Yamaha DX200 Owner's Manual DX200G

User Manual: Yamaha DX200 Owner's Manual

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SPECIAL MESSAGE SECTION

This product utilizes batteries or an external power supply (adapter).

DO NOT connect this product to any power supply or adapter other

than one described in the manual, on the name plate, or speciﬁcally

recommended by Yamaha.

WARNING: Do not place this product in a position where anyone

could walk on, trip over ,or roll anything over power or connecting

cords of any kind. The use of an extension cord is not recom-

mended! IF you must use an extension cord, the minimum wire size

for a 25' cord (or less ) is 18 AWG. NOTE: The smaller the AWG

number ,the larger the current handling capacity. For longer exten-

sion cords, consult a local electrician.

This product should be used only with the components supplied or;

a cart, rack, or stand that is recommended by Yamaha. If a cart, etc.,

is used, please observe all safety markings and instructions that

accompany the accessory product.

SPECIFICATIONS SUBJECT TO CHANGE:

The information contained in this manual is believed to be correct at

the time of printing. However, Yamaha reserves the right to change

or modify any of the speciﬁcations without notice or obligation to

update existing units.

This product, either alone or in combination with an ampliﬁer and

headphones or speaker/s, may be capable of producing sound lev-

els that could cause permanent hearing loss. DO NOT operate for

long periods of time at a high volume level or at a level that is

uncomfortable. If you experience any hearing loss or ringing in the

ears, you should consult an audiologist.

IMPORTANT: The louder the sound, the shorter the time period

before damage occurs.

Some Yamaha products may have benches and / or accessory

mounting ﬁxtures that are either supplied with the product or as

optional accessories. Some of these items are designed to be

dealer assembled or installed. Please make sure that benches are

stable and any optional ﬁxtures (where applicable) are well secured

BEFORE using.

Benches supplied by Yamaha are designed for seating only. No

other uses are recommended.

NOTICE:

Service charges incurred due to a lack of knowledge relating to how

a function or effect works (when the unit is operating as designed)

are not covered by the manufacturer’s warranty, and are therefore

the owners responsibility. Please study this manual carefully and

consult your dealer before requesting service.

ENVIRONMENTAL ISSUES:

Yamaha strives to produce products that are both user safe and

environmentally friendly. We sincerely believe that our products and

the production methods used to produce them, meet these goals. In

keeping with both the letter and the spirit of the law, we want you to

be aware of the following:

Battery Notice:

This product MAY contain a small non-rechargeable battery which (if

applicable) is soldered in place. The average life span of this type of

battery is approximately ﬁve years. When replacement becomes

necessary, contact a qualiﬁed service representative to perform the

replacement.

This product may also use “household” type batteries. Some of

these may be rechargeable. Make sure that the battery being

charged is a rechargeable type and that the charger is intended for

the battery being charged.

When installing batteries, do not mix batteries with new, or with bat-

teries of a different type. Batteries MUST be installed correctly. Mis-

matches or incorrect installation may result in overheating and

battery case rupture.

Warning:

Do not attempt to disassemble, or incinerate any battery. Keep all

batteries away from children. Dispose of used batteries promptly

and as regulated by the laws in your area. Note: Check with any

retailer of household type batteries in your area for battery disposal

information.

Disposal Notice:

Should this product become damaged beyond repair, or for some

reason its useful life is considered to be at an end, please observe

all local, state, and federal regulations that relate to the disposal of

products that contain lead, batteries, plastics, etc. If your dealer is

unable to assist you, please contact Yamaha directly.

NAME PLATE LOCATION:

The name plate is located on the bottom of the product. The model

number, serial number, power requirements, etc., are located on this

plate. You should record the model number, serial number, and the

date of purchase in the spaces provided below and retain this man-

ual as a permanent record of your purchase.

Model

Serial No.

Purchase Date

92-BP (bottom)

PLEASE KEEP THIS MANUAL

1. IMPORTANT NOTICE: DO NOT

MODIFY THIS UNIT!

This product, when installed as indicated in

the instructions contained in this manual,

meets FCC requirements. Modiﬁcations

not expressly approved by Yamaha may

void your authority, granted by the FCC, to

use the product.

2. IMPORTANT: When connecting this

product to accessories and/or another

product use only high quality shielded

cables. Cable/s supplied with this product

MUST be used. Follow all installation

instructions. Failure to follow instructions

could void your FCC authorization to use

this product in the USA.

3. NOTE: This product has been tested and

found to comply with the requirements

listed in FCC Regulations, Part 15 for Class

“B” digital devices. Compliance with these

requirements provides a reasonable level

of assurance that your use of this product

in a residential environment will not result

in harmful interference with other electronic

devices. This equipment generates/uses

radio frequencies and, if not installed and

used according to the instructions found in

the users manual, may cause interference

harmful to the operation of other electronic

devices. Compliance with FCC regulations

does not guarantee that interference will

not occur in all installations. If this product

is found to be the source of interference,

which can be determined by turning the

unit “OFF” and “ON”, please try to eliminate

the problem by using one of the following

measures:

Relocate either this product or the device

that is being affected by the interference.

Utilize power outlets that are on different

branch (circuit breaker or fuse) circuits or

install AC line ﬁlter/s.

In the case of radio or TV interference, relo-

cate/reorient the antenna. If the antenna

lead-in is 300 ohm ribbon lead, change the

lead-in to co-axial type cable.

If these corrective measures do not pro-

duce satisfactory results, please contact

the local retailer authorized to distribute

this type of product. If you can not locate

the appropriate retailer, please contact

Yamaha Corporation of America, Electronic

Service Division, 6600 Orangethorpe Ave,

Buena Park, CA90620

The above statements apply ONLY to those

products distributed by Yamaha Corpora-

tion of America or its subsidiaries.

FCC INFORMATION (U.S.A.)

* This applies only to products distributed by YAMAHA CORPORATION OF AMERICA. (class B)

ADVARSEL!

Lithiumbatteri—Eksplosionsfare ved fejlagtig håndtering. Udskiftning må kun ske med bat-

teri af samme fabrikat og type. Levér det brugte batteri tilbage til leverandoren.

VARNING

Explosionsfara vid felaktigt batteribyte. Använd samma batterityp eller en ekvivalent typ som

rekommenderas av apparattillverkaren. Kassera använt batteri enligt fabrikantens instruk-

tion.

VAROITUS

Paristo voi räjähtää, jos se on virheellisesti asennettu. Vaihda paristo ainoastaan laitevalm-

istajan suosittelemaan tyyppiin. Hävitä käytetty paristo valmistajan ohjeiden mukaisesti.

NEDERLAND / THE NETHERLANDS

• Dit apparaat bevat een lithium batterij voor geheugen back-up.

• This apparatus contains a lithium battery for memory back-up.

• Raadpleeg uw leverancier over de verwijdering van de batterij op het moment dat u het

apparaat ann het einde van de levensduur afdankt of de volgende Yamaha Service Afdei-

ing: Yamaha Music Nederland Service Afdeiing

Kanaalweg 18-G, 3526 KL UTRECHT

Tel. 030-2828425

• For the removal of the battery at the moment of the disposal at the end of the service life

please consult your retailer or Yamaha Service Center as follows:

Yamaha Music Nederland Service Center

Address : Kanaalweg 18-G, 3526 KL UTRECHT

Tel : 030-2828425

• Gooi de batterij niet weg, maar lever hem in als KCA.

• Do not throw away the battery. Instead, hand it in as small chemical waste.

(lithium disposal)

(lithium caution)

VORSICHTSMASSNAHMEN

BITTE SORGFÄLTIG DURCHLESEN, EHE SIE WEITERMACHEN

* Heben Sie diese Vorsichtsmaßnahmen sorgfältig auf, damit Sie später einmal nachschlagen können.

WARNUNG

Befolgen Sie unbedingt die nachfolgend beschriebenen grundlegenden Vorsichtsmaßnahmen, um die Gefahr einer

schwerwiegenden Verletzung oder sogar tödlicher Unfälle, von elektrischen Schlägen, Kurzschlüssen, Beschädigungen,

Feuer oder sonstigen Gefahren zu vermeiden. Zu diesen Vorsichtsmaßnahmen gehören die folgenden Punkte, die jedoch

keine abschließende Aufzählung darstellen:

• Versuchen Sie nicht, das Instrument zu öffnen oder Teile im Innern zu zerlegen

oder sie auf irgendeine Weise zu verändern. Das Instrument enthält keine Teile,

die vom Benutzer gewartet werden könnten. Wenn das Instrument nicht richtig

zu funktionieren scheint, benutzen Sie es auf keinen Fall weiter und lassen Sie

es von einem qualiﬁzierten Yamaha-Kundendienstfachmann prüfen.

• Achten Sie darauf, daß das Instrument nicht durch Regen naß wird, verwenden

Sie es nicht in der Nähe von Wasser oder unter feuchten oder nassen

Umgebungsbedingungen und stellen Sie auch keine Behälter mit Flüssigkeiten

darauf, die herausschwappen und in Öffnungen hineinﬂießen könnte.

• Wenn das Kabel des Adapters ausgefranst oder beschädigt ist, wenn es

während der Verwendung des Instruments zu einem plötzlichen Tonausfall

kommt, oder wenn es einen ungewöhnlichen Geruch oder Rauch erzeugen

sollte, schalten Sie sofort den Einschalter aus, ziehen Sie den Adapterstecker

aus der Netzsteckdose und lassen Sie das Instrument von einem qualiﬁzierten

Yamaha-Kundendienstfachmann prüfen.

• Ausschließlich den vorgeschriebenen Adapter (PA-3B oder einen

gleichwertigen, von Yamaha empfohlenen) verwenden. Wenn Sie den falschen

Adapter einsetzen, kann dies zu Schäden am Instrument oder zu Überhitzung

führen.

• Ehe Sie das Instrument reinigen, ziehen Sie stets den Netzstecker aus der

Netzsteckdose. Schließen Sie den Netzstecker niemals mit nassen Händen an

oder ziehen Sie ihn heraus.

• Prüfen Sie den Netzstecker in regelmäßigen Abständen und entfernen Sie

eventuell vorhandenen Staub oder Schmutz, der sich angesammelt haben

kann.

VORSICHT

Befolgen Sie unbedingt die nachfolgend beschriebenen grundlegenden Vorsichtsmaßnahmen, um die Gefahr von

Verletzungen bei Ihnen oder Dritten, sowie Beschädigungen des Instruments oder anderer Gegenstände zu vermeiden. Zu

diesen Vorsichtsmaßnahmen gehören die folgenden Punkte, die jedoch keine abschließende Aufzählung darstellen:

• Verlegen Sie das Kabel des Adapters niemals in der Nähe von Wärmequellen,

etwa Heizkörpern oder Heizstrahlern, biegen Sie es nicht übermäßig und

beschädigen Sie es nicht auf sonstige Weise, stellen Sie keine schweren

Gegenstände darauf und verlegen Sie es nicht an einer Stelle, wo jemand

darauftreten, darüber stolpern oder etwas darüber rollen könnte.

• Wenn Sie den Netzstecker aus dem Instrument oder der Netzsteckdose

abziehen, ziehen Sie stets am Stecker selbst und niemals am Kabel.

• Schließen Sie das Instrument niemals mit einem Mehrfachsteckverbinder an

eine Steckdose an. Hierdurch kann sich die Tonqualität verschlechtern oder

sich die Netzsteckdose überhitzen.

• Ziehen Sie während eines Gewitters oder wenn Sie das Instrument längere Zeit

nicht benutzen den Netzadapter aus der Netzsteckdose.

• Ehe Sie das Instrument an andere elektronische Komponenten anschließen,

schalten Sie die Stromversorgung aller Geräte aus. Ehe Sie die

Stromversorgung für alle Komponenten an- oder ausschalten, stellen Sie bitte

alle Lautstärkepegel auf die kleinste Lautstärke ein. Auch immer sicherstellen,

daß die Lautstärke aller Komponenten auf den kleinsten Pegel gestellt werden

und die Lautstärke dann langsam gesteigert wird, während das Instrument

gespielt wird, um den gewünschten Hörpegel einzustellen.

• Setzen Sie das Instrument niemals übermäßigem Staub, Vibrationen oder

extremer Kälte oder Hitze aus (etwa durch direkte Sonneneinstrahlung, die

Nähe einer Heizung oder Lagerung tagsüber in einem geschlossenen

Fahrzeug), um die Möglichkeit auszuschalten, daß sich das Bedienfeld verzieht

oder Bauteile im Innern beschädigt werden.

• Verwenden Sie das Instrument nicht in der Nähe anderer elektrischer Produkte,

etwa von Fernsehgeräten, Radios oder Lautsprechern, da es hierdurch zu

Störeinstrahlungen kommen kann, die die einwandfreie Funktion der anderen

Geräte beeinträchtigen können.

• Stellen Sie das Instrument nicht an einer instabilen Position ab, wo es

versehentlich umstürzen könnte.

• Ehe Sie das Instrument bewegen, trennen Sie alle angeschlossenen Adapter

oder sonstigen Kabelverbindungen ab.

• Verwenden Sie zur Reinigung des Instruments ein weiches, trockenes Tuch.

Verwenden Sie keinesfalls Farbverdünner, Lösungsmittel,

Reinigungsﬂüssigkeiten oder chemisch inprägnierte Wischtücher. Legen Sie

ferner keine Vinyl-, Kunststoff- oder Gummigegenstände auf das Instrument,

da sich hierdurch das Bedienfeld oder die Tastatur verfärben könnten.

• Lehnen oder setzen Sie sich nicht auf das Instrument, legen Sie keine schweren

Gegenstände darauf und üben Sie nicht mehr Kraft auf Tasten, Schalter oder

Steckerverbinder aus als unbedingt erforderlich.

• Spielen Sie das Instrument nicht länge Zeit mit hoher oder unangenehmer

Lautstärke, da es hierdurch zu permanentem Gehörverlust kommen kann. Falls

Sie Gehörverlust bemerken oder ein Klingeln im Ohr feststellen, lassen Sie

sich von Ihrem Arzt beraten.

■

AUSWECHSELN DER SPEICHERSCHUTZBATTERIE

• Dieses Instrument enthält eine interne Speicherschutzbatterie, die nicht wieder

aufgeladen werden kann und die dafür sorgt, daß die internen Daten selbst

dann gespeichert werden, wenn die Stromversorgung ausgeschaltet wird.

Wenn die Speicherschutzbatterie ausgetauscht werden muß, erscheint die

Meldung „Err1“ im Display. Wenn dies der Fall sein sollte, sichern Sie

unbedingt sofort Ihre Daten (mit einem externen Gerät, etwa dem Yamaha Midi-

Filer MDF3 für Disketten) und lassen Sie dann die Speicherschutzbatterie

durch einen qualiﬁzierten Yamaha-Kundendienst austauschen.

• Versuchen Sie nicht, die Speicherschutzbatterie selbst auszutauschen, weil

dies außerordentlich gefährlich ist. Lassen Sie den Austausch der

Speicherschutzbatterie stets von einem qualiﬁzierten Yamaha-Kundendienst

ausführen.

• Legen Sie die Speicherschutzbatterie niemals an einer Stelle ab, die von einem

Kind erreichbar ist, da das Kind die Batterie versehentlich verschlucken könnte.

Wenn dies trotzdem einmal geschehen sollte, setzen Sie sich sofort mit einem

Arzt in Verbindung.

■

SPEICHERN VON USER-DATEN

• Speichern Sie alle Daten auf einem externen Gerät, etwa dem Yamaha MIDI

Data Filer MDF3 um zu verhindern, daß Sie aufgrund eines Defekts oder eines

Bedienungsfehlers wichtige Daten verlieren.

Stellen Sie stets die Stromversorgung aus, wenn das Instrument nicht verwendet

wird.

Yamaha ist nicht für solche Schäden verantwortlich, die durch falsche

Verwendung des Instruments oder durch Veränderungen am Instrument

hervorgerufen wurden, oder wenn Daten verlorengehen oder zerstört werden.

(3)-6

Herzlichen Glückwunsch, und vielen Dank für den Kauf des Yamaha DX200

Desktop Control Synthesizer!

Der DX200 ist eine Kombination aus Klangerzeuger und Sequencer. In einem außergewöhnlich

kompakten und benutzerfreundlichen „Desktop“-Paket vereint er eine außergewöhnliche Klang-Power

mit weitreichenden Steuerungsmöglichkeiten für die Echtzeit-Performance. Als ein Instrument der

Loopfactory-Gruppe ist es ein unglaublich hochwertiges und vielseitiges Werkzeug zur Produktion von

Musik auf der Basis von Loops. Verwenden Sie es auf Gigs als Bestandteil Ihres DJ-Setups oder als

Geheimwaffe in Ihrem Studioarsenal.

Mit 18 Reglern und einer Vielzahl von Schaltern, von denen viele „dediziert“ sind (was

bedeutet, daß ein Steuerelement genau das und NUR das leistet, was sein Name angibt), ist der DX200

der Wunschtraum jedes Anhängers der Synthesizersteuerung.

Hinter den ungeheuer vielschichtigen und dynamischen Voices des DX200 steht die FM-

Synthese — das ist die Klangsyntheseart, die dem DX7 zu seiner enormen Popularität verholfen hat.

Mit dem DX200 haben wir die hellen und harmonisch komplexen digitalen Sounds der FM-Synthese

mit den warmen und mächtigen Klangformungsmöglichkeiten analoger Synthesizer kombiniert — um

Ihnen das beste beider Welten an die Hand zu geben.

Spielen Sie die außergewöhnlich hochwertigen Voices des DX200 mit 16facher Polyphonie –

entweder über das integrierte Keyboard oder über ein angeschlossenes MIDI-Gerät. Verwenden Sie den

eingebauten 16-Step-Sequencer, um Ihre eigenen Synth- und Rhythm-Sequences zu erzeugen. Und

installieren und nutzen Sie den DX200 Editor auf Ihrem Computer, um die beeindruckenden klanglichen

Möglichkeiten des DX200 voll und ganz auszuschöpfen.

Diese Seiten enthalten eine Menge wichtiger und nützlicher Informationen. Lesen Sie sich

dieses Handbuch also aufmerksam durch – und holen Sie das Maximum aus Ihrem neuen

hochentwickelten DX200.

* Die in dieser Bedienungsanleitung erwähnten Firmen- und Produktnamen sind Warenzeichen bzw. einge-

tragene Warenzeichen der jeweiligen Firmen.

* Die in dieser Bedienungsanleitung abgebildeten Anzeigen dienen ausschließlich informativen Zwecken und

können daher von den Anzeigen Ihres Geräts geringfügig abweichen.

● Lieferumfang

Folgende Komponenten gehören zum Lieferumfang des DX200. Überprüfen Sie, daß Sie alle

Komponenten erhalten haben.

• Bedienungsanleitung

• CD-ROM

• Netzadapter*

*Die Empfehlungen zur Stromversorgung können von Land zu Land verschieden sein.

Detailinformationen hierzu gibt Ihnen der nächste Yamaha-Händler.

Inhalt

Inhalt .................................................................. 6

Verwendung dieser Bedienungsanleitung ..... 8

Bedienelemente ................................................ 9

Handbuch zum Schnellstart .......................... 11

Parameter-Struktur ......................................... 12

Signalfluß des Klangerzeugers &

Effektblock-Diagramm.................................... 13

Kapitel 1

Grundlagen zu

Patterns .......... 15

Tip 1 Abspielen von Patterns .........................................15

Tip 2 Auswählen eines anderen Patterns .......................15

Tip 3 Aneinanderreihen verschiedener Patterns ............ 16

Tip 4 Rückwärtswiedergabe........................................... 17

Tip 5 Ändern der BPM................................................... 17

Tip 6 Rhythmusbearbeitung........................................... 18

Tip 7 Verdoppelung oder Halbierung der

Wiedergabezeit......................................................18

Kapitel 2

Song-Wiedergabe .................... 19

Tip 8 Abspielen von Songs ............................................ 19

Kapitel 3

Das Keyboard..........................20

Tip 9 Spielen auf dem Keyboard....................................20

Tip 10 Ändern der Oktavlage........................................... 20

Tip 11 Wiedergabe des Rhythmus-Tracks....................... 21

Tip 12 Velocity (Anschlagstärke) .................................... 21

Kapitel 4

Grundlagen zu

Scenes .............22

Tip 13 Wechseln zwischen Scenes ..................................22

Tip 14 Morphing............................................................... 22

Kapitel 5

Effekte ................................... 23

Tip 15 Was ist ein Effekt?................................................23

Tip 16 Spielen mit den Effekten.......................................24

Tip 17 Distortion............................................................... 26

Kapitel 6

Filter (VCF) ..............................27

Tip 18 Cutoff und Resonance........................................... 27

Tip 19 Wilde Filter-Sweeps – VCF-Typen...................... 28

Tip 20 FEG Depth ............................................................30

Kapitel 7

Nützliche Werkzeuge ............... 31

Tip 21 Show Value ...........................................................31

Tip 22 Original Value.......................................................32

Tip 23 Panik! (oder „Äh... und was mach ich jetzt?“).....33

Tip 24 Factory Reset.........................................................34

Kapitel 8

Pattern-Wiedergabe ................35

Tip 25 Die Gate Time einstellen ......................................35

Tip 26 Die Tonart transponieren ......................................36

Tip 27 Swing.....................................................................37

Tip 28 Tracks stummschalten...........................................37

Tip 29 Noten während der Wiedergabe stummschalten..38

Tip 30 Mixer-Steuerung — Pan und Volume..................39

Tip 31 Den Keyboard-Tasten Patterns zuweisen.............40

Kapitel 9

LFO-Modulation........................ 41

Tip 32 Die Lautstärke modulieren....................................41

Tip 33 Das Filter modulieren............................................42

Tip 34 Die Tonhöhe modulieren ......................................43

Tip 35 Eine andere LFO-Wellenform auswählen............44

Kapitel 10

EG-Grundlagen ........................ 46

Tip 36 Den Sound mit dem EG formen ...........................46

Tip 37 Mit dem EG das Filter modulieren (FEG)............49

Tip 38 Mehr über FEG Depth ..........................................50

Tip 39 Negative Werte mit FEG Depth ...........................51

Kapitel 11

Klangformung für

Fortgeschrittene .................... 52

Tip 40 Portamento — das beliebte Tonhöhen-Gleiten....52

Tip 41 Den Algorithmus auswählen.................................53

Tip 42 Obertöne verändern...............................................54

Tip 43 Weich oder metallisch — FM Depth....................55

Tip 44 FM Decay einstellen .............................................56

Tip 45 Noise Level ...........................................................56

Tip 46 Alle meine Noises... ..............................................57

Tip 47 Fett, fetter, am fettesten! .......................................58

Tip 48 Erstellen Sie Ihre eigenen Scenes —

und speichern Sie sie.............................................59

Kapitel 12

Free EG .................................. 60

Tip 49 Free EG..................................................................60

Tip 50 Ändern der Länge der Free EG-Tracks ................62

Inhalt

Kapitel 13

Power Tips zu Patterns ...........63

Tip 51 Hit the top – zurück zum Patternanfang!.............. 63

Tip 52 Shake, Retrigger and Roll! ...................................64

Tip 53 Auswählen einer Voice (Copy Voice).................. 65

Tip 54 Verschieben des Startpunkts eines Patterns ......... 65

Tip 55 Transponieren der Tonhöhe eines Patterns .......... 66

Tip 56 Kopieren eines Patterns (einer Sequence)............ 67

Kapitel 14

Pattern-Aufnahmen.................68

Tip 57 Patterns löschen und neu aufnehmen ................... 68

Tip 58 Einstellen der Metronomvorgabe ......................... 69

Tip 59 Aufnehmen eines Patterns in Echtzeit.................. 70

Tip 60 Step-Aufnahme ..................................................... 72

Tip 61 Speichern des neuen Patterns................................ 79

Kapitel 15

Song-Aufnahme....................... 81

Tip 62 Songs löschen und neu aufnehmen....................... 81

Tip 63 Erstellen von Songs............................................... 82

Tip 64 Einstellen des Tempos (BPM) für einen

neuen Song............................................................ 84

Tip 65 Weitere Songbearbeitungsfunktionen .................. 85

Tip 66 Einfügen von Patterns in Songs –

Insert Pattern .........................................................87

Tip 67 Entfernen von Patterns aus Songs –

Delete Pattern........................................................ 88

Tip 68 Speichern des neuen Songs................................... 89

Kapitel 16

Geschwindigkeits-Tips für

Power User ............................ 90

Tip 69 [SHIFT] und [DATA]-Regler zusammen

benutzen — für große Schritte! ............................ 90

Tip 70 [SHIFT] zum „Halten“ einer Einstellung

verwenden ............................................................. 91

Tip 71 Steps gruppenweise bearbeiten............................. 91

Kapitel 17

Tips für die Praxis...................92

Tip 72 Die Gate Time mit dem [DATA]-Regler

einstellen................................................................ 92

Tip 73 Die Tonhöhe mit dem [DATA]-Regler

einstellen................................................................ 92

Tip 74 Verändern Sie die Tonhöhe mit dem Keyboard... 93

Tip 75 Stotter-Fill-In 1...................................................... 94

Tip 76 Stotter-Fill-In 2...................................................... 94

Tip 77 Stotter-Fill-In 3...................................................... 95

Tip 78 Patterns für Ihren Auftritt zusammenstellen ........ 95

Tip 79 Akkordfolgen mit Pattern Assign......................... 95

Kapitel 18

Meisterklasse 1 — On Stage .... 96

Tip 80 Synchronisieren Sie den DX200 mit Ihrem

Sequencer ..............................................................96

Tip 81 Die MIDI-Kanäle ändern ......................................97

Tip 82 Einsatz in der Loopfactory — mit der SU200......98

Tip 83 Loopfactory-System mit dem AN200 ..................99

Tip 84 Loopfactory-Sampling ........................................100

Tip 85 Ein vollständiges DJ-System —

inklusive Turntable! ............................................101

Tip 86 Das Loopfactory-Mega-Setup —

mit MIDI Thru.....................................................101

Kapitel 19

Meisterklasse 2 — Fortgeschrit-

tene Musikproduktion ........... 103

Tip 87 Den DX200 als Synthesizer spielen ...................103

Tip 88 Mit einem Sequencer aufnehmen .......................104

Tip 89 Die Reglerbewegungen des DX200

mit einem Sequencer aufzeichnen ......................105

Tip 90 Den DX200 mit einem Computer

programmieren ....................................................106

Tip 91 MIDI-Sequencer-Steuerung —

Start, Continue, Stop ...........................................107

Tip 92 Patterns und Songs via MIDI speichern .............108

Tip 93 Laden Sie Patterns und Songs wieder ins

Gerät zurück ........................................................109

Anhang

Funktionen-Index...........................................110

About the Included CD-ROM ........................112

Specifications ................................................114

Error Messages..............................................114

Troubleshooting ............................................115

FM Tone Generation......................................116

MIDI Data Format...........................................124

MIDI Implementation Chart...........................144

Rhythm Track Instrument List......................145

Pattern List.....................................................146

Verwendung dieser Bedienungsanleitung

Wie man eine Bedienungsanleitung verwendet? Zugegeben, das klingt ein wenig seltsam („Aufschlagen

und lesen“, wie sonst?). Was wir meinen ist:

Dort erfahren Sie in einfachen und verständlichen Worten, wie Sie Ihren neuen DX200 in Betrieb nehmen

und Musik mit ihm erzeugen.

Die Tips sind praxisorientierte und sinnmachende Anwendungsbeispiele, mit denen Sie das Instrument

auch tatsächlich nutzen.

Wenn Sie zum ersten Mal mit einem Klangerzeuger oder Synthesizer arbeiten, sollten Sie den DX200

einfach einschalten, Tip 1 in der Bedienungsanleitung aufschlagen und gleich von dort anfangen. Stellen

Sie sich dabei vor, Sie spielten ein Spiel — je mehr Tips Sie durcharbeiten, umso besser kennen Sie sich

mit dem Instrument aus, und umso eher erreichen Sie Ihr Ziel, ein echter Synth-Freak zu werden.

Besondere Beachtung sollten Sie den eingestreuten

Power Hints

schenken — sie bilden die

Ausgangspunkte für weiterführende Entdeckungen.

Wenn Sie schon jahrelang Erfahrungen mit Synthesizern haben und alles über Cutoff-Frequenzen,

Resonanz, Algorithmen, Modulatoren, LFOs, EGs und MIDI wissen (und obendrein in Hexadezimal

träumen) — arbeiten Sie die Tips trotzdem durch. Denn egal, wie fortgeschritten Sie schon sind, die Tips

enthalten eine Menge interessanter und hilfreicher Informationen. Wenn Sie schnelle zusätzliche

Informationen brauchen, sollten Sie sich die Tech Talk-Kästen genauer ansehen.

In diesem Kapitel ﬁnden Sie ebenfalls viele hilfreiche und nützliche Informationen. Wenn etwas nicht so

funktioniert, wie Sie es erwarten, schlagen Sie im Kapitel

Troubleshooting

(Seite 115). Wenn Sie

erfahren möchten, wie genau der Synthesizer des DX200 funktioniert, ﬁnden Sie im Kapitel

FM Tone

Generation

(Seite 116) eine präzise Erklärung. Falls Sie nicht wissen, wo Sie die gerade benötigten

Informationen ﬁnden können, dann durchsuchen Sie das

Inhaltsverzeichnis

(Seite 6) oder schlagen den

gesuchten Begriff im

Funktionsverzeichnis nach

(Seite 110).

Viel Spaß!

1 Beginnen Sie mit dem Quick Start Guide.

2 Probieren Sie die 93 Tips aus.

3 Schlagen Sie wenn nötig im Anhang nach.

Bedienelemente

Lernen Sie Ihren DX200 kennen! Die Oberseite des DX200 kann grob in vier Abschnitte unterteilt werden:

Hauptgruppe, Steuerung, Voice und Keyboard. Schauen Sie sich einfach mal die Bedienelemente und die

Tips zu jedem einzelnen Element an, um weitere Informationen zu ihren Funktionen zu erhalten.

Die angegebenen Tip-Nummern zu jedem Bedienelement sind nicht als vollständig zu

verstehen. Sie geben zumeist den ersten (oder den interessantesten) Tip, in dem das

Element vorkommt, oder die Gruppe von Tips an, die am meisten mit dem Element zu tun

haben.

Hauptgruppe Voice

Steuerung Keyboard

Bedienelemente

Dies sind die grundlegenden Bedienelemente des DX200

— mit ihnen können Sie Werte einstellen, Betriebsmodi

aufrufen, Funktionen auslösen und so weiter.

Display und Anzeigen

[SONG] .................................. Tips 8, 63

[PATTERN].....................................Tip 1

[DATA]-Regler.......................... Tips 2, 69

[SHOW VALUE] ....................... Tips 21, 22

[STORE]........................... Tips 48, 61, 68

[EXIT]......................................... Tip 23

Diese Schalter sind hauptsächlich den Patterns

zugeordnet — um zum Beispiel die Aufnahme oder die

Wiedergabe zu steuern.

Start/Stop ......................................Tip 1

[TAP] ...........................................Tip 5

Record ....................... Tips 49, 51, 59, 60

[SWING] ................................ Tips 6, 27

[REVERSE].............................. Tips 4, 25

[SHIFT]................................. Tips 69, 70

[OCT <<] ............................... Tips 10, 63

[OCT >>] ............................... Tips 10, 63

[KEYBOARD] ........................... Tips 9, 26

[PATTERN SELECT]........... Tips 3, 31, 78, 79

[SYNTH TRACK]............................. Tip 28

[RHYTHM TRACK] .......................... Tip 28

Mit diesen Reglern können Sie den Klang der

Voices

bearbeiten und verändern.

[SCENE] ................................Tips 13, 14

[FREE EG] ..............................Tips 49, 50

[VOLUME]

[LFO]................................. Tips 32 — 35

[EG] .................................. Tips 36 — 39

[DIST].........................................Tip 17

[COMMON]...................................Tip 47

[ALGORITHM] ...............................Tip 41

[MODULATOR] ..............................Tip 42

[NOISE OSC].................................Tip 46

[EFFECT/MIXER] .................Tips 15, 16, 30

[PORTAMENTO] .............................Tip 40

[HARMONIC].................................Tip 42

[FM DEPTH] .................................Tip 43

[DECAY] ......................................Tip 44

[NOISE LEVEL] ..............................Tip 45

[VCF]................................. Tips 18 — 20

Das Keyboard nutzen Sie hauptsächlich, um:

• Die Voices zu spielen ............... Tips 9, 86

• Patterns auszuwählen.. Tips 2, 3, 31, 78, 79

• Die Sequence Steps einzustellen

..................................... Tips 29, 59, 60

• Funktionen und Operationen auszuwählen

. Tips 28, 52 – 58, 60, 62, 66, 67, 80, 81, 86, 91 – 93

Hauptgruppe

Steuerung

Voice

Keyboard

Handbuch zum Schnellstart

Sobald Sie Ihren DX200 ausgepackt und überprüft haben, daß auch alle benötigten Teile mitgeliefert wurden,

sollten Sie ihn aufstellen, in Betrieb nehmen und zu Spielen beginnen.

1 Drehen Sie den [VOLUME]-Regler (Lautstärkeregler) ganz runter auf sein

Minimum.

2 Verbinden Sie die OUTPUT-Buchsen (L/MONO und R) mit den Eingängen

Ihres Recorders/Mischpults/Verstärkers.

Falls Sie ein Mono-System verwenden, verbinden Sie lediglich die L/MONO-Buchse mit Ihrer Anlage.

Wenn Sie Kopfhörer verwenden möchten, schließen Sie sie einfach an die PHONES-Buchse an.

3 Schließen Sie das mitgelieferte Netzteil an — stecken Sie zuerst das eine

Ende in die DC IN-Buchse und dann das andere Ende in eine freie

Steckdose.

4 Schalten Sie das Instrument mit dem Power-Schalter auf der Rückseite

des Geräts an. Schalten Sie erst danach Ihren Recorder/Mischpult/

Verstärker an.

Der DX200 benötigt nach dem Einschalten etwas Zeit zum „Aufwärmen“ - etwa 15

Sekunden. Nachdem die Startroutine beendet ist, ist Ihr DX200 spielbereit.

5 Drücken Sie die Start/Stop-Taste auf dem DX200, um ein Pattern zu

starten, und erhöhen Sie mit dem [VOLUME]-Regler langsam die

Lautstärke, bis sie den gewünschten Wert erreicht hat.

Um das Pattern zu stoppen, müssen Sie lediglich die Start/Stop-Taste erneut drücken.

Und das war’s dann auch schon an Vorbereitungen. Nehmen Sie sich jetzt die Tips vor, und beginnen Sie,

Musik zu machen!

Kopfhörer

Verstärker

Mischpult

Recorder

oder

Netz-

teil

DX200 DC IN OUTPUT

PHONES

oder

Steckdose

Parameter-Struktur

Dieses Diagramm verdeutlich die Struktur und Hierarchie unter den Songs, Patterns und Voices des DX200.

Während Sie mit dem DX200 arbeiten und seine vielfältigen Funktionen und Möglichkeiten ausprobieren,

können Sie jederzeit wieder einen Blick auf dieses Diagramm werfen, um zu sehen wie all die Puzzleteile

zusammenpassen.

User Pattern 128 256 Preset Patterns

128 User Patterns

10 User Songs

Song 1

Song 10

Takt 1

Pattern-Nr.

Pitch Offset

Beat

Swing

Gate Time

Reverse

Track Mute

Takt 256

Pattern-Nr.

Pitch Offset

Beat

Swing

Gate Time

Reverse

Track Mute

Takt 2

Pattern-Nr.

Pitch Offset

Beat

Swing

Gate Time

Reverse

Track Mute

Synth

Track

Synth

Voice

LFO

usw.

Free EG

Pan

Wet

Vol

Preset Pattern 1

Sequence

Step

116

Rhythm

Track 1

Step

116

Rhythm

Track 2

Step

116

Rhythm

Track 3

Step

116

BPM

Beat

Swing

Rhythm

Voice 1

Cutoff

Resonance

Rhythm

Voice 2

Cutoff

Resonance

Rhythm

Voice 3

Cutoff

Resonance

Effect

Type

Param

System

Gate Time

Reverse

Pattern Select-Setup

Signalfluß des Klangerzeugers & Effektblock-

Diagramm

Signalfluß des Klangerzeugers & Effektblock-

Diagramm

Auf die EQ-Bearbeitung können Sie nur mit der DX200 Editor-Software zugreifen.

Synth track Distortion EQ

Effect section

Out

Rhythm track 1

Rhythm track 2

Rhythm track 3

Dies ist KEINE Bedienungsanleitung!

Zumindest keine gewöhnliche. Aber der DX200 ist ja auch kein

gewöhnliches Instrument. Es steckt voller aufregender, leistungsfähiger und

dennoch einfach zu bedienender Funktionen, mit denen Sie komplett den

Sound verändern können, und verfügt über jede Menge an dynamischen

Echtzeitfunktionen, die Ihrem Live-Spiel den gewissen Kick geben!

Mit all seiner digitalen Kraft, die sich unter dieser kleinen „Motorhaube“

verbirgt, ist der DX200 ein phantastisches neues Instrument für die

Zukunft. Und außerdem bringt er Ihnen das Beste aus der analogen Welt –

schauen Sie sich nur alle diese Knöpfe an, mit denen Sie am Sound drehen

und kurbeln können!

Die meisten von Ihnen verabscheuen es, Bedienungsanleitungen zu lesen.

Doch Sie sind es sich selbst schuldig, sich diese Sammlung von „heißen

Tips“ anzuschauen. Sie zeigen Ihnen, wie Sie in kürzester Zeit das

Maximale aus Ihrem neuen DX200 herausholen können.

So als wenn ein erfahrener Programmierer Sie bei der Hand nehmen und in

alle Tricks und Techniken einweihen würde, die Sie benötigen, um das

Instrument selbst wie ein Meister zu beherrschen. Diese Tips begleiten sie

von den ersten Grundlagen zu den fortgeschrittenen Power Tips, mit deren

Hilfe Sie fette Sounds und dynamische Tracks erzeugen können – in

Nullkommanichts!

Also los geht's …

Kapitel 1

Grundlagen zu

Patterns

Dies ist der Startpunkt Ihrer Synthesizer-Lehre! In diesem Abschnitt erfahren

Sie, wie ein Pattern abgespielt wird und wie Sie mit den leistungsstarken Tools

des DX200 den Sound während der Wiedergabe modiﬁzieren können.

Abspielen von Patterns

Hinein ins Vergnügen – mit den vorprogrammierten Patterns.

Drücken Sie einfach die Start/Stop-Taste, und das Pattern wird abgespielt. Das Pattern wird solange (als

Loop) wiederholt, bis Sie die gleiche Taste erneut drücken, um es anzuhalten.

●

Was genau sind Patterns?

Patterns sind die musikalischen Basis-Bausteine des DX200 – sie bestehen aus

einem Instrumentalsound (auch „Voice“ genannt) und einer sich wiederholen-

den Phrase, die in dieser Voice abgespielt wird.

Diese vorprogrammierten Patterns sind die rhythmische und melodische

Grundlage, auf der Sie Tracks aufbauen können – während Aufnahmen oder bei

Live-Auftritten. Sie können übrigens auch Ihre eigenen Patterns erzeugen.

(Siehe Seite 68.)

Auswählen eines anderen Patterns

Der DX200 verfügt insgesamt über 256 speziell vorprogrammierte Patterns. Probieren Sie doch gleich 'mal

ein paar davon aus.

Wählen Sie mit dem [DATA]-Regler ein anderes Pattern aus. Wie Sie sehen, ändert sich im Display die Pat-

tern-Nummer. Drücken Sie anschließend die Start/Stop-Taste, um das Pattern abzuspielen.

Sie können Patterns auch während der Wiedergabe ändern! Drehen Sie am

[DATA]-Regler, während das Pattern abgespielt wird – die Wiedergabe des

neuen Patterns beginnt, sobald das vorherige Pattern zu Ende ist.

Pattern-Modus

Rufen Sie diesen Modus auf, indem Sie die

Taste [PATTERN] drücken. Der Buchstabe

„P“ im Display zeigt den Pattern-Modus an.

Beachten Sie, daß Sie Voices nicht unab-

hängig von Patterns auswählen können.

Wenn Sie eine bestimmte Voice hören

möchten, müssen Sie ein Pattern mit dieser

Voice auswählen. Sie können diese Voice

jedoch in ein anderes Pattern kopieren

(siehe Tip 53).

Kapitel 1 Grundlagen zu Patterns

Aneinanderreihen verschiedener Patterns

Und jetzt geht’s los mit dem Mixen! Auf dem DX200 können Sie Patterns einfach per Knopfdruck wechseln...

Dank der Pattern Select-Funktion (Pattern-Auswahlfunktion) können Sie, während Sie spielen, vom Key-

board aus Patterns in Echtzeit aneinander reihen.

Wählen Sie ein Pattern aus, und drücken Sie auf [PATTERN SELECT].

Starten Sie das Pattern. Drücken Sie während der Wiedergabe des Patterns eine der Keyboardtasten (außer

1, 4 und 8).

Achten Sie darauf, wie das neue Pattern gestartet wird, sobald das vorherige zu Ende ist. Dies ist eine tolle

Technik, um während eines Live-Auftritts verschiedene Patterns aneinander zu reihen – und im Handumdre-

hen eigene Songs zu erzeugen. Wenn Sie möchten, können Sie ein Pattern auch auswählen, noch bevor die

Pattern-Wiedergabe beginnt.

Die Taste leuchtet auf.

Drücken Sie nicht die Tasten 1, 4 und 8 – sie rufen kein neues Pattern auf.

• Wiederholungen

Wenn Sie dasselbe Pattern nicht mehrmals hintereinander wiederholen

möchten, drücken Sie jede Keyboardtaste nur einmal. Andererseits

können Sie die Pattern-Folge für einen ganzen Song schnell

programmieren, ohne darauf warten zu müssen, daß die einzelnen

Patterns beginnen. Der DX200 speichert, wie oft Sie welche Taste

drücken, und spielt die entsprechenden Patterns automatisch in der von

Ihnen programmierten Reihenfolge ab – Wiederholungen inklusive.

• Andere Oktaven, andere Patterns

Bevor Sie das Pattern starten, können Sie mit den Tasten [OCT <<]/

[OCT >>] die Oktavlage des Keyboards ändern. Auf diese Weise erhalten

Sie Zugriff auf weitere Patterns!

• Individuelle Tastenbelegungen

Die Zuweisungen der Patterns zu den Tasten wurden für Sie

voreingestellt. Sie können jedoch auch eigene Belegungen deﬁnieren

und die von Ihnen verwendeten Patterns benachbarten Tasten

zuweisen, um einfacher darauf zugreifen zu können. (Siehe Seite 40.)

Kapitel 1 Grundlagen zu Patterns

Rückwärtswiedergabe

Die Reverse-Funktion (Rückwärts-Funktion) ermöglicht es Ihnen, ein Pattern komplett auf den Kopf zu stel-

len und die Noten rückwärts abzuspielen.

Drücken Sie vor dem Start der Pattern-Wiedergabe (oder auch während der Wiedergabe) einfach die

[REVERSE]-Taste.

Ändern der BPM

Versuchen Sie nun, das Tempo des Patterns, das wiedergegeben wird, zu ändern. (Das Tempo wird auch als

„BPM“ – Beats pro Minute – bezeichnet.) Der DX200 bietet Ihnen dazu zwei Möglichkeiten: klopfen Sie das

Tempo entweder manuell vor, oder ändern Sie es mit dem [DATA]-Regler.

1 Klopfen Sie drei- oder viermal im gewünschten Tempo auf die [TAP]-Taste

(Tipptaste).

Der neue BPM-Wert wird im Display angezeigt. Die [TAP]-Taste und das BPM-Lämpchen leuchten syn-

chron zum Rhythmus auf.

2 Korrigieren Sie die BPM gegebenenfalls mit dem

[DATA]-Regler.

3 Drücken Sie die Start/Stop-Taste, um das Pattern im

neuen Tempo zu starten.

Sie können die BPM auch während der Pattern-Wiedergabe ändern. Starten

Sie einfach das Pattern, bevor Sie Schritt 1 des zuvor beschriebenen

Verfahrens ausführen.

BPM

Legt die Geschwindigkeit bzw. das Tempo

eines Patterns fest.

Vorgehensweise

Verwenden Sie die [TAP]-Taste, um ein

Tempo vorzuklopfen; korrigieren Sie es

anschließend mit dem [DATA]-Regler. Oder

halten Sie [SHIFT] gedrückt, drücken Sie

auf [TAP/BPM], und stellen Sie das Tempo

mit dem [DATA]-Regler ein.

Bereich

20,0 - 300,0 BPM

Kapitel 1 Grundlagen zu Patterns

Rhythmusbearbeitung

Sie haben mehrere Möglichkeiten, den Rhythmus zu bearbeiten. Der DX200 bietet Ihnen eine Vielzahl an

Funktionen, mit denen Sie Beats variieren und zersetzen können. Eine davon heißt (passenderweise) Beat-

Funktion.

Beim Aufzeichnen eigener Patterns werden wir erneut auf dieses Steuerelement treffen. Zunächst wollen wir

uns ansehen, wie Sie damit das Feeling eines Patterns während der Wiedergabe verändern können...

1 Wählen Sie ein Pattern aus, und drücken Sie auf die Start/Stop-Taste, um

es zu starten.

2 Halten Sie während der Pattern-Wiedergabe die [SHIFT]-Taste gedrückt,

und drücken Sie [SWING] (BEAT).

Damit haben Sie den Beat-Modus aktiviert. Durch Drehen des [DATA]-Reg-

lers können Sie nun die Einstellung ändern.

An den beleuchteten Nummerntasten können Sie ablesen, wie das Pattern

abgespielt wird. Bei der Einstellung „16

“ leuchten alle 16 Step-Tasten auf,

und es werden ganz normal alle 16 Steps wiedergegeben. Wenn Sie „12

“

einstellen, fallen die Steps 13 - 16 heraus. Achten Sie darauf, wie sich nicht

nur das Tempo, sondern auch das Feeling des Patterns ändert. Wenn Sie

„8

“ einstellen, werden nur die Steps 1 - 8 abgespielt, also die Hälfte der

Steps des ursprünglichen 16-Step-Patterns. Natürlich wird dann bei der

Wiedergabe das Tempo halbiert.

Verdoppelung oder Halbierung der Wiedergabezeit

Sie können das Tempo des Patterns auf dramatische Art verdoppeln – oder halbieren.

Halten Sie einfach [SHIFT] gedrückt, und drücken Sie kurz vor dem Beginn des Patterns die [OCT <<]-Taste,

um die BPM auf die Hälfte zu reduzieren. Die erste Hälfte des Patterns wird im halben Tempo abgespielt,

bevor das Pattern wieder zu seiner ursprünglichen Geschwindigkeit zurückkehrt.

Um die BPM zu verdoppeln, halten Sie [SHIFT] gedrückt, und drücken Sie, kurz bevor das Pattern einsetzt,

die [OCT >>]-Taste. Das Pattern wird zweimal im doppelten Tempo und dann wieder im Ausgangstempo

abgespielt.

Beat

Gibt die Anzahl der Steps des Patterns an, die

wiedergegeben werden: 16, 12 oder 8. Halten

Sie die [SHIFT]-Taste gedrückt, drücken Sie

[SWING], und stellen Sie die Anzahl mit dem

[DATA]-Regler ein.

Bereich

16, 12, 8 Steps

Kapitel 2

Song-Wiedergabe

Wie zuvor erwähnt, sind die Patterns die Basis-Bausteine des DX200. Doch

was können Sie damit zusammensetzen?

Songs!

Unser aus erfahrenen Programmierern bestehendes Team hat unter Verwen-

dung der verschiedenen Patterns des DX200 einige Songs komponiert. Hören

Sie sich diese Songs einmal an, und überzeugen Sie sich von der Leistungsfä-

higkeit und Vielseitigkeit, die Ihnen der DX200 zum Aufnehmen Ihrer eigenen

Songs bietet.

Abspielen von Songs

Als erstes wollen wir einen Song auswählen und abspielen.

1 Drücken Sie die [SONG]-Taste.

2 Wählen Sie den gewünschten Song mit Hilfe des [DATA]-Reglers aus.

3 Drücken Sie die Start/Stop-Taste, um den Song

abzuspielen.

Weitere Informationen zu Songs und ihre Erstellung ﬁnden Sie auf

Seite 81.

Song-Modus

Durch Drücken der [SONG]-Taste wechseln Sie in

den Song-Modus.

Der Buchstabe „S“ im Display

zeigt den Song-Modus an.

Kapitel 3

Das Keyboard

So klein und kompakt der DX200 auch ist, verfügt er dennoch über ein Key-

board von einer Oktave Umfang, mit dem Sie die Sounds des Instruments

abspielen und aufzeichnen können.

Spielen auf dem Keyboard

Das integrierte Keyboard ist zwar klein – eine Oktave –, mit seiner Hilfe können Sie jedoch alle Funktionen

des DX200 ausnutzen, ohne eine zusätzliche Tastatur anschließen zu müssen. Probieren Sie es doch gleich

'mal aus!

1 Drücken Sie auf [KEYBOARD].

2 Spielen Sie auf dem Keyboard.

Sie verfügen über eine vollständige Oktave von C zu C.

Beachten Sie, daß die Tasten 1, 4 und 8 keinen Klang erzeu-

gen – sie gehören nicht zum Keyboard.

Ändern der Oktavlage

Eine Oktave deckt natürlich nicht den gesamten Tonumfang ab. Aus diesem Grund besitzt der DX200 die

praktischen OCT-Tasten, mit denen Sie den Keyboardbereich bei Bedarf schnell und problemlos nach oben

oder unten verschieben können.

1 Drücken Sie bei beleuchteter [KEYBOARD]-Taste auf

[OCT >>].

Die Displayanzeige „C4

“ gibt die Oktave an. („C3

“ ist Standard.) Spielen

Sie auf dem Keyboard, und achten Sie auf den Klang. Probieren Sie einige

andere Oktaveneinstellungen aus. Drücken Sie die Tasten [OCT <<] und

[OCT >>], um die gewünschte Einstellung zu erhalten.

Die Taste leuchtet auf.

C D E F G A H C

Db (C#) Eb (D#) Gb (F#) Ab (G#) Bb (A#)

Oktave

Legt die Oktavlage der integrierten Tastatur

fest. Sie ändern sie, indem Sie auf [OCT <<]

oder [OCT >>] drücken (oder zunächst eine

dieser Tasten drücken und dann am [DATA]-

Regler drehen). Drücken Sie auf beide Tasten

gleichzeitig, um den ursprünglichen Bereich

wiederherzustellen. Je nach Einstellung der

Maximalwerte werden u. U. einige Noten

nicht abgespielt.

Bereich

C-2 - C3 (Standard) - C8

Kapitel 3 Das Keyboard

Wiedergabe des Rhythmus-Tracks

Der DX200 verfügt über einen speziellen Rhythmus-Track. Genau genommen sind es drei, mit deren Hilfe

Sie Drum-, Percussion- und sonstige Sounds abspielen und aufnehmen können. So können Sie ganz einfach

Ihre eigenen ultrahippen Rhythmussequenzen komponieren. Natürlich können Sie all diese Sounds direkt

auf dem integrierten Keyboard erzeugen...

1 Drücken Sie bei beleuchteter [KEYBOARD]-Taste auf [RHYTHM TRACK].

Drücken Sie die Taste mehrmals, um zwischen den drei Rhythmus-Tracks (1, 2 und 3) zu wechseln.

2 Spielen Sie auf dem Keyboard.

Vergessen Sie nicht: mit den Tasten [OCT <<]/[OCT >>] können Sie die Oktavlage ändern und einen ganz

anderen Sound-Set aufrufen. Weitere Einzelheiten zur Verwendung der Rhythmus-Tracks ﬁnden Sie

auf 145.

Velocity (Anschlagstärke)

Alle Tasten des integrierten Keyboards werden mit einer einheitlichen Lautstärke abgespielt, egal wie hart

oder weich Sie sie anschlagen. Diese einheitliche Anschlagstärke können Sie jedoch selbst festlegen und so

die Lautstärke nach Bedarf einstellen.

Die Velocity-Einstellung legt auch die Lautstärke während der Echtzeitaufnahme von eigenen Patterns fest

(siehe Seite 70).

1 Halten Sie [SHIFT] gedrückt, und drücken Sie die

Taste [16] ggf. mehrmals, bis im Display „<EL

“ ange-

zeigt wird.

2 Ändern Sie den Wert mit dem [DATA]-Regler.

Vergewissern Sie sich, daß die [KEYBOARD]-Taste leuchtet, und probieren

Sie verschiedene Einstellungen aus.

Die Taste leuchtet auf.

Velocity (Anschlagstärke)

Gibt die Standard-Velocity für das integrierte

Keyboard des DX200 an. Beeinﬂußt die Laut-

stärke der Sounds der Synth- und Rhythmus-

Tracks, wenn diese auf dem Keyboard

erzeugt werden, sowie die Lautstärke von in

Echtzeit aufgenommenen Tracks, wenn das

integrierte Keyboard zum Aufzeichnen von

Noten verwendet wird.

Die Velocity wird in den Utility-Parametern

eingestellt. Halten Sie die [SHIFT]-Taste

gedrückt, und drücken Sie die Taste [16] ggf.

mehrmals, bis im Display „<EL“ angezeigt

wird. Ändern Sie den Wert mit dem [DATA]-

Regler.

Bereich

1 - 127

Kapitel 4

Grundlagen zu

Scenes

Die Scene-Funktion ist eines der leistungsstärksten und aufregendsten Fea-

tures des DX200. Mit ihr können Sie in Echtzeit und während der Pattern-

Wiedergabe zwischen zwei vollkommen verschiedenen Sounds „morphen“.

13 Wechseln zwischen Scenes

Im folgenden werden wir zwischen Scenes wechseln, z. B. Soundwechsel.

Wählen Sie ein Pattern aus, und starten Sie es. Drücken Sie während der Wiedergabe die Taste SCENE [2],

und beachten Sie dabei die Klangänderung. Drücken Sie auf SCENE [1], um zum ursprünglichen Sound

zurückzukehren. Versuchen Sie, beim Wechseln im Rhythmus zu bleiben, indem Sie die Tasten jeweils genau

auf den Taktschlag drücken.

14 Morphing

Was wir nun ausprobieren, ist noch ausgetüftelter! Drehen Sie während der Pattern-Wiedergabe den

[SCENE]-Regler langsam vor und zurück.

Beachten Sie, wie der Sound graduell zwischen 1 und 2 „gemorpht“ wird – in Echtzeit und entsprechend der

Bewegung des Reglers! Drehen Sie den Regler synchron zum Rhythmus, um Ihre eigenen wechselnden Tex-

turen zu erzeugen!

Weitere Einzelheiten zu Scenes ﬁnden Sie auf Seite 59.

Kapitel 5

Effekte

Die Effekte des DX200 sind mehr als nur ein Sahnehäubchen – sie sind lei-

stungsstarke Werkzeuge, mit denen Sie den Sound komplett verformen und

Tracks auf den Kopf stellen können.

15 Was ist ein Effekt?

Effekte sind das letzte Element in der Sound-Kette – die letzte Stufe der Verarbeitung des Klangs, bevor Sie

ihn hören.

Diese Echtzeiteffekte – Delay, Flanger, Phaser, Overdrive/Amp – eröffnen Ihnen wilde und aufregende Mög-

lichkeiten der Klangbearbeitung. Darüber hinaus gibt es den Distortion-Effekt (verzerrer) (auch wenn er nicht

zum Effekt-Abschnitt gehört), mit dem Sie den Sound vom warmen Grunge bis hin zur harten metallischen

Verzerrung auf jede Art variieren können.

Die Effektsteuerungen sind außergewöhnlich einfach und benutzerfreundlich. Indem Sie auf die [TYPE]-

Taste drücken, ändern Sie den Effekttyp, und mit den Reglern [PARAM] (Parameter) und [WET] (Effekt-

stärke) stellen Sie Sound und Tiefe des Effekts ein.

Ändert den Effekttyp

(Delay, Flanger, Phaser,

Overdrive/Amp).

Ändert des Sound des Effekts. (Bei

jedem Effekt läßt sich ein anderer

Schlüsselparameter steuern.)

Ändert die Tiefe bzw. den Grad des Effekts.

In der Minimalstellung (ganz nach links) ist

der Effektsound nicht zu hören.

[WET]-Regler

Bereich

0 - 127 (Gleich für alle Effekttypen.)

Kapitel 5 Effekte

16 Spielen mit den Effekten

Machen wir uns also mit den einzelnen Effekten vertraut und wenden sie auf den Klang an.

Drehen Sie zunächst den [WET]-Regler ungefähr auf 2 oder 3 Uhr.

Im allgemeinen sollten Sie ihn in dieser Position belassen. Dadurch wird

sichergestellt, daß der Effekt gut wahrnehmbar ist. (Stellen Sie ihn später ihrem

Bedarf entsprechend ein, um die Effektbalance zu regulieren.)

Versuchen Sie nun die einzelnen Effekte der Reihe nach aus; wenden Sie dazu

jeweils das folgende Verfahren an:

1 Wählen Sie den Effect Type aus.

Drücken Sie die [TYPE]-Taste, und drehen Sie dann am [DATA]-Regler. Es stehen 13 verschiedene Typen

zur Auswahl.

2 Stellen Sie die Effekttiefe

ein.

Verwenden Sie dazu den [PARAM]-

Regler.

● Delay

(Delay 1 - 3)

Bei Delay (Echo) handelt es sich um einen beliebten Effekt, der den Klang rhythmisch wiederholt. Spielen Sie

ein Pattern ab, und wählen Sie Delay 1 aus (dLY1). Drehen Sie den [PARAM]-Regler auf etwa 3 Uhr.

Beachten Sie, wie der Delay-Sound mit dem ursprünglichen Klang pulsiert und ein anderes, komplexeres

und „spaciges“ Feeling erzeugt. Testen Sie auch die anderen Delay-Typen.

Der Schlüssel zu einem wirkungsvollen Einsatz des Delay-Effekts ist die Einhaltung des Pattern-Rhythmus.

Dies ist gar nicht so einfach und erfordert ein wenig Übung. Drehen Sie langsam am [PARAM]-Regler, und

hören Sie auf die Änderungen im Rhythmus. Hierbei gibt es keine „richtigen“ oder „falschen“ Einstellungen –

folgen Sie Ihrem subjektiven Höreindruck, um gut klingende Einstellungen zu ﬁnden.

● Reverb (Hall)

Bei Reverb (r<rb) handelt es sich um einen in der Delay-Kategorie „versteckten“ Typ, mit dem Sie dem

Klang eine Tönung atmosphärischer Reﬂexionen verleihen können. Bei einem moderaten Einsatz verleiht er

Ihren Tracks einen wärmeren und natürlicheren Klang – so als ob sie in einer Konzerthalle erzeugt würden.

Extremere Einstellungen können den Klang in Hall „ertränken“ und einen „spacigen“, transzendentalen Effekt

erzeugen.

Versuchen Sie es einmal mit einem der Patterns. Wählen Sie ein Pattern aus, und spielen Sie es ab. Drehen

Sie dann an den [PARAM]- und [WET]-Reglern, probieren Sie verschiedene Einstellungen aus, und hören

Sie sich die Auswirkungen auf den Klang an. Niedrigere Einstellungen bewirken eine geringere Reverb-Zeit

sowie einen insgesamt helleren Sound. Höhere Einstellungen bewirken eine längere Reverb-Zeit, dämpfen

den Hochfrequenzbereich und erzeugen so einen weicheren, dumpferen Klang.

Beachten Sie, daß Reverb – wie alle Effekte – auf alle Tracks (Synth-Track und Rhythmus-Tracks 1 - 3) ange-

wendet wird.

Kapitel 5 Effekte

● Flanger

(Flanger 1, 2)

Dieser auf Modulation basierende Effekt produziert einen „zischenden“ oder „tunnelartigen“ Sound. Spielen

Sie ein Pattern ab, und wählen Sie Flanger 1 aus (FLG1).

Drehen Sie den [PARAM]-Regler von der Minimalstellung in die Maximalstellung, und achten Sie darauf, wie

sich der Klang von einem rauschenden, metallischen Sound – vergleichbar mit einem startenden Flugzeug –

zu einer praktisch tonlosen Klangverschmelzung entwickelt.

● Chorus

Bei Chorus handelt es sich um einen weiteren (in der Flanger-Kategorie „versteckten“) Modulationseffekt,

der dem Klang eine subtile Wärme und Tiefe verleiht – obwohl Sie den Effekt auch in extremer Form einset-

zen können.

Probieren Sie Chorus (CHor) mit einem Pattern aus. Spielen Sie ein wenig mit dem [PARAM]-Regler, ver-

suchen Sie verschiedene Einstellungen, und achten Sie auf die klanglichen Veränderungen.

Bringen Sie den [PARAM]-Regler zunächst in die Minimalstellung (7 Uhr). Es wird überhaupt keine Chorus-

Modulation erzeugt. Bewegen Sie den Regler nun langsam auf 8 Uhr und dann über 9 Uhr hinaus. Bemerken

Sie den Modulationseffekt? Ist der Klang nicht bewegter? Und auch breiter?

Versuchen Sie höhere Einstellungen. Gehen Sie bis 12 Uhr und dann langsam hoch bis 3 Uhr und darüber

hinaus. Achten Sie darauf, wie die Tonhöhe auf merkwürdige Art erzittert und der Klang heller wird.

● Phaser

(Phaser 1 - 3)

Phaser ist ein weiterer Modulationseffekt, der Flanger ähnelt, jedoch subtiler

ist. Er ist ideal geeignet, um den Sound eine Spur wärmer und bewegter klin-

gen zu lassen.

Spielen Sie ein Pattern ab, und wählen Sie (PHS1) aus. Bringen Sie den

[PARAM]-Regler in Minimalstellung, und drehen Sie ihn langsam nach oben.

Achten Sie dabei darauf, wie die Modulation den Klang verändert. Probieren Sie

mit den anderen Phaser-Typen weitere Klangvariationen aus.

● Overdrive/Amp

(Amp 1 - 3)

Dieser Effekt simuliert den verzerrten Klang eines Gitarrenverstärkers. Sie kön-

nen den Verzerreffekt in unterschiedlichen Stärken anwenden. Starten Sie ein

Pattern, testen Sie Amp 1 (AmP1), und spielen Sie ein wenig mit dem

[PARAM]-Regler. Sie werden feststellen, daß niedrige Einstellungen einen war-

men, kantigen „Biß“ produzieren, während die höchsten Werte eine aggressive

Heavy Metal-Attacke erzeugen.

Probieren Sie alle drei Overdrive/Amp-Typen aus – die Unterschiede sind eher

gering, aber sie geben Ihnen eine Vielfalt von warmen und krachenden Verzerr-

effekten an die Hand. Einige Patterns klingen besonders gut mit einem leichten

Klirren...

Effekt

Effect Type

Ermöglicht es Ihnen, einen von 13 Effektty-

pen zur Klangbearbeitung der Tracks (Synth

und Rhythmus 1 - 3) auszuwählen. Drücken

Sie die [TYPE]-Taste, und drehen Sie dann

am [DATA]-Regler.

Einstellungen

Delay 1 - 3, Reverb, Flanger 1 und 2,

Chorus, Phaser 1 - 3, Overdrive/Amp 1 - 3

Parameter (PARAM)

Dient allgemein zur Steuerung der Effekttiefe.

(Der tatsächliche Parameter hängt vom jewei-

ligen Effekttyp ab.) Verwenden Sie zum Ein-

stellen den [PARAM]-Regler.

Bereich

0 - 127

Wet

Hiermit stellen Sie die Lautstärke des Effekts

bzw. das Wet/Dry-Verhältnis ein. Verwenden

Sie zum Einstellen den [WET]-Regler.

Bereich

0 - 127

Kapitel 5 Effekte

17 Distortion

Im letzten Tip wurde ein Verzerreffekt vorgestellt, die Overdrive/Amp-Typen. Eine weitere Art, einen „schmut-

zigen“ Sound zu erzeugen, ist Distortion.

Obwohl sie strenggenommen nicht dem Effekt-Abschnitt angehört, ist Distortion ein eigenständiger lei-

stungsstarker Effekt. Im Vergleich zu den Overdrive/Amp-Effekttypen ist sie schärfer und hat mehr Biß. Bei

vielen der Voices des DX200 produziert sie sehr überzeugende gitarrenartige Verzerreffekte.

1 Drücken Sie die Taste DIST [SWITCH]. (Das Lämpchen leuchtet auf.)

2 Stellen Sie mit dem [DATA]-Regler die Balance ein.

Hiermit können Sie das Verhältnis von Dry Sound (keine Distortion) und

Wet Sound (reine Distortion) einstellen. Probieren Sie verschiedene Einstel-

lungen aus, und achten Sie darauf, wie sich der Klang verändert. Hören Sie

sich den reinen Wet Sound „U63“ an, der einen sehr schrillen, kantigen

Klang erzeugt.

Distortion

Ermöglicht Ihnen die Anwendung eines Ver-

zerreffekts auf den Synth-Track. (Beachten

Sie, daß sich dieser Effekt nicht auf die

Rhythmus-Tracks auswirkt.) Drücken Sie auf

DIST [SWITCH], um die Distortion zu aktivie-

ren, und stellen Sie dann mit dem [DATA]-

Regler das Dry/Wet-Verhältnis ein. Der Wert

„d63“ besitzt nur den ursprünglichen, nicht

bearbeiteten Klang, während der Wert „U63“

nur den verzerrten Sound aufweist.

Bereich

d63 (dry) — d=U (dry = wet) — U63

(wet)

Kapitel 6

Filter (VCF)

Der Abschnitt VCF (Filterabschnitt) ist einer der leistungsstärksten und dyna-

mischsten des ganzen Instruments. Wenn Sie sie in geeigneter Weise einsetzen,

sind die VCF-Steuerelemente in der Lage, sterile, langweilige Klänge in rich-

tig dynamische und aufregende Sounds zu verwandeln. Überzeugen Sie sich

davon, und testen Sie die folgenden Tips...

Cutoff und Resonance

Am besten beginnen Sie die Auskundschaftung des Filterabschnitts an dieser Stelle.

Diese beiden Filtersteuerungen sind wechselseitig voneinander abhängig – wenn Sie die Einstellung von

einer der beiden ändern, wirkt sich dies auf den Sound der jeweils anderen aus.

Drehen Sie [CUTOFF] nach links, und der Klang wird dunkler oder gedämpft. Wenn Sie den Regler nach

rechts drehen, wird der Klang heller. Drehen Sie [RESONANCE] nach rechts, und die Filterspitze wird spitzer

und ausgeprägter. Drehen Sie den Regler nach links, und achten Sie darauf, wie der Filter abgeﬂacht wird.

Beachten Sie außerdem, daß Cutoff und Resonance über FEG Depth (Filter-Hüllkurve) gesteuert werden (siehe

Tip 20). Falls FEG Depth zu hoch oder zu niedrig eingestellt ist, hören Sie möglicherweise nur eine geringe oder

gar keine Klangveränderung, egal wie heftig Sie an den [CUTOFF]- und [RESONANCE]-Reglern drehen.

Dunkler Heller Flacher Spitzer

Cutoff (Eckfrequenz)

Legt die Frequenz fest, bei der der Filtereffekt einsetzt. Je höher der

Wert, desto höher die Frequenz.

Bereich

0 - 127

Lautstärke

Frequenz (Tonhöhe)

Cutoff-Frequenz

Resonance

Legt die Stärke der Resonanzspitze des Filter fest (an der Cutoff-Fre-

quenz).

Bereich

Synth-Track: -16 — 100

Rhythmus-Track 1-3: -64 — 63

Frequenz (Tonhöhe)

Lautstärke

Resonanz

Kapitel 6 Filter (VCF)

19 Wilde Filter-Sweeps – VCF-Typen

Die enorme Power und Vielseitigkeit des Filterabschnitt setzt sich mit den VCF-Typen fort. Mit diesen ver-

steckten Variationen steht Ihnen ein wirklich leistungsfähiges klangliches Feuerwerk zur Verfügung – genau

das, was Sie brauchen, um die Ihr Publikum zum Kochen zu bringen.

Testen Sie doch 'mal die folgenden Einstellungen...

1 Rufen Sie ein Pattern auf, und drücken Sie die Start/Stop-Taste. Stellen

Sie [RESONANCE] und [FEG DEPTH] zunächst etwa auf 1 Uhr ein.

2 Halten Sie [SHIFT] gedrückt, während Sie am [CUTOFF]-Regler drehen.

Beobachten Sie dabei das Display – wie Sie sehen, ändert sich die Einstellung! Anfänger sollten zunächst

„12db“ (ca. 11 Uhr) einstellen.

Bei gedrückter [SHIFT]-Taste wird der [CUTOFF]-Regler zum Auswahlschalter für den VCF Type. (Aus

diesem Grund steht unter dem Regler neben „CUTOFF“ auch „TYPE“.)

3 Wenn Sie nun die [SHIFT]-Taste loslassen, hat der Regler wieder seine

ursprüngliche Funktion als Cutoff-Steuerung.

Drehen Sie ihn sehr langsam – vor allem zwischen den Einstellungen 8 und 1 Uhr –, und achten Sie auf

die graduellen Klangveränderungen.

4 Ist Ihnen das noch nicht wild genug? Dann probieren Sie einen anderen

Typ aus...

Halten Sie erneut die [SHIFT]-Taste gedrückt, und bringen Sie den [CUTOFF]-Regler in die Zentralstel-

lung. Im Display erscheint „bPF“.

Ist das schon wilder? Immer noch zu zahm? Lassen Sie [SHIFT] los, und drehen Sie am [CUTOFF]-Reg-

ler (zwischen 8 und 2 Uhr).

5 Ein letzter Test. Halten Sie [SHIFT] gedrückt, und drehen Sie den [CUT-

OFF]-Regler auf 2 Uhr. Im Display erscheint „HPF“.

Jetzt wird es ziemlich verrückt. Drehen Sie den [CUTOFF]-Regler – vor allem zwischen den Positionen 12

und 3 Uhr –, und hören Sie sich diesen Wahnsinnseffekt an.

Vergessen Sie nicht, mit dem [RESONANCE]- und [FEG DEPTH]-Regler zu arbeiten, während Sie

am [CUTOFF]-Regler drehen! Allein diese drei Steuerungen bieten Ihnen eine Unmenge an klang-

lichen Variationen.

Kapitel 6 Filter (VCF)

VCF-Typ

Legt den Filtertyp fest, der für den Abschnitt VCF verwendet wird. Nur ein

bestimmter Frequenzbereich passiert den Filter, die übrigen Frequenzen

werden nicht durchgelassen. Es gibt eine Reihe von vollkommen verschie-

denen Typen sowie mehrere Filterkurven (siehe unten).

Einstellungen

24db (Tiefpaß-Filter 24dB/Oktave), 18db (Tiefpaß-Filter 18dB/

Oktave), 12db (Tiefpaß-Filter 12dB/Oktave), bPF (Bandpaß-Filter),

HPF (Hochpaß-Filter), bEF (Bandelimierungs-Filter)

24db, 18db, 12db

Der Tiefpaßﬁlter (Low Pass Filter) läßt nur Frequenzen durch, die unter

einem bestimmten Cutoff-Punkt liegen. Als Cutoff-Kurve stehen 24dB/

Oktave, 18dB/Oktave und 12dB/Oktave zur Auswahl.

BPF

Der Bandpaß-Filter (Band Pass Filter) läßt bei einer Cutoff-Kurve von

12dB/Oktave nur Frequenzen in einem bestimmten Frequenzbereich

durch.

HPF

Der Hochpaß-Filter (High Pass Filter) läßt bei einer Cutoff-Kurve von

12dB/Oktave nur Frequenzen über einem bestimmten Cutoff-Punkt

durch.

BEF

Der Bandelimierungs-Filter (Band Eliminate Filter) läßt nur Frequenzen

außerhalb eines bestimmten Frequenzbereichs durch. Die Resonance-

Einstellung (siehe Seite 27) bestimmt den Eliminierungsbereich.

Cutoff-Frequenz Frequenz

Pegel Cutoff-Bereich

12dB/Oktave

18dB/Oktave

24dB/Oktave

Durchgelassener

Bereich

Frequenz

Pegel

Cutoff-Bereich Cutoff-Bereich

Mittlere Frequenz

Durchgelassener Bereich

Frequenz

Pegel

Cutoff-Bereich

Cutoff-Frequenz

Cutoff-Bereich

Frequenz

Pegel

Durchgelassener

Bereich Durchgelassener

Bereich

Mittlere Frequenz

Kapitel 6 Filter (VCF)

FEG Depth

Technisch betrachtet, steuert FEG Depth die Arbeitsweise des Filters über die Zeit. Dies ist sogar auf dem

Bedienfeld verzeichnet:

Drehen Sie den [CUTOFF]-Regler auf 9 Uhr und den [RESONANCE]-Regler auf

3 Uhr (siehe obige Abbildung). Drehen Sie dann langsam am [FEG DEPTH]-

Regler.

Je nach ausgewähltem Pattern bewirkt eine negative Einstellung (links vor der

Zentralstellung), daß nur wenig oder gar kein Klang erzeugt wird. Wenn Sie den

Regler jedoch über die Zentralstellung hinausdrehen, hören Sie, wie der Filter

„geöffnet“ wird. Drehen Sie den Regler langsam, um graduelle Filter-Sweep-

Effekte zu erzielen. Wenn Sie den Regler synchron zum Rhythmus drehen,

erzeugen Sie dynamische „Wah“-Effekte.

Zeigt eine Filtersenke am

Anfang jeder Note an.

Zeigt eine Filterspitze am Anfang

jeder Note an.

FEG Depth

Legt den Grad bzw. die Tiefe des Filtereffekts

über den Zeitverlauf fest. Positive Werte erge-

ben eine normale Hüllkurve. Negative Werte

hingegen verwenden eine „umgekehrte“ Hüll-

kurve, die einen Filter-Sweep-Effekt erzeugt.

Anstatt daß die Kurve ansteigt und fällt, sinkt

sie zunächst und steigt dann wieder an.

Bereich

-64 — 63

Kapitel 7

Nützliche

Werkzeuge

Lassen Sie uns eine kleine Pause von den Spielereien machen. Probieren Sie

statt dessen die folgenden Funktionen aus, und machen Sie sie sich zu eigen

— denn sie sind sehr nützliche und brauchbare Werkzeuge, die Sie bei Ihrer

Arbeit mit dem DX200 brauchen werden.

Show Value

Manchmal werden Sie wissen wollen, auf welchen Wert ein Regler oder eine Taste gerade gestellt ist. Den-

ken Sie daran: Die Reglerstellung muß nichts mit dem tatsächlichen Wert zu tun haben, zum Beispiel nach-

dem Sie ein anderes Pattern aufgerufen haben. Ein Blick auf die Regler hilft also nicht viel. Und wenn Sie den

Regler oder die Taste betätigen, verändern Sie den Wert damit sofort. Was können Sie also tun?

Nutzen Sie die Funktion Show Value (Wert anzeigen). Sie gestattet Ihnen einen Einblick in nahezu jede Voice-

bezogene Einstellung — ohne sie zu verändern.

1 Drücken Sie die Taste [SHOW VALUE], während Sie die Voice eines Pat-

terns bearbeiten.

2 Betätigen Sie einfach den Regler des Parameters, dessen momentanen

Wert Sie erfahren möchten.

Um beispielsweise den Wert für die Portamento Time der Voice zu erfahren, brauchen Sie nur den [POR-

TAMENTO]-Regler zu drehen.

Selbstverständlich kann die Show Value-Funktion mit allen Voice-Reglern und -Tasten genutzt werden.

Um beispielsweise die momentane Einstellung des NOISE OSC TYPE zu erfahren, müssen Sie nur die

[TYPE]-Taste unter NOISE OSC drücken.

Bei Tasten für mehrere Parameter (wie LFO [DETAIL] oder FREE EG [MODE]) müssen Sie die Tasten

lediglich wiederholt drücken, um den gewünschten Parameter aufzurufen.

Das Display zeigt daraufhin

den momentanen Wert des

ausgewählten Parameters

an (in diesem Falle also die

Portamento Time).

Die LED neben der Taste blinkt, um

die momentane Einstellung

anzuzeigen.

Kapitel 7 Nützliche Werkzeuge

3 Drücken Sie die [EXIT]-Taste, um die Show Value-Funktion zu beenden.

Original Value

Wenn Sie erst eine Zeitlang an den Voice-Reglern gedreht und geschraubt haben, ﬁnden Sie sich schließlich

mit einer Voice wieder, die nur noch wenig mit ihrem Ausgangszustand zu tun hat. An einigen Punkten Ihrer

Bearbeitung würden Sie jedoch gerne wissen wollen, welche Werte die Parameter in ihrem Ausgangszu-

stand hatten, um vergleichen zu können, wie stark sie was geändert haben — und das natürlich ohne Ihre

neuen Werte zu löschen.

Hier kann Ihnen die Original Value-Funktion (Originalwert anzeigen) helfen. Ähnlich wie Show Value (siehe

Tip 21) ermöglicht Ihnen Original Value einen Blick auf die Originalwerte der Voice-Parameter, indem Sie ein-

fach den Regler/Taste des gewünschten Parameters betätigen.

1 Drücken Sie [SHIFT] und die [ORIGINAL VALUE]-Taste, während Sie die

Voice eines Patterns bearbeiten.

2 Drehen Sie den Regler bzw. drücken Sie die Taste des Parameters, dessen

Originalwert Sie wissen möchten.

Um beispielsweise den Originalwert für den Cutoff der Voice zu erfahren, brauchen Sie nur den

[CUTOFF]-Regler zu drehen.

Original Value kann mit den gleichen Reglern und Tasten wie Show Value genutzt werden. Weitere Infor-

mationen hierzu ﬁnden Sie unter Tip 21.

3 Drücken Sie die [EXIT]-Taste, um die Original Value-Funktion zu beenden.

• Geheimnisse erfahren

Nutzen Sie Show Value, um die Ideen unserer Programmierer nachzuvollziehen. Sie haben

eine Lieblings-Voice und möchten gerne wissen, wie sie programmiert wurde? Aktivieren Sie

einfach Show Value, und blicken Sie hinter die Kulissen.

Show Value

Erlaubt Ihnen, den aktuellen Wert eines

Voice-Parameters abzufragen, ohne den Wert

dabei zu verändern. Drücken Sie die [SHOW

VALUE]-Taste, und betätigen Sie dann den

Regler/Taste des abzufragenden Parameters.

Daraufhin wird dessen aktueller Wert

angezeigt. Solange die Show Value-Funktion

aktiviert ist, kann weder die Voice gespielt

noch die Pattern-Steuerung genutzt werden.

Drücken Sie die [EXIT]-Taste, um zum

normalen Betriebsmodus zurückzukehren.

Alle hier abgebildeten Regler

können mit der Show Value-

Funktion genutzt werden. (Gilt

auch für Original Value. —

Siehe auch Tip 22.)

Das Display zeigt den

Originalwert des ausgewählten

Parameters an (in diesem Falle

also den Cutoff).

Kapitel 7 Nützliche Werkzeuge

●

Worin liegt der Unterschied zwischen Original Value und Show Value?

• Show Value

— Zeigt die AKTUELLEN Einstellungen der Voice an.

• Original Value

— Zeigt die ORIGINALEN, PROGRAMMIERTEN Einstellungen der Voice an.

Falls Sie eine Voice (noch) nicht bearbeitet haben, zeigen beide Funktionen die gleichen Werte an — nämlich

die des aktuell ausgewählten Patterns.

Panik! (oder „Äh... und was mach ich jetzt?“)

Wie Sie sicher schon festgestellt haben, ist der DX200 ein wunderbar tiefgründiger und außerordentlich viel-

seitiger Synthesizer. Er kann Sie in nie erträumte Klangbereiche bringen.

Unglücklicherweise kann genau das Teil eines Problems werden. Beim Basteln an einer Voice können Sie

nämlich auch in einem Synthesizer-Niemandsland landen, einfach nur Stille oder undifferenzierte, mufﬁge

Geräusche erzeugen oder einem unzähmbaren Sound-Monster begegnen.

Bis Sie wissen, wie genau welcher Parameter funktioniert und den Sound verändert, kann es Ihnen vorkom-

men, als wäre der DX200 ein unvorhersehbares, manchmal unkontrollierbares Biest. Doch bevor Sie ihn

abschalten und wieder einpacken, sollten Sie die folgenden allgemeinen Workarounds und Lösungen aus-

probieren.

●

Wählen Sie ein anderes Pattern aus.

Sie können auch das gleiche Pattern erneut auswählen. Denn dadurch werden die von Ihnen gemachten

Veränderungen automatisch gelöscht. So können Sie wenigstens noch einmal von vorne anfangen.

●

Drücken Sie die [EXIT]-Taste.

Diese Lösung wird jedoch nicht immer so funktionieren, wie Sie es vielleicht erwarten. Bedenken Sie,

daß [EXIT] hauptsächlich genutzt wird, um eine Funktion oder Operation zu verlassen. Nutzen Sie sie

also, wenn Sie unabsichtlich in eine Situation geraten sind, die Sie eigentlich gar nicht wollten — wie bei-

spielsweise ein Pattern aus einem Song entfernen (Seite 88) oder eine Sequence löschen (Seite 68).

Drücken Sie die [EXIT]-Taste auch dann, wenn seltsamerweise kein Sound erzeugt wird oder die Regler

nicht zu funktionieren scheinen — wie es beispielsweise der Fall ist, wenn die Funktionen Show Value

(Seite 31) oder Original Value (Seite 32) aktiv sind.

●

Schalten Sie den DX200 aus und wieder an.

Aber nur, wenn alle anderen Lösungen versagen... Eigentlich ist diese Methode nicht zu empfehlen,

besonders wenn das Instrument an eine Verstärkeranlage angeschlossen ist. Aber es ist ein schneller

und sicherer Weg, das Instrument wieder in einen sinnvollen Ausgangszustand zu versetzen.

• Näher am Original

Während Sie eine Voice bearbeiten, kann es Ihnen passieren, daß Sie weitab vom Ziel landen

— irgendwo in den weiten Klangräumen...! Sie können dann die Original Value-Funktion

verwenden, um Ihre Bearbeitungen zurückzuverfolgen und wieder näher ans Ziel zu gelangen.

Ein Beispiel: Aktivieren Sie Original Value, überprüfen Sie eine der Einstellungen — sagen wir

mal FEG DEPTH —, drücken Sie dann [EXIT], und ändern Sie mit dem [FEG DEPTH]-Regler

den Wert wieder in Richtung Originalwert. Wiederholen Sie diese Vorgehensweise auch mit

den anderen Parametern so lange, bis Sie den gewünschten Sound erzielt haben.

• Aktuelle und originale Werte

Sie möchten unkompliziert vergleichen, wie weit Ihre bearbeiteten Werte von den originalen

abweichen? Dazu müssen Sie lediglich zwischen Show Value und Original Value umschalten.

Um die jeweils andere Funktion aufzurufen, brauchen Sie nur die entsprechenden Tasten zu

drücken: [SHOW VALUE] für Show Value, [SHIFT] und [ORIGINAL VALUE] für Original Value.

Dabei müssen Sie die Funktionen vorher nicht beenden — wechseln Sie einfach zwischen den

beiden Funktionen, und betätigen Sie dann jeweils den Regler des gewünschten Parameters,

um seinen aktuellen mit seinem originalen Wert zu vergleichen.

Original Value

Erlaubt Ihnen, den Originalwert eines Voice-

Parameters abzufragen, ohne den Wert dabei

zu verändern. Drücken Sie [SHIFT] und die

[ORIGINAL VALUE]-Taste, und betätigen Sie

dann den Regler/Taste des abzufragenden

Parameters. Daraufhin wird dessen

Originalwert angezeigt. Solange die Original

Value-Funktion aktiviert ist, kann weder die

Voice gespielt noch die Pattern-Steuerung

genutzt werden. Drücken Sie die [EXIT]-

Taste, um zum normalen Betriebsmodus

zurückzukehren.

Kapitel 7 Nützliche Werkzeuge

●

Führen Sie einen Factory Reset aus. (Siehe Tip 24.)

Diese Lösung sollten Sie nur anwenden, wenn Sie der Meinung sind, mit dem DX200 stimme etwas ganz

Grundlegendes nicht. (Doch überlegen Sie: Könnte der Grund für das verwirrende Verhalten des Instru-

ments nicht auch darin liegen, daß Sie die genaue Funktionsweise noch nicht richtig verstanden haben?)

Denken Sie daran, durch einen Factory Reset (Wiederherstellung der Werkseinstellungen) wird alles, was

Sie im DX200 gespeichert haben, KOMPLETT GELÖSCHT — seien Sie also vorsichtig!

●

Ziehen Sie das Kapitel Troubleshooting zu Rate (Seite 115).

Das meinen wir wirklich. Wenn Sie sich also das nächste Mal ratlos am Kopf kratzen, ersparen Sie sich

lieber den Kummer und schlagen Sie gleich unter Fehlersuche nach. Sie werden sich dann gleich viel

besser fühlen.

Factory Reset

Sollte der DX200 in einer Operation einfrieren, abstürzen oder sich anderweitig seltsam verhalten, bringt ein

Factory Reset (Wiederherstellung der Werkseinstellungen) die Situation üblicherweise wieder ins Reine.

Mit einem Factory Reset können Sie auch die werksseitigen Patterns und Songs wiederherstellen. Wenn Sie

also beispielsweise Ihre eigenen Patterns und Songs programmiert (und extern gespeichert!) haben, aber

wieder die originalen Patterns und Songs des DX200 nutzen möchten, brauchen Sie lediglich einen Factory

Reset auszuführen.

1 Schalten Sie den DX200 aus.

2 Halten Sie die Tasten [SHOW VALUE], [PATTERN] und [EXIT] gleichzeitig

gedrückt, und schalten Sie den DX200 wieder an.

Durch diese Operation werden alle Patterns und Songs im Speicher des DX200 überschrieben.

Wenn möglich, sollten Sie also Ihre eigenen (wichtigen) Daten extern speichern (Seite 108), bevor

Sie einen Factory Reset ausführen.

Kapitel 8

Pattern-

Wiedergabe

Wir setzen jetzt wieder dort an, wo wir in Kapitel 1 aufgehört haben, und

geben ein paar weitere Pattern-Tips. Es geht dabei um einfache Wege, den

Sound, die Tonhöhe, den Rhythmus und andere Aspekte der Patterns — sogar

die Patterns an sich — in Echtzeit zu verändern.

Die Gate Time einstellen

Probieren Sie diese einfache, schnelle und coole Funktion, um das Feeling Ihrer Tracks zu verändern.

Wählen Sie ein Pattern aus, und starten Sie es. Welches Pattern Sie auswählen, ist egal.

Drücken Sie während der Wiedergabe des Patterns gleichzeitig die Tasten [SHIFT] und [GATE TIME]

([REVERSE]).

Drehen Sie den [DATA]-Regler, um die Gate Time (die Öffnungsdauer des Gates

und dadurch die Notenlänge) zu verändern. Achten Sie darauf, wie sich die

Länge der Noten verändert, während Sie den Regler drehen.

Vergessen Sie nicht, [EXIT] (oder [SHIFT] + [GATE TIME]) zu drücken, wenn

Sie mit Ihren Einstellungen fertig sind, um die Funktion zu verlassen.

Diese Lampe blinkt, um anzuzeigen, daß Gate Time aktiviert ist.

Gate Time

Bestimmt die Länge jeder einzelnen Note. Je

höher der Wert, desto länger die Gate Time.

Kurze Werte bewirken einen perkussiven

Sound, während hohe Werte gehaltene

Sounds produzieren.

Wertebereich

1 — 100 (normal) — 200

Kapitel 8 Pattern-Wiedergabe

Die Tonart transponieren

Mit der Transpose-Funktion (Transponierung) können Sie die Tonhöhe oder die Tonart des Patterns während

der Wiedergabe verändern. Auf diese Weise können Sie Akkorde „on the ﬂy“ verändern und eine eigene

Akkordfolge gestalten — sofort, während Ihrer Performance.

Probieren Sie es einfach aus. Wählen Sie ein Pattern aus, und starten Sie es. Halten Sie jetzt [SHIFT]

gedrückt, und drücken Sie auf die Taste [KEYBOARD].

Drücken Sie nun während der Wiedergabe verschiedene Tasten. Drücken Sie beispielsweise die Taste [12]

— und hören Sie, wie sich daraufhin die Tonart ändert. Drücken Sie die [9], und Sie sind wieder bei der Ori-

ginaltonhöhe. (Bedenken Sie, daß die Tasten [1], [4] und [8] hier keinen Effekt nach sich ziehen.)

Der Trick für den musikalisch sinnvollen Einsatz dieser Funktion liegt darin, die Tonartänderung an die rich-

tige Stelle im Takt zu setzen. Zur Übung sollten Sie ganz einfach laut „eins, zwei, drei, vier“ mit dem Pattern

mitzählen — so bleiben Sie besser im Rhythmus.

Versuchen Sie dann auch, die Tonart an anderen Taktstellen zu ändern — nicht nur auf der „Eins“, sondern

beispielsweise auf der „Eins“ und der „Drei“. Oder sogar auf allen Viertelschlägen, um (eher unübliche)

„eilige“ Akkordfolgen zu erzeugen. Außerdem können Sie auch die [OCT <<]/[OCT >>]-Tasten benutzen! Die-

ses nächste Beispiel braucht schon ein wenig Übung...

Die Oktavlage wird erst verändert, wenn Sie eine Taste auf dem Keyboard drük-

ken.

Probieren Sie die Funktion auch mit anderen Patterns aus. Wenn Sie fertig

sind, vergessen Sie nicht, [EXIT] zu drücken, um die Funktion zu verlassen.

Die Taste blinkt.

Eins Zwei Drei Vier EINS Zwei Drei Vier EINS Zwei Drei Vier EINS Zwei Drei Vier

Zwei DREI VierEins Zwei Drei VierEINS Zwei DREI VierEINS Zwei Drei VierEINS

Transpose

Bestimmt die Tonart während der Pattern-

Wiedergabe. Um die Funktion zu aktivieren,

drücken Sie [SHIFT] und die [KEYBOARD]-

Taste und dann die gewünschten Tasten auf

dem Keyboard. Verwenden Sie die Tasten

[OCT <<]/[OCT >>], um die Oktavlage zu

verändern. Im Display wird angezeigt, um wie

viele Halbtöne die Tonart transponiert wurde.

Wertebereich

-24 — 24

Kapitel 8 Pattern-Wiedergabe

Swing

Mit dieser Funktion können Sie das rhythmische Feeling eines Patterns schnell

verändern. Lassen Sie es mehr „straight“ spielen, oder geben Sie ihm etwas

„Swing“.

Wählen Sie ein Pattern aus, und starten Sie es. Drücken Sie während der Wie-

dergabe den [SWING]-Taster, und drehen Sie den [DATA]-Regler.

Probieren Sie eine Einstellung von etwa 65 – 70, und hören Sie, wie das Pattern

ein anderes Feeling annimmt. Experimentieren Sie ein wenig mit verschiedenen

Einstellungen und Patterns herum. Umsichtig angewendet können Sie ein Pat-

tern mit Swing weniger mechanisch klingen lassen — und so Ihren Tracks ein

„menschlicheres“, „natürlicheres“ Feeling verleihen.

Tracks stummschalten

Die Patterns des DX200 können bis zu vier einzelne Tracks enthalten — den Synth Track und drei Rhythm

Tracks. Mit der Track Mute-Funktion (Track stummschalten) können Sie die Tracks gezielt stummschalten —

sogar während der Wiedergabe.

Track Mute wird hauptsächlich für zwei Anwendungen gebraucht: Zum einen während der Aufnahme und

zum anderen während einer Live-Performance. Wenn Sie ein Pattern mit mehreren Tracks aufnehmen (Seite

70), kann es während der Aufnahme oft von Nutzen sein, nur einen oder zwei der zuvor aufgezeichneten

Tracks zu hören — Track Mute ist die ideale Lösung hierfür.

Während Live-Performances kann die Track Mute-Funktion jedoch richtig glänzen. Proﬁ-DJs und Dance-

Musiker geben ihrer Musik den richtigen Drive, indem Sie bestimmte Teile des Songs mal rausnehmen,

dafür andere Teile reinbringen, später wieder die Teile tauschen und so eine Dramaturgie aufbauen. Sie kön-

nen einen Song nach und nach aufbauen, indem Sie immer weitere Tracks hinzufügen, bis schließlich der

Mix seinen Siedepunkt erreicht. Sie können natürlich auch alle Tracks gleichzeitig hineinbringen und so das

Gaspedal auf das Bodenblech drücken.

1 Wählen Sie ein Pattern aus, und starten Sie es.

2 Schalten Sie zunächst den Synth Track stumm. Halten Sie [SHIFT]

gedrückt, und drücken Sie dann die Taste [1] auf dem Keyboard.

• Inwieweit der Swing-Effekt hörbar ist, hängt vom ausgewählten Pattern ab. Für bestimmte

Pattern mit wenigen Noten (mit beispielsweise nur Viertelnoten), erzeugt Swing wenig bis gar

keinen Effekt.

• Wenn der Parameter Beat (Seite 18) auf „12

“ gestellt ist, erzeugt Swing keinen Effekt mit dem

Pattern.

Swing

Bestimmt die Stärke eines Swing- oder

triolischen Grooves während der Pattern-

Wiedergabe. (Die tatsächlich aufgezeichneten

Daten werden nicht beeinﬂußt.) Drücken Sie

während der Pattern-Wiedergabe den

[SWING]-Taster, und drehen Sie den [DATA]-

Regler, um den Wert zu ändern.

Wertebereich

50 (Straight, Gerade) — 83 (maximaler

Swing)

Kapitel 8 Pattern-Wiedergabe

Beachten Sie, daß die Tasten [1], [2], [3] und [4] leuchten, wenn Sie

[SHIFT] drücken — das bedeutet, daß alle vier Tracks angeschaltet sind Die

Taste [1] steht für den Synth Track. Wenn Sie sie drücken, wird der Synth

Track stummgeschaltet. Um den Synth Track wieder anzuschalten, müssen

Sie nur [SHIFT] gedrückt halten und [1] erneut drücken.

3 Probieren Sie jetzt das gleiche mit den Rhythm Tracks

1, 2 und 3 aus — sie sind den Tasten [2], [3] und [4]

zugeordnet.

Versuchen Sie während der Wiedergabe des Patterns, die Tracks passend

zum Rhythmus zu muten bzw. wieder anzuschalten. Die leuchtenden Tasten

lassen Sie mit einem Blick erkennen, welche Tracks angeschaltet sind —

was für Live-Performances sehr hilfreich ist.

Noten während der Wiedergabe stummschalten

Den folgenden Tip können Sie sowohl für Live-Performances als auch für die Pattern-Erstellung hervorra-

gend gebrauchen. Es geht um die Funktion Step Mute (Step stummschalten), die es Ihnen ermöglicht, ein

Pattern während der Wiedergabe zu verändern, indem Sie bestimmte Noten stummschalten.

Mit Step Mute können Sie genauso gut auch das rhythmische Feeling und die Melodie eines Patterns ändern

— und zwar ohne die eigentlichen Daten des Patterns anzutasten. Probieren Sie es einfach aus...

1 Wählen Sie ein Pattern aus, und starten Sie es.

2 Stellen Sie sicher, daß der Synth Track angeschaltet ist (drücken Sie falls

nötig die [SYNTH TRACK]-Taste), und drücken Sie dann eine der Key-

board-Tasten.

Die ausgewählte Note wird nun nicht mehr gespielt. Sie können die selbe Taste nochmals drücken, um

die Note wieder anzuschalten. Drücken Sie statt dessen ein paar andere Keyboard-Tasten, und achten Sie

darauf, wie Sie damit das Feeling des Patterns verändern.

3 Sie können auch einzelne Noten der Rhythm Tracks stummschalten.

Drücken Sie die [RHYTHM TRACK]-Taste, um den gewünschten Rhythm Track auszuwählen: 1, 2 oder 3.

Drücken Sie dann eine der Keyboard-Tasten — genau wie in Schritt 2.

Track Mute

Ermöglicht die selektive Stummschaltung der

vier Tracks: Synth und Rhythm 1 – 3. Es

stehen zwei Methoden zur Verfügung:

Methode 1

Halten Sie [SHIFT] gedrückt, und drücken

Sie dann die Nummern-Tasten [1], [2], [3]

und [4].

Methode 2

Halten Sie [SHIFT] gedrückt, und drücken

Sie dann [SYNTH TRACK] oder [RHYTHM

TRACK].

Für die zweite Methode stellt [RHYTHM

TRACK] eine Taste mit acht Funktionen dar.

Jeder Druck auf die Taste (während Sie

[SHIFT] gedrückt halten) wechselt zur

nächsten möglichen Track Mute-Einstellung.

Für beide Methoden gilt, daß eine leuchtende

LED neben der Track-Nummer anzeigt, daß

der Track angeschaltet ist.

Die Lampe in der Taste erlischt, um anzuzeigen,

daß die Note stummgeschaltet ist.

Kapitel 8 Pattern-Wiedergabe

Mixer-Steuerung — Pan und Volume

Probieren Sie diese grundlegenden Mixer-Steuerungen aus, und verändern Sie so den Mix eines Patterns.

Pan (Panorama) und Volume (Lautstärke) beeinﬂussen jedoch nur den Synth Track — die Rhythm Tracks

bleiben davon unberührt.

1 Wählen Sie ein Pattern aus, und starten Sie es.

2 Verändern Sie zunächst die Pan-Position.

Halten Sie [SHIFT] gedrückt, und drehen Sie dann den Regler [PARAM]

(PAN).

Achten Sie darauf, wie der Synth Track-Sound von links nach rechts und

zurück wandert, während Sie den Regler bewegen. (Um diesen Effekt hören

zu können, müssen Sie den DX200 über eine Stereo-Anlage oder Kopfhörer

abhören.)

3 Probieren Sie jetzt das gleiche mit Volume aus.

Halten Sie [SHIFT] gedrückt, und drehen Sie dann den Regler [WET] (VOL).

Achten Sie darauf, wie der Synth-Sound leiser und lauter wird, während Sie

den Regler bewegen.

Beachten Sie, daß Sie hiermit lediglich den Synth Track beeinﬂussen — die

Gesamtlautstärke des DX200 können Sie nur mit dem Master-[VOLUME]-Reg-

ler einstellen.

• Drum-Schläge hinzufügen und entfernen

Haben Sie bemerkt, daß Sie Noten auch hinzufügen können? Besonders bei den Rhythm

Tracks macht dies Sinn. Wenn für einen Rhythm Track einige Tasten nicht leuchten — was

bedeutet, daß dort Pausen sind —, dann drücken Sie einfach einige dieser Tasten, um dem

Track weitere Drum/Percussion-Schläge hinzuzufügen. Sie können aber auch einige der

leuchtenden Tasten ausschalten und austesten, was für ein Rhythmus dadurch entsteht.

• Speichern Sie Ihre Bearbeitungen

Falls Sie das auf diese Weise entstandene Pattern mögen, sollten Sie es vielleicht speichern.

(Siehe Seite 79) Die Step Mute-Einstellungen werden mit dem Pattern gespeichert, die

Originaldaten werden dabei nicht verändert.

Step Mute

Ermöglicht es, bestimmte Steps eines

Patterns während der Wiedergabe zu

deaktivieren bzw. zu aktivieren. Wählen und

starten Sie ein Pattern, und wählen Sie dann

den zu bearbeitenden Track aus: Synth oder

Rhythm 1, 2 oder 3. Drücken Sie dann die

gewünschten Tasten, um die jeweiligen Steps

stummzuschalten bzw. wieder einzuschalten.

Pan

Bestimmt die Position des Synth Track-

Sounds im Stereobild. Halten Sie [SHIFT]

gedrückt, und drehen Sie dann den Regler

[PARAM] (PAN).

Wertebereich

L63 (ganz links) — Cntr (Center,

Mitte) — r63 (ganz rechts)

Volume

Bestimmt die Lautstärke des Synth Tracks.

Halten Sie [SHIFT] gedrückt, und drehen Sie

dann den Regler [WET] (VOL).

Wertebereich

0 — 127

Kapitel 8 Pattern-Wiedergabe

Den Keyboard-Tasten Patterns zuweisen

Erinnern Sie sich an Tip 3, wo Sie Patterns „on the ﬂy“, also während der Wiedergabe, ausgewählt haben?

Im folgenden wird Ihnen gezeigt, wie Sie einstellen können, welches Pattern durch welche Keyboard-Taste

getriggert (aufgerufen) wird. Mit Pattern Assign (Pattern-Zuordnung) können Sie jedes Pattern — auch die

User Patterns — jeder beliebigen Taste zuordnen. Außerdem können Sie einen Tastenbereich von drei Okta-

ven nutzen, von C2 bis B4 (dem deutschen H4) — das sind 36 verschiedene Pattern Select-Zuordnungs-

möglichkeiten.

1 Halten Sie [SHIFT] gedrückt, und drücken Sie die

Taste [PATTERN SELECT].

2 Drücken Sie die Tasten [OCT <<]/[OCT >>], um die

gewünschte Oktavlage auszuwählen.

3 Drücken Sie die gewünschte Keyboard-Taste. (Die Tasten [1], [4] und [8]

können nicht verwendet werden.)

4 Wählen Sie mit dem [DATA]-Regler das Pattern aus. Sie können auch

eines Ihrer User Patterns auswählen.

5 Wiederholen Sie die Schritte 2 - 4 so lange, bis Sie alle gewünschten Pat-

tern-Zuordnungen vorgenommen haben.

Sobald Sie fertig sind, drücken Sie [EXIT] (oder erneut [SHIFT] und [PATTERN SELECT]), um die Funk-

tion zu verlassen.

Nutzen Sie jetzt Pattern Select, um die neu zugeordneten Patterns abzuspielen.

(Benötigen Sie eine kleine Auffrischung? Sehen Sie sich Tip 3 noch mal an.)

●

Speichern von Pattern Select-Zuordnungen

Sie müssen keine spezielle Speicher-Funktion ausführen! Sämtliche Pattern

Select Assign-Einstellungen werden automatisch schon während des Erstellens

gespeichert.

Die Taste blinkt. Sämtliche

Keyboard-Tasten erlöschen.

Pattern Select Assign

Bestimmt die Zuordnung von Patterns zu

Keyboard-Tasten für den Pattern Select-

Modus. Halten Sie [SHIFT] gedrückt, und

drücken Sie die Taste [PATTERN SELECT].

Stellen Sie die Oktavlage ein, drücken Sie die

gewünschte Keyboard-Taste, und wählen Sie

dann mit dem [DATA]-Regler das Pattern aus.

Die Zuordnung der Patterns wird automatisch

gespeichert.

Kapitel 9

LFO-Modulation

Der LFO ist ein weiterer Eckpfeiler eines Synthesizer-Sounds. Die LFO-

Modulation kann einerseits dazu genutzt werden, den Sound wärmer und

natürlicher zu gestalten, andererseits kann sie aber auch extreme Effekte

erzeugen. Gehen Sie die folgenden Tips durch, und entdecken Sie die unzähli-

gen Möglichkeiten, den Sound so richtig in die Mangel zu nehmen.

32 Die Lautstärke modulieren

Lernen Sie den LFO (Low Frequency Oscillator - zu deutsch ein Oszillator, der niedrige Frequenzen erzeugt)

kennen.

Dieser Tip macht Sie mit den Grundlagen – das Einstellen und Verwenden – des LFOs bekannt. Außerdem

stellt es Ihnen eine der beliebtesten LFO-Anwendungen vor — die Modulation der Lautstärke. Zusammen

mit einigen anderen Elemente der Klangerzeugung des DX200 ist die Lautstärke-Modulation verantwortlich

für Maschinenpistolen- oder Hubschrauber-ähnliche Effekte sowie anderen Industrial Noises, wie Sie in vie-

len Techno- und Dance-Titeln vorkommen.

1 Wählen Sie ein Pattern aus.

2 Drücken Sie die [DETAIL]-Taste, falls nötig auch mehr-

mals, bis „Amd“ (Amplitude Modulation Depth) kurz

im Display erscheint.

3 Stellen Sie mit dem [DATA]-Regler den Wert auf „99“

ein.

Damit stellen Sie die Amplitude Modulation Depth ein — „Amplitude“

bedeutet „Lautstärke“, „Depth“ steht für die Wirkungstiefe. Mit einem Wert

von 99 für die Amplitude Modulation Depth, stellen Sie die Wirkungstiefe

des LFOs auf die Lautstärke des Sounds auf ihr Maximum.

4 Drücken Sie die [KEYBOARD]-Taste, um das Keyboard

zu aktivieren, und drücken Sie eine der Tasten.

Achten Sie darauf, wie der Sound in einem Tremolo-Effekt schnell lauter

und leiser wird.

5 Drehen Sie (während sie die Keyboard-Taste gedrückt

halten) den LFO [SPEED]-Regler — und achten Sie dar-

auf, wie die LFO-Modulation langsamer und wieder

schneller wird.

Amplitude Modulation Depth

Bestimmt die Wirkungstiefe der LFO-

Modulation auf die Amplitude (Lautstärke).

Drücken Sie zum Einstellen wiederholt die

[DETAIL]-Taste (bis „Amd“ im Display

erscheint), und stellen Sie mit dem [DATA]-

Regler den Wert ein. (Durch das Drücken der

[DETAIL]-Taste blättern Sie durch die LFO

Detail-Parameter. Siehe Seite 42.)

Wertebereich

0 — 99

Speed

Bestimmt die Geschwindigkeit der LFO-

Modulation.

Wertebereich

Stop (keine Modulation), 1 — 99

Kapitel 9 LFO-Modulation

33 Das Filter modulieren

Weisen Sie die LFO-Modulation nun dem Filter zu — und erzeugen Sie so interessante Wah-Wah-Effekte.

1 Drücken Sie die [DETAIL]-Taste, bis „Fmd“ (Filter Modulation Depth) kurz

im Display erscheint.

2 Verwenden Sie den [DATA]-Regler, um den Wert auf etwa „50“ zu stellen.

Dies ist die Filter Modulation Depth, die Wirkungstiefe (englisch: „Depth") der Filter-Modulation. Mit

einem Wert von „50“ stellen Sie eine mittlere Wirkungstiefe des LFOs auf das Filter und damit auf die

Klangfarbe des Sounds ein.

3 Drücken Sie die [KEYBOARD]-Taste, um das Keyboard zu aktivieren, und

drücken Sie eine der Tasten?

Achten Sie auf den Wah-Wah-Sound.

Für mehr Spaß:

Drehen Sie auch an den VCF-Reglern. Denn selbstverständlich beeinﬂussen alle

Änderungen an den Filter-Einstellungen auch den durch den LFO modulierten

Sound.

Wenn Sie diesen Tip direkt nach Tip 32 ausführen, sollten Sie eine LFO-Modulation sowohl

auf das Filter als auch auf die Amplitude hören können. Um die Filter-Modulation allein hören

zu können, stellen Sie die Amplitude Modulation Depth zurück auf Normal (0).

Filter Modulation Depth

Bestimmt die Wirkungstiefe der LFO-

Modulation auf das Filter. Drücken Sie zum

Einstellen wiederholt die [DETAIL]-Taste (bis

„Fmd“ im Display erscheint), und stellen Sie

mit dem [DATA]-Regler den Wert ein.

Wertebereich

0 — 99

Kapitel 9 LFO-Modulation

34 Die Tonhöhe modulieren

Verwenden Sie den LFO auch, um die Tonhöhe zu modulieren — und entdecken Sie weitere coole Modulati-

ons-Effekte.

1 Drücken Sie die [DETAIL]-Taste, bis „Pmd“ (Pitch Modulation Depth) kurz

im Display erscheint.

2 Stellen Sie mit dem [DATA]-Regler den Wert auf „0“ ein.

Damit bestimmen Sie die Pitch Modulation Depth, das ist die Wirkungstiefe (Depth) der Tonhöhen-

Modulation (Pitch Modulation).

3 Drücken Sie die [KEYBOARD]-Taste, um das Keyboard zu aktivieren, und

drücken Sie eine der Tasten

Drehen Sie, während der Sound gehalten wird, den [DATA]-Regler langsam im Uhrzeigersinn. Achten Sie

darauf, wie die Tonhöhe immer weniger eindeutig wird, je weiter Sie sich vom Ausgangswert „0" entfer-

nen. Bei einigen Voices kann die Tonhöhe zwar eindeutig bleiben, sich dafür aber in großen Schritten

ändern — über eine Oktave oder sogar mehr!

Versuchen Sie verschiedene Einstellungen der LFO Speed, und drücken Sie ruhig auch mehr als nur eine

Keyboard-Taste.

Wenn Sie diesen Tip direkt nach den anderen LFO-Tips ausführen, kann es sein, daß Sie die

Pitch-Modulation alleine hören möchten. Dazu müssen Sie lediglich die Amplitude und die Filter

Modulation Depth auf Normal (0) stellen.

Pitch Modulation Depth 1, 2

Bestimmt die Wirkungstiefe des LFOs auf die

Tonhöhe (Pitch). Zum Einstellen drücken Sie

wiederholt die [DETAIL]-Taste (bis „Pmd“

oder „Pmd“ im Display erscheint), und

stellen dann mit dem [DATA]-Regler den Wert

ein.

Wertebereich

0 — 99

Kapitel 9 LFO-Modulation

35 Eine andere LFO-Wellenform auswählen

Für den LFO stehen Ihnen 6 verschiedene Wellenformen (Waves) zur Verfügung. Die ausgewählte Wellen-

form hat einen immensen Einﬂuß auf den erzeugten Sound. Probieren Sie verschiedene Wellenformen aus,

und hören Sie sich an, was Sie alles damit anstellen können.

1 Drücken Sie (wiederholt) die [DETAIL]-Taste, bis „UA<E“ (Wave) kurz im Display

erscheint.

2 Stellen Sie mit dem [DATA]-Regler die Wave auf „trGL“ (Triangle – Drei-

eck) ein.

Dadurch wählen Sie die Triangle-Wave, die Dreiecks-Wellenform. Probieren Sie auch einige der anderen

Waves aus, und achten Sie darauf, wie sie sich auf den Sound auswirken.

• Sample and hold (Zufallsgenerator)

Die Sample-and-hold-Waves (S-H) bieten sich hauptsächlich für die Tonhöhen-Modulation

an. Anders als bei den anderen Waves, werden durch die Sample-and-hold-Waves zufällige

Veränderungen erzeugt. Dadurch sind sie weniger für die Amplituden- oder die Filter-

Modulation geeignet, da die Zufallswerte hier eher unschön klingen. Besonders bei der

Amplituden-Modulation können Sie beispielsweise unerwünschte Pausen im Sound erzeugen.

Dafür können sie besonders gut in der Tonhöhen-Modulation angewendet werden, um

beispielsweise „elektronische“ Sounds und Science-Fiction-mäßige Effekte zu erzeugen.

Kapitel 9 LFO-Modulation

Wave

Bestimmt die Wellenform des LFOs.

Einstellungen

● Triangle (trGL) (Dreieck)

● Saw Down (SAUd)

● Saw Up (SAUu)

● Square (Squr) (Rechteck)

● Sine (SinE) (Sinus)

● Sample-and-hold (S-H) (Zufallsgeneriert)

Kapitel 10

EG-Grundlagen

Formen Sie die Lautstärke und die Klangfarbe. Nutzen Sie den

(

Envelope

Generator

– Hüllkurvengenerator), um einzustellen, wie sich Ihr Sound

bewegt und entwickelt.

Während Sie die Tips dieses Kapitels durcharbeiten, sollten Sie im Hinterkopf behalten, daß der

tatsächliche Sound und die Auswirkungen der vorgeschlagenen Bearbeitungsschritte vom aus-

gewählten Pattern, den LFO-Einstellungen (siehe Kapitel 9) und den Einstellungen der EGs

abhängig ist und dementsprechend stark variieren kann. Falls sich der Sound nicht oder uner-

wartet ändern sollte, versuchen Sie den Tip einfach noch einmal mit einem anderen Pattern.

Den Sound mit dem EG formen

Einer der wichtigsten Aspekte eines analogen Synthesizer-Sounds ist, wie er im Zeitverlauf kontrolliert wer-

den kann. Der DX200 gibt Ihnen dazu einige mächtige und ﬂexible Möglichkeiten an die Hand. Einer davon

ist der EG.

EG ist die Abkürzung für „Envelope Generator“, auf deutsch: „Hüllkurvengenerator“ — die „Hüllkurve“ ist es,

die den Sound über die Zeit seines Klingens formt. Einfach ausgedrückt weist der EG den Synthesizer an,

wann er beispielsweise die Lautstärke des Sounds erhöhen und wann er sie vermindern soll.

Wie die meisten analogen Synthesizer verfügt der DX200 über vier EG-Parameter: Attack, Decay, Sustain

und Release. Den EG des DX200 können Sie auch nutzen, um das Filter zu kontrollieren — um die Klang-

farbe in Relation zur Zeit zu formen.

Lesen Sie nun, wie das funktioniert — und hören Sie es sich in Aktion an!

1 Wählen Sie ein Pattern aus, und drücken Sie die [KEY-

BOARD]-Taste, um die Keyboard-Tasten zu aktivieren.

2 Drücken Sie im Abschnitt EG die [SELECT]-Taste, so

daß die LED neben AEG leuchtet.

Dadurch bestimmen Sie, daß Sie mit den Reglern den AEG (den Amplitude EG), also den Hüllkurvenge-

nerator für die Lautstärke einstellen.

3 Drehen Sie den [ATTACK]-Regler, während Sie auf den Keyboard-Tasten

spielen. Stellen Sie ihn auf etwa 2 Uhr, und drücken Sie weiter auf die

Tasten.

Achten Sie darauf, wie der Attack des Sounds dadurch langsamer geworden ist. Stellen Sie nun den Reg-

ler auf sein Minimum (7 Uhr), und hören Sie, wie der Sound dadurch „sofort“ da ist. Stellen Sie den Reg-

ler jetzt auf etwa 4 oder 5 Uhr, und hören Sie, wie der Sound nur sehr langsam lauter wird, während Sie

die Taste gedrückt halten.

4 Probieren Sie auch den [SUSTAIN]-Regler aus.

Mit Sustain bestimmen Sie einen Pegel — mit den übrigen Reglern bestimmen Sie Zeiten oder Raten.

Beginnen Sie mit einem [SUSTAIN]-Wert von etwa 9 Uhr (das ist ein Wert von circa 15 - 20). Drücken

und halten Sie eine Taste. Probieren Sie das auch mit immer größer werdenden Werten aus — 12 Uhr

(64

), 2 Uhr (95

) und 5 Uhr (127

Achten Sie darauf, wie der Sound in seiner Sustain-Phase (wenn er also gehalten wird) mit immer höhe-

ren Werten lauter wird. In der 5 Uhr-Stellung erreicht die Lautstärke ihr Maximum (wo sie auch so lange

bleibt, wie sie die Note halten).

Zeigt an, daß AEG

ausgewählt ist.

Kapitel 10 EG-Grundlagen

5 Spielen Sie als nächstes ein wenig mit dem [DECAY]-Regler, und achten

Sie darauf, wie Sie mit ihm den Sound verändern.

Experimentieren Sie ein wenig mit dem [DECAY]-Regler. In Abhängigkeit von der Voice und den anderen

EG-Einstellungen erzeugt ein kleiner Decay-Wert (um 9 Uhr herum) einen schwachen, perkussiven

Sound. Versuchen Sie Einstellungen um 11 Uhr und 12 Uhr, und drehen Sie den Regler dann langsam

nach rechts, während Sie weiter auf den Keyboard-Tasten spielen.

6 Kümmern Sie sich jetzt um den [RELEASE]-Regler.

Stellen Sie zu Beginn [ATTACK] auf 7 Uhr, [DECAY] auf 11 Uhr und [SUSTAIN] auf 1 Uhr. Probieren Sie

dann verschiedene [RELEASE]-Einstellungen wie beispielsweise 1 Uhr, 3 Uhr und 5 Uhr aus.

Achten Sie darauf, wie der Sound nach dem Loslassen der Taste länger und länger — mit jeder höheren

Einstellung — ausklingt.

Bevor Sie sich Schritt 7 zuwenden, stellen Sie [RELEASE] auf etwa 1 Uhr, und belassen Sie die anderen

Regler unverändert.

7 Um das Ganze noch interessanter zu machen, drücken Sie die [SELECT]-

Taste, um mit den Reglern den FEG (den Filter EG) einstellen zu können,

und spielen Sie ein wenig mit dem Filter herum. (Im nächsten Tip geht es

direkt um den FEG.)

Experimentieren Sie ein wenig mit den vier EG-Reglern, und achten Sie darauf, wie sich die verschiede-

nen Einstellungen auf die Klangfarbe auswirken.

Arbeiten Sie auch mit den Reglern im VCF-Abschnitt (Seite 27) — ihre Einstellungen haben einen großen

Einﬂuß auf den Gesamtsound und die Wirkung des EGs. Doch seien Sie gewarnt — die Ergebnisse kön-

nen komplex und unvorhersehbar sein. Wir garantieren Ihnen aber auch, daß Sie eine Unmenge an

Sounds entdecken werden, die Sie nicht für möglich gehalten haben.

●

Was ist ein EG? Was macht er?

Um die Funktion eines EGs zu erklären, nehmen wir ein akustisches Instrument

als Beispiel — das Piano. Natürlich gibt es in einem Piano keine EGs, dennoch

ist das Prinzip das gleiche.

Wenn Sie eine Taste eines Pianos drücken, beginnt der Klang relativ schnell

(Attack), fällt dann aber früh (Decay) auf einen geringeren Pegel, während die

Taste gehalten wird (Sustain), und verstummt schnell (Release), sobald Sie

Ihren Finger von der Taste nehmen.

Zeigt an, daß FEG

ausgewählt ist.

ATTACK

RELEASE

SUSTAIN

DECAY

Kapitel 10 EG-Grundlagen

• Stellen Sie sie zusammen ein

Wenn Sie die EGs bearbeiten, können Sie FEG und AEG auch gleichzeitig einstellen. Auf diese

Weise können Sie eine Menge Verwirrung darüber vermeiden, welcher EG was tut. Wenn Sie

die EGs beispielsweise so unterschiedlich eingestellt haben, daß der FEG erst dann das Filter

öffnet, nachdem der AEG bereits „zugemacht“ hat, werden Sie nicht viel vom Sound hören

können. Oder anders herum: Wenn der AEG lange braucht, um sich zu entfalten, und

währenddessen der FEG schon lange durch ist, kann es passieren, daß der Sound gar nicht

erst durchkommt.

• Stellen Sie sie unterschiedlich ein

FEG und AEG gleich einzustellen, ist vielleicht bequem und einfach — aber resultiert oft in

relativ langweiligen, statisch wirkenden Sounds. Um richtig interessante, organische Sounds

mit sich verschiebenden Texturen zu erzeugen, sollten Sie die Filter- und Amplituden-EGs

unterschiedlich einstellen, dabei aber sicherstellen, daß sie miteinander harmonieren. Leider

gibt es dafür keine Regeln oder Diagramme — Sie müssen sich hierbei auf Ihre Ohren

verlassen!

EG Select — FEG und AEG

Bestimmt die EG-Einstellungen für das Filter

(FEG) und die Amplitude oder Lautstärke

(AEG). Drücken Sie [SELECT], um FEG, AEG

oder beide (ALL) zu aktivieren, und drehen

Sie dann an den EG-Reglern (siehe unten),

um die EG-Werte einzustellen.

Einstellungen

FEG

AEG

ALL (sowohl FEG als auch AEG)

EG-Regler

Attack

Bestimmt, wie lange es dauert, bis der Sound

seine maximale Lautstärke erreicht, nachdem

eine Taste gedrückt wurde.

Decay

Bestimmt, wie lange es dauert, bis die

Lautstärke den Sustain-Pegel erreicht. Dies

entspricht dem normalen Decay, wie man es

auch bei akustischen Instrumenten hört.

Sustain

Bestimmt die Lautstärke des Sounds

während die Note gehalten wird. Wenn

Sustain auf oder nahe an seinem Minimalwert

steht, klingt der Sound beim Halten der Note

aus. Falls Sustain auf oder nahe seinem

Maximalwert steht, hat Decay keinen Effekt

und der Sound bleibt auf seinem

Maximalpegel, solange die Note gehalten

wird.

Release

Bestimmt, wie lange es dauert, bis der Sound

nach dem Loslassen der Taste ganz

ausgeklungen ist. Wenn Sustain auf einen

sehr niedrigen Wert eingestellt ist, hat

Release nur wenig bis gar keinen Effekt auf

den Sound.

Wertebereich

0 — 127 (gilt für jeden Regler)

Kapitel 10 EG-Grundlagen

Mit dem EG das Filter modulieren (FEG)

In Tip 36 haben Sie den EG und seine Wirkung auf die Lautstärke (Amplitude) kennengelernt. Im folgenden

erfahren Sie, was der EG mit dem Filter anstellen kann.

Die folgenden Beispieleinstellungen des FEGs machen Sie mit dem EG und seiner Anwendung zur Verände-

rung der Klangfarbe des Sounds vertraut. Dabei lernen Sie auch mehr darüber, wie das Filter funktioniert —

und wie Sie es für Ihre Zwecke anwenden können.

Spielen Sie mit den Parametern des FEGs herum, seien Sie kreativ! Sie können so viel mit diesen Reglern

bewirken, es gibt so viele Klangfarben zu entdecken — und diese Beispiele kratzen nur an der Oberﬂäche.

1 Wählen Sie ein Pattern aus, und wählen Sie dann FEG.

Drücken Sie die [SELECT]-Taste so oft, bis die LED neben FEG leuchtet.

2 Beginnen Sie mit einer langsamen Attack des Filters.

Stellen Sie [ATTACK] auf etwa 2 Uhr (ein Wert von circa 95

3 Spielen Sie mit dem [CUTOFF]-Regler, während Sie auf den Tasten spielen.

Bewegen Sie den Regler langsam in den Bereich 7 Uhr bis 2 Uhr (0

- 95

), und spielen Sie dabei einzelne

Noten. Achten Sie auf die Soundveränderungen. Stellen Sie schließlich den Regler auf etwa 8 Uhr oder 9

Uhr (1

- 15

4 Experimentieren Sie ein wenig mit dem [SUSTAIN]-Regler.

Probieren Sie verschiedene Werte, während Sie auf dem Keyboard spielen. Halten Sie die Tasten dabei

länger gedrückt — der Sound ändert sich zur Sustain-Phase. Bevor Sie mit den weiteren Schritten fort-

fahren, stellen Sie den Wert auf etwa 11 Uhr (50

5 Bevor Sie den [RELEASE]-Regler mit dem Filter ausprobieren, muß die

Lautstärke ein wenig „verlängert“ werden.

Drücken Sie die [SELECT]-Taste, um AEG aufzurufen, und stellen Sie dann den [RELEASE]-Wert des

AEGs auf etwa 2 Uhr (90

- 95

6 Kehren Sie wieder zum FEG zurück (drücken Sie [SELECT]), und arbeiten

Sie mit dem [RELEASE]-Regler des FEGs.

Spielen Sie eine Reihe einzelner Noten, und drehen Sie den Regler zwischen 11 Uhr und 4 Uhr

(45

und 120

Achten Sie darauf, wie der FEG Release-Wert bestimmt, wieviel vom Sound nach dem Loslassen der

Taste noch zu hören ist. Wenn FEG Release zu kurz ist, wird kaum oder nichts vom Sound in der Release-

Phase zu hören sein.

Stellen Sie [RELEASE] schließlich auf etwa 12 Uhr oder 1 Uhr (65

- 80

Zeigt an, daß FEG

ausgewählt ist.

Kapitel 10 EG-Grundlagen

7 Experimentieren Sie der Vollständigkeit halber nun auch noch mit dem

[DECAY]-Regler.

Probieren Sie wie bei den anderen Reglern auch hier verschiedene Einstellungen aus, während Sie auf

den Keyboard-Tasten spielen. Stellen Sie ihn schließlich auf etwa 1 Uhr oder 2 Uhr (80 - 90).

8 Machen Sie selbst weiter!

Von den oben genannten Einstellungen ausgehend, sollten Sie sich nun weiter den einzelnen Reglern

zuwenden und noch ein wenig mit ihnen herumprobieren. Betätigen Sie dabei aber auch alle anderen

Regler — und achten Sie darauf, wie sich der Sound dadurch verändert. Und wenn Sie schon dabei sind,

fahren Sie mit Tip 38 fort — um weitere FEG-Entdeckungen zu machen.

38 Mehr über FEG Depth

In Tip 37 haben Sie die FEG-Regler kennengelernt. In diesem Tip (und im nächsten) erfahren Sie noch etwas

mehr darüber.

1 Wenn möglich, fahren Sie mit dem Sound fort, den Sie in Tip 37 erzeugt

haben.

Wählen Sie ein Pattern, und stellen Sie die Regler auf die unten angegebenen Positionen.

2 Experimentieren Sie nun ein wenig mit dem [FEG DEPTH]-Regler.

Mit FEG Depth bestimmen Sie die tatsächliche Wirkungstiefe (Depth) des FEGs auf das Filter. Stellen Sie

ihn zunächst auf etwa 12 Uhr, und drehen Sie ihn dann langsam im Uhrzeigersinn, während Sie auf den

Keyboard-Tasten spielen. Achten Sie darauf, wie sich der Sound verändert — eventuell verändert er sich

auch nur sehr subtil.

Drehen Sie den Regler in die andere Richtung, und achten Sie darauf, wie der Sound bei den negativen

Werten (7 Uhr – 12 Uhr) „Aussetzer“ bekommt. Machen Sie sich keine Sorgen darum — in Tip 39 wird

erklärt, wie man auch die negativen Werte sinnvoll nutzen kann.

Stellen Sie den Regler schließlich auf etwa 2 Uhr (50). Experimentieren Sie ein wenig mit dem [RESO-

NANCE]-Regler. Probieren Sie verschiedene Einstellungen — besonders bei etwa 1 Uhr – 4 Uhr — und

achten Sie darauf, wie sie die Klangfarbe variieren.

FEG

AEG

Kapitel 10 EG-Grundlagen

39 Negative Werte mit FEG Depth

Wie im vorigen Tip versprochen, geht es hier um den sinnvollen Einsatz der negativen Werte von FEG Depth.

Probieren Sie die folgenden Einstellungen aus — und hören Sie, wie es auf der „negativen Seite des

Sounds“ klingt.

1 Stellen Sie zunächst die folgenden Werte ein:

EG [SELECT]........... auf „ALL“ (FEG und AEG)

[ATTACK] ................auf etwa 2 Uhr (90 - 100)

[DECAY]..................auf etwa 1 Uhr (80)

[SUSTAIN] ..............auf etwa 3 Uhr – 4 Uhr (100 - 120)

[RELEASE].............. auf etwa 1 Uhr – 2 Uhr (80 - 90)

[CUTOFF]................ auf etwa 2 Uhr (100)

[RESONANCE] ........ auf etwa 2 Uhr (70)

2 Stellen Sie schließlich den [FEG DEPTH]-Regler auf 7 Uhr (-128) — auf

seinen maximalen negativen Wert.

3 Spielen Sie nun einige einzelne Noten, leicht voneinander getrennt, und

achten Sie auf die langsame Attack-Phase und den langen Sustain. Hören

Sie, wie das Filter langsam schließt?

Ein negativer FEG Depth-Wert kehrt die Wirkung des FEGs um — und erzeugt einen Filter-Sweep nach unten

anstatt nach oben. Das bedeutet, daß der Sound immer weicher und dumpfer wird — bis nach dem Ende

das Filter wieder nach oben schnellt.

Probieren Sie auch das hier aus

• Experimentieren Sie mit höheren Cutoff- und Resonance-Werten als den oben angegebenen.

• Spielen Sie mit den Reglern der FM-Synthese — Algorithm, Modulator, Noise Oscillator und

den dazugehörigen Tasten. Damit geben Sie dem Filter mehr hohe Obertöne zum Arbeiten und

lassen den Sound interessanter klingen. (Siehe Tips 41 - 46.)

• Noch abgedrehtere Sounds erreichen Sie beispielsweise mit hohen Portamento-Werten (etwa

um 90 - 110).

Kapitel 11

Klangformung für

Fortgeschrittene

Wenn Sie bis hierher gekommen sind, sind Sie schon auf dem besten Weg, ein

Meister im Synthesizer-Programmieren zu werden. Sie haben bereits die Pat-

terns, die Scenes, die Effekte, das Filter, den LFO und den EG und so weiter

kennengelernt — Sie haben aber immer noch nicht ausgelernt. Denn der

DX200 hat noch eine ganze Menge Tricks im Ärmel. Probieren Sie im folgen-

den einfach einige davon aus...

40 Portamento — das beliebte Tonhöhen-Gleiten.

Sie habe den Sound bestimmt schon mal gehört. Obwohl es auch von Sängern und Instrumentalisten ver-

wendet wird, um von einer Tonhöhe auf die nächste zu gleiten, ist das Portamento eines der augenfälligsten

Features analoger Synthesizer und elektronischer Musik.

Portamento ist ein mächtiger Effekt. Einerseits können Sie damit einfach nur schöne Verzierungen erzeugen.

Andererseits können Sie damit die Tonhöhe auch total verschleiern und vollkommen atonale Verläufe erzeu-

gen. Die Stärke des Effekts hängt direkt von den gespielten Noten und ihrem Abstand voneinander ab. Pro-

bieren Sie es aus, und entdecken Sie die verrückten Möglichkeiten.

1 Wählen Sie ein Pattern aus, und stellen Sie den [PORTAMENTO]-Regler

auf etwa 10 Uhr (circa 30 im Display).

2 Aktivieren Sie durch einen Druck auf [KEYBOARD] die Keyboard-Tasten,

und spielen Sie abwechselnd die Tasten [9] und [16].

3 Probieren auch andere Einstellungen aus, und achten

Sie darauf, wie sich der Portamento-Effekt verändert.

Stellen Sie [PORTAMENTO] zunächst auf etwa 12 Uhr (50), dann auf 2 Uhr

(70) und schließlich auf den Maximalwert 5 Uhr (99).

Experimentieren Sie ein wenig. Probieren Sie den Effekt mit einigen Ihrer

Lieblings-Voices aus. Verändern Sie das Portamento auch während der

Wiedergabe eines Patterns — und achten Sie auf die musikalischen Verän-

derungen.

Portamento

Bestimmt die Portamento-Zeit, also die

Zeitdauer, die die Tonhöhe braucht, um

stufenlos von einer Note zur nächsten zu

gleiten. Höhere Werte erzeugen einen

längeren „Glide“ von einer Tonhöhe zur

nächsten.

Wertebereich

0 — 99

Kapitel 11 Klangformung für Fortgeschrittene

41 Den Algorithmus auswählen

Der Algorithmus ist einer der grundlegenden Parameter der FM-Synthese des DX200. Er bestimmt, wie die

klangerzeugenden Elemente des Synthesizers – die Operatoren – organisiert und miteinander kombiniert

werden.

Ohne an dieser Stelle zu tief in die Materie der FM-Synthese einsteigen zu wollen (auf Seite 116 erfahren Sie

mehr darüber), sei folgendes erwähnt: Der Algorithmus bestimmt die Konﬁguration der sechs Operatoren.

Abhängig von dieser Konﬁguration können Sie entweder einen sehr reinen, weichen Sound oder ein sehr

hartes, spitzes, metallisches Geräusch erhalten — und nahezu alle Klangnuancen dazwischen

1 Wählen Sie Pattern aus, und starten Sie es.

2 Drücken Sie die Taste ALGORITHM [TYPE].

3 Ändern Sie den Algorithmus.

Wählen Sie mit dem [DATA]-Regler einen anderen Algorithmus (englisch:

Algorithm) aus. Hier stehen insgesamt 32 Typen zur Auswahl. Sie können

auch die [TYPE]-Taste verwenden, um den jeweils nächsten Algorithmus

aufzurufen.

Abhängig vom ausgewählten Algorithmus kann die Voice auch sehr gedämpft klingen oder

sogar ganz verstummen. Sollte das der Fall sein, wählen Sie am besten einfach einen

anderen Algorithmus aus.

• Arbeiten Sie auch mit Modulator und den anderen Reglern

Die wahre Kraft des Algorithmus liegt darin, wie er die anderen FM-Parameter — Modulator,

Harmonic, FM Depth und Decay — beeinﬂußt und von ihnen beeinﬂußt wird. Sie arbeiten

unabhängig voneinander – stellen Sie sie also gleichzeitig ein, und achten Sie sorgfältig

darauf, wie sie miteinander interagieren. Oder gehen Sie gleich die Tips 42, 43 und 44 durch,

um mehr über die Änderung des FM-Sounds herauszuﬁnden.

Algorithm Type

Bestimmt die Kombination der sechs FM-

Operatoren und ob die einzelnen Operatoren

als klangerzeugende „Carrier" (Träger) oder

als klangformende „Modulatoren" eingesetzt

werden. (Weitere Informationen über Algo-

rithmen und FM-Synthese ﬁnden Sie auf

Seite 116.)

Drücken Sie die ALGORITHM [TYPE]-Taste,

und drehen Sie dann am [DATA]-Regler, um

einen Algorithmus auszuwählen. Wieder-

holtes Drücken der [TYPE]-Taste ruft den

jeweils nächsten Algorithmus auf.

Wertebereich

1 — 32

Kapitel 11 Klangformung für Fortgeschrittene

42 Obertöne verändern

Nachdem Sie nun verschiedene Algorithmen ausprobiert haben (in Tip 41), verändern Sie doch den FM-

Sound etwas mehr mit den Modulator-Reglern. Mit ihnen haben Sie enorme Kontrolle über den Sound des

DX200 — indem Sie ein reiches Spektrum an Obertönen hinzufügen und/oder die Grundtonhöhe radikal

verändern.

1 Wählen Sie ein Pattern aus, und aktivieren Sie das

Keyboard, um die Voice spielen zu können.

2 Drücken Sie die Taste MODULATOR [SELECT], um eine

der Modulator-Einstellungen auszuwählen: „3“, „2“,

„1“, oder „ALL.“

3 Drehen Sie nun den [HARMONIC]-Regler.

Hören Sie, wie sich der Sound ändert? Achten Sie auch auf die Änderung

der Tonhöhe und auf die zusätzlichen Obertöne (englisch: Harmonics), die

Sie durch Drehen des Reglers bewirken.

Falls sich der Sound nicht besonders ändert, probieren Sie einfach eine

andere Modulator-Einstellung (siehe Schritt 2) aus. Versuchen Sie auch

einen anderen Algorithmus (Tip 41), und erleben Sie, was für abgedrehte

Sounds Sie allein mit diesen Reglern erzeugen können.

• Nutzen Sie FM Depth

FM Depth hat einen immensen Einﬂuß auf die Wirkung des Harmonic-Reglers. Beste Resultate

erzielen Sie, wenn Sie diese beiden Regler abwechselnd drehen. In Tip 43 erfahren Sie, welche

Bandbreite an Klangformungsmöglichkeiten diese beiden Regler entfalten.

• Feineinstellung

Da sich der Sound selbst mit den geringsten Reglerbewegungen sehr extrem ändern kann,

sollten Sie zur Feineinstellung lieber den [DATA]-Regler nutzen. Auf diese Weise können Sie

Harmonic viel genauer dosieren. Bewegen Sie zunächst den [HARMONIC]-Regler, damit Har-

monic als Parameter für den [DATA]-Regler aufgerufen wird.

• Lassen Sie die Höhen durch

Stellen Sie den VCF so ein, daß Sie die mit Modulator und den anderen FM-Reglern erstellten

hohen Obertöne auch hören können. Wenn Ihnen der Sound dadurch zu „spitz" wird, können

Sie den VCF immer noch wieder herunterregeln

Modulator Select

Bestimmt, welche Modulatoren-Gruppe des

Algorithmus durch die Regler [HARMONIC],

[FM DEPTH] und [DECAY] gesteuert wird.

Der tatsächliche Effekt dieser Einstellung,

also welche Modulatoren tatsächlich aus-

gewählt werden, hängt vom ausgewählten

Algorithmus ab (Seite 53). (Weitere Informa-

tionen über Modulatoren und FM-Synthese

ﬁnden Sie auf Seite 116.)

Drücken Sie die MODULATOR [SELECT]-

Taste, um eine Einstellung auszuwählen. Es

gibt drei Modulatoren-Gruppen, denen jew-

eils einer oder mehrere Modulatoren zugew-

iesen sind. Durch Auswahl von „ALL" (Alle)

können Sie alle drei Modulatoren-Gruppen

steuern und so die größte Oberton-Änderung

hervorrufen.

Einstellungen

Wählt die dritte Modulatoren-Gruppe aus.

Wählt die zweite Modulatoren-Gruppe aus.

Wählt die erste Modulatoren-Gruppe aus.

ALL

Wählt alle Modulatoren-Gruppen aus.

Ein Diagramm, das alle 32 Algorithmen

und die Modulatoren-Gruppen aufzeigt,

ﬁnden Sie auf den Seite 123.

Harmonic

Bestimmt die Frequenz der ausgewählten

Modulatoren. Wählen Sie zunächst die

gewünschte Modulatoren-Gruppe aus (mit

Modulator Select, siehe oben), und drehen

Sie dann den [HARMONIC]-Regler

Wertebereich

-64 — 63

Kapitel 11 Klangformung für Fortgeschrittene

43 Weich oder metallisch — FM Depth

In Abhängigkeit von den anderen Einstellungen kann FM Depth (auf deutsch: Wirkungstiefe der Frequenz-

modulation – siehe Tech Talk-Kasten) sehr subtil wirken, indem sie Obertöne hinzufügt oder die Tonhöhe

verändert — manchmal sogar fast unhörbar. Bedenken Sie jedoch, das FM Depth mit den anderen Modula-

tor-Parametern interagiert, deren Einstellungen müssen Sie also immer miteinrechnen! (Nur so nebenbei:

Haben Sie die Linien bemerkt, die auf der Oberﬂäche des DX200 die MODULATOR [SELECT]-Taste mit den

Reglern [HARMONIC], [FM DEPTH] und [DECAY] verbinden? Diese Regler beeinﬂussen sich gegenein-

ander.)

FM Depth kann auch rauhe, metallische oder geräuschhafte Sounds erzeugen — sie bietet sich also an,

wenn Sie Ihren Tracks ein wenig „Industrial“-Feeling verleihen wollen.

1 Wählen Sie ein Pattern aus.

2 Drücken Sie die Taste MODULATOR [SELECT], um eine der Modulator-Ein-

stellungen auszuwählen: „3“, „2“, „1“, oder „ALL.“

Vielleicht sollten Sie hier „ALL“ auswählen, da durch die Änderung aller Modulatoren gleichzeitig der

Sound am drastischsten verändert wird.

3 Drehen Sie nun den [FM DEPTH]-Regler.

Stellen Sie den Regler auf etwa 3 Uhr oder 4 Uhr, und achten Sie darauf, wie

der Sound heller und spröder wird. Drehen Sie den Regler dann runter auf 8

Uhr oder 9 Uhr, und hören Sie, wie der Sound weicher und reiner in der

Tonhöhe wird. Drehen Sie ihn sehr langsam, während Sie auf dem Key-

board spielen, und achten Sie auf die Veränderungen der Voice. In Abhän-

gigkeit von den anderen Einstellungen kann die Wirkung von FM Depth sehr

fein oder aber sehr extrem und hart sein.

Falls Sie keine großartige Änderung hören können, sollten Sie eine andere Modulator-Einstellung (siehe

Schritt 2) und/oder einen anderen Algorithmus (Tip 41) ausprobieren. Auf diese Weise können Sie auf

sehr unübliche Wege der Klangkreation geraten...

• Nutzen Sie auch Harmonic

Harmonic (Tip 42) und FM Depth sind zwei Seiten eines Klangformungselements. Daher

sollten Sie sie abwechselnd einstellen und dabei darauf achten, wie sie sich gegenseitig beein-

ﬂussen.

• Arbeiten Sie ebenfalls mit Decay

Decay ist eine ebenso wichtige Komponente der FM-Synthese, die direkt die FM Depth beein-

ﬂußt. Probieren Sie verschiedene Decay-Werte aus, während Sie die anderen beiden Modula-

toren-Regler bearbeiten. Arbeiten Sie dann Tip 44 durch, und lernen Sie noch mehr über den

Decay-Regler.

• Lassen Sie sich Zeit

Da selbst kleinste Bewegungen der Regler den Sound immens verändern können, sollten Sie

vielleicht den [DATA]-Regler zum Einstellen der Werte benutzen. Bewegen Sie dazu nur kurz

den [FM DEPTH]-Regler (um den Parameter auszuwählen), und drehen Sie dann langsam den

[DATA]-Regler.

FM Depth

Bestimmt den Pegel oder die Lautstärke des

ausgewählten Modulators und damit die Tiefe

(Depth) seiner Modulationswirkung. Wählen

Sie zunächst die gewünschte Modulatoren-

Gruppe aus (mit Modulator Select, siehe

oben), und drehen Sie dann den [FM

DEPTH]-Regler.

Einige Einstellungen können metallische

Sounds ohne erkennbare Tonhöhe erzeugen;

andere Einstellungen können die Tonhöhe

komplett verändern.

Wertebereich

-64 — 63

Kapitel 11 Klangformung für Fortgeschrittene

44 FM Decay einstellen

FM Decay ist ein einfacher, EG-ähnlicher Parameter (erinnern Sie sich an Kapitel 10?), mit dem Sie bestim-

men können, wie schnell die Lautstärke der Modulatoren ausklingt. Damit haben Sie eine zusätzliche Kon-

trolle über die Klangfarbe des Sounds.

Beachten Sie, daß die Lautstärke der Modulatoren durch FM Depth bestimmt wird – stellen Sie also sicher,

daß FM Depth auf einen ausreichend hohen Wert gestellt ist. Ansonsten hat FM Decay einen nur geringen

Effekt auf den Sound.

1 Drücken Sie die Taste MODULATOR [SELECT], um eine der Modulator-Ein-

stellungen auszuwählen: „3“, „2“, „1“, oder „ALL.“

2 Stellen Sie FM Depth auf etwa 2 Uhr oder 3 Uhr.

3 Experimentieren Sie mit dem [DECAY]-Regler,

während Sie auf dem Keyboard spielen.

45 Noise Level

Kommen wir zu einem weiteren interessanten Regler. Mit diesem können Sie

etwas Grunge und Biß in die Wellenform bringen — um die Voice so richtig

schmutzig zu machen.

Warum Sie Noise (Rauschen) hinzufügen sollten? Warum nicht den Distortion-

Effekt benutzen? Und wozu soll „Schmutz“ im Sound überhaupt gut sein? (Das

sind die typischen Fragen...)

Nun, abgesehen vom Einsatz für Lo-ﬁ-Sounds und „Industrial“-Musik — um

beispielsweise „Noise Percussion“ zu erzeugen —, kann man mit Noise her-

vorragend die Obertonstruktur anreichern. Und wenn Sie das schon am Beginn der Signalkette des Synthe-

sizers machen, haben Sie später mit dem Filter (dem VCF) viel mehr Material zum Verändern. Und das klingt

dann gleich viel interessanter.

Aber gebrauchen Sie es mit Fingerspitzengefühl — zu viel Noise kann die

grundlegende Tonhöhe und den Klangcharakter verschleiern.

Probieren Sie es an einem Pattern mit einer relativ „puren“ und weichen Voice

aus. Drehen Sie dann am [NOISE LEVEL]-Regler, und achten Sie darauf, wie

sich die verschiedenen Einstellungen auf den Sound auswirken.

• Perkussive Sounds

Decay ist hervorragend geeignet, um perkussive Sounds (wie beispielsweise Hammer-ähnli-

che Geräusche oder Atemgeräusche) für den Beginn einer Voice zu programmieren. Experi-

mentieren Sie ein wenig mit dieser Beispieleinstellung herum: Stellen Sie MODULATOR

[SELECT] auf „ALL“, [HARMONIC] auf etwa 10 Uhr und [FM DEPTH] auf ungefähr 2 Uhr.

Spielen Sie dann mit verschiedenen Einstellungen des [DECAY]-Reglers — besonders um

Werte zwischen 10 Uhr und 11 Uhr —, um geräuschhafte Attacks zu erzeugen. Versuchen Sie

auch andere Einstellungen von Harmonic und FM Depth.

Decay

Bestimmt die Decay-Zeit der ausgewählten

Modulatoren-Gruppe, das heißt wie schnell

die Lautstärke der Modulatoren-Gruppe bis

auf Null ausklingt (englisch: „to decay“Ò).

Beachten Sie jedoch, daß Sie hiermit die

Klangfarbe und nicht die Lautstärke der Voice

beeinﬂussen.

Wählen Sie zunächst die gewünschte Modu-

latoren-Gruppe aus (mit Modulator Select),

und stellen Sie den [FM DEPTH]-Regler auf

einen passenden Wert (falls FM Depth zu

niedrig eingestellt ist, ist der Effekt von Decay

nicht oder kaum zu hören). Stellen Sie dann

den [DECAY]-Regler ein.

Wertebereich

-64 — 63

Noise Level

Bestimmt den Pegel des Noise-Signals, das

zu den VCO hinzugemischt wird.

Wertebereich

0 — 127

Kapitel 11 Klangformung für Fortgeschrittene

46 Alle meine Noises...

Vielleicht denken Sie, wenn Sie erst mal eine Art von Noise gehört haben, hätten Sie alle gehört. Stimmt

nicht. Der Noise Oscillator des DX200 läßt Ihnen die Wahl zwischen mehreren Noises — sechzehn, um

genau zu sein!

Wie wir bereits in Tip 45 erklärt haben, kann Noise sehr nützlich bei der Erstellung von Sounds sein. Pro-

bieren Sie hier doch einmal die verschiedenen Noise-Typen aus, und hören Sie sich die unterschiedlichen

Sound-Ergebnisse an.

1 Drücken Sie die Taste MODULATOR [SELECT], falls

nötig mehrmals, um „ALL“ auszuwählen.

2 Stellen Sie FM Depth und Decay auf ihr Minimum

(-64).

Dadurch blenden Sie nahezu alle hohen Obertöne aus, so daß nur noch ein

relativ purer Ton übrig bleibt.

Wählen Sie sowohl AEG als auch FEG (mit der EG [SELECT]-Taste) aus, und

stellen Sie EG Attack auf Maximum. Dadurch erhält der Haupt-Sound eine

sehr langsame Attack-Phase — wodurch Sie die Noise besser hören kön-

nen.

3 Drehen Sie den [NOISE LEVEL]-Regler auf einen recht

hohen Wert, etwa auf 2 Uhr oder 3 Uhr

(circa 90 - 110).

Auf diese Weise können Sie die Noise sehr gut hören. Wenn Sie möchten,

können Sie sie noch lauter stellen.

4 Drücken Sie wiederholt die Taste NOISE OSC [TYPE],

um verschiedene Noise-Typen auszuwählen.

Am besten drücken Sie einmal die [TYPE]-Taste und drehen dann den

[DATA]-Regler. Auf diese Weise können Sie ALLE Noise-Typen auswählen

— auch die „versteckten“.

Noise Oscillator Type

Bestimmt den Noise-Typ für den Noise Oscil-

lator. Drücken Sie wiederholt die [TYPE]-

Taste; verwenden Sie den [DATA]-Regler, um

„versteckte“ Noise-Typen auszuwählen (in

der folgenden Liste durch ein Sternchen gek-

ennzeichnet)

Einstellungen

(Ein Sternchen (*) kennzeichnet „ver-

steckte“ Typen, die nur mit dem [DATA]-

Regler auswählbar sind.)

Die „Up“-Einstellungen verändern die Ton-

höhe (Frequenz) der Noise mit ver-

schiedenen Geschwindigkeiten nach oben,

während die „Down“-Einstellungen die

Tonhöhe nach unten verändern. Die

„Pitch“-Einstellungen stellen verschiedene

Noise-Effekte dar, die der Positionen auf

der Tastatur folgen; anders ausgedrückt:

Hohe Tasten erzeugen hohe Noise-Ton-

höhen, niedrige Tasten erzeugen niedrige

Noise-Tonhöhen. Die „Variation“-Einstel-

lungen bieten zusätzliche Noise-Effekte.

White (UHtE)

* Pink (Pin))

Up 1 (uP-1)

* Up 2 (uP-2)

* Up 3 (uP-3)

Down 1 (dUn1)

* Down 2 (dUn2)

* Down 3 (dUn3)

Pitch 1 (PCH1)

* Pitch 2 (PCH2)

* Pitch 3 (PCH3)

* Pitch 4 (PCH4)

Variation 1 (<Ar1)

* Variation 2 (<Ar2)

* Variation 3 (<Ar3)

* Variation 4 (<Ar4)

Kapitel 11 Klangformung für Fortgeschrittene

Fett, fetter, am fettesten!

Wie fett hätten Sie es denn gerne?

Mit Key Assign können Sie bestimmen, ob der DX200 im Poly- oder im Mono-Betriebsmodus arbeiten soll,

um also entweder ganze Akkorde oder einzelne Noten wiedergeben zu können. Zusammen mit dem

Unisono-Parameter transferiert diese Funktion die unglaublich fetten Sounds analoger Synthesizer in die

digitale Klangwelt — indem Sie die FM-Voices auf analoge Art und Weise anfetten können.

1 Wählen Sie ein Pattern aus, und drücken Sie die [KEYBOARD]-Taste.

Nehmen Sie ein Pattern mit einer relativ dünnen Voice mit Sustain-Phase. Schauen wir mal, wie weit wir

sie treiben können.

2 Drücken Sie die Taste [KEY ASGN], falls nötig mehr-

mals, um den Parameter auf „Poly“ (PoLY

) zu stellen.

Im Poly-Modus können Sie ganze Akkorde spielen — aus bis zu sechzehn

Noten gleichzeitig.

3 Drücken Sie erneut die Taste [KEY ASGN], um „Mono“

(mono

) aufzurufen.

Im Mono-Modus können Sie keine Akkorde spielen — nur Linien aus einer Note gleichzeitig. Das ist aber ganz in

Ordnung, denn Mono ist ideal beispielsweise für Lead-Voices, Soli und Baßlinien.

Spielen Sie einige Noten, und achten Sie auf den Effekt. Achten Sie darauf,

wie sich die Noten miteinander abwechseln. Das bietet sich für schnelle

Triller oder coole Baß-Parts geradezu an — besonders, wenn Sie noch ein

wenig Portamento (Tip 40) hinzufügen.

Halten Sie mit Ihrer linken Hand eine Keyboard-Taste gedrückt, und spielen

sie dabei mit der rechten Hand einige kurze andere Noten. Achten Sie

darauf, wie durch jede Note die Tonhöhe geändert wird, ohne daß die

Attack-Phase neu gestartet wird. Das liegt daran, daß im Mono-Modus der EG

gehalten wird, solange Sie die erste Note gedrückt halten.

4 Machen Sie jetzt Ernst mit dem Sound! Wählen Sie

mit der [KEY ASGN]-Taste oder dem [DATA]-Regler

einen der Unison-Modi (u.PLY

or u.mno

) aus.

Mit den Unison-Modi können Sie sowohl im Poly- als auch im Mono-Modus

den Sound fetter machen.

Unison nutzt die Polyphonie des DX200 aus, indem es die Noten in einem

einzigen, dicken Layer-Sound zusammenlegt — vier Noten jeweils im Uni-

son Poly-Modus und im Unison Mono-Modus.

Key Assign

Bestimmt, wie die Voice auf das Keyboard

(oder MIDI-Events) reagiert und wie sie die

fünfstimmige Polyphonie ausnutzt. Drücken

Sie zum Einstellen die Taste [KEY ASGN], und

drehen Sie den [DATA]-Regler.

Einstellungen

Poly (PoLY)

Voices können mit voller fünfstimmiger

Polyphonie gespielt werden.

Mono (mono)

Voices können nur monophon gespielt

werden, also maximal eine Note zur Zeit.

Aufeinanderfolgend gespielte Noten

starten weder den PEG, den FEG noch

den AEG — und erzeugen so einen

weichen Übergang von Note zu Note.

Unison Poly (u.PLY)

In diesem Betriebsmodus können vier

Noten polyphon gespielt werden, die

jeweils aus vier unisono-geschalteten

Stimmen bestehen — wodurch also

Akkorde aus bis zu vier Noten spielbar

sind. Auf diese Weise können Sie

Akkorde mit dem fetten Unisono-Sound

spielen.

Unison Mono (u.mno)

Vier Stimmen werden gleichzeitig

(unisono) durch eine Taste gespielt.

Anders ausgedrückt: Das Keyboard ver-

hält sich monophon, die Anzahl an

tatsächlich erklingenden Stimmen ist

jedoch polyphon.

Kapitel 11 Klangformung für Fortgeschrittene

Erstellen Sie Ihre eigenen Scenes — und

speichern Sie sie

Das spannende Scene-Feature (Szenen oder besser: „Momentaufnahmen“ der Reglereinstellungen) ermöglicht es

Ihnen, zwei verschiedene Voices innerhalb eines einzigen Patterns zu erzeugen und zu nutzen. Sie können direkt

zwischen den beiden Voices umschalten oder eine Voice allmählich in die andere „morphen“ lassen — und das in

Echtzeit.

In Tip 23 haben Sie schon einige der Preset-Scenes ausprobiert und gehört, wie nützlich, dynamisch und einfach

nur cool diese Funktion sein kann. Im folgenden werden Sie eine eigene Scene (oder auch mehrere) erstellen.

1 Drücken Sie die SCENE [1]-Taste. Mit dieser Scene fan-

gen Sie an.

2 Stellen Sie mit den Reglern die Voice ein, die Sie für

Scene 1 verwenden möchten. Sie können dabei alle

Regler benutzen, die Parameter des Synthesizers ein-

stellen.

3 Halten Sie die [STORE]-Taste gedrückt, und drücken

Sie die SCENE [1]-Taste.

Scene 1 ist gerade gespeichert worden. Fahren Sie nun mit Scene 2 fort.

4 Wiederholen Sie die Schritte für Scene 2, und spei-

chern Sie das Ergebnis mit der SCENE [2]-Taste.

• Es können nur Voice-Regler in den Scenes aufgezeichnet werden; die Einstellungen der

Tasten (wie beispielsweise LFO Detail oder Key Assign) werden nicht aufgezeichnet.

• Die Oktavlage kann nicht mit den Scenes geändert werden. Anders ausgedrückt haben

beide Scenes immer die gleiche Oktavlage.

• Bevor Sie ihre zweite Scene erstellen, müssen Sie erst die erste Scene speichern. Wenn

Sie vorher auf eine andere Scene wechseln, werden die nicht gespeicherten Änderungen

unwiederbringlich gelöscht.

Stellen Sie sicher, daß Sie die [STORE]-Taste so lange gedrückt halten, bis Sie auf die Tasten

SCENE [1] oder [2] gedrückt haben. Ansonsten schaltet der DX200 automatisch zur Store

Pattern-Operation um (Seite 79).

Nur Taste [1] leuchtet.

Zeigt an, daß die

Einstellungen in Scene 1

gespeichert wurden.

Scene-Aufnahme

Ermöglicht Ihnen, zwei verschiedene Voices

als Scenes zu programmieren und diese dann

umzuschalten oder ineinander

überzublenden.

Drücken Sie die SCENE [1]-Taste, um Scene

1 auszuwählen, und ändern Sie den Sound

wie gewünscht. Speichern Sie die

Einstellungen unter Scene 1, indem Sie die

[STORE]-Taste gedrückt halten und dann

SCENE [1] drücken. Wiederholen Sie die

Operation für Scene 2, indem Sie die Taste

SCENE [2] verwenden. Speichern Sie das

Pattern, sobald Sie mit den Einstellungen

fertig sind (Seite 79).

Kapitel 12

Free EG

Und hier ist ein weiteres ultracooles Powertool für alle Steuer-Freaks. Der

DX200 besitzt einen schier endlosen Vorrat an chaotischen Klängen und wil-

den, sich verschiebenden Synthesizer-Texturen – und Sie haben mit Free EG

alles unter Kontrolle.

Free EG

Der DX200 verfügt über so viele Echtzeitsteuerungen, daß es so gut wie unmöglich ist, sie alle im Griff zu

haben. Haben Sie das Gefühl, ein zweites Paar Hände zu brauchen? Oder noch besser zwei? Mit dem phan-

tastischen Free EG-Feature kein Problem. Der DX200 steckt voller leistungsstarker Aufnahmefunktionen –

aber dies ist sicherlich die beeindruckendste.

Free EG stellt Ihnen vier Tracks zur Verfügung, auf denen Sie die Bedienung von Tasten und Reglern auf-

zeichnen können. Auf diese Weise können Sie Echtzeit-Soundwechsel und Reglerbedienungen in die Pat-

terns integrieren. So werden bei jeder Wiedergabe des Patterns auch Ihre Reglerbewegungen genauso

abgespielt, wie Sie sie aufgezeichnet haben.

Wir nennen das „Free EG“, da Sie mit dieser Funktion einzigartige, komplizierte, kontinuierliche Parameter-

änderungen erzeugen können, die mit einem konventionellen Envelope Generator (Hüllkurvengenerator)

nicht möglich sind.

1 Wählen Sie das gewünschte Pattern aus, und drücken

Sie die rote Aufnahmetaste.

2 Wählen Sie den Free EG-Track aus, auf dem Sie aufnehmen möchten.

Drücken Sie dazu die entsprechende FREE EG-Taste, [1] - [4]. Die Taste leuchtet auf, um anzuzeigen, daß

der Track bereit zur Aufnahme ist.

In der Regel wird [1] beleuchtet. Wenn Sie also auf Track 1 aufnehmen möchten, brauchen Sie nichts zu

tun. Sollten Tracktasten beleuchtet sein, auf denen Sie NICHT aufnehmen möchten, drücken Sie darauf,

um sie auszuschalten.

Beachten Sie, daß Sie auf mehreren Tracks gleichzeitig aufnehmen können, indem Sie die entsprechen-

den Tasten aktivieren. (Siehe unten unter Power Hints.)

Wenn Sie in diesem Schritt die Length (Länge) einstellen möchten (siehe Tip 64), dann tun

Sie dies, BEVOR Sie die Aufnahmetaste drücken. Während einer Free EG-Aufnahme können

Sie sie nicht mehr ändern. Zeigt die Aufnahmebereitschaft an.

Kapitel 12 Free EG

3 Starten Sie das Pattern, und bedienen Sie einen Regler.

Drücken Sie die Start/Stop-Taste.

Das Metronom tickt, um den Einsatz für die Aufnahme vorzugeben, so daß

Sie die Reglerbedienung exakt am Anfang des Patterns beginnen können.

Dabei gilt die folgende Regel: Ein Regler, ein Track. Sobald Sie die Auf-

nahme mit einem bestimmten Regler begonnen haben, können Sie keinen

anderen Regler mehr auf dem gleichen Track aufnehmen (es sei denn, Sie

beginnen die Free EG-Aufnahme ganz von vorne). Wenn Sie an anderen

Reglern drehen, wird dies ignoriert.

4 Um die Aufnahme anzuhalten, drücken Sie die Start/

Stop-Taste.

Falls Sie den Track erneut oder andere Tracks aufnehmen wollen, kehren Sie

zu Schritt 2 oben zurück, und beginnen Sie von vorn.

5 Um die Free EG-Aufnahme anzuhören, vergewissern

Sie sich, daß die richtigen Trackknöpfe aktiviert sind,

und drücken Sie dann die Start/Stop-Taste, um das

Pattern abzuspielen.

Vergessen Sie nicht, das soeben bearbeitete Pattern zu speichern! (Siehe

Tip 61.) Alle von Ihnen auf den Free EG-Tracks aufgezeichneten Bedienvor-

gänge werden zusammen mit dem Pattern gespeichert.

Die Nummer im Display zeigt die aktuelle Taktnummer an. Wenn Sie die Length auf „2

“

eingestellt haben (siehe Tip 64), wird das Pattern zwei Mal zur Aufnahme wiederholt, und die

Displayanzeige ändert sich dementsprechend.

• Gleichzeitiges Aufnehmen auf mehr als einem Track

Drücken Sie auf die Tasten der gewünschten Free EG-Tracks. Während der Aufnahme weist der

DX200 jeden von Ihnen verwendeten Regler dem nächsten verfügbaren Track zu. Ein Beispiel:

Sie nehmen auf den Tracks 1 und 2 auf und drehen zunächst am CUTOFF-Regler. Dieser

Bedienvorgang wird auf Track 1 aufgezeichnet. Während Sie den Cutoff-Regler betätigen,

stellen Sie [FEG DEPTH] ein. Dieser Vorgang wird auf Track 2 aufgezeichnet.

• Nehmen Sie sich Zeit, lassen Sie das Pattern als Loop laufen!

Als Variante zum vorherigen Hinweis können Sie alle Tracks für die Aufnahme aktivieren und

sie dann einzeln aufnehmen, während das Pattern als Loop wiederholt wird. Jeder

Bedienvorgang wird auf einen separaten Track aufgezeichnet, und während Sie eine neue

Reglereinstellung aufzeichnen, hören Sie den Effekt der vorhergehenden.

• Nutzen Sie den Vorteil der vier Tracks

Zeichnen Sie die Bedienvorgänge eines bestimmten Reglers auf allen vier Tracks auf, und

wählen Sie dann den besten „Take“ aus. Achten Sie dabei darauf, daß Sie Tracks, die Sie

aufgezeichnet haben, deaktivieren, damit die Reglerbedienung nicht wiedergegeben wird und

mit der Aufzeichnung des nächsten Tracks interferiert. Hören Sie sich die einzelnen Tracks

abwechselnd an, indem Sie die entsprechende Taste aktivieren.

• Ändern Sie die Art der Wiedergabe des Free EG

Der Type-Parameter (siehe nebenstehenden Tech Talk) bietet Ihnen vier verschiedene Arten

der Loop-Wiedergabe der Free EG-Tracks. Testen Sie sie während der Pattern-Wiedergabe,

und hören Sie sich an, was Sie mit den Tracks anstellen können.

Free EG – Type und Trigger

Type

Legt den Loop-Typ für die Free EG-

Wiedergabe fest. Drücken Sie mehrmals die

[MODE]-Taste, bis „tYPE“ angezeigt wird,

und ändern Sie dann mit dem [DATA]-Regler

die Einstellung.

Einstellungen

oFF

Kein Loop.

FUd (Forward)

Die Free EG-Sequenz wird von Anfang

bis Ende als Loop wiederholt.

FUdH (Forward Half)

Die Free EG-Sequenz wird von der Mitte

bis zum Ende als Loop wiederholt.

ALt (Alternate)

Die Free EG-Sequenz wird von Anfang

bis Ende und dann in umgekehrter

Richtung wiederholt.

ALtH (Alternate Half)

Die Free EG-Sequenz wird von der Mitte

bis zum Ende und dann in umgekehrter

Richtung wiederholt.

Trigger („triG“)

Legt fest, wodurch die Wiedergabe der Free

EG-Tracks ausgelöst wird. Normalerweise

lautet die Einstellung Free („FrEE“), so daß

die Wiedergabe beginnt, wenn das Pattern

gestartet wird. Wird hingegen MIDI

(„midi“) eingestellt, wird die Free EG-

Wiedergabe von einem angeschlossenen

MIDI-Keyboard oder -Sequencer ausgelöst.

Drücken Sie mehrmals die [MODE]-Taste, bis

„triG“ angezeigt wird, und ändern Sie

dann mit dem [DATA]-Regler die Einstellung.

Einstellungen

FrEE (Free)

Die Wiedergabe der Free EG-Tracks wird

an einem beliebigen Startpunkt

ausgelöst, wenn ein Note On-Event von

einem angeschlossenen MIDI-Gerät

empfangen, eine Taste auf dem DX200

angeschlagen oder das Pattern gestartet

wird.

midi (MIDI in-Noten)

Die Free EG-Tracks werden von Anfang

an wiedergegeben, wenn ein Note On-

Event von einem angeschlossenen MIDI-

Gerät empfangen oder eine Taste auf

dem DX200 angeschlagen wird.

ALL (Alle Noten)

Die Free EG-Tracks werden vom Anfang

an wiedergegeben, sobald ein Note On-

Event am angeschlossenen MIDI-Gerät

empfangen, eine Taste auf dem DX200

angeschlagen oder das Pattern gestartet

wird (dabei ist es gleichgültig, ob sich

um den Pattern-Anfang handelt oder

nicht).

Strt (Sequencer Start)

Die Free EG-Tracks werden von Anfang

an wiedergegeben, wenn das Pattern

gestartet wird.

Kapitel 12 Free EG

Ändern der Länge der Free EG-Tracks

Das kleine, aber ﬂexible Length-Feature (Länge) fährt in Bezug auf Aufnahme und Wiedergabe zweigleisig.

Sie können die Länge (in Takten) der Aufnahme der Free EG-Bedienvorgänge und die Länge ihrer Wieder-

gabe unabhängig voneinander einstellen.

Legen Sie den Length-Wert fest, bevor Sie einen der Free EG-Tracks aufzeichnen. Präzise gesagt, muß er

eingestellt werden, BEVOR Sie in Schritt 1 von Tip 49 (siehe oben) die rote Aufnahmetaste drücken (aber

nachdem das Pattern ausgewählt wurde).

Drücken Sie mehrmals die [LENGTH]-Taste, um zwischen den verschiedenen Einstelloptionen zu wechseln.

(Oder drücken Sie [LENGTH], und verwenden Sie den [DATA]-Regler.) Die Zahl im Display zeigt die Länge in

Takten an.

Wenn Sie beispielsweise die Reglerbewegungen über zwei Takte aufnehmen möchten (zwei Wiederholungen

des Patterns), stellen Sie „2

“ ein. Möchten Sie die Aufnahme auf acht Takte ausdehnen, stellen Sie „8

“ ein.

Nach der Aufnahme der Tracks können Sie den Length-Parameter für die Wiedergabe neu einstellen. Damit

legen Sie fest, wie lange die vier Tracks abgespielt werden.

• Lassen Sie sich Zeit

Möchten Sie ein paar langsame Wechsel einbauen? Zum Beispiel einen graduellen Filter-

Sweep, der über mehrere Takte seinem Höhepunkt entgegenstrebt? Stellen Sie für die

Aufnahme einen niedrigen Length-Wert (z. B. „0.5

“) und für die Wiedergabe einen hohen

Length-Wert ein (z. B. „8

“).

• Flotte Wechsel

Um wirklich schnelle Wechsel einzubauen, gehen Sie genau umgekehrt vor. Stellen Sie für die

Aufnahme einen hohen und für die Wiedergabe einen niedrigen Length-Wert ein. Beachten Sie,

daß Sie jeden Track mit einer anderen Länge aufnehmen können.

Free EG Length

Legt die Zeit für den Free EG fest – für die

Aufnahme und die Wiedergabe. Für die

Aufnahme läßt sich für jeden Track ein

anderer Wert eingeben. Die Wiedergabe-

Einstellung wirkt sich jedoch auf alle Tracks

gleichzeitig aus. Da der Free EG auf der

Anzahl der Takte basiert, führt eine Änderung

des Tempos (BPM) automatisch zu einer

Änderung der tatsächlichen Zeit des Free EG.

Drücken Sie mehrmals auf [LENGTH], um

den Wert einzustellen.

Einstellungen

0,5 ; 1 ; 1,5 ; 2 ; 3 ; 4 ; 6 ; 8 (Takte)

Kapitel 13

Power Tips zu

Patterns

Es ist an der Zeit, Ihr DX200-Knowhow und Ihre bisherigen Erfahrungen

praktisch anzuwenden und sich in diese Power Tips zu Patterns zu vertiefen.

Die ersten beiden Tips führen Sie in einige wichtige Tools zum Arbeiten mit

Patterns ein, wie beispielsweise das Kopieren und Löschen von Daten. Es han-

delt sich um sehr elementare Werkzeuge, die Sie nicht ignorieren sollten. Spä-

ter werden Sie sie für so interessante Funktionen wie das Erstellen eigener

Patterns benötigen!

Hit the top – zurück zum Patternanfang!

Dieser Effekt gehört schon seit langem zur Grundausrüstung der Dance- und Techno-Musik. Die Top-Funk-

tion läßt Sie an den Anfang („Top“) des Patterns zurückspringen, so daß Sie all diese coolen Stottereffekte

und dynamischen Schläge und Betonungen erzeugen können.

Wählen Sie ein Pattern aus, und starten Sie es. Halten Sie während der Pattern-Wiedergabe [SHIFT]

gedrückt, und spielen Sie auf der roten Aufnahmetaste ([TOP]).

Schlagen Sie die Taste im Takt an, auf jedem Beat – etwa so:

Achten Sie auf ein genaues Timing, bleiben Sie im Takt! Natürlich können Sie

die Taste auch vor oder hinter den Taktschlägen drücken und so ganz andere

Effekte erzielen. (Im weiteren Verlauf der Tips werden Sie dazu noch ein paar

tolle Rhythmus-Tricks kennen lernen!)

Dennoch ist es am besten, die Taste genau auf den Beats („eins“, „zwei“, „drei“

und „vier“) anzuschlagen und im Rhythmus zu bleiben. Sie werden es selbst

merken, wenn Sie den Dreh 'raus haben.

Halten Sie [SHIFT]

gedrückt, während Sie

die Aufnahmetaste

bedienen (drücken und

loslassen).

EINS Zwei Drei Vier

Top

Kehrt während der Wiedergabe sofort zum

Anfang (Top) des Patterns zurück. Ideal

geeignet, um Stottereffekte, unterbrochene

Takte, Hits und Betonungen zu erzeugen.

Halten Sie während der Pattern-Wiedergabe

[SHIFT] gedrückt, und drücken Sie die rote

Aufnahmetaste (TOP). Lassen Sie die Taste

los, und wiederholen Sie diesen Vorgang

beliebig oft.

Kapitel 13 Power Tips zu Patterns

Shake, Retrigger and Roll!

In Tip 51 haben Sie erfahren, wie Sie mit der Top-Funktion Ihre eigenen Stotter-Hits erzeugen. Die folgende

Funktion ist eine hübsche Variante davon – sie heißt Retrigger & Roll.

Die Retrigger & Roll-Funktion löst die Noten des Synth Tracks erneut aus („Retrigger“) und wiederholt sie

wie bei einem Trommelwirbel („Drum Roll“).

Wählen Sie ein Pattern aus, und starten Sie es. Halten Sie während der Pattern-Wiedergabe [SHIFT]

gedrückt, und drücken/halten Sie gleichzeitig die Start/Stop-Taste.

Hören Sie den „Roll“? Und haben Sie bemerkt, wie die Rhythm Tracks ruhig weiterlaufen, während der Synth

Track herumwirbelt?

Probieren Sie diese Funktion an verschiedenen Stellen des Patterns aus (am Anfang, in der Mitte, am Ende),

und hören Sie sich an, was passiert. Halten Sie [SHIFT] die ganze Zeit gedrückt, und drücken/halten Sie die

Start/Stop-Taste an verschiedenen Punkten der Wiedergabe.

Retrigger & Roll unterscheidet sich von Top in drei wichtigen Punkten:

Die Funktion wirkt sich nur auf den Synth Track aus.

Sie greift nur ein paar Noten heraus und wiederholt sie – je nachdem, an

welcher Stelle im Pattern Sie die Taste betätigen.

Die Wiederholungen erfolgen automatisch, solange Sie die Taste

gedrückt halten.

Sie werden feststellen, daß Retrigger & Roll eine geschickte Methode ist, um

kleinere Breaks einzustreuen, ohne den rhythmischen Fluß zu unterbrechen.

Außerdem können Sie damit hippe „What-was-THAT?“-Glitches und Stotteref-

fekte in Ihre Tracks einfügen.

Retrigger & Roll besitzt drei verschiedene Einstellungen. So ändern Sie die

Einstellung:

Lassen Sie den Roll laufen (halten Sie gleichzeitig [SHIFT] und Start/Stop

gedrückt).

Greifen Sie den [DATA]-Regler. Geben Sie acht, daß Sie [SHIFT] und

Start/Stop gedrückt halten, und drehen Sie am Regler, um die Einstellung

zu ändern.

Achten Sie während der Pattern-Wiederholung darauf, wie die verschiedenen

Einstellungen sich auf den Sound auswirken. Versuchen Sie auch, die Einstel-

lungen synchron zum Pattern-Rhythmus zu ändern. Wenn Sie bei verschiede-

nen Einstellungen die Funktion genau auf die Rhythmus-Beats legen, können

Sie eine unglaubliche Menge cooler Rhythmus-Tricks erzeugen.

Retrigger & Roll

Stoppt während der Pattern-Wiedergabe den

Synth Track an der aktuellen Stelle und

wiederholt je nach Einstellung des Roll-Typs

(siehe unten) eine, zwei oder vier Noten. Hat

keine Auswirkungen auf die Rhythm Tracks.

Halten Sie während der Pattern-Wiedergabe

[SHIFT] gedrückt, und drücken/halten Sie die

Start/Stop-Taste.

Roll-Typen

Legt fest, wie viele Noten für Retrigger & Roll

verwendet werden: eine, zwei oder vier. Je

mehr Noten verwendet werden, desto

langsamer der Roll-Effekt.

Während ein Pattern abgespielt wird und Sie

gleichzeitig [SHIFT] und die Start/Stop-Taste

gedrückt halten, können Sie mit dem [DATA]-

Regler die Einstellung ändern.

Einstellungen

Lo (Niedrig)

Eine Note bzw. ein Step (entspricht einer

Sechzehntelnote).

mid (Mittel)

Zwei Noten (entspricht zwei

Sechzehntelnoten oder einem halben

Taktschlag). Beachten Sie, daß hieraus

drei Noten werden, falls Beat (Seite 18)

auf „

" eingestellt ist

Hi (Hoch)

Vier Noten (entspricht einem

vollständigen Taktschlag).

Roll-Typen (in Utility)

Die Standardeinstellung für den Roll-Typ

kann auch in den Utility-Parametern geändert

werden. Halten Sie [SHIFT] gedrückt, und

drücken Sie die Taste [16] ggf. mehrmals, bis

im Display „roLL“ angezeigt wird. Ändern

Sie die Einstellung mit dem [DATA]-Regler.

(Die Einstellungen entsprechen den oben

genannten.)

Kapitel 13 Power Tips zu Patterns

Auswählen einer Voice (Copy Voice)

Ein wichtiger Schritt zum Erstellen eigener Patterns ist die Auswahl der zu verwendenden Voice.

Beachten Sie, daß jedem Pattern eine Voice zugeordnet ist und daß, streng genommen, Voices NICHT unab-

hängig von ihren Patterns ausgewählt werden können. Mit dieser Funktion können Sie jedoch eine Voice, die

Ihnen gefällt, aus einem Pattern in ein anderes Pattern kopieren.

1 Wählen Sie zunächst das Quell-Pattern aus, das die zu kopierende Voice enthält.

2 Halten Sie [SHIFT] gedrückt, und drücken Sie gleich-

zeitig auf [12] (COPY SEQ/VOICE).

Sie müssen die Taste u. U. mehrmals drücken, um das Display „CPY.<

“

aufzurufen.

3 Wählen Sie als nächstes das Ziel-Pattern aus.

Hierbei handelt es sich um das Pattern, auf das Sie die Voice kopieren. Ver-

wenden Sie den [DATA]-Regler.

4 Kopieren Sie die Voice.

Die Taste [12] sollte blinken. Drücken Sie sie erneut (die Taste hört auf zu

blinken, bleibt aber beleuchtet). Drücken Sie bei der Abfrage „Y£n

“ („Ja

oder nein“) zum dritten Mal auf [12], um den Kopiervorgang auszuführen,

oder auf [EXIT], um den Vorgang abzubrechen.

Verschieben des Startpunkts eines Patterns

Mit dieser interessanten Methode können Sie den Charakter eines Patterns variieren, ohne eine einzige Note zu

ändern! Mit der Move Note-Funktion (Noten verschieben) können Sie die Wiedergabe an jedem beliebigen Step

des Patterns starten.

Wenn Sie in einem 16-Step-Pattern beispielsweise den Wert „-4

“ auswählen, wird das Pattern um vier

Steps „zurückgeschoben“ – wodurch Step 5 zum Startpunkt des Patterns wird.

1 Halten Sie, während die Pattern-Wiedergabe

gestoppt ist, [SHIFT] gedrückt, und drücken Sie

gleichzeitig [13] (MOVE/PITCH).

Sie müssen die Taste u. U. mehrmals drücken, um das Display „mo<E

“

(Move Note) aufzurufen.

2 Falls gewünscht, wählen Sie den gewünschten Track

(Synth ode Rhytm) aus, den Sie verschieben wollen.

Jeder Track kann einzeln eingestellt werden – halten Sie hierfür einfach die

Umschalttaste gedrückt und klicken Sie das entsprechende Nummernfeld

[1], [2], [3] oder [4] an.

3 Lassen Sie [SHIFT] los, und drücken Sie erneut [13]

(die Taste hört auf zu blinken, bleibt aber beleuchtet).

Drücken Sie bei der Abfrage „Y£n

“ („Ja oder nein“) zum dritten Mal auf

[13], um den Wert tatsächlich zu ändern, oder auf [EXIT], um den Vorgang

abzubrechen.

4 Starten Sie das Pattern, um sich die vorgenommenen

Änderungen anzuhören.

• Wenn Sie mit dieser Funktion mehrere Änderungen am Pattern vornehmen, werden diese

addiert. Geben Sie beispielsweise zunächst eine Änderung von -4 und dann eine zweite

Änderung von -3 ein, beträgt der tatsächliche Wert (im Vergleich zum Original-Pattern) -7.

• Die Funktion kann NICHT angewendet werden, während das Pattern abgespielt wird.

Copy Voice

Ermöglicht es Ihnen, eine Voice aus einem

Pattern in ein anderes zu kopieren. Wählen

Sie das Quell-Pattern aus, und drücken Sie

gleichzeitig [SHIFT] und [12], um „CPY.<“

(Copy Voice) aufzurufen. Wählen Sie das Ziel-

Pattern aus, und drücken Sie zweimal auf

[12], um den Vorgang auszuführen.

Move Step

Legt den Step fest, mit dem die Wiedergabe

des Patterns startet, wodurch es um die

angegebene Anzahl an Steps nach vorne oder

hinten verschoben wird. Alle Steps des

Patterns werden ganz normal wiedergegeben,

es ändert sich nur der Startpunkt. Rufen Sie

mit [SHIFT] und [13] „mo<E“ (Move Step)

auf. Falls gewünscht, wählen Sie den Track

aus, den Sie verschieben möchten, halten die

Umschalttaste gedrückt und klicken Sie auf

das entsprechende Nummernfeld [1], [2], [3]

oder [4]. (Wenn Sie diesen Schritt

überspringen, werden automatisch alle

Tracks ausgewählt.) Ändern Sie den Wert mit

dem [DATA]-Regler, und drücken Sie zweimal

auf [13], um den Vorgang auszuführen.

Wertebereich

-15 — 0 — 15 (Steps)

Kapitel 13 Power Tips zu Patterns

55 Transponieren der Tonhöhe eines Patterns

Probieren Sie dieses coole Bearbeitungstool an Ihren Tracks aus. Mit der Transpose Pattern-Funktion (Pat-

tern transponieren) können Sie die Tonhöhe (Pitch) aller Noten eines Patterns einschließlich der Rhythm

Tracks ändern. Heben Sie die Tonhöhe an, oder setzen Sie sie herab – es steht Ihnen ein großer Tonumfang

zur Verfügung.

1 Halten Sie, während die Pattern-Wiedergabe gestoppt ist, [SHIFT]

gedrückt, und drücken Sie gleichzeitig [13] (MOVE/PITCH).

Sie müssen die Taste u. U. mehrmals drücken, um das Display „PtCH<“ (Transpose Pattern) aufzurufen.

2 Falls gewünscht, wählen Sie den gewünschten Track aus (Synth oder

Rhythm), der transponiert werden soll.

Jeder Track kann einzeln eingestellt werden – halten Sie hierfür einfach die Umschalttaste gedrückt und

klicken Sie das entsprechende Nummernfeld [1], [2], [3] oder [4] an.

3 Stellen Sie die Pitch-Änderung mit dem [DATA]-Regler ein.

Die Änderung der Tonhöhe erfolgt in Halbtönen. (Eine Oktave besteht aus 12 Halbtönen.) Wenn beispiels-

weise der Grundton des Original-Patterns C ist, wird durch die Einstellung „5“ der Grundton auf F ver-

schoben.

Beachten Sie, daß dadurch die Tonhöhe aller Tracks (Rhythm und Synth Tracks) geändert wird.

4 Transponieren Sie das Pattern.

Drücken Sie [13] erneut (die Taste hört auf zu blinken, bleibt aber beleuch-

tet). Drücken Sie bei der Abfrage „Y£n“ („Ja oder nein“) nochmals auf

[13], um den Wert tatsächlich zu ändern, oder auf [EXIT], um den Vorgang

abzubrechen.

5 Starten Sie das Pattern, um sich die vorgenommenen

Änderungen anzuhören.

• Wenn Sie mit dieser Funktion mehrere Änderungen am Pattern vornehmen, werden diese

addiert. Geben Sie beispielsweise zunächst eine Änderung von -4 und dann eine zweite

Änderung von -3 ein, beträgt der tatsächliche Wert (im Vergleich zum Original-Pattern) -7.

• Die Funktion kann NICHT angewendet werden, während das Pattern abgespielt wird.

Transpose Pattern

Legt die Tonart des Patterns fest, indem die

Tonhöhe aller Noten auf allen Tracks des

Patterns um die angegebene Anzahl von

Halbtönen verschoben wird. Rufen Sie mit

[SHIFT] und [13] „PtCH“ (Transpose

Pattern) auf. Falls gewünscht, wählen Sie den

Track aus, den Sie transponieren möchten,

halten die Umschalttaste gedrückt und

klicken Sie auf das entsprechende

Nummernfeld [1], [2], [3] oder [4]. (Wenn

Sie diesen Schritt überspringen, werden

automatisch alle Tracks ausgewählt.) Ändern

Sie den Wert mit dem [DATA]-Regler, und

drücken Sie zweimal auf [13], um den

Vorgang auszuführen.

Wertebereich

-24 — 0 — 24 (Halbtöne)

Kapitel 13 Power Tips zu Patterns

56 Kopieren eines Patterns (einer Sequence)

Weiter oben in diesem Kapitel, in Tip 53, haben Sie erfahren, wie eine Voice aus einem Pattern in ein anderes

kopiert wird. Hier erfahren Sie, wie eine Sequence (die Noten eines Patterns) von einem Pattern in ein ande-

res kopiert werden.

1 Wählen Sie zunächst das Quell-Pattern aus, das die zu kopierende

Sequence enthält.

2 Halten Sie [SHIFT] gedrückt, und drücken Sie gleichzeitig auf [12] (COPY

SEQ/VOICE).

Sie müssen die Taste u. U. mehrmals drücken, um das Display „CPY.S<“ (Copy Sequence - Sequence

kopieren) aufzurufen.

3 Wählen Sie als nächstes das Ziel-Pattern aus.

Hierbei handelt es sich um das Pattern, auf das Sie die Sequence kopieren.

Verwenden Sie den [DATA]-Regler.

4 Kopieren Sie die Sequence.

Die Taste [12] sollte blinken. Drücken Sie sie erneut (die Taste hört auf zu

blinken, bleibt aber beleuchtet). Drücken Sie bei der Abfrage „Y£n“ („Ja

oder nein“) zum dritten Mal auf [12], um den Kopiervorgang auszuführen,

oder auf [EXIT], um den Vorgang abzubrechen.

Die Bezeichnung „Sequence“ beschreibt in diesem Fall die aufgezeichneten Noten oder Steps

eines Patterns. (Bei „Pattern“ handelt es sich im Prinzip um einen umfassenden Begriff, der

sich nicht nur auf die aufgezeichneten Noten, sondern auch auf die Voice, die Scenes und die

Free EG-Einstellungen bezieht.)

Copy Sequence

Ermöglicht es Ihnen, eine Sequence von

einen Pattern in ein anderes zu kopieren.

Wählen Sie das Quell-Pattern aus, und

drücken Sie gleichzeitig [SHIFT] und [12],

um „CPY.S“ (Copy Sequence) aufzurufen.

Wählen Sie das Ziel-Pattern aus, und drücken

Sie zweimal auf [12], um den Vorgang

auszuführen.

Kapitel 14

Pattern-

Aufnahmen

Mittlerweile haben Sie schon eine ganze Menge Erfahrung darin, an den

Voices zu drehen und kurbeln und mit den Patterns herumzuspielen. Es ist an

der Zeit, selbst aktiv zu werden – und ein paar eigene Pattern zu erstellen.

Also, los geht's...

57 Patterns löschen und neu aufnehmen

Wenn Sie eigene Patterns erstellen möchten, müssen Sie auf dem DX200 zunächst „Platz dafür schaffen“.

Dazu müssen Sie eines der werksmäßig voreingestellten Patterns löschen.

Keine Angst, Sie löschen dieses Pattern nicht dauerhaft! Der einzige Zweck dieser Aktion besteht darin, für

die Aufzeichnung einen leeren Pattern-Platz zu erzeugen. Sie können das ursprüngliche Pattern ganz einfach

wiederherstellen, indem Sie es (mit dem [DATA]-Regler) erneut auswählen oder indem Sie den DX200 aus-

und wieder einschalten.

1 Wählen Sie das zu löschende Pattern aus.

2 Halten Sie [SHIFT] gedrückt, und drücken Sie gleichzeitig auf [11] (CLEAR SEQ).

Die Taste blinkt, und im Display wird kurz „CLr“ (Clear, Löschen) angezeigt.

3 Lassen Sie [SHIFT] los, und drücken Sie erneut auf [11].

Die Taste hört auf zu blinken, bleibt aber beleuchtet. Im Display erscheint die Abfrage „Ja oder nein?“

(„Y£n“). Drücken zum dritten Mal auf [11], um den Löschvorgang auszuführen, oder auf [EXIT], um

den Vorgang abzubrechen.

Auf dem Bedienfeld ﬁnden Sie Beschriftung „CLEAR SEQ“ (Clear Sequence), um die

Funktion von der DEL PTN-Funktion (Delete Pattern) auf Taste [10] zu unterscheiden.

Clear Sequence – Löscht die Notendaten aus einem Pattern.

Delete Pattern – Löscht die Pattern-Nummer aus einem Song (siehe Tip 90).

• Drehen Sie an einem vorhandenen Pattern

Wenn es ein Preset Pattern gibt, das Ihnen gefällt und das Sie nur ein wenig ändern möchten,

um es Ihren Anforderungen anzupassen, brauchen Sie das Pattern nicht komplett zu löschen.

Bearbeiten Sie es statt dessen mit den in Tip 60 (Step-Aufnahme) beschriebenen Tools.

Clear Sequence (Pattern)

Ermöglicht es Ihnen, die Notendaten eines

Patterns zu löschen. Wählen Sie das Pattern

aus, und drücken Sie gleichzeitig [SHIFT] und

[11], um „CLr“ (Clear) aufzurufen. Drücken

Sie zweimal auf [12], um den Löschvorgang

auszuführen.

Kapitel 14 Pattern-Aufnahmen

58 Einstellen der Metronomvorgabe

Wenn Sie Parts in Echtzeit aufnehmen, benötigen Sie eine rhythmische Führung – das Ticken eines Metro-

noms –, das Ihnen den Einsatz vorgibt und Ihnen hilft, im Takt zu bleiben. Hier können Sie die Metronomvor-

gabe einstellen, d. h., die Anzahl der Takte, die das Metronom als Einsatz vorgibt, bevor die

Echtzeitaufnahme startet.

1 Halten Sie [SHIFT] gedrückt, und drücken Sie gleichzeitig auf [16] (UTILITY

SETUP).

Sie müssen die Taste u. U. mehrmals drücken, um das Display „mtro“ aufzurufen.

2 Ändern Sie die Einstellung mit dem [DATA]-Regler.

Um festzulegen, daß das Metronom einen Einsatz von einem Takt vorgibt,

stellen Sie hier „on1“ ein. Für einen Einsatz von zwei Takten stellen Sie

„on2“ ein.

Sie können das Metronom auch ausschalten, indem Sie hier „oFF“ einge-

ben. In diesem Fall beginnt die Aufnahme sofort (ohne daß das Metronom

einen Einsatz vorgibt), sobald Sie die Start/Stop-Taste drücken.

Wenn Sie die Eingabe beendet haben, drücken Sie die [EXIT]-Taste, um zum

normalen Betrieb zurückzukehren.

Metronom

Legt die Länge der Metronomvorgabe für die

Echtzeitaufnahme fest. Um das Metronom

(und die Vorgabe) auszuschalten, stellen Sie

hier „oFF“ ein. Um einen Einsatz von einem

Takt vorzugeben, stellen Sie „on1“ ein, und

für einen Einsatz von zwei Takten stellen Sie

„on2“ ein.

Das Metronom wird in den Utility-Parametern

eingestellt. Halten Sie [SHIFT] gedrückt, und

drücken Sie die Taste [16] ggf. mehrmals, bis

im Display „mtro“ angezeigt wird. Ändern

Sie die Einstellung mit dem [DATA]-Regler.

Einstellungen

oFF

Keine Metronomvorgabe als Einsatz.

on1

Das Metronom tickt vor der Aufnahme

einen Takt vor.

on2

Das Metronom tickt vor der Aufnahme

zwei Takte vor.

Kapitel 14 Pattern-Aufnahmen

59 Aufnehmen eines Patterns in Echtzeit

Bis jetzt haben Sie ausschließlich mit den Preset Patterns des DX200 gearbeitet. Jetzt haben Sie die Gele-

genheit, selbst aktiv zu werden und Ihre eigenen User Patterns aufzuzeichnen.

Wir geben Ihnen eine Beschreibung des Basisverfahrens, um Ihnen den Einstieg zu erleichtern. Sie steuern

Ihre Kreativität und Ihr Talent bei. Und der DX200 liefert die klanglichen „Pferdestärken“, die Sie brauchen,

um wirklich hippe und dynamische Tracks zu erzeugen.

1 Wählen Sie ein leeres Pattern aus, d. h. einen freien Platz, auf dem Sie

Ihre Noten aufzeichnen können. (Haben Sie schon ein Pattern gelöscht?

Falls nicht, gehen Sie zurück zu Tip 57, und tun Sie dies jetzt.)

2 Nehmen Sie die Beat-Einstellung für das neue Pattern

vor: 16, 12 oder 8.

Halten Sie [SHIFT] gedrückt, und drücken Sie [SWING] (BEAT). Ändern Sie

die Einstellung mit dem [DATA]-Regler.

Sie müssen diese Einstellung vornehmen, BEVOR Sie aufnehmen, da hier-

von die Anzahl der Steps abhängt, die Ihnen im Pattern zur Verfügung steht.

Bei einer Einstellung von „16“ können Sie auf 16 Steps Noten aufzeichnen; bei der Einstellung „8“ steht

Ihnen logischerweise die Hälfte (8 Steps) zur Verfügung. Bei der Einstellung „12“ verfügen Sie über 12

Steps; Sie können jedoch auch einen auf Triolen basierenden Rhythmus erzeugen. Zählen Sie einmal:

„EINS, zwei, drei, ZWEI, zwei, drei,“ usw.

3 Wählen Sie einen Track für die Aufnahme aus, Synth

oder einen der drei Rhythm Tracks. Drücken Sie für

den Synth Track auf [SYNTH TRACK] bzw. für Rhythm

Track 1, 2 oder 3 (ggf. mehrmals) auf [RHYTHM

TRACK].

4 Stellen Sie ein zum Aufnehmen geeignetes Tempo ein.

Halten Sie [SHIFT] gedrückt, drücken Sie die [TAP]-Taste, und drehen Sie

dann am [DATA]-Regler.

Bedenken Sie, daß Sie die BPM später jederzeit ändern können. Für die Auf-

nahme ist es vor allem wichtig, daß das Tempo so langsam ist, daß Sie die

Noten bequem eingeben können, aber auch so schnell, daß Sie in das Feeling kommen, das Sie erzielen

möchten. (Vergessen Sie nicht, auf [EXIT] zu drücken, wenn Sie fertig sind.)

5 Drücken Sie auf [KEYBOARD], um das Keyboard des

DX200 zu aktivieren.

Wußten Sie, daß Sie zum Aufnehmen von Noten auch ein MIDI-Keyboard

verwenden können? Wenn Sie eins besitzen, lesen Sie in Tip 87 nach, wie

es eingerichtet wird.

6 Aktivieren Sie die Aufnahme, indem Sie auf die rote

Aufnahmetaste drücken.

Kapitel 14 Pattern-Aufnahmen

7 Starten Sie die Aufnahme.

Jetzt wird die Sache ernst. Drücken Sie die Start/Stop-Taste. Spielen Sie zur Metronombegleitung auf den Key-

board-Tasten.

Der DX200 besitzt das praktische „Loop Recording“-Feature, das jede von Ihnen aufgenommene Note sofort und

automatisch abspielt, solange das Pattern (als Loop) wiederholt wird. Auf diese Weise können Sie sich das Pattern

während der Aufnahme anhören, was es viel leichter macht, in das Feeling für eine tolle Aufnahme zu kommen.

Außerdem korrigiert der DX200 automatisch das Timing der von Ihnen gespielten Noten. Dadurch erzielen Sie viel-

leicht nicht immer den Effekt, den Sie erwartet haben, aber es stellt sicher, daß ALLE von Ihnen gespielten Noten

perfekt im Rhythmus sind.

8 Löschen Sie Fehler oder ungewollte Noten.

Wahrscheinlich haben Sie überhaupt keine Fehler gemacht. Aber falls Sie es – rein interessehalber – wissen möch-

ten, sagen wir Ihnen dennoch, wie Sie Ihre Tracks nachbessern können.

Halten Sie noch während der Aufnahme des Patterns die Umschalttaste gedrückt, und drücken Sie eine der Schalt-

ﬂächen „Step". (Benutzen Sie auch hier nicht die Schaltﬂächen „Step" [1], [4] und [8] – sie sind ohne Wirkung.)

Hören Sie genau hin, und drücken Sie die entsprechende Step-Taste genau in dem Moment, in dem die Note

erklingt. Sie können mehrere Noten gleichzeitig löschen. Halten Sie dazu die Umschalttaste und die Schaltﬂäche

Step solange gedrückt, bis alle erforderlichen Noten gelöscht sind. Da es unter Umständen recht schwierig sein

kann, eine störende Note exakt zu löschen, empfehlen wir hierfür, während der Aufnahme die Spielgeschwindigkeit

(Schläge pro Minute – Seite 17) herabzusetzen.

9 Beenden Sie die Aufnahme.

Drücken Sie die Start/Stop-Taste.

10 Speichern Sie schließlich mit Hilfe der Store-Funktion Ihre wertvolle Arbeit

im internen Speicher des DX200.

(Informationen zum Speichern von Patterns ﬁnden Sie auf Seite 79 – hier ist leider kein Platz mehr... Außerdem

verdient die Store-Funktion einen eigenen Tip.)

• Nehmen Sie zuerst die Drums auf

In der Regel ist es eine gute Idee, als erstes den Rhythm Track aufzunehmen. Sie können

beispielsweise zunächst einmal ein ganz einfaches Drum-Pattern aufnehmen, um darauf

aufzubauen. Wenn die anderen Tracks beginnen, Form anzunehmen, können Sie diesen Basis-

Track später verbessern oder ihn gar löschen und einen ganz neuen Drum-Part

programmieren.

• Loop-Aufnahme

Nutzen Sie die Vorteile der Loop Recording-Funktion, und spielen Sie immer nur eine Note

oder einen Sound gleichzeitig. Wenn Sie beispielsweise einen Rhythm Track aufbauen,

beginnen Sie mit einem Kick Drum-Sound (wählen Sie mit [OCT <<] die Oktave C2 aus, und

drücken Sie auf [9]) –, und legen Sie ihn auf die Beats „eins“ und „drei“. Während die Kick

Drum als Loop wiederholt wird, spielen Sie Taste [3] für die Snare Drum. Gehen Sie dann

zurück zu Oktave C3, und erzeugen Sie mit den Tasten [14] und [7] einen Hi-Hat-Wirbel.

Ist Ihnen das Prinzip klar? Bauen Sie auf diese Weise Ihre Tracks Stück für Stück auf, bis Sie

genau das haben, was Sie wollen.

• MIDI-Tasten

Besitzen Sie bereits ein MIDI-Keyboard? Eins mit mindestens fünf Oktaven, Anschlagdynamik

und Einstellknöpfen für Pitch Bend und Modulation? Falls nicht, lassen Sie sich eine sehr

einfache und leistungsstarke Aufnahmemethode entgehen! Schließen Sie einfach 'mal eins an

(siehe Tip 87), und spielen Sie Ihre besten Keyboard-Licks.

Echtzeitaufnahme

Ermöglicht es Ihnen, die Noten eines Patterns

anstatt Note für Note (wie bei der Step-

Aufnahme; siehe Seite 72) in Echtzeit

aufzuzeichnen.

Wählen Sie ein leeres Pattern aus, und stellen

Sie den Beat ein (siehe unten). Wählen Sie

über [SYNTH TRACK] und [RHYTHM TRACK]

einen Track aus, und drücken Sie [KEY-

BOARD]. Aktivieren Sie die Aufnahme, indem

Sie auf die rote Aufnahmetaste drücken, star-

ten Sie sie, indem Sie auf die Start/Stop-Taste

drücken, und spielen Sie auf dem Keyboard.

Beat

Legt die Anzahl der Steps für das Pattern fest.

Halten Sie [SHIFT] gedrückt, und drücken Sie

[SWING]. Ändern Sie die Einstellung mit dem

[DATA]-Regler.

Einstellungen

16, 12, 8 Steps

Kapitel 14 Pattern-Aufnahmen

60 Step-Aufnahme

In Tip 59 haben Sie erfahren, wie ein Pattern in Echtzeit aufgenommen wird, indem Sie die Noten auf dem

Keyboard spielen, während das Pattern als Loop wiederholt wird. Jetzt lernen Sie ein vollkommen anderes

Verfahren kennen – die Step-Aufnahme.

Die Echtzeitaufnahme ähnelt der Aufnahme mit einem Kassettenrecorder: alles, was Sie spielen, wird so auf-

gezeichnet, wie Sie es spielen. Bei der Step-Aufnahme hingegen können Sie jede Note einzeln eingeben, so

als wenn Sie Noten auf Notenpapier schreiben würden.

Bei der Step-Aufnahme geben Sie nicht nur die Note selbst ein (Pitch/Tonhöhe), sondern auch ihre Länge

(Gate Time) und ihre Lautstärke (Velocity).

Die Step-Aufnahme ist ideal, um eine hohe Präzision zu erzielen; die Position, der rhythmische Wert und die

Velocity jeder Note lassen sich durchgängig exakt eingeben. Sie eignet sich hervorragend, um einzelne

Drum-Parts in einem Rhythmus-Pattern oder einzelne Noten in einem synkopierten Synth Bass-Part aufzu-

nehmen! Mit der Step-Aufnahme haben Sie auch die totale Kontrolle bei der Aufnahme von schnellen oder

komplizierten Passagen, deren Aufzeichnung in Echtzeit schwer oder gar unmöglich wäre.

Und nicht zuletzt können Sie mit der Step-Aufnahme Patterns bearbeiten. Dies ist eine tolle Methode, um

vorhandene Patterns Ihren Bedürfnissen anzupassen – oder sie in komplett neue Tracks zu verwandeln.

Es gibt viel zu lernen. Atmen Sie einmal tief durch, und springen Sie hinein!

■ Vorbereitungen • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • •

Die ersten drei Schritte zeigen Ihnen, wie Sie ein Pattern für die Step-Aufnahme vorbereiten.

1 Wählen Sie ein Pattern aus, und löschen Sie es.

Rufen Sie ein Pattern auf, das die Voice besitzt, die Sie zur Aufnahme Ihres

eigenen Patterns verwenden möchten. Löschen Sie das Pattern, indem Sie

[SHIFT] gedrückt halten und gleichzeitig auf [11] drücken und anschließend

noch zwei Mal nur die Taste [11] drücken.

Beachten Sie, daß das Pattern nicht wirklich vom Instrument entfernt wird.

Um es wiederherzustellen, brauchen Sie den DX200 nur aus- und wieder

einzuschalten.

2 Nehmen Sie die Beat-Einstellung für das neue Pattern

vor: 16, 12 oder 8.

Halten Sie [SHIFT] gedrückt, und drücken Sie [SWING] (BEAT). Ändern Sie

die Einstellung mit dem [DATA]-Regler.

Sie müssen diese Einstellung vornehmen, BEVOR Sie aufnehmen, da hier-

von die Anzahl der Steps abhängt, die Ihnen im Pattern zur Verfügung steht.

3 Im nachfolgenden Beispiel nehmen Sie einen Synth-

Part auf. Wählen Sie daher den Synth Track aus.

Drücken Sie auf [SYNTH TRACK] (die Taste leuchtet auf).

Sie können übrigens auch die Rhythm Tracks mit der Step-Aufnahmemethode

aufzeichnen; weiter unten erfahren Sie, wie das gemacht wird.

Kapitel 14 Pattern-Aufnahmen

■ Eingeben der Noten • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • •

In diesem Abschnitt geben Sie die Noten (Tonhöhen) für jeden der 16 Steps ein. Die folgende Eingabeme-

thode ist sehr schnell. Die Ergebnisse werden vielleicht nicht sehr musikalisch sein, aber sie erleichtern

Ihnen den Einstieg und bringen Sie auf den richtigen Weg.

4 Schalten Sie alle Steps ein.

Vermutlich sind zur Zeit alle Tasten ausgeschaltet. (Sie erinnern sich? Das Pattern wurde gelöscht...)

Drücken Sie die einzelnen Tasten der Reihe nach, so daß sie alle auﬂeuchten.

Wozu das gut ist? Wenn Sie auf dem Synth Track aufnehmen, ist es im allgemeinen einfacher, ein Pattern

zu erzeugen, wenn alle Steps 1 - 16 eingeschaltet sind. Das so erzeugte Pattern ist sehr dicht gefüllt, aber

später können Sie immer noch Noten herausnehmen.

5 Halten Sie [SHIFT] gedrückt, und drücken Sie [STEP 1-8].

Drücken Sie die Taste ggf. mehrmals, um die Pitch-Eingabe auszuwählen.

Mit dieser Aktion erreichen Sie zwei Dinge:

1) Sie wählen für die Aufnahme die Steps 1 - 8 aus.

2) Sie wählen den Eventtyp aus (in diesem Fall Pitch).

Beachten Sie, daß Taste [1] aufblinkt. Dies zeigt an, daß Step 1 bereit für die Aufnahme ist.

6 Stellen Sie nun (während der PITCH-Anzeiger auﬂeuchtet) mit den Reglern

über den Step-Tasten für jeden der Steps 1 - 8 die Tonhöhe (Pitch) ein.

Jeder Regler entspricht dem unmittelbar darunter angeordneten Step. Der PORTAMENTO-Regler steuert

beispielsweise die Eingabe für Step 1, der HARMONIC-Regler für Step 2 usw.

Stellen Sie die Regler (in etwa) auf die Positionen wie in der Abbildung. Sie brauchen sich nicht exakt

daran zu halten, Sie können diese Regler auch in jeder beliebigen anderen Weise einstellen. Es schien

uns nur am einfachsten, sie auf den Bereich zwischen 11 Uhr und 1 Uhr zu drehen. Das ergibt zwar keine

unvergeßliche Melodie, aber Sie erhalten zumindest eine Reihe von halbwegs akzeptablen Tonhöhen, mit

denen Sie arbeiten können.

Wie Sie sehen, blinkt die jeweilige Step-Taste, wenn Sie den entsprechenden Regler verstellen.

7 Lassen Sie uns nun die Steps 9 - 16 bearbeiten.

Drücken Sie auf [9].

Dies ist die schnellere Methode, um die Steps 9 - 16 zur Bearbeitung auszuwählen:

1) Bearbeiten Sie zunächst die Steps 1 - 8.

2) Drücken Sie anschließend die Taste [9], um den gleichen Parameter für die Steps 9 -16 einzus-

tellen.

Alternativ können Sie auch [SHIFT] gedrückt halten und [STEP 9-16] drük-

ken (ggf. mehrmals wie in der Anweisung zu Schritt 5).

Kapitel 14 Pattern-Aufnahmen

Geben Sie die Noten für diese Steps in der gleichen Weise wie für die Steps 1 - 8 ein; verwenden Sie dazu

die folgenden Einstellungen:

Wie zuvor ist dies lediglich eine Empfehlung. Sie können jede beliebige andere Einstellung wählen.

8 Drücken Sie schließlich die Start/Stop-Taste – und hören Sie sich Ihr

neues „Meisterwerk“ an.

■ Gate Time • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • •

In den nächsten Schritten wollen wir mit der Gate Time arbeiten und einige Notenlängen erhöhen.

9 Halten Sie [SHIFT] gedrückt, und drücken Sie (ggf. mehrmals) [STEP 1-8],

bis der GATE TIME-Anzeiger auﬂeuchtet.

10 Stellen Sie die Regler so ein, wie in der Abbildung gezeigt.

Stellen Sie die Regler [1] und [5] auf ca. 12 Uhr. (Der Displaywert sollte bei ca. 200 liegen.)

Stellen Sie die Regler [2], [3], [4], [6], [7] und [8] auf etwa 9 Uhr. (Der Displaywert sollte ungefähr 70

bis 75 betragen.)

11 Gehen Sie für die Steps 9 - 16 genauso vor.

Drücken Sie eine beliebige Taste der unteren Reihe (hierdurch werden automatisch die Steps 9 - 16 zur

Bearbeitung des gleichen Parameters, Gate Time, ausgewählt), und bringen Sie die Regler in etwa die

gleichen Positionen wie in der obigen Abbildung.

12 Drücken Sie die Start/Stop-Taste, um sich das neue Arrangement anzu-

hören.

■ Velocity• • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • •

Egal, wie unnatürlich und maschinenmäßig die bisher programmierte Melodie klingt, Sie können ihren Klang

erheblich verbessern, indem Sie mit Velocity einige Noten betonen.

13 Halten Sie [SHIFT] gedrückt, und drücken Sie (ggf. mehrmals) [STEP 1-8],

bis der VELOCITY-Anzeiger auﬂeuchtet.

14 Ist Ihnen schon aufgefallen, daß Sie die Parameter auch einstellen kön-

nen, während das Pattern abgespielt wird? Falls Sie dies noch nicht

bemerkt haben, drücken Sie die Start/Stop-Taste, um das Pattern abzu-

spielen, und nehmen Sie die folgenden Änderungen vor.

Kapitel 14 Pattern-Aufnahmen

15 Stellen Sie die Regler so ein, wie in der Abbildung gezeigt.

Stellen Sie die Regler [1] und [5] ungefähr auf 2 Uhr. (Der Displaywert sollte ca. 90 bis 100 betragen.)

Stellen Sie die Regler [2], [3], [4], [6], [7] und [8] auf etwa 11 Uhr. (Der Displaywert sollte ca. 40 bis 50

betragen.)

Oder nehmen Sie eigene Einstellungen vor. Im Grunde genommen, kennen Sie den Vorgang ja mittlerweile.

Da Sie ja außerdem die Auswirkungen Ihrer Reglereinstellungen hören können, kommen Ihnen vielleicht ein

paar geniale Ideen.

■ Step Mute • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • •

Sie kennen diese Funktion bereits (siehe Tip 29), aber schauen wir sie uns noch einmal an. Mit diesem prak-

tischen Bearbeitungstool können Sie phantastisch klingende Tracks erzeugen.

16 Läuft das Pattern noch? Falls nicht, drücken Sie erneut die Start/Stop-

Taste.

17 Drücken Sie einige der Step-Tasten, um die entsprechenden Steps

stummzuschalten. Testen Sie die nachfolgenden Beispiele, und experi-

mentieren Sie dann eigene Einstellungen.

Drücken Sie die Tasten [5], [7], [11] and [13]. Hören Sie sich an, wie das Pattern ohne diese Steps klingt.

Schalten Sie sie alle wieder ein, und schalten Sie die folgenden Steps stumm: [6], [7], [12], [14] und

[16].

Nun haben Sie einen Synth Track als Grundlage. Bearbeiten Sie als nächstes die Rhythm Tracks (siehe

unten), um die Gestaltung des Patterns fortzusetzen und weitere Elemente hinzuzufügen.

• Feineinstellung

Verwenden Sie diese einfache und geschickte Bearbeitungsmethode!

Wählen Sie mit den „Step-Reglern“ (über jeder Step-Taste) den Step

aus, und stellen Sie den Wert ungefähr ein. Anschließend können Sie

mit dem [DATA]-Regler die Feineinstellung vornehmen.

• Swing

Vergessen Sie nicht, Swing einzusetzen. Der Parameter ist nicht für alle

Patterns geeignet, aber ein Versuch schadet nicht. Vielleicht ist ein

wenig Swing genau das richtige für Ihr Pattern. Beachten Sie, daß die

Swing-Einstellung sich auf alle Tracks gleich auswirkt. (Siehe Seite 37)

• Weitere Tools

Möchten Sie eine andere Voice hören? Rufen Sie die Copy Voice-

Funktion auf (Seite 65), und geben Sie eine neue Voice für das Pattern

ein. Auch Pattern Move (Seite 65) und Pattern Pitch (Seite 66) sind

nützliche Werkzeuge, mit denen Sie Ihre Tracks bearbeiten können.

• Copy Pattern

Wenn Ihnen ein wirklich hippes Pattern gelungen ist und Sie noch ein

paar Varianten davon erstellen möchten, verwenden Sie die Copy

Sequence-Funktion (Seite 67). Sobald Sie ein paar Kopien des Patterns

besitzen, können Sie ein wenig daran drehen und kurbeln, bis Sie eine

ganze Palette von ähnlichen Beats und Riffs haben, die Sie bei

Liveauftritten (Seite 95) oder für Songaufnahmen (Seite 82) einsetzen

können.

• Kombinieren Sie die Methoden

Echtzeit- und Step-Aufnahme sind vollkommen verschiedene Verfahren,

die jedoch gemeinsam eingesetzt werden können. Natürlich nicht

gleichzeitig, sondern nacheinander. Sie könnten beispielsweise auf

Rhythm Track 1 mit der Step-Methode einen Basis-Beat aufnehmen und

anschließend auf dem Synth Track mit der Echtzeitmethode eine

Baßbegleitung improvisieren. Oder Sie könnten beide Methoden für

einen einzelnen Track kombinieren, indem Sie den Basis-Part in Echtzeit

aufnehmen und dann mit der Step-Methode bearbeiten. Welche

Methode Sie einsetzen und wie Sie sie einsetzen, hängt teilweise von

der Art der Musik und teilweise von Ihren persönlichen Vorlieben ab.

Kapitel 14 Pattern-Aufnahmen

Der DX200 ist bis zum Rand gefüllt mit einer enormen Vielfalt an Drum-, Percussion- und Special Effect-

Sounds. Bearbeiten Sie diese mit den Step Recording-Funktionen, und erzeugen Sie Ihre eigenen coolen

Beats und Rhythmen.

■ Die Grundlagen – Rhythm Track 1 • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • •

Die nächsten Schrittanweisungen enthalten die Grundlagen und zeigen Ihnen eine schnelle Bearbeitungsme-

thode. Gehen Sie diese Schritte durch, und Sie werden in Nullkommanichts durch die Tracks sausen.

18 Schalten Sie die Steps ein, die Sie aufnehmen möchten.

Drücken Sie auf die markierten Tasten, um die entsprechenden Steps einzuschalten.

19 Wählen Sie den Parameter Instrument Select aus.

Halten Sie [SHIFT] gedrückt, und drücken Sie [STEP 1-8]. Drücken Sie die Taste ggf. mehrmals, um Instrument

Select auszuwählen. (Der „INST SEL“-Anzeiger leuchtet auf.)

Instrument Select steht nur für Rhythm Tracks zur Verfügung. Wie Sie sich vielleicht erinnern (siehe Tip 11),

enthalten die Rhythm Tracks eine große Bandbreite an Baß-, Drum-, Percussion- und sonstigen Sounds, die

jeweils einer Taste zugeordnet sind. Mit Instrument Select wählen Sie diese Sounds für die Step-Aufnahme aus.

Im Display wird eine kryptische Bezeichnung angezeigt, die den ausgewählten

Sound kennzeichnet. Das abgebildete Display kennzeichnet beispielsweise Snare

Drum Nr. 14.

Eine vollständige Liste der Sounds und ihrer Display-Abkürzungen ﬁnden Sie auf

Seite 145.

20 Geben Sie für alle Steps einen Bass Drum-Sound ein.

Drücken Sie auf Taste [1]. Halten Sie dann [SHIFT] gedrückt, und drehen Sie am [PORTAMENTO]-Regler, um

„bd05“ auszuwählen. Alle Steps 1 - 16 werden sofort und automatisch auf den gleichen Wert gesetzt.

Vergessen Sie nicht, daß Sie mit dem [DATA]-Regler die Feineinstellung vornehmen können. Drücken Sie auf

die entsprechende Nummerntaste, und drehen Sie am [DATA]-Regler, um den gewünschten Sound zu erzielen.

Drücken Sie die Start/Stop-Taste, um den neuen Track anzuhören – eine pulsierende Bass Drum, die die Grund-

lage für den neuen Rhythmus sein wird.

Auf der Überholspur – Tricks beim Arbeiten

Rhythm Tracks

Wenn Sie das Prinzip einmal verstanden haben, können Sie Ihre Tracks

recht schnell mit der Step-Methode aufnehmen. Worauf es ankommt, ist,

sich eine Routine wie die folgende anzugewöhnen:

1) Wählen Sie den gewünschten Track aus.

Drücken Sie [SYNTH TRACK] oder [RHYTHM TRACK].

2) Schalten Sie die gewünschten Steps ein.

Drücken Sie die entsprechenden Step-Tasten, so daß diese auﬂeuchten.

3) Rufen Sie den gewünschten Parameter auf.

Halten Sie [SHIFT] gedrückt, und drücken Sie [STEP 1-8], um

Instrument Select, Pitch, Gate Time oder Velocity aufzurufen.

4) Drücken Sie die gewünschte Nummerntaste, und ändern Sie den

Wert.

Verwenden Sie dazu den Regler über der Taste oder den [DATA]-Regler.

Während Sie Einstellungen vornehmen, möchten Sie u. U. andere Steps

ein- oder ausschalten. Gehen Sie dazu wie folgt vor, um anschließend

sofort wieder zur Bearbeitung zurückzukehren:

1) Drücken Sie [EXIT] (um den aktuellen Parameter zu verlassen).

2) Schalten Sie die gewünschten Steps ein oder aus.

3) Drücken Sie [STEP 1-8] oder [STEP 9-16] (um zum aktuellen

Parameter zurückzukehren).

Und vergessen Sie nicht – zu jedem Zeitpunkt der Bearbeitung können Sie:

• einen andern Track auswählen.

Drücken Sie [SYNTH TRACK] oder [RHYTHM TRACK].

• das Pattern abspielen, um sich den Effekt Ihrer Bearbeitung

anzuhören.

Drücken Sie die Start/Stop-Taste.

• einzelne Tracks stummschalten oder ihre Stummschaltung

aufheben.

Halten Sie [SHIFT] gedrückt, und drücken Sie [1], [2], [3] oder [4].

Kapitel 14 Pattern-Aufnahmen

■ Overdubben des Hi-Hats – Rhythm Track 2• • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • •

Nun wollen wir den Rhythmus mit einigen Hi-Hat-Parts ein wenig mit Leben erfüllen und am Ende einen

Turntable-Scratch einfügen.

21 Benutzen Sie das Feld „Auf der Überholspur“ im letzten Abschnitt als

Leitfaden, wechseln Sie zu Rhythm Track 2, und nehmen Sie die folgen-

den Einstellungen vor.

Schalten Sie die in der Abbildung gekennzeichneten Tasten ein, und stellen Sie jeweils die angezeigten

Instrumente ein.

Spielen Sie das Pattern ab, während Sie die Instrumente programmieren. Um hippe Tracks

zu erzeugen, ist es äußerst hilfreich, sich die Sounds bei der Eingabe anzuhören.

■ Würzen mit Snare und Folklore – Rhythm Track 3 • • • • • • • • • • • • • • • • • • • •

Um die Rhythmustracks abzurunden, zeichnen wir einen Snare-Backbeat auf und fügen ein indisches Tabla

und ein paar andere Percussion-Sounds ein.

22 Haben Sie mittlerweile den Dreh 'raus? Falls notwendig, verwenden Sie „Auf der

Überholspur“ noch 'mal als Spickzettel, und programmieren Sie wie folgt Rhythm

Track 3.

Kapitel 14 Pattern-Aufnahmen

■ Feineinstellung der Tracks – Pitch, Gate Time und Velocity • • • • • • • • • • • • •

Vergessen Sie nicht, daß die Rhythm Tracks noch weiter bearbeitet werden können – mit den Parametern

Pitch, Gate Time und Velocity.

23 Probieren Sie auf eigene Faust aus, was Sie mit diesen Parametern

anstellen können. Hier sind ein paar Richtlinien und Tricks:

● Pitch

Jawohl! Die Tonhöhe der Drum- und Percussion-Sounds läßt sich ändern. Das gleiche gilt für alle

Scratches und Soundeffekte. Alles ist erlaubt, nichts ist sicher. Das ist die Gelegenheit, den Rhythmus

richtig wild werden zu lassen!

● Gate Time

Experimentieren Sie mit der Notenlänge: kürzen Sie hier ein wenig, und verlängern Sie dort... Typi-

sche Anwendungsbeispiele sind das Dehnen eines Beckenschlags, so daß der komplette Decay zu

hören ist, oder die Kürzung des Sustains einer Tom, was einen kurzen und scharfen Schlag ergibt.

● Velocity

Betonen Sie die positiven Zählzeiten. Erhöhen Sie die Velocity einiger wichtiger Instrumente, um sie

deutlicher von den anderen abzusetzen. Oder reduzieren Sie die Velocity von Instrumenten, die Ihnen

zu laut scheinen.

24 Schließlich und endlich – speichern Sie Ihre Arbeit.

Nun, da Sie den slammenden Basis-Track für Ihren Grammy-verdächtigen Techno/Dance-Hit haben, ver-

gessen Sie nicht, ihn zu speichern. (Informationen zum Speichern ﬁnden Sie unter Tip 61.)

Und das war's! Es sei denn, Sie wollen wieder von vorne anfangen und alles noch 'mal entsprechend

Ihren Vorstellungen bearbeiten. Schließlich sind Sie der Boss.

Rhythm Tracks

• Zuerst den Beat

Wenn Sie ein Pattern aufzeichnen, empﬁehlt es sich, mit den Rhythm Tracks zu beginnen. Sie

könnten beispielsweise auf Rhythm Track 1 einen vorläuﬁgen „Scratch Track“ aufnehmen

(etwa Bass Drum und Snare), um des Rest des Patterns darauf aufzubauen. Anschließend

können Sie den Scratch Track wieder löschen.

Es bleibt natürlich alles Ihnen überlassen! Je nachdem, welchen Musikstil Sie aufnehmen, und

je nach persönlichen Vorlieben können Sie auch mit dem Synth Track anfangen.

• Spielen Sie mit der Gate Time

Beachten Sie, daß Gate Time auch ein „globaler“ Effekt sein kann. Spielen Sie den soeben

programmierten Rhythmus ab, wobei Sie den Synth Track stummschalten, und

experimentieren Sie mit verschiedenen Einstellungen für die Gate Time. (Halten Sie [SHIFT]

gedrückt, und drücken Sie [REVERSE]; ändern Sie den Wert mit dem [DATA]-Regler.) Testen

Sie die Einstellungen 30, 50 und 200 auf allen drei Rhythm Tracks, und hören Sie sich das

Ergebnis an!

• Swing

Um ein sofortiges Hip-Hop-Feeling zu erzeugen, ändern Sie ein wenig den Swing! Drücken Sie

während der Pattern-Wiedergabe auf [SWING], und stellen Sie den Wert mit dem [DATA]-

Regler auf 65 oder 70.

Step-Aufnahme

Ermöglicht es Ihnen, die Noten eines Patterns

anstatt in Echtzeit (wie bei der

Echtzeitaufnahme; siehe Seite 70) Note für

Note aufzuzeichnen.

1. Löschen Sie ein Pattern, und stellen Sie

den Beat ein (halten Sie [SHIFT] gedrückt,

und drücken Sie [SWING]).

2. Wählen Sie über [SYNTH TRACK] und

[RHYTHM TRACK] einen Track aus.

3. Schalten Sie die gewünschten Steps ein,

indem Sie auf die jeweilige Step-Taste

drücken.

4. Halten Sie [SHIFT] gedrückt, und drücken

Sie (ggf. mehrmals, um zwischen den

Eventtypen umzuschalten) gleichzeitig

[STEP 1-8], um die Steps 1 - 8 zur

Bearbeitung auszuwählen. (Verwenden Sie

[STEP 9-16], um die Steps 9 - 16 zu

bearbeiten. Oder drücken Sie einfach nach

Bearbeitung der Steps 1 - 8 auf [9].)

5. Verwenden Sie die Regler über den Step-

Tasten (oder den [DATA]-Regler), um den

Wert des ausgewählten Eventtyps zu

ändern.

6. Schalten Sie Steps ein/aus, indem Sie

(zum Unterbrechen der Bearbeitung) auf

[EXIT] und dann auf die entsprechenden

Step-Tasten drücken.

7. Drücken Sie die Start/Stop-Taste, um das

Pattern abzuspielen. (Das können Sie zu

jedem beliebigen Zeitpunkt tun.)

Kapitel 14 Pattern-Aufnahmen

61 Speichern des neuen Patterns

Nachdem Sie ein neues Pattern erzeugt haben, müssen Sie es speichern, um es in Zukunft abrufen zu kön-

nen. Mit der Store-Funktion (Speichern) ist das schnell und einfach erledigt. Und bedenken Sie: alle Ände-

rungen, die Sie an der Begleit-Voice vornehmen (einschließlich Bedienungen von Tasten und Reglern, Free

EG-Bedienvorgänge und Effektbearbeitungen) werden zusammen mit dem Pattern gespeichert.

Auf dem DX200 stehen Ihnen 128 Speicherplätze für User Patterns zur Verfügung.

■ Deaktivieren Sie den Speicherschutz • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • •

Vergewissern Sie sich, bevor Sie das Pattern speichern, daß die Memory Protect-Funktion (Speicherschutz)

ausgeschaltet ist. Ist dies nicht der Fall, können Sie das Pattern nicht speichern.

1 Halten Sie [SHIFT] gedrückt, und drücken Sie gleich-

zeitig auf [16] (UTILITY SETUP).

Sie müssen die Taste u. U. mehrmals drücken, um das Display „Prot“

(Memory Protect) aufzurufen.

2 Falls der Speicherschutz aktiviert ist, stellen Sie ihn

mit dem [DATA]-Regler auf („oFF“).

Falls Sie die Einstellung nicht selbst geändert haben, sollte der Speicherschutz deaktiviert sein.

Event-Parameter – Synth und Rhythm Tracks

Pitch

Legt die Tonhöhe der ausgewählten Note fest. Für den Synth Track werden

dafür Notenbezeichnungen angegeben; für die Rhythm Tracks wird dies als

Anzahl von Halbtonschritten ausgedrückt. (Das kleine „o“ im Notennamen

kennzeichnet ein Versetzungszeichen. „ “ entspricht beispielsweise G#.)

Wertebereich

C-2 — G8 (-64 — 24 für Rhythm Tracks)

Gate Time

Legt die Länge der ausgewählten Note fest. Je höher der Wert, desto

länger die Notenlänge. Auf Sounds mit kurzer Decay-Zeit haben hohe

Werte u. U. keine oder nur eine geringe Wirkung.

Wertebereich

1 — 1600

Velocity

Bestimmt die Lautstärke der ausgewählten Note. Verwenden Sie diesen

Parameter vor allem, um Betonungen in einem Pattern zu erzeugen.

Wertebereich

0 — 127

Instrument Select

Legt den Instrumental-Sound für die ausgewählte Note fest. Dieser

Parameter steht nur für Rhythm Tracks zur Verfügung.

Wertebereich

(Siehe Liste auf Seite 145.)

Wenn Sie ein Pattern (oder eine Voice) erstellt haben, das (die) Sie speichern möchten, wählen Sie

KEIN anderes Pattern aus, bevor Sie es (sie) nicht gespeichert haben. Wenn Sie ein anderes

Pattern (einen anderen Song) auswählen, werden alle Ihre Änderungen automatisch verworfen!

Kapitel 14 Pattern-Aufnahmen

■ Speichern Sie das Pattern • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • •

Das Speichern eigener Patterns ist kinderleicht.

1 Vergewissern Sie sich zunächst, daß das neue Pattern

ausgewählt und der Speicherschutz deaktiviert ist.

Drücken Sie dann [STORE]. (Im Display erscheint kurz

die Meldung „P.Str“, die den Speichervorgang

anzeigt.)

2 Wählen Sie mit dem [DATA]-Regler die gewünschte User Pattern-Nummer

(1 - 128) aus.

3 Drücken Sie erneut auf [STORE], um den Speichervorgang auszuführen,

oder auf [EXIT], um den Vorgang abzubrechen.

■ Auswählen von User Patterns • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • •

Nun, da Sie Ihr Pattern im Speicher abgelegt haben, können Sie es jederzeit aufrufen. Wählen Sie es genau

so wie ein Preset Pattern aus: Drücken Sie auf [PATTERN], und verwenden Sie den [DATA]-Regler. Sie ﬁnden

die User Patterns hinter Preset Pattern Nr. 256.

Sie können User-Pattern auf schnelle Weise auswählen, indem Sie die

Umschalttaste drücken und die Schaltﬂäche [PATTERN] drücken. Hierdurch

schalten Sie zwischen den Preset-Pattern und den User-Pattern hin und her.

• Speichern Sie Ihre Patterns als Bulkdaten

Wenn Sie über einen Sequencer oder einen MIDI Data Filer verfügen, können Sie mit der Bulk

Send-Funktion des DX200 (Seite 108) Ihre wertvollen Pattern- und Voice-Daten in mehreren

aus 128 Patterns bestehenden „Banks“ ablegen. Bei Bedarf können Sie die 128er-Banks

wieder auf den DX200 zurückladen. Oder nutzen Sie sie gemeinsam mit Ihren Freunden oder

Bandmitgliedern. Denken Sie daran, daß Sie die Bulk Send-Funktion zusammen mit dem

Computer-basierten DX200 Editor (Seite 106) verwenden können, um Ihre Voices weiter zu

bearbeiten.

• Machen Sie es sich zur Gewohnheit

Haben wir bereits erwähnt, daß Sie speichern sollen? Speichern Sie, speichern Sie, und

speichern Sie immer weiter! Auch wenn Sie noch dabei sind, Patterns oder Voices zu

bearbeiten und sie als noch nicht fertig betrachten, speichern Sie sie trotzdem.

Auf diese Weise bauen Sie ein Archiv der Änderungen auf, die Sie im Laufe der Zeit

vorgenommen haben – vielleicht möchten Sie ja noch 'mal die eine oder andere davon

aufrufen. Wenn Sie später Speicherplatz benötigen, können Sie die archivierten Patterns

immer noch löschen (Seite 68). Oder wenn Sie von der Sammelwut gepackt sind, können Sie

alles, was Sie jemals erstellt haben, per Bulk Send sichern (siehe vorherigen Hinweis).

Memory Protect

Hievon hängt ab, ob Sie dem Speicher

Patterns hinzufügen können oder nicht.

Stellen Sie hier ON ein, wenn Sie vermeiden

möchten, daß zuvor gespeicherte User

Patterns versehentlich gelöscht oder ersetzt

werden. Halten Sie [SHIFT] gedrückt, und

drücken (ggf. mehrmals) [16], bis im Display

kurz „Prot“ (Protect) angezeigt wird.

Ändern Sie die Einstellung mit dem [DATA]-

Regler.

Einstellungen

Off („oFF“), On („on“)

Store Pattern

Ermöglicht es Ihnen, Pattern- und Voice-

Daten auf einem von 128 User-

Speicherplätzen abzulegen.

Drücken Sie auf [STORE], während das neue

Pattern noch aktiviert und der Speicherschutz

ausgeschaltet ist. Wählen Sie mit dem

[DATA]-Regler die gewünschte User Pattern-

Nummer aus, und drücken Sie erneut auf

[STORE], um den Speichervorgang

auszuführen, oder auf [EXIT], um den

Vorgang abzubrechen.

Kapitel 15

Song-Aufnahme

Ihnen steht eine riesige Auswahl an Patterns zur Verfügung. Es ist an der Zeit,

sie zu kombinieren und ein paar Songs zu erstellen.

Songs löschen und neu aufnehmen

Wenn Sie eigene Songs erstellen möchten, müssen Sie auf dem DX200 zunächst „Platz dafür schaffen“.

Dazu müssen Sie einen der vorhandenen Songs löschen.

1 Vergewissern Sie sich, daß der Song-Modus ausge-

wählt ist.

Drücken Sie die [SONG]-Taste.

2 Wählen Sie den zu löschenden Song aus.

Vergewissern Sie sich, daß es sich tatsächlich um einen Song handelt, den

Sie löschen möchten. Durch diesen Vorgang wird der Song nicht wirklich

gelöscht. Die Daten bleiben solange im Speicher, bis Sie einen neuen Song unter derselben Nummer

ablegen.

3 Halten Sie [SHIFT] gedrückt, und drücken Sie gleich-

zeitig auf [9] (CLEAR SONG).

4 Löschen Sie den Song.

Lassen Sie [SHIFT] los, und drücken Sie erneut [9] (die Taste hört auf zu

blinken, bleibt aber beleuchtet). Drücken Sie bei der Abfrage „Y£n

“ („Ja

oder nein“) zum dritten Mal auf [9], um den Löschvorgang auszuführen,

oder auf [EXIT], um den Vorgang abzubrechen.

• Nicht löschen... Bearbeiten Sie einen Song!

Sie brauchen Ihren Song nicht notwendigerweise komplett neu aufzunehmen. Statt dessen

können Sie auch einen Preset Song, der Ihnen gefällt und den Sie nur ein wenig anpassen

möchten, aufrufen und bearbeiten. Sie können Patterns aus dem Song löschen, neue Patterns

einfügen sowie eine Reihe von Änderungen an den Pattern-Daten vornehmen. Informationen

hierzu ﬁnden Sie ab Seite 84.

Zeigt an, daß der

Song-Modus

aktiviert ist.

Clear Song

Ermöglicht es Ihnen, Pattern-Zuweisungen

und andere Song-Bearbeitungen zu löschen.

(Beachten Sie, daß sich dies NICHT auf die

Daten der Patterns auswirkt.) Wählen Sie den

Song aus, und drücken Sie gleichzeitig

[SHIFT] und [9], um „CLr“ (Clear)

aufzurufen. Drücken Sie zweimal auf [9], um

den Löschvorgang auszuführen.

Kapitel 15 Song-Aufnahme

63 Erstellen von Songs

Endlich erreichen wir den Kulminationspunkt des DX200. An dieser Stelle bringen Sie Ihre Voices, Scenes,

Free EG-Bedienungen und Patterns zusammen, um damit Ihre eigenen Songs zu erzeugen.

1 Rufen Sie den Song-Modus auf, und löschen Sie einen Song.

Schaffen Sie einen freien Platz, auf dem Sie Ihren Song zusammenstellen können. (Haben Sie schon ein-

mal einen Song gelöscht? Falls nicht, gehen Sie zurück zu Tip 62, und tun Sie dies jetzt.)

2 Rufen Sie den Song Edit-Modus auf.

Um einen Song aufnehmen oder bearbeiten zu können, müssen Sie in den

Song Edit-Modus wechseln. Halten Sie dazu [SHIFT] gedrückt, und drücken

Sie gleichzeitig die [SONG]-Taste.

Der PATTERN-Anzeiger sollte blinken. Ist dies NICHT der Fall, drücken Sie

[PATTERN SELECT], um ihn zum Blinken zu bringen und die Eingabe der

Pattern-Nummern zu aktivieren.

3 Wählen Sie den Takt aus, in dem Sie aufnehmen möchten.

Halten Sie [SHIFT] gedrückt, und drücken Sie gleichzeitig die Tasten [OCT <<]/[OCT >>] ([BWD]/[FWD]),

um sich taktweise durch den Song zu bewegen.

Alternativ können Sie sich mit der folgenden Methode schneller und einfacher durch die Takte bewegen.

1) Halten Sie [SHIFT] gedrückt, und drücken Sie beide Tasten [BWD]/[FWD].

2) Lassen Sie die Tasten los, und drehen Sie am [DATA]-Regler.

Unter dieser Bedingung bewegen Sie sich mit dem [DATA]-Regler schrittweise von Takt zu Takt. Um sich

noch schneller durch den Song bewegen zu können, halten Sie [SHIFT] gedrückt, während Sie am

[DATA]-Regler drehen. Auf diese Weise springen Sie in Schritten von 10 Takten durch den Song.

4 Drücken Sie die Start/Stop-Taste.

Der angegebenen Takt des ausgewählten Patterns wird als Loop wiederholt. Auf diese Weise können Sie

in den nachfolgenden Schritten Ihre Songbearbeitung in Echtzeit mithören.

Wenn Sie möchten, können Sie die Wiedergabe abbrechen, indem Sie erneut auf Start/Stop drücken,

bevor Sie mit Schritt 5 weitermachen. Oder Sie lassen das Pattern laufen und bearbeiten es, während es

als Loop wiederholt wird.

5 Wählen Sie die Pattern-Nummer aus, die dem zuvor ausgewählten Takt

zugewiesen werden soll.

Verwenden Sie dazu den [DATA]-Regler. Sie können sowohl ein Preset als auch ein User Pattern auswäh-

len. Denken Sie daran, daß Sie auch auf einfache Weise zwischen den Preset-Pattern und den User-Pat-

tern hin- und herschalten können, indem Sie die Umschalttaste gedrückt halten und die Schaltﬂäche

[PATTERN] drücken. (Siehe Seite 80.)

Möglicherweise möchten Sie für den ersten Takt Ihres Songs eine BPM-Anfangseinstellung

aufzeichnen, die das Basistempo des ganzen Songs bestimmt. Weitere Informationen hierzu

ﬁnden Sie in Tip 64.

Kapitel 15 Song-Aufnahme

6 Wiederholen Sie die Schritte 3 - 5, um weitere Patterns zuzuweisen, bis

Ihr neuer Song komplett ist.

In der Regel möchten Sie ein Pattern über mehrere Takte wiederholen, anstatt in jedem Takt das Pattern

zu wechseln. Stellen Sie dazu zunächst das zu wiederholende Pattern ein. Drehen Sie in den nachfolgen-

den Takten dann den [DATA]-Regler gegen den Uhrzeigersinn, bis im Display „----“ erscheint.

Damit wählen Sie kein neues Pattern aus, sondern erreichen, daß das vorherige Pattern allen so einge-

stellten Takten zugewiesen wird.

Übrigens, wenn Sie einen Song komplett neu erstellen, brauchen Sie u. U. „----“ gar nicht einzuge-

ben. Überspringen Sie einfach die Takte, die gleichbleiben sollen, und der DX200 wiederholt das letzte

Pattern automatisch bis zur nächsten Eingabe.

7 Beenden Sie den Song, indem Sie die „End“-Markierung aufzeichnen.

Wählen Sie den Takt NACH dem letzten Takt des Songs aus, und drehen Sie den [DATA]-Regler gegen

den Uhrzeigersinn, bis im Display „End“ erscheint.

Wenn Sie die „End“-Markierung beispielsweise in Takt 33 aufgenommen haben, wird der Song bis Takt

32 abgespielt und dann gestoppt.

8 Drücken Sie [EXIT] (oder die [SONG]-Taste), um den Song Edit-Modus zu

verlassen.

9 Spielen Sie Ihren Song ab, indem Sie auf die Start/Stop-Taste drücken.

Um den Anfangstakt auszuwählen, müssen Sie hingegen die Tasten [BWD]/[FWD] verwenden ([SHIFT] +

[OCT <<]/[OCT >>]). Stellen Sie sicher, daß der Anfangstakt eingestellt ist, wenn Sie den Song von vorne

bis hinten hören möchten.

10 Das Allerwichtigste zum Schluß: speichern Sie Ihren neuen Song.

Gehen Sie sofort zu Tip 68, und speichern Sie Ihr jüngstes Meisterwerk.

• Aufzeichnen von anderen Daten

Neben Pattern-Nummern können Sie in den Takten eines Songs eine ganze Reihe weiterer

Datentypen aufzeichnen, wie z. B. BPM, Gate Time, Swing und Reverse (siehe Seite 85). Auf

diese Weise können Sie verschiedene Wiedergabeeigenschaften des Patterns ändern, um es

an Ihren Song anzupassen, ohne daß Sie die Pattern-Daten selbst ändern müssen!

Song Edit-Modus

Rufen Sie diesen Modus auf, um Songs

aufzunehmen oder zu bearbeiten. Halten Sie

[SHIFT] gedrückt, und drücken Sie die Taste

[SONG]. (Das „S“ im Display zeigt den Song-

Modus an.)

Taktauswahl

Legt einen Takt zur Aufnahme, Bearbeitung

und Wiedergabe fest. Halten Sie [SHIFT]

gedrückt, und verwenden Sie die Tasten

[OCT <<]/[OCT >>].

Kapitel 15 Song-Aufnahme

64 Einstellen des Tempos (BPM) für einen neuen

Song

Neben Patterns können Sie eine Reihe weiterer Einstellungen in Ihrem Song programmieren. Eine davon

sind die BPM (Beats per minute - Viertelschläge pro Minute). Hiermit können Sie die Wiedergabegeschwin-

digkeit bzw. das Tempo einstellen – wenn Sie möchten, für jeden einzelnen Takt.

In der Regel stellen Sie die BPM am Songanfang ein (siehe Tip 63, Schritte 3 - 5), um sicherzustellen, daß

der Song als ganzes im gewünschten Tempo abgespielt wird. Sie können jedoch auch mitten im Song Tem-

powechsel programmieren.

Gehen Sie die folgenden Schritte durch, um sich das Verfahren anzueignen. In Tip 65 werden Sie mit der

gleichen Methode andere Einstellungen vornehmen.

1 Wechseln Sie in den Song Edit-Modus.

Halten Sie [SHIFT] gedrückt, und drücken Sie die [SONG]-Taste.

2 Wählen Sie den gewünschten Takt aus.

Halten Sie [SHIFT] gedrückt, und verwenden Sie die Tasten [OCT <<]/[OCT >>].

3 Spielen Sie das Pattern ab.

Drücken Sie die Start/Stop-Taste, um das Pattern im ausgewählten Takt als Loop laufen zu lassen.

4 Aktivieren Sie die Funktion zum Einstellen der BPM.

Halten Sie [SHIFT] gedrückt, und drücken Sie [BPM] ([TAP]).

5 Stellen Sie mit dem [DATA]-Regler den gewünschten

BPM-Wert ein.

6 Wiederholen Sie die Schritte 2 - 5 für alle Takte, deren

Tempo Sie ändern möchten.

In der Regel möchten Sie dieselbe BPM-Einstellung mehrere Takte oder den ganzen Song über beibehalten.

Geben Sie dazu für alle gewünschten Takte „----“ ein. Wenn Sie einen Song komplett neu programmie-

ren, überspringen Sie einfach die Takte, in denen das Tempo gleichbleiben werden soll. Der DX200 behält

automatisch die letzte Einstellung bei, bis Sie einen neuen Wert eingeben.

• Minimale Tempoänderungen

Die extrem niedrige Auﬂösung des BPM-Werts von 1/10 Beats pro Minute bietet Ihnen die

Möglichkeit zu einer präzisen Kontrolle des Tempos. Nutzen Sie dies, um minimale graduelle

Tempowechsel zu programmieren.

• Mehr Speed, weniger Speed

Wenn Ihr Song in der konventionellen Strophe/Refrain-Struktur gegliedert ist, haben Sie die

Möglichkeit, am Anfang jedes Abschnitts die BPM zu variieren. Manche Musiker erhöhen

beispielsweise das Tempo des Refrains leicht, um jeweils beim Refrain ein wenig die

Spannung zu erhöhen. Für andere Songs könnte wiederum der umgekehrte Ansatz, den

Refrain zu verlangsamen und ihn dramatischer klingen zu lassen, geeignet sein.

Welchen Ansatz Sie auch wählen: Sie sollten unbedingt darauf achten, die Änderungen von

Abschnitt zu Abschnitt konsequent durchzuhalten und sie nicht zu deutlich werden zu lassen –

Ihre Zuhörer sollen den Wechsel FÜHLEN, nicht bewußt HÖREN.

Song Edit — BPM (Tempo)

Legt für den ausgewählten Takt die

Geschwindigkeit der Pattern-Wiedergabe fest

(in Beats pro Minute bzw. BPM). Wählen Sie

zunächst einen Takt aus, indem Sie [SHIFT]

gedrückt halten und die Tasten [OCT <<]/

[OCT >>] verwenden. Halten Sie [SHIFT]

gedrückt, und drücken Sie [BPM] ([TAP]).

Ändern Sie den Wert mit dem [DATA]-Regler.

Wertebereich

20,0 — 300,0 BPM

Mit der Einstellung „----“ wird der

Wert des vorhergehenden Taktes

beibehalten (kein Tempowechsel).

Kapitel 15 Song-Aufnahme

65 Weitere Songbearbeitungsfunktionen

In den Tips 63 und 64 haben Sie erfahren, wie Sie für die Takte Ihres Songs Pattern-Nummern und BPM-

Werte eingeben. Doch das ist noch lange nicht alles! In diesem Tip zeigen wir Ihnen, wie Sie die übrigen lei-

stungsstarken Songbearbeitungs-Features einsetzen können.

Wir werden diese Anweisungen übrigens auf das absolute Minimum beschränken. Lesen Sie sich die Tips zu

diesen coolen Tools durch, testen Sie sie in Ihren eigenen Songs – und schauen Sie einfach 'mal, was dabei

'rauskommt.

Grundsätzlich ist das Verfahren immer gleich:

1) Wechseln Sie in den Song Edit-Modus.

(Halten Sie im Song-Modus [SHIFT] gedrückt, und drücken Sie die [SONG]-Taste.)

2) Wählen Sie den gewünschten Takt aus.

(Halten Sie [SHIFT] gedrückt, und verwenden Sie die Tasten [OCT <<]/[OCT >>]).

3) Spielen Sie das Pattern ab.

(Drücken Sie die Start/Stop-Taste.)

4) Wählen Sie den zu bearbeitenden Eventtyp aus.

(Informationen hierzu ﬁnden Sie in den nachfolgenden Anweisungen zum jeweiligen Event.)

5) Stellen Sie den Wert ein.

(Verwenden Sie dazu den [DATA]-Regler. Für den Fall stummgeschalteter Tracks (Track Mute), befol-

gen Sie die entsprechenden Anweisungen.)

Wiederholen Sie die Schritte 2 - 5 so oft wie nötig. Wenn Sie mit der Bearbeitung fertig sind, drücken Sie

[EXIT]. Und vergessen Sie nicht, Ihre neue Kreation zu speichern (siehe Seite 89).

Pattern

(siehe Beschreibung in Tip 63.)

So wählen Sie ein Pattern aus:

Drücken Sie die [PATTERN SELECT]-Taste.

Pitch Offset

Hiermit können Sie wie mit der ähnlichen Pattern-Steuerung (Transpose; siehe Seite 36) die Wiedergabe-

tonhöhe ändern. Indem Sie in verschiedenen Takten des Songs unterschiedliche Einstellungen eingeben,

können Sie eine eigene Akkordfolge programmieren und die Tonart des Patterns ändern.

So wählen Sie Pitch Offset aus:

Halten Sie [SHIFT] gedrückt, und drücken Sie die [KEYBOARD]-Taste.

Das Blinken der [KEYBOARD]-Taste und des PITCH-Lämpchens zeigt an, daß Pitch Offset ausgewählt ist.

BPM

(siehe Beschreibung in Tip 64.)

So wählen Sie die BPM aus:

Halten Sie [SHIFT] gedrückt, und drücken Sie die [TAP]-Taste.

Beat

Hiermit können Sie im ausgewählten Takt die Gesamtzahl der Steps ändern. (Einzelheiten hierzu ﬁnden

Sie in Tip 6.) Eine Anwendungsmöglichkeit ist die Erzeugung eines Patterns von der Länge eines halben

Taktes. Haben Sie beispielsweise in einem Takt ein 16-Step-Pattern eingegeben, wird das Pattern durch

die Einstellung „8“ halbiert. Wenn die Änderung nur vorübergehend sein soll, vergessen Sie nicht, den

Beat im nächsten Takt (oder einem der nächsten Takte) wieder auf den Ausgangswert zu setzen!

So wählen Sie Beat aus:

Halten Sie [SHIFT] gedrückt, und drücken Sie die Taste [BEAT] ([SWING]).

Das Blinken der [SWING]-Taste und des BEAT-Lämpchens zeigt an, daß Beat ausgewählt ist.

Kapitel 15 Song-Aufnahme

Swing

Hiermit können Sie dem Pattern im ausgewählten Takt ein Swing-Feeling hinzufügen. (Weitere Informationen hierzu

ﬁnden Sie in Tip 27.)

So wählen Sie Swing aus:

Drücken Sie die [SWING]-Taste.

Das Blinken der [SWING]-Taste zeigt an, daß Swing ausgewählt ist.

Gate Time

Hiermit können Sie im ausgewählten Takt die Länge der Noten ändern.

(Weitere Informationen hierzu ﬁnden Sie in Tip 25.) Indem Sie den Gate

Time-Wert von Takt zu Takt erhöhen, können Sie beispielsweise Tracks

erzeugen, in denen die Noten innerhalb eines Pattern-Zyklus immer länger

werden. Oder Sie lassen die Noten immer abgehackter klingen (Staccato),

indem Sie von Takt zu Takt eine immer niedrigere Gate Time eingeben.

So wählen Sie Gate Time aus:

Halten Sie [SHIFT] gedrückt, und drücken Sie die Taste [GATE TIME]

([REVERSE]).

Das Blinken der [REVERSE]-Taste und des GATE TIME-Lämpchens zeigt an, daß

Gate Time ausgewählt ist.

Reverse

Wenn Sie hier „Rückwärts“ („bAC)“) einstellen, wird das Pattern im aus-

gewählten Takt rückwärts abgespielt. (Weitere Informationen hierzu ﬁnden

Sie in Tip 25.) Sie können beispielsweise zwischen Vorwärts- und Rück-

wärtswiedergabe hin- und herwechseln, um Special Effects zu erzielen.

Oder programmieren Sie drei Vorwärtstakte und einen Rückwärtstakt: das

ergibt eine interessante 4-Takt-Phrase.

So wählen Sie Reverse aus:

Drücken Sie die [REVERSE]-Taste.

Das Blinken der [REVERSE]-Taste zeigt an, daß Reverse ausgewählt ist.

Track Mute

Fügen Sie Ihrem Song mit dieser Funktion einige Texturen hinzu. By recor-

ding Track Mute events you can have tracks drop in and out of your arran-

gements, for exciting dynamic changes.

SZum Auswählen und Bearbeiten:

Halten Sie die Umschalttaste gedrückt, und drücken Sie die Schaltﬂächen

[SYNTH TRACK] oder [RHYTHM TRACK]. Anschließend drücken Sie auf die ent-

sprechende Schaltﬂäche „Step": [1] für den Synth-Track und [2], [3] und [4] für

Rhythm-Tracks. Der Status wird für jeden einzelnen Track angezeigt.

• Es geht auch einfacher

Vergessen Sie nicht: Sie können die einzelnen Eventtypen auch auf andere Art auswählen.

Diese Methode ist leichter zu merken, und vielleicht auch einfacher zu verwenden! Halten Sie

[SHIFT] gedrückt, und drücken Sie mehrmals die [SONG]-Taste. Hiermit schalten sie

nacheinander zwischen allen Event-Einstellungen hin und her: Pattern Select, Pitch Offset,

BPM (Tempo), Beat, Swing, Gate Time, Reverse und Track Mute.

Song Edit — Event-Auswahl

Ermöglicht die Auswahl des Events, das in

einem Song aufgezeichnet oder bearbeitet

werden soll. Es stehen acht Event-Typen zur

Verfügung: Pattern Select, Pitch Offset, BPM

(Seite 84), Beat, Swing, Gate Time, Reverse

und Track Mute. Stellen Sie zur Auswahl

eines Events sicher, daß der Song Edit-

Modus aktiviert ist ([SHIFT] + [SONG]), und

drücken Sie dann die entsprechende Taste

(ggf. unter Verwendung von [SHIFT]).

Alternativ können Sie auch die Umschalttaste

gedrückt halten und mehrfach hintereinander

auf die Schaltﬂäche [SONG] drücken, um

zwischen allen acht Typen hin- und her zu

schalten.

Pattern Select

Drücken Sie [PATTERN SELECT].

Wertebereich

P.001 — P.256 (Preset Patterns)

U.001 — U.128 (User Patterns)

Pitch Offset

Halten Sie [SHIFT] gedrückt, und drücken Sie

die [KEYBOARD]-Taste.

Wertebereich

-24 — 0 (keine Änderung) — 24 (Halbtöne)

BPM

Halten Sie [SHIFT] gedrückt, und drücken Sie

die [TAP]-Taste.

Wertebereich

20,0 — 300,0 BPM

Beat

Halten Sie [SHIFT] gedrückt, und drücken Sie

die [SWING]-Taste.

Wertebereich

16, 12, 8 Steps

Swing

Drücken Sie [SWING].

Wertebereich

50 — 83

Gate Time

Halten Sie [SHIFT] gedrückt, und drücken Sie

[REVERSE].

Wertebereich

1 — 200

Reverse

Drücken Sie [REVERSE].

Einstellungen

Vorwärts (For)

Rückwärts (bAC))

Track Mute

Halten Sie Umschalttaste gedrückt, und

drücken Sie die Schaltﬂäche [SYNTH

TRACK] oder [RHYTHM TRACK].

Anschließend drücken Sie die

Schaltﬂächen [1], [2], [3] oder [4] (für

Synth Track und Rhythm Tracks 1 bis 3).

Der Mute-Status (stummgeschaltet) wird

für jeden einzelnen Track angezeigt.

Zeigt an, daß Synth

Track eingeschaltet ist. Zeigt an, daß Synth Track

stummgeschaltet ist.

Kapitel 15 Song-Aufnahme

66 Einfügen von Patterns in Songs – Insert Pattern

Mit der Insert Pattern-Funktion (Patterns einfügen) können Sie vorhandenen Songs auch Patterns hinzufü-

gen. Dadurch wird an der angegebenen Stelle im Song ein neues Pattern eingefügt.

Es spielt keine Rolle, ob Sie sich im Song-Mode oder im Song Edit-Modus beﬁnden – Patterns können Sie in

beiden Modi einfügen.

1 Halten Sie zunächst [SHIFT] gedrückt, und wählen Sie über [OCT <<]/

[OCT >>] den Takt aus, in den Sie das Pattern einfügen möchten.

2 Aktivieren Sie die Insert Pattern-Funktion.

Halten Sie [SHIFT] gedrückt, und drücken Sie auf [10] (INS/DEL PTN). Sie

müssen die Taste u. U. mehrmals drücken, um das Display „inS<“ (Insert

Pattern) aufzurufen.

3 Wählen Sie als nächstes das Pattern aus, das Sie dem

Song hinzufügen möchten. Verwenden Sie dazu den [DATA]-Regler.

4 Fügen Sie das ausgewählte Pattern ein.

Die Taste [10] sollte blinken. Drücken Sie sie erneut (die Taste hört auf zu blinken, bleibt aber beleuchtet).

Drücken Sie bei der Abfrage „Y£n“ („Ja oder nein“) zum dritten Mal auf [10], um das Pattern tatsächlich

einzufügen, oder auf [EXIT], um den Vorgang abzubrechen.

Schauen Sie sich in der nachfolgenden Abbildung an, was beim Einfügen eines Patterns passiert.

Vergessen Sie nicht, den soeben bearbeiteten Song zu speichern. Ansonsten gehen alle von Ihnen vorge-

nommenen Änderungen verloren, wenn Sie das Gerät ausschalten oder einen anderen Song / ein anderes

Pattern auswählen.

• Ersetzen eines Patterns

Wenn Sie ein Pattern ersetzen möchten (d. h., wenn Sie eins entfernen und ein anderes an seiner

Stelle einfügen möchten), müssen Sie das Pattern zunächst mit der Delete Pattern-Funktion (Seite

88) löschen. Fügen Sie das neue Pattern anschließend mit Insert Pattern ein.

Pattern 012

Takt 1

Pattern 012

Takt 2

Pattern 013

Takt 3

Pattern 014

Takt 4

Pattern 012

Takt 1

Pattern 012

Takt 2

Pattern 144

Takt 3

Pattern 144

Pattern 013

Takt 4

Pattern 014

Takt 5

Pattern 144 wird in Takt 3 eingefügt,

und alle nachfolgenden Patterns

werden um einen Takt verschoben,

um Platz für das neue Pattern zu

schaffen.

Insert Pattern

Ermöglicht es Ihnen, in jeden beliebigen Takt

eines vorhandenen Songs ein Pattern

einzufügen. Alle nachfolgenden Patterns/Takte

werden verschoben.

Halten Sie im Song-Modus oder im Song Edit-

Modus [SHIFT] gedrückt, und wählen Sie mit

den Tasten [OCT <<]/[OCT >>] den gewünschten

Takt aus. Halten Sie [SHIFT] gedrückt, und

drücken Sie [10], um „inS“ (Insert) aufzurufen.

Wählen Sie mit dem [DATA]-Regler die Pattern-

Nummer aus, und drücken Sie zweimal [10], um

den Vorgang auszuführen.

Kapitel 15 Song-Aufnahme

Entfernen von Patterns aus Songs – Delete Pattern

Wenn Ihnen beim Erzeugen eines Songs ein Fehler unterlaufen ist, können Sie ihn jederzeit löschen (Seite

81) und von vorne anfangen. Oder Sie entfernen mit Delete Pattern (Pattern entfernen) nur das störende Pat-

tern und lassen alle anderen Patterns intakt.

Mit Delete Pattern können Sie Patterns aus einem bestimmten Takt eines vorhandenen Songs löschen.

Beachten Sie jedoch, daß der Song dadurch um einen Takt kürzer wird und daß KEIN leerer Platz zurück-

bleibt – alle nachfolgenden Patterns rücken um einen Takt nach vorne.

Delete Pattern können Sie sowohl im Song-Modus als auch im Song Edit-Modus einsetzen.

1 Wählen Sie zunächst den Takt aus, der das zu löschende Pattern enthält.

Halten Sie [SHIFT] gedrückt, und verwenden Sie die Tasten [OCT <<]/[OCT >>].

2 Aktivieren Sie die Delete Pattern-Funktion.

Halten Sie [SHIFT] gedrückt, und drücken Sie auf [10] (INS/DEL PTN). Sie

müssen die Taste u. U. mehrmals drücken, um das Display „dEL<“ (Delete

Pattern) aufzurufen.

3 Löschen Sie das Pattern.

Die Taste [10] sollte blinken. Drücken Sie sie erneut (die Taste hört auf zu blinken, bleibt aber beleuchtet).

Drücken Sie bei der Abfrage „Y£n“ („Ja oder nein“) zum dritten Mal auf [10], um den Löschvorgang

auszuführen, oder auf [EXIT], um den Vorgang abzubrechen.

Die folgende Abbildung zeigt, was passiert, wenn Sie Pattern Delete verwenden. In unserem Beispiel wird

Pattern 013 aus Takt 3 gelöscht.

Vergessen Sie nicht, den soeben bearbeiteten Song zu speichern. Ansonsten

gehen alle von Ihnen vorgenommenen Änderungen verloren, wenn Sie das

Gerät ausschalten oder einen anderen Song / ein anderes Pattern auswählen.

Pattern 012

Takt 1

Pattern 012

Takt 2

Pattern 014

Takt 3

Pattern 012

Takt 1

Pattern 012

Takt 2 Takt 3

Pattern 013

Takt 4

Pattern 014

Pattern 013 wird aus Takt 3

gelöscht, und Pattern 014 nimmt

seinen Platz ein.

Delete Pattern

Ermöglicht es Ihnen, aus jedem beliebigen

Takt eines vorhandenen Songs ein Pattern zu

löschen. Alle nachfolgenden Patterns/Takte

rücken nach, um den freigewordenen Platz

auszufüllen.

Halten Sie im Song-Modus oder im Song

Edit-Modus [SHIFT] gedrückt, und wählen

Sie mit den Tasten [OCT <<]/[OCT >>] den

gewünschten Takt aus. Halten Sie [SHIFT]

gedrückt, und drücken Sie [10], um „dEL“

(Delete) aufzurufen. Drücken Sie dann

zweimal [10], um den Löschvorgang

auszuführen.

Kapitel 15 Song-Aufnahme

68 Speichern des neuen Songs

Nachdem Sie einen neuen Song erstellt und sein Arrangement eingerichtet haben, müssen Sie ihn spei-

chern, um ihn in Zukunft abrufen zu können. Auf dem DX200 stehen Ihnen 10 Speicherplätze für eigene

Songs zur Verfügung.

Delete Pattern können Sie sowohl im Song-Modus als auch im Song Edit-Modus einsetzen.

1 Vergewissern Sie sich, daß der Speicherschutz ausgeschaltet ist.

Halten Sie [SHIFT] gedrückt, und drücken (ggf. mehrmals) [16], bis im Display „Prot“ (Protect) ange-

zeigt wird. Deaktivieren Sie mit dem [DATA]-Regler den Speicherschutz.

Drücken Sie die [EXIT]-Taste, um die Memory Protect-Funktion zu verlassen.

2 Drücken Sie auf [STORE], während Ihr neuer Song

noch aktiviert ist.

Im Display erscheint kurz die Meldung „S.Str“, die den Speichervorgang

anzeigt.

3 Wählen Sie mit dem [DATA]-Regler die gewünschte

Song-Nummer (01 - 10) aus.

4 Drücken Sie erneut auf [STORE], um den Speichervorgang auszuführen,

oder auf [EXIT], um den Vorgang abzubrechen.

• Speichern Sie immer weiter!

Speichern Sie ALLE Ihre Songs – Speicherplatz kostet nicht viel! Wenn Sie über einen

Sequencer oder einen MIDI Data Filer verfügen, können Sie mit der Bulk Send-Funktion des

DX200 (Seite 108) Ihre wertvollen Song-Daten in mehreren aus 10 Songs bestehenden

„Banks“ speichern und so Ihre eigene Melodienbibliothek aufbauen.

Achten Sie jedoch unbedingt darauf, alle relevanten Pattern-Daten mit den Songs zusammen

zu speichern. Ansonsten kann es passieren, daß Songs und Patterns nicht korrespondieren!

• Song-Backup

Mit der Store-Funktion können Sie verschiedene Versionen Ihrer Songs speichern, auch

während Sie sie noch bearbeiten. Auf diese Weise bauen Sie ein Archiv der Änderungen auf,

die Sie im Laufe der Zeit vorgenommen haben – vielleicht möchten Sie ja noch 'mal die eine

oder andere davon aufrufen. Nicht mehr benötigte Versionen können Sie später immer noch

löschen.

Wenn Sie einen Song erstellt haben, den Sie speichern möchten, wählen Sie keinen anderen

Song aus, und verlassen Sie NICHT den Song-Modus, bevor Sie den Song nicht gespeichert

haben. Wenn Sie einen anderen Song (ein anderes Pattern) auswählen, werden alle Ihre

Änderungen automatisch verworfen!

Store Song

Ermöglicht es Ihnen, Song-Daten auf einem

von 10 Song-Speicherplätzen abzulegen.

Drücken Sie auf [STORE], während der neue

Song noch aktiviert und der Speicherschutz

ausgeschaltet ist. Wählen Sie mit dem

[DATA]-Regler die gewünschte Song-

Nummer aus, und drücken Sie erneut auf

[STORE], um den Speichervorgang

auszuführen, oder auf [EXIT], um den

Vorgang abzubrechen.

Kapitel 16

Geschwindigkeits

-Tips für Power

User

Arbeiten Sie smarter, nicht härter!

In diesem Kapitel lernen Sie, wie Sie Ihre Arbeit mit dem DX200 vereinfachen

— damit Sie MEHR aus Ihrem DX200 in WENIGER Zeit herauskitzeln kön-

nen.

[SHIFT] und [DATA]-Regler zusammen benutzen

— für große Schritte!

Mit dem [DATA]-Regler kann man hervorragend die Feineinstellung von Parameter-Werten vornehmen.

Wenn Sie es jedoch einmal „eilig“ haben sollten und schnell durch den Wertebereich scrollen müssen, kann

Ihnen der [DATA]-Regler eher schwerfällig vorkommen.

In diesem Falle sollten Sie die [SHIFT]-Taste hinzuziehen. Um die Schrittweite des [DATA]-Reglers zu

vergrößern, halten Sie einfach die [SHIFT]-Taste gedrückt, während Sie den Regler drehen.

Diese Operation bietet sich besonders an:

• Bei der Auswahl von Patterns

Mit jedem „Klick“ des [DATA]-Reglers springen Sie um zehn Patterns vor.

• Beim Einstellen des BPM-Werts

Mit gedrückter [SHIFT]-Taste scrollen Sie zehnmal schneller durch die BPM-Werte (1 BPM/Klick).

• Für Instrument Select (im Step Recording-Modus oder für Rhythm-Tracks)

Springen Sie zunächst durch die Instrument-Auswahl, lassen Sie dann die [SHIFT]-Taste los, und

engen Sie Ihre Auswahl ein.

Eigentlich ist die [SHIFT]-[DATA]-Kombination für JEDE Veränderung von Parameter-Werten von Nutzen.

Verwenden Sie sie auch mit Voice-Werten, oder um bei Wiedergabe-Steuerungen wie Gate Time und

Transpose zwischen den Einstellungen zu springen.

Kapitel 16 Geschwindigkeits-Tips für Power User

[SHIFT] zum „Halten“ einer Einstellung verwenden

Den DX200 zu programmieren geht schnell und einfach — Sie müssen lediglich einen Knopf drücken oder

einen Regler drehen, und schon wird der Wert geändert. So bequem das auch ist, es kann durchaus

vorkommen, daß Sie einen Parameter auswählen möchten, ohne ihn zu ändern.

Ein Beispiel: Stellen Sie sich vor, Sie haben den „versteckten“ Reverb-Effekt bearbeitet und danach noch

einen anderen Parameter. Um nun wieder zum Reverb zurückzugelangen, drücken Sie die EFFECT [TYPE]-

Taste. Nun ja, mit diesem Tastendruck haben Sie dann den Effect Type auf „Flanger“ geändert.

Um das zu vermeiden, verwenden Sie einfach die [SHIFT]-Taste. Halten Sie [SHIFT] gedrückt, und drücken

Sie dann die Taste EFFECT [TYPE]. Damit rufen Sie den aktuellen Effect Type auf — ohne ihn zu ändern.

Sie können diese Operation auf ALLE Voice-Tasten anwenden — wie beispielsweise LFO Detail, EG Select,

Key Assign und so weiter.

Steps gruppenweise bearbeiten

Hier geht es nicht um ein „Gruppengefühl“ oder so was... Mit dieser nützlichen Step Recording-Funktion

können Sie die Einstellungen von bis zu 16 Steps bearbeiten — und zwar gleichzeitig.

1 Wählen Sie im Step Recording-Modus den zu bearbeitenden Parameter

aus: Pitch, Gate Time oder Velocity. (Oder Instrument Select, falls Sie an

einem Rhythm-Track arbeiten.)

2 Wählen Sie die Step-Zeile aus, in der sich der erste Step der Gruppe

beﬁndet.

Wenn Sie beispielsweise die Steps 5 – 16 gruppieren möchten, müssen Sie die obere Zeile ([1] – [8])

durch einen Druck auf irgendeine ihrer Tasten auswählen. Möchten Sie beispielsweise die Steps 11 – 16

gruppieren, müssen Sie die untere Zeile ([9] – [16]) auswählen.

3 Halten Sie [SHIFT] gedrückt, und drehen Sie den

Regler für den ersten Step Ihrer Gruppe.

Wenn Sie in Schritt 2 die obere Zeile ([1] – [8]) ausgewählt haben,

gruppieren Sie mit dem Drehen des [NOISE LEVEL]-Reglers die Steps 5 –

16 miteinander und stellen sie alle auf den durch das Drehen eingestellten

Wert. Falls Sie die untere Zeile ([9] – [16]) ausgewählt haben, beginnt die

Gruppe durch das Drehen des [NOISE LEVEL]-Reglers bei Step 13 und

reicht bis Step 16.

Diese Funktion bietet sich an, um:

• Alle Steps auf das gleiche Instrument zu stellen (in den Rhythm-Tracks).

• Alle Steps auf die gleiche Velocity oder Gate Time zu stellen (danach könnten Sie zum Beispiel die

einzelnen Steps leicht variieren).

• Auch nur einige Steps auf den gleichen Wert zu setzen — Sie können zunächst alle Steps auf gleiche

Werte einstellen und dann nur die Steps bearbeiten, die andere Werte haben sollen.

Kapitel 17

Tips für die

Praxis

In diesem Kapitel ﬁnden Sie verschiedene praktische Tips, die Ihre

Programmierfähigkeiten festigen und Ihnen weiter auf dem Weg helfen, das

Instrument wirklich zu beherrschen. Sie haben die Features schon vorher

gesehen. Probieren Sie sie nun in diesen praxisnahen Beispielen aus — und

entdecken Sie einige neue Klangformungsmöglichkeiten.

Die Gate Time mit dem [DATA]-Regler einstellen

Die Gate Time stellt eine einfache, aber dennoch effektive Möglichkeit dar, sowohl den Sound als auch das

Feeling eines Patterns zu verändern. Probieren Sie diesen Tip aus, während ein Pattern wiedergegeben wird

— erzeugen Sie dramatische, dynamische Veränderungen.

1 Wählen Sie ein Pattern aus, und starten Sie es.

2 Aktivieren Sie Gate Time.

Halten Sie [SHIFT] gedrückt, und drücken Sie die Taste [GATE TIME]

([REVERSE]).

3 Drehen Sie den [DATA]-Regler langsam nach links.

Beginnen Sie, die Gate Time gleichmäßig herunterzuregeln — von 100 nach 40, 20, dann sogar 10 oder 1.

Achten Sie darauf, wie sich die Tracks dadurch verändern. Alle Sounds — inklusive der Drums —

werden kürzer und produzieren damit einen scharfen, gedämpften Sound mit weniger Dynamik.

4 Regeln Sie jetzt so schnell Sie können die Gate Time zurück auf 60, 80

oder 100 — oder sogar mehr.

Halten Sie [SHIFT] gedrückt, während Sie den [DATA]-Regler drehen — auf diese Weise springen Sie

schneller durch die Werte und die Dynamik ist schneller wieder da. Versuchen Sie diesen Trick genau vor

dem ersten Schlag eines Taktes — und bringen Sie so die Rückkehr der Dynamik genau auf der „Eins“.

Die Tonhöhe mit dem [DATA]-Regler einstellen

Arbeiten Sie noch etwas mehr mit dem [DATA]-Regler. Nehmen Sie sich diesmal die Tonhöhe vor — indem

Sie die Transpose-Funktion nutzen.

1 Wählen Sie ein Pattern aus, und starten Sie es.

2 Rufen Sie Transpose auf.

Halten Sie [SHIFT] gedrückt, und drücken Sie die Taste [TRANSPOSE]

([KEYBOARD]).

3 Nutzen Sie den [DATA]-Regler, um während der

Wiedergabe des Patterns die Tonhöhe hoch und runter zu transponieren.

Halten Sie dabei die [SHIFT]-Taste gedrückt, um die Tonhöhe in größeren Schritten zu verändern.

Versuchen Sie, zwei stark verschiedene Werte passend zum Rhythmus einzustellen (zum Beispiel „-20

“

und „30

“). Probieren Sie auch, die Tonhöhe erst in den 60er-Bereich und sie dann wieder zu den 40ern

zu bringen. Sie sollten es auch mit zufälligen Veränderungen probieren, während das Pattern wiederholt

wird. Hier gibt es eine Menge Spaß zu entdecken!

Kapitel 17 Tips für die Praxis

Verändern Sie die Tonhöhe mit dem Keyboard

Wie Sie bereits in Tip 26 gesehen haben, können Sie das Keyboard des DX200 nutzen, um die Tonhöhe zu

ändern und so während der Wiedergabe Akkordfolgen zu erzeugen. Sie können dieses Feature aber auch

gezielt übertrieben nutzen — und wirklich verrückte Techno-Tracks produzieren.

1 Wählen Sie ein Pattern aus, und starten Sie es.

2 Rufen Sie Transpose auf.

Halten Sie [SHIFT] gedrückt, und drücken Sie die Taste [TRANSPOSE] ([KEYBOARD]).

3 „Spielen“ Sie jetzt die Tonhöhen-Veränderungen auf dem Keyboard.

Probieren diese besonderen Übungen aus, und hören Sie sich ihre Ergebnisse an!

• Beginnen Sie mit der Taste [9] (das untere C auf dem Keyboard), und gehen Sie in einer

chromatischen Folge nach oben — indem Sie einfach immer die nächste Taste drücken. Versuchen

Sie dabei, im Rhythmus zu bleiben. Etwa so:

Zählen Sie „EINS-zwei-DREI-vier“, und drücken Sie jeweils bei „EINS“ und „DREI“ die nächste Taste.

• Verwenden Sie auch die [OCT <<]/[OCT >>]-Tasten! Wählen Sie damit verschiedene Oktavlagen für die

gedrückten Tasten aus.

• Können Sie einer Triller mit zwei Fingern spielen? (Bei einem Triller werden zwei Noten sehr schnell

abwechselnd gespielt.) Nehmen Sie einfach beide Hände, falls Sie es mit einer Hand nicht schaffen.

Spielen Sie beispielsweise die Tasten [10] und [12] (D und F) abwechselnd, etwa so:

Hier spielen Sie für jeden Schlag zwei Tasten — zählen Sie „EINS-UND-ZWEI-UND-DREI-UND-VIER-

UND“, und drücken Sie bei jedem Wort eine Taste!

EINS Zwei DREI Vier EINS Zwei DREI Vier EINS Zwei DREI Vier EINS Zwei DREI Vier EINS Zwei DREI Vier EINS Zwei DREI Vier

EINS UND ZWEI UND DREI UND VIER UND

Kapitel 17 Tips für die Praxis

Stotter-Fill-In 1

Erinnern Sie sich an Tip 51, wo Sie immer wieder den Anfang (Top) eines Patterns getriggert haben? In

diesem und den folgenden zwei Tips geht es um bestimmte Beispiele für solche „Stotter“-Rhythmen.

Wählen Sie ein Pattern aus, und starten Sie es. Halten Sie dann [SHIFT] gedrückt, und drücken Sie die Taste

[TOP] (Record) im folgenden Rhythmus:

Stotter-Fill-In 2

Wählen Sie ein Pattern aus, und starten Sie es. Halten Sie dann [SHIFT] gedrückt, und drücken Sie die Taste

[TOP] (Record) im folgenden Rhythmus. Benutzen Sie am besten wieder beide Hände. Dieses Beispiel ist

nämlich etwas kniffeliger...

EINS ZWEI DREI VIER EINS

Halten Sie [SHIFT] mit einem Finger Ihrer linken Hand gedrückt, während Sie mit

einem Finger Ihrer rechten Hand die [TOP]-Taste drücken (Linkshänder genau

anders herum). Auf diese Weise sind Sie etwas rhythmusfester.

Start! Drücken Sie hier... ... und hier!

ZWEIEINS DREI VIER

EINS UND ZWEI UND DREI UND VIER UND

EINS

Zählen Sie wie folgt mit, und

drücken Sie bei jedem Wort mit

einem Pfeil die [TOP] (Record)-

Taste.

Kapitel 17 Tips für die Praxis

Stotter-Fill-In 3

Wählen Sie ein Pattern aus, und starten Sie es. Halten Sie dann [SHIFT] gedrückt, und drücken Sie die Taste

[TOP] (Record) im folgenden Rhythmus. Benutzen Sie am besten wieder beide Hände. Es kann sein, daß Sie

ein wenig Übung brauchen, bevor Sie diesen Rhythmus hinbekommen...

Patterns für Ihren Auftritt zusammenstellen

Bei Live-Auftritten müssen Sie schnell denken und handeln können. Also sollten Sie sich die Sache so

einfach wie möglich machen — dieser Tip zeigt Ihnen, wie Sie Ihre Arbeit auf der Bühne optimieren können.

In den Tips 3 und 31 haben Sie gesehen, wie Sie mittels Pattern Select während der Wiedergabe zwischen

Patterns umschalten können. Falls Sie jedoch für Ihre Live-Performance eine ganze Menge an Patterns zu

triggern haben, macht es Sinn, sie gleich in der richtigen Reihenfolge anzuordnen. Dafür ist die Funktion

Pattern Assign da.

Machen Sie sich dazu zunächst eine Liste der benötigten Patterns, und ordnen Sie sie nach der Reihenfolge,

in der sie gestartet werden sollen. Gehen Sie dann die Liste durch, und weisen Sie die Patterns in der

ermittelten Reihenfolge den Nummern-Tasten des Keyboards zu. (Wissen Sie noch, wie das geht? Halten Sie

[SHIFT] gedrückt, und drücken Sie die Taste [PATTERN ASSIGN]. Drücken Sie dann die gewünschte

Nummern-Taste, und wählen Sie mit dem [DATA]-Regler das Pattern aus.)

Akkordfolgen mit Pattern Assign

Falls Sie mit Akkordfolgen arbeiten, können Sie auch Kopien eines Patterns in verschiedenen Tonhöhen

anlegen und sie dann mit den Keyboard-Tasten „spielen“.

Erstellen Sie mit der Copy Sequence-Funktion (Seite 67) die benötigte Anzahl an Kopien des Patterns.

Stellen Sie dann die Tonhöhe der einzelnen Patterns mit der Pitch-Funktion (Seite 66) wie gewünscht ein.

Verwenden Sie schließlich Pattern Assign (Seite 40), um die Patterns den entsprechenden Keyboard-Tasten

zuzuordnen.

Halten Sie die Zuordnung einfach und logisch. Weisen Sie die Patterns den passenden Tasten zu. Wenn ein

Pattern also in der Tonart „C“ ist, weisen Sie es der Taste [9] zu. Ein Pattern in „F“ sollte auf die Taste [12]

gelegt werden. Und ein Pattern in „G“ gehört auf die Taste [13] und so weiter.

EINS ZWEI DREI VIER EINS

Start! Drücken Sie hier... ... und hier!... und hier! ... und

hier! ... und

hier!

Kapitel 18

Meisterklasse 1 —

On Stage

Nachdem Sie sich nun mit dem Instrument bestens auskennen, ist es an der

Zeit, Ihre Künste mit dem DX200 „on Stage“ auszuprobieren. Sie können eine

ganze Menge faszinierender Sachen mit dem DX200 anstellen — besonders

wenn Sie ihn zusammen mit anderen MIDI-Geräten verbinden. Hier sind

einige Appetitanreger...

Synchronisieren Sie den DX200 mit Ihrem Sequencer

Die anspruchsvollen Synchronisierungs-Möglichkeiten des DX200 ermöglichen es Ihnen, ihn mit nahezu

allen anderen MIDI-Geräten wie Computern, Drum-Computern oder externen Sequencern auf einen Takt zu

bringen. Kein Auseinanderdriften, kein Verlust der Synchronität — die Maschinen bleiben perfekt im selben

Groove.

Das ist optimal für Live-Performances. Sie können beispielsweise einen Computer oder Sequencer für die

Hauptspuren eines Songs verwenden und dazu einige Patterns des DX200 „einﬂiegen“ lassen — und dabei

bleibt alles perfekt synchron.

Im folgenden Anwendungsbeispiel ist der Sequencer der „Master“ (der den Takt vorgibt), und der DX200 der

„Slave“ (der sich am Master orientiert).

1 Bauen Sie den DX200 und den Sequencer auf.

Verbinden Sie die beiden Geräte mit MIDI-Kabeln (wie unten angegeben).

2 Rufen Sie die Clock-Einstellung am DX200 auf.

Halten Sie [SHIFT] gedrückt, und drücken Sie (falls nötig mehrmals) die Taste [14] (MIDI SETUP), bis

„CLo)

“ im Display erscheint.

3 Stellen Sie Clock auf „External“.

Drehen Sie den [DATA]-Regler, bis „E$t

“ angezeigt wird.

MIDI IN MIDI OUT

OUTPUT OUTPUT INPUT

MIDI-Clock

Externer Sequencer

(RM1x, etc.)

DX200

Mischpult

Verstärker

Lautsprecher Lautsprecher

Kapitel 18 Meisterklasse 1 — On Stage

4 Starten Sie am Sequencer die Wiedergabe des Songs

oder der Sequence.

Sobald Sie die Wiedergabe am angeschlossenen MIDI-Gerät starten, startet

auch das Pattern oder der Song des DX200. Wenn Sie am anderen Gerät

das Tempo (BPM) ändern, folgt der DX200 sofort und automatisch dem

neuen Tempo.

Sie können den DX200 auch als Master-Gerät verwenden. Dazu müssen Sie

nur die Clock des DX200 auf „Internal“ stellen — ansonsten werden Sie

nicht in der Lage sein, Patterns oder Songs des DX200 zu starten oder das

andere Gerät zu steuern. Schlagen Sie im Handbuch des anderen Geräts

nach, um die dort nötigen Einstellungen dafür vornehmen zu können. (Ein

Beispiel für den DX200 als Master ﬁnden Sie im Tip 83.)

Die MIDI-Kanäle ändern

Eigentlich brauchen Sie diese Einstellungen nicht zu verändern. Wenn Sie sie

aber trotzdem mal ändern müssen, lernen Sie hier, wie Sie das tun können.

Die vier Tracks des DX200 — Synth und Rhythm 1 - 3 — können auf den MIDI-

Kanälen 1 bis 4 (für jeden Track ein eigener Kanal) Events empfangen und

senden. Um die MIDI-Kanäle mit einem MIDI-Keyboard oder Sequencer

abzustimmen, kann es sein, daß Sie sie ändern müssen. Darüber hinaus

verfügt jeder Track über die Möglichkeit, den Empfang von MIDI-Events

auszuschalten.

Im folgenden wird demonstriert, wie der MIDI-Kanal des Synth-Tracks geändert

wird. Die Rhythm-Tracks können auf die gleiche Weise geändert werden.

1 Halten Sie [SHIFT] gedrückt, und drücken Sie (falls

nötig mehrmals) die Taste [14] (MIDI SETUP), bis

„SY.

“ im Display erscheint.

2 Ändern Sie den Kanal mit dem [DATA]-Regler.

Clock

Bestimmt, ob der DX200 MIDI-Clock-Events

senden oder empfangen soll. Dadurch wird

eingestellt, ob der DX200 als Master oder als

Slave in einer MIDI-Synchronisation

fungieren soll. Wenn Sie den DX200 allein

verwenden oder wenn er über MIDI

angeschlossene Geräte kontrollieren soll,

stellen Sie diesen Parameter auf „Internal“

(„int“, interne Synchronisation). Falls der

DX200 durch ein angeschlossenes Gerät

kontrolliert werden soll, stellen Sie diesen

Parameter auf „External“ („E$t“, externe

Synchronisation). Wenn der Parameter auf

„External“ steht, können Sie keine Patterns

oder Songs vom DX200 aus starten.

Halten Sie die Umschalttaste gedrückt, und

drücken Sie – gegebenenfalls mehrfach

nacheinander – die Schaltﬂäche [14] (MIDI

SETUP), bis in der Anzeige der Wert „CLo)"

erscheint. Nehmen Sie anschließend mit dem

Datemregler die gewünschten Einstellungen

vor.

Einstellungen

int (Internal)

Sendet MIDI-Clock-Events, um andere

Geräte mit dem DX200 zu

synchronisieren.

E$t (External)

Empfängt MIDI-Clock-Events, um den

DX200 zu anderen Geräten zu

synchronisieren.

MIDI-Empfangskanal — Synth-

Track, Rhythm-Tracks 1 - 3

Bestimmt den MIDI-Kanal, auf dem die

jeweiligen Tracks MIDI-Events empfangen

und senden. Stellen Sie sicher, daß der MIDI-

Kanal des gewünschten Tracks mit dem

Sendekanal des sendenden Keyboards oder

Sequencers übereinstimmt.

Halten Sie [SHIFT] gedrückt, und drücken Sie

(falls nötig mehrmals) die Taste [14], bis der

gewünschte Parameter angezeigt wird:

„SY. 1“ — Synth-Track (normalerweise

auf Kanal 1 gestellt)

„r1. 2“ — Rhythm-Track 1

(normalerweise auf Kanal 2 gestellt)

„r1. 3“ — Rhythm-Track 2

(normalerweise auf Kanal 3 gestellt)

„r1. 4“ — Rhythm-Track 3

(normalerweise auf Kanal 4 gestellt)

Drehen Sie den [DATA]-Regler, um den Wert

zu ändern. Die Einstellung „----“ steht für

„MIDI-Empfang ausgeschaltet“.

Einstellungen

1 — 16, „----“ (aus)

Kapitel 18 Meisterklasse 1 — On Stage

82 Einsatz in der Loopfactory — mit der SU200

Als Teil von Yamahas neuer Loopfactory-Serie ist der DX200 nicht nur ein großartiger analog-artiger

Synthesizer — er kann auch hervorragend in Loop-basierenden Musikproduktionssystemen Verwendung

ﬁnden. In diesem und den folgenden Tips zeigen wir Ihnen, wie Sie die vielseitige Loopfactory-Serie nutzen

können, um dem Danceﬂoor so richtig einzuheizen.

In diesem einfachen Aufbau ist der DX200 mit einer SU200 Sampling Unit gekoppelt — ein kleiner Phrase-

Sampler mit einer speziellen Loop Track-Funktion, die Ihre Samples in Echtzeit via Timestretching an das

momentane Tempo anpaßt.

Hier fungiert der DX200 als „Master“ und die SU200 als „Slave“. (Weitere Information über Master und

Slaves ﬁnden Sie in den Tips 80 und 83.) Stellen Sie die MIDI-Clock der SU200 auf „External Sync“ (MIDI

Clock im Job-Modus). Die Clock des DX200 muß dementsprechend auf „Internal“ gestellt sein (siehe

Seite 96).

In diesem Synchronisations-System werden die Samples der SU200 perfekt zu den Patterns des DX200

synchronisiert — dank der Loop Track Play-Funktion. Sie können hier den DX200 als Steuerung des

gesamten Systems verwenden — und mit einem Druck auf die Start/Stop-Taste seine Patterns gleichzeitig

mit den Tracks der SU200 starten. Dabei übernimmt die SU200 zusätzlich noch die Rolle eines Audio-

Mischpults — indem es seine eigenen Audio-Signale zusammen mit denen des DX200 ausgibt.

MIDI OUT MIDI INOUTPUT

LINE

INPUT

AUDIO IN

MIDI-Clock

DX200

Verstärker

Lautsprecher

SU200

Lautsprecher

Kapitel 18 Meisterklasse 1 — On Stage

83 Loopfactory-System mit dem AN200

Falls Sie es noch nicht wissen: Der DX200 hat einen Bruder — fast sogar einen Zwillingsbruder. Der AN200 verfügt

über viele der Klangformungsmöglichkeiten und über die gleichen Pattern- und Song-Features wie der DX200.

So gleich sie dadurch scheinen mögen, ist der Sound, den sie erzeugen können, SEHR unterschiedlich. Der

AN200 verwendet eine anspruchsvolle Physical Modeling-Klangsynthese, um den Sound analoger Synthesizer

authentisch zu reproduzieren. Er stellt dazu pro Sound zwei Oszillatoren, eine große Auswahl an Wellenformen

sowie vielfältige Modulationsmöglichkeiten zur Verfügung — und zusätzlich all die Regler und Tasten, die Sie

zur Steuerung eines analogen Synthesizers erwarten. Und obendrein klingt er auch absolut unglaublich gut.

Zusammen in einem MIDI-Sequencing-System verschaffen Ihnen diese beiden Geräte mit ihrer enormen

Klangvielfalt das Beste der analogen und der digitalen Soundwelt.

Doch auch ohne einen Computer oder Sequencer können Sie mit diesen beiden Geräten eine Menge anstellen,

besonders bei Live-Performances — verbinden Sie sie einfach, und synchronisieren Sie sie miteinander. Indem

einer als „Master“ und der andere als „Slave“ konﬁguriert wird, können sie Ihre Patterns in perfekter

Synchronisation zueinander wiedergeben. Fügen Sie ein DJ-Mischpult hinzu, und schon haben Sie ein DJ-

Setup, mit dem Sie die coolsten Tracks produzieren können.

1 Verbinden Sie den DX200 und den AN200 wie unten angegeben.

Hier wird der DX200 als „Master“ betrieben, um den AN200 zu steuern.

2 Stellen Sie die Clock des DX200 auf „Internal“.

Halten Sie [SHIFT] gedrückt, und drücken Sie (falls nötig mehrmals) die Taste [14] (MIDI SETUP), bis

„CLo)“ im Display erscheint. Drehen Sie den [DATA]-Regler, um „int“ auszuwählen.

3 Stellen Sie die Clock des AN200 auf „External“.

Wenden Sie sich jetzt dem AN200 zu. Halten Sie auf der Bedienoberﬂäche des AN200 die [SHIFT]-Taste

gedrückt, und drücken Sie (falls nötig mehrmals) die Taste [14] (MIDI SETUP), bis „CLo)“ im Display

angezeigt wird. Drehen Sie den [DATA]-Regler, um „E$t“ auszuwählen.

4 Wählen Sie sowohl auf dem DX200 als auch auf dem AN200 die

gewünschten Patterns aus.

5 Drücken Sie schließlich die Start/Stop-Taste des DX200, um die

Wiedergabe zu starten.

Wenn Sie die Geräte korrekt miteinander verbunden und die richtigen Einstellungen vorgenommen haben,

sollten die beiden Instrumente mit dem Druck auf die Start/Stop-Taste gemeinsam ihre Wiedergabe starten.

Wenn Sie die Start/Stop-Taste erneut drücken, stoppen beide Geräte ihre Wiedergabe sofort.

Mit den Reglern des DJ-Mischpults können Sie nun während der Wiedergabe den richtigen Mix zwischen

den beiden Instrumenten produzieren – mal nur das eine und dann nur das andere oder beide gleichzeitig.

INPUT OUTPUTOUTPUTMIDI OUT MIDI IN

MIDI-Clock

DJ-

Mischpult

MIDI-Clock-Master

DX200

Verstärker

Lautsprecher Lautsprecher

Slave

AN200

Kapitel 18 Meisterklasse 1 — On Stage

100

84 Loopfactory-Sampling

Das hier ist eine nette Variation von Tip 82. Verbinden Sie zunächst die Ausgänge des DX200 und der SU200

mit einem externen Mischpult — um damit den Verstärker zu versorgen. Nutzen Sie dann einen Aux Send-

Weg des Mischpults, um das Audio-Signal des DX200 zum Sampling-Eingang der SU200 zu routen — und

samplen Sie die Patterns des DX200.

Dieses Setup kann ein wenig vertrackt werden. In jedem Fall können Sie hiermit die SU200 zum DX200

synchronisieren. Es ist jedoch die Sampling-Funktion, die diesem Setup den besonderen Kick gibt. Samplen

Sie also verschiedene Patterns des DX200 mit der SU200. Während der DX200 dann ein Pattern wiedergibt,

können Sie die gesampleten Patterns zwischendurch „einﬂiegen“ lassen — selbstverständlich perfekt

synchronisiert. Und benutzen Sie die Regler und Features beider Instrumente, um die Patterns während der

Wiedergabe in Echtzeit zu verändern und so ein ordentliches Chaos zu erzeugen.

Seien Sie klug, und samplen Sie die Patterns, bevor Sie damit auf die Bühne treten, damit Sie alles gleich

parat haben. Oder leben Sie gefährlich, und samplen Sie während der Performance.

• Songs synchronisieren

Selbstverständlich können Sie von beiden Instrumenten auch Songs in

perfekter Synchronisation zueinander wiedergeben lassen. Dazu sollten

Sie die folgenden Punkte sicherstellen:

* Die Songs auf beiden Instrumenten haben die gleiche Länge.

* Die Patterns beider Instrumente harmonieren miteinander.

* Beide Songs haben durchgehend die gleiche Beat-Einstellung.

* Die Swing-Einstellungen der Songs weichen nicht zu stark

voneinander ab — es sei denn, Sie möchten damit spezielle,

ungewöhnliche Effekte erzielen.

• Übertragen Sie Ihren Song per Bulk Send

Um die Forderungen im vorigen Power Hint zu erfüllen, können Sie

auch die Bulk Send-Funktion (Seite 108) nutzen, um Songs zwischen

dem DX200 und dem AN200 auszutauschen. Wenn Sie beispielsweise

einen Song auf dem DX200 programmiert haben, können Sie die Song-

Daten via MIDI zum AN200 senden. Dadurch werden die Songs

miteinander optimal synchronisiert — die Patterns auf den einzelnen

Instrumenten können dabei immer noch völlig verschieden bleiben.

Wenn Sie auch die Patterns übernehmen möchten, können Sie mit der

Bulk Send-Funktion auch ALLE Daten des einen Instruments zum

anderen übertragen.

LINE

INPUT

AUX

SEND

MIDI OUT

MIDI

INOUTPUT OUTPUT INPUT

MIDI-Clock

Mischpult

DX200

Verstärker

Lautsprecher

SU200

Lautsprecher

Verbinden Sie den Aux Send des Mischpults mit

dem LINE INPUT der SU200, um den DX200 zu

samplen.

101

Kapitel 18 Meisterklasse 1 — On Stage

Ein vollständiges DJ-System — inklusive Turntable!

Integrieren Sie die Loopfactory in Ihr DJ-Setup — für das Beste der analogen und der digitalen Klangwelten.

Dieser Aufbau basiert auf dem aus Tip 84, und fügt ein Turntable (einen Plattenspieler halt) und/oder einen

CD-Player hinzu. (Vergewissern Sie sich, daß Ihr Turntable sein Audio-Signal mit Line-Pegel ausgibt oder Ihr

Mischpult ein Phono-Audio-Signal verarbeiten kann.)

Verwenden Sie das Tap-Feature des DX200, um sowohl den DX200 als auch die SU200 zur Platte auf dem

Turntable zu synchronisieren. Das ist das schwierigste an der Sache — doch wenn Sie erst mal im Groove

sind, können Sie unheimlich viel damit anstellen.

Samplen Sie ein wenig. Samplen Sie zum Beispiel Takte von der Platte oder der CD, und mischen Sie sie

später während der Performance wieder dazu. Samplen Sie auch wieder den DX200 wie in Tip 84. Lassen

Sie den DX200 seine Patterns abspielen, während Sie die Samples der SU200 „einﬂiegen“ lassen — ohne

auch nur einen Takt dabei auszusetzen.

86 Das Loopfactory-Mega-Setup — mit MIDI Thru

Im folgenden wird die Loopfactory komplett ausgebaut. Beginnen Sie das System mit dem RM1x Sequence

Remixer, einem Mischpult (Sie benötigen mindestens acht Eingangskanäle) und Ihrem DX200. Bauen Sie

dann noch den AN200 und die SU200 ein, und lassen Sie die Reifen qualmen.

Lassen Sie den RM1x Ihre Sequencer-Daten abspielen, um die Voices des DX200 und des AN200 zu steuern

(und NICHT ihre Patterns). Auf diese Weise können Sie die speziellen Klangcharakteristiken der beiden

Synthesizer voll ausreizen — indem Sie die FM-Synthesizersounds des DX200 mit 16 stimmiger und die

fetten Analogsounds des AN200 mit fünfstimmiger Polyphonie spielen. Zusätzlich können Sie mit der zum

Geschehen synchronisierten SU200 Samples mit dem Loop Track-Feature abspielen.

LINE

INPUT

AUX

SEND

MIDI OUT

MIDI

INOUTPUT OUTPUT INPUT

LINE OUT

(Sortie de ligne)

TAP (Tapotement)

MIDI-Clock

Mischpult

DX200

Verstärker

Lautsprecher

SU200

Lautsprecher

Turntable mit Line Out

oder CD-Player

Verbinden Sie den Aux Send des Mischpults mit

dem LINE INPUT der SU200, um das auf den Aux

Send geroutete Signal samplen zu können.

Kapitel 18 Meisterklasse 1 — On Stage

102

In diesem System sind alle MIDI-Geräte hintereinander – „in Reihe“ –

miteinander verbunden. Auf diese Weise können Sie ganz bequem mehrere

Synthesizer miteinander verbinden.

Der Schlüssel hierzu ist die MIDI Thru-Funktion des DX200 (siehe

nebenstehenden „Tech Talk“-Kasten). Mit MIDI Thru können Sie die Funktion

des MIDI OUT-Anschlusses so ändern, daß Sie einen (oder mehr) zusätzlichen

Klangerzeuger an den DX200 anschließen und die ganze MIDI-Kette dann mit

einem Computer oder Sequencer am Anfang der Kette steuern können.

Stellen Sie dazu sicher, daß sowohl auf dem DX200 als auch auf dem AN200

MIDI Thru auf „on“ gestellt ist. Unter dieser Bedingung werden sämtliche

Events, die am MIDI IN-Anschluß des DX200 anliegen, sofort und ohne

Änderung zum MIDI OUT-Anschluß weitergeleitet — so können der AN200 und

die SU200 vom RM1x gesteuert werden.

• Das Chaos samplen

Verbinden Sie zusätzlich den Aux Send des Mischpults mit dem Eingang der SU200 (wie in

den Tips 84 und 85), und samplen Sie die Patterns des DX200 und des AN200.

• Je mehr desto besser

Wenn Sie noch andere Synthesizer mit MIDI THRU-Anschlüssen haben, können Sie diese

selbstverständlich auch noch in das System einbauen. Achten Sie jedoch darauf, nicht zu viele

Geräte via MIDI-Thru zu verbinden, da es ansonsten zu Empfangsfehlern kommen kann.

• Je mehr Instrumente, desto mehr Sounds

Wenn Sie bei der Zuweisung der MIDI-Kanäle umsichtig vorgehen, können Sie mit jedem

Gerät unterschiedliche und unabhängige Sounds erzeugen. Wenn Sie beispielsweise einen

AN200 an den MIDI Thru (OUT)-Anschluß angeschlossen haben, sollten Sie seine MIDI-

Empfangskanäle (Seite 97) auf andere als die des DX200 einstellen. Falls der DX200 auf den

Kanälen 1, 2, 3 und 4 empfängt, stellen Sie beispielsweise den AN200 so ein, daß er auf den

Kanälen 5, 6, 7 und 8 empfängt.

INPUTINPUT

MIDI OUT MIDI IN MIDI OUT MIDI IN

OUTPUT

OUTPUTOUTPUT

OUTPUT

MIDI OUT MIDI IN

MIDI-ClockMIDI-ClockMIDI-Clock

Mischpult

SU200

MIDI-

Zentrale

RM1x

Verstärker

Lautsprecher Lautspreche

DX200

MIDI Thru auf „on“ gestellt.

AN200

MIDI Thru auf „on“ gestellt.

MIDI Thru

Bestimmt, ob der MIDI OUT-Anschluß auf der

Rückseite des DX200 als MIDI Out- oder als

MIDI Thru-Anschluß funktioniert. Wenn

dieser Parameter auf „on“ gestellt ist, werden

sämtliche am MIDI IN empfangene MIDI-

Events unverändert zum MIDI OUT-Anschluß

weitergeleitet. Dadurch wird es möglich,

andere MIDI-Geräte „in Reihe“ hintereinander

anzuschließen. Das erste Gerät in der MIDI-

Kette versorgt dann alle angeschlossenen

Geräte mit MIDI-Events.

Halten Sie [SHIFT] gedrückt, und drücken Sie

(falls nötig mehrmals) die Taste [14] (MIDI

SETUP), bis „tHru“ im Display erscheint.

Drehen Sie den [DATA]-Regler, um die

Einstellung zu ändern.

Einstellungen

On (on)

Der MIDI OUT-Anschluß fungiert als

MIDI Thru.

Off (oFF)

Der MIDI OUT-Anschluß fungiert als

MIDI Out.

103

Kapitel 19

Meisterklasse 2 —

Fortgeschrittene

Musikproduktion

Verbessern Sie Ihre Fähigkeiten zur nächsten Stufe. Probieren Sie die folgenden

fortgeschrittenen Operationen und Anwendungen aus — und holen Sie für Ihr

Projektstudio das meiste aus Ihrem DX200 heraus.

87 Den DX200 als Synthesizer spielen

Der DX200 ist ein extrem vielseitiger Synthesizer mit einer enormen Bandbreite an unglaublich guten und

dynamischen Sounds. Und eine der besten Möglichkeiten, diese Stärke zu nutzen, ist, ihn mit einem MIDI-

Keyboard zu verbinden. Probieren Sie es aus, und entdecken Sie die Fülle der Voices mit der 16stimmigen

Polyphonie des DX200.

Ein Keyboard anzuschließen, könnte nicht einfacher sein — bauen Sie es auf, verbinden Sie den MIDI OUT-

Anschluß des Keyboards mit dem MIDI IN-Anschluß des DX200, und schalten Sie beide Geräte ein.

Wenn Sie nun auf dem Keyboard spielen, sollten Sie den Synth-Sound des DX200 hören können. (Falls das

nicht der Fall ist, ziehen Sie den folgenden „X-tra Details“-Kasten zu Rate.)

MIDI OUTMIDI IN

MIDI-Keyboard

DX200

• MIDI-Kanäle

Höchstwahrscheinlich ist Ihr MIDI-Keyboard so eingestellt, daß es auf

dem MIDI-Kanal 1 sendet — was es Ihnen ermöglicht, den Synth-Track

zu spielen und aufzunehmen.

Wenn Sie allerdings einen der Rhythm-Tracks spielen oder aufnehmen

möchten, müssen Sie den MIDI-Sendekanal des Keyboards auf den

MIDI-Empfangskanal des gewünschten Tracks ändern:

Rhythm-Track 1 — MIDI-Kanal 2

Rhythm-Track 2 — MIDI-Kanal 3

Rhythm-Track 3 — MIDI-Kanal 4

Sie können diese Kanal-Zuordnungen auch im DX200 ändern — siehe

dazu Tip 81. Um zu erfahren, wie Sie den MIDI-Sendekanal Ihres MIDI-

Keyboards ändern, sollten Sie in der Bedienungsanleitung des

Keyboards nachschlagen.

• Welches Keyboard sollte man verwenden?

Grundsätzlich können Sie jedes MIDI-Keyboard verwenden. Solange es

Tasten und einen MIDI Out-Anschluß hat, können Sie damit arbeiten.

Um jedoch die vielseitigen Möglichkeiten des DX200 ausnutzen zu

können, sollten Sie ein ähnlich vielseitiges MIDI-Keyboard verwenden.

Auf die folgenden Ausstattungsmerkmale sollten Sie achten:

*Tastatur mit 61 Tasten (fünf Oktaven)

— Es gibt zwar einige sehr gute

Desktop-Keyboards (wie beispielsweise das Yamaha CBX-K1), die weni-

ger Tasten zur Verfügung stellen, doch Sie möchten vielleicht fünf Okta-

ven zum Spielen haben... damit Sie auch beide Hände benutzen können.

*Anschlagsdynamik —

Mit diesem Feature können Sie die Dynamik der

Sounds steuern, je nachdem wie stark oder sanft Sie die Tasten drük-

ken. Außerdem wirkt sich die Anschlagsdynamik (Velocity) auf den FEG

aus, so daß Sie das Filter durch Ihren Tastenanschlag steuern können.

Für wirklich ausdrucksstarke Tracks sollten Sie also nicht darauf ver-

zichten.

*Aftertouch —

Mit diesem Ausdrucksmittel können Sie den Sound ver-

ändern (zumeist über die LFO-Modulation; Tips 32 — 35), indem Sie

auf bereits gedrückte Tasten zusätzlich Druck ausüben. Ein wirklich

gutes Keyboard erlaubt es, daß Sie auch andere MIDI Control Change-

Events mit dem Aftertouch erzeugen, so daß Sie wirklich alles steuern

können, was Sie möchten — wie beispielsweise Cutoff oder Effect

Depth (Wet). (Weitere Informationen über MIDI Control Change-Events

ﬁnden Sie im Anhang unter MIDI Data Format.)

*Pitchbend- und Modulationsräder —

Die meisten Keyboards haben

solche Räder. Mit Pitchbend können Sie die Tonhöhe (Pitch) verändern.

Das Modulationsrad beeinﬂußt normalerweise den LFO, bei einem

guten Keyboard kann diese Zuordnung allerdings ebenfalls geändert

werden

*Zusätzliche (frei zuweisbare) MIDI-Controller —

Gehört zur Luxus-

ausstattung. Aber wenn Sie sich es leisten können – tun Sie es. Einige

Keyboards (wie beispielsweise das Yamaha CS2x) verfügen über

zusätzliche Regler und Fader, die Sie mit vielen Steuerungsfunktionen

des DX200 belegen können. (Weitere Informationen über MIDI Control-

ler ﬁnden Sie im Anhang unter MIDI Data Format.

)

Kapitel 19 Meisterklasse 2 — Fortgeschrittene Musikproduktion

104

88 Mit einem Sequencer aufnehmen

In seiner Eigenschaft als „Desktop“-Synthesizer bietet sich der DX200 perfekt für Sequencer-Anwendungen

mit einem Computer an. Wenn Sie den DX200 nicht zusammen mit einem Computer oder einem Hardware-

Sequencer anwenden, lassen Sie einige Teile des unglaublichen Potentials des DX200 unberührt.

Sie haben bislang mit dem Step-Sequencer des DX200 gearbeitet, um Patterns und Songs aufzuzeichnen.

Mit einem externen Sequencer oder einem Computer können Sie noch bessere und ﬂexiblere

Bearbeitungsmöglichkeiten zu Ihrem Vorteil nutzen. Nehmen Sie mit einem der unten skizzierten

Beispielsetups Songs mit einem Sequencer auf, um sie dann mit den Sounds des DX200 wiederzugeben.

Im oberen Beispiel ist der Computer mit einem MIDI-Interface ausgestattet. Auf ihm läuft eine Sequencer-

Software wie beispielsweise XGworks lite (ist auf der mitgelieferten CD-ROM enthalten). Im unteren Beispiel

wird der RM1x Sequence Remixer für die Aufnahme verwendet.

Einige wichtige Hinweise:

• Vergewissern Sie sich, daß die MIDI-Verbindungen korrekt gesetzt sind — die INs sind mit den OUTs

und die OUTs mit den INs verbunden.

• Stellen Sie den MIDI-Sendekanal des MIDI-Keyboards auf den gewünschten MIDI-Empfangskanal des

DX200 ein. (Diese Einstellung kann eventuell auch in der Sequencer-Software vorgenommen werden.

Sie können auch die MIDI-Empfangskanäle des DX200 verändern. Siehe Seite 97.)

• Stellen Sie sicher, daß die „MIDI Thru“- (oder „MIDI Echo“- oder ähnlich) Funktion im Sequencer

aktiviert ist. Auf diese Weise können Sie den Sound des DX200 hören, während Sie auf dem MIDI-

Keyboard spielen.

• Da die Synth-Voice des DX200 (normalerweise) auf MIDI-Kanal 1 empfängt, sollten die für die Synth-

Voice im Sequencer aufgezeichneten MIDI-Spuren auf MIDI-Kanal 1 senden.

• Nutzen Sie auch die Rhythm-Tracks des DX200. Achten Sie jedoch darauf, daß Sie die richtigen MIDI-

Kanäle einstellen. (Die Rhythm-Tracks empfangen normalerweise auf den MIDI-Kanälen 2, 3 und 4.

Wie Sie die Kanäle verändern können, erfahren Sie in Tip 81.)

An den anderen Geräten können noch weitere Einstellungen nötig sein. Ziehen Sie dafür die entsprechenden

Bedienungsanleitungen zu Rate.

MIDI

OUT

MIDI

OUT

MIDI

OUT

MIDI

OUT

MIDI-Keyboard

Computer

mit MIDI-Interface DX200

MIDI-Keyboard

RM1x DX200

105

Kapitel 19 Meisterklasse 2 — Fortgeschrittene Musikproduktion

89 Die Reglerbewegungen des DX200 mit einem

Sequencer aufzeichnen

Sie verfügen über einen externen Sequencer oder entsprechende Computer-Software? Und Sie verwenden

den DX200 wie in Tip 87 vorgeschlagen als Synthesizer, um die Sequencer-Spuren wiederzugeben? Falls ja:

Es folgt ein Power-User-Tip, mit dem Sie die Kontrolle über den Sound perfektionieren können.

Im folgenden wird Ihnen demonstriert, wie Sie die Betätigung sämtlicher Regler und Knöpfe des DX200 mit

Ihrem Sequencer aufzeichnen können. Das bedeutet, daß alle dadurch gemachten Änderungen an der Voice

bei jeder Wiedergabe der Aufzeichnung genauso wieder vollzogen werden. Ganz so, als hätten Sie eine

weitere Free EG-Funktion (Seite 60) — allerdings mit einer unbegrenzten Anzahl an Spuren.

Die dazu nötige Prozedur ist ein wenig kompliziert — viele der Instruktionen sind davon abhängig, wie Ihr

Sequencer dafür einzustellen ist, welche Möglichkeiten er bietet und inwieweit Sie sich mit ihnen auskennen.

Sollten Sie einmal nicht weiter wissen, ziehen Sie die entsprechende Bedienungsanleitung zu Rate.

1 Verbinden Sie den DX200 wie unten angegeben mit dem externen Sequencer.

2 Stellen Sie den Sequencer so ein, daß er MIDI Control Change Events

empfangen und den DX200 steuern kann.

Stellen Sie insbesondere sicher, daß:

• Alle MIDI-Kanal-Einstellungen korrekt sind. Die Spuren, die den DX200 steuern sollen, sollten auf den

MIDI-Empfangskanal des Synth-Tracks gestellt sein. Normalerweise empfängt der Synth-Track auf

MIDI-Kanal 1, dies kann jedoch im DX200 geändert werden (siehe Seite 97).

• Der oder die Tracks, die die zu spielenden Noten enthalten, abspielbereit sind, und ein neuer Track für

die Aufzeichnung der Reglerbewegungen aufnahmebereit ist.

3 Betätigen Sie nun während der Wiedergabe der

Noten die Regler und Tasten des DX200, um die Voice

wie gewünscht zu ändern.

Wenn Sie alles richtig eingestellt haben, werden von jetzt an sämtliche

Eingaben als Control Change-Daten aufgezeichnet. (Weitere Informationen

über die Parameter und die dazugehörigen Control Change-Nummern

ﬁnden Sie in der Beschreibung des MIDI Data Format.)

Sie können am DX200 zwischen den beiden folgenden Einstellungen wählen

– vollständiger Parametersatz zu Steuerzwecken oder nur ein

eingeschränkter. (Siehe Tech-Talk weiter hinten.)

Stoppen Sie die Aufnahme, und starten Sie die Wiedergabe,

um die aufgezeichneten Änderungen zu überprüfen.

Wenn Sie möchten, können Sie auf weiteren Sequencer-Spuren noch

weitere Regler- und Tastenbetätigungen aufzeichnen.

• Die „MIDI Thru“- oder „MIDI Echo“-Funktion (oder ähnlich) deaktiviert ist. Denn wenn die

„MIDI Thru“-Funktion aktiviert bleibt, kann es passieren, daß Sie unerwünschte doppelte

Events erhalten.

• Wenn Sie weitere Betätigungen ein und desselben Bedienelements auf einer anderen Spur

aufzeichnen, sollten Sie die vorher aufgezeichneten Spuren stummschalten. Bedenken Sie

auch, daß zu viele Reglerbewegungen den MIDI-Datenstrom „verstopfen“ können, was zu

unerwünschten Pausen und Soundänderungen führen kann.

MIDI

OUT

MIDI

OUT

DX200 Computer

Sequencer-

Software

Control Change In/Out

Legt fest, ob das DX200 zum Senden und

Empfangen von Control Change-Daten einen

eingeschränkten oder einen vollständigen

Parametersatz benutzt. (Weitere

Informationen über die verfügbaren

Parameter und ihre Zuweisungen ﬁnden Sie

in der Beschreibung des MIDI Data Format.)

Halten Sie die Umschalttaste gedrückt, und

drücken Sie – gegebenenfalls mehrfach

nacheinander – die Schaltﬂäche [14] (MIDI

SETUP), bis in der Anzeige der Wert „CCio"

erscheint. Nehmen Sie anschließend mit dem

Datemregler die gewünschten Einstellungen

vor.

Einstellungen

norm (Normal)

Aktiviert Control Change in/out für die

Benutzung mit dem eingeschränkten

Parametersatz.

ALL (Alle)

Aktiviert Control Change in/out für die

Benutzung mit dem vollständigen

Parametersatz.

Kapitel 19 Meisterklasse 2 — Fortgeschrittene Musikproduktion

106

Den DX200 mit einem Computer programmieren

Wenn Sie sich durch die meisten der Tips in dieser Bedienungsanleitung gearbeitet haben, können Sie sich

berechtigt als Meisterprogrammierer und Experte im Umgang mit dem DX200 bezeichnen.

Naja, fast.

Auch wenn wir Sie nicht gerne desillusionieren möchten — Sie haben erst an der Oberﬂäche der enormen

Klangformungsmöglichkeiten des DX200 gekratzt...

Dieses Instrument hat Tiefe — die Sie mit den Elementen auf der Oberﬂäche nur schwerlich erreichen

können. Daher haben wir die DX200 Editor-Software entwickelt — damit Sie die Tiefen des DX200 ebenfalls

ausloten können.

Der DX200 Editor ist eine spezielle Software für PC-kompatible- oder Macintosh-Computer. Mit ihr können

Sie alle Voice-Einstellungen und –Parameter des DX200 direkt vom Computer aus programmieren. Mit ihrer

intuitiven, dem Gerät nachempfundenen Oberﬂäche haben Sie die volle Kontrolle über Ihren DX200.

Sämtliche benötigte Software ist auf der mitgelieferten CD-ROM enthalten. Weitere Informationen über die

Installation der Software auf Ihrem Computer ﬁnden Sie auf Seite 112.

MIDI

OUT

MIDI

OUT

DX200

DX200 Editor

Computer

MIDI-

Interface

107

Kapitel 19 Meisterklasse 2 — Fortgeschrittene Musikproduktion

91 MIDI-Sequencer-Steuerung — Start, Continue,

Stop

Diese Funktion erlaubt Ihnen zu bestimmen, wie der DX200 die MIDI

Sequencer Control-Events — Start, Continue (Weiter) und Stop — zur

Steuerung von Sequencer-Funktionen verarbeiten soll.

Die Hauptanwendung für diese Funktion liegt darin, den DX200 davon

abzuhalten, seine eigenen Patterns zu starten (oder einen angeschlossenen

Sequencer zu steuern). Das ist besonders dann nützlich, wenn der DX200 in

einem größeren MIDI-System lediglich als Klangerzeuger verwendet werden

soll.

Wenn Sie beispielsweise einen Sequencer nutzen, um lediglich die Voices des

DX200 zu spielen, möchten Sie vermeiden, daß der DX200 ein Pattern

wiedergibt, sobald Sie im Sequencer die Wiedergabe starten. Andersherum

kann es sein, daß Sie am DX200 ein Pattern starten wollen, ohne daß

gleichzeitig der angeschlossene Sequencer seine Wiedergabe startet.

1 Nachdem Sie den DX200 korrekt in das MIDI-System

eingefügt haben, rufen Sie die MIDI Control-

Einstellung des DX200 auf.

Halten Sie [SHIFT] gedrückt, und drücken Sie (falls nötig mehrmals) die

Taste [14] (MIDI SETUP), bis „m.CtL“ im Display erscheint.

2 Drehen Sie den [DATA]-Regler, um den gewünschten

Wert einzustellen: On, Out, In oder Off.

Weitere Informationen ﬁnden Sie im nebenstehenden „Tech Talk“-Kasten.

MIDI Control

Bestimmt, ob der DX200 MIDI Sequencer

Control-Events (System Real Time-Events)

empfangen und/oder senden soll. Das Start-

Event (in hexadezimal: „FA“) beﬁehlt einem

MIDI-Gerät, an den Beginn seines Songs zu

spulen und die Wiedergabe zu beginnen. Das

Continue-Event (in hexadezimal: „FB“)

beﬁehlt dem MIDI-Gerät, die Wiedergabe von

der aktuellen Songposition fortzusetzen —

also nicht unbedingt vom Songanfang. Das

Stop-Event (in hexadezimal: „FC“) beﬁehlt

dem MIDI-Gerät, die Wiedergabe zu stoppen.

Halten Sie die Umschalttaste gedrückt, und

drücken Sie – gegebenenfalls mehrfach

nacheinander – die Schaltﬂäche [14] (MIDI

SETUP), bis in der Anzeige der Wert „m.CtL"

erscheint. Nehmen Sie anschließend mit dem

Datemregler die gewünschten Einstellungen

vor.

Einstellungen

Die Events werden sowohl gesendet als

auch empfangen. Eine Steuerung ist also

in beiden Richtungen möglich.

out

Die Events werden gesendet, aber nicht

empfangen. Der DX200 kann

angeschlossene Geräte starten und

stoppen, selbst aber nicht von anderen

Geräten gesteuert werden.

Die Events werden empfangen, aber

nicht gesendet. Der DX200 kann von

einem anderen Gerät gesteuert werden,

kann jedoch selbst keine anderen Geräte

steuern.

oFF

Die Events werden weder gesendet noch

empfangen. In keiner Richtung ist eine

Steuerung möglich.

Kapitel 19 Meisterklasse 2 — Fortgeschrittene Musikproduktion

108

Patterns und Songs via MIDI speichern

Eine weitere nützliche Funktion von MIDI stellt die Option dar, Daten des Geräts extern zu speichern. Mit

Hilfe eines MIDI Data Filers (wie beispielsweise dem Yamaha MDF3) oder geeigneter MIDI-Sequencer-

Software (wie das mitgelieferte XGworks lite) können Sie Ihre wertvollen Song- und User Pattern-Daten

extern speichern — und jederzeit wieder in den DX200 laden. Außerdem können Sie damit ganze

Bibliotheken an Songs und Patterns auf einer Handvoll Disketten anlegen.

Die Technik, die das möglich macht, hört auf den Namen „Bulk Send“. Dieser Tip zeigt Ihnen, wie Sie Bulk

Send nutzen können, um Ihre wertvollen Daten zu speichern. In Tip 93 lernen Sie dann, wie Sie die

gespeicherten Daten wieder in den DX200 laden.

1 Bauen Sie den DX200 und das aufzeichnende Gerät auf.

Verbinden Sie die beiden Geräte mit einem MIDI-Kabel (wie unten angegeben).

Das aufzeichnende Gerät korrekt einzustellen, bedarf einiger zusätzlicher Schritte. Schlagen Sie dazu in

der Bedienungsanleitung des Geräts nach.

2 Rufen Sie die Bulk Send-Einstellung am DX200 auf.

Halten Sie [SHIFT] gedrückt, und drücken Sie die Taste [15] (MIDI BULK).

3 Wählen Sie den zu sichernden Daten-Typ aus —

Pattern, Song oder All.

Halten Sie weiterhin [SHIFT] gedrückt, und drücken Sie wiederholt die Taste

[15], um den gewünschten Daten-Typ auszuwählen. Wählen Sie „ALL

“

aus, um alle drei Daten-Typen zu senden.

4 Starten Sie am angeschlossenen Gerät die Aufnahme.

Diese Operation hängt natürlich vom aufzeichnenden Gerät ab. Bei den

meisten Sequencern (wie dem XGworks lite) kann das genauso einfach sein

wie den Aufnahme-Schalter anzuklicken.

5 Führen Sie die Bulk Send-Operation aus.

Drücken Sie einmal die Taste [15], um Bulk Send zu aktivieren, und dann

ein zweites Mal, um die Operation tatsächlich auszuführen. (Drücken Sie

[EXIT], um die Operation abzubrechen.)

MIDI INMIDI OUT

DX200

Yamaha MDF3 oder

Computer mit MIDI-Interface

Senden Sie Ihre Song/

Pattern-Daten an das

angeschlossene Gerät.

Bulk Send

Ermöglicht die Speicherung von Pattern und/

oder Song-Daten des DX200 in einem MIDI

Data Filer oder einem Sequencer.

Verbinden Sie den DX200 mit dem

aufzeichnenden Gerät. Halten Sie [SHIFT]

gedrückt, und drücken Sie (falls nötig

mehrmals) die Taste [15] (MIDI BULK), um

den gewünschten Daten-Typ auszuwählen.

Starten Sie am anderen Gerät die Aufnahme,

und drücken Sie dann die Taste [15] zweimal,

um die Daten zu senden.

Einstellungen

Pttn (Pattern)

Nur die User Pattern-Daten (bis zu 128

Patterns) werden über MIDI OUT

gesendet.

SonG (Song)

Nur die Song-Daten (bis zu 10 Songs)

werden über MIDI OUT gesendet.

ALL (All)

Alle drei Daten-Typen (Pattern, Song,

System) werden über MIDI OUT

gesendet.

109

Kapitel 19 Meisterklasse 2 — Fortgeschrittene Musikproduktion

93 Laden Sie Patterns und Songs wieder ins Gerät

zurück

Sobald Sie Ihre wertvollen Daten gespeichert haben, können Sie sie wieder in den DX200 laden — mit dieser

einfachen Operation.

1 Bauen Sie den DX200 und das aufzeichnende Gerät auf.

Verbinden Sie die beiden Geräte mit einem MIDI-Kabel (wie unten angegeben).

Stellen Sie die Verbindungen korrekt her, und stellen Sie sicher, daß das angeschlossene Gerät die

richtigen Daten bereithält. (Die Einstellungen für einen Bulk Send am anderen Gerät können einige

zusätzliche Schritte nötig machen. Schlagen Sie dazu in der Bedienungsanleitung des Gerät nach.)

2 Vergewissern Sie sich, daß sich der DX200 im Pattern-Modus beﬁndet.

Drücken Sie falls nötig die [PATTERN]-Taste.

3 Starten Sie die Bulk Send-Operation (oder die entsprechende Funktion)

am angeschlossenen Gerät.

Diese Operation hängt natürlich vom aufzeichnenden Gerät ab. Bei den meisten Sequencern (wie dem

XGworks lite) kann das genauso einfach sein wie den Wiedergabe-Schalter anzuklicken.

Mehr brauchen Sie nicht zu tun! Der DX200 empfängt die Daten und legt sie automatisch an den richtigen

Stellen in seinem Speicher ab.

MIDI OUTMIDI IN

DX200

Yamaha MDF3 oder

Computer mit MIDI-Interface

Empfangen Sie die

Song/Pattern-Daten vom

angeschlossenen Gerät.

BEVOR Sie Daten in den DX200 laden, sollten Sie sicherstellen, daß sich im DX200 keine

wichtigen, aber noch nicht extern gespeicherten Daten beﬁnden — die Daten im DX200

werden komplett überschrieben! Daher sollten Sie am besten die derzeit im Speicher des

DX200 beﬁndlichen Daten mit Bulk Send extern speichern und erst dann die gewünschten

anderen Daten laden.

• Lebensretter für den Live-Betrieb

Die Bulk Send-Funktion ist besonders für die Bühne nützlich. Wenn der

DX200 Ihr Arbeitspferd für Ihre Auftritte ist, kann es sein, daß Sie mehr

als zehn User Songs benötigen. Glücklicherweise können Sie mit Bulk

Send Ihre Song-Daten extern speichern (genau wie Ihre Pattern-Daten),

und zwar jeweils in einer Bank mit zehn Songs — laden Sie dann

einfach zwischen den Sets Ihres Auftritts die nächste Song-Bank in den

DX200.

• Sammeln Sie

Sie sollten wirklich alles speichern, was Sie jemals mit dem DX200

produziert haben. Disketten sind klein und billig. Sie werden später

glücklich sein, daß Sie alle Ihre wertvollen Meisterwerke gespeichert

haben.

110

Funktionen-Index

Anhang

Dieser Index hilft Ihnen dabei, Informationen zu den zahlreichen Funktionen und

Parametern des DX200 zu ﬁnden. Die Verweise nennen grundsätzlich Tip-Nummern; bei

Tips, die sich über mehrere Seiten erstrecken, ﬁnden Sie auch Verweise auf Seitenzahlen.

AEG.......................................................................................Tip 36

Algorithm Type......................................................................Tip 41

Amplitude Modulation Depth ................................................Tip 32

Attack....................................................................................Tip 36

Aufnahme (Free EG-Tracks) ..................................................Tip 49

Aufnahme (Patterns).....................................................Tips 59, 60

Aufnahme (Scenes) ..............................................................Tip 48

Aufnahme (Songs)................................................................Tip 63

Aufnahme mit einem Sequencer...................................Tips 88, 89

Beat.................................................................................Tips 6, 59

Beat (Song Edit-Modus) .......................................................Tip 65

BPM........................................................................................Tip 5

BPM (Song Edit-Modus).......................................................Tip 64

Bulk Send......................................................................Tips 92, 93

Chorus..................................................................................Tip 16

Clear Sequence.....................................................................Tip 57

Clear Song ............................................................................Tip 62

Clock.............................................................................Tips 80, 84

Control Change-Events-Ausgabe/Empfang ...........................Tip 89

Copy Sequence.....................................................................Tip 56

Copy Voice............................................................................Tip 53

Cutoff....................................................................................Tip 18

Decay....................................................................................Tip 36

Delay.....................................................................................Tip 16

Delete Pattern .......................................................................Tip 67

Distortion..............................................................................Tip 17

DX200 Editor ........................................................................Tip 90

Echtzeit-Aufnahme................................................................Tip 59

Effect Parameter ...................................................................Tip 16

Effect Type ............................................................................Tip 16

Effect Wet .....................................................................Tips 15, 16

Effekte..........................................................................Tips 15 - 17

EG.........................................................................................Tip 36

[EXIT]-Taste..........................................................................Tip 23

Factory Reset........................................................................Tip 24

FEG .......................................................................................Tip 36

FEG Depth...............................................................Tips 20, 38, 39

Filter.............................................................................Tips 18 - 20

Filter Modulation Depth ........................................................Tip 33

Flanger..................................................................................Tip 16

FM Decay..............................................................................Tip 44

FM Depth..............................................................................Tip 43

Free EG .........................................................................Tips 49, 50

Free EG-Aufnahme................................................................Tip 49

Free EG Length .....................................................................Tip 50

Free EG Trigger .....................................................................Tip 49

Free EG Type.........................................................................Tip 49

Gate Time......................................................................Tips 25, 72

Gate Time (Song Edit-Modus) ..............................................Tip 65

Gate Time (Step-Aufnahme) ........................ Tip 60 (Seiten 74, 79)

Harmonic..............................................................................Tip 42

Insert Pattern........................................................................Tip 66

Instrument Select (Step-Aufnahme) ............ Tip 60 (Seiten 76, 79)

Key Assign............................................................................Tip 47

Keyboard ..........................................................................Tips 3, 9

Laden von Daten (von einem MIDI Data Filer etc.)................Tip 92

Length (Free EG )..................................................................Tip 49

LFO..............................................................................Tips 32 - 35

LFO Wave..............................................................................Tip 35

Memory Protect....................................................................Tip 61

Metronom.............................................................................Tip 58

MIDI-Empfangskanal ............................................................Tip 82

MIDI-Kanäle..................................................................Tips 81, 82

MIDI Sequencer Control-Events............................................Tip 91

MIDI Thru .............................................................................Tip 87

Modulator Select...................................................................Tip 42

Move Step.............................................................................Tip 54

Noise Level ...........................................................................Tip 45

Noise Oscillator Type ............................................................Tip 46

Noten in der Step-Aufnahme eingeben (Pitch)

.................................................................... Tip 60 (Seiten 73, 79)

111

Funktionen-Index

Anhang

Oktavlage ändern ..................................................................Tip 10

Original Value........................................................................Tip 22

Overdrive/Amp......................................................................Tip 16

Pan .......................................................................................Tip 30

Pattern-Modus........................................................................Tip 1

Pattern Select............................................................Tips 3, 78, 79

Pattern Select (Song Edit-Modus) ................................Tips 63, 65

Pattern Select Assign............................................................Tip 31

Pattern-Tempo verdoppeln/halbieren......................................Tip 7

Patterns ..................................................................................Tip 1

Patterns aufnehmen......................................................Tips 59, 60

Patterns auswählen...................................................Tips 2, 78, 79

Patterns kopieren..................................................................Tip 56

Patterns löschen (clear)........................................................Tip 57

Patterns speichern................................................................Tip 61

Phaser...................................................................................Tip 16

Pitch Modulation Depth ........................................................Tip 34

Pitch Offset (Song Edit-Modus)............................................Tip 65

Portamento...........................................................................Tip 40

Release .................................................................................Tip 36

Resonance............................................................................Tip 18

Retrigger & Roll....................................................................Tip 52

Reverb ..................................................................................Tip 16

Reverse...................................................................................Tip 4

Reverse (Song Edit-Modus)..................................................Tip 65

Rhythm-Tracks .....................................................................Tip 11

Rhythm-Tracks (Step-Aufnahme) ........................ Tip 60 (Seite 76)

Scene......................................................................Tips 13, 14, 48

Scenes morphen...................................................................Tip 14

Show Value...........................................................................Tip 21

Song Edit-Modus..................................................................Tip 63

Song-Modus...................................................................Tips 8, 63

Songs aufnehmen.................................................................Tip 63

Songs auswählen....................................................................Tip 8

Songs löschen (clear)...........................................................Tip 62

Songs speichern...................................................................Tip 68

Speichern von Daten (mit einem MIDI Data Filer etc.) ..........Tip 92

Speichern von Patterns.........................................................Tip 61

Speichern von Songs............................................................Tip 68

Start/Stop-Taste......................................................................Tip 1

Step Mute .............................................................................Tip 29

Step Mute (Step-Aufnahme) ................................ Tip 60 (Seite 75)

Step-Aufnahme.....................................................................Tip 60

Sustain..................................................................................Tip 36

Swing....................................................................................Tip 27

Swing (Song Edit-Modus).....................................................Tip 65

Synchronisation......................................................Tips 80, 83, 84

Sync Mode............................................................................Tip 46

Takt auswählen .....................................................................Tip 63

[TAP]-Taste.............................................................................Tip 5

Tempo.....................................................................................Tip 5

Top....................................................................Tips 51, 75, 76, 77

Track Mute............................................................................Tip 28

Track Mute (Song Edit-Modus).............................................Tip 65

Transpose ...............................................................Tips 26, 73, 74

Transpose Pattern.................................................................Tip 55

Trigger (Free EG )..................................................................Tip 49

Type (Free EG ) .....................................................................Tip 49

User Patterns........................................................................Tip 61

VCF..............................................................................Tips 18 - 20

VCF Type...............................................................................Tip 19

Velocity.................................................................................Tip 12

Velocity (Step-Aufnahme)............................ Tip 60 (Seiten 74, 79)

Voices auswählen .................................................................Tip 53

Voices kopieren ....................................................................Tip 53

Volume .................................................................................Tip 30

Wave (LFO)...........................................................................Tip 35

112

Über die mitgelieferte CD-ROM

Anhang

Über die mitgelieferte CD-ROM

• Acrobat Reader 4.0

• XGworks lite Version 3.0A

• DX200 Editor

Plug-in-Software für XGworks lite

• Preset-Voice-Dateien für den PLG150-DX

Dabei handelt es sich um Preset-Voice-Dateien für den

PLG150-DX. Sie sind mit dem DX200 kompatibel und können

folglich mit dem DX200 Editor bearbeitet werden.

Die Dateinamen lauten „PlgDxP1.DX2“ bis „PlgDxP7.DX2“.

XGworks lite Version 3.0A

Betriebssystem: Windows Me/98/95

Prozessor: Pentium, 75 MHz oder darüber

(empfohlen wird Pentium mit

166 MHz oder darüber)

Verfügbarer Speicherplatz: 16 MB oder mehr

(empfohlen werden 32 MB oder

mehr)

Freier Festplattenplatz: 30 MB oder mehr

Bildschirmauﬂösung: 800 x 600, 256 Farben oder mehr

■

Acrobat Reader 4.0 • • • • • • • • • • • • • • • • •

Sie müssen Acrobat Reader installieren, um die PDF-

Bedienungsanleitungen zu den einzelnen Programmen vor der

jeweiligen Installation einsehen zu können.

m PC eine ältere Version von Acrobat Reader Ist auf Ihrem

PC eine ältere Version von Acrobat Reader installiert, müssen

Sie „Uninstall“ ausführen, bevor Sie fortfahren können.

1 Doppelklicken Sie auf den Ordner „Acroread“.

Es werden Ihnen Verzeichnisse für vier verschiedene

Sprachen angezeigt.

2 Wählen Sie die Sprache, die Sie verwenden möchten, und

doppelklicken Sie auf den entsprechenden Ordner.

Nun wird die Datei „ar40***.exe“ angezeigt. („***“ steht für

die ausgewählte Sprache.)

3 Doppelklicken Sie auf die Datei „ar40***.exe“.

Das Dialogfeld „Acrobat Reader Setup“ erscheint.

4 Führen Sie die Installation durch, indem Sie den

Bildschirmanweisungen folgen.

Nach Abschluß des Installationsverfahrens ﬁnden Sie auf Ihrem

PC den Ordner „Acrobat“ (gewöhnlich im Ordner „Programme“).

Anweisungen zur Benutzung des Acrobat Readers ﬁnden Sie

unter [Reader Guide] im Menü [Hilfe].

■

XGworks lite • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • •

XGworks lite bietet nicht nur Sequenzer-Funktionalität, sondern

stellt auch ein praktisches Voice-Bearbeitungswerkzeug dar,

wenn die im weiteren genannten Plug-in-Anwendungen

installiert sind.

Die PDF-Bedienungsanleitung für XGworks lite

(Einstiegsversion) ist dieselbe wie die für XGworks. Beachten

Sie bitte, daß einige der in der Anleitung beschriebenen

Fenster/Funktionen in XGworks lite nicht zur Verfügung

stehen. Nicht verfügbare Fenster / Functions-Staff-Fenster,

Drum-Fenster, Control-Teil des Piano-Roll-Fensters, Drucken

im Staff-Fenster, Plug-in-Software (Voice To score R, Auto

Arranger, Guitar Arranger, SW1000XG Mixer, Auto Play,

Importer) Jobs (Voice To Score, XF Information Editor)

Die in der PDF-Bedienungsanleitung von XGworks lite

enthalten Erläuterungen zum Paketinhalt und zur Software-

Installation treffen nicht mehr zu. Halten Sie sich bitte an die

Erklärungen in dieser Installationsanleitung.

1 Doppelklicken Sie auf den Ordner „Xgworks“.

Daraufhin werden die Ordner „Japanese“ und „International“

angezeigt.

2 Doppelklicken Sie auf den Ordner „International“.

Daraufhin werden verschiedene Dateien angezeigt, unter

anderem „Setup.exe“.

3 Doppelklicken Sie auf „Setup.exe“.

Das Dialogfeld „XGworks lite Ver.3.0 Setup“ erscheint.

4 Führen Sie die Installation durch, indem Sie den

Bildschirmanweisungen folgen.

Klicken Sie nach der Installation auf <Restart> (Neu starten).

Nach dem Neustart von Windows ﬁnden Sie auf Ihrem PC den

Ordner YAMAHA (standardmäßig im Ordner „Programme“)

und darin den Ordner „XGworksLite“.

Informationen zur Benutzung des Programms ﬁnden Sie im

„XGworks Manual“ (XGworks.pdf) und in den Online-

Anleitungen.

■

DX200 Editor• • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • •

Sie können die Plug-in-Anwendungen für den DX200 Editor

verwenden, um die Patterns des DX200 zu bearbeiten.

1 Doppelklicken Sie auf den Ordner „Plug“.

Daraufhin werden verschiedene Dateien angezeigt, unter

anderem „Setup.exe“.

2 Doppelklicken Sie auf „Setup.exe“.

Das Dialogfeld „YAMAHA DX200 Editor Setup“ erscheint.

3 Führen Sie die Installation durch, indem Sie den

Bildschirmanweisungen folgen.

Nach Abschluß des Installationsverfahrens ﬁnden Sie die Plug-

in-Software im Ordner „XGworksLite“. Außerdem erscheinen

die verschiedenen Plug-in-Anwendungen für den DX200 Editor

nun im Menü [Plug-in] in XGworks lite.

Bedienungshinweise zu den Anwendungen ﬁnden Sie in den

jeweiligen Online-Hilfedateien und PDF-Anleitungen.

Diese CD-ROM enthält folgende

Systemanforderungen

Installieren der Softwareanwendungen

Für Benutzer von Windows Me/98/95

113

Über die mitgelieferte CD-ROM

Anhang

Die CD-ROM enthält zwei Verzeichnisse: „International“ und

„Japanese“.

Öffnen Sie den Ordner „International“ mit einem Doppelklick. In

den folgenden vier Ordnern ﬁnden Sie eine Reihe von

Anwendungsprogrammen und Datendateien.

• Acrobat Reader 4.0

• Open Music System (OMS) 2.3.8

• DX200 Editor

• Preset-Voice-Dateien für den PLG150-DX

Dabei handelt es sich um Preset-Voice-Dateien für den

PLG150-DX. Sie sind mit dem DX200 kompatibel und können

folglich mit dem DX200 Editor bearbeitet werden.

Die Dateinamen lauten „PlgDxP1.DX2“ bis „PlgDxP7.DX2“.

DX200 Editor

Betriebssystem: Mac OS 8.0 bis 9.04

Prozessor: PowerPC 604, 100 MHz oder

darüber (empfohlen wird G3,

300 MHz oder darüber)

Verfügbarer Speicherplatz: 15 MB oder mehr

Freier Festplattenplatz: 8 MB oder mehr (ohne OMS)

Bildschirmauﬂösung: 800 x 600, 256 Farben oder mehr

■

Acrobat Reader 4.0 • • • • • • • • • • • • • • • • •

Sie müssen Acrobat Reader installieren, um die PDF-

Bedienungsanleitungen zu den einzelnen Programmen vor der

jeweiligen Installation einsehen zu können.

1 Doppelklicken Sie auf den Ordner „Acrobat“.

Es werden Ihnen Verzeichnisse für drei verschiedene

Sprachen angezeigt: „English“, „German“ und „French“.

2 Wählen Sie die Sprache, die Sie verwenden möchten, und

doppelklicken Sie auf den entsprechenden Ordner.

Der „Reader Installer“ wird angezeigt.

Wie der Name des Installers lautet, kann von der

ausgewählten Sprache abhängen.

3 Doppelklicken Sie auf "Reader Installer“.

Das Dialogfeld „Acrobat Reader Setup“ erscheint.

4 Führen Sie die Installation durch, indem Sie den

Bildschirmanweisungen folgen.

Nach der Installation ﬁnden Sie auf Ihrem Rechner

(voreingestellt „Hard Disk“) den Ordner „Adobe Acrobat“.

Anweisungen zur Benutzung des Acrobat Reader ﬁnden Sie

unter [Reader Guide] im Menü [Hilfe].

■

Open Music System (OMS) 2.3.8 • • • • • • • •

OMS ermöglicht Ihnen auf dem MacOS den gleichzeitigen

Betrieb mehrerer MIDI-Anwendungen.

1 Doppelklicken Sie auf den Ordner „OMS“ (nur englische

Version).

„Install OMS 2.3.8“ wird angezeigt.

2 Doppelklicken Sie auf „Install OMS 2.3.8“. Das Dialogfeld

„OMS Setup“ erscheint.

3 Führen Sie die Installation durch, indem Sie den

Bildschirmanweisungen folgen.

Klicken Sie nach der Installation auf <Restart> (Neustart).

Nach dem Neustart des Macintosh ﬁnden Sie auf Ihrem

Rechner (standardmäßig unter „Hard Disk“) den Ordner

„Opcode“/ „OMS Applications“.

4 Kopieren Sie (durch Ziehen und Ablegen mit der Maus) die

Datei „OMS_2.3_Mac.pdf“ von der CD in den Ordner

„OMS Applications“.

Informationen zur Bedienung des Programms ﬁnden Sie in

der Datei „OMS_2.3_Mac.pdf“ (nur auf Englisch).

5 Kopieren Sie (durch Ziehen und Ablegen mit der Maus) den

Ordner „OMS Setup for YAMAHA“ vom Ordner „OMS“ auf

der CD auf die Festplatte Ihres Rechners. Im Ordner „OMS

Setup for YAMAHA“ ﬁnden Sie die OMS-Setup-Dateien für

die Desktop Control Synthesizer des DX200, die Sie dann

als Vorlage verwenden können.

■

DX200 Editor• • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • •

Mit dem DX200 Editor können Sie die DX200-Patterns an

Ihrem Computer bearbeiten.

1 Doppelklicken Sie auf den Ordner „DX200 Editor“.

„Install DX200 Editor“ wird nun angezeigt.

2 Doppelklicken Sie auf „Install DX200 Editor“.

Das Dialogfeld „DX200 Installation“ erscheint.

3 Führen Sie die Installation durch, indem Sie den

Bildschirmanweisungen folgen.

Nach der Installation ﬁnden Sie auf Ihrem Rechner

(standardmäßig unter „Hard Disk“) den Ordner „DX200 Editor

for Macintosh“. Wenn Sie einen Macintosh mit französischem

oder deutschem Betriebssystem verwenden, wird automatisch

die französische bzw. deutsche Bedienungsanleitung installiert.

Informationen zur Bedienung der Software ﬁnden Sie in der

Datei „DX200Editor.pdf“ im selben Ordner.

Diese CD-ROM enthält folgende

Systemanforderungen

Installieren der Softwareanwendungen

Für Macintosh-Anwender

114

Technische Daten

Anhang

Fehlermeldungen

Technische Daten

1.FUNKTIONEN

Klangerzeugung: FM-Synthese

(6-Operator-FM, Filter (FEG), Verstärker (AEG), PEG, Noise

(Rauschen)) + AWM2

Klangfarben 1 (FM) + 3 (AWM2) Parts

Polyphonie 16 (FM) + 32 (AWM2) Noten

Effekte Distortion, 3-Band-Equalizer (nur FM)

+ 1 Effekt (Tempo Delay/Reverb, Flanger/Chorus,

Phaser, Verstärkersimulation)

Patterns 256 Preset-Patterns, 128 User-Patterns

Scenes 2 Scene/Pattern

Step Sequencer MIDI Sync, MIDI Transmit

Sonstige Free EG (4 Spuren)

2.REGLER

Sound-Control-Regler x 16

(Cutoff/Filter Type, Resonance, FEG Depth, Modulator Harmonic,

Modulator FM Depth, Modulator Decay, Noise Level, EG Attack,

EG Decay, EG Sustain, EG Release, Portamento Time, Effect

Param/Pan, Effect Wet/Vol, LFO Speed, Scene Control)

Master-Volume-Regler x 1

Rotary-Encoder x 1

3.BEDIENFELD-SCHALTER

Sound-Control-Schalter. x 8

(Schalter LFO Detail, Key Assign, Algorithm, Modulator Select,

Effect Type, EG Select, Dist)

Scene x 2, Sequencer. Schalter x 2, Mode x 2, Pattern Select x 1,

Keyboard Mode x 1, Step Select x 16, Step Group Select x 2,

Track Select x 2, Play Effect x 2, Octave x 2, Tap Tempo x 1,

Free-EG-Schalter x 4, Free EG Mode x 1, Free EG Length x 1, Store x 1,

Show Value x 1, Shift x 1, Exit x 1

4.DISPLAY

7SEG LED x 4

5.ANSCHLÜSSE

OUTPUT L(MONO)/R Kopfhörerbuchse x 2

MIDI IN/OUT Din x 2

DC IN

PHONES Stereo-Kopfhörerbuchse

6.MAXIMALER AUSGANGSPEGEL

Kopfhörer +0,5 dBm (33 Ohm)

Stereoausgang +9,0 dBm (10 kOhm)

7.ABMESSUNGEN, GEWICHT

338,0 (B) x 208,9 (T) x 51,7 (H) mm, 1600 g

8.ZUBEHÖR

CD-ROM (für Windows und Macintosh) x 1

Bedienungsanleitung x 1

Netzadapter x 1

Die Empfehlungen zur Stromversorgung können von Land zu Land

verschieden sein. Detailinformationen hierzu gibt Ihnen der nächste

Yamaha-Händler.

•

Speciﬁcations and descriptions in this owner’s manual are for information pur-

poses only. Yamaha Corp. reserves the right to change or modify products or

speciﬁcations at any time without prior notice. Since speciﬁcations, equipment or

options may not be the same in every locale, please check with your Yamaha

dealer.

• Die technischen Daten und Beschreibungen in dieser Bedienungsanleitung dienen nur

der Information. Yamaha Corp. behält sich das Recht vor, Produkte oder deren

technische Daten jederzeit ohne vorherige Ankündigung zu verändern oder zu

modiﬁzieren. Da die technischen Daten, das Gerät selbst oder Sonderzubehör nicht in

jedem Land gleich sind, setzen Sie sich im Zweifel bitte mit Ihrem Yamaha-Händler in

Verbindung.

• Les caractéristiques techniques et les descriptions du mode d’emploi ne sont données

que pour information. Yamaha Corp. se réserve le droit de changer ou modiﬁer les

produits et leurs caractéristiques techniques à tout moment sans aucun avis. Du fait

que les caractéristiques techniques, les équipements et les options peuvent différer

d’un pays à l’autre, adressez-vous au distributeur Yamaha le plus proche.

Display-Anzeigen Meldung Beschreibung

Err1

(blinkt) Battery Low (niedriger

Batteriestand)

Diese Meldung erscheint, wenn die Spannung der internen

Sicherungsbatterie auf einen niedrigen Stand absinkt. Lassen Sie

die Batterie bei Ihrem örtlichen Yamaha-Händler oder einem von

Yamaha autorisierten Techniker austauschen.

Err2

(blinkt) MIDI Buffer Full (MIDI-

Puffer voll)

Diese Meldung erscheint, wenn zu viele MIDI-Daten gleichzeitig

eingegangen sind und das Gerät mit der Datenverarbeitung aufhört.

Err3

(blinkt) MIDI Data Error (MIDI-

Datenfehler)

Diese Meldung erscheint, wenn die empfangenen MIDI-Daten nicht

korrekt sind oder Fehler enthalten.

Err4

(blinkt) MIDI Checksum Error

(MIDI-Prüfsummenfehler).

Diese Meldung erscheint, wenn die Prüfsumme der empfangenen

SysEx-Daten nicht korrekt ist.

Fehlerbehebung

Anhang

115

Fehlerbehebung

Problem Mögliche Ursache/Lösung

Kein Strom. Ist der Adapter ordnungsgemäß an den DX200 und die Steckdose

angeschlossen? (Seite 11)

Kein Ton. • Ist der Lautstärkeregler im Bedienfeld auf einen geeigneten Pegel eingestellt?

• Sind die übrigen lautstärkebezogenen Parameter auf geeignete Pegel

eingestellt? (Seite 39)

• Ist der Parameter EG Attack Time (Hüllkurven-Anstiegszeit) für kurze

Schlagzeugklänge entsprechend kurz eingestellt? (Seite 46)

• Ist die Klaviaturdynamik entsprechend eingestellt? (Seite 21)

Kein Ton von einer bestimmten Spur. • Ist die Spur auf eine geeignete Lautstärke eingestellt? (Seite 39)

• Ist Track Mute (Stummschaltung der Spur) entsprechend eingestellt? Anders

ausgedrückt: Ist die Stummschaltung der Spur deaktiviert? (Seite 37)

• Sind sämtliche aufgenommenen Steps eingeschaltet? (Step Mute (Step-

Stummschaltung), Seite 38)

• Ist Cutoff (Grenzfrequenz) auf einen geeigneten Pegel eingestellt? (Seite 27)

Kein Ton beim Spiel auf der Klaviatur. Leuchtet die Taste [KEYBOARD] auf? Wenn nicht, dann drücken Sie sie, um die

Klaviatur zu aktivieren. (Seite 20)

Kein Ton beim Spiel auf einer angeschlossenen MIDI-

Tastatur oder einem anderen angeschlossenen Gerät. • Haben Sie alle MIDI-Kabel ordnungsgemäß angeschlossen?

• Sind alle Einstellungen für die MIDI-Kanäle korrekt? (Seite 97)

Die Regler und sonstigen Voice-Einstellungen haben

keine Auswirkungen auf den Klang. • Ist die Synth-Spur ausgewählt? (Wenn eine der Rhythmusspuren ausgewählt

ist, können sich einige Regler statt dessen auf den Rhythmusklang auswirken.)

• Ist der Modus Step Edit aktiv? Anders ausgedrückt: Ist eine der Tasten

[STEP 1–8] oder [STEP 9–16] eingeschaltet? (In diesem Fall können sich beim

Drehen einiger Regler einige der aufgenommenen Steps unerwartet verändern.)

(Seite 73)

Die Sequenz wird nicht wiedergegeben. • Ist Show Value aktiv? (Seite 31) Ist Original Value aktiv? (Seite 32)

Vergewissern Sie sich, daß diese Parameter ausgeschaltet sind.

• Haben Sie einen der Modi Pattern Job, MIDI Setup oder Utility ausgewählt?

• Haben Sie sich beim Synchronisieren mit einem anderen MIDI-Gerät

vergewissert, daß die Anschlüsse und die entsprechenden Einstellungen korrekt

sind? (Seite 96)

• Ist die MIDI Clock auf „Internal“ eingestellt? (Seite 97)

Die Aufnahme (einer Sequenz oder des Free EG)

funktioniert nicht. Ist der Pattern-Modus aktiv? Drücken Sie [PATTERN], um sicherzugehen, daß Sie

sich im Pattern-Modus beﬁnden.

Es können keine Free-EG-Spuren aufgenommen

werden. Sind eine oder mehrere Free-EG-Spuren ausgewählt (eingeschaltet)? (Seite 60)

Das Ein- und Ausschalten der Free-EG-Spuren hat

keine Wirkung. Ist die Synth-Spur ausgewählt?

Die Länge der Noten der Sequenz klingt falsch. Wurde die Gate Time für die Wiedergabe auf einen anderen Wert als 100

eingestellt? (Seite 35)

Die Tonhöhe der Sequenz klingt falsch. Wurde die Einstellung „Transpose Pattern“ verändert? Rufen Sie diese Funktion

auf, um ihren Wert zu überprüfen und nötigenfalls zu ändern. (Seite 66)

Beim Spiel über den externen Sequenzer startet der

Step Sequencer des DX200. Ist der MIDI-Regler auf „Out“ oder „Off“ gestellt? (Seite 107)

Beim Spiel auf dem DX200 über den DX200 Editor

spielt der Step Sequencer des DX200 nicht korrekt,

auch wenn die Taste [PLAY] gedrückt wird.

• Ist der MIDI-Regler auf „On“ oder „In“ gestellt? (Seite 107)

• Ist die MIDI Clock auf „Internal“ eingestellt? (Seite 97)

Die Blockdaten können vom DX200 Editor nicht

empfangen werden. Sind die Buchsen MIDI IN/OUT des DX200 und die Buchsen MIDI OUT/IN des

Computers (oder die MIDI-Schnittstelle) richtig angeschlossen? (Seite 106)

116

FM-Tonerzeugung

Anhang

FM-Tonerzeugung

Bevor Sie die Voices des DX200 tatsächlich bearbeiten, lesen Sie, wie der FM-Tonerzeuger

funktioniert.

Im DX200 beﬁnden sich sechs sogenannte „Operatoren“, die Sinuswellen erzeugen. Eine Sinuswelle ist die

grundlegende Welle einer Note ohne zusätzliche Obertöne oder Oberwellen. Diese sechs Operatoren sind auf

verschiedene Weise miteinander kombiniert, so daß der DX200 verschiedene Voices erzeugen kann. Die

Operatoren können dazu verwendet werden, zwei verschiedene Aspekte des Klangs beliebig zu ändern:

(1) Die Frequenz (Tonhöhe) der erzeugten Sinuswelle.

(2) Die Amplitude (Lautstärke oder Ausgabepegel) der erzeugten Sinuswelle.

FILTER

RAUSCHGENERATOR

DISTORTION EQ

MIXER

LFO PEG

FM-Operatoren

Operatoren

Die Frequenz der

Sinuswelle wird

geändert.

Die Amplitude der

Sinuswelle wird

geändert.

Als Ergebnis wird die

Tonlage höher oder

tiefer.

Als Ergebnis wird die

Lautstärke lauter oder

leiser.

Operator Operator

117

FM-Tonerzeugung

Anhang

Obwohl die sechs Operatoren beliebig für die zahlreichen verschiedenen Klänge kombiniert werden können,

werden nachfolgend die grundlegenden Kombinationen von nur zwei Operatoren beschrieben, um Ihnen die

Grundlagen der FM-Synthese zu erklären.

Zwei Sinunswellenoperatoren (hier „A“ und „B“ genannt) können auf zwei Arten kombiniert werden:

horizontal oder vertikal.

(1) Horizontale Kombination

Wenn die beiden Operatoren horizontal kombiniert werden, werden die Klänge der beiden einfach

zusammengemischt. Diese Kombination zweier oder mehrerer unterschiedlicher Klänge bezeichnet man als

additive Synthese.

(2) Vertikale Kombination

Wenn die beiden Operatoren vertikal kombiniert werden, wird der Sound des unteren Operators (A) vom

oberen Operator (B) „moduliert“. In diesem Fall produziert Operator B keinen Sound, sondern ändert den

Klang von Operator A, wobei das Ergebnis ein Sound mit größerer harmonischer Komplexität ist. Dieses

„Stapeln“ von Operatoren wird als Frequenzmodulationssynthese (Frequency Modulation (FM) synthesis)

bezeichnet.

Zusammengefaßt bedeutet dies folgendes: wenn zwei Operatoren horizontal kombiniert werden, erzeugen

beide Operatoren Sound; wenn sie vertikal kombiniert werden, erzeugt ein Operator den Sound, während der

andere den Klang nur beeinﬂußt.

Kombination von zwei Operatoren

A B

Gemischter Klang von A und B

Operator B ändert oder moduliert den Sound

von A (produziert selbst aber keinen Klang).

Operator A produziert den tatsächlichen

von B modulierten Sound.

FM-Tonerzeugung

118

Anhang

Bei der FM-Tonerzeugung fungiert jeder der sechs Operatoren entweder als Carrier (Träger) oder als

Modulator. Der Operator, der moduliert, wird als Modulator bezeichnet, der modulierte Operator, der den

tatsächlichen Sound liefert, wird als Carrier bezeichnet. Im Bezug auf die „Vertikale Kombination“ auf der

vorherigen Seite ist Operator A der Carrier und Operator B der Modulator.

Sehen wir uns nun komplexere Konﬁgurationen an, bei denen drei Operatoren verwendet werden. Vergessen

Sie nicht, daß die Modulator/Carrier-Funktion in allen Beispielen gleich ist.

• In Abb. 1 sind alle Operatoren horizontal kombiniert, und es gibt deshalb keine Modulatoren und Carrier.

Ohne Modulation geben alle Carrier einfache Sinuswellen aus.

• In Abb. 2 werden drei Operatoren vertikal „gestapelt“, und nur der unterste ist ein Carrier. Der oberste

Modulator moduliert den mittleren, und dieser wiederum moduliert den Carrier ganz unten. Daraus ergibt

sich eine komplexe Wellenform mit vielen Oberwellen oder Obertönen. (Die Beschreibung von

Oberwellen folgt auf der nächsten Seite.)

• In Abb. 3 gibt es zwei Carrier und einen Modulator. Der einzelne Carrier rechts produziert eine einfache

Sinuswelle, während das Moulator/Carrier-Paar links eine komplexere Wellenform mit zusätzlichen

Oberwellen produziert. Der tatsächliche Sound ist eine Mischung der beiden Carrier.

• In Abb. 4 werden zwei Modulatoren zum Ändern des Sounds eines einzigen Carriers verwendet. Durch

das Verwenden von zwei Modulatoren wird ein noch komplexerer Sound mit einer größeren Anzahl an

Oberwellen als mit einem Modulator produziert.

• In Abb. 5 gibt es zwei Modulator/Carrier Paare, von denen jedes einen komplexen Sound mit zahlreichen

Oberwellen erzeugt. Wie schon in Abb. 3 ist der tatsächliche Sound eine Mischung beider Carrier.

Carrier und Modulator

C C C M

M M

C C

„C“ Carrier

„M“ Modulator

Abb. 1

Abb. 5

Abb. 2 Abb. 3 Abb. 4

119

FM-Tonerzeugung

Anhang

Meistens bestehen Sounds aus zahlreichen Tönen, die sich von der Tonhöhe (Frequenz) unterscheiden.

Innerhalb dieser multiplen Töne wird der, der die Tonhöhe des gesamten Sounds bestimmt, als Grundton

(Grundfrequenz) bezeichnet. Alle anderen Töne neben dem Grundton werden als Oberwellen oder Obertöne

bezeichnet.

Wenn alle Oberwellen, die sich auf einen bestimmten Grundton beziehen, der Reihe nach angeordnet werden,

spricht man von einer harmonischen Reihe. Jeder Ton in der harmonischen Reihe wird durchnumeriert,

wobei der erste der Grundton ist, gefolgt von der zweiten Oberwelle, der dritten Oberwelle usw.

Die Frequenz jeder Oberwelle in der harmonischen Reihe ist ein natürliches Vielfaches der Frequenz des

Grundtons. Obertöne, deren Frequenz kein natürliches Vielfaches des Grundton ist, werden als nicht

harmonische Obertöne bezeichnet.

Allgemein gilt, je mehr Oberwellen eine Voice hat, desto heller der Sound. Wenn die Anzahl der Oberwellen

dagegen reduziert wird, klingt der Sound dunkler. Darüber hinaus ändert sich je nach Art und Lautstärke der

Oberwelle die Voice beträchtlich. Wenn sich z. B. zahlreiche Oberwellen mit hoher Tonlage in einem Ton

beﬁnden, entsteht ein brillanter klarer Sound. Dagegen entsteht bei einem Ton mit vielen tiefen Oberwellen ein

eher „satter“, warmer Sound.

Oberwellen

Pegel

Wellenform

Zeit

Natürliche harmonische Reihen

(wenn C1 der Grundton ist)

Achte Oberwelle

Siebte Oberwelle

Sechste Oberwelle

Fünfte Oberwelle

Vierte Oberwelle

Dritte Oberwelle

Zweite Oberwelle

Grundton

Vierte Oberwelle

Dritte Oberwelle

Zweite Oberwelle

Grundton

Oberwellen

Pegel

Grundwelle

Zweite Oberwelle

Dritte Oberwelle

Frequenz

Oberwelle

Grundwelle und

Oberwelle (Kurve)

FM-Tonerzeugung

120

Anhang

Obwohl zwei Operatoren nur auf zwei Arten kombiniert werden können, können sechs Operatoren in

zahlreichen Kombinationen konﬁguriert werden. Diese Kombinationen werden als „Algorithmen“ bezeichnet.

Wie beim echten DX7 verfügt der DX200 über 32 verschiedene Algorithmen, die verschiedene Stufen

harmonischer Komplexität für verschiedene Anwendungen bieten.

Da die Funktion jedes vorhandenen Operators von einem bestimmten Algorithmus abhängt, sollten Sie beim

Bearbeiten der Voice deren Algorithmus sorgfältig überprüfen. Eine Übersicht über alle 32 Algorithmen

ﬁnden Sie auf Seite 123. Alle Operatoren im Algorithmus sind numeriert, um sie bei der Bearbeitung

voneinander unterscheiden zu können.

Sehen wir uns z. B. Algorithmus 28 an. Die verschiedenen Operatoren funktionieren folgendermaßen:

Operator 1...........Carrier; wird von Operator 2 moduliert und gibt den daraus entstehenden Sound aus.

Operator 2...........Modulator; moduliert Operator 1.

Operator 3...........Carrier; wird von Operator 4 moduliert und gibt den daraus entstehenden Sound aus.

Operator 4...........Modulator; moduliert Operator 3.

Operator 5...........Modulator; moduliert sich selbst mit einer Rückkopplungsschleife und moduliert

Operator 4.

Operator 6...........Carrier; gibt eine Sinuswelle aus.

Jeder Algorithmus verfügt über eine spezielle Rückkopplungsschleife, die an einem festen Platz im

Algorithmus programmiert ist. Durch die Rückkopplung ist der Ausgang des Modulators mit seinem eigenen

Eingang verbunden, so daß er sich selbst moduliert. Damit kann der harmonische Inhalt des Sounds erhöht

werden, und dieser klingt dann satter und komplexer. Auf einen hohen Pegel eingestellt, kann die

Rückkopplung Geräuscheffekte erzeugen, die für Schlagzeug-Voice, metallischen Sound und

Verzerrungseffekte nützlich sind.

Einige Algorithmen verfügen über eine Rückkopplungsschleife, die zwei oder drei Operatoren zu einer

Gruppe zusammenfaßt. Ein Beispiel dafür ist der nachfolgend dargestellte Algorithmus 4, bei dem der

Ausgang von Operator 4 in den Eingang von Operator 6 zurückgeführt wird und somit den gesamten

„Stapel“ moduliert. So stehen Ihnen sogar noch weitere Möglichkeiten der Tonvariation und Bereicherung

zur Verfügung.

Algorithmen

2 4

1 3 6

Algorithmus 28

Rückkopplungsschleife

(siehe nächster Abschnitt)

Rückkopplung

Algorithmus 4

Rückkopplungsschleife

121

FM-Tonerzeugung

Anhang

Es gibt vier Hauptelemente, die den Charakter einer Voice bestimmen:

(1) Der Ausgabepegel jedes Operators.

(2) Die Frequenz jedes Operators.

(3) Der Rückkopplungspegel.

(4) Der Hüllkurvengenerator (EG) jedes Operators.

(1) Ausgabepegel des Operators

Die Ausgabepegel der Operatoren sind die wichtigsten Parameter bei der Voice-Bearbeitung. Dabei hat der

Ausgabepegel der Modulatoren die größte Auswirkung auf die Klangfarbe und Tonqualität der Voice. Wenn

der Ausgabepegel eines Modulators auf „0“ gesetzt ist, so daß er den Carrier nicht moduliert, ist die daraus

resultierende Ausgabe des Carriers eine einfache Sinuswelle (siehe unten). Durch Erhöhen der Ausgabe des

Modulators wird gleichzeitig der Grad der Modulation und damit die Anzahl der Oberwellen im Sound

erhöht. Allgemein gilt, je höher die Ausgabe des Modulators, desto heller der Sound. Extrem hohe Werte

produzieren einen rauhen, lauten Sound.

Da der Carrier tatsächlich den Sound produziert, wird durch Erhöhen des Ausgabepegels des Carriers die

Lautstärke des Sounds erhöht. Wenn zwei weitere Carrier vorhanden sind, wirkt sich das Ändern des

Ausgabepegels einzelner Carrier auch auf die Klangfarbe des Sounds aus, da die Lautstärkenbalance der

verschiedenen Carrier geändert wurde.

(2) Ausgabefrequenz des Operators

Die Art der Oberwellen, die der Ausgabe des Carriers mit Hilfe des Modulators hinzugefügt werden, wird

durch das Verhältnis der Frequenzen des Modulators und des Carriers bestimmt. Wenn z. B. zwei

Operatoren vertikal kombiniert und der Wert „F COARSE“ für beide auf 1.00 gesetzt wird, ist die Frequenz-

Verhältniszahl 1:1, und die erste, zweite, dritte und folgende harmonische Reihe mit ganzen Zahlen wird der

Reihe nach erzeugt. Diese Art der Oberwellenkonﬁguration wird als Sägezahnwelle bezeichnet und zur

Erzeugung von Voices wie z. B. Blechbläser, Streicher oder Piano verwendet.

Wenn „F COARSE“ für die Modulation in dieser Situation auf 2.00 geändert wird, ändert sich auch die

Frequenz-Verhältniszahl zu 1:2, und die Oberwellen mit ungeraden Zahlen, die erste, dritte, fünfte und

folgende Oberwelle werden erzeugt. Diese Oberwellenkonﬁguration wird als Rechteckwelle bezeichnet und

zur Voice-Erzeugung von Holzbläsern, wie z. B. Klarinette und Oboe verwendet.

Wenn darüber hinaus „F FINE“ so eingestellt ist, daß die Frequenz-Verhältniszahl keine ganze Zahl ist,

werden viele Obertöne mit nicht ganzen Zahlen produziert. Dieser Sound kann zum Kreieren von

metallischen Sounds verwendet werden, z. B. das Geräusch, wenn Saiten mit einem Gegenstand

angeschlagen werden, oder Atemgeräusche.

Grundlagen für die Voice-Bearbeitung

Der Ausgabepegel wird

stark erhöht.

Der Ausgabepegel wird

leicht erhöht.

Ausgabepegel = 0

Sinuswelle Die Wellenform ändert sich

leicht. Die Wellenform ändert sich stark.

Modulator

Träger

FM-Tonerzeugung

122

Anhang

(3) Rückkopplungspegel

Wie bereits vorher erklärt, ist die Rückkopplung eine Funktion, bei der der Ausgang eines Modulators mit

seinem eigenen Eingang verbunden wird, so daß er sich selbst moduliert. Durch Erhöhen des

Rückkopplungspegels wird auch der harmonische Inhalt des Sounds erhöht und dieser damit heller und

komplexer. Vergessen Sie nicht, daß der Gesamteffekt auch vom Ausgabepegel des Operators abhängt, auf

den die Rückkopplung angewendet wird. Wenn der Ausgabepegel dieses Operators auf „0“ gesetzt ist, hat

der Rückkopplungspegel keine Auswirkung auf den Sound.

(4) EG (Hüllkurvengenerator)

Mit den EG-Parametern können Sie den Sound der Voice gestalten. Mit anderen Worten, damit wird

bestimmt, wie sich der Pegel der Voice in zeitlicher Abfolge ändert, vom Anschlagen einer Klaviaturtaste bis

zum Loslassen und dem Ausklingen des Sounds.

Mit Hilfe der EG-Parameter können Sie den Sound von akustischen Instrumenten reproduzieren sowie deren

natürliche Attack-, Sustain, und Decay-Muster. Der Sound eines Klaviers hat z. B. ein sehr scharfes Attack

und ein mittellanges Sustain: Der Sound ist beim Anschlag der Taste laut und klingt allmählich aus, während

die Taste gehalten wird. Der Ton oder die Klangfarbe des Sounds ändert sich auch, wenn der Sound sehr hell

beginnt und allmählich wärmer und weicher wird (nachdem die Oberwellen nacheinander verklingen).

Da jeder Operator über seinen eigenen EG verfügt, haben Sie mit dem DX200 eine umfassende und

dynamische Kontrolle über Lautstärke und Klangfarbe der Voice, und Sie können diese natürlichen

akustischen Effekte akkurat reproduzieren. Die Hüllkurven des Carriers wirken sich auf die Lautstärke des

Sounds aus, während sich die Hüllkurve des Modulators auf die Stimmenfarbe auswirkt.

Frequenz-

Verhältniszahl 1:2

Frequenz-

Verhältniszahl 1:1

Sägezahnwelle Rechteckwelle

Modulator

Carrier

123

FM-Tonerzeugung

Anhang

Übersicht über die Algorithmen

Modulator-Gruppen

Modulator-Auswahl = 1 Modulator-Auswahl = 2 Modulator-Auswahl = 3

Algorithmus Operator Nr.

123456

1oo

2oo

3o o

4o o

7oo

8oo

9oo

10 o o

11 o o

12 o o

13 o

14 o

15 o o

16 o

17 o

18 o

19 o

20 o

21 o

22 o

23 o

24 o

25 o

26 o

27 o

28 o

29 o o

30 o

31 o

32 o

Algorithmus Operator Nr.

123456

10 o

11 o

12 o

13 o o

14 o

15 o

16 o

17 o

18 o

19 o

20 o

21 o

22 o

23 o

24 o

25 o

26 o

27 o

28 o

29 o

30 o

31 o

32 o

Algorithmus Operator Nr.

123456

10 o

11 o

12 o

13 o

14 o

15 o o

16 o o

17 o

18 o

19 o

20 o

21 o

22 o

23 o

24 o

25 o

26 o

27 o

28 o

29 o

30 o

31 o

32 o

o: gesteuerter Operator (Wenn die Modulator-Auswahl (Hinweis 42) auf „ALL“ eingestellt ist, werden sämtliche Operatoren von 1 bis 3 gesteuert.)

124

MIDI Data Format

Appendix

MIDI Data Format

1. Channel messages

1.1 Note on/note off

These messages convey keyboard performance data.

Range of note numbers transmitted and received = C-2...G8

Velocity range = 1...127 (Velocity is received only for note-on)

1.2 Control changes

These messages convey control operation information for volume or pan etc.

Their functions are differentiated by the control number (Ctrl#).

1.2.1 Bank Select

This message selects the voice bank.

Control# Parameter Data Range

0 Bank Select MSB 0...127

32 Bank Select LSB 0...127

The Bank Select data will be processed only after a Program Change is received, and then voice bank

will change at that time. If you wish to change the voice bank as well as the voice, you must transmit

Bank Select and Program Change messages as a set, in the following order: Bank Select MSB, LSB,

and Program Change.

1.2.2 Modulation

This message controls the depth of modulation.

Control# Parameter Data Range

1 Modulation 0...127

1.2.3 Portamento Time

This message controls the degree of Portamento (see 1.2.9).

Control# Parameter Data Range

5 Portamento Time 0...127

A value of 0 is no effect, and 127 is the longest Portamento time. No effect in Rhythm tracks.

1.2.4 Data Entry

This message sets the value of the parameter which was speciﬁed by RPN (see 1.2.17) and NRPN

(see 1.2.16) (Rhythm Track only).

Control# Parameter Data Range

6 Data Entry MSB 0...127

38 Data Entry LSB 0...127

1.2.5 Main Volume

This message controls the volume of each part. (It is used to adjust the volume balance between

parts.)

Control# Parameter Data Range

7 Main Volume 0...127

With a value of 0 there will be no sound, and a value of 127 will produce the maximum volume.

1.2.6 Panpot

This message controls the panning (stereo location) of each part.

Control# Parameter Data Range

10 Pan 0...64...127

0 is left, 64 is center, and 127 is right.

1.2.7 Expression

This message controls expression for each part. (It is used to create volume changes during a song.)

Control# Parameter Data Range

1l Expression 0...127

1.2.8 Holdl

This message controls sustain pedal on/off.

Control# Parameter Data Range

64 Hold1 0...63, 64...127

(OFF, ON)

When this is ON, currently-sounding notes will continue to sound even if note-off messages are

received.

1.2.9 Portamento

This message controls Portamento pedal on/off.

Control# Parameter Data Range

65 Portamento 0...63, 64...127

(OFF, ON)

When ON, Portamento produces a smooth glide connecting two notes of different pitch. The time

over which the pitch changes is adjusted by Portamento Time (see 1.2.3). No effect in Rhythm tracks.

1.2.10 Sostenuto

This message controls sostenuto pedal on/off.

Control# Parameter Data Range

66 Sostenuto 0...63,64...127

(OFF , ON)

If sostenuto is turned on while a note is sounding, that note will be sustained until sostenuto is turned

OFF.

No effect in Rhythm tracks.

1.2.11 Release Time

This message adjusts the EG release time that was speciﬁed by the sound data.

Control# Parameter Data Range

72 Release Time 0...127 Synth Track only

0...64...127 Rhythm Track only

(-64...0...+63)

Since this is a relative change parameter in Rhythm track, it speciﬁes an increase or decrease relative

to 64. Increasing this value will lengthen the release time that follows a note-off.

1.2.12 Attack Time

This message adjusts the EG attack time that was speciﬁed by the sound data.

Control# Parameter Data Range

73 Attack Time 0...127 Synth Track only

0...64...127 Rhythm Track only

(-64...0...+63)

Since this is a relative change parameter in Rhythm track, it speciﬁes an increase or decrease relative

to 64. Increasing this value will make the attack more gradual, and decreasing this value will make

the attack sharper.

1.2.13 Brightness

This message adjusts the cutoff frequency of the low pass ﬁlter speciﬁed by the sound data.

Control# Parameter Data Range

74 Brightness 0...127 Synth Track only

0...64...127 Rhythm Track only

(-64...0...+63)

Since this is a relative change parameter in Rhythm track, it speciﬁes an increase or decrease relative

to 64. Lower values will produce a more mellow sound.

For some sounds, the effective range may be less than the possible range of settings.

1.2.14 Decay Time

This message adjusts the EG decay time that was speciﬁed by sound data.

Control# Parameter Data Range

75 Decay Time 0...127 Synth Track only

It determines how long it takes for the sound changes from maximum level to sustain level.

1.2.15 Effect4 Depth

This message adjusts the Send level to Effect.

Control# Parameter Data Range

94 Effect4 Depth 0...127

Increasing this value will more effective.

1.2.16 NRPN (Non-registered parameter number)

Use NRPN MSB and NRPN LSB to specify the parameter that you wish to modify, and then use Data

Entry (see 1.2.4) to set the value for the speciﬁed parameter. (Rhythm Track only).

*1 See 1.2.4

1.2.17 RPN (Registered parameter number)

Use RPN MSB and RPN LSB to specify the parameter that you wish to modify.

*1 See 1.2.4

1.2.18 Others

If the Control Change IN/OUT = ALL, all following Control Change Number are transmitted and

received.

If the Control Change IN/OUT = NORM, the following Control Change Number in are trans-

mitted and received.

NRPN

MSB LSB Data Entry*1

MSB LSB Parameter Name and Data Range

18H rrH mm -- Drum Instrument Pitch Coarse

rr : drum instrument note number

mm : 00H - 40H - 7FH (-64...0...+63)

RPN

MSB LSB Data Entry *1

MSB LSB Parameter Name and Value Range

7FH 7FH -- --

RPN Null

This empties settings from RPN and NRPN

numbers.

Internal data is not affected.

category param CC#

SYNTH RHYTHM

SCENE scene 3 -

LFO wave 15 -

pmd 18 -

fmd 19 -

amd 80 -

speed 16 -

AEG attack 73 -

decay 75 -

sustain 31 -

release 72 -

FEG attack 82 -

decay 83 -

sustain 28 -

release 29 -

COMMON key assign 8 -

portamento 5-

ALGORITHM type 33 -

MODULATOR select - -

NOISE OSC type 51 -

125

MIDI Data Format

Appendix

1.3 Channel mode messages

These messages specify the basic operation of a part.

1.3.1 All Sound Off

This message silences all notes being played on the corresponding channel.

However, channel messages such as Note-on and Hold-on will be maintained in their present state.

Control# Parameter Data Range

120 All Sound Off 0

1.3.2 Reset All Controllers

This message changes the settings of the following controllers.

The following data is not changed

Parameter values speciﬁed for program change, bank select MSB/LSB, volume, pan, effect send level

Control# Parameter Data Range

121 Reset All Controllers 0

1.3.3 All Note Off

This message turns off all notes which are currently on for the corresponding part.

However, if Hold 1 or Sostenuto are on, notes will continue to sound until these are turned off.

Control# Parameter Data Range

123 All Note Off 0

1.3.4 Omni Off

Works the same as when All Note Off is received.

Control# Parameter Data Range

124 Omni Off 0

1.3.5 Omni On

Works the same as when All Note Off is received.

Control# Parameter Data Range

125 Omni On 0

1.3.6 Mono

Works the same as when All Sound Off is received, and if the value (mono number) is in the range of

0... 16, sets the corresponding channel to Mode4* (m = 1).

Control# Parameter Data Range

126 Mono 0 ... 16

* Mode4 is a state in which only channel messages on the speciﬁed channel will be received, and

notes will be played individually (monophonically).

1.3.7 Poly

Works the same as when All Sound Off is received, and sets the corresponding channel to Mode3*.

Control# Parameter Data Range

127 Poly 0

* Mode3 is when channel messages will be received only on the speciﬁed channel, and notes will be

sounded polyphonically.

1.4 Program change

This message is used to switch voices.

It changes the program number on the receiving channel. When the change is to include the voice

bank, transmit the program change after sending the Bank Select message (see 1.2.1).

1.5 Pitch bend

This message conveys information on pitch bend operations.

2. System exclusive messages

2.1 Parameter changes

This device uses the following parameter changes.

[ UNIVERSAL REALTIME MESSAGE ]

1) Master Volume

[ UNIVERSAL NON REALTIME MESSAGE ]

1) Identity Request (INQUIRY MESSAGE)

2) Identity Reply (INQUIRY MESSAGE)

[ DX200 NATIVE PARAMETER CHANGE ]

1) System1 parameter change

2) System2 parameter change

3) Current Voice Common1 parameter change

4) Current Voice Common2 parameter change

5) Current Voice FreeEG parameter change

6) Currnet Voice Step Seq. parameter change

7) Currnet Rhythm Step Seq. parameter change

8) Current Effect parameter change

9) Current Mulit Part parameter change

[ DX PARAMETER CHANGE ]

1) VCED parameter change

2) ACED parameter change

2.1.1 Universal realtime messages

2.1.1.1 Master Volume

11110000 F0H = Exclusive status

01111111 7FH = Universal Real Time

01111111 7FH = ID of target device

00000100 04H = Sub-ID #1=Device Control Message

00000001 01H = Sub-ID #2=Master Volume

*0sssssss SSH = Volume LSB

0ttttttt TTH = Volume MSB

11110111 F7H = End of Exclusive

11110000 F0H = Exclusive status

01111111 7FH = Universal Real Time

0xxxnnnn XNH = Device Number, xxx = don't care

00000100 04H = Sub-ID #1=Device Control Message

00000001 01H = Sub-ID #2=Master Volume

0sssssss SSH = Volume LSB

0ttttttt TTH = Volume MSB

11110111 F7H = End of Exclusive

When received, the Volume MSB is reﬂected in the System Parameter MASTER VOLUME.

* The binary expression 0sssssss is expressed in hexadecimal as SSH.

The same applies elsewhere.

2.1.2 Universal non-realtime messages

2.1.2.1 Identity Request

11110000 F0H = Exclusive status

01111110 7EH = Universal Non-Real Time

0xxxnnnn XNH = ID of target device

00000110 06H = Sub-ID #1=General Information

00000001 01H = Sub-ID #2=Identity Request

11110111 F7H = End of Exclusive

When this message is received, the Identity Reply Message (2.1.2.2, below) is transmitted.

2.1.2.2 Identity Reply

11110000 F0H = Exclusive status

01111110 7EH = Universal Non-Real Time

0xxxnnnn XNH = ID of target device

00000110 06H = Sub-ID #1=General Information

00000010 02H = Sub-ID #2=Identity Reply

01000011 43H = YAMAHA ID

00000000 00H = Device Family Code LSB DX200 ID #1

01000001 41H = Device Family Code MSB DX200 ID #2

00000011 03H = Device Number Code LSB DX200 ID #3

00000101 05H = Device Number Code MSB DX200 ID #4

00000000 00H

00000001 01H

11110111 F7H = End of Exclusive

When the Identity Request message (2.1.2.1, above) is received, this message is transmitted.

2.1.3 DX200 Native parameter change

This message sets parameters unique to the DX200.

Each message can set a single parameter. The message format is as follows.

11110000 F0H Exclusive status

01000011 43H YAMAHA ID

0001nnnn 1NH N:Device Number

01100010 62H Model ID

0ggggggg GGH Address High

0mmmmmmm MMH Address Mid

MISC harmonic

mod1 20 -

mod2 21 -

mod3 22 -

FM depth

mod1 23 -

mod2 24 -

mod3 25 -

FM decay

mod1 26 -

mod2 27 -

mod3 30 -

noise level 39 -

EFFECT type 88 -

89 -

param 48 -

wet ( send ) 94 94

DISTORTION switch 49 -

VCF cutoff 74

ﬁlter type 59 -

resonance 71

FEG depth 81 -

MIXER pan 10 10

volume 7 7

Controller Value

Pitch bend change

Channel pressure

Modulation

Expression

Hold

Portamento

±0 (Center)

0 (OFF)

127 (Max.)

0 (OFF)

category param CC#

SYNTH RHYTHM

MIDI Data Format

126

Appendix

0lllllll LLH Address Low

0vvvvvvv VVH Data

: :

11110111 F7H End of Exclusive

For parameters whose Data Size is 2 or 4, the appropriate amount of data will be transmitted as

indicated by Size.

11110000 F0H Exclusive status

01000011 43H YAMAHA ID

0001nnnn 1NH N:Device Number

01101101 6DH Model ID

0ggggggg GGH Address High

0mmmmmmm MMH Address Mid

0lllllll LLH Address Low

0vvvvvvv VVH Data

: :

11110111 F7H End of Exclusive

For parameters whose Data Size is 2 or 4, the appropriate amount of data will be transmitted as

indicated by Size.

2.1.3.1 System1 parameter change

This message sets the System1 block of the voice is sounding currently (see Tables <4-1> and

<4-2>).

2.1.3.2 System2 parameter change

This message sets the System2 block of the voice is sounding currently (see Tables <1-1> and

<1-2>).

2.1.3.3 Current Vocie Common1 parameter change

This message sets the Common1 block of the voice is sounding currently (see Tables <1-1> and

<1-3>).

2.1.3.4 Current Vocie Common2 parameter change

This message sets the Common2 block of the voice is sounding currently (see Tables <1-1> and

<1-4>).

2.1.3.5 Current Vocie FreeEG parameter change

This message sets the Free EG block of the voice is sounding currently (see Tables <1-1> and

<1-7>).

2.1.3.6 Current Voice Step Seq parameter change

This message sets the Step Seq block of the voice(SYNTH Track) is sounding currently

(see Tables <1-1> and <1-8>).

2.1.3.7 Currnet Rhythm Step Seq parameter change

This message sets the Step Seq block of the Rhythm Track (see Tables <4-1> and <4-10>).

2.1.3.8 Current Effect parameter change

This message sets the Effect block (see Tables <4-1> and <4-3>).

2.1.3.9 Current Mulit Part parameter change

This message sets the Multi Part block (see Tables <4-1> and <4-8>).

2.1.4 DX Parameter Change

11110000 F0H Exclusive status

01000011 43H YAMAHA ID

0001nnnn 1NH N:Device Number

0ggggghh GGH Parameter Group No.

0ppppppp PPH Parameter No.

0vvvvvvv VVH Data

11110111 F7H End of Exclusive

2.1.4.1 VCED parameter change

This message sets the VCED block (see Table <2-1> and <2-2>).

2.1.4.2 ACED parameter change

This message sets the ACED block (see Table <2-1> and <2-3>).

2.2 Bulk dump

This device uses only the following bulk dump receiving messages.

[ DX200 NATIVE BULK DUMP ]

1) System1 bulk dump

2) System2 bulk dump

3) Current Voice Common1 bulk dump

4) Current Voice Common2 bulk dump

5) Current Voice FreeEG bulk dump

6) Current Voice Scene1 bulk dump

7) Current Voice Scene2 bulk dump

8) Currnet Voice Step Seq. bulk dump

9) Currnet Rhythm Step Seq. bulk dump

10) Current Effect bulk dump

11) Current Mulit Part bulk dump

12) User Pattern Voice Common1 1...128

13) User Pattern Voice Common2 1...128

14) User Pattern Voice Scene1 1...128

15) User Pattern Voice Scene2 1...128

16) User Pattern Voice FreeEG 1...128

17) User Pattern Voice Step Seq. 1...128

18) User Pattern Effect 1 ... 128

19) User Pattern Multi Part 1 ... 128

20) User Pattern Rhythm Step Seq 1 ... 128

21) User Song 1 ... 10

[ DX BULK DUMP ]

1) VCED

2) ACED

3) VMEM

4) AMEM

2.2.1 DX200 Native Bulk Dump

This message sets the special parameters for DX200.

Unlike Parameter change, one message can modify multiple parameters.

11110000 F0H Exclusive status

01000011 43H YAMAHA ID

0000nnnn 0NH N:Device Number

01100010 62H Model ID

0sssssss SSH ByteCountMSB

0ttttttt TTH ByteCountLSB

0ggggggg GGH Address High

0mmmmmmm MMH Address Mid

0lllllll LLH Address Low

0vvvvvvv VVH Data

: :

0kkkkkkk KKH Check-sum

11110111 F7H End of Exclusive

Address and Byte Count are given in tables <1-n>.

Byte Count is indicated by the total size of the Data in tables <1-n>.

Bulk dump is received when the beginning of the block is speciﬁed in "Address."

"Block" indicates the unit of the data string that is indicated in tables <1-n> as "Total Size."

Check sum is the value that produces a lower 7 bits of 0 when ths Start Address, Byte Count,

Data, and the Check sum itself are added.

2.2.1.1 System1 bulk dump

This message sets the System1 block (see Tables <4-1> and <4-2>).

2.2.1.2 System2 bulk dump

This message sets the System2 block (see Tables <1-1> and <1-2>).

2.2.1.3 Current Voice Common1 bulk dump

This message sets the Common1 block of the voice is sounding currently (see Tables <1-1> and

<1-3>).

2.2.1.4 Current Voice Common2 bulk dump

This message sets the Common2 block of the voice is sounding currently (see Tables <1-1> and

<1-4>).

2.2.1.5 Current Voice FreeEG bulk dump

This message sets the Free EG block of the voice is sounding currently (see Tables <1-1> and

<1-7>).

2.2.1.6 Current Scene1 bulk dump

This message sets the Scene1 block of the voice is sounding currently (see Tables <1-1> and

<1-5>).

2.2.1.7 Current Scene2 bulk dump

This message sets the Scene2 block of the voice is sounding currently (see Tables <1-1> and

<1-6>).

2.2.1.8 Current Voice Step Seq bulk dump

This message sets the Step Seq block of the voice(SYNTH Track) is sounding currently

(see Tables <1-1> and <1-8>).

2.2.1.9 Current Rhythm Step Seq bulk dump

This message sets the Step Seq block of the Rhythm Track is sounding currently (see Tables

<4-1> and <4-10>).

2.2.1.10 Current Effect bulk dump

This message sets the Effect block (see Tables <4-1> and <4-3>).

2.2.1.11 Current Multi Part bulk dump

This message sets the Multi Part block (see Tables <4-1> and <4-8>).

2.2.1.12 User Pattern Voice Common1 bulk dump

This message sets the User Pattern Voice Common1 block (see Tables <1-1> and <1-9>).

2.2.1.13 User Pattern Voice Common2 bulk dump

This message sets the User Pattern Voice Common2 block (see Tables <1-1> and <1-10>).

2.2.1.14 User Pattern Voice Scene1 bulk dump

This message sets the User Pattern Voice Scene1 block (see Tables <1-1> and <1-11>).

2.2.1.15 User Pattern Voice Scene2 bulk dump

This message sets the User Pattern Voice Scene2 block (see Tables <1-1> and <1-12>).

2.2.1.16 User Pattern Voice FreeEG bulk dump

This message sets the Free EG block of the voice is sounding currently (see Tables <1-1> and

<1-13>).

2.2.1.17 User Pattern Voice Step Seq. bulk dump

This message sets the User Pattern Voice Step Seq. block of the voice is sounding currently

(see Tables <1-1> and <1-14>).

127

MIDI Data Format

Appendix

2.2.1.18 User Pattern Effect bulk dump

This message sets the User Pattern Voice Effect block (see Tables <4-1> and <4-7>).

2.2.1.19 User Pattern Multi Part bulk dump

This message sets the User Pattern Voice Multi Part block (see Tables <4-1> and <4-9>).

2.2.1.20 User Pattern Rhythm Step Seq bulk dump

This message sets the User Pattern Rhythm Step Seq block (see Tables <4-1> and <4-11>).

2.2.1.21 User Song bulk dump

This message sets the User Song block (see Tables <4-1>, <4-12> and <4-13>).

2.2.2 DX bulk dump

11110000 F0H Exclusive status

01000011 43H YAMAHA ID

0000nnnn 0NH N:Device Number

0ttttttt TTH Format No.

0sssssss SSH ByteCountMSB

0ttttttt TTH ByteCountLSB

0vvvvvvv VVH Data

: :

0kkkkkkk KKH Check-sum

11110111 F7H End of Exclusive

Address and Byte Count are given in tables <3-n>. Byte Count is indicated by the total size

of the Data in tables <4-n>.

Bulk dump is received when the beginning of the block is speciﬁed in "Address."

"Block" indicates the unit of the data string that is indicated in tables<3-n> as "Total size."

Check sum is the value that produces a lower 7 bits of 0 when the DATA, and the Check-sum

itself are added.

2.2.2.1 VCED bulk dump

This message sets the VCED block (see Table <2-1> and <2-2>).

2.2.2.2 ACED bulk dump

This message sets the ACED block (see Table <2-1> and <2-3>).

2.2.2.3 VMEM bulk dump

This message sets the VMEM block (see Table <3-1> and <3-2>).

2.2.2.4 AMEM bulk dump

This message sets the AMEM block (see Table <3-1> and <3-3>).

3. Realtime Messages

3.1 Active Sensing

11111110 FEH

This is transmitted by 200msec.

After FE is received one time, if the MIDI signal does not come within 400 msec, DX200 will act

the same as when ALL SOUND OFF, ALL NOTE OFF, and RESET ALL CONTROLLERS are

received, and return to the condition where has not been received once.

3.2 Timing Clock

11111000 F8H

ON/OFF of the transmitting and receiving can be set.

3.3 Start

11111010 FAH

ON/OFF of the transmitting and receiving can be set.

3.4 Continue

11111011 FBH

ON/OFF of the transmitting and receiving can be set.

3.5 Stop

11111100 FCH

ON/OFF of the transmitting and receiving can be set.

4. System Common Messages

4.1 Song Position Pointer

11110010 F2H

0vvvvvvv SONG POSITION LSB

0vvvvvvv SONG POSITION MSB

ON/OFF of the transmitting and receiving can be set.

<1-1>

Parameter Base Address

MODEL ID = 62

(*1) The order of transmitting Current Voice Bulk

Current Voice Scene 1

Current Voice Scene 2

↓

Current Voice Common 2

↓

Current Voice Common 1

The others can be transmitted in free order.

Parameter Address Description

(H) (M) (L)

System 00 00 00 System2

Current Voice 10 00 00 Current Voice Common 1 (*1)

10 01 00 Current Voice Common 2

10 02 00 Current Voice FreeEG

10 03 00 Current Voice Scene 1

10 04 00 Current Voice Scene 2

10 40 00 Current Voice Step Seq Pattern

User Voice ( Common1 ) 20

User Pattern Voice ( Common1 ) 1

User Pattern Voice ( Common1 ) 128

User Voice ( Common2 ) 21

User Pattern Voice ( Common2 ) 1

User Pattern Voice ( Common2 ) 128

User Voice ( FreeEG ) 30

User Pattern Voice ( FreeEG ) 1

User Pattern Voice ( FreeEG ) 2

User Pattern Voice ( FreeEG ) 3

User Pattern Voice ( FreeEG ) 9

User Pattern Voice ( FreeEG ) 128

User Voice ( Scene-1 ) 40

:00

User Pattern Voice Scene-1 1

User Pattern Voice Scene-1 128

User Voice ( Scene-2 ) 41

:00

User Pattern Voice Scene-2 1

User Pattern Voice Scene-2 128

User Voice ( Step Seq ) 50

:00

User Pattern Voice Step Seq 1

User Pattern Voice Step Seq 128

MIDI Data Format

128

Appendix

<1-2>

MIDI Parameter Change table ( SYSTEM2 )

Address Size Data Parameter Description Default

(H) (H) (H) (H)

00 00 07 1 NOT USED --

08 1 00 - 06 VELOCITY CURVE DX,normal,Soft1,Soft2,Easy,Wide,Hard, 01

09 1 NOT USED --

0A 1 NOT USED --

0B 1 NOT USED --

0C 1 NOT USED --

0D 1 NOT USED --

0E 1 00 - 03 32 BULK RECEIVE BLOCK 1-32, 33-64, 65-96, 97-127 00

0F 1 NOT USED --

TOTAL SIZE 09

<1-3>

MIDI Parameter Change table ( Current Voice Common 1 )

Address Size Data Parameter Description Default

High Mid Low

(H) (H) (H) (H)

10 00 00 1 00 - 01 Distortion : Off/On 0(Off), 1(On) 01(On)

01 1 00 - 64 Distortion : Drive 0...100 40(100)

02 1 00 - 03 Distortion : AMP Type off, stack, combo, tube 01(stack)

03 1 22 - 3C Distortion : LPF Cutoff 1.0k~Thru 30(5.0kHz)

04 1 00 - 64 Distortion : Out Level 0~100 3C(60)

05 1 01 - 7F Distortion : Dry/Wet D63>W(1)...D=W(40)...D<W63(7F) 01(D63>W)

06 1 04 - 28 2-Band EQ Low Freq 32Hz(04)...2.0kHz(28) 11(140kHz)

07 1 34 - 4C 2-Band EQ Low Gain -12dB(34)...0(40)...+12dB(4C) 40(+0dB)

08 1 0E - 36 2-Band EQ Mid Freq 100Hz(0E)...10.0kHz(36) 28(2.0kHz)

09 1 34 - 4C 2-Band EQ Mid Gain -12dB(34)...0(40)...+12dB(4C) 40(+0dB)

0A 1 0A - 78 2-Band EQ Mid Resonance(Q) 1.0(0A)...12.0(78) 0A(1.0)

0B 1 reserve

0C 1 00 - 7F Filter Cutoff 0...127 7F(127)

0D 1 00 - 74 Filter Resonance(Q) -16(00)...0(10)...+100(74) 10(0)

0E 1 00 - 05 Filter Type 0(LPF24), 1(LPF18), 2(LPF12), 3(BPF), 4(HPF12), 5(BEF) 00(LFP24)

0F 1 00 - 7F Filter Cutoff Scaling Depth -64...0...+63 40(0)

10 1 00 - 63 Filter Cutoff Modulation Depth 0...99 0

11 1 34 - 4C Filter Input Gain -12dB(34)...0(40)...+12dB(4C) 40(0)

12 1 00 - 7F FEG Attack 0...127 00(0)

13 1 00 - 7F FEG Decay 0...127 00(0)

14 1 00 - 7F FEG Sustain 0...127 00(0)

15 1 00 - 7F FEG Release 0...127 00(0)

16 1 00 - 7F FEG Depth -64...0...+63 40(0)

17 1 00 - 7F FEG Depth Velocity Sense -64...0...+63 40(0)

18 1 reserve

19 1 00 - 0F Noise OSC Type (*1) 00(White)

1A 1 00 - 7F Mixer Voice Level 0...127 7F(127)

1B 1 00 - 7F Mixer Noise Level 0...127 00(0)

1C 1 00 - 7F Modulator 1 Harmonic -64...0...+63 Relative Offset 40(0)

1D 1 00 - 7F Modulator 2 Harmonic -64...0...+63 Relative Offset 40(0)

1E 1 00 - 7F Modulator 3 Harmonic -64...0...+63 Relative Offset 40(0)

1F 1 00 - 7F Modulator 1 FM Depth -64...0...+63 Relative Offset 40(0)

20 1 00 - 7F Modulator 2 FM Depth -64...0...+63 Relative Offset 40(0)

21 1 00 - 7F Modulator 3 FM Depth -64...0...+63 Relative Offset 40(0)

22 1 00 - 7F Modulator 1 EG Decay -64...0...+63 Relative Offset 40(0)

23 1 00 - 7F Modulator 2 EG Decay -64...0...+63 Relative Offset 40(0)

24 1 00 - 7F Modulator 3 EG Decay -64...0...+63 Relative Offset 40(0)

25 1 00 - 7F AEG Attack -64...0...+63 Relative Offset 40(0)

26 1 00 - 7F AEG Decay -64...0...+63 Relative Offset 40(0)

27 1 00 - 7F AEG Sutain -64...0...+63 Relative Offset 40(0)

28 1 00 - 7F AEG Release -64...0...+63 Relative Offset 40(0)

Total Size 29

<1-4>

MIDI Parameter Change table ( Current Voice Common 2 )

Address Size Data Parameter Description Default

High Mid Low

(H) (H) (H) (H)

10 01 00 1 00 - 03 Modulator Select 0(3), 1(2), 2(1), 3(All) 03(All)

01 1 00 - 7F Scene Control 0(Scene1)...64(Half Value Scene1 & 2)...127(Scene2) 00(Scene1)

02 2 00 - 4A Common Tempo 20.0(14)...300.0(12C) (*2) 8C(140)

00 - 7F

04 1 32 - 53 Play Effect Swing 50%(32)...83%(53) 32(50%)

Total Size 05

(*1) Noise Type List

00 White

01 Pink

02 Up Slow

03 Up Mid

04 Up High

05 Down Slow

06 Down Mid

07 Down High

08 Pitch Scale 1

09 Pitch Scale 2

0A Pitch Scale 3

0B Pitch Scale 4

0C Variation 1

0D Variation 2

0E Variation 3

0F Variation 4

(*2) 02 (one decimal place x8)+(whole number/128)ex) 155.5 : ( 5 x 8 ) + ( 155 / 128 ) = 41(29h)

03 The remainder of whole number devided by 128 the remainder of ( 155 / 128) = 27(1Bh)

129

MIDI Data Format

Appendix

<1-5>

MIDI Parameter Change table ( Current Voice Scene 1 )

Address Size Data Parameter Description Default

High Mid Low

(H) (H) (H) (H)

10 03 00 1 00 - 7F Filter Cutoff 0...127 7F(127)

1 00 - 74 Filter Resonance(Q) -16(00)...0(10)...+100(74) 10(0)

1 00 - 7F FEG Attack 0...127 00(0)

1 00 - 7F FEG Decay 0...127 00(0)

1 00 - 7F FEG Sustain 0...127 00(0)

1 00 - 7F FEG Release 0...127 00(0)

1 00 - 7F FEG Depth -64...0...+63 40(0)

1 00 - 05 Filter Type 0(LPF24), 1(LPF18), 2(LPF12), 3(BPF), 4(HPF12), 5(BEF) 00(LFP24)

1 00 - 63 LFO Speed 0...99 00(0)

1 00 - 63 Portamento Time 0...99 00(0)

1 00 - 7F Mixer Noise Level 0...127 00(0)

1 00 - 7F Modulator 1 Harmonic -64...0...+63 Relative Offset 40(0)

1 00 - 7F Modulator 2 Harmonic -64...0...+63 Relative Offset 40(0)

1 00 - 7F Modulator 3 Harmonic -64...0...+63 Relative Offset 40(0)

1 00 - 7F Modulator 1 FM Depth -64...0...+63 Relative Offset 40(0)

1 00 - 7F Modulator 2 FM Depth -64...0...+63 Relative Offset 40(0)

1 00 - 7F Modulator 3 FM Depth -64...0...+63 Relative Offset 40(0)

1 00 - 7F Modulator 1 EG Decay -64...0...+63 Relative Offset 40(0)

1 00 - 7F Modulator 2 EG Decay -64...0...+63 Relative Offset 40(0)

1 00 - 7F Modulator 3 EG Decay -64...0...+63 Relative Offset 40(0)

1 00 - 7F AEG Attack -64...0...+63 Relative Offset 40(0)

1 00 - 7F AEG Decay -64...0...+63 Relative Offset 40(0)

1 00 - 7F AEG Sutain -64...0...+63 Relative Offset 40(0)

1 00 - 7F AEG Release -64...0...+63 Relative Offset 40(0)

1 00 - 7F VOLUME 0 - 127 64

1 00 - 7F PAN CENTER(0),L63...C...R63(1...64...127) 40

1 00 - 7F EFFECT SEND 0 - 127 00

1 00 - 7F EFFECT PARAMETER refer to Effect Type List 00

Total Size 1C

<1-6>

MIDI Parameter Change table ( Current Voice Scene 2 )

Address Size Data Parameter Description Default

High Mid Low

(H) (H) (H) (H)

10 04 00 1 00 - 7F Filter Cutoff 0...127 7F(127)