sur la touche pour appeler l'écran « CPY.S » (Copy

Sequence) (Copier la séquence).

3 Sélectionnez ensuite le motif de destination.

Il s'agit du motif dans lequel vous allez copier la séquence. Pour ce faire, utili-

sez le bouton [DATA].

4 Copiez la séquence.

La touche [12] doit clignoter. Appuyez de nouveau dessus (la touche cesse de

clignoter et reste allumée). Lorsque le message « Y£n » (« Yes or no ? »)

apparaît, appuyez une troisième fois sur cette touche pour copier réellement la

séquence vers le numéro de motif sélectionné ou appuyez sur [EXIT] pour

annuler l'opération.

Le terme « séquence » est utilisé ici pour désigner les notes ou pas enregistrés d'un motif.

(« Motif » est en fait un terme général qui fait référence non seulement aux notes enregistrées,

mais aussi à la voix, aux scènes et aux réglages Free EG).

Copy Sequence

Vous permet de copier une séquence d'un motif

à un autre. Sélectionnez le motif source, puis uti-

lisez les touches [SHIFT] et [12] pour appeler

l'écran « CPY.S » (Copy Sequence). Sélection-

nez le motif de destination et appuyez deux fois

sur [12] pour exécuter l'opération.

Chapitre 14

Enregistrement de

motif

Arrivé à ce stade, vous avez accumulé une expérience considérable, que ce soit

pour modiﬁer et déformer les voix ou pour jouer avec les motifs. Il est maintenant

temps de vous lancer et de créer quelques motifs par vous-même. Allons-y...

56 Effacer un motif — et repartir de zéro

La première chose à faire lorsque vous créez votre propre motif est de libérer de l'espace libre sur l'AN200. Pour

cela, vous devrez effacer ou supprimer l'un des motifs réglés en usine.

Ne vous inquiétez pas, ce motif ne disparaît pas à tout jamais. Tout ce que cette opération fait, c'est vous donner

un canevas vierge sur lequel vous pouvez créer votre propre motif. Vous pouvez restaurer le motif d'origine sim-

plement en le sélectionnant (à l'aide du bouton [DATA]) ou en éteignant l'AN200, puis en le rallumant.

1 Sélectionnez le motif à supprimer.

2 Maintenez la touche [SHIFT] enfoncée et appuyez simultanément sur [11] (CLEAR SEQ

(Effacer la séquence)).

La touche clignote et « CLr » (Clear (Effacer)) apparaît brièvement à l'écran.

3 Relâchez la touche [SHIFT] et appuyez de nouveau sur [11].

La touche cesse de clignoter et reste allumée ; l'écran afﬁche à votre intention le message « Yes or no ? »

(« Y£n »). Appuyez une troisième fois sur cette touche pour supprimer le motif ou appuyez sur [EXIT] pour

annuler l'opération.

Sur le panneau, nous avons appelé cette fonction « CLEAR SEQ » (Clear Sequence) de manière à la

distinguer de la fonction DEL PTN (Delete Pattern (Supprimer le motif)) de la touche [10].

Clear Sequence — Supprime les données des notes d'un motif.

Delete Pattern — Supprime le numéro de motif d'un morceau (voir Astuce 89).

• Réglage d'un motif existant

Bien sûr, si vous aimez un des motifs présélectionné et que vous devez simplement le

manipuler un peu pour qu'il réponde à vos besoins, il n'est pas nécessaire de l'effacer

totalement. Il sufﬁt de l'éditer à l'aide des outils décrits dans l'astuce 59 intitulée Step

Recording (Enregistrement pas à pas).

Clear Sequence (Pattern)

Vous permet d'effacer les données de note d'un

motif. Sélectionnez le motif, puis utilisez les tou-

ches [SHIFT] et [11] pour afﬁcher « CLr »

(Clear). Appuyez deux fois sur [12] pour exécu-

ter l'opération.

Chapitre 14 Enregistrement de motif

57 Réglage de l'introduction du métronome

Lorsque vous enregistrez vos parties en temps réel, vous avez besoin d'un indicateur rythmique — un clic de

métronome — qui vous guide à travers l'enregistrement et vous permet de rester en mesure. Vous pouvez régler

ici la longueur de l'introduction du métronome, soit en d'autres termes, le temps pendant lequel le métronome cli-

quette avant que ne commence vraiment l'enregistrement en temps réel.

1 Maintenez la touche [SHIFT] enfoncée et appuyez simultanément sur [16] (UTILITY

SETUP (Conﬁguration des utilitaires)).

Il peut s'avérer nécessaire d'appuyer plusieurs fois sur cette touche pour appeler l'écran « mtro ».

2 Utilisez le bouton DATA pour modiﬁer le réglage.

Pour une introduction d'une mesure avant le début de l'enregistrement, réglez

ce paramètre sur « on1 » Pour une introduction de deux mesures, spéciﬁez-le

sur « on2 »

Vous pouvez également désactiver la fonction Metronome en la réglant sur

« oFF », auquel cas l'enregistrement commence immédiatement (sans intro-

duction), dès que vous appuyez sur la touche Start/Stop.

Lorsque c'est fait, appuyez sur [EXIT] pour revenir au mode de fonctionnement

normal.

Metronome (Métronome)

Détermine la longueur de l'introduction du

métronome pour l'enregistrement en temps réel.

Pour désactiver la fonction Metronome (et

l'introduction), réglez-la sur « oFF ». Spéci-

ﬁez-la sur « on1 » pour une introduction d'une

mesure et sur « on2 » pour deux mesures.

La fonction Metronome est conﬁgurée dans les

paramètres Utility. Maintenez la touche [SHIFT]

enfoncée et appuyez sur [16], si nécessaire plu-

sieurs fois, jusqu'à ce que « mtro » appa-

raisse à l'écran. Utilisez le bouton [DATA] pour

modiﬁer le réglage.

Réglages

oFF

Pas de cliquettement de métronome

d'introduction.

on1

Introduction d'une mesure avant

l'enregistrement.

on2

Introduction de deux mesures avant

l'enregistrement.

Chapitre 14 Enregistrement de motif

58 Enregistrement d'un motif en temps réel

Jusqu'à présent, vous avez travaillé avec des motifs présélectionnés de l'AN200. Voici maintenant l'occasion de

créer de merveilleux motifs, en enregistrant vos propres motifs originaux.

Nous vous donnons la procédure de base pour vous lancer. Vous apportez vos idées créatives et votre talent. Et

l'AN200 fournit la puissance dont vous avez besoin pour produire des pistes véritablement à la mode et bran-

chées.

1 Sélectionnez un motif vide, un canevas vierge pour enregistrer vos propres

notes. (Pour pouvoir le faire, avez-vous déjà supprimé un motif ? Si non,

retournez à l'astuce 56 et faites-le maintenant).

2 Spéciﬁez le réglage Beat de votre nouveau motif : 16, 12

ou 8.

Maintenez la touche [SHIFT] enfoncée et appuyez sur [SWING] (BEAT

(Temps)). Tournez ensuite le bouton DATA pour modiﬁer le réglage.

Vous devez effectuer le réglage AVANT l'enregistrement, car il va déterminer le

nombre de pas dont vous disposerez dans le motif.

Un réglage de « 16 » fournit seize pas ou espaces, dans lesquels vous pouvez enregistrer des notes ; un

réglage de « 8 » correspond évidemment à la moitié — soit huit pas. Le réglage de « 12 » vous offre douze

pas, bien sûr, mais vous permet en outre de créer un effet de triolet — comptez : « UN, deux, trois, DEUX,

deux, trois », etc.

3 Sélectionnez la piste à enregistrer — Synth ou l'une des

trois pistes Rhythm. Appuyez sur [SYNTH TRACK] pour

Synth, ou [RHYTHM TRACK] (plusieurs fois) pour les pis-

tes Rhythm 1, 2 ou 3.

4 Déﬁnissez un bpm confortable pour l'enregistrement.

Maintenez la touche [SHIFT] enfoncée et appuyez sur [TAP], puis utilisez le

bouton [DATA].

Gardez à l'esprit que vous pouvez toujours modiﬁer le bpm ultérieurement. Il

est important de régler le bpm à ce point précis aﬁn qu'il soit sufﬁsamment

rapide pour capturer l'effet que vous recherchez et sufﬁsamment lent pour vous permettre d'entrer facilement

les notes. (N'oubliez pas d'appuyer sur [EXIT] lorsque vous avez terminé).

5 Appuyez sur [KEYBOARD] (Clavier) pour activer le cla-

vier de l'AN200.

Saviez-vous que vous pouviez utiliser le clavier MIDI pour enregistrer les

notes ? Si vous en possédez un, reportez-vous à l'astuce 86 pour plus d'infor-

mations sur sa conﬁguration.

6 Activez l'enregistrement : appuyez sur la touche Record.

Chapitre 14 Enregistrement de motif

7 Lancez l'enregistrement.

Passons maintenant aux choses sérieuses. Appuyez sur la touche Start/Stop. Tout en écoutant le métronome,

jouez plusieurs touches sur le clavier.

L'AN200 possède une fonction géniale, « Loop Recording » (Enregistrement en boucle), qui reproduit immé-

diatement et automatiquement chacune des notes que vous enregistrez pendant que le motif est répété (joué

en boucle). De cette façon, vous pouvez écouter le motif pendant que vous enregistrez , ce qui vous permet de

« sentir » plus facilement la voie à suivre pour déboucher sur un magniﬁque enregistrement.

En outre, l'AN200 corrige automatiquement la synchronisation des notes que vous jouez. Vous n'obtiendrez

pas toujours le résultat escompté, mais vous serez certain que TOUTES les notes sont reproduites en parfaite

synchronisation avec le rythme.

8 Supprimez vos erreurs ou les notes indésirables.

Nous savons que vous n'avez probablement pas fait d'erreurs. Mais juste au cas où vous voudriez le savoir,

voici comment raﬁstoler les pistes.

Pendant que l'enregistrement du motif se poursuit, maintenez la touche [SHIFT] enfoncée et appuyez simulta-

nément sur l'une des touches Step. (Évitez ici aussi les touches Step [1], [4] et [8] car elles n'ont aucun effet).

Écoutez attentivement la reproduction et appuyez sur la touche Step appropriée au bon moment, juste à l'ins-

tant où la note est jouée. Vous pouvez effacer plusieurs notes en tenant les touches [SHIFT] Step — aussi

longtemps que vous voulez poursuivre l'opération d'effacement. Étant donné qu'il peut être difﬁcile d'effacer

précisément les notes dissonantes, essayez de ralentir le bpm (page 17) durant l'enregistrement.

9 Arrêtez l'enregistrement.

Appuyez sur la touche Start/Stop.

10 Enﬁn, sauvegardez votre précieux travail dans la mémoire interne de

l'AN200 grâce à la fonction Store (Stocker).

(Pour plus d'informations sur l'enregistrement des motifs, il vous faudra aller à la page 79 — nous sommes à

court d'espace ici... Par ailleurs, la fonction Store mérite qu'on lui consacre une astuce entière).

• Jouez de la batterie

En général, c'est une bonne idée d'enregistrer d'abord la piste de rythme. En fait, vous pouvez

vouloir enregistrer un motif de batterie très simple pour commencer et partir de là. Vous

pouvez ensuite embellir cette piste de base ou même l'effacer et créer une partie de batterie

entièrement nouvelle une fois que vos autres pistes commencent à prendre forme.

• Loop Recording

Proﬁtez de la fonction Loop Recording et jouez uniquement une note ou un son à la fois. Par

exemple, lorsque vous créez une piste de rythme, commencez par un simple son de grosse

caisse (sélectionnez l'octave C2 avec [OCT <<] et appuyez sur [9]) puis jouez-le sur les temps

« un » et « trois ». Avec la reproduction en boucle de la grosse caisse, appuyez sur [3] pour

obtenir une caisse claire. Revenez ensuite à l'octave C3 et utilisez les touches [14] et [7] pour

ajouter un motif de charleston endiablé.

Vous avez saisi l'idée ? Continuez à modeler vos pistes de cette façon, partie par partie,

jusqu'à ce que vous ayez obtenu exactement ce que vous vouliez.

• Touches MIDI

Avez-vous déjà acheté un clavier MIDI ? D'une longueur d'au moins cinq octaves, avec des

touches sensibles au toucher et des molettes de variation de hauteur de ton et de modulation ?

Si ce n'est pas le cas, vous passez à côté d'une technique d'enregistrement puissante et très

facile à manier ! Connectez-en un (voir l'astuce 86) et jouez vos meilleurs morceaux au clavier.

Real-time Recording

(Enregistrement en temps réel)

Vous permet d'enregistrer les notes sur un motif

en temps réel, au lieu de les entrer une par une

(comme dans Step Recording, page 72).

Sélectionnez un motif vierge et réglez le paramè-

tre Beat (ci-dessous). Sélectionnez une piste à

l'aide des touches [SYNTH TRACK] et [RHYTHM

TRACK] et appuyez sur [KEYBOARD]. Appuyez

sur la touche rouge Record pour activer l'enre-

gistrement, puis sur Start/Stop pour commencer

et jouez au clavier.

Beat

Détermine le nombre de pas du motif. Maintenez

la touche [SHIFT] enfoncée et appuyez sur

[SWING], puis utilisez le bouton DATA pour

effectuer la modiﬁcation.

Réglages

16, 12, 8 pas

Chapitre 14 Enregistrement de motif

59 Step Recording

Dans l'étape 58, vous avez appris comment enregistrer un motif en temps réel, en jouant les notes sur le clavier

pendant la reproduction en boucle du motif. Vous allez maintenant étudier une méthode totalement différente :

l'enregistrement pas à pas.

Lorsque vous enregistrez en temps réel, c'est comme si vous utilisiez un magnétophone. Tout ce que vous jouez

est enregistré au moment où vous le jouez. La fonction Step Recording vous permet d'entrer chaque note indivi-

duellement, comme si vous écriviez les notes sur du papier à musique.

Avec Step Recording, vous n'entrez pas seulement la note elle-même (Pitch), mais également sa longueur (Gate

Time) et sa force sonore (Velocity (Vélocité)).

Step Recording est idéale si l'on veut être précis : le placement, la valeur rythmique et la vitesse de chaque note

sont précis et cohérents. Cette fonction convient parfaitement pour l'enregistrement de parties de batteries indivi-

duelles dans un motif de rythme ou de simples notes dans une partie de basse de synthétiseur syncopée. Elle

vous permet également de contrôler avec précision l'enregistrement de passages rapides ou complexes qu'il

serait trop difﬁcile, voire impossible, d'enregistrer en temps réel.

Enﬁn, utilisez Step Recording pour éditer des motifs. C'est une façon géniale de personnaliser des motifs exis-

tants et de les ajuster pour qu'ils répondent à vos besoins ou de les transformer en pistes totalement nouvelles.

Il y a beaucoup de choses à apprendre ici, alors respirez profondément et jetez-vous à l'eau !

■ Conﬁguration • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • •

Les trois premières étapes vous montrent comment conﬁgurer un motif pour Step Recording.

1 Sélectionnez un motif et effacez-le.

Appelez le motif dont vous voulez utiliser la voix dans votre nouveau motif ori-

ginal. Effacez le motif en maintenant la touche [SHIFT] enfoncée et en appuyant

sur [11], puis en enfonçant de nouveau la touche [11] deux fois.

N'oubliez pas que le motif n'est pas réellement effacé. Vous pouvez le faire

réapparaître en éteignant l'AN200, puis en le rallumant.

2 Procédez au réglage Beat de votre nouveau motif : 16,

12 ou 8.

Maintenez la touche [SHIFT] enfoncée et appuyez sur [SWING] (BEAT). Tournez

ensuite le bouton DATA pour modiﬁer le réglage.

Vous devez effectuer ce réglage AVANT l'enregistrement, car il détermine le

nombre de pas dont vous disposerez dans le motif.

3 Ici, vous allez enregistrer la partie de synthétiseur ;

vous devez donc sélectionner la piste Synth.

Appuyez sur [SYNTH TRACK] (la touche s'allume).

Cela dit en passant, il est également possible d'enregistrer les pistes de rythme pas

à pas, mais nous vous montrerons comment procéder un peu plus tard.

Chapitre 14 Enregistrement de motif

■ Saisie de notes • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • •

Dans cette section, vous allez saisir les notes (hauteurs de ton) pour chacun des seize pas. Nous allons vous

montrer comment procéder rapidement. Les résultats ne seront peut-être pas d'une grande qualité musicale,

mais ils vous permettront de démarrer rapidement et vous mettront sur la bonne voie.

4 Activez tous les pas.

Dans l'état actuel des choses, les touches sont probablement toutes éteintes. (Vous vous souvenez ? Vous

avez effacé le motif...) Allez sur la ligne et appuyez sur chacune des touches de manière à les allumer toutes.

À quoi cela sert-il ? En général, lorsque vous enregistrez la piste de synthétiseur, il est plus facile de créer un

motif si tous les pas de 1 à 16 sont activés. Vous obtenez ainsi un motif chargé, mais vous avez toujours la

possibilité de supprimer des notes plus tard.

5 Tout en maintenant la touche [SHIFT] enfoncée,

appuyez sur [STEP 1-8] (Pas 1à 8).

Si nécessaire, appuyez plusieurs fois pour sélectionner l'entrée Pitch.

Cette opération fait en réalité deux choses :

1) Elle sélectionne les pas 1 à 8 pour l'enregistrement.

2) Elle sélectionne le type d'événement (dans ce cas, Pitch).

Veuillez également noter que la touche [1] clignote. Cela signiﬁe que le pas 1 est prêt pour l'enregistrement.

6 Maintenant que l'indicateur PITCH est sélectionné, utilisez les boutons

situés au-dessus des touches pour régler la hauteur de ton de chaque pas, 1

à 8.

Chaque bouton correspond au pas indiqué directement au-dessous. Ainsi, le bouton PORTAMENTO contrôle

la saisie du pas 1, le bouton VCO 1/2 du pas 2, etc.

Réglez les boutons (approximativement) sur les positions indiquées ci-dessus. Il n'est pas nécessaire d'être

précis. En fait, vous pouvez les régler comme vous le voulez. Nous avons simplement estimé qu'il était plus

facile de les régler entre 11h et 1h. Vous n'obtiendrez pas une mélodie mémorable, mais vous devriez au

moins arriver à un ensemble de hauteurs de ton qui s'écoutent et avec lesquelles vous puissiez travailler.

Notez que lorsque vous réglez un bouton, la touche Step correspondante clignote.

7 Travaillons à présent avec les pas 9 à 16.

Appuyez sur la touche [9].

Nous venons de vous montrer comment sélectionner rapidement les pas 9 à 16 pour l'édition :

1) Éditez d'abord les pas 1 à 8, puis

2) Appuyez sur la touche [9] pour éditer le même paramètre pour les pas 9 à 16.

Une autre possibilité consiste à maintenir la touche [SHIFT] enfoncée et à

appuyer sur [STEP 9-16], si nécessaire plusieurs fois (comme vous l'avez fait

dans les instructions de l'étape 5 ci-dessus).

Chapitre 14 Enregistrement de motif

Saisissez les notes pour ces étapes de la même manière que pour les pas 1 à 8 ci-dessus, mais utilisez l'exem-

ple de réglage ci-dessous :

De nouveau, il s'agit UNIQUEMENT d'un exemple. Vous pouvez effectuer vos propres réglages si vous le sou-

haitez.

8 Enﬁn, appuyez sur la touche Start/Stop et écoutez votre nouveau chef

d'œuvre.

■ Gate Time • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • •

Au cours des quelques étapes suivantes, nous allons travailler avec la fonction Gate Time et allonger certaines

notes.

9 Maintenez la touche [SHIFT] enfoncée et appuyez sur [STEP 1-8] jusqu'à ce

que l'indicateur GATE TIME soit allumé.

10 Réglez les boutons comme indiqué.

Réglez les boutons [1] et [5] aux environs de 12h. (La valeur afﬁchée doit tourner autour de 200).

Réglez les boutons [2], [3], [4], [6], [7] et [8] aux environs de 9h. (La valeur afﬁchée doit tourner autour de

70 - 75).

11 Faites de même pour les pas 9 à 16.

Appuyez sur n'importe quelle touche de la rangée inférieure (les pas 9 à 16 sont automatiquement sélection-

nées pour l'édition du même paramètre, Gate Time), puis réglez les boutons à peu près sur les mêmes posi-

tions que celles montrées ci-dessus.

12 Appuyez sur la touche Start/Stop pour écouter votre étonnant nouvel

arrangement.

■ Velocity• • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • •

Peu importe la mélodie artiﬁcielle, mécanique que vous avez programmée ci-dessus, vous pouvez la rendre beau-

coup plus belle en introduisant quelques accents de choix — grâce à la fonction Velocity.

13 Maintenez la touche [SHIFT] enfoncée et appuyez sur [STEP 1-8] jusqu'à ce

que la fonction VELOCITY soit sélectionnée.

14 Vous aurez peut-être constaté que vous pouviez modiﬁer tous les événe-

ments pendant l'exécution du motif. Si vous ne l'avez PAS remarqué,

appuyez sur la touche Start/Stop pour reproduire le motif et apportez les

modiﬁcations ci-dessous.

Chapitre 14 Enregistrement de motif

15 Réglez les boutons comme indiqué.

Réglez les boutons [1] et [5] aux environs de 2h. (La valeur afﬁchée doit tourner autour de 90 - 100).

Réglez les boutons [2], [3], [4], [6], [7] et [8] aux alentours de 11h. (La valeur afﬁchée doit tourner autour de

40 - 50).

Ou effectuez vos propres réglages. Après tout, vous maîtrisez maintenant la procédure. En plus, comme vous

écoutez ce que vous faites — PENDANT que vous le faites — vous pouvez introduire quelques effets étonnants de

votre cru.

■ Step Mute • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • •

Nous avons déjà étudié cette fonction auparavant (dans l'étape 29), mais examinons-la de nouveau. C'est un outil

d'édition pratique qui vous aide à créer des pistes d'une qualité sonore exceptionnelle.

16 Le motif est-il toujours en cours d'exécution ? Si non, appuyez de nouveau

sur la touche Start/Stop.

17 Appuyez sur certaines touches d'étape de manière à assourdir certaines

étapes. Testez les exemples ci-dessous, puis essayez vos propres réglages.

Appuyez sur les touches [5], [7], [11] et [13]. Écoutez le son du motif tandis que ces étapes sont progressive-

ment assourdies.

À présent, réactivez-les et assourdissez les étapes [6], [7], [12], [14] et [16].

Vous avez maintenant votre piste de synthétiseur de base — à présent, continuez sur votre lancée et faites des

ajouts au motif en travaillant sur les pistes de rythme ci-dessous.

• Fine tuning (Réglage afﬁné)

Une façon intelligente et simple de travailler ! Utilisez les boutons

« Step » (au-dessus de chaque touche d'étape) pour sélectionner le pas

et effectuer un réglage approximatif, puis utilisez le bouton DATA pour

ajuster ce réglage avec précision.

• Swing

N'oubliez pas d'utiliser la fonction Swing. Elle ne conviendra sans doute

pas pour tous vos motifs, vous n'avez rien à perdre à l'essayer. Un peu

de swing, c'est peut être exactement ce que le docteur a ordonné ...

N'oubliez pas que le réglage Swing affecte toutes les pistes de la même

manière. (Reportez-vous à la page 37).

• Autres outils

Envie d'entendre une autre voix ? Appelez la fonction Copy Voice (page

65) et appeler une nouvelle voix pour votre motif. Les fonctions Pattern

Move (page 65) et Pattern Pitch (page 66) sont des outils utiles que

vous pouvez appliquer à vos pistes.

• Copy Pattern

Si vous avez créé un motif tout à fait à la mode et que vous souhaitez

apporter d'autres variations, utilisez l'opération Copy Sequence (page

67). Une fois que vous avez fait quelques copies du motif, vous pouvez

les ajuster et les modiﬁer, jusqu'à ce que vous ayez toute une palette de

temps et de riffs avec lesquels travailler pour les performances en live

(page 95) ou pour l'enregistrement de morceaux (page 82).

• Mixez vos procédés

L'enregistrement en temps réel et pas à pas sont deux méthodes

distinctes mais elles peuvent aussi être utilisées ensemble. Pas en

même temps, bien sûr, mais en tandem. Par exemple, vous pouvez

enregistrer un temps de base sur la piste de rythme 1 avec

l'enregistrement pas à pas, puis utiliser l'enregistrement en temps réel

pour improviser une ligne de basse sur la piste de synthétiseur. Ou vous

pouvez combiner les deux méthodes sur une seule et unique piste — en

enregistrant une partie de base en temps réel, puis en utilisant

l'enregistrement pas à pas pour l'éditer. La méthode à utiliser et la

manière de l'utiliser dépend bien entendu en partie du type de musique

que vous désirez créer et de vos préférences.

Chapitre 14 Enregistrement de motif

L'AN200 regorge de sons de batterie, de percussion et d'effets spéciaux. Faites-en un bon usage grâce aux fonc-

tionnalités de Step Recording et créez vos propres temps et rythmes hallucinants.

■ Principes de base — Piste Rhythm 1 • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • •

Au cours des prochaines étapes, nous allons vous faire découvrir quelques principes de base et vous expliquer

une manière rapide d'éditer. Suivez ces étapes, et vous jonglerez avec le mixage des pistes en moins de temps

qu'il ne faut pour le dire.

18 Activez les étapes que vous voulez enregistrer.

Appuyez sur les touches indiquées pour les activer.

19 Sélectionnez le paramètre Instrument Select (Sélection d'instrument).

Tout en maintenant la touche [SHIFT] enfoncée, appuyez sur [STEP 1-8]. Faites-le plusieurs fois, si néces-

saire, pour appeler le paramètre Instrument Select. (L'indicateur « INST SEL » s'allume).

Instrument Select est uniquement disponible pour les pistes de rythme. Comme vous l'avez déjà sans doute

vu dans l'astuce 11, les pistes de rythme contiennent une grande variété de sons de basse, de batterie, de per-

cussion et autres, chacun d'eux étant affecté à une touche différente. Pour choisir ces sons pour Step Recor-

ding, vous devez utiliser la fonction Instrument Select.

Veuillez noter qu'un nom codé apparaît à l'écran. Celui-ci indique le son sélec-

tionné. Par exemple, l'écran ci-dessous indique que le son Snare Drum (Caisse

claire) #14 est sélectionné.

Pour obtenir une liste complète des sons et de leurs abréviations à l'écran,

reportez-vous à la page 140.

20 Saisissez un son de grosse caisse pour tous les pas.

Appuyez sur la touche [1], puis maintenez la touche [SHIFT] enfoncée et tournez le bouton [PORTAMENTO]

pour sélectionner « bd05 ». Les pas 1 à 16 sont instantanément et automatiquement réglés sur la même

valeur.

N'oubliez pas que vous pouvez utiliser le bouton [DATA] à la place pour un contrôle plus précis. Appuyez sim-

plement sur la touche numérique correspondante, puis réglez le bouton [DATA] jusqu'à obtenir le son voulu.

Appuyez sur la touche Start/Stop pour écouter la nouvelle piste — une impulsion de grosse caisse qui consti-

tue la base de ce nouveau rythme.

Sur la voie rapide — Travailler intelligemment

Pistes de rythme

Une fois que vous commencez à vous débrouiller avec les commandes, vous

pouvez enregistrer vos pistes pas à pas assez rapidement. L'astuce est d'ame-

ner le système dans une routine. Et la voilà, cette routine !

1) Sélectionnez la piste souhaitée.

Appuyez sur [SYNTH TRACK] ou sur [RHYTHM TRACK].

2) Activez les étapes souhaitées.

Appuyez sur les touches d'étape appropriées de manière à ce qu'elles s'allu-

ment.

3) Sélectionnez le paramètre voulu.

Maintenez la touche [SHIFT] enfoncée et appuyez sur [STEP 1-8] pour appe-

ler Instrument Select, Pitch, Gate Time ou Velocity.

4) Appuyez sur la touche numérique souhaitée et modiﬁez sa valeur.

Utilisez le bouton directement au-dessus ou le bouton [DATA].

Au cours de l'édition, vous pouvez vouloir activer ou désactiver d'autres pas.

Pour le faire rapidement et revenir à l'édition :

1) Appuyez sur [EXIT] (pour quitter le paramètre en cours).

2) Activez ou désactivez les pas voulus.

3) Appuyez sur [STEP 1-8] ou [STEP 9-16] (pour revenir au paramètre

actuel).

Et rappelez-vous : à tout moment de l'opération, vous pouvez :

• Sélectionner une autre piste.

Appuyez sur [SYNTH TRACK] ou [RHYTHM TRACK].

• Reproduire le motif pour écouter vos modiﬁcations.

Appuyez sur la touche Start/Stop.

• Assourdir ou non des pistes individuelles.

Maintenez la touche [SHIFT] enfoncée et appuyez sur [1], [2], [3] ou [4].

Chapitre 14 Enregistrement de motif

■ Surimpression du charleston — piste Rhythm 2• • • • • • • • • • • • • • • • • • • • •

À présent, nous allons étoffer quelque peu le rythme avec quelques parties de charleston et ajouter un grincement

de platine à la ﬁn.

21 En vous servant du cadre « Sur la voie rapide » ci-dessus à titre d'exemple,

allez jusqu'à la piste Rhythm 2 et effectuez les réglages décrits ici.

Activez les touches indiquées et réglez-les sur les instruments afﬁchés.

Pendant que vous programmez les instruments, laissez le motif se reproduire. Le fait d'entendre

les sons tandis que vous les saisissez est d'une aide précieuse dans la création de pistes à la

mode.

■ Caisse claire et Ethnic Spice — Piste Rhythm 3 • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • •

Pour le mixage ﬁnal, nous allons enregistrer un rappel de temps de caisse et introduire un rythme de Tabla indien

et d'autres percussions pour obtenir une bonne mesure.

22 Avez-vous attrapé le coup de main à présent ? Si nécessaire, utilisez le cadre « Sur

la voie rapide » ci-dessus comme aide-mémoire et programmez la piste Rhythm 3

comme illustré.

Chapitre 14 Enregistrement de motif

■ Réglage afﬁné des pistes — Pitch, Gate Time et Velocity• • • • • • • • • • • • • • •

Avant de sortir, rappelez-vous que les pistes de rythme peuvent être modiﬁées encore un peu plus avec les para-

mètres Pitch, Gate Time et Velocity.

23 Nous n'allons pas vous dire exactement ce qu'il faut faire, vous pouvez

explorer par vous-même. Il y a cependant certaines lignes directrices et cer-

tains chemins à suivre :

● Pitch

Eh oui, la hauteur de ton des sons de batterie et de percussion peut être modiﬁée. De même que tous les

grincements et effets sonores. Tout est bon et rien n'est sûr. C'est pour vous l'occasion de rendre votre

rythme fou !

● Gate Time

Faites des essais sur la longueur de chaque note : écrêtez-en une par ici, allongez-en une autre par là. Les

utilisations types sont l'allongement du son d'une cymbale, pour que vous puissiez entendre la chute

totale, ou la coupure du maintien du son d'un tom pour obtenir une brève coupure nette.

● Velocity

Accentuez le positif. Mettez en valeur certains instruments importants du mixage en accentuant leur vélo-

cité. De la même manière, diminuez la vélocité des instruments qui semblent aller trop fort.

24 Enﬁn et surtout — sauvegardez votre travail.

Maintenant que vous avez créé la piste de base percutante de votre nouveau hit techno/danse susceptible de

décrocher le prix Grammy et un disque de platine, mieux vaudrait la sauvegarder. (Pour obtenir des informa-

tions sur la sauvegarde, reportez-vous à l'astuce 60).

C'est ﬁni ! Sauf si, bien sûr, vous voulez revenir sur vos pas et rééditer le tout pour répondre à vos exigences

rigoureuses. Après tout, c'est vous le boss.

Pistes de rythme

• Commencez sur le temps

Lorsque vous enregistrez un motif, il est préférable de commencer par les pistes de rythme.

En fait, vous pouvez vouloir enregistrer simplement une « piste de rythme de travail »

temporaire (par exemple, grosse caisse et caisse claire) sur la piste Rhythm 1 et créer le reste

du motif à partir de cela — puis effacer ou modiﬁer la piste de travail par la suite.

Bien sûr, c'est à vous de décider ! En fonction du style de musique que vous enregistrez et de

vos préférences, vous pouvez avoir envie de commencer plutôt avec la piste de synthétiseur.

• Jouez avec le paramètre Gate Time

N'oubliez pas que Gate Time peut également être un effet « global ». Tout en reproduisant le

rythme que vous venez de programmer, assourdissez la piste de synthétiseur et essayez

différents réglages de Gate Time. (Maintenez la touche [SHIFT] enfoncée et appuyez sur

[REVERSE] (Inversion) ; utilisez le bouton [DATA] pour effectuer des changements). Essayez

des réglages de 30, 50 et 200 sur les trois pistes de rythme et écoutez le résultat !

• Swing

Pour une approche hip-hop instantanée, essayez de modiﬁer le swing ! Pendant la

reproduction du motif, appuyez sur [SWING] et utilisez le bouton [DATA] pour régler la valeur

sur 65 ou 70.

Step Recording

Vous permet de saisir les notes une par une

dans un motif, contrairement à l'enregistrement

en temps réel (voir page 70).

1. Supprimez un motif et réglez Beat

(maintenez la touche [SHIFT] enfoncée et

appuyez sur [SWING]).

2. Sélectionnez une piste à l'aide de [SYNTH

TRACK] et [RHYTHM TRACK].

3. Activez toutes les étapes souhaitées en

appuyant sur la touche de chaque étape.

4. Maintenez la touche [SHIFT] enfoncée et

appuyez simultanément sur [STEP 1-8]

pour sélectionner les pas 1 à 8 pour

l'édition ; appuyez plusieurs fois pour

basculer d'un type d'événement à l'autre.

(Utilisez [STEP 9-16] de la même manière

pour sélectionner et éditer les pas 9 à 16.

Ou appuyez simplement sur la touche [9]

après avoir édité les pas 1 à 8).

5. Lorsque le type d'événement est

sélectionné, utilisez les boutons situés au-

dessus des touches Step (et le bouton

DATA) pour ajuster la valeur.

6. Activez/désactivez les étapes en appuyant

sur [EXIT] (pour quitter l'édition), puis en

appuyant sur la touche Step appropriée.

7. Appuyez sur la touche Start/Stop pour

lancer la reproduction. (Peut être fait à

n'importe quel stade de la procédure).

Chapitre 14 Enregistrement de motif

60 Enregistrement de votre nouveau motif

Maintenant que vous avez créé un nouveau motif, vous voulez le sauvegarder aﬁn de pouvoir le rappeler ultérieu-

rement. Vous pouvez le faire rapidement et facilement grâce à la fonction Store. Et n'oubliez pas que toutes les

modiﬁcations apportées à la voix d'accompagnement — y compris les réglages de boutons et de touches, les

mouvements Free EG et les éditions d'effet — sont également enregistrées avec le motif.

L'AN200 met 128 espaces mémoire utilisateur à votre disposition pour enregistrer vos motifs originaux.

■ Désactivez Memory Protect • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • •

Avant de sauvegarder, assurez-vous que la fonction Memory Protect (Protection de la mémoire) est désactivée. Si

elle ne l'est pas, vous ne serez pas en mesure de sauvegarder votre motif.

1 Maintenez la touche [SHIFT] enfoncée et appuyez

simultanément sur [16] (UTILITY SETUP).

Il peut s'avérer nécessaire d'appuyer plusieurs fois sur la touche pour appeler

l'écran « Prot » (Memory Protect) ci-dessous.

2 Si la fonction Memory Protect est activée, utilisez le

bouton DATA pour la désactiver (« oFF »).

À moins que vous n'en ayez modiﬁé le réglage vous-même, il est probable que la fonction Memory Protect

soit désactivée.

Paramètres d'événement — Pistes de rythme et de synthétiseur

Pitch

Détermine la hauteur de ton de la note sélectionnée. Dans la piste de synthéti-

seur, elle est exprimée par des noms de note ; sur les pistes de rythme, elle est

exprimée en terme de nombre de paliers d'un demi-ton. (Le « o » minuscule

dans le nom de la note afﬁché désigne les accidents. Par exemple, « » cor-

respond G #).

Plage

C-2 — G8 (-64 — 24 pour les pistes de rythme)

Gate Time

Détermine la longueur de la note sélectionnée. Plus la valeur est élevée, plus la

longueur de la note est importante. Pour les sons qui ont une chute brève, des

valeurs plus élevées auront peu d'effets, voire aucun.

Plage

1 — 1600

Velocity

Détermine le volume de la note sélectionnée. Utilisez plus particulièrement ce

paramètre pour créer des accents dans le motif.

Plage

0 — 127

Instrument Select

Détermine le son d'instrument de la note sélectionnée. Ce paramètre est uni-

quement disponible pour les pistes de rythme.

Plage

Reportez-vous à la liste en page 140.

Une fois que vous avez créé un motif (ou une voix) que vous voulez sauvegarder, ne sélectionnez

PAS un autre motif tant que vous ne l'avez pas enregistré. La sélection d'un autre motif (ou

morceau) efface automatiquement les modiﬁcations ou éditions apportées !

Chapitre 14 Enregistrement de motif

■ Stockez le motif • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • •

Stockez votre motif d'origine est aussi facile que de compter jusque trois.

1 Tout d'abord, assurez-vous que votre nouveau motif est

sélectionné et que la fonction Memory Protect est

désactivée. Appuyez ensuite sur [STORE]. (« P.Str »

apparaît brièvement pour signaler que l'opération Store

est en cours).

2 Sélectionnez le numéro de motif utilisateur désiré (1 à 128) à l'aide du bou-

ton DATA.

3 Appuyez de nouveau sur [STORE] pour sauvegarder le motif ou sur [EXIT]

pour annuler l'opération.

■ Sélection de motifs utilisateur • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • •

Maintenant que votre motif est correctement sauvegardé dans la mémoire, vous pouvez l'appeler chaque fois que

vous le souhaitez. Sélectionnez-le de la même manière que pour les motifs présélectionnés, en appuyant sur

[PATTERN] et en utilisant le bouton DATA. Les motifs utilisateur viennent après le motif présélectionné 256.

Pour sélectionner rapidement les motifs utilisateurs, maintenez la touche

[SHIFT] enfoncée et appuyez sur la touche [PATTERN]. Cela vous permet de

naviguer entre les motifs présélectionnés et les motifs utilisateur.

• Sauvegardez vos motifs en bloc

Si vous disposez d'un séquenceur ou d'un archiveur de données MIDI, vous pouvez utiliser la

fonction Bulk Send (Envoi en bloc) (page 108) de l'AN200 pour sauvegarder vos précieuses

données de motif ou de voix dans des « banques » multiples de 128 motifs. Chargez chaque

banque de 128 motifs sur l'AN200 lorsque vous en avez besoin — ou partagez vos banques

avec vos amis et compagnons de musique équipés de l'AN200. Gardez également à l'esprit

que vous pouvez utiliser la fonction Bulk Send avec l'Éditeur AN200 informatisé (page 106)

pour éditer vos voix ultérieurement.

• Faites-en une habitude

Avons-nous déjà mentionné que vous deviez sauvegarder votre travail ? Sauvegardez,

sauvegardez, encore et toujours ! Même si vous êtes en train de travailler sur un motif ou une

voix que vous estimez inachevés, enregistrez-les quand même.

Pourquoi ? En procédant de la sorte, vous disposez d'une archive des modiﬁcations apportées

depuis le début — au cas où vous voudriez en rappeler une. Vous pouvez toujours supprimer

ces motifs archivés plus tard (page 68) si vous avez besoin d'espace mémoire supplémentaire.

Ou, si vous êtes une « fourmi », vous pouvez utiliser la fonction Bulk Send (voir l'astuce ci-

dessus) pour sauvegarder le moindre petit détail créé.

Memory Protect

Détermine si vous pouvez ou non sauvegarder

des motifs dans la mémoire. Activez cette fonc-

tion si vous voulez éviter d'effacer ou de rempla-

cer par inadvertance des motifs utilisateur

sauvegardés auparavant. Maintenez la touche

[SHIFT] enfoncée et appuyez sur [16] jusqu'à ce

que « Prot » (Protect (Protéger)) apparais-

sent brièvement à l'écran. Utilisez le bouton

DATA pour modiﬁer le réglage.

Réglages

Désactivé (« oFF »), activé (« on »)

Store Pattern

Vous permet d'enregistrer des données de motif

ou de voix dans l'un des 128 emplacements

mémoire utilisateur.

Une fois le nouveau motif activé et la fonction

Memory Protect désactivée, appuyez sur

[STORE]. Sélectionnez le numéro utilisateur

souhaité à l'aide du bouton DATA et appuyez de

nouveau sur [STORE] pour exécuter l'opération

ou sur [EXIT] pour l'annuler.

Chapitre 15

Enregistrement

d'un morceau

Vous avez maintenant un grand choix de motifs à votre disposition. Il est mainte-

nant temps de les réunir et de composer des morceaux.

61 Effacer un morceau — et repartir de zéro

La première chose à faire lorsque vous créez votre propre morceau est de libérer de l'espace sur l'AN200. Pour

cela, vous devez effacer ou supprimer l'un des morceaux existants.

1 Vériﬁez que le mode Song (Morceau) est sélectionné.

Appuyez sur la touche [SONG].

2 Sélectionnez le morceau à effacer.

Vériﬁez qu'il s'agit d'un morceau dont vous n'avez rien à faire. En fait, cette

opération n'efface pas réellement le morceau tout de suite. Les données du

morceau restent en mémoire, jusqu'à ce que vous sauvegardiez votre nouveau

morceau sous ce numéro.

3 Maintenez la touche [SHIFT] enfoncée et appuyez

simultanément sur [9] (CLEAR SONG) (Supprimer mor-

ceau).

4 Supprimez le morceau.

Relâchez la touche [SHIFT] et appuyez de nouveau sur [9] (la touche cesse de

clignoter et reste allumée). Lorsque le message « Y£n » (« Yes or no ? »)

apparaît, appuyez une troisième fois sur la touche pour supprimer vraiment le

morceau ou sur [EXIT] pour annuler l'opération.

• N'effacez rien… Éditez un morceau !

N'oubliez pas que vous n'êtes pas obligé de composer un morceau à partir de rien. Si vous

aimez un morceau présélectionné et que vous devez simplement le personnaliser un petit peu

pour le faire vôtre, appelez-le et modiﬁez-le. Supprimez des motifs, ajoutez-en de nouveaux et

effectuez différentes transformations sur les données du motif — les informations à ce sujet

commencent à la page 84.

Indique que le

mode Song est

actif.

Clear Song

Vous permet de supprimer les affectations de

motif et les autres éditions d'un morceau.

(N'oubliez pas que ceci n'affecte PAS les don-

nées réelles des motifs). Sélectionnez le mor-

ceau, puis utilisez les touches [SHIFT] et [9]

pour appeler « CLr » (Clear). Appuyez deux

fois sur [9] pour exécuter l'opération.

Chapitre 15 Enregistrement d'un morceau

62 Création d'un morceau

Nous en arrivons enﬁn à la fonction la plus importante de l'AN200. C'est là que vous réunissez l'ensemble des

voix, scènes, mouvements Free EG et motifs que vous avez créés aﬁn de les utilisez pour générer vos propres

morceaux originaux.

1 Appelez le mode Song et supprimez un morceau.

Utilisez un canevas vierge pour assembler votre propre morceau. (Avez-vous déjà essayé de supprimer un

morceau ? Si non, retournez à l'astuce 61 et faites-le maintenant).

2 Appelez le mode Song Edit (Édition de morceau).

Vous devez passer en mode Song Edit si vous voulez enregistrer ou éditer un

morceau. Pour ce faire, maintenez la touche [SHIFT] enfoncée et appuyez

simultanément sur la touche [SONG].

L'indicateur PATTERN doit clignoter. Si ce n'est pas le cas, appuyez sur [PAT-

TERN SELECT] pour qu'il clignote et permettre la saisie du numéro de motif.

3 Sélectionnez la mesure sur laquelle vous voulez enregistrer.

Maintenez la touche [SHIFT] enfoncée et, simultanément, utilisez les touches [OCT <<]/[OCT >>] ([BWD]/

[FWD]) pour avancer ou reculer dans le morceau, mesure par mesure.

Essayez également la méthode alternative ci-dessous et déplacez-vous plus rapidement et facilement au tra-

vers des mesures.

1) Maintenez la touche [SHIFT] enfoncée et appuyez sur la touche [BWD] ou [FWD].

2) Relâchez ensuite les touches et utilisez le bouton [DATA].

Dans ce cas-là, le fait de tourner le bouton [DATA] permet de passer en revue les mesures. Pour une sélection

encore plus rapide, maintenez la touche [SHIFT] enfoncée tandis que vous tournez le bouton [DATA] et faites

un bond de dix mesures du morceau en un clic.

4 Appuyez sur la touche Start/Stop.

De cette manière, le motif actuellement sélectionné est joué en boucle à la mesure en cours. Cela vous permet

d'écouter les modiﬁcations de votre morceau dans les étapes ci-dessous en temps réel.

Si vous le souhaitez, vous pouvez arrêter la reproduction en appuyant sur la touche Start/Stop avant de pour-

suivre avec l'étape 5 ci-dessous. Ou la laisser se poursuivre et continuer l'édition pendant que le motif est joué

en boucle.

5 Sélectionnez le numéro du motif à affecter (à la mesure sélectionnée ci-des-

sus).

Utilisez le bouton [DATA]. N'importe quel motif peut être sélectionné qu'il soit présélectionné ou utilisateur.

N'oubliez pas que vous pouvez facilement naviguer entre les motifs présélectionnés et les motifs utilisateur en

maintenant la touche [SHIFT] enfoncée et en appuyant sur la touche [PATTERN]. (Reportez-vous à la

page 80).

Vous pouvez également vouloir enregistrer un réglage BPM initial à la première mesure de votre

morceau. De cette façon, le tempo de base pour l'ensemble du morceau est déterminé. (Pour plus

d'informations, reportez-vous à l'astuce 63).

Chapitre 15 Enregistrement d'un morceau

6 Continuez d'affecter des motifs de cette façon, en répétant les étapes 3 à 5

ci-dessus, jusqu'à ce que vous ayez créé un nouveau morceau.

Dans la plupart des cas, vous aurez envie de répéter un motif sur plusieurs mesures, au lieu d'avoir un motif

différent pour chacune. Pour ce faire, réglez d'abord le motif que vous voulez répéter. Ensuite, dans les mesu-

res suivantes, tournez le bouton DATA dans le sens contraire des aiguilles d'une montre jusqu'à ce que

« ---- » apparaisse à l'écran.

Ce réglage ne sélectionne pas de nouveau motif et laisse le précédent motif se reproduire au travers des

mesures affectées de cette façon.

Par ailleurs, si vous créez un morceau à partir de zéro, vous pouvez ne pas avoir besoin du tout de saisir

« ---- ». Sautez simplement les mesures que vous voulez conserver — l'AN200 répète automatiquement

le nouveau motif, jusqu'à la nouvelle entrée suivante.

7 Pour mettre ﬁn au morceau, enregistrez le repère « End » (Fin).

Sélectionnez la mesure SUIVANT la mesure ﬁnale dans le morceau, puis tournez le bouton DATA dans le sens

contraire des aiguilles d'une montre jusqu'à ce que « End » apparaisse à l'écran.

Par exemple, si vous avez enregistré le repère « End » sur la mesure 33, le morceau est reproduit jusqu'à la

mesure 32, puis s'interrompt.

8 Appuyez sur [EXIT] (ou la touche [SONG]) pour quitter l'édition de morceau.

9 Jouez votre nouveau morceau en appuyant sur la touche Start/Stop.

Vous devrez toutefois utiliser les touches [BWD]/[FWD] (touches [SHIFT] + [OCT <<]/[OCT >>]) pour sélec-

tionner la mesure de départ. Assurez-vous de revenir à la mesure de départ si vous voulez entendre le mor-

ceau depuis le début.

10 Enﬁn et surtout : n'oubliez pas de sauvegarder votre nouveau morceau.

Allez directement à l'astuce 67 et enregistrez votre dernier chef d'œuvre.

• Enregistrement d'autres données

Outre les numéros de motif, vous pouvez enregistrer d'autres types de données sur les

mesures d'un morceau, comme par exemple, BPM, Gate Time, Swing et Reverse. (Reportez-

vous à la page 85). Ceux-ci vous permettent de modiﬁer différentes caractéristiques de la

reproduction pour qu'elles correspondent à votre morceau, sans avoir à changer réellement

les données du motif elles-mêmes !

Mode Song Edit

Appelez ce mode si vous voulez enregistrer et

éditer des morceaux. Maintenez la touche

[SHIFT] enfoncée et appuyez sur [SONG]. (Le

« S » qui apparaît à l'écran indique que vous

êtes en mode Song).

Measure Select (Sélection de

mesure)

Détermine la mesure pour l'enregistrement,

l'édition et la reproduction. Maintenez la touche

[SHIFT] enfoncée et utilisez les touches

[OCT <<]/[OCT >>].

Chapitre 15 Enregistrement d'un morceau

63 Réglage du BPM (tempo) de votre nouveau

morceau

En dehors des motifs, différents autres réglages peuvent être programmés dans votre morceau. L'un d'eux est le

BPM. Celui-ci vous permet de régler la vitesse ou le tempo de la reproduction pour chacune des mesures, si vous

le souhaitez.

Normalement, vous devez l'utiliser au début du morceau (voir astuce 62, étapes 3 à 5) pour vous assurer que

l'ensemble du morceau est reproduit au bon tempo. Cependant, il peut également être utilisé pour modiﬁer le

tempo au milieu d'un morceau.

Exécutez les étapes suivantes et maîtrisez la procédure. Vous utiliserez également la même méthode dans l'astuce

64 pour programmer d'autres réglages.

1 Passez en mode Song Edit.

Maintenez la touche [SHIFT] enfoncée et appuyez sur [SONG].

2 Sélectionnez la mesure souhaitée.

Maintenez la touche [SHIFT] enfoncée et utilisez les touches [OCT <<]/[OCT >>].

3 Reproduisez le motif.

Appuyez sur la touche Start/Stop pour jouer le motif en boucle à la mesure sélectionnée.

4 Appelez le réglage BPM.

Maintenez la touche [SHIFT] enfoncée et appuyez sur [BPM] ([TAP]).

5 Réglez la valeur de BPM désirée à l'aide du bouton

DATA.

6 Répétez les étapes 2 à 5 ci-dessus aussi souvent que

vous le souhaitez, pour autant de mesures que néces-

saire.

Dans la plupart des cas, vous aurez envie de conserver le même réglage BPM pour plusieurs mesures, voire

même pour l'ensemble du morceau. Pour y parvenir, saisissez le réglage « ---- » pour le nombre de mesures

nécessaires. Ou, si vous programmez le morceau à partir de zéro, sautez les mesures que vous voulez conserver

— l'AN200 garde automatiquement le dernier réglage, jusqu'à la nouvelle entrée suivante.

• Modiﬁcations précises du tempo

La valeur BPM possède une résolution extrêmement précise de 1/10 de temps par minute —

pour un contrôle précis du tempo. Utilisez ce réglage pour paramétrer des changements de

vitesse très progressifs.

• Accélérer, ralentir

Si votre morceau correspond à la structure conventionnelle couplet/refrain, vous pouvez avoir

envie de le lire en modiﬁant le BPM au début de chaque section. Par exemple, chez certains

artistes, le refrain est légèrement plus rapide que les couplets, aﬁn de créer une plus grande

excitation chaque fois que le refrain revient. D'autres morceaux peuvent bénéﬁcier de

l'approche totalement opposée — le ralentissement du refrain pour le faire paraître plus

dramatique.

Quelle que soit l'approche que vous adoptée, assurez-vous que les modiﬁcations sont

cohérentes d'une section à l'autre et pas trop marquées car vous voulez que vos auditeurs

SENTENT les changements, et non qu'ils les ENTENDENT consciemment.

Song Edit — BPM (Tempo)

Détermine la vitesse de reproduction du motif

(en temps par minute ou bpm) pour la mesure

sélectionnée. Sélectionnez d'abord la mesure en

maintenant la touche [SHIFT] enfoncée et en uti-

lisant les touches [OCT <<]/[OCT >>]. Ensuite,

maintenez la touche [SHIFT] enfoncée et

appuyez sur [BPM] ([TAP]), puis utilisez le bou-

ton DATA pour régler la valeur.

Plage

20,0 — 300,0 bpm

Un réglage de « ---- » maintient la

valeur de la mesure précédente (pas de

modiﬁcation).

Chapitre 15 Enregistrement d'un morceau

64 Autres fonctions d'édition de morceau

Dans les astuces 62 et 63 ci-dessus, vous avez appris à saisir des numéros de motif et des valeurs BPM dans les

mesures de votre morceau. Mais, cela ne s'arrête pas là. Dans cette astuce-ci, nous allons vous montrer comment

utiliser d'autres fonctions d'édition de morceau puissantes dans vos réglages.

À ce propos, nous allons limiter ces instructions au strict minimum. Lisez les informations se rapportant à ces

outils cool, puis essayez de les utiliser dans vos propres morceaux pour voir le résultat.

Gardez à l'esprit que la procédure de base est la même pour tous :

1) Passez en mode Song Edit.

(Dans le mode Song, maintenez la touche [SHIFT] enfoncée et appuyez sur la touche [SONG]).

2) Sélectionnez la mesure de votre choix.

(Maintenez la touche [SHIFT] enfoncée et utilisez les touches [OCT <<]/[OCT >>]).

3) Reproduisez le motif.

(Appuyez sur la touche Start/Stop).

4) Sélectionnez le type d'événement que vous voulez éditer.

(Voir les instructions pour chaque événement ci-dessous).

5) Réglez la valeur.

(Utilisez le bouton [DATA]. Dans le cas de Track Mute ci-dessous, suivez les instructions pertinentes).

Bien sûr, vous pouvez répéter les étapes 2 à 5 aussi souvent que nécessaire. Appuyez sur [EXIT] lorsque vous

avez terminé l'édition. Et n'oubliez pas de sauvegarder votre nouvelle création. (Reportez-vous à la page 89).

Pattern

(Décrit dans l'astuce 62 ci-dessus).

Pour le sélectionner :

Appuyez sur la touche [PATTERN SELECT].

Pitch Offset (Décalage de hauteur de ton)

Tout comme pour la commande similaire Pattern (Section Transposition, page 36), cette fonction vous permet

de modiﬁer la hauteur de ton de la reproduction. En effectuant différents réglages tout au long des différentes

mesures du morceau, vous pouvez programmer vos propres progressions d'accord et faire en sorte que les

motifs changent de clé.

Pour effectuer la sélection :

Maintenez la touche [SHIFT] enfoncée et appuyez sur la touche [KEYBOARD].

La touche [KEYBOARD] et la lampe PITCH clignotent, indiquant ainsi que la fonction Pitch Offset est sélec-

tionnée.

BPM

(Décrit dans l'astuce 63 ci-dessus).

Pour effectuer la sélection :

Maintenez la touche [SHIFT] enfoncée et appuyez sur la touche [TAP].

Beat

Cette fonction vous permet de changer le nombre total de pas dans le motif à la mesure sélectionnée. (Pour

plus de détails, reportez-vous à l'astuce 6). Vous pouvez par exemple l'utiliser pour créer un motif à demi-

mesures. Ainsi, si vous avez saisi un motif à 16 pas sur la mesure et que vous réglez cette commande sur

« 8 », le motif est effectivement coupé en deux. Si vous envisagez uniquement un changement bref, n'oubliez

pas de réinitialiser le temps à la mesure suivante !

Pour le sélectionner :

Maintenez la touche [SHIFT] enfoncée et appuyez sur [BEAT] ([SWING]).

La touche [SWING] et la lampe BEAT clignotent, indiquant ainsi que la fonction Beat est sélectionnée.

Chapitre 15 Enregistrement d'un morceau

Swing

Cette fonction vous permet d'introduire un effet de swing dans le motif à la mesure sélectionnée. (Reportez-vous à la

page 27 pour plus d'informations).

Pour effectuer la sélection :

Appuyez sur la touche [SWING].

La touche [SWING] s'allume, indiquant ainsi que la fonction Swing est sélectionnée.

Gate Time

Cette fonction vous permet de contrôler la longueur des notes du motif à la

mesure sélectionnée. (Pour de plus amples informations, reportez-vous à

l'astuce 25). Vous pouvez l'utiliser pour créer des pistes sur lesquelles les

notes deviennent progressivement plus longues tandis que le motif est repro-

duit en programmant des valeurs Gate Time successivement plus élevées dans

les mesures. Ou avoir des notes de plus en plus écrêtées (staccato) en dimi-

nuant toujours plus les valeurs Gate Time dans les mesures successives.

Pour effectuer la sélection :

Maintenez la touche [SHIFT] enfoncée et appuyez sur [GATE TIME]

([REVERSE]).

La touche [REVERSE] et la lampe GATE TIME clignotent, indiquant ainsi que

la fonction Gate Time est sélectionnée.

Reverse

Si vous réglez cette fonction sur Reverse (« bAC) »), vous pouvez faire en

sorte que le motif soit reproduit en commençant par la ﬁn à partir de la mesure

sélectionnée. (Pour de plus amples informations, reportez-vous à l'astuce 25).

Alternez les motifs inversés et vers l'avant pour produire des effets spéciaux.

Vous pouvez également programmer trois motifs vers l'avant et un motif

inversé, pour obtenir une phrase intéressante à quatre mesures.

Pour effectuer la sélection :

Appuyez sur la touche [REVERSE].

La touche [REVERSE] s'allume, indiquant ainsi que la fonction Reverse est

sélectionnée.

Track Mute

Cette fonction vous permet d'ajouter des textures à votre morceau. En enregis-

trant les événements Track Mute, vous pouvez introduire ou retirer des pistes

de vos arrangements pour obtenir des changements dynamiques passionnants.

Pour effectuer la sélection et l'édition :

En maintenant la touche [SHIFT] enfoncée, appuyez sur [SYNTH TRACK] ou

[RHYTHM TRACK].

Appuyez ensuite sur la touche Step adéquate : [1] pour la piste Synth et [2], [3]

et [4] pour les pistes Rhythm. L'état de chaque piste apparaît sur l'afﬁcheur.

• Procédure simpliﬁée

Il existe une autre façon de sélectionner les différents types d'événement. Elle pourrait vous

sembler plus facile à retenir — ET plus facile à utiliser ! Maintenez simplement la touche

[SHIFT] enfoncée et appuyez plusieurs fois sur [SONG]. Cela vous permet de naviguer entre

les réglages d'événement dans l'ordre : Pattern Select, Pitch Offset, BPM (Tempo), Beat,

Swing, Gate Time, Reverse et Track Mute.

Song Edit — Event Select

(Sélection d'événement)

Cette fonction vous permet de sélectionner

l'événement particulier à enregistrer ou éditer

dans un morceau. Huit types d'événement sont

disponibles : Pattern Select, Pitch Offset, BPM

(page 84), Beat, Swing, Gate Time, Reverse et

Track Mute. Pour effectuer la sélection, assurez-

vous que vous êtes en mode Song Edit ([SHIFT]

+ [SONG]), puis appuyez sur la touche appro-

priée (à l'aide de [SHIFT] si nécessaire). Vous

pouvez également maintenir la touche [SHIFT]

enfoncée et appuyer plusieurs fois sur [SONG]

pour naviguer entre les huit types d'événements.

Pattern Select

Appuyez sur [PATTERN SELECT].

Plage

P.001 — P.256 (Motifs présélectionnés)

U.001 — U.128 (Motifs utilisateur)

Pitch Offset

Maintenez la touche [SHIFT] enfoncée et

appuyez sur [KEYBOARD].

Plage

-24 — 0 (pas de modiﬁcation) — 24 demi-

tons

BPM

Maintenez la touche [SHIFT] enfoncée et

appuyez sur [TAP].

Plage

20,0 — 300,0 bpm

Beat

Maintenez la touche [SHIFT] enfoncée et

appuyez sur [SWING].

Plage

16, 12, 8 pas

Swing

Appuyez sur [SWING].

Plage

50 — 83

Gate Time

Maintenez la touche [SHIFT] enfoncée et

appuyez sur [REVERSE].

Plage

1 — 200

Reverse

Appuyez sur [REVERSE].

Réglages

Forward (For)

Reverse (bAC))

Track Mute

En maintenant la touche [SHIFT] enfoncée,

appuyez sur [SYNTH TRACK] ou [RHYTHM

TRACK]. Appuyez ensuite sur [1], [2], [3] ou [4]

(pour les pistes Synth et Rhythm 1 à 3). L'état

d'activation/désactivation de chaque piste appa-

raît sur l'afﬁcheur.

Indique que la piste

Synth est activée. Indique que la piste

Rhythm 1 est assourdie.

Chapitre 15 Enregistrement d'un morceau

65 Ajout de motifs à votre morceau — Insert Pattern

Vous pouvez évidemment ajouter des motifs à vos morceaux grâce à la fonction Insert Pattern (Insérer un motif).

Celle-ci introduit un nouveau motif dans le morceau à la mesure que vous spéciﬁez.

Le fait que vous soyez en mode Song ou Song Edit n'a aucune importance. Vous pouvez insérer un motif dans les

deux cas.

1 Tout d'abord, sélectionnez la mesure à laquelle vous voulez insérer le motif

en maintenant la touche [SHIFT] enfoncée et en utilisant les touches

[OCT <<]/[OCT >>].

2 Appelez la fonction Insert Pattern.

Maintenez la touche [SHIFT] enfoncée et appuyez sur [10] (INS/DEL PTN). Il

peut s'avérer nécessaire d'appuyer plusieurs fois sur la touche pour appeler

l'écran « inS » (Insert Pattern).

3 Sélectionnez ensuite le motif que vous voulez ajouter à

votre morceau. Pour ce faire, utiliser le bouton [DATA].

4 Insérez le motif sélectionné.

La touche [10] doit clignoter. Appuyez de nouveau dessus (la touche cesse de clignoter et reste allumée).

Lorsque le message « Y£n » (« Yes or no ? ») apparaît, appuyez une troisième fois sur la touche pour insé-

rer vraiment le motif à la mesure sélectionnée ou appuyez sur [EXIT] pour annuler l'opération.

Examinez l'illustration ci-dessous et voyez ce qui se produit lorsque vous insérez un motif.

N'oubliez pas de sauvegarder votre nouveau morceau édité. Sinon vous perdez toutes les modiﬁcations apportées

une fois que vous mettez l'appareil hors tension ou que vous sélectionnez un autre morceau ou motif.

• Remplacement d'un motif

Si vous voulez remplacer un motif — autrement dit, en supprimer un et mettre un nouveau à

sa place — vous devez utiliser la fonction Delete Pattern (Supprimer le motif) (page 88) pour

supprimer d'abord le motif. Utilisez ensuite Insert Pattern pour y insérer un nouveau.

Motif 012

Mesure 1

Motif 012

Mesure 2

Motif 013

Mesure 3

Motif 014

Mesure 4

Motif 012

Mesure 1

Motif 012

Mesure 2

Motif 144

Mesure 3

Motif 144

Motif 013

Mesure 4

Motif 014

Mesure 5

Ici, le motif 144 est inséré à la

mesure 3, et tous les motifs subsé-

quents sont déplacés aﬁn de libérer

de l'espace pour le nouveau motif.

Insert Pattern

Vous permet d'insérer un motif à n'importe

quelle mesure d'un morceau existant. Tous les

motifs/mesures subséquents sont déplacés.

En mode Song (ou Song Edit), maintenez la tou-

che [SHIFT] enfoncée et utilisez les touches

[OCT <<]/[OCT >>] pour sélectionner la mesure

voulue. Maintenez la touche [SHIFT] enfoncée et

appuyez sur [10] pour appeler « inS »

(Insert), sélectionnez le numéro de motif désiré

à l'aide du bouton DATA et appuyez deux fois sur

[10] pour exécuter l'opération.

Chapitre 15 Enregistrement d'un morceau

Suppression de motifs de votre morceau — Delete

Pattern

Si vous avez fait une erreur lors de la création d'un morceau, vous avez toujours la possibilité de l'effacer (page

81) et de recommencer. Vous pouvez aussi utiliser la fonction Delete Pattern pour supprimer l'entrée incriminée et

laisser les autres motifs intacts.

La fonction Delete Pattern vous permet de supprimer des motifs de mesures spéciﬁques dans les morceaux exis-

tants. Gardez toutefois à l'esprit que cette opération raccourcit votre morceau d'une mesure ET ne laisse pas

d'espace libre — tous les motifs qui suivent celui qui est supprimé reculent pour remplir la mesure vide.

La fonction Delete Pattern peut être utilisée en modes Song et Song Edit.

1 Sélectionnez d'abord la mesure qui contient le motif que vous voulez sup-

primer.

Maintenez la touche [SHIFT] enfoncée et utilisez les touches [OCT <<]/[OCT >>].

2 Appelez la fonction Delete Pattern.

Maintenez la touche [SHIFT] enfoncée et appuyez sur [10] (INS/DEL PTN). Il

peut s'avérer nécessaire d'appuyer plusieurs fois sur la touche pour appeler

l'écran « dEL » (Delete Pattern).

3 Supprimez le motif.

La touche [10] doit clignoter. Appuyez de nouveau dessus (la touche cesse de clignoter et reste allumée).

Lorsque le message « Y£n » (« Yes or no ? ») apparaît, appuyez une troisième fois sur la touche pour sup-

primer réellement le motif de la mesure sélectionnée ou appuyez sur [EXIT] pour annuler l'opération.

L'exemple suivant montre ce qui se produit lorsque vous utilisez la fonction Pattern Delete. Dans l'illustration

ci-dessous, nous avons supprimé le motif 013 à la mesure 3.

N'oubliez pas de sauvegarder le morceau que vous venez d'éditer. Sinon, vous per-

dez toutes les modiﬁcations apportées une fois que vous mettez l'appareil hors ten-

sion ou que vous sélectionnez un autre morceau ou motif.

Motif 012

Mesure 1

Motif 012

Mesure 2

Motif 014

Mesure 3

Motif 012

Mesure 1

Motif 012

Mesure 2 Mesure 3

Motif 013

Mesure 4

Motif 014

Ici, le motif 013 est supprimé de la

mesure 3, et le motif 014 recule

pour prendre sa place.

Delete Pattern

Vous permet de supprimer un motif de

n'importe quelle mesure d'un morceau existant.

Tous les motifs/mesures subséquents reculent

pour remplir la mesure vacante.

En mode Song (ou Song Edit), maintenez la tou-

che [SHIFT] enfoncée et utilisez les touches

[OCT <<]/[OCT >>] pour sélectionner la mesure

désirée. Maintenez la touche [SHIFT] enfoncée

et appuyez sur [10] pour appeler « dEL »

(Delete), puis appuyez deux fois sur [10] pour

exécuter l'opération.

Chapitre 15 Enregistrement d'un morceau

67 Stockage de votre nouveau morceau

Maintenant que vous avez créé et arrangé un nouveau morceau, vous devez le sauvegarder pour pouvoir le rappe-

ler ultérieurement. L'AN200 vous propose 10 espaces mémoire au total pour enregistrer vos morceaux originaux.

La fonction Delete Pattern peut être utilisée en mode Song ou Song Edit.

1 Vériﬁez que la fonction Memory Protect est désactivée.

Maintenez la touche [SHIFT] enfoncée et appuyez sur [16] jusqu'à ce que l'écran « Prot » (Protect) appa-

raisse. Désactivez ensuite la fonction Memory Protect à l'aide du bouton DATA.

Appuyez sur la touche [EXIT] pour quitter la fonction Memory Protect.

2 Alors que votre nouveau morceau est toujours là et en

attente, appuyez sur [STORE] (Stocker).

« S.Str » apparaît brièvement pour indiquer que l'opération Store est en

cours.

3 Sélectionnez le numéro de morceau souhaité (01 - 10) à

l'aide du bouton DATA.

4 Appuyez de nouveau sur [STORE] pour sauvegarder réellement le motif ou

appuyez sur [EXIT] pour annuler l'opération.

• Continuez d'enregistrer

Sauvegardez TOUS vos morceaux — la mémoire ne coûte pas grand chose ! Si vous disposez

d'un séquenceur ou d'un archiveur de données MIDI, vous pouvez utiliser la fonction Bulk

Send de l'AN200 (page 108) pour enregistrer vos précieuses données de morceau dans des

« banques » multiples de 10 morceaux sur le disque et créer une bibliothèque complète de

réglages.

Assurez-vous toutefois de sauvegarder toutes les données de motif pertinentes avec les

morceaux et de les charger ensemble. Si vous ne le faites pas, vos morceaux pourraient ne pas

correspondre à vos motifs !

• Sauvegarde de morceau

Vous pouvez utiliser la fonction Store pour sauvegarder différentes versions de votre morceau,

même lorsque vous travaillez dessus. Vous obtenez ainsi une archive des modiﬁcations

apportées depuis le début, au cas où vous voudriez les rappeler ultérieurement. Vous pouvez

effacer les versions inutiles par la suite si vous le souhaitez.

Une fois que vous avez créé un morceau que vous voulez sauvegarder, NE sélectionnez PAS un

autre morceau et NE quittez PAS le mode Song tant que vous ne l'avez pas sauvegardé. Le fait de

sélectionner un autre morceau (ou motif) efface automatiquement toutes les modiﬁcations ou

Store Song (Stocker le morceau)

Vous permet d'enregistrer des données de mor-

ceau dans l'un des 10 emplacements mémoire

de morceau.

Alors que le nouveau morceau est encore en

cours et la fonction Memory Protect désactivée,

appuyez sur [STORE]. Sélectionnez le numéro

de morceau désiré à l'aide du bouton DATA et

appuyez de nouveau sur [STORE] pour exécuter

l'opération ou sur [EXIT] pour l'annuler.

Chapitre 16

Astuces rapides

pour utilisateurs

assidus

Travailler plus intelligent, pas plus dur !

Dans cette section, nous allons vous expliquer des procédés géniaux pour passer

à la vitesse supérieure en matière d'édition. Vous pourrez ainsi proﬁter au MAXI-

MUM de l'AN200 en MOINS de temps.

68 Utilisation de la touche [SHIFT] avec le bouton

[DATA] — pour avancer à pas de géant !

Le bouton [DATA] est vraiment utile pour se rapprocher d'une valeur et ajuster avec précision les paramètres.

Cependant, si vous êtes pressé et que vous voulez vous déplacer rapidement dans les valeurs disponibles, cette

méthode peut s'avérer lourde à gérer.

Par contre, vous évitez ces inconvénients en utilisant la touche [SHIFT]. Pour accélérer le bouton [DATA], mainte-

nez la touche [SHIFT] enfoncée tout en tournant celui-ci.

Utilisez cette opération plus particulièrement :

• Pour sélectionner des motifs

Cette opération rapide vous permet de sauter 10 motifs chaque fois que vous cliquez sur le bouton [DATA].

• Pour régler le BPM

Si vous maintenez la touche [SHIFT] enfoncée, vous pouvez parcourir 10 fois plus vite les valeurs BPM

(1 bpm/cliquettement).

• Pour utiliser la fonction Instrument Select (dans Step Recording et Rhythm Track)

Naviguez parmi les sélections d'instruments, puis retirez votre doigt de la touche [SHIFT] et limitez votre

sélection.

En fait, ce raccourci [SHIFT]-[DATA] est utile pour pratiquement TOUTES les opérations de changement de

valeurs. Utilisez-le pour les boutons liés au synthétiseur et pour vous déplacer parmi les commandes de repro-

duction, telles que Gate Time et Transpose.

Chapitre 16 Astuces rapides pour utilisateurs assidus

69 Utilisation de [SHIFT] pour « maintenir » un réglage

L'édition sur l'AN200 est rapide et facile : vous appuyez sur une touche ou tournez un bouton et le réglage ou la

valeur sont modiﬁés. Cependant, bien que cela soit commode, il y a des moments où vous devez sélectionner un

paramètre sans le modiﬁer.

En voici un exemple. Admettons que vous ayez sélectionné l'effet Reverb (Réverbération) « caché » dans votre

session d'édition et que vous passiez à l'édition d'autre chose. Voulant revenir à l'édition de Reverb, vous appuyez

sur la touche EFFECT [TYPE]. Oups... Vous venez de modiﬁer le type d'effet en Flanger (Bruit

d'accompagnement) !

Pour contourner ce problème, utilisez la touche [SHIFT]. Maintenez la touche [SHIFT] enfoncée, puis appuyez sur

EFFECT [TYPE]. De cette façon, vous appelez le type d'effet en cours sans le modiﬁer.

Utilisez cette opération avec TOUS les réglages de « touches » de voix tels que LFO Detail, EG Select (Sélection

GE), Key Assign, etc.

70 Édition groupée d'un « gang » de pas

Non, nous ne sommes pas en train de prêcher en faveur de l'utilisation de la violence ici ... Ce raccourci commode

de Step Recording vous permet de modiﬁer le réglage de 16 pas directement et tous en même temps.

1 Dans Step Recording, sélectionnez le paramètre requis pour l'édition : Pitch,

Gate Time ou Velocity. (Ou Instrument Select, si vous travaillez sur une piste

de rythme).

2 Sélectionnez la rangée de pas à partir de laquelle vous voulez commencer le

groupe.

Par exemple, si vous voulez regrouper les pas 5 à 16 pour l'édition, sélectionnez la rangée 1 à 8 (en appuyant

sur l'une des touches de cette rangée). Si vous voulez éditer en groupe les pas 11 à 16, sélectionnez la rangée

9 à 16.

3 Maintenez la touche [SHIFT] enfoncée et tournez le

bouton correspondant au premier pas du groupe.

Si vous avez sélectionné la rangée du haut (1 à 8) dans l'étape 2 ci-dessus,

les pas 5 à 16 sont instantanément et automatiquement réglés sur la même

valeur. Si vous avez sélectionné la rangée inférieure (9 à 16), les pas 13 à 16

sont réglés sur la même valeur lorsque vous tournez le bouton NOISE LEVEL.

Cette fonction est généralement utilisée pour :

• Régler tous les pas sur le même instrument (dans les pistes de rythme).

• Régler tous les pas sur le même paramètre Velocity ou Gate Time, puis ajuster légèrement les pas indivi-

duels pour obtenir une variation.

• Lorsque plusieurs pas ont la même valeur, vous pouvez les régler tous en une fois, puis revenir en arrière et

modiﬁer uniquement ceux auxquels vous voulez affecter des valeurs différentes.

Chapitre 17

Astuces

pratiques

Ce chapitre est un pêle-mêle reprenant un tas d'astuces pratiques pour consolider

vos tentatives de programmation et vous mettre sur la voie de la maîtrise parfaite

de l'instrument. Vous avez déjà vu toutes ces fonctions auparavant. Testez-les

maintenant dans ces exemples pris sur le vif et explorez par vous-mêmes des che-

mins de création de sons inexplorés.

71 Réglage de Gate Time à l'aide du bouton [DATA]

Gate Time est une manière simple, mais efﬁcace de modiﬁer le son et l'effet d'un motif. Essayez ce procédé en

temps réel, pendant la reproduction du motif pour obtenir des variations dynamiques et dramatiques.

1 Sélectionnez et reproduisez un motif.

2 Appelez la fonction Gate Time.

Maintenez la touche [SHIFT] enfoncée et appuyez sur [GATE TIME]

([REVERSE]).

3 Tournez le bouton [DATA] lentement vers la gauche.

Petit à petit, commencez à diminuer Gate Time de 100, à 40, 20, puis à 10 ou 1.

Vous entendez ce que cela fait à toutes les pistes ? Écoutez comment tout — y compris la batterie — est

écrêté, créant un son assourdi et tendu et produisant une chute des dynamiques.

4 Ensuite, aussi vite que vous le pouvez, ramenez Gate Time à une valeur de

60, 80 ou 100 voire plus.

Maintenez la touche [SHIFT] enfoncée tout en tournant le bouton [DATA]. Cela vous permet de voyager entre

les valeurs et d'augmenter instantanément les dynamiques. Essayez de le faire juste avant le premier temps

d'une mesure et renvoyez tout sur le « un ».

72 Réglage de la hauteur de ton à l'aide du bouton

[DATA]

Travaillons encore un peu avec le bouton [DATA]. Cette fois, nous allons jouer avec la hauteur de ton, grâce à la

fonction Transpose.

1 Sélectionnez et reproduisez un motif.

2 Appelez la fonction Transpose.

Maintenez la touche [SHIFT] enfoncée et appuyez sur [TRANSPOSE] ([KEY-

BOARD]).

3 Tandis que le motif est reproduit, utilisez le bouton

[DATA] pour augmenter et diminuer la hauteur de ton.

Pour des changements de hauteur de ton brusques, maintenez la touche [SHIFT] enfoncée tandis que vous

travaillez avec le bouton. Essayez d'alterner au niveau du temps entre deux valeurs considérablement différen-

tes (par exemple, « -20 » et « 30 »). Essayez également d'augmenter brusquement la hauteur de ton dans

la plage des 60, puis de la ramener dans celle des 40. Enﬁn, essayez des modiﬁcations de hauteur de ton aléa-

toires, pendant la reproduction du motif. Beaucoup de fun en perspective !

Chapitre 17 Astuces pratiques

Modiﬁcation de la hauteur de ton à l'aide du clavier

Comme vous l'avez vu dans l'astuce 26, vous pouvez utiliser l'AN200 pour modiﬁer la hauteur de ton et même

pour créer des progressions d'accords pendant le jeu. Mais cette fonction peut également vous rendre complète-

ment fou et vous faire créer un vacarme techno hallucinant.

1 Sélectionnez et reproduisez un motif.

2 Appelez la fonction Transpose.

Maintenez la touche [SHIFT] enfoncée et appuyez sur [TRANSPOSE] ([KEYBOARD]).

3 À présent, « reproduisez » les modiﬁcations de hauteur de ton à partir du

clavier.

Testez ces exercices spéciﬁques et voyez où ils vous conduisent !

• En commençant par la touche [9] (C inférieur sur le clavier), procédez selon l'ordre chromatique en

appuyant sur les touches les unes après les autres. Essayez de le faire en rythme, en appuyant sur une tou-

che différente à chaque temps, comme ceci :

Comptez « UN-deux-TROIS-quatre », en appuyant sur les boutons aux temps « UN » et « TROIS ».

• Utilisez également les touches [OCT <<]/[OCT >>] ! Dans la volée, essayez de sélectionner différentes octa-

ves et d'appuyer sur diverses touches.

• Pouvez-vous jouer un trille à deux doigts ? (Un trille consiste en deux notes jouées en alternance, avec une

grande rapidité). Si vous n'arrivez pas à le faire avec une main, essayez avec les deux. Par exemple, alternez

entre les touches [10] et [12] (D et F), comme ceci :

Ici, vous jouez deux notes sur chaque temps. Comptez « UN-ET-DEUX-ET-TROIS-ET-QUATRE-ET » et appuyez

sur chaque décompte !

UN deux TROIS quatre UN deux TROIS quatre UN deux TROIS quatre UN deux TROIS quatre UN deux TROIS quatre UN deux TROIS quatre

UN ET DEUX ET TROIS ET QUATRE ET

Chapitre 17 Astuces pratiques

74 Variation rythmique saccadée 1

Vous rappelez-vous comment vous avez appuyé au début d'un motif dans l'astuce 50 ? Dans cette astuce-ci et les

deux suivantes, nous allons tester des exemples spéciﬁques de rythme « saccadé ».

Sélectionnez et reproduisez un motif. Ensuite, maintenez la touche [SHIFT] enfoncée et appuyez sur la touche

[TOP] (Record) en respectant le rythme suivant.

75 Variation rythmique saccadée 2

Sélectionnez et reproduisez un motif. Maintenez ensuite la touche [SHIFT] enfoncée et appuyez sur la touche

[TOP] (Record) en respectant le rythme suivant. Utilisez les deux mains. C'est un peu difﬁcile...

UN DEUX TROIS QUATRE UN

Utilisez votre main gauche pour maintenir la touche [SHIFT]

enfoncée, tandis que votre main droite appuie sur [TOP]. Vous

avez ainsi un plus grand contrôle sur le rythme !

Allez-y ! Appuyez ici... ... et ici !

DEUXUN TROIS QUATRE

UN ET DEUX ET TROIS ET QUATRE ET

Comptez comme indiqué et

appuyez sur chaque décompte

pointé par une ﬂèche.

Chapitre 17 Astuces pratiques

76 Variation rythmique saccadée 3

Sélectionnez et reproduisez un motif. Maintenez ensuite la touche [SHIFT] enfoncée et appuyez sur la touche

[TOP] (Record) en respectant le rythme suivant. Utilisez également les deux mains. Cela peut demander un peu de

pratique avant d'y arriver ...

77 Affectation de motifs pour votre gig

Lorsque vous jouez en direct, vous devez penser et réagir vite. Vous devez donc vous faciliter la tâche et utiliser

cette astuce pour vous aider à simpliﬁer votre travail sur scène.

Les astuces 3 et 31 vous ont montré comment utiliser la fonction Pattern Select pour basculer instantanément

d'un motif à l'autre pendant que vous jouez. Si vous devez lancer beaucoup de motifs pendant une performance,

il est logique de les disposer dans l'ordre dans lequel vous allez les utiliser. C'est à cela que sert la fonction Pat-

tern Assign (Affectation de motif).

Dressez tout d'abord une liste des motifs dont vous aurez besoin, dans l'ordre dans lequel vous les utiliserez.

Passez ensuite la liste en revue et affectez à chaque touche numérique le motif correspondant. (Vous vous souve-

nez comment ? Maintenez la touche [SHIFT] enfoncée et appuyez sur [PATTERN ASSIGN], puis appuyez sur une

touche numérique et utilisez le bouton [DATA] pour sélectionner le motif).

78 Progressions des accords avec la fonction

Pattern Assign

Si vous travaillez avec des progressions d'accord, vous pouvez créer des copies d'une conﬁguration de sélection

de motifs à différentes hauteurs de tons et jouer ces motifs à partir des différentes touches.

Utilisez la fonction Copy Sequence (page 67) pour copier plusieurs fois un motif. Éditez ensuite chaque copie

comme requis à l'aide de la fonction Pitch (page 66). Enﬁn, utilisez Pattern Assign (page 40) pour affecter les

motifs aux touches correspondantes.

Les choses doivent rester simples et logiques. Affectez un motif à la touche correspondante. Autrement dit, si

votre motif est en clé de do, affectez-le à la touche [9]. Si le motif est en clé de fa, affectez-le à la touche [12]. Un

motif en clé de sol doit être relié à la touche [13], et ainsi de suite.

UN DEUX TROIS QUATRE UN

Allez-y ! Appuyez ici... ... et ici !... et ici ! ... et

ici ! ... et

ici !

Chapitre 18

Classe avancée 1 —

En scène

Maintenant que vous maîtrisez l'instrument, il est temps de commencer à faire

admirer sur scène vos créations sur l'AN200. Vous pouvez faire un tas de choses

vraiment étonnantes avec l'AN200, en particulier une fois que vous le connectez à

d'autres périphériques MIDI. Voici quelques idées pour vous lancer...

79 Synchroniser l'AN200 avec votre séquenceur

Les fonctions avancées de synchronisation de l'AN200 vous permettent de le régler sur le même rythme que pra-

tiquement n'importe quel autre appareil MIDI, comme un ordinateur, une machine rythmique ou un séquenceur

externe. Pas de déviation, pas de problèmes techniques, ni de mauvaise synchronisation, les deux appareils res-

tent parfaitement accordés !

C'est génial pour les performances en direct. Par exemple, vous pouvez utiliser un ordinateur ou un séquenceur

pour vos pistes principales et ajouter des motifs de l'AN200 pendant que vous jouez ; et tout reste parfaitement

synchronisé.

Dans cette application, le séquenceur est le « maître » ou l'appareil de contrôle et l'AN200 l'« esclave ».

1 Conﬁgurez l'AN200 et le séquenceur.

Connectez les deux appareils comme indiqué à l'aide d'un câble MIDI.

2 Appelez le réglage Clock (Horloge) de l'AN200.

Maintenez la touche [SHIFT] enfoncée et appuyez sur la touche [14] (MIDI SETUP) (Conﬁguration MIDI), si

nécessaire plusieurs fois, jusqu'à ce que « CLo) » apparaisse à l'écran.

3 Réglez Clock sur « External » (Externe).

Tournez le bouton [DATA] jusqu'à ce que « E$t » apparaisse.

MIDI IN

(Entrée MIDI)

MIDI OUT

(Sortie MIDI)

OUTPUT

(Sortie)

OUTPUT

(Sortie)

INPUT

(Entrée)

Horloge MIDI

Séquenceur externe

(RM1x, etc).

AN200

Mixeur

Ampliﬁcateur

Haut-parleur Haut-parleur

Chapitre 18 Classe avancée 1 — En scène

4 Lancez la reproduction du morceau ou de la séquence

sur l'autre appareil.

Lorsque vous lancez et arrêtez la reproduction sur l'appareil MIDI connecté, le

motif ou le morceau sur l'AN200 est lancé ou interrompu en même temps.

Vous pouvez bien sûr changer le bpm sur le second dispositif ; l'AN200 suit

instantanément et automatiquement le mouvement.

Si vous le souhaitez, vous pouvez utiliser l'AN200 en tant qu'appareil maître.

Assurez-vous simplement que l'horloge de l'AN200 est réglée sur « Internal »,

autrement vous ne saurez pas lancer les motifs ou les morceaux à partir de

l'AN200 ni contrôler l'autre appareil. Pour effectuer des réglages sur l'autre

appareil, reportez-vous au mode d'emploi correspondant. (Pour avoir un exem-

ple d'utilisation de l'AN200 en tant que maître, reportez-vous à l'astuce 82).

80 Modiﬁcation des canaux MIDI

En général, vous ne devez pas vous préoccuper de ces réglages. Mais ils sont présentés ici au cas où vous en

auriez besoin.

Les quatre pistes de l'AN200 — Synth et Rhythm 1 à 3 — sont réglées pour rece-

voir des données sur les canaux MIDI 1 à 4, respectivement. Pour faire correspon-

dre les pistes à un clavier MIDI de contrôle ou à un séquenceur, il peut s'avérer

nécessaire de modiﬁer ces réglages. Chaque piste offre également un réglage de

désactivation, de sorte que vous pouvez désactiver la réception MIDI d'une piste si

vous le souhaitez.

Ici, nous allons vous montrer comment modiﬁer le canal de réception MIDI de la

piste de synthétiseur. Les pistes de rythme peuvent être modiﬁées de la même

manière.

1 Maintenez la touche [SHIFT] enfoncée et appuyez sur la

touche [14] (MIDI SETUP), si nécessaire plusieurs fois,

jusqu'à ce que « SY. 1 » apparaisse à l'écran.

2 Changez le canal à l'aide du bouton [DATA].

Clock

Règle l'AN200 de manière à envoyer ou recevoir

des messages d'horloge MIDI. Ceci détermine si

l'AN200 fonctionne en tant que maître ou

esclave dans les applications de synchronisation

MIDI. Lorsque vous utilisez l'AN200 seul ou

pour contrôler un appareil connecté, réglez cette

fonction sur Internal (Interne) (« int »). Lors-

que vous contrôlez l'AN200 à partir d'un appareil

connecté, réglez-la sur External (« E$t »). Gar-

dez à l'esprit que les motifs ou morceaux ne

peuvent être lancés à partir de l'AN200 si celui-ci

est réglé sur External.

Maintenez la touche [SHIFT] enfoncée et

appuyez sur la touche [14] (MIDI SETUP), si

nécessaire plusieurs fois, jusqu'à ce que

« CLo) » apparaisse sur l'afﬁcheur, puis utili-

sez le bouton [DATA] pour effectuer le réglage

souhaité.

Réglages

int (Internal)

Envoie des messages d'horloge MIDI de

manière à contrôler la synchronisation

d'un autre appareil.

E$t (External)

Reçoit des messages d'horloge MIDI de

manière à se synchroniser avec un autre

appareil.

Canal de réception MIDI — piste

Synth, pistes Rhythm 1 à 3

Détermine le canal MIDI sur lequel la piste

appropriée reçoit les données MIDI. Vériﬁez que

le canal de réception de la piste désirée corres-

pond au réglage du canal de transmission du

clavier de contrôle ou du séquenceur.

Maintenez la touche [SHIFT] enfoncée et

appuyez sur la touche [14], si nécessaire plu-

sieurs fois, jusqu'à ce que le réglage souhaité

apparaisse :

« SY. 1 » — Piste Synth (réglée par défaut

sur le canal 1)

« r1. 2 » — Piste Rhythm 1 (réglée par

défaut sur le canal 2)

« r1. 3 » — Piste Rhythm 1 (réglée par

défaut sur le canal 3)

« r1. 4 » — Piste Rhythm 1 (réglée par

défaut sur le canal 4)

Pour changer une valeur, utilisez le bouton

[DATA]. Le réglage « ---- » correspond à

« off » (désactivé).

Réglages

1 — 16, « ---- » (désactivé)

Chapitre 18 Classe avancée 1 — En scène

81 Conﬁguration Loopfactory — avec le SU200

En tant qu'élément de la nouvelle série Loopfactory de Yamaha, l'AN200 n'est pas seulement un fabuleux synthé-

tiseur de style analogique. Il excelle aussi dans les systèmes de production de musique en boucle. Dans cette

astuce et celles qui suivent, nous allons examiner comment vous pouvez utiliser la ligne Loopfactory puissante et

à usage multiple pour faire vibrer la piste de danse.

Dans cette conﬁguration simple, l'AN200 est couplé avec l'échantillonneur SU200, un petit échantillonneur de

phrase avec une fonction Loop Track (Piste en boucle) spéciale qui allonge vos échantillons et les maintient en

synchronisation.

Ici, l'AN200 est le « maître » et le SU200 l'« esclave ». (Pour plus d'informations sur les dispositifs maîtres et

esclaves, reportez-vous aux astuces 79 et 82). Assurez-vous que vous avez réglé le SU200 sur External Sync

(Synchronisation externe) pour celui-ci (MIDI Clock en mode Job (Tâche)). Bien sûr, l'AN200 doit être réglé sur

Internal Sync (page 96).

Avec ce système de synchronisation de la reproduction, les échantillons du SU200 peuvent être parfaitement syn-

chronisés aux motifs de l'AN200 grâce à la lecture de piste en boucle. Utilisez l'AN200 en tant que « sélecteur »

maître pour tout le système, en lançant les motifs et les pistes du SU200 simultanément à l'aide de la touche

Start/Stop. Et autre avantage, le SU200 remplit une double fonction en tant que mixeur audio, qui émet le son de

l'AN200 et du SU200.

MIDI OUT MIDI INOUTPUT

LINE INPUT

(Entrée de ligne)

AUDIO IN (Entrée audio)

Horloge MIDI

AN200

Ampliﬁcateur

Haut-parleur

SU200

Haut-parleur

Chapitre 18 Classe avancée 1 — En scène

82 Système de synchronisation Loopfactory — avec

le DX200

Au cas où vous l'ignoreriez, l'AN200 a un frère synthétiseur qui est en fait presque son jumeau. Le DX200 possède bon

nombre de commandes de création de son, ainsi que toutes les fonctions de motifs et de morceaux proposées sur

l'AN200.

Pourtant, malgré leurs similitudes, leurs sonorités sont TRÈS différentes. Le DX200 est une réédition du très

populaire synthétiseur DX7 et propose une implémentation totale du système de synthèse FM qui faisait fonction-

ner le DX7, sans parler d'une collection impressionnante de voix FM numériques incroyables.

Côte à côte dans un environnement de séquenceur MIDI, ces deux appareils vous offrent le meilleur de l'analogi-

que et du numérique, et fournissent une grande variété de possibilités sonores.

Mais même sans ordinateur ou séquenceur, vous pouvez encore obtenir beaucoup de ces deux appareils, en par-

ticulier lors de performances en live. Connectez-les et synchronisez-les. L'un étant « maître » et l'autre

« esclave », vous pouvez leur faire jouer leurs motifs respectifs en parfaite synchronisation. Ajoutez un mixer DJ

et vous obtenez une installation DJ compacte mais puissante vous permettant de créer des sons percutants.

1 Connectez l'AN200 et le DX200 comme illustré.

Dans le cas présent, nous utilisons l'AN200 en tant que « maître », pour contrôler le DX200.

2 Réglez le paramètre Clock de l'AN200 sur Internal.

Maintenez la touche [SHIFT] enfoncée et appuyez sur la touche [14] (MIDI SETUP), si nécessaire plusieurs

fois, jusqu'à ce que « CLo) » apparaisse à l'écran. Utilisez le bouton [DATA] pour sélectionner « int ».

3 Réglez le paramètre Clock du DX200 sur External.

Passez maintenant au DX200. Maintenez la touche [SHIFT] du panneau du DX200 enfoncée et appuyez sur la

touche [14] (MIDI SETUP), si nécessaire plusieurs fois, jusqu'à ce que « CLo) » apparaisse à l'écran. Utili-

sez le bouton [DATA] pour sélectionner « E$t ».

4 Sélectionnez les motifs désirés sur l'AN200 et le DX200.

5 Enﬁn, appuyez sur la touche Start/Stop de l'AN200.

Si vous avez tout connecté correctement et effectué les réglages appropriés, les deux appareils doivent se mettre

en marche dès l'instant où vous appuyez sur la touche Start/Stop de l'AN200. Appuyez de nouveau dessus, et ils

s'arrêtent immédiatement et en même temps.

Utilisez le curseur de votre mixer DJ pour basculer entre les deux appareils pendant qu'il s'exécutent, pour mixer

vos rythmes et créer des pistes complètement branchées.

INPUT OUTPUTOUTPUTMIDI OUT MIDI IN

Horloge MIDI

Mixer

Maître de l'horloge MIDI

AN200

Ampliﬁcateur

Haut-parleur Haut-parleur

Esclave

DX200

Chapitre 18 Classe avancée 1 — En scène

100

83 Échantillonnage Loopfactory

Voici une petite variante géniale de l'astuce 81 ci-dessus. Pour commencer, connectez les sorties de l'AN200 et du

SU200 à un mixer externe pour balancer les sons à la foule. Utilisez ensuite la borne Aux Send (Transmission

auxiliaire) du mixeur pour envoyer le son de l'AN200 sur l'entrée d'échantillonnage du SU200 puis échantillonnez

les motifs de l'AN200.

Les choses peuvent devenir un peu délirantes et confuses ici. Ce système vous permet évidemment de synchroni-

ser le SU200 sur l'AN200. Cependant, la fonction d'échantillonnage rend véritablement cette conﬁguration spé-

ciale. Échantillonnez quelques motifs différents de l'AN200 sur le SU200 et faites en sorte que l'AN200 reproduise

un motif tandis que vous entrez des échantillons d'autres motifs, le tout en parfaite synchronisation, bien

entendu. Et utilisez les fonctions de contrôle en temps réel sur LES DEUX machines pour créer la pagaille en direct

dans vos temps pendant la reproduction et créer un certain chaos.

Soyez malin et réalisez l'échantillonnage avant de monter sur scène, pour que tout soit parfaitement conﬁguré. Ou

vivez dangereusement et échantillonnez les temps de votre AN200 pendant que vous jouez.

• Synchronisation de morceaux

Naturellement, vous pouvez aussi reproduire des morceaux sur les deux

appareils en parfaite synchronisation. Pour obtenir de meilleurs

résultats, assurez-vous que :

* Les morceaux de l'AN200 et du DX200 sont de la même longueur.

* Les motifs des deux appareils fonctionnent bien les uns avec les

autres.

* Les deux morceaux ont les mêmes réglages de Beat d'un bout à

l'autre.

* Les deux morceaux ne sont pas non plus trop différents au niveau

des réglages de Swing, sauf si vous cherchez à obtenir des effets

spéciaux bien étranges.

• Envoyez votre musique en bloc

Pour vous aider au niveau du Conseil ci-dessus, essayez d'utiliser la

fonction Bulk Send (page 108) pour transférer des morceaux entre

l'AN200 et le DX200. Par exemple, programmez un morceau sur

l'AN200, puis transférez uniquement les données de morceau au

DX200. Gardez à l'esprit que les morceaux resteront synchronisés. Par

contre, les motifs sur les machines respectives pourraient être

considérablement différents. Si vous voulez que tout reste cohérent sur

les deux appareils, envoyez TOUTES les données en bloc d'une machine

à l'autre.

LINE

INPUT

AUX

SEND*

MIDI OUT

MIDI

INOUTPUT OUTPUT INPUT

*AUX SEND (Transmission auxiliaire)

Horloge MIDI

Mixeur

AN200

Ampliﬁcateur

Haut-parleur

SU200

Haut-parleur

Pour échantillonner l'AN200, acheminez la borne

Aux Send du mixeur vers l'entrée LINE INPUT

(Entrée de ligne) du SU200.

101

Chapitre 18 Classe avancée 1 — En scène

84 Système DJ total — avec platine et tout le reste !

Introduisez Loopfactory dans votre installation DJ pour obtenir le meilleur de l'analogique et du numérique. Vous

pouvez ainsi étendre la conﬁguration de l'astuce 83 ci-dessus en ajoutant une platine disque ou un lecteur CD.

(Assurez-vous que votre platine a des sorties de niveau de ligne ou que votre mixeur peut émettre des signaux

phono).

Utilisez la fonction Tap de l'AN200 pour synchroniser l'AN200 et le SU200 sur les temps de votre platine. Ce n'est

pas très évident mais si ça marche, cela peut donner quelque chose de très puissant.

Effectuez un peu d'échantillonnage ici aussi. Échantillonnez les temps de votre disque ou CD sur le SU200, et

mixez-les pendant que vous jouez. Échantillonnez l'AN200, tout comme vous l'avez fait dans l'astuce 83. Faites en

sorte que l'AN200 reproduise les motifs pendant que vous entrez vos nouveaux échantillons sans manquer un

seul temps.

Méga-conﬁguration Loopfactory — avec MIDI Thru

Vous pouvez amener le Loopfactory à son plus haut niveau. Lancez le système avec le remixeur de séquence

RM1x, un mixeur (vous aurez besoin d'au moins huit canaux d'entrée) et votre AN200. Ajoutez ensuite le DX200

et le SU200 dans la foulée pour obtenir des résultats tout à fait hallucinants.

Utilisez les données de votre séquenceur sur le RM1x pour reproduire les voix de l'AN200 et du DX200 (PAS les

motifs). De cette façon, vous pouvez tirer parti des fonctions spéciales de chacun de ces synthétiseurs en repro-

duisant le son de l'AN200 dans une polyphonie à 5 notes et les sons de synthèse FM du DX200 dans une polypho-

nie à 16 notes. En outre, avec le SU200 réglé sur la synchronisation, vous pouvez reproduire les échantillons sur

cet appareil à l'aide de la fonction Loop Track et avoir tout sous contrôle.

LINE

INPUT

AUX

SEND

MIDI OUT

MIDI

INOUTPUT OUTPUT INPUT

LINE OUT

(Sortie de ligne)

TAP (Tapotement)

Horloge MIDI

Mixeur

AN200

Ampliﬁcateur

Haut-parleur

SU200

Haut-parleur

Platine avec sortie de

ligne ou lecteur CD

Pour réaliser l'échantillonnage, acheminez la borne

Aux Send vers l'entrée LINE INPUT du SU200, et

utilisez le ou les canaux approprié(s) du mixer.

Chapitre 18 Classe avancée 1 — En scène

102

Dans ce système, tous les appareils MIDI sont connectés en série. Cette particula-

rité de la conﬁguration peut s'avérer utile lorsque vous vous retrouvez devant un

trop grand nombre de synthétiseurs et pas assez de dispositifs pour les connecter.

La fonction MIDI Thru de l'AN200 est l'élément central de cette opération (voir

l'encadré technique ci-contre). MIDI Thru vous permet de modiﬁer le comporte-

ment de la borne MIDI OUT, en vous autorisant à brancher un ou deux générateurs

de sons supplémentaires sur l'AN200, tout en ayant un ordinateur ou un séquen-

ceur connecté pour contrôler l'ensemble.

Vériﬁez que vous avez réglé MIDI Thru sur « on » pour l'AN200 ET le DX200.

Dans de telles conditions, toutes les données envoyées vers et reçues via la borne

MIDI IN de l'AN200 sont immédiatement et directement relayées vers la borne

MIDI OUT, ce qui permet au RM1x de contrôler le DX200 et le SU200.

• Échantillonnage fou

Pour une folie sonore plus grande encore, réacheminez la borne Aux Send du mixeur vers

l'entrée du SU200 (comme dans les astuces 83 et 84) et échantillonnez les motifs de l'AN200

et du DX200.

• Plus on est de fous, plus on rit

Bien sûr, si vous avez d'autres synthétiseurs avec des bornes MIDI Thru, vous pouvez allonger

la chaîne et les faire participer à la fête. Veillez toutefois à ne pas connecter en série trop

d'appareils de cette façon car cela pourrait occasionner un effet de retard MIDI.

• Plus d'instruments, plus de parties

Si vous prenez soin de régler les canaux MIDI sur tous les appareils connectés, vous pouvez

reproduire plusieurs sons différents et indépendants sur chaque appareil. Par exemple, si vous

avez connecté un DX200 à la borne MIDI Thru (OUT), vous devez réglez les canaux de

réception MIDI (page 97) du DX200 sur des valeurs différentes de celles de l'AN200. Si

l'AN200 est conﬁguré de manière à recevoir les canaux 1, 2, 3 et 4, paramétrez le DX200 pour

qu'il reçoive les canaux 5, 6, 7 et 8.

INPUTINPUT

MIDI OUT MIDI IN MIDI OUT MIDI IN

OUTPUT

OUTPUTOUTPUT

OUTPUT

MIDI OUT MIDI IN

Horloge MIDIHorloge MIDIHorloge MIDI

Mixeur

AN200

MIDI Thru spéciﬁé sur « on ».

SU200

DX200

MIDI Thru spéciﬁé sur « on ».

Centre MIDI

RM1x

Ampliﬁcateur

Haut-parleur Haut-parleur

MIDI Thru (Relais MIDI)

Détermine si la borne MIDI OUT (Sortie MIDI)

située sur le panneau arrière de l'AN200 fonc-

tionne en tant que véritable sortie Midi ou si elle

est réglée pour fonctionner en tant que MIDI

Thru. Lorsque ce paramètre est activé, les don-

nées MIDI reçues par MIDI IN (Entrée MIDI)

sont transférées sans qu'il y ait de changement

au niveau de la borne MIDI OUT. De cette façon,

vous pouvez connecter d'autres appareils MIDI

en série et faire en sorte que le premier appareil

de la chaîne envoie des données aux autres.

Maintenez la touche [SHIFT] enfoncée et

appuyez sur la touche [14] (MIDI SETUP), si

nécessaire plusieurs fois, jusqu'à ce que

« tHru » apparaisse à l'écran. Utilisez le bou-

ton [DATA] pour modiﬁer le réglage.

Réglages

On (on)

Active la fonction MIDI Thru (pour la

borne MIDI OUT).

Off (oFF)

Active la fonction MIDI Out (pour la

borne MIDI OUT).

103

Chapitre 19

Classe avancée 2 —

Production avancée

de musique

Vous êtes à présent rôdé et pouvez passer au niveau technique supérieur ! Examinez

ces opérations et ces applications avancées et proﬁtez au maximum de votre AN200

dans votre studio.

86 Utilisation de l'AN200 en tant que synthétiseur

L'AN200 est un synthétiseur puissant, à usages multiples, offrant un son de type analogique très typique. Et l'une

des meilleures façons d'exploiter cette puissance est de raccorder un clavier MIDI. Faites-le et explorez la richesse

des voix et l'étendue de la polyphonie à 5 notes de l'AN200.

Conﬁgurer le clavier ne pourrait pas être plus facile. Il sufﬁt tout simplement de le brancher et de connecter la

borne MIDI OUT du clavier à la borne MIDI IN de l'AN200.

Pour vériﬁer que tout est correctement conﬁguré, jouez au clavier. Vous entendrez alors le son de synthétiseur de

l'AN200. (Si ce n'est pas le cas, reportez-vous à l'encadré « Informations complémentaires » ci-dessous).

MIDI OUTMIDI IN

Clavier MIDI

AN200

• Canaux MIDI

Il est plus que probable que votre clavier MIDI soit conﬁguré pour

envoyer des données sur le canal 1, ce qui vous permet de lire et

d'enregistrer la piste Synth.

Cependant, si vous voulez lire ou enregistrer l'une des pistes Rhythm,

vous devrez modiﬁer le canal sur le clavier pour qu'il corresponde à la

piste appropriée :

Piste Rhythm 1 — Canal MIDI 2

Piste Rhythm 2 — Canal MIDI 3

Piste Rhythm 3 — Canal MIDI 4

Vous pouvez également modiﬁer ces affectations sur l'AN200, reportez-

vous à l'astuce 80. Pour obtenir les instructions relatives à la

modiﬁcation du canal MIDI du clavier, consultez le mode d'emploi de

cet instrument.

• Quel clavier dois-je utiliser ?

Naturellement, n'importe quel clavier MIDI fera le travail à votre place.

Tant qu'il a des touches (de préférence noires et blanches) et une borne

MIDI OUT, vous êtes dans le coup.

Cependant, pour proﬁter au maximum de votre AN200 et ses multiples

fonctions, vous aurez besoin d'un clavier MIDI tout aussi performant.

Voici ce que vous devez rechercher :

*Clavier à 5 octaves (61 touches) — Il existe de très bons claviers

électroniques (tels que le Yamaha CBX-K1) qui ont moins de

touches, mais vous voudriez sans doute jouer avec au moins cinq

octaves... pour pouvoir utiliser les deux mains.

*Sensibilité au toucher — Cette caractéristique vous permet de

contrôler les dynamiques du son selon que vous tapez avec douceur

ou avec force sur le clavier. En outre, elle affecte également le FEG, de

sorte que vous pouvez ajouter un peu de mordant au ﬁltre en

frappant les touches juste un peu plus fort. Si vous voulez des pistes

expressives d'un point de vue sonore, rien ne peut remplacer cette

fonction.

*After Touch (Modiﬁcation ultérieure) — After Touch est une autre

commande expressive qui vous permet de modiﬁer le son (le plus

souvent, la modulation du LFO ; Astuces 32 à 35) en appuyant fort

sur les touches après les avoir jouées. Un très bon clavier vous

permettra de modiﬁer l'affectation du changement de commande

MIDI, de manière à ce que vous puissiez contrôler tout ce que vous

voulez, comme par exemple, les paramètres Cutoff ou Effect Depth

(Wet). (Pour de plus amples informations sur les messages de

changement de commande MIDI, reportez-vous à la section MIDI

Data Format dans l'Annexe).

*Molettes de variation de ton et de modulation — La plupart des

claviers en ont. La molette de variation de ton vous permet

(évidemment) de modiﬁer la hauteur de ton. La molette de

modulation affecte généralement le LFO, mais ce dernier peut

également être modiﬁé sur un bon clavier.

*Contrôleurs MIDI supplémentaires (à affecter) — Ceci est un article

de luxe. Si vous pouvez vous le permettre, n'hésitez pas une

seconde. Certains claviers (tels que le Yamaha CS2x) vous proposent

un jeu supplémentaire de boutons ou curseurs que vous pouvez

affecter à une grande partie des commandes de l'AN200. (Pour plus

d'informations sur les contrôleurs MIDI, reportez-vous à la section

MIDI Data Format dans l'Annexe).

Chapitre 19 Classe avancée 2 — Production avancée de musique

104

87 Enregistrement sur un séquenceur

En tant que synthétiseur « électronique », l'AN200 convient tout à fait aux applications d'enregistrement sur ordi-

nateur. En fait, si vous n'avez PAS d'ordinateur ou de séquenceur machine, une bonne partie de l'incroyable

potentiel de l'AN200 restera inexploitée.

Vous avez déjà travaillé avec le séquenceur pas à pas de l'AN200 pour enregistrer des motifs et des morceaux.

Cependant, avec un séquenceur séparé ou un ordinateur, vous pouvez proﬁter d'une puissance d'enregistrement

et d'une souplesse d'édition encore plus grandes. Utilisez l'un des exemples de conﬁguration ci-dessous pour

enregistrer des morceaux sur un séquenceur et les reproduire avec les sons de l'AN200.

Dans l'exemple du haut, l'ordinateur dispose d'une interface MIDI et utilise un logiciel séquenceur, tel que

XGworks lite, que vous pouvez trouver sur le CD-ROM livré avec l'appareil. Dans l'exemple du bas, le remixeur de

séquence RM1x est utilisé pour l'enregistrement.

Quelques points importants :

• Vériﬁez que toutes les connexions MIDI sont correctes — les IN (Entrées) vont dans les OUT (Sorties), et

inversement.

• Conﬁgurez le clavier MIDI pour qu'il s'adapte au canal de réception de l'AN200. (Vous pouvez contrôler cela

à partir de l'ordinateur. Vous pouvez également modiﬁer le réglage de la réception sur l'AN200 ; voir

page 97).

• Vériﬁez que la fonction MIDI Thru (ou MIDI Echo) de l'ordinateur ou du séquenceur est réglée sur « on ».

De cette façon, vous pouvez entendre le son de l'AN200 pendant que vous jouez au clavier.

• Étant donné que les voix Synth de l'AN200 sont reproduites sur le canal 1, assurez-vous que toutes les

pistes enregistrées sur le séquenceur sont conﬁgurées pour être lues via le canal MIDI 1.

• N'oubliez pas que l'AN200 dispose de pistes de rythme et que vous pouvez également les utiliser pour

l'enregistrement. Veillez seulement à effectuer les réglages de canaux corrects. (Les pistes de rythme

reçoivent généralement les données sur les canaux 2, 3 et 4. Si vous voulez changer cela, reportez-vous à

l'astuce 80).

D'autres réglages peuvent également s'avérer nécessaire ; reportez-vous aux modes d'emplois correspondants.

MIDI

OUT

MIDI

OUT

MIDI

OUT

MIDI

OUT

Clavier MIDI

Ordinateur

avec interface MIDI AN200

Clavier MIDI

RM1x AN200

105

Chapitre 19 Classe avancée 2 — Production avancée de musique

88 Enregistrement des mouvements de bouton de

l'AN200 sur un séquenceur

Disposez-vous d'un séquenceur externe ou d'un ordinateur ? Et utilisez-vous l'AN200 en tant que synthétiseur

(comme nous l'avons vu dans l'astuce 86) pour reproduire les pistes de votre séquenceur ? Si c'est le cas, voici

pour vous une astuce d'utilisateur conﬁrmé qui vous offrira un contrôle insoupçonné sur le son.

Vous allez apprendre comment enregistrer tous vos mouvements de boutons et pressions de touches sur votre

séquenceur. Cela signiﬁe que lorsque vous lisez un morceau, toutes les modiﬁcations apportées à la voix sont

automatiquement lues aussi. C'est comme si vous aviez une deuxième fonction Free EG (page 60) mais avec un

nombre illimité de pistes pour travailler.

La procédure suivante est un peu compliquée, en ce sens que beaucoup d'instructions dépendent des réglages et

des capacités de votre séquenceur et de la maîtrise que vous en avez. Si vous vous trouvez en mauvaise posture,

reportez-vous au mode d'emploi correspondant.

1 Connectez l'AN200 et le séquenceur externe comme indiqué.

2 Conﬁgurez le séquenceur de manière appropriée pour qu'il reçoive les don-

nées de commande et exécute l'AN200.

Plus précisément, assurez-vous que :

• Tous les réglages des canaux MIDI sont corrects. Les pistes destinées à reproduire l'AN200 doivent être

réglées sur le même canal MIDI que la piste de synthétiseur. Par défaut, la piste de synthétiseur est conﬁgu-

rée pour recevoir les données sur le canal 1, bien que cela puisse être différent sur l'AN200 (voir page 97).

• La ou les pistes possédant des données de note sont réglées correctement pour être lues et une nouvelle

piste (pour les mouvements de boutons) est conﬁgurée pour l'enregistrement.

3 Pendant que vous écoutez la reproduction, ajustez les

boutons de l'AN200.

Si tout a été correctement conﬁguré, chaque mouvement effectué est enregistré

en tant que donnée Control Change (Changement de commande). (Pour les

détails sur les paramètres et les numéros de Control Change correspondants,

reportez-vous à la section « MIDI Data Format ».)

L'AN200 vous permet aussi de choisir entre un jeu complet ou partiel de para-

mètres de commande. (Voir l'encadré technique ci-contre).

4 Arrêtez le morceau et relancez-le pour écouter les

modiﬁcations enregistrées.

Enregistrez d'autres mouvements de boutons sur d'autres pistes du séquen-

ceur, si vous le souhaitez.

• Toute fonction du séquenceur appelée « MIDI thru » ou « Midi echo » est désactivée. Si la

fonction Midi thru du séquenceur est activée, des données risquent d'apparaître en double.

• Si vous enregistrez le même bouton sur différentes pistes, vous voudrez peut-être

assourdir les précédentes pistes au fur et à mesure que vous avancez. Par ailleurs, ne

perdez pas de vue que des mouvements de boutons ou des pressions de touches en trop

grand nombre peuvent entraver le ﬂux de données et entraîner des problèmes techniques

et des modiﬁcations non souhaitées au niveau du son.

MIDI

OUT

MIDI

OUT

AN200 Ordinateur

Logiciel

séquenceur

Control Change In/Out (Entrée/

Sortie)

Détermine si l'AN200 utilise un jeu partiel ou

complet de paramètres pour l'envoi et la récep-

tion de données Control Change. (Pour les

détails sur les paramètres disponibles et leurs

affectations, reportez-vous à la section « MIDI

Data Format »).

Maintenez la touche [SHIFT] enfoncée et

appuyez sur la touche [14] (MIDI SETUP), si

nécessaire plusieurs fois, jusqu'à ce que

« CCio » apparaisse sur l'afﬁcheur. Utilisez le

bouton [DATA] pour modiﬁer le réglage.

Réglages

norm (Normal)

Active les entrée/sortie de Control Change

pour le jeu de paramètres partiel.

ALL (Tous)

Active les entrée/sortie de Control Change

pour le jeu de paramètres complet.

Chapitre 19 Classe avancée 2 — Production avancée de musique

106

89 Édition de l'AN200 à partir d'un ordinateur

Si vous êtes passé par la plupart ou l'ensemble des astuces de ce manuel, vous pouvez à juste titre vous considé-

rer comme un programmeur chevronné et comme un utilisateur conﬁrmé de l'AN200.

Enﬁn, presque.

En fait, nous sommes désolé de vous l'annoncer — mais vous n'avez fait qu'efﬂeurer la surface de l'énorme

potentiel de l'AN200 en matière de création de sons...

Cet instrument est profond — beaucoup, beaucoup plus profond que ce qui est proposé sur le panneau avant.

Vous pouvez toutefois disposer de toute cette puissance et profondeur d'édition grâce à l'AN200 Editor (Éditeur

AN200).

L'AN200 Editor est un logiciel spécial qui fonctionne sur votre ordinateur Macintosh ou votre PC. Il vous permet

d'éditer directement tous les réglages et paramètres de voix de l'AN200 à partir de votre ordinateur. Il est en outre

extrêmement intuitif, avec un panneau avant virtuel qui vous donne en un clin d'œil le contrôle total de votre

AN200.

Tous les logiciels nécessaires se trouvent sur le CD-ROM livré avec l'AN200. Pour plus d'informations sur l'instal-

lation des logiciels sur votre ordinateur, reportez-vous à la page 112.

MIDI

OUT

MIDI

OUT

AN200

AN200 Editor

Ordinateur

Interface MIDI

107

Chapitre 19 Classe avancée 2 — Production avancée de musique

90 Commandes de séquenceur MIDI — Start,

Continue, Stop

Cette fonction vous offre un contrôle détaillé de la manière dont l'AN200 gère les

messages de commandes de séquenceur MIDI — Start (Début), Continue (Conti-

nuer) et Stop (Arrêt).

Cette fonction mineure est principalement utilisée pour empêcher l'AN200 de lan-

cer ses propres motifs (ou de lancer un séquenceur connecté). Elle s'avère particu-

lièrement utile lorsque vous utilisez l'AN200 uniquement comme générateur de

sons dans un système MIDI plus important.

Par exemple, si vous utilisez les données de morceau d'un séquenceur pour repro-

duire les voix de l'AN200, vous ne voulez pas que les motifs soient reproduits lors-

que vous cliquez sur PLAY (Lecture). De la même façon, vous pouvez vouloir

reproduire un motif sur l'AN200, mais sans lancer le séquenceur en même temps.

1 Une fois que l'AN200 est correctement connecté dans un

système MIDI, appelez le réglage des commandes MIDI

sur l'AN200.

Maintenez la touche [SHIFT] enfoncée et appuyez sur la touche [14] (MIDI

SETUP), si nécessaire plusieurs fois, jusqu'à ce que « m.CtL » apparaisse à

l'écran.

2 Utilisez le bouton [DATA] pour effectuer les réglages

souhaités : On, Out, In ou Off.

Reportez-vous à l'encadré technique ci-contre pour de plus amples informations

sur les réglages.

MIDI Control (Commande MIDI)

Détermine si l'AN200 reçoit et/ou envoie des

messages système en temps réel de comman-

des de séquenceur. Le message Start (hexadéci-

male FA) ordonne à un appareil MIDI d'aller au

début du morceau et de commencer à le lire. Le

message Continue (hexadécimale FB) est simi-

laire à Start, si ce n'est que l'appareil lit le mor-

ceau à partir de sa position actuelle et pas

nécessairement depuis le début. Le message

Stop (hexadécimale FC) ordonne à l'appareil

d'arrêter de lire le morceau.

Maintenez la touche [SHIFT] enfoncée et

appuyez sur la touche [14] (MIDI SETUP), si

nécessaire plusieurs fois, jusqu'à ce que

« m.CtL » apparaisse sur l'afﬁcheur. Utilisez

ensuite le bouton [DATA] pour effectuer le

réglage souhaité.

Réglages

Messages envoyés et reçus ; contrôle

total dans les deux directions.

out

Messages envoyés, mais pas reçus ;

l'AN200 lance et arrête l'appareil

connecté, mais ne peut être contrôlé à

distance.

Messages reçus, mais pas envoyés ;

l'AN200 peut être contrôlé à distance,

mais n'affecte pas l'appareil connecté.

oFF

Messages ni envoyés, ni reçus ; aucun

contrôle dans aucune direction.

Chapitre 19 Classe avancée 2 — Production avancée de musique

108

91 Sauvegarde de motifs et de morceaux dans un

archiveur de données MIDI

Une autre particularité géniale des appareils MIDI est qu'ils vous offrent de nombreuses options de sauvegarde

des données. À l'aide d'un archiveur de données MIDI (tel que le Yamaha MDF3) ou d'un logiciel séquenceur MIDI

(tel que le XGworks lite), vous pouvez enregistrer toutes les données précieuses des morceaux et des motifs utili-

sateur en vue de les rappeler ultérieurement chaque fois que vous en avez besoin. En outre, vous pouvez consti-

tuer une bibliothèque entière de morceaux et de motifs sur quelques disquettes seulement.

La merveilleuse technique qui rend cela possible est connue sous le nom banal de « Bulk Send ». Dans cette

astuce, vous allez apprendre comment utiliser la fonction Bulk Send pour sauvegarder vos précieuses données.

Ensuite, dans l'astuce 92 ci-dessous, vous apprendrez comment les recharger sur l'AN200.

1 Conﬁgurez l'AN200 et le dispositif d'enregistrement.

Connectez les deux appareils comme indiqué à l'aide d'un câble MIDI standard.

La conﬁguration de l'autre appareil pour enregistrer les données peut nécessiter des étapes supplémentaires ;

reportez-vous au mode d'emploi correspondant pour de plus amples informations.

2 Appelez le réglage Bulk Send sur l'AN200.

Maintenez la touche [SHIFT] enfoncée et appuyez sur la touche [15] (MIDI

BULK).

3 Sélectionnez le type de données à sauvegarder — motif,

morceau ou les trois.

Continuez de maintenir la touche [SHIFT] enfoncée et appuyez plusieurs fois

sur la touche [15] pour sélectionner le type souhaité. Pour sauvegarder les trois

types de données, sélectionnez « ALL ».

4 Retournez à l'appareil connecté et lancez l'enregistre-

ment.

Cette opération aussi peut différer en fonction de l'appareil utilisé. Sur la plupart

des logiciels séquenceurs (tels que XGworks lite), c'est très simple : il sufﬁt

d'appuyer sur la touche Record.

5 Exécutez l'opération Bulk Send.

Appuyez une fois sur la touche clignotante [15] pour activer la fonction Bulk

Send, puis encore une fois pour lancer réellement l'opération. (Pour annuler

l'opération, appuyez sur [EXIT]).

MIDI INMIDI OUT

AN200

Yamaha MDF3 ou ordinateur

avec une interface MIDI

Envoyez et enregistrez

vos données de

morceau/motif sur

l'appareil connecté.

Bulk Send

Vous permet de sauvegarder des données de

morceau, de motif et/ou système de l'AN200

dans un archiveur de données MIDI ou un

séquenceur.

Conﬁgurez l'AN200 et l'appareil d'enregistre-

ment. Maintenez la touche [SHIFT] enfoncée et

appuyez sur la touche [15] (MIDI BULK) (Bloc

MIDI), si nécessaire plusieurs fois, pour sélec-

tionner le type de données voulu. Lancez l'enre-

gistrement sur l'autre appareil, puis appuyez

deux fois sur [15] pour envoyer les données.

Réglages

Pttn (Motif)

Envoie uniquement des données de

motifs utilisateur (128 motifs maximum)

via la borne MIDI OUT.

SonG (Morceau)

Envoie uniquement des données de

morceaux (10 morceaux maximum) via

la borne MIDI OUT.

ALL(Tous)

Envoie les trois types de données ci-

dessus (motif, morceau, système) via la

borne MIDI OUT.

109

Chapitre 19 Classe avancée 2 — Production avancée de musique

92 Chargement des motifs et morceaux

sauvegardés

Une fois que vous avez enregistré toutes vos précieuses données, vous pouvez les ramener toutes sur votre

AN200 grâce à une simple opération.

1 Conﬁgurez l'AN200 et l'appareil d'enregistrement.

Connectez les deux appareils comme indiqué à l'aide d'un câble MIDI standard.

Effectuez les connexions appropriées et assurez-vous que l'appareil connecté dispose des données souhaitées

sur disquette. (La conﬁguration de Bulk Send sur l'autre appareil peut nécessiter des étapes supplémentaires ;

reportez-vous au mode d'emploi correspondant pour de plus amples détails).

2 Vériﬁez que l'AN200 est réglé sur le mode Pattern.

Si nécessaire, appuyez sur la touche [PATTERN].

3 Lancez l'opération Bulk Send (ou une autre fonction appropriée) sur l'appa-

reil connecté.

Cette opération aussi peut différer en fonction de l'appareil utilisé. Sur la plupart des logiciels séquenceurs

(tels que XGworks lite), c'est très simple : il sufﬁt d'appuyer sur la touche Play.

C'est tout ce qu'il y a à faire ! L'AN200 reçoit automatiquement les données et les charge dans l'emplacement

mémoire approprié.

MIDI OUTMIDI IN

AN200

Yamaha MDF3 ou ordinateur

avec interface MIDI

Chargez vos données de

morceau/motif à partir

de l'appareil connecté.

AVANT de charger quoi que ce soit sur l'AN200, vériﬁez qu'il ne reste pas de données

importantes non sauvegardées sur l'instrument car elles seront toutes effacées au cours de

l'opération ! La meilleure chose à faire est d'utiliser d'abord Bulk Send pour sauvegarder les

données existantes (dans un ﬁchier temporaire), puis de poursuivre et de charger les données.

• Une bouée de sauvetage pour les applications live

Bulk Send est particulièrement utile pour les artistes. Si vous jouez en

concert et que l'AN200 est votre principal outil de travail, vous pouvez

avoir besoin de plus de 10 morceaux utilisateur pour vous en sortir. Fort

heureusement, vous pouvez enregistrer vos données dans des banques

de 10 morceaux (de même que vos données de motifs) puis charger

chaque banque lorsque vous en avez besoin, entre les différents parties.

• Soyez une fourmi

Sauvegardez absolument tout ce que vous créez sur l'AN200. Les

disquettes prennent peu de place et ne coûtent pas cher, vous serez

bien content d'avoir archivé tous vos précieux chefs d'œuvre.

110

Index des fonctions

Annexe

Cet index vous permet de trouver rapidement les informations que vous recherchez sur

les fonctions et les paramètres de l'AN200. Les références présentées ci-dessous se

rapportent aux numéros d'astuces à l'exception de quelques rares indications de page

(concernant les astuces qui s'étendent sur plusieurs pages).

AEG (Générateur d'enveloppe d'amplitude).................... Astuce 36

Amplitude Modulation Depth (Profondeur de

modulation d'amplitude) ................................................ Astuce 32

AN200 Editor (Éditeur AN200)........................................ Astuce 89

Attack (Attaque).............................................................. Astuce 36

Beat (Song Edit) (Édition de morceau) ........................... Astuce 64

Beat (Temps).............................................................Astuces 6, 58

bpm (Song Edit)............................................................. Astuce 63

bpm (Temps par minute).................................................. Astuce 5

Bulk Send (Transmission de données en bloc) .......Astuces 91, 92

Canal de réception MIDI................................................. Astuce 81

Canaux MIDI............................................................Astuces 80, 81

Chargement de données (depuis un archiveur

de données MIDI, etc.)................................................... Astuce 91

Chorus (Chœur).............................................................. Astuce 16

Clavier .........................................................................Astuces 3, 9

Clear Sequence (Effacer la séquence)............................. Astuce 56

Clear Song (Effacer le morceau)..................................... Astuce 61

Clock (Horloge) .......................................................Astuces 79, 83

Control Change In/Out (Entrée/Sortie de

Changement de commande)........................................... Astuce 88

Copy Sequence (Copier la séquence) ............................. Astuce 55

Copy Voice (Copier la voix) ............................................ Astuce 52

Cutoff (Coupure) ............................................................ Astuce 18

Decay (Chute)................................................................. Astuce 36

Delay (Retard) ................................................................ Astuce 16

Delete Pattern (Effacer le motif) ..................................... Astuce 66

Distortion (Distorsion).................................................... Astuce 17

Effect Type (Type d'effet)................................................ Astuce 16

Effet Wet (Altéré).....................................................Astuces 15, 16

Effets.....................................................................Astuces 15 à 17

EG (GE) .......................................................................... Astuce 36

enregistrement de données (sur un archiveur

de données MIDI, etc.)................................................... Astuce 91

enregistrement de Free EG ............................................. Astuce 48

enregistrement (piste Free EG)....................................... Astuce 48

enregistrement (motif) ............................................Astuces 58, 59

enregistrement (scène) .................................................. Astuce 47

enregistrement (morceau).............................................. Astuce 62

enregistrement sur un séquenceur..........................Astuces 87, 88

Factory Reset (Réinitialisation aux réglages d'usine) ..... Astuce 24

FEG (Générateur d'enveloppe de ﬁltre)........................... Astuce 36

FEG Depth (Profondeur de générateur

d'enveloppe de ﬁltre).........................................Astuces 20, 38, 39

Filter (Filtre)...........................................................Astuces 18 à 20

Filter Modulation Depth (Profondeur de

modulation de ﬁltre)....................................................... Astuce 33

Flanger (Bruit d'accompagnement) ................................ Astuce 16

FM Depth (Profondeur FM) ............................................ Astuce 41

Free EG (GE optionnel)............................................Astuces 48, 49

Free EG Length (Longueur de Free EG) .......................... Astuce 49

Free EG Trigger (Déclenchement de Free EG)................. Astuce 48

Free EG Type (Type de Free EG)...................................... Astuce 48

Gate Time (Durée)...................................................Astuces 25, 71

Gate Time (Song Edit) .................................................... Astuce 64

Gate Time (Step Recording)

(Enregistrement pas à pas) ...........................Astuce 59 (p. 74, 79)

Insert Pattern (Insérer le motif)...................................... Astuce 65

Instrument Select (Sélection d'instrument)

(Step Recording) ..........................................Astuce 59 (p. 76, 79)

Key Assign (Affectation de touche) ................................ Astuce 45

Length (Longueur) (Free EG ) ........................................ Astuce 48

LFO (OBF)..............................................................Astuces 32 à 35

LFO Wave (Onde OBF).................................................... Astuce 35

Measure Select (Sélection de mesure) ........................... Astuce 62

Memory Protect (Protection de la mémoire).................. Astuce 60

Metronome (Métronome)............................................... Astuce 57

MIDI Control (Commande MIDI) (Séquenceur).............. Astuce 90

MIDI Thru (Relais MIDI)................................................. Astuce 86

Mode Pattern (Motif)........................................................ Astuce 1

Mode Song Edit (Édition de morceau)............................ Astuce 62

Mode Song (Morceau) ..............................................Astuces 8, 62

Mode Sync (Synchronisation)........................................ Astuce 46

111

Index des fonctions

Annexe

Morceau, effacer............................................................. Astuce 61

Morceau, enregistrer...................................................... Astuce 62

Morceau, sélectionner...................................................... Astuce 8

Morceau, stocker............................................................ Astuce 67

Motif................................................................................. Astuce 1

Motif utilisateur .............................................................. Astuce 60

Motif, copier................................................................... Astuce 55

Motif, effacer.................................................................. Astuce 56

Motif, enregistrer.....................................................Astuces 58, 59

Motif, sélectionner...............................................Astuces 2, 77, 78

Motif, stocker ................................................................. Astuce 60

Move Step (Déplacer le pas)........................................... Astuce 53

Noise Level (Niveau de bruit) ......................................... Astuce 43

Note, saisie pour Step Recording (Pitch)

(Hauteur).......................................................Astuce 59 (p. 73, 79)

Octave, changement....................................................... Astuce 10

Original Value (Valeur d'origine)..................................... Astuce 22

Overdrive/Amp (Surmodulation/Ampliﬁcateur) .............. Astuce 16

Pan (Balayage panoramique).......................................... Astuce 30

Paramètre d'effet............................................................ Astuce 16

Pattern Select (Sélection de motif)......................Astuces 3, 77, 78

Pattern Select (Sélection de motif) (Song Edit).......Astuces 62, 64

Pattern Select Assign (Affectation de sélection de motif) . Astuce 31

Phaser (Synchroniseur de phases)................................. Astuce 16

Pitch Modulation Depth (Profondeur de

modulation de hauteur de ton) ....................................... Astuce 64

Pitch offset (Décalage de hauteur de ton) (Song Edit).... Astuce 64

Portamento..................................................................... Astuce 40

Real-time Recording (Enregistrement en temps réel)..... Astuce 58

Release (Étouffement).................................................... Astuce 36

Resonance (Résonance)................................................. Astuce 18

Retrigger and Roll (Redéclenchement et roulement)...... Astuce 51

Reverb (Réverbération) .................................................. Astuce 16

Reverse (Inverser)............................................................ Astuce 4

Reverse (Song Edit) ....................................................... Astuce 64

Rhythm Track (Piste de rythme)..................................... Astuce 11

Rhythm Track (Step Recording) ..........................Astuce 59 (p. 76)

Scene (Scène) ...................................................Astuces 13, 14, 47

Scènes, créer un morphisme entre................................. Astuce 14

Show Value (Afﬁcher la valeur) ...................................... Astuce 21

Step Mute (Assourdissement de pas)............................. Astuce 29

Step Mute (Step Recording) (Enregistrement

pas à pas)............................................................Astuce 59 (p. 75)

Step Recording) (Enregistrement pas à pas).................. Astuce 59

Stocker un motif............................................................. Astuce 60

Stocker un morceau ....................................................... Astuce 67

Sustain (Maintien).......................................................... Astuce 36

Swing ............................................................................. Astuce 27

Swing (Song Edit) .......................................................... Astuce 64

Sync ...................................................................Astuces 79, 82,83

Sync Pitch (Hauteur de ton de synchronisation) ............ Astuce 46

Tempo .............................................................................. Astuce 5

Top (Début) .................................................Astuces 50, 74, 75, 76

Touche [EXIT] (Échap) .................................................. Astuce 23

Touche [TAP] (Tapotement).............................................. Astuce 5

Touche Start/Stop (Début/Arrêt)....................................... Astuce 1

Track Mute (Assourdissement de piste) ......................... Astuce 28

Track Mute (Song Edit)................................................... Astuce 64

Transpose (Transposition).................................Astuces 26, 72, 73

Transpose Pattern (Transposer le motif) ........................ Astuce 54

Trigger (Déclenchement) (Free EG ) ............................... Astuce 48

Type (Free EG )............................................................... Astuce 48

Types VCF ...................................................................... Astuce 19

VCF........................................................................Astuces 18 à 20

VCO 1 Wave (Onde de l'oscillateur commandé

par tension 1)................................................................. Astuce 44

VCO 1/2 Balance (Équilibre VCO 1/2) ............................. Astuce 42

VCO 2 Wave (Onde de l'oscillateur commandé

par tension 2)................................................................. Astuce 44

Velocity (Vélocité) .......................................................... Astuce 12

Velocity (Step Recording)..............................Astuce 59 (p. 74, 79)

Vitesse de motif, temps double/demi-temps.................... Astuce 7

Voix, copier .................................................................... Astuce 52

Voix, sélectionner........................................................... Astuce 52

Volume........................................................................... Astuce 30

Wave (Onde)(LFO).......................................................... Astuce 35

Wave (VCO 1, 2)............................................................. Astuce 44

112

À propos du CD-ROM fourni

Annexe

À propos du CD-ROM fourni

• Acrobat Reader 4.0

• XGworks lite

• AN200 Editor

Logiciel plug-in XGworks lite

• Fichiers de voix préprogrammées du PLG150-AN

Il s'agit de ﬁchiers de voix préproprammées pour le

PLG150-AN. Ils sont compatibles avec l'AN200 et peuvent

donc être édités à l'aide de l'AN200 Editor.

Ces ﬁchiers ont pour nom « PlgAnP1.AN2 » et

« PlgAnP2.AN2 ».

Certaines voix du PLG150-AN peuvent avoir un son différent

lorsqu'elles sont reproduites sur l'AN200.

XGworks lite V3.0A

Système d'exploitation : Windows Me/98/95

Unité centrale : Pentium/75MHz ou plus

rapide (le Pentium/166MHz

ou plus rapide est

recommandé)

Mémoire disponible : 16Mo minimum

(il est recommandé d'avoir

32Mo minimum)

Espace libre sur le disque dur : 30Mo minimum

Écran : 800 x 600, 256 couleurs

minimum

■

Acrobat Reader 4.0 • • • • • • • • • • • • • • • • •

Il vous faut d'abord installer Acrobat Reader pour pouvoir

visualiser les manuels PDF joints à chaque application.

Si vous avez installé une version plus ancienne d'Acrobat

Reader sur votre PC, vous devez d'abord la désinstaller.

1 Double-cliquez sur le dossier « Acroread ».

Quatre dossiers correspondant aux différentes langues

disponibles s'afﬁchent.

2 Sélectionnez la langue que vous souhaitez utiliser et

double-cliquez sur son dossier.

Le ﬁchier « ar40***.exe » s'afﬁche. (« *** » correspond à la

langue sélectionnée.)

3 Double-cliquez sur le ﬁchier « ar40***.exe ».

La boîte de dialogue d'installation d'Acrobat Reader s'afﬁche.

4 Procédez à l'installation en suivant les instructions qui

apparaissent à l'écran.

Une fois la procédure d'installation terminée, vous trouverez le

dossier Acrobat sur votre PC (par défaut, dans les ﬁchiers de

programme). Reportez-vous au [Reader Guide] (Guide

d'Acrobat Reader) dans le menu [Help] (Aide) pour apprendre à

utiliser Acrobat Reader.

■

XGworks lite • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • •

En plus de sa fonction de séquenceur, XGworks lite peut aussi

être utilisé en tant qu'éditeur de voix, une fois que les

applications plug-in mentionnées ci-dessous sont installées.

Le manuel PDF de XGworks lite (version de base) est

identique à celui de XGworks. Nous attirons votre attention

sur le fait que certaines fenêtres/fonctions décrites dans ce

manuel ne sont pas disponibles dans XGworks lite. Les

fenêtres/fonctions non disponibles sont : fenêtre Staff, fenêtre

Drum (batterie), partie Control de la fenêtre Piano Roll,

fenêtre Printing of Staff, logiciels plug-in (Voice To score R,

Auto Arranger, Guitar Arranger, SW1000XG Mixer, Auto Play,

Importer), tâches (Voice To score, XF Information Editor)

Les informations sur le contenu du logiciel et la procédure

d'installation présentes dans le manuel PDF de XGworks ne

sont plus valables. Veuillez vous reporter aux informations

contenues dans ce mode d'emploi.

1 Double-cliquez sur le dossier « XGworks ».

Les dossiers « Japanese » et « International » s'afﬁchent.

2 Double-cliquez sur le dossier « International ».

Différents ﬁchiers tels que « Setup.exe » s'afﬁchent.

3 Double-cliquez sur le ﬁchier « setup.exe ».

La boîte de dialogue d'installation de XGworks lite Ver.3.0

s'afﬁche.

4 Procédez à l'installation en suivant les instructions qui

apparaissent à l'écran.

Après l'installation, sélectionnez <Restart> (Redémarrer).

Après le redémarrage de Windows, vous trouverez le dossier

YAMAHA sur votre PC (par défaut, dans Fichiers de

programme) et le dossier XGworksLite dans le dossier

YAMAHA.

Reportez-vous au « XGworks Manual » (XGworks.pdf) et aux

manuels en ligne pour apprendre à utiliser l'application.

■

AN200 Editor • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • •

Vous pouvez utiliser les applications plug-in de l'AN200 Editor

de XGworks lite pour éditer les motifs de l'AN200.

1 Double-cliquez sur le dossier « Plug ».

Différents ﬁchiers tels que « Setup.exe » s'afﬁchent.

2 Double-cliquez sur le ﬁchier « setup.exe ».

La boîte de dialogue d'installation du YAMAHA AN200 Editor

s'afﬁche.

3 Procédez à l'installation en suivant les indications qui

apparaissent à l'écran.

Une fois l'installation terminée, vous trouverez le logiciel plug-

in AN200 Editor dans le dossier « XGworksLite » et

l'application plug-in AN200 Editor sera ajoutée au menu [Plug-

in] de XGworks lite.

Consultez les manuels PDF et l'aide en ligne pour apprendre à

utiliser l'application.

Ce CD-ROM contient les logiciels suivants

Conﬁguration minimale requise

Installation des logiciels

Aux utilisateurs de Windows Me/98/95

113

À propos du CD-ROM fourni

Annexe

Le CD-ROM comprend deux dossiers : « International » et

« Japanese ».

Double-cliquez sur le dossier « International » pour l'ouvrir.

Vous y trouverez toute une série d'applications et de ﬁchiers de

données regroupés dans les quatre dossiers suivants.

• Acrobat Reader 4.0

• Open Music System (OMS) 2.3.8

• AN200 Editor

• Fichiers de voix préprogrammées du PLG150-AN

Il s'agit de ﬁchiers de voix préproprammées pour le

PLG150-AN. Ils sont compatibles avec l'AN200 et peuvent

donc être édités à l'aide de l'AN200 Editor.

Ces ﬁchiers ont pour nom « PlgAnP1.AN2 » et

« PlgAnP2.AN2 ».

Certaines voix du PLG150-AN peuvent avoir un son différent

lorsqu'elles sont reproduites sur l'AN200.

AN200 Editor

Système d'exploitation : Mac OS8.0 à 9.04

Unité centrale : PowerPC604, 100MHz ou

plus (G3, 300MHz ou plus

est recommandé)

Mémoire disponible : 15Mo minimum

Espace libre sur le disque dur : 8Mo minimum (sans l'OMS)

Écran : 800 x 600, 256 couleurs

minimum

■

Acrobat Reader 4.0 • • • • • • • • • • • • • • • • •

Il vous faut d'abord installer Acrobat Reader pour pouvoir

visualiser les manuels PDF joints à chaque application.

1 Double-cliquez sur le dossier « Acrobat ».

Trois dossiers de langue différents s'afﬁchent : English,

German et French.

2 Sélectionnez la langue que vous souhaitez utiliser et

double-cliquez sur son dossier.

« Reader Installer » s'afﬁche.

Le nom du programme d'installation peut varier suivant la

langue sélectionnée.

3 Double-cliquez sur « Reader Installer ».

La boîte de dialogue d'installation d'Acrobat Reader s'afﬁche.

4 Procédez à l'installation en suivant les instructions qui

apparaissent à l'écran.

Après l'installation, vous trouverez le dossier « Adobe

Acrobat » sur votre ordinateur (par défaut, sur le disque dur).

Reportez-vous au [Reader Guide] dans le menu [Help] pour

apprendre à utiliser Acrobat Reader.

■

Open Music System (OMS) 2.3.8 • • • • • • • •

OMS vous permet d'utiliser plusieurs applications MIDI en

même temps sous le système d'exploitation Mac OS.

1 Double-cliquez sur le dossier « OMS » (uniquement

disponible en anglais).

« Install OMS 2.3.8 » s'afﬁche.

2 Double-cliquez sur « Install OMS 2.3.8 ». La boîte de

dialogue OMS Setup (Installation d'OMS) s'afﬁche.

3 Procédez à l'installation en suivant les instructions qui

apparaissent à l'écran.

Après l'installation, sélectionnez <Restart> (Redémarrer).

Après avoir redémarré votre Macintosh, vous trouverez les

dossiers « Opcode » et « OMS Applications » sur votre

ordinateur (par défaut, sur le disque dur).

4 Faites un glisser-déplacer pour copier le ﬁchier

« OMS_2.3_Mac.pdf » du dossier « OMS » du CD-ROM

dans le dossier « OMS Applications ».

Reportez-vous au ﬁchier « OMS_2.3_Mac.pdf » (version

anglaise uniquement) pour plus de détails sur l'utilisation de

l'application.

5 Faites un glisser-déplacer pour copier le dossier « OMS

Setup for YAMAHA » du dossier « OMS » du CD-ROM sur le

disque dur de votre ordinateur. Dans le dossier « OMS

Setup for YAMAHA »,vous trouverez les ﬁchiers

d'installation OMS pour le micro-synthétiseur de

commande AN200. Vous pouvez utiliser ces ﬁchiers

comme modèle.

■

AN200 Editor • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • •

L'AN200 Editor vous permet d'éditer les motifs AN200 sur

votre ordinateur.

1 Double-cliquez sur le dossier « AN200 Editor ».

« Install AN200 Editor » s'afﬁche.

2 Double-cliquez sur « Install AN200 Editor ».

La boîte de dialogue d'installation de l'AN200 s'afﬁche.

3 Procédez à l'installation en suivant les instructions qui

apparaissent à l'écran.

Une fois l'installation terminée, vous pourrez trouver le dossier

« AN200 Editor for Macintosh » sur votre ordinateur (par

défaut, sur le disque dur). Si vous utilisez la version française

ou allemande de MacOS, les manuels français ou allemands

sont automatiquement installés.

Reportez-vous au ﬁchier « AN200Editor.pdf » dans le même

dossier pour apprendre à utiliser l'application.

Ce CD-ROM contient les logiciels suivants

Conﬁguration minimale requise

Installation des logiciels

Pour les utilisateurs de Macintosh

114

Spéciﬁcations

Annexe

Messages d'erreur

Spéciﬁcations

1. FONCTIONS

Modélisation physique analogique du générateur de sons

(2VCO(Osc.Sync, FM), Noise, RingMod., Filter(FEG), Amp(AEG),

2LFO, PEG) + AWM2

Timbre 1 (AN) + 3 (AWM2) parties

Polyphonie 5 (AN) + 32 (AWM2) notes

Générateur d'effets Distorsion, égaliseur à trois bandes

(uniquement sur l'AN)

+ 1 générateur d'effets (retard de tempo/

réverbération, bruit d'accompagnement/

chœur, synchroniseur de phases, simulateur

d'ampliﬁcation)

Motif Motif préprogrammé x 256, motif utilisateur

x 128

Scène 2 scènes/motifs

Séquenceur pas à pas MIDI Sync, MIDI Transmit

Autres Free EG (4 pistes)

2. CONTROLEURS

Bouton de contrôle du son x 16

(Cutoff/Filter Type, Resonance, FEG Depth, VCO1/2 Balance, FM

Depth, Sync Pitch, Noise Level, EG Attack, EG Decay, EG Sustain,

EG Release, Portamento Time, Effect Param/Pan, Effect Wet/Vol,

LFO Speed, Scene Control)

Bouton de volume principal x 1

Bouton rotatif x 1

3. SELECTEURS DU PANNEAU

Sélecteur de contrôle du son x 8

(LFO Detail, Key Assign, VCO1 Wave, Sync Mode, VCO2 Wave,

Effect Type, EG Select, Dist Sw )

Scene x 2, Sequencer. Sw x 2, Mode x 2, Pattern Select x 1,

Keyboard Mode x 1, Step Select x 16, Step Group Select x 2,

Track Select x 2, Play Effect x 2, Octave x 2, Tap Tempo x 1,

Free EG Sw. x 4, Free EG Mode x 1, Free EG Length x 1, Store x 1,

Show Value x 1, Shift x 1, Exit x 1

4. ECRAN

DEL 7SEG x 4

5. CONNECTEURS

OUTPUT L(MONO)/R Casque x 2

MIDI IN/OUT Din x 2

DC IN

PHONES Casque stéréo

6. NIVEAU DE SORTIE MAXIMUM

Casque +0,5dBm (33ohm)

Sortie stéréo +9,0dBm (10kohm)

7. DIMENSIONS, POIDS

338,0 (L) X 208,9 (l) X 51,7 (H) mm, 1600 g

8. ACCESSOIRES

CD ROM (pour Windows et Macintosh) x 1

Mode d'emploi x 1

Adaptateur CA x 1

(Les recommandations concernant l'alimentation secteur peuvent

varier d'un pays à l'autre. Pour en savoir plus, adressez-vous à votre

distributeur Yamaha le plus proche.)

• Speciﬁcations and descriptions in this owner’s manual are for information pur-

poses only. Yamaha Corp. reserves the right to change or modify products or

speciﬁcations at any time without prior notice. Since speciﬁcations, equipment or

options may not be the same in every locale, please check with your Yamaha

dealer.

• Die technischen Daten und Beschreibungen in dieser Bedienungsanleitung

dienen nur der Information. Yamaha Corp. behält sich das Recht vor, Produkte

oder deren technische Daten jederzeit ohne vorherige Ankündigung zu

verändern oder zu modiﬁzieren. Da die technischen Daten, das Gerät selbst oder

Sonderzubehör nicht in jedem Land gleich sind, setzen Sie sich im Zweifel bitte

mit Ihrem Yamaha- Händler in Verbindung.

• Les caractéristiques techniques et les descriptions du mode d'emploi ne sont

fournies que pour information. Yamaha Corp. se réserve le droit de changer ou

modiﬁer les produits et leurs caractéristiques techniques à tout moment, sans

aucun avis. Les caractéristiques techniques, les équipements et les options

pouvant différer d'un pays à l'autre, adressez-vous au distributeur Yamaha le plus

proche.

Indications de l'écran Message Remarque

Err1

(clignote) Battery Low

(Batterie faible)

Ce message apparaît lorsque la puissance de la batterie de secours

devient faible. Faites remplacer la batterie par votre distributeur

Yamaha régional ou toute personne autorisée par Yamaha.

Err2

(clignote) MIDI Buffer Full

(Tampon MIDI plein)

Ce message apparaît lorsque l'appareil reçoit trop de données MIDI

en même temps, ce qui provoque une interruption du traitement

des données par l'unité.

Err3

(clignote)

MIDI Data Error

(Erreur au niveau des

données MIDI)

Ce message apparaît lorsque les données MIDI sont incorrectes ou

contiennent des erreurs.

Err4

(clignote)

MIDI Checksum Error

(Erreur des données de

contrôle MIDI)

Ce message apparaît lorsque le total de contrôle des données

exclusives au système est incorrect.

Messages d'erreur

Dépistage des pannes

115

Annexe

Dépistage des pannes

Problème Cause éventuelle/solution

Pas d'alimentation. L'adaptateur est-il correctement branché dans l'AN200 et la prise de courant ?

(Page 11)

Aucun son n'est produit.

• La commande de volume du panneau est-elle réglée sur un niveau approprié ?

• Les autres paramètres liés au volume sont-ils réglés sur des niveaux

appropriés ? (Page 39)

• Le temps d'attaque du générateur d'enveloppe est-il sufﬁsamment court pour

produire des sons de percussion brefs ? (Page 46)

• La vitesse du clavier est-elle appropriée ? (Page 21)

Aucun son n'émane d'une certaine piste.

• Le volume de la piste est-il réglé sur un niveau approprié ? (Page 39)

• Le réglage Track Mute est-il approprié ? Autrement dit, l'assourdissement de

la piste a-t-il été supprimé ? (Page 37)

• Toutes les étapes enregistrées sont-elles activées ? (Step Mute, page 38)

• La coupure est-elle réglée sur un niveau approprié ? (Page 27)

Aucun son n'est audible lorsque vous jouez du clavier. La touche [KEYBOARD] est-elle allumée ? Si ce n'est pas le cas, enfoncez-la

pour activer le clavier. (Page 20)

Aucun son n'est audible lorsque vous jouez sur un clavier

MIDI connecté ou un autre périphérique.

• Avez-vous correctement connecté les câbles MIDI ?

• Tous les réglages des canaux MIDI sont-ils appropriés ? (Page 97)

Les boutons et autres commandes de la voix n'ont aucun

effet sur le son.

• La piste Synth est-elle sélectionnée ? (Si l'une des pistes Rhythm est

sélectionnée, certains boutons affecteront le son Rhythm à la place.)

• Le mode Step Edit est-il activé ? Autrement dit, l'une des touches [STEP 1-8]

ou [STEP 9-16] est-elle activée ? (Si c'est le cas, le fait de tourner certains

boutons peut modiﬁer inopinément certains pas enregistrés.) (Page 73)

La séquence ne se reproduit pas. • La fonction Show Value est-elle active ? (Page 31) La fonction Original Value

est-elle active ? (Page 32) Vériﬁez qu'elles sont désactivées.

• Avez-vous sélectionné l'un des modes suivants — Pattern Job, MIDI Setup

ou Utility ?

• Lorsque vous avez synchronisé l'AN200 avec un autre appareil MIDI, avez-

vous vériﬁé si les connexions MIDI et les réglages appropriés étaient

corrects ? (Page 96)

• L'horloge MIDI est-elle réglée sur « Internal » ? (Page 97)

L'enregistrement (Sequence ou Free EG) ne fonctionne pas. Le mode Pattern est-il actif ? Appuyez sur [PATTERN] pour vous assurer que

vous êtes dans le mode Pattern.

Les pistes Free EG ne peuvent être enregistrées. L'une des pistes Free EG est-elle sélectionnée (activée) ? (Page 60)

L'activation/désactivation des pistes Free EG est sans effet. La piste Synth est-elle sélectionnée ?

La longueur des notes de la séquence n'est pas correcte. Le paramètre Gate Time a-t-il été réglé sur une valeur autre que « 100 » ?

(Page 35)

La hauteur de ton de la séquence ne sonne pas juste. Le réglage Transpose Pattern a-t-il été modiﬁé ? Appelez cette fonction pour

vériﬁer la valeur et la modiﬁer, si nécessaire. (Page 66)

Lorsque vous jouez via le séquenceur externe, le

séquenceur pas à pas de l'AN200 se met en marche.

La commande MIDI est-elle réglée sur « Out » ou « Off » ? (Page 107)

Lorsque vous utilisez l'AN200 via l'AN200 Editor, le

séquenceur pas à pas de l'AN200 ne fonctionne pas

correctement, même lorsque vous appuyez sur la touche

[PLAY].

• La commande MIDI est-elle réglée sur « On » ou « In » ? (Page 107)

• L'horloge MIDI est-elle réglée sur « Internal » ? (Page 97)

L'AN200 Editor ne peut recevoir les blocs de données. Les prises MIDI IN/OUT de l'AN200 et de l'ordinateur (ou de l'interface MIDI)

sont-elles correctement connectées ? (Page 106)

116

Synthèse de modélisation physique analogique et l'AN200

Annexe

Synthèse de modélisation physique analogique et l'AN200

Au cœur de l'étonnant son de type analogique dynamique de l'AN200 se trouve une

méthode de génération de sons versatile : le système de synthèse de modélisation physique

analogique.

Nous n'allons pas essayer de vous expliquer comment fonctionne la modélisation physique

analogique, car cela nous prendrait plusieurs pages. Qui plus est, vous constaterez par

vous-même toute la puissance et le punch de ce système. Dans cette section, nous nous

contenterons de mettre brièvement en évidence la structure de l'AN200 et de vous montrer

les transformations subies par le son au sein du système AN200 tandis qu'il est généré,

traité et rehaussé.

■

Oscillateurs, ﬁltres et ampliﬁcateurs • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • •

En résumé, le son est constitué de trois éléments de base : la hauteur de ton, le timbre et le volume (ou

« amplitude » dans le langage des synthétiseurs). Dans l'AN200, ces trois éléments sont créés et contrôlés

par le VCO (oscillateur), le VCF (ﬁltre) et le VCA (ampliﬁcateur).

Et, au fond, c'est ainsi que l'AN200 crée des sons. Bien sûr, il y a d'autres éléments dans le système, comme

vous pouvez le voir ici :

Les blocs de commandes en italique sont des fonctions qui ne peuvent être modiﬁées ou réglées qu'à l'aide du

logiciel AN200 Editor livré avec l'appareil. Elles ne peuvent pas être contrôlées depuis le panneau de l'AN200

lui-même.

VCO VCF VCA OUT

L'oscillateur crée la hauteur de ton d'origine

(mais aussi le timbre de base, en fonction de la forme d'onde)

L'amplificateur détermine le volume

Le filtre contrôle le timbre

FEG AEG

Distorsion

Effets

Égaliseur

à 3 bandes

VCF

VCO1

Synchr. de l'oscillateur

FM Synchr. de

l'oscillateur

MIXER

LFO1,

LFO2

Modulateur

en anneau

Bruit

Feedback

Esclave

VCO2

Maître

PEG

VCA

117

Synthèse de modélisation physique analogique et l'AN200

Annexe

■

VCO 1 et VCO 2 • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • •

C'est là que le son est créé. Le

VCO

génère une forme d'onde, en général très simple, telle qu'une onde

sinusoïdale, en dent de scie ou carrée. L'AN200 propose deux VCO indépendants, qui disposent chacun d'un

vaste ensemble d'ondes, offrant des possibilités de création de sons extrêmement complexes et ﬂexibles,

pour une richesse et un dynamisme du son qui ne pourraient être obtenus avec un seul VCO. (Voir

également les astuces 42, 44 et 46.)

Qui plus est, le VCO 1 est en fait constitué de deux oscillateurs, qui peuvent être conﬁgurés en tant que

« maître » et « esclave ». Et le VCO 2 peut être utilisé pour moduler le VCO 1, pour une complexité encore

plus grande au niveau du son.

bloc PEG

(astuce 36) est utilisé pour contrôler la manière dont varie les hauteurs de ton des VCO au

cours du temps.

LFO 1 et 2

(astuces 32 - 35) sont des ondes de modulation qui peuvent être acheminées

vers le VCO, mais aussi vers les blocs VCF et VCA, pour créer toute une variété d'effets spéciaux de trémolo,

wah et de vibrato.

■

VCF • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • •

C'est là qu'est traité le son. Le

VCF

prend le son des VCO et ﬁltre certaines plages de fréquence. Plus le son

généré par les VCO est complexe, plus le potentiel de mise en forme du son de cette section est énorme.

Le VCF dispose d'un jeu complet de différents types de ﬁltre (tels que les ﬁltres passe-bas, passe-haut,

passe-bande et coupe-bande) et offre des commandes permettant d'ajuster la fréquence de coupure du ﬁltre

et la résonance (ou emphase) du point de coupure de la fréquence. (Voir également les astuces 18 à 20.)

bloc FEG

(astuce 37) est utilisé pour contrôler la manière dont varie le ﬁltre du VCO au cours du temps.

Une commande FEG Depth spéciale (astuces 20, 38 et 39) affecte également le fonctionnement du VCF.

■

VCA • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • •

C'est ﬁnalement ici qu'est contrôlé le niveau du son. Le

VCA

(contrôlé dans le temps par le

bloc AEG

; voir

astuce 36) produit le son, avant que celui-ci ne soit envoyé au

bloc Effect

pour y subir un nouveau

traitement. (Voir également les astuces 15 à 17.)

118

MIDI Data Format

Appendix

MIDI Data Format

1. Channel messages

1.1 Note on/note off

These messages convey keyboard performance data.

Range of note numbers transmitted and received = C-2...G8

Velocity range = 1...127 (Velocity is received only for note-on)

1.2 Control changes

These messages convey control operation information for volume or pan etc.

Their functions are differentiated by the control number (Ctrl#).

1.2.1 Bank Select

This message selects the voice bank.

Control# Parameter Data Range

0 Bank Select MSB 0...127

32 Bank Select LSB 0...127

The Bank Select data will be processed only after a Program Change is received, and then voice bank

will change at that time. If you wish to change the voice bank as well as the voice, you must transmit

Bank Select and Program Change messages as a set, in the following order: Bank Select MSB, LSB,

and Program Change.

1.2.2 Modulation

This message controls the depth of modulation.

Control# Parameter Data Range

1 Modulation 0...127

1.2.3 Portamento Time

This message controls the degree of Portamento (see 1.2.9).

Control# Parameter Data Range

5 Portamento Time 0...127

A value of 0 is no effect, and 127 is the longest Portamento time. No effect in Rhythm tracks.

1.2.4 Data Entry

This message sets the value of the parameter which was speciﬁed by RPN (see 1.2.17) and NRPN

(see 1.2.16) (Rhythm Track only).

Control# Parameter Data Range

6 Data Entry MSB 0...127

38 Data Entry LSB 0...127

1.2.5 Main Volume

This message controls the volume of each part. (It is used to adjust the volume balance between

parts.)

Control# Parameter Data Range

7 Main Volume 0...127

With a value of 0 there will be no sound, and a value of 127 will produce the maximum volume.

1.2.6 Panpot

This message controls the panning (stereo location) of each part.

Control# Parameter Data Range

10 Pan 0...64...127

0 is left, 64 is center, and 127 is right.

1.2.7 Expression

This message controls expression for each part. (It is used to create volume changes during a song.)

Control# Parameter Data Range

1l Expression 0...127

1.2.8 Holdl

This message controls sustain pedal on/off.

Control# Parameter Data Range

64 Hold1 0...63, 64...127

(OFF, ON)

When this is ON, currently-sounding notes will continue to sound even if note-off messages are

received.

1.2.9 Portamento

This message controls Portamento pedal on/off.

Control# Parameter Data Range

65 Portamento 0...63, 64...127

(OFF, ON)

When ON, Portamento produces a smooth glide connecting two notes of different pitch. The time

over which the pitch changes is adjusted by Portamento Time (see 1.2.3). No effect in Rhythm tracks.

1.2.10 Harmonic Content

This message adjusts the resonance of the ﬁlter that is speciﬁed for the sound.

Control# Parameter Data Range

71 Harmonic Content 0...127 Synth Track only

0...64...127 Rhythm Track only

(-64...0...+63)

Since this is a relative change parameter in Rhythm track, it speciﬁes an increase or decrease relative

to 64. Higher values will produce a more distinctive sound.

For some sounds, the effective range may be less than the possible range of settings.

1.2.11 Release Time

This message adjusts the EG release time that was speciﬁed by the sound data.

Control# Parameter Data Range

72 Release Time 0...127 Synth Track only

0...64...127 Rhythm Track only

(-64...0...+63)

Since this is a relative change parameter in Rhythm track, it speciﬁes an increase or decrease relative

to 64. Increasing this value will lengthen the release time that follows a note-off.

1.2.12 Attack Time

This message adjusts the EG attack time that was speciﬁed by the sound data.

Control# Parameter Data Range

73 Attack Time 0...127 Synth Track only

0...64...127 Rhythm Track only

(-64...0...+63)

Since this is a relative change parameter in Rhythm track, it speciﬁes an increase or decrease relative

to 64. Increasing this value will make the attack more gradual, and decreasing this value will make

the attack sharper.

1.2.13 Brightness

This message adjusts the cutoff frequency of the low pass ﬁlter speciﬁed by the sound data.

Control# Parameter Data Range

74 Brightness 0...127 Synth Track only

0...64...127 Rhythm Track only

(-64...0...+63)

Since this is a relative change parameter in Rhythm track, it speciﬁes an increase or decrease relative

to 64. Lower values will produce a more mellow sound.

For some sounds, the effective range may be less than the possible range of settings.

1.2.14 Decay Time

This message adjusts the EG decay time that was speciﬁed by sound data.

Control# Parameter Data Range

75 Decay Time 0...127 Synth Track only

It determines how long it takes for the sound changes from maximum level to sustain level.

1.2.15 Effect4 Depth

This message adjusts the Send level to Effect.

Control# Parameter Data Range

94 Effect4 Depth 0...127

Increasing this value will more effective.

1.2.16 NRPN (Non-registered parameter number)

Use NRPN MSB and NRPN LSB to specify the parameter that you wish to modify, and then use Data

Entry (see 1.2.4) to set the value for the speciﬁed parameter. (Rhythm Track only).

*1 See 1.2.4

1.2.17 RPN (Registered parameter number)

Use RPN MSB and RPN LSB to specify the parameter that you wish to modify.

*1 See 1.2.4

1.2.18 Others

If the Control Change IN/OUT = ALL, all following Control Change Number are transmitted and

received.

If the Control Change IN/OUT = NORM, the following Control Change Number in are trans-

mitted and received.

NRPN

MSB LSB

Data Entry*1

MSB LSB Parameter Name and Data Range

18H rrH mm --

Drum Instrument Pitch Coarse

rr : drum instrument note number

mm : 00H - 40H - 7FH (-64...0...+63)

RPN

MSB LSB

Data Entry *1

MSB LSB Parameter Name and Value Range

7FH 7FH -- --

RPN Null

This empties settings from RPN and NRPN

numbers.

Internal data is not affected.

category param CC#

SYNTH RHYTHM

SCENE scene 3 -

LFO wave 15 -

pmd 18 - *

pmd2 57 -

fmd 19 - *

amd 80 -

speed 16 - *

AEG attack 73* -

decay 75* -

sustain 31 -

release 72* -

FEG attack 82 -

decay 83 -

sustain 28 -

release 29 -

Common key assign 8 -

portamento 5* -

VCO1 wave 50 - *

SYNC mode 34 -

VCO2 wave 51 - *

119

MIDI Data Format

Appendix

1.3 Channel mode messages

These messages specify the basic operation of a part.

1.3.1 All Sound Off

This message silences all notes being played on the corresponding channel.

However, channel messages such as Note-on and Hold-on will be maintained in their present state.

Control# Parameter Data Range

120 All Sound Off 0

1.3.2 Reset All Controllers

This message changes the settings of the following controllers.

The following data is not changed

Parameter values speciﬁed for program change, bank select MSB/LSB, volume, pan, effect send level

Control# Parameter Data Range

121 Reset All Controllers 0

1.3.3 All Note Off

This message turns off all notes which are currently on for the corresponding part.

However, if Hold 1 or Sostenuto are on, notes will continue to sound until these are turned off.

Control# Parameter Data Range

123 All Note Off 0

1.3.4 Omni Off

Works the same as when All Note Off is received.

Control# Parameter Data Range

124 Omni Off 0

1.3.5 Omni On

Works the same as when All Note Off is received.

Control# Parameter Data Range

125 Omni On 0

1.3.6 Mono

Works the same as when All Sound Off is received, and if the value (mono number) is in the range of

0... 16, sets the corresponding channel to Mode4* (m = 1).

Control# Parameter Data Range

126 Mono 0 ... 16

* Mode4 is a state in which only channel messages on the speciﬁed channel will be received, and

notes will be played individually (monophonically).

1.3.7 Poly

Works the same as when All Sound Off is received, and sets the corresponding channel to Mode3*.

Control# Parameter Data Range

127 Poly 0

* Mode3 is when channel messages will be received only on the speciﬁed channel, and notes will be

sounded polyphonically.

1.4 Program change

This message is used to switch voices.

It changes the program number on the receiving channel. When the change is to include the voice

bank, transmit the program change after sending the Bank Select message (see 1.2.1).

1.5 Pitch bend

This message conveys information on pitch bend operations.

1.6 Channel aftertouch

This message conveys the pressure after the key is played on the keyboard (for an entire MIDI chan-

nel). The pressure can be controlled for each part. This message will affect the notes currently play-

ing.

2. System exclusive messages

2.1 Parameter changes

This device uses the following parameter changes.

[ UNIVERSAL REALTIME MESSAGE ]

1) Master Volume

[ UNIVERSAL NON REALTIME MESSAGE ]

1) Identity Request (INQUIRY MESSAGE)

2) Identity Reply (INQUIRY MESSAGE)

[ AN200 NATIVE PARAMETER CHANGE ]

1) AN200 System parameter change

2) Current Voice Common parameter change

3) Current Voice Additional parameter change

4) Current Voice Element parameter change

5) Currnet Voice Step Seq. parameter change

6) Currnet Rhythm Step Seq. parameter change

7) Current Effect parameter change

8) Current Mulit Part parameter change

2.1.1 Universal realtime messages

2.1.1.1 Master Volume

11110000 F0H = Exclusive status

01111111 7FH = Universal Real Time

01111111 7FH = ID of target device

00000100 04H = Sub-ID #1=Device Control Message

00000001 01H = Sub-ID #2=Master Volume

*0sssssss SSH = Volume LSB

0ttttttt TTH = Volume MSB

11110111 F7H = End of Exclusive

11110000 F0H = Exclusive status

01111111 7FH = Universal Real Time

0xxxnnnn XNH = Device Number, xxx = don't care

00000100 04H = Sub-ID #1=Device Control Message

00000001 01H = Sub-ID #2=Master Volume

0sssssss SSH = Volume LSB

0ttttttt TTH = Volume MSB

11110111 F7H = End of Exclusive

When received, the Volume MSB is reﬂected in the System Parameter MASTER VOLUME.

* The binary expression 0sssssss is expressed in hexadecimal as SSH.

The same applies elsewhere.

2.1.2 Universal non-realtime messages

2.1.2.1 Identity Request

11110000 F0H = Exclusive status

01111110 7EH = Universal Non-Real Time

0xxxnnnn XNH = ID of target device

00000110 06H = Sub-ID #1=General Information

00000001 01H = Sub-ID #2=Identity Request

11110111 F7H = End of Exclusive

When this message is received, the Identity Reply Message (2.1.2.2, below) is transmitted.

2.1.2.2 Identity Reply

11110000 F0H = Exclusive status

01111110 7EH = Universal Non-Real Time

0xxxnnnn XNH = ID of target device

00000110 06H = Sub-ID #1=General Information

00000010 02H = Sub-ID #2=Identity Reply

01000011 43H = YAMAHA ID

00000000 00H = Device Family Code LSB AN200 ID #1

01000001 41H = Device Family Code MSB AN200 ID #2

00000010 02H = Device Number Code LSB AN200 ID #3

00000101 05H = Device Number Code MSB AN200 ID #4

00000000 00H

00000001 01H

11110111 F7H = End of Exclusive

When the Identity Request message (2.1.2.1, above) is received, this message is transmitted.

2.1.3 AN200 Native parameter change

This message sets parameters unique to the AN200.

Each message can set a single parameter. The message format is as follows.

11110000 F0H Exclusive status

01000011 43H YAMAHA ID

0001nnnn 1NH N:Device Number

01011100 5CH Model ID

0ggggggg GGH Address High

0mmmmmmm MMH Address Mid

0lllllll LLH Address Low

0vvvvvvv VVH Data

: :

11110111 F7H End of Exclusive

11110000 F0H Exclusive status

01000011 43H YAMAHA ID

0001nnnn 1NH N:Device Number

01101101 6DH Model ID

0ggggggg GGH Address High

0mmmmmmm MMH Address Mid

0lllllll LLH Address Low

misc vco 1/2 68 -

fm depth 35 -

sync pitch 22 -

noise level 39 -

EFFECT type 88 -

89 -

param 48 - *

wet ( send ) 94 94

DISTORTION switch 49 - *

VCF cutoff 74*

74*

ﬁlter type 59 -

resonance 71*

71*

FEG depth 81 -

MIXER pan 10* 10*

volume 7* 7*

Controller Value

Pitch bend change

Channel pressure

Modulation

Expression

Hold

Portamento

±0 (Center)

0 (OFF)

127 (Max.)

0 (OFF)

category param CC#

SYNTH RHYTHM

MIDI Data Format

120

Appendix

0vvvvvvv VVH Data

: :

11110111 F7H End of Exclusive

For parameters whose Data Size is 2 or 4, the appropriate amount of data will be transmitted as

indicated by Size.

2.1.3.1 System parameter change

This message sets the System block (see Tables <2-1> and <2-2>).

2.1.3.2 Current Voice Common parameter change

This message sets the Common block of the voice is sounding currently (see Tables <1-1> and

<1-2>).

2.1.3.3 Current Voice Additional parameter change

This message sets the Additional block of the voice is sounding currently (see Tables <1-1> and

<1-4>).

2.1.3.4 Current Voice Element parameter change

This message sets the Element block of the voice is sounding currently (see Tables <1-1> and <1-

3>).

2.1.3.5 Current Voice Scene1 parameter change

This message sets the Scene1 block of the voice is sounding currently (see Tables <1-1> and <1-

5>).

2.1.3.6 Current Voice Scene2 parameter change

This message sets the Scene2 block of the voice is sounding currently (see Tables <1-1> and <1-

6>).

2.1.3.7 Current Voice Step Seq parameter change

This message sets the Step Seq block of the voice(SYNTH Track) is sounding currently (see

Tables <1-1> and <1-7>).

2.1.3.8 Currnet Rhythm Step Seq parameter change

This message sets the Step Seq block of the Rhythm Track (see Tables <2-1> and <2-8>).

2.1.3.9 Current Effect parameter change

This message sets the Effect block (see Tables <2-1> and <2-3>).

2.1.3.10 Current Mulit Part parameter change

This message sets the Multi Part block (see Tables <2-1> and <2-6>).

2.2 Bulk dump

This device uses only the following bulk dump receiving messages.

[ AN200 NATIVE BULK DUMP ]

1) System bulk dump

2) Current Voice Common bulk dump

3) Current Voice Additional bulk dump

4) Current Voice Element bulk dump

5) Current Voice Scene1 bulk dump

6) Current Voice Scene2 bulk dump

7) Currnet Voice Step Seq. bulk dump

8) Currnet Rhythm Step Seq. bulk dump

9) Current Effect bulk dump

10) Current Mulit Part bulk dump

11) User Pattern Voice 1...128

12) User Pattern Voice Additional 1...128

13) User Pattern Voice Scene1 1...128

14) User Pattern Voice Scene2 1...128

15) User Pattern Multi Part 1 ... 128

16) User Pattern Rhythm Step Seq 1 ... 128

17) User Song 1 ... 10

And the following bulk dump messages are received and changed as data of the AN200.

[ AN1x BULK DUMP ]

1) AN1x Current Common bulk dump

2) AN1x Current Scene bulk dump

3) AN1x Current Step Seq Pattern bulk dump

4) AN1x User Voice 1 ... 128

2.2.1 AN200 Native Bulk Dump

This message sets the special parameters for AN200.

Unlike Parameter change, one message can modify multiple parameters.

11110000 F0H Exclusive status

01000011 43H YAMAHA ID

0000nnnn 0NH N:Device Number

01011100 5CH Model ID

0sssssss SSH ByteCountMSB

0ttttttt TTH ByteCountLSB

0ggggggg GGH Address High

0mmmmmmm MMH Address Mid

0lllllll LLH Address Low

0vvvvvvv VVH Data

: :

0kkkkkkk KKH Check-sum

11110111 F7H End of Exclusive

Address and Byte Count are given in tables <1-n>.

Byte Count is indicated by the total size of the Data in tables <1-n>.

Bulk dump is received when the beginning of the block is speciﬁed in "Address."

"Block" indicates the unit of the data string that is indicated in tables <1-n> as "Total Size."

Check sum is the value that produces a lower 7 bits of 0 when ths Start Address, Byte Count,

Data, and the Check sum itself are added.

2.2.1.1 System bulk dump

This message sets the System block (see Tables <2-1> and <2-2>).

2.2.1.2 Current Voice Common bulk dump

This message sets the Common block of the voice is sounding currently (see Tables <1-1> and

<1-2>).

2.2.1.3 Current Voice Additional bulk dump

This message sets the Additional block of the voice is sounding currently (see Tables <1-1> and

<1-4>).

2.2.1.4 Current Voice Element bulk dump

This message sets the Element block of the voice is sounding currently (see Tables <1-1> and <1-

3>).

2.2.1.5 Current Scene1 bulk dump

This message sets the Scene1 block of the voice is sounding currently (see Tables <1-1> and <1-

5>).

2.2.1.6 Current Scene2 bulk dump

This message sets the Scene2 block of the voice is sounding currently (see Tables <1-1> and <1-

6>).

2.2.1.7 Current Voice Step Seq bulk dump

This message sets the Step Seq block of the voice(SYNTH Track) is sounding currently (see

Tables <1-1> and <1-7>).

2.2.1.8 Current Rhythm Step Seq bulk dump

This message sets the Step Seq block of the Rhythm Track is sounding currently (see Tables <2-

1> and <2-8>).

2.2.1.9 Current Effect bulk dump

This message sets the Effect block (see Tables <2-1> and <2-3>).

2.2.1.10 Current Multi Part bulk dump

This message sets the Multi Part block (see Tables <2-1> and <2-6>).

2.2.1.11 User Pattern Voice bulk dump

This message sets the User Pattern Voice block (see Tables <1-1> and <1-8>).

2.2.1.12 User Pattern Voice Additional bulk dump

This message sets the User Pattern Voice Additional block (see Tables <1-1> and <1-9>).

2.2.1.13 User Pattern Voice Scene1 bulk dump

This message sets the User Pattern Voice Scene1 block (see Tables <1-1> and <1-10>).

2.2.1.14 User Pattern Voice Scene2 bulk dump

This message sets the User Pattern Voice Scene2 block (see Tables <1-1> and <1-11>).

2.2.1.15 User Pattern Effect bulk dump

This message sets the User Pattern Voice Effect block (see Tables <2-1> and <2-9>).

2.2.1.16 User Pattern Multi Part bulk dump

This message sets the User Pattern Voice Multi Part block (see Tables <2-1> and <2-8>).

2.2.1.17 User Pattern Rhythm Step Seq bulk dump

This message sets the User Pattern Rhythm Step Seq block (see Tables <2-1> and <2-8>).

2.2.1.18 User Song bulk dump

This message sets the User Song block (see Tables <2-1> and <2-8>).

2.2.2 AN1x bulk dump

The AN1x bulk dump messages are received and changed as data of the AN200.

11110000 F0H Exclusive status

01000011 43H YAMAHA ID

0000nnnn 0NH N:Device Number

01011100 5CH Model ID

0sssssss SSH ByteCountMSB

0ttttttt TTH ByteCountLSB

0ggggggg GGH Address High

0mmmmmmm MMH Address Mid

0lllllll LLH Address Low

0vvvvvvv VVH Data

: :

0kkkkkkk KKH Check-sum

11110111 F7H End of Exclusive

The details are the same as for 2.2.1 (AN200 Native Bulk Dump). However, see Table <3-1> for

the Base address.

More details (Address, Byte Count, etc.), see the AN1x parameter list included with the AN1x.

121

MIDI Data Format

Appendix

2.2.2.1 AN1x Current Common bulk dump

When the Common block bulk data of the voice sounds currenly is received from the AN1x, the

AN200 responds to it (see the Table <3-1>).

The following parameters are invalid on the AN200, or affect differently compared with the ones

applied to the AN1x.

Scene Select (Always "Scene1" is ﬁxed.)

Layer Mode ("Single" or "Unison")

Layer Pan, Layer Separation

Common Vtrl Matrix 1—2 Data (Source, Parameter, Depth)

Vari-Ef Type (Always "Gutar Amp.Simulator" is ﬁxed.)

Dly-Ef, Rev-Ef Data (Type, Return, Parameter 1—7)

Arpeggio/StepSEQ Scene Sw. ("Off" or "On (only Scene1-side)")

FreeEG Track Scene Switch ("Off or "On (only Scene1-side)")

Parameters in connection with Arpeggio.

2.2.2.2 AN1x Current Scene1 bulk dump

When the Scene1 block bulk data of the voice sounds currenly is received from the AN1x, the

AN200 responds to it (see the Table <3-1>).

The following parameters are reacted by the AN200.

Ctrl Matrix 16 Data (Source, Parameter, Depth)

2.2.2.3 AN1x Current Step Seq Pattern bulk dump

When the Step SEQ block of the voice sounds currenly is received from the AN1x, the AN200

responds to it (see the Table <3-1>).

The Following parameters are invalid on the AN200, or affect differently compared with the ones

applied to the AN1x.

Step Seq Base Unit

Step Seq Length

Step Seq CtrlChange Value1...16

2.2.2.4 AN1x User Voice bulk dump

When the User Voice block bulk data is received from the AN1x, the AN200 responds to it (see

the Table <3-1>).

The following parameters are invalid on the AN200, or affect differently compared with the ones

applied to the AN1x.

Data of Scene 2

Common Data (See 2.2.2.1)

Scene1 Data (See 2.2.2.2)

3. Realtime Messages

3.1 Active Sensing

11111110 FEH

This is transmitted by 200msec.

After FE is received one time, if the MIDI signal does not come within 400 msec, AN200 will act

the same as when ALL SOUND OFF, ALL NOTE OFF, and RESET ALL CONTROLLERS are

received, and return to the condition where has not been received once.

3.2 Timing Clock

11111000 F8H

ON/OFF of the transmitting and receiving can be set.

3.3 Start

11111010 FAH

ON/OFF of the transmitting and receiving can be set.

3.4 Continue

11111011 FBH

ON/OFF of the transmitting and receiving can be set.

3.5 Stop

11111100 FCH

ON/OFF of the transmitting and receiving can be set.

4. System Common Messages

4.1 Song Position Pointer

11110010 F2H

0vvvvvvv SONG POSITION LSB

0vvvvvvv SONG POSITION MSB

ON/OFF of the transmitting and receiving can be set.

<1-1>

Parameter Base Address

MODEL ID = 5C (AN1x)

<1-2>

MIDI Parameter Change table ( Current Voice Common Buffer)

Address Size Data Prameter Name Description Default

(H) (H) (H)

10 00 00 1 20...7F Voice Name 1 Ascii Code I

01 1 20...7F Voice Name 2 Ascii Code n

02 1 20...7F Voice Name 3 Ascii Code I

03 1 20...7F Voice Name 4 Ascii Code t

04 1 20...7F Voice Name 5 Ascii Code

05 1 20...7F Voice Name 6 Ascii Code P

06 1 20...7F Voice Name 7 Ascii Code t

07 1 20...7F Voice Name 8 Ascii Code n

08 1 20...7F Voice Name 9 Ascii Code

09 1 20...7F Voice Name 10 Ascii Code

0a 1 00...16 Voice Category --,Pf...Wv --

0b 1 NOT USED (AN1x : Scene Select) Scene1(1):ﬁxed 1(scene1)

0c 1 00...01 Unison Sw. (AN1x : Layer Mode) off(0),on(1) 00(off)

0d 1 NOT USED --

0e 1 NOT USED --

0f 1 01...20 Unison Detune 1...32 6

Parameter Address Description

(H) (M) (L)

Curret Voice 10 00 00 Current Voice Common

10 0D 00 AN200 Current Voice Add

10 0E 00 Current Voice Step Seq

10 10 00 Current Voice Element

10 30 00 AN200 Current Voice Scene1

10 31 00 AN200 Current Voice Scene2

AN200 User Pattern Voice 20 00 00

: : :

20 7F 00

AN200 User Pattern Voice 1

AN200 User Pattern Voice 128

AN200 User Pattern Voice Add 22 00 00

: : :

22 7F 00

AN200 User Pattern Voice Add 1

AN200 User Pattern Voice Add 128

AN200 User Pattern Voice Scene-1 40 00 00

: : :

40 7F 00

AN200 User Pattern Voice Scene-1 1

AN200 User Pattern Voice Scene-1 128

AN200 User Pattern Voice Scene-2 41 00 00

: : :

41 7F 00

AN200 User Pattern Voice Scene-2 1

AN200 User Pattern Voice Scene-2 128

MIDI Data Format

122

Appendix

10 2 27...F0 Common BPM 20(14h) ... 40(28h) ... 240(F0h) ... 300(12Ch) *3 8C(140)

12 1 NOT USED --

13 1 NOT USED --

14 1 NOT USED --

15 1 NOT USED --

16 1 NOT USED --

17 1 NOT USED --

18 1 NOT USED --

19 1 NOT USED --

1a 1 NOT USED (AN1x : Var-Ef Type) Gutar Amp.Simulator:ﬁxed 0d (Amp.Sim.)

1b 1 00...02 Output Gain (AN1x : reserve) +0dB(0), +6dB(1), +12dB(2) 00(+0dB)

1c 2 00...64 Gutar Amp.Simulator : Dist Drive 0...100 64(100)

1e 2 00...03 Gutar Amp.Simulator : Amp.Type off(0) ,stack(1) ,combo(2) ,tube(3) 01(stack)

20 2 22...3C Gutar Amp.Simulator : LPF 1.0k~Thru 30(5.0kHz)

22 2 00...64 Gutar Amp.Simulator : Dist Out Level 0~100 3c(60)

24 2 NOT USED --

26 2 NOT USED --

28 1 04...28 3-Band EQ Low Freq 32Hz(04)...2.0kHz(28) 11(140Hz)

29 1 34...4C 3-Band EQ Low Gain -12dB(34)...0(40)...+12dB(76) 40(+0dB)

2a 1 0E...36 3-Band EQ Mid Freq 100Hz(0E)...10.0kHz(36) 28(2.0kHz)

2b 1 34...4C 3-Band EQ Mid Gain -12dB(34)...0(40)...+12dB(4C) 40(+0dB)

2c 1 0A...78 3-Band EQ Mid Resonance(Q) 1.0(10)...12.0(78) 0A(1.0)

2d 1 1C...3A 3-Band EQ High Freq 500Hz(1C)...16.0kHz(3A) 34(8.0kHz)

2e 1 34...4C 3-Band EQ High Gain -12dB(34)...0(40)...+12dB(4C) 40(+0dB)

2f 1 NOT USED --

30 1 NOT USED --

31 1 NOT USED --

32 2 NOT USED --

34 2 NOT USED --

36 2 NOT USED --

38 2 NOT USED --

3a 2 NOT USED --

3c 2 NOT USED --

3e 2 NOT USED --

40 1 NOT USED --

41 1 NOT USED --

42 2 NOT USED --

44 2 NOT USED --

46 2 NOT USED --

48 2 NOT USED --

4a 2 NOT USED --

4c 2 NOT USED --

4e 2 NOT USED --

50 1 NOT USED --

51 1 NOT USED --

52 1 NOT USED --

53 1 NOT USED --

54 1 NOT USED --

55 1 NOT USED --

56 1 NOT USED --

57 1 NOT USED --

58 2 NOT USED --

5a 2 NOT USED --

5c 1 00...03 Free EG Trigger free(0),midi in notes(1),all notes(2),seq start(3) 03(seq start)

5d 1 00...04 Free EG Loop Type off(0),forwardd(1),forwardd-half(2), 01(forward)

alternate(3),alternate-half(4)

5e 1 02...60 Free EG Length 1/2bar(2),1bar(3),3/2bars(4), 05(2bars)

2bars(5),3bars(6),4bars(7),6bars(8),

8bars(9),1.0sec(0A)...8.0sec(50)

...16.0sec(60)

5f 1 NOT USED --

60 1 00...40 Free EG Trk Param 1 off(0)...Track Level(40) *1 00(off)

61 1 00...01 Free EG Trk Scene Switch 1 off(0),on(1) 00(off)

62 1 00...40 Free EG Trk Param 2 off(0)...Track Level(40) *1 00(off)

63 1 00...01 Free EG Trk Scene Switch 2 off(0),on(1) 00(off)

64 1 00...40 Free EG Trk Param 3 off(0)...Track Level(40) *1 00(off)

65 1 00...01 Free EG Trk Scene Switch 3 off(0),on(1) 00(off)

66 1 00...40 Free EG Trk Param 4 off(0)...Track Level(40) *1 00(off)

67 1 00...01 Free EG Trk Scene Switch 4 off(0),on(1) 00(off)

68 2 00...01 Free EG Trk1 Data1 MSB 0...1 *2 1

00...7F Free EG Trk1 Data1 LSB 0...127 *2 0

6a 2 00...01 Free EG Trk1 Data2 MSB 0...1 *2 1

00...7F Free EG Trk1 Data2 LSB 0...127 *2 0

: : :

03 66 2 00...01 Free EG Trk1 Data192 MSB 0...1 *2 1

00...7F Free EG Trk1 Data192 LSB 0...127 *2 0

03 68 2 00...01 Free EG Trk2 Data1 MSB 0...1 *2 1

00...7F Free EG Trk2 Data1 LSB 0...127 *2 0

03 6a 2 00...01 Free EG Trk2 Data2 MSB 0...1 *2 1

00...7F Free EG Trk2 Data2 LSB 0...127 *2 0

: : :

06 66 2 00...01 Free EG Trk2 Data192 MSB 0...1 *2 1

00...7F Free EG Trk2 Data192 LSB 0...127 *2 0

06 68 2 00...01 Free EG Trk3 Data1 MSB 0...1 *2 1

00...7F Free EG Trk3 Data1 LSB 0...127 *2 0

06 6a 2 00...01 Free EG Trk3 Data2 MSB 0...1 *2 1

00...7F Free EG Trk3 Data2 LSB 0...127 *2 0

: : :

09 66 2 00...01 Free EG Trk3 Data192 MSB 0...1 *2 1

00...7F Free EG Trk3 Data192 LSB 0...127 *2 0

09 68 2 00...01 Free EG Trk4 Data1 MSB 0...1 *2 1

00...7F Free EG Trk4 Data1 LSB 0...127 *2 0

09 6a 2 00...01 Free EG Trk4 Data2 MSB 0...1

123

MIDI Data Format

Appendix

00...7F Free EG Trk4 Data2 LSB 0...127 *2 0

: : :

0C 66 2 00...01 Free EG Trk4 Data192 MSB 0...1 *2 1

00...7F Free EG Trk4 Data192 LSB 0...127 *2 0

TOTAL SIZE 668

*1 : see other table (Free EG Track Paramter List)

*2 : only Bulk Dump (not received as parameter change)

*3 : BPM = ((1st & 03h) * 128 + 2nd) + ((1st & 78h)/8)/10

<1-3>

MIDI Parameter Change table ( Current Voice Element Buffer )

Address Size Data Prameter Name Description Default

(H) (H) (H)

10 10 00 1 00...02 Key Assign Mode poly(0),mono(1),legato(2) 00(poly)

01 1 28...58 Pich Up (PB Range +) -24(28)...+24(58) 42(+2)

02 1 28...58 Pich Down (PB Range -) -24(28)...+24(58) 3E(-2)

03 1 00...7F PEG Decay 0...127 0

04 1 00...7F PEG Depth -64...+63 semitones 40(+0)

05 1 01...03 PEG Switch VCO1(1),VCO2(2),both(3) 03(both)

06 1 00...01 Portamento Mode normal(0),sustain-key(1) *1 00(normal)

full-time(0),ﬁngered(1) *2

07 1 00...7F Portamento Time 0...127 2C(44)

08 1 00...01 LFO Reset Mode off(0),key-on(1) 00(off)

09 1 00...14 LFO1 Wave sine(0)...offset-s/h2(14) 00(sine)

0a 2 00...FF LFO1 Speed 1(0)...256(FF) 53(84)

0c 1 00...7F LFO1 Delay 0...127 0

0d 2 00...FF LFO2 Speed 1(0)...256(FF) 1F(32)

0f 1 00...02 Sync Mode off(0),vco1 mastter to slave(1), vco2 to vco1(2) 0(off)

10 1 00...7F Sync Pitch -64...+63 40(+0)

11 1 00...7F Sync Pitch Depth -64...+63 40(+0)

12 1 00...04 Sync Pitch Source ﬁxed(0),PEG(1),FEG(2),LFO1(3), 00(ﬁxed)

LFO2(4)

13 1 01...03 Sync Pitch Mod Switch master(1),slave(2),both(3) *5 03(both)

14 1 00...7F FM Depth -64...+63 40(+0)

15 1 00...04 FM Source 1 ﬁxed(0),PEG(1),FEG(2),LFO1(3), 00(ﬁxed)

LFO2(4)

16 1 00...07 FM Source 2 VCO2 freq(0),VCO1(1),VCO1-sub(2), 00(VCO2 freq)

PEG(3),FEG(4),LFO1(5),LFO2(6),VCO2 output(7)

17 1 00...04 VCO1 Wave saw(0),pulse(1),saw2(2),mix(3) *3 00(saw)

multi-saw(4)

00...06 VCO1 Wave saw(0),pulse(1),inner1(2), *4

inner2(3),inner3(4),square(5),noise(6)

18 1 00...7F VCO1 Pitch Coarse -64...+63 semitone 40(+0)

19 1 0E...72 VCO1 Pitch Fine -50...+50 cent 40(+0)

1a 1 00...7F VCO1 Edge 0...127 64(100)

1b 1 00...7F VCO1 Pulse Width 0%(0)...50%(40)...99%(7F) *7 40(50%)

00...7F VCO1 Mix 0...127 *8

1c 1 00...7F VCO1 PWM Depth -64...+63 *7 40(+0)

00...7F Detune 0...127 *8

1d 1 00...07 VCO1 PWM Source ﬁxed(0),PEG(1),FEG(2), *7 04(LFO2)

LFO1(3),LFO2(4),LFO2-phase(5),

LFO2-fast(6),VCO2(7)

1e 2 01...FF VCO1 Pitch Mod Depth -127...+127 80(+0)

20 1 00...05 VCO2 Wave saw(0),pulse(1),saw2(2),mix(3) 00(saw)

triangle(4),sine(5)

21 1 00...7F VCO2 Pitch Coarse -64...+63 semitone 40(+0)

22 1 0E...72 VCO2 Pitch Fine -50(0E)...+50 cent(72) 40(+0)

23 1 00...7F VCO2 Edge 0...127 *9 7F(127)

24 1 00...7F VCO2 Pulse Width 0%(0)...50%(40)...99%(7F) *9 40(50%)

25 1 00...7F VCO2 PWM Depth -64...+63 *9 40(+0)

00...7F VCO2 X-MOD Depth -64...+63 *10

26 1 00...07 VCO2 PWM Source ﬁxed(0),PEG(1),FEG(2), *9 04(LFO2)

LFO1(3),LFO2(4),LFO2-phase(5),

LFO2-fast(6),VCO1(7)

00...04 VCO2 X-MOD Source ﬁxed(0),PEG(1),FEG(2), *10

LFO1(3),LFO2(4)

27 2 01...FF VCO2 Pitch Mod Depth -127...+127 80(+0)

29 1 00...7F Mixer VCO1 Level 0...127 7F(127)

2a 1 00...7F Mixer VCO2 Level 0...127 0

2b 1 00...7F Mixer Ring Mod Level 0...127 0

2c 1 00...7F Mixer Noise Level 0...127 0

2d 1 00...7F FilterEG Attack Time 0...127 0

2e 1 00...7F FilterEG Decay Time 0...127 40(64)

2f 1 00...7F FilterEG Sustain Level 0...127 7F(127)

30 1 00...7F FilterEG Release Time 0...127 55(85)

31 1 00...7F HPF Cutoff Freq 0(thru)...127 00(thru)

32 1 00...05 VCF Filter Type LPF-24dB(0),LFP-18dB(1), 00(LPF-24dB)

LPF-12dB(2),BPF(3),HPF-12dB(4),

BEF(5)

33 1 00...7F VCF Filter Cutoff 0...127 64(100)

34 1 0D...7F VCF Filter Resonance -12(0D)...0(19)...+102(7F) 19(+0)

35 2 00...FF FilterEG Depth -128...+127 A0(+32)

37 1 00...7F FillrEG Velocity Sens -64...+63 40(+0)

38 1 20...7F VCF Keyboard Track -32...+63 40(+0)

39 1 00...7F VCF Filter Mod Depth -64...+63 40(+0)

3a 1 00...7F AmpEG Attack Time 0...127 0

3b 1 00...7F AmpEG Decay Time 0...127 40(64)

3c 1 00...7F AmpEG Sustain Level 0...127 7F(127)

3d 1 00...7F AmpEG Release Time 0...127 24(36)

3e 1 00...7F VCA Feedback Level 0...127 0

3f 1 00...7F VCA Volume 0...127 69(105)

40 1 00...7F AmpEG Velocity Sens -64...+63 40(+0)

41 1 00...7F VCA Amp Mod Depth -64...+63 40(+0)

42 1 00...8F Gutitar Amp.Simulator Dry/Wet D63>W(1)...D=W(40)...D<W63(7F) 01(D63>W)

MIDI Data Format

124

Appendix

43 1 00... 00 Distortion Switch 0(off),1(on) 1(on)

44 1 00...72 Ctrl Matrix Source1 off(0)...Assign Knob8(72) *6,11 0(off)

45 1 00...2E Ctrl Matrix Param 1 off...PEG Attack(2E) *6 0(off)

46 1 00...7F Ctrl Matrix Depth 1 Depends on Ctrl Matrix Param *6 40(+0)

47 1 00...72 Ctrl Matrix Source2 off(0)...Assign Knob8(72) *6,11 0(off)

48 1 00...2E Ctrl Matrix Param 2 off...PEG Attack(2E) *6 0(off)

49 1 00...7F Ctrl Matrix Depth 2 Depends on Ctrl Matrix Param *6 40(+0)

4a 1 00...72 Ctrl Matrix Source3 off(0)...Assign Knob8(72) *6,11 0(off)

4b 1 00...2E Ctrl Matrix Param 3 off...PEG Attack(2E) *6 0(off)

4c 1 00...7F Ctrl Matrix Depth 3 Depends on Ctrl Matrix Param *6 40(+0)

4d 1 00...72 Ctrl Matrix Source4 off(0)...Assign Knob8(72) *6,11 0(off)

4e 1 00...2E Ctrl Matrix Param 4 off...PEG Attack(2E) *6 0(off)

4f 1 00...7F Ctrl Matrix Depth 4 Depends on Ctrl Matrix Param *6 40(+0)

50 1 00...72 Ctrl Matrix Source5 off(0)...Assign Knob8(72) *6,11 0(off)

51 1 00...2E Ctrl Matrix Param 5 off...PEG Attack(2E) *6 0(off)

52 1 00...7F Ctrl Matrix Depth 5 Depends on Ctrl Matrix Param *6 40(+0)

53 1 00...72 Ctrl Matrix Source6 off(0)...Assign Knob8(72) *6,11 0(off)

54 1 00...2E Ctrl Matrix Param 6 off...PEG Attack(2E) *6 0(off)

55 1 00...7F Ctrl Matrix Depth 6 Depends on Ctrl Matrix Param *6 40(+0)

56 1 00...72 Ctrl Matrix Source7 off(0)...Assign Knob8(72) *6,11 0(off)

57 1 00...2E Ctrl Matrix Param 7 off...PEG Attack(2E) *6 0(off)

58 1 00...7F Ctrl Matrix Depth 7 Depends on Ctrl Matrix Param *6 40(+0)

59 1 00...72 Ctrl Matrix Source8 off(0)...Assign Knob8(72) *6,11 0(off)

5a 1 00...2E Ctrl Matrix Param 8 off...PEG Attack(2E) *6 0(off)

5b 1 00...7F Ctrl Matrix Depth 8 Depends on Ctrl Matrix Param *6 40(+0)

5c 1 00...72 Ctrl Matrix Source9 off(0)...Assign Knob8(72) *6,11 0(off)

5d 1 00...2E Ctrl Matrix Param 9 off...PEG Attack(2E) *6 0(off)

5e 1 00...7F Ctrl Matrix Depth 9 Depends on Ctrl Matrix Param *6 40(+0)

5f 1 00...72 Ctrl Matrix Source10 off(0)...Assign Knob8(72) *6,11 0(off)

60 1 00...2E Ctrl Matrix Param 10 off...PEG Attack(2E) *6 0(off)

61 1 00...7F Ctrl Matrix Depth 10 Depends on Ctrl Matrix Param *6 40(+0)

62 1 00...72 Ctrl Matrix Source11 off(0)...Assign Knob8(72) *6,11 0(off)

63 1 00...2E Ctrl Matrix Param 11 off...PEG Attack(2E) *6 0(off)

64 1 00...7F Ctrl Matrix Depth 11 Depends on Ctrl Matrix Param *6 40(+0)

65 1 00...72 Ctrl Matrix Source12 off(0)...Assign Knob8(72) *6,11 0(off)

66 1 00...2E Ctrl Matrix Param 12 off...PEG Attack(2E) *6 0(off)

67 1 00...7F Ctrl Matrix Depth 12 Depends on Ctrl Matrix Param *6 40(+0)

68 1 00...72 Ctrl Matrix Source13 off(0)...Assign Knob8(72) *6,11 0(off)

69 1 00...2E Ctrl Matrix Param 13 off...PEG Attack(2E) *6 0(off)

6a 1 00...7F Ctrl Matrix Depth 13 Depends on Ctrl Matrix Param *6 40(+0)

6b 1 00...72 Ctrl Matrix Source14 off(0)...Assign Knob8(72) *6,11 0(off)

6c 1 00...2E Ctrl Matrix Param 14 off...PEG Attack(2E) *6 0(off)

6d 1 00...7F Ctrl Matrix Depth 14 Depends on Ctrl Matrix Param *6 40(+0)

6e 1 00...72 Ctrl Matrix Source15 off(0)...Assign Knob8(72) *6,11 0(off)

6f 1 00...2E Ctrl Matrix Param 15 off...PEG Attack(2E) *6 0(off)

70 1 00...7F Ctrl Matrix Depth 15 Depends on Ctrl Matrix Param *6 40(+0)

71 1 NOT USED --

72 1 NOT USED --

73 1 NOT USED --

74 1 NOT USED --

75 1 3E...42 Oct Shift -2(3E), 0(40),+2(42) 40(+0)

76 1 00...7F PEG Attack 0...127 0

77 1 00...14 LFO2 Wave sine(0)...offset-s/h2(14) 05(triangle)

78 1 00...0F LFO Assign Group VCO1(bit3),VCO2(bit2),VCA(bit1), 00(LFO1 to All)

VCF(bit0)

79 1 01..03 FM Algorithm both(1),master(2),slave(3) *5 03(slave)

TOTAL SIZE 7A

*1 : Key Assign Mode = poly

*2 : Key Assign Mode = mono,legato

*3 : Oscillator Sync Mode = off

*4 : Oscillator Sync Mode = on ('VCO1 master to slave' or 'VCO2 to VC1')

*5 : Oscillator Sync Mode = 'VCO1 master to slave'

*6 : see other table (Ctrl Matrix Paramter List)

*7 : VCO1 Wave is not MultiSaw.

*8 : VCO1 Wave is MultiSaw.

*9 : VCO2 Wave is not Triangle or Sine.

*10 : VCO1 Wave is Triangle or Sine.

*11 : CC# 3,5,7,8,9,10,15,16,18,19,22,28,29,31,34,35,39,48,49,50,51,57,59,68,71,72,73,74,75,80,81,82,83,88,89,MW~AC8 cannot be set.

<1-4>

MIDI Parameter Change table ( AN200 Current Voice Additional Buffer)

Address Size Data Prameter Name Description Default

(H) (H) (H)

10 0d 00 1 0...7F Scene Control Param 0...127 0

01 1 00...7F VCO1/2 Balance -64...0...+63 40(+0)

<1-5>

MIDI Bulk Dump Parameter table ( AN200 Current Scene-1 )

Address Size Data Prameter Name Description Default

(H) (H) (H)

10 30 00 2 00...FF LFO1 Speed 1(0)...256(FF) 53(84)

02 1 00...7F AmpEG Attack Time 0...127 0

03 1 00...7F AmpEG Decay Time 0...127 40(64)

04 1 00...7F AmpEG Sustain Level 0...127 7F(127)

05 1 00...7F AmpEG Release Time 0...127 24(36)

06 1 00...7F FilterEG Attack Time 0...127 0

07 1 00...7F FilterEG Decay Time 0...127 40(64)

08 1 00...7F FilterEG Sustain Level 0...127 7F(127)

09 1 00...7F FilterEG Release Time 0...127 55(85)

0A 1 00...7F Portamento Time 0...127 2C(44)

125

MIDI Data Format

Appendix

0B 1 00...7F Sync Pitch -64...+63 40(+0)

0C 1 00...7F FM Depth -64...+63 40(+0)

0D 1 00...7F Mixer Noise Level 0...127 0

0E 1 00...05 VCF Filter Type LPF-24dB(0),LFP-18dB(1), 00(LPF-24dB)

LPF-12dB(2),BPF(3),HPF-12dB(4),

BEF(5)

0F 1 00...7F VCF Filter Cutoff 0...127 64(100)

10 1 0D...7F VCF Filter Resonance -12(0D)...0(19)...+102(7F) 19(+0)

11 2 00...FF FilterEG Depth -128...+127 A0(+32)

13 1 00...7F VCO1/2 Balance -64...0...+63 40(+0)

14 1 00...7F Volume 0...127 64(100)

15 1 00...7F Pan CENTER(0),L63...C...R63(1...64...127) 40(64)

16 1 00...7F Effect Send 0...127 0

17 1 00...7F Effect parameter refer to Effect Type List <Table 2-4> 0

TOTAL SIZE 18

mm = 00 ~ 7F : User Voice Scene-1 No.1 ~ User Voice Scene-1 No.128

<1-6>

MIDI Bulk Dump Parameter table ( AN200 Current Scene-2 )

Address Size Data Prameter Name Description Default

(H) (H) (H)

10 31 00 2 00...FF LFO1 Speed 1(0)...256(FF) 53(84)

02 1 00...7F AmpEG Attack Time 0...127 0

03 1 00...7F AmpEG Decay Time 0...127 40(64)

04 1 00...7F AmpEG Sustain Level 0...127 7F(127)

05 1 00...7F AmpEG Release Time 0...127 24(36)

06 1 00...7F FilterEG Attack Time 0...127 0

07 1 00...7F FilterEG Decay Time 0...127 40(64)

08 1 00...7F FilterEG Sustain Level 0...127 7F(127)

09 1 00...7F FilterEG Release Time 0...127 55(85)

0A 1 00...7F Portamento Time 0...127 2C(44)

0B 1 00...7F Sync Pitch -64...+63 40(+0)

0C 1 00...7F FM Depth -64...+63 40(+0)

0D 1 00...7F Mixer Noise Level 0...127 0

0E 1 00...05 VCF Filter Type LPF-24dB(0),LFP-18dB(1), 00(LPF-24dB)

LPF-12dB(2),BPF(3),HPF-12dB(4),

BEF(5)

0F 1 00...7F VCF Filter Cutoff 0...127 64(100)

10 1 0D...7F VCF Filter Resonance -12(0D)...0(19)...+102(7F) 19(+0)

11 2 00...FF FilterEG Depth -128...+127 A0(+32)

13 1 00...7F VCO1/2 Balance -64...0...+63 40(+0)

14 1 00...7F Volume 0...127 64(100)

15 1 00...7F Pan CENTER(0),L63...C...R63(1...64...127) 40(64)

16 1 00...7F Effect Send 0...127 0

17 1 00...7F Effect parameter refer to Effect Type List <Table 2-4> 0

TOTAL SIZE 18

mm = 00 ~ 7F : User Voice Scene-2 No.1 ~ User Voice Scene-2 No.128

<1-7>

MIDI Bulk Dump Parameter table ( Current Step Seq )

Address Size Data Prameter Name Description Default

(H) (H) (H)

10 0e 00 1 04,06,07 Step Seq Base Unit 1/8(4)...1/12(6)...1/16(7) 07(1/16)

01 1 08,0C,10 Step Seq Length 8step(8),12step(C),16steps(10) 10

02 1 NOT USED --

03 1 NOT USED --

04 1 NOT USED --

05 1 NOT USED --

06 1 00...7F Step Seq Note No 1 C-2(0)...G8(7F) C3(3C)

07 1 00...7F Step Seq Note No 2 C-2(0)...G8(7F) C3(3C)

08 1 00...7F Step Seq Note No 3 C-2(0)...G8(7F) C3(3C)

09 1 00...7F Step Seq Note No 4 C-2(0)...G8(7F) C3(3C)

0A 1 00...7F Step Seq Note No 5 C-2(0)...G8(7F) C3(3C)

0B 1 00...7F Step Seq Note No 6 C-2(0)...G8(7F) C3(3C)

0C 1 00...7F Step Seq Note No 7 C-2(0)...G8(7F) C3(3C)

0D 1 00...7F Step Seq Note No 8 C-2(0)...G8(7F) C3(3C)

0E 1 00...7F Step Seq Note No 9 C-2(0)...G8(7F) C3(3C)

0F 1 00...7F Step Seq Note No 10 C-2(0)...G8(7F) C3(3C)

10 1 00...7F Step Seq Note No 11 C-2(0)...G8(7F) C3(3C)

11 1 00...7F Step Seq Note No 12 C-2(0)...G8(7F) C3(3C)

12 1 00...7F Step Seq Note No 13 C-2(0)...G8(7F) C3(3C)

13 1 00...7F Step Seq Note No 14 C-2(0)...G8(7F) C3(3C)

14 1 00...7F Step Seq Note No 15 C-2(0)...G8(7F) C3(3C)

15 1 00...7F Step Seq Note No 16 C-2(0)...G8(7F) C3(3C)

16 1 00...7F Step Seq Velocity 1 rest(0),1...127 100(64)

17 1 00...7F Step Seq Velocity 2 rest(0),1...127 100(64)

18 1 00...7F Step Seq Velocity 3 rest(0),1...127 100(64)

19 1 00...7F Step Seq Velocity 4 rest(0),1...127 100(64)

1A 1 00...7F Step Seq Velocity 5 rest(0),1...127 100(64)

1B 1 00...7F Step Seq Velocity 6 rest(0),1...127 100(64)

1C 1 00...7F Step Seq Velocity 7 rest(0),1...127 100(64)

1D 1 00...7F Step Seq Velocity 8 rest(0),1...127 100(64)

1E 1 00...7F Step Seq Velocity 9 rest(0),1...127 100(64)

1F 1 00...7F Step Seq Velocity 10 rest(0),1...127 100(64)

20 1 00...7F Step Seq Velocity 11 rest(0),1...127 100(64)

21 1 00...7F Step Seq Velocity 12 rest(0),1...127 100(64)

22 1 00...7F Step Seq Velocity 13 rest(0),1...127 100(64)

23 1 00...7F Step Seq Velocity 14 rest(0),1...127 100(64)

24 1 00...7F Step Seq Velocity 15 rest(0),1...127 100(64)

25 1 00...7F Step Seq Velocity 16 rest(0),1...127 100(64)

26 1 00...7F Step Seq Gate Time LSB 1 *1 94%(3C)

27 1 00...7F Step Seq Gate Time LSB 2 *1 94%(3C)

MIDI Data Format

126

Appendix

28 1 00...7F Step Seq Gate Time LSB 3 *1 94%(3C)

29 1 00...7F Step Seq Gate Time LSB 4 *1 94%(3C)

2A 1 00...7F Step Seq Gate Time LSB 5 *1 94%(3C)

2B 1 00...7F Step Seq Gate Time LSB 6 *1 94%(3C)

2C 1 00...7F Step Seq Gate Time LSB 7 *1 94%(3C)

2D 1 00...7F Step Seq Gate Time LSB 8 *1 94%(3C)

2E 1 00...7F Step Seq Gate Time LSB 9 *1 94%(3C)

2F 1 00...7F Step Seq Gate Time LSB 10 *1 94%(3C)

30 1 00...7F Step Seq Gate Time LSB 11 *1 94%(3C)

31 1 00...7F Step Seq Gate Time LSB 12 *1 94%(3C)

32 1 00...7F Step Seq Gate Time LSB 13 *1 94%(3C)

33 1 00...7F Step Seq Gate Time LSB 14 *1 94%(3C)

34 1 00...7F Step Seq Gate Time LSB 15 *1 94%(3C)

35 1 00...7F Step Seq Gate Time LSB 16 *1 94%(3C)

36 1 NOT USED --

37 1 NOT USED --

38 1 NOT USED --

39 1 NOT USED --

3A 1 NOT USED --

3B 1 NOT USED --

3C 1 NOT USED --

3D 1 NOT USED --

3E 1 NOT USED --

3F 1 NOT USED --

40 1 NOT USED --

41 1 NOT USED --

42 1 NOT USED --

43 1 NOT USED --

44 1 NOT USED --

45 1 NOT USED --

46 1 00...07 Step Seq Gate Time MSB 1 1%(0)...100%(40)...200%(7F)...1600%(3FF) *1,2 0

47 1 00...07 Step Seq Gate Time MSB 2 1%(0)...100%(40)...200%(7F)...1600%(3FF) *1,2 0

48 1 00...07 Step Seq Gate Time MSB 3 1%(0)...100%(40)...200%(7F)...1600%(3FF) *1,2 0

49 1 00...07 Step Seq Gate Time MSB 4 1%(0)...100%(40)...200%(7F)...1600%(3FF) *1,2 0

4A 1 00...07 Step Seq Gate Time MSB 5 1%(0)...100%(40)...200%(7F)...1600%(3FF) *1,2 0

4B 1 00...07 Step Seq Gate Time MSB 6 1%(0)...100%(40)...200%(7F)...1600%(3FF) *1,2 0

4C 1 00...07 Step Seq Gate Time MSB 7 1%(0)...100%(40)...200%(7F)...1600%(3FF) *1,2 0

4D 1 00...07 Step Seq Gate Time MSB 8 1%(0)...100%(40)...200%(7F)...1600%(3FF) *1,2 0

4E 1 00...07 Step Seq Gate Time MSB 9 1%(0)...100%(40)...200%(7F)...1600%(3FF) *1,2 0

4F 1 00...07 Step Seq Gate Time MSB 10 1%(0)...100%(40)...200%(7F)...1600%(3FF) *1,2 0

50 1 00...07 Step Seq Gate Time MSB 11 1%(0)...100%(40)...200%(7F)...1600%(3FF) *1,2 0

51 1 00...07 Step Seq Gate Time MSB 12 1%(0)...100%(40)...200%(7F)...1600%(3FF) *1,2 0

52 1 00...07 Step Seq Gate Time MSB 13 1%(0)...100%(40)...200%(7F)...1600%(3FF) *1,2 0

53 1 00...07 Step Seq Gate Time MSB 14 1%(0)...100%(40)...200%(7F)...1600%(3FF) *1,2 0

54 1 00...07 Step Seq Gate Time MSB 15 1%(0)...100%(40)...200%(7F)...1600%(3FF) *1,2 0

55 1 00...07 Step Seq Gate Time MSB 16 1%(0)...100%(40)...200%(7F)...1600%(3FF) *1,2 0

56 1 00...01 Step Seq Mute 1 MuteOFF(0),MuteON(1) MuteOFF(0)

57 1 00...01 Step Seq Mute 2 MuteOFF(0),MuteON(1) MuteOFF(0)

58 1 00...01 Step Seq Mute 3 MuteOFF(0),MuteON(1) MuteOFF(0)

59 1 00...01 Step Seq Mute 4 MuteOFF(0),MuteON(1) MuteOFF(0)

5A 1 00...01 Step Seq Mute 5 MuteOFF(0),MuteON(1) MuteOFF(0)

5B 1 00...01 Step Seq Mute 6 MuteOFF(0),MuteON(1) MuteOFF(0)

5C 1 00...01 Step Seq Mute 7 MuteOFF(0),MuteON(1) MuteOFF(0)

5D 1 00...01 Step Seq Mute 8 MuteOFF(0),MuteON(1) MuteOFF(0)

5E 1 00...01 Step Seq Mute 9 MuteOFF(0),MuteON(1) MuteOFF(0)

5F 1 00...01 Step Seq Mute 10 MuteOFF(0),MuteON(1) MuteOFF(0)

60 1 00...01 Step Seq Mute 11 MuteOFF(0),MuteON(1) MuteOFF(0)

61 1 00...01 Step Seq Mute 12 MuteOFF(0),MuteON(1) MuteOFF(0)

62 1 00...01 Step Seq Mute 13 MuteOFF(0),MuteON(1) MuteOFF(0)

63 1 00...01 Step Seq Mute 14 MuteOFF(0),MuteON(1) MuteOFF(0)

64 1 00...01 Step Seq Mute 15 MuteOFF(0),MuteON(1) MuteOFF(0)

65 1 00...01 Step Seq Mute 16 MuteOFF(0),MuteON(1) MuteOFF(0)

TOTAL SIZE 66

*1 : MSB bit 2-0 -> bit 9-7

LSB bit 6 -0 -> bit 6-0

*2 : This should be transmitted after sending Step Seq Gate Time LSB n.

<1-8>

MIDI Bulk Dump Parameter table ( User Pattern Voice )

Address Size Data Prameter Name Description Default

(H) (H) (H)

20 mm 00 1 20...7F Voice Name 1 Ascii Code I

01 1 20...7F Voice Name 2 Ascii Code n

02 1 20...7F Voice Name 3 Ascii Code I

03 1 20...7F Voice Name 4 Ascii Code t

04 1 20...7F Voice Name 5 Ascii Code

05 1 20...7F Voice Name 6 Ascii Code P

06 1 20...7F Voice Name 7 Ascii Code t

07 1 20...7F Voice Name 8 Ascii Code n

08 1 20...7F Voice Name 9 Ascii Code

09 1 20...7F Voice Name 10 Ascii Code

0a 1 00...16 Voice Category --,Pf...Wv --

0b 1 NOT USED (AN1x : Scene Select) Scene1(1):ﬁxed 1(scene1)

0c 1 00...01 Unison Sw. (AN1x : Layer Mode) off(0),on(1) 00(off)

0d 1 NOT USED --

0e 1 NOT USED --

0f 1 01...20 Unison Detune 1...32 6

10 2 27...F0 Common Tempo 20(14h) ... 40(28h) ... 240(F0h) ... 300(12Ch) 8C(140)

12 1 NOT USED --

13 1 NOT USED --

14 1 NOT USED --

15 1 NOT USED --

16 1 NOT USED --

127

MIDI Data Format

Appendix

17 1 NOT USED --

18 1 NOT USED --

19 1 NOT USED --

1a 1 NOT USED (AN1x : Var-Ef Type) Gutar Amp.Simulator:ﬁxed 0d (Amp.Sim.)

1b 1 00...02 Output Gain (AN1x : reserve) +0dB(0), +6dB(1), +12dB(2) 00(+0dB)

1c 2 00...64 Gutar Amp.Simulator : Dist Drive 0...100 64(100)

1e 2 00...03 Gutar Amp.Simulator : Amp.Type off(0) ,stack(1) ,combo(2) ,tube(3) 01(stack)

20 2 22...3C Gutar Amp.Simulator : LPF 1.0k~Thru 30(5.0kHz)

22 2 00...64 Gutar Amp.Simulator : Dist Out Level 0~100 3c(60)

24 2 NOT USED --

26 2 NOT USED --

28 1 04...28 3-Band EQ Low Freq 32Hz(04)...2.0kHz(28) 11(140Hz)

29 1 34...4C 3-Band EQ Low Gain -12dB(34)...0(40)...+12dB(76) 40(+0dB)

2a 1 0E...36 3-Band EQ Mid Freq 100Hz(0E)...10.0kHz(36) 28(2.0kHz)

2b 1 34...4C 3-Band EQ Mid Gain -12dB(34)...0(40)...+12dB(4C) 40(+0dB)

2c 1 0A...78 3-Band EQ Mid Resonance(Q) 1.0(10)...12.0(78) 0A(1.0)

2d 1 1C...3A 3-Band EQ High Freq 500Hz(1C)...16.0kHz(3A) 34(8.0kHz)

2e 1 34...4C 3-Band EQ High Gain -12dB(34)...0(40)...+12dB(4C) 40(+0dB)

2f 1 NOT USED --

30 1 NOT USED --

31 1 NOT USED --

32 2 NOT USED --

34 2 NOT USED --

36 2 NOT USED --

38 2 NOT USED --

3a 2 NOT USED --

3c 2 NOT USED --

3e 2 NOT USED --

40 1 NOT USED --

41 1 NOT USED --

42 2 NOT USED --

44 2 NOT USED --

46 2 NOT USED --

48 2 NOT USED --

4a 2 NOT USED --

4c 2 NOT USED --

4e 2 NOT USED --

50 1 NOT USED --

51 1 NOT USED --

52 1 NOT USED --

53 1 NOT USED --

54 1 NOT USED --

55 1 NOT USED --

56 1 NOT USED --

57 1 NOT USED --

58 2 NOT USED --

5a 2 NOT USED --

5c 1 00...03 Free EG Trigger free(0),midi in notes(1),all notes(2),seq start(3) 03(seq start)

5d 1 00...04 Free EG Loop Type off(0),forwardd(1),forwardd-half(2), 01(forward)

alternate(3),alternate-half(4)

5e 1 02...60 Free EG Length 1/2bar(2),1bar(3),3/2bars(4), 05(2bars)

2bars(5),3bars(6),4bars(7),6bars(8),

8bars(9),1.0sec(0A)...8.0sec(50)

...16.0sec(60)

5f 1 NOT USED --

60 1 00...40 Free EG Trk Param 1 off(0)...Track Level(40) *7 00(off)

61 1 00...01 Free EG Trk Scene Switch 1 off(0),on(1) 00(off)

62 1 00...40 Free EG Trk Param 2 off(0)...Track Level(40) *7 00(off)

63 1 00...01 Free EG Trk Scene Switch 2 off(0),on(1) 00(off)

64 1 00...40 Free EG Trk Param 3 off(0)...Track Level(40) *7 00(off)

65 1 00...01 Free EG Trk Scene Switch 3 off(0),on(1) 00(off)

66 1 00...40 Free EG Trk Param 4 off(0)...Track Level(40) *7 00(off)

67 1 00...01 Free EG Trk Scene Switch 4 off(0),on(1) 00(off)

68 2 00...01 Free EG Trk1 Data1 MSB 0...1 *8 1

00...7F Free EG Trk1 Data1 LSB 0...127 *8 0

6a 2 00...01 Free EG Trk1 Data2 MSB 0...1 *8 1

00...7F Free EG Trk1 Data2 LSB 0...127 *8 0

: : :

03 66 2 00...01 Free EG Trk1 Data192 MSB 0...1 *8 1

00...7F Free EG Trk1 Data192 LSB 0...127 *8 0

03 68 2 00...01 Free EG Trk2 Data1 MSB 0...1 *8 1

00...7F Free EG Trk2 Data1 LSB 0...127 *8 0

03 6a 2 00...01 Free EG Trk2 Data2 MSB 0...1 *8 1

00...7F Free EG Trk2 Data2 LSB 0...127 *8 0

: : :

06 66 2 00...01 Free EG Trk2 Data192 MSB 0...1 *8 1

00...7F Free EG Trk2 Data192 LSB 0...127 *8 0

06 68 2 00...01 Free EG Trk3 Data1 MSB 0...1 *8 1

00...7F Free EG Trk3 Data1 LSB 0...127 *8 0

06 6a 2 00...01 Free EG Trk3 Data2 MSB 0...1 *8 1

00...7F Free EG Trk3 Data2 LSB 0...127 *8 0

: : :

09 66 2 00...01 Free EG Trk3 Data192 MSB 0...1 *8 1

00...7F Free EG Trk3 Data192 LSB 0...127 *8 0

09 68 2 00...01 Free EG Trk4 Data1 MSB 0...1 *8 1

00...7F Free EG Trk4 Data1 LSB 0...127 *8 0

09 6a 2 00...01 Free EG Trk4 Data2 MSB 0...1

00...7F Free EG Trk4 Data2 LSB 0...127 *8 0

: : :

0C 66 2 00...01 Free EG Trk4 Data192 MSB 0...1 *8 1

00...7F Free EG Trk4 Data192 LSB 0...127 *8 0

( from Here : User Voice Scene's Data )

1 00...02 Key Assign Mode poly(0),mono(1),legato(2) 00(poly)

1 28...58 Pich Up (PB Range +) -24(28)...+24(58) 42(+2)

MIDI Data Format

128

Appendix

1 28...58 Pich Down (PB Range -) -24(28)...+24(58) 3E(-2)

1 00...7F PEG Decay 0...127 0

1 00...7F PEG Depth -64...+63 semitones 40(+0)

1 01...03 PEG Switch VCO1(1),VCO2(2),both(3) 03(both)

1 00...01 Portamento Mode normal(0),sustain-key(1) *9 00(normal)

full-time(0),ﬁngered(1) *10

1 00...7F Portamento Time 0...127 2C(44)

1 00...01 LFO Reset Mode off(0),key-on(1) 00(off)

1 00...14 LFO1 Wave sine(0)...offset-s/h2(14) 00(sine)

2 00...FF LFO1 Speed 1(0)...256(FF) 53(84)

1 00...7F LFO1 Delay 0...127 0

2 00...FF LFO2 Speed 1(0)...256(FF) 1F(32)

1 00...02 Sync Mode off(0),vco1 mastter to slave(1), vco2 to vco1(2) 0(off)

1 00...7F Sync Pitch -64...+63 40(+0)

1 00...7F Sync Pitch Depth -64...+63 40(+0)

1 00...04 Sync Pitch Source ﬁxed(0),PEG(1),FEG(2),LFO1(3), 00(ﬁxed)

LFO2(4)

1 01...03 Sync Pitch Mod Switch master(1),slave(2),both(3) 03(both)

1 00...7F FM Depth -64...+63 40(+0)

1 00...04 FM Source 1 ﬁxed(0),PEG(1),FEG(2),LFO1(3), 00(ﬁxed)

LFO2(4)

1 00...07 FM Source 2 VCO2 freq(0),VCO1(1),VCO1-sub(2), 00(VCO2 freq)

PEG(3),FEG(4),LFO1(5),LFO2(6),VCO2 output(7)

1 00...04 VCO1 Wave saw(0),pulse(1),saw2(2),mix(3) *11 00(saw)

multi-saw(4)

00...06 VCO1 Wave saw(0),pulse(1),inner1(2), *12

inner2(3),inner3(4),square(5),noise(6)

1 00...7F VCO1 Pitch Coarse -64...+63 semitone 40(+0)

1 0E...72 VCO1 Pitch Fine -50...+50 cent 40(+0)

1 00...7F VCO1 Edge 0...127 64(100)

1 00...7F VCO1 Pulse Width 0%(0)...50%(40)...99%(7F) *15 40(50%)

00...7F VCO1 Mix 0...127 *16

1 00...7F VCO1 PWM Depth -64...+63 *15 40(+0)

00...7F Detune 0...127 *16

1 00...07 VCO1 PWM Source ﬁxed(0),PEG(1),FEG(2), *15 04(LFO2)

LFO1(3),LFO2(4),LFO2-phase(5),

LFO2-fast(6),VCO2(7)

2 01...FF VCO1 Pitch Mod Depth -127...+127 80(+0)

1 00...05 VCO2 Wave saw(0),pulse(1),saw2(2),mix(3) 00(saw)

triangle(4),sine(5)

1 00...7F VCO2 Pitch Coarse -64...+63 semitone 40(+0)

1 0E...72 VCO2 Pitch Fine -50(0E)...+50 cent(72) 40(+0)

1 00...7F VCO2 Edge 0...127 *17 7F(127)

1 00...7F VCO2 Pulse Width 0%(0)...50%(40)...99%(7F) *17 40(50%)

1 00...7F VCO2 PWM Depth -64...+63 *17 40(+0)

00...7F VCO2 X-MOD Depth -64...+63 *18

1 00...07 VCO2 PWM Source ﬁxed(0),PEG(1),FEG(2), *17 04(LFO2)

LFO1(3),LFO2(4),LFO2-phase(5),

LFO2-fast(6),VCO1(7)

00...04 VCO2 X-MOD Source ﬁxed(0),PEG(1),FEG(2), *18

LFO1(3),LFO2(4)

2 01...FF VCO2 Pitch Mod Depth -127...+127 80(+0)

1 00...7F Mixer VCO1 Level 0...127 7F(127)

1 00...7F Mixer VCO2 Level 0...127 0

1 00...7F Mixer Ring Mod Level 0...127 0

1 00...7F Mixer Noise Level 0...127 0

1 00...7F FilterEG Attack Time 0...127 0

1 00...7F FilterEG Decay Time 0...127 40(64)

1 00...7F FilterEG Sustain Level 0...127 7F(127)

1 00...7F FilterEG Release Time 0...127 55(85)

1 00...7F HPF Cutoff Freq 0(thru)...127 00(thru)

1 00...05 VCF Filter Type LPF-24dB(0),LFP-18dB(1), 00(LPF-24dB)

LPF-12dB(2),BPF(3),HPF-12dB(4),

BEF(5)

1 00...7F VCF Filter Cutoff 0...127 64(100)

1 0D...7F VCF Filter Resonance -12(0D)...0(19)...+102(7F) 19(+0)

2 00...FF FilterEG Depth -128...+127 A0(+32)

1 00...7F FillrEG Velocity Sens -64...+63 40(+0)

1 20...7F VCF Keyboard Track -32...+63 40(+0)

1 00...7F VCF Filter Mod Depth -64...+63 40(+0)

1 00...7F AmpEG Attack Time 0...127 0

1 00...7F AmpEG Decay Time 0...127 40(64)

1 00...7F AmpEG Sustain Level 0...127 7F(127)

1 00...7F AmpEG Release Time 0...127 24(36)

1 00...7F VCA Feedback Level 0...127 0

1 00...7F VCA Volume 0...127 69(105)

1 00...7F AmpEG Velocity Sens -64...+63 40(+0)

1 00...7F VCA Amp Mod Depth -64...+63 40(+0)

1 01...7F Gutitar Amp.Simulator Dry/Wet D63>W(1)...D=W(40)...D<W63(7F) 01(D63>W)

1 00... 00 Distortion Switch 0(off),1(on) 1(on)

1 00...72 Ctrl Matrix Source1 off(0)...Assign Knob8(72) *14,19 0(off)

1 00...2E Ctrl Matrix Param 1 off...PEG Attack(2E) *14 0(off)

1 00...7F Ctrl Matrix Depth 1 Depends on Ctrl Matrix Param *14 40(+0)

1 00...72 Ctrl Matrix Source2 off(0)...Assign Knob8(72) *14,19 0(off)

1 00...2E Ctrl Matrix Param 2 off...PEG Attack(2E) *14 0(off)

1 00...7F Ctrl Matrix Depth 2 Depends on Ctrl Matrix Param *14 40(+0)

1 00...72 Ctrl Matrix Source3 off(0)...Assign Knob8(72) *14,19 0(off)

1 00...2E Ctrl Matrix Param 3 off...PEG Attack(2E) *14 0(off)

1 00...7F Ctrl Matrix Depth 3 Depends on Ctrl Matrix Param *14 40(+0)

1 00...72 Ctrl Matrix Source4 off(0)...Assign Knob8(72) *14,19 0(off)

1 00...2E Ctrl Matrix Param 4 off...PEG Attack(2E) *14 0(off)

1 00...7F Ctrl Matrix Depth 4 Depends on Ctrl Matrix Param *14 40(+0)

1 00...72 Ctrl Matrix Source5 off(0)...Assign Knob8(72) *14,19 0(off)

1 00...2E Ctrl Matrix Param 5 off...PEG Attack(2E) *14 0(off)

1 00...7F Ctrl Matrix Depth 5 Depends on Ctrl Matrix Param *14 40(+0)

1 00...72 Ctrl Matrix Source6 off(0)...Assign Knob8(72) *14,19 0(off)

129

MIDI Data Format

Appendix

1 00...2E Ctrl Matrix Param 6 off...PEG Attack(2E) *14 0(off)

1 00...7F Ctrl Matrix Depth 6 Depends on Ctrl Matrix Param *14 40(+0)

1 00...72 Ctrl Matrix Source7 off(0)...Assign Knob8(72) *14,19 0(off)

1 00...2E Ctrl Matrix Param 7 off...PEG Attack(2E) *14 0(off)

1 00...7F Ctrl Matrix Depth 7 Depends on Ctrl Matrix Param *14 40(+0)

1 00...72 Ctrl Matrix Source8 off(0)...Assign Knob8(72) *14,19 0(off)

1 00...2E Ctrl Matrix Param 8 off...PEG Attack(2E) *14 0(off)

1 00...7F Ctrl Matrix Depth 8 Depends on Ctrl Matrix Param *14 40(+0)

1 00...72 Ctrl Matrix Source9 off(0)...Assign Knob8(72) *14,19 0(off)

1 00...2E Ctrl Matrix Param 9 off...PEG Attack(2E) *14 0(off)

1 00...7F Ctrl Matrix Depth 9 Depends on Ctrl Matrix Param *14 40(+0)

1 00...72 Ctrl Matrix Source10 off(0)...Assign Knob8(72) *14,19 0(off)

1 00...2E Ctrl Matrix Param 10 off...PEG Attack(2E) *14 0(off)

1 00...7F Ctrl Matrix Depth 10 Depends on Ctrl Matrix Param *14 40(+0)

1 00...72 Ctrl Matrix Source11 off(0)...Assign Knob8(72) *14,19 0(off)

1 00...2E Ctrl Matrix Param 11 off...PEG Attack(2E) *14 0(off)

1 00...7F Ctrl Matrix Depth 11 Depends on Ctrl Matrix Param *14 40(+0)

1 00...72 Ctrl Matrix Source12 off(0)...Assign Knob8(72) *14,19 0(off)

1 00...2E Ctrl Matrix Param 12 off...PEG Attack(2E) *14 0(off)

1 00...7F Ctrl Matrix Depth 12 Depends on Ctrl Matrix Param *14 40(+0)

1 00...72 Ctrl Matrix Source13 off(0)...Assign Knob8(72) *14,19 0(off)

1 00...2E Ctrl Matrix Param 13 off...PEG Attack(2E) *14 0(off)

1 00...7F Ctrl Matrix Depth 13 Depends on Ctrl Matrix Param *14 40(+0)

1 00...72 Ctrl Matrix Source14 off(0)...Assign Knob8(72) *14,19 0(off)

1 00...2E Ctrl Matrix Param 14 off...PEG Attack(2E) *14 0(off)

1 00...7F Ctrl Matrix Depth 14 Depends on Ctrl Matrix Param *14 40(+0)

1 00...72 Ctrl Matrix Source15 off(0)...Assign Knob8(72) *14,19 0(off)

1 00...2E Ctrl Matrix Param 15 off...PEG Attack(2E) *14 0(off)

1 00...7F Ctrl Matrix Depth 15 Depends on Ctrl Matrix Param *14 40(+0)

1 NOT USED --

1 3E...42 Oct Shift -2(3E), 0(40),+2(42) 40(+0)

1 00...7F PEG Attack 0...127 0

1 00...14 LFO2 Wave sine(0)...offset-s/h2(14) 05(triangle)

1 00...0F LFO Assign Group VCO1(bit3),VCO2(bit2),VCA(bit1), 00(LFO1 to All)

VCF(bit0)

1 01..03 FM Algorithm both(1),master(2),slave(3) *13 03(slave)

( from Here : User Voice StepSEQ's Data )

1 04,06,07 Step Seq Base Unit 1/8(4)...1/12(6)...1/16(7) 07(1/16)

1 08,0C,10 Step Seq Length 8step(8),12step(C),16steps(10) 10

1 00...03 NOT USED --

1 NOT USED --

1 00...7F Step Seq Note No 1 C-2(0)...G8(7F) C3(3C)

1 00...7F Step Seq Note No 2 C-2(0)...G8(7F) C3(3C)

1 00...7F Step Seq Note No 3 C-2(0)...G8(7F) C3(3C)

1 00...7F Step Seq Note No 4 C-2(0)...G8(7F) C3(3C)

1 00...7F Step Seq Note No 5 C-2(0)...G8(7F) C3(3C)

1 00...7F Step Seq Note No 6 C-2(0)...G8(7F) C3(3C)

1 00...7F Step Seq Note No 7 C-2(0)...G8(7F) C3(3C)

1 00...7F Step Seq Note No 8 C-2(0)...G8(7F) C3(3C)

1 00...7F Step Seq Note No 9 C-2(0)...G8(7F) C3(3C)

1 00...7F Step Seq Note No 10 C-2(0)...G8(7F) C3(3C)

1 00...7F Step Seq Note No 11 C-2(0)...G8(7F) C3(3C)

1 00...7F Step Seq Note No 12 C-2(0)...G8(7F) C3(3C)

1 00...7F Step Seq Note No 13 C-2(0)...G8(7F) C3(3C)

1 00...7F Step Seq Note No 14 C-2(0)...G8(7F) C3(3C)

1 00...7F Step Seq Note No 15 C-2(0)...G8(7F) C3(3C)

1 00...7F Step Seq Note No 16 C-2(0)...G8(7F) C3(3C)

1 00...7F Step Seq Velocity 1 rest(0),1...127 100(64)

1 00...7F Step Seq Velocity 2 rest(0),1...127 100(64)

1 00...7F Step Seq Velocity 3 rest(0),1...127 100(64)

1 00...7F Step Seq Velocity 4 rest(0),1...127 100(64)

1 00...7F Step Seq Velocity 5 rest(0),1...127 100(64)

1 00...7F Step Seq Velocity 6 rest(0),1...127 100(64)

1 00...7F Step Seq Velocity 7 rest(0),1...127 100(64)

1 00...7F Step Seq Velocity 8 rest(0),1...127 100(64)

1 00...7F Step Seq Velocity 9 rest(0),1...127 100(64)

1 00...7F Step Seq Velocity 10 rest(0),1...127 100(64)

1 00...7F Step Seq Velocity 11 rest(0),1...127 100(64)

1 00...7F Step Seq Velocity 12 rest(0),1...127 100(64)

1 00...7F Step Seq Velocity 13 rest(0),1...127 100(64)

1 00...7F Step Seq Velocity 14 rest(0),1...127 100(64)

1 00...7F Step Seq Velocity 15 rest(0),1...127 100(64)

1 00...7F Step Seq Velocity 16 rest(0),1...127 100(64)

1 00...7F Step Seq Gate Time LSB 1 *20 94%(3C)

1 00...7F Step Seq Gate Time LSB 2 *20 94%(3C)

1 00...7F Step Seq Gate Time LSB 3 *20 94%(3C)

1 00...7F Step Seq Gate Time LSB 4 *20 94%(3C)

1 00...7F Step Seq Gate Time LSB 5 *20 94%(3C)

1 00...7F Step Seq Gate Time LSB 6 *20 94%(3C)

1 00...7F Step Seq Gate Time LSB 7 *20 94%(3C)

1 00...7F Step Seq Gate Time LSB 8 *20 94%(3C)

1 00...7F Step Seq Gate Time LSB 9 *20 94%(3C)

1 00...7F Step Seq Gate Time LSB 10 *20 94%(3C)

1 00...7F Step Seq Gate Time LSB 11 *20 94%(3C)

1 00...7F Step Seq Gate Time LSB 12 *20 94%(3C)

1 00...7F Step Seq Gate Time LSB 13 *20 94%(3C)

1 00...7F Step Seq Gate Time LSB 14 *20 94%(3C)

1 00...7F Step Seq Gate Time LSB 15 *20 94%(3C)

1 00...7F Step Seq Gate Time LSB 16 *20 94%(3C)

1 NOT USED --

MIDI Data Format

130

Appendix

1 NOT USED --

1 00...07 Step Seq Gate Time MSB 1 1%(0)...100%(40)...200%(7F)...1600%(3FF) *20 0

1 00...07 Step Seq Gate Time MSB 2 1%(0)...100%(40)...200%(7F)...1600%(3FF) *20 0

1 00...07 Step Seq Gate Time MSB 3 1%(0)...100%(40)...200%(7F)...1600%(3FF) *20 0

1 00...07 Step Seq Gate Time MSB 4 1%(0)...100%(40)...200%(7F)...1600%(3FF) *20 0

1 00...07 Step Seq Gate Time MSB 5 1%(0)...100%(40)...200%(7F)...1600%(3FF) *20 0

1 00...07 Step Seq Gate Time MSB 6 1%(0)...100%(40)...200%(7F)...1600%(3FF) *20 0

1 00...07 Step Seq Gate Time MSB 7 1%(0)...100%(40)...200%(7F)...1600%(3FF) *20 0

1 00...07 Step Seq Gate Time MSB 8 1%(0)...100%(40)...200%(7F)...1600%(3FF) *20 0

1 00...07 Step Seq Gate Time MSB 9 1%(0)...100%(40)...200%(7F)...1600%(3FF) *20 0

1 00...07 Step Seq Gate Time MSB 10 1%(0)...100%(40)...200%(7F)...1600%(3FF) *20 0

1 00...07 Step Seq Gate Time MSB 11 1%(0)...100%(40)...200%(7F)...1600%(3FF) *20 0

1 00...07 Step Seq Gate Time MSB 12 1%(0)...100%(40)...200%(7F)...1600%(3FF) *20 0

1 00...07 Step Seq Gate Time MSB 13 1%(0)...100%(40)...200%(7F)...1600%(3FF) *20 0

1 00...07 Step Seq Gate Time MSB 14 1%(0)...100%(40)...200%(7F)...1600%(3FF) *20 0

1 00...07 Step Seq Gate Time MSB 15 1%(0)...100%(40)...200%(7F)...1600%(3FF) *20 0

1 00...07 Step Seq Gate Time MSB 16 1%(0)...100%(40)...200%(7F)...1600%(3FF) *20 0

1 00...01 Step Seq Mute 1 MuteOFF(0),MuteON(1) MuteOFF(0)

1 00...01 Step Seq Mute 2 MuteOFF(0),MuteON(1) MuteOFF(0)

1 00...01 Step Seq Mute 3 MuteOFF(0),MuteON(1) MuteOFF(0)

1 00...01 Step Seq Mute 4 MuteOFF(0),MuteON(1) MuteOFF(0)

1 00...01 Step Seq Mute 5 MuteOFF(0),MuteON(1) MuteOFF(0)

1 00...01 Step Seq Mute 6 MuteOFF(0),MuteON(1) MuteOFF(0)

1 00...01 Step Seq Mute 7 MuteOFF(0),MuteON(1) MuteOFF(0)

1 00...01 Step Seq Mute 8 MuteOFF(0),MuteON(1) MuteOFF(0)

1 00...01 Step Seq Mute 9 MuteOFF(0),MuteON(1) MuteOFF(0)

1 00...01 Step Seq Mute 10 MuteOFF(0),MuteON(1) MuteOFF(0)

1 00...01 Step Seq Mute 11 MuteOFF(0),MuteON(1) MuteOFF(0)

1 00...01 Step Seq Mute 12 MuteOFF(0),MuteON(1) MuteOFF(0)

1 00...01 Step Seq Mute 13 MuteOFF(0),MuteON(1) MuteOFF(0)

1 00...01 Step Seq Mute 14 MuteOFF(0),MuteON(1) MuteOFF(0)

1 00...01 Step Seq Mute 15 MuteOFF(0),MuteON(1) MuteOFF(0)

1 00...01 Step Seq Mute 16 MuteOFF(0),MuteON(1) MuteOFF(0)

TOTAL SIZE 748

mm = 00 ~ 7F : User Voice No.1 ~ User Voice No.128

*1 : see other table(Arpeggio Type List)

*2 : see other table(Ctrl Matrix Parameter List)

*3 : become available only when Step Seq is selected and Kbd Mode='ptn-sel&norm' or 'ptn-sel&note-shift'

*4 : only when Arpeggio is selected

*5 : only when Step Seq is selected

*6 : except *3

*7 : see other table (Free EG Track Paramter List)

*8 : only Bulk Dump (not received as parameter change)

*9 : Key Assign Mode = poly

*10 : Key Assign Mode = mono,legato

*11 : Oscillator Sync Mode = off

*12 : Oscillator Sync Mode = on ('VCO1 master to slave' or 'VCO2 to VC1')

*13 : Oscillator Sync Mode = 'VCO1 master to slave'

*14 : see other table (Ctrl Matrix Paramter List)

*15 : VCO1 Wave is not MultiSaw.

*16 : VCO1 Wave is MultiSaw.

*17 : VCO2 Wave is not Triangle or Sine.

*18 : VCO1 Wave is Triangle or Sine.

*19 : CC# 3,5,7,8,9,10,15,16,18,19,22,28,29,31,34,35,39,48,49,50,51,57,59,68,71,72,73,74,75,80,81,82,83,88,89,MW~AC8 cannot be set.

*20 : MSB bit 2-0 -> bit 9-7

LSB bit 6 -0 -> bit 6-0

<1-9>

MIDI Bulk Dump Parameter table ( User Pattern Voice additional )

Address Size Data Prameter Name Description Default

(H) (H) (H)

22 mm 00 1 0...7F Scene Control Param 0...127 0

01 1 0...7F VCO1/2 Balance -64...0...+63 40(+0)

TOTAL SIZE 2

mm = 00 ~ 7F : User Voice Add No.1 ~ User Voice Add No.128

* This Bulk Dump should be transmitted after sending User Voice Bulk (20 mm 00).

131

MIDI Data Format

Appendix

<1-10>

MIDI Bulk Dump Parameter table ( User Pattern Voice Scene-1 )

Address Size Data Prameter Name Description Default

(H) (H) (H)

40 mm 00 2 00...FF LFO1 Speed 1(0)...256(FF) 53(84)

02 1 00...7F AmpEG Attack Time 0...127 0

03 1 00...7F AmpEG Decay Time 0...127 40(64)

04 1 00...7F AmpEG Sustain Level 0...127 7F(127)

05 1 00...7F AmpEG Release Time 0...127 24(36)

06 1 00...7F FilterEG Attack Time 0...127 0

07 1 00...7F FilterEG Decay Time 0...127 40(64)

08 1 00...7F FilterEG Sustain Level 0...127 7F(127)

09 1 00...7F FilterEG Release Time 0...127 55(85)

0A 1 00...7F Portamento Time 0...127 2C(44)

0B 1 00...7F Sync Pitch -64...+63 40(+0)

0C 1 00...7F FM Depth -64...+63 40(+0)

0D 1 00...7F Mixer Noise Level 0...127 0

0E 1 00...05 VCF Filter Type LPF-24dB(0),LFP-18dB(1), 00(LPF-24dB)

LPF-12dB(2),BPF(3),HPF-12dB(4),

BEF(5)

0F 1 00...7F VCF Filter Cutoff 0...127 64(100)

10 1 0D...7F VCF Filter Resonance -12(0D)...0(19)...+102(7F) 19(+0)

11 2 00...FF FilterEG Depth -128...+127 A0(+32)

13 1 00...7F VCO1/2 Balance -64...0...+63 40(+0)

14 1 00...7F Volume 0...127 64(100)

15 1 00...7F Pan CENTER(0),L63...C...R63(1...64...127) 40(64)

16 1 00...7F Effect Send 0...127 0

17 1 00...7F Effect parameter refer to Effect Type List <Table 2-4> 0

TOTAL SIZE 18

mm = 00 ~ 7F : User Voice Scene-1 No.1 ~ User Voice Scene-1 No.128

<1-11>

MIDI Bulk Dump Parameter table ( User Pattern Voice Scene-2 )

Address Size Data Prameter Name Description Default

(H) (H) (H)

41 mm 00 2 00...FF LFO1 Speed 1(0)...256(FF) 53(84)

02 1 00...7F AmpEG Attack Time 0...127 0

03 1 00...7F AmpEG Decay Time 0...127 40(64)

04 1 00...7F AmpEG Sustain Level 0...127 7F(127)

05 1 00...7F AmpEG Release Time 0...127 24(36)

06 1 00...7F FilterEG Attack Time 0...127 0

07 1 00...7F FilterEG Decay Time 0...127 40(64)

08 1 00...7F FilterEG Sustain Level 0...127 7F(127)

09 1 00...7F FilterEG Release Time 0...127 55(85)

0A 1 00...7F Portamento Time 0...127 2C(44)

0B 1 00...7F Sync Pitch -64...+63 40(+0)

0C 1 00...7F FM Depth -64...+63 40(+0)

0D 1 00...7F Mixer Noise Level 0...127 0

0E 1 00...05 VCF Filter Type LPF-24dB(0),LFP-18dB(1), 00(LPF-24dB)

LPF-12dB(2),BPF(3),HPF-12dB(4),

BEF(5)

0F 1 00...7F VCF Filter Cutoff 0...127 64(100)

10 1 0D...7F VCF Filter Resonance -12(0D)...0(19)...+102(7F) 19(+0)

11 2 00...FF FilterEG Depth -128...+127 A0(+32)

13 1 00...7F VCO1/2 Balance -64...0...+63 40(+0)

14 1 00...7F Volume 0...127 64(100)

15 1 00...7F Pan CENTER(0),L63...C...R63(1...64...127) 40(64)

16 1 00...7F Effect Send 0...127 0

17 1 00...7F Effect parameter refer to Effect Type List <Table 2-4> 0

TOTAL SIZE 18

mm = 00 ~ 7F : User Voice Scene-2 No.1 ~ User Voice Scene-2 No.128

* This Bulk Dump should be transmitted after sending User Voice Bulk (20 mm 00).

MIDI Data Format

132

Appendix

<1-12>

AN200 Control Matrix & Free EG Track Parameter List

*1. The effect of the controller on the parameter value is either added or multiplied as indicated. Also, when two or more different controllers are simultaneously assigned

and applied to the same parameter, the combined effect of the controllers on the parameter value follows the same rule (is either added or multiplied).

*2. For these parameters, positive values decrease the time, making the EG rate faster.

Parameter Name Ctrl Matrix :

Parameter

Ctrl Matrix :

Calc. Method Ctrl Matrix : Source Free EG :

Trk Param

Group Param Name Data Value Multiply

or Add *1

AT Data Range Vel

KeyRnd Data Range KeyTrk Data Range Data Value

--- off 0 --- --- --- --- 0

--- Total Tune

Pitch Up

Pitch Down

add

(-24) - (+24)

(-64) - (+63) x

PEG PEG Decay

PEG Depth

PEG Switch

Portmnt Time

add *2

mul

add

(-64) - (+63)

LFO LFO1 Wave

LFO1 Speed

LFO1 Delay

LFO2 Speed

add

(-64) - (+63)

SYNC Sync Mode

Sync Pitch

SyncPit Dp

Sync Pitch Src

Sync Pmod Sw

add

mul

(-64) - (+63)

(-32) - (+32)

(-64) - (+63)

FM FM Depth

FM Source1

FM Source2

12 mul O

(-64) - (+63) O

(-64) - (+63) 14

VCO1

(LFO)

VCO1 Wave

VCO1 Pitch

VCO1 Fine

VCO1 Edge

PW1/Mix

PWM1/Detune

PWM1 Src

VCO1 Pmod Dp

add

mul

add

(-64) - (+63)

(-63) - (+63)

(-64) - (+63)

VCO2

(LFO)

VCO2 Wave

VCO2 Pitch

VCO2 Fine

VCO2 Edge

PW2

PWM2/Xmod Dp

PWM2/Xmod Src

VCO2 Pmod Dp

add

mul

add

(-64) - (+63)

(-63) - (+63)

(-64) - (+63)

MIXER VCO1 Lvl

VCO2 Lvl

Ring Mod Lvl

Noise Lvl

mul

(-64) - (+63)

VCF

(LFO)

FEG Attack

FEG Decay

FEG Sustain

FEG Release

HPF Cutoff

VCF Type

VCF Cutoff

Resonance

FEG Depth

FEG Vel Sens

VCF Key Trk

VCF FMod Dp

add *2

add

add *2

add

mul

add

(-64) - (+63)

(Vel x)

KeyRnd

(-64) - (+63)

FEG VelSns

(-64) - (+63)

(x)

(-64) - (+63)

VCF KeyTrk

(-64) - (+63)

VCA

(MIXER)

(LFO)

AEG Attack

AEG Decay

AEG Sustain

AEG Release

VCA F.B.

VCA Volume

AEG Vel Sns

VCA Mod Dp

add *2

add

add *2

mul

add

(-64) - (+63)

(Vel x)

KeyRnd

(-64) - (+63)

AEG VelSns

(-64) - (+63)

Dist. Dry/Wet 45 O (-64) - (+63) x x ---

PLG-AN PEG Attack

LFO2 Wave

FM Algorithm

46 add *2 O

(-64) - (+63) O

(-64) - (+63) 57

AN200 VCO 1/2 Balance

Effect Param

Effect Wet Level

Track Pan

Track Level

133

MIDI Data Format

Appendix

<2-1>

Rhythm Track Parameter Base Address

MODEL ID = 6D

<2-2>

MIDI Parameter Change table ( SYSTEM )

Address Size Data Prameter Name Description Default

(H) (H) (H) (H)

00 00 00 4 (RESERVED) --

04 1 (RESERVED) --

05 (NOT USED) --

06 1 (RESERVED) --

07 2 01...C8 Play Effect Gate Time 1%(1)...200%(C8) 64(100%)

09 1 00...03 Step Seq Loop Type forward(0),backward(1),alternateA(2), 00(forward)

alternateB(3)

TOTAL SIZE 09

<2-3>

MIDI Parameter Change table (CURRENT EFFECT)

Address Size Data Prameter Name Description Default

(H) (H) (H) (H)

02 01 00 1 00 - 03 EFFECT TYPE MSB refer to Effect Type List <Table 2-4> 00

01 1 00 - 02 EFFECT TYPE LSB refer to Effect Type List <Table 2-4> 00

02 1 00 - 7F EFFECT PARAMETER refer to Effect Type List <Table 2-4> 00

TOTAL SIZE 3

Parameter Address Description

(H) (M) (L)

System 00 00 00 System

Current Effects 02 01 00 Cuttnet Effect

Current Multi Part 08

Rhythm Track 1 Part Parameter

Rhythm Track 3 Part Parameter

Synth Track Part Parameter

Current Rhythm StepSeq 10

Current Rhythm Trk1 Step Seq

Current Rhythm Trk3 Step Seq

User Pattern Rhythm Step Seq 20

User Pattern Rhythm Trk1 Step Seq 1

User Pattern Rhythm Trk1 Step Seq 128

User Pattern Rhythm Trk2 Step Seq 1

User Pattern Rhythm Trk2 Step Seq 128

User Pattern Rhythm Trk3 Step Seq 1

User Pattern Rhythm Trk3 Step Seq 128

User Pattern Effect 30

User Pattern Effect 1

User Pattern Effect 128

User Pattern Multi Part 40

Rhythm Trk 1 User Pattern Part 1

Rhythm Trk 1 User Pattern Part 128

Rhythm Trk 2 User Pattern Part 1

Rhythm Trk 2 User Pattern Part 128

Rhythm Trk 3 User Pattern Part 1

Rhythm Trk 3 User Pattern Part 128

Synth Track User Pattern Part 1

Synth Track User Pattern Part 128

User Song 60

Song1 measure1

Song1 measure128

::: :

Song10 measure1

Song10 measure128

Song1 measure129

Song1 measure256

::: :

Song10 measure129

Song10 measure256

MIDI Data Format

134

Appendix

<2-4>

Effect Type List

<2-4-1>

Type MSB Type LSB

00 01 02 03

00 Delay1(mono) Delay2(stereo) Delay3(cross) Reverb

01 Flanger1 Flanger2 Chorus --

02 Phaser1 Phaser2 Phaser3 --

03 AmpSim1 AmpSim2 AmpSim3 --

Effect type Control Paramater Value

Delay 1 (mono) Tempo Sync Resolution 0 - 127 table#3

Delay 2 (stereo) Tempo Sync Resolution 0 - 127 table#3

Delay 3 (cross) Tempo Sync Resolution 0 - 127 table#3

Reverb Reverb Time 0 - 127 0.3 s - 16.0 s table#2

Flanger 1 LFO Speed 0 - 127 0.00Hz - 39.7Hz table#1

Flanger 2 LFO Speed 0 - 127 0.00Hz - 39.7Hz table#1

Chorus LFO Speed 0 - 127 0.00Hz - 39.7Hz table#1

Phaser 1 LFO Speed 0 - 127 0.00Hz - 39.7Hz table#1

Phaser 2 LFO Speed 0 - 127 0.00Hz - 39.7Hz table#1

Phaser 3 LFO Speed 0 - 127 0.00Hz - 39.7Hz table#1

AmpSim 1 Drive 0 - 127

AmpSim 2 Drive 0 - 127

AmpSim 3 Drive 0 - 127

table#1

LFO Frequency

Data Value Data Value Data Value Data Value

0 0.00 32 1.34 64 0.69 96 8.41

1 0.04 33 1.38 65 2.77 97 8.74

2 0.08 34 1.43 66 2.86 98 9.08

3 0.12 35 1.47 67 2.94 99 9.42

4 0.16 36 1.51 68 3.02 100 9.75

5 0.21 37 1.55 69 3.11 101 10.0

6 0.25 38 1.59 70 3.19 102 10.7

7 0.29 39 1.64 71 3.28 103 11.4

8 0.33 40 1.68 72 3.36 104 12.1

9 0.37 41 1.72 73 3.44 105 12.7

10 0.42 42 1.76 74 3.53 106 13.4

11 0.46 43 1.80 75 3.61 107 14.1

12 0.50 44 1.85 76 3.70 108 14.8

13 0.54 45 1.89 77 3.86 109 15.4

14 0.58 46 1.93 78 4.03 110 16.1

15 0.63 47 1.97 79 4.20 111 16.8

16 0.67 48 2.01 80 4.37 112 17.5

17 0.71 49 2.06 81 4.54 113 18.1

18 0.75 50 2.10 82 4.71 114 19.5

19 0.79 51 2.14 83 4.87 115 20.8

20 0.84 52 2.18 84 5.04 116 22.2

21 0.88 53 2.22 85 5.21 117 23.5

22 0.92 54 2.27 86 5.38 118 24.8

23 0.96 55 2.31 87 5.55 119 26.2

24 1.00 56 2.35 88 5.72 120 27.5

25 1.05 57 2.39 89 6.05 121 28.9

26 1.09 58 2.43 90 6.39 122 30.2

27 1.13 59 2.48 91 6.72 123 31.6

28 1.17 60 2.52 92 7.06 124 32.9

29 1.22 61 2.56 93 7.40 125 34.3

30 1.26 62 2.60 94 7.73 126 37.0

31 1.30 63 2.65 95 8.07 127 39.7

table#2

Reverb time

Data Value Data Value

0,1 0.3 64,65 3.5

2,3 0.4 66,67 3.6

4,5 0.5 68,69 3.7

6,7 0.6 70,71 3.8

8,9 0.7 72,73 3.9

10,11 0.8 74,75 4.0

12,13 0.9 76,77 4.1

14,15 1.0 78,79 4.2

16,17 1.1 80,81 4.3

18,19 1.2 82,83 4.4

20,21 1.3 84,85 4.5

22,23 1.4 86,87 4.6

24,25 1.5 88,89 4.7

26,27 1.6 90,91 4.8

28,29 1.7 92,93 4.9

30,31 1.8 94,95 5.0

32,33 1.9 96,97 5.5

34,35 2.0 98,99 6.0

36,37 2.1 100,101 6.5

38,39 2.2 102,103 7.0

40,41 2.3 104,105 7.5

42,43 2.4 106,107 8.0

44,45 2.5 108,109 8.5

46,47 2.6 110,111 9.0

48,49 2.7 112,113 9.5

50,51 2.8 114,115 10.0

52,53 2.9 116,117 11.0

54,55 3.0 118,119 12.0

56,57 3.1 120,121 13.0

58,59 3.2 122,123 14.0

60,61 3.3 124,125 15.0

62,63 3.4 126,127 16.0

table#3

Tempo resolution

Data Value

0~7 1/32

8~15 1/24

16~23 1/16

24~31 1/12

32~39 3/32

40~47 1/8

48~55 1/6

56~63 3/16

64~71 1/4

72~79 1/3

80~95 3/8

96~127 1/2

135

MIDI Data Format

Appendix

<2-5>

MIDI Parameter Change table (User Voice EFFECT)

Address Size Data Prameter Name Description Default

(H) (H) (H) (H)

30 nn 00 1 00 - 03 EFFECT TYPE MSB refer to Effect Type List <Table 2-4> 00

01 1 00 - 02 EFFECT TYPE LSB refer to Effect Type List <Table 2-4> 00

02 1 00 - 7F EFFECT PARAMETER refer to Effect Type List <Table 2-4> 00

TOTAL SIZE 3

nn = Pattern Number

<2-6>

MIDI Parameter Change table ( MULTI PART )

Address Size Data Prameter Name Description Default

(H) (H) (H) (H)

08 pp 00 1 (RESERVED) --

01 1 (RESERVED) --

02 1 (RESERVED) --

03 1 (RESERVED) --

04 1 (RESERVED) --

05 1 00 - 7F VOLUME 0 - 127 64

06 1 00 - 7F PAN CENTER/RANDOM (*1) (0),L63...C...R63(1...64...127) 40

07 1 00 - 7F EFFECT1 SEND 0 - 127 00

08 1 (RESERVED) --

09 1 (RESERVED) --

0A 1 00 - 7F FILTER CUTOFF FREQUENCY (*2) -64 - +63 40

0B 1 00 - 7F FILTER RESONANCE (*2) -64 - +63 40

0C 1 (RESERVED) --

0D 1 (RESERVED) --

0E 1 (RESERVED) --

TOTAL SIZE 0F

pp = Part Number ( 00 - 02 : Rhythm Track 1 - 3, 08 : Synth Track )

*1 CENTER when pp = 08(Synth Track), RANDOM when pp = 0,1,2(Rhythm Track)

*2 reserved when pp = 08(Synth Track)

<2-7>

MIDI Parameter Change table (User Voice MULTI PART )

Address Size Data Prameter Name Description Default

(H) (H) (H) (H)

4p nn 00 1 (RESERVED) --

01 1 (RESERVED) --

02 1 (RESERVED) --

03 1 (RESERVED) --

04 1 (RESERVED) --

05 1 00 - 7F VOLUME 0 - 127 64

06 1 00 - 7F PAN CENTER/RANDOM (*1) (0),L63...C...R63(1...64...127) 40

07 1 00 - 7F EFFECT1 SEND 0 - 127 00

08 1 (RESERVED) 28

09 1 (RESERVED) 00

0A 1 00 - 7F FILTER CUTOFF FREQUENCY (*2) -64 - +63 40

0B 1 00 - 7F FILTER RESONANCE (*2) -64 - +63 40

0C 1 (RESERVED) --

0D 1 (RESERVED) --

0E 1 (RESERVED) --

TOTAL SIZE 0F

nn = Pattern Number

p = Part Number ( 0 - 2 : Rhythm Track 1 - 3, 8 : Synth Track )

*1 CENTER when pp = 08(Synth Track), RANDOM when pp = 0,1,2(Rhythm Track)

*2 reserved when pp = 08(Synth Track)

<2-8>

MIDI Parameter Change table ( Rhythm Track Current Step Seq Pattern )

Address Size Data Prameter Name Description Default

(H) (H) (H)

10 0p 00 1 NOT USED --

01 1 NOT USED --

02 1 NOT USED --

03 1 NOT USED --

04 1 NOT USED --

05 1 NOT USED --

06 1 00...78 Step Seq Inst 1 Ba1C(0)...DgW7(78) SD10

07 1 00...78 Step Seq Inst 2 Ba1C(0)...DgW7(78) SD10

08 1 00...78 Step Seq Inst 3 Ba1C(0)...DgW7(78) SD10

09 1 00...78 Step Seq Inst 4 Ba1C(0)...DgW7(78) SD10

0A 1 00...78 Step Seq Inst 5 Ba1C(0)...DgW7(78) SD10

0B 1 00...78 Step Seq Inst 6 Ba1C(0)...DgW7(78) SD10

0C 1 00...78 Step Seq Inst 7 Ba1C(0)...DgW7(78) SD10

0D 1 00...78 Step Seq Inst 8 Ba1C(0)...DgW7(78) SD10

0E 1 00...78 Step Seq Inst 9 Ba1C(0)...DgW7(78) SD10

0F 1 00...78 Step Seq Inst 10 Ba1C(0)...DgW7(78) SD10

10 1 00...78 Step Seq Inst 11 Ba1C(0)...DgW7(78) SD10

11 1 00...78 Step Seq Inst 12 Ba1C(0)...DgW7(78) SD10

12 1 00...78 Step Seq Inst 13 Ba1C(0)...DgW7(78) SD10

13 1 00...78 Step Seq Inst 14 Ba1C(0)...DgW7(78) SD10

14 1 00...78 Step Seq Inst 15 Ba1C(0)...DgW7(78) SD10

15 1 00...78 Step Seq Inst 16 Ba1C(0)...DgW7(78) SD10

16 1 00...7F Step Seq Velocity 1 rest(0),1...127 100(64)

17 1 00...7F Step Seq Velocity 2 rest(0),1...127 100(64)

18 1 00...7F Step Seq Velocity 3 rest(0),1...127 100(64)

MIDI Data Format

136

Appendix

19 1 00...7F Step Seq Velocity 4 rest(0),1...127 100(64)

1A 1 00...7F Step Seq Velocity 5 rest(0),1...127 100(64)

1B 1 00...7F Step Seq Velocity 6 rest(0),1...127 100(64)

1C 1 00...7F Step Seq Velocity 7 rest(0),1...127 100(64)

1D 1 00...7F Step Seq Velocity 8 rest(0),1...127 100(64)

1E 1 00...7F Step Seq Velocity 9 rest(0),1...127 100(64)

1F 1 00...7F Step Seq Velocity 10 rest(0),1...127 100(64)

20 1 00...7F Step Seq Velocity 11 rest(0),1...127 100(64)

21 1 00...7F Step Seq Velocity 12 rest(0),1...127 100(64)

22 1 00...7F Step Seq Velocity 13 rest(0),1...127 100(64)

23 1 00...7F Step Seq Velocity 14 rest(0),1...127 100(64)

24 1 00...7F Step Seq Velocity 15 rest(0),1...127 100(64)

25 1 00...7F Step Seq Velocity 16 rest(0),1...127 100(64)

26 1 00...7F Step Seq Gate Time LSB 1 *1 94%(3C)

27 1 00...7F Step Seq Gate Time LSB 2 *1 94%(3C)

28 1 00...7F Step Seq Gate Time LSB 3 *1 94%(3C)

29 1 00...7F Step Seq Gate Time LSB 4 *1 94%(3C)

2A 1 00...7F Step Seq Gate Time LSB 5 *1 94%(3C)

2B 1 00...7F Step Seq Gate Time LSB 6 *1 94%(3C)

2C 1 00...7F Step Seq Gate Time LSB 7 *1 94%(3C)

2D 1 00...7F Step Seq Gate Time LSB 8 *1 94%(3C)

2E 1 00...7F Step Seq Gate Time LSB 9 *1 94%(3C)

2F 1 00...7F Step Seq Gate Time LSB 10 *1 94%(3C)

30 1 00...7F Step Seq Gate Time LSB 11 *1 94%(3C)

31 1 00...7F Step Seq Gate Time LSB 12 *1 94%(3C)

32 1 00...7F Step Seq Gate Time LSB 13 *1 94%(3C)

33 1 00...7F Step Seq Gate Time LSB 14 *1 94%(3C)

34 1 00...7F Step Seq Gate Time LSB 15 *1 94%(3C)

35 1 00...7F Step Seq Gate Time LSB 16 *1 94%(3C)

36 1 00...7F Step Seq Pitch 1 0...127 0(00)

37 1 00...7F Step Seq Pitch 2 0...127 0(00)

38 1 00...7F Step Seq Pitch 3 0...127 0(00)

39 1 00...7F Step Seq Pitch 4 0...127 0(00)

3A 1 00...7F Step Seq Pitch 5 0...127 0(00)

3B 1 00...7F Step Seq Pitch 6 0...127 0(00)

3C 1 00...7F Step Seq Pitch 7 0...127 0(00)

3D 1 00...7F Step Seq Pitch 8 0...127 0(00)

3E 1 00...7F Step Seq Pitch 9 0...127 0(00)

3F 1 00...7F Step Seq Pitch10 0...127 0(00)

40 1 00...7F Step Seq Pitch11 0...127 0(00)

41 1 00...7F Step Seq Pitch12 0...127 0(00)

42 1 00...7F Step Seq Pitch13 0...127 0(00)

43 1 00...7F Step Seq Pitch14 0...127 0(00)

44 1 00...7F Step Seq Pitch15 0...127 0(00)

45 1 00...7F Step Seq Pitch16 0...127 0(00)