Yamaha VL70 MCover(G)OM M Owner's Manual VL70m G1

User Manual: Yamaha VL70-m Owner's Manual

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M.D.G., EMI Division © Yamaha Corporation 1996

VV11830 606POCP25.1-01A0 Printed in Japan

FCC INFORMATION (U.S.A.)

1. IMPORTANT NOTICE: DO NOT MODIFY

THIS UNIT!

This product, when installed as indicated in the

instructions contained in this manual, meets FCC

requirements. Modifications not expressly approved

by Yamaha may void your authority, granted by the

FCC, to use the product.

2. IMPORTANT : When connecting this product to

accessories and/or another product use only high

quality shielded cables. Cable/s supplied with this

product MUST be used. Follow all installation in-

structions. Failure to follow instructions could void

your FCC authorization to use this product in the

USA.

3. NOTE: This product has been tested and found to

comply with the requirements listed in FCC Regula-

tions, Part 15 for Class “B” digital devices. Compli-

ance with these requirements provides a reasonable

level of assurance that your use of this product in a

residential environment will not result in harmful

interference with other electronic devices. This

equipment generates/uses radio frequencies and, if

not installed and used according to the instructions

found in the users manual, may cause interference

harmful to the operation of other electronic devices.

Compliance with FCC regulations does not guaran-

tee that interference will not occur in all installations.

If this product is found to be the source of interfer-

ence, which can be determined by turning the unit

“OFF” and “ON”, please try to eliminate the problem

by using one of the following measures:

Relocate either this product or the device that is

being affected by the interference.

Utilize power outlets that are on different branch

(circuit breaker or fuse) circuits or install AC line

filter/s.

In the case of radio or TV interference, relocate/

reorient the antenna. If the antenna lead-in is 300

ohm ribbon lead, change the lead-in to co-axial type

cable.

If these corrective measures do not produce satis-

factory results, please contact the local retailer au-

thorized to distribute this type of product. If you can

not locate the appropriate retailer, please contact

Yamaha Corporation of America, Electronic Service

Division, 6600 Orangethorpe Ave, Buena Park,

CA90620

The above statements apply ONLY to those prod-

ucts distributed by Yamaha Corporation of America

or its subsidiaries.

* This applies only to products distributed by YAMAHA CORPORATION OF AMERICA.

NEDERLAND / NETHERLAND

• Dit apparaat bevat een lithium batterij voor geheugen back-up.

• This apparatus contains a lithium battery for memory back-up.

• Raadpleeg uw leverancier over de verwijdering van de batterij op

het moment dat u het apparaat ann het einde van de levensduur

afdankt of de volgende Yamaha Service Afdeiing:

Yamaha Music Nederland Service Afdeiing

Kanaalweg 18-G, 3526 KL UTRECHT

Tel. 030-2828425

• For the removal of the battery at the moment of the disposal at the

end of the service life please consult your retailer or Yamaha

Service Center as follows:

Yamaha Music Nederland Service Center

Address : Kanaalweg 18-G, 3526 KL UTRECHT

Tel : 030-2828425

• Gooi de batterij niet weg, maar lever hem in als KCA.

• Do not throw away the battery. Instead, hand it in as small chemical

waste.

ADVARSEL!

Lithiumbatteri—Eksplosionsfare ved fejlagtig håndtering.

Udskiftning må kun ske med batteri af samme fabrikat og

type. Levér det brugte batteri tilbage til leverandoren.

VARNING

Explosionsfara vid felaktigt batteribyte. Använd samma

batterityp eller en ekvivalent typ som rekommenderas av

apparattillverkaren. Kassera använt batteri enlight

fabrikantens instruktion.

VAROITUS

Paristo voi räjähtää, jos se on virheellisesti asennettu. Vaihda

paristo ainoastaan laitevalmistajan suosittelemaan tyyppiin.

Hävitä käytetty paristo valmistajan ohjeiden mukaisesti.

This product utilizes batteries or an external power supply

(adapter). DO NOT connect this product to any power

supply or adapter other than one described in the manual,

on the name plate, or specifically recommended by

Yamaha.

WARNING: Do not place this product in a position where

anyone could walk on, trip over ,or roll anything over power

or connecting cords of any kind. The use of an extension

cord is not recommended! IF you must use an extension

cord, the minimum wire size for a 25' cord (or less ) is 18

AWG. NOTE: The smaller the AWG number ,the larger the

current handling capacity. For longer extension cords,

consult a local electrician.

This product should be used only with the components

supplied or; a cart, rack, or stand that is recommended by

Yamaha. If a cart, etc., is used, please observe all safety

markings and instructions that accompany the accessory

product.

SPECIFICATIONS SUBJECT TO CHANGE:

The information contained in this manual is believed to be

correct at the time of printing. However, Yamaha reserves

the right to change or modify any of the specifications

without notice or obligation to update existing units.

This product, either alone or in combination with an ampli-

fier and headphones or speaker/s, may be capable of

producing sound levels that could cause permanent hear-

ing loss. DO NOT operate for long periods of time at a

high volume level or at a level that is uncomfortable. If you

experience any hearing loss or ringing in the ears, you

should consult an audiologist.

IMPORTANT: The louder the sound, the shorter the time

period before damage occurs.

Some Yamaha products may have benches and / or

accessory mounting fixtures that are either supplied with the

product or as optional accessories. Some of these items

are designed to be dealer assembled or installed. Please

make sure that benches are stable and any optional fixtures

(where applicable) are well secured BEFORE using.

Benches supplied by Yamaha are designed for seating only.

No other uses are recommended.

NOTICE:

Service charges incurred due to a lack of knowledge

relating to how a function or effect works (when the unit is

operating as designed) are not covered by the manufac-

turer’s warranty, and are therefore the owners responsibil-

ity. Please study this manual carefully and consult your

dealer before requesting service.

ENVIRONMENTAL ISSUES:

Yamaha strives to produce products that are both user

safe and environmentally friendly. We sincerely believe

that our products and the production methods used to

produce them, meet these goals. In keeping with both the

letter and the spirit of the law, we want you to be aware of

the following:

SPECIAL MESSAGE SECTION

Battery Notice:

This product MAY contain a small non-rechargeable bat-

tery which (if applicable) is soldered in place. The average

life span of this type of battery is approximately five years.

When replacement becomes necessary, contact a quali-

fied service representative to perform the replacement.

This product may also use “household” type batteries.

Some of these may be rechargeable. Make sure that the

battery being charged is a rechargeable type and that the

charger is intended for the battery being charged.

When installing batteries, do not mix batteries with new, or

with batteries of a different type. Batteries MUST be in-

stalled correctly. Mismatches or incorrect installation may

result in overheating and battery case rupture.

Warning:

Do not attempt to disassemble, or incinerate any battery.

Keep all batteries away from children. Dispose of used

batteries promptly and as regulated by the laws in your

area. Note: Check with any retailer of household type

batteries in your area for battery disposal information.

Disposal Notice:

Should this product become damaged beyond repair, or

for some reason its useful life is considered to be at an

end, please observe all local, state, and federal regula-

tions that relate to the disposal of products that contain

lead, batteries, plastics, etc. If your dealer is unable to

assist you, please contact Yamaha directly.

NAME PLATE LOCATION:

The name plate is located on the top of the product. The

model number, serial number, power requirements, etc.,

are located on this plate. You should record the model

number, serial number, and the date of purchase in the

spaces provided below and retain this manual as a per-

manent record of your purchase.

Model

Serial No.

Purchase Date

92-BP PLEASE KEEP THIS MANUAL

* The serial number of this product is shown at the rear panel.

PHONES

WX IN BREATH

POWER/VOL

PUSH ON/OFF

PART MIDI BANK/PGM# VOL EXP PAN REV CHO VAR KEY

BC/WX

VELOCITY

TOUCH EG

VOICE

VL-XG

PLAY EDIT

UTIL EFFECT

BREATH

MODE

MIDI/

ENTER

EXIT

PART

SELECT

VALUE

ALL

VIRTUAL ACOUSTIC TONE GENERATOR

Zunächst einmal vielen Dank für den Kauf eines Yamaha VL70-

m Virtual Acoustic-Tongenerators. Der VL70-m ist ein monophoner

Tongenerator, der mit Yamahas revolutionärem “Virtual Acoustic

Synthesis”-Tonerzeugungssystem (= virtuell akustische Klang-

synthese) arbeitet — einem neuartigen Verfahren, das auf modern-

ster rechnergestützter “physikalischer Modellerstellungstechnik”

basiert. Die Virtual Acoustic-Synthese liefert einen Sound, der

realistischer, expressiver und musikalischer klingt als jedes andere

derzeit erhältliche System. Der VL70-m bietet 256 Preset-Stimmen,

von super-realistischen bis innovativen, die Ihrem Sound neue Di-

mensionen eröffnen können ... es spielt dabei keine Rolle, ob Sie

Ihre Musik per Keyboard, Blasinstrument-Controller, MIDI-

Gitarrensynthesizer oder Sequenzer spielen.

Lesen Sie diese Bedienungsanleitung bitte aufmerksam durch,

und befolgen Sie die darin gegebenen Anweisungen, um Bedienungs-

fehler auszuschließen. Bewahren Sie die Anleitung auch danach für

später anfallende Fragen griffbereit auf.

Über diese Anleitung

Der VL70-m ist ein ungewöhnlicher Tongenerator, da er auf völlig neuartigen

Prinzipien basiert, die vor der Einführung des ersten auf rechnergestützter “physika-

lischer Modellerstellungstechnik” basierenden “Virtual Acoustic”-Synthesizers von

Yamaha einfach undenkbar waren. Wenn Sie bereits mit dem VL1, VL1-m, VL-7

oder einem VL-Modell der “Version 2”-Generation gearbeitet haben, kommen Sie

mit dem VL70-m sofort zurecht. Sollten Sie jedoch noch fremd in der Welt der VA-

Klangsynthese sein, wird ihnen ein wenig Hintergrundwissen bei der Bearbeitung

und Programmierung von Stimmen von großem Nutzen sein. Wir raten Ihnen daher,

den nächsten Abschnitt dieser Anleitung — “Virtual Acoustic Synthesis” — durch-

zulesen, bevor Sie sich eingehender mit Details beschäftigen. Die dort gegebene

Information wird Ihnen helfen, die “Eigenarten” des VL70-m Systems besser zu

verstehen, damit Sie bei der Bearbeitung der Stimmen schneller und einfacher zum

gewünschten Ziel kommen.

Im übrigen ist der Aufbau der Anleitung relativ unkompliziert. Sie können sich

“linear” durcharbeiten, indem Sie die Anleitung einfach von vorne bis hinten

durchlesen, oder auf “Bezugnahme-Basis” jeweils nur die Information nachschlagen,

die Sie gerade benötigen. Das Auffinden von Information ist dank des Inhalt-

verzeichnisses am Anfang und des Stichvortverzeichnisses am Ende der Anleitung

denkbar einfach.

Über diese Anleitung

Konventionen

Damit Ihnen das Lesen und Verstehen dieser Anleitung leichter fällt, werden im

laufenden Text die folgenden Konventionen eingehalten:

■Tasten und Regler

Auf die Tasten und Regler am Bedienfeld des VL70-m wird im Text mit der identi-

schen (englischen) Bezeichnung in eckigen Klammern verwiesen. Beispiel: die

[ENTER]-Taste.

■Einstellbereiche

Die Einstellbereiche für Parameter werden durch drei Punkte identifiziert. Beispiel:

“0 ... 127” für 0 bis 127. Dies soll Mißverständnisse verhüten, die bei den oft

hierfür gebrauchten Trenn- oder Gedankenstrichen möglich sind.

2Inhaltsverzeichnis

Inhaltsverzeichnis

Vorsichtsmaßregeln 4

Virtual Acoustic Synthesis 6

Vorteile der VA-Klangsynthese . . . . . . . . . . 6

Das VL70-m Modell . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7

■Das Instrument . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8

■Die Controller . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9

■Die Modifikatoren . . . . . . . . . . . . . . . 10

Das ist jedoch noch nicht alles ... . . . . . . . . 11

Bedienelemente und Anschlüsse 12

■Frontplatte . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 12

■Rückwand . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 14

Aufstellung und Anschluß 15

Netzanschluß . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 15

MIDI-Anschlüsse . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 16

Blaswandler . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 17

MIDI-Blasinstrument-Controller der

WX-Serie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 18

Gitarre-MIDI-Konverter G50 . . . . . . . . . . . . 19

Anschluß an einen Personal-Computer . . . 20

■Anschluß an einen Apple Macintosh 20

■Anschluß an einen IBM PC/AT oder

kompatiblen Computer . . . . . . . . . . . 21

■Anschluß an einen NEC-Computer

der PC-9801/9821-Serie . . . . . . . . . . . . 21

Audioanschlüsse . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 22

●Kopfhörer . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 22

●Stereo-Verstärkeranlage . . . . . . . . 22

Einschaltprozedur . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 23

Demo-Wiedergabe . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 24

Die mitgelieferte Demo-Diskette . . . . . . . . 25

Die Stimmenbearbeitungssoftware für

den VL70-m . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 25

Stimmenorganisation und

Soundmodulmodi 26

Stimmenorganisation . . . . . . . . . . . . . . . . . 26

Die Soundmodulmodi des VL70-m . . . . . . 27

■Der VOICE-Modus . . . . . . . . . . . . . . . . 27

■Der VL-XG-Modus . . . . . . . . . . . . . . . . 28

■Auswählen des VOICE- bzw.

VL-XG-Modus . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 29

●VL-Erweiterung für XG . . . . . . . . . 30

Der VOICE PLAY-Modus 31

Das VOICE PLAY-Hauptmenü . . . . . . . . . . . 31

Das VOICE PLAY-Untermenü . . . . . . . . . . . . 34

Der VL-XG PLAY-Modus 36

●Ein einfaches XG-System mit dem

VL70-m . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 36

Das VL-XG PLAY-Hauptmenü . . . . . . . . . . . 37

Das VL-XG PLAY-Untermenü . . . . . . . . . . . . 40

Controller und Bearbeitung der

Controller-Parameter 42

●Physikalische Controller . . . . . . . . 43

●Controller-Parameter des VL70-m 45

Aufrufen und Bearbeiten der Controller-

Parameter . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 46

Die CONTROL EDIT-Parameter . . . . . . . . . . 48

■CONTROL EDIT-Parameter im VOICE-

Soundmodulmodus . . . . . . . . . . . . . . . 48

■CONTROL EDIT-Parameter im VL-XG-

Soundmodulmodus . . . . . . . . . . . . . . . 50

■Beschreibung der CONTROL EDIT-

Parameter . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 52

●Pitch Bend . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 52

●Modulation Wheel

(Modulationsrad) . . . . . . . . . . . . . . 53

●Aftertouch . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 53

●Assignable Controller

(zuweisbarer Controller) . . . . . . . . 54

●Expression (Lautstärke-Steuerung) 54

●Pressure (Blasstärke) . . . . . . . . . . . 55

●Filter . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 55

●Amplitude . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 56

●Embouchure (Ansatz) . . . . . . . . . . 57

●Tonguing (Zungenarbeit) . . . . . . . 58

●Scream (chaotische Oszillation) . . 59

●Breath Noise (Atemgeräusch) . . . 60

●Growl (Grollen) . . . . . . . . . . . . . . . 61

●Throat Formant

(Atemweg-Formant) . . . . . . . . . . . 62

●Harmonic Enhancer

(Oberwellenanreicherung) . . . . . . 62

●Damping (Dämpfung) . . . . . . . . . . 63

●Absorption . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 64

Inhaltsverzeichnis

Bearbeitung der Filter- und

Hüllkurvengenerator-Parameter 66

●Amplitude & Filter-Hüllkurve . . . . 66

●Pitch & Embouchure-Hüllkurve . . 66

Aufrufen und Bearbeiten der Filter- und

Hüllkurvenparameter . . . . . . . . . . . . . . . . . 67

Die FIL&EG EDIT-Parameter . . . . . . . . . . . . 69

■FIL&EG EDIT-Parameter im VOICE-

Soundmodulmodus . . . . . . . . . . . . . . . 69

■FIL&EG EDIT-Parameter im VL-XG-

Soundmodulmodus . . . . . . . . . . . . . . . 70

■Beschreibung der FIL&EG

EDIT-Parameter . . . . . . . . . . . . . . . . . . 71

●Filter . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 71

●Amplitude & Filter Envelope

(Amplitude & Filter-Hüllkurve) . . . 72

●Pitch & Embouchure Envelope

(Pitch & Embouchure-Hüllkurve) . 73

Andere Bearbeitungsparameter 75

Aufrufen und Bearbeiten der OTHERS-

Parameter . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 75

Die OTHERS-Parameter . . . . . . . . . . . . . . . . 77

■OTHERS-Parameter im VOICE-

Soundmodulmodus . . . . . . . . . . . . . . . 77

■OTHERS-Parameter im VL-XG-

Soundmodulmodus . . . . . . . . . . . . . . . 78

■Beschreibung der OTHERS-Parameter 79

●Vibrato . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 79

●Detune & Voice Level

(Verstimmung & Lautstärke) . . . . 79

●Assignment & Expansion

(Notenumsetzung) . . . . . . . . . . . . . 80

●Velocity Sensitivity

(Anschlagsdynamik) . . . . . . . . . . . . 81

●Note Limits (Notenumfang) . . . . . 81

●Portamento . . . . . . . . . . . . . . . . . . 82

●Dry Level & Voice Name (trockener

Signalpegel & Stimmenname) . . . 82

Die Speicherfunktion 84

Speichern einer bearbeiteten Stimme . . . . 84

Effekte und Effektbearbeitung 86

Signalfluß der Effekte . . . . . . . . . . . . . . . . . 86

●Wenn Variation als Einschubeffekt

konfiguriert ist . . . . . . . . . . . . . . . . 86

●Wenn Variation als Systemeffekt

konfiguriert ist . . . . . . . . . . . . . . . . 87

Aufrufen und Bearbeiten der

Effektparameter . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 88

Die Reverb-Parameter . . . . . . . . . . . . . . . . . 90

Die Chorus-Parameter . . . . . . . . . . . . . . . . . 91

Die Variation-Parameter . . . . . . . . . . . . . . . 92

Die Distortion-Parameter . . . . . . . . . . . . . . 94

BREATH-Einstellungen 95

Aufrufen und Bearbeiten der BREATH-

Parameter . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 95

Die BREATH-Parameter . . . . . . . . . . . . . . . . 96

Der UTILITY-Modus 97

Die SYSTEM-Parameter . . . . . . . . . . . . . . . . 98

Die DUMPOUT-Funktion . . . . . . . . . . . . . . 100

●DUMPOUT-Betrieb . . . . . . . . . . . . 100

Die INITIAL-Funktion . . . . . . . . . . . . . . . . . 102

Anhang 103

Steuerdaten-Anzeigefunktion . . . . . . . . . 103

Exklusivdaten-Anzeigefunktion . . . . . . . . 103

Das Informationsfenster . . . . . . . . . . . . . . 104

●Informationsfenster-Datenformat 104

Bitmap-Fenster . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 105

●Datenformat für das

Bitmap-Fenster . . . . . . . . . . . . . . . 105

●Erstellen von Bitmap-Daten . . . . 105

Kontrollsumme . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 106

Störungsbeseitigung . . . . . . . . . . . . . . . . . 107

Antworten auf grundlegende Fragen . . . 110

Fehlermeldungen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 112

Technische Daten . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 113

Stichwortverzeichnis 114

4Vorsichtsmaßregeln

Vorsichtsmaßregeln !! BITTE ALS ERSTES LESEN !!

■Aufstellungsort

Schützen Sie das Instrument vor den folgenden Einflüssen, um Gehäuseverformung,

-entfärbung oder noch schwerere Beschädigung zu vermeiden:

• Direktes Sonnenlicht (z.B. neben einem Fenster).

• Hohe Temperaturen (z.B. neben einem Heizkörper, in der prallen Sonne oder

tagsüber in einem geschlossenen Fahrzeug).

• Übermäßig hohe Feuchtigkeit.

• Übermäßige Staubeinwirkung.

• Starke Erschütterungen.

■Netzanschluß

• Schalten Sie das Instrument nach Gebrauch AUS.

• Ziehen Sie den Netzadapter aus der Steckdose, wenn das Instrument voraussicht-

lich längere Zeit nicht gebraucht wird.

• Ziehen Sie den Netzadapter auch bei Gewittern.

• Schließen Sie das Instrument nicht an eine Steckdose an, von der andere Geräte

mit hoher Leistungsaufnahme gespeist werden, wie beispielsweise elektrische

Heizkörper u. dgl. Vermeiden Sie außerdem den Gebrauch von Mehrfach-

steckdosen, da hierdurch die Klangqualität beeinträchtigt wird und Betriebsstö-

rungen sowie auch Beschädigungen nicht ausgeschlossen sind.

■Schalten Sie das Instrument vor dem Herstellen/Trennen von Verbindungen

AUS

• Zur Vorbeugung gegen eine mögliche Beschädigung des Instruments und anderer

Geräte (Verstärkeranlage usw.) schalten Sie vor dem Anschließen bzw. Abtren-

nen von Audio- und MIDI-Kabeln alle Geräte AUS.

■MIDI-Anschlüsse

• Verwenden Sie für den Anschluß des VL70-m an MIDI-Geräte ausschließlich

hochwertige Kabel, die speziell für MIDI-Datenübertragung vorgesehen sind.

• Vermeiden Sie Kabellängen über 15 Meter. Bei zu langen MIDI-Kabeln können

Rauscheinstreuungen auftreten, die Datenfehler verursachen.

■Handhabung und Transport

• Wenden Sie beim Betätigen der Bedienelemente sowie beim Anschließen und

Abtrennen von Steckern nicht zu viel Kraft auf.

• Ziehen Sie zum Trennen von Verbindungen stets am Stecker und nicht am Kabel.

• Entfernen Sie alle Verbindungskabel, bevor Sie das Instrument umstellen oder

transportieren.

• Fall, Stoß und Ablegen schwerer Gegenstände auf dem Instrument können

Kratzer und andere Schäden zur Folge haben.

■Reinigung

• Reinigen Sie Gehäuse und Frontplatte mit einem weichen und trockenen Tuch.

• In hartnäckigen Fällen kann das Tuch leicht angefeuchtet werden.

• Verwenden Sie keine Reinigungsmittel wie Alkohol oder Verdünner.

■Elektrische Störungen

• Da das Instrument digitale Schaltungen enthält, könnte bei zu dichter Plazierung

bei einem Fernseh- oder Rundfunkgerät der Empfang beeinträchtigt werden.

Stellen Sie das Instrument in einem solchen Fall bitte einfach etwas weiter vom

betroffenen Gerät entfernt auf.

■Speichererhalt

• Der VL70-m ist mit einer langlebigen Spezialbatterie versehen, die auch bei

ausgeschaltetem Gerät für einen dauerhaften Erhalt der intern gespeicherten

Daten sorgt. Diese Speicherschutzbatterie hält im Normalfall mehrere Jahre.

Sollte ein Austausch der Speicherschutzbatterie erforderlich werden, weist die

Anzeige “Battery Low!” auf dem Display beim Einschalten auf diesen Umstand

hin. Lassen Sie die Batterie in diesem Fall vom qualifizierten Yamaha-

Kundendienstpersonal durch eine frische ersetzen. VERSUCHEN SIE BITTE

AUF KEINEN FALL, DEN BATTERIEWECHSEL SELBST AUSZUFÜHREN!

■Kundendienst, Wartung und Modifikationen

• Im VL70-m befinden sich keine vom Benutzer zu wartenden Teile. Öffnen des

Gehäuses und eigenmächtige Eingriffe können elektrische Schläge und Beschä-

digungen zur Folge haben. Überlassen Sie alle Wartungsarbeiten dem qualifizier-

ten YAMAHA-Personal.

■Software unbeteiligter Dritter

• Yamaha übernimmt keinerlei Verantwortung für Software, die von unbeteiligten

Dritten für dieses Produkt hergestellt und vertrieben wird. Richten Sie Anfragen

und Bemerkungen bezüglich solcher Software bitte an den betreffenden Herstel-

ler oder dessen Vertretung.

Vorsichtsmaßregeln

YAMAHA kann nicht für Schäden haftbar gemacht werden, die auf falsche Bedienung

oder unsachgemäßen Gebrauch zurückführbar sind.

Virtual Acoustic Synthesis

Im Gegensatz zu herkömmlichen Tongeneratorsystemen, die sich zur Klanger-

zeugung Oszillatoren, Funktionsgeneratoren, gespeicherten Wellenformen oder

-samples u. dgl. bedienten, basiert die musikalische Tonerzeugung bei Yamahas

Virtual Acoustic Synthesis (“VA” = virtuell akustische Klangsynthese) auf rechner-

gestützter “physikalischer Modellerstellungstechnik”. Vergleichbar mit computer-

gestützten “Modellen” zur Vorhersage von Wetterverläufen oder der Flug-

eigenschaften von Flugzeugen im Konstruktionsstadium simuliert der VL70-m den

extrem komplexen Aufbau von Schwingungen, Resonanz, Reflexion und anderen

akustischen Phänomenen, die bei einem wirklichen Blas- oder Streichinstrument den

Ton erzeugen und dessen Klang beeinflussen.

Vorteile der VA-Klangsynthese

Der VL70-m bietet hinsichtlich seines “musikalischen” Leistungsvermögens eine

Reihe wichtiger Vorteile. Nicht nur im Klang, sondern auch in dem “Verhalten”,

das akustische Instrumente so “musikalisch” macht. Yamahas Virtual Acoustic

Synthesis ist einfach das bisher musikalischste künstliche Tonerzeugungssystem.

• Der VL70-m klingt besser, hat mehr Tiefe und ist im musikalischen Sinne

realistischer als jedes andere elektronische Klangerzeugungssystem.

• Auch wenn man eine Note auf dieselbe Weise spielt, wird nicht unbedingt

derselbe Ton erzeugt. Das Instrument spricht feinfühlig und “lebendig” an.

• Notenübergänge zeichnen sich durch denselben Verlauf auf, der akustischen

Instrumenten eigen ist. Was sich zwischen den Noten abspielt ist musikalisch

gesehen genau so wichtig wie die Noten selbst.

• Das Instrument bietet außergewöhnliche Spielausdrucksmöglichkeiten. Anstelle

individueller Parametereinstellungen für Lautstärke, Tonhöhe u. dgl. haben Sie

die Möglichkeit, Eigenschaften wie Blasstärke und Ansatz zu steuern, die sich in

voller Komplexität auf die Klangfärbung des Tons auswirken.

Virtual Acoustic Synthesis

Controller (auch Hüllkurven)

Instrument Modifikatoren Tonausgang

Das VL70-m Modell

Das Modell bzw. der “Algorithmus” des VL70-m besteht aus drei Haupt-

blöcken: dem Instrument, Controllern (Steuerparametern) und Modifikatoren.

Diese Blöcke sind in schematischer Form folgendermaßen angeordnet:

8Virtual Acoustic Synthesis

■

HINWEISE

• Der auf diese Weise

erzeugte Ton wird vom

Schallkörper des Instru-

ments verstärkt und

ausgehalten.

• Die Tonhöhe wird durch

die Länge der Luftsäule

oder Saite bestimmt, und

das Timbre ist ein

komplexes Produkt aus

der Schwingungsquelle

(Blatt, Lippen, Luft,

Saite), der Form des

Resonanzhohlraums, dem

Material, aus dem die

Instrumente gefertigt

sind, und anderen

Faktoren.

Der wichtigste Block des Algorithmus ist das Instrument, da es den Ort darstellt, an

dem der grundlegende Klang oder das “Timbre” des Tons definiert wird. Das

Instrumentenmodell besteht primär aus einem Treiber — dem aus Blatt und Mund-

stück, Lippen und Mundstück oder Bogen und Saite bestehenden System — und

einem resonanten System, das der Schallröhre und der Luftsäule bzw. der Saite

entspricht.

Das Instrument

Eine der bemerkenswertesten Eigenschaften des VL70-m Virtual Acoustic Synthesis

Systems ist, daß praktisch jeder Treiber für alle Bläser- und Streicherarten eingesetzt

werden kann.

Treiber Röhren/Saiten

Bei all diesen Instrumenten bewirkt eine hier (am Treiber-

Punkt) einwirkende Kraft (Blasen oder Streichen) die

Erzeugung von Schwingungen, die in Ton resultieren.

Saiten-

schwingung

Luftschwingung

Lippen-

schwingung

Rohrblatt-

Schwingung

Die Controller

Bei einem Blasinstrument steuern die Lunge, die Luftröhre, die Mundhöhle und die

Lippen des Spielers die “Eingabe” in das Instrument, bei einem Streichinstrument

die Armbewegung, die über einen Bogen auf die Saite übertragen wird. Diese

Steuerelemente stellen tatsächlich einen wichtigen Bestandteil der Tonerzeugung dar

und sind beim VL70-m Modell als Steuerparameter im Controller-Block enthalten.

Der Spieler beeinflußt den Klang des Instruments darüber hinaus durch Betätigen

von Klappen bzw. Tonlöchern oder von Saiten an bestimmten Bund-Positionen, und

diese Steuerparameter bilden einen anderen Teil des Controller-Blocks. Die obenge-

nannten und weitere Steuerparameter sind in der im folgenden abgedruckten Über-

sicht zusammengefaßt.

Die Controller-Parameter bestimmen im wesentlichen, wie das Instrument “spielt”.

Jeder dieser Steuerparameter kann einem beliebigen externen Controller zugeordnet

werden, mit dem die Eingabe in den VL70-m erfolgen soll: Blaswandler,

Schwellerpedal, Modulationsrad u. dgl. Der Parameter Pressure (Blasstärke) wird

beispielsweise gewöhnlich einem Blaswandler (Breath Controller) zugeordnet, damit

der Spieler die Dynamik des Instruments durch Variieren der Blasstärke steuern

kann — die natürlichste Alternative zum Spielen von Blasinstrumentstimmen. Auch

die Parameter Growl (Grollen) und Throat (Atemwege) können dem Blaswandler

zugeordnet werden, um ein realistisches Ansprechverhalten mit passenden Klang-

effekten zu erhalten.

Virtual Acoustic Synthesis

Pitch

Ändert die Länge der

Luftsäule bzw. Saite und

damit die Tonhöhe.

Scream

Versetzt das gesamte

System in chaotische

Oszillation und erzeugt

dadurch Effekte, die nur

mit physikalischer Modeller-

stellungstechnik erreicht

werden können.

Damping & Absorption

Simulieren die Effekte, die

durch Reibung in der

Schallröhre bzw. auf der

Saite erzeugt werden, sowie

die Verluste im oberen

Frequenzbereich am Ende

der Röhre bzw. der Saite.

Embouchure

Die Stärke, mit der die

Lippen gegen das Blatt

oder gegeneinander

gedrückt sind, bzw. die

Auflagekraft des Bogens

gegen die Saite.

Tonguing

Simuliert das Blasen mit

einer Spieltechnik, die

Saxophonisten durch

Ändern der Blattspaltbreite

erzeugen.

Throat

Spezifiziert die Eigenschaf-

ten der Atemwege bzw.

des streichenden Arms.

Pressure

Die Blasstärke, die auf das

Blatt oder Mundstück

einwirkt, bzw. die

Geschwindigkeit, mit der

der Bogen geführt wird.

Growl

Periodische Pressure-

Modulation, die das

Holzblasinstrumenten

eigene Grollgeräusch

simuliert.

Die Modifikatoren

Virtual Acoustic Synthesis

Der Modifikator-Block besteht, wie im Schaubild gezeigt, aus 4 Teilen. Obwohl

diese auf den ersten Blick wie einfache Effekte wirken, stehen sie tatsächlich in

engem Bezug zu dem tonerzeugenden Modell des VL70-m und tragen wesentlich

zur Klanggestaltung bei (der VL70-m besitzt eine separate Effektstufe mit Reverb-,

Chorus-, Variation- und Distortion-Effekten — siehe Seite 86).

● Harmonic Enhancer

Dieser Modifikator bestimmt den harmoni-

schen Aufbau des Tons in einem Maße, daß er

drastische Klangfarbenvariationen innerhalb

einer “Instrumentenfamilie” (z.B. Saxophone)

erzeugen kann. Die Harmonic Enhancer-

Parameter können über die Yamaha VL70-m

Expert Editor-Software aufgerufen und

bearbeitet werden (Seite 25).

● Dynamic Filter

Dieser Modifikator ähnelt den von herkömmli-

chen Synthesizern her bekannten Dynamik-

filtern mit Hochpaß-, Bandpaß-, Bandsperre-

und Tiefpaß-Modi. Einige der Filterparameter

können über das Bedienfeld des VL70-m

geändert werden — eine detaillierte Bearbei-

tung von Parametern wie Filtertyp u. dgl. ist

jedoch nur mit der Yamaha VL70-m Expert

Editor-Software (Seite 25) möglich.

● Frequency Equalizer

Dies ist ein parametrischer 5-Band-Equalizer mit Frequenz-, Q- (Bandbreite), und

Pegel-Einstellmöglichkeit. Der Equalizer verfügt außerdem über Hoch- und Tiefpaß-

filter (Pre-EQ) sowie eine Notenskalierfunktion zur Optimierung des

Ansprechverlaufs über den Tonumfang des Instruments. Das VL70-m allein bietet

lediglich eine vereinfachte Höhen/Tiefen-Einstellmöglichkeit — über die Yamaha

VL70-m Expert Editor-Software haben Sie jedoch Zugriff auf das komplette Ange-

bot an Equalizer-Parametern (Seite 25).

● Resonator

Dieser Modifikator erzeugt mit Hilfe von simulierten “Resonator”-Rohren bzw.

-Saiten und Delays einen “hölzernen” Resonanzeffekt. Die Resonator-Parameter

können über die Yamaha VL70-m Expert Editor-Software aufgerufen und bearbeitet

werden (Seite 25).

Frequency

Equalizer

Dynamic

Filter

Harmonic

Enhancer

Resonator

Virtual Acoustic Synthesis

Das ist jedoch noch nicht alles ...

In dieser kurzen Einführung in die Grundlagen des VL70-m haben wir uns auf

das im Zentrum stehende physikalische Modell konzentriert, das den Schlüssel

zu dem bisher unerreichten Klang und der musikalischen Leistung des VL70-m

darstellt. Das ist jedoch noch lange nicht alles! Es gibt darüber hinaus noch eine

Vielzahl anderer Funktionen, die denen herkömmlicher Synthesizer ähneln. So

haben Sie beispielsweise Zugriff auf programmierbare Hüllkurven, die, ergänzend

zur Echtzeit-Steuerung, für die meisten der Controller eingerichtet werden können.

Natürlich gibt es auch eine Reihe von Utility-Funktionen, die für ein Höchstmaß an

Vielseitigkeit und Bedienkomfort beim Einsatz des VL70-m sorgen.

Sie haben sich mit dem Grundkonzept des VL70-m angefreundet — tauchen Sie

nun ein wenig tiefer in die Materie, wir wünschen Ihnen viel Spaß!

12 Bedienelemente und Anschlüsse

Bedienelemente und Anschlüsse

Frontplatte

q[POWER/VOL]-Regler

Durch einen Druck auf diesen Regler wird das

Instrument ein- bzw. ausgeschaltet. Zum Anheben

der Lautstärke drehen Sie den Regler nach rechts,

zum Senken nach links.

wBREATH-Buchse

Hier können Sie einen Blaswandler (Yamaha

Breath Controller BC3, BC2 oder BC1, Sonder-

zubehör) anschließen.

➲

Seite 12

eWX IN-Buchse

Erlaubt den direkten Anschluß eines Blasinstru-

ment-Controllers (Yamaha WX-Serie Wind MIDI

Controller, z.B. WX11 oder WX7) ohne das

Controller-Interface WT11 bzw. BT7.

➲

Seite 18

rPHONES-Buchse

Hier können Sie zum Mithören des vom VL70-m

erzeugten Tons ohne externe Beschallungsanlage

Stereokopfhörer (mit Mini-Klinkenstecker) an-

schließen. Die Kopfhörerlautstärke wird mit dem

[POWER/VOL]-Regler eingestellt.

tDisplay

Dieses große Flüssigkristall-Display mit

Hintergrundbeleuchtung informiert über

Parametereinstellungen und erlaubt eine einfache,

“menügeführte” Bedienung und Programmierung

des VL70-m. Näheres zur Einstellung des

Displaykontrasts finden Sie auf Seite 99.

➲

Seite 31

y[PLAY]-Taste

Mit dieser Taste schalten Sie in den PLAY-Modus

des VL70-m, in dem Sie Stimmen anwählen und

spielen können. Bei aktiviertem PLAY-Modus

können Sie die [PLAY]-Taste drücken, um den

Klang der gegenwärtig gewählten Stimme probe-

weise zu hören — eine sehr bequeme Testfunktion.

➲

Seite 31

u[EDIT]-Taste

Zum Aktivieren des EDIT-Modus des VL70-m, in

dem Sie durch Bearbeiten der Klangparameter neue

Klangfarben erstellen können.

➲

Seite 46

i[UTIL]-Taste

Über diese Taste rufen Sie den UTILITY-Modus

des VL70-m auf. Dieser Modus umfaßt eine Reihe

wichtiger Betriebsfunktionen des VL70-m: SY-

STEM SETUP, DUMP OUT, INITIALIZE und

DEMO SONG.

➲

Seite 97

o[EFFECT]-Taste

Mit dieser Taste rufen Sie den EFFECT-Modus des

VL70-m auf, in dem Sie die internen Effekte

(Reverb, Chorus, Variation und Distortion) je nach

Bedarf zuordnen und einstellen können.

➲

Seite 88

!0 [MODE]-Taste

Zum Aufrufen der Soundmodulmodus-Auswahl-

funktion des VL70-m.

➲

Seite 29

!1 [BREATH]-Taste

Mit dieser Taste rufen Sie die BREATH-Parameter

auf, mit denen Sie einstellen können, wie der

VL70-m auf Steuerung durch einen Blaswandler,

einen Blasinstrument-Controller der WX-Serie oder

ein ähnliches Gerät anspricht.

➲

Seite 95

Im folgenden finden Sie eine kurze Beschreibung der einzelnen Bedienelemente und Anschlüsse

des VL70-m, die Ihnen helfen soll, sich mit der Interfacelogik vertraut zu machen.

!2 [MIDI/WX]-Taste

Diese Taste ermöglicht Umschalten zwischen den

Steuermodi MIDI und WX (wenn der HOST

SELECT-Wahlschalter an der Rückwand auf Mac,

PC-1 oder PC-2 gestellt ist).

➲

Seite 18

!3 [ENTER]-Taste

Die [ENTER]-Taste wird zum Aufrufen von

Submodi, Bestätigen von Eingabevorgängen und

Ausführen gewisser Betriebsvorgänge verwendet.

“Doppelklicken” (d.h. zweimaliges Antippen in

schneller Folge) erlaubt Einblenden der Steuer-

daten- bzw. Exklusivdaten-Anzeige (Seite 103).

➲

Seite 24

!4 [EXIT]-Taste

Diese Taste ermöglich ein Verlassen (Abwählen)

eines aufgerufenen Submodus sowie Abbrechen

gewisser Betriebsvorgänge. Durch Betätigen der

[EXIT]-Taste (ggf. wiederholt) gelangen Sie von

jeder Menüanzeige aus wieder in den PLAY-

Modus.

➲

Seite 24

!5 PART-Tasten [-] und [+]

Wenn der Soundmodulmodus VL-XG gewählt ist

(Seite 28), dienen diese Tasten zum Auswählen des

zu spielenden Parts. Sie können die jeweilige Taste

zum schrittweisen Weiterschalten in der betreffen-

den Richtung kurz antippen, oder zum übergangs-

losen Vor- oder Zurückgehen auch gedrückt halten.

In den Soundmodulmodi VL-XG und VOICE

(Seite 27) können Sie durch gleichzeitiges Betäti-

gen beider Tasten Untermenü des PLAY-Modus

aufrufen und wieder abwählen (Seiten 34 und 40).

Im EDIT-Modus dienen die PART-Tasten zum

Weiterschalten der Parameter ohne umständliches

Zurückblättern zum Menü des EDIT-Modus.

➲

Seite 36

!6 SELECT-Tasten [<] und [>]

Diese Tasten dienen zum Auswählen von Submodi

oder Parametern. In manchen Fällen erfolgt die

Auswahl auf einer Menüanzeige, während bei

anderen Menüs mit den SELECT-Tasten zwischen

Menüseiten umgeblättert wird.

➲

Seite 31

!7 VALUE-Tasten [-] und [+]

Zum Auswählen von Stimmen und Bearbeiten von

Parameterwerten. Sie können die jeweilige Taste

zum schrittweisen Weiterschalten in der betreffen-

den Richtung kurz antippen, oder zum übergangs-

losen Vor- oder Zurückgehen auch gedrückt halten.

Die Tasten bieten auch eine Sprungfunktion (meist

in Zehnerschritten) zum Auswählen weiter entfern-

ter Stimmen oder Parameterwerte: Betätigen Sie

hierzu die Taste [-] oder [+], während Sie die

andere Taste gedrückt halten.

➲

Seite 31

Bedienelemente und Anschlüsse

PHONES

WX IN BREATH

POWER/VOL

PUSH ON/OFF

PART MIDI BANK/PGM# VOL EXP PAN REV CHO VAR KEY

BC/WX

VELOCITY

TOUCH EG

VOICE

VL-XG

PLAY EDIT

UTIL EFFECT

BREATH

MODE

MIDI/

ENTER

EXIT

PART

SELECT

VALUE

ALL

VIRTUAL ACOUSTIC TONE GENERATOR

q t

w y

!1e

!8 DC IN-Buchse

Hier wird das Gleichspannungskabel des mit dem

VL70-m gelieferten Yamaha-Netzadapters PA-3B

angeschlossen.

➲

Seite 15

!9 OUTPUT-Buchsen L/MONO und R

An diesen Buchsen wird das Hochpegel-Tonsignal

des VL70-m ausgegeben. Verbinden Sie die beiden

Buchsen mit den entsprechenden Eingangsbuchsen

einer Beschallungsanlage (Stereoverstärker, etc.).

Bei Anschluß an ein Mono-Gerät (z.B.

Musikinstrumentverstärker) beschalten Sie ledig-

lich die L/MONO-Buchse.

➲

Seite 22

@0 MIDI-Buchsen IN, OUT und THRU

Die MIDI IN-Buchse dient zum Empfang von

MIDI-Daten eines externen Sequenzers oder

anderen MIDI-Geräts, das den VL70-m steuern

oder diesem Daten übermitteln soll. Über MIDI IN

empfangene Daten werden an der MIDI THRU-

Buchse unverändert wieder ausgegeben, so daß

mehrere Geräte in Reihe geschaltet werden können.

Über die MIDI OUT-Buchse werden die mit einem

Blaswandler oder einem anderen Controller

erzeugten Daten ausgegeben, oder Bulk Dump-

Daten, wenn eine der MIDI-

Datenübertragungsfunktionen aktiviert ist — es

besteht auch die Möglichkeit, über MIDI IN oder

TO HOST empfangene Daten an MIDI OUT

wieder auszugeben.

➲

Seite 16

@1 TO HOST-Anschluß und HOST SELECT-Wahl-

schalter

Diese Buchse mit Wahlschalter erlaubt direkten

Anschluß an einen Personal-Computer für

Sequenzaufnahmen und andere musikalische

Anwendungen — die Anschaffung einer separaten

MIDI-Schnittstelle ist nicht erforderlich!

➲

Seite 20

Bedienelemente und Anschlüsse

Rückwand

MIDI

THRU OUT IN

MIDI Mac

PC-2 PC-1

HOST SELECT

TO HOST DC IN

SER NO.

R L/MONO

OUTPUT

!8 !9@1@0

Aufstellung und Anschluß

Netzanschluß

Ihr VL70-m wird mit einem Yamaha-Netzadapter PA-3B geliefert. Schließen Sie

das Gleichspannungskabel des Adapters an die DC IN-Buchse an der Geräte-

rückwand an, und stecken Sie den Adapter dann in eine Wandsteckdose. Nehmen

Sie überlanges Kabel sicherheitshalber im Kabelhalter an der Rückwand des VL70-

m auf, um ein versehentliches Herausziehen des Kabels während des Betriebs zu

verhüten.

■

WICHTIGE VORSICHTSHINWEISE

• Verwenden Sie für den VL70-m unbedingt den mitgelieferten Netzadapter oder einen über

den Yamaha-Händler bezogenen Ersatzadapter. Ein ungeeigneter Netzadapter kann den VL70-

m irreparabel beschädigen und im Extremfall sogar einen elektrischen Schlag zur Folge haben!

• Ziehen Sie den Netzadapter aus der Steckdose, wenn der VL70-m nicht in Betrieb ist.

DC-IN

PA-3B

MIDI Mac

PC-2 PC-1

HOST SELECT

TO HOST DC IN

SER NO.

R L/MONO

OUTPUT

Netzsteckdose

16 Aufstellung und Anschluß

MIDI-Anschlüsse

Der VL70-m kann mit praktisch jedem MIDI-Controller eingesetzt werden:

Keyboard, Blaswandler, Blasinstrument-Controller, Sequenzer u. dgl. Um

fehlerfreien MIDI-Datentransfer zu garantieren, sollten Sie stets hochwertige MIDI-

Kabel verwenden, die bei Ihrem Yamaha-Händler oder Musik-Fachgeschäft vorrätig

sind. Vermeiden Sie Kabellängen über 15 Meter, da bei überlangen Kabel-

verbindungen Rauscheinstreuungen auftreten, die Datenfehler verursachen können.

Die MIDI-Parameter zur Empfangskanal- und Gerätenummer-Einstellung sind beim

VL70-m im Hauptmenü und im Untermenü des PLAY-Modus aufrufbar (Seiten 32

und 34). Achten Sie bitte stets darauf, daß diese Parameter mit den entsprechenden

Einstellungen des verwendeten MIDI-Controllers übereinstimmen.

Die gespielte Note mit Dynamikwerten.

Steuerdaten von Modulationsrad, Blaswandler, Fuß-Controller,

Sustain-Funktion und anderen Controllern.

Druckstärke nach dem Tastenanschlag (nur Kanal-Aftertouch).

Position des Pitch Bend-Rads.

Programmwechsel-Stimmennummern und Bankauswahlbefehle.

Per MIDI-Dump übertragene Stimmen- und Systemdaten.

● Der VL70-m spricht auf folgende MIDI-Daten an:

■

HINWEISE

•WICHTIG!: Der HOST SELECT-Wahlschalter an der Rückwand muß auf “MIDI” gestellt sein,

wenn der VL70-m nicht über den TO HOST-Anschluß an einem Computer angeschlossen ist.

• Eine detaillierte MIDI-Spezifikation finden Sie im Abschnitt “MIDI-Datenformat” des separaten

Hefts “Verzeichnisse”.

• Wenn der VL70-m mit anderen MIDI-Geräten eingesetzt wird, empfiehlt es sich, auch deren

MIDI-Spezifikationen (Implementierungstabelle, MIDI-Datenformat usw.) einzusehen, um volle

Kompatibilität zu garantieren.

Note

Control Change

Aftertouch

Pitch Bend

Program Change

& Bank Select

System Exclusive

Aufstellung und Anschluß

Blaswandler

Wenn Sie den VL70-m mit einem Keyboard einsetzen, bietet sich ein

Blaswandler als Controller an — sowohl für realistische Darstellung von

Blasinstrumentstimmen als auch für unübertroffene Spielausdruck-Steuerung von

Streicherstimmen. Schließen Sie den Blaswandler (Yamaha Breath Controller BC3,

BC2 oder BC1) an die BREATH-Buchse an der Frontplatte an. Wenn das zur

Steuerung verwendete MIDI-Keyboard mit einer entsprechenden Buchse ausgestattet

ist, kann es von Vorteil sein, den Blaswandler dort anzuschließen. Ein Blaswandler

eignet sich ideal zur Steuerung von Parametern, die eine normalerweise durch den

Blasstrom des Spielers erzeugte Klangänderung erzeugen: Dynamik, Timbre,

Tonhöhe u. dgl.

■

WICHTIG!

• Wenn Sie den Blaswandler (BC3, BC2 oder BC1) an die BREATH-Buchse anschließen, müssen Sie

beim Parameter “Breath Mode” die Einstellung “BC/WX” wählen (Seite 96). Dies ist auch dann

erforderlich, wenn Sie den Blaswandler alternativ an das Keyboard anschließen.

PHONES

WX IN BREATH

POWER/VOL

PUSH ON/OFF

PART MIDI BANK/PGM# VOL EXP PAN REV CHO VAR KEY

BC/WX

VELOCITY

TOUCH EG

VOICE

VL-XG

PLAY EDIT

UTIL EFFECT

BREATH

MODE

MIDI/

ENTER

EXIT

PART

SELECT

VALUE

ALL

VIRTUAL ACOUSTIC TONE GENERATOR

MIDI OUT

MIDI IN

BREATH

BC3 VL70-m

MIDI-Keyboard

18 Aufstellung und Anschluß

MIDI-Blasinstrument-Controller der

WX-Serie

Der VL70-m ist ein idealer Tongenerator für einen MIDI-Blasinstrument-

Controller der WX-Serie (WX11 oder WX7). Beide Controller können direkt an die

WX IN-Buchse an der Frontplatte des VL70-m angeschlossen werden, wobei das

Controller-Interface WT11 bzw. BT7 nicht gebraucht wird.

Der Parameter “Breath Mode” (Seite 96) muß auf “BC/WX” einge-

stellt sein, damit der VL70-m auf die Daten des Controllers anspricht.

Wenn Sie bei Gebrauch eines MIDI-Blasinstrument-Controllers über

die MIDI OUT-Buchse des VL70-m weitere MIDI-Geräte ansteuern

möchten, müssen Sie als Soundmodulmodus “VOICE” wählen (Seite

29). Wenn der Modus “VL-XG” eingestellt ist, werden die über MIDI

IN empfangenen MIDI-Notendaten nicht zu MIDI OUT weitergeleitet.

Der WX-Controller kann je nach Lippen- bzw. Blattandruck Pitch-

Bend-Daten zwischen “-16” und “+32” erzeugen. Der Parameter “Lip

Mode” (Seite 98) bestimmt, ob diese Daten in ihrer normalen Form

(“Norm”) oder auf den gestreckten Bereich von “-64” bis “+63”

umgesetzt (“Expd”) verarbeitet werden. Wenn Sie “Expd” wählen,

werden die gestreckten Pitch-Bend-Werte auch über MIDI OUT

ausgegeben. “Expd” empfiehlt sich, wenn der WX-Controller auf

starken Lippenandruck eingestellt ist, während “Norm” bei Einstel-

lung auf schwachen Lippenandruck vorzuziehen ist.

Wenn der VL70-m mit einem WX-Controller und über TO HOST mit

einem Computer verbunden und der HOST SELECT-Wahlschalter auf

eine andere Position als “MIDI” gestellt ist, müssen Sie die [MIDI/

WX]-Taste an der Frontplatte auf “WX” stellen (ein kleines WX-

Piktogramm wird zur Bestätigung links auf dem Display angezeigt),

damit der VL70-m auf die Controller-Daten anspricht. Wenn der

HOST SELECT-Wahlschalter auf “MIDI” steht, spricht der VL70-m

sowohl auf MIDI- als auch auf WX-Daten an (MIDI- und WX-

Piktogramm auf dem Display), und die [MIDI/WX]-Taste ist funktions-

los.

Bei Verwendung eines MIDI-Blasinstrument-Controllers der WX-Serie müssen Sie

unbedingt darauf achten, daß die folgenden Parameter richtig eingestellt sind:

■

HINWEIS

• Wenn die Verbindung zum WX-Controller getrennt wird, während der VL70-m eingeschaltet

ist, bleibt der Blasstärkepegel auf “0” gesetzt, und nachfolgend gespielte Noten werden nicht

umgesetzt. Sollte dies vorkommen, schalten Sie den VL70-m einfach aus und danach wieder

ein.

Breath Mode

Soundmodulmodus

Lip Mode

MIDI/WX

PHONES

WX IN BREATH

POWER/VOL

PUSH ON/OFF

PART MIDI BANK/PGM# VOL EXP PAN REV CHO VAR KEY

BC/WX

VELOCITY

TOUCH EG

VOICE

VL-XG

PLAY EDIT

UTIL EFFECT

BREATH

MODE

MIDI/

ENTER

EXIT

PART

SELECT

VALUE

ALL

VIRTUAL ACOUSTIC TONE GENERATOR

WX IN

WX11

VL70-m

Aufstellung und Anschluß

Gitarre-MIDI-Konverter G50

Der G50 ist ein vielseitiger Gitarre-MIDI-Konverter, der für den Einsatz mit der

Mehrkanal-Tonabnehmereinheit Yamaha G1D für E-Gitarren und akustische

Gitarren mit Stahlsaiten vorgesehen ist. Der G50 bietet eine bisher unerreichte

MIDI-Gitarrensynthesizerleistung mit einem außergewöhnlich schnellen

Ansprechverhalten und einer Reihe von fortschrittlichen Funktionen, die es Gitarri-

sten erstmalig ermöglichen, voll aus dem kreativen Potential der MIDI-Steuerungs-

möglichkeiten zu schöpfen. Der VL70-m ist ein idealer Tongenerator für ein auf

dem G50 basierendes MIDI-Gitarre-System.

GUITAR MIDI

CONVERTER

PARAMETER

WRITE

GUITAR SETUP EXTERNAL TG SETUP

A PLAYING STYLE

B NOTE ON LEVEL

C NOTE OFF LEVEL

D VELO CITY

E CHROMATIC

F TRANSPOSE

G PITCH BEND RANGE

H PROGRAM CHANGE #

I BANK MSB

J BANK LSB

K VOLUME

L PAN

M ASSIGNABLE 1

VALUE

O ASSIGNABLE 2

P VALUE

Q SPLIT

R MEMORY2#

S MEM2 LOCATION

T PICKING CONTROL

U FRONT

V REAR

W TOUCH CONTROL

X SENSITIVITY

Y SUSTAIN/HOLD PEDAL

REALTIME CONTROL

PHONES

WX IN BREATH

POWER/VOL

PUSH ON/OFF

PART MIDI BANK/PGM# VOL EXP PAN REV CHO VAR KEY

BC/WX

VELOCITY

TOUCH EG

VOICE

VL-XG

PLAY EDIT

UTIL EFFECT

BREATH

MODE

MIDI/

ENTER

EXIT

PART

SELECT

VALUE

ALL

VIRTUAL ACOUSTIC TONE GENERATOR

MIDI OUT

MIDI IN

VL70-m

G50

G1D

Da der G50 über MIDI kommuniziert, gelten für seinen Anschluß an den VL70-m

dieselben Regeln für MIDI-Verbindungen, die beim Anschluß eines Keyboards oder

jedes anderen MIDI-Controllers zu beachten sind (Seite 16).

Guitar

20 Aufstellung und Anschluß

Anschluß an einen Personal-Computer

Der VL70-m ist mit einer internen TO HOST-Schnittstelle und einem Wahl-

schalter für den direkten Anschluß an einen Apple Macintosh, IBM PC/AT oder

NEC PC-9801/9821 ausgestattet, so daß zum Arbeiten mit Sequenzerprogrammen

und anderen Musik-Anwendungen die kostspielige Anschaffung einer separaten

Schnittstelle für den Anschluß über die MIDI IN/OUT-Buchsen nicht erforderlich ist.

■

WICHTIG!

• Wenn der VL70-m über den TO HOST-Anschluß und die MIDI IN-Buchse mit einem Computer

verbunden ist, muß die “Echo Back”-Funktion (Signalrückführung) der Musiksoftware bzw. des

Sequenzers eingeschaltet werden, damit die MIDI-Notendaten vom Controller zum VL70-m und

den hinter dessen MIDI OUT-Buchse geschalteten MIDI-Geräten zurückgeführt werden.

Anschluß an einen Apple Macintosh

Verbinden Sie den TO HOST-Anschluß am VL70-m über ein normgerechtes

8adriges Macintosh-Peripheriekabel mit dem Modem- oder Druckerport des Compu-

ters, je nachdem, welchen der beiden Ports die verwendete MIDI-Software für

MIDI-Datenaustausch voraussetzt. Stellen Sie den HOST SELECT-Wahlschalter

danach auf “Mac”.

Je nach Softwaretyp müssen Sie außerdem unter Umständen andere Einstellungen

für die MIDI-Schnittstelle am Computer vornehmen (richten Sie sich bitte nach den

Angaben in der Software-Dokumentation). Die Taktfrequenz muß in jedem Fall auf

1 MHz eingestellt werden.

678

123456789

10 11 12 13

14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25

54321

9876

Mini-DIN, 8polig

D-SUB, 9polig

D-SUB, 25polig

IBM

Personal System/V

PS/V

Personal System/V

PHONES

WX IN BREATH

POWER/VOL

PUSH ON/OFF

PART MIDI BANK/PGM# VOL EXP PAN REV CHO VAR KEY

BC/WX

VELOCITY

TOUCH EG

VOICE

VL-XG

PLAY EDIT

UTIL EFFECT

BREATH

MODE

MIDI/

ENTER

EXIT

PART

SELECT

VALUE

ALL

VIRTUAL ACOUSTIC TONE GENERATOR

RS-232C

TO HOSTMIDI IN

MIDI OUT

VL70-m

MIDI-Controller

Modem- oder

Druckerport

Personal-

Computer

●Anschluß-

Pinbelegung

• 8poliges Peripheriekabel

• Datentransfergeschwindigkeit: 31.250 bps

Mini-DIN, 8polig Mini-DIN, 8polig

● “Mac” Kabelverbindung

Aufstellung und Anschluß

Anschluß an einen IBM PC/AT oder kompatiblen Computer

Verbinden Sie den TO HOST-Anschluß am VL70-m über ein normgerechtes An-

schlußkabel (8poliger DIN-Ministecker → 9poliger D-SUB-Stecker) mit dem RS-

232C-Port des IBM-Computers. Stellen Sie den HOST SELECT-Wahlschalter

danach auf “PC-2”.

Informationen über erforderliche Einstellungen am Computer entnehmen Sie bitte

der Software-Dokumentation.

● “PC-2” Kabelverbindungen

• 8poliger DIN-Ministecker → 9poliger D-SUB-Stecker. Sollte der

Computer mit einem 25poligen seriellen Port ausgestattet sein,

verwenden Sie das für “PC-1” spezifizierte Kabel.

• Datentransfergeschwindigkeit: 38.400 bps.

Mini-DIN, 8polig D-SUB, 9polig

Anschluß an einen NEC-Computer der PC-9801/9821-Serie

Rechner der NEC-Serie 9801/9821 sind in Japan weit verbreitet. Verbinden Sie den

TO HOST-Anschluß am VL70-m über ein normgerechtes Anschlußkabel (8poliger

DIN-Ministecker → 25poliger D-SUB-Stecker) mit dem dem RS-232C-Port des

NEC-Computers. Stellen Sie den HOST SELECT-Wahlschalter danach auf “PC-1”.

Informationen über erforderliche Einstellungen am Computer entnehmen Sie bitte

der Software-Dokumentation.

■

HINWEIS

• Sollte das System mit den vorangehend beschriebenen Verbindungen und Einstellungen nicht

ordnungsgemäß arbeiten, erfordert die Software unter Umständen andere Einstellungen.

Orientieren Sie sich an den Spezifikationen im Software-Handbuch, und stellen Sie den HOST

SELECT-Wahlschalter dann auf die Position mit der richtigen Datentransfergeschwindigkeit.

● “PC-1” Kabelverbindungen

• 8poliger DIN-Ministecker → 25poliger D-SUB-Stecker. Sollte der

Computer mit einem 9poligen seriellen Port ausgestattet sein, verwen-

den Sie das für “PC-2” spezifizierte Kabel.

• Datentransfergeschwindigkeit: 31.250 bps.

Mini-DIN, 8polig D-SUB, 25polig

22 Aufstellung und Anschluß

Audioanschlüsse

■ Kopfhörer

Zum “privaten” Hören und Üben sind Kopfhörer ideal. Der umständliche

Anschluß an eine Stereoanlage entfällt, und Sie können auch nachts spielen, ohne

die Nachbarn zu stören. Für den VL70-m eignet sich jeder normale Stereokopfhörer

mit Mini-Klinkenstecker und einer Impedanz zwischen 8 und 150 Ohm.

■ Stereo-Verstärkeranlage

Die Stimmen und Effekte des VL70-m sind für Stereowiedergabe vorgesehen,

weshalb wir Ihnen raten, zur Raumbeschallung stets eine Stereoanlage zu verwen-

den, um die Klang- und Spielausdruckmöglichkeiten des VL70-m voll ausschöpfen

zu können. Der VL70-m kann über die OUTPUT-Buchsen L/MONO und R direkt

an einen Keyboardverstärker oder den Hochpegeleingang eines Mischpults ange-

schlossen werden. Alternativ besteht auch die Möglichkeit, die OUTPUT-Buchsen

des VL70-m direkt an den Eingang eines Mehrspur- oder Stereobandgeräts anzu-

schließen.

■

HINWEISE

• Wenn Sie zur Beschallung einen Monoverstärker verwenden möchten, schließen Sie diesen an

die L/MONO-Buchse an. Wenn lediglich die L/MONO-Buchse beschaltet und nichts an der R-

Buchse angeschlossen ist, werden die Signale des rechten und linken Kanals zusammengelegt

und als Monosignal ausgegeben.

• Vergewissern Sie sich vor dem Herstellen bzw. Trennen von Verbindungen, daß der VL70-m

und die Verstärkeranlage ausgeschaltet sind.

Einschaltprozedur

Schalten Sie die Anlage bitte stets in der unten angegebenen Reihenfolge ein,

um eine Beschädigung der Geräte (und Ihrer Ohren!) zu verhüten.

1. Sicherstellen, daß der bzw. die Hauptpegel-/Lautstärkeregler der Verstärker-

anlage und der Lautstärkeregler am VL70-m auf Minimum gestellt sind.

2. Den VL70-m einschalten.

3. Den MIDI-Controller (und ggf. Computer/Sequenzer) einschalten.

4. Den Verstärker einschalten.

5. Am Verstärker eine geeignete Lautstärke voreinstellen.

6. Schließlich bei gleichzeitigem Spielen auf dem MIDI-Controller nach und nach

die Lautstärke am VL70-m anheben, bis die gewünschte Hörlautstärke er-

reicht ist.

■

HINWEIS

• Manche Keyboards und andere MIDI-Controller senden beim Ein- und Ausschalten automatisch

MIDI-Steuerdaten, die über ihren aktuellen Steuerstatus informieren. Der VL70-m spricht auf

diese Nachricht an und sollte daher vor dem MIDI-Controller eingeschaltet werden.

Aufstellung und Anschluß

Demo-Wiedergabe

Nachdem Sie Ihr VL70-m System aufgestellt haben, lassen Sie vielleicht am

besten einmal die Demo-Sequenz spielen, um zu hören, wie einige der Stimmen

klingen. Dabei können Sie sich gleichzeitig mit ein paar grundlegenden Auswahl-

und Bearbeitungsvorgängen vertraut machen.

■

HINWEIS

• Beim Aktivieren des Demo-Modus werden alle Setup-Parameter und die aktuelle Stimme

initialisiert. Sollten im Speicher des VL70-m bereits Daten gespeichert sein, die Sie später

wieder brauchen, müssen Sie diese per MIDI-Dump (Seite 100) auf einen externen MIDI-

Datenrecorder oder ein anderes Speichergerät übertragen, bevor Sie mit der Demo-Wiederga-

be beginnen.

1. Den Utility-Modus aufrufen

Drücken Sie die [UTILITY]-Taste, um in den Utility-Modus zu schalten.

2. Den Demo-Modus anwählen

Wählen Sie mit den SELECT-Tasten [<] und [>] “DEMO”.

3. [ENTER] drücken und den Vorgang bestätigen

Drücken Sie nun die [ENTER]-Taste, um den Demo-Modus aufzurufen. Der

VL70-m fordert Sie danach zur Bestätigung auf: Drücken Sie erneut [ENTER],

um zur Demosong-Auswahlanzeige zu gelangen, oder aber [EXIT], um den

Vorgang abzubrechen.

4. Einen Song auswählen

Wählen Sie mit den VALUE-Tasten [-] und [+] die Nummer des Songs, den Sie

als erstes hören möchten.

5. Das Demo abspielen lassen

Drücken Sie die [ENTER]-Taste, um das Demo abzuspielen. Die Wiedergabe

setzt mit dem gewählten Song ein, wonach die anderen Songs der Reihe nach

gespielt werden. Die Songs werden wiederholt durchgespielt, bis Sie die Wieder-

gabe stoppen.

6. Das Demo stoppen

Drücken Sie die [EXIT]-Taste, um die Demo-Wiedergabe zu beenden. Sie haben

nun wieder die Demosong-Auswahlanzeige vor sich.

7. Abschließend wieder in den PLAY-Modus schalten

Drücken Sie die [PLAY]-Taste, um wieder in den PLAY-Modus zu schalten.

Aufstellung und Anschluß

Die mitgelieferte Demo-Diskette

Der VL70-m wird mit einer Demo-Diskette geliefert, deren Songs Ihnen eine

Vorstellung vom fortschrittlichen musikalischen Potential des VL70-m geben

sollen. Die Songs dieser Diskette können mit einem Sequenzer abgespielt werden,

alternativ auch mit einer Sequenzer-Software, die in einem Computer installiert ist

und SMF-Songdateien (Standard MIDI File — Format 0) lesen kann.

Die Demo-Songs sind ausnahmslos so programmiert, daß der VL70-m die Melodie-

zeile spielt, während ein zweiter XG-Tongenerator (z.B. Yamaha MU50 oder MU80)

für Begleitung sorgt.

■

HINWEIS

• Bei der mitgelieferten Diskette handelt es sich um eine 2DD-Floppy (720 Kilobyte) im MS-DOS-

Format. Die Diskette kann jedoch auch von einem Macintosh mit Hilfe des Anwendungs-

programms “PC Exchange” eingelesen und der Dateityp mit einem entsprechenden An-

wendungsprogramm (z.B. “ResEdit”) geändert werden.

Die Stimmenbearbeitungssoftware für den

VL70-m

— Wofür sie gebraucht wird und wo sie zu haben ist —

Der Zugriff über die Programmierschnittstelle des VL70-m beschränkt sich auf

“oberflächliche” Virtual Acoustic Synthesis-Parameter. Die “Kernparameter”, die die

Grundlage der physikalischen Modellerstellung repräsentieren, formen eine extrem

komplexe Struktur und wurden daher aus der Bedienerschnittstelle ausgeschlossen.

Mit der Stimmenbearbeitungssoftware “VL70-m Expert Editor” haben Sie vollen

Zugriff auf alle Parameter des physikalischen Modells. Das Programm kann zur

Erstellung völlig neuer Stimmen oder zur Bearbeitung von Stimmen des VL70-m

verwendet werden. Der VL70-m Expert Editor ist im grunde genommen eine

verfeinerte Version der Bearbeitungssoftware, die von Yamahas Stimmen-

programmierern zur Erstellung hauseigener Stimmen für die Synthesizer und

Tongeneratoren der VL-Serie verwendet wird. Das Programm gibt Ihnen damit das

volle Programmierpotential auf professionellem Niveau. Eine andere hilfreiche

Bearbeitungssoftware ist der VL Visual Editor. Diese Software erlaubt die einfache

Programmierung neuer VL-Stimmen über eine grafische, leicht verständliche

Bearbeitungs-Schnittstelle. Die per VL Visual Editor erstellten Stimmendateien

können vom VL Expert Editor gelesen werden, wenn eine noch präzisere Bearbei-

tung gewünscht wird.

Die Software für VL-Stimmenbearbeitung kann über Yamahas XG Homepage im

World Wide Web heruntergeladen werden, “http://www.yamaha.co.jp./english/xg/

html/libhm.html”.

Stimmenorganisation und

Soundmodulmodi

Stimmenorganisation

Die Stimmen des VL70-m sind in vier Hauptbanken angeordnet. Wenn der

VL70-m im Soundmodulmodus VL-XG betrieben wird (Seite 29), gibt es

zusätzliche Banken. Die vier Hauptbanken sind wie folgt:

Die PRESET 1-Bank enthält 128 Preset-Stimmen, die primär zum

Spielen auf einem Keyboard zusammengestellt wurden.

Die PRESET 2-Bank enthält 128 Preset-Stimmen, die speziell für den

Einsatz mit einem Blasinstrument-Controller (Wind MIDI Controller

der WX-Serie) vorgesehen sind und in Verbindung mit diesem

optimale Spielausdrucksmöglichkeiten bieten.

Die CUSTOM-Bank weist sechs Speicherplätze auf, an denen Stimmen

mit Hilfe eines Computers und der Yamaha-Anwendungssoftware

VL70-m Expert Editor detailliert bearbeitet werden können (Seite

25). Bei der Auslieferung enthalten die CUSTOM-Stimmennummern

001 bis 006 eine Auswahl an Soundeffekt-Stimmen aus den PRESET-

Banken.

Die INTERNAL-Bank bietet 64 Speicherplätze, an denen Sie bearbeite-

te Stimmen für späteren Abruf abspeichern können. Im Gegensatz zu

den CUSTOM-Stimmen lassen sich die INTERNAL-Stimmen über die

Bedienelemente des VL70-m bearbeiten. Bei der Auslieferung des

VL70-m enthalten die INTERNAL-Stimmennummern 001 bis 064 eine

Auswahl an Stimmen aus den Banken PRESET 1 und PRESET 2, die

zum Spielen auf einem Yamaha Blasinstrument-Controller der WX-

Serie programmiert wurden.

BANK MSB LSB

PRESET 1 33 0

PRESET 2 33 1

CUSTOM 33 2

INTERNAL 33 3

BANK 112 97 oder 81 112

BANK 113 97 oder 81 113

BANK 114 97 oder 81 114

BANK 115 97 oder 81 115

BANK 116 97 oder 81 116

BANK 117 97 oder 81 117

BANK 118 97 oder 81 118

BANK 119 97 oder 81 119

PRESET 1

PRESET 2

CUSTOM

INTERNAL

Stimmenorganisation und Soundmodulmodi

Die Banken 112 bis 119 stehen zur Verfügung, wenn der VL70-m auf den

Soundmodulmodus VL-XG (Seite 29) geschaltet ist. Im VL-XG-Modus sind gewis-

se Stimmen der Banken PRESET 1 und PRESET 2 gemäß dem Yamaha XG Format

spezifischen MIDI-Banken und Programmwechselnummern zugeordnet. Da der

VL70-m jedoch nicht über ein komplettes Set an XG-kompatiblen Stimmen verfügt,

werden bestimmte Stimmennummern ausgelassen (z.B. 23, 24, 27 usw.).

■

HINWEISE

• PRESET 1-, PRESET 2- und CUSTOM-Stimmen können über die Bedienelemente des VL70-m

bearbeitet werden, lassen sich jedoch in bearbeiteter Form nicht in der PRESET 1-, PRESET 2-

bzw. CUSTOM-Bank abspeichern. Bearbeitete Stimmen können nur in der INTERNAL-Bank

gespeichert werden, und nur dann, wenn der VL70-m auf Soundmodulmodus VOICE geschaltet

ist (Seite 29).

• Die vor der Auslieferung werkseitig vor-

programmierten CUSTOM- und INTERNAL-Stimmen

lassen sich mit der “FactSet”-Initialisierung wieder

aufrufen (Seite 102).

• Eine komplette Auflistung der Stimmen des VL70-

m finden Sie im seperaten Heft “Verzeichnisse”.

• Zum Anwählen von VL70-m Banken von einem

externen MIDI-Gerät aus verwenden Sie die rechts

aufgeführten Werte für das MSB (Steuernummer

00) sowie das LSB (Steuernummer 32) für MIDI-

Bankauswahl. Im VOICE-Soundmodulmodus wird

das MSB ignoriert (durch 33 ersetzt), und es

werden lediglich die LSB-Werte 0 bis 3 akzeptiert.

Stimmenorganisation und Soundmodulmodi

Die Soundmodulmodi des VL70-m

Der VL70-m verfügt über zwei grundlegende Soundmodulmodi: VOICE und

VL-XG. Es ist wichtig, daß Sie sich über die Unterschiede dieser beiden Modi

im klaren sind, da sie bestimmen, wie der VL70-m auf MIDI-Programmwechsel-

und -Banknummerinformation anspricht, die er von einem MIDI-Keyboard oder

einem anderen Steuergerät erhält, und wie die internen Effekte auf die einzelnen

Stimmen wirken.

Der VOICE-Modus

In diesem Modus arbeitet der VL70-m wie ein “Standard”-Tongeneratormodul. Der

VOICE-Modus sollte verwendet werden, wenn der VL70-m als alleinstehendes

Modul oder in Verbindung mit nicht-XG-kompatiblen Tongeneratoren/Synthesizern

eingesetzt wird (siehe “VL-Erweiterung für XG” auf Seite 30).

● Stimmenauswahl

Die PRESET 1-, PRESET 2- und INTERNAL-Stimmen können mit den VALUE-

Tasten [-] und [+] am Bedienfeld oder über MIDI-Programmwechsel- und -Bank-

nummern vom Keyboard oder Controller aus individuell ausgewählt werden (siehe

“Stimmenorganisation” an früherer Stelle).

● Stimmenbearbeitung

Im VOICE-Modus können die INTERNAL-Stimmen über das Bedienfeld des VL70-

m individuell bearbeitet werden. Jede der Stimmen besitzt eigene

Bearbeitungsparameter, die als Teil der Stimmendaten gespeichert und beim Aus-

wählen der Stimme wieder aufgerufen werden. Geänderte Parameter müssen vor

dem Auswählen einer neuen Stimme gespeichert werden, da die Änderungen

andernfalls verloren gehen.

● Effekte

Jede Stimme hat eigene Effekteinstellungen, die beim Auswählen der Stimme

aufgerufen werden und daher wesentlich zum Klangcharakter jeder einzelnen

Stimme beitragen. Geänderte Effekteinstellungen müssen analog zu bearbeiteten

Stimmendaten vor dem Auswählen einer neuen Stimme gespeichert werden, da die

Änderungen andernfalls verloren gehen.

● MIDI-Datenausgabe

Die über die MIDI IN-Buchse empfangenen MIDI-Daten werden im Normalfall an

der MIDI OUT-Buchse unverändert wieder ausgegeben. Mit der auf Seite 99

beschriebenen Note Filter-Funktion können Sie bei Bedarf die Übertragung von

Notendaten auf spezifischen Kanälen sperren (d.h. diese Daten “wegfiltern”).

28 Stimmenorganisation und Soundmodulmodi

Der VL-XG-Modus

In diesem Modus arbeitet der VL70-m wie ein “XG-Erweiterungs”-

Tongeneratormodul. Der VL-XG-Modus sollte verwendet werden, wenn der VL70-

m in Verbindung mit anderen XG-kompatiblen Tongeneratoren/Synthesizern zum

Abspielen von Musikdaten eingesetzt wird, die für Tongeneratoren erstellt wurden,

die mit dem Yamaha XG-Format kompatibel sind (siehe “VL-Erweiterung für XG”

auf Seite 30).

● Stimmenauswahl

Die PRESET 1-, PRESET 2- und INTERNAL-Stimmen können mit den VALUE-

Tasten [-] und [+] am Bedienfeld oder über MIDI-Programmwechsel- und -Bank-

nummern vom Keyboard oder Controller aus individuell ausgewählt werden (siehe

“Stimmenorganisation” an früherer Stelle). Im VL-XG-Modus stehen die Banken

112 bis 119 zur Verfügung, und gewisse Stimmen der Banken PRESET 1 und

PRESET 2 sind gemäß dem Yamaha XG Format spezifischen MIDI-Bank- und

Programmwechselnummern zugeordnet. Da der VL70-m jedoch nicht über ein

komplettes Set an XG-kompatiblen Stimmen verfügt, werden bestimmte Stimmen-

nummern ausgelassen (z.B. 23, 24, 27 usw.).

● Stimmenbearbeitung

Im VL-XG-Modus steht für alle Stimmen nur ein Set an Stimmenparametern zur

Verfügung. Stimmen können daher im Gegensatz zum VOICE-Modus nicht indivi-

duell bearbeitet und in der INTERNAL-Bank gespeichert werden. Der VL-XG-

Modus bietet keine Speicherfunktion. Vorgenommene Parameteränderungen bleiben

auch beim Auswählen einer anderen Stimme erhalten. Dies ermöglicht aufeinander-

folgendes Aufrufen unterschiedlicher Stimmen bei gleichbleibenden Controller- und

anderen Parametereinstellungen.

● Effekte

Im VL-XG-Modus steht für alle Stimmen nur ein Set an Effektparametern zur

Verfügung. Effekte können daher im Gegensatz zum VOICE-Modus nicht stimmen-

spezifisch bearbeitet und zusammen mit der Stimme in der INTERNAL-Bank

gespeichert werden. Die aktuellen Effekteinstellungen bleiben auch beim Auswählen

einer anderen Stimme erhalten. Dies ermöglicht aufeinanderfolgendes Aufrufen

unterschiedlicher Stimmen ohne Änderung der das “Ambiente” beeinflussenden

Einstellungen.

● MIDI-Datenausgabe

Es werden an der MIDI OUT-Buchse lediglich jene MIDI-Nachrichten wieder

ausgegeben, die nicht für das VL70-m bestimmt sind. Mit der auf Seite 99 be-

schriebenen Note Filter-Funktion können Sie bei Bedarf die Übertragung von

Notendaten auf spezifischen Kanälen sperren (d.h. diese Daten “wegfiltern”).

Stimmenorganisation und Soundmodulmodi

Auswählen des VOICE- bzw. VL-XG-Modus

Der aktuelle Soundmodulmodus wird im PLAY-Modus durch einen dreieckigen

Zeiger in der rechten unteren Ecke des Displays identifiziert:

Zum Auswählen des VOICE- bzw. VL-XG-Modus gehen Sie folgendermaßen vor:

1. Die [MODE]-Taste drücken

Drücken Sie die [MODE]-Taste, um die Soundmodulmodus-Auswahlfunktion des

VL70-m aufzurufen.

2. Den VOICE- bzw. VL-XG-Modus auswählen

Wählen Sie nun mit den VALUE-Tasten [-] und [+] den gewünschten Modus:

“VOICE” oder “VL-XG”.

3. Abschließend [EXIT] oder [PLAY] drücken.

Drücken Sie nach Auswählen des gewünschten Soundmodulmodus die [EXIT]- oder

die [PLAY]-Taste.

VOICE

VL-XG

30 Stimmenorganisation und Soundmodulmodi

■ VL-Erweiterung für XG

Die im Virtual Acoustic-Tongenerator VL70-m enthaltene

“VL-Erweiterung für XG” (abgekürzt VL-XG) bereichert

und erweitert die musikalischen Möglichkeiten des XG-

Formats durch den überlegenen Klang und das expressive

Potential der Virtual Acoustic-Klangsynthese. Der VL70-m

kann dank dieser Funktion beispielsweise mit dem Tongenerator MU80 oder

MU50 eingesetzt werden: Der VL70-m liefert in dieser Kombination beste-

chende Blas- und Streichinstrumentstimmen, während der MU80 bzw. MU50

begleitende Drum-, Percussion-, Keyboard- und andere Stimmen spielt.

Beim XG-Format handelt es sich grundlegend um eine Zusammenstellung

von Regeln, die festlegen, wie ein Tongenerator auf MIDI-Daten anspricht.

Das gegenwärtige GM-Format (General MIDI) basiert auf einem ähnlichen

Konzept und ermöglicht die originalgetreue Wiedergabe von GM-Musikdaten

auf GM-Tongeneratoren beliebiger Hersteller. GM berücksichtigt jedoch nur

eine begrenzte Anzahl an Parametern. XG erweitert das grundlegende GM-

Format erheblich, indem es mehr Stimmen, flexiblere Stimmenbearbeitung,

vielseitigere Effekte, zusätzliche externe Eingabemöglichkeiten und andere

Funktionen ermöglicht, die eine Steigerung des expressiven Potentials

erlauben. Und da XG eine uneingeschränkte Aufwärtskompatibilität zu GM

bietet, können auch GM-Daten von jedem XG-Tongenerator originalgetreu in

Ton umgesetzt werden.

* Der VL70-m ist nicht mit dem kompletten Basis-Set für das XG-Format

ausgestattet.

Wenn der VOICE-Soundmodulmodus gewählt ist (siehe “die Soundmodulmodi des

VL70-m”, Seite 27), schaltet der VL70-m beim Betätigen der [PLAY]-Taste auf

VOICE PLAY-Modus. Dieser Modus erlaubt das Auswählen und Spielen von

Stimmen und ist somit der Modus, mit dem Sie in der Praxis am häufigsten arbeiten

werden. Der VOICE PLAY-Modus gibt außerdem Zugriff auf eine Reihe von

wichtigen Parametern, wie beispielsweise Volume, Pan u. dgl. Der VOICE PLAY-

Modus untergliedert sich in zwei Menüs, das Hauptmenü und das Untermenü, in

denen die im folgenden beschriebenen Parameter angeboten werden.

Der VOICE PLAY-Modus

Das VOICE PLAY-Hauptmenü

Beim Einschalten des VL70-m wird anfänglich das Hauptmenü des VOICE

PLAY-Modus vorgegeben. Wenn das Untermenü aktiv ist (siehe Seite 34),

können Sie durch gleichzeitiges Betätigen der PART-Tasten [-] und [+] wieder zum

Hauptmenü wechseln. Das VOICE PLAY-Hauptmenü sieht folgendermaßen aus:

Der VOICE PLAY-Modus

PART MIDI BANK/PGM VOL EXP PAN REV CHO VAR KEY

• Gerätenummer

• Banknummer

• Programmnummer

• Lautstärke

• System-Transponierung

• Variation-Rückführungspegel

• Chorus-Rückführungspegel

• Reverb-Rückführungspegel

• Panorama

Die Parameter dieses Menüs können mit Hilfe der SELECT-Tasten [<] und [>]

angewählt werden. Der Name des jeweils gewählten Parameters wird in der oberen

rechten Ecke des Displays angezeigt (wenn die Bank- und die Programmnummer

angezeigt werden, identifiziert ein ausgefüllter dreieckiger Zeiger den jeweils

angewählten Parameter). Auf der untersten Zeile des Displays sind verschiedene

Parameter in Piktogrammform dargestellt, und ein kleiner dreieckiger Zeiger darüber

weist auf den momentan angewählten Parameter. Nach Anwählen des gewünschten

Parameters stellen Sie ihn mit den VALUE-Tasten [-] und [+] wunschgemäß ein.

DevNo. (Device Number = Gerätenummer)

Einstellungen: 001 ... 016, all

Die ordnungsgemäße Einstellung des DevNo.-

Parameters ist wichtig, wenn der VL70-m system-

exklusive MIDI-Daten an einen zweiten VL70-m oder

ein anderes MIDI-Gerät senden oder von diesem

empfangen soll (systemexklusive Daten sind unter

anderem Stimmenparameter, System-Setup-Parameter

u. dgl.). Der VL70-m muß auf dieselbe Geräte-

nummer eingestellt sein wie das externe Gerät.

Wählen Sie eine Nummer von “001” bis “016” oder

“all”. Wenn Sie “all” einstellen, empfängt der VL70-

m systemexklusive Daten auf allen Gerätenummer-

Kanälen, sendet entsprechende Daten jedoch über

Gerätenummer 001.

(Banknummer)

Einstellungen: Pr1, Pr2, Cst, Int

Zum Auswählen der gewünschten Stimmenbank im

VL70-m: PRESET 1 (Pr1), PRESET 2 (Pr2),

CUSTOM (Cst) oder INTERNAL (Int) (siehe

“Stimmenorganisation” auf Seite 26).

(Programmnummer)

Einstellungen: 001 ... 128

Zum Auswählen der Stimme, die auf dem VL70-m

gespielt werden soll. Die Stimmennummern der

Banken PRESET 1 und PRESET 2 gehen jeweils von

“001” bis “128”, die der INTERNAL-Bank von “001”

bis “064” und die der CUSTOM-Bank von “001” bis

“006”.

Volume (Lautstärke)

Einstellungen: 000 ... 127

Zum Einstellen der Lautstärke der aktuellen Stimme.

Je höher der Einstellwert, um so größer ist die

Lautstärke.

Pan (Panorama-Position)

Einstellungen: Rnd, L63 ... C ... R63

Zum Positionieren der aktuellen Stimme im Stereo-

Panorama. Bei der Einstellung “L63” wird die

Stimme ganz nach links verlagert, bei “C” befindet

sie sich in der Mitte und bei “R63” ganz rechts. Die

Werte dazwischen verlagern die Stimme auf entspre-

chende Panorama-Positionen zwischen diesen Bezugs-

positionen. “Rnd” setzt die Stimme auf eine nach dem

Zufallsprinzip ermittelte Position.

RevRtn

(Reverb Return = Halleffekt-Rückführungspegel)

Einstellungen: 000 ... 127

Ermöglicht die Einstellung des Signalpegels, der von

der Reverb-Effektstufe des VL70-m zurückgeführt

wird. Je höher der Wert, um so höher ist der Pegel des

Reverb-Signals.

Der VOICE PLAY-Modus

ChoRtn

(

Chorus Return = Choruseffekt-Rückführungspegel

)

Einstellungen: 000 ... 127

Ermöglicht die Einstellung des Signalpegels, der von

der Chorus-Effektstufe des VL70-m zurückgeführt

wird. Je höher der Wert, um so höher ist der Pegel des

Chorus-Signals.

VarRtn

(

Variation Return = Variationseffekt-Rückführungspegel

)

Einstellungen: 000 ... 127

Ermöglicht die Einstellung des Signalpegels, der von

der Variation-Effektstufe des VL70-m zurückgeführt

wird. Je höher der Wert, um so höher ist der Pegel des

Variation-Signals.

SysTrans

(System Transpose = Systemtransponierung)

Einstellungen: -24 ... 0 ... +24

Ermöglicht ein Versetzen der Tonhöhe des gesamten

VL70-m Systems in Halbtonschritten innerhalb eines

Bereichs von ±2 Oktaven (die Einstellung betrifft alle

Stimmen). “+00” entspricht der Standardtonhöhe.

Jeder Einstellschritt entspricht einem Halbton.

Beispiel: Bei der Einstellung “-12” ist die Tonhöhe

um eine Oktave nach unten versetzt.

■

HINWEIS

• Bei Volume, Pan, RevRtn, ChoRtn und VarRtn handelt es

sich tatsächlich um Stimmenparameter, deren Einstellun-

gen zusammen mit der jeweiligen Stimme gespeichert

und aufgerufen werden. Dies wiederum bedeutet, daß

sich die von Ihnen vorgenommenen Einstellungen

ändern, wenn Sie eine neue Stimme aufrufen.

Das VOICE PLAY-Untermenü

Im Hauptmenü des VOICE PLAY-Modus können Sie durch gleichzeitiges

Betätigen der PART-Tasten [-] und [+] zum Untermenü wechseln. Das VOICE

PLAY-Untermenü sieht folgendermaßen aus:

Die Parameter dieses Menüs können mit Hilfe der SELECT-Tasten [<] und [>]

angewählt werden. Der Name des jeweils gewählten Parameters wird in der oberen

rechten Ecke des Displays angezeigt (wenn der Bank- und der Programmzeiger zu

sehen sind, identifiziert ein ausgefüllter dreieckiger Zeiger den jeweils angewählten

Parameter). Auf der untersten Zeile des Displays sind verschiedene Parameter in

Piktogrammform dargestellt, und ein kleiner dreieckiger Zeiger darüber weist auf

den momentan angewählten Parameter. Nach Anwählen des gewünschten

Parameters stellen Sie ihn mit den VALUE-Tasten [-] und [+] wunschgemäß ein.

RcV CH (Receive Channel = Empfangskanal)

Einstellungen: 01 ... 16, all

Zum Einstellen des MIDI-Kanals, auf dem der VL70-

m Daten vom Keyboard oder von einem anderen

Controller empfangen soll. Der Empfangskanal muß

mit dem Sendekanal (“01” bis “16”) des steuernden

Geräts übereinstimmen oder auf “all” (Empfang auf

allen Kanälen) eingestellt sein.

Der VOICE PLAY-Modus

PART MIDI BANK/PGM VOL EXP PAN REV CHO VAR KEY

• Notenversetzung

• Variation-Sendepegel

• Chorus-Sendepegel

• Reverb-Sendepegel

• Empfangskanal

• Bankzeiger

• Programmzeiger

Der VOICE PLAY-Modus

(Bankzeiger)

Einstellungen: Pr1, Pr2, Cst

Dieser Parameter zeigt die Bank der im VOICE

PLAY-Hauptmenü ausgewählten Stimme an:

PRESET 1 (Pr1), PRESET 2 (Pr2) oder CUSTOM

(Cst) (siehe “Stimmenorganisation” auf Seite 26).

(Programmzeiger)

Einstellungen: 001 ... 128

Dieser Parameter zeigt die Nummer der im VOICE

PLAY-Hauptmenü ausgewählten Stimme an. Die

Stimmennummern der Banken PRESET 1 und

PRESET 2 gehen jeweils von “001” bis “128”, und

die der CUSTOM-Bank von “001” bis “006”.

RevSend (Reverb Send = Halleffekt-Sendepegel)

Einstellungen: 000 ... 127

Ermöglicht die Einstellung des Signalpegels, der an

die Reverb-Effektstufe des VL70-m gesendet wird. Je

höher der Wert, um so höher ist der Pegel des Reverb-

Sendesignals.

ChoSend

(Chorus Send = Choruseffekt-Sendepegel)

Einstellungen: 000 ... 127

Ermöglicht die Einstellung des Signalpegels, der an

die Chorus-Effektstufe des VL70-m gesendet wird. Je

höher der Wert, um so höher ist der Pegel des Chorus-

Sendesignals.

VarSend

(Variation Send = Variationseffekt-Sendepegel)

Einstellungen: 000 ... 127

Ermöglicht die Einstellung des Signalpegels, der an

die Variation-Effektstufe des VL70-m gesendet wird.

Je höher der Wert, um so höher ist der Pegel des

Variation-Sendesignals.

NoteSft (Note Shift = Notenversetzung)

Einstellungen: -24 ... 0 ... +24

Ermöglicht Transponieren der Tonhöhe der aktuellen

Stimme in Halbtonschritten innerhalb eines Bereichs

von ±2 Oktaven. “+00” entspricht der Standardton-

höhe. Jeder Einstellschritt entspricht einem Halbton.

Beispiel: Bei der Einstellung “-12” ist die Tonhöhe

um eine Oktave nach unten versetzt.

■

HINWEIS

• Bei RevSend, ChoSend, VarSend und NoteSft handelt es

sich tatsächlich um Stimmenparameter, deren Einstellun-

gen zusammen mit der jeweiligen Stimme gespeichert

und aufgerufen werden. Dies wiederum bedeutet, daß

sich die von Ihnen vorgenommenen Einstellungen

ändern, wenn Sie eine neue Stimme aufrufen.

36 Der VL-XG PLAY-Modus

Der VL-XG PLAY-Modus

Wenn der VL-XG-Soundmodulmodus gewählt ist (siehe “Die Soundmodulmodi des

VL70-m”, Seite 27), schaltet der VL70-m beim Betätigen der [PLAY]-Taste auf VL-

XG PLAY-Modus. In diesem Modus kann der VL70-m als “VL-Erweiterungs”-

Tongeneratormodul mit anderen XG-Tongeneratoren/Synthesizern eingesetzt wer-

den, um Musikdaten abzuspielen, welche speziell für Tongeneratoren programmiert

wurden, die das Yamaha XG Format unterstützen (siehe “VL-Erweiterung für XG”

auf Seite 30). Der VL-XG PLAY-Modus bietet wie der VOICE PLAY-Modus

Zugriff auf eine Reihe wichtiger Parameter, die in zwei Menüs angeordnet sind:

dem Hauptmenü und dem Untermenü.

Im VL-XG-Soundmodulmodus dienen die PART-Tasten [-] und [+] zum Auswählen

des zu spielenden “XG-Parts”. Die Tasten können zum schrittweisen Weiterschalten

in der betreffenden Richtung kurz angetippt oder zum übergangslosen Vor- oder

Zurückgehen gedrückt gehalten werden. Sie können einen der Parts von “01” bis

“16” wählen oder den Part-Parameter ausschalten (“Of”), in welchem Fall kein Ton

erzeugt wird.

■

HINWEIS

• Zum Auswählen eines XG-Parts von einem externen MIDI-Gerät aus spezifizieren Sie die

Partnummer und Senden-EIN-Nachricht über “NOTE ASSIGN” des “Current Voice/Common

Part”-Parameters (siehe Seite 34 im separaten Heft “Verzeichnisse”). Wenn das externe MIDI-

Gerät den Befehl “AUS” sendet, wird “Of” eingestellt.

IBM

Personal System/V

PS/V

Personal System/V

PHONES

WX IN BREATH

POWER/VOL

PUSH ON/OFF

PART MIDI BANK/PGM# VOL EXP PAN REV CHO VAR KEY

BC/WX

VELOCITY

TOUCH EG

VOICE

VL-XG

PLAY EDIT

UTIL EFFECT

BREATH

MODE

MIDI/

ENTER

EXIT

PART

SELECT

VALUE

ALL

VIRTUAL ACOUSTIC TONE GENERATOR

RS-232C

TO HOSTMIDI OUTMIDI IN

MIDI OUT

MIDI IN

VL70-m

INPUT

PHONES POWE R/VOL

PUSH ON/OFF

PART MIDI BANK/PGM# VOL EXP PAN REV CHO VAR KEY

PLAY EDIT

UTIL EFFECT

MODE

MUTE/

SOLO

ENTER

EXIT

PART

SELECT

VALUE

ALL

TG300B

DOC

PERFORM

MIDI-Controller

Modem- oder

Druckerport

Personal-

Computer

XG-Tongenerator

● Ein einfaches XG-System mit dem VL70-m

Der VL-XG PLAY-Modus

Das VL-XG PLAY-Hauptmenü

Beim Aktivieren des VL-XG-Soundmodulmodus wird anfänglich das Haupt-

menü vorgegeben. Wenn das Untermenü aktiv ist (siehe Seite 40), können Sie

durch gleichzeitiges Betätigen der PART-Tasten [-] und [+] wieder zum Hauptmenü

wechseln. Das VL-XG PLAY-Hauptmenü sieht folgendermaßen aus:

PART MIDI BANK/PGM VOL EXP PAN REV CHO VAR KEY

• Notenversetzung

• Variation-Sendepegel

• Chorus-Sendepegel

• Reverb-Sendepegel

• Panorama

• Empfangskanal

• Lautstärke

• Lautstärke-Steuerung

• Part-Nummer

• Banknummer

• Programmnummer

Die Parameter dieses Menüs können mit Hilfe der SELECT-Tasten [<] und [>]

angewählt werden. Der Name des jeweils gewählten Parameters wird in der oberen

rechten Ecke des Displays angezeigt (wenn die Bank- und die Programmnummer

angezeigt werden, identifiziert ein ausgefüllter dreieckiger Zeiger den jeweils

angewählten Parameter). Auf der untersten Zeile des Displays sind verschiedene

Parameter in Piktogrammform dargestellt, und ein kleiner dreieckiger Zeiger

darüber weist auf den momentan angewählten Parameter. Nach Anwählen des

gewünschten Parameters stellen Sie ihn mit den VALUE-Tasten [-] und [+] wunsch-

gemäß ein.

Rcv CH (Receive Channel = Empfangskanal)

Einstellungen: 01 … 16, OFF

Zum Einstellen des MIDI-Kanals, auf dem der VL70-

m Daten vom Keyboard oder von einem anderen

Controller empfangen soll. Der Empfangskanal muß

mit dem Sendekanal (“01” bis “16”) des steuernden

Geräts übereinstimmen. Wenn “OFF” eingestellt ist,

empfängt der VL70-m keine Daten von externen

MIDI-Geräten.

(Banknummer)

Einstellungen: 112 … 119, Pr1, Pr2, Cst, Int

Zum Auswählen der Stimmenbank im VL70-m: 112

bis 119, PRESET 1 (Pr1), PRESET 2 (Pr2),

CUSTOM (Cst) oder INTERNAL (Int). Siehe

“Stimmenorganisation” auf Seite 26.

(Programmnummer)

Einstellungen: 001 … 128

Zum Auswählen der Stimme, die auf dem VL70-m

gespielt werden soll. In den Banken 112 bis 119 sind

jeweils Stimmennummern von “022” bis “128”

wählbar, wobei jedoch manche Stimmennummern

übersprungen werden, da der VL70-m nicht über das

komplette Basis-Set an XG-Stimmen verfügt. Die

Stimmennummern der Banken PRESET 1 und

PRESET 2 gehen jeweils von “001” bis “128”, die

der CUSTOM-Bank von “001” bis “006” und die der

INTERNAL-Bank von “001” bis “064”.

Volume (Lautstärke)

Einstellungen: 000 … 127

Zum Einstellen der Lautstärke der aktuellen Stimme.

Je höher der Einstellwert, um so größer ist die

Lautstärke.

Expresn (Expression = Lautstärke-Steuerung)

Einstellungen: 000 … 127

Zum Einstellen des Lautstärke-Steuerungsbereichs für

die aktuellen Stimme. Je höher der Einstellwert, um

so größer ist der Bereich.

Pan (Panorama-Position)

Einstellungen: Rnd, L63 … C … R63

Zum Positionieren der aktuellen Stimme im Stereo-

Panorama. Bei der Einstellung “L63” wird die

Stimme ganz nach links verlagert, bei “C” befindet

sie sich in der Mitte und bei “R63” ganz rechts. Die

Werte dazwischen verlagern die Stimme auf entspre-

chende Panorama-Positionen zwischen diesen Bezugs-

positionen. “Rnd” setzt die Stimme auf eine nach dem

Zufallsprinzip ermittelte Position.

Der VL-XG PLAY-Modus

RevSend (Reverb Send = Halleffekt-Sendepegel)

Einstellungen: 000 … 127

Ermöglicht die Einstellung des Signalpegels, der an

die Reverb-Effektstufe des VL70-m gesendet wird. Je

höher der Wert, um so höher ist der Pegel des

Reverb-Sendesignals.

ChoSend

(Chorus Send = Choruseffekt-Sendepegel)

Einstellungen: 000 … 127

Ermöglicht die Einstellung des Signalpegels, der an

die Chorus-Effektstufe des VL70-m gesendet wird. Je

höher der Wert, um so höher ist der Pegel des

Chorus-Sendesignals.

VarSend

(Variation Send = Variationseffekt-Sendepegel)

Einstellungen: 000 … 127 (on, off bei “INS”)

Wenn Variation als “System-Effekt” (Seite 87)

konfiguriert ist, ermöglicht dieser Parameter die

Einstellung des Signalpegels, der an die Variation-

Effektstufe des VL70-m gesendet wird. Je höher der

Wert, um so höher ist der Pegel des Variation-

Sendesignals. Wenn Variation jedoch als “Einschub-

Effekt” (Seite 86) konfiguriert ist, wird der Effekt mit

diesem Parameter ein- (“on”) oder ausgeschaltet

(“off”).

NoteSft (Note Shift = Notenversetzung)

Einstellungen: -24 … 0 … +24

Ermöglicht Transponieren der Tonhöhe der aktuellen

Stimme in Halbtonschritten innerhalb eines Bereichs

von ±2 Oktaven. “+00” entspricht der Standardton-

höhe. Jeder Einstellschritt entspricht einem Halbton.

Beispiel: Bei der Einstellung “-12” ist die Tonhöhe

um eine Oktave nach unten versetzt.

Der VL-XG PLAY-Modus

Das VL-XG PLAY-Untermenü

Im Hauptmenü des VL-XG PLAY-Modus können Sie durch gleichzeitiges

Betätigen der PART-Tasten [-] und [+] zum Untermenü wechseln. Das VL-XG

PLAY-Untermenü sieht folgendermaßen aus:

PART MIDI BANK/PGM VOL EXP PAN REV CHO VAR KEY

• Transponierung

• Variation-Rückführungspegel

• Chorus-Rückführungspegel

• Reverb-Rückführungspegel

• Gerätenummer

• Gesamtlautstärke

Der VL-XG PLAY-Modus

• Wenn Sie das VL-XG-Untermenü vom Hauptmenü aus

aufrufen, können Sie bei “Part” automatisch “ALL” (alle)

vorgeben, indem Sie die PART-Tasten [-] und [+] gleichzeitig

drücken (“ALL”).

Die Parameter dieses Menüs können mit Hilfe der SELECT-Tasten [<] und [>]

angewählt werden. Der Name des jeweils gewählten Parameters wird in der oberen

rechten Ecke des Displays angezeigt. Auf der untersten Zeile des Displays sind

verschiedene Parameter in Piktogrammform dargestellt, und ein kleiner dreieckiger

Zeiger darüber weist auf den momentan angewählten Parameter. Nach Anwählen

des gewünschten Parameters stellen Sie ihn mit den VALUE-Tasten [-] und [+]

wunschgemäß ein.

DevNo. (Device Number = Gerätenummer)

Einstellungen: 001 … 016, all

Die ordnungsgemäße Einstellung des DevNo.-

Parameters ist wichtig, wenn der VL70-m system-

exklusive MIDI-Daten an einen zweiten VL70-m oder

ein anderes MIDI-Gerät senden oder von diesem

empfangen soll (systemexklusive Daten sind unter

anderem Stimmenparameter, System-Setup-Parameter

u. dgl.). Der VL70-m muß auf dieselbe Geräte-

nummer eingestellt sein wie das externe Gerät.

Wählen Sie eine Nummer von “001” bis “016” oder

“all”. Wenn Sie “all” einstellen, empfängt der VL70-

m systemexklusive Daten auf allen Gerätenummer-

Kanälen, sendet entsprechende Daten jedoch über

Gerätenummer 001.

M.Volum (Master Volume = Gesamtlautstärke)

Einstellungen: 000 … 127

Zum Einstellen der Gesamtlautstärke des VL70-m. Je

höher der Einstellwert, um so größer ist die Lautstär-

ke.

RevRtn

(Reverb Return = Halleffekt-Rückführungspegel)

Einstellungen: 000 … 127

Ermöglicht die Einstellung des Signalpegels, der von

der Reverb-Effektstufe des VL70-m zurückgeführt

wird. Je höher der Wert, um so höher ist der Pegel

des Reverb-Signals.

ChoRtn

(Chorus Return = Choruseffekt-Rückführungspegel)

Einstellungen: 000 … 127

Ermöglicht die Einstellung des Signalpegels, der von

der Chorus-Effektstufe des VL70-m zurückgeführt

wird. Je höher der Wert, um so höher ist der Pegel

des Chorus-Signals.

VarRtn

(Variation Return = Variationseffekt-Rückführungspegel)

Einstellungen: 000 … 127

Ermöglicht die Einstellung des Signalpegels, der von

der Variation-Effektstufe des VL70-m zurückgeführt

wird. Je höher der Wert, um so höher ist der Pegel

des Variation-Signals. Wenn Variation als “Einschub-

Effekt” (Seite 86) konfiguriert ist, wird dieser

Parameter nicht angeboten (anstelle von “VarRtn”

wird “***” angezeigt).

Trans (Transpose = Transponierung)

Einstellungen: -24 … 0 … +24

Ermöglicht ein Versetzen der Tonhöhe des gesamten

VL70-m Systems in Halbtonschritten innerhalb eines

Bereichs von ±2 Oktaven (die Einstellung betrifft alle

Stimmen). “+00” entspricht der Standardtonhöhe.

Jeder Einstellschritt entspricht einem Halbton.

Beispiel: Bei der Einstellung “-12” ist die Tonhöhe

um eine Oktave nach unten versetzt.

Der VL-XG PLAY-Modus

Controller und Bearbeitung der

Controller-Parameter

Wenn Sie den Abschnitt “Virtual Acoustic Synthesis” gelesen haben (falls nicht,

holen Sie dies bitte nach — Seite 6), sollten Sie mit dem für den VL70-m geltenden

Konzept “Controller” bereits vertraut sein. Die “Controller-Parameter” beziehen sich

dabei auf simulierte Eigenschaften des Instrumentmodells, z.B. Pressure (Blas-

stärke), Embouchure (Ansatz) und Tonguing (Zungenarbeit). Jeder dieser Parameter

kann mit entsprechend zugeordneten “physikalischen Controllern” (Blaswandler,

Modulationsrad usw.) gesteuert werden.

Wie wirkungsvoll der VL70-m als Musikinstrument eingesetzt wird, hängt zu einem

großen Teil davon ab, wie gut Sie diese Controller zu nutzen wissen. Da der VL70-

m den Klang über ein computerunterstütztes physikalisches Modell erzeugt und

nicht durch Oszillation, wie ein normaler Synthesizer, gibt es keine festen Regeln

bezüglich der Auswirkung der einzelnen Controller-Faktoren auf den Klang. Es gibt

gewisse Richtlinien, die auf der Rolle des jeweiligen Controller-Parameters als Teil

des physikalischen Modells basieren — die Fertigkeit im Umgang mit dem VL70-m

ist jedoch mehr eine Sache der Erfahrung und Übung, genau so wie bei einem

akustischen Musikinstrument.

Controller und Bearbeitung der Controller-Parameter

Physikalische Controller

• Blaswandler

• Schwellerpedal

• usw.

VL Controller-Parameter

• Pressure

• Embouchure

• usw.

“Physikalische Controller” wie

Blaswandler und Schwellerpedal

können den Controller-

Parametern (z.B. Pressure und

Embouchure) zugeordnet

werden.

Ein Blaswandler (Breath Controller) ist ein natürlicher Kandidat für

die Steuerung von Pressure (Blasstärke), Tonguing (Zungenarbeit),

Throat Formant (Atemweg-Formant), Growl (Grollen) und anderen

Parametern des VL70-m.

Das Pitch-Bend-Rad eines Keyboards oder anderen MIDI-Geräts kann

einer Reihe von Parametern zugeordnet werden, dient jedoch normaler-

weise zum Verändern der Tonhöhe spielender Noten. Für realistischere

Tonhöhenvariationen können Sie dem Pitch-Bend-Rad auch einen der

Controller-Parameter zuordnen, wie z.B. Embouchure (Ansatz).

Da das Modulationsrad eines Keyboards oder anderen MIDI-Geräts

einem beliebigen Controller-Parameter zugeordnet werden kann, ist

es ein wichtiges Werkzeug für den musikalischen Ausdruck. Verwen-

den Sie diesen Controller zusammen mit einem Blaswandler oder

Schwellerpedal, um den Bereich expressiver Variationen zu erwei-

tern.

Ein angeschlossenes Schwellerpedal (Foot Controller) kann wie das

Modulationsrad einem beliebigen Controller-Parameter des VL70-m

zugeordnet werden.

Über Aftertouch können Sie einen Controller-Parameter steuern,

indem Sie den Druck auf eine Keyboard-Taste nach dem Anschlagen

variieren. Dies ist wohl die “vertrauteste” Art und Weise, expressive

Variationen auf einer Tastatur zu erzeugen.

Obwohl dieser Controller gewöhnlich dem Parameter Pressure

zugeordnet wird (insbesondere bei Zupfinstrumenten), kann die

Tastatur-Anschlagstärke auch zum Steuern anderer Controller-

Parameter verwendet werden.

Das MIDI-Protokoll sieht 119 Steuernummern vor, von denen manche

spezifischen Controller-Funktionen zugeordnet sind (Nr. “01” z.B. der

Funktion “Modulation-Rad”). 95 dieser Steuernummern stehen

jedoch für die Zuordnung von Controller-Parametern des VL70-m zur

Verfügung, so daß beliebige MIDI-Steuergeräte genutzt werden

können. Die folgende Tabelle gibt eine Übersicht über die Steuer-

nummern.

Controller und Bearbeitung der Controller-Parameter

● Physikalische Controller

Hier zunächst ein Überblick über die physikalischen Controller, die Sie mit dem

VL70-m verwenden können:

Blaswandler (MIDI-

Steuernummer 02)

Pitch-Bend-Rad

Modulation-Rad

(MIDI-Steuer-

nummer 01)

Schwellerpedal

(MIDI-Steuer-

nummer 04)

Aftertouch

Velocity

Sonstige

Steuernummer Controller

Aus(00) Aus (durch Bankauswahl-MSB belegt)

01 Modulation-Rad

02 Blaswandler (Breath Controller)

03 Keine Zuordnung

04 Schwellerpedal (Foot Controller)

05 Portamento-Zeit

06 Dateneingabe-MSB

07 Lautstärkeregler

08~09 Keine Zuordnung

10 Panpot

11 Expression (Lautstärke-Steuerung)

12~31 Keine Zuordnung

● MIDI-Steuernummern und ihre Zuordnungen

Aus(32) Aus (durch Bankauswahl-LSB belegt)

33~37 Keine Zuordnung

38 Dateneingabe-LSB

39~63 Keine Zuordnung

64 Hold1

65 Portamento-Schalter

66 Keine Zuordnung

67 Soft-Pedal

68~70 Keine Zuordnung

71 Oberwellengehalt

72 Release-Zeit

73 Attack-Zeit

74 Brightness

75~90 Keine Zuordnung

91 Effekt-Sendepegel (Reverb)

92 Keine Zuordnung

93 Effekt-Sendepegel 3 (Chorus)

94 Effekt-Sendepegel 4 (Variation)

95 Keine Zuordnung

AT Aftertouch

VEL Velocity

PB Pitch-Bend

Steuernummer Controller

Controller und Bearbeitung der Controller-Parameter

● Controller-Parameter des VL70-m

Sie können jeden der im vorangehenden Abschnitt aufgeführten Controller beliebi-

gen Controller-Parametern des VL70-m zuordnen:

Die “Blasstärke”, die auf das Mundstück oder Blatt einwirkt, bzw. bei

Streichern die Geschwindigkeit des Bogens. Pressure-Variationen

beeinflussen sowohl die Lautstärke als auch das Timbre.

Der “Ansatz”, d.h. die Festigkeit, mit der die Lippen am Blatt oder

aneinander anliegen. Bei einem Streichinstrument entspricht

Embouchure der Auflagekraft, mit der der Bogen über die Saite

geführt wird. Der Parameter beeinflußt sowohl die Tonhöhe als auch

das Timbre.

Simuliert eine Spieltechnik von Saxophonisten, bei der der “Blatt-

spalt” durch Zungenarbeit variiert wird (engl. Half-Tonguing). Der

Spalt ist dabei der Zwischenraum zwischen der Spitze des Blatts und

dem Mundstück.

Dieser Parameter steuert im Gegensatz zu Pressure die Lautstärke

des Tons ohne Änderung des Timbre.

Versetzt das komplette System in chaotische Oszillation und erzeugt

dadurch Effekte, die nur mit physikalischer Modellerstellungstechnik

möglich sind.

Ergänzt den Klang durch “Atemgeräusch” und liefert dadurch mit

vielen Blasinstrumenten einen außergewöhnlich realistischen

Klangeffekt.

Eine periodische Pressure-Modulation, die das oft bei Blasinstrumen-

ten zu vernehmende “Grollen” simuliert.

Bestimmt die Eigenschaften der simulierten Atemwege (Lungen,

Luftröhre, Mundhöhle) des Spielers. Kann dem Klang eine realistische

“Rauhheit” verleihen. Dieser Controller-Parameter hat nur bei

einigen Rohrblattinstrumentstimmen eine Wirkung.

Wie bei den Dynamikfiltern vieler herkömmlicher Synthesizer kann

die Grenzfrequenz variiert werden, um breitgefächerte Klangfarben-

variationen zu erzeugen. Die meisten Stimmen arbeiten mit dem

Tiefpaßfilter, manche jedoch auch mit Bandpaß-, Hochpaß- oder

Sperrfilter. Ändern der Filtereinstellungen hat unter Umständen

keine hörbare Wirkung. Für eine detaillierte Bearbeitung der Filter-

Parameter verwenden Sie die VL70-m Expert Editor-Software (Seite

25).

Der Harmonic Enhancer kann den harmonischen Aufbau des Klangs

über einen breiten Bereich variieren. Da die meisten Stimmen des

VL70-m bereits über einen ausreichenden natürlichen Oberwellen-

gehalt verfügen, wird der Harmonic Enhancer tatsächlich nur für

einige Stimmen gebraucht. Bei vielen Stimmen bewirkt eine Zu-

ordnung dieses Parameters daher entweder keine Klangänderung

oder lediglich eine einfache Amplitudenänderung. Für detaillierte

Bearbeitung der Harmonic Enhancer-Parameter verwenden Sie die

VL70-m Expert Editor-Software (Seite 25).

Simuliert den Dämpfungseffekt, der durch Verluste innerhalb des

Körpers eines Blasinstruments bzw. bei einer Saite durch Luftreibung

entsteht.Wirkt sowohl auf die Tonhöhe als auch das Timbre.

Simuliert den Effekt von Hochfrequenzverlusten, die am Ende der

Luftsäule bzw. Saite auftreten. Bei Blasinstrumenten geben die

Damping- und Absorption-Parameter den Durchmesser und die Form

des Schallstücks bzw. Trichters vor.

Pressure

Embouchure

Tonguing

Amplitude

Scream

Breath Noise

Growl

Throat Formant

Filter

Harmonic

Enhancer

Damping

Absorption

Controller und Bearbeitung der Controller-Parameter

Aufrufen und Bearbeiten der Controller-

Parameter

Der CONTROL EDIT-Modus wird vom VOICE PLAY-Modus aus folgenderma-

ßen aufgerufen:

1. [EDIT] drücken

Drücken Sie die [EDIT]-Taste, um das Menü der VOICE EDIT-Submodi aufzu-

rufen.

2. Den CONTROL-Submodus anwählen

Wählen Sie nun mit den SELECT-Tasten [<] und [>] den CONTROL-

Submodus an. Blinken des Piktogramms neben “CONTROL” auf dem Display

bestätigt die Anwahl des Submodus.

3. [ENTER] drücken

Drücken Sie die [ENTER]-Taste, um den CONTROL EDIT-Modus aufzurufen.

“CONTROL EDIT” wird nun zusammen mit der Nummer des gegenwärtig

gewählten Steuerparameters auf dem Display angezeigt.

4. Einen Parameter auswählen

Wählen Sie nun den zu bearbeitenden Parameter mit den SELECT-Tasten [<]

und [>] aus (siehe nachfolgenden Abschnitt “Die CONTROL EDIT-Parameter”).

Der Name des gewählten Parameters und seine aktuelle Einstellung werden auf

der zweiten Zeile des Displays angezeigt. Ein Pfeil am linken bzw. rechten Rand

dieser Displayzeile bedeutet, daß in der entsprechenden Richtung weitere

Parameter vorhanden sind, die mit der SELECT-Taste [<] bzw. [>] ausgewählt

werden können.

5. Den gewählten Parameter bearbeiten

Stellen Sie den Parameter mit den VALUE-Tasten [-] und [+] wunschgemäß ein.

Controller und Bearbeitung der Controller-Parameter

6. Den Vorgang ggf. wiederholen

Führen Sie Schritte 4 und 5 ggf. wiederholt aus, um weitere Parameter zu

bearbeiten.

7. Den Modus verlassen

Nachdem Sie die Parameter wunschgemäß eingestellt haben, drücken Sie

entweder die [EXIT]-Taste, um wieder zum Menü der VOICE EDIT-Submodi zu

gelangen, oder aber die [PLAY]-Taste, um direkt in den VOICE PLAY-Modus zu

gelangen.

■

WICHTIG!

• Wenn die im VOICE EDIT-Modus gemachten Änderungen erhalten bleiben sollen, müssen Sie

die bearbeitete Stimme bei einer INTERNAL-Stimmennummer abspeichern, bevor Sie eine neue

Stimme wählen. Wenn Sie eine neue Stimme auswählen, ohne die bearbeitete Stimme zu

speichern, gehen die bearbeiteten Daten verloren!

Controller und Bearbeitung der Controller-Parameter

Pitch Bend ........................................................................................ 52

01: PB Ctrl (Pitch Bend Control)

02: PB LowCtrl (Pitch Bend Low Control)

03: PBLFO PMod (Pitch Bend LFO Pitch Modulation)

Modulation Wheel (Modulationsrad) ........................................... 53

04: MWLFO PMod (Modulation Wheel LFO Pitch Modulation)

05: MWLFO FMod (Modulation Wheel LFO Filter Modulation)

Aftertouch ....................................................................................... 53

06: ATFil Ctrl (Aftertouch Filter Control)

07: ATLFO PMod (Aftertouch LFO Pitch Modulation)

Assignable Controller (zuweisbarer Controller) .......................... 54

08: AC1 CC No. (Assignable Controller 1 Control Change Number)

09: AC1FilCtrl (Assignable Controller 1 Filter Control)

10: AC1AmpCtrl (Assignable Controller 1 Amplitude Control)

11: AC1LFOPMod (Assignable Controller 1 LFO Pitch Modulation)

Expression (Lautstärke-Steuerung) ............................................... 54

12: Exp Mode (Expression Mode)

Pressure (Blasstärke) ....................................................................... 55

13: Prs CC No. (Pressure Control Change Number)

14: PrsCtrlDpt (Pressure Control Depth)

15: Prs Curve (Pressure Curve)

Filter .............................................................................................. 55

16: Fil CC No. (Filter Control Change Number)

17: FilCtrlDpt (Filter Control Depth)

18: Fil Curve (Filter Curve)

Amplitude ........................................................................................ 56

19: Amp CC No. (Amplitude Control Change Number)

20: AmpCtrlDpt (Amplitude Control Depth)

21: Amp Curve (Amplitude Curve)

Die CONTROL EDIT-Parameter

Beachten Sie bitte, daß eine Reihe der CONTROL EDIT-Parameter nur für den

VOICE-Soundmodulmodus gelten und im VL-XG-Soundmodulmodus nicht

angeboten werden (siehe auch Seite 28). Die Parameternummern sind daher in den

beiden Modi unterschiedlich. Auch die Einstellwertebereiche können abweichen —

die Unterschiede sind bei den Beschreibungen der einzelnen Parameter aufgeführt.

● CONTROL EDIT-Parameter im VOICE-Soundmodulmodus

Eine genaue Beschreibung der Parameter finden Sie auf den rechts angegebenen

Seiten.

Controller und Bearbeitung der Controller-Parameter

Embouchure (Ansatz) ..................................................................... 57

22: Emb CC No. (Embouchure Control Change Number)

23: EmbUpprDpt (Embouchure Upper Control Depth)

24: EmbLowrDpt (Embouchure Lower Control Depth)

25: Emb Mode (Embouchure Mode)

Tonguing (Zungenarbeit) ............................................................... 58

26: Tng CC No. (Tonguing Control Change Number)

27: TngCtrlDpt (Tonguing Control Depth)

28: Tng Curve (Tonguing Curve)

Scream

(chaotische Oszillation) ..................................................... 59

29: Scr CC No. (Scream Control Change Number)

30: ScrCtrlDpt (Scream Control Depth)

31: Scr Curve (Scream Curve)

Breath Noise (Atemgeräusch) ........................................................ 60

32: Bnz CC No. (Breath Noise Control Change Number)

33: BnzCtrlDpt (Breath Noise Control Depth)

34: Bnz Curve (Breath Noise Curve)

Growl (Grollen) ............................................................................... 61

35: Grl CC No. (Growl Control Change Number)

36: GrlCtrlDpt (Growl Control Depth)

37: Grl Curve (Growl Curve)

Throat Formant (Atemweg-Formant) ........................................... 62

38: Thr CC No. (Throat Formant Control Change Number)

39: ThrCtrlDpt (Throat Formant Control Depth)

40: Thr Curve (Throat Formant Curve)

Harmonic Enhancer (Oberwellenanreicherung) .......................... 62

41: Hrm CC No. (Harmonic Enhancer Control Change Number)

42: HrmCtrlDpt (Harmonic Enhancer Control Depth)

43: Hrm Curve (Harmonic Enhancer Curve)

Damping (Dämpfung) ..................................................................... 63

44: Dmp CC No. (Damping Control Change Number)

45: DmpCtrlDpt (Damping Control Depth)

46: Dmp Curve (Damping Curve)

Absorption ....................................................................................... 64

47: Abs CC No. (Absorption Control Change Number)

48: AbsCtrlDpt (Absorption Control Depth)

49: Abs Curve (Absorption Curve)

Controller und Bearbeitung der Controller-Parameter

● CONTROL EDIT-Parameter im VL-XG-Soundmodulmodus

Eine genaue Beschreibung der Parameter finden Sie auf den rechts angegebenen

Seiten.

Pitch Bend ........................................................................................ 52

01: PB Ctrl (Pitch Bend Control)

02: PB LowCtrl (Pitch Bend Low Control)

03: PBLFO PMod (Pitch Bend LFO Pitch Modulation)

Modulation Wheel (Modulationsrad) ........................................... 53

04: MWLFO PMod (Modulation Wheel LFO Pitch Modulation)

05: MWLFO FMod (Modulation Wheel LFO Filter Modulation)

Aftertouch ....................................................................................... 53

06: ATFil Ctrl (Aftertouch Filter Control)

07: ATLFO PMod (Aftertouch LFO Pitch Modulation)

Assignable Controller (zuweisbarer Controller) .......................... 54

08: AC1 CC No. (Assignable Controller 1 Control Change Number)

09: AC1FilCtrl (Assignable Controller 1 Filter Control)

10: AC1AmpCtrl (Assignable Controller 1 Amplitude Control)

11: AC1LFOPMod (Assignable Controller 1 LFO Pitch Modulation)

Pressure (Blasstärke) ....................................................................... 55

12: Prs CC No. (Pressure Control Change Number)

13: PrsCtrlDpt (Pressure Control Depth)

Embouchure (Ansatz) ..................................................................... 57

14: Emb CC No. (Embouchure Control Change Number)

15: EmbCtrlDpt (Embouchure Control Depth)

Tonguing (Zungenarbeit) ............................................................... 58

16: Tng CC No. (Tonguing Control Change Number)

17: TngCtrlDpt (Tonguing Control Depth)

Scream (Chaotische Oszillation) .................................................... 59

18: Scr CC No. (Scream Control Change Number)

19: ScrCtrlDpt (Scream Control Depth)

Breath Noise (Atemgeräusch) ........................................................ 60

20: Bnz CC No. (Breath Noise Control Change Number)

21: BnzCtrlDpt (Breath Noise Control Depth)

Growl (Grollen) ............................................................................... 61

22: Grl CC No. (Growl Control Change Number)

23: GrlCtrlDpt (Growl Control Depth)

Controller und Bearbeitung der Controller-Parameter

Throat Formant (Atemweg-Formant) ........................................... 62

24: Thr CC No. (Throat Formant Control Change Number)

25: ThrCtrlDpt (Throat Formant Control Depth)

Harmonic Enhancer (Oberwellenanreicherung) .......................... 62

26: Hrm CC No. (Harmonic Enhancer Control Change Number)

27: HrmCtrlDpt (Harmonic Enhancer Control Depth)

Damping (Dämpfung) ..................................................................... 63

28: Dmp CC No. (Damping Control Change Number)

29: DmpCtrlDpt (Damping Control Depth)

Absorption ....................................................................................... 64

30: Abs CC No. (Absorption Control Change Number)

31: AbsCtrlDpt (Absorption Control Depth)

Controller und Bearbeitung der Controller-Parameter

● Beschreibung der CONTROL EDIT-Parameter

Die Parameternummern für den VL-XG-Soundmodulmodus sind in Klammern angegeben.

Pitch Bend

01(01): PB Ctrl

•Pitch Bend Control

•Einstellungen: -24 ... +24

Dieser Parameter gibt die maximale Tonhöhen-

änderung vor, die der Pitch-Controller in der obersten

Position bewirkt (z.B. das Pitch-Bend-Rad am oberen

Endanschlag). Bei negativen Einstellwerten wird die

Zuordnung (höher/tiefer) entsprechend umgekehrt.

Jeder Einstellschritt entspricht einem Halbton. Bei der

Einstellung “+12” kann die Tonhöhe per Pitch-Bend

maximal um eine Oktave gehoben werden.

• Die Einstellung dieses Parameters gibt den

Wertebereich (positiv/negativ) des Parameters “PB

LowCtrl” automatisch vor: Ist bei “PB Ctrl” ein

positiver Wert eingestellt, umfaßt der Wertebereich

von “PB LowCtrl” nur negative Werte und

umgekehrt.

• Bei echten akustischen Instrumenten gibt es

keinen “Tonhöhenparameter”. Die Tonhöhe wird

durch die Eigenschaften des Resonanzkörpers und

den Zustand des Instrumenten-Treibers bestimmt.

Dasselbe gilt bei der Virtual Acoustic-Synthese:

Beim VL70-m wird die Tonhöhe durch Simulieren

der entsprechenden Schallröhren- bzw. Saiten-

länge sowie der Treibereigenschaften variiert. Der

Pitch-Bend-Bereich ist aus diesem Grunde nicht

unbedingt “mathematisch” genau.

02(02): PB LowCtrl

•Pitch Bend Low Control (untere Grenze)

•Einstellungen: -24 ... +24

“PB LowCtrl” gibt die maximale Tonhöhenänderung

vor, die der Pitch-Controller in der untersten Position

bewirkt (z.B. das Pitch-Bend-Rad am unteren

Endanschlag). Bei positiven Einstellwerten wird die

Zuordnung (höher/tiefer) entsprechend umgekehrt.

Jeder Einstellschritt entspricht einem Halbton. Bei der

Einstellung “-12” kann die Tonhöhe per Pitch-Bend

maximal um eine Oktave gesenkt werden.

03(03): PBLFO PMod

•Pitch Bend LFO Pitch Modulation

(LFO-Tonhöhenmodulation)

•Einstellungen: 000 ... 127

Bestimmt den Grad an LFO-Tonhöhenmodulation

durch den Pitch-Controller (z.B. das Pitch-Bend-Rad

eines Keyboards). Je höher der Wert, um so stärker ist

die Tonhöhenmodulation beim Betätigen des Pitch-

Controllers. Bei der Einstellung “000” wird keine

Tonhöhenmodulation erzeugt.

• Beim VL70-m können mit Tonhöhenmodulation

extrem realistische Vibratoeffekte durch gleichzei-

tiges Modulieren der Pitch Bend-, Embouchure-

und Pressure-Parameter erzielt werden.

Controller und Bearbeitung der Controller-Parameter

Modulation Wheel (Modulationsrad)

04(04): MWLFO PMod

•Modulation Wheel LFO Pitch Modulation

(LFO-Tonhöhenmodulation)

•Einstellungen: 000 ... 127

Bestimmt den Grad an LFO-Tonhöhenmodulation

durch den Modulation-Controller (z.B. das

Modulationsrad eines Keyboards — MIDI-Steuer-

nummer 01). Je höher der Wert, um so stärker ist die

Tonhöhenmodulation beim Betätigen des Modulation-

Controllers. Bei der Einstellung “000” wird keine

Tonhöhenmodulation erzeugt.

05(05): MWLFO FMod

•Modulation Wheel LFO Filter Modulation

(LFO-Filtermodulation)

•Einstellungen: 000 ... 127

Bestimmt den Grad an LFO-Filter-

Grenzfrequenzmodulation durch den Modulation-

Controller (z.B. das Modulationsrad eines Keyboards

— MIDI-Steuernummer 01). Je höher der Wert, um

so stärker ist die Filtermodulation beim Betätigen des

Modulation-Controllers. Bei der Einstellung “000”

wird keine Filtermodulation erzeugt.

Aftertouch

06(06): ATFil Ctrl

•Aftertouch Filter Control (Filterbeeinflussung)

•Einstellungen: -64 ... +63

Spezifiziert, wie und wie stark das Filter durch

Keyboard-Aftertouch beeinflußt wird. Bei positiven

Einstellwerten wird die Grenzfrequenz des Filters in

Übereinstimmung mit dem jeweiligen Aftertouch-

Wert nach oben verschoben, bei negativen Werten

nach unten.

07(07): ATLFO PMod

•Aftertouch LFO Pitch Modulation

(LFO-Tonhöhenmodulation)

•Einstellungen: 000 ... 127

Bestimmt den Grad an LFO-Tonhöhenmodulation

durch Keyboard-Aftertouch. Je höher der Wert, um so

stärker ist die Tonhöhenmodulation, die durch

Aftertouch-Druck bewirkt wird. Bei der Einstellung

“000” wird keine Tonhöhenmodulation erzeugt.

Controller und Bearbeitung der Controller-Parameter

Assignable Controller (zuweisbarer Controller)

08(08): AC1 CC No.

•Assignable Controller 1 Control Change Number

(Steuernummer)

•Einstellungen: off ... 95

Legt die spezifizierte Steuernummer als “Assignable

Controller 1” (zuweisbarer Controller 1) fest. Der

zugeordnete Controller kann dann zur Steuerung von

Filter-, Amplituden- bzw. Tonhöhenmodulation gemäß

der Einstellungen der Parameter “AC1FilCtrl”,

“AC1AmpCtrl” und “AC1LFOPMod” verwendet

werden. Beispiel: Wenn Sie bei diesem Parameter

“04” (Foot Controller) einstellen, kann ein ange-

schlossenes Schwellerpedal zur Steuerung dieser

Parameter eingesetzt werden.

09(09): AC1FilCtrl

•Assignable Controller 1 Filter Control

(Filterbeeinflussung)

•Einstellungen: -64 ... +63

Spezifiziert, wie und wie stark das Filter durch den

Assignable Controller 1 (siehe “AC1 CC No.” oben)

beeinflußt wird. Bei positiven Werten wird die

Grenzfrequenz des Filters in Übereinstimmung mit

dem jeweiligen Controller-Wert nach oben verscho-

ben, bei negativen Werten nach unten.

10(10): AC1AmpCtrl

•Assignable Controller 1 Amplitude Control

(Amplitudenbeeinflussung)

•Einstellungen: -64 ... +63

Bestimmt, wie und wie stark die Amplitude (Lautstär-

ke) durch den Assignable Controller 1 (siehe “AC1

CC No.” oben) beeinflußt wird. Bei positiven Werten

wird die Amplitude in Übereinstimmung mit dem

jeweiligen Controller-Wert größer, bei negativen

Werten kleiner.

11(11): AC1LFOPMod

•Assignable Controller 1 LFO Pitch Modulation

(LFO-Tonhöhenmodulation)

•Einstellungen: 000 ... 127

Bestimmt den Grad an LFO-Tonhöhenmodulation

durch Assignable Controller 1 (siehe “AC1 CC No.”

oben). Je höher der Wert, um so stärker ist die

Tonhöhenmodulation, die durch den Controller

bewirkt wird. Bei der Einstellung “000” wird keine

Tonhöhenmodulation erzeugt.

Expression (Lautstärke-Steuerung)

12: Exp Mode (nur im VOICE-Modus)

•Expression Mode (Modus)

•Einstellungen: BC, Vol

Hier können Sie wählen, ob ein Expression-Controller

(MIDI-Steuernummer 11) zur Lautstärke-Steuerung

dienen oder als Blaswandler-Controller fungieren soll.

Wenn Sie “Vol” wählen, beeinflußt der Expression-

Controller die Lautstärke, während er bei der Einstel-

lung “BC” dieselben Parameter steuert wie ein an der

BREATH-Buchse des VL70-m angeschlossener

Blaswandler.

Controller und Bearbeitung der Controller-Parameter

Pressure (Blasstärke)

13(12): Prs CC No.

•Pressure Control Change Number (Steuernummer)

•Einstellungen: off ... 95, AT, VEL, PB

“Pressure” bezieht sich auf die Blasstärke, die auf ein

Blatt bzw. Mundstück einwirkt, oder der Geschwin-

digkeit, mit der ein Bogen über die Saite streicht.

Pressure-Variationen beeinflussen sowohl die Laut-

stärke als auch das Timbre. Am Parameter “Prs CC

No.” spezifizieren Sie den Controller, der zur

Pressure-Regelung verwendet werden soll. Bei der

Einstellung “off” (aus) wird konstant der Pressure-

Höchstwert (maximale Blasstärke) vorgegeben.

• Beachten Sie bitte, daß der Pressure-Controller

nicht nur die Lautstärke, sondern auch das Timbre

und die Tonhöhe beeinflußt. Die präzise

Keyboard/Controller-Tonhöhe wird nur beim

Pressure-Höchstwert erzeugt.

• Eine Pressure-Regelung ist nur möglich, wenn der

nachfolgend beschriebene Parameter “PrsCtrlDpt”

auf einen geeigneten Wert (höher als “+01” oder

niedriger als “-01”) eingestellt ist.

14(13): PrsCtrlDpt

•Pressure Control Depth (Tiefe)

•Einstellungen: -127 ... +127 (VL-XG-Modus: -64 ... +63)

Bestimmt die Variationstiefe für den Pressure-

Controller. Je höher der absolute Wert, um so größer

ist die Tiefe. Positive Einstellwerte bewirken eine

Pressure-Zunahme bei größer werdenden Controller-

Werten (z.B. größere Blasstärke oder Vordrehen des

Modulationsrads), während negative Einstellwerte

eine Pressure-Abnahme bei größer werdenden

Controller-Werten bewirken. Die “PrsCtrlDpt”-

Einstellung wird unten auf dem Display grafisch

dargestellt: Die waagrechte Achse repräsentiert

Controller-Werte und die senkrechte Achse Pressure-

Werte.

• Falls keine Pressure-Regelung per Controller

vorgesehen ist, stellen Sie bei diesem Parameter

“+00” ein.

15: Prs Curve (nur im VOICE-Modus)

•Pressure Curve (Verlauf)

•Einstellungen: -16 ... +16

Gibt die Beziehung zwischen Controller-Werten und

resultierenden Pressure-Werten vor. Bei Einstellung

auf “+00” ist der Verlauf linear — eine Änderung des

Controller-Werts bewirkt eine proportionale Pressure-

Änderung. Bei höheren Einstellwerten wirken sich

Änderungen des Controller-Werts im unteren Bereich

weniger stark auf den Klang aus, während der Effekt

bei höheren Controller-Werten dramatischer ist.

Negative Einstellwerte haben den umgekehrten Effekt:

Der Klang ändert sich bei niedrigen Controller-

Werten dramatisch, im oberen Controller-Bereich

dagegen weniger stark. Die “Prs Curve”-Einstellung

wird unten auf dem Display grafisch dargestellt: Die

waagrechte Achse repräsentiert Controller-Werte und

die senkrechte Achse Pressure-Werte.

Filter

16: Fil CC No. (nur im VOICE-Modus)

•Filter Control Change Number (Steuernummer)

•Einstellungen: off ... 95, AT, VEL, PB

Am “Fil CC No.”-Parameter spezifizieren Sie den

Controller, der zur Filter-Grenzfrequenzregelung

verwendet werden soll (Seite 45). Bei der Einstellung

“off” ist eine Filter-Regelung per Controller nicht

möglich.

• Eine Filter-Regelung ist nur möglich, wenn der

nachfolgend beschriebene Parameter “FilCtrlDpt”

auf einen geeigneten Wert (höher als “+01” oder

niedriger als “-01”) eingestellt ist.

• Die meisten Stimmen arbeiten mit dem Tiefpaß-

filter, manche jedoch auch mit Bandpaß-, Hoch-

Controller und Bearbeitung der Controller-Parameter

paß- oder Sperrfilter. Ändern der Filterein-

stellungen hat unter Umständen keine hörbare

Wirkung. Für eine detaillierte Bearbeitung der

Filter-Parameter verwenden Sie die VL70-m

Expert Editor-Software (Seite 25).

17: FilCtrlDpt (nur im VOICE-Modus)

•Filter Control Depth (Tiefe)

•Einstellungen: -127 ... +127

Bestimmt die Variationstiefe für den Filter-Controller.

Je höher der absolute Wert, um so größer ist die Tiefe.

Positive Einstellwerte bewirken ein Anheben der

Filter-Grenzfrequenz bei größer werdenden

Controller-Werten (z.B. größere Blasstärke oder

Vordrehen des Modulationsrads), während negative

Einstellwerte eine Senkung der Filter-Grenzfrequenz

bei größer werdenden Controller-Werten bewirken.

Die “FilCtrlDpt”-Einstellung wird unten auf dem

Display grafisch dargestellt: Die waagrechte Achse

repräsentiert Controller-Werte und die senkrechte

Achse Filter-Grenzfrequenzen.

• Der Filter-Effekt ist bei manchen Stimmen kaum

vernehmbar. In einem solchen Fall kann ein

Senken der Grenzfrequenz Abhilfe schaffen.

18: Fil Curve (nur im VOICE-Modus)

•Filter Curve (Verlauf)

•Einstellungen: -16 ... +16

Gibt die Beziehung zwischen Controller-Werten und

Filter-Grenzfrequenzen vor. Bei Einstellung auf “+00”

ist der Verlauf linear — eine Änderung des

Controller-Werts bewirkt eine proportionale Grenz-

frequenz-Verschiebung. Bei höheren Einstellwerten

wirken sich Änderungen des Controller-Werts im

unteren Bereich weniger stark auf den Klang aus,

während der Effekt bei höheren Controller-Werten

dramatischer ist. Negative Einstellwerte haben den

umgekehrten Effekt: Der Klang ändert sich bei

niedrigen Controller-Werten dramatisch, im oberen

Controller-Bereich dagegen weniger stark. Die “Fil

Curve”-Einstellung wird unten auf dem Display

grafisch dargestellt: Die waagrechte Achse repräsen-

tiert Controller-Werte und die senkrechte Achse

Filter-Grenzfrequenzen.

Amplitude

19: Amp CC No. (nur im VOICE-Modus)

•Amplitude Control Change Number (Steuernummer)

•Einstellungen: off ... 95, AT, VEL, PB

Im Gegensatz zur Pressure-Regelung steuert

“Amplitude” die Lautstärke des Tons, ohne das

Timbre oder die Tonhöhe zu beeinflussen. Am

Parameter “Amp CC No.” spezifizieren Sie den

Controller, der zur Amplituden-Regelung verwendet

werden soll. Bei der Einstellung “off” (aus) wird

konstant die Höchstlautstärke erzeugt.

• Eine Amplituden-Regelung ist nur möglich, wenn

der nachfolgend beschriebene Parameter

“AmpCtrlDpt” auf einen geeigneten Wert (höher

als “+01” oder niedriger als “-01”) eingestellt ist.

20: AmpCtrlDpt (nur im VOICE-Modus)

•Amplitude Control Depth (Tiefe)

•Einstellungen: -127 ... +127

Bestimmt die Variationstiefe für den Amplituden-

Controller. Je höher der absolute Wert, um so größer

ist die Tiefe. Positive Einstellwerte bewirken ein

Wachsen der Amplitude bei größer werdenden

Controller-Werten (z.B. größere Blasstärke oder

Controller und Bearbeitung der Controller-Parameter

Vordrehen des Modulationsrads), während negative

Einstellwerte eine Abnahme der Amplitude bei größer

werdenden Controller-Werten bewirken. Die

“AmpCtrlDpt”-Einstellung wird unten auf dem

Display grafisch dargestellt: Die waagrechte Achse

repräsentiert Controller-Werte und die senkrechte

Achse Amplituden-Werte.

21: Amp Curve (nur im VOICE-Modus)

•Amplitude Curve (Verlauf)

•Einstellungen: -16 ... +16

Gibt die Beziehung zwischen Controller-Werten und

der resultierenden Amplitude vor. Bei Einstellung auf

“+00” ist der Verlauf linear — eine Änderung des

Controller-Werts bewirkt eine proportionale

Amplitudenänderung. Bei höheren Einstellwerten

wirken sich Änderungen des Controller-Werts im

unteren Bereich weniger stark auf den Klang aus,

während der Effekt bei höheren Controller-Werten

dramatischer ist. Negative Einstellwerte haben den

umgekehrten Effekt: Der Klang ändert sich bei

niedrigen Controller-Werten dramatisch, im oberen

Controller-Bereich dagegen weniger stark. Die “Amp

Curve”-Einstellung wird unten auf dem Display

grafisch dargestellt: Die waagrechte Achse repräsen-

tiert Controller-Werte und die senkrechte Achse die

Amplitude.

Embouchure (Ansatz)

22(14): Emb CC No.

•Embouchure Control Change Number (Steuernummer)

•Einstellungen: off ... 95, AT, VEL, PB

“Embouchure” bezieht sich auf die Festigkeit, mit der

die Lippen am Blatt oder aneinander anliegen. Bei

einem Streichinstrument entspricht Embouchure der

Auflagekraft, mit der der Bogen über die Saite

geführt wird. Der Embouchure-Controller beeinflußt

sowohl die Tonhöhe als auch das Timbre. Am

Parameter “Emb CC No.” spezifizieren Sie den

Controller, der zur Embouchure-Regelung verwendet

werden soll. Bei der Einstellung “off” (aus) wird

konstant ein mittlerer Embouchure-Wert (normaler

Ansatz) vorgegeben.

• Beachten Sie bitte, daß bei vielen Stimmen die

präzise Keyboard/Controller-Tonhöhe nur bei

normalem Ansatz (mittlerer Embouchure-Wert)

erzeugt wird.

• Eine Embouchure-Regelung ist nur möglich, wenn

die nachfolgend beschriebenen Parameter

“EmbUpprDpt” und “EmbLowrDpt” auf geeignete

Werte (höher als “+01” oder niedriger als “-01”)

eingestellt sind.

23: EmbUpprDpt (nur im VOICE-Modus)

•Embouchure Upper Control Depth (Tiefe, obere Grenze)

•Einstellungen: -127 ... +127

Dieser Parameter gibt die maximale Änderung vor,

die der Embouchure-Controller in der obersten

Position bewirkt (z.B. das Modulationsrad am oberen

Endanschlag). Je höher der absolute Wert, um so

größer ist die Variationstiefe. Positive Einstellwerte

bewirken eine Embouchure-Zunahme bei größer

werdenden Controller-Werten, während negative

Einstellwerte eine Embouchure-Abnahme bei größer

werdenden Controller-Werten bewirken.

Controller und Bearbeitung der Controller-Parameter

24: EmbLowrDpt (nur im VOICE-Modus)

•Embouchure Lower Control Depth

•Einstellungen: -127 ... +127

Gibt die maximale Änderung vor, die der

Embouchure-Controller in der untersten Position

bewirkt (z.B. das Modulationsrad am unteren

Endanschlag). Je höher der absolute Wert, um so

größer ist die Variationstiefe. Positive Einstellwerte

bewirken eine Embouchure-Zunahme bei kleiner

werdenden Controller-Werten, während negative

Einstellwerte eine Embouchure-Abnahme bei kleiner

werdenden Controller-Werten bewirken. Wenn beim

Parameter “Emb Mode” als Embouchure-Modus

“Min” eingestellt wird, ist der Parameter

“EmbLowrDpt” funktionslos.

25: Emb Mode (nur in VOICE- Modus)

•Embouchure Mode (Modus)

•Einstellungen: Cntr, Min

Über diesen Parameter geben Sie den Controller-Wert

(d.h. die Position) für einen “normalen” Ansatz vor.

Wenn “Cntr” (Mitte) eingestellt ist, wird in mittlerer

Position des Controllers ein normaler Ansatz erzeugt,

so daß ein Variieren nach unten und oben möglich ist.

Bei “Min” (Minimum) wird der normale Ansatz in

der untersten Controller-Position erzeugt, in welchem

Falle Embouchure nur aufwärts variiert werden kann.

● Im VL-XG-Modus

Im VL-XG-Soundmodulmodus (Seite 28) gibt

es anstelle der Parameter “EmbUpprDpt” und

“EmbLowrDpt” den einzelnen Parameter

“EmbCtrlDpt”, der folgende Funktion hat:

15: EmbCtrlDpt

•Embouchure Control Depth (Tiefe)

•Einstellungen: -64 ... +63

Bestimmt die Variationstiefe für den

Embouchure-Controller. Je höher der absolute

Wert, um so größer ist die Tiefe. Positive

Einstellwerte bewirken eine Embouchure-

Zunahme bei größer werdenden Controller-

Werten (z.B. größere Blasstärke oder Vordrehen

des Modulationsrads), während negative

Einstellwerte eine Embouchure-Abnahme bei

größer werdenden Controller-Werten bewirken.

Tonguing (Zungenarbeit)

26(16): Tng CC No.

•Tonguing Control Change Number (Steuernummer)

•Einstellungen: off ... 95, AT, VEL, PB

“Tonguing” simuliert eine Spieltechnik von

Saxophonisten, bei der der “Blattspalt” durch Zungen-

arbeit variiert wird (engl. Half-Tonguing). Der Spalt

ist dabei der Zwischenraum zwischen der Spitze des

Blatts und dem Mundstück. Am Parameter “Tng CC

No.” spezifizieren Sie den Controller, der zur

Tonguing-Regelung verwendet werden soll. Bei der

Einstellung “off” (aus) wird kein Tonguing-Effekt

erzeugt.

• Beachten Sie bitte, daß bei vielen Stimmen die

präzise Keyboard/Controller-Tonhöhe nur erzeugt

wird, wenn Tonguing ausgeschaltet ist (“off”).

• Eine Tonguing-Regelung ist nur möglich, wenn

der nachfolgend beschriebene Parameter

“TngCtrlDpt” auf einen geeigneten Wert (höher

als “+01” oder niedriger als “-01”) eingestellt ist.

Controller und Bearbeitung der Controller-Parameter

27(17): TngCtrlDpt

•Tonguing Control Depth (Tiefe)

•Einstellungen: -127 ... +127 (VL-XG-Modus: -64 ... +63)

Bestimmt die Variationstiefe für den Tonguing-

Controller. Je höher der absolute Wert, um so größer

ist die Tiefe. Positive Einstellwerte bewirken eine

Tonguing-Abnahme bei größer werdenden Controller-

Werten (z.B. größere Blasstärke oder Vordrehen des

Modulationsrads), während negative Einstellwerte

eine Zunahme bei größer werdenden Controller-

Werten bewirken. Die “TngCtrlDpt”-Einstellung wird

unten auf dem Display grafisch dargestellt: Die

waagrechte Achse repräsentiert Controller-Werte und

die senkrechte Achse Tonguing-Werte.

28: Tng Curve (nur im VOICE-Modus)

•Tonguing Curve (Verlauf)

•Einstellungen: -16 ... +16

Gibt die Beziehung zwischen Controller-Werten und

den resultierenden Tonguing-Werten vor. Bei Einstel-

lung auf “+00” ist der Verlauf linear — eine Ände-

rung des Controller-Werts bewirkt eine proportionale

Tonguing-Wertänderung. Bei höheren Einstellwerten

wirken sich Änderungen des Controller-Werts im

unteren Bereich weniger stark auf den Klang aus,

während der Effekt bei höheren Controller-Werten

dramatischer ist. Negative Einstellwerte haben den

umgekehrten Effekt: Der Klang ändert sich bei

niedrigen Controller-Werten dramatisch, im oberen

Controller-Bereich dagegen weniger stark. Die “Tng

Curve”-Einstellung wird unten auf dem Display

grafisch dargestellt: Die waagrechte Achse repräsen-

tiert Controller-Werte und die senkrechte Achse

Tonguing-Werte.

Scream (chaotische Oszillation)

29(18): Scr CC No.

•Scream Control Change Number (Steuernummer)

•Einstellungen: off ... 95, AT, VEL, PB

“Scream” versetzt das komplette System in chaotische

Oszillation und erzeugt dadurch Effekte, die nur mit

physikalischer Modellerstellungstechnik möglich sind.

Am Parameter “Scr CC No.” spezifizieren Sie den

Controller, der zur Scream-Regelung verwendet

werden soll. Bei der Einstellung “off” (aus) kann

keine Controller-gesteuerte Scream-Variation erzeugt

werden, in welchem Fall durch die Einstellung des

nachfolgend beschriebenen Parameters “30(19):

ScrCtrlDpt” ein konstanter Scream-Pegel festgelegt

wird (negative Werte heben den Scream-Pegel).

• Eine Scream-Regelung ist nur möglich, wenn der

nachfolgend beschriebene Parameter “ScrCtrlDpt”

auf einen geeigneten Wert (höher als “+01” oder

niedriger als “-01”) eingestellt ist.

30(19): ScrCtrlDpt

•Scream Control Depth (Tiefe)

•Einstellungen: -127 ... +127 (VL-XG-Modus: -64 ... +63)

Bestimmt die Variationstiefe für den Scream-

Controller. Je höher der absolute Wert, um so größer

ist die Tiefe. Positive Einstellwerte bewirken eine

Zunahme des Scream-Effekts bei größer werdenden

Controller-Werten (z.B. größere Blasstärke oder

Vordrehen des Modulationsrads), während negative

Einstellwerte eine Abnahme bei größer werdenden

Controller-Werten bewirken. Die “ScrCtrlDpt”-

Einstellung wird unten auf dem Display grafisch

dargestellt: Die waagrechte Achse repräsentiert

Controller-Werte und die senkrechte Achse Scream-

Werte.

Controller und Bearbeitung der Controller-Parameter

31: Scr Curve (nur im VOICE-Modus)

•Scream Curve (Verlauf)

•Einstellungen: -16 ... +16

Gibt die Beziehung zwischen Controller-Werten und

den resultierenden Scream-Werten vor. Bei Einstel-

lung auf “+00” ist der Verlauf linear — eine Ände-

rung des Controller-Werts bewirkt eine proportionale

Scream-Wertänderung. Bei höheren Einstellwerten

wirken sich Änderungen des Controller-Werts im

unteren Bereich weniger stark auf den Klang aus,

während die Effektänderung bei höheren Controller-

Werten dramatischer ist. Negative Einstellwerte haben

den umgekehrten Effekt: Der Klang ändert sich bei

niedrigen Controller-Werten dramatisch, im oberen

Controller-Bereich dagegen weniger stark. Die “Scr

Curve”-Einstellung wird unten auf dem Display

grafisch dargestellt: Die waagrechte Achse repräsen-

tiert Controller-Werte und die senkrechte Achse

Scream-Werte.

• Eine Breath Noise-Regelung ist nur möglich,

wenn der nachfolgend beschriebene Parameter

“BnzCtrlDpt” auf einen geeigneten Wert (höher

als “+01” oder niedriger als “-01”) eingestellt ist.

33(21): BnzCtrlDpt

•Breath Noise Control Depth (Tiefe)

•Einstellungen: -127 ... +127 (VL-XG-Modus: -64 ... +63)

Bestimmt die Variationstiefe für den Breath Noise-

Controller. Je höher der absolute Wert, um so größer

ist die Tiefe. Positive Einstellwerte bewirken eine

Zunahme des Atemgeräuschpegels bei größer werden-

den Controller-Werten (z.B. größere Blasstärke oder

Vordrehen des Modulationsrads), während negative

Einstellwerte eine Abnahme bei größer werdenden

Controller-Werten bewirken. Die “BnzCtrlDpt”-

Einstellung wird unten auf dem Display grafisch

dargestellt: Die waagrechte Achse repräsentiert

Controller-Werte und die senkrechte Achse Breath

Noise-Werte.

34: Bnz Curve (nur im VOICE-Modus)

•Breath Noise Curve (Verlauf)

•Einstellungen: -16 ... +16

Gibt die Beziehung zwischen Controller-Werten und

dem resultierenden Breath Noise-Pegel vor. Bei

Einstellung auf “+00” ist der Verlauf linear — eine

Änderung des Controller-Werts bewirkt eine propor-

tionale Breath Noise-Wertänderung. Bei höheren

Einstellwerten wirken sich Änderungen des

Controller-Werts im unteren Bereich weniger stark

auf den Klang aus, während die Effektänderung bei

höheren Controller-Werten dramatischer ist. Negative

Einstellwerte haben den umgekehrten Effekt: Der

Klang ändert sich bei niedrigen Controller-Werten

dramatisch, im oberen Controller-Bereich dagegen

weniger stark. Die “Bnz Curve”-Einstellung wird

Breath Noise (Atemgeräusch)

32(20): Bnz CC No.

•Breath Noise Control Change Number (Steuernummer)

•Einstellungen: off ... 95, AT, VEL, PB

Mit “Breath Noise” können Sie den Klang durch

realistisches Atem- bzw. Blasgeräusch bereichern. Am

Parameter “Bnz CC No.” spezifizieren Sie den

Controller, der zur Breath Noise-Regelung verwendet

werden soll. Bei der Einstellung “off” (aus) kann

keine Controller-gesteuerte Breath Noise-Variation

erzeugt werden, in welchem Fall durch die Einstel-

lung des nachfolgend beschriebenen Parameters

“33(21): BnzCtrlDpt” ein konstanter Geräuschpegel

festgelegt wird (negative Werte heben den Breath

Noise-Pegel).

Controller und Bearbeitung der Controller-Parameter

unten auf dem Display grafisch dargestellt: Die

waagrechte Achse repräsentiert Controller-Werte und

die senkrechte Achse Breath Noise-Werte.

• Der Grad an Atemgeräusch hängt außerdem auch

von der Blasstärke (Pressure) ab, weshalb der auf

dem Display dargestellte Kurvenverlauf nicht

unbedingt mit dem tatsächlichen übereinstimmt.

Bestimmt die Variationstiefe für den Growl-

Controller. Je höher der absolute Wert, um so größer

ist die Tiefe. Positive Einstellwerte bewirken eine

Zunahme des Growl-Effekts bei größer werdenden

Controller-Werten (z.B. größere Blasstärke oder

Vordrehen des Modulationsrads), während negative

Einstellwerte eine Abnahme bei größer werdenden

Controller-Werten bewirken. Die “GrlCtrlDpt”-

Einstellung wird unten auf dem Display grafisch

dargestellt: Die waagrechte Achse repräsentiert

Controller-Werte und die senkrechte Achse Growl-

Werte.

37: Grl Curve (nur im VOICE-Modus)

•Growl Curve (Verlauf)

•Einstellungen: -16 ... +16

Gibt die Beziehung zwischen Controller-Werten und

dem resultierenden Growl-Effekt vor. Bei Einstellung

auf “+00” ist der Verlauf linear — eine Änderung des

Controller-Werts bewirkt eine proportionale Growl-

Wertänderung. Bei höheren Einstellwerten wirken

sich Änderungen des Controller-Werts im unteren

Bereich weniger stark auf den Klang aus, während die

Effektänderung bei höheren Controller-Werten

dramatischer ist. Negative Einstellwerte haben den

umgekehrten Effekt: Der Klang ändert sich bei

niedrigen Controller-Werten dramatisch, im oberen

Controller-Bereich dagegen weniger stark. Die “Grl

Curve”-Einstellung wird unten auf dem Display

grafisch dargestellt: Die waagrechte Achse repräsen-

tiert Controller-Werte und die senkrechte Achse

Growl-Werte.

Growl (Grollen)

35(22): Grl CC No.

•Growl Control Change Number (Steuernummer)

•Einstellungen: off ... 95, AT, VEL, PB

“Growl” erzeugt eine periodische Pressure-

Modulation, die den oft bei Blasinstrumenten zu

vernehmenden “Grolleffekt” simuliert. Am Parameter

“Grl CC No.” spezifizieren Sie den Controller, der zur

Growl-Regelung verwendet werden soll. Bei der

Einstellung “off” (aus) kann keine Controller-

gesteuerte Growl-Variation erzeugt werden, in

welchem Fall durch die Einstellung des nachfolgend

beschriebenen Parameters “36(23): GrlCtrlDpt” ein

konstanter Geräuschpegel festgelegt wird (negative

Werte heben den Growl-Pegel).

• Eine Growl-Regelung ist nur möglich, wenn der

nachfolgend beschriebene Parameter “GrlCtrlDpt”

auf einen geeigneten Wert (höher als “+01” oder

niedriger als “-01”) eingestellt ist.

36(23): GrlCtrlDpt

•Growl Control Depth (Tiefe)

•Einstellungen: -127 ... +127 (VL-XG-Modus: -64 ... +63)

Controller und Bearbeitung der Controller-Parameter

Throat Formant (Atemweg-Formant)

38(24): Thr CC No.

•Throat Formant Control Change Number (Steuernummer)

•Einstellungen: off ... 95, AT, VEL, PB

“Throat Formant” bestimmt die Eigenschaften der

simulierten Atemwege (Lungen, Luftröhre, Mund-

höhle) des Spielers und kann dem Klang eine realisti-

sche “Rauhheit” verleihen. Am Parameter “Thr CC

No.” spezifizieren Sie den Controller, der zur Throat

Formant-Regelung verwendet werden soll. Bei der

Einstellung “off” (aus) kann keine Controller-

gesteuerte Throat Formant-Variation erzeugt werden,

in welchem Fall durch die Einstellung des nachfol-

gend beschriebenen Parameters “39(25): ThrCtrlDpt”

ein konstanter Throat Formant-Wert festgelegt wird

(negative Werte heben den Throat Formant-Pegel).

• Eine Throat Formant-Regelung ist nur möglich,

wenn der nachfolgend beschriebene Parameter

“ThrCtrlDpt” auf einen geeigneten Wert (höher als

“+01” oder niedriger als “-01”) eingestellt ist.

• Throat Formant hat nur bei einigen Rohrblatt-

instrumentstimmen eine Wirkung.

39(25): ThrCtrlDpt

•Throat Formant Control Depth (Tiefe)

•Einstellungen: -127 ... +127 (VL-XG-Modus: -64 ... +63)

Bestimmt die Variationstiefe für den Throat Formant-

Controller. Je höher der absolute Wert, um so größer

ist die Tiefe. Positive Einstellwerte bewirken eine

Zunahme des Throat Formant-Effekts bei größer

werdenden Controller-Werten (z.B. größere Blasstärke

oder Vordrehen des Modulationsrads), während

negative Einstellwerte eine Abnahme bei größer

werdenden Controller-Werten bewirken. Die

“ThrCtrlDpt”-Einstellung wird unten auf dem Display

grafisch dargestellt: Die waagrechte Achse repräsen-

tiert Controller-Werte und die senkrechte Achse

Throat Formant-Werte.

40: Thr Curve (nur im VOICE-Modus)

•Throat Formant Curve (Verlauf)

•Einstellungen: -16 ... +16

Gibt die Beziehung zwischen Controller-Werten und

dem resultierenden Throat Formant-Effekt vor. Bei

Einstellung auf “+00” ist der Verlauf linear — eine

Änderung des Controller-Werts bewirkt eine propor-

tionale Throat Formant-Änderung. Bei höheren

Einstellwerten wirken sich Änderungen des

Controller-Werts im unteren Bereich weniger stark

auf den Klang aus, während die Effektänderung bei

höheren Controller-Werten dramatischer ist. Negative

Einstellwerte haben den umgekehrten Effekt: Der

Klang ändert sich bei niedrigen Controller-Werten

dramatisch, im oberen Controller-Bereich dagegen

weniger stark. Die “Thr Curve”-Einstellung wird

unten auf dem Display grafisch dargestellt: Die

waagrechte Achse repräsentiert Controller-Werte und

die senkrechte Achse Throat Formant-Werte.

Harmonic Enhancer (Oberwellenanreicherung)

41(26): Hrm CC No.

•Harmonic Enhancer Control Change Number

(Steuernummer)

•Einstellungen: off ... 95, AT, VEL, PB

Der “Harmonic Enhancer” kann den harmonischen

Aufbau des Klangs über einen breiten Bereich

variieren. Am Parameter “Hrm CC No.” spezifizieren

Sie den Controller, der zur Harmonic Enhancer-

Regelung verwendet werden soll. Bei der Einstellung

“off” (aus) wird kein Harmonic Enhancer-Effekt

erzeugt.

• Eine Harmonic Enhancer-Regelung ist nur

möglich, wenn der nachfolgend beschriebene

Parameter “HrmCtrlDpt” auf einen geeigneten

Controller und Bearbeitung der Controller-Parameter

Wert (höher als “+01” oder niedriger als “-01”)

eingestellt ist.

• Da die meisten Stimmen des VL70-m bereits über

einen ausreichenden natürlichen Oberwellengehalt

verfügen, wird der Harmonic Enhancer tatsächlich

nur für einige wenige Stimmen gebraucht. Bei

vielen Stimmen bewirkt eine Controller-Zu-

ordnung daher entweder keine Klangänderung

oder lediglich eine einfache Amplitudenänderung.

Für detaillierte Bearbeitung der Harmonic

Enhancer-Parameter verwenden Sie die VL70-m

Expert Editor-Software (Seite 25).

42(27): HrmCtrlDpt

•Harmonic Enhancer Control Depth (Tiefe)

•Einstellungen: -127 ... +127 (VL-XG-Modus: -64 ... +63)

Bestimmt die Variationstiefe für den Harmonic

Enhancer-Controller. Je höher der absolute Wert, um

so größer ist die Tiefe. Positive Einstellwerte bewir-

ken eine Zunahme des Harmonic Enhancer-Effekts

bei größer werdenden Controller-Werten (z.B. größere

Blasstärke oder Vordrehen des Modulationsrads),

während negative Einstellwerte eine Abnahme bei

größer werdenden Controller-Werten bewirken. Die

“HrmCtrlDpt”-Einstellung wird unten auf dem

Display grafisch dargestellt: Die waagrechte Achse

repräsentiert Controller-Werte und die senkrechte

Achse Harmonic Enhancer-Werte.

43: Hrm Curve (nur im VOICE-Modus)

•Harmonic Enhancer Curve (Verlauf)

•Einstellungen: -16 ... +16

Gibt die Beziehung zwischen Controller-Werten und

dem resultierenden Harmonic Enhancer-Effekt vor.

Bei Einstellung auf “+00” ist der Verlauf linear —

eine Änderung des Controller-Werts bewirkt eine

proportionale Harmonic Enhancer-Änderung. Bei

höheren Einstellwerten wirken sich Änderungen des

Controller-Werts im unteren Bereich weniger stark

auf den Klang aus, während die Effektänderung bei

höheren Controller-Werten dramatischer ist. Negative

Einstellwerte haben den umgekehrten Effekt: Der

Klang ändert sich bei niedrigen Controller-Werten

dramatisch, im oberen Controller-Bereich dagegen

weniger stark. Die “Hrm Curve”-Einstellung wird

unten auf dem Display grafisch dargestellt: Die

waagrechte Achse repräsentiert Controller-Werte und

die senkrechte Achse Harmonic Enhancer-Werte.

Damping (Dämpfung)

44(28): Dmp CC No.

•Damping Control Change Number (Steuernummer)

•Einstellungen: off ... 95, AT, VEL, PB

“Damping” simuliert den Dämpfungseffekt, der durch

Verluste innerhalb des Körpers eines Blasinstruments

bzw. bei einer Saite durch Luftreibung entsteht. Der

Effekt betrifft sowohl die Tonhöhe als das Timbre.

Am Parameter “Dmp CC No.” spezifizieren Sie den

Controller, der zur Damping-Regelung verwendet

werden soll. Bei der Einstellung “off” (aus) ist eine

Controller-gesteuerte Damping-Regelung nicht

möglich.

• Beachten Sie bitte, daß die präzise Keyboard-

Tonhöhe nur bei maximaler Dämpfung erzeugt

wird.

• Eine Damper-Regelung ist nur möglich, wenn der

nachfolgend beschriebene Parameter

“DmpCtrlDpt” auf einen geeigneten Wert (höher

als “+01” oder niedriger als “-01”) eingestellt ist.

45(29): DmpCtrlDpt

•Damping Control Depth (Tiefe)

•Einstellungen: -127 ... +127 (VL-XG-Modus: -64 ... +63)

Controller und Bearbeitung der Controller-Parameter

Bestimmt die Variationstiefe für den Damper-

Controller. Je höher der absolute Wert, um so größer

ist die Tiefe. Positive Einstellwerte bewirken eine

Abnahme des Damping-Effekts bei größer werdenden

Controller-Werten (z.B. größere Blasstärke oder

Vordrehen des Modulationsrads), während negative

Einstellwerte eine Zunahme bei größer werdenden

Controller-Werten bewirken. Die “DmpCtrlDpt”-

Einstellung wird unten auf dem Display grafisch

dargestellt: Die waagrechte Achse repräsentiert

Controller-Werte und die senkrechte Achse Damping-

Werte.

46: Dmp Curve (nur im VOICE-Modus)

•Damping Curve (Verlauf)

•Einstellungen: -16 ... +16

Gibt die Beziehung zwischen Controller-Werten und

dem resultierenden Damping-Effekt vor. Bei Einstel-

lung auf “+00” ist der Verlauf linear — eine Ände-

rung des Controller-Werts bewirkt eine proportionale

Damping-Änderung. Bei höheren Einstellwerten

wirken sich Änderungen des Controller-Werts im

unteren Bereich weniger stark auf den Klang aus,

während die Effektänderung bei höheren Controller-

Werten dramatischer ist. Negative Einstellwerte haben

den umgekehrten Effekt: Der Klang ändert sich bei

niedrigen Controller-Werten dramatisch, im oberen

Controller-Bereich dagegen weniger stark. Die “Dmp

Curve”-Einstellung wird unten auf dem Display

grafisch dargestellt: Die waagrechte Achse repräsen-

tiert Controller-Werte und die senkrechte Achse

Damping-Werte.

Absorption

47(30): Abs CC No.

•Absorption Control Change Number (Steuernummer)

•Einstellungen: off ... 95, AT, VEL, PB

“Absorption” simuliert den Effekt von Hochfrequenz-

verlusten, die am Ende der Luftsäule bzw. Saite

auftreten. Am Parameter “Abs CC No.” spezifizieren

Sie den Controller, der zur Absorption-Regelung

verwendet werden soll. Bei der Einstellung “off”

(aus) ist eine Controller-gesteuerte Regelung des

Absorption-Effekts nicht möglich.

• Beachten Sie bitte, daß die präzise Keyboard-

Tonhöhe nur bei maximaler Absorption erzeugt

wird.

• Eine Absorption-Regelung ist nur möglich, wenn

der nachfolgend beschriebene Parameter

“AbsCtrlDpt” auf einen geeigneten Wert (höher

als “+01” oder niedriger als “-01”) eingestellt ist.

48(31): AbsCtrlDpt

•Absorption Control Depth (Tiefe)

•Einstellungen: -127 ... +127 (VL-XG-Modus: -64 ... +63)

Bestimmt die Variationstiefe für den Absorption-

Controller. Je höher der absolute Wert, um so größer

ist die Tiefe. Positive Einstellwerte bewirken eine

Abnahme des Absorption-Effekts bei größer werden-

den Controller-Werten (z.B. größere Blasstärke oder

Vordrehen des Modulationsrads), während negative

Einstellwerte eine Zunahme bei größer werdenden

Controller-Werten bewirken. Die “AbsCtrlDpt”-

Einstellung wird unten auf dem Display grafisch

dargestellt: Die waagrechte Achse repräsentiert

Controller-Werte und die senkrechte Achse

Absorption-Werte.

Controller und Bearbeitung der Controller-Parameter

49: Abs Curve (nur im VOICE-Modus)

•Absorption Curve (Verlauf)

•Einstellungen: -16 ... +16

Gibt die Beziehung zwischen Controller-Werten und

dem resultierenden Absorption-Effekt vor. Bei

Einstellung auf “+00” ist der Verlauf linear — eine

Änderung des Controller-Werts bewirkt eine propor-

tionale Absorption-Änderung. Bei höheren Einstell-

werten wirken sich Änderungen des Controller-Werts

im unteren Bereich weniger stark auf den Klang aus,

während die Effektänderung bei höheren Controller-

Werten dramatischer ist. Negative Einstellwerte haben

den umgekehrten Effekt: Der Klang ändert sich bei

niedrigen Controller-Werten dramatisch, im oberen

Controller-Bereich dagegen weniger stark. Die “Abs

Curve”-Einstellung wird unten auf dem Display

grafisch dargestellt: Die waagrechte Achse repräsen-

tiert Controller-Werte und die senkrechte Achse

Absorption-Werte.

• Absorption kann die Tonhöhe stark beeinflussen.

Controller und Bearbeitung der Controller-Parameter

Bearbeitung der Filter- und Hüllkurven-

generator-Parameter

Der VL70-m ist mit zwei Hüllkurvengeneratoren (engl. Envelope Generator, abge-

kürzt “EG”) ausgestattet, die zur Erzeugung von Zeitbasis-Variationen im Klang

unabhängig programmierbar sind.

● Amplitude & Filter-Hüllkurve

Der Amplitude & Filter EG steuert die Amplitude des Tons und die Grenzfrequenz

des Filters im VL70-m vom Zeitpunkt des Einschwingens (Attack) bis zum Aus-

schwingen (Release) der Note. Dieser Hüllkurvengenerator hat drei Parameter, die

über das Bedienfeld des VL70-m bearbeitet werden können: Attack Time (Ein-

schwingzeit), Decay Time (Abfallzeit) und Release Time (Ausschwingzeit). Der

Amplitudenverlauf bestimmt die grundlegende “Form” der erzeugten Noten, wäh-

rend die Filtersteuerung verschiedenartige dynamische Timbre-Übergänge ermög-

licht.

■

HINWEISE

• Die meisten Stimmen arbeiten mit Tiefpaßfilter, manche jedoch auch mit Bandpaß-, Hochpaß-

oder Sperrfilter. Eine Spezifizierung des Filtertyps ist über das Bedienfeld des VL70-m nicht

möglich. Zur detaillierten Bearbeitung der Filter-Parameter verwenden Sie die VL70-m Expert

Editor-Software (Seite 25).

• Bei manchen Stimmen wird kaum Filterbearbeitung verwendet. Der Effekt des Filters ist bei

solchen Stimmen unter Umständen kaum wahrnehmbar.

• Eine Bearbeitung der Amplitude & Filter-Hüllkurvenparameter hat nicht immer den gewünsch-

ten Effekt — insbesondere bei Zupfinstrumentstimmen wie Gitarre und Baß. Der Grund hierfür

ist, daß der VL70-m das Zupfen, freie Schwingungen und das Verstummen der Saiten tatsäch-

lich simuliert, anstatt diese Ereignisse mit Hilfe eines Hüllkurvengenerators approximativ zu

ermitteln.

● Pitch & Embouchure-Hüllkurve

Der Pitch EG steuert die Tonhöhe (Pitch) der Note und den auf die Note einwirken-

den Ansatz (Embouchure) vom Zeitpunkt des Einschwingens (Attack) bis zum

Ausschwingen (Release). Die Parameter für Anfangspegel (Initial Level), Ein-

schwingzeit (Attack Time), Ausschwingpegel (Release Level) und Ausschwingzeit

(Release Time) ermöglichen weitreichende Tonhöhenvariationen bei Noten-Ein- und

-Ausschwingung.

■

HINWEIS

• Bei Stimmen, deren interne Parameter Embouchure stärker betonen als Pitch, erbringt eine

Tonhöheneinstellung alleine nicht unbedingt das erwartete Ergebnis. Zur detaillierten

Bearbeitung aller VL70-m Parameter verwenden Sie die VL70-m Expert Editor-Software (Seite

25).

Bearbeitung der Filter- und Hüllkurvengenerator-Parameter

Aufrufen und Bearbeiten der Filter- und

Hüllkurvenparameter

Der FIL&EG EDIT-Modus wird vom PLAY-Modus aus folgendermaßen aufge-

rufen:

1. [EDIT] drücken

Drücken Sie die [EDIT]-Taste, um das Menü der EDIT-Submodi aufzurufen.

2. Den FIL&EG-Submodus anwählen

Wählen Sie nun mit den SELECT-Tasten [<] und [>] den FIL&EG-Submodus

an. Blinken des Piktogramms neben “FIL&EG” auf dem Display bestätigt die

Anwahl des Submodus.

3. [ENTER] drücken

Drücken Sie die [ENTER]-Taste, um den FIL&EG EDIT-Modus aufzurufen.

“FIL&EG EDIT” wird nun zusammen mit der Nummer des gegenwärtig gewähl-

ten Parameters oben auf dem Display angezeigt.

4. Einen Parameter auswählen

Wählen Sie nun den zu bearbeitenden Parameter mit den SELECT-Tasten [<]

und [>] aus (siehe nachfolgenden Abschnitt “Die FIL&EG EDIT-Parameter”).

Der Name des gewählten Parameters und seine aktuelle Einstellung werden auf

der zweiten Zeile des Displays angezeigt. Ein Pfeil am linken bzw. rechten Rand

dieser Displayzeile bedeutet, daß in der entsprechenden Richtung weitere

Parameter vorhanden sind, die mit der SELECT-Taste [<] bzw. [>] ausgewählt

werden können.

5. Den gewählten Parameter bearbeiten

Stellen Sie den Parameter mit den VALUE-Tasten [-] und [+] wunschgemäß ein.

6. Den Vorgang ggf. wiederholen

Führen Sie Schritte 4 und 5 ggf. wiederholt aus, um weitere Parameter zu

bearbeiten.

7. Den Modus verlassen

Nachdem Sie die Parameter wunschgemäß eingestellt haben, drücken Sie

entweder die [EXIT]-Taste, um wieder zum Menü der EDIT-Submodi zu gelan-

gen, oder aber die [PLAY]-Taste, um direkt in den PLAY-Modus zu schalten.

■

WICHTIG!

• Wenn die im VOICE EDIT-Modus gemachten Änderungen erhalten bleiben sollen, müssen Sie

die bearbeitete Stimme bei einer INTERNAL-Stimmennummer abspeichern, bevor Sie eine neue

Stimme wählen. Wenn Sie eine neue Stimme auswählen, ohne die bearbeitete Stimme zu

speichern, gehen die bearbeiteten Daten verloren!

Bearbeitung der Filter- und Hüllkurvengenerator-Parameter

Die FIL&EG EDIT-Parameter

Beachten Sie bitte, daß eine Reihe der FIL&EG EDIT-Parameter nur für den

VOICE-Soundmodulmodus gelten und im VL-XG-Soundmodulmodus nicht

angeboten werden (siehe auch Seite 28). Die Parameternummern sind daher in den

beiden Modi unterschiedlich.

● FIL&EG EDIT-Parameter im VOICE-Soundmodulmodus

Eine genaue Beschreibung der Parameter finden Sie auf den rechts angegebenen

Seiten.

Filter .............................................................................................. 71

01: CutoffFreq (Cutoff Frequency)

02: Resonance (Resonance)

03: FilEG Dept (Filter Envelope Generator Depth)

04: CutoffScBP (Cutoff Scaling Breakpoint)

05: CutoffScDpt (Cutoff Scaling Depth)

06: Bass (Bass Tone Control)

07: Treble (Treble Tone Control)

Amplitude & Filter Envelope (Amplitude & Filter-Hüllkurve) .... 72

08: Attack Time (Amplitude & Filter Envelope Attack Time)

09: Decay Time (Amplitude & Filter Envelope Decay Time)

10: ReleaseTime (Amplitude & Filter Envelope Release Time)

11: AmpLvlScBP (Amplitude Level Scaling Breakpoint)

12: AmpLvlScDpt (Amplitude Level Scaling Depth)

Pitch & Embouchure Envelope (Pitch & Embouchure-Hüllkurve)

.... 73

13: PEGInitLvl (Pitch & Embouchure Envelope Initial Level)

14: PEGAtakTime (Pitch & Embouchure Envelope Attack Time)

15: PEGReleLvl (Pitch & Embouchure Envelope Release Level)

16: PEGReleTime (Pitch & Embouchure Envelope Release Time)

Bearbeitung der Filter- und Hüllkurvengenerator-Parameter

● FIL&EG EDIT-Parameter im VL-XG-Soundmodulmodus

Eine genaue Beschreibung der Parameter finden Sie auf den rechts angegebenen

Seiten.

Filter .............................................................................................. 71

01: CutoffFreq (Cutoff Frequency)

02: Resonance (Resonance)

03: FilEG Dept (Filter Envelope Generator Depth)

04: Bass (Bass Tone Control)

05: Treble (Treble Tone Control)

Amplitude & Filter Envelope (Amplitude & Filter-Hüllkurve) .... 72

06: Attack Time (Amplitude & Filter Envelope Attack Time)

07: Decay Time (Amplitude & Filter Envelope Decay Time)

08: ReleaseTime (Amplitude & Filter Envelope Release Time)

Pitch & Embouchure Envelope (Pitch & Embouchure-Hüllkurve)

.... 73

09: PEGInitLvl (Pitch & Embouchure Envelope Initial Level)

10: PEGAtakTime (Pitch & Embouchure Envelope Attack Time)

11: PEGReleLvl (Pitch & Embouchure Envelope Release Level)

12: PEGReleTime (Pitch & Embouchure Envelope Release Time)

Bearbeitung der Filter- und Hüllkurvengenerator-Parameter

● Beschreibung der FIL&EG EDIT-Parameter

Die Parameternummern für den VL-XG-Soundmodulmodus sind in Klammern angegeben.

03(03): FilEG Dept

•Filter Envelope Generator Depth

(Tiefe, Filter-Hüllkurvengenerator)

•Einstellungen: -64 ... +63

Der Parameter “FilEG Dept” bestimmt, in welchem

Maße der Amplitude & Filter-Hüllkurvengenerator

(siehe “08(06): Attack Time”, “09(07): Decay Time”

und “10(08): Release Time” an späterer Stelle) die

Filter-Grenzfrequenz beeinflußt. Bei höheren Werten

kann der Hüllkurvengenerator die Grenzfrequenz in

einem breiteren Spielraum variieren.

04: CutoffScBP (nur im VOICE-Modus)

•Cutoff Scaling Breakpoint

(Breakpoint, Grenzfrequenz-Skalierung)

•Einstellungen: C-2 ... G8

Die Filter-Grenzfrequenz-“Skalierung” (oder -

“Tastenskalierung”) erzeugt natürliche Timbre-

Variationen über den Notenbereich des VL70-m,

indem oberhalb bzw. unterhalb einer spezifizierten

“Breakpoint”-Note die Filter-“Tiefe” (Grenzfrequenz)

tonhöhenabhängig zu- oder abnimmt. Am Parameter

“CutoffScBP” stellen Sie die Breakpoint-Note ein.

05: CutoffScDpt (nur im VOICE-Modus)

•Cutoff Scaling Depth (Tiefe, Grenzfrequenz-Skalierung)

•Einstellungen: -64 ... +63

Dieser Parameter gibt den Grad an Grenzfrequenz-

Skalierung ober- bzw. unterhalb der am Parameter

01(01): CutoffFreq

•Cutoff Frequency (Grenzfrequenz)

•Einstellungen: -64 ... +63

Zum Einstellen der Grenzfrequenz für das Filter des

VL70-m.

02(02): Resonance

•Resonance (Resonanz)

•Einstellungen: -64 ... +63

Dieser Parameter bewirkt eine Resonanzspitze an der

Grenzfrequenz des Filters und betont dadurch

Frequenzkomponenten an dieser Frequenz. Wenn

“Resonance” auf den kleinsten Wert eingestellt ist,

setzt die Filterdämpfung am Grenzpunkt direkt ein.

Bei höheren Einstellwerten wird an der Grenz-

frequenz eine zunehmend größer werdende Resonanz-

spitze erzeugt.

● Beispiel: Tiefpaßfilter

• Resonanz: Minimum • Resonanz: Maximum

Filter

FrequenzFrequenz

Durchlaß-

bereich Durchlaß-

bereich

Pegel Pegel

Grenzfrequenz Grenzfrequenz

Resonanz

Bearbeitung der Filter- und Hüllkurvengenerator-Parameter

“CutoffScBP” spezifizierten Note vor. Beim Einstell-

wert “+00” erzeugt der VL70-m keinen

Tastenskalierungseffekt. Bei einem positiven Einstell-

wert wird der Skalierungseffekt auf Noten unterhalb

des Breakpoints gelegt (d.h. auf Noten links vom

Breakpoint auf einer Tastatur), wodurch eine allmähli-

che Senkung der Grenzfrequenz erzielt wird, wenn

man Noten entlang der Tonleiter abwärts spielt. Bei

einem positiven Einstellwert wird der

Skalierungseffekt auf Noten oberhalb des Breakpoints

gelegt (d.h. auf Noten rechts vom Breakpoint auf

einer Tastatur), wodurch eine allmähliche Senkung

der Grenzfrequenz erzielt wird, wenn man Noten

entlang der Tonleiter aufwärts spielt. Je höher der

absolute Einstellwert, um so stärker ändert sich die

Grenzfrequenz.

06(04): Bass

•Bass Tone Control (Baßregler)

•Einstellungen: -64 ... +63

Zum Betonen bzw. Abschwächen der tiefen Frequen-

zen. Positive Werte bewirken einen verstärkten

Baßklang, während negative Werte die Bässe ab-

schwächen. Bei der Einstellung “+00” werden die

Bässe weder betont noch abgeschwächt.

07(05): Treble

•Treble Tone Control (Höhenregler)

•Einstellungen: -64 ... +63

Zum Betonen bzw. Abschwächen der hohen Frequen-

zen. Positive Werte bewirken eine Verstärkung der

Höhen, während negative Werte die hohen Frequen-

zen abschwächen. Bei der Einstellung “+00” werden

die Höhen weder betont noch abgeschwächt.

Amplitude & Filter Envelope (Amplitude & Filter-Hüllkurve)

08(06): Attack Time

•Amplitude & Filter Envelope Attack Time (Einschwingzeit)

•Einstellungen: -64 ... +63

Bestimmt die Einschwingzeit des Amplitude & Filter-

Hüllkurvengenerators. “Attack Time” ist die Zeit-

dauer, die verstreicht, bis die Hüllkurve nach dem

Notenanfang den Höchstpegel erreicht. Positive Werte

bewirken ein langsameres Einschwingen, während

negative Werte ein schnelleres Einschwingen zur

Folge haben.

09(07): Decay Time

•Amplitude & Filter Envelope Decay Time (Abfallzeit)

•Einstellungen: -64 ... +63

Bestimmt die Abfallzeit des Amplitude & Filter-

Hüllkurvengenerators. “Decay Time” ist die Zeit-

dauer, die verstreicht, bis die Hüllkurve nach dem

Attack-Höchstpegel zum Sustain-Pegel abfällt.

Positive Werte bewirken ein langsameres Abfallen,

während negative Werte ein schnelleres Abfallen zur

Folge haben.

Pegel

Zeit

Notenanfang Notenende

Ein-

schwingzeit

Abfallzeit Ausschwingzeit

Bearbeitung der Filter- und Hüllkurvengenerator-Parameter

10(08): ReleaseTime

•Amplitude & Filter Envelope Release Time

(Ausschwingzeit)

•Einstellungen: -64 ... +63

Bestimmt die Ausschwingzeit des Amplitude & Filter-

Hüllkurvengenerators. “Release Time” ist die Zeit-

dauer, die verstreicht, bis die Hüllkurve nach dem

“Freigeben” (Ende) der Note zum “Null”-Pegel

abfällt. Positive Werte bewirken ein langsameres

Ausschwingen, während negative Werte ein schnelle-

res Ausschwingen zur Folge haben.

11: AmpLvlScBP (nur im VOICE -Modus)

•Amplitude Level Scaling Breakpoint

(Breakpoint, Amplitudenpegel-Skalierung)

•Einstellungen: C-2 ... G8

Die Amplitudenpegel-“Skalierung” (oder -

“Tastenskalierung”) erzeugt natürliche Pegel-

variationen über den Notenbereich des VL70-m,

indem oberhalb bzw. unterhalb einer spezifizierten

“Breakpoint”-Note die Amplituden-“Tiefe” tonhöhen-

abhängig zu- oder abnimmt. Am Parameter

“AmpLvlScBP” stellen Sie die Breakpoint-Note ein.

12: AmpLvlScDpt (nur im VOICE-Modus)

•Amplitude Level Scaling Depth

(Tiefe, Amplitudenpegel-Skalierung)

•Einstellungen: -64 ... +63

Dieser Parameter gibt den Grad an Amplitudenpegel-

Skalierung ober- bzw. unterhalb der am Parameter

“AmpLvlScBP” spezifizierten Note vor. Beim

Einstellwert “+00” erzeugt der VL70-m keinen

Tastenskalierungseffekt. Bei einem positiven Einstell-

wert wird der Skalierungseffekt auf Noten unterhalb

des Breakpoints gelegt (d.h. auf Noten links vom

Breakpoint auf einer Tastatur), wodurch eine allmähli-

che Senkung des Amplitudenpegels erzielt wird, wenn

man Noten entlang der Tonleiter abwärts spielt. Bei

einem positiven Einstellwert wird der

Skalierungseffekt auf Noten oberhalb des Breakpoints

gelegt (d.h. auf Noten rechts vom Breakpoint auf

einer Tastatur), wodurch eine allmähliche Senkung

des Amplitudenpegels erzielt wird, wenn man Noten

entlang der Tonleiter aufwärts spielt. Je höher der

absolute Einstellwert, um so stärker ist die Variation

im Amplitudenpegel.

Pitch & Embouchure Envelope (Pitch & Embouchure-Hüllkurve)

13(09): PEGInitLvl

•Pitch & Embouchure Envelope Initial Level

(Anfangspegel)

•Einstellungen: -64 ... +63

Gibt die anfängliche Tonhöhe des Pitch &

Embouchure-Hüllkurvengenerators vor. Bei Einstel-

lung auf “+00” beginnt die Pitch-Hüllkurve mit der

normalen Tonhöhe. Positive Einstellwerte heben die

anfängliche Tonhöhe, während negative Werte eine

Senkung der anfänglichen Tonhöhe zur Folge haben

(in Bezug auf die normale Tonhöhe).

Tonhöhe

–

Zeit

Einschwingzeit Ausschwingzeit

Anfangs-

pegel

Ausschwing-

pegel

Notenanfang Notenende

Bearbeitung der Filter- und Hüllkurvengenerator-Parameter

14(10): PEGAtakTime

•Pitch & Embouchure Envelope Attack Time

(Einschwingzeit)

•Einstellungen: -64 ... +63

Bestimmt die Einschwingzeit des Pitch &

Embouchure-Hüllkurvengenerators. “Einschwingzeit”

bezieht sich in diesem Fall auf die Zeitdauer, die

verstreicht, bis die Pitch-Hüllkurve nach dem Noten-

anfang die normale Tonhöhe (Pegel “+00”) erreicht.

Positive Werte bewirken ein langsameres Ein-

schwingen, während negative Werte ein schnelleres

Einschwingen zur Folge haben.

15(11): PEGReleLvl

•Pitch & Embouchure Envelope Release Level

(Ausschwingpegel)

•Einstellungen: -64 ... +63

Bestimmt die endgültige Tonhöhe nach dem “Freige-

ben” (Ende) der Note vor. Bei Einstellung auf “+00”

wird die normale Tonhöhe erzeugt. Positive Einstell-

werte heben die endgültige Tonhöhe, während

negative Werte eine Senkung der endgültigen Tonhöhe

zur Folge haben (in Bezug auf die normale Tonhöhe).

16(12): PEGReleTime

•Pitch & Embouchure Envelope Release Time

(Ausschwingzeit)

•Einstellungen: -64 ... +63

Bestimmt die Ausschwingzeit des Pitch &

Embouchure-Hüllkurvengenerators. “Ausschwingzeit”

bezieht sich in diesem Fall auf die Zeitdauer, die

verstreicht, bis die Pitch-Hüllkurve nach dem “Freige-

ben” (Ende) der Note den am Parameter

“PEGReleLvl” eingestellten Ausschwingpegel

erreicht. Positive Werte bewirken ein langsameres

Ausschwingen, während negative Werte ein schnelle-

res Ausschwingen zur Folge haben.

■

HINWEIS

• Die Wirkung der Pitch & Embouchure-Hüllkurvenein-

stellungen ist bei Stimmen, deren Ansatz (Embouchure)

sich ändert, nicht so stark.

Bearbeitung der Filter- und Hüllkurvengenerator-Parameter

Andere Bearbeitungsparameter

Der OTHERS-Bearbeitungsmodus bietet eine Reihe Parameter an, die nicht zu den

Kategorien CONTROLLER und FILTER & HÜLLKURVENGENERATOR gehören.

Andere Bearbeitungsparameter

Aufrufen und Bearbeiten der OTHERS-

Parameter

Der OTHERS-Modus wird vom PLAY-Modus aus folgendermaßen aufgerufen:

1. [EDIT] drücken

Drücken Sie die [EDIT]-Taste, um das Menü der EDIT-Submodi aufzurufen.

2. Den OTHERS-Submodus anwählen

Wählen Sie nun mit den SELECT-Tasten [<] und [>] den OTHERS-Submodus

an. Blinken des Piktogramms neben “OTHERS” auf dem Display bestätigt die

Anwahl des Submodus.

3. [ENTER] drücken

Drücken Sie die [ENTER]-Taste, um den OTHERS-Modus aufzurufen.

“OTHERS” wird nun zusammen mit der Nummer des gegenwärtig gewählten

Parameters oben auf dem Display angezeigt.

4. Einen Parameter auswählen

Wählen Sie nun den zu bearbeitenden Parameter mit den SELECT-Tasten [<]

und [>] aus (siehe nachfolgenden Abschnitt “Die OTHERS-Parameter”). Der

Name des gewählten Parameters und seine aktuelle Einstellung werden auf der

zweiten Zeile des Displays angezeigt. Ein Pfeil am linken bzw. rechten Rand

dieser Displayzeile bedeutet, daß in der entsprechenden Richtung weitere

Parameter vorhanden sind, die mit der SELECT-Taste [<] bzw. [>] ausgewählt

werden können.

5. Den gewählten Parameter bearbeiten

Stellen Sie den Parameter mit den VALUE-Tasten [-] und [+] wunschgemäß ein.

6. Den Vorgang ggf. wiederholen

Führen Sie Schritte 4 und 5 ggf. wiederholt aus, um weitere Parameter zu

bearbeiten.

7. Den Modus verlassen

Nachdem Sie die Parameter wunschgemäß eingestellt haben, drücken Sie

entweder die [EXIT]-Taste, um wieder zum Menü der EDIT-Submodi zu gelan-

gen, oder aber die [PLAY]-Taste, um direkt in den PLAY-Modus zu schalten.

■

WICHTIG!

• Wenn die im VOICE EDIT-Modus gemachten Änderungen erhalten bleiben sollen, müssen Sie

die bearbeitete Stimme bei einer INTERNAL-Stimmennummer abspeichern, bevor Sie eine neue

Stimme wählen. Wenn Sie eine neue Stimme auswählen, ohne die bearbeitete Stimme zu

speichern, gehen die bearbeiteten Daten verloren!

Andere Bearbeitungsparameter

Die OTHERS-Parameter

Beachten Sie bitte, daß eine Reihe der OTHERS-Parameter nur für den VOICE-

Soundmodulmodus gelten und im VL-XG-Soundmodulmodus nicht angeboten

werden (siehe auch Seite 28). Die Parameternummern sind daher in den beiden

Modi unterschiedlich.

● OTHERS-Parameter im VOICE-Soundmodulmodus

Eine genaue Beschreibung der Parameter finden Sie auf den rechts angegebenen

Seiten.

Andere Bearbeitungsparameter

Vibrato ............................................................................................. 79

01: Vib Rate (Vibrato Rate)

02: Vib Depth (Vibrato Depth)

03: Vib Delay (Vibrato Delay)

Detune & Voice Level (Verstimmung & Lautstärke) .................... 79

04: Detune (Detune)

05: VoiceLevel (Voice Level)

Assignment & Expansion (Notenumsetzung) .............................. 80

06: Mono/Poly (Monophonic/Polyphonic Mode)

07: AssignMode (Assign Mode)

08: PolyExpnd (Polyphonic Expansion)

Velocity Sensitivity (Anschlagsdynamik) ...................................... 81

09: VelSensDpt (Velocity Sensitivity Depth)

10: VelSensOfs (Velocity Sensitivity Offset)

Note Limits (Notenumfang) ........................................................... 81

11: NoteLimitL (Low Note Limit)

12: NoteLimitH (High Note Limit)

Portamento ...................................................................................... 82

13: Porta Mode (Portamento Mode)

14: Porta Sw (Portamento Switch)

15: Porta Time (Portamento Time)

Dry Level & Voice Name (trockener Signalpegel & Stimmenname)

.. 82

16: Dry Level (Dry Output Level)

17: Voice Name (Voice Name)

● OTHERS-Parameter im VL-XG-Soundmodulmodus

Eine genaue Beschreibung der Parameter finden Sie auf den rechts angegebenen

Seiten.

Vibrato ............................................................................................. 79

01: Vib Rate (Vibrato Rate)

02: Vib Depth (Vibrato Depth)

03: Vib Delay (Vibrato Delay)

Detune (Verstimmung) ................................................................... 79

04: Detune (Detune)

Assignment (Notenumsetzung) ..................................................... 80

05: Mono/Poly (Monophonic/Polyphonic Mode)

Velocity Sensitivity (Anschlagsdynamik) ...................................... 81

06: VelSensDpt (Velocity Sensitivity Depth)

07: VelSensOfs (Velocity Sensitivity Offset)

Note Limits (Notenumfang) ........................................................... 81

08: NoteLimitL (Low Note Limit)

09: NoteLimitH (High Note Limit)

Portamento ...................................................................................... 82

10: Porta Sw (Portamento Switch)

11: Porta Time (Portamento Time)

Dry Level

(trockener Signalpegel)

..................................................... 82

12: Dry Level (Dry Output Level)

Andere Bearbeitungsparameter

● Beschreibung der OTHERS-Parameter

Die Parameternummern für den VL-XG-Soundmodulmodus sind in Klammern angegeben.

Vibrato

01(01): Vib Rate

•Vibrato Rate (Geschwindigkeit)

•Einstellungen: -64 ... +63

Der Vibrato-Effekt erzeugt zyklische Pitch- und

Embouchure-Variationen. Am Parameter “Vib Rate”

stellen Sie die Geschwindigkeit dieser Effekt-Variatio-

nen ein. Positive Werte erzeugen ein schnelleres

Vibrato, negative ein langsameres.

• Der VL70-m erzeugt durch gleichzeitige

Modulation der Parameter Pitch (Tonhöhe),

Embouchure (Ansatz) und Pressure (Blasstärke)

außergewöhnlich natürliche Vibrato-Effekte.

02(02): Vib Depth

•Vibrato Depth (Tiefe)

•Einstellungen: -64 ... +63

Bestimmt die Tiefe des Vibrato-Effekts. Je höher der

Einstellwert, um so größer ist die Vibrato-Tiefe.

Positive Werte erzeugen ein stärkeres Vibrato und

negative Einstellwerte ein schwächeres.

03(03): Vib Delay

•Vibrato Delay (Einsatzverzögerung)

•Einstellungen: -64 ... +63

Gibt die Verzögerung vor, mit der der Vibrato-Effekt

nach dem Notenanfang einsetzt. Positive Einstellwerte

bewirken eine längere Verzögerung, während der

Effekt bei negativen Werten schneller einsetzt.

Detune & Voice Level (Verstimmung & Lautstärke)

04(04): Detune

•Detune (Verstimmung)

•Einstellungen: -12.8 ... +12.7 Hz

Über den Parameter “Detune” kann die Tonhöhe des

VL70-m geringfügig nach oben bzw. unten verscho-

ben werden, um beim Einsatz mit anderen VL70-m

oder Tongeneratoren “Verstimmungseffekte” zu

erzielen. Positive Einstellwerte heben die Tonhöhe um

den angezeigten Betrag (in Hz), negative Einstell-

werte senken sie.

05: VoiceLevel (nur im VOICE-Modus)

•Voice Level (Stimmen-Lautstärke)

•Einstellungen: 000 ... 127

Erlaubt eine individuelle Einstellung der Stimmen-

Grundlautstärke. Je höher der Einstellwert, um so

lauter wird die Stimme erzeugt. Bei der Einstellung

“000” ist die Stimme stumm.

Andere Bearbeitungsparameter

Assignment & Expansion (Notenumsetzung)

06(05): Mono/Poly

•Monophonic/Polyphonic Mode

(monophoner/polyphoner Modus)

•Einstellungen: mono, poly

An diesem Parameter können Sie zwischen

monophonem und polyphonem Modus umschalten.

Wenn “mono” gewählt ist, erzeugt der VL70-m Ton,

solange eine MIDI-Notennachricht empfangen wird.

Beispiel: Wenn Sie am Keyboard Taste “A” festhalten

und dabei Taste “B” anschlagen, erklingt Note “B”,

nach Freigeben von Taste “B” jedoch wieder Note

“A”, da Taste “A” festgehalten wurde. Bei “poly”

stoppt die Tonerzeugung, sobald Sie Taste “B”

freigeben.

• Wenn “mono” gewählt ist und der Parameter

“14(10): Porta Sw” auf “on” (ein) gestellt ist,

arbeitet der VL70-m mit “Einzeltriggerung” (d.h.

der Hüllkurvengenerator wird nicht getriggert,

wenn eine neue Note gespielt wird, während Sie

die vorherige noch aushalten). In allen anderen

Fällen (Einstellung “poly” oder Parameter

“14(10): Porta Sw” auf “off” (aus)) arbeitet der

VL70-m mit “Mehrfachtriggerung”, und der

Hüllkurvengenerator wird bei jeder Note neu

getriggert.

07: AssignMode (nur im VOICE-Modus)

•Assign Mode (Notenumsetzungspriorität)

•Einstellungen: Botm, Top, Last

Bei diesem Parameter können Sie einstellen, welche

Note in Ton umgesetzt werden soll, wenn gleichzeitig

mehrere Noten gespielt werden. Bei “Botm” (Bottom)

erklingt die jeweils tiefste Note, bei “Top” die höchste

und bei “Last” die zuletzt gespielte.

08: PolyExpnd (nur im VOICE-Modus)

•Polyphonic Expansion (Polyphonie-Erweiterung)

•Einstellungen: off, 02>01, 02>02, 03>01, 03>02, 03>03 ...

32>32

Wenn Sie mehrere VL70-m zusammen einsetzen,

können Sie über diesen Parameter die Zahl gleichzei-

tig spielbarer Noten (Polyphonie) vergrößern. Die

Zahl vor dem “>” entspricht dabei der Anzahl der

verwendeten VL70-m, während die Zahl nach dem

“>” die chronologische Nummer des jeweiligen

VL70-m in der Gerätekette darstellt. Beispiel: Wenn

Sie vier VL70-m verwenden, sollten deren

“PolyExpnd”-Parameter folgendermaßen eingestellt

werden:

VL70-m Nr. PolyExpd-Einstellung

1 04>01

2 04>02

3 04>03

4 04>04

Andere Bearbeitungsparameter

PHONES

WX IN BREATH

POWER/VOL

PUSH ON/OFF

PART MIDI BANK/PGM# VOL EXP PAN REV CHO VAR KEY

BC/WX

VELOCITY

TOUCH EG

VOICE

VL-XG

PLAY EDIT

UTIL EFFECT

BREATH

MODE

MIDI/

ENTER

EXIT

PART

SELECT

VALUE

ALL

VIRTUAL ACOUSTIC TONE GENERATOR

PHONES

WX IN BREATH

POWER/VOL

PUSH ON/OFF

PART MIDI BANK/PGM# VOL EXP PAN REV CHO VAR KEY

BC/WX

VELOCITY

TOUCH EG

VOICE

VL-XG

PLAY EDIT

UTIL EFFECT

BREATH

MODE

MIDI/

ENTER

EXIT

PART

SELECT

VALUE

ALL

VIRTUAL ACOUSTIC TONE GENERATOR

PHONES

WX IN BREATH

POWER/VOL

PUSH ON/OFF

PART MIDI BANK/PGM# VOL EXP PAN REV CHO VAR KEY

BC/WX

VELOCITY

TOUCH EG

VOICE

VL-XG

PLAY EDIT

UTIL EFFECT

BREATH

MODE

MIDI/

ENTER

EXIT

PART

SELECT

VALUE

ALL

VIRTUAL ACOUSTIC TONE GENERATOR

PHONES

WX IN BREATH

POWER/VOL

PUSH ON/OFF

PART MIDI BANK/PGM# VOL EXP PAN REV CHO VAR KEY

BC/WX

VELOCITY

TOUCH EG

VOICE

VL-XG

PLAY EDIT

UTIL EFFECT

BREATH

MODE

MIDI/

ENTER

EXIT

PART

SELECT

VALUE

ALL

VIRTUAL ACOUSTIC TONE GENERATOR

MIDI IN

04>01

04>02

04>03

04>04

MIDI

THRU

MIDI

OUT

MIDI IN

MIDI

THRU

MIDI IN

MIDI

THRU

MIDI IN

MIDI-Controller

VL70-m Nr. 1

VL70-m Nr. 2

VL70-m Nr. 3

VL70-m Nr. 4

• Wenn der Parameter “06(05): Mono/Poly” auf

“mono” eingestellt ist, arbeitet die Polyphonie-

Erweiterung nicht.

• Beim Einsatz mit Polyphonie-Erweiterung muß

der Parameter “07: AssignMode” auf “Last”

eingestellt werden.

Velocity Sensitivity (Anschlagsdynamik)

09(06): VelSensDpt

•Velocity Sensitivity Depth (Tiefe)

•Einstellungen 000 ... 127

Dieser Parameter gibt vor, wie der VL70-m auf

Tastatur-Anschlagsdynamik anspricht. Bei der

Einstellung “000” hat die Anschlaghärte keinen

Einfluß auf den Klang. Bei Einstellwerten über “001”

nimt die Tonlautstärke bei härteren Tastenanschlägen

zu und bei schwächeren ab. Je höher der Einstellwert,

um so stärker wird die Tonlautstärke durch An-

schlagsdynamik variiert. Die grafische Darstellung

unten auf dem Display zeigt das aktuelle Anschlag-

dynamikverhalten gemäß der Einstellung der

Parameter “09(06): VelSensDpt” und “10(07):

VelSensOfs”. Die waagrechte Achse repräsentiert die

Anschlaghärte und die senkrechte Achse den

resultierenden Ausgangspegel.

10(07): VelSensOfs

•Velocity Sensitivity Offset (Versetzungswert)

•Einstellungen: 000 ... 127

Hier können Sie einen Versetzungswert für den

kleinsten Anschlaghärte-Wert vorgeben. Die grafische

Darstellung unten auf dem Display zeigt das aktuelle

Anschlagdynamikverhalten gemäß der Einstellung der

Parameter “09(06): VelSensDpt” und “10(07):

VelSensOfs”. Die waagrechte Achse repräsentiert die

Anschlaghärte und die senkrechte Achse den

resultierenden Ausgangspegel.

Gibt die tiefste Note vor, die der VL70-m in Ton

umsetzen kann. Über diesen Parameter und den

nachfolgend beschriebenen Parameter “NoteLimitH”

spezifizieren Sie den Notenumfang des VL70-m.

12(09): NoteLimitH

•High Note Limit (obere Grenze)

•Einstellungen: C-2 ... G8

Gibt die höchste Note vor, die der VL70-m in Ton

umsetzen kann. Über diesen Parameter und den

vorangehend beschriebenen Parameter “NoteLimitL”

spezifizieren Sie den Notenumfang des VL70-m.

11(08): NoteLimitL

•Low Note Limit (untere Grenze)

•Einstellungen: C-2 ... G8

Note Limits (Notenumfang)

Andere Bearbeitungsparameter

Notenumfang kein Tonkein Ton

untere Grenze obere Grenze

Portamento

13: Porta Mode (nur im VOICE-Modus)

•Portamento Mode (Modus)

•Einstellungen: Full, Fngr

Portamento ist ein gleitender Übergang zwischen

aufeinanderfolgend gespielten Noten. Am “Porta

Mode”-Parameter spezifizieren Sie, wie der

Portamento-Übergang gespielt wird. Wenn “Full”

gewählt und der nachfolgend beschriebene Parameter

“14(10)Porta SW” auf “on” gestellt ist, wird das

Portamento in jedem Fall erzeugt, auch wenn die

frühere Note vor dem Spielen der nächsten bereits

freigegeben wurde. Bei “Fngr” wird der Portamento-

Effekt nur erzeugt, wenn die vorangehende Note beim

Spielen der nächsten noch gehalten wird.

• Portamento ergibt bei Stimmen, deren Treiber-

Eigenschaften die Tonhöhe (Pitch) beeinflussen

(z.B. Blechbläser), unter Umständen keine

sauberen Übergänge.

14(10): Porta Sw

•Portamento Switch (Ein/Aus-Schalter)

•Einstellungen: off, on

Dient zum Ein- (“on”) und Ausschalten (“off”) des

Portamento-Effekts. Bei der Einstellung “on” wird der

Portamento-Effekt erzeugt, wie durch die Parameter

“13: Porta Mode” und “15: Porta Time” vorgegeben.

• Dieser Parameter dient auch zum Umschalten

zwischen “Einzeltriggerung” und

“Mehrfachtriggerung”. Siehe “06(05): Mono/Poly”

auf Seite 80.

15(11): Porta Time

•Portamento Time (Übergangszeit)

•Einstellungen: 000 ... 127

Am Parameter “Porta Time” stellen Sie die

Portamento-Zeit ein (d.h. die Länge des gleitenden

Übergangs zwischen Noten). “000” erzeugt das

schnellste Portamento, während die Portamento-

Übergänge bei der Einstellung “127” am längsten

sind.

Dry Level & Voice Name (trockener Signalpegel & Stimmenname)

16(12): Dry Level

•Dry Output Level (Ausgangspegel des trockenen Signals)

•Einstellungen: 000 ... 127

Hier stellen Sie den Ausgangspegel des “trockenen”

(d.h. nicht durch Effekte beeinflußten) Signals des

VL70-m ein. Je höher der Wert, um so höher wird der

Anteil des trockenen Signals am gemischten Aus-

gangssignal. Extrem hohe Einstellwerte bewirken so

eine relative Abnahme der hörbaren “Tiefe” aktiver

Effekte.

• Wenn der VARIATION EDIT-Parameter

“VarConnect” auf “INS” (Einschubeffekt) einge-

stellt ist, wird diese Parameteranzeige nicht

angeboten.

Andere Bearbeitungsparameter

17: Voice Name (nur im VOICE-Modus)

•Voice Name (Stimmenname)

•Einstellungen: max. 8 Schriftzeichen

Um der bearbeiteten Stimme einen neuen Namen zu

geben, rufen Sie zunächst den Parameter “Voice

Name” auf und drücken dann die [ENTER]-Taste. Der

aktuelle Stimmenname wird nun in eckigen Klam-

mern auf dem Display angezeigt, wobei der erste

Buchstabe blinkt (das jeweils blinkende Zeichen kann

geändert werden). Wählen Sie mit den VALUE-Tasten

[-] und [+] ein neues Zeichen für die blinkende

Schreibstelle bzw. mit den SELECT-Tasten [<] und

[>] das jeweils nächste zu ändernde Zeichen. Führen

Sie diesen Auswahl- und Änderungsvorgang wieder-

holt aus, bis der neue Name komplett ist. Drücken Sie

abschließend [EXIT], um wieder in den OTHERS-

Modus zu schalten.

Andere Bearbeitungsparameter

● Zeichenliste

(Leerzeichen) ! " # $ % & ' ( ) * + , - . / 0 1 2 3 4 5

6 7 8 9 : ; < = > ? @

A B C D E F G H I J K L M N O P Q R S T U V W X Y

Z [ ¥ ] ^ _ `

a b c d e f g h i j k l m n o p q r s t u v w x y z {

}

→ ←

Die Speicherfunktion

Nachdem Sie im Bearbeitungsmodus eine neue Stimme programmiert haben,

müssen Sie diese an einem der INTERNAL-Speicherplätze des VL70-m ablegen, da

die erstellten Daten andernfalls beim Auswählen einer anderen Stimme verloren

gehen würden.

■

HINWEISE

• Wenn Sie eine Stimme speichern, werden eventuell bereits am betreffenden Speicherplatz

vorhandene Daten gelöscht und durch die neuen Stimmendaten ersetzt. Wenn die alten Daten

später wieder gebraucht werden, müssen Sie sie mit der DUMPOUT-Funktion des UTILITY-

Modus auf ein externes MIDI-Datenspeichergerät übertragen und dort sicherstellen (Seite 100).

• Die Speicherfunktion (STORE) wird im VL-XG-Soundmodulmodus nicht angeboten.

Speichern einer bearbeiteten Stimme

Die STORE-Funktion wird vom VOICE PLAY-Modus aus folgendermaßen

aufgerufen:

1. [EDIT] drücken

Drücken Sie die [EDIT]-Taste, um das Menü der EDIT-Submodi aufzurufen.

2. Den STORE-Submodus anwählen

Wählen Sie nun mit den SELECT-Tasten [<] und [>] den STORE-Submodus

an. Blinken des Piktogramms neben “STORE” auf dem Display bestätigt die

Anwahl des Submodus.

3. [ENTER] drücken

Drücken Sie die [ENTER]-Taste, um die STORE-Funktion aufzurufen. “Store

Voice” wird nun zusammen mit der Nummer des gegenwärtig gewählten

INTERNAL-Speicherplatzes auf dem Display angezeigt.

4. Den Ziel-Speicherplatz auswählen

Wählen Sie nun mit den VALUE-Tasten [-] und [+] die Nummer des

INTERNAL-Speicherplatzes (“I01” bis “I64”), an dem die bearbeitete Stimme

abgelegt werden soll.

Die Speicherfunktion

5. Zum Speichern [ENTER] drücken

Drücken Sie nun die [ENTER]-Taste, um die Stimme zu speichern. Während des

Speichervorgangs wird zur Bestätigung “Executing” auf dem Display angezeigt,

wonach das VL70-m wieder zum Menü der EDIT-Submodi wechselt. Zum

Abbrechen des Speichervorgangs drücken Sie [EXIT], nicht [ENTER].

Die Speicherfunktion

Effekte und Effektbearbeitung

Der VL70-m wartet mit einem vielseitigen internen Effekte-System auf, das aus vier

unabhängigen Effektstufen besteht: REVERB, CHORUS, VARIATION und

DISTORTION. Die REVERB- und die CHORUS-Stufe arbeiten als “System-

effekte”, während die VARIATION-Stufe als Systemeffekt oder “Einschubeffekt”

konfiguriert werden kann und die DISTORTION-Stufe stets als Einschubeffekt

arbeitet. Der Unterscheid zwischen “Systemeffekt” und “Einschubeffekt” wird in

den im folgenden abgedruckten Signalflußdiagrammen veranschaulicht.

■

HINWEISE

• Im VOICE-Soundmodulmodus (Seite 27) können Effekteinstellungen stimmenspezifisch

gespeichert werden.

Effekte und Effektbearbeitung

Signalfluß der Effekte

Die folgenden Diagramme veranschaulichen die Lage der Effektstufen im

Signalfluß insgesamt, damit Sie sich einen Überblick verschaffen können.

● Wenn Variation als Einschubeffekt konfiguriert ist

In diesem Fall erreicht das Signal vom Tongenerator zunächst die Distortion-Stufe,

wo ein Distortion-Effektsignal über den entsprechenden “Dry/Wet”-Parameter in die

Haupt-Signalleitung eingemischt werden kann. Danach kommt die Variation-Stufe

mit derselben “Dry/Wet”-Mischmöglichkeit. Bei dieser Konfiguration arbeiten die

Distortion-Stufe und die Variation-Stufe als Einschubeffekte. Nach Passieren der

beiden Einschubeffekte kann das Signal über die im PLAY-Modus (Seiten 35 und

39) angebotenen Parameter “RevSend” und “ChoSend” in die Reverb- und die

Chorus-Effektstufe geleitet werden. Die Ausgangssignale dieser beiden Effektstufen

sind Stereo und werden über die im PLAY-Modus (Seiten 32 und 41) angebotenen

Parameter “RevRtn” und “ChoRtn” wieder in die Haupt-Signalleitung eingemischt.

Über den Parameter “SendCho→Rev” (Seite 91) kann das Ausgangssignal der

Dry/Wet

RevSend

SendCho→Rev

ChoSend

DryLine

RevRtn

ChoRtnChoPan

RevPan

Dry/Wet

Ausgang

Distortion Variation

Chorus

Tongenerator

Mono

Stereo

Reverb

Chorus-Effektstufe teilweise oder komplett der Reverb-Effektstufe zugeführt wer-

den. Wenn der “SendCho→Rev”-Parameter auf den Höchstwert und der “ChoRtn”-

Parameter auf “000” eingestellt ist, sind die Chorus-Stufe und die Reverb-Stufe

effektiv in Reihe geschaltet.

● Wenn Variation als Systemeffekt konfiguriert ist

Effekte und Effektbearbeitung

In diesem Fall erreicht das Signal vom Tongenerator zunächst die Distortion-Stufe,

wo ein Distortion-Effektsignal über den entsprechenden “Dry/Wet”-Parameter in die

Haupt-Signalleitung eingemischt werden kann. Bei dieser Konfiguration arbeitet nur

die Distortion-Stufe als Einschubeffekt. Nach der Distortion-Stufe kann das Signal

über die im PLAY-Modus (Seiten 35 und 39) angebotenen Parameter “RevSend”,

“ChoSend” und “VarSend” in die Reverb-, Chorus- und Variation-Effektstufe

geleitet werden. Die Ausgangssignale dieser drei Effektstufen sind Stereo und

werden über die im PLAY-Modus (Seiten 32, 33 und 41) angebotenen Parameter

“RevRtn”, “ChoRtn” und “VarRtn” wieder in die Haupt-Signalleitung eingemischt.

Über den Parameter “SendCho→Rev” (Seite 32) kann das Ausgangssignal der

Chorus-Effektstufe teilweise oder komplett der Reverb-Effektstufe zugeführt wer-

den. Wenn der “SendCho→Rev”-Parameter auf den Höchstwert und der “ChoRtn”-

Parameter auf “000” eingestellt ist, sind die Chorus-Stufe und die Reverb-Stufe

effektiv in Reihe geschaltet. Die Parameter “SendVar→Rev” und “SendVar→Cho”

(Seite 93) können auf dieselbe Weise verwendet werden, um das Ausgangssignal der

Variation-Stufe teilweise oder komplett der Reverb- oder Chorus-Stufe zuzuführen.

Dry/Wet

RevSend

SendCho→Rev

ChoSend

DryLevel DryLine

RevRtn

ChoRtnChoPan

SendVar→Cho

SendVar→Rev

VarSend VarRtnVarPan

RevPan

Mono

Stereo

Ausgang

Distortion

Variation

Reverb

Chorus

Tongenerator

Aufrufen und Bearbeiten der

Effektparameter

Die EFFECT-Submodi REV, CHO, VAR und DIST werden zum Bearbeiten der

zugehörigen Parameter vom PLAY-Modus aus folgendermaßen aufgerufen:

1. [EFFECT] drücken

Drücken Sie die [EFFECT]-Taste, um das Menü der EFFECT-Submodi aufzuru-

fen.

2. Den gewünschten Submodus anwählen

Wählen Sie nun mit den SELECT-Tasten [<] und [>] den gewünschten

Submodus an: REV (Reverb), CHO (Chorus), VAR (Variation) oder DIST

(Distortion). Blinken des Piktogramms links neben dem Submodus-Namen

bestätigt die Anwahl.

3. [ENTER] drücken

Drücken Sie die [ENTER]-Taste, um den gewählten Submodus aufzurufen. Je

nach Auswahl wird nun “REVERB EDIT”, “CHORUS EDIT”, “VARIATION

EDIT” oder “DISTORTION EDIT” oben auf dem Display angezeigt.

4. Einen Parameter auswählen

Wählen Sie nun den zu bearbeitenden Parameter mit den SELECT-Tasten [<]

und [>] aus (siehe nachfolgende Parameterbeschreibungen). Der Name des

gewählten Parameters und seine aktuelle Einstellung werden auf der zweiten

Zeile des Displays angezeigt. Ein Pfeil am linken bzw. rechten Rand dieser

Displayzeile bedeutet, daß in der entsprechenden Richtung weitere Parameter

vorhanden sind, die mit der SELECT-Taste [<] bzw. [>] ausgewählt werden

können.

Effekte und Effektbearbeitung

5. Den gewählten Parameter bearbeiten

Stellen Sie den Parameter mit den VALUE-Tasten [-] und [+] wunschgemäß ein.

6. Den Vorgang ggf. wiederholen

Führen Sie Schritte 4 und 5 ggf. wiederholt aus, um weitere Parameter zu

bearbeiten.

7. Den Modus verlassen

Nachdem Sie die Parameter wunschgemäß eingestellt haben, drücken Sie

entweder die [EXIT]-Taste, um wieder zum Menü der EFFECT-Submodi zu

gelangen, oder aber die [PLAY]-Taste, um direkt in den PLAY-Modus zu

schalten.

■

WICHTIG!

• Wenn die im VOICE EDIT-Modus gemachten Änderungen erhalten bleiben sollen, müssen Sie

die bearbeitete Stimme bei einer INTERNAL-Stimmennummer abspeichern, bevor Sie eine neue

Stimme wählen. Wenn Sie eine neue Stimme auswählen, ohne die bearbeitete Stimme zu

speichern, gehen die bearbeiteten Daten verloren!

Effekte und Effektbearbeitung

Die Reverb-Parameter

Die Halleffekte sind ein wichtiger Faktor bei der Klanggestaltung, da sie dem “trockenen” Klang Wärme

und Tiefe verleihen und damit einen ambienten, räumlichen Charakter vermitteln.

Type

•Reverb Type (Typ)

•Einstellungen: NO EFFECT, HALL 1, HALL 2, ROOM 1,

ROOM 2, ROOM 3, STAGE 1, STAGE 2, PLATE, WHITE

ROOM, TUNNEL, CANYON, BASEMENT

Hier können Sie den Reverb-Typ wählen oder “NO

EFFECT” einstellen, wenn kein Halleffekt gebraucht

wird. Eine kurze Beschreibung der einzelnen Reverb-

Typen finden Sie im separaten Heft “Verzeichnisse”.

Type-spezifische Reverb-Parameter

•Siehe separates Heft “Verzeichnisse”

Für jeden der über “Type” wählbaren Reverb-Typen

gibt es eine spezifische Parametergruppe zur Gestal-

tung des Effektklangs. Information über die für die

einzelnen Reverb-Typen angebotenen Parameter

entnehmen Sie bitte dem separaten Heft “Verzeichnis-

se”.

Rev Pan

•Reverb Pan (Panorama-Position)

•Einstellungen: L63 … C … R63

Zum Positionieren des Reverb-Klangs im Stereo-

Panorama. Bei der Einstellung “L63” wird der

Reverb-Klang ganz nach links verlagert, bei “C”

befindet er sich in der Mitte und bei “R63” ganz

rechts. Die Werte dazwischen verlagern den Reverb-

Klang auf entsprechende Panorama-Positionen

zwischen diesen Bezugspositionen.

Effekte und Effektbearbeitung

Die Chorus-Parameter

Die Chorus-Stufe des VL70-m bietet eine Reihe von Modulationseffekten, die den Ton lebendiger und

kraftvoller machen.

Type

•Chorus Type (Typ)

•Einstellungen: NO EFFECT, CHORUS 1, CHORUS 2,

CHORUS 3, CELESTE 1, CELESTE 2, CELESTE 3, FLANGER 1,

FLANGER 2, SYMPHONIC, PHASER

Hier können Sie den Chorus-Typ wählen oder “NO

EFFECT” einstellen, wenn kein Chorus-Effekt

gebraucht wird. Eine kurze Beschreibung der einzel-

nen Chorus-Typen finden Sie im separaten Heft

“Verzeichnisse”.

Type-spezifische Chorus-Parameter

•Siehe separates Heft “Verzeichnisse”

Für jeden der über “Type” wählbaren Chorus-Typen

gibt es eine spezifische Parametergruppe zur Gestal-

tung des Effektklangs. Information über die für die

einzelnen Chorus-Typen angebotenen Parameter

entnehmen Sie bitte dem separaten Heft “Verzeichnis-

se”.

Cho Pan

•Chorus Pan (Panorama-Position)

•Einstellungen: L63 … C … R63

Zum Positionieren des Chorus-Klangs im Stereo-

Panorama. Bei der Einstellung “L63” wird der

Chorus-Klang ganz nach links verlagert, bei “C”

befindet er sich in der Mitte und bei “R63” ganz

rechts. Die Werte dazwischen verlagern den Chorus-

Klang auf entsprechende Panorama-Positionen

zwischen diesen Bezugspositionen.

SendCho➔Rev

•Chorus-to-Reverb Send Level (Chorus-zu-Reverb-Sende-

pegel)

•Einstellungen: 000 … 127

Dieser Parameter bestimmt, wie viel des Chorus-

Ausgangssignals dem Eingang der Reverb-Effektstufe

zugeführt wird (siehe Diagramm auf Seiten 86 und

87). Je höher der Wert, um so mehr Chorus-Signal

wird an die Reverb-Stufe weitergeleitet. Wenn dieser

Parameter und der im PLAY-Modus angebotene

“ChoRtn”-Parameter auf einen höheren Wert als

“001” eingestellt sind, werden den Einstellwerten

entsprechende Chorus-Signalanteile an den Eingang

der Reverb-Stufe und den Ausgang der Haupt-

Signalleitung ausgegeben.

Effekte und Effektbearbeitung

Die Variation-Parameter

In der Variation-Stufe sind verschiedene Hall-, Verzögerungs-, Echo-, Modulations-, Verzerrungs- und

Wah-Effekte zusammengefaßt.

Type

•Variation Type (Typ)

•Einstellungen: NO EFFECT, HALL 1, HALL 2, ROOM 1,

ROOM 2, ROOM 3, STAGE 1, STAGE 2, PLATE, DELAY LCR,

DELAY L,R, ECHO, CROSSDELAY, ER1, ER2, GATE REV,

REVRS GATE, KARAOKE 1, KARAOKE 2, KARAOKE 3,

CHORUS 1, CHORUS 2, CHORUS 3, CELESTE 1, CELESTE 2,

CELESTE 3, FLANGER 1, FLANGER 2, SYMPHONIC, ROTARY

SP, TREMOLO, AUTO PAN, PHASER, DISTORTION,

OVERDRIVE, AMP SIM, 3-BAND EQ, 2-BAND EQ, AUTO

WAH, PITCH CHNG, AURAL EXCT*, TOUCH WAH,

WAH+DIST, COMPRESSOR, NOISE GATE, THRU

Hier können Sie den Variation-Typ wählen oder “NO

EFFECT” einstellen, wenn kein Variation-Effekt

gebraucht wird. Eine kurze Beschreibung der einzel-

nen Variation-Typen finden Sie im separaten Heft

“Verzeichnisse”.

* Aural Exciter® ist ein eingetragenes Warenzei-

chen von Aphex Systems Ltd. und wird unter

Lizenz hergestellt.

Type-spezifische Variation-Parameter

•Siehe separates Heft “Verzeichnisse”

Für jeden der über “Type” wählbaren Variation-Typen

gibt es eine spezifische Parametergruppe zur Gestal-

tung des Effektklangs. Information über die für die

einzelnen Variation-Typen angebotenen Parameter

entnehmen Sie bitte dem separaten Heft “Verzeichnis-

se”.

AT VarCtrl

•Aftertouch Variation Control (Aftertouch-Steuerung)

•Einstellungen: -64 … +63

Dieser Parameter wird nur angeboten, wenn der

“VarConnect”-Parameter (Seite 93) auf “INS” gestellt

ist (d.h. wenn die Variation-Stufe als Einschubeffekt

konfiguriert ist). Sie können einen der Parameter des

gewählten Variation-Effekts per Aftertouch (Druck-

stärke nach dem Tastenanschlag) an einem Keyboard

in Echtzeit steuern. Der steuerbare Parameter hängt

dabei vom gewählten Variation-Typ ab (siehe separa-

tes Heft “Verzeichnisse”). Der “AT VarCtrl”-

Parameter bestimmt, wie und in welchem Maße der

Effektparameter durch Aftertouch beeinflußt wird.

Beispiel: Wenn TREMOLO gewählt ist, steuert

Aftertouch den Parameter “LFO Frequency”. In

diesem Fall bewirkt ein positiver “AT VarCtrl”-

Einstellwert, daß die LFO-Geschwindigkeit bei

stärkerem Aftertouch entsprechend zunimmt, während

ein negativer “AT VarCtrl”-Einstellwert eine Abnah-

me der LFO-Geschwindigkeit bei stärkerem

Aftertouch zur Folge hat. Bei der Einstellung “+00”

ist die Aftertouch-Steuerung deaktiviert.

AC1VarCtrl

•Assignable Controller 1 Variation Control

(Steuerung durch zuweisbaren Controller)

•Einstellungen: -64 … +63

Dieser Parameter wird nur angeboten, wenn der

“VarConnect”-Parameter (Seite 93) auf “INS” gestellt

ist (d.h. wenn die Variation-Stufe als Einschubeffekt

konfiguriert ist). Sie können einen der Parameter des

Effekte und Effektbearbeitung

die Chorus-Stufe weitergeleitet. Wenn dieser

Parameter und der im PLAY-Modus angebotene

“VarRtn”-Parameter auf einen höheren Wert als “001”

eingestellt sind, werden den Einstellwerten entspre-

chende Variation-Signalanteile an den Eingang der

Chorus-Stufe und den Ausgang der Haupt-Signal-

leitung ausgegeben. Dieser Parameter wird angeboten,

wenn der “VarConnect”-Parameter auf “SYS” gestellt

ist (d.h. wenn die Variation-Stufe als Systemeffekt

konfiguriert ist).

SendVar➔Rev

•Variation-to-Reverb Send Level

(Variation-zu-Reverb-Sendepegel)

•Einstellungen: 000 … 127

Dieser Parameter bestimmt, wie viel des Variation-

Ausgangssignals dem Eingang der Reverb-Effektstufe

zugeführt wird (siehe Diagramm auf Seite 87). Je

höher der Wert, um so mehr Variation-Signal wird an

die Reverb-Stufe weitergeleitet. Wenn dieser

Parameter und der im PLAY-Modus angebotene

“VarRtn”-Parameter auf einen höheren Wert als “001”

eingestellt sind, werden den Einstellwerten entspre-

chende Variation-Signalanteile an den Eingang der

Reverb-Stufe und den Ausgang der Haupt-Signal-

leitung ausgegeben. Dieser Parameter wird angeboten,

wenn der “VarConnect”-Parameter auf “SYS” gestellt

ist (d.h. wenn die Variation-Stufe als Systemeffekt

konfiguriert ist).

VarConnect

•Variation Connection Mode (Konfiguration)

•Einstellungen: INS, SYS

Hier können Sie vorgeben, ob die Variation-Stufe als

Einschubeffekt (“INS”) oder als Systemeffekt

(“SYS”) arbeiten soll. Der Unterschied zwischen

diesen beiden Konfigurationsmöglichkeiten ist in den

Diagrammen und Erläuterungen auf Seiten 86 und 87

beschrieben.

gewählten Variation-Effekts per Assignable Controller

1 (Seite 54) in Echtzeit steuern. Der steuerbare

Parameter hängt dabei vom gewählten Variation-Typ

ab (siehe separates Heft “Verzeichnisse”). Der

“AC1VarCtrl”-Parameter bestimmt, wie und in

welchem Maße der Effektparameter durch den

Controller beeinflußt wird. Beispiel: Wenn

TREMOLO gewählt ist, steuert der Controller den

Parameter “LFO Frequency”. In diesem Fall bewirkt

ein positiver “AC1VarCtrl”-Einstellwert, daß die

LFO-Geschwindigkeit bei höheren Controller-Werten

entsprechend zunimmt, während ein negativer

“AC1VarCtrl”-Einstellwert eine Abnahme der LFO-

Geschwindigkeit bei zunehmenden Controller-Werten

zur Folge hat. Bei der Einstellung “+00” hat

Assignable Controller 1 keine Wirkung.

Var Pan

•Variation Pan (Panorama-Position)

•Einstellungen: L63 … C … R63

Zum Positionieren des Variation-Klangs im Stereo-

Panorama. Bei der Einstellung “L63” wird der

Variation-Klang ganz nach links verlagert, bei “C”

befindet er sich in der Mitte und bei “R63” ganz

rechts. Die Werte dazwischen verlagern den Variation-

Klang auf entsprechende Panorama-Positionen

zwischen diesen Bezugspositionen. Dieser Parameter

wird angeboten, wenn der “VarConnect”-Parameter

auf “SYS” gestellt ist (d.h. wenn die Variation-Stufe

als Systemeffekt konfiguriert ist).

SendVar➔Cho

•Variation-to-Chorus Send Level

(Variation-zu-Chorus-Sendepegel)

•Einstellungen: 000 … 127

Dieser Parameter bestimmt, wie viel des Variation-

Ausgangssignals dem Eingang der Chorus-Effektstufe

zugeführt wird (siehe Diagramm auf Seite 87). Je

höher der Wert, um so mehr Variation-Signal wird an

Effekte und Effektbearbeitung

Die Distortion-Parameter

Distortion (Verzerrung) ist eine wirkungsvolle Möglichkeit, einen Klang drastisch zu verändern — feinere

Distortion-Nuancen können dagegen erstaunlich feinfühlige Klangvariationen bewirken.

Type

•Distortion Type (Typ)

•Einstellungen: THRU, DISTORTION, OVERDRIVE, 3-BAND

Hier können Sie den Distortion-Typ wählen oder

“THRU” einstellen, wenn kein Distortion-Effekt

gebraucht wird. Eine kurze Beschreibung der einzel-

nen Distortion-Typen finden Sie im separaten Heft

“Verzeichnisse”.

Type-spezifische Distortion-Parameter

•Siehe separates Heft “Verzeichnisse”

Für jeden der über “Type” wählbaren Distortion-

Typen gibt es eine spezifische Parametergruppe zur

Gestaltung des Effektklangs. Information über die für

die einzelnen Distortion-Typen angebotenen

Parameter entnehmen Sie bitte dem separaten Heft

“Verzeichnisse”.

AT DstCtrl

•Aftertouch Distortion Control (Aftertouch-Steuerung)

•Einstellungen: -64 … +63

Sie können einen der Parameter des gewählten

Distortion-Effekts per Aftertouch (Druckstärke nach

dem Tastenanschlag) an einem Keyboard steuern. Der

steuerbare Parameter hängt dabei vom gewählten

Distortion-Typ ab (siehe separates Heft “Verzeichnis-

se”). Der “AT DstCtrl”-Parameter bestimmt, wie und

in welchem Maße der Effektparameter durch

Aftertouch beeinflußt wird. Beispiel: Wenn

OVERDRIVE gewählt ist, steuert Aftertouch den

“Drive”-Parameter. In diesem Fall bewirkt ein

positiver “AT DstCtrl”-Einstellwert, daß die Aus-

steuerung bei stärkerem Aftertouch entsprechend

zunimmt, während ein negativer “AT DstCtrl”-

Einstellwert eine Abnahme der Aussteuerung bei

stärkerem Aftertouch zur Folge hat. Bei der Einstel-

lung “+00” ist die Aftertouch-Steuerung deaktiviert.

AC1DstCtrl

•Assignable Controller 1 Distortion Control

(Steuerung durch zuweisbaren Controller)

•Einstellungen: -64 … +63

Sie können einen der Parameter des gewählten

Distortion-Effekts per Assignable Controller 1 (Seite

54) in Echtzeit steuern. Der steuerbare Parameter

hängt dabei vom gewählten Distortion-Typ ab (siehe

separates Heft “Verzeichnisse”). Der “AC1DstCtrl”-

Parameter bestimmt, wie und in welchem Maße der

Effektparameter durch den Controller beeinflußt wird.

Beispiel: Wenn OVERDRIVE gewählt ist, steuert der

Controller den “Drive”-Parameter. In diesem Fall

bewirkt ein positiver “AC1DstCtrl”-Einstellwert, daß

die Aussteuerung bei höheren Controller-Werten

entsprechend zunimmt, während ein negativer

“AC1DstCtrl”-Einstellwert eine Abnahme der Aus-

steuerung bei zunehmenden Controller-Werten zur

Folge hat. Bei der Einstellung “+00” hat Assignable

Controller 1 keine Wirkung.

Dist Part

•Distortion Part

•Einstellungen: off, on

Über diesen Parameter kann die Distortion-Effektstufe

ein und ausgeschaltet werden.

Effekte und Effektbearbeitung

BREATH-Einstellungen

Im BREATH-Menü sind einige Parameter zusammengefaßt, die bestimmen, wie der

VL70-m auf “Blassteuerung” mit einem Blaswandler bzw. einem Blasinstrument-

Controller der Yamaha WX-Serie oder entsprechende MIDI-Daten anspricht.

Aufrufen und Bearbeiten der BREATH-

Parameter

Die BREATH-Parameter werden vom PLAY-Modus aus folgendermaßen aufge-

rufen:

1. [BREATH] drücken

Drücken Sie die [BREATH]-Taste, um das Menü mit den BREATH-Parametern

aufzurufen.

2. Einen Parameter auswählen

Wählen Sie nun den zu bearbeitenden Parameter mit den SELECT-Tasten [<]

und [>] aus (siehe nachfolgenden Abschnitt “Die BREATH-Parameter”). Der

Name des gewählten Parameters und seine aktuelle Einstellung werden auf der

obersten Zeile des Displays angezeigt. Ein Pfeil am linken bzw. rechten Rand

dieser Displayzeile bedeutet, daß in der entsprechenden Richtung weitere

Parameter vorhanden sind, die mit der SELECT-Taste [<] bzw. [>] ausgewählt

werden können.

3. Den gewählten Parameter bearbeiten

Stellen Sie den Parameter mit den VALUE-Tasten [-] und [+] wunschgemäß ein.

4. Den Vorgang ggf. wiederholen

Führen Sie Schritte 2 und 3 ggf. wiederholt aus, um weitere Parameter zu

bearbeiten.

5. Den Modus verlassen

Nachdem Sie die Parameter wunschgemäß eingestellt haben, drücken Sie die

[EXIT]-Taste oder die [PLAY]-Taste, um wieder in den PLAY-Modus zu schal-

ten.

BREATH-Einstellungen

Die BREATH-Parameter

Breath Mode (Modus)

•Einstellungen: BC/WX, Velocity, Touch EG

Hier stellen Sie ein, welcher Controllertyp für die

Breath-Steuerung verwendet wird. Für einen

Blaswandler oder MIDI-Blasinstrument-Controller der

Yamaha WX-Serie wählen Sie “BC/WX” (Seite 18).

Zur Steuerung mit Keyboard-Anschlagsdynamik

wählen Sie “Velocity”. Bei “Touch EG” werden die

Variationen im Blasstrom über die Keyboard-Funktio-

nen Anschlagsdynamik und Aftertouch simuliert. Die

Anschlagsdynamik bestimmt die Anblasstärke,

während über Aftertouch (Druckstärke nach dem

Tastenanschlag) die Form der Breath-Hüllkurve

vorgegeben wird.

• Das Piktogramm der Parameter “Breath Mode”,

“Breath Control” und “Breath Setting Lock” zeigt

an, welche “Breath Mode”-Parametereinstellung

gewählt ist.

Breath Control (Steuernummer)

•Einstellungen: BC, Exp

Dieser Parameter gibt die MIDI-Steuernummer für

Breath-Steuerung vor, wenn diese über einen

Blaswandler, einen MIDI-Blasinstrument-Controller

der Yamaha WX-Serie oder über die MIDI IN-Buchse

des VL70-m erfolgt. Bei “BC” erfolgt die Steuerung

über Steuernummer “02” (Blaswandlung). Bei “Exp”

wird Steuernummer “11” (Expression, d.h. Lautstär-

ke-Steuerung) für Breath-Steuerung verwendet. Diese

Einstellung betrifft sowohl die MIDI- als auch die

HOST-Signalausgabe vom VL70-m.

Breath Curve (Verlauf)

•Einstellungen: -16 … +16

Gibt die Beziehung zwischen den Breath-Steuer-

werten (Blas- bzw. Anschlag-/Druckstärke), die das

VL70-m von einem Blaswandler, einem MIDI-

Blasinstrument-Controller der Yamaha WX-Serie oder

über die MIDI IN-Buchse empfängt, und den daraus

resultierenden Breath-Werten vor. Bei negativen

Einstellwerten bewirkt eine Änderung des Breath-

Steuerwerts eine relativ größere Breath-Wertänderung,

während bei positiven Einstellwerten zur Erzielung

derselben Breath-Wertänderung eine stärkere Ände-

rung des Breath-Steuerwerts erforderlich ist. Die

Einstellung wird unten auf dem Display grafisch

dargestellt: Die waagrechte Achse repräsentiert

Steuerwerte und die senkrechte Achse Breath-Werte.

Breath Setting Lock (Einstellsperre)

•off, on

Falls bei diesem Parameter “off” eingestellt ist, wird

der “Breath Mode”-Parameter (vorangehend beschrie-

ben) automatisch auf “BC/WX” eingestellt, wenn der

VL70-m den MIDI-Befehl “XG SYSTEM ON” oder

“VOICE MODE ON” empfängt. Gleichzeitig wird der

“Breath Control”-Parameter auf “BC” und der

“Breath Curve”-Parameter auf “+00” (linear) einge-

stellt. Wenn die vorgenommenen Breath-Einstellungen

nicht durch MIDI-Nachrichten überschrieben werden

sollen, stellen Sie bei diesem Parameter “on” ein.

BREATH-Einstellungen

Der UTILITY-Modus

Im UTILITY-Modus haben Sie Zugriff auf eine Reihe von Parametern für grundle-

gende Betriebsfunktionen des VL70-m sowie einige Funktionen, die zur Flexibilität

des Systems beitragen. Zum Aufrufen des Menüs mit den UTILITY-Submodi

drücken Sie im PLAY-Modus die [UTILITY]-Taste. Vier Submodi werden angebo-

ten:

Der UTILITY-Modus

Im SYSTEM-Submodus sind Parameter für grundlegende Betriebs-

funktionen des VL70-m zusammengefaßt. Seite 98.

Mit der DUMPOUT-Funktion können Sie über die MIDI OUT-Buchse

oder den TO HOST-Anschluß Setup-Daten und systemexklusive Daten

des VL70-m an einen anderen VL70-m senden oder auf ein externes

MIDI-Datenspeichergerät (z.B. Yamaha MDF2) übertragen. Seite 100.

Die INITIAL-Funktion bietet zwei Submodi zur Auswahl: “FactSet”

und “SysInit”. Bei der “FactSet”-Initialisierung werden alle Daten im

VL70-m auf die werkseitigen Vorgabeeinstellungen rückgesetzt —

einschließlich aller CUSTOM- und INTERNAL-Stimmen. Durch “SysInit”

werden alle System-Setup-Parameter (Seite 98) auf Ihre Vorgabeein-

stellungen rückgesetzt. Seite 102.

Eine Demo-Funktion, die Ihnen die Stimmen und Spielmöglichkeiten

des VL70-m demonstriert. Die DEMO-Funktion wird auf Seite 24

näher beschrieben.

SYSTEM

DUMPOUT

INITIAL

DEMO

Die SYSTEM-Parameter

Im SYSTEM-Submodus haben Sie Zugriff auf eine Reihe von Parametern für grundlegende Betriebs-

funktionen des VL70-m.

M.Tune

•Master Tuning (Stimmung)

•Einstellungen: -102.4c … +102.3c

Dient zum Einstimmen des VL70-m in Schritten zu

0,1 Cent (ein “Cent” ist 1/100stel eines Halbtons).

Mit dem höchsten/niedrigsten Einstellwert ist die

Tonhöhe annähernd einen Halbton nach oben/unten

versetzt. Bei der Einstellung “+000.0” bleibt die

Tonhöhe unverändert.

RcvSysExcl

•System Exclusive Receive

(Empfang von systemexklusiven Nachrichten)

•Einstellungen: off, on

Die Einstellung dieses Parameters bestimmt, ob der

VL70-m systemexklusive MIDI-Nachrichten emp-

fängt. Bei Einstellung auf “on” werden system-

exklusive Daten empfangen, bei Einstellung auf “off”

jedoch ignoriert.

TransmitCH

•MIDI Transmit Channel (MIDI-Sendekanel)

•Einstellungen: 1 … 16

Zum Einstellen des MIDI-Kanals, auf dem das VL70-

m Daten des angeschlossenen Blas-Controllers sendet.

WX Lip

•WX Lip Mode (WX-Lippenandruck)

•Einstellungen: Norm, Expd

MIDI-Blasinstrument-Controller der WX-Serie

erzeugen Pitch-Bend-Daten innerhalb des Bereichs

von “-16” bis “+32” in Übereinstimmung mit dem

Lippen- oder Blattandruck. Der “WX Lip”-Parameter

gibt vor, ob diese Werte in ihrer normalen Form

(“Norm”) verwendet oder auf den vollen Bereich von

“-64” bis “+63” umgesetzt werden (“Expd”). Bei

“Expd” werden die erweiterten Pitch-Bend-Daten

auch über die MIDI OUT-Buchse und den TO HOST-

Anschluß übertragen. Die “Expd”-Einstellung wird

empfohlen, wenn der WX-Controller auf starken

Lippenandruck (“Tight Lip”) eingestellt ist. Die

“Norm”-Einstellung wird empfohlen, wenn der WX-

Controller auf losen Lippenandruck (“Loose Lip”)

eingestellt ist.

WX LipLock

•WX Lip Lock (Einstellsperre)

•Einstellungen: off, on

Falls bei diesem Parameter “off” eingestellt ist, wird

der “WX Lip”-Parameter (vorangehend beschrieben)

automatisch auf “Norm” eingestellt, wenn der VL70-

m den MIDI-Befehl “XG SYSTEM ON” oder

“VOICE MODE ON” empfängt. Wenn die “WX

Lip”-Einstellungen nicht durch MIDI-Nachrichten

überschrieben werden soll, stellen Sie bei diesem

Parameter “on” ein.

Der UTILITY-Modus

Contrast

•Display Contrast (Display-Kontrast)

•Einstellungen: 1 … 8

Über diesen Parameter können Sie das Display des

VL70-m auf einen angenehmen Kontrast einstellen.

Die optimale Einstellung hängt vom Blickwinkel und

dem vorhandenen Umlicht ab. Die Einstellung “1”

entspricht dem stärksten Kontrast, während die

Einstellung “8” den “weichsten” Kontrast bewirkt.

DumpIntrval

•MIDI Bulk Dump Interval

(Zeitintervall zwischen Bulk-Datenblöcken)

•Einstellungen: 50, 100, 150, 200, 300

Hier können Sie für die DUMPOUT-Funktion (Seite

100) eine Zeitdauer für das Intervall zwischen

Datenblöcken einstellen. Das richtige Intervall hängt

dabei vom jeweiligen MIDI-Empfangsgerät ab. Die

Einheit für die Einstellwerte ist Millisekunden (d.h.

50 ms, 100 ms usw.). Falls beim Dump-Betrieb mit

dem VL70-m das Empfangsgerät einen Fehler

anzeigt, stellen Sie diesen Parameter auf ein geeigne-

tes Intervall ein.

NoteFilter

•MIDI Note Filter (MIDI-Notenfilter)

•Einstellungen: ch01 … ch16, Thru

Dieser Parameter kann verwendet werden, um den

VL70-m so einzustellen, daß er MIDI-Notendaten, die

er auf dem hier spezifizierten Kanal empfängt, über

die MIDI OUT-Buchse nicht wieder ausgibt. Wählen

Sie den Kanal, dessen Notendaten weggefiltert

werden sollen, oder aber “Thru”, wenn alle Daten

weitergeleitet werden sollen.

• Wenn der VL-XG-Soundmodulmodus gewählt ist

und eine Programmnummer für eine der Stimmen im

VL70-m empfangen wird, wird am “NoteFilter”-

Parameter automatisch der Kanal eingestellt, auf dem

die Programmnummer empfangen wurde. Dies tritt im

VOICE-Soundmodulmodus jedoch nicht auf.

• Wenn der MIDI-Empfangskanal des VL70-m über

das Bedienfeld (Seiten 34 und 38) geändert wird,

wird der “NoteFilter”-Parameter automatisch auf

denselben Kanal eingestellt, wenn er zuvor auf eine

Kanalnummer (01 ... 16) eingestellt war, jedoch nicht,

wenn “Thru” gewählt war. Beim Ändern des MIDI-

Empfangskanals über eine systemexklusive MIDI-

Nachricht erfolgt jedoch keine automatische Umstel-

lung.

Der UTILITY-Modus

100

Die DUMPOUT-Funktion

Mit der DUMPOUT-Funktion können Sie Setup-Daten und systemexklusive

Daten des VL70-m über die MIDI OUT-Buchse oder den TO HOST-Anschluß

an einen anderen VL70-m senden oder auf ein externes MIDI-Datenspeichergerät

(z.B. Yamaha MDF2) übertragen.

■

HINWEISE

• Die MIDI-Gerätenummer des empfangenden Geräts muß identisch mit der im PLAY-Modus am

“DevNo.”-Parameter des VL70-m eingestellten Nummer sein (Seiten 32 und 41).

• Sie müssen unter Umständen verschiedene Einstellungen des “DmpIntrvl”-Parameters (Seite 99)

ausprobieren, bevor das andere Gerät die Daten vom VL70-m fehlerfrei empfangen kann.

● DUMPOUT-Betrieb

Wenn Sie im Menü des UTILITY-Modus den DUMPOUT-Submodus anwählen,

erscheint ein zweites Menü, in dem Sie den zu übertragenden Datentyp spezifizieren

können: SYSTEM, CURRENT, CUSTOM oder INTERNL. In diesem Menü:

Alle “System”-Daten, einschließ System-Setup- und Breath-Einstell-

daten.

Überträgt die aktuelle Stimme (d.h. die vor Aufrufen des UTILITY-

Modus gewählte Stimme).

Überträgt alle 6 Stimmen oder eine einzeln spezifizierte Stimme der

CUSTOM-Bank. Wenn Sie “ALL” wählen, werden alle 6 CUSTOM-

Stimmen übertragen, und wenn Sie eine Nummer von “C1” bis “C6”

wählen, die entsprechende einzelne CUSTOM-Stimme.

Überträgt alle 64 Stimmen oder eine einzeln spezifizierte Stimme der

INTERNAL-Bank. Wenn Sie “ALL” wählen, werden alle 64 INTERNAL-

Stimmen übertragen, und wenn Sie eine Nummer von “I01” bis “I64”

wählen, die entsprechende einzelne INTERNAL-Stimme.

SYSTEM

CURRENT

CUSTOM

INTERNL

1. Einen Datentyp wählen

Wählen Sie mit den SELECT-Tasten [<] und [>] SYSTEM, CURRENT,

CUSTOM oder INTERNL. Das Piktogramm links neben dem gewählten

Datentyp blinkt zur Bestätigung.

Der UTILITY-Modus

101

2. [ENTER] drücken

Drücken Sie nun die [ENTER]-Taste, um die Bestätigungs-/Auswahlanzeige für

den gewählten Datentyp aufzurufen.

3. Im Falle von CUSTOM oder INTERNL “ALL” oder eine einzelne Stimme wählen

Wenn Sie als Datentyp CUSTOM oder INTERNL gewählt haben, spezifizieren

Sie nun mit den [VALUE]-Tasten [-] und [+] “ALL”, wenn alle Stimmen der

CUSTOM- bzw. INTERNAL-Bank übertragen werden sollen, oder aber eine

einzelne Stimmennummer von “C1” bis “C6” für CUSTOM bzw. von “I01” bis

“I64” für INTERNL.

4. [ENTER] drücken, um den Dump-Betrieb zu starten

Drücken Sie nun zum Übertragen der Daten die [ENTER]-Taste. Während der

Übertragung wird auf dem Display zur Bestätigung “Transmitting” angezeigt,

wonach dann wieder zum Datentyp-Menü gewechselt wird.

. Die Funktion wieder abwählen

Drücken Sie abschließend die [EXIT]-Taste, um zum Menü des UTILITY-Modus

zurückzugehen, oder aber die [PLAY]-Taste, um direkt wieder in den PLAY-

Modus zu gelangen.

Der UTILITY-Modus

102

Die INITIAL-Funktion

Die INITIAL-Funktion bietet zwei Submodi zur Auswahl: “FactSet” und

“SysInit”. Bei der “FactSet”-Initialisierung werden alle Daten im VL70-m auf

die werkseitigen Vorgabeeinstellungen rückgesetzt — einschließlich aller CUSTOM-

und INTERNAL-Stimmen. Durch “SysInit” werden alle System-Setup-Parameter

(Seite 98) auf ihre Vorgabeeinstellungen rückgesetzt.

1. Einen INITIAL-Submodus auswählen

Wählen Sie mit den SELECT-Tasten [<] und [>] “FactSet” oder “SysInit”.

2. [ENTER] drücken

Drücken Sie nun die [ENTER]-Taste, um die Bestätigungsanzeige für den

gewählten Submodus aufzurufen.

3. Zur Initialisierung [ENTER] drücken

Drücken Sie nun die [ENTER]-Taste, um den Initialisierungsvorgang zu starten

(oder aber [EXIT] zum Abbrechen). Während der Initialisierung wird auf dem

Display zur Bestätigung “Executing” angezeigt, wonach dann wieder zum Menü

der INITIAL-Submodi gewechselt wird.

4. Die Funktion wieder abwählen

Drücken Sie abschließend die [EXIT]-Taste, um zum Menü des UTILITY-Modus

zurückzugehen, oder aber die [PLAY]-Taste, um direkt wieder in den PLAY-

Modus zu gelangen.

Der UTILITY-Modus

103

Anhang

Steuerdaten-Anzeige-

funktion

Mit dieser Funktion können Sie im PLAY-Modus

den String an MIDI-Steuerdaten anzeigen, der zur

Steuerung des gegenwärtig gewählten Parameters von

einem externen Gerät aus benötigt wird. Die MIDI-

Daten werden in hexadezimaler Form angezeigt.

Zum Aufrufen der Steuerdaten-Anzeige wählen Sie

zunächst im PLAY-Modus den gewünschten

Parameter, und tippen die [ENTER]-Taste dann

zweimal an (“Doppelklick”). Die Steuerdaten-Anzeige

erscheint dabei auf dem Display.

Exklusivdaten-Anzeige-

funktion

Mit dieser Funktion können Sie im PLAY-Modus

den String an systemexklusiven MIDI-Daten anzei-

gen, der zur Steuerung des gegenwärtig gewählten

Parameters von einem externen Gerät aus benötigt

wird. Die MIDI-Daten werden in hexadezimaler Form

angezeigt.

Zum Aufrufen der Exklusivdaten-Anzeige wählen Sie

zunächst den gewünschten Parameter, und tippen die

[ENTER]-Taste dann zweimal an (“Doppelklick”).

Die Exklusivdaten-Anzeige erscheint dabei auf dem

Display.

Je nachdem, welchen Parameter Sie wählen, werden

anstelle der Steuerdaten unter Umständen system-

exklusive MIDI-Daten angezeigt. Diese Variation ist

unter “Exklusivdaten-Anzeigefunktion” im nächsten

Abschnitt beschrieben.

Bei aufgerufener Steuerdaten-Anzeige können die

VALUE-Tasten [-] und [+] verwendet werden, um

Werte zu ändern, während mit den SELECT-Tasten

[<] und [>] andere Parameter gewählt werden

können.

Drücken Sie die [EXIT]-Taste, um wieder zur

früheren Anzeige zurückzugehen.

MIDI-Kanal

Part-Nummer

Name und Wert des

aktuellen Parameters

MIDI-Kanalmeldung

(Steuerdaten)

Je nachdem, welchen Parameter Sie wählen, werden

anstelle der systemexklusiven MIDI-Daten unter

Umständen Steuerdaten angezeigt. Diese Variation ist

unter “Steuerdaten-Anzeigefunktion” im vorangehen-

den Abschnitt beschrieben.

Bei aufgerufener Exklusivdaten-Anzeige können die

VALUE-Tasten [-] und [+] verwendet werden, um

Werte zu ändern, während mit den SELECT-Tasten

[<] und [>] andere Parameter gewählt werden

können.

Drücken Sie die [EXIT]-Taste, um wieder zur

früheren Anzeige zurückzugehen.

Beim VL70-m können beinahe alle Parameter über

systemexklusive MIDI-Nachrichten von einem

externen MIDI-Gerät gesteuert werden. Hierdurch

besteht beispielsweise die Möglichkeit, Filter- oder

Hüllkurveneinstellungen während des Spielens zu

ändern, um gewünschte Klangvariationen zu erzielen.

Auf dieselbe Weise lassen sich auch Effektein-

stellungen, die Tonhöhe individueller Schlag-

instrumente oder annähernd jeder andere Parameter

ändern, um die Musik lebendiger und abwechslungs-

reicher zu gestalten. Diese Steuerungsmöglichkeit war

bisher jedoch in der Praxis ein recht umständlicher

Prozeß: Parameter in der MIDI-Dokumentation

nachschlagen, Datenstring für den gewünschten

Vorgang heraussuchen, und so fort. Beim VL70-m

kann der String für den gewählten Parameter auf

Tastendruck angezeigt werden.

MIDI-exklusive Nachricht

Anhang

104

Das Informationsfenster

Die Informationsfenster-Funktion des VL70-m

ermöglicht im PLAY-Modus das Darstellen von

Text (max. 32 Zeichen) auf dem Display. Die Infor-

mation kann in Form eines Daten-Strings von einem

externen Gerät übermittelt werden und erscheint etwa

3 Sekunden lang auf dem Display des VL70-m. Eine

solche Information kann beispielsweise den Namen

und andere Angaben zu einem Song enthalten und vor

Beginn des Songs auf dem Display eingeblendet

werden.

Information

■ Informationsfenster-Datenformat

Das Format für Informationsfenster-Daten ist wie

folgt (Hexadezimalformat):

F0 43 1n 4C 06 00 00 xx xx .... xx xx F7

“n” ist die Geräte-Nummer minus “1”. Ist der VL70-

m auf Geräte-Nr. 1 eingestellt, muß für “n” die Ziffer

“0” eingesetzt werden.

“xx xx .... xx xx” sind die Textdaten. Jedes Zeichen

wird durch ein einzelnes Byte des ASCII-Codes (2

Hexadezimalstellen) repräsentiert. Die ASCII-Codes

der einblendbaren Zeichen sind in der untenstehenden

Tabelle aufgeführt. Die Ziffer in der Kopfzeile

entspricht der ersten Stelle und die Ziffer bzw. der

Großbuchstabe in der linken Spalte der zweiten Stelle

des Zeichen-Bytes. Beispiel: der Großbuchstabe “A”

wird durch das hexadezimale Byte “41” repräsentiert.

01234567

(Leerzeichen)

0@P ` p

1!1AQaq

2"2BRbr

3#3CScs

4$4DTdt

5 %5EUeu

6&6FVfv

7'7GWgw

8(8HXhx

9)9IYiy

A*:JZjz

B+;K[k{

C,<L¥l

D-=M]m}

E.>N^n

–

F/?O_o

Für den Text “HELLO VL70-m” muß der folgende

Daten-String zum VL70-m gesendet werden:

F0 43 1n 4C 06 00 00 48 45 4C 4C 4F 20 56 4C 37 30 2D 6D F7

HEL LO V L7 0 -m

Anhang

105

Bitmap-Fenster

Mit der Bitmap-Fenster-Funktion des VL70-m

können im PLAY-Modus aus bis zu 16 x 16

Punkten bestehende Piktogramme und einfache

Tricksequenzen auf dem Display dargestellt werden.

Diese Grafikinformation kann in Form eines Daten-

Strings von einem externen Gerät übermittelt werden

und erscheint etwa 3 Sekunden lang auf dem Display

des VL70-m.

Piktogramm

12345678910111213141516

0000001111000000

0001110000110000

0110000000001100

1000000000000010

0000000000000001

0000001111000000

0000111111110000

0001001111001000

0010011111100100

0100010100100010

1000011100100001

0100011100100010

0010011111100100

0001001111001000

0000111111110000

0000001111000000

3. Teilen Sie die Matrix in drei Blöcke auf: zwei

Blöcke mit sieben Spalten und einen Block mit

zwei Spalten. Fügen Sie bei jedem Block links

eine weitere Spalte mit Nullen hinzu und beim

schmalsten Block zusätzlich rechts 5 Spalten mit

Nullen, wie im unteren Beispiel gezeigt. Sie

haben nun insgesamt 48 Reihen, die jeweils 8

Spalten breit sind.

4. Verwenden Sie die nachfolgend abgedruckte

Tabelle, um die Nullen und Einsen in jeder Reihe

vom Binärformat ins Hexadezimalformat umzu-

schreiben. Die “Bits” der Spalten 0 bis 3

repräsentieren die erste Stelle des

Hexadezimalbytes und die in Spalten 4 bis 7 die

zweite Stelle.

Beispiel: Die 11. Reihe in unserem Beispiel bildet

den Binärcode “01000011”. Die Spalten 0 bis 3

repräsentieren im Binärformat “0100” und werden

anhand der Tabelle in die Hexadezimalstelle “4”

umgesetzt. Die Spalten 4 bis 7 repräsentieren im

Binärformat “0011” und werden anhand der

Tabelle in die Hexadezimalstelle “3” umgesetzt.

Die 11. Reihe wird also hexadezimal durch den

Byte-Wert “43” dargestellt.

1234567 1234567 12

0000001 1110000 00

0001110 0001100 00

0110000 0000011 00

1000000 0000000 10

0000000 0000000 01

0000001 1110000 00

0000111 1111100 00

0001001 1110010 00

0010011 1111001 00

0100010 1001000 10

1000011 1001000 01

0100011 1001000 10

0010011 1111001 00

0001001 1110010 00

0000111 1111100 00

0000001 1110000 00

Binär- Hexadezimal-

format format

0000 0

0001 1

0010 2

0011 3

0100 4

0101 5

0110 6

0111 7

Binär- Hexadezimal-

format format

1000 8

1001 9

1010 A

1011 B

1100 C

1101 D

1110 E

1111 F

■ Datenformat für das Bitmap-Fen-

ster

Das Format für Bitmap-Fenster-Daten ist wie folgt

(Hexadezimalformat):

F0 43 1n 4C 07 00 00 xx xx .... xx xx F7

“n” ist die Geräte-Nummer minus “1”. Ist der VL70-

m auf Geräte-Nr. 1 eingestellt, muß für “n” die Ziffer

“0” eingesetzt werden.

“xx xx .... xx xx” sind die Bitmap-Daten, bestehend

aus einem String mit 48 2stelligen Hexadezimalbytes.

■ Erstellen von Bitmap-Daten

1. Lösen Sie zunächst die gewünschte Grafik in

eine 16 x 16 Matrix auf, wie im untenstehenden

Beispiel gezeigt.

Hinzugefüg-

te Spalten

Anhang

12345678910111213141516

2. Die schraffierten Quadrate werden jeweils durch

eine “1” repräsentiert, die leeren durch eine

“0”.

106

Nach Umsetzen aller 48 Reihen ergeben sich die

folgenden Hexadezimalbytes: Kontrollsumme

Einige der systemexklusiven Nachrichten des

VL70-m erfordern eine “Kontrollsumme” — ein

Datenbyte, anhand dessen Fehler beim MIDI-

Datentransfer festgestellt werden können. Die

Kontrollsumme errechnet sich aus der Anfangsadresse

und den Datenwerten. Im folgenden wird anhand

eines einfachen Datenformats ein Verfahren zur

Ermittlung der Kontrollsumme beschrieben.

1. Wandeln Sie die hexadezimalen Werte der

Anfangsadresse und der einzelnen Datenbytes

(im unteren Beispiel unterstrichen) anhand der

unten abgedruckten Tabelle in Dezimalwerte

um. Jedes zweistellige Hexadezimalbyte ergibt

dabei einen Dezimalwert.

• “mm”, die Modell-ID, ist im VOICE-

Soundmodulmodus “57” und im VL-XG-

Soundmodulmodus “4C”.

5. Wenn Sie die erhaltenen Hexadezimalwerte für

“xx xx .... xx xx” einsetzen, erhalten Sie den

Daten-String, den Sie zum Anzeigen der Grafik

auf dem Display des VL70-m benötigen.

FO 43 0n

ss ss ss xx xx •• xx xx CS F7

DatenwerteModell-ID

Anfangsadresse

HEX DEC

00 0

01 1

02 2

03 3

04 4

05 5

06 6

07 7

08 8

09 9

0A 10

0B 11

0C 12

0D 13

0E 14

0F 15

HEX DEC

10 16

11 17

12 18

13 19

14 20

15 21

16 22

17 23

18 24

19 25

1A 26

1B 27

1C 28

1D 29

1E 30

1F 31

HEX DEC

20 32

21 33

22 34

23 35

24 36

25 37

26 38

27 39

28 40

29 41

2A 42

2B 43

2C 44

2D 45

2E 46

2F 47

HEX DEC

30 48

31 49

32 50

33 51

34 52

35 53

36 54

37 55

38 56

39 57

3A 58

3B 59

3C 60

3D 61

3E 62

3F 63

01 0E 30 40 00 01 07 09 13 22 43 23 13 09 07 01

70 0C 03 00 00 70 7C 72 79 48 48 48 79 72 7C 70

00 00 00 40 20 00 00 00 00 40 20 40 00 00 00 00

Geräte-Nr. Kontrollsumme

Anhang

107

2. Addieren Sie alle umgewandelten Werte.

3. Teilen Sie das Ergebnis durch 128, und notieren

Sie den Rest.

4. Ziehen Sie diesen Rest von 128 ab. Das Ergebnis

ist die Kontrollsumme.

5. Wandeln Sie das Ergebnis anhand der Tabelle in

eine Hexadezimalzahl um.

Störungsbeseitigung

Der VL70-m ist ein äußerst vielseitiger Ton-

generator mit vielen Features und Funktionen, die

das Betriebsverhalten des Geräts bestimmen. Oftmals

entpuppt sich eine vermeintliche Störung des VL70-m

als einfacher Einstellungs- oder Anschlußfehler.

Wenn ein Problem auftritt, ermitteln Sie zunächst, ob

eine interne Ursache (z.B. Parametereinstellung) oder

externe Ursache (z.B. Anschluß, Verstärker usw.) in

Frage kommt:

●Hören Sie über Kopfhörer. Schließen Sie Kopfhö-

rer an den VL70-m an, und spielen Sie. Wenn der

Ton über Kopfhörer normal klingt, liegt das

Problem wahrscheinlich am Verstärker oder

Mischpult, oder an den Audio-Kabelverbindungen.

●Betätigen Sie probeweise alle Controller:

Modulationsrad, Schwellerpedal usw. In manchen

Fällen hat eine extreme Controller-Position einen

komischen Klang oder eine falsche Tonhöhe zur

Folge ... im Extremfall ist gar kein Ton zu hören.

●Probieren Sie andere Stimmen. Wenn das Problem

nur bei einer Stimme auftritt, liegt es

wahscheinlich an einem Stimmenparameter. Tritt

das Problem bei allen Stimmen auf, kommt ein

Utility-Parameter in Frage.

Im folgenden sind einige Probleme mit Abhilfe-

maßnahmen beschrieben:

Symptom

• Keine Stromversorgung.

Mögliche Ursachen

• Ist der Netzadapter richtig am VL70-m und an der

Steckdose angeschlossen? (Seite 15)

• Bei Anschluß des Netzadapters an einem schalt-

baren Netzausgang oder einem anderen Gerät

(Verstärker o.dgl.): Ist das andere Gerät einge-

schaltet?

HEX DEC

40 64

41 65

42 66

43 67

44 68

45 69

46 70

47 71

48 72

49 73

4A 74

4B 75

4C 76

4D 77

4E 78

4F 79

HEX DEC

50 80

51 81

52 82

53 83

54 84

55 85

56 86

57 87

58 88

59 89

5A 90

5B 91

5C 92

5D 93

5E 94

5F 95

HEX DEC

60 96

61 97

62 98

63 99

64 100

65 101

66 102

67 103

68 104

69 105

6A 106

6B 107

6C 108

6D 109

6E 110

6F 111

HEX DEC

70 112

71 113

72 114

73 115

74 116

75 117

76 118

77 119

78 120

79 121

7A 122

7B 123

7C 124

7D 125

7E 126

7F 127

Anhang

108

Symptom

• Kein Ton.

Mögliche Ursachen

• Ist der Verstärker bzw. das Mischpult eingeschal-

tet?

• Ist der Verstärker bzw. das Mischpult auf eine

geeignete Lautstärke eingestellt?

• Ist der Lautstärkeregler am VL70-m richtig

eingestellt?

• Sind die Ausgangsbuchsen des VL70-m richtig

mit dem Verstärker bzw. Mischpult verbunden?

• Sind die Verbindungskabel kurzgeschlossen,

unterbrochen oder anderweitig schadhaft?

• Ist der HOST SELECT-Schalter für Ihr System

richtig eingestellt? (Seite 20)

• Ist die Echo-Funktion (bzw. MIDI THRU) am

Computer bzw. Sequenzer richtig eingestellt?

• Ist der VL70-m auf den richtigen MIDI-

Empfangskanal eingestellt? (Seiten 34 und 38)

• Ist der PLAY-Modus-Lautstärkeparameter richtig

eingestellt? (Seiten 32 und 38)

• Ist der PLAY-Modus-Gesamtlautstärkeparameter

richtig eingestellt? (Seite 41)

• Ist der PLAY-Modus-Expression-Parameter richtig

eingestellt? (Seite 38)

• Sind die Einschwingzeiten für Filter und Hüll-

kurve zu lang? (Seite 72)

• Sind die OTHERS-Parameter für obere und untere

Notengrenze auf geeignete Werte eingestellt?

(Seite 81)

• Ist der OTHERS-Parameter für Stimmen-Lautstär-

ke auf einen geeigneten Wert eingestellt? (Seite

79)

• Ist der Breath-Modus-Parameter richtig einge-

stellt? (Seite 96)

• Wenn ein MIDI-Blasinstrument-Controller der

WX-Serie vom VL70-m abgetrennt wird, während

nicht geblasen wird, kann sich der Breath-Wert

bei 0 “aufhängen”, in welchem Fall kein Ton

erzeugt wird.

Symptom

• Lautstärke zu klein.

Mögliche Ursachen

• Ist der PLAY-Modus-Lautstärkeparameter richtig

eingestellt? (Seiten 32 und 38)

• Ist der PLAY-Modus-Expression-Parameter richtig

eingestellt? (Seite 38)

• Ist der PLAY-Modus-Gesamtlautstärkeparameter

richtig eingestellt? (Seite 41)

• Ist der OTHERS-Parameter für Stimmen-Lautstär-

ke auf einen geeigneten Wert eingestellt? (Seite

79)

• Sind die OTHERS-Parameter für Anschlag-

dynamik-Tiefe und -Versetzung auf geeignete

Werte eingestellt? (Seite 81)

Symptom

• Verzerrter Klang.

Mögliche Ursachen

• Ist der VL70-m an einem hochempfindlichen

Mikrofon- oder Instrument-Eingang Ihres Verstär-

kers bzw. Mischpults angeschlossen? Vermindern

Sie die Pegel am VL70-m, um eine Übersteuerung

zu vermeiden.

• Ist ein Distortion-Effekt zugeschaltet? (Seite 94)

Symptom

• Falsche Tonhöhe

Mögliche Ursachen

• Ist der Stimmungsparameter richtig eingestellt?

(Seite 98)

• Ist der Transponierungs- bzw. System-

Transponierungsparameter richtig eingestellt?

(Seiten 33 und 41)

• Ist der Notenversetzungsparameter richtig einge-

stellt? (Seite 35)

• Ist der OTHERS-Parameter für Verstimmung

richtig eingestellt? (Seite 79)

• Wurden ungeeignete RPN-Nachrichten für

Feinstimmungs (Fine Tune) oder Grobstimmung

(Coarse Tune) eines externen MIDI-Geräts

empfangen?

Symptom

• Es kann jeweils nur eine Note gespielt werden

(d.h. keine Polyphonie).

Mögliche Ursachen

• Der VL70-m ist ein monophoner Tongenerator

und kann daher zu jedem gegebenen Zeitpunkt nur

eine Note erzeugen.

Anhang

109

Symptom

• Keine Effekte.

Mögliche Ursachen

• Sind die Effekt-Sendepegel richtig eingestellt?

(Seiten 35 und 39)

• Sind die Effekt-Rückführungspegel richtig

eingestellt? (Seiten 32, 33 und 41)

• Ist bei der betreffenden Effektstufe als Effekt-Typ

“NO EFFECT” bzw. “THRU” eingestellt? (Seiten

90 – 92 und 94)

• Falls es sich um einen Distortion-Effekt handelt,

ist der Distortion-Part ausgeschaltet? (Seite 94)

Symptom

• Ein angeschlossener Blaswandler funktioniert

nicht.

Mögliche Ursachen

• Ist der Breath-Modus-Parameter richtig einge-

stellt? (Seite 96)

• Ist die Breath-Steuernummer richtig eingestellt?

(Seite 96)

• Sind die per Breath-Steuerung anzusteuernden

Parameter richtig eingestellt? (Seite 48)

• Bei Anschluß an einen Computer über TO HOST:

Ist die Echo-Funktion am Computer richtig

eingestellt? (Seite 20)

• Ist der Empfangskanal-Parameter richtig einge-

stellt? (Seiten 34 und 38)

Symptom

• Ein angeschlossener Blasinstrument-Controller der

WX-Serie funktioniert nicht.

Mögliche Ursachen

• Bei Anschluß an einen Computer über TO HOST:

Wählen Sie mit der [MIDI/WX]-Taste “WX”.

(Seite 18)

• Bei Anschluß an einen Computer über TO HOST:

Ist die Echo-Funktion am Computer richtig

eingestellt? (Seite 20)

• Ist der Breath-Modus-Parameter richtig einge-

stellt? (Seite 96)

• Ist die Breath-Steuernummer richtig eingestellt?

(Seite 96)

• Sind die per Breath-Steuerung mit dem WX-

Controller anzusteuernden Parameter richtig

eingestellt? (Seite 48)

• Ist der Empfangskanal-Parameter richtig einge-

stellt? (Seiten 34 und 38)

Symptom

• MIDI-Blockdaten können nicht empfangen

werden.

Mögliche Ursachen

• Ist der Parameter für den Empfang von system-

exklusiven Nachrichten richtig eingestellt? (Seite

98)

• Ist der Gerätenummer-Parameter richtig einge-

stellt? (Seiten 32 und 41)

Symptom

• Song-Daten werden nicht korrekt gespielt.

Mögliche Ursachen

• Ist der Parameter “WX Lip Lock” richtig einge-

stellt? (Seite 98)

• Ist der Parameter “Breath Setting Lock” richtig

eingestellt? (Seite 96)

• In manchen Fällen werden Song-Daten, die nicht

speziell für Wiedergabe mit dem VL70-m vorge-

sehen oder nicht mit dem Schriftzug “VL

Extension for XG” gekennzeichnet sind, auf dem

VL70-m nicht ordnungsgemäß abgespielt.

Anhang

110

Antworten auf grundle-

gende Fragen

1. Der VL70-m ist ein monophoner Tongenerator.

Warum wird beim Aktivieren des VL-XG-

Soundmodulmodus anfänglich der “Poly”-Modus

vorgegeben?

Dies soll Kompatibilität zwischen dem aktuellen

XG-Format und kommenden polyphonen VL-

Modellen gewährleisten. Es liefert außerdem einen

gewissen Grad an Kompatibilität für die Wieder-

gabe von VL-XG-Songdaten auf herkömmlichen

Tongeneratoren ohne VL-XG-Erweiterung. Im

einzelnen ist zur Umschaltung des VL70-m auf

Mono-Modus in den Song-Daten ein “Mono-

Modus”-Befehl (Steuernummer 126, Wert 0-16)

eingebettet, der, wenn er von einem XG-Ton-

generator mit 32- oder 64-Noten-Polyphonie

empfangen wird, die entsprechenden Parts auf

Mono-Modus umschaltet. Dasselbe wird auch für

künftige polyphonische VL-Tongeneratoren

gelten, so daß keine Änderungen erforderlich sind.

Der VL70-m hat aus diesem Grunde eine “Poly”-

Funktion, die aktiviert wird, wenn er eine system-

exklusive MIDI-Nachricht für “XG ON” emp-

fängt.

2. Können die Parameter Treble und Bass beim

Spielen oder während der Wiedergabe geändert

werden?

Dies ist tatsächlich ein wertvolles

Nuancierungswerkzeug. Obwohl die Parameter

Treble und Bass den entsprechenden Reglern an

einem Verstärker ähneln, ist ihre tatsächliche

Wirkung von Stimme zu Stimme verschieden. In

vielen Fällen beeinflussen sie auch den kritischen

Mittenbereich, und können daher bestimmten

Stimmen zu mehr “Präsenz” verhelfen. Insbeson-

dere der Bass-Parameter kann bei entsprechender

Einstellung eine Stimme aus dem Ensemble

heraus in den Vordergrund stellen.

3. Warum klingen manche Stimmen bei Versetzung

um eine Oktave nach unten wie in ihrer norma-

len Tonlage?

Dies liegt daran, daß die Virtual Acoustic-

Synthese das Schwingungsverhalten einer Röhre

oder Saite exakt simuliert. Dies wiederum bedeu-

tet, daß auch bei Versetzung um eine Oktave nach

unten die bei der normalen Tonlage erzeugten

Oberwellen erhalten bleiben. Die Änderung im

Timbre kann je nach Stimme mehr oder weniger

stark ausfallen.

4. Warum erzeugt Portamento bei manchen

Stimmen mehr einen Glissando-Effekt?

Dieses Phänomen tritt bei Trompeten und anderen

Blechblasinstrumenten in stärkeren Maße auf als

bei den übrigen Instrumenten. Bei einem S/VA-

Tongenerator wird Portamento durch simuliertes

Verlängern bzw. Verkürzen des Schallrohrs bzw.

der Saite und Änderungen im Ansatz

(Embouchure) erzeugt. Eine Trompete ist dagegen

so konstruiert, daß die “Schwingungsmodi” der

Schallröhre(n) betont werden, um Noten über

einer breiten Bereich mit nur drei Ventilen spielen

zu können. Wird nun Portamento auf eine

Trompetenstimme gelegt, tendiert die Tonhöhe

dazu, von Schwingungsmodus zu

Schwingungsmodus zu springen, wodurch der

obengenannte Glissando-Effekt erzeugt wird.

Derselbe Effekt tritt bei manchen Flötenstimmen

auf. Saxophon-Modi sind nicht so prägnant wie

Trompeten-Modi, wobei jedoch manche

Saxophonstimmen zwei definitive Modi haben,

die Unregelmäßigkeiten erzeugen können, wenn

bei einem Portamento-Durchgang zwischen Ihnen

gewechselt wird.

5. Warum haben Filter- und Hüllkurvenein-

stellungen sowie andere Parameter bei be-

stimmten Stimmen mehr Wirkung als bei

anderen?

Die meisten Stimmen arbeiten mit dem Tiefpaß-

filter, manche jedoch auch mit Bandpaß-, Hoch-

paß- oder Sperrfilter. Einige Stimmen nutzen

Filter nur in sehr geringem Maße. Ändern der

Filtereinstellungen kann in gewissen Fällen eine

Anhang

111

nur kaum merkliche Wirkung haben. Auch die

Einstellungen der internen Breath Noise-, Throat

Formant-, Growl-, Harmonic Enhancer- und Pitch

EG-Parameter können einen großen Einfluß darauf

haben, wie stark die über die Regler des VL70-m

einstellbaren Parameter den Klang verändern.

Zum detaillierten Bearbeiten aller S/VA-Parameter

verwenden Sie die VL70-m Expert Editor-

Software (Seite 25).

6. Warum neigen einige der Streichinstrument-

stimmen zum “Quietschen”?

Jeder, der bereits auf einer Geige gespielt (oder zu

spielen versucht) hat, weiß, daß solche Instrumen-

te bei falschem Streichen quietschen. Dasselbe

tritt bei der S/VA-Synthese auf. Auch hier müssen,

wie bei einem wirklichen Streichinstrument, die

Bogengeschwindigkeit und der Andruck stimmen,

damit der VL70-m den gewünschten Ton erzeugt.

Die Bogengeschwindigkeit wird gewöhnlich über

einen Blaswandler oder ein Schwellerpedal

gesteuert. Der Bogenandruck wird über Steuer-

nummer 13 geregelt: “64” ist ein mittlerer

Andruck, niedrigere Werte entsprechen einem

schwächeren Andruck und höhere Werte einem

stärkeren Andruck.

7. Warum sind die per Pitch-Bend-Rad erzeugten

Tonhöhenänderungen nicht immer genau?

Bei wirklichen akustischen Musikinstrumenten

gibt es keinen “Tonhöhen-Parameter”. Die

Tonhöhe wird durch die Eigenschaften des

Resonanzkörpers sowie den Zustand des

Instrumententreibers bestimmt. Dasselbe gilt auch

bei der Virtual Acoustic-Synthese: Beim VL70-m

wird die Tonhöhe durch Simulieren der entspre-

chenden Schallröhren- bzw. Saitenlänge sowie der

Treibereigenschaften variiert. Der Pitch-Bend-

Bereich ist aus diesem Grunde nicht unbedingt

“mathematisch” genau.

Bei Rohrblattinstrumenten wie Saxophon oder

Klarinette können durch gleichzeitiges Steuern

von Pitch und Embouchure äußerst realistische

Pitch-Bends erzielt werden. Da die Embouchure-

Komponente des Pitch-Bends willkürliche Eigen-

schaften aufweist, werden nicht in jedem Fall

präzise Pitch-Bends erzeugt. Wenn Sie normale

Synthesizer-Präzision wünschen, schalten Sie auf

VOICE-Soundmodulmodus und stellen dort im

CONTROL EDIT-Modus die Embouchure-

Parameter auf “+00”. Stellen Sie dann den

gewünschten Pitch-Bend-Bereich ein. Auch wenn

andere Controller-Parameter dem “Pitch-Bend”

zugeordnet sind, kann dies die Pitch-Bend-

Genauigkeit beeinflussen. Vergewissern Sie sich

daher, daß keine anderen zugeordnet sind.

8. Warum sprechen manche Stimmen nicht wie

erwartet auf Hüllkurvenbearbeitung an?

Bearbeiten von Hüllkurvenparametern hat in

manchen Fällen nicht den erwarteten Effekt —

insbesondere bei Zupfinstrumenten wie Gitarre

und Baß. Der Grund hierfür ist, daß der VL70-m

das Zupfen, freie Schwingungen und die

Dämpfung der Saiten tatsächlich simuliert und

nicht einfach anhand einer Hüllkurve

approximiert. Wenn beispielsweise der Ton einer

Saiteninstrumentstimme natürlich abklingt, hat die

Einstellung einer langen Eischwingzeit nur wenig

oder keinen Einfluß auf den Klang. Da die Ein-

und die Ausschwingphase einer Stimme auch

natürliche Timbre-Variationen aufweisen, können

diese durch unsachgemäße Hüllkurvenein-

stellungen verfälscht werden — was selbstver-

ständlich kein Problem ist, wenn ein unnatürlicher

Effekt erzielt werden soll. Ausprobieren und

Herumexperimentieren ist der einzige sichere Weg

um herauszufinden, wie die Hüllkurvenparameter

eine bestimmte Stimme beeinflussen.

Anhang

112

Fehlermeldungen

Bei einem Bedienungsfehler oder einem anderen

Problem erscheint auf dem Display des VL70-m

eine der folgenden Meldungen, um Sie auf den Fehler

aufmerksam zu machen.

Battery Low!

Die interne Speicherschutzbatterie muß ausgewechselt

werden. Lassen Sie die Batterie vom qualifizierten

Yamaha-Kundendienst durch eine frische ersetzen.

Illegal Data!

Beim MIDI-Datenempfang ist ein Fehler aufgetreten.

Wiederholen Sie den Empfangsvorgang.

MIDI Buffer Full!

Der MIDI-Empfangspuffer ist voll. Vermindern Sie

den Umfang der an den VL70-m gesendeten Daten.

HOST is Offline!

Die Kabelverbindung zum Computer ist unterbrochen,

oder der Computer ist ausgeschaltet. Überprüfen Sie

auch den Computertreiber und die Anwendungs-

software auf ordnungsgemäßen Betrieb.

SysEx Adrs ERROR!

Die Adresse der empfangenen systemexklusiven

Nachricht stimmt nicht.

SysEx Data ERROR!

Die empfangene systemexklusive Nachricht ist

fehlerhaft.

SysEx Size ERROR!

Die Größe (Länge) der empfangenen system-

exklusiven Nachricht stimmt nicht.

Check Sum ERROR!

Die empfangenen MIDI-Daten sind fehlerhaft. Prüfen

Sie das Sendegerät, die MIDI-Kabel, die MIDI-Daten

und die Kontrollsumme, um es danach noch einmal

zu versuchen.

This Parameter isn’t Excl Data

Der mit der Exklusivdaten-Anzeigefunktion gewählte

Parameter kann nicht durch systemexklusive Daten

gesteuert werden.

No Parameter

Der mit der Exklusivdaten- oder Steuerdaten-An-

zeigefunktion gewählte Parameter ist nicht verfügbar.

Rcv CH is OFF!

Da der Part-Empfangskanal des mit der Steuerdaten-

Anzeigefunktion gewählten Parameters ausgeschaltet

ist, konnten die entsprechenden MIDI-Daten nicht

empfangen werden. Stellen Sie einen geeigneten

Empfangskanal ein.

Anhang

113

Technische Daten

■ Tongenerator

Typ S/VA (selbstoszillierende Virtual

Acoustic-Synthese: VLR-Algorith-

mus)

Modifikatoren Harmonic Enhancer

Dynamic Filter

Equalizer

Resonator

Effekte Reverb: 12 Typen

Chorus: 10 Typen

Variation: 44 Typen

Distortion: 3 Typen

Polyphonie 1 Note (monophon)

Soundmodulmodi

VOICE

VL-XG

(VL-Erweiterung für XG)

■ Speicher

PRESET 256 Stimmen (einschließlich 137

VL-XG-Stimmen)

CUSTOM 6 Stimmen

INTERNAL 64 Stimmen

■ Bedienfeld-Schalter

PLAY

EDIT

UTIL

EFFECT

MODE

BREATH

MIDI/WX

ENTER

EXIT

PART [-], [+]

SELECT [<], [>]

VALUE [-], [+]

HOST SELECT (Rückwand)

■ Anzeigen

Spezielles hintergrundbeleuchtetes

Flüssigkristall-Display

6 LED-Anzeigen

■ Anschlüsse

Frontplatte PHONES (Stereo-Minibuchse)

WX IN (WX11, WX7)

BREATH (BC3, BC2, BC1)

Rückwand OUTPUT X 2 (L/MONO, R)

MIDI IN

MIDI OUT

MIDI THRU

TO HOST

DC IN

■ Ausgangspegel

Line +5,5 dBm an 10 kΩ

Kopfhörer -2,0 dBm an 33 Ω

■ Stromversorgung

Netzadapter PA-3B (mitgeliefert)

■ Allgemeines

Abmessungen (B x T x H)

220 x 212 x 46 mm

Gewicht 1,3 kg

■ Zubehör

Bedienungsanleitung

List Book (Heft mit Verzeichnissen)

Netzadapter PA-3B

Demo-Diskette

Song-Verzeichnis für Demo-

Diskette

* Änderungen der technischen Daten vorbehalten.

Anhang

114

Absorption . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 45

Absorption, Steuernummer . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 64

Absorption, Tiefe . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 64

Absorption, Verlauf . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 65

Aftertouch . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 43

Aftertouch, Filterbeeinflussung . . . . . . . . . . . . . . . . . 53

Aftertouch, LFO-Tonhöhenmodulation . . . . . . . . . . . 53

Amplitude & Filter-Hüllkurve . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 66

Amplitude & Filter-Hüllkurve, Abfallzeit . . . . . . . . . 72

Amplitude & Filter-Hüllkurve, Ausschwingzeit . . . . 73

Amplitude & Filter-Hüllkurve, Einschwingzeit . . . . . 72

Amplitude . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 45

Amplitude, Steuernummer . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 56

Amplitude, Tiefe . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 56

Amplitude, Verlauf . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 57

Amplitudenpegel-Skalierung, Breakpoint . . . . . . . . 73

Amplitudenpegel-Skalierung, Tiefe . . . . . . . . . . . . . . 73

Andere Bearbeitungsparameter . . . . . . . . . . . . . . . . 75

Anleitung, über diese . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1

Ansatz

→

Embouchure

Anschlagsdynamik, Tiefe . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 81

Anschlagsdynamik, Versetzungswert . . . . . . . . . . . . 81

Antworten auf grundlegende Fragen . . . . . . . . . . 110

Assign Mode . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 80

Assignable Controller 1, Amplitudenbeeinflussung 54

Assignable Controller 1, Filterbeeinflussung . . . . . . 54

Assignable Controller 1, LFO-Tonhöhenmodulation 54

Assignable Controller 1, Steuernummer . . . . . . . . . . 54

Atemgeräusch

→

Breath Noise

Atemweg-Formant

→

Throat Formant

Audioanschlüsse . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 22

Ausgangspegel, trockenes Signal . . . . . . . . . . . . . . . 82

Banknummer . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 32, 38

Bankzeiger . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 35

Baßregler . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 72

Bearbeitung der Controller-Parameter . . . . . . . . . . . 42

Bearbeitung der Filter- und

Hüllkurvengeneratorparameter . . . . . . . . . . . . . . . . . 66

Bearbeitungssoftware . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 25

Bitmap-Fenster . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 105

Blassteuerung

→

Breath-Steuerung

Blasstärke

→

Pressure

Blaswandler (Breath Controller) . . . . . . . . . . . . . 17, 43

BREATH -Taste . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 12

Breath Mode . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 18, 96

Breath Noise . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 45

Breath Noise, Steuernummer . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 60

Breath Noise, Tiefe . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 60

Breath Noise, Verlauf . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 60

Breath, Einstellsperre . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 96

Breath, Verlauf . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 96

BREATH-Buchse . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 12

BREATH-Einstellungen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 95

Breath-Steuerung . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 96

Stichwortverzeichnis

Chorus, Panorama-Position . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 91

Chorus, Typ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 91

Chorus-Parameter, Typ-spezifische . . . . . . . . . . . . . . 91

Chorus-zu-Reverb-Sendepegel . . . . . . . . . . . . . . . . . . 91

Choruseffekt-Rückführungspegel . . . . . . . . . . . . 33, 41

Choruseffekt-Sendepegel . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 35, 39

Controller . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9, 42

Controller-Parameter . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 45

Controller-Parameter, Aufrufen und Bearbeiten . . . 46

CUSTOM-Bank (für Stimmen) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 26

Damping . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 45

Damping, Steuernummer . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 63

Damping, Tiefe . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 63

Damping, Verlauf . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 64

DC IN-Buchse . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 14

Demo-Diskette . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 25

Demo-Wiedergabe . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 24

Detune . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 79

Display . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 12

Display-Kontrast . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 99

Distortion Part . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 94

Distortion, Aftertouch-Steuerung . . . . . . . . . . . . . . . 94

Distortion, Steuerung durch zuweisbaren Controller 94

Distortion, Typ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 94

Distortion-Parameter, Typ-spezifische . . . . . . . . . . . . 94

DUMPOUT-Funktion . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 100

Dämpfung

→

Damping

EDIT-Taste . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 12

EFFECT-Taste . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 12

Effektbearbeitung . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 86

Effekte, Signalfluß . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 86

Einschaltprozedur . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 23

Embouchure . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 45

Embouchure, Modus . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 58

Embouchure, Steuernummer . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 57

Embouchure, Tiefe, obere Grenze . . . . . . . . . . . . . . . 57

Embouchure, Tiefe, untere Grenze . . . . . . . . . . . . . . 58

Empfang von systemexklusiven Nachrichten . . . . . . 98

Empfangskanal . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 34, 38

ENTER-Taste . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 13

EXIT-Taste . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 13

Exklusivdaten-Anzeigefunktion . . . . . . . . . . . . . . . . 103

Expression . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 38

Expression, Modus . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 54

Fehlermeldungen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 112

Filter . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 45

Filter, Grenzfrequenz . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 71

Filter, Grenzfrequenz-Skalierung, Breakpoint . . . . . 71

Filter, Grenzfrequenz-Skalierung, Tiefe . . . . . . . . . . 71

Filter, Resonanz . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 71

Anhang

115

Filter, Steuernummer . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 55

Filter, Tiefe . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 56

Filter, Verlauf . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 56

Filter-Hüllkurvengenerator, Tiefe . . . . . . . . . . . . . . . 71

Gerätenummer . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 32, 41

Gesamtlautstärke . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 41

Gitarre-MIDI-Konverter G50 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 19

Grollen

→

Growl

Growl . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 45

Growl, Steuernummer . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 61

Growl, Tiefe . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 61

Growl, Verlauf

Halleffekt-Rückführungspegel . . . . . . . . . . . . . . . 32, 41

Halleffekt-Sendepegel . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 35, 39

Harmonic Enhancer . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 45

Harmonic Enhancer, Steuernummer . . . . . . . . . . . . . 62

Harmonic Enhancer, Tiefe . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 63

Harmonic Enhancer, Verlauf . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 63

HOST SELECT-Schalter . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 14

Höhenregler . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 72

IBM PC, Anschluß an . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 21

Informationsfenster . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 104

INITIAL-Funktion . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 102

Instrument . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8

INTERNAL-Bank (für Stimmen) . . . . . . . . . . . . . . . . . . 26

Kontrollsumme . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 106

Kopfhörer . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 22

Lautstärke . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 32, 38

Lautstärke-Steuerung

→

Expression

Lip Mode . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 18

Macintosh, Anschluß an . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 20

MIDI-Anschlüsse . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 16

MIDI-Blasinstrument-Controller der WX-Serie . . . . . 18

MIDI-Buchsen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 14

MIDI-Notenfilter . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 99

MIDI-Sendekanal . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 98

MIDI-Steuernummern und ihre Zuordnungen . . . . . 43

MIDI/WX-Einstellung . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 18

MIDI/WX-Taste . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 13

MODE-Taste . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 12

Modifikatoren . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 10

Modulationsrad . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 43

Modulationsrad, LFO-Filtermodulation . . . . . . . . . . . 53

Modulationsrad, LFO-Tonhöhenmodulation . . . . . . 53

Monophoner/polyphoner Modus . . . . . . . . . . . . . . . 80

NEC PC-9801/9821, Anschluß an . . . . . . . . . . . . . . . . 21

Netzanschluß . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 15

Notenumfang, obere Grenze . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 81

Notenumfang, untere Grenze . . . . . . . . . . . . . . . . . . 81

Notenversetzung . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 35, 39

Oberwellenanreicherung

→

Harmonic Enhancer

OUTPUT-Buchsen L/MONO und R . . . . . . . . . . . . . . . 14

Panorama . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 32, 38

PART-Tasten . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 13

Personal-Computer, Anschluß an . . . . . . . . . . . . . . . . 20

PHONES-Buchse . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 12

Pitch & Embouchure-Hüllkurve, Anfangspegel . . . . 73

Pitch & Embouchure-Hüllkurve, Ausschwingpegel . 74

Pitch & Embouchure-Hüllkurve, Ausschwingzeit . . . 74

Pitch & Embouchure-Hüllkurve, Einschwingzeit . . . 74

Pitch & Embouchure-Hüllkurve.. . . . . . . . . . . . . . . . . 66

Pitch Bend, LFO-Tonhöhenmodulation . . . . . . . . . . . 52

Pitch Bend, Steuerung . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 52

Pitch Bend, untere Grenze . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 52

Pitch-Bend-Rad . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 43

PLAY-Taste . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 12

Polyphonie-Erweiterung . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 80

Portamento, Modus . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 82

Portamento, Schalter . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 82

Portamento, Übergangszeit . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 82

POWER/VOL-Regler . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 12

PRESET-Banken . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 26

Pressure . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 45

Pressure, Steuernummer . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 55

Pressure, Tiefe . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 55

Pressure, Verlauf . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 55

Programmnummer . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 32, 38

Programmzeiger . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 35

Reverb, Panorama-Position . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 90

Reverb, Typ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 90

Reverb-Parameter, Typ-spezifische . . . . . . . . . . . . . . 90

Scream . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 45

Scream, Steuernummer . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 59

Scream, Tiefe . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 59

Scream, Verlauf . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 60

SELECT-Tasten . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 13

Soundmodulmodi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 27, 29

Soundmodulmodus . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 18

Speicherfunktion . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 84

Stereo-Verstärkeranlage . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 22

Steuerdaten-Anzeigefunktion . . . . . . . . . . . . . . . . . 103

Stimmen-Lautstärke . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 79

Stimmenname . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 83

Anhang

116

Stimmenorganisation . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 26

Stimmung . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 98

Störungsbeseitigung . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 107

Systemtransponierung . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 33

Technische Daten . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 113

Throat Formant . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 45

Throat Formant, Steuernummer . . . . . . . . . . . . . . . . 62

Throat Formant, Tiefe . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 62

Throat Formant, Verlauf . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 62

TO HOST-Anschluß . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 14

Tonguing . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 45

Tonguing, Steuernummer . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 58

Tonguing, Tiefe . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 59

Tonguing, Verlauf . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 59

Transponierung . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 41

UTIL-Taste . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 12

Utility-Modus . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 97

VALUE-Tasten . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 13

Variation als Einschubeffekt . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 86

Variation als Systemeffekt . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 87

Variation, Konfiguration . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 93

Variation, Panorama-Position . . . . . . . . . . . . . . . . . . 93

Variation, Typ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 92

Variation, Typ-spezifische Parameter . . . . . . . . . . . . 92

Variation-Effekt, Steuerung durch zuweisbaren

Controller . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 92

Variation-zu-Chorus-Sendepegel . . . . . . . . . . . . . . . . 93

Variation-zu-Reverb-Sendepegel . . . . . . . . . . . . . . . . 93

Variationseffekt-Rückführungspegel . . . . . . . . . . 33, 41

Variationseffekt-Sendepegel . . . . . . . . . . . . . . . . 35, 39

Velocity . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 43

Verstimmung

→

Detune

Vibrato, Einsatzverzögerung . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 79

Vibrato, Geschwindigkeit . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 79

Vibrato, Tiefe . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 79

Virtual Acoustic Synthesis . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6

VL-Erweiterung für XG . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 30

VL-XG PLAY-Hauptmenü . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 37

VL-XG PLAY-Modus . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 36

VL-XG PLAY-Untermenü . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 40

VL-XG-Soundmodulmodus . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 28

VL70-m Modell . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7

VOICE PLAY-Haupmenü . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 31

VOICE PLAY-Modus . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 31

VOICE PLAY-Untermenü . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 34

VOICE-Soundmodulmodus . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 27

Vorsichtsmaßregeln . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4

WX IN-Buchse . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 12

WX-Einstellsperre . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 98

WX-Lippenandruck . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 98

Anhang

Zeitintervall zwischen Bulk-Datenblöcken . . . . . . . . 99

Zungenarbeit

→

Tonguing

Zuweisbarer Controller

→

Assignable Controller

Die Einzelheiten zu Produkten sind bei Ihrer unten aufgeführten Nie-

derlassung und bei Yamaha Vertragshändlern in den jeweiligen

Bestimmungsländern erhältlich.

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ITALY

Yamaha Musica Italia S.P.A.,

Combo Division

Viale Italia 88, 20020 Lainate (Milano), Italy

Tel: 02-935-771

SPAIN

Yamaha-Hazen Electronica Musical, S.A.

Jorge Juan 30, 28001, Madrid, Spain

Tel: 91-577-7270

PORTUGAL

Valentim de Carvalho CI SA

Estrada de Porto Salvo, Paço de Arcos 2780 Oeiras,

Portugal

Tel: 01-443-3398/4030/1823

GREECE

Philippe Nakas S.A.

Navarinou Street 13, P.Code 10680, Athens, Greece

Tel: 01-364-7111

SWEDEN

Yamaha Scandinavia AB

J. A. Wettergrens Gata 1

Box 30053

S-400 43 Göteborg, Sweden

Tel: 031 89 34 00

DENMARK

YS Copenhagen Liaison Office

Generatorvej 8B

DK-2730 Herlev, Denmark

Tel: 44 92 49 00

FINLAND

Warner Music Finland OY/Fazer Music

Aleksanterinkatu 11, P.O. Box 260

SF-00101 Helsinki, Finland

Tel: 0435 011

NORWAY

Narud Yamaha AS

Grini Næringspark 17

N-1345 Østerås, Norway

Tel: 67 14 47 90

ICELAND

Skifan HF

Skeifan 17 P.O. Box 8120

IS-128 Reykjavik, Iceland

Tel: 525 5000

OTHER EUROPEAN COUNTRIES

Yamaha Europa GmbH.

Siemensstraße 22-34, 25462 Rellingen, F.R. of

Germany

Tel: 04101-3030

ASIA

HONG KONG

Tom Lee Music Co., Ltd.

11/F., Silvercord Tower 1, 30 Canton Road,

Tsimshatsui, Kowloon, Hong Kong

Tel: 730-1098

INDONESIA

PT. Yamaha Music Indonesia (Distributor)

PT. Nusantik

Gedung Yamaha Music Center, Jalan Jend. Gatot

Subroto Kav. 4, Jakarta 12930, Indonesia

Tel: 21-520-2577

KOREA

Cosmos Corporation

#131-31, Neung-Dong, Sungdong-Ku, Seoul

Korea

Tel: 02-466-0021~5

MALAYSIA

Yamaha Music Malaysia, Sdn., Bhd.

16-28, Jalan SS 2/72, Petaling Jaya, Selangor,

Malaysia

Tel: 3-717-8977

PHILIPPINES

Yupangco Music Corporation

339 Gil J. Puyat Avenue, P.O. Box 885 MCPO,

Makati, Metro Manila, Philippines

Tel: 819-7551

SINGAPORE

Yamaha Music Asia Pte., Ltd.

Blk 17A Toa Payoh #01-190 Lorong 7

Singapore 1231

Tel: 354-0133

TAIWAN

Kung Hsue She Trading Co., Ltd.

No. 322, Section 1, Fu Hsing S. Road,

Taipei 106, Taiwan. R.O.C.

Tel: 02-709-1266

THAILAND

Siam Music Yamaha Co., Ltd.

865 Phornprapha Building, Rama I Road,

Patumwan, Bangkok 10330, Thailand

Tel: 2-215-3443

THE PEOPLE’S REPUBLIC OF CHINA

AND OTHER ASIAN COUNTRIES

Yamaha Corporation,

International Marketing Division

Nakazawa-cho 10-1, Hamamatsu, Japan 430

Tel: 053-460-2317

AFRICA

Yamaha Corporation,

International Marketing Division

Nakazawa-cho 10-1, Hamamatsu, Japan 430

Tel: 053-460-2312

NORTH AMERICA

CANADA

Yamaha Canada Music Ltd.

135 Milner Avenue, Scarborough, Ontario,

M1S 3R1, Canada

Tel: 416-298-1311

U.S.A.

Yamaha Corporation of America

6600 Orangethorpe Ave., Buena Park, Calif. 90620,

U.S.A.

Tel: 714-522-9011

OCEANIA

AUSTRALIA

Yamaha Music Australia Pty. Ltd.

17-33 Market Street, South Melbourne, Vic. 3205,

Australia

Tel: 3-699-2388

NEW ZEALAND

Music Houses of N.Z. Ltd.

146/148 Captain Springs Road, Te Papapa,

Auckland, New Zealand

Tel: 9-634-0099

COUNTRIES AND TRUST

TERRITORIES IN PACIFIC OCEAN

Yamaha Corporation,

International Marketing Division

Nakazawa-cho 10-1, Hamamatsu, Japan 430

Tel: 053-460-2317

MIDDLE & SOUTH AMERICA

MEXICO

Yamaha De Mexico S.A. De C.V.,

Departamento de ventas

Javier Rojo Gomez No.1149, Col. Gpe Del

Moral, Deleg. Iztapalapa, 09300 Mexico, D.F.

Tel: 686-00-33

BRASIL

Yamaha Musical Do Brasil LTDA.

Ave. Reboucas 2636, São Paulo, Brasil

Tel: 011-853-1377

PANAMA

Yamaha De Panama S.A.

Edificio Interseco, Calle Elvira Mendez no.10,

Piso 3, Oficina #105, Ciudad de Panama, Panama

Tel: 507-69-5311

OTHER LATIN AMERICAN COUNTRIES

AND CARIBBEAN COUNTRIES

Yamaha Music Latin America Corp.

6101 Blue Lagoon Drive, Miami, Florida 33126,

U.S.A.

Tel: 305-261-4111

MIDDLE EAST

TURKEY/CYPRUS

Yamaha Europa GmbH.

Siemensstraße 22-34, 25462 Rellingen,

F.R. of Germany

Tel: 04101-3030

OTHER COUNTRIES

Yamaha Corporation,

International Marketing Division

Nakazawa-cho 10-1, Hamamatsu, Japan 430

Tel: 053-460-2312

EUROPE

THE UNITED KINGDOM

Yamaha-Kemble Music (U.K.) Ltd.

Sherbourne Drive, Tilbrook, Milton Keynes,

MK7 8BL, England

Tel: 01908-366700

IRELAND

Danfay Ltd.

61D, Sallynoggin Road, Dun Laoghaire, Co. Dublin

Tel: 01-2859177

GERMANY/SWITZERLAND

Yamaha Europa GmbH.

Siemensstraße 22-34, 25462 Rellingen,

F.R. of Germany

Tel: 04101-3030

AUSTRIA

Yamaha Music Austria

Schleiergasse 20, A-1100 Wien Austria

Tel: 0222-60203900

THE NETHERLANDS

Yamaha Music Nederland

Kanaalweg 18G, 3526KL, Utrecht, The Netherlands

Tel: 030-2828411

BELGIUM

Yamaha Music Belgium

Keiberg Imperiastraat 8, 1930 Zaventem, Belgium

Tel: 02-7258220

FRANCE

Yamaha Musique France,

Division Professionnelle

BP 70-77312 Marne-la-Valée Cedex 2, France

Tel: 01-64-61-4000

HEAD OFFICE Yamaha Corporation, Electronic Musical Instrument Division

Nakazawa-cho 10-1, Hamamatsu, Japan 430

Tel: 053-460-2445

SY11

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